Universidad Finis Terrae Facultad de comunicaciones y humanidades Teoría I Francisca Lange Daniela Pereira

Ambros Adelwarth: ¿relato narrativo o histórico? Uso del pretérito indefinido y la tercera persona como procedimientos estéticos según Barthes

Introducción A medida que se avanza en la lectura de la novela Los emigrados surgen varias interrogantes en relación a la composición de la novela; es decir el ³cómo´ está estructurada la obra, se transforma en un punto relevante en la medida en que los recursos utilizados por el autor para ³desautomatizar´ la percepción de quien lee, en palabras de Schklovsky, saltan a la vista. Lo que nos conduce a intentar establecer una relación entre la Historia y la novela ¿Cuándo comienza la una y termina la otra? La delimitación de los términos entre ambos géneros se hace difusa, puesto que perfectamente, una carta puede constituirse en relato o bien, un hecho histórico. Según Barthes ³el relato como forma extensiva a la vez de la Novela y de la Historia, sigue siendo por lo tanto, en general, la elección o expresión de un momento histórico (36, 2003)´. Una de las interrogantes que nos hemos planteado en cuanto al tópico mencionado en el párrafo anterior, se relaciona directamente con cuánto de historia y cuánto de novela posee el relato de Los emigrados. No es baladí plantearse esta pregunta, pues la configuración interna de la novela produce el efecto de cercanía y familiaridad con aquello que se está contando e incluso con el mismo narrador. Debido a esto es que puede surgir la sensación de que aquello que se está contando pueda corresponder a un testimonio o bien a un diario de vida real, algo que históricamente sucedió o pudo haber sucedido. Entonces ¿dónde queda el espacio ficticio que crea la barrera literaria? ¿Qué procesos o elementos concretos son los que ofrecen esta sensación de realidad dentro de la novela? ¿Pueden

la utilización del pretérito indefinido significa siempre la composición de un arte. no ocuparemos esta concepción del término. modo y voz que propone Genette en cuanto a los recursos narratológicos utilizados al interior de la novela Los emigrados. la diferencia que hace Genette entre lo que él denomina historia y relato. debemos agregar que el análisis será reforzado con el modelo de tiempo. presupone un desarrollo determinado . Esto quiere decir que funciona como un punto donde convergen dos acciones. Es básico primero. es decir. Existe una intención de por medio por parte de quien narra. instituye una técnica. determinar el marco teórico en el cual se desarrollará este análisis. que es un recurso que se utiliza para crear un efecto estético determinado y que no es un elemento que se utilice al azar. El pretérito indefinido y la forma verbal ³dijo´ Según Barthes. Luego.sistematizarse? Para responder estas preguntas es necesario en primer lugar. Más que indicar un tiempo en específico. Tenemos. cuya significación está asociado a la concepción de un pasado histórico y que no admite cambio alguno en su composición (determinado por las formas verbales del modo indicativo). otro término Bartheano que se utilizará en el desarrollo de esta tesis. la forma verbal actúa como un lugar de unión más que como la indicación de una posición temporal determinada. Esto nos indica. intencionadas. Entenderemos historia entonces. como Historia con mayúscula. pues el término está referido a la disciplina tal cual la conocemos y como utilizamos la palabra en el habla común: la línea de hechos historiográficos analizados desde una perspectiva determinada y coherente. determinar qué es lo que se va a entender por ³historia´ dentro de este trabajo. procederemos a continuación al desarrollo del análisis. es decir. que la forma verbal en sí. 2003)´. De acuerdo a las contextualizaciones hechas en cuánto al marco teórico de este trabajo. actúa como parte de un conjunto de acciones dirigidas. Esto quiere decir. en una primera instancia. la función que se le atribuye al pretérito indefinido es ³el de llevar la realidad a un punto y abstraer la multiplicidad de los tiempos vividos y superpuestos (36. Hechos todos los alcances del caso. sino que lo utilizaremos en base a la utilización que propone Roland Barthes en El grado cero de la escritura. Para evitar confusiones. corresponde a lo que el autor concibe como ³pretérito indefinido´.

es decir. Luego. El acto de narración que produce la tía Fini no tiene relación alguna ni directa ni temática. Dado esto. se propicia el paso del relato heterodiegético (del protagonista). 2002)´ Antes del ³dijo´. volverá a empezar (relato homodiegético. . el paso de un nivel narrativo a otro. al relato homodiegético (de un personaje no protagonista) que hace la tía Fini. Y cuando de verdad apenas sentía ya dolor. 2003). una relación entre temporalidad y causalidad (36. el relato por parte del narrador protagonista y la otra. con la presencia del ³dijo´. A lo largo de toda la narración. (108. funciona como una especie de bisagra que permite colindar dos acciones. es que el pretérito indefinido es uno de los recursos más utilizados por la estructuración de la novela. con el presente del relato primero hecho por el protagonista. donde la focalización se desplaza completamente sin que el cambio de narrador se avise previamente. es decir. Como mencionábamos anteriormente. aunque solo narre aquello de lo que él mismo es testigo. nos damos cuenta de que una de las formas verbales más utilizadas. en la sala a oscuras. acerca el relato del personaje al lector. es ³dijo´. La utilización de la forma verbal ³volví´. "La tía Fini estaba sentada en su sillón. Pero es interesante el cambio que se produce justo después del ³dijo´. si ahora te mueves. nos encontramos con el relato del protagonista acerca de su tía. focalización interna). lo hace intimista. ya casi no me duele (relato heterodiegético con focalización externa). Fini. solo da a conocer una situación que distrae. Solo el reflejo del alumbrado público se había posado en su cara (relato heterodiegético. el relato de un personaje externo que interactúa con el primero. elaborado mediante procedimientos artístico como lo es la utilización de la forma verbal ³dijo´. y por tanto. con focalización externa). Actúa como el signo de lo que Genette denomina como metalepsis. dijo. Así ocurre en varias partes de la novela. Crea un mundo que se separa de la realidad. El alivio se ha difundido tan lentamente que al principio pensaba que era pura imaginación mía. aunque este sea de una focalización externa con respecto a lo que está contando de su tía. más verosímil. la una. cuando volví a su casa por la noche.del relato. donde el ³dijo´ actúa como una especie de bisagra entre dos relatos con focalización diferente. pensé. Estoy mejor.

³Cuando volví con todo esto. En todo caso. manifestada intensamente como falsa (41. heterodiegético con focalización externa). homodiegético con focalización externa). sin embargo. 2002). el uso de la tercera persona. Unos dos años después de llegar a América. habla el protagonista en primera persona). llevé de nuevo la conversación al tío Adelwarth (relato heterodiegético con focalización interna. dibujó planos de rascacielos en la costa de Maine. Incluso llegó al extremo de emprenderla a latigazos con las ratas que veía correr por las trincheras. Ambros entró a trabajar en la casa de los Solomon en Long Island. que al igual que el pretérito indefinido. El uso de la tercera persona es un intento de conquista por sobre el ³yo´.´(relato metadiegético) (Se pasa de un nivel narrativo a otro a través del metalepsis) (109. Es decir. Empezó de nuevo a diseñar aeronaves. El final de la guerra trajo una mejoría pasajera del estado de salud de Cosmo. Lo que hizo del consejero japonés de la legación. en la novela de Los emigrados. ³En cambio (él) afirmaba que en su cabeza percibía lo que estaba ocurriendo en Europa. He aquí. 2002) ³dijo´ como La tercera persona y la verosimilitud de la novela Para Barthes. volvió a tocar el violonchelo. se produce aquella sensación de ³realidad´ tan nítida. el tío Ambros ascendió como una flecha en casa de los Solomon (relato de un personaje. una de las explicaciones del por qué tanto la novela como la Historia pueden tener la extensión del relato y por qué. esto. la muerte y la podredumbre bajo el sol en pleno campo. corresponde a lo que la Novela significa en tanto pertenece al . el efecto que ellos producen se encuentra relacionado con el grado de verosimilitud que adquiere la narración. no sabría decirlo. Aunque cumpla esa función y den al consumidor la seguridad de una fabulación creíble y. el fuego. 2003)´. al igual que el pretérito indefinido. Como ambas técnicas constituyen procedimientos estéticos. dijo la tía Fini mojando un bastoncillo de pan en los huevos cocidos (relato en tercera persona sobre el otro personaje. el relato no podría alcanzar el estatuto de novela. constituye un hecho narrativo sin mediante el cual. el uso de la tercera persona produzca un mundo lo suficientemente verosímil para creerlo y lo suficientemente falso para no dejar de pensar que es una creación literaria. estudiaba cartas naúticas y mapas y comentó con Ambros diversos proyectos de viaje (analepsis heterodiegética. según Barthes. focalización interna) (116.

existen muchos Anacronías. le otorga al relato un carácter más cercano. da la impresión de que estuviese exhibiendo algo completamente real. Mientras más cerca de la tercera persona se encuentre el relato. Dado esto. más adquiere su estatuto novelístico. cuya característica es otorgar a ese imaginario (en este caso de los inmigrantes) el estatuto formal de lo real. (relato heterodiegético. El uso de la focalización cero (o tercera persona). . etc): para construir esa impresión de verdad.constructo de la literatura. como el del pretérito indefinido. o solo están acomodadas de acuerdo a las exigencias de la novela como obra literaria. Ese rasgo social del cual habla Barthes también se ve expresado dentro de esta obra. constituyen procedimientos artísticos y estos. suben bajan ±poniendo con cuidado un pie delante del otro± las escaleras que retumban. sin dejar ese carácter doble realidad-ficción que lo compone (39. el Hotel Normandy. En contraste con el Roches Noires. 2003). Es por ello. yacen por la noche amortajadas en silencio en medio del vacío. La victoria del ³él´ por sobre el ³yo´ no es meramente una metáfora. focalización cero). más íntimo. desembocan en la literatura como forma de conocimiento. cruzan los inmensos salones. es decir: un acto de sociabilidad (43. Como ya se dijo anteriormente. acabado de construir en 1912 en el otro extremo de TrouvilleDeauville. La continua dialéctica entre la Historia y lo irreal disfrazado de verosímil es lo que produce el efecto estético de la novela. tanto el uso de la tercera persona. Incluso uno podría llegar a dudar de si esas fotografías son realmente parte de un relato real. tío Ambros. que se va desmoronando poco a poco. a su vez. 2003). que dentro del relato en general. Ahora veamos un ejemplo de cuando el narrador se refiere a una de las fotografías que se adjuntan ³Retiran por un par de semanas los guardapolvos blancos de los muebles. en palabras de Genette. es que en este extracto del relato. y de mañana sacan a pasear por la promenade a sus perros de lana y pequineces acribillados de llagas. en tercera persona. sino que está referida a la creación literaria en sí. da la impresión de que el narrador nos está comentando algo. deambulan por los anchos corredores. 2002)´. sigue siendo hoy en día una casa de gran categoría (143. en los comentarios que hacen los diversos narradores en cuanto a las fotografías que aparecen a lo largo de todo el texto. en el cual el narrador comenta una fotografía. que aluden a un pasado concreto con personajes singularizados (tía Fini. En este caso.

podemos decir que tanto la utilización del pretérito indefinido como la tercera persona. gracias a las técnicas tratadas en este análisis. mediante el análisis realizado. constituyen procedimientos estéticos que le otorgan a una novela. sino muchos otros que en este trabajo han quedado excluidos. en cuanto a métodos artísticos no solo quedan establecidos estos dos. Finalmente. Intentamos. dar una tentativa de respuesta a la relación que se establece entre la obra literaria y la realidad histórica que la circunda y porqué los efectos que la novela crea. .Conclusión A modo de conclusión. los distintos narradores aparecen cercanos al lector y pareciera que. ya que. nos comentaran aquello mismo que nos están narrando. nos otorgan la sensación de verdad. son los que aumentan el grado de verosimilitud de la narración y la hacen creíble. no queremos ser excluyentes al respecto. establecimos que los procesos artísticos confluidos en una técnica narrativa. su carácter literario. Con esto. En la novela de Los emigrados.

W. Barthes. Los emigrados. 1987. Roland. Teorías de la literatura del siglo XX. Sebald. 1997. 2003. Elrud. Madrid: Debate. Madrid: Cátedra. Fokkema. Buenos Aires: Siglo XXI editores.Bibliografía Bal. El grado cero de la escritura. G. D. Madrid: Cátedra. y Ibsch. 2002 . W. Mieke. Teoría de la narrativa (una introducción a la narratología).