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N10_ GRAN ESCALA PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA

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ESTRATEGIAS VERTICALES, DEMARCACIONES HORIZONTALES 1. Fotomontaje de un dirigible amarrado al


EmpireState.
VERTICAL STRATEGIES, HORIZONTAL DEMARCATIONS
igo Garca Odiaga; Iaki Begiristain Mitxelena

Proyecto, Progreso, Arquitectura. N10 Gran Escala. Mayo 2014. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616 / 18092013 recepcinaceptacin 26022014. DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i10.04
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ntonces yo cog unas planchas de acero muy Smbolos e hitos de representacin del
poderosas (...), ms o menos la primera tena lugar, y por consiguiente de la comunidad
RESUMEN La pertenencia al lugar, la necesidad de significarse como colectividad, han sido una constante de la arquitectura a lo 1,6 por 4 metros, por 12 centmetros de espesor. Existen bsicamente dos maneras de marcar un lugar: fi-
largo de la historia. La demarcacin de un recinto, la definicin de un interior en contraposicin a un exterior, ha seguido estrategias Entonces hago una serie de formas que tienen relacin jar un punto de referencia o definir un recinto. El obelisco,
diversas. De las necesidades defensivas se derivan empalizadas, vallados y murallas. Del anhelo simblico y conmemorativo, los con esos problemas de los que he hablado, que pueden el campanario, el minarete, el menhir o el fuego ritual per-
elementos verticales, menhires, obeliscos y torres.
Estas metodologas han evolucionado para adaptarse a la escala de la metrpolis contempornea. La nueva dimensin urbana im- potenciar eso, digamos, esa proyeccin del espacio y, en teneceran al primer tipo (figura 1).
pide la construccin de un objeto material continuo, que pasa a ser evocado por una sucesin de fragmentos referenciales. Por otra el proceso de trabajo, en mi estudio, pues claro, yo esta Seran ejemplos de lo segundo las murallas, tapias
parte, la explosin de la movilidad conlleva el difuminado de los lmites del rea urbana, encontrando en sus redes de transporte pieza la vea vertical y un da la coloqu horizontalpor pro- y cercas, en todas sus escalas, construcciones utilitarias
el nuevo aglutinante del colectivo. blemas de trabajo, y estando la pieza colocada horizontal- y defensivos que demarcan un recinto y diferencian un
PALABRAS CLAVE Rascacielos horizontal; Lissitzky; barreras; muralla; puerta; intermodal.
mente, de repente, not como si fuera una corroboracin dentro y un afuera. Su valor trasciende lo meramente uti-
SUMMARY The relevance to the place, the need to signify itself as a whole, has been anarchitectural constant throughout history. de lo que yo haba pensado, pero absoluta, es decir, que litario y se convierte en representacin de la comunidad
The demarcation of an enclosure, the definition of an interior in contrast to an exterior, has followed diverse strategies. Palisades, se produca al proyectarse el espacio a travs de los hue- que habita su interior.
stockades and walls were derived from defensive needs; the vertical elements, menhirs, obelisks and towers, from the desire for cos contra el suelo. Es como si la mesa, que yo llamo Puede fcilmente elaborarse una secuencia de pa-
symbolism and commemoration. mesa, estuviera sostenida por esa proyeccin ms que res de conceptos opuestos en representacin de cada
These methodologies have evolved to adapt to the scale of the contemporary metropolis. The new urban dimension impedes the por las tres patas que yo le haba puesto (...)1. una de las dos estrategias: centro/permetro, vertical/
construction of a continuous material object, which happens to be evoked by a succession of referential fragments. On the other
hand, the explosion of urban mobility entails the blurring of the limits of the urban area, with the new cohesiveness of the group
being provided by its transport networks.
KEY WORDS horizontal skyscrapers; Lissitzky; barriers; wall; door; intermodal. 1. Transcripcin de la conferencia impartida por Eduardo Chillida en la Universidad Internacional Menndez Pelayo el 2 de agosto de 1985. Chillida, Eduardo:
El arte visto por los artistas: el testimonio de los creadores. Conferencia impartida por Eduardo Chillida en la Universidad Internacional Menndez Pelayo el
Persona de contacto / Corresponding autor: i.garcia@vaumm.com. Arquitecto por la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. 2 de agosto de 1985. Disponible en Biblioteca Digital de la U.I.M.P http://www.bduimp.es/archivo/conferencias/pdf/13-03_85_10027_11_Chillida_Bue-
Universidad del Pas Vasco no_idc8451.pdf

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2. Barrire des bonsHommes


3. Trabajadores de la construccin sovitica manifes-
tndose con modelos de viviendas modernas como
estandartes, Mosc 1931

horizontal, lleno/vaco, flico/hueco, teocracia/democra- proyectadas por Claude-Nicolas Ledoux, comenzaron a identidad que la revolucin bolchevique pretenda sacar
cia, monarqua/socialismo Ambos recursos no son sin levantarse en 1785. Para Ledoux, el encargo represen- adelante (figura 3).
embargo excluyentes entre s, y a menudo coexisten y t la cima de sus aspiraciones como arquitecto, por un Durante la revolucin el diseo grfico o la pintura
son complementarios. lado supona la mejora general de la periferia urbana y desempearon un papel fundamental, como elemento
por otra, el embellecimiento monumental delos accesos destacado para la divulgacin del lenguaje poltico, has-
La puerta como evocacin del lmite a la capital del reino. Ledoux transform las pequeas ofi- ta el extremo de que en 1917 se constituy el ProletKult.
La funcin utilitaria del elemento demarcador, constitu- cinas de los agentes de la recaudacin, en una suerte de La Cultura Proletaria fue una institucin que aspiraba
yente del permetro, requiere la preservacin de su inte- construcciones monumentales, estableciendo un parale- a modificar radicalmente las formas artsticas existentes
gridad fsica, la continuidad a lo largo de toda su longitud. lismo con la peticin que aos antes haba hecho Lau- mediante la creacin de una nueva y revolucionaria est-
Su funcin simblica sin embargo puede construirse me- gier. Como l mismo reconoci, de simples oficinas de tica de la clase obrera, de modo que lograse transformar
diante la concurrencia de solo algunas de sus partes. El empleados se convierten (...) en Propileos magnficos2. la Rusia agraria en una sociedad moderna industrial. En la
crmlech neoltico por ejemplo no constituye un borde con- Ledoux propuso un conjunto de piezas, marcadas prctica, los artistas del ProletKult tenan como misin fun-
tinuo, sino un cierre discontinuo, una barrera permeable. por un mismo carcter arquitectnico. Partiendo de la es- damental la elaboracin de una propaganda informativa
En su grado mximo de desmaterializacin, la mura- quematizacin de prototipos clsicos o renacentistas y capaz de llegar al corazn de una poblacin mal alimen-
lla delimitadora, desaparecera como objeto fsico, y su mediante procedimientos de combinacin y re-combina- tada y con graves deficiencias de alfabetizacin.
presencia sera evocada por uno de sus partes constitu- cin, iba conformando las diferentes unidades. Por este En este sentido es fcil comprobar cmo las ansias
yentes ms singulares. La presencia de la puerta evoca la motivo, una tensin formal, una especie de ley gentica colectivas de una sociedad, fueron capaces de represen-
del muro ausente, y en consecuencia, todo aquello que el est presente en los diversos templos-barrera, como si tarse mediante una nueva manera de entender el arte, que
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muro a su vez representaba (figura 2). hubiesen sido creados por la metamorfosis lenta de un cristaliz en las vanguardias rusas4.
3 En 1752, Marc-Antonie Laugier escriba la primera nico modelo original. Desde los primeros meses que siguieron a la Revolu-
edicin de Essai sur larchitecture, en el que se lamenta Esta condicin estilstica convierte las barreras, en cin de Octubre los artistas de vanguardia, principalmen-
de que los extranjeros, al entrar en la ciudad de Pars, un sistema global. En la contemplacin de una de ellas, te los futuristas, abrazan con entusiasmo la nueva causa
encontraban difcil de creer que no estuviesen an en estn presentes todas las dems. La gramtica transfor- poltica. Unidos a ella por un mismo afn de derribar un
alguna localidad cercana, ya que nada representaba la macional que da lugar a cada una de estas piezas, haba orden establecido que les negaba su reconocimiento,
entrada en la urbe del monarca francs. En ese sentido, sido calculada para formar una cadena de asociacin, se proclaman depositarios del arte de la juventud. sta
Laugier, propugnaba la construccin de unos grandes capaz de estimular la percepcin de los habitantes de la identificacin es correspondida, al menos en un primer
arcos del triunfo, que sealasen en todos los accesos ciudad y tener de algn modo presente todo el sistema momento, tambin por los nuevos dirigentes. Malevich es
radiales al centro urbano, ese hecho fsico de la entrada, desde uno de sus elementos. nombrado profesor en la Academia de Bellas Artes, Cha-
que diesen presencia al lugar de paso a partir del cual Puede afirmarse por tanto que se trata de un estilo, gall comisario de Bellas Artes y Kandinsky, adems de
uno se encontraba en Pars. Una solucin similar a la que calculado a escala urbana, un estilo que ms all de de- profesor en Mosc, funcionario del gobierno encargado
tena Madrid con sus cinco puertas reales, Segovia, Ato- fender valores simblicos, de severidad, de poder o de de fundar la Academia de Ciencias Artsticas.
cha, Bilbao, Toledo y Alcal, de las cuales, aunque con fuerza, para representar el recinto de una ciudad3. Aunque el reconocimiento por parte de los lderes
un proceso evolutivo en forma y ubicacin, pueden an del cambio social nunca llega a ser completo y persisten
contemplarse estas dos ltimas. Estos accesos reales, El apoyanubes algunas reservas que con el tiempo llevarn a la margi-
adems de simbolizar la entrada al espacio en el que re- Esa misma idea de sistema urbano, tambin subyace nacin oficial de la vanguardia artstica, una parte de sus
sida el poder del rey, servan como lugar de registro y en el proyecto de los Apoyanubes que El Lissitzky ide respectivos discursos es coincidente. As las palabras de
cobro de impuestos a todas las mercancas que entraban para Mosc. El documento fechado en 1924, enraza en el Lenin en su artculo La organizacin delpartido y la litera-
en la metrpoli.En 1782, el recaudador general de Pars, espritu de las vanguardias rusas, claramente vinculadas tura del partido: Nosotros, los socialistas, hemos de des-
Lavoisier, propuso un nuevo recinto fiscal para la capital como movimiento artstico a los cambios sociales y a la enmascarar esa hipocresa y arrancar las falsas insignias,
francesa, que pretenda la construccin fsica de nuevos
accesos que ampliaban el mbito de la muralla demolida
en 1672. 2. Ledoux, Claude-Nicolas: Architectureconsideresous le rapport de lrt, des moeurs et de la lgislation. Madrid: Ediciones AKAL, 1994, p. 16
3. Vilder, Anthony: Ledoux. Madrid: Ediciones AKAL, 1994, p. 115.
Cincuenta y cinco puntos de entrada, unidos por un
4. sta relacin entre el arte, la arquitectura y el pulso social en las Vanguardias est bien recogido en: Frampton, Kenneth: Historia Crtica de la Arquitectura
boulevard circular, que circundaba el centro de la ciudad,
Moderna. Barcelona: Ed. Gustavo Gili, 1980, pp. 169-174.

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4. Fotomontaje del proyecto de El Lissitzky para el


bulevar Nikitskiy

con sta idea, la lectura crtica de la disciplina, defini una de la Izvestia ASNOVA, se public en 1926, con Nikolay
aproximacin cientfica a la labor de proyectar, en la cual Ladovsky y El Lissitzky como redactores del mismo. El
la bsqueda de soluciones espaciales es asimilable a la Lissitzky, haba realizado gran cantidad de dibujos y foto-
resolucin de un experimento cientfico o la resolucin montajes del proyecto del Wolkenbgel, pero no ser
de una ecuacin matemtica. Los representantes de la hasta 1926 en sta publicacin, cuando dar a conocer
corriente formalista, principalmente Ladovski y Golosov la dimensin urbana de su proyecto. La revista recoge
trataron de transferir los mtodos analticos desarrollados una planta de Mosc, hasta el momento indita, en la que
en el campo del lenguaje literario al campo de la cons- se sitan 8 piezas idnticas en puntos clave de la ciudad
truccin, intentando precisar cientficamente los elemen- (figura 4).
tos formales arquitectnicos: masa, plano, espacio, pro- El Wolkenbgel se presenta como una gran mquina
porcin, ritmo, estudindolos en relacin a las reacciones tecnolgica, abstracta con forma de nube de acero, aso-
perceptivas del espectador. Lissitzky se adhiere a ellos ciada expresivamente al anhelo de vencer la gravedad,
para formar en 1923 el grupo Asnova, Asociacin de Nue- al sueo revolucionario de volar. Aunque tambin hay en
vos Arquitectos, primera asociacin libre de arquitectos, este carcter expresivo, cercano al manifiesto, un espritu
que dirigir junto a Ladovski. crtico hacia el modelo de rascacielos vertical america-
Es en este perodo efervescente de replanteamiento no, y por lo tanto, una transformacin de esa tipologa en
terico de la disciplina, cuando se crea ASNOVA. La Aso- una forma socialista. Formalmente, este edificio de ofici-
ciacin de jvenes arquitectos haba sido fundada duran- nas, se eleva sesenta metros sobre la plaza, rematado
4
te el verano de 1923, y su objetivo fundacional, no se li- por una pieza adintelada de dos o tres plantas que daba
mitaba nicamente a alcanzar una metodologa cientfica, cabida al conjunto de las oficinas, en la parte superior.
no para obtener una literatura y un arte desgajado de las csped y los rboles fueron regados con sustancias colo- sino tambin a elaborar una esttica que diera expresin Estructuralmente el cuerpo superior estara formado por
clases (lo que no ser posible hasta que exista la socie- rantes rojas y moradas6. al nuevo estado socialista. una serie de doble jcenas de acero, entretejidas, de las
De este modo la asociacin trabaj en diversos cam- que sobresalen en vuelo los forjados para amplificar la
dad socialista sin clases), sino para oponer a esa literatura En arquitectura, surgen diversos grupos o movimien-
pos como la organizacin de los nuevos mtodos de en- sensacin de levedad de la pieza. Esta estructura com-
que se pretende libre hipcritamente, estando como est tos que a travs de sus respectivos manifiestos pretenden
seanza que seran aplicados en los Vjutemas (Talleres pleja se apoya sobre tres torres dotadas de escaleras y
ligada a la burguesa, otra literatura verdaderamente libre, establecer las bases de lo que debe ser la arquitectura
superiores de arte y tcnica), o la elaboracin de un vo- ascensores, que adems de resolver la entrega estruc-
abiertamente ligada al proletariado, podran ser suscritas de la nueva era tras la revolucin. En 1920 los hermanos
cabulario formal propio que deba ser divulgado a travs tural del edificio con el suelo, asumen la comunicacin
sin problema por los futuristas5. Antoine Pevsner y Naum Gabo publican el Manifiesto
de la revista Izvestia ASNOVA. vertical de los usuarios del edificio.En cada uno de los
Los futuristas reivindican el espacio pblico de la ciu- Realista, en el que se utiliza por vez primera el trmino
La mayor parte de los proyectos de sta etapa, son emplazamientos una de las tres patas conectara direc-
dad como mbito en el que debe desarrollarse el nue- constructivismo. Poco despus, en oposicin al anterior,
desarrollados en un terreno puramente terico y abstrac- tamente con el metro. Como explicaba Lissitzky, frente al
vo arte. En el Decreto sobre la Democratizacin del Arte, Alexandr Rodchenko y Varvara Stepanova, desde posi-
to, donde la investigacin estructural se desarrolla libre- rascacielos americano, la innovacin consiste en separar
escrito de Maiakovski que los futuristas difunden en las ciones prximas a Vladimir Tatlin, hacen pblico su Ma-
mente. Entre los ejemplos ms brillantes estn el proyec- claramente el sostn vertical de la parte til horizontal,
calles de Mosc, se defiende que el arte salga a tomar la nifiesto Productivista, que pretende resituar los principios
to de Ladovski para un restaurante y una residencia en de modo que las plantas de oficinas tengan la necesaria
calle. Los artistas deban mostrar su obra en las esquinas constructivistas en posiciones ms prximas a la ortodo-
una pendiente rocosa, el proyecto de tribunas de Korshev claridad. La ubicacin del edificio, sobre un cruce de ca-
de los edificios, en la vallas, en los tejados, en los auto- xia marxista. Es sta segunda lnea la que se impondr en
para el estadio de Mosc, o los centenares de dibujos de lles, se asemeja a la de la propuesta de Melnikov para su
mviles y tranvas, en los vestidos de los ciudadanos, las los aos siguientes.
fantasas arquitectnicas de Iakov Chernikhov. En el extre- aparcamiento para mil automviles sobre un puente del
calles son nuestros pinceles, las plazas nuestras paletas La arquitectura encontr en el constructivismo un
mo del desafo, la ciudad area, ejercicio de diplomatura Sena. Ambas ubicaciones siguen los criterios planteados
proclamaban. Y en cuanto tuvieron ocasin lo llevaron a la nuevo lenguaje capaz de representar las ansias de cam-
que Georgii Krutikov desarroll en el taller de Ladovski. por Lavinsky en 1921 en su proyecto de 3 de las fuentes
prctica. As fachadas enteras fueron cubiertas con enor- bio de la sociedad. Los cambios cientficos y tecnolgi-
Con una mayor contencin, o dosis de realismo, el (Ciy of Springs). Mientras sus coetneos occidentales
mes frescos de Chagall, Malevich, Altman y Sterenberg, y cos seran el motor de la revolucin social, las fuerzas ca-
desafo estructural tambin es una de caractersticas ms como SantElia, Hilberseimer o Le Corbusier proponan
en Mosc, con ocasin de alguna gran manifestacin, el paces de transformar Rusia. Elaborando un paralelismo
destacadas de algunas de las obras construidas por la estratificacin de los trficos urbanos en diferentes ni-
Konstantin Melnikov, como el pabelln de la URSS en la veles, elevando los paseos peatonales, la propuesta de
5. Lenin, VldimirIllich: Obras completas, Tomo X. Buenos Aires: Editorial Cartago, 1960, pp. 37-42. Feria Universal de Pars de 1925, o el club de los traba- Lavinsky planteaba que la mayor parte de la calles fueran
6. De Feo, Vittorio: La arquitectura en la URSS: 1917- 1936. Madrid: Alianza Editorial, 1979, p. 25. jadores comunales de Mosc de 1927. El nico nmero exclusivamente peatonales y que los edificios se izaran

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5. Dibujos de la propuesta de Wolkenbgel desarro-


llada por MartStam y Emil Roth
6. PROUNs construidos por El Lissitzky, representan-
do intersecciones viarias y construcciones espaciales

Parece que adems Roth, aport al edificio condi- dimensiones, representaban construcciones utpicas
cionantes materiales y formales importantes. Aconsej suspendidas sobre un sustrato en el que se invitaba a ver
pasar del hormign armado ideado por El Lissitzky, a el universo (figura 6).
una solucin de acero ms ligera y constructivamente Algunos de ellos representaban esferas flotantes, que
ms controlable. Adems parece que fue fundamental invitaban al espectador a hacerlas girar mentalmente. Se-
su aportacin para que el cuerpo superior del edificio, se gn el propio autor cuando giramos el lienzo, tenemos la
rematase con grandes voladizos. Desde un punto de vis- sensacin de entrar en el espacio y hacernos parte de la
ta estructural, esta solucin ayudaba a minimizar los mo- construccin10.
mentos flectores de los tramos biapoyados, reduciendo Como objetos, como mquinas, los Wolkenbgel,
sus solicitaciones estructurales. Pero desde una ptica muestran en cierto desapego con el lugar concreto en
formal, la solucin aporta al conjunto una mayor ingravi- el que se ubican, como si las leyes concretas de su ubi-
dez y ligereza, ayudando a la visin del proyecto como el cacin, tuvieran una importancia relativa y por contra
de una gran mquina a punto de echar a volar (figura 5). estuvieran supeditados a determinaciones de orden su-
Posteriormente Emil Roth, expres sus dudas sobre perior. En el plano de 1926, las ocho piezas, aparecen
5 el sistema estructural empleado y junto a Mart Stam, pro- radialmente orientadas hacia el Kremlin, mostrando que
yect un nuevo modelo de edificio Apoyanubes. Este es- entre ellas existe por tanto una estrategia general que las
6 fuerzo, da idea de la importancia que Stam, Roth y otros ordena, una ley que pretende actuar en la gran escala
muy cercanos a El Lissitzky, que junto a l haban formado del paisaje urbano de Mosc. Las ocho torres se iban a
el grupo de redaccin de la ABC Beitrage zum Bauen, ubicar en los cruces, en los nodos, formados por la inter-
otorgaban al proyecto y a sus valores, sociales, tecnol- seccin de las avenidas radiales que parten del Kremlin,
gicos y revolucionarios. La propuesta de Emil Roth y Mart al encontrarse con el primer anillo de circunvalacin de
Stam, muestra un cuerpo horizontal de tres plantas que la ciudad, el conformado por los bulevares Tverskoy,
se apoya sobre una estructura con forma de trpode. Las Miasnitzkaya o Petrosky.
tres patas que configuran el apoyo, arrancan inclinadas, Este primer anillo, formado por anchos bulevares
una de ellas alberga las escaleras y ascensores, mientras ajardinados, que circunda el centro de Mosc, es el re-
que las otras dos de seccin triangular muestran a las sultado del derribo de la muralla de la ciudad en el siglo
claras su funcin propiamente estructural. En su conjun- XVII, por lo que es difcil abstraerse ahora del valor meta-
to la estructura podra calificarse de menos depurada ya frico del proyecto de El Lissitzky, como rememoracin
que est centrada en expresar a las claras la capacidad de las puertas de la antigua Mosc. Un significado que
estructural del sistema de apoyo. Kenneth Frampton les otorga al calificarlos de propileos
Los Wolkenbgel tenan su antecedente dentro de la elevados11.
obra de Lissitzky, en las pinturas y dibujos de la sera de- Un ao antes de la publicacin de la propuesta de
nominada PROUN, acrnimo de Proektutverzhdeniyano- Lissitzky, en 1923, se haba presentado el plan para el Nue-
sobre soportes metlicos, con el fin de evitar las vibracio- convalecencia por tuberculosis en Suiza, mantuvo El Lis- vogo (Proyecto para la afirmacin de lo nuevo)9. Dichos vo Mosc, dirigido por el ex-acadmico Alexei Schusev,
nes producidas por el trfico. Se subira a ellos por medio sitzky con Emil Roth. Roth aquejado de una enfermedad trabajos, que Lissitzky defina como trabajos de transicin desde posiciones alejadas de la vanguardia. Lissitzky ex-
de ascensores, y los niveles inferiores se reservaran para pulmonar similar a la del propio El Lissitzky, haba tenido entre la pintura y la arquitectura, entres las dos y las tres plicaba en la presentacin del proyecto, que su intencin
usos pblicos, las viviendas se situaran en las plantas que abandonar sus estudios en la ETH de Zrich, donde
ms altas y los almacenes en los stanos. En la urbe de estaba cursando clculo estructural con Robert Maillart.
Lavinsky todo el trfico discurrira bajo los edificios. En Mart Stam, que el 9 de febrero de 1924 recibi al El Lis- 7. Kahn-Magomedov, Selim O. :Pioneers of Soviet Architecture. Londres: Thames and Hudson, 1983, pp. 279-280.
las propuestas de Lissitzky y Melnikov, para metrpolis sitzky a su llegada en tren a la estacin de Zrich, fue el 8. Burgos, Francisco; Garrido, Gines: El Lissitzky. Wolkenbgel 1924-1925. Madrid: Editorial Rueda SL, 2004, pp. 56-57.
9. The Solomon Guggenheim Foundation: The Great Utopia. The Russian and Soviet Avant-Garde, 1915-1932.New York: The Solomon Guggenheim Foundation,
ya construidas, la capa superior se reserva para nodos que les sugiri que podran colaborar para desarrollar el
1992, pp. 125-126.
estratgicos.7 proyecto de los Wolkenbgel. Roth estudi varias alter-
10. Tsanisanoglou, Mara: La sntesis de arte y arquitectura en la vanguardia rusa. El testimonio de la coleccin Costakis. Barcelona: Fundacin La Caixa /
Todo este desarrollo creble del sistema estructural nativas para configurar una estructura capaz de dilatar y Turner, 2011, p. 89.
del proyecto, se debe a la colaboracin que durante su absorber deformaciones asumibles8. 11. Frampton, Kenneth: Historia Crtica de la Arquitectura Moderna. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1980, p.169-174.

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7. Plano de Mosc con las ubicaciones de los ocho


Apoyanubes, publicado por El Lissitzky en la revista
ASNOVA
8. Mesa de Omar Khayyam II, Eduardo Chillida.

Horizontal frente vertical que haba encima estaba aplastando la mquina contra
Pero tambin es innegable el valor de la propuesta de El el suelo. Yo notaba esa sensacin de gravitacin del es-
Lissitzky, como construccin de un espacio urbano. Algu- pacio contra la mquina. Y en el momento en que de esa
na vez se ha definido la arquitectura Moderna, como la pri- mquina se tensaron los cables y se levant del suelo
mera en permitir a la gente, no solo rodear el edificio, cru- unos centmetros nada ms, yo tuve la impresin de que
zarlo, o estar dentro, sino tambin pasar por debajo de l. todo el espacio de la fbrica se meta debajo y ayudaba a
El Apoyanubes se eleva tambin para generar un es- levantar la mquina14 .
pacio urbano sorprendente, caracterizado por el vaco Al igual que en los fotomontajes de El Lissitzky, las
que queda debajo, tan importante en el proyecto como la mesas de Omar Khayyam aparecen casi siempre foto-
gran estructura superior. Los peatones y el trfico denso grafiadas ocultando alguna de sus patas. Sus proporcio-
que recorre la primera circunvalacin del centro, tienen nes dificultan voluntariamente la visin simultnea de las
una visin fugaz de la pieza, inestable. Una visin que El tres patas, de manera que reproduce en el espectador la
Lissitzky plasm en diferentes fotomontajes, en los que impresin que tuvo Eduardo Chillida en aquel momento
nunca podan verse de forma simultnea las tres patas, de revelacin (figura 8).
aumentando an ms el desapego de la estructura por el Este recurso del desafo a la gravedad tiene sin duda
suelo, y multiplicando si cabe el reto de enfrentarse a la en el caso de El Lissitzky el valor simblico aadido de
gravedad desde el punto de vista de la percepcin. representar a la revolucin como oposicin a un poder
7 8 Es por este motivo, por el que el vaco inferior, concita absoluto, pero la fascinacin por el desafo estructural
fuerzas y tensiones, si se quiere sensaciones, que trans- que supone el voladizo, es una constante en la vanguar-
forman el espacio de la plaza en monumental. dia arquitectnica del siglo XX. El desafo a los lmites de
era crear oficinas adecuadas para las nuevas exigencias, hacia el Kremlin, desde el Kremlin, a lo largo del bulevar o Es tanto una consecuencia, como una formulacin de la resistencia de los materiales como smbolo de audacia
adaptndose al sistema urbano centralizado del viejo desde el lado opuesto. Mediante estas representaciones la idea de ingravidez, del desafo que supone el volar de se sigue repitiendo una y otra vez.
Mosc. Son al igual que las puertas de la ciudad antigua, El Lissitzky otorga a los edificios el valor de un sistema la estructura, que la pieza, casi una escultura, concita. Ejemplos como el Banco de Georgia de Georgly
elemento de referencia urbana, hitos o indicadores dentro de seales, el valor de un sistema de cdigos capaz de Es fcil ligar esta reflexin con aquella que Eduardo Chakhava, o The Interlace City, proyectado por OMA para
de la trama de la ciudad (figura 7). Tal y como el propio guiar a los habitantes de Mosc, por el paisaje urbano de Chillida relataba y pona en relacin con su trabajo, mu- Singapur, representan versiones contemporneas de
Lissitzky argumenta en el artculo de ASNOVA, uno de los la ciudad, como si los edificios se transformasen en faros chos aos ms tarde, con las mesas Omar Khayyam. ese mismo rascacielos horizontal. Aqu, en oposicin a
objetivos del proyecto era: aportar una nueva escala a la para los peatones. Un da estaba yo, despus de estar trabajando en quienes disputan la carrera por construir el edificio ms
ciudad en la que el hombre de hoy en da nunca ms mida Como el autor narra en el texto que acompaa las Legazpi, en una fbrica, en Patricio Echevarria, estaba alto, la importancia no recae tanto en las dimensiones
su entorno con el auxilio de sus propios codos, sino con imgenes publicadas Esta caracterstica sirve para faci- cansado y sentado en una nave grande en el suelo, fu- como en la proporcin.
centenares de metros12. litar enormemente la orientacin dentro de la ciudad [..]. mando y esperando que estuviese preparada una cosa Probablemente algunos de los ejemplos que ms
En este sentido, desde el punto de vista del paisa- El montaje de toda la serie y la introduccin del color para que tena que hacer en otro sentido completamente dis- puedan recordar al proyecto de El Lissitzky son los de Ste-
je urbano, los Wolkenbgel, se presentan como hitos identificar cada uno de los rascacielos de forma individua- tinto. Y estaba en esta situacin relajada en que se suele ven Holl para el museo de Nanjing y para el Vanke Center
del skyline urbano de la ciudad, que ayudan a la orien- lizada, servir para apuntalar sus favorables cualidades de estar cuando uno no est haciendo nada, verdaderamen- en Shenzhen, y sobre todo sus estudios para el lmite ur-
tacin de sus habitantes. En la publicacin original del cara a la orientacin13. te yo no estaba pensando en nada, y vi en el fondo de la bano de Phoenix. Estos ltimos comparten con el pro-
proyecto en el nmero 1 de la revista ASNOVA en 1926, Aunque no hay documentacin que pueda explicar nave, una nave enorme, una serie de operaciones que yecto para Mosc la voluntad de demarcacin territorial.
El Lissitzky incluy seis esquemas que a modo de sus cmo estara pintada cada una de las ocho torres, s que se estaban realizando con objeto de levantar una gran El proyecto de 1989 desarrollado por Holl para la ciu-
composiciones PROUN, representaban visiones del los es clara la intencin de El Lissitzky de introducir el color mquina muy pesada, que estaba en el fondo, all, la es- dad de Phoenix, recibi el sobrenombre de Barras de
Wolkenbgel. Visiones intermedias, entre alzados, pers- como elemento distintivo de cada una de las construc- taban amarrando con el objeto de levantarla con una gra Contencin Espacial. Situadas en la periferia de la ciu-
pectivas o seales simblicas, que simplificaban la masa ciones de forma que constituyese tambin un cdigo que y llevarla a otro sitio. Yo, mientras estaban haciendo esta dad esta serie de piezas, marcaran el lmite de la ciudad
y el volumen de los edificios, vistos desde arriba, abajo, posibilitase la orientacin. operacin, estaba pensando, lo que debe pesar esa m- y el principio del desierto. Cada estructura est formada
quina!, y me daba la impresin de que todo el espacio al igual que las de El Lissitzky tanto por una estructura

12. Platonov, Andrei: Chevengur. Michigan: Ed. Ardis, 1978, p. 288.


13. Ladowsky, Nicolai A. ; Lissitzky, Lzar M. : ASNOVA n1. Moscu: Asociacin de Nuevos Arquitectos (ASNOVA, 1926, pp. 2-3. 14. Transcripcin de la conferencia impartida por Eduardo Chillida en la Universidad Internacional Menndez Pelayo el 2 de agosto de 1985.

I. GARCA; I. BEGIRISTAIN. Estrategias verticales, demarcaciones horizontales. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2014. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616 I. GARCA; I. BEGIRISTAIN. Estrategias verticales, demarcaciones horizontales. N10 Gran Escala. Mayo 2014. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616
DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i10.04 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i10.04
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almbrica, como por un gran vaco, capaz de enmar- el Empire State. Cuando se construy fue el edificio ms Estas redes no se manifiestan con demasiada nitidez, violentas de Latinoamerica, y su imagen se asociaba a
car las montaas lejanas y el desierto, conformando un alto del mundo, y sin duda simboliza el poder econmico no tienen una gran presencia fsica en el paisaje urbano. una periferia catica, sin presencia del estado y sin nin-
nuevo horizonte, una nueva relacin entre la ciudad y el de la compaa que lo construy, y tambin de una ciu- Su materialidad no tiene nada que ver con la de las an- guna cohesin social.
desierto. dad y un pas. En ese sentido pertenecera al primero de tiguas calzadas o acueductos. Son casi invisibles, como Uno de las primeras intervenciones puestas en mar-
A pesar de la fuerte abstraccin de las formas seria- los dos tipos mencionados. la lnea del tranva y la red de metro subterrneo. Aunque cha para la regeneracin de la ciudad fue el llamado
das propuestas por Steven Holl, que son fcilmente equi- Pero el Empire State tambin estaba previsto como son infraestructuras poderosas, su presencia material es Metrocable, un telefrico que hace las veces de metro
parables a las variaciones de cubos abiertos incompletos estacin de amarre de dirigibles, y su coronacin fu mucho ms liviana, y se manifiestan mediante la cons- urbano sobrevolando los tejados de la escarpada topo-
de Sol LeWitt, stas no buscan desvincularse por com- diseada con se propsito. Aunque posteriormente se truccin de sus nodos. grafa del borde norte de la ciudad. Al igual que en los
pleto del contexto, sino que incorporan mecanismos para comprob que las condiciones de viento no permitiran Los nuevos elementos de demarcacin no repre- Wolkenbgel, sus estaciones incorporan pequeos es-
reivindicar su pertenencia al lugar, e incluso la memoria el desembarco de pasajeros, y nicamente un pequeo sentan ya un centro de poder, ni un recinto cerrado, pacios pblicos, equipamientos comunitarios, guarde-
de la ciudad. dirigible lleg a amarrarse al edificio durante unos pocos sino un sistema abierto, una ley estructural dinmica ras, bibliotecas o centros sanitarios. Esta intervencin
Las secciones constructivas de los brazos, estn re- minutos, diversos fotomontajes de la poca represen- que se ir desarrollando en el tiempo. La estacin in- ligada al transporte pblico y que se aleja del urbanismo
sueltas con una dimensin de 9 x 9 metros, una medida taron la imagen del edificio como puerto de amarre. Es termodal, el intercambiador de transporte, se convierte ms disciplinar, transform radicalmente esa rea de la
que entra en relacin con el otro gran elemento construi- una imagen poderosa, que se superpone a la lectura del en la representacin de la nueva estructura del sistema ciudad15. De alguna manera el proyecto acta como una
do de la regin, los canales de 400 kilmetros de largo y edificio como torre de referencia, y que ofrece una lectu- metropolitano. acupuntura urbana, mediante pequeas intervenciones,
9 metros de ancho, construidos por los indios Hohokum, ra ms sutil, colocando al Empire State, como parte de La identificacin de esta nueva estructura no depen- capaces de transformar un lugar residual del extrarradio,
antiguos moradores del desierto, hace miles de aos. Del una extensa red de puntos de atraque, como nodo de un de ya de la visin inmediata de su continuidad, por ello el en un nodo ms del sistema urbano y por ende incluirlo
mismo modo, la materialidad de las barras de contencin sistema mayor. Del mismo modo que las campanas de tamao de sus componentes deja de tener importancia. en la ciudad. El estado, la administracin resurge as en
espacial, busca tambin fijarse al lugar. Por esa razn, el varias iglesias sonando al unsono ponen de manifiesto El proyecto de El Lissitzky conserva an la monumenta- barrios olvidados, generando una nueva actitud en los
hormign armado que formara la estructura, se pigmen- la existencia de un suprasistema que abarca un mbito lidad de la puerta de la ciudad, pero anuncia la va para vecinos, a modo de revolucin social se siente de nuevo
tara con la utilizacin de ridos provenientes del propio superior y ms extenso, al que pertenece la torre de la otro tipo de presencia, que se hace visible no ya por el parte de la colectividad.
desierto. En cierto modo, esas estructuras espaciales iglesia local, el dirigible amarrado a la cumbre del Empire tamao de sus componentes sino por su repeticin. En Otro proyecto desarrollado en Medelln, en la mis-
abiertas, podran entenderse como el resultado de dar State, matiza la singularidad del gran edificio y anuncia la ese sentido quizs deberamos buscar sus equivalentes ma lnea de intervencin y con grandes similitudes
forma geomtrica a la materia del desierto, en su contac- existencia de ms torres en otros lugares. Como proba- en las bocas art-nouveau del metro de Paris o en su ver- con los Wolkenbgel de El Lissitzky, ha sido la cons-
to con el lmite urbano. blemente no poda ser de otro modo, esta matizacin se sin contempornea creada por Norman Foster para el truccin de 9 pequeos edificios localizados estra-
realiza contraponiendo a la vertical absoluta un elemento metro de Bilbao. Elementos que prcticamente podra- tgicamente en zonas de la periferia de la ciudad16.
El transporte colectivo como aglutinador perfectamente horizontal. mos calificar de mobiliario urbano, si los analizsemos Ubicados en lo alto de las laderas, se erigen como nodos
de la metrpoli Aparece as otra manera de representar la colectivi- individualmente. Un ejercicio ste, imposible, ya que de un sistema mayor, all donde el caos urbano de la fa-
Pero su capacidad expresiva como construcciones a es- dad, que se complementa con las dos anteriores, y cuya como en las barrires de Ledoux, una boca de metro, vela era el protagonista. Estos edificios se convierten en
cala urbana, tiene otro efecto, digno de mencin, el de lectura puede superponerse a ellas. A estos mecanis- nos conecta, y no solo fsicamente, sino metafricamen- referentes urbanos dentro de su contexto y se levantan
evidenciar, el de poner de manifiesto los nudos de la red mos, centrados en la elevacin vertical de un punto, o te, con todas las dems. Mostrando a los habitantes de como smbolos de la comunidad y del barrio, para inser-
urbana de transporte. la demarcacin de un recinto, se les aadira la repre- un determinado lugar, su pertenencia a una colectividad, tarse en la red de la ciudad.
En estos puntos clave de la ciudad, el Apoyanubes, sentacin de una red mediante la materializacin de sus a un grupo de ciudadanos con intereses similares y fija- La arquitectura de estos modestos edificios, est de-
se convierte tambin en un nodo de transporte, ya que nodos. dos a un mbito territorial por su capacidad de despla- sarrollada para centrar su esfuerzo en ser reconocibles
El Lissitzky contemplaba que una de las patas albergara El gran atractivo de la visin de El Lissitzky consis- zarse por una red. en la distancia. Su forma de torren, los convierte en
una parada de la red de metro de la ciudad y las otras te as en identificar un nuevo modo de demarcacin de Es esta lectura de el proyecto de El Lissitzky, la de hitos que sobresalen en el paisaje. Al igual que los ras-
dos, sendas paradas de tranva. Una decisin que lla- la ciudad, a la escala de la metrpoli moderna. Es una sistema urbano, la que desde la contemporaneidad ms cacielos horizontales de Mosc, cada uno de ellos est
mativamente 10 aos despus, cuando comenzaron las estrategia que se apoya en el recurso intemporal de la rditos puede aportar. Un buen ejemplo puede ser el de caracterizado por un color, dejando claro que a pesar
obras del metro de Mosc, se vio ratificada, ya que todos muralla, de la que toma su trazado, y en la referencia a la ciudad colombiana de Medelln. Hasta hace pocos de poseer una misma gentica que los une, son piezas
esos puntos singulares de la ciudad cuentan hoy con im- las puertas de la ciudad, que formalmente simboliza aos la ciudad lideraba el ranking de las ciudades ms independientes. Los nueve edificios, por su estratgica
portantes intercambiadores de metro. mediante la construccin de un dintel gigantesco, pero
En la dialctica de pares opuestos propuesta al ini- que va ms all. La entidad unitaria de la metrpoli ya no
cio de ste escrito, surgen a veces ambigedades que se representa por medio de sus lmites exteriores, sino
15. http://www.soitu.es/soitu/2008/11/11/hartosdelcoche/1226429272_614812.html
dependen de la escala de lectura. Tomemos por ejemplo a travs de las redes de transporte que la estructuran. 16. http://www.plataformaarquitectura.cl/2012/02/03/cai-periferico-medellin-edu/

I. GARCA; I. BEGIRISTAIN. Estrategias verticales, demarcaciones horizontales. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2014. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616 I. GARCA; I. BEGIRISTAIN. Estrategias verticales, demarcaciones horizontales. N10 Gran Escala. Mayo 2014. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616
DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i10.04 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i10.04
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9. Vista nocturna de los CAI Perifricos sobres las


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A modo de faros nocturnos, sus proyectores de colores Si puedes, no te olvides de conseguir un plano de Mos- Tsanisanoglou, Mara: La sntesis de arte y arquitectura en la vanguardia rusa. El testimonio de la coleccin Costakis. Barcelona: Fundacin La Caixa /
Turner, 2011.
iluminan el skyline de la ciudad, introduciendo en la car- c. Cada vez estoy ms convencido de que mi obra tiene
tografa urbana barrios a los que antes lo colectivo nunca mucho que ver con los problemas de nuestro tiempo. Se le- Vilder, Anthony: Ledoux. Madrid: Ediciones AKAL, 1994.
haba llegado. Ms all de su valor como arquitecturas, vanta sobre tres apoyos y cuelga. No es una locura? Ni los
podemos calificar a estos edificios de enlaces entre los franceses, ni los holandeses (los alemanes un poco ms)
ciudadanos y la comunidad. pueden entender nuestra voluntad arquitectnica, pero per-
Estas intervenciones arquitectnicas, que partiendo ciben su fuerza. Su incomprensin refuerza mi conviccin17
desde una escala casi puntual, llegan a adquirir una es- La ciudad, lo colectivo, no llega ya hasta los lmites de
cala de infraestructural, se enfrenta a visiones que dirigen la muralla, ni comienza en la puerta de entrada. La metr-
el urbanismo a intervenciones de gran escala. Proyectos poli alcanza hasta donde lo hacen sus redes de transporte,
como los de Medelln, podran explicarse en la contem- abarca hasta el lugar donde sus ciudadanos tienen interio-
poraneidad con el eco de aquella carta que El Lissitzky, rizado un sentimiento de pertenencia a la red urbana.

Iigo Garca Odiaga (Bilbao, 1977). Estudi en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de San Sebastin, obteniendo el ttulo
de arquitecto en el ao 2003. Master en Ordenacin y Gestin del Territorio por la UPV en el ao 2006. En el ao 2005 publica el
libro Florencio Mocoroa, arquitecto inaugurando la coleccin del COAVN Gipuzkoa. Fund VAUMM arquitectos en el ao 2003, ha sido
seleccionado para los premios Mies van der Rohe en 2013 y finalista a los premios COAVN por el edificio del Basque Culinary Center.
Iaki Begiristain Mitxelena (Donostia, 1964). Estudi en las Escuelas de Arquitectura de la Universidad de Navarra en Pamplona
y de la Universidad del Pais VascoEHU en Donostia. Obtuvo el ttulo de arquitecto en 1992. Doctor por la Universidad del Pais Vasco
17. Lissitzky-Kpers, Sophie: El Lissitzky. Life, Letters, Texts.New York: Thames & Hudson, 1992, p. 57. EHU, en 2011. Ejerce como profesor asociado de Proyectos Arquitectnicos en la Escuela de Arquitectura de Donostia desde 1996.

I. GARCA; I. BEGIRISTAIN. Estrategias verticales, demarcaciones horizontales. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2014. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616 I. GARCA; I. BEGIRISTAIN. Estrategias verticales, demarcaciones horizontales. N10 Gran Escala. Mayo 2014. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616
DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i10.04 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i10.04
N1_EL ESPACIO Y LA ENSEANZA DE LA ARQUITECTURA
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Autor imagen y fuente bibliogrfica de procedencia


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y Jimnez Rivera, Marisol); pgina 128, 6 (Ilustre Municipalidad de Santiago); pgina 129, 7 (Archivo Visual de Santiago (www.archivovisual.cl) e Ilustre Municipalidad de
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