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Captulo 15: Clases de dilogos

1. EL GUIONISTA Y EL DIALOGUISTA

En cine a veces coinciden dialoguista y guionista, pero ocurre con frecuencia que
uno y otro son distintos. A veces se recurre a autores dramticos para la
elaboracin de dilogos que cumplan determinados objetivos, dependiendo del
marco en que dar lugar la pelcula. Dilogos ms elaborados y sofisticados, son
un ejemplo del tipo de cine elaborado por el autor Joseph L. Mankiewicz (a letter
to three wives, 1949, o All about Eve, 1950).

El dramatismo entendido en este inciso, no es inequvoco para todos los dilogos;


puesto que, existen filmes que refrescan sus lneas con tintes irnicos, sin sentidos
o comedia y estos siguen siendo igual de efectivos. Para muestra la ancdota de
Howard Hawks sobre The dawn patrol (1938).

Los dilogos enmarcan las distintas necesidades que buscan ser expresadas por
sus autores:

a) Hay quienes estn ms preocupados por los duelos verbales.


b) Otros, sienten obligacin hacia dilogos de rplicas efectivas.
c) Frases ingeniosas.
d) O por la naturalidad, realismo y verismo de las expresiones cotidianas.

2. CLASES DE DIALOGOS

2.1 DILOGOS DE COMPORTAMIENTO


Son conversaciones o dilogos que define el comportamiento de da a da de los
personajes, pero no afecta en sus planes o situaciones destinadas a realizarse,
pero definen algunas caractersticas, como, por ejemplo: Un nio despidindose
de su madre antes de ir a la escuela, la breve conversacin no afectara en que el
nio falte a la escuela, ya que, es algo de todos los das. Otros autores los llaman
casuales, de generalidades o ambientales. Consisten en saludos, despedidas u
otras temticas de la vida de cada da.

2.2 DILOGO DE ESCENA


Estos dilogos informan mediante los pensamientos, sentimientos e intenciones
de los personajes. Son ms teatrales que cinematogrficos. En el mbito
cinematogrfico, los personajes no son totalmente definidos por sus palabras.
Estos pueden incluirse entre dilogos de escena y que otros autores denominan
dilogos expresivos o dramticas.
Los retricos antiguos, distinguan 3 tipos de dialogo de escena:

2.2.1 COLLOQUIUM O CONFERENCIA


Los interlocutores comparten deseos comunices y se confan sus secretos.

2.2.2 LOGOI O RAZOMIENTO


Cada interlocutor se esfuerza por inspirar en el otro cierto sentimiento o
provocar resolucin.

2.2.3 AGONAI O DISPUTACIONES


Los interlocutores entran en conflicto.

2.3 DIALOGOS DIEGTICOS


Desempean una funcin narrativa que afectan al motivo desarrollo y desenlace
de una accin principal o discurso. Un ejemplo se da cuando aparecen dilogos
que determinan la transicin de una secuencia o escena a otra. El dialogo
diegtico est dentro de la historia, donde el narrador puede escucharlo.

2.4 DIALOGOS AUTORIALES

Los dilogos se convierten en signos decticos o conectores de las instancias de


enunciacin y muy especialmente del autor o de sus delegados en el texto. Los
dilogos autoriales son verdaderos estilemas, es decir que definen los rasgos
constantes caractersticos de un autor.
Se dan los dilogos pretenciosos y los oblicuos. Los primeros denuncian la
obsesin de erigirse en voces de las grandes ideas de la historia y su contenido
es intelectual. Los oblicuos tratan de resultar imprevisibles a fuerza de romper
toda lgica linealidad

2.5 DILOGOS DE REFERENTE LINGSTICO


Los dilogos flmicos escritos previamente en un guion literario, remiten a los
cdigos de diferentes lenguajes: el lenguaje de la vida cotidiana, el del teatro,
el postural y expresivo de la imagen pretecnolgica, el radiofnico, etc.
El cine francs se ha caracterizado por unos dilogos muy literarios. Blanchot ha
distinguido 3 estilos:

2.5.1 ESTILO SACHA GUITRY: Dilogos llenos de artificios y excesos


literarios. En Le roman dun tricheur (1936) las ideas literarias se apoyan
en las imgenes para adquirir consistencia.

2.5.2 ESTILO JACQUES PRVERT: Dilogos plenos de sonoridad y de


pretensin potica. Su exceso de profundidad llega a hacerlos
caricaturescos.

2.5.3 ESTILO JEAN COCTEAU: contrapone dilogos bastante teatrales.


Marcel Martin lo considera el mejor dialoguista, pero Mitry no comparte
su entusiasmo.

3. LOS DILOGOS Y LAS RELACIONES DE LOS SIGNOS DE LA SERIE


VERBAL
Todo dialogo hace un uso perlocutorio del lenguaje e implica una dimensin
pragmtica, en el dialogo importa tanto el que habla como el que escucha por lo
que es la funcin de los signos de la serie verbal en relacin paradigmtica con
otros signos homogneos, estos signos homogneos en la narrativa de la imagen
se da tambin en relacin sintagmtica, haciendo alusin a la polifona, dilogos
con montaje musical de coros, efectos de muchedumbre, etc.
Los dilogos en el relato audiovisual, no se reducen a las rplicas y contrarrplicas
verbales, pues intervienen siempre la pluralidad de significantes, que caracterizan
al lenguaje audiovisual y no para hacer ms compleja su lectura, sino que esto le
da ms credibilidad.

Estos son mayormente los dilogos del cine, se aplica ms an en los juegos de
los dialogantes interlocutores.
El dialogatorio asiste a dos dilogos simultneos: los personajes, espectculos. El
lenguaje de la imagen a travs de la focalizacin de las cmaras permite al
espectador descubrir el significado dialgico de las alternancias.
Conclusiones:
El dilogo tiene distintas ramificaciones en base a los variados discursos que
deseen presentarse en una determinada obra. Siendo esta su principal
caracterstica como gnero propiamente dicho, ya que su mmesis le permite ser
de comportamiento, escena, diegtico, autorial y de referencia lingstica.
El dilogo no se dedica a la simple rplica de la palabra (una contestacin) sino
que indaga en la psique de sus personajes, adems de su universo, y de la mano
con el lenguaje de la imagen crea un discurso nico que sirve para descubrir
contextos dialgicos.