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Le projet de lespace urbain dans les traces de

bonheur
Dispositifs de notations et linaments de reprsentation sensorielle

Silvana SEGAPELI1
1. ENSASE, Graduate School of Architecture of Saint-Etienne, France, silvana.segapeli@st-
etienne.archi.fr

Abstract. In this paper the notion of trace will be considered as a


methodological and epistemological questioning field. Disciplinary working
hypotheses in the project field related thereto, are aimed at building design
tools and forms of representation. The trace is related to insertion and genesis
concepts: it establish relationships with the world and its becoming and it is
dependent upon the visual representation system. The trace must necessarily
open on elsewhere: to paraphrase Derrida, the time of the trace is the one of
deferral. It is therefore a differance , a necessary spacing, between the
origin and the future because it belongs to the past, as it relates to the future.
Case study will treat a Turins suburb called Mirafiori
Keywords: Public space, trace, notation, mapping

Dans lune des plus clbres oeuvres littraires consacres la description des villes
(Calvino 1972), Marco Polo discute avec le grand et mlancolique Kublai Khan, empereur
des Tartares, sur limpossibilit dune reprsentation objective de la ville. Il lui explique
ainsi la raison sous-jacente toutes ses explorations: examiner les traces de bonheur
des villes qui jalonnent le territoire de son grand empire, tout en sachant que, dans ce
genre de travail, le rsultat va dpendre aussi de lhumeur de celui qui observe.
Or, si la carte dune ville peut tre imagine comme la dramaturgie de ses territoires, son
point de faiblesse est la difficult intgrer son systme de correspondances (les codes)
une pratique de notation qui permette de reprsenter ce qui cre les ruptures du rcit
urbain; juste titre tout ce qui ne rentre pas dans lordre du stable: ce qui suit les vagues
de la transformation, ce qui subit une mtamorphose, ainsi que tout ce qui rentre dans la
dimension de lalatoire ou du cyclique. Cette trame lgre, irrgulire et par endroits
vanescente, qui rend la ville vivante, constitue lensemble de ses traces de mutation.
En ce sens, la ville, dans sa relation avec son territoire, peut tre considre comme le
plan dimmanence (Deleuze, Guattari, 1991) qui baigne les isolats, insulaires, des traces.
Dans cette contribution la notion de trace sera prise en compte comme un terrain de
questionnement mthodologique et pistmologique. Les hypothses de travail
disciplinaire dans le champ du projet qui y sont lies visent la construction doutils de
conception et de formes de reprsentation.
La trace est lie aux concepts dinsertion et de gense: elle tablit des relations au
monde et son devenir et dpend du rgime de reprsentation visuelle.
La trace doit forcement souvrir sur un ailleurs: en paraphrasant Derrida, le temps de la
trace est celui du renvoi. Elle est en consquence une diffrance, un espacement
ncessaire, entre lorigine et le futur car elle appartient au pass, autant quelle se relie
au futur. Elle est lempreinte dune absence ou le germe dun contenu qui va se
manifester (ou reterritorialiser), si les conditions sont runies, dans lavenir. Elle est aussi
le tmoin discret des mutations en cours.

Du chteau invisible au Parc fluvial


Chacun connat le sentiment davoir oubli quelque chose dans sa vie consciente, quelque chose qui
est rest en route et na pas t tir au clair. Cest pourquoi ce quon allait dire linstant et qui
vient de nous chapper nous semble souvent si important. Et lorsquon quitte une chambre quon a
assez longtemps habite, on jette un regard bizarre autour de soi, avant de partir. L aussi, quelque
chose est rest, dont on na pas eu lide. On lemporte nanmoins avec soi pour recommencer
ailleurs. E. Bloch, Traces
Le terrain dinvestigation, dans cette tude, est un entre-deux: frontire entre deux
villes, limite entre la maille urbaine et lespace naturel, et filtre entre la ville dense et la
porosit de la marge. Ce morceau de territoire entre Turin et Nichelino est marqu par les
multiples seuils la fois de tolrance environnementale et de rsistance urbaine; cest
une marge incertaine que les politiques urbaines tentent aujourdhui de revitaliser
travers des interventions sur son cosystme naturel, boulevers pendant les dcennies
dindustrialisation intensive et de pollution irresponsable.
La maille urbaine stale, dun ct et de lautre, jusqu rencontrer une forme de
rsistance plus forte: la limite naturelle de la rivire Sangone. Dans cette urbanit
diffuse, du ct de Turin, sinstalle Mirafiori Sud (plus particulirement Basse di Mirafiori),
dans la continuit topographique et toponymique du bourg rus in urbs prexistant.
Cest un immense quartier ouvrier qui traverse une transition lente vers un cosystme de
bordure, condition qui pourra finalement lui faire profiter de sa porosit et de ses espaces
ouverts, hommage de la dsindustrialisation. La complexit des systmes que sy croisent
marque un graduel puisement de la ville, de sa figurativit, par laccumulation des
traces qui renvoient un ailleurs et qui interrogent la notion durbanit (Corboz,
2001). Cette multiplicit de sillons qui sentremlent, marque le fait que les raisons
dtre dune ville ne suivent pas le fil dune seule histoire.
Cest un riche rpertoire de traces qui se dploie en allant la dcouverte de ce morceau
de territoire:
un mausole isol (Bela Rosin, Comtesse de Mirafiori), avec ses hautes enceintes
muraires et ses grilles, souligner son caractre trange, intrusif, autant que sa
prciosit. Cette trace a une puissance vocatrice trs forte,
diffrents jardins potagers, soit ramnags et partiellement cultivs soit illgaux,
un chteau-fantme (celui de Mirafiori, faisant partie, avant sa destruction la fin du
XIXe sicle, dun systme de rsidences royales dit Couronne des Dlices)
un chteau-ferme (celui du Drosso avec ses annexes),
un petit rseau de connexions agricoles qui oppose son isotropie aux grands axes routiers
qui entrecoupent et morcellent les terrains du naissant parc fluvial,
des restes dun cimetire (celui de Mirafiori),
un ruban peu pais de vgtation qui suit les berges dune rivire (Sangone) celles-ci
partiellement occupes par les campings souvent illgaux, eux aussi, des populations rom,
un bois (ancienne rserve de chasse),
lespace ouvert dun petit aroport (Campo di Volo Mirafiori, utilis jusqu la fin de
la deuxime guerre et tout rcemment amnag en parc urbain: Parco Colonnetti).
Tout cela sinstalle sur un parcellaire morcel et dlabr, avec ses vides aux gomtries
irrgulires, ses hangars industriels peu ou pas affects -encore des traces de lactivit de
limmense entreprise FIAT Mirafiori- et ses complexes rsidentiels. Ces derniers, btis le
long des diffrentes vagues migratoires lies au dveloppement de la FIAT, ont envahi
le quartier partir des annes 1940. Ces barres autrefois flottantes dans lespace neutre
(Sennett,1992) de la ville moderne, se sont aujourdhui dresses ensemble contre
linscurit, ce qui a engendr une prolifration de grilles et barrires, comme
douloureuses cicatrices des conflits sociaux qui ont eu lieu depuis les dcennies de lutte
pour linsertion dans le quartier et de co-existence difficile entre les diffrentes ethnies
se trouvant partager un commun priv de toute dimension collective.
Empreintes, restes, ruines, rsidus, simples tesselles, ou juste moules dune absence,
elles racontent des usages, des pratiques, des rituels, parfois in absentia (comme dans le
travail de Tatiana Trouv).

Figure 1. Tatiana Trouv, Appunti per una costruzione, 2011 (photo Silvana Segapeli)

Elles contribuent aux cycles incessants du faire/dfaire de limage de la ville, elles


racontent des ambiances dautrefois par leurs squences, leurs successions, leur
disposition, ou loppos par leurs soustractions. Ces traces nont pas toutes la mme
nature. Elles appartiennes aux strates du pass, comme le mausole, ou elles sont comme
des germes, renvoyant un devenir, comme la Casa del Parco 1, une cantine sociale qui
marque par ses bonnes pratiques une tape dans la construction de lavenir du quartier. Et
encore, les traces des plages dautrefois de la rivire Sangone racontent les ambiances du
pass autant quelles dessinent un devenir pour le parc fluvial qui a commenc tre
amnag il y a deux ans2; les rsidus des jardins potagers illgaux laissent deviner le
dsordre du pass autant que lenvie de sinstaller dans le projet dagriculture urbaine 3
lanc par la ville de Turin; les espaces ouverts entre la fort des barrires et grilles
expriment autant les dimensions affectives et symboliques entasses dans le pass que le
besoin actuel, premptoire, dune gestion rassurante du commun.
Il y a une dimension archaque dans la trace, une qute des formes dancrages, des rituels
ordinaires, des pratiques de bonheur comme nous dirait encore Marco Polo. Cest
cette dimension pragmatique des conditions de flicit ou dinflicit dusages qui sous-
tend la ncessit de projets qui prennent en compte la dimension sensible de lurbain. A
la question recourante: quest-ce quune ambiance urbaine, face aux enjeux complexes
du projet ? La rponse pourrait se trouver dans la notion de mnos (Perniola, 1991), celle
dune nergie puissante qui peut donner la porte de limportance de cette qute de
bonheur. Cette frontire sud demande aujourdhui de ne plus tre frontire mais bord,
cosystme riche, vital et complexe. Comment lire ces traces, les reprsenter et les
mettre en valeur dans une dimension projectuelle?

Turin aprs Turin


Dans le cadre dune recherche plus vaste sur les villes en dcroissance, situe dans le
bassin stphanois 4, Turin a t choisie en tant qutude de cas par la virtuosit des
chemins de transformation entrepris en rponse aux processus de dsurbanisation, et de
pauprisation des territoires qui avaient commenc a se prsenter en consquence dune
dsindustrialisation intense (le nombre dhabitants est pass de 1 200 000 au milieu des
annes 1970 890000 ces deux dernires dcennies). Si on part de lhypothse que ces
phnomnes implosifs ne sont pas forcment ngatifs, on peut considrer que la non-
croissance et le rtrcissement des populations amnent une production d'co-systmes
urbains et priurbains de valeur. Les contre-modles de la transition (Hopkins, 2010), de la
dcroissance et de limpermanence urbaine (Segapeli, 2014), trouvent Turin un terrain
dtude et un milieu scientifique appropris.
A partir des annes de crise qui ont marqu lEurope entire, selon des dgres diffrents,
les villes les plus industrialises se sont confrontes un hritage difficile grer: une
quantit considrable despaces ouverts dsaffects, des hectares de terrains pollus et
affaiblis, en centre-ville ainsi que dans les mailles plus souples du priurbain. Dans les
annes 1980 Turin a d faire face cette crise trs profonde. Dun point de vue des
tudes sur les dynamiques urbaines, ctait dj une poque o la remise en cause du
concept de densit avait mis en relief les diffrentes figures du vide et on comprenait les
potentiels des espaces ouverts en tant qulments structurants de la ville et de ses
paysages habits. Ce qui a ouvert par la suite aux questionnements cologiques sur les
valeurs de la transformation, de la mtamorphose, de la mutation, de ladaptation, et
mme de la dcroissance, comme dimensions fondamentales du projet de la ville co-
soutenable. En effet, un fil rouge parcourt les diffrents programmes de rgnration
urbaine qui ont commenc voir le jour Turin aprs le pic de la crise: lespace public a
t, dans les diffrentes situations, pris en compte en tant que champ dexprience de
la socit (Negt, 2007) et milieu cl du processus de rnovation.
Pour Turin, le fait de relier la rgnration la question des espaces publics a t la clef
de vote du processus de rnovation car cest une ville qui a vu son destin longuement li
au dveloppement de lindustrie de la voiture. Son tissu urbain mme a t structur pour
accueillir un mode de vie qui ait la base la capsule de lautomobile, ce qui a cart la
question des ambiances urbaines pendant trs longtemps.
Certes, la puissance des courants cologiques a pu jouer un rle important dans les
derniers choix de la ville, en termes didentification de ressources et de choix de

1
La Casa nel Parco, dans le cadre du projet Case di quartiere suit les traces de la dimension
agricole de ce territoire et se laisse inspirer par lesprit de communaut. Cest un vaste projet qui
vise dvelopper lattachement comme moteur de rsilience. Cf. http://www.casanelparco.it

2 Parco Sangone, dans le cadre du projet de la ville de Turin Torino citt dacque

3 TOCC Torino Citt da Coltivare (Turin ville cultiver) , est un projet nait en 2012 qui vise
promouvoir toute action oriente linstallation des pratiques de cultivation en milieu urbain et
priurbain. Cf. http://www.comune.torino.it/verdepubblico/2012/altrenews12/progetto-tocc---citt-
da-coltivare.shtml

4 Recherche que je coordonne au sein du GRF Transformations, ENSASE, sur les villes en dcroissance
stratgies. Les thmatiques prioritaires y sont lies: la reconqute du sol, le nouveau rle
des espaces publics dans le tissu priurbain, le grand systme annulaire des parcs -Corona
Verde- et le projet pour les eaux -Torino Citt dAcque- (De Rossi, Durbiano, 2006). On
imagine ltat actuel quune dmarche projectuelle sensible pourrait sinstaller au
coeur des processus de rgnration. De nombreuses interventions, du micro au macro,
montrent une attention croissante pour les dmarches dites dco-conception, proches
par un lien dinterdpendance, aux thories des ambiances. La prochaine tape pourrait
se situer au niveau de lacquisition des traces de la ville ouvrire, de ses ambiances et des
ses qualits (partage, solidarit, proximit), comme lments gnrateurs du projet. La
plupart des principes que lon voit aujourdhui convoqus par les politiques de
dveloppement (auto)soutenable et par les mesures qui favorisent la vie collective,
trouvent leur origine dans la ville ouvrire: lauto-organisation, lconomie collaborative,
les logiques de contact public-priv (les jardins potagers partags), les maisons de
quartier /case di quartiere", les tables collectives / tavoli sociali . Co-volution,
synergies nature-culture, intgration des valeurs dusage dans la dmarche du projet,
enfin, tout ce quon appelle territorialit active, semble se projeter dans un futur trs
proche.

La dimension descriptive : la force de lhodos


Dans ce travail de terrain jai essay dtablir un lien troit entre les thmatiques de
recherche et les expriences didactiques. Jai propos aux tudiants ENSASE du master en
architecture et du MEP, master espace public 5, de travailler sur la notion de seuil
dambiance dans le milieu en marge du quartier Mirafiori Sud.
Une ville qui doit mtaboliser les traumas des changements lis la dsaffectation des
sites industriels vit des longs temps de latence. La perception de ces temporalits est
extrmement importante dans la reprsentation des ambiances et dans les enjeux du
projet. Quelle transposition didactique pour une recherche lie l'instable, au provisoire
de la ville diffuse contemporaine ? Comment reprsenter les ambiances lies des
facteurs si volutifs et flottants dans les tapes de transformation dun territoire, dans la
transition de modes de vie dun quartier, dans lespace incertain dune frontire ?

Figure 2. Cartographie de Mirafiori Sud par les tudiants Allaire-Ct | Parent | Tarabukina

5
Jai men Turin deux missions des recherche-action, dans le cadre dun partenariat avec le
Polytechnique de Turin et avec le soutien du programme ERASMUS. La deuxime, avec Pascale Pichon
(UJM/Centre Max Weber) ma permit dintgrer la dmarche les critres de linterdisciplinarit. Il y
a eu diffrents temps de prparation, de recherche (cours thoriques, sminaires, rencontres avec
les acteurs, etc.), de travail de terrain, de rendu, qui seraient difficiles exposer dans ce court texte
Tout en tirant parti des expriences de notation partir des explorations
interdisciplinaires de Lawrence Halprin, dans les processus dynamiques de conception du
projet, quelles formes de transcription, de cartographie, de restitution graphique peut-on
utiliser aujourdhui ?
Lhypothse de base de ce travail a t de pouvoir cartographier le terrain dtude
autrement. On est parti du concept dexprience situe, qui permet de mesurer sur le
terrain les mthodologies tudies et de recaler concrtement les hypothses de travail
pluridisciplinaire travers le choix attentif des outils et des formes de reprsentation
(notamment cartes et diagrammes).
Il y a un double mouvement: sur le plan conceptuel on tente de positionner le processus
cognitif dans le sillage des tudes sur les ambiances, et sur le plan descriptif on cherche
reprsenter le terrain dtude par des techniques qui laissent place la subjectivation.
Dun point de vue mthodologique, lobjectif a t de sortir du lit de Procuste du
diagnostic classique de lanalyse urbaine, et en consquence dviter des positionnements
qui imposent des jugements htifs, viter donc: la distinction manichenne entre points
forts et points faibles, lutilisation trop rcurrente de systmes de rduction de la varit
des phnomnes observs (modles, statistiques, comparaisons sur un nombre faible de
critres, etc.), la surestimation des mthodes exclusivement axes sur la dimension
visuelle de la perception, etc. Il a t question, plutt, dessayer denregistrer les
donnes partir des pratiques de terrain qui permettent de saisir non seulement les
aspects normo-quantitatifs et les caractres typo-morphologiques, mais aussi les qualits
spatiales, topologiques et leur manire de se mettre en relation avec le temps (cyclique,
linaire, squentiel, alatoire, rptitif, rythm, etc.). Plusieurs protocoles
dinvestigation de terrain ont t tabli pour arriver saisir les relations espace/temps
qui ont tendance sinstaller entre les lments : ce qui engendre un dcalage de
temporalits, ce qui produit des rythmes, ou des latences, ce qui est de lordre du
cyclique (et qui renvoie parfois une impression dinstabilit), etc. Pour ce faire il a fallu
aussi dvelopper la capacit de rendre compte des usages, des pratiques habitantes,
communautaires ou individuelles, isoles ou conflictuelles.
Dans la construction de cette posture il est important de garder une tension permanente
entre lexigence dun degr dobjectivation et la ncessit de subjectivation que
demande le travail de rcolte des donnes sensibles.
La posture maeutique adopte a permis didentifier des questions capables de dclencher
lenvie de lexploration physique et de la spculation conceptuelle. Par exemple,
comment cartographier les micro-climats autours du fleuve? Une fois la rivire prise en
compte comme un nouveau levier du dveloppement de la vie du quartier, comment
intgrer dans la dmarche projectuelle ses donnes sensibles (le son de leau, la
vgtation riveraine, le changement du microclimat, la fracheur, les reflets, les effets de
lrosion, labsence de bruits de la ville, etc) ?
Cest dans la dimension du projet que la lecture des milieux urbains, par une dmarche
sensible, devient un acte dengagement et une mthode de connaissance profonde:
travers la srie de traces, de signes vocateurs, de seuils invisibles, les ambiances de
matrices diffrentes sont identifies et peuvent ainsi tre cartographies et dveloppes
dans la construction des scnarios futurs.
Le rapport entre la matire et la perception que lon peut en avoir, entre le cognitif et
l'exprience vcue, amne les tudiants sur le terrain de la dcouverte du projet. Selon
cette dmarche, on doit ancrer lactivit projectuelle aux protocoles darpentage du
terrain, des lectures sensibles des paysages travers les pratiques de lerrance et de la
transurbance (Careri, 2007), ce qui se poursuit par les choix descriptifs et les codes de
reprsentation quon y introduit. Cela permet aux tudiants de crer des cartes
thmatiques subjectives, en tant que vhicules de reprsentation de la perception des
phnomnes -concrets ou abstraits, visibles ou invisibles-, et de leurs volutions.
Lobjectif reste darriver cartographier le territoire en mutation et de l'interprter.
Casser la dictature du paradigme znithal comme systme de lecture de la ville et de son
territoire, contracter la distance entre objet et observateur et repartir du statut du corps
comme lment de rception et en mme temps de connaissance, sont prsents aux
tudiants comme les principaux critres de l'approche sensible.
Dvelopper les capacits des tudiants comprendre la complexit de la ralit reste
lobjectif principal de cette approche pdagogique, qui implique un travail sur les outils
contemporains du projet, tout dabord critiques. En effet, apprendre lire le site par une
mthode sensible va au-del de lintrt que lon peut porter lacte de la visualisation
et de la cration des cartes: la comprhension reste un acte cratif. La perception est
engagement, dit lartiste Antoni Muntadas. Apprendre observer lespace, les lments
qui le constituent autant que les latences, les temporalits qui le traversent et les
manires de le pratiquer, intgrer aux codes de reprsentation partags ceux qui sont
individuels, rendre compte du statut de l'observateur comme faisant partie du milieu
observ, prolonger le processus de perception en multipliant les points d'observation et en
extrayant l'objet des automatismes de la perception (Shklovsky, 1917), ce sont les
diffrents points, qui ne prsupposent aucun ordre hirarchique, dune mthode qui
conduit les tudiants la construction de cartes sensibles, comme plans vivants.

Figure 3 et 4. Cartographies de Mirafiori Sud par les tudiants Allaire-Ct | Parent | Tarabukina

La ville comme expression du territoire et de ses temporalits


Larchitettura coincideva ormai con il territorio: volava in aria, fotografava la campagna, era
unimmagine della campagna, ma era anche legata alla perdita di forma della citt. Non cera pi
una forma urbana ma esisteva solo un nuovo ibrido tra campagna e citt, che Richard Ingersoll in
seguito chiamer sprawltown. Cristiano Toraldo di Francia
Cette tude sur le systme dynamique entre urbain et rural, entre urbain et extraurbain,
qui comme tout systme en dsquilibre provoque le changement perptuel des rles des
diffrents lments impliqus (Stengers, 2008), est innerve par les thories des
ambiances. Cet espace spculatif est ncessaire la comprhension des paramtres
complexes qui dressent les conditions dappartenance la notion d urbanit largie,
un sujet trop souvent abord seulement lchelle territoriale, o
c o m m u n a u t a r i s m e ( M u m f o r d ) , t e r r i t o r i a l i s m e ( M a g n a g h i ) e t
mtropolitanisme (Adams) se confrontent encore. Sachant que les mthodes
dobservation, dtude et de reprsentation de ces conditions peuvent alternativement
renforcer ou nier la frontire entre les deux dimensions, lapport du sensible apparat ici
essentiel, et ce pour les raisons heuristiques plus largement expliques dans les chapitres
prcdents.
En 1973 en Italie le groupe davant-garde Superstudio se dissout (une premire fois) et ses
membres commencent se ddier lanalyse de la Cultura Materiale Extraurbana. Ce
travail se termine en 1978 avec la production de La moglie di Lot et La coscienza di Zeno.
Cette production importante de la gnration de la Global Tools, celle qui avait
enracin dans la culture du projet lide de la cration collective, dans lesprit de
linterdisciplinarit, celle qui avait introduit lide de lhistogramme dans le projet, la
seule manire de rendre la crativit aux usagers (Toraldo di Francia, 2015), souhaitait
conclure sa parabole avec une rflexion qui ne portait pas sur lespace, mais sur le temps
du projet. Cest pour cela que la moglie di Lot si volt indietro a guardare e divent
una statua di sale.6 Cela nous apprend encore beaucoup.

Figure 5. Superstudio, Moglie di Lot, 1978. Photo de Cristiano Toraldo di Francia

6 La femme de Lot regarda en arrire, et elle devint une statue de sel ( Gense XIX-17 24 25 26)
Remerciements
Tous mes remerciements vont Paolo Miglietta, Servizio Grandi Opere del Verde Citt di
Torino, Laura Socci, Assessorato Progetti di Rigenerazione Urbana, Citt di Torino,
et aux enseignants du Polytechnique de Turin: Alessandro Armando, Luca Caneparo, Anna
Marotta, Edoardo Piccoli, Davide Rolfo, qui ont apport une contribution essentielle aux
dveloppements des mes recherches.
Je remercie aussi les tudiants de latelier Dynamiques architecturales et urbaines: les
enjeux de lespace public dans le projet contemporain (que jai coordonn au premier
semestre 2015-2016) en parallle entre Saint-Etienne et Turin et les tudiants du MEP
Master espace public: design, architecture, pratiques (que jai suivis le long de lanne
acadmique 2015-2016).

References
Calvino I. (1972), Le citt invisibili, Turin, Einaudi
Deleuze G., Guattari F. (1991), Quest-ce que la philosophie, Paris, Les ditions de minuit
Derrida J. (2014), Trace et archive, image et art, Paris, INA Editions
De Rossi A., Durbiano G. (2006), Torino 1980-2011. La trasformazione e le sue immagini,
Turin, Umberto Allemandi & C.
Armando A. et al. (2015), Watersheds. Narrative of Urban Recycle, Guangzhou, Chine,
Sandu Publishing
Negt O. (2007), Lespace public oppositionnel, Paris, Payot & Rivages
Perniola M. (1991), Del sentire, Turin, Einaudi
Segapeli S. (2014), Pour une thorie des impermanences, in Segapeli S. (dir.) Philotope
10, Clermont-Ferrand, Philau Editions
Superstudio (2015), La vita segreta del monumento continuo, Rome, Quodlibet

Auteur
Silvana Segapeli, architecte, docteure en architecture, maitre assistante en Ville et
Territoire lENSASE- Ecole nationale suprieure darchitecture de Saint-Etienne et
coordinatrice pour lENSASE des activits du MEP Master espace public: design,
architecture, pratiques (ENSASE, Universit Jean Monnet, ESADSE - Ecole dart et design
de Saint-Etienne). Chercheure lENSASE et associe au laboratoire GERPHAU -
philosophie, architecture, urbain - Ecole nationale suprieure darchitecture de Paris La
Villette et au Centre Max Weber, laboratoire de sociologie de lUniversit de Lyon, quipe
Cultures publiques.