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del Instituto Nacional de Bellas Artes

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Formato digital para uso educativo sin fines de lucro.


Cmo citar este documento:
Campos, Rubn M., El folklore musical de las ciudades: investigacin acerca de la msica
mexicana ara bailar y cantar. Publicaciones de la Secretara
de Educacin Pblica, reimpresin
facsimilar [1930], Mxico: Conaculta, INBA, Cenidim, 1995, 457 p.
Lt.NIDIM
1FUSJ ON
Campos, Rubn M.

El folklore musical de las ciudades:


investigacin acerca de la msica mexicana
para bailar y cantar 1 Rubn M. Campos.
Mxico: CENIDIM, 1995.

457p. il : (150p. de partituras); 23 cm.

Facsim. de: Publicaciones de la Secretara


de Educacin Pblica, 1930.

l. Msica Folklrica Mexicana 2. Msica


Popular Mexicana. I.T.

ML3570 728.626872

DR de la presente edicin:
Instituto Nacional de Bellas Artes/
Centro Nacional de Investigacin, Documentacin
e Informacin Musical Carlos Chvez
Centro Nacional de las Artes
Av. Ro Churubusco esq. Calz. de Tlalpan s/n
Col. Country Club
04220 Mxico, D.F.

ISBN 968-29-8649-4

Impreso en Mxico
Printed in Mexico
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES
RUBEN M. CAMPOS

EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES

INVESTIGACION ACERCA DE LA MUSICA MEXICANA


PARA BAILAR Y CANTAR

OBRA INTEGRADA CON 85 COMPOSICIONES PARA PIANO

CUYAS MELOOIAS ESTAN INTACTAS

PUBLICACIONES D E LA SECRETARIA DE EDUCACION PUBLICA

TALLERES LINOTIPOGRAFICOS " EL MODELO"

MEXICO, 1930.
OBRAS DEL AUTOR

PuBLICADAS:

El folklore y la msica mexicana.


El folklore literario de Mxico.
El folklore mustcal de las ciudades.

EN PREPARACION:

La msica popular mexicana de hoy.

Propiedad artstica y literaria asegurada por el autor.


INTRODUCCION

El utt musical sigue hoy otras direcciones, tanto en la mus1ca docta como en la moStea
popular: y ciertamente no se sabe an cul ser aquella que predomine entre las tendencias mo-
dernas. unto en la msica compuuu para las multitudes, como en la msica compuesta p~ra
las minoras. Pero la msica que ha existido en un pas es un documento que debe recoger
el historiador para presentarlo como elemento integral de la cuhura de un pueblo. Ha lle-
gado d momento de que se admita el conctpto de que el historiador no es ya solamente el cro-
nista que sigue la cronologa del tiempo. dividido en tJnus etapas cuantos conductores de hom-
bres han asumido el poder, ya su por dinastas hereditarias, o por elecciones populares. o por
revoluciones. Los pueblos que acuden a este himo procedimiento son aquellos que no se re-
signan pasivamente a la esclavitud. sino que sacuden yugos en una pugna perpetua por la li-
brrud. Uno de estos pueblos inquietos y viriles es el nuestro.
La msica obedece a esa inquietud constante del cuicter mexicano. Desde luego hay que
deslindar b nacionalidad en dos grupos humanos: el inmenso grupo en el que predominan las
caractersticas aborgenes y que an no evoluciona: y el grupo menor de las ciudades que se ha
incorporado a la cultura universal. El primero ha quedado musicalmente estacionario en los
sones guiadores de las danz.u indgenas. El segundo ha asimilado las formas y los procedi-
mientos artsticos del .trte universal. por imitacin antes de ser educado tcnicamente. y por
(ducacin disciplinada mis urde. hasta lograr concurrir con su cindid.1 eflorescencia primuli-
cu a la produccin musical universal.
Al estudio de este grupo musical es al que se dedica este libro. La msica popular de las
ciud.1des tena necesariamente que ser una ingerucin de la msica de las ciudades europeas. Ha-
ce un siglo que las ciudades nortumericanoas no tenoan influencioa sobre las nutstras : en materioa
musical seguan la corriente europea. y sos bailes y su msica popular eran aires musicales com-
puestos a b manera europea. Los viejos aires que son populares an en la Unin. comprue-
ban este aserto. A medida que aquellas ciudades adquirieron personalidad propia. surgi su
msica nacional. que no es ciertamente el jazz. sino una msica que tiene un carcter peculiar
bajo sus modalidades raciales. De la misma manera b msica nuesrra. nacida bajo b influen-
cia de la msica europea de las ciudades. tena que presentar idnticas caractersticas de movi -
miento y de ritmo. En cuanto .1 la parte meldica. presumimos que desde mediados del siglo
pasado se revel una vena meldica propia en nuesUo! msicos. que se pusieron a componer
bailes imitativos de los bailes europeos, --danzas. schottisch. valses. mazurcas. polkas-, en el
movimiento y en el ritmo. pero con melodas diferente-; y por tanto originales.
La msica folklrica rural es la misma de antao. porque el pueblo rural sigue bailando
al aire libre d jarabe nacional en sus diversos pasos. Pero la msica de las ciudades si~ue la
6 RUBEN M . CAMPOS

moda y las influ~ncias ~xtraas, lo cual no ~s un atraso sino un movimi~nto ~volutivo d~ asi-
milacin y por tanto d~ incorporacin a la cultura universal. As, cuando en Europa s~ bai-
laban las danzas ~numeradas, se bailaron en Mxico, y hoy qu~ se bailan los nu~vos bailes am~
ricanos ~n todo el mundo, tambin s~ bailan en Mxico.
El acopio d~ danzas folklricas que hoy publicamos ~st espigado ~ntr~ las composicio-
nes para baile d~ la s~gunda mitad del siglo XlX .
No h~mos podido obtener msica mexicana d~ la prim~ra mitad d~ la centuria pasada.
porque no existen archivos musicales nacionales ni particulares y porque la msica que se com -
pu so entonces qued indita, ya que no haba an imprentas ni litografas musicales en M xi-
co. La t ipografa musical fundada por Riv~ra y Ro ~o la ciudad d~ M xico a m~diados
del siglo XIX, no fu utilizada para propag;u la msica verncula y dur pocos aos. La pro-
duccin musical europ~a era desconocida en sus verdaderos valores. Los pri m~ros msicos qu~
ll~varon la msica de Be~tboven al interior d~ la Repblica, fu~ron ~1 pianista viens H~nri Herz
y ~l violinista holands Franz Co~n~n . La msica de Chopin fu dada a conoc~r por el p ia-
nista y compositor m~xicano Toms Len, por los aos de 18 68 , y tocada por los p ianistas
del Conservatorio basta 18 90. La msica tocada en conciertos y audicion~s fam iliar~s era la
de los pianistas transcriptores de aires de peras italianas o compuesta.s a la manera italiana. Pe-
ro el arte de tocar el piano estaba en la infancia en la capital, y en embrin en las ciudades de
la Repblica ; y no habiendo maestros de piano que ensearan la tcnica para tocar msica poli -
fnica, no se tocaban sino melodas sencillas que hacan estacionaria b msica meldica.
Solamente las orquestas tocaban en las iglesias obras que aunque esencialmente meldicas.
eran a veces de una belleza indudable, como la popular misa de Saverio Mercadante. Los com-
positores mexica.nos compusieron entonces misas, versos de maitines, oficios sacros y copiosa
produccin de msica para baile, el folklore musiral de Jc~s ciud.~des, del qu r hemos espigado la
pequea coleccin que integra este libro, y que pertenece en so mayor parte a una regin de la
Repblica a donde era imposible que llegara hace medio siglo la cultura musical europea. Puede
afirmarse que de produccin musical beclla a la manera europea slo tienen esas pequeas pie-
zas el movimiento y el ritmo. Claro que tienen parecido con aquellas, como tienen aire de fa-
milia los miembros que la integran, aunque sean paentes retirados, o como la filiacin racial
de un grupo tnico los pueblos que lo integran. Pero de esta similitud a decir que sean co-
pias de aqullas, hay mucha diferencia, la que hay entre las rosas de un rosal : son todas sem~
jantes y ninguna igual a otra.
Hay qu~ inv~stigar por qu nuestras ciudades eran, basta antes de la Revolucin d~ 1914,
tan alegres y tan amigas de las fiestas, y especialmente del baile. Es innegable que nuestro pas
~s uno de los ms turbulentos de Amrica. D~sde que Mxico se hizo ind~pendi~nte, una in-
qui~tud perpetua ha hecho de la poltica la ocupacin favorita de una minora inculta, pues a
medida qu~ un hombre se cultiva, tiende a vivir por su propio esfuerzo, sin n~c~sitar de las
turbas para encumbran~. P~ro esa minora, con ser la ms pod~rosa, es insignificante ~n nm~
ro si se la. compara con la mayora d~ las g~ntes que no tienen nada que ver con la poltica. Esas
gentes pueblan las ciudad~s l~janas y aj~nas al ferm~ntar de la metrpoli, y en un pas con in-
dustrias apenas nacientes y con vas de comunicacin apenas trazadas, las ciudades y las peque-
as poblaciones han permanecido estacionarias, ya que han estado consti~das por agcultores
~n un pas esencialm~nte agrcola. Estos se han dividido durante un siglo en propietaos de
tierras y en m~dieros que alqu~laban esas tierras, por una part~. y por la otra en jornaleros qu~
trabajaban de "sol a sol" las tierras ajenas. Los p~ones vivan en 1as rancberas d~ las ha-
ciendas; pero los m~dieros tendan a vivir en poblaciones que gozaban de ciertas comodida -
des, y los propietarios tenan siempre casa puesta en las ciudades. Ahora bien, estas g~ntes.
qu~ no conocan los placeres de la metrpoli que vive en una vorgine de diversin perpetua.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 7

contentibanse con bailar. hoy en una cau, maana en otra, en una familiaridad patriarcal. Una
paz firru, sostenida por destacamentos de fuerzas ruules y federales estacionados en toda la Re-
pblica, permita a las familias consagrarse a divertimientos honestos, de Jos que el nervio era
la msica compuesta para bailar. para solaz del movimiento rtmico en una tierra donde no
haban aparecido todava los deportes de los juegos norteamericanos. y que tena solamente los
ejercicios hpicos de los charros, montar, lazar. colur las reses en plena carrera, y el bailt. La
autoridad sostenida por la fuerza vigilante y hechil ttmtr por la justicia administrada implaca
blementt. mantena ti orden inalterable en las ciudades y las villas, pues en los pueblos peque-
os en que tl juez dt paz -funcionario crudo por los aztecas-- era el rbitro en todas las
disputas. rara vez era perturbado el orden a causa de las invasiones dt grntts armadas en mo-
vimientos de rebelin. As permaneci ti pas hasta el ao memorable dt 191-4.
"las revoluciones de antao tran juegos dt nios comparadas con la dt hoy" -nos dtca
d viejo autor de Alguna campatu, lreneo Paz. en ti colmo dtl asombro. cuando la Rnolu-
cin Constitucionalista sac de quicio a toda la Repblica.
Puedt afirmarse que entonces desapareci la antigua vida mexicana. porque el mejora-
miento de las mayoras implica siempre el derrocamiento momentneo del bienestar, en todas
las clases sociales. La inquietud dt las minoras de la accin di al traste con la vida de es-
tancamiento de la R~blica. y en la catistrofe social desaparecieron Jos placeres que eran el bo-
tn de la minora terrateniente, obtenido a expensas dtl trabajo de las mayoras explotadas.
Era justo salvar del naufragio 1.1 msica popular dt las ciudades, aunque fuese ~n mnima
parte, la que flotaba en la memoria dt un reverenciador dtl pasado. ya que ella es el fruto de esos
seres desvalidos qur son los msicos de las ciudades, hijos del pueblo, cigarras sonoras del u-
peso bosque de picas que ha asolado a nuestro pas durante un siglo. Ellos entran a la van-
guardia de los ejircitos victoriosos y son los ltimos en sentarse a la mesa. porque primero han
alegrado el festn dt los vencedores. Son los taedores de la alegra, de la vida hecha fiesta, y
aun cuando utin cayindose dr sueo o hayan enterrado a su fdicidad, como el Gaituo de Gijn
de Campoamor. su destino es tocar y tocar. sin mostrar cans.ancio jams.
En la antigua T enochtitln. el tocador dt teponaztli iba por los canales en so barquichue-
lo que conduca un experto y gil temador, tocancto infatigablemente. percutiendo con sus dos
bolillos el instrumento sonoro para llamar al puebl~ a fiesta. A su llamado desperraba la gran
ciudad lacustre. babase de prisa y vestast y adornbase vistosamente para acudir a la fiesta
rn la inmensa plaza mayor. All st b;ailaba tn a ~titudes que los tlacuilos pudieron sorprtnder
con sus pincrlu sobrt los cdices de paptl de maguey. y se cantaba con entonaciones perdidas
para nosotros. punto que no fueron consignadas tn notas musicales. Pua que los mexicanos
pudieran hallar una escala en que untar sus ptnas y sus alegras, pasaran trescientos aos, hast.J
qut rl alma de la raza hallara su modalidad propia tn la escala universal del alma univtnal de la
msica europu. Hered las entonaciones quejumbrosas dt la msica hi9pano-rabe que hoy son
celebudas como las ms hermosas dtl mundo latino. por el arte exquisito en que bs han mode-
lado sus insignes folkloristas Albiniz y Granados y que ha culminado en las Siete Cancione E-
paola de Falla. que subordinando ti procedimiento artstico modernsimo a la belleza folkl-
rica de los cJntos vernculos. ha sealado un punto de parrida hacia un nuevo arte, revelado por
Uebussy en su maravillou Soiret dam Grinadt.
Nuestros humildes rpsodas musicalts no saban de utos r~finamientos, y cantaron como
cigarras al sol. como pjuos de paso. aglutinando da a da, y Jlevando en el pico bbsonado
con el gorjeo el botoncito de limo fresco para construir el tosco nido de b msica mexicana.
Los primeros constructores anidaron y sus hijos crecieron y volaron. st dispersaron por la vida.
Pero cada uno de eJJos aportaba a su vez su pequea contribucin al nido natal ; y da llega-
r en que los compositorts vayan a buscar tse nido vetniculo para ver si las nuevas cras han
RUBEN M. CAMPOS

emplumado y cantan los cantos de antao. A los cantos se los llev el viento. Pero hubo al-
guien que los oy, que los guard en su memoria medio siglo, y que ha querido dejados con-
signados en estas pginas como un eco del pasado, como un testimonio de que el nido vernculo
ha empollado nuevos msicos populares, los que si han enmudecido momentneamente al cam -
biar de pluma con la irrupcin del jazz, esperan la primavera folklrica de un u te nuestro,
como los espaoles esperaron durante siglos el surgimiento de sus insignes folkloredas para en-
cumbrar su arte a los astros.
Tarea grata ha sido para el recolector volver a los aos felices de la infancia para espigar
en su memoria los cantos nunca ms odos. Ha vuelto a ver en su evocacin de otro tiempo
las salas de provincia henchidas de muchachas bailadoras, y en el ambiente de fiesta ha odo
otra vez las dulces melodas vernculas, compuestas por msicos de los que ya entonces no se
conoca el nombre. Pero la dulzura de las melodas era tan cara a su corazn, que ha venido a
reconfortar el otoo de su vida. El recolector no ha querido consignar solamente la produc-
cin musical que oy en su infancia, sino que ha espigado bellas melodas odas a travs de los
aos, que han gozado de popularidad entre nuestro pueblo, a veces largo tiempo, y que si han
sido compuestas por msicos que como Felipe Villanueva - indio puro-- han estudiado el arte
de la msica, han sido popularsimas en Mxico. El que un canto vernculo est bien escrito.
no quiere decir que baya sido escrito para una aristocucia musical. Si es bello meldicamen-
te, es bello para todo el mundo; y si adems est bellamente escrito har que el que lo escucha
no vuelva a or con agrado el mismo canto mal y rudimentariamente armonizado. La ley del
buen gusto es dichosamente inexorable, puesto que hace la cultura de los pueblos; en tanto que
el salto atrs, el retorno al arte primitivo inventado por quienes no tienen una base meldica de
donde partir har estancar entre ellos un arte falso que no tendr el alma de la raza, que no ten-
dr esa alma que est viva, que canta en las melodas vernculas nuestras, y no ser sino una
copia de procedimientos experimentales de sensaciones nuevas, que no tienen nada que ver con el
folklore.
Nuestra msica verncula es parte integrante de nuestra cultura artstica europea y est con -
sagrada por la sancin mundial como msica m~xicana. t Feliz el recolector, si ha logrado com-
probar con la recoleccin folklrica que integra este libro, que los mexicanos de otros tiempos
han compuesto msica tan bella como la msica europea 1

RUBEN M. CAMPOS.
l.-LA CULTURA MUSICAL MEXICANA EN EL SIGLO XIX.
LA CULTURA MUSICAL MEXICANA EN EL SIGLO XIX.

Cuando vemos la copiosa eflorescencia musical de ejecutantes, cantantes, concertistas y


compositores de todos los gneros d e msica, en los primeros treinta aos del siglo XX, no nos
imaginemos que esa eflorescencia ha brotado espordica, como por arte de sortilegio, en una sel-
va que hace treinta aos fuese un pramo. Ninguno de los preparadores musicales de fines del
siglo pasado podra pavonearse de haber descubierto un filn de oro virgen en el corazn de ro-
ca de la raza, y haberlo explotado por su solo poder de taumaturgo, como un brahmn hace
germinar una semilla. crecer el arbusto y cubrirse de flores, todo en un da ; o arrancar la pepita
de oro poro, lavada y resplandeciente. del corazn de la roca, como se recoge del torrente acarrea-
dor y pulidor.
La cultura musical que presenciamos hoy, es obra de un siglo. Cien aos se bao necesita-
do para que baya germinado, arraigado, crecido y florecido la msica en nuestro pas; y para
esto han sido precisos dos factores : la organizacin musical del alma de la raza mexicana, y la
audicin constante, duranre un siglo, de msica europea. Los que quieren hacer surgir una
msica autct-ona de un pas sin msica aborigen, pero cultivado por largo tiempo con la audi-
cin y la enseanza de la msica que durante el siglo XIX priv en el mundo musical, no tie-
nen en cuenta que es una tarea que habr que emprenderse sin material propio, desde los cimien-
tos ; y por tanto. ya que repudian el arte europeo, tendrn que inventar uno para presentarle
como propio, puesto que no hay tradicin musical aborigen, e irn a buscar los elementos inte.
grales en otra msica, la hind, la china, cualquiera de las que han seguido siendo trabajadas en
el lugar de su origen por los msicos tcnicos y que est viva en el pueblo en las formas tradicio-
nales populares ; pero no en la msica aborigen mexicana que no existe.
La cultura musical nuestra es cultura europea. Hasta principios del siglo XIX fueron ex-
clusivamente espaoles los cantantes, bailarines, tonadilleros y ejecutantes de instrumentos mu -
sicales, propagadores de esa cultura. A partir de 1830 fueron cantantes, ejecutantes y bailari-
nes europeos, especialmente italianos. los continuadores de la propaganda musical. Por felice!
circunstancias que no es nuestro fin investigar, los primeros artistas vagabundos que vinieron ;
Mxico a principios del siglo XIX. trajeron a los dem.s, pues casi no haba ao en que no sr
abriese una temporada de pera italiana, de ballet, de operetas, de zarzuelas, de entremeses }
tonadillas, que a veces duraba todo el ao; y frecuentemente los artistas permanecan aqu lar-
gos aos, en la tierra de las revoluciones, aun cuando fuese en perodos tan terribles como la
poca revolucionaria de 1840.
Haba inmigraciones de msicos, cantantes, tmicos, a veces verdaderas celebridades euro-
peas como los tenores Manuel Garca y Enrique Tamberlick, los violinistas Enrique Vieux-
temps y Guillermo Vallace, el arpista Charles Bocbsa, las primadonnas Anaida Castellan
Balbina Steffenone, Enriqueta Sontag, Napoleona Albini, Adelina Part, el contrabajista Borte-
12 RUBEN M. CAMPOS

sini, el pianista Henri Herz y muchos otros. Vivan en Mxico en sociedad, huspedes de la
vieja hospitalidad mexicana que los invitaba a sus fiestas, los agasajaba pblica y privadamente,
tomaba parte en los conciertos dados por ellos, como puede verse en las siguientes notas com-
probatorias de nuestros asertos, exhumadas en copiosas informaciones de los archivos de los tea-
tros de Mixico hace medio siglo por don Enrique de Olavarra y Ferrari, honorable historiador,
notas que hemos extractado de esas copiosas informaciones y de los diarios mexicanos de la po-

La Primadonna Enriqueta Sontag.

ca, para no consignar sino lo esencial respecto de las personalidades musicales que vinieron a
nuestro pas en el siglo XIX, y de los artistas nuestros que surgteron como cantantes o como
concertistas o ejecutantes de conjuntos.
Frecuentemente, como aparece en las notas, cantantes y ejecutantes mexicanos tomaban
parte en las funciones teatrales y en los conciertos, circunstancia que revela un adelanto verda-
dero, puesto que los cantantes europeos no se desdeaban de que los mexicanos alternasen con
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 13

ellos en la escena, y los concertistas europeos permitan gustosos qo~ los artistas mex1canos toca-
ran y compartieran con ellos so triunfo.
La msica popular nuestra obtuvo por aqu~Uas pocas su aceptacin y consagracin en los
programas de conciertos, pues aparecen varios sonecitos, que an ~stn vivos hoy, en los nme-
ros de violinistas y pianistas eminentes: y la frecuencia con que eran tocados quiere decir que
fueron del agrado de los auditorios y de los ejecutantes.
Desde los primeros aos del siglo XIX, y por tanto bajo la dominacin colonial. haban
hecho ya su aparicin en pblico, entre los tonadilleros, uno que otro sonecito mexicano, qu"
por su estructura musical y por su letra diferencibanse de las tonadillas, las cuales eran coplas
de versos de arte menor mezclados como en las seguidillas, y en las que se cantaban unas veces
asuntos amorosos y otras asuntos de oportunidad: irnicos y humorsticos desahogos ck!l pue-
blo en los das tremendos de la larga revolucin de Indtpendencia.
Esta fu la consagracin de la primera eflor~scencia de nuestro folklore musical, en los
teatros en que se representaban obras teatrales espaola'> y que, sin duda por imitacin a la mo-
da de la Metrpoli . alternaban con tonadillas, &eguidillas, boleras, minuetos, polacas y otros aires
cantados y bailados. a veces por una persona, o por dos o por toda la farndula de cantantes y
bailarines sostenidos en los teatros para amenizar los intermedios. Las represencaciones variadas
En las que se representaban petipinas cmicas y bufas y se cantaban y bailaban los aires espa -
oles musicales en aquel tiempo en privanza, se llamaban follas, lo cual equivale a las varieda-
des de hoy, y eran como un parntesis abierto en la representacin de comedias y dramas. Hemos
dejado a continuacin la enumeracin de algunas de esas comedias en las eftomrides exhumadas.
para dar una idea de la cultura mexicana, en los primeros aos del siglo XIX, pues como po-
dr leerse, se representaban piezas teatrales de los grandes comtodigrafos espaoles antiguos o de la
rpoca.
A partir del triunfo de la Independencia, en que desaparecieron las comedias espaolas de
los escenarios mexicanos, hemos reducido esta exhumacin a los espectculos teatrales de peras
v de zarzuelas, pues si hubisemos continuado la enumeracin de las obras dramticas puestas en
escena en nuestra capital, la lista sera muy larga, puesto que constantemente haba compaas
dramticas que representaron todas las obras del teatro espaol y mochas de los teatros italia-
no, francs e ingls en la expresada ltima centuria. A la cultura literaria escnica tena que
corresponder la cultura musical escnica, y por la lectura de las notas informativas se ver que
no estaba ciertamente muy atrasada la ciudad de Mxico respecto de la msica de escena que
floreca en el mondo.
Poco a poco, sin embargo, se ven surgir desde principios del siglo pasado nuestros ejecu -
tantes de instrumentos musicales elevados al ran~o de concertistas, fenmeno que sorprende y
halaga a la par que funda la tradicin de buenos ejecutantes de que goza nuestra ciudad desde le-
janos tiempos. Desde la aparicin de los primeros maestros instrumentistas y la formacin de
las primeras orquestas, los directores de orquesta de las compaas de pera comprobaron que
no era necesario traer un numeroso personal de sonadores de instrumentos, puesto que aqu ha-
ba buenos ejecutantes. y a esta reduccin de los presupuestos de las compaas. ya de suyo nu -
merosas. se debi sin duda la frecuencia con que venan a nuestro pas.
La aparicin de un concertista extranjero en aquellos tiempos era como la aparicin de un
cometa en los espacios siderales. y por esto rara V I!Z se ver consignado el nombre de algn in -
<>gne artista en Mxico. pues no haba entonces. como hoy. el xodo de artistas europeos en
constante peregrinacin mundial. Por tanto, la aparicin constante de concertistas mexica.nos
en los teatros, que aprovechaban la actuacin de una gran orquesta para tocar en pblico, era un
feliz presagio de la musicalidad de los mexicanos que logran vencer dificultades tcnicas de alto
arte para abordar un concierto, que es un resumen de virtoosidad demostrativo de que se ha al -
14 RUBEN M. CAMPOS

canzado un alto rans:to en el dominio de un instrumento. para hacerlo destacar victorioso en la


liza con una orquesta.
Poco a poco tambin se ver la aparicin de cantantes mexicanos en la escena: son los pri-
meros albores de 'Jn arte Que no ha llegado al cenit en nuestro pas por numerosas circunstan-
cias, pero que espordicamente ha tenido representantes dignos de quedar en la memoria de los
psteros. y uno de ellos es Angela Peralta, que alcanz la cumbre de los grandes cantantes, en una

El compos itor Luis Baca.

poca en que el arte de cantar lleg a su apogeo con los ms insignes cantantes que ha habido
en el mundo. La formacin de compaas de pera y la formacin de grandes orquestas son fe -
nmenos que aparecen el primero eX'temporneamente y el segundo en la plenitud de la raza, razn
por la cual el primero desapare<i sin dejar huella, y el segundo subsiste a pesar de contratiempos y
vicisitudes QUe sera larga tarea enumerar.
Pero lo que s hay que fijar con jbilo, es la aparicin de nuestra msica verncula desde
EL f"'L "LORI! M USlCAL DE LAS ClUOADES 15

tos lborrs dr nurun nacionJlid.ad: rl brotr rspon t.lnro vr n dtl ~lma dtl purblo btch, m
sin ro los ~ont'Cito QUt Hctnditron dr,dt luf1o J b cons.:ucin dtl tut ro. canr:ados po r .anu-
111 rminrntn QUt oubJn eh pra,.snu ro 1.1 cortr 'lrft ) n l mis huuou QUr b.abJ rnton cr~. }
b qut l.a ifupoli f'O' i.ab.l su, .lrtisu, prrdtlteto' 1lunos dr tilos untlntts dr b cim1u
rr.al.
Ot,pur' dr los \Onrcit os porub:u \' tnuron l.as c.Jncronu } uus a la mJntrl iuliln.l. '
)u'lo tu Jkt.U bt h.u 1 J, m.1nru iuli.an.1 umbtrn. rm iucronrs dr los modtlos drl btll canto
qur ~o por .ao 'rnln 1 h upiut ; prro ningun.a de rstu obr.as subsistt, rn unto qur los sonr-
titos nt.in ' 1 O\. alA uno~ dndr ~qurllo lrJlnos urmpos. Hrmcn consign1do rn ocro libro. rn
notu mu siulH. cirn dr t\OI sontcitos odos. bo\ consi n.amos otro crntrn.ar de los bailu
popubrrs qur d.Jun dr h \tgu ndl mrud drl srglo XlX. \ qur umbiin podrmos rrpuur como
nuuuos. como produr to ntto dr nutstro (olklorr. y1 qur .aunqur trna.an rl nombre dt los b.ai.
lH qot pn-uron rnroocr . furron computstos por mniunos. como los sonrcilos de .anuo
futron compuutos por mtxac:ano con nombrrs drri Ados drl fol~lort upaol.

out utucudu dr los .ucbi,oa dr los tutros de Mixico. rtbtivas a los rsprcriculos tutules
musiuln \ .a las ptnonaladadri m.is noublrs, canuntts, conctnistas, director" de orqutsu
r innrurnrnuu' que vantrron a M* reo. a los 1nistu mu:iunos qur surgirron du
uncr rl sialo XJX.

( 1805 - 1900)

LJ noc~ drl m.ants 1 dr octubcr dt 1805 sr rtprrunt e.n rl Coliseo dr Mtxico, 1.1 rome-
du u Holndu. "ron Jnttrmtdros dt untado v nprrarnudo."
la nochr drl J dr onubrr n rtprrunc en tl mismo Coli.sro b com~ia El Ca.Jd,.rrro dt
San Gumn. con tnUrmtdios de nnro y baile."
El v~trnu 4 dr O<tubrt u di o na Folb componta dt lu siuitntes pitus: 1. La forma
dtl aombnro.- l . Un loco hoet cimto. -3. El pltito dtl p41tor. Dt Cant ado : unas bolens
por Andrtt c~nillo. obliaad.u a tromp.a por Ooo A ntonio S.alot. Toc un concierto de violn
Don Andrt (hmrn "ci~o dr naetn, del mdor orto. "El bailr gundt fui cornporuo por rl
, hnuo JoJn Mf'dan~"
En el ptopro Colilfo u rtprtUnl l1 nochr drl 6 dt octubrr b co.m rdi1 Lo Eapoaoa rtuni
Jo1. un.a pttv dr nnudo rl b.aalr drl Euultor.
L.a nO<'bt dtl 8 dr octobtt u rcprr~coru tn ti Cola ro un,a Folla compouu dr los siguirn
,,, nmnOl ' o~ rtpff"nrodo . l. L hijt tmbusltrtl V lv. mddrt m.l quco tllfl. -2. LaJ tUtuciu
dugrtiadu }. El Krlf'cto fingido. Dt ccnt4do Un .a ni.~ oblig,d.a 1 t romp : nut\' U boltr.u
ron .lC'O mpa.lmrnto dt dos oiurus tromp.l. por Lob .Mungu.i ), JoJi Estoncio '' J u .a oc.,.
titlo. "D' &.ilr : 1 .lncudo dt los 'grite. 1 cuuro. por gnndt o no dt los mrjoru."
El 1 1 dt o<tobrt st rtprfUnt tn d Coli~ l.a com~diJ Lot titpid~s dt CltOptJtro. con sus
inccrnudio1 dt- unudo rt<p~Udo.
-1 l! dt onobrt l t di6 tn tl ColiJfO b 11A;OifnCt Folh : CH rtprtamtGdo. l . El chico fJ Lo
tbitc. 2. Dond1 tu d-an l.u toman. l . cumiG dt propio 11 ubitrio1. De ce~ntodo. Unu bolr-
r.u nOt\ .ll lCOI'I)p~adJ.t dt auiurnl. por Ooo Andrf"s Curitlo. V por rl mismo. M.arh Dolores
Mun oa ~ VrCtono Roomou rl SltOtft ckt lngla 11 1 Gllllit~. condo todo con tl hmoso
ttrtrto dtl CampaMio Toc .ldtm.i' on concitrto t1 violin pnmtro dr b Orqoesu. Don Ml-
.,url Jd.ln.a CH ~M;,,. 1 JuciJdO dtl Llnqtlnt(O. l. CU.atro "" por aundr rl dr Adt lltidtJ dt
Gu.rsdin, t-otnputuo por tl Mu,cro Ju.an M tinA."
16 RUBEN M. CAMPOS

El 14 de octubre se represent en el Coliseo la comedia Catalina JI, Emperatriz de Rusia,


con sus intermedios de canto y baile.
El 15 de octubre se represent en el Coliseo la comedia No hay burlas con el amor, con
sus intermedios de cantado y representado.
El Diario de Mxico del 16 de octubre public el siguiente comentario firmado el 13 por
Filomsico : " Seor diarista : srvase V. aconsejar a D. Jos Manuel Aldana, primer violn de

El violinista Franz Coenen.

la orquesta del teatro, que se firme y llame Aldini, o Mr. Aldam, y se vista a la extranjera. o se
vista de mujer si quiere que le tiren onzas, cuando hace algn primor. Los que tienen odo
y alguna inteligencia, lo saben apreciar por lo que hace todos los das; pero el mayor nmero
que slo tiene orejas, apenas oye con frialdad las delicadezas que ejecut ayer en el concierto
obligado de violn."
La noche del 25 de octubre se celebr en el Coliseo el beneficio de Victorio Rocamora con
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 17

la comedia El encuentro feliz , la pera cmica en dos actos El filsofo burlado, de Cimarosa.
cantada por Dolores Mungua, Mariana Argello, Andrs del Castillo, y Rocamora. En el in -
termedio se bail la Bamba a cuatro. y por fin de fiesta el de Adelaida de Guesclin, de Juan
Med na.
El 29 de octubre se celebr en el Coliseo, a beneficio de la bailarina Mara Guadalupe Ga-
llardo, una Folla compuesta de los sainetes nuevos El soldado fanfarrn y El celoso confundido ;
unas boleras cantadas por Castillo y Rocamora y la tonadilla nueva El petimetre majo, que can-
taron la beneficiada y Jos Estoracio; y de baile las boleras por la citada y Juan Maran: Lamo-
renita por la misma y Jos Mara Morales; y por grande el de Apeles y Campaspe, compuesto
por Juan Medina.
El 3 de noviembre se represent en el Coliseo la comedia El casamiento por razn de Es-
tado, en dos actos. El intermedio se cubri con una tonadilla, y por fin de fiestas el baile El
desertor francs.
El 4 de noviembre, en celebracin del cumpleaos del Rey de Espaa, se represent en el
Coliseo la comedia Federico 11, Rey de Prusia. En los intermedios cantaron la tonadilla a tres
La nooia astuta Lola Mungua, Castillo y Estoracio; y se di el baile Dido abandonada, del
Maestro Juan Medina.
El 8 de noviembre se di en el Coliseo una Folla a beneficio del bailarn Jos Mara Mo-
rales. Se ejecut un juguetillo en que cantaron Andrs Castillo la polaca del Astrlogo ; el
mismo con Lota Mungua y Rocamora un gracioso terceto; los mismos con Rosala Med na.
unas famosas boleras, dando fin con el sonecito de La chipicuarasa. De representado : Las astu -
cias de Merln y el dormiln. De cantado. La tonadilla La casa de locos, por los dichos y Ma-
riana Argello. Lupe Gallardo, Estoracio y Luciano Cort:; De baile. El minu afandangado por
Lupe Gallardo y el beneficiado; El churripampl por los mismos y Ana Mara Zendejas y An-
tonio Medina; y por grande, Chaneta en la ciudad, compuesta por Don Juan Medina.
El 25 de noviembre se represent en el Coliseo, en la noobe. la comedia lrica en dos ac-
tos : El extranjero, puesta en msica por Don Manuel Arenzana, Maestro de Capilla de la Ca-
tedral de Puebla de los Angeles.
El 2 de diciembre. en la noche, fu el beneficio del "galn de msica" del Coliseo, Victoria
Rocamora. con la siguiente Folla: De representado. l. La maja majada. 2. El melodrama del
Negro sensible. 3. El soldado fanfarrn. De cantado. El terceto del Campanelo, por Lota Muo-
gua. Castillo y Roca mora. La tonadilla a tres La disputa de los amigos, por los mismos: y por
CastiJio v Rocamora el do Dos rioales en amor, compuesto por Don Manuel Arenzana, Maestro
de CapiiJa de la Catedral de Puebla. De baile. unas boleras por los seores Guadalupe Gallardo y
Jos Mara Morales, y por grande el baile Diana y Silvio, del Maestro Juan Mediua.
En la funcin dada el 6 de abril de 1806 en el Coliseo. Lola Mungua y Luciano Cor-
ts, artistas mimados del pblico. cantaron la chistosa tonadilla El presidiario, y bailaron La mo-
renita las bailarinas Magdalena Lubert e Isabel Rendn.
La noche del 7 de abril de 1806 se represent en el Coliseo la comedia Buen amante y buen
amigo. En los intermedios cant una tonadiJJa nueva Timotea Esquivel, se bail el bailecito
efe) Zanganito a cuatro. Josefa Crdenas. Lucan o Corts y Andrs Castillo cantaron la tona-
dilta a tres, Oros son triunfos; y Lupe Gallardo y Jos Mara Morales bailaron unas boleras.
La noche del 8 de abril se representaron en el Coliseo las comedias Cumplir dos obliga-
ciones y Duquesa de Sajonia. En los intermedios bail el baile ingls Mara Isabel Rendn. Can -
t una tonadilla Juana Falbeta. Lota Mungua, Victorio Rocamora y Miguel Maya cantaron
la tonadiJla Disputa de los amigos, y cantaron La bamba Lupe Gallardo, Magdalena Luber, Jos
Mara Morales y Juan Marani.
18 R UBEN M. CAMPOS

La noche del 1O de abril se represent en el Coli~o la comedia Las vctimas del libertinaje
y en los intermedios cant una tonadilla Josefa Crdenas y Rocamora y Castillo cantaron la po-
laca a do El amor es dulce hechizo y el agraciado sonecito El bejuquito.
La noche del 1 1 de abril se estren en el Coliseo la comedia El Caf, de Moratn, Y en
los intermedios Ins Garca cant una tonadilla; y Lota Mungua, Castitlo, Francisco Saldaa
y Miguel Maya cantaron la graciosa Tonadilla del Paje.

El com:posito'r Cenobio Paniagua.

El 13 de abril se represent en el Coliseo la comedia El Duque de Pentiebre. En los en-


treactos Lola Mungua cant una tonadilla; Lupe Gallardo y Marani bailaron la Alemanda;
Ins Garca, Castillo y Rocamora cantaron una tonadilla a tres y el sonecito del Rorro, a cuatro.
El 15 de abril se repiti la comedia de Brttn El caf y en los intermedios Ins Garca
y Victorio Rocamora cantaron la tonadilla de La disputa de los teatral, y Lola Mungua, Maya
y Castillo cantaron la tonadilla de La dicha del oso.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 19

La noche del 17 de abril se represent la comedia El casamiento por fuerza . En los interme -
dios Josefa Crdenas cant las seguidillas de Dos naves muy veleras y " un gracioso sonecito del
pas". Lota Mungua, Castillo y Roca mora cantaron la tonadilla a tres El ingls y la gaditana
y el terceto del Campanela.
La noche del 18 de abril se efectu en el Coliseo una divertida Folla en que se represen-
t la comedia Examen de cortejos. Ins Garca cant una tonadilla. Lola Mungua y Francisco
Saldaa cantaron la tonadilla del Cochecito Simn . Luciano Corts " dijo el unipersonal de las
contradanzas", y Mara Dolores, Cristbal Flores, Mariano el Tezcucano y Felipe Baeza, ''dies-
tros volatinu, hicieron maromas diversas y difciles suertes."
La noche del 20 de abril se representaron la comedia El caf y el sainete del Tonto Alcalde
discreto. En los intermedios cant una tonadilla Mara Dolores Carpintero. Ins Garca y An-
drs Castillo cantaron la tonadilla del Paje y las dos cuadas.
La nocne del 22 de abril se represent la comedia Trampa adelante. En los intermedios
Ins Garca y Victorio Rocamora cantaron )a tonadilla Las maas de una casada; y Josefa
Crdenas, Miguel Maya y Luciano Corrs cantaron la tonadilla La mujer disfrazada.
La noche del 23 de abril se represent la comedia en tres actos El galeote cautivo. En los
intermedios Timotea Esquive} cant una tonadilla ; Lola Mungua y Corts cantaron la tonadilla
del Zorongo.
La noche del 25 de abril hubo una Folla en que se represent la comedia La buena ma-
drastra. Ins Garca y Rocamora cantaron unas boleras ; Lola Carpintero cant una tonadilla ;
lupe Gallardo, Cecilia Ortiz, Jos Mara Morales y Juan Marani cantaron ''el agraciado sonecito
del Churripampl"; Lola Mungua, Andrs Castillo y Victorio Rocamora cantaron la tonadilla de
La novia astuta.
La noche del 27 de abril, en celebracin del cumpleaos del Virrey de Nueva Espaa, Don
Jos de lturrigaray, se represent " la gran comedia de msica, titulada : La prudencia en la ni-
ez, y Reyna loca de Ungra, desempeando el papel de dama de cantado la Seora Mara Do-
lores Carpintero ; el de galn Sr. Fernando Gavila y el de gracioso Sr. Lucan o Corts. En los
intermedios Lola Mungua cant una tonadilla, Isabel Rendn y Jos Mara Morales bailaron
el " minuet techet" y cantaron la tonadilla general de Los locos."
La noche del 29 de abril se represent la comc?dia El falso nuncio de Portugal, y en los en-
treactos Ins Garca y Victorio Rocamora cantaron la tonadilla El petimetre y la patrona y Lola
Carpintero bail una tonadilla.
La noche del 1 de mayo se represent la comedia La madre engaada y en los interme-
dios Josefa Crdenas cant unas seguidillas ; Lola Mungua y Andrs Castillo cantaron la tona-
dilla del M ajo celoso y los tres cantaron el sonecito de La indita.
La noche del 3 de mayo se represent la comedia Entre bobos anda el juego y todos eran
fulleros. Ins Garca cant una tonadilla y ''el agraciado sonecito de Las negritas."
En el mes de mayo se representaron en el Coliseo las comedias El Parecido en la Corte, El
buen labrador, El segundo Sneca de Espaa, Amar despus de la muerte, El Tuzan de la Al-
pujarra, El secreto a voces, El aguador de Pars, Pl Otelo, El hechizado por fuerza, El seorito
mimado, la zarzuela La !sabela, La Fulgencia, La Raquel, Sancho Ortiz de las Roelas, La viuda
generosa , Matilde de Orleim. En los intermedios ::antaron y bailaron tonadillas, boleras y sone-
citos del pas los artistas citados antes. Entre los sonecitos aparece La jarana.
El 5 de junio de 1806 se represent en el Coliseo de Mxico " el drama nuevo, heroico,
original. compuesto por un ingenio de este Teatro, Napolen Bonaparte en el paso del Adige y
la batalla de Arcole. Se adorn con cuanto requieren sus vistosas escenas de perspectiva numerosa
comparsa francesa y alemana, trajes propios, msica marcial y vistosas evoluciones." En los en -
20 RUBEN M. CAMPOS

Le Primadonna Adelina Patti.


EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 21

tructos Lola Carpintero cant una tonadilla: se bail el minuet techet, y Pepa Crdenas, Ins
Garca, Castillo y Rocamora cantaron la tonadilla a cuatro, El trueque de los amantes.
En las siguientes fechas de junio se representaron en el Coliseo las comedias : 8 La Cecilia ,
9 El bueno y el mal amigo, 1 O El vinatero de Madrid, 12 La misantropa, 13 El Rey Demo-
fonte en Tracia, 15 La presumida y la hermosa, 16 Natalia y Carolina, 19 De la calle vendr
quien de tu casa te echar, 22 El buen hijo o Mara Teresa, 23 El Montas sabe bien dnde
el zapato le aprieta, 24 El licenciado Vidriera, 26 El Sol de Espaa en su Oriente, 29 La Moza
del cntaro, 30 El asombro de Xerez , Juana la Rabicortona. En todos los intermedios se can -
taron y bailaron tonadillas y sonecitos del pas. En un entreacto se bail " el minuet con -
got'', la noche del 13.
En el mes de julio de 180 6 se representaron en las siguientes fechas las comedias 1 Cuan-
tas veo tantas quiero, 3 La Emilia, 4 El Nuevo Mundo descubierto, 6 La escondida y la tapa-
da, 7 El Temstocles, 9 Folla. De representado. Las comedias A pcaro, pcaro y medio. El blan-
co por fuerza, escrita en este reino ( Nueva Espaa) y la que sac el premio segn se anunci
en los papeles pblicos, la cual se ejecutar con el mayor esmero, trajes propios que pide y de-
ms necesario a su acierto. De cantado. U na tonadilla a solo por Ins Garca. y otra a tres.
El Enfermo burlado entre Lola Carpintero, Luciano Corts, Andrs Castillo. De baile. El mi -
nuet a cuatro por Lupe Gallardo, Cecilia Ortiz, Morales y Marani." La orquesta toc un con -
cierto obligado a flautas por los diestros profesores Don Matas T ruget y don Manuel Basti-
da." 1O. El filsofo enamorado, 11 Fuego dt! Dios en el querer bien, 13 Cristbal Coln, dos
intermedios de cantado y el sonecito del Rorro, 15 El Conde de Olsbah, 18 Folla: Herir por los
mismos filos . La esposa amable. Los estudiantes petardistas. El sainete del Paje en la tinaja y
unas boleras por Rocamora y Lola Carpintero, acompaadas por don Cristbal Barrios, " profe-
sor hbil en el dulce armonioso instrumento llamado dulzaina, acompaada de su respectivo
bajo." Baile. El sonecito de La jarana a cuatro y una alemanda a tres, por Morales, Mara ni y
Lupe Gallardo. 20. El Domine Lucas, sainete del Sapatintin, tonadilla por Lota Carpintero y
un sonecito del pas. 21. El negro y la blanca, 2 2 La J acoba.
El 2 5 de julio: "Bonaparte en Egipto y toma del Caico, drama nuevo heroico en tre~
actos. Composicin moderna. arreglada a la historia publicada del Hroe. Adornarn sus visto-
sas escenas cuanto piden de numerosa Fnncesa y Mameloca, trajes propios, evoluciones. msica
militar y vistas del caudaloso Nilo, interior de la magnfica pirmide Cbeops, y una gran p laza
de la ciudad conquistada." Entre actos. l. Unas boleras obligadas de trompa por Andrs Casti -
llo. 2. El sainete de La disputa de dos amigos, por Dolores Carpintero, Miguel Maya y
Victo ro Rocamora ; y el sonecito nu-evo, nombrado La indita valerosa. Este programa se di tres
noches. En los intermedios de todas las otras funciones se cantaron seguidillas, tonadillas, bole-
ras, polacas y sonecitos del pas.
En el mes de agosto se representaron las comedias: 2 . El filsofo casado. 3 . Mudanzas de
la fortuna. 4. El convidado de piedra. 5. Corts en Tabasco. 7. "Un drama nuevo pastoril titu -
lado Pablo y Virginia. Avivar el buen gusto de esta pieza tan aplaudida en Europa. todo el
adorno que requiere de vistas, squito y msica a propsito, cuya composi<in de voces y ar-
mona merecen atencin." 1 O. El Prncipe Prodigioso. 11. Folla: Casarse con su enemigo. Don-
de las dan las toman. El zapatero y el renegado. El pretendiente burlado. Cantado. Un buen
sainete. Boleras obligadas a trompa por Andrs Castillo. Baile. El churripampl. 13. La Conquis-
ta de Mxico. Intermedios: Casamiento de los indios y su respectivo sonecito: Pedro Antonio
y el sonecito del Fiscalito. 2 l. El esclavo en grillos ele oro. 2 2. Mxico por Carlos V . 2 5. M a-
ra Teresa de Austria. Intermedios: la tonadilla del Ingls y la gaditana, por Castillo, Rocamo-
ra y Lola Carpintero: un do por los primeros y un minuet a cuatro por Lupe Gallardo, Celia
22 RUBEN M. CAMPOS

La Primadonna Ange)a Peralta.


EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 23

Oniz, Morales, y Marani. 28. Natalia y Carolina. 29. Folla: El espln. No hay que fiar en
amigos.. El ciego por su provecho. 3 O. Los empeos de un acaso. En todos los intermedios se
cantaron y bailaron tonadillas y sonecitos del pas.
En el mes de septiembre se representaron las comedias : Da 2. M arta la Romarantina. 3. La
Conquista de Mxico. En un intermedio Lola Carpintero cant la tonadilla de La Paterita. 4 .
Tragedia La Shore. 5 . La real Jura de Artajerjes. 8. El premio de la humanidad. 1O. Hacer que
hacemos. 11. El lindo Don Diego. 12. El caballero de Medina. El negro sensible. El paje pedi-
geo. 14. El rbula. 15. El encanto por los celos. Fuente de la India. 16. El Gran Conde de
~aldaa. 18. La prudencia en la niez. 21 . Tambin la afrenta es veneno. 23 . La reconciliacin
de los dos hermanos. 26. El Mgico de Salema. 28. El Maestro de Alejandro," interme.dio de
cantado y se bailar la gaita gallega." 29. Capricho de amor y celos. En todos los intermedios
fueron cantadas tonadilla.; y sonecitos del p3s. Tambirn se cantaron y represtntaron sainetes.
Durante el mes de octubre se representaron : 6. El Tejedor de Segovia. 8. El error y el
honor, con la tonadilla de Las cuatro naciones, el sonecito del Churripampl y la tonadilla a do
del Cochecito Simn. 9. El amante honrado. 1 O. El amigo de todos. Los abates locos.
12 de octubre. La zarzuela bufa El Licenciado Farfulla, representada por Lola Muo-
gua, Lola Carpintero, Andrs Castillo. Pepa Crdenas, Luciano Cortrs, V ictorio Rocamora y
M iguel Maya, " adornada de una nueva decoracin, y de una vistosa contradanza de arcos y
flores, para dar fin, segn lo pide el drama, la qut> basta ahora no se haba ejecutado segn las
intencion es de su autor el clebre don Ramn de la Cruz. lnterme.dios: Un concierto obligado de
violn, que tocar el diestro y acreditado Maestro don Jos Aldana. La tonadilla general de
Los Locos, por los ya citados, y adems: y por fin de fiesta la chistosa pieza El chico y la chica,
que desempearn la seora Mariana Argello y seor Luciano Corts. "
13 de octubre: La ms hidalga hermosura. 14. Alberto 1 o la Adelina. Ent rea-:tos: una
polaca nueva que cant Lola Carpintero y La gaita, bailada por Lupe Gallardo, Morales y Mara-
ni. La tonadilla El cirujano y la vizcana, x>r Lola Mungua y Andrs del Castillo. 15. El ani-
llo de Giges, con sus correspondientes tramoyas y vistas. Tonadillas y un sonecito del pas.
19. No siempre lo peor es cierto, unas boleras bailadas por Isabel Rendn y Jos Morales y un
sonecito del pas. 20. La /sabela. 2 2. Mgico Rey de Lidia, " con la transmutacin del cadalso
y todas sus vistas. 24 . Folla : El sueo. El pt!rltico fingido. Paca la salada. Cantado : una to-
nadilla por Pepa Crdenas, el sainete del amante rendido, por Ins Garca y Victoria Rocamora
y La bamba, bailada a cuatro. 27. El prisionero de guerra. 29. Subordinacin , " drama trgi<-o
en un campo de guerra; donde a un ilustre delincuente se forma consej o ; acompaar la eje-
cucin todo el adorno que requiere la vista, evoluciones militares y msica especial, y cuanto
conduce a la propiedad posible." 30. Dios hace justicia a todos.
En el mes de noviembre se representaron las siguientes comedias : 4 . El Duque de Pentiebre.
Entreactos : " U na polaca nueva por la seora Ins Garca, y el minuet a cuatro con su alemanda.
por Guadalupe Gallardo, Cecilia Daz, Jos Mara Morales y Juan Marana. La tonadilla
a do El caballero majo, por Sra. Dolores Mungua y Sr. Andrs del Castillo." 5. Folla : El
marido sofocado. La astucia de la alcarrea. La ecua de v inos generosos. Cantado : las segui-
dillas de Dos naves muy veleras. por Ins Garca. Baile : La cont radanza de arcos. 1 O. Mentir y
mudarse a un tiempo. 11. Folla. La buena esposa. La forma del sombrero. El glotn chasqueado.
Canto. La tbnadilla a seis de La varita de virtud. Baile. El minoet congot, por Isabel Rendn, y
J . M . Morales. 12. El Fnix de los criados o Mara T eresa de Austria. 16. El galeote cautivo.
17. El Picarillo en Espaa. 18. Bonaparte. 26 Las astucias de Merln. La modesta labradora. El
payo de la carta. 28. El vinatero de Madrid. En todos los entreactos se cantaron y bailaron to-
nadilbs, seguidillas. boleras y sonecitos del pas.
24 RUBEN M. CAMPOS

El 1o. de diciembre se represent El tejedor de Segovia.


El 4 de diciembre de 1806 se cant en el Coliseo la pera bufa en cuatro actos El Barbero
de Sevilla. " La orquesta se aumentar notablemente, segn demanda la diversidad de instrumen-
tos de que se compone el drama. Los intermedios sern unas pequeas piezas de bailes del pas,
para no alargar demasiado la funcin." 9. Se repiti El Barbero de Sevilla con sus interme~
dios de sonecitos del pas. (El Barbero de Sevilla, pera de Paesillo.)

Bar[tono EnriQW! Labrada.

8. La comedia Luis XIV el Grande. 14. No siempre lo peor es cierto. Los intermedios
siempre fueron cubiertos con tonadillas, seguidillas y sonecitos mexi<anos.
El 17 de enero di! UW7 se di la comedia La prudencia en la niez y Reina loca de Hun~
gra. 24. Folla. Las pelucas de las damas. El negro aensible. El pretendiente b.trlado. Los entreac-
tos fueron cubiertos con sonecitos del pas.
El 18 de julio de 1807 se di en el Coliseo una Folla en que se represtntaron las comedias
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 25

El miserable engaado y la nia de la media almendra. Psiquis y Cupido. El sopista cubilete. Se


toc una polaca a toda orquesta cantada por Lola Carpintero y la tonadilla general de La varita
de virtud, por Ins Garca, Lota Mungua, Luciano Corts, Miguel Maya, Francisco Saldaa y
Victorio Rocamora, quien cant una aria bufa. ( Nota.)
Las tonadillas ms gustadas a principios de 1808, eran La solterita, La salerosa, Yo soy.
seor, una mocita. La desapasionada. Las seguidillas que eran una variante de las tonadillas,
ms populares por aquella poca, eran Del bien que adoro ausente, Un dolor inhumano. Oh!
cunto un pecho sufre, Atiende dueo mo, No me quejo tirano.
En la primera funcin de Pascua ( 17 de abril de 1808 ) se cant en el mismo teatro, des-
pus de la comedia El amor y la intriga, una tonadilla, y despus del sainete El maJo celoso, el
~onecito El churripampl, (ese sonecito es veracruzano y an estaba vivo a fines del siglo
XIX).
En la temporada de 1 813, Ins Garca, " La lnesilla", cant en su beneficio, en el mismo
Teatro. entre otras coplas llamadas seguidillas y boleras, " el son de la tierra llamado El Jara be y
La Bamba Poblana." "Cun segura estara la lnesiila del cario del pblico, dice el historiador
Olavarra. que no fijaba precio alguno a las localidades 1 La /nesilla dedic su beneficio a Ca-
lleja, y ste hizo que sos ayudantes, al presentarse en las tablas la hermosa actriz, arrojasen a sus
pies ms de cien onzas de oro. La Virreyna le envi uno de sus mejores aderezos de brillantes.
Otras muchas personas arrojaron tam1bin al escenario onzas y otras monedas de oro, y entre los
obsequios de alhajas, que fueron numerosos, figuraron hilos de perlas, aretes, cruces y adere-
zos completos de brillantes, cofrecit()S de oro, rosarios y relojes con piedras finas."
"En poca ms remota y cuando las canciones eran del gnero espaol, la cantarina era
acompaada por diestros tocadores de guitarra o de vihuela, que' formbanle corro sentados en
sillas: pero cuando se dispuso de orquesta, a su cargo corrieron las msicas y acompaamientos."
El 9 de septiembre de 1817 en un concierto fueron ejecutadas en el Coliseo una obertura
por grande orquesta, un concierto de violn por el profesor Francisco Delgado. En otro con-
cierto dado el 11 de septiembre fueron ejecutados un rond obligado a fagot, tocado por Ma-
riaho Gutirrez, un concierto de trompa tocado por el profesor Salas. adems de arias. dos y
tercetos, cantados por artistas mexicanos.
El 21 de septiembre de 18 23 fu cantada en el Coliseo la Opera El Barbero de Sevilla, de
Rossini y El Califa d~ Bagdad. Se bail el quinteto de Dido abandonada.
El ao 18 24 se cantaron traducidas al castellano, las peras italianas Los dos gemelos, La
!sabela, El duende fingido, El secreto, El to y la ta, La italiana en Argel, La novia impaciente
y La travesura.
El 13 de septiembre de 1824 se cant la pera La gazza ladra, de Rossini. El 2 7 de diciem-
bre se representaron las pantomimas coreogrficas Hossidg y Ovando o los hermanos enemigos, en
tres actos: Aider-Al-Kan o los celos del serrallo, en dos actos: y Jasn en Corinto o los en-
cantos de Medea, en tres actos. El 29 de diciembre se cant la pera Tancredo, de Rossini.
El 16 de enero de 1826 hubo un concierto que principi con la Sinfona Efigenia en
Aulide; toc un concierto de clave el pianista don Mariano Uizaga, un concierto a dos
violines los violinistas don Francisco Delgado y don Vicente Castro, y un concierto a dos flau-
tas. los flautistas don Matas y don Ignacio Trujeque.
El 29 de junio de 1827 debut el famoso tenor e9paol don Manuel Garca, con la pera
El Barbero de Sevilla. de Rossini, y despus cant las peras Tancredo, Otello, Gazza Ladra y la
pera Abufra, compuesta por el propio Garca.
El 1o. de febrero de 1829 se di un brillante concierto en el Teatro Principal. y fueron
directores de la part~~;; .nusical los maestros mexicanos don Jos Mara Cbvez y don Juan Nepo-
26 RUBEN M. CAMPOS

mu-ceno Retes. En el mismo teatro fu representada el 3 de marzo por mextcanos aficionados a


la msica, la pera Capuletos y Montequios, de Bellini, con un grupo de cantantes preparados en
la Academia de Msica fundada en 18 3 8 por don Agustn Caballero y don Joaqun Beristin.
Ese grupo cant el 1 7 de julio la Sonmbula de Bellini, en uno de los salones de la antigua In-
quisicin.

Lydia Gini.
Contralto.

En 1829 fueron ejecutados en la escena, durante la temporada dramtica, los bailes Las
bodas de Camacho, Las Ruinas de Palmira, La herona americana, El fantico, Macbeth y La
lucha de mar.
En la temporada de 1831, la compaa de pera italiana cuya primadona era Carolina Pe-
llegrini, y cuyo primer tenor era Filippo Galli, puso en escena las peras Ricardo y Zoraida,
Torbaldo y Dorlisca, La italiana en Argel y La Cenicienta, de Rossini, Tebaldo e lsolina y El
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 27

M otrimonto Stcttto, dt Cimarou. En b rtmpouda dt 18 3 2 pusieron en ucena las peras Stm-


remrs, dt Rossini, y Agnear, dt Pite. M ahomtt 1/, Clotildt, de CO<cia. Elena y Claudio, y
Fttl,rco dt Prusia. En 18 2 3 pusiuon tn escena El Conde Ory, Ztlmira y Azor, ~de mis de bs
ya ctud:u.
Duranrt b ttmpouda dumitiu dt 1831. la orquuu del Turro dd Colisto estaba inrtgra-
da por los sigu1tntts msicos mexicanos : Dirtctor, Quirino Aguiana. Primtros I)olinta, Eduar-
do CAmpuu no, Victntt Covarrubias, Funcisco Garcis. M atto V rl.uco. Stgundos I)olintS, Jos
Marl Miund;a. Jos lorrdo Covurubi.u, Simn Vivi:an. Fernando Covarrubias. Violas: Fran-
CISCo Arrvalo, Jos M.lfa Casrtl. V tolnnrelo . lgn.tcio Ocidiz. Cc;,ntrabajos, Jos Mara Busta .
m.lntt. R<~ful Domngun. Flauta y darinttt, Joaqun Salot, Manuel Borj.1. Oboet, Agustn
VJIJtri.u, Jost Mara Brrisdin. Trompas. Manuel Sa1ot, Ftlipt lozad;a, Timotto Alpui.
En 18 3 5 st rtprtstnuron bs peras M oi1is tn Egipto y Adtlaida y Comingio , uta ltima
muican.1, por b PtUtgrini el rrnor G.tlli. Con los cantantes italianos altern la c.tnuntt me-
XICana lubtol Mutnez.
En est ao dt 1835 ti Director dt la Optra, Lauro Rossi. compuso un himno puriti.:o.
que cantaron los artistas ti 1 7 dt abril tn una funcin dedicada .1 los btridos y a bs viudas dt
los muiunos muertos en la toma dtl Fuerte del Alamo. en b guerra dt Texas. Cantaron ti
Mehomtt dt Rossini, b Albini y la Cuari con Galli. Strazza y Sisu.
En 18 3 6 la pnmadona Mara Na.p oltona Albini debut con la pera Norma, dt BtJlini.
Cant dupuis l.ts ptus El Pirata, Straniua , Donna dtl lago. Ztlmira, Juana Shor, Ctntrentola,
Guilltrmo Ttll. Lo1 Normando tn Paria, Ana Boftna, Capulttol y otus. L;a Cuari dtbut6
con Stmiramrc. dt Rossini. ( Nou.)
A fin u dt 18 3 7 st utnn en Mxico una ptra bufa tn espaol La casa tshabitada, com -
puuu por ti maestro l.turo Rossi. Dirtctor de la Comp;aa dt Opera Italiana. que caus una
ucrltnlt impresin. ''L.t msiu --dice un cronisu de la poc.t- perftctamtntt ;acomodada al
gintro, tient una tuvuu ra. un.t ligereza. un.1 gracia que enuntan r se sostiene en toda la obra."
En el tul ro Princip.tl se tftnuuon los d u lo. y 1 7 de ftbrero de 1 8 3 9 dos con(iertos.
rl primero a ben~icio dr los Hospiulu dt S.tngrt y el ~undo a beneficio dt la infanci.t aban-
don.td.t. Fueron organizadora$ dt rstos conciertos las srous doa Mara Luisa Vicuio de Mo-
r~no. do.1 M.tnutla Ranel dt Floru y doa M.tra Josefa Rodrguez de Uluap.t.
El 16 de septiembre de 1839 (u celebudo en tl teatro Principal. un concierto con ti si-
suienre proaram;a : Obertura por la orquuu de b Optra. -Do de la peu Btlisario, de Doni-
uti. untado por los stons Sissa y Spontini. -Repruenucin del primer acto dt la comedia
La mujtr dt un crrtisfa.--Obtrtu ra que prtetdi a un recreo dt majos. desempeado por las se-
orius Jess Moctnum.t. Soledad Sevilb y los stores Antonio Casutd.t y Tomis M;aldon.tdo.
- El sontcito np.tol El Jalto, compuuto poc A. P1urret y cantado por bs seoritas Aurou. y
Joqoin.t P1utctt. Do de b peu Los Normandos tn Pars, unudo por la seora Majocbi y el
seor Spontini.--Segundo acto de la comedi.t La Mujtr dt un artiata. Lu piezas de canto fut
ron reprntnudu con tnju y escenuio.
El 15 de diciembre de 1839 fui fund.td soltmntmentt con un concierto. b Gran Socitad
Filrmnica por ti M.tutro don Jos Antonio Gmtz. en qot st c.tnuron una Aria de Sem-
nzmil, un.t Cavuio;a de Sonmbula, Casta Dil)a dt Norma. y un.t ui.t de Ana Bofena. con nu-
merosos coros.
L;a Sociedad Filumni u su Constr'V.ttorio ttn.tn al suvicio de sos alumnos b.s dte-
dns dt: Solfeo. oullz.lcin. unto. piano. violn. viborb. clarinete. fbot y acompa.tmitnto.
Idiomas iuliano. fancs. e ingln. B.tile y esgrima. ucritur.t inglesa y espaola. Dibujo nuuul.
mi.oiaruu )' agu.tda. los conciertos regbmtnurios eun los das 1o. y 15 de cada mu.
28 RUBEN M. CAMPOS

El 4 de noviembre de 1840 di on concierto en d Teatro Principal el violinista Guiller-


mo Wallace con el concurso de artistas mexicanos y extranjeros. Se cantaron y ejecutaron, la
Obertura Preciosa, de Weber, para gran orquesta, aria de Luca, por Leonardi. Variaciones de
Mayseder para violn, por Wallace. Do de Belisario, Por Avecilla y Leonardi. Fantasa de
Paganini, ejecutada por Wallace en una sola cuerda, quitando las otras a su violn. Variaciones
de Herz para piano sobre la Marcha de Otello, por Wallace y variaciones para violn, de Paga-
nini, con orquesta, sobre el tnna Nel cor pi non mi sento, por Wallace.

E l p ianista D'Aiber t.

En la Noche Buena de 1840 se di en el Sagrario Metropolitano no concierto sacro en


que artistas mexicanos y europeos cantaron y ejecutaron la obertura Fausto, de Donizetti, a
gran orquesta. Introito y Aria cantados por Basilio Guerra. Kiriea, de Rossini, cantados por las
seoritas Jess Zepeda y Coso, soprano, y Guadalupe Tome}, contralto. Gloria, de Rossini, por
numerosos coros ; LtZUdamua te, por la seorita Zepeda; despus otra aria por la seorita Octa-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 29

Yia Anievas con un solo de violn por el seor Cbvez ; luego un tro por las sefioritas Anievas,
Rosario Marzn y el seor Birmingbam, que tambin cant una aria de bajo con un solo d:
clarinete por el seor Villeras. El Gradual, msica de don Manuel Espinosa de los Monteros, fu
cantado por la s eorita Anievas. El Credo , msica de Wallace, comenz con brillante coro ; el
lncarnatus fue cantado por las seoritas Marzn y Anievas. La seora doa Fanny Caldern de
la Barca toc un solo obligado de arpa, acompaada por Wallace, quien ejecut solos de violn
en el Crucifixus y en el Sanctus, con acompaamiento de coros. La orquesta toc la obertura
Emma de Rizburgo, de Mercadante. El Agnus fu cantado por las seoritas Zepeda, Marzn y
Anievas y concluy la misa con la obertura El Caballo de Bronce, de Auber, para gran or-
questa.
Los coros estaban integrados por la.s seoritas y caballeros de las colonias alemana, inglesa
e iuliana y por artistas mexicanos, y la orquesta de 52 ejecutantes estaba formada por Jos si-
guientes profesores y aficionados : Director, Juan Nepomuceno Retes. Violines : Wal1ace, De Bary,
Pablo Martnez del Ro, Castro. Morn. Arango, Barrueta, Gana, Lamb~rg, Morillo. Ohvez .
Garcs. Garca. Miranda, Aguiaga, Soto, Rmrez y Buitrn.- Violoncellos : Espinosa de los
Monteros, Fontecba. Guzmn y Za yas.--Contrabajos: Coronel Garmendia, Bustamante, Ros y
Corts. -Flautas : Salot. Anievas y Lpez.--Clarinetes: Trujeque. Gambino, V illeras y Castro.
- Fagot : Buenrostro. -Trompas : Manuel Salot. Lozada, Julio Salot y Alpui. padre e hijo. -
T rompa baja: Florencio.--Clarines: Leotrn y Villegas.- Trombones: Guaseo y Benavides.--
Timbales: Ortega.
" Aouell? manifestacin --dice un cronista de la poca- del talentC' de nuestros aficiona-
dos. mereci justamente el aplauso y el entusiasmo de la concurrencia ms brillante y selecta de
Mxico: esta funcin por s sola, fu la prueba ms autntica de los adelantos del buen gusto.
del aprecio de la msica y de los progresos de la culta soedad mexi<ana en 1840."
El 12 de j ulio de 1841 debut la compaa de pera Anaida Castelln, primadonna, y
Emilio Giampietro. primer tenor, con Luca de Lamermoor de Donizetti, y di despus las
peras Julietl!. y Romeo, de Vaccai, Marino Faliero, Sonnmbula, Belisario. Bcatri-:e di T cnda.
Luccecia Borgia, Tancredo, y otras.
La orquesta estaba integrada por 3 6 profesores, mexicanos y europeos, entre los que han
quedado consignados: Director: Gnalterio Sanelli.- Violn concertino, Guillermo Wallact> -
Primeros violines: Cbvez y Eusebio Delgado. -V iola, Mariano Ramrez.-Violon-cello : Y. Za-
) as.-Flauta, Jos Aduna.-Oboe, U. Bianciardi. -Flautn, Y. Cbaparro.-Fagot, A. Biancbi.
-Clarinete, A. Villeras.--Clarn, M. Lebron. -Trompa, M . Salot. -Trombn, M. Huasro.
- Trompa, F. Lozada.--Contrabajos, Y. Ocdiz, F. Bustamante, O . Camacbo y A. Ro~.--
Timbales, Y. Huidobro.
" Los salones de baile pblico de San Agustn de las Cuevas el ao de 1841 . rebos:tbao a
su Lorno en gentes que se deleitaban admirando los talles elegantes, los ojos seductores, el brev~
pie de las jvenes ms distinguidas y bellas, entregadas a las variadas cuadrillas, la animada con -
tradanza, el voluptuoso valse, la bulliciosa galopa."
En el Teatro de la Opera, antes de las Moras, la Compaa de Opera de la Castelln, di
a principios de 1842 las pera.s citadas antes, y adems Norma, de Bellini. Una aventura d~
Semcam y Lu Crcele1 de Edimburgo, estas dos de Ricci, y El Templario, de Nicolai.
El 14 de abril de 1842 en el Teatro de Nuevo Mxico se di un concierto vocal e ins-
trumental a beneficio de la seorita Francisca Avalas, mexicana. en el que tomaron parte el bajo
Leonardi y el profesor de trompa, Felipe Lazada, y la beneficiada cant trozos de las peras
Semrami1, Mahomet, El Turco en Italia y Fra Divolo.
El 29 de mayo de 1842, en el Teatro de la Opera y en beneficio de la Cfsari, esta artistJ

Folklore. 2
30 RUBEN M. CAMPOS

cant las canciones espaolas El Chulo, Mi madre a solas me dice, y El Pirata, y la Castelln
una aria de Roberto DerJereux y el rond final de la Donna del Lago.
"El ao de 184 2 trabajaba en el Teatro de los Gallos o las Moras, una compaa dram-
tica, cuyas principales actrices vestan en la calle el provocativo traje de china poblana; enag-
lla de castor con lentejuelas de oro. camisa bordada con sedas de colores. piernas sin medias y pie
descalzo con zapato bajo con sedas de colores, dedic en 20 de marzo al Ayuntamiento una fun-

El violin ista Sarasate.

cin en que puso en escena la pastorda Por la rJirtud y el candor se logra gracia y honor. De pre-
ferencia representaban pastorelas y coloquios, porque en los trajes de zagalas y pastoras podan
lucir sus encantos personales."
El 17 de abril de 1842 se cant en el beneficio de Anaida Castelln, en el Teatro de Nue-
vo Mxico, la Sonmbula . una cavatina coreada de Semramis. unas Variaciones de Vieuxtemps
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 31

tocadas por d violinista Hipl.ito Lasonneur, la cancin espaola La Manola, canlada en espa -
ol por Ja Castellin y la romanza de Alice. de Roberto el Diablo.
1El 1 O de febrero de 1844 se di un concierto en el Teatro Santa Anna, en el que se toc la
obertura ''La Palmira '', dd compositor mexicano don Manuel Covarrubias. El violinista mexi -
uno don Jos Mua Cbhez toc unas Variaciones de Beriot. El violoncellista Maximilia-
no Bobrer toc un concierto con orquesta, compuesto por l, y una fantasa sobre canciones tu -
ducas. acompaado al piano por don Vicente Blanco, mexicano. El flautista mexicano don
Antonio Aduna toc un concierto de flauta. La orquesta dirigida por don Jos Mara Cb-
vez toc adems las oberturas Fau1ta y el Conde de Euex, inttgrada por msicos mexicanos.
A mtd1ados de febrero de 1844 di un concierto con sus discpulos el maestro don Agus-
tn Caballtro. Las noritas Guadalupe Barroeta y Antoni3 Aduna cantaron unos dos de Rossi -
ni ; don Sevtriano Lpez toc un concierto en el violn y don Agustn Balderas en el piano ;
" fa herona dt la noche" fu la seorira Josefa Miranda con el aria final de Lucrecia Borgia,
en qut "luca la firmeza y dulzura de su voz."
El violinista Henry Vieuxtemps di el 22 de febrero de 1844. en el Teatro de Nuevo M-
xico. un concitrto acompaado por la pianista Fanny Vieuxremps, en el que toc el Tremolo, de
Btriot y el Carnaval de V enuia, de Paganini, entre otras obras.
" En el concierto con que fu inaugurado el Teatro Nacional el 1O de febrero de 1844, el
violoncelisu Maximiliano Bobrer, acompaado por el pianista Vicente Blanco, toc una fanta -
sa sobre airecitos populares mexicanos y espaoles. arreglada por el mismo Bobrer."
" Et 21 de marzo de 1844 Maximiliano Bohrer di su segundo y ltimo concierto de des-
pedida acompaado de la joven mexicana doa Francisca Avalos, quien cant la cavatina de
Norma y una aria de b peu Blanca y Fabiero, de Rossini. Bobrer ejecut, entre otras piezas,
b gran fantasa de su composicin El Carnaval de Mxico, sobre los bailes, canciones y soneci-
tos siguientes : La Soledad, El Jaleo de Jerez, La Manola, el Zapateado , la Jota Aragonesa, una
tonadilla de la costa, El gato, Loa enanoa, La trua, El palomo, El perico, El aforrado y El caf.
" El 7 de abril de 1844, domingo de Pascua de Resurreccin. el Gran Teatro de Santa
Ann;a inaugur su temporada cmica dando en la funcin de la noche. por primera vez, la co-
media en tres actos de don Juan Roiz de Alarcn y Mendoza : Las paredea otjen. Finaliz la
funcin con el precioso baile oenominado La M a2urca Poloneaa."
En la temporada teatral abierta el 1o. de abril de 184 5 en el Teatro Principal, la orques-
ta estaba integrada con el siguiente personal: Director. Jost Mara Cbvez, Violines primeros :
Mariano Ramrez, Cruz Balchar, Juan Cuervos. Francisco Garcs, y Eduardo Campuzano.
Violines segundos: Jost Miranda. Manuel Garca. Josr Covarrubias. Jos Aguiaga.- Vio-
las : Severiano Lpez, Guillermo Murillo.- Flauus : Antonio Aduna, Luis Barragn.-Oboes :
Urbano Biancardi. Agustn Villeras.-Clarinetes : Jos Rabio. Luis Prez de Len. -T rompas:
M.tnuel Salot. Julio Salot. -Trombones : Francisco Guaseo, Santiago Mootesinos. -Fagot : Ma -
nuel Phez. -Violoncellos : Jos Bustamante, Mariano Sandoval.-Contrabajos : Ignacio Oci
dtz, Francisco Bustamante.- Timbales: Jost Huidobro. -El director de bailes era don Andr~
Pautret. y la primera bailarina Joaquina Pautret.
En la temporada teatral abierta el 1o. de abril de 185 O, en el Teatro Sa.nta- Anna. el cue:"po
de baik cuyo director era don Ambrosio Martnez, estaba integrado as: Primeras partes, For-
mnata Tierq'. Dolores Sncbez. Joaquina Sincbez. Ambrosio Martoez, M. Bernardelli y An -
tonio Gunados. Segundas partes y figurantes, Nazaria Martnez. Jess Martncz. Damiana
Cortts, Francisco BoteUo. Soledad Bravo, Pedro Palomo, Luz Galindo, Juan Arsinas. Jos
Suirez y Luis San Juan.
32 RUBEN M. CAMPOS

" El 19 de noviembre de 184 6, Rosa Peluffo y la Piattoli bailaron el jarabe y cantaron las
coplas del Trpili con los aplausos y gritos de costumbre, en el Teatro Nacional."
" En la funcin de beneficio de la contralto Magdalena Massini de Sioletti, el 2 de agosto
de 1848, la bailarina Chucha Moctezuma bail la Cracoviana. La orquesta fu dirigida por don
Agustn Caballero.

Blanca Corcmi.
T iple de Zarzuela.

El 18 de abril de 1849 se efectu en el Teatro Nacional un concierto de caridad, en el


que despus de la obertura de Guillermo Tell, dirigida por el maestro don Jos Mara Chvez,
siguieron quince nmeros musicales, en los que sobresalieron las cantantes mexicanas Mosquei
da, Barrueta y Coso ; y el Orfen Alemn integrado por 40 jvenes que cantaron hermosas
canciones y se presentaron todos de frac.
El 14 de julio de 184 9 dieron su primer concierto artistas europeos de fama, la cantante
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 33

Ana Bishop, el arpista Carlos Bochsa y el bajo cantante Waltellina. Ana Bishop trajo a Mxico
como su secretario al musicgrafo y publicista don Alfredo Bablot, que fu despus Director
del Conservatorio Nacional.
El 6 de agosto de 184 9 di su primer concierto el pianista viens Henry Herz, ante una
numerosa concurrencia. Toc so gran concierto en do menor con acompaamiento de orquesta,
dirigida por el maestro Chvez, que toc tres composiciones de Herz muy aplaudidas, lo mismo
que los ejecutantes, todos mexicanos.
Herz fu muy bien recibido y permaneci en Mxico dos meses dando conciertos con tan-
to xito artstico y pecuniario, que las lunetas llegaron a valer una onza de oro y los palcos tres
onzas, en el tercer concierto en que present al violinista Franz Coenen, quien toc las variacio-
nes del Carnaval de Venecia, de Paganini. En el concierto del 5 de septiembre se toc la ober-
tura de Guillermo Tell, en ocho pianos por diecisis ejecutantes mexicanos, de los ms distin-
guidos pianistas de la poca. El da 7 di so ltimo concierto, en el que acompa a Franz
Coenen. el violinista don Eusebio Delgado parafraseando el Carnaval con comentarios humors-
ticos en el violn. El da 12 los profesores mexicanos le dieron un beneficio, y Herz toc im-
provisaciones sobre temas franceses, italianos y mexicanos y la orquesta toc una marcha mili-
tar compuesta por Herz y dedicada a Mxico, que despus y durante muchos aos fu mu y po-
pulat.
El 21 de febrero de 1850 Ana Bishop volvi a presentarse en el Teatro Nacional de M-
xico con Elxir de Amor, y cant en los entreactos una polka, La Mexicana, compuesta por ella.
y arrebat al pblico con la cancin mexicana La pasadita, en espaol y alusiva a la reciente
invasin norteamericana, vestida de china poblana.
El 13 de abril de 1850 debut la Opera Italiana Valtellina con Luca de Lamermoor, y en
la temporada abierta di solamente la pera Capuletos y Montequios, pues el clera morbos in-
vadi la capital y suspendironse los teatros.
A principios de febrero de 1851. se present en el Teatro Nacional de Mxico el msico
mexicano don Jos Mara Soasa, que fu Jlamado el jaranista mgico. Tan hbil era en tocar
la jaranita, que mereci este curioso elogio del cronista del diario El Siglo : "Bien merece ese
nombre ( el jaranista mg;co ) , pues de ese instrumento tan ingrato como nuestra jarana, saca
armonas desconocidas y deliciosas. Y con qu las saca? Con las manos no sera gracia, y l
lo hace con las narices, con los pies, con un cuchillo, con cualquier cosa ; yo dira que hace mi-
bgros, porque milagro es tocar una sonata entera con solo una mano y esconder el brazo de la
jarana bajo una capa sobre la cual trastea, sin que las notas pierdan su brillo y su prrosin ; y
envolverse ambos manos con dos mascadas para ejecutar con limpieza y claridad una variacin
entera; no se puede dar una idea exacta de la habilidad de este hombre."
El 3 O de marzo de 1851, el pianista espaol don Dionisio Montiel. que haba sido consa-
grado como ejecutante en Pars en 1846, di un concierto en el Teatro Nacional. en el que,
entre fanrasas de Tbalberg y otros transcriptores de temas de pera de la poca, toc impro-
visaciones sobre la cancin mexicana El butaquito, el Fandango espaol y el Himno de Riego.
El 14 de marzo de 1852. la cantante Mme. Koska cant en el Teatro Nacional una es-
cena y cavatina de la pera pstuma del compositor mexicano don Luis Baca, Leonora, y la or-
questa, dirigida por don Eusebio Delgado. toc la polka Jenny, del mismo compositor, "tan lin-
da que el pblico la recibi con entusiasmo y la hizo repetir.
iEl 3 de abril de 185 2 fu cantado por aficionados y profesores mexicanos el Stabat M ater
de Rossini. con los coros del Orfen Alemn de Mxico. En la ejecucin tomaron parte Bal-
deras, Espinosa de los Monteros, Laugier, Cromb, Schaffino y las seoritas Bonilla, Pia, Ca-
lleja, Fras y otras varias. Dirigi el maestro Antonio Barilli, quien abri ua Academia de
34 RUBEN M . CAMPOS

msica en la calle de San Francisco, bajo la proteccin de distinguidas damas y caballeros me-
xicanos.
El 11 de abril de 18 52 di su primer concierto en el Nacional, M me. Koska, en el que
cant una escena y cavatina de la pera Leonora, del compositor mexicano don Luis lhca, una
cavatina de Semramis y una escena de la pera Carlos VI, de Halevy. El Violoncellista mexicano
Paz Martnez, toc unas variaciones de Servais sobre El deseo, de Schubert, y el flautista mui-
\ano Luis Barragn unas variaciones sobre Lucrecia Borg_ia. La Koska cant el tercer acto de
Roberto el Diablo, de Meyerbeer, con el cantante mexicano Sobres. Los pianistas mexicanos Ru-
bio y Balderas tocaron el primero unas variaciones de Laurelli y el segundo una fantasa de
Thalberg sobre la pera Moiss. Dirigi la orquesta el maestro Delgado.
El 16 de mayo de 185 2 debut con Luca de Lamermoor la Compaa de Opera luliana
que traa como primadonna a Balbina Stefferone y como Director a Max Maretzek. Dunnte
la temporada representronse por primera vez las peras La Favorita, Mara di Roban, Linda
de Cbamounix y Don Pascual, de Donizetti : Los Lombardos, de Verdi ; Roberto el Diablo, de
Meyerbeer y Don Juan . de Mozart; y se dieron adems Hernani, Norma, Lucrecia Borgia, Puri-
tanos, Barbero de Sevilla, Parisina, Otello, Elixir de Amor y otras.
El 2 6 de julio de 18 52. en honor del Presidente don Mariano Arista se di un concierto
en el que se cant un Himno Nacional compuesto por el maestro Max Maretzek, y ' 'esa misma
no(lhe se present y conquist aplausos sin cuento en varias canciones populares. la seorita me-
xicana Eufrasia Amat. hija del benemrito General don Juan Amat. muerto de resultas de las
fatigas de la campaa de Texas.
En el beneficio de la notable contralto mexicana Eufusia Amat. el 5 de noviembre de
1852, Don Jaime Nun toc en el piano una gran fantasa sobre la pera Straniera. Nun fu
el autor del Himno Nacional Mexicano.
El 25 de junio de 1852 fu cantada por primera vez en Mxico la pera Don Juan, de
Mozart, por la Compaa de Opera Italiana Maretzek. Don Juan fu representado por el ba-
rtono Federico Beneventano. y Doa Ana por la primadonna Balbina Stefennone.
En la temporada de 1853, despus de haberse cantado 17 peras, la mayor parte por pri-
mera vez en Mxico, la noche del 18 de octubre, en que se cant M aria di Roban, se di una
audicin del Stabat M ater de Rossini. con bs principales cantantes y los coros reforzados por
aficionados con regocijo del auditorio que escuch entusiasmado la esplndida ejecucin. A las
peras nuevas que se cantaron en esa temporada, que dur nueve meses. hay que agregar Ana
Bolena, El Juramento, Los Hugonotes , Atila, La Muda de Portici, Torcuato Tasso , Los dos
Foscari y Don Carlos.
El 2 de enero de 18 53 se di un concierto dedicado al Presidente Santa Anna en el Gran
Teatro. en que la orquesta ejecut la obertura El lago de las Hadas ; el pianista Ernesto Lubeek
toc Le bananier, Canto de los negros de la Louisiana y el violinista holands Franz Coen~n
las Variaciones del Carnaval de Venecia , de Paganini. adems de otras obras que tocaron los dos.
En el segundo concierto toc Lubeck fantasas de Thalberg y el violinista Coenen la fan-
tasa imitativa El ave en el rbol; y en el tercer concierto el violinista ejecut una fantasa de su
invencin. sobre un tema de la Norma, de Bellini. tocada en la cuarta cuerda, para lo cual se
present con esa sola cuerda en su violn, y los dos artistas fueron muy celebrados.
El concierto de beneficio y despedida de Coenen y Lubeck fu en un brillante programa
compuesto de la obertura El Rey de Better y de fantasas de peras entonces de moda, de Thal-
berg, Coenen y Lubeck, y La Cracoviana. capricho de bravura de Lubeck, tocado por el pia-
nista. Pero lo curioso fu que al finalizar el concierto se presentaron el violinista y el pianista a
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 35

ejecut.u las composicionts que el pblico fuera pidiendo, de la lisu que se manifiesta a continua-
cin y que se public en el programa :
" Pan Piano. l.-Fantasa sobre temas de La Muda de Portici, por Tbalberg. 2.-Re-
cut>rdos de Bellini, composicin de Ernesr Lubeck. 3. Fantasa sobre Don Juan, por el mismo.
4.-Rt>minrcencias de Luca de Lamumoor, con la mano izquierda. 5.-Marcba trifunfal, por
Lropoldo de Mayer. 6.-Recuerdoa de Norma, gran fantasa por el ctlebre Liszr. 7.-Gran galop

El eomposit.or Ricardo Castro.

infernal. por el mismo. S.- Variaciones brillantes sobre Guillermo Tell. 9.-Danza de lar
dllidtr, por Willmeu. 10.-Mazurca y Polonesa brillante, por Cbopin. 11 . -Le Bananier,
prt<edido de Le Trille. por Gottscbalk. 12.-La pompa di fe1ta , por Willmers.
" Para violn. l . -Gran fantasa sobre temas de Hernani. 2.-Fantasa sobre temas de
Otello. por el clebre Ernest. J.--Concierto serio por de Briot. 4.- Fantasa dramtica de Lu-
cceda Bocgia. 5-Gran fantasa de Loa Puritanos. 6.-El Picata y La Sonmbula, por Artot.
36 RUBEN M. CAMPOS

7. -Le Trmolo , capricho sobre un tema de Beethoven, por de Briot. S. -Fantasa sobre
Norma {en la cuarta cuerda ) . 9.- Preludio y variaciones sobre temas espaoles. 1 0.- Fantasa
sobre dos temas franceses, por Nauhman. 11.-El Ave en el Arbol. 12.- El Carnaval de Ve-
necia, por Paganini."
El 29 de enero de 18 54 una banda militar toc en la retreta frente al Palacio Nacional ,
La Batalla de la Angostura, composicin imitativa de don Luis Prez de Len, }' el vals Los
Ecos, de don Jos Prez de Len, mexicanos.
En 1854 la ciudad de Mxico tena dos compaas de pera, una en el Teatro Santa Anna
y otra en el Teatro de Oriente. de la calle de Puesto Nuevo. La primera estaba integrada por
las primadonnas Enriqueta Sontag ( Nota ) )' Claudina Fiorentini, la contralto Carolina Vietti.
los tenores absolutos Gaspar Pozollini y Attilio Arnoldi, el bJrtono Csar Badiali. el bajo Luis
Rocco y otros. de primer orden en su poca. bJjo la direccin del maestro Antonio Barilli. La
segunda estaba integrada por la primadnna Balbina Sreffenone, la contralto EufrasiJ Amat, el
tenor absoluto Lorenzo Salvi. el bartono Federico Beneventano. el bajo Ignacio Muini y otros
artistas. tambin de primer orden en su poca , bajo la direccin del maestro Jos Nicols. Los co-
ros de la segunda compaa de pera estaban integrados por cantantes mexicanas.
La orquesta. casi toda de msicos mexkanos. estaba integrada as : Primer vtoln concertino.
Eusebio Delgado.- Primeros violines, Manuel Ramrez, Miguel Garca. Antonio Valle. Celso
Prez. Mtgue! Lpez y Jos Murillo.- Segundos violines : Jos Miranda. Toribio Guerrero. J.
Delgado, Pedro Rivera y P . Garcs.- Violas. Severiano Lpez. Pedro Melt . -Violoncellos. Paz
Martnez. Juan Zayas. -Bajos: Jos Bustamante, Ignacio Ocdiz. Francisco Bustamante. -Fiau-
tas : Jos Aduna. Luis Barragn.-Oboes : Urbano Bianchiardi. Pedro Mazzolani.--Ciarinetes :
En rico Belleti ( concertista), Jos Rubio. Jos Saloc.-Cornetines : Cristbal Reyes. Manuel
Alpui.- Trompas : Julio Salot. Jos Alpui. Felipe Bustamante. Severiano Hernndez. -Trom -
bones: Francisco Guaseo, Santiago Montesinos. Mariano Sandoval.- Timbales : Francis: o Ar-
val o.
Muchas peras fueron cantadas en esa temporada: Los Puritanos, Don Pascual, Roberto el
Diablo, La Cenern!ola, La Italiana er: Argel, Norma, Mari:~ de R':Jhan . El Elixir de Amor, El
Barbero de Sevilla , Roberto Deuereux, La Muda de Portici, Lucrecia Borgia, Attila, Belisario
La Hija del Regimiento, Los Hugonotes. MoisPs, todas desfilaron por la escena de los dos
teatros que entablaron una lucha en noble competencia.
La noche del sbado 16 de septiembre de 1 854 fu cantado en el Gran Teatro Santa-Anna
el H imno Nacional Mexicano. compuesto por don Jaime Nun con letra de don Francisco Gon-
zlez Bocanegra. Las estrofas fueron cantadas por la primadonna Steffenone y el tenor Salvi y
los coros de la Opera y la gran orque'>ta corearon el Himno. que fu cantado al llegar al teatro
el Presidente de la Repblica, General don Antonio Lpez de Santa-Anna.
En esa poca vino a Mxico y 9ermaneci ah n uempo dando conciertos y ha: iendo la
delicia de los mexicanos el gran con traba jistJ Don Giovanni Bouesin i. de hma universal. qu ien
toc conciertos de los grandes maestros en su difcil instrumento.
En 1855 vino a Mxico la p rimera compaa de z:tr:zuela espaob. cuyo dire:tor era don
Jos Freixe:;, v puso en esn nJ las zarzuelas Jugar "On Fuego . El T o C,n illitcu, El VcJl dC'
Andorra, El Duende, Por seguir a una Mujer . Colegia/a$ con colegiales, El Grumete, El Mar-
qui s de Caravaca , Geroma la Castaera, Don Agustn Moreto , El Domin Azul, El estreno de
un artista, Los Diamantes de la Corona, Catalina de Rusia, y otras.
El 3 de noviembre de 1855 debut en el Gran Turro de Mxico la Comp~a de Opera
ltaltana de Amilcar Roncari. con las primadonnas Marieta Almonti y Consunza Manzini. la
contralto Felicit V estvalli. los tenores L eonardo Giannoni y Giovanni Tiborini. el bartono
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 37

Eduardo Winter y el bajo Cado Carroni. El debut fu con la pera Los Lombardos y despus
siguieron Beatrice di Tenda, Romeo y Julieta, Mara de Roban, Hernani, Semramis, y otras
peras y por primua vez La Vestal, de Spontini y El Trovador, de Verdi.
El 27 de marzo de 185 6 se present en el Gran Teatro el pianista y compositor Osear
Pfeiffer. que toc fantasas de peras de Liszt y Tbalberg. una mazurca de Scbuloff. una ta-
rantella de Doebler y composiciones suyas. En una fantasa sobre Hernani, toc con el pianis-
ta Pfeiffer el pianista mexicano don Toms Len, que qued consagrado como distinguido eje-
cutante.
En otra audicin acompaaron al pianista Pfeiffer, Constanza Manzini y su marido en
un do de Nabucodonoaor de Verdi; en otra audicin el profesor Langier y su esposa ejecu-
uron un concierto de Gallay para trompa y piano, y una fantasa de Roberto Devereux para
cornet-pistn y piano. Luis Ceresa cant una romanza del Elxir de Amor y la balada de
Scbubert, Erlkoenig, El Rey de los Alamas.
El 24 y el 3 O de marzo una Sociedad Filarmnica cuyo director era el maestro Antonio
Barotti. di en un saln del Parque de la Moneda, junto al Cuartel de Invlidos. una audicin
de Las Siete Palabras, de Mercadante, adems de La Plegaria, de Stradella, el Ave Mara, de
Scbubert y dos sinfonas de Haydn y Mozart.
El 3 O de agosto la cantante Drusilla Garbato, que vena de recorrer los Estados U nidos,
di un concierto en que cant arias de 1 due Foscari, Barbero, Trovatore, Roberto y Lombardi.
En ese concierto el cantante mexicano Ignacio Solares cant por primera vez una aria de la pera
Catalina de Guisa, del compositor mexicano don Cenobio Paniagua.
A fines de 1857 ocup el Gran Teatro una Compaa de Opera Italiana con la prima-
donna Adelaida Cortesi, la contralto Elisa Tomasi, los tenores A. Volpini y Luis Stefani, los
bartonos E. Barilli y Alejandro Ottaviani y el bajo Girolamo Garibaldi. Se cantaron las peras
Attila, Trovatore, Mara di Roban, El birrajo de Prestan, Rigoletto, 1 Masnadieri. Macbetb, Saf-
fo, Juana de Arco, de Verdi, por pmera vez en Mxico. y otras.
El 7 de enero de 1858 di su beneficio la Cortesi con Norma , y el mismo mes conclu-
y su tercer abono con Roberto el Diablo. Esta Compaa baha sido organizada por el maes-
tro Carlos Fattori.
El 1 O de octubre debut otra compaa organizada por Adelaida Cortesi, primadonna,
Drusilla Carbato, y el anterior personal, y di varias de las peras citadas y adems Poliuto, por
primera vez en Mxico.
El 17 de februo de 1859 fu el debut de la seora Elisa Villar de Volpini con la pera
Marco Visconti , dada por primera vez.
El 14 de febrero di un conci~rto en el Teatro lturbide el flautista don Emilio Palant.
llegado a Mxico enfermo y sin recursos. pues por una cuestin personal que tuvo con el capi-
tn del baque americano que zarp de San Francisco California para Francia. fu arrojado al
mar a golpes de remo, "y ocurra a la proteccin de los mexicanos para poder continuar so via-
je a Francia en algn buque de nacin civilizada."
El 29 de septiembre de 1859 cumpleaos del Presidente Miramn. se cant en el Teatro
Nacional la pera Catalina de Gui$a, del maestro mexicano don Cenobio Paniagua, habiendo
representado a Enrique de Guisa el bartono mexicano Solares y a Catalina de Cleves su mujer,
la seora Elisa Villar de Volpini, tambin mexicana. El maestro Paniagua fu coronado en la
escena y llevado en triunfo a su casa con varias bandas de msica y entre entusiastas aclama-
Clones.
El 7 de octubre se di la tercera representacin de Catalina de Guisa, a beneficio del com-
positor, que nuev~mente fu coronado a los acordes de un himno compuesto por don Jos Bus-
38 RUBEN M. CAMPOS

tamante. Don Octaviano Valle y don Toribio Guerrero tocaron al piano una fantasa de Valle.
Don Toms Len. don Agustn Balderas, don Francisco San Romn y don Jernimo Vzquez
tocaron al piano obras suyas, y don Jess Medinilla toc en el clarinete una composicin dedica-
da a Paniagua. En otra audicin de la pera que se di en el Teatro Principal el 19 de noviem-
bre, se cant un juguete lrico de Paniagua en un acto, U na ria de aguadores.
El 18 de junio de 1860 hizo su debut la primadonna mexicana Angela Peralta, en la
Eleonora del Trovatore, de Verdi, causando sensacin la revelacin de su bellsima voz que ha-
bra de darle fama mundial. Mara de los Angeles Gonzlez Bossero, tambin mexicana, hizo la
Azucena. revelndose una contralto de primer orden. El bartono don Antonio Balderas. me-
xicano, hizo el Conde de Luna; don Manuel Arrigunaga, mexicano. hizo Manrique; y dirigi
la orquesta el maestro don Agusrn Balderas, todos mexicanos.
El 13 de abril de 1861 debut la nueva Compaa de Opera Italiana organizada por el
empresario Max Marctzek, el mismo empresario de la Compaa de Balbina Steffenone. Eran
orimadonnas Elena D' Angri, Ins Narali. Fanny Natali de Testa y Apolonia Berrucca Marctsek.
primer tenor ligero, Enrique Testa; primeros tenores de fuerza Luis Steffani y Giovanni
Sbriglia; primeros bartonos Alejandro Ottaviani y Giuseppe lppolito: primeros bajos. Anbal
Bianchi y Lino Rocco. En la .temporada se cantaron las peras El Elxir de Amor, Don Pas-
cual. La Hija del Regimiento, Marta. Traviata, Norma, Favorita, Alessandro Stradtlla, Hernani ,
Rigoleto, Semramis, El Profeta, Los Lombardos y Guillermo Tell
El 2 7 de junio la Compaa Maretzek puso en escena la pera Catalina de Guisa. de Pania -
gua. cantada por Ins Natali. Biachi. Ottaviani y Sbriglia, y se repiti varias veces.
El 2 de mayo de 1862 fu cantada en el Gran Teatro la Opera Traviata, por las artisras
mexicanas Mariana Paniagua, Trinidad Heros y Pilar Bejarano y los cantantes mexicanos En-
rquez, Pineda, Mungua. Jimnez. Arsinas. Loza y Snchez. bajo la dire-::cin del maestro
don Cenobio Paniagua.
Entre los numerosos conciertos que se dieron ese ao. hay la nota de que el 12 de no-
viembre, entre otras composiciones musicales ejecutadas. la msica de cuerda de Antonio Diaz
de la Vega. Vicente Asiin y Nicanor Daz acompa a Jos Ortiz una dificilsim.1 fantasa ~uya
compuesta sobre temas de la pera 1 Masnadieri y ejecutad1 en el saxofn. instrumento nulo en-
tonces en Mxico. El 18 del mismo mes fu cantada la pera Catalina de Guisa a benef tcio de
Paniagua. quien cedi los productos a los hospitales de sangre en la guerra de Intervencin.
El 19 de julio de 1863 se di en el Gran Teatro la primera represenra-::in de la pera
Clotilde de Coscensa, del compositor mexicano don Ocrav jano Valle. El maestro Pania~ua
con su propia compaa de pera, di varias veces su pera Catalina de Guisa, Trovador, Luca.
Sonmbula, Hernani. Lucrecia Borgia y otras. entre ellas Los dos Foscari. del compositor mexi -
cano don Mateo Torres Serrato, cantada por primera vez el 11 de noviembre en el Teatro Na-
cional.
El 23 de noviembre y el 4 de diciembre fu cantada Norma por la Compaa Mexicana
de Bruno Flores. que en vista de su buen xito obtuvo una subvencin para un abono de seis
tuncio:tes. siendo la primera el 20 de enero de 1864 con Luca. a la que siguieron Norma, So -
nmbula Y La Vestal, de Spontini. " Formaban ese cuadro lrico Soledad Vallejo. que a su ga-
llarda presencia una una voz clara y melodiosa y la no menos apreciable Manuela Gm ez. co -
mo primadonnas: la contralto Luisa Luna. los tenores Bruno Flores. Ig nacio Montenegro ,. Teo-
doro Montes de Oca : los bartonos Francisco Pineda y Rafael Quesadas y los bajos Miguel Lo -
za y Manuel Cisneros. El Director era el maestro don Miguel Meneses.
El 12 de junio de 1864 fu cantada la pera Agorante Rey de la Nubia, compuesta por
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 39

don Miguel Meneses y dos das despus otra pera de autor mexicano, Pirro de Aragn, de don
Leonardo Canales.
El 6 de junio debut con Trouatore la Compaa de Opera Italiana de Domenico Ronzini,
cuyo director de Orquesta era don Jaime Nun y el maestro de coros don Agustn Balderas. El
elenco era : Primadonnas, Edelina M u ro Celli, Antonieta Ortolani y Olivia Scencia; contralto,

Angcla Garca Blanco.


Soprano.

Enriqueta Sulzer ; tenores Francesco Mazzoleni y Giovanni Sbriglia; bartonos Alessandro Ot-
taviani y Giuseppe lppolito ; bajos, Giovanni Maffei e Ignacio Solares, mexicano. Cantronse
despus las peras Un Bailo in Maschera, Favorita , Trauiata , Poliuto, Rigoletto, Aroldo y
por primera vez en Mxico Fausto , de Gounod y Las Vsperas Sicilianas, adems de otras pe-
ras ya conocidas.
Durante esa larga temporada dironse varios conciertos, y en el 1 O de octubre se ejecu -
40 RUBEN M. CAMPOS

t por primera vez en Mxico 1a gran marcha de 1a pera Tannhauser, de Wagner, con coros y
orquesta dirigida por Emile Palanr.
El 1 O de diciembre se di otro concierto en que 20() profesores de orquesta y bandas mi-
litares con los coros de la pera, ejecutaron un himno en honor de Maximiliano y Carlota,
compuesto por Damin Martnez, y una fantasa El Ajiaco Cubano y acompaaron una dan-
za habanera, T eres la flor, cantada por la seora Sulzer, que fu muy aplaudida.
El 18 de diciembre debut el violinista belga Jebim Prume, y tanto gust que el 2 7 di
un segundo concierto con la cooperacin de los pianistas don Flix Sauviner, don Toms Len y
don Julio ltuarte, y M. Jalabtrr. director de la celebrada banda de msica de la Legin Extran-
Jera.
El 1O de enero de 18 6 5 volvi a tocar el violinista Prume en un concierto a beneficio de
1a cantante Mariana Paniagua, que cant en traje de guerrero de las Cruzadas, el aria de Tan-
credo. Cant en honor de la beneficiada la distinguidsima artista mexicana Eufresia Amat. y el
pianista Antonio M. Carrasco, toc brillantes composiciones.
El 23 de julio debut una compaa de pera integrada por los artistas Mara Bocciardi,
Elisa Tomassi, Fanny Natali, Mara Pagliari. Josefina Santos, Luis Steffani. Enrique Testa,
Francisco Bertano, Alejandro Ottaviani, Juan Maffei, Ignacio Solares, Rafael Quesadas y Bruno
Flores, como voces principales. Este cuadro cant bastante bien las peras Trovatore, Favorita,
Don Pascual. Lucrecia, Elxir de Amor, Hernani, Marta, Faite de Mscaras y Norma, y estren
la pera Buondelmonte, de Pacini.
El 3 de septiembre debut con Traviata, la Compaa de Opera Italiana de Annibale Bic-
chi, cuyo elenco era: Primadonnas, Isabel Alba, Angela Peralta ( Nota) y Matilde Plodowska ;
mezzo-soprano, M atilde Saverthal y Adela Halves ; contralto, Enriqueta Sulzer ; tenores, Csar
Limberti y Jos Tombesi; bartonos, Mariano Padilla y Sabatino Capelli; bajos. Juan Cornago
y Juan Taste. Director de orquesta, Carlos Bosoni. Director de coros, Agustn Balderas. Cuatro
abonos abri la compaa y en ellos fueron cantadas muchas peras y estrenada la pera lone,
de Petrella y Los Hugonotes, como novedades artsticas. El cuarto abono empez el 28 de no-
viembre con la Sonmbula, en que apareci como artista lrica de cartello la diva mexicana An-
gela Peralta.
En los aos de 18 6 5 y 18 6 6 fueron instituidos los conciertos pblicos que en la Plaza de
Armas y en otros lugares amplios y concunidos daba la magnfica Banda de msica de la Le-
gin Austriaca, integrada por excelentes msicos y dirigida por el maestro J. Saverthal.
El 28 de octubre de 1866 debut con Traviata una nueva Compaa de Opera formada
por Annibale Biacci, de la que eran sop11anos Luca Barati y Julia Marciali Passerini ; tenores
Valentn Cristiani y Vicente Gottardi; bartonos Antonio Morelli y Sabatino Capelli y bajos
Eugenio Manfredi y Juan Maffei. Esta Compaa di varias peras entre ellas la pera bufa
Crispino e la Comare y Don Sebastin, de Donizetti, las d~s por primera vez en Mxico.
El 7 de septiembre di la Sociedad Filarmnica Mexicana su primer gran concierto en el
que tomaron parte doa Amada Cuervo de Furlong, don Francisco Alfaro, doa Mara de Je-
ss Contreras y el nio Jacinto Osornio. El Orfen Alemn ejecut, al terminar la primera y
la segunda parte del concierto, los grandes finales de las peras La Vestal y M acbeth, con un
coro de trescientas cincuenta voces, orquesta, banda militar y doce pianos a cuarenta y ocho ma-
nos. La Sociedad Filarmnica fu fundada por don Agustn Caballero, don Toms Len, don
Aniceto Ortega, don Agustn Balderas y otros distinguidos filarmnicos, y de ella surgi el Con-
servatorio Nacional de Msica, del que fu fundador y director electo don Agustn Caballero,
quien por su carcter sacerdotal deleg la direccin en don Agustn Balderas.
He aqu algunos programas de los conciertos familiares de la Sociedad Filarmnica que se
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 41

celebraban los sbados: Primer nmero del Stabat M ater, de R ossini. Primer tiempo de la
Quinta Sinfona de Beetboven, Aria de Hernani (bajo), Do de Traviata (soprano y tenor).
Cuarteto de Rigoleto. !m promptu de Cbopin. Aria del Corsario, (bartono). Do de Rigoletto
(soprano y bartono) , Aria final de Saffo, de Puccini. Do del Trovatore (soprano y barto~
no ). Todo el programa ejecutado por alumnos y profesores de la Academia de Msica de don
Agustn Caballero, entre los que sobresalieron el pianista don Julio ltuarte, el tenor Pnfilo Ca-
brera, y las cantantes Paz Carrillo de Becerril y Mara de Jess Contreras.
2.- la. Sinfona de Beetboven, Variaciones de Beriot para violn, tocadas por el nio Ja-
cinto Osorno. Coro de Marco Visconti, por los alumno'> de la Sociedad. Fantasa de Hemani pa
ra clarinete, tocada por el clarinetista Medinilla. Romanza de Un bailo in mascbera. Fantasa de
bravura por el pianista Toms Len.
3. -Do de Norma, para soprano y tenor. Una voce poco fa, del Barbero de Sevilla. Rondo
Capriccioso, de Mendelssobn. Presto de la 7a. Sinfona de Beetboven. Do del Elxir de Amor.
Aria de Saffo.
4. -0bertora de Hemn Corts, de Spontini. Coro de Macbetb. Aria de Catalina de Guisa.
de Paniagua. Invocacin a Beethoven, de Aniceto Ortega. Terceto de Norma. Coro para orfen.
La Caccia. Aria de Medea. Capricho Hngaro, de Liszt.
5.- ( lo. de octubre). Obertura Emma de Antioqua, a gran orquesta. Terceto de Lucrecia
Borgia. Invocacin Vespertina de Donizetti, por el Aguila Nacional. Obertura de Zampa, a diez
pianos. tocada por las seoritas Guilln , Larrea, Montes de Oca, Olaeta y Wagner y los seo~
res Len. Bablot. ltuarte, Cbvez y Meyer. Himno Dios salve a la Patria, de Melesio Morales.
Do de lldegonda, del mismo maestro. Marcha Zaragoza y Marcha Republicana, de Aniceto Or~
rega, ejecutadas a diez pianos y cuarenta manos en combinacin con una banda militar.
El 2 3 de octubre y el 13 de noviembre de 18 6 7 un:t compaa de artistas mexicanos can -
t respectivamente las peras Traviata y Rigoletto, siendo la primadonna doa Manuela G-
mez de Pineda, la primera dedicada a don Benito Jurez y la segunda para las vctimas del hu~
racn de Matamoros.
El 26 de diciembre debut con la pera Trovatore una Compaa de Opera Italiana or-
ganizada por Luis Donizetti, de la cual eran primadonnas Carlota Cattinari, Elisa Tomassi y
Emilia Serrano, contralto Bina de Rossi. tenores Alessandro Boetti y Pietro Fabbri, bartonos
Giuseppe Marra y G. lppolito y bajo Domenico Paoliccbi. Cantronse doce peras conocidas y
estrense la pera Fra Divolo.
El 29 de septiembre de 18 6 8 se inaugur el saln de la antigua Universidad. transforma-
da en Conservatorio Nacional, con una esplndida velada en honor de don Jos Valero, insigne
actor espaol que fund en Mxico la primera Escuela de Declamacin, y que parta para Es-
paa. Cantaron las seoritas Martel. Carrin, Maza. Contreras y tocaron los pianistas Toms
Len, Aniceto Ortega y Julio ltuarte. La orquesta de Santa Cecilia altern con los socios del
Conservatorio.
Las noches del 23 y 27 de noviembre la Sociedad Filarmnica Mexicana organiz e hizo
representar la pera Norma con artistas mexicanos. Representaron los personajes de Norma,
Concha Carrin; Adalgisa, Trini Heros ; Polin, Alberto Hermosillo, y Oroveso, Daniel !ruar-
te. Los coros estuvieron integrados por doscientos treinta alumnos de uno y otro sexo y la con-
currencia fu numerossima.
En la Pascua de 18 69 alternaban en Mxico dos magnficas compaas de zarzuela, la de
don Jos Albisu y la del maestro don Joaqun Gaztambide. Representronse zarzuelas tan het~
m osas como Los Diamantes de la Corona, Catalina de Rusia, Barba Azul, Lo& Mosqueteros en
el Convento, El Valle de Andorra, Marina, Campanone, El Juramento, Los Madgiares, El Pos
42 RUBEN M. CAMPOS

tilln de la Rioja, Jugar con Fuego, El joven Telmaco, La Hija del Regimiento, Galatea, Las
Hijcu de Eva, y muchas otras. todas muy bien representadas por excelentes artistas. A partir de
esta temporada que gust mucho, se estacionaron las representaciones de zarzuelas espaolas.
El 29 de marzo fu representada por un grupo de artistas m~xicanos en el Teatro Nacional.
la pera Luca, bajo la direccin de don Octaviano Valle, y el 14 de abril fu representada por
otro grupo de artistas mexicanos. la pera Lucrecia Borgia, bajo la direccin de don Amado Mi-
che!.
El 2 2 de mayo representaron los artistas Concha Carrin y Daniel ltuarte una pequea
obra lrica del compositor don Julio ltuarte, El ltimo pensamiento de Weber, " elega llena de
sentimiento", en que una nia toda gracia asiste en su ltima hora a un pobre viejo" , "como
un ngel de la gloria asistiendo a la agona del talento infortunado" . ltuarte compuso su obra
sobre la meloda folklrica atribuida a Weber y que fu muy popular en Mxico.
La nochl del 2 9 de diciembre de 18 7 O se celebr el primero de dos conciertos memorables
organ izados en honor del nacimiento de Beetboven, en el Teatro Nacional. con el personal de la
Sociedad Filarmnica, cuyo Presidente era don Jos Urbano Fonseca. El primer Festival, como se
le llam. tuvo el siguiente programa :
Obertura de La Flauta Mgica, de Mozart, por la orquesta dirigida por don Agustn
Balderas. Il .--Oda a los artistas, de Mendelssobn, con acompaamiento de instrumentos de
latn, cantada por el Orfen Alemn, dirigido por don Germn Laue. III.-Concierto de vio-
ln. op. 6 1. de Beetboven. tocado por el violinista don Luis G. Morn. con orquesta dirigida
por don Flix Sauvinet. !V. -Primer coro final del Oratorio La Creacin, de Haydn, ejecutado
por las masas corales y orquestales dirigidas por Sauvinet. V .--Segunda Sinfona de Beetboven,
por la orquesta dirigida por don Melesio Morales. VI.- Coro final. Aleluya, del Oratorio El
Mesas, de Haendel, por los coros y orquesta dirigidos por Balderas.
El segundo festival se efectu la noobe del 18 de enero de 18 71. bajo el siguiente progra-
ma : l. Obertura Fidelio ( mi mayor) de Beetlboven, por la orquesta dirigida por Sauvinet. H.-
Coro a voces solas La Gloria de Dios en la Naturaleza, de Beetboven. Coro para voces solas del
Idomeneo, de Mozart. por el Orfen Alemn dirigido por Laue. 111.--Sonata de Beetboven.
ejecutada en el piano a cuatro manos por don Toms Len y don Flix Sauvinet. !V.-Primer
coro final del Oratorio La Creacin, de Haydn . V .-Quinta Sinfona de Beetboven. dirigida
la orquesta por el maestro Morales. VI. -Coro final Aleluya, del Oratorio El Mesas, de
Ha en del.
Los coros integrados por damas y caballeros mexicanos, formaron un conjunto de 71
sopranos. 3 5 contraltos, 102 tenores, 94 bartonos y bajos : total, 3 02 voces : la orquesta esta-
ba integrada por 8 7 profesores.
El 16 de marzo di principio una temporada de zarzuela espaola, cuyas estrellas eran
Amalia y Concha Gmez, con La Gran Duquesa de Gerolstein, y otras ya conocidas o que se
representaron por primera vez, como Cfiro y Flora y El Relmpago.
El 6 de mayo debut una Compaa de Opera integrada por el siguiente personal: Pri-
madonnas: Angela Peralta de Castera, Ida Visconti y Elisa Tomasi. Primer tenor absoluto, En-
rique Tamberlick. Primeros tenores, Cayetano Verati y Enrique Testa. Primeros bartonos: En-
rique Mari y Toms Grossi. Primeros bajos: Luis Gassier y Juan Maffei. Maestros directores:
Enrique Modera ti y Melesio Morales. Maestro de coros: Agustn Balderas. Primer violn con-
certino : Luis Morn. La primera pera cantada fu Sonmbula, y siguieron M acbeth, Luca,
Traviata, Poliuto, Trovatore, Lucrecia, Marta, Otello, Puritanos, Rigoletto, Fausto, Linda de
Chamounix, Hernani, lone, El Profeta y El Barbero de Sevilla.
En esa temporada memorable compartieron los triunfos artsticos Angela Peralta, por
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 43

quien Jos mexicanos tenan adoracin, y el gran tenor TmberJick, precedido de fama mundial.
Con tres bandas militares y una enorme concurrencia fui llevada Angela Peralta a so casa de
Zuleta nmero 22, desde el Teatro Nacional, en carretela abierta, y en ella le di una serenata
la Banda de Zapadores, despus del triunfo clamoroso . que tuvo la noche de la 7 a. representa-
c.i n de la Sonmbula, en que recibi una ovacin nunca vista.
La noche del beneficio de Tambedick tuvo tambin una ovacin delirante y fu obsequia-
do con una corona de filigrana de plata, que le ofreci la Sociedad Filarmnica, y otra de lau-
rel de oro, obsequio de los abonados, y un jarrn de filigrana de plata con tantas medallas de
oro cuantas peras babia cantado en Mxico el gran artista, obsequio de doa Concepcin Li -

zardi de Valle. Fu agasajado por la sociedad mextcana en Jos salones ms distinguidos, y dej
Rtatos recuerdos por sus altas prendas como caballero.
EJ 2 J de diciembre se di on concierto en e] T latro NacionaL a favor del actor don
Eduardo Gonz.lez; en ]a que se ejecutaron el Preludio de la pera lldegonda, de don Melesio
Morales. p.ua grande orquesta. dirigida por el autor; on tro de Reissiger para violn, vioJonce-
JJo y piano, ejecutado por don Jos Rivas, don Gustavo Guichenne y don Fernando Domec;
Marcha y Coro de Tannbauser, por el Orfen Alemn. dirigido por don Germn Laue ; Sinfona
de Haydn, No. 7. en do mayor, por la orquesta dirigida por don Flix Sauvinet.
El 27 de julio de 1 872 debut con la pera Faoorita una nueva Compaa de Opera Ita-
44 RUBEN M. CAMPOS

liana en el Teatro Nacional, con el siguiente personal : Primadonnas, Angela Peralta dt Caste-
ra y Cornelia Castillo; Contraltos: J udith Galazzi y Paolina Verini. Primeros tenores : Felipe
Pozzo e Hiplito D' Avanzo. Primeros bartonos: Enrique Storti y Felipe Bertolini. Primeros
bajos : Carlos Zuchilli y Jos Gianaoli. Maestro Director, Daniel Antonietti. En esa tempora-
da se cantaron muchas peras ya conocidas y se estrenaron las peras Dinorah, de Meyerbeer ;
La Forza del Destino, de Verdi, Ruy Bias, de Marchetti, y La E&trella del Norte, de Meyerbeer,
cantada en el beneficio de Angela Peralta el 3 de noviembre. El 2 2 de diciembre termin esta
larga temporada con la pera Fausto.
El 12 de abril de 18 73 debut con El Diablo en el Poder, una Compaa de Zarzuela
que represent numerosas obras, entre ellas los estrenos de Amazonas del Tormes, El Sargento
Federico, La Sensitiva, El T esoro Escondido, Los Diamantes de la Corona y Mis dos Mujeres.
Otra compaa de zarzuela ocup el Teatro Nacional poco despus y el mes de agosto re-
present El Molinero de Subiza, La Conquista de Madrid, Robinson, y el 28 de septiembre Emi-
lia Leonardi. la primera tiple, di en su beneficio La Hija del Regimiento. La Compaa de
Zarzuela de Joaqun Moreno ocup el Teatro Principal poco despus y di las zarzuelas La Bella
Elena, Georgianas, Vida Parisiense, y otras.
El 19 de octubre debut con Traviata una Compaa de Opera organizada por el Barn
Gostkowsky. con artistas residentes en Mxico, la Pascalis, la Galimberti, la V air y El vira Re-
peno, y los cantantes de pera Zaccometti, Arrigoiti y Bartolini, bailarines y cuerpo de coros.
Representaron varias peras conocidas y estrenaron La Africana, de Meyerbeer.
El 3 O de diciembre de 18 73 debut en el Teatro Nacional o na Compaa de Opera Bufa
Francesa, con la opereta de Offembach La Gran Duquesa de Gerolstein. La estrella de la Com -
paa era Mua Aime. El 1o. de enero de 1 8 7 4 fu la segunda funcin con La Perichole, y su-
cesivamente fueron representadas, las operetas La Hija de Madame Angot, Barba Azul, La Bella
Elena. Las cien vrgenes, Le Petit Faust , Les Brigands, Le Crev, Genoveva de Brabante, La vie
Parisienne y Fleur de The.
El 20 de enero Mara Aime cant en un concierto a beneficio del artista ~ulio Campagnoli,
quien tambii n tom parte, y tocaron composiciones en piano y armonium los profesores Rivas,
Sauvinet y Balde ras: Rosina Sta ni y Mara Aime cantaron arias de peras con orquesta, dirigida
por el maestro Van Chele.
El 28 de febrero celebrse el estreno del Teatro del Conservatorio, construido por la So-
ciedad Filarmnica, cuyo arquitecto era don Antonio Garca Cobas, con un concierto y un vasto
p rograma que principi con la Sinfona de Dinorah, por la orquesta y coros ; coro de la conju-
racin de lldegonda, de Morales ; Variaciones de Briot por el nio violinista Eugenio Barreiro ;
Marcha de El Profeta para cuatro pianos y orquesta ; coro de El Juramento, de Mercadante:
serenata a voces solas, de Abt, y Romanza ll fior dei miei ricordi, de Melesio Morales, cantada
por Rosa Palacios.
/El 13 de mayo de 18 7 4 debut la Compaa de Zarzuela Pratz Carratal, con las zar-
zuelas Marina y Un Pleito, y continu con la Conquista de Madrid, Semifiva, Nadie se mu-ere
hasta que Dios quiere, El secreto de una dama, El Potos submarino, Los Dioses del Olimpo,
El Diablo las carga, Las Hijas de Eva y Pepe-Hillo. Los artistas sobresalientes eran las prime-
ras tiples Rosario Coeto y Antonia Cadena : la tiple cmica Carolina Martnez; el tenor cmko
Emilio Carratal ; el primer tenor Juan Prats y el bartono Jos Palo u.
Durante los meses de septiembre y octubre ocup el Teatro Nacional otra Compaa de
Opera Italiana organizada en Mhico y de la que fueron primeros artistas la primadonna Ponti
del Armi, el tenor Toms Azula, el bartono Medini y el bajo Lombardelli. Cantaron muchas
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 45

peras, entre las que sobresalieron Los Hugonotes, Roberto el Diablo, Linda de Chamounix Y
Marta, de Flotow.
El 2 2 de enero de 18 7 5 la Sociedad Literaria Concordia, di una velada en honor de la
eminente trgica italiana. Adelaida Ristori, cuya parte musical fu brillante, con el concurso de
los violinistas don Pablo Snchez y don Jos Rvas, y de otros profesores mexicanos: as como
del pianista don Gonzalo de J. Nez, de Puerto Rico.
r El 8 de febrero el Liceo Hidalgo y la Sociedad Filarmnica dedicaron otra velada a Ade-
laida Ristori en el Teatro del Conservatorio. Ofreci la fiesta en un disco rso don Ignacio M .
Altamirano y recit una poesa don Jos Rosas Moreno. De los nmeros musicales sobresalie -
ron una fantasa de La Africana, tocada en cuatro pianos y a ocho manos por los pianistas To-
ms Len. Francisco Ortega, Julio ltuarte, Francisco Sanromn. Tiburcio Chvez. Felipe Larios.
Jos Careaga y Pedro Mellet; el Trmolo de Beriot tocado por el violinista don Jos Rivas : un
do de Marino Faliero , cantado por Rosa Palacios y Daniel ltuarte y un Himno dedicado a Ade-
laida Ristori por don Melesio Morales. compuesto para dos pianos y orquesta.
El 28 de marzo debut con la pera Fausto, de Gounod. la Compaa de Opera Visconti .
cuyo personal principal era: soprano absoluta, Ida Visconti ; contralto, Mara Courieff : tenores.
Antonio Delsoro y Pedro Sctragin; bartonos. Toms Grossi y Egisto Perrillo ; bajos. Felipe
Mancini e Ignacio Solares. Director de orquesta. Enrique Lombardi. Dironse varias peras del
repertorio conocido.
El 2 3 de mayo di su primer concierto en el Teatro Nacional. el vio) in ista cubano Jos
White, y luego se traslad al Teatro del Conservatorio. donde di su segundo concierto el 2 de
junio con la colaboracin de los artistas mexicanos Len. Ituarte. Rivas. Snchez. y de los ex-
tranjeros Guichenn. Sauvinet y Nez. residentes en Mxico. Rodeado de pianistas y violinis-
tas hizo or selectas obras de Bach. Beethoven. Mozart. Hummel y Mendelssohn.
l El 9 de septiembre se di en el Teatro Nacional una velad;1 para las vctimas de los te-
rremotos de Jalisco, en cuya parte musical sobresalieron una Fantasa de Semramis , rocad.1 en el
cornetn por la seorita Trinidad Sandoval; una Fantasa de Obern para piano. de Thalberg. to-
cada por la seorita Ana Badillo; una cava tina de M acbeth, cantada por b seorita Felisa Stavoli ;
una Romanza de Roberto el Diablo , cantada por la seorita Virginia Carrasquedo. y la obertur.1
del Domin Negro. tocada en cuatro pianos por las seoritas Ana Badillo. Guadalupe Zayas.
Amada Guiras y Dolores Zayas y los seores J olio Ituartc, Rafael Cancino. Juan Salvatierra ,.
Francisco Ortega.
El 25 de diciembre debut en el Teatro Arbeu. donde permaneci basta marzo de 18 76.
l:t Compaa de Opera Bufa Francesca de Cbizzola. cuyas artistas principales eran Coralie.
Geoffroy. Floren ce, Marie Nardynn, Lucie Fa y e y otras. El estreno fu con M adame L ' Archi-
duque y siguieron las operetas Filie de Madame Angot, Fricasse, La Gran Duquesa, Girofl-Giro-
fl, Le Canard a trois becs, La Jolie Parfumeuse, M adame Bertran, M adlle. Rabon y Bagatelle.
Le Timbal e d' Argent, Le Petit Faust, La Princease de Trebizondt y Le Voyage en Chine. L:t
Compaa Francesa de operetas gust mucho. e inici las frecuentes temporadas de otras com-
p:tas francesas de operetas.
l El 8 de agosto de 1 8 7 6 en la sala de conciertos del Doctor Francisco Ortega. la Sociedad
A.lard di un concierto en que cantaron las seoritas Guad.1lupe Olmedo, Amalia y Eulalia Luivo.
Rosa Palacios y el violinista don Jos Rivas toc admirablemente el Trmolo de Briot.
A fines de septiembre la Sociedad Netzabualcyotl di un concierto dedicado al filntropo
don Ramn Terreros, en el que tomaron parte las seoritas Clementina Gallardo, Adela Maza.
Angelina Aguilera, Trinidad Bostamante y Virginia Carrasquedo, que cantaron y representaron
46 RUBEN M. CAMPOS

un do de Norma, y los seores Mgica, Carrin, Julio ltuarte y otros, don Antonio Hermou
toc una Reverie en la Jira y agrad mucho a la concurrencia.
A mediados de marzo de 18 7 7 haba dos compaas de zarzuela espaola, una en el Tea-
rro Principal. y otra en el Teatro Arbeu, que representaron todo el repertorio conocido y en las
que aparecen los nombres de los artistas Caritina Delgado, Pedro Arcaraz, Enrique Labr~da,
Cristina Corro, Cristina Pl. Elisa Areu , Matilde Montas, Conch;a Mndez, Venancio Fran-
cesch, Ricardo Yez, en los elencos numerosos de las dos compaas.
El 20 de mayo debut en el T eatro Nacional con Trovatore, la Compaa de Opera Ira-
liana Angela Peralta, organizada por la insigne cantante mexicana. El elenco era: Primadonna
absoluta en su gnero, Angela Peralta de Castera. Sopranos Fanny Vogri y Quirinita Gianolli.
Contralto, Carmen Pizzani. Primer tenor. Augusto Celad 1. Otro primer tenor. Enrique Sbricia.
Primeros bartonos, Giuseppe Villani y Enrique Pogliani. Primeros bajos, Eugenio Berberat.
Angelo Tamborini. Maestros directores de orquesta, Hctor Contrucci y Antonio Vogri. Or-
questa mexicana de Santa Cecilia. La temporada sigui con las peras Ruy Blcu, Poliuto, Un
Bailo in M aschera, Rigoleto, La Africana, Fausto, Gino Corsini, de Melesio Morales ; Favo-
rita, Ione, Las Vsperas Siciliancu y otras, por total veintisiete peras distintas, algunas con tra-
jes y decoraciones nuevas.
La atraccin de la temporada de pera fu el estreno, la noche del lo. de septiembre, de la
Aida, de Verdi. El reparto fu : Aida. Angel a Peralta ; Amneris. Fanny Natali ; Radams, Au-
gusto Celada; Amonasro, Giuseppe Villani. Atrezzo. decoraciones y vestuario fueron trados de
1ralia y la pera hizo poca. Angela Pera ha escogi para su beneficio la pera Luca, de Do-
nizetti , y ruvo ovaciones delirantes, como siempre. El 12 de octubre. las principales voces y
los coros de la compa:J cantaron el Requiem de Verdi, en los funerales de Eugenio Castera. es-
poso de Angela Peralta.
La Compaa de Opera Bufa Francesa de Mara Aim~e volvi a Mxico y el 2 7 de fe-
brero de 1 8 7 8 cant la perl J olie Parfumeuse y siguieron las operetas ya conocidas y los es-
trenos de otras, como La Marjolaine, Le Petite Marie, Les Dragons de Villars, La Boulangere,
La Reina lndigo, Las cien Vrgene&, Les Cloches de Corneville, y otras.
El 20 de febrero de 1 8 79 di su primera funcin la Compaa de Opera y Opera Cmica
Funcesa de Paul Alhaiza. El elenco era el siguiente : Primeras tiples Rosina Sta ni y Atina Al-
baiza. Primera contralto, Matilde Thomas. Primer tenor. Luberty. Tenor cmico. Benedick.
Bajo, Gerard. Primeras baibrinas. Bertini y Lacroix. El debut fu con la pera Hayde, de
Auber ; y siguieron las operetas Le Sourd, de Adam ; Los Mosqueteros de la Reina, de Halevy;
Mignon, de Ambrosio Thomas; Niniche, de BouJJard ; La Dama Blanca, Lcu Noches de Jean-
nette, de Mass ; M adame l' Archiduque, Le Petit Duc, L es Amours du Diabl:1, de A. Grisas ; El
sueo de una noche de esto, de Ambrosio Thomas ; Los Diamantes de la Corona, de Aober ;
Fra Divolo, de Aober. El 18 de mayo termin la temporada, en que adems se cantaron al-
gunas peras y operetas ya conocidas en Mxico. y durante ella se dieron varios conciertos en
los que se cantaron arias, dos y se tocaron trozos sinfnicos de mochas peras francesas de la
poca.
El 30 de agosto debut con Traviata en el Teatro Nacional, otra temporada de Opera
Angela Peralta con los artistas Fanny Natali; Marietta Pagliari, el tenor Enrique Testa, el ba-
rtono Luigi Contin, el bajo Giovanni lteina. Se cantaron las peras Marta, El Barbero, Linda,
Crispino e la Comare, Norma y Esmeralda, de Fabio Campana.
El 1O de enero de 1880 volvi al Teatro Nacional otra Compaa de Opera Angela Pe-
~alta. organizada por el maestro Ro;Sa. y debut con Rigoletto. Aparecan en el elenco la so-
prano Anglica Rizzi. la contralto Giuseppina Zipilli, los tenores Colombano y Eduardo Ca-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 47

mero y el bartono Astori. Se cantaron algunas peras y varias veces la Aida que, como siem-
pre, caus un entusiasmo extraordinario y fu la consagracin de Angela Peralta.
El 20 de agosto la Sociedad Allard di un concieno en el Teatro del Conservatorio. que
fu muy celebrado. La orquesta de la Sociedad toc la obertura de Guillermo Tell; tocaron las
pianistas seoritas Fuentes. Ortega, Lucio y Olmedo. y cantaron la seora Guadalupe Comis de
Sierra, una aria de la pera ll Guarany y la seorita Mara Tovar, arias de Sonmbula y Favorita.

Adelina Padovani.
Primadonna.

A mediados de junio fu cantada la pera ll Trovatore en el Teatro Principal. por un gru -


po de aficionados mexicanos, y fueron muy aplaudidos las seoritas Manuela Gmez y Paz Cas-
tillo y Jos seores Cabrera, Contini y Carriles.
El 5 de enero de 1881 debut con la pera Mignon, de Ambrosio Tbomas, la Compaa
de Opera Francesa de Mauricio Grau, en el Teatro Nacional. Los principales artistas del ~len -
4S RUBEN M. CAMPOS

co eran: Primadonnas: Paola Mari, Mary Albert y Helene Leroux. Sopranos y contraltos :
Cecilie Gregoire, Paulina Merle, Felicie Delorme. Teno~s y bartonos: Joseph Mauras, F .
Tauffenberger, Alphonse Bernard. Director de orquesta : Ch. Almers. El repertorio fu de
:ns de treinta obras escogidas, entre las de Offenbach, Audrn, Lecoq, Rille, Planquet, Herv,
Thomas, Bizet, Hrold, Adam, Mass y algunas de Verdi, Gounod y Flotow. Cantronse pe-
ras y operetas ya conocidas y algunos estrenos como Girofl, Madame Faba~t, Les Brigands, La
Filie du Tambour Major, Le pr aux Cleres, La Camargo, Zampa, Babiole, La Marjolaine y
Carmen, de Bizet, cantada el 11 de febrero, y que hizo poca en Mxico.
El 18 de junio hubo un concierto de caridad en el Teatro Nacional, en que las seoritas
Mara Portilla y Ana Pilar Morn tocaron fantasas de Thalberg; la nia Mara Lavista El Des-
pertar del Len, d\"! Konstki y Felisa Stvoli y Esther Plowes cantaron arias de peras.
A fines de julio debut en el Teatro Arbeo una compaa de zarzuela, que estren La
Guerra Santa, El Anillo de Hierro, Lcu dos Princesas y en agosto una Compaa de Open
formada por Fanny Natali, la Rizzi, Astori y otros artistas di varias peras del repertorio ita-
liano.
El 31 de diciembre debut una nueva Compaa de Opera Francesa de Grau, en la que
~dems de algunos de los artistas principales ya citados, figuraban las primadonnas Julia
Lentz, Paulina Merle, Anais Privat ; el tenor Frederic Mange y otros, formando un conjunto
de cien artistas, bajo la direccin de los maestros Lestrac y Gravenstein. El debut fu con Ma-
dame Favart y siguieron las operetas La Mascota, La Hija del Tambor Mayor, Los Mosquete-
ros en el Convento, Carlos VI, de Halevi, Piccolino, de Ernest Goirand, Lcu Noces d'Olivette, de
Audrn, Si j' tais Roi, de Adam ; Le jout ct la nuit, de Lecoq, adems de muchas conocidas ya.
El 9 de abril de 1882 se inaugur en el Teatro Nacional una temporada de zarzuela en
que aparecieron como primera tiple Romualda Moriones, primer tenor Juan Prats, primer ba-
rtono Enrique Labrada, primer bajo Julio Peri y director de orquesta don Jos Rivas. El de-
but fo con la zarzuela Jugar con Fuego y siguieron El Juramento, La Gallina Ciega, Lcu dos
Princesas, Msica Clsica, El Siglo que viene, Picio, Adn y Compaa, El Salto del Pasiego,
El Molinero de Subiza y otras. La zarzuela de espectculo Los Hijos del Capitn Grant, gust
mucho y fo repetida mochas veces.
El 18 de septiembre se efectu en el Teatro Nacional un concierto de caridad en el que
Angela Peralta cant su vals Amore y una aria de Mara dt Roban; el Orfen Alemn, la Socie-

dad Filarmnica Francesa y la Estudiantina Espaola cantaron coros de peras, bajo la direc-
cin respectiva de Laue, Laugier y Arturo Coys. Se re-present La Gallina Ciega.
El 5 de diciembre se present en el Teatro Principal la Estudiantina Espaola " Fgaro" y
toc la Serenata Morisca, de Obap, el vals Neva y una mazurca de Granados y la obertura de
Marta, de Flotow, que gustaron mocho.
La Compaa de Opera Francesa Grao torn por tercera vez, y en so elenco de la tem-
porada 1882-1883 anunci, adems de otros artistas ya conocidos, a las primadonoas Madame
Theo y Marie Derivis, Anais Privat y a los tenores Maire, F. Maoge y Emile Hoget. El 15 de
diciembre di Los Cuentos de Hoffmann, y despus -cantroose las peras Madame !'Archidu-
que, Mignon, La Jolie Parfumeuse, Romeo y Julieta, Las Dragona de Villar&, Pablo y Virginia,
Le timbale d' argent, Le Gtand Casimir, El Domin Negro, Carmen y otras ya cantadas an-
tes.
El 8 de enero de 1882 se despidi del pblico mexicano la Estudiantina Espaola "Fga-
ro", que haba permanecido alternando con una companaa de zarzuela. En esa audicin tom
parte la pianista Josefina Brito, que volva de estudiar en Europa y toc una Balada de Cho-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS ClUDADES 49

pin. L~ estudi~ntin~ toc lindas piez~s de las que se hicieron populares Puerto Real, de Jua-
runz. 1.1 Ga"ota. de Ardit, y los Airea Espaolea.
A medtados de enero de 1882 se instalaron por algn tiempo dos Compaas de Zar-
z uela, una en el Teatro Principal con las tiples Concha Carrin , Adelaida Montas. Julia Aced,
Sofa Romero y la c~uctersrica Gumersinda Vill ; Manuel Rincn, ttnor; Enrique Labrada,
bartono e Isidoro Pastor, tenor cmico ; y la otra Compaa en el Teatro Arbeu con las tiples
Funcisc; Srnz. Concha Mndez. Ros; Mendoza y los actores Jos Diez, Manuel Martnez y
Magdalen;a Puig como primera bailarina. Dironse muchas zarzuelas de )as que hicieron fortuna
El Lucero del Alba, Torear por lo fino , Por seguir a una mujer.
El 25 de mano de 1883 debutaron otras dos Compaas de Zarzuela, una en el Teatro
Princip;J y otra en el Teatro Arbeu. En la primera aparecieron como tiples Enriqueta lmpe-
rtal. Carmen Ruiz. M atilde Bon~. Romualda Mociones, Pedro Arcaraz, Isidoro Pastor. Julio
Peri Y Luis Arcarn como tenor cmico. Primera baibrina, Paca Martnez. y otros. En el
\egundo aparecteron Josefina Lucb. Concha Carrin, Isidoro Pastor, Manuel Iglesias y otros.
\.faestros Directores: Carlos Meneses y Antonio Belloc. Primera bailarina, Amalia Lepri. Las
dos comp.1as debutaron con La Tempestad y representaron muchas zarzuelas ya conocidas.
El 25 de marzo la Comp~a de Opera Francesa DHossez en e) Teatro Nacional con el si-
guiente tlenco Sopranos: Miles. Fouquer, Hasselmans y Mme. Bernardi. Contralto. M me.
Stoltz. Primer tenor, Tourin. Primer bartono. Debrat. Primer bajo. Rossi. Primeras bailari-
nas : Lepri ' La Bella. Maestros directores: Guillo y Martn. El debut fu con Le Petite Marie,
,, siguieron Los Hugonottl , de Meyerbeer : La Juda . de Halevy: La Muda de Portici. de Au -
be r : Zampa , de Hrold : Hamlet , de Ambrosio Thomas: Aida. La Africana, Roberto el Diablo ,
Fausto. Carmen. de Bizet. y operetas. Bocaccio de Supp. LP loar et la Nuit , La Mascota, El
Duquuito, Los .\losqueteros en el Cont)ento y otrls ya conocidas.
La Compl a de Zanueb Moreno ocup el Teatro Arbeu , despus de las temporJdas an-
ftriores con ~o personal refundido de los que haban integrado las dos compaas y sostu\' O una
!Jrga temporada en que ~e hicieron muv populares las zarzuelas Mascota, Carmen. Mosqueteros
m el Cont)tnlo y Sobrinos dr! Capitn Grant.
El 1 7 de novaembre debut con la pera /1 Trot)atore en el Teatro Nacional la primera
Compal de Opera luliana trada por el empresario Napolen Sieni. con el siguiente elenco :
Primldonnu. Vtrginia Damerini y Mara Per. Soprano ligero absoluto, Rosa Palacios. Contral -
tos. And ina Orbndi y Trinidad Mestres. Primer tenor, Francesco Giannini. Primeros bartonos.
T ieste Vllmilnt )' Annunzio Melossi. Primer bajo. Enrico Serbolini. Tenor cmi co. Luigi
Berganti, Maestro Director. Enrico Riboldi. Representronse muchas peras ya cono' idas y
como novedades represendronse la pera sudamericana El Guarany, del compositor brasileo
Carlos Gmez que agrad mucho, y la per.1 El Hebreo . del compositor Apolloni. episodio tr -
gico tom~do de la novela Leita o el asedio de Granada, de Bulwer Lyton, que tambin logr
conquisur el agudo del pblico. La temporada se prolong basta febrero.
El 1 6 de febrero de 1884 di su primera funcin la Compaa de Opera Inglesa Hess,
ron el siguiente personal en las figuras principales : Miss Abbie Carrington. primadonna abso-
luta : M iss Emma Elsner. contulto: Miss Blanch Chapman. soprano de pera cm ica: George
.1\ppleby. primer tenor; Tbomas F . Crist . tenor cmico; James G. Peakes, primer bartono :
Henn C . Pukes. primer bajo. Director, W . E. Taylu. Cuerpo de coros y gran orquesta. El
debut fui con la pen. Martha y siguieron Fra DiQo(o, La Gitanilla, Oliette, Maritana, <M
W;llace. Pinafore, de Sollivan, Lolantht. Mascotte, Fatinitza, de Sopp, con la que termin la
rempouda y que dej gratos recuerdos.
50 RUBEN M. CAMPOS

El 25 de marzo volvi de Quertaro la Opera Inglesa de Hess y abri otro abono de 7


funciones en que repiti las mismas peras con general agrado del pblico de Mxico.
El 12 de abril se present otra vez el empresario Mauricio Grao con una Compaa de
Opera y Opereta Francesa, en la que aparecan como primeros artistas Mlles. Fouquet, Villano-
va y Jouany, sopranos. Varelli, contralto; Mrs. Lesterrier y Keghel, tenores: Mrs. Solve y
Mange, bartonos: Ms. Jourdan y Bonbivers, bajos; primeras bailarinas, Mlles. Rozier y Au-
gusta la Bella. y Directores de orquesta, Ms. Guille y Lagge. Se cantaron varias peras del re-
pertorio francs y del italiano, y como novedades las peras La Dama Blanca, Sij'eta ro, y las
operetas Gileta. de Audran, que gust mucho, El corazn y la mano, Los Dragones de Villan,
Las noces de Jeanette y Le maitre de Chapelle.
El 28 de junio se present en el Teatro Principal la Compaa de Bufos Cubanos, diri-
gida por Miguel Salas, que representaron las obritas con msica El Triunfo de Ma. Rosario,
La Duquesa de Haity, Los Negros Catedrticos, La Pericona, Juan Liborio, Caneca, y otras,
y cantronse guarachas que gustaron mucho y se hicieron populares.
El 25 de agosto se di en el Teatro del Conservatorio una fiesta en honor de don Alfredo
Bablot. en que la seorita Espiridiona Macapagal hizo su presentacin como contralto. La seo-
rita Virginia Galvn cant con su hermosa voz de soprano una aria de Dinorah y cantaron
tambin la soprano Carmen Unda. el tenor Adrin Guichenn y el bartono Manuel Escudero, y
la seorita Refugio Torres Aranda, una cavatina de Trovatore. La seorita Isabel Obregn y
don Juan Curt tocaron un do de arpas. Y se present por la primera vez una orquesta de
seoritas dirigida por don Luis G. Morn. e integrada por Bonifacia Maldonado, Concepcin
Valenzuela, Concepcin Ruiz, Clemencia Argndar, Dolores Couto, Estela Carreo, Francisca
Linares. Guadalupe Vartla, Guadalupe Vallejo, Guadalupe Franco, Isabel Obregn, Isabel del
Moral, Josefa Rosales, Joaquina Alfaro, Leontina Sobrino, Mercedes Mancera, Paz Vareta.
Paz Leal y Refugio Morn.
El 3 de s~tiembre di su primer concierto el pianista alemn Alberto Friedeotba'l, que
toc una Balada, la Berceuse y un vals de Chopin. la Tarantella y el Vab Caprice, de Ru-
binstein, Danzas Hngaras de Brahms, Aires Nacionales Mexicanos, de Julio ltuarte, la Prima-
vera, de Mendelssohn, una Improvisacin, de Fri~denthal, sobre el Himno Nacional Mexicano,
y la 2a. Rapsodia, de Liszt.
El 20 de septiembre se di en el Teatro del Conservatorio on concierto para presentar
a la Orquesta Tpica Mexicana formada para llevarla a la Exposicin Universal de New Or-
leans. El concierto tuvo tres partes.
l .--Obertura Ruy Bias, de Mendelssohn, Orquesta del Conservatorio. Aria de Aida, Re-
fugio Torres Aranda; Capricho para flauta , de Hermano, Librado Surez; Romanza Reginella,
de Braga, Adrin Guichenn; Terceto de la pera ll Matrimonio Segreto, de Cimarosa, Car-
men Unda, Virginia Galvn y Refugio Torres Aranda.-11. El de1pertar del len, de Konsky
Orquesta del Conservatorio. Rond final de Sonnmbula, Carmen Unda. Fantasa para oboe
sobre Temas de Don Pascual, de Donizetti, Osear Reine. Aria de Rigoletto, de Verdi, Virginia
Galvn. Do del T rovatore, de V erdi, para soprano y bartono, Refugio Torces A randa y Ma-
nuel Escudero. -111. Obertura Raymond, de A. Thomas, Orquesta Tpica. Mazurca Lo1 Ecos,
para salterio. compuesta y tocada pot Encarnacin Garca. Fantasa de Norma, para bandoln.
tocada por Pedro Zariana. Marcha de Tannhauser, de Wagner, Orquesta Tpica. Aire1 Nacio-
nales Mexicanos, Orquesta Tpica.
La Orquesta Tpica Mexicana estaba integrada por los siguientes notables instrumentis-
tas : Violines, Antonio Figueroa y Enrique Palacios; Viola, Buenaventura Herrera; Violoo-
cellos, Rafael Galindo y Eduardo Gabrielli ; Arpa, Juan Curt; Flauta, Anastasio Meneses; Bao-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 51

dolones, Andrs de la Vega, Pedro Zariana, Mariano Pagani, Apolonio Domnguez. Vida! Or ~
d;;az, Vicente Sols, Jos Barbolla ; Salterios, Encarnacin Garca, Mariano Aborto ; Guitarras
( bajos de armona ) , Pan tal en Dvila y Pedro Avila ; Director y xilofonista, Carlos Curt.
El 3 de diciembre la Orquesta Tpica Mexicana di en el Teatro Arbeu otro concierto
vocal e instrumental con el siguiente programa : Obertura La Primavera, Joaqun Beristin, por

Agustina Quilez.
Tiple de Zarzuela.

la Orquesta. Strenata de Scbubert y Fantasa sobre Fausto, Urenieski, para violn, tocadas por
Antonio Figueroa. Rond final de Luca, cantado por Rosa Palacios. Aria Spirto Gentil, de
FafJorita, cantada por Adrin Guiicbenn. Terceto de Lucrecia Borgia.
Concierto de Mendelssobn para violn, tocado por Antonio Figueroa. con acompaamien~
to de cuarteto de arcos y piano tocado por Julio ltuarte. Obertura de Guillermo Tell, tocada
52 RUBEN M. CAMPOS

por la Orquesta. Le Follet, polka para xilfono, tocada por Carlos Curti. Danza Habanera y
Aires Nacionales Mexicanos, tocados por la Orquesta Tpica.
El 1 O de enero de 1885 di su primera funcin con el estreno de la opereta M adame Boni-
face, de Lacome, la Compaa de Opera Bufa Francesa de Mauricio Grau, que volva con nue-
vos artistas: M me. Theo, Cecile Lefort, Eugenia Nordall, primadonnas: MM. Lary, Mezieres,
Duplan, Guy, Duces, Salvador, Vinchon, tenores y bartonos; gran coro y cuerpo de baile y
Director de orquesta Lagye. Dironse varias operetas ya conocidas y se estren Francois les bas
bleues, de Messager.
El 14 de mayo reapareci la Compaa de Zarzuela Moreno en el Teatro Nacional, con la
opereta Doa Juanita, en la que la primera actriz y cantante Romualda Mociones agrad mu-
cho. as como los cantantes Isidoro Pastor. Adelaida Montas y Josefina Lluch en las obras
Rarberillo de Lar.Japis, Proceso del Cancn , Testamento Azul, Bocaccio, Babotin, Niniche y
Estebanillo Peralta.
El 22 de agosto debut con Tror.Jatore en el Teatro Nacional. la Compaa de Opera Ita-
liana de Napolen Sieni, en cuyo elenco vinieron las primadonnas Adela Gini, Elisa Bassi, Cle-
mentina De V ere; la soprano Gemma Prieri ; el tenor Cario Pizzorni; los bartonos Enrico
Pogliani y Vincenzo Quintilli Leoni ; los bajos Roberto Mando y Na tale Pozzi. todos como
voces principales, y el maestro Vincenzo D' Alessio como Director de Orquesta. Cantronse mu-
chas peras ya conocidas y como novedad La Giocconda, de Ponchielli.
Una bella nota de arte fu la presentacin la noche del 3 de octubre. del tenor mexicano
Adrin Guichenn, distinguido alumno del Conservatorio Nacional, en el papel de Alfredo en
La Trar.Jiata, y que recibi esplndidas ovaciones. Despus de este triunfo cant el rol de Fer-
r.ando en Far.Jorita, y el Fausto, de Goonod, en los que fu de nuevo ovacionado ruidosamente
y despus de representar el Duque de Mantua en Rigoletto, que cant con Clementina De Vere
y Quintilli Leoni. fu consagrado como cantante mexicano de primer orden.
En el ao de 1885 hicironse notar los conciertos de msica dsica que semanariamente
se daban en la casa de don Gustavo Guichenn con el concurso de los distinguidos seores pro-
fesores Jos Rivas, Luis G. Morn, Agustn Manrqoez, Fernando Domec, Flix Sauvinet, Gus-
tavo Fischer, Federico Jens y Agustn Leffman.
El 3 O de diciembre volvi el empresario Mauricio Grao al Teatro Nacional con otra Com -
paa de Opereta Francesa, en la que aparecan en primer rango Ana Judic. Atice Raimonde.
Mario de Leest y otras ms y los cantantes Cooper. Minart, Germain, Paol Ginet, Maurice Du~
puis. bajo la direccin del maestro Salvator Guerra. El debut fu con Mademoiselle Nitouche,
de Herv y se dieron muchas operetas ya representadas, y como novedades se cantaron Lil, T a
Femme a Pap, La Cosaque, La Rousotte y Josephine, de Varney.
El 25 de abril de 1886 debut en el Teatro Nacional la Empresa Arcaraz y Paloo, de zar-
zuela y operetas cantadas en espaol, con un personal en el que aparecan como artistas prin -
r ipales Ana Ferrer, Carmen Roiz, Pilar Quezada, Concepcin Arvide, Dolores Vargas, Adelai-
da Montas y otras, y los actores Pedro Arcaraz, Jos Palou, Emilio Carriles. Aurelio Morales
y otros, bajo la direccin del maestro Luis Arcaraz. El debut fu con Niniche y siguieron mu -
chas zarzuelas y operetas conocidas, y como estrenos Mis dos mujeres, La Cisterna encantada.
Olir.Jeta, El da y la noche. Los infiernos de Madrid, El estreno de una artista y Una fiesta m
Santa Anita, letra de Juan de D. Peza y msica popular mexicana adaptada por Luis Ar-:-a raz.
que se cant en el beneficio de Adelaida Montas. " Al alzarse el teln --dice Olavarra- el
pblico aplaudi la vista del canal y del pueblecillo indgena, con sos canoas, sus chinampas, sus
sombras y todos sus detalles muy bien entendidos y presentados. Entre las graciosas chinas, los
charros y los r.Jaledores, apareci la beneficiada vestida con sumo lujo, con un castor salpicado
EL FOLKLORE MUSICAL D.E LAS CIUDADES 53

de brillantes lentejuelas, dejando ver las ricas puntas de las blan<as enaguas bordadas, con camisa
de cambray y finsimas randas, rebozo de seda perfectamente empuntado, y zapatos bajos bor-
dados de oro ; la graciosa actriz estaba verdaderamente guapa con el traje mexicano que llevaba
y mova a perfeccin. Isidoro Pastor visti de charro con igual propiedad y lujo; calzonera con
botonadura de pl.tta, rico jarano , chaqueta bordada de plata y finsimo zarape." La obrita gust
mocho y los autores fueron llamados a la escena varias veces. La Empresa Arcaraz Palou cerr
sus estrenos con la zarzuela El Mikado del Japn.
El 18 de septiembre de 18 8 6 con la pera Hernani, debut la nueva Compaa de Opera
Italiana de Napolen Sieni, que traa como artistas principales a Adela Gini y Rosina Aim. pri-
madonnas; soprano ligera Isabel Sui: he:; contralto. Palmira Rambelli ; primer tenor dramti-
co, Guillermo Rubio ; ten o : de gra ~ ia . Giov:.nni ~asi!'li : p -i me-o: bartonos. Gioachino Aragi
v Vince-nzo Qu1nti:li Leoni ; p:imero ~ taj os. P.1olo de Bcil za rdi y Fernando Fabro : Directo -
res de Orquesta, Beniamino Lombardi ,. Pilolo Vallini. Cant: onse muchas peras del repertorio
italiano. y los acontecimientos artsticos fueron el estreno de la pera Don Carlos. de Verdi. b
representacin de la Gioconda, cie Fonchielli. y la alta estimacin con que fueron recibidos los
cantJntes Paolo de Ben l' ard: y Vin : enzo Quintillo L -:oni. que ~ e radkaron en Mxi: o, ste co-
mo profesor de can to en el Conservatorio y aqul como profesor particular de canto.
El 3 1 de diciembre de 18 8 6 contratada por el empresario Henry Abbey, di su prime-:
concierto en el Teatro Nacional la primadonna Adelina Patti. acompaada d~ la contralto So-
fa Scalchi. el tenor Alberto Guille, el bartono Antonio Galassi y el bajo Novara. El primer
concierto prin: ioi ron la obertura de Zampa , de Herold. po: la orquest1 bajo la direccin del
maestro Luigi Arditi. Siguieron una aria de Lo$ Hu ~o ...o:cs. ca--ca::Ja co r lJ Scalchi : una aria de
Martha. del tenor Guill, que daba do de pecho ron suma h :il !i:d : el r~:1 d de Luca , cantado
por la Patti y h rc:>resentacin del 2o. a:to de &m-ami.~.
En el 2o. concierto la Patti cant el aria de Traviata, v cuando Violeta es interrumpid1
por la voz de Alfredo. oue canta dentro. deise or 13 voz del tenor Nicolini. esposo de Ade-
lina Patti. aue e~ taba retirado de la e~ceoa v aue fu obli qado :1 nlir a h e>:ena entre las acla-
na"ione" del pbliro v la alegra de su esposa. oue fu sorprendida gratamente. Las ova :: iones a
La Part no tuvieron lmite. En el tercer concierto reoresentse el tercer acto de Fausto , con la
Scalchi en Siebel. y la Patti en Margarita. La-; ovaciones a las dos divas fueron indescriptibles.
En el 4o. concierto b Patti cant una rand n de E ckt>rt. El E ~o. en aue arrebat5 al pbli-o : on
las dificultades tcnicas vencidas por su ~arganta pivilegiada. pues fu " un torrente de gor-
Jeos. de trinos. un conjunto de vonli7--riones 11u ~ hirieron llega el entusiasmo al delirio. En
la quinta funcin psose en escena El Barbero de Sevilla, de Rossini, que fu un nuevo triunfo
para la Part en Ro.~ina. Fueron numerosas las fieHz<;. banouete<;, !'erenatas v paseos dados en
honor de Adelina Patti en Mxico, pues aunque ya haba pasado de los cuarenta aos. con -
servaba en todo su esplendor su voz privilegiada, y Sofa Sealchi vena en plenitud de su pre-
ciosa voz y en pltna juventud.
El 1O de abril de 18 8 7 di principio en el Teatro Nacional la temporada de Zarzuela de
la Compza Isidoro Pastor. con los siguie:ttes artistas principales: primera tiple de pera.
Rosa Palacios ; primera tiple cmica. Pilar Quezada : caracterstica, Elena Areu: primeros te-
nores. Ricardo Pastor y Jos Vigil y Robles: tenor cmico. Teodoro Pastor; primer bartono.
Enrique Labrada; primer bajo, Enrique Carriles. Maestro Director, Luis Arcaraz. El debu ~
fu con la zarzuela El Pompn, en que fu muy aplaudida la artista mexicana Rosa Palacios. qu ~
haba estudiado el bell canto con maestros italianos y haba sido preparada pa--a gran:lc pera.
El 4 de junio di un concier-to el Capitn Voyer. pianista que baha tocado ya en el Con -
54 RUBEN M. CAMPOS

servatorio Nacional ante varios profesores mexicanos y periodistas. Toc el Concertstuck de


Weber, composiciones de Cbopin y fantasas de Tbalberg.
El 2 de junio dieron un concierto en la sala de la Sociedad Filarmnica los msicos mexi-
canos Juan Hernndez Acevedo y Gustavo E. Campa, en que la orquesta de la Filarmnica toc
El Diluvio, de Saint-Saens ; el violinista J acobo Garca S agredo toc un Concierto de Paga-
nini ; Carmen Unda y Jos Vigil y Robles cantaron un do del Otello, de Verdi; el flautista
Hernndez Acevedo y los pianistas Felipe Villanueva y Gustavo E. Campa revelronse distin-
guidos compositores y ejecutantes.
El 13 de septiembre debut con Aida la nueva Compaa de Opera Italiana de Napolen
Sieni, con el siguiente elenco: Primadonnas dramticas, Lina Cerne y M atilde Rodrguez: Pri-
madonna ligera. Francisca Prevost: contraltos, Pa Rol u ti y Emilia Sartini : primer tenor. Fran -
cisco Giannini ; primeros bartonos, Joaqun Arago y Miguel Wigley ; primeros bajos. Giovanni
Fansini y Fernando Falero ; Director de Orquesta, Gino Golisciani. Dironse varias peras del
repertorio italiano conocido ; pero la atraccin de la temporada fu el es treno del Otello, de
Verdi y Los Pescadores de Perlas, de Bizet : silndo digno de notarse que la pera de V erdi fu~
puesta en escena en Mxico el 18 de noviembre, inmediatamente despus de haber sido estrena -
da en Miln, y gust extraordinariamente en las cinco representaciones que de. la obra maestra dt
V erdi se dieron.
El 28 de diciembre de 1887 di su primera funcin la Compaa de Opera Francesa
de Durand, con un elenco en que aparecan las primadonnas Julia Bennati. Mary Prard. la
Nordel, la Stani y otras ; y los artistas Ton y, Maris, Mezieres y otros. Director de orquesta.
M . Martn. L a primera obra representada fu El Gran Mogol, y siguieron Mlle. Nitouche . La
Mascota, Los Mosqueteritos, El Duquecito, Juramento de Amor, Doa Juanita, Los Mosque -
teros en el Convento, y otras ya cantadas antes.
El 1o. de abril de 1888 volvi al Teatro Nacional la Compa a de Zarzuela de Isidoro
Pastor. reforzada con las primeras tiples Soledad Goyzueta. Enriqueta dl Ors y Caritina Del -
gado y los primeros tenores cmicos Isidoro Pastor. Miguel Gutirrez y Conscantino Cires Sn-
chez : primeros bartonos, Enrique Labrada. Antonio Vargas y Miguel Flores : Directores de
Orquesta. Luis Arcaraz y Vicente D ' Alessio. Soledad Goyzueta debut con El Pompn, y con-
quist la simpata del pblico. Dironse muchas zarzuelas y agradaron El Anillo de Hierro , El
Salto del Pasiego, Los Lobos Marinos, El Novio de Doa Ins, La Gallina Ciega. El Estudiante
Polaco ; pero la que agrad ms fu el estreno de La Gran Va, que se hizo popularsima.
El 5 de julio se di un concierto en el Teatro Nacional para auxiliar a los inundados de
Len. El tenor espaol Antonio Armburo cant una aria de Rigoletto, la contralto Ana Ru -
sells una aria de Mara Stuardo , y otra de Favorita, la soprano una aria de Aida y una cavatina
de Roberto el Diablo, y la soprano ligera Eva Cummings un trozo del Barbero de Sevilla, y una
aria de Rigolf.' tto.
El 7 de julio se di otro concierto a beneficio de los inundados de Len. Rosa Palacios
y Jos Vigil y Robles con los dems artistas de la zarzuela Pastor. cantaron el primer acto de
Traviata. El Orfen Alemn cant un trozo de Abt y una marcha de Zoellner. Margarita
Hernndez cant la Cancin del Sauce, y el Ave Mara del Otello, de Verdi. y una aria de
Le Nosce de Fgaro, de Mozart. Mara Gmez del Campo cant una cavatina de Semramis y
una aria del Profeta. Antonio Armburo cant el Ave Mara de Luzzi. y la Mandolinata de
Paladilhe. La Puerani cant una aria de Gioconda , y una aria de La Forza del Destino. So-
ledad Goyzueta y Ricardo Pastor representaron una escena y do de Crispino e la Comare
El 13 de julio se di otro concierto para los inundados : Maura Alfaro de Garrido cant
una aria de Favorita, y el brindis de Lucrecia. Aurora Peraza cant el Bolero de Arditi y la
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 55

romanza Non ti voglio amar, de Rotoli. Margarita Hernndez cant el arta de las joyas de
Pausto , y el :uia de Cherubino de Le Noce de Fgaro. El distinguido pianista Felipe Villanueva
llev los acompaamientos.
El 16 de julio dise otro concierto para los inundados. La orquesta del Conservatorio
toc la obertura Ruy Bias, de Mendelssobn, bajo la direccin de Julio ltuarte. Soledad Goy-

El prim er actor Francisco Cardona.


( Cuauhtmoc. )

zuet cant una aria del Baile de Mscaras. La orquesta toc un Himno Sinfnico, de Gus-
tavo E. Campa y una meloda para ocho violines con acompaamiento de orquesta, del mismo
compositor. Tocronse tambin la Marcha Hngara, de Berlioz. una Rapsodia Espaola , de
Eduardo Gabrielli, y una Marcha Heroica de Jos Austri.
El 29 de agosto debut la Compaa de Opera Italiana de Antinori con El Trovador, co:~
56 RUBEN M. CAMPOS

un personal artstico del que solamente la contralto Gemma Tiozzo era de pnmer orden. Di-
ronse varias peras del repertorio italiano.
El 22 de septiembre ocup el Teatro Nacional otra Compaa de Opera Italiana de Na-
polen Sieni, con las primadonnas Adela Gini Pizzorni, Amela Foroni, Lina Dalti y Annetta
del Vecchio : contralto Emilia Locatelli: primeros tenores Cario Pizzorni, Vincenzo M ana y En-
rico Pogliani; primer bartono Adriano Aceonni ; primer bajo Roberto Villani, Director de
Orquesta, Gino Golisciani. La primera pera representada fu Gioconda, y luego dironse mu-
chas peras en las que sobresalieron Dinorah, M efistfeles de Boito, Otello y Aida.
El 8 de diciembre fo el primer concierto de Louise Pyk. primadonna sueca, con el si-
guiente programa: Rondo opas 73 de Cbopin a dos pianos, Elisa y Paulina Joran, artistas aus-
tralianas. Aria de Obern, de Weber, por Luis Pyk, Balada y 'Polonesa de Wieuxtemps, por
la violinista Paulina Joran, Aria del Baile de Mscaras, por Geor-ge Delaune, y Do del Tro-
tJatore. por Luisa Pyk, y George Delauney. La Invitacin al Vals, de Weber, por la pianista
Lula J oran. Selecciones para violn, por Paulina J oran. Aria de las joyas de Fausto, por
Luisa Pyk. Ave Mara, de Gounod, cantada por Delaunel y Tarantela de Milis y Rigoletto,
de Liszt. por Elisa Joran, Gypsie Danze, de Sarasate, por Paulina Jora01. Canciones suecas .
cantadas por Luisa Pyk. Dieron varios conciertos con programas selectos. y agradaron mucho
todos los concertistas.
El 7 de diciembre dise on concierto en el Conservatorio, en el que llamaron la atencin
varias piezas de msica tocadas por una orquesta "Anboac". en la que baha catorce bandolones
y doce ctaras. que en combinacin con los violines y los bajos de cuerda producan muy agra-
dable efecto. El 14 di otro concierto la Estudiantina Poblana que estaba integrada por diez
y seis jvenes que nstan el traje de los antiguos estudiantes mexicanos y tocaban con muy
buen gusto en sus instrumentos.
El 17 de muzo de 1889, las hermanas Joran dieron un concierto de despedida con e!
concurso de los msicos mexicanos Gustavo E. Campa, Julio Ituarte y Ricardo Castro. El
atractivo de este concierto fu la presentacin de la soprano mexicana Virginia Galvn, que cant
el aria del delirio de Luca, una aria de Sonmbula y otra de Dinorah, que agradaron mucho. De
las hermanas Joran que dejaron grata impresin en Mxico. distingoise Paulina, que toc en
la cuarta cuerda de so violn una dificilsima composicin de Paganini.
El 23 de agosto volvi la Zarzuela de Isidoro Pastor a ocupar el 'l"eatro Nacional con
so elenco de artistas, Rosa Palacios, Pilar Quezada. Luisa Torrs, Julia Arcaraz. Elisa Abreu.
Benito Gorbar, Enrique Labrada, Enrique Quijada, Emilio Carriles, Constantino Cires Sn-
cbez y otros. Volvieron las zarzuelas y las operetas a hacer la distraccin del pblico. y estre-
nse en esa temporada La Marcha de Cdiz, La Seorita Inocencia, El Seor Gobernador, El
Gran Mogol, La Diva, El Reloj de Lucerna, El da y la noche, Las dos Princesas y Sensi-
tiva.
El 26 de agosto la Sociedad de Conciertos del Conservatorio di su primer concierto de la
serie en el Teatro del Conservatorio, en la que tomaron parte la orquesta integrada por el per-
sonal de profesores, las seoritas Isabel Obregn, Luisa Larraza, Concepcin Enrquez, Dolores
Hagelstein. Mara Obregn y Virginia Daz, y los seores Salvador Espeje}, Aurelio Elas. Cu-
los J. Meneses, Vincenzo Quintilli Leoni, Wenceslao Villalpando, Pedro L. Manzano y Roberto
Marn. Tocronse composiciones sinfnicas de fama mundial, entre ellas el Sueo de una No-
che de Esto , de Mendelssobn; el Andante de la primera Sinfona de Beetboven: la Alborada de
Primavera, de Lacombe; la Obertura de Obern, de Weber; La Danza Macabra y La Juventud
de Hrcules, de Saint-Saens; las Escenas Pintorescas de Massenet: la obertura Euryanthe, d!
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 57

Weber; el Preludio de Lohengrin, de Wagner; el andante de la quinta Sinfona, de Beetboven y


los bailables de Enrique VIII, de Saint-Saens.
El 15 de octubre debut con Aida la Compaa de Opera Italiana de Vicente Antinori,
con el siguiente personal: Primadonnas, Mara Osta, Emilia Goidotti, Victoria Repetto; con-
traltos, Gemma Tiozzo, Mara Pa; primeros tenores, Emilio Metellio, Serafino de Falco; pri-
meros bartonos, Francesco Pozzi, Leopoldo Gonberg; bajo Rafael Quesada ; Director de Or-
questa, Jos Bracale; primeros violines, Pablo Sncbez y Alberto Amaya. Cantronse varias
peras de los repertorios italiano y francs.
El 11 de enero de 1890 debut la Compaa de Opera Italiana de Abbey-Grao en el Tea-
tro Nacional, con Semramis, de Rossini. He aqu el elenco : Sopranos y contraltos, Adelina
Patti, Emma Alban, Lillian Nordica, Giulia Valda Pettigiani, Goerrina Fabri, Hortensia Syn-
nomberg, Matilde Baoermaister. Atbalia Claire; tenores, Francesco Tamagno, Luigi Rabelli,
Enrico Viccini, Giovanni Perrogini, Roberto Vani ; bartonos, Gioseppe del Puente, Arturo
Marescalcbi, Napolen Zardo, Ettore Marcassa, Franco Novara, Armando Castlomargy, Agos-
tino Carboni ; directores de Orquesta, Loigi Ar-diti, Romualdo Sapio; arp ista, Mme. Maretzek :
Orquesta de sesenta profesores ; primera bailarina, Mary Aghera; Cuerpo de sesenta coristas; cuer-
po coreogrfico de veinticuatro bailarinas. La segunda temporada de Adelina Patti dej grat-
simos recuerdos en Mxico. Las ovaciones que le tribut el pblico fueron tan gratas que mu -
chas la conmovieron basta las lgrimas. El tenor Tamagno fu tan ovacionado como la diva,
pues fu una revelacin su arte de cantar, y la calidad de su voz privilegiada. La Nrdica, la
Fabri y la Pettigiani, compartieron tambin las aclama<iones como artistas de primer orden, y la
Alban fu consagrada en el papel de Desdmona. Los honores que recibi la Patti fueron
tantos como la primera vez que vino a Mxico, y correspondi a esos halagos con un cheque de
cinco mil pesos. precio de la noche de so beneficio en el papel de Rosina, del Barbero de Sevilla,
como donativo para el Hospicio. Las peras ms hermosamente cantadas por este excepcional
grupo de grandes artistas reunidos, fueron Guillermo Tell, Trovatore, Otello, Hugonotes, La
Africana, Linda de Chamounix, Traviata, y Fausto.
El 6 de abril dieron su primer concierto los insignes artistas Pablo de Sarasate y Eugenio
D' Albert en el Teatro Nacional, acompaados de la eminente pianista Berta Marx y con el
concurso de la Orquesta del Conservatorio de Mxico, dirigida por don Jos Rivas. Los pro-
gramas de los conciertos dados en el Teatro Nacional fueron los siguientes:
l.--Obertura por la orquesta del Conservatorio.--Sonata o pus 53 de Beetboven, por
Eugenio D ' Albert.--Sonata a Kreutzer, de Beetboven, por Pablo de Sarasate y la pianista Berta
Marx.- Berceuse, Cbopin, Barcarola, do menor, Rubinstein.-Vals Man lebt, Strauss-Tau-
sig, por D' Albert.-La Fee d' Amour, Raff, por Sarasate y Berta Marx. -Procesion noruega,
Grieg.-Venecia y Npoles, Liszt, por D' Albert.- Fantasa de FtuUto, de Goonod, compuesta
y tocada por Sarasate y acompaada por el pianista Otto Goldschmidt.
H.--Obertura de Obern, de Weber, por la orquesta. -Nocturno, opus 2 7-2 y Polonesa
opos 53, Chopin, por D' Albert. -Rond Brillante, Scbubert, por Sarasate y Berta Marx. -
Andante con sordina. La Arlesiana, de Massenet, por la orquesta.- H umoresque, Grieg. Barcarola
opus 4 y Estudio opus 25, de Robinstein, por D' Albert. -6o. Concierto de Mendelssobn, por
Sarasate y Berta Marx.-Canto de Amor y 12a. Rapsodia de Liszt, por D' Albert. -El canto del
Ruiseor, de Sarasate, tocado por l y la pianista Marx.- Fiesta Bohemia, de Massenet, por la
orquesta.
Ill. -Obertora El Sueo de una Noche de Verano, de Mendelss()bn, Reverie Lejos del Bai-
le y Alborada Primaveral, de Lacombe, por la orquesta.- Eogenio D' Albert toc el Nocturno
opos 4 8, el 1mpromptu opus 3 6 y la Balada opus 23 de Cbopin; la Berceuse de Grieg. una
RUBEN M. CAMPOS

Barcarola y la Galopa Lebal de Rubinstein: Nocturno, Vals /m promptu y 2a. Polonesa de Liszt.
- Sarasate. acompaado por Berta Marx o por Otto Goldscbmidt, toc la Sonata para violn
y piano de Saint-Saens, el primer Concierto de Beerboven, con cadencia de Sarasate, y los Aires
Rusos, de Wieniawsky.
1V .-Obertura de Zampa, de Herold: M archa 1nebre de una marioneta, de Gou nd, y
Galopa de bravura, de Scbulhoff.-Sarasate toc una Fantasa de Scbubert; Pibroch, suite de
Mackenzie. Rapsodia, Caprice y Dance; Fantasa sobre Freischutz, de Weber, obra de Sarasate.
- D' Albert toc la Sonata opas 58 de Chopin; Sarabanda y Gavota, de D' Albert; Ziguener-
weisen, de Carl Tausig: Albumblat, d 2 Grieg. lmpror:1ptu, de Schubert y Polonesa. de Ru -
binstein.
V .-Obertura de Guillermo Tell, por la Orquesta. -Sonata Appassionata, de Beethoven.
por D ' Albert.--Sonata, de Raff. por Sarasate y Berta Marx.- Nocturno opus 9 y Balada opas
4 8 de Cbopin.-Danza Macabra, de Saint-Saens. por la Orqutsta.--Concierto de Wieniawsk'Y.
por Sarasate y la Orquesta. -Poema ertico, de Grieg. Soire de Viena No. 6 e lmpromptu, de
Liszt, Valse Nachlalster, Strauss-Tausig, por D'Albert. Fantasa sobre Carmen , de Bizet. com-
puesta por Sarasate y tocada por l con la orquesta.
Vl.-Obertura de Euryante, de Weber. por la Orquesta. -Estudios Sinfnicos , de Schu-
man. por D ' Albert. Do de Weber, por Sarasate y Berta Marx. -1a. Mazurca en re mayor, de
Felipe Villanueva.- Hoja de lbum, de Ricardo Castro. -Estudio opas 23 de Chopin. por D' Al-
bert. -Dance ancienne de Gustavo E. Campa, por la Orquesta. -Preludio. Minueto. Tarantella
y Movimiento Perpetuo, de Raff, por Sarasate y la Orquesu. -Humoresque, de Grieg. -Bar-
carola, en la menor, de Rubinstein. -Tarantella, de Liszt, por D ' Albert. Fantasa sobre Freis-
chutz de Weber, por Sarasate. y Marcha Nupcial de Mendelssohn. por la Orquesta.
Las ovaciones que tuvieron los grandes artistas en Mxico fueron inolvidables para ellos.
y sus conciertos fueron una revelacin para los pianistas y violinistas mexicanos y el principio
de una evolucin en el arte de interpretar la msica y en la tcnica de los instrumentos. Por
primera vez, un artista de fama mundial como Eugenio D ' Albert, consagr dos composiciones
de dos mexicanos. Villanueva y Castro. al tocarlas con su arte incomparable de pianista.
El 18 de abril debut en el Teatro Nacional con Campanone la Compaa de Zarzuela de
Isidoro Pastor, con las primeras tiples Dolores Franco de Salas. Concepcin Valero. Matilde Na-
varro y Hortensia Gutirrez; tiple cmica, Francisca Sancho: contralto, Altagracia Ocboa; ca-
ractersticas, Rosa Flores y Elisa Areu; primer tenor. Leovigildo Serrano ; bartonos, Enriqu ?
Labrada, Antonio Vargas y Enrique Quijada: bajos. Emilio Carriles, Rafael Villalonga y En-
rique Rodrguez. Directores de orquesta, Rivas, Austri y Arcaraz.
Al mismo tiempo se inaugur en el Teatro Principal la temporada de la Compaa de Zar-
zuela de los hermanos Guerra. organizada para tandas o funciones por actos, con los siguientes
;,rtistas principales : Primeras tiples, Rosa Palacios, Enriqueta Alemany, Julia Aced y Cantina
Delgado ; caracterstica, Gumersinda Vill: tenores, Jos Vigil y Robles y A u relio Morales; ba-
rtono, Alberto Morales ; tenores cmicos, J olio Perl y Juan Prieto. Directores de Orquesta.
U rta y Palacios. Las novedades de esas temporadas fueron en el Nacional, Chateau M argaux,
Los Zangolotinos, Las Hijas del Zebedeo , Haydee, de Aubert ; Toro~ de Puntas. El ao Pasado
por Agua, El Planeta Venu&, El Carnaval de Venecia, de Petrella. El Reloj de Lucerna, Salrj
Eslava, Educandas de Sorrento, de Usiglio, y en el Principal La Gatita Blanca, Ya somos tre&,
La Vida Parisienne, la opereta Luis XV, de Audrn, y la adaptacin de la pera Carmen, a zar-
zuela e!paola, Enrique Labrada organiz otra compaa de Zarzuela que ocup el Teatro Ar-
beu el 27 de agosto con el estreno de Teatro Nuevo, al que siguieron los estrenos de Bolazo, La
Casaca, Zaragoza, Met!ium oyente, El Manicomio de Cuerdos, que alcanz mu ~ha populai-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 59

La primera actriz Virginia Flibregas.


60 RUBEN M. CAMPOS

dad y 70 representaciones. Cdiz, De Madrid a Pars, Las Nias desenvuelttU, Colegio de Se-
orittU, Don Jaime el Conquistador, El Plato del Da, La Segunda de la Izquierda, Los Embus-
teros, La Baraja Francesa, El Chaleco Blanco, La Virgen del mcu, Las doce y media y sereno,
A toda Vela, La nueva Rifa Zoolgica, Oro y plata o cobre y nada, Viva la Libertad, Agua y
Cuernos y Lo pasado pasado.
El 12 de septiembre volvi al Teatro Principal con otra compaa de Opera Italiana el
empresario Napolen Sieni. El elenco era el siguiente: Sopranos primeras, Emilia Calderazzi,
Elena Leroux, Fanny Prez; mezzosopranos, Giuseppina Musiani, Hortensia Synnenberg, Emma
Servarani ; primeros tenores, Federico Gambarelli, O reste Emiliani; primeros bartonos, Fran-
cisco Bartolomasi, Luigi Lenzini; primeros bajos, Giulio Vinche, Vittorio Pozzi Camol.l
Giuseppe Ochoa; primer bajo cmico, Bernardo Galeazzi. Directores de orquesta, Gino Golis-
ciani, Emrico Monreale. El debut fu con Aida y siguieron muchas peras italianas. Los es-
trenos de la temporada fueron Lohengrin, de Wagner, y Romeo y Julieta, de Gounod. que agra-
daron mucho y fueron muy bien reprecentadas. Las estrellas de la temporada fueron Elena Le-
roux y Giuseppina Musiani.
El 29 de marzo de 1891 con la pera Tanhausser, de Wagner, abri una temporada en el
Teatro Nacional la Compaa Inglesa de Gran Opera de Charles E. Locke, con el siguiente elen-
co: Sopranos, Emma Juch, Georgina von Januscbow5ky, Carlota Maconda, Mara Freebert:
contraltos, Louise Meislinger, Dora Scott, Bernice Holnes; tenores, Charles Hermont, Payne
Clarke, William Stepbens, George Gould; bartonos, Otto Rathjens, Leo Stormont, Allerino
Gannio; bajos, Franz Vetta, E. N. Kingbt, Pier Delasco, S. H . Dndley; director de orquesta.
Adolfo Neundorff. Cincuenta profesores de orquesta y numerosos coros mixtos.
La Compaa Inglesa dz Emma Jucb di a conocer las siguientes peras: Tannhauser, de
Wagner: Frei~ehutz, de Weber ; El Buque Fantasma, de Wagner ; La Gitana, de Balfe; Fidelio,
de Beetboven ; La W alkiria, de Wagner y Maritanas . de Wallace. Di tambin, admirablemen-
te representadas las peras Lohengrin, de Wagner; Carmen, de Bizet; Fausto, de Gounod; Hu -
gonotes, de Meyerbeer; Mignon, de Thomas y Rigoleto y Trovador, de Verdi. En el beneficio de
la insigne primadonna Ema Jucb cant una romanza de soprano de la pera Keofar, de Felipe
Villanueva. La impresin que dej en Mxico la Opera Inglesa fu magnfic-a. y la enseanza que
trajo fu nunca vista, ni antes ni despus basta hoy. pues no se han vuelto a oir las peras de
Wa~ner, con excepcin de Lohengrin.
El 9 de mayo debut con Traviata, cantada en espaol, la Compaa de Zarzuela Romero,
entre cuyo personal se contaban las primeras tiples Mara Nalbert y Fernanda Rosquella; segun-
das tiples Carmen Ruiz. Enriqueta Monjardn y Dolores Castro ; caractersticas Dolores Custo-
dio y Rosa Mara Vasset ; primeros tenores Juan Prats y Antonio Monjardn; primer barto-
no Alberto Morales; primer tenor cmico, Manuel Islas y primer bajo Jess Vargas. Directo-
res de Orquesta Manuel Maory y Enriq~ Palacios. La Compaa, int~grada por excelentes ar-
ti!:tas, di veinticuatro funciones solamente, por la competencia de las otras dos compaas de
Zarzuela. y estren El Molinero de Subiza, Nia Pancha, El Gorro Frigio, Don Dinero y La
Cancin de Lola.
El 20 de junio ocup el Teatro Nacional otra Compaa de Zarzuela organizada por Isi-
doro Pastor, en que aparecan Cecilia Delgado, Felicidad Pastor, Luisa Marcbetti. Refugio Mon -
toya, Julio Peri, Carlos Obregn, Jorge Mier y otros artistas ya conocidos. Directores de or-
questa. Gustavo de Mria y Campos y Luis G. Saloma.
El 26 de jonio dieron su primer concierto en el Teatro Nacional el violinista Rafael Daz
Albertini y el pianista Ignacio Cervantes, con la orqoest;a del Conservatorio dirigida por el maes-
tro don Jos Rivas. Fueron tocados : Obertura de Obecn, de Weber, por la orqoesta.--Con-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 61

ciuto en m menor, de Mendelssohn, por Albertini.- Noctumo en fa, de Tschaikowsky.--Cuca-


de du Chaudron, de Bendel, por Cervantes. -Nocturno en m btmol, de Chopin, transcrito por
Sarasate y Movimiento Perpttuo, de R es, por Albertini. -Eacenu allacianu, de Masuntt, por
la orqoesta.--Scherzo, en s bemol menor, de Chopin, por Cervantes.- Danza de tu Bruja, de
Paganini, por Albutini. Muchas obras dieron a conocer los dos artistas cubanos ante un esco-
gido auditorio de am~ntes de la msicl en los cinco conciertos que dieron; y entre ellas han que-
dado consignadas: la Cancin Napolitana, de Saint-Saens, la Gitanilla, de Gottsohalk; el Rond
Capricho&o, de Mendelssobn; la Mazurka en s menor ,de Chopin ; el Val& Alemania, de Rn-
binsttin, y el Vals de Fcuuto, de Liszt, tocados por el pianista Cervantes y la Danza de lu Sf-
fides, de PGppu, el Concierto en &ol menor, de Max Broch, la Balada y Polonesa, de Vieox-
temps ; el Souvenir de M oacou, de Wieoawski, y la Saltarella, de Allard; tocadas por el violinis-
ta Albertini. todas de manera magistral y con una personalidad inolvidable. Cervantes toc
adems varias de sos preciosas Danzu Cubana&, que son las ms bellas que se han escrito en so
grnero.
El 2 de agosto principi la temporada de zarzuela bajo la direccin de Luis Arcaraz y Jost
Austri, en el Teatro Principal con las primeras tiples Romoalda Morlones, Enriqueta Ors, Hor-
tensia Gotiirrez. Francisca Carmona y Julia Aced ; stgondas tiples, Micaela Gutiirrez y Enri-
queta Monjardn ; caractersticas, Mara Sedan o ; primer tenor, Aurelio Morales; tenor c-
mico, Constantino Cires Snchez; primeros bartonos, Enrique Labrada y Enrique Quijada;
primer bajo, Jess Vargas, y otros. Debut Romoalda Morlones con Doa Juanita, y se dieron
varias zarzuelas del grnero grande.
En el Teatro Orrin la Compaa de Zarzuela de Mara Nalbert y Fernanda Rosqoella estre-
n la obra de Chap El Rey que Rabi, con mucho xito, la noche del 20 de julio. Arcaraz y
Aostri pusieron msica en esa temporada a algunas zarzuelas mexicanas. entre las que fueron
representadas Una Fie&ta en Santa Anita, El Capitn Miguel y Ahora Ponciano, de Juan de
Dios Peza ; El Manicomio de Cuerdo&, de Eduardo Macedo ; La Rifa Zoolgica, de Juan A. Ma-
ttos ; La Acera de Enfrente, de Vicente A. Galicia ; Lu doce y Sereno; El Paje de la Virrey na, de
Alfredo Chavero ; El te&tamento azul; Ponciano y M azzantini, de M ateos ; y Lo& aei&-mono&,
de Peza.
El 24 de agosto se di en el Teatro Nacional un concierto en el que se ejecutaron las si-
guientes obras : Rapsodia Hngara No. 2. de Liszt ; Tarantella, de Gottscbalk, por la p ianista
Elena Padilla ; Fanta&a ccuactec&tica de Sttpben Heller ; Revene, de Vieoxtemps, por el violi-
nista J acobo Garca S agredo; Preghiera, de Tosti, cantada por Ana lrigGyen ; M archa M otca,
de Gabrielli, tocada por la Estudiant-ina "La BGhemia" ; Danza Macabra, de Saint-Saens, tocada
en dos pianos por Elena Padilla, Alberto Michel, Julio Muirn y Eduardo Vigil. Romanza de
La Hija del Regimiento, cantada por Joaqoina Alfaro. Do de Fcuuto, Lebone, tocada a vio-
loncello y piano por Luis G. Zayas y Elena Padilla.
El 12 de septiembre debut con Aida la nueva Compaa de Opera Italiana de Napolen
Sieni que traa el siguiente personal : Soprano, Salud Otlbon, Mara de Mactbi, Giuseppina Mo-
siani ; contraltos. Mara Giodici y Oiga Spero ; primeros tenores, Giacomo Rawner y Hombtrto
Bedoschi; primeros bartonos, Mario San marco y Loigoi Lenzini ; primeros bajos, Francesco
V ecchioni y Leopoldo Crombtrg; Directores de orquesta, Gino Golisciani y Emirico Monreale.
Se cantaron notablemente bien en esa temporada varias peras como La He brea, de Havley ;
La Africana, Robuto el Diablo, El Profeta, Dinorah, Poliuto, Lohengrin, Tannhauaer, La W al-
kirUI y por primera vez en Mrxico Cavallera Ruaticana, de Mascagni y Cleopatra, de Meluio-
Morales. La pera fui muy aplaudida y el compositor mexicano fni llamado varias veces a 1~
escena y calnrosamentt ovacionado.

Folklorc-, 3
RUBEN M. CAMPOS

El 14 de octubre dise eu el Teatro Nacional un concierto a beneficio de los inundados de


Consuegra, Espaa, con los siguientes nmeros musicales; M archa Ibrica, de Saint-Saens, por
la orquesta del Conservatorio Nacional y la orquesta de la Opera, dirigidas por el maestro Go-
lisciani.-Primero y segundo actos de la pera Lo1 Hugonotel, por las seoritas Musi-.ni, Otbc>n.
Giudice y los seores Rawner, Veccbione y dems artistas. Concierto en m, de Mendelssobn.
por el violinista Albertini y la orquesta del Conservatorio.-Tercer acto de Aid4, por los prin -
cipales -artistas, cuerpo de coros y ballet por el cuerpo de coros de la pera.
En el Circo Orrin tambin se dieron funciones para ayudar a los inundados de Espaa. y
fueron muy aplaudidas Femanda Rusquella y Cecilia Delgado, en Marjolaine, el tenor Rihuet e-n
La Tempe1tad, la Nalbert en Galatea v el clown Ricardo Bell en el papel de Kikiriki, de la zar-
zuela El Testamento Azul, pues dada la popularidad de que gozaba, fu acogido con hurras ~
ovaciones que hacan resonar el teatro.
En la temporada de zarzuela del Teatro Arbeu estrenronse algunas obras mexicanas, de las
que han quedado consignadas : El Chalequero, La Acera de Enfrente, El Cura de Jalatlaco, li-
bretos de Vicente A. Galicia y msica de Jos Austri. Concur3o de belleza, libreto de Juan A .
Mateos y msica de Jos Austri. En el Teatro Principal. La Reina que Rabi, de Vicente A.
Galicia y R . Marn ; El ms Antiguo Galvn, libreto de Eduardo Norega y msica de Jernimo
Jimnez; El Alcalde de Lagos, libreto de Vicente Sotres y msica de Guillermo Ortz : Revista d!
Guante Blanco, libreto de Juan A . Mateos y msica de Jos Austri ; Perfiles y Contornos, libre-
to de Galicia y Jos Vgil y Robles. msica de Austr ; La Montaa Rusa, de Ramn Garca y
msica de Genaro Guerra Manzanares; Se agu la Fiesta, libreto de Galicia y msica de Jes s
Zamora. En el Teatro Arbeu y a principios de 1892, El Seor Duque, libreto de Monteleoni y
Juan Ramn de la Portilla y msica de Austri : Sombras y Siluetas, libreto de los mismos auto-
res y msica de Osorno. En el Teatro Nacional I.o que todas quieren, libreto de Antonio Hoff-
man y msica de Mariano Xicoy. De agosto de 1890 a mayo de 1892 se estrenaron veintitrs
obras mexicanas. y la mayor parte de ellas fueron aceptadas con xito y muy populares durante
algn tiempo.
El 28 de enero de 1892 di su pnmera funcin en el Teatro Nacional la Compaa lulia-
na de Opereta de Pietro Francucbini. en cu yo elenco aparecan los nombres de los siguientes ar-
tistas : Primadonnas, Virginia Terraza, Giovanina Coliva, Mara Ueri ; mezzosoprano, Elda Mo-
rroto ; caractersticas, Amalia Ferrara, Mirra Principi, Rebecca Gervaci, Mara Caracciolo. Ama-
la Principi ; tenores. Angel Maxanetl, Emilio Giovannini. Angel Pomer; tenor cmico, En rico
Grossi ; bartonos, Augusto Angolini, Arturo Petrucci, Eugenio Paroli : y genricos, Eduardo Ga-
Uino, O reste Grossi, Amilcare Ferrara. Directores de Orquesta, Juan Goula ( hijo) y Raffaelo
Ristori. El estreno, que fu con la opereta C in-ko-la, de Sommer, caus muy buena impresin.
Y siguier011 las operetas El Vicealmirante, de Millocker. Doa Juanita, de Supp ; Fra-Divolo , de
Auber ; El E&tudiante Polaco, de Millocker : Pascua Florentina, de Czibulka : Fatinitza, de Sup -
p ; Marina, de Arrieta ; Giorno e Notte, de Lecocq ; La Leyenda del Monje, de Cbap : El Ca-
pitn Fracaua, de Dellinger; Un Viaje en Africa, de Supp y otras ya conocidas. Los artistas
fueron muy aplaudidos y festejados . y el espectculo dej un grato recuerdo como compaa de
primer orden.
El 1 o. de abril oc01p el Circo Tutro Orrin el empnsario Enrique Labrada con su Com-
paa de Zarzuela en la que aparecan como primeras tiples Josefina Lluob, Vicenta Peralta. M a-
tilde Navarro, Micaela Gutirrez ; primer tenor, Jos Vigil y Robles; primer bartono. Enrique
Labrada; tenor cmico, Manuel Iglesias: primer bajo, Jess Vargas, y otros artistas ya conoci-
dos. Cantronse las zarzuelas Las Hija~ de Eva, El Cuento de Hada~, El Milagro de la Vir-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 63

gen , La Tempestad, que ua un triunfo para Labrada, Las Tentaciones de San Antonio, El Dia-
blo en el Poder, y muchas otras conocidas.
El 6 de junio dise un concierto consagrado a la memoria de don Alfredo Bablot, muerto
siendo Director del Conservatorio de Mxico. La M archa Libertad, composicin de Bablot, fo
rocada por la Orquesta del Conservatorio dirigida por el maestro don Josi Rivas, so sucesor en

M&rla Barrientos.
Soprano.

Ja Direccin. La Sinfona Heroica de Beetboven y la Gallia, de Gounod. fueron los dos nme-
ros sobresalientes de la parte musical del programa, como primeras audiciones en Mxico y fu~
ron muy elogiadas.
El 17 de jonio se di en el Teatro Nacional el primer concierto de la serie organizada por
la Sociedad Annima de Conciertos .de Mxico. El programa fu el siguiente: O~rtura Euryan-
the, de Weber, por la Orquesta Sinfni<a de la Sociedad, dirigida por el maestro Felipe Villa-
64 RUBEN M. CAMPOS

nueva.- Romanza de la Suite op. 49 y Marcha Militar Francesa, de la Suite Algerienne, de


Saint-Saens, por la Orquesta dirigida por el Maestro Gustavo E. Campa. Concierto de Grieg
por el pianista Ricardo Castro con la orquesta dirigida por el maestro Carlos J. Meneses.-
Segunda Sinfona de Haydn por la orquesta dirigida por Villanueva.--Cortejo fantstico y
Serenata de Mo.szkowsky, por la orquesta dirigida por Campa.-Aria de El Pcofeta, de Meyer-
beer, cantada por la contralto Angfla Aranda, acompaada por la orquesta dirigida por Meneses. -
M archa Emperador, de Wagner, por la orquesta dirigida por Meneses.
El 20 de julio dise el segundo concierto con el siguiente programa: Obertura de Tannhau
ser, de Wagner, por la orquesta dirigida por el maestro Meneses, nico director en todos los n-
meros. Escena y aria del Freischutz, de Weber, cantada por Soledad Unda.--Concierto de Saint
Saens, para violoncello, tocado por Wenceslao Villalpando con la orquesta.-Quinta Sinfona
de Beethoven, por la orquesta.-Los Pescadores de Prcida, Tarantella de Raff, por la orques
ta.- Balada del Guarany, de Carlos Gmez, cantada por Soledad Unda.-Minueto de Bolzoni,
para instrumentos de arco.-Malaguea, de la pera Boabdil, de Moszkowsky. por la or-
questa.
El 6 de agosto fu el primero de los tres conciertos dados en el Tuteo Nacional por el pia-
nista espaol Alberto Jons, cuya ejecucin fu muy elogiada en la Sonata Pattica y la Sonata
Claro de Luna, de Beethoven, en la muerte de Tristn e /solda, de Wagner-Liszt y en otras
obras. Toc tambin la Mazurka en re mayor, de Felipe Villanoeva, el malogrado msico me-
xicano muerto un ao despus.
El 12 de agosto se di el tercer concierto de la Sociedad Annima, en el que se tocaron la
obertura Leonora, de Beethoven; la escena final de Ls Africana, de Meyerbeer. cantada por la
seora de Scriber con la orquesta; el Concierto de violn opus 4 6 de Rubinstein, tocado por el
violinista Alberto Ama ya; Dance ancienne, Tirolesa y Reverie, de Gustavo E. Campa. para or-
questa: Poema de amor ( Aprs la premiere rencontre, Les Fiancailles y Amour) las dos prime-
ras para soprano y la ltima para soprano y tenor, del mismo compositor, con orquesta; lnter-
m ezzo de Cavallera Rusticana, de Ma~cagni; DanzlU Hngaras, de Brabms y la obertura de
Tannhauser, de Wagner. por la orquesta dirigida por Meneses.
El 1 O de septiembre se di el cuarto concierto de la Sociedad Annima, en el que se ejecu-
taron la obertura El Otoo, de Grieg, por la orquesta; Les Larmes, melooa de Ricardo Cas-
tro, cantada por Beatriz Franco con acompaamiento de orquesta; Concierto o pus 64 , de
Mendelssohn tocado por la violinista Asuncin Sauri, con la orquesta; M archa Humorstica, de
R icardo Castro, por la orquesta ; Preludio e Intermedio de la pera Keofar, de Felipe Villanue-
va, por la orquesta; Aria de la misma pera, cantada por el tenor Ignacio Vi11alpando ; U na No-
<he en el Monte Calvo, fantasa de Moussorgsky orquestada por Rimsky-Karsakov. por la or-
questa; M inueto de Bolzoni por la orquesta; aria de Aida cantada por Luisa Larraza y la Gallia.
de Gounod, por Luisa Larraza, coros y la orquesta dirigida por el maestro Meneses. Los cuatro
conciertos de la Sociedad Annima de Conciertos fueron un acontecimiento musical y abrieron
una nueva era para la msica sinfnica en Mxico.
El 14 de septiembre debut en el Teatro Nacional con la pera Aida, la nueva Compaia
de Opera Italiana de Napolen Sieni. En esta temporada vino el personal siguiente: Sopranos:
Libia Drog. Linda Rebuffini, Luisa Fons de Calvera ; contraltos, Mita Nicolini. Elisa Sieni;
comprimarias, Giuseppina Sardo de Bengardi. Amalia Brandini; primer tenor, Gia::omo Rawner;
tenor ligero. Ignacio Vareta; primeros bartonos, Enrique Pogliani, Giuseppe Pacini; primeros
bajos, Paolo de Bengardi, Giovanni Balisardi, Alejandro Nicolini; comprimarios, Giovanni Si-
ling:tt~di y Angelo Moro. Directores de orquesta. Gino Goli~ciani y Daniel Antonietti. Violn
concertino, Alberto Amaya. Cantronse varias peras del repertorio conocido y las novedadrs
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 65

fueron el M eftfeles, de Arrigo Brito, la Cavallera Rusticana, de Mascagni, y el estreno de la


pera Coln en Santo Domingo, del compositor mexicano Julio Morales.
El 15 de octubre se present en el Teatro Arbeu la Compaa de Zarzuela de los Herma-
nos Arcaraz con Cecilia Delgado. Felicidad Pastor y Julia Aced, como primeras tiples; caracte-
rsticas, Adelaida Montaez y Enriqueta Monjardn; primer tenor, Ignacio Montaez; pri-
mer bartono Enrique Quijada; tenor cmico, Constantino Cires Snchez; bajos, Julio Peri y
Jess Vargas. Director de Orquesta. Luis Arcaraz. El espectculo fu por tandas con zarzue-
Htas en un acto. Estrenronse las operetas El Gran Casimiro, de Lecocq; La Reina /ndigo, de
Juan Strauss; Miss Helyett, de Audrn: Don Cbecco, de Giosco; Los Gigantes, de Offenbach,
y la zarzuela El Jettatore, de Eduardo Vigil y Robles.
El 23 de febrero de 1893 di el primer concierto de una serie de cuatro conciertos el vio-
linista belga Ovidio Musin, que vino acompaado del pianista alemn Eduardo Scharf y de las
cantantes Mme. Ins Parmater. Mme. Annie Louise Tanner Musin. y Mr. P. De.lasco. El pro-
grama del primer concierto fu este : Polonesa en m mayor. de Liszt, tocada por Scbarf.-
Vulcain, romanza de Gounod. cantada por Delasco.- Tus Ojos, romanza de Res, cantada por
Mme. Parmater.-Sonata .:z Krcutzer, de Beethoven, tocad:1 por Ovidio Musin, acompaado aJ
piano por Scharf.-Aria y Variaciones, de Pro:h, cantadas por Mme. Tanner Musin.- Do de
Rubinstein, por Mme. Parmater y Delasco.-Marcba Hngara, de Kowalski, por Scbarf.- Ro -
manza de Le pr aux cleres, de Hrold. cantada por Mme. Musier, acompaada por el violinista
y el pianista.-Aria <ie M efistfeles, de Boito. por Delasco.-Souvenir de Haydn y M azurka, por
Ovidio Musin.- Ter<eto. de Normann, ?Or Mme. Musin, Mme. Parmater y Ovidio Musin.
La magnfica impresin causada por el insigne violinista hizo que diera dos conciertos ms.
Sus programas fueron tan escogidos como el primero, y entre sus interpretaciones inolvidables
se recuerdan an hoy la fantasa de Wilbelmy sobre Los Maestros Cantores , de Wagner. una
Gavota de Corelli, La M ouchc, de Bohm. el M inueto de Boccherini. la Cavatina , de Raff, y
composiciones suyas.
El 27 de mayo debut en el Teatro Nacional con la opereta La Befana, de G . Canti, la
Compaa de Opereta Cmica lta:liana " Ci,tJta di Trieste", de los hermanos Verona, con el si-
guiente personal: Primadonnas, Pina Penoti, Anglica Landi, Celestina Papetti ; caracterstica,
Concetta Villani; primeros tenores, Mario Sadini, Alessandro Fredi.1ni; primeros bartonos,
Adriano Acconci, Giuseppe Camilli; tenores bufos. Gioachino Leccardi, Giovanni Gaillard ; ba-
jo cmico, Enrico Banco. Coros numerosos. Directores de orquesta, Perite Fulignoli y Rodolfo
Gonzaga. Estrenronse varias operetas y representronse en italiano otras ya conocidas, 11 Bab-
beo, Don Pasquale, L' Abattino, El Barbero de Sevilla, 11 Venditore d'uccelli, de Carl Zeller,
que gast mocho, La Mascota, Doa Juanita, Bocaccio, que alternaban en algunos casos con la
zarzuela en espaol de hidoro Pzs to ~. que artual::a en el Tellro J\rbeu y pona las mismas obras
a la vez.
El 29 de julio estrense en el Teatro Arbeu la opereta Keofar, del malogrado compositor
Felipe Villanueva, muerto el mes anterior. y representada por los artistas mexicanos Cecilia Del.
gado, Mara Padilla, Enriqueta Monjardn, Jos Vigil y Robles, Enrique Quijada, y Jess Var-
gas, en los papeles principales. La representacin fu muy celebrada y aplaudida, y fu una apo-
teosis para el joven msico muerto en la plenitud de su genio musical.
El 23 de agosto di en el Teatro del Conservatorio un concierto la pianista espaola,
Blanca Llis, que fu muy aplaudida por su maestra en vencer dificultades tcnicas no obs
tante su edad de diecisis aos, y por su buen gusto en interpretar.
El 13 de septiembre se inaugur con la pera Aida, la temporada de la nueva Compaa de
Opera Italiana de Napolen Sieni, con el siguiente elenco: Sopranos dramticas, Asun ~in Lan-
66 RUBEN M. CAMPOS

tes, Augusta Cruz; soprano ligera, Ana Mara Pettigiani; contraltos, Mara Svetade; Mara
Francbini; primer tenor dramtico, Rafael Grani; primer bartono. Pietro U ghetto; primer
bajo. Angelo Tamburlini. Directores de orquuta, Gino Golisciani y Emrico Monrealo. Coro
de 3 6 voces. Orquesta del Conservatorio de Mxico. Violn concertino, Alberto Ama ya. Ar-
pista, Alfonso Scotti. Cantronse muchas peras, entre ellas Ruy Blcu de Marchetti, Los Payaso,
de Leoncavallo, que gustaron mucho, Romeo y Julieta de Gounod; Otello, de V erdi; Lohengrin,
de Wagner; Cavallera Rwticana, de Mascagni, y el estreno de la pera Falataff, de Verdi, cuyo
personaje principal cre ti bartono Ughetto. La despedida de la Compaa fu el 12 de no-
viembre con La Traviata, y en un intermedio el joven pianista Maximiliano Vidal toc con la
orquesta el tercer concierto de Beethoven, Falltaff se represent cinco veces y Los Payaso His
veces en la temporada.
El 1 O de diciembre se di en d Tea.tro Nacional el primer concierto de la segunda ttm-
porada de la Sociedad Annima de Conciertos, con el siguiente programa: Obertura Egmont, dt
Beetboven.-Aria de Don Carlos, de V erdi, cantada por Pablo de Bengardi.-Segundo concierto
de Rubinstein para piano, tocado por Ricardo Castro.-Sexta Sinfona (Pastoral) de Beetho-
ven, por la orquesta.-Reaentimiento, romanza ck P. de Bengardi. y Adieu noble cowine, ro-
manza de Henrion, cantadas por P. de Bengardi.-Largo, de Hendel, por la orquesta.--8uite
Peer Gynt, de Grieg, por la orquesta.
En el segundo concierto dado el 17 de diciembre se volvieron a tocar la Sinfona Pastoral,
y la obertura Egmont, de Btethoven; el Largo de Haendel. y el poema Peer Gynt, de Grieg,
y se hicieron or adems una aria de El Profeta y una aria de Mignon, cantadas por la contralto
Angela Aranda. y una Polonesa de Wieniawsky, tocada por la violinisu Asuncin Sauri.
El 21 de diciembre se di el tercer concierto con este programa: Juventud de H rcule1,
poema sinfnico de Saint-Saens por la orquesta.-La Cautiva, romanza de Berlioz cantada por
Dorotea Hagelstein.-Primtr Concierto para piano de Mendelssohn. tocadc por Amalia Gimeno
con la orquesta.---Sinfona Escocesa, de Mendelssobn por la orquesta.- Bailables de la pera
Enrique Vll/, de Saint-Saens. por la orquesta.-Le Chaueur danou y En Reve, lieds, de Gustavo
E. Campa. cantados por P. de Bengardi con la orqotsta.-Obenura de Tannhau1er, de Wagntr,
por la orquesta dirigida por Meneses.
El 6 de enero de 1894 se represent en el T-eatro Nacio.nal, a beneficio de los inundados de
Santander, la Cavallera Ruaticana, de Mascagni. as reparti<la: Santuzza, Luisa Larraza; Lola,
Elena Haller; Turiddu, Adrin Guicbenn; Alfio, Alfredo Solares. Los coros fueron integrados
por seoritas y jvenes mexicanos: 13 orquesta fu dirigida por Jos C. Aragn y la represen-
tacin fu muy elogiada.
El 28 de m~rzo toc por primera vez en t'l Teatro Principal el nio Joanito Mann y
Planas. violinista precoz que en varios conciertos dados dej una impresin inolvidable. Toc
entre otras obras los Aires Bohemios, de Sarasate. el Souvenir de Mo~eou, de Wieniawsky, el
Nocturno en mi bemol, de Cbopin, transcrito por Sarasate. una Mazurca de Concierto, de Zar-
zycky, la Fantcuia Militar de Leonard, una Romanza 1in Palabrcu, de Sivori. la Balada Polone-
sa de Vieuxtemps, el Bolero de Concierto, de Sarasate, todas admirablemente tocadas por el pn-
coz artista.
El 11 de abril di un concierto en el teatro Orrin el violinista Andrs Gaos Berta, de
Puerto Rico, quien fo muy aplaudido, especialmente en el 2o. Concierto de Wieniawsky, en
sos Aires Espaoles, que gustaron mucho.
El 1 o. de mayo Se present el violinista Claodio Brindis d~ Salas en el Teatro Principal.
donde toc varios conciertos y fo estimado como un eminente artista. Toc entre otras obraa,
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 67

una Cavatina de Raff, la Leyenda y la Polonesa en re, de Wieniawsky, el Carnaval de Venecia,


de Sarasate, y en todas fu ovacionado y aclamado como un eminente violinista.
El 26 de mayo ocup el Teatro Principal la Compaa de Zarzuela Arcaraz Hermanos
con el siguiente personal : Director artstico, Pedro Arcaraz; Directores de Orquesta, Luis Arca
raz, Vicente d' Alessio, Jess Zamora ; primeras tiples, Soledad Goyzueta, Ameli Mndez, V i
centa Peralta, Mara Padilla ; caracterstica, Enriqueta Monjardn ; primeros tenores, Abelardo

El tenor J os L imn .

Barrera, Jos F. Tamargo ; primer bartono, Enrique Quijada ; tenores cmicos, Constantino
Cires Snchez, Miguel Gutirrez ; primer bajo, Emi!io Carriles ; bajo cmico, Jos Fonseca. Estos
fueron los fundadores de la zarzuela que haba de durar quince aos, presentando obras espao~
las como La V ecbena de la Paloma, del maestro Bretn. Puede afirmarse que toda la produc-
cin del " gnero chico" de la zarzuela espaola, ha sido representada en Mxico.
El 12 de septiembre di su primera funcin con Aida, la n~eva Compaa de Opera Ita-
68 RUSEN M. CAMPOS

liana de Napolen Sieni, que traa el siguiente personal : Primeras sopranos dramticas, Mary
D ' Arneyro, Emita Corsi ; primera soprano ligera, Ana Mara Pettigiani; primeras contraltos,
Amadea Santarelli, Oiga Ball ; primeros tenores, Francesco Signorini, O reste Emilliani, Giuseppe
Santinelle ; primeros bartonos, Inocente de Anna, Silla Caribbi, Probonsky; primeros bajos,
En rico Serbolini. Luigi Lucen ti ; directores de orquesta, Gino Golisciani. Beniamino Lombardi;

Victoria Galimberti.
Ba ilarina de Opera.

Director de escena, Ferdinando Villa ; primer violn, Alberto Ama ya ; arpista, Alfonso Scotti.
Cincumta coristas contratados en Miln. Las notas sobrualientes de esa temporada fueron e1
estreno de la pera M anon L escaut, de Puccini, y la presentacin en el segundo abono, del in-
signe tenor Francesco Tamagno, contratado despus y ya conocido y admirado en Mxico, al
lado de Adelina Patti, la Alban y la Nrdica, en 1890. Tamagno debut con Otello, de Vudi,
y cant Hugonotes, Guillermo T ell, Tro vatore, Poliuto y African:J.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 69

El 21 de enero de 1 8 95 di su primer concierto . en el Teatro del Conservatorio, el pia-


nista Gonzalo de J. Nez. de Puerto Rico, con el concurso de los msicos mexicanos Saloma,
Unda, Galindo y Herrera, que tocaron un cuarteto compuesto por el pianista Nez; y ste
toc el Andante y Polonesa, de Cbopin. tres Rapsodias de Liszt, la Sonata Appassionata de
Beetboven y composiciones de Bacb. Hummel, Mendelssobn y danzas portorriqueas del pro -
pio Nez, que agradaron mucho. Di varios conciertos.

La contralto Beatriz Franco.

El 28 de febrero fu representada en el Teatro Arbeu La Favorita, de Donizetti, por ar-


tistas mexicanos con el siguiente reparto: Leonor, Dorotea Hagelstein; Ins, Mara Haller; Fer -
nando, Adrin Goicbenn : Alfonso, Alfredo Solares; Baltasat, Manuel Sncbez de Lara : GCZ$-
pat, Germn Mier. Director de orquesta, Jos G. Aragn. Fueron muy aplaudidos tanto las
partes principales como los conjuntos. con coros de aficionados mexicanos.
El 16 de marzo di su prime= concierto en el Teatro Arbeu el notable guitarrista espaol,
70 RUBEN M. CAMPOS

Antonio Manjn, ciego de nacimiento, que tocaba msica clsica adaptada al difcil instrumen-
to y msica tipica espaola para guitarra, que agrad mucho. Di varios conciertos y fui muy
aplaudido en unin de su esposa la seora Salazar de Manjn y de la soprano Teresa Ferreira,
que cantaron arias y romanzas.
El 25 de abril una agrupacin mexicana de pera popular puso en escena el Hemani, de
V erdi, siendo los principales intirpretes Julia Zepeda, Adrin Guicbennt, Alfredo Solares y
Manuel Sncbez de Lara, que dejaron buena impresin en el pblico. Pocos das despus pu-
sieron en escena Favorita, con el mismo buen ixito.
El 2 de mayo di su primer concierto en el saln de la Escuela Nacional Preparatoria, la
Sociedad Filarmnica fundada por el maestro Ricardo Castro. Se toc el Tro opus 64 dt F.
Hiller, para piano, violn y violonctllo ; las Novelettes de Glazounow para cuarteto de arcos ;
la Serenata de Haydn, y el Quinteto en m bemol de Scbomann, tocados por Luis G. Saloma,
Rosen do Romero, A. Herrera y F. V elzquez.
El 1 7 de mayo dise el segundo concierto en el que tocaron el Cuarteto opus 16 de Bee-
thoven ; el cuarteto "De mi Vida", de S metan a; el tro para violn. violoncello y piano. de
Tschaikowsky. tocados por el cuarteto Saloma, Galindo, Herrera y Romero, y el pianista Ri-
cardo Castro. El Cuarteto Saloma di cada ao conciertos.
El 7 de junio se di el tercer concierto en que fueron tocados el Quinteto La Trucha, de
Schubert; Elega y Vals, opus 48, de Tscbaikowsky; Minuetto, de Boccberini y primer Concier-
to en m bemol de Liszt, tocado por la pianista Carmen Rangel. con acompaamiento de quin-
teto de arcos.
El 2 6 de junio se di el cuarto concierto, en el que se tocaron las Novelettes para coart-
to de arcos, de Glazounow; el Larghetto del Concierto opus 11 de Cbopin; el Caprice Valse, de
Saint-Saens. para piano con acompaamiento de instrumentos de arco, y el Septuor de Saint-
Saens, para trompeta, piano, dos violines, violoncello y contrabajo. El piano fui tocado por el
pianista Vicente Castro y Herrera.
El 6 de julio dieron su primer concierto en el Teatro del Conservatorio el tenor alemn
Antn Scbott y el pianista Artbur Fickenscber. El tenor cant las siguientes obras : Deseo Ve-
hemente, de Nicolai; Aria de Euryanthe, de Weber; Aria de Los Maestros Cantores, de Wagner ;
Despedida de Lohengrin, de Wagner ; Serenata y Flor de Loto, de Scbubert; Noche de Prima-
vera, de Scbumann; Cancin del premio de Los Maestros Cantores, de Wagner; Cancin de
Amor y Los dos Granaderos, de Scbumann. El pianista toc: Fantasa 1m promptu, de Cbo-
pin : Procesin de Lohengrin, Wagner-Liszt ; Meloda de Rubinstein : Mazurka de Levin: Cam-
panella de Liszt.
El 1O. el 14 y el 19 de julio dieron los tres conciertos restantes de los cuatro anunciados,
y en ellos Scbott cant notables arias y romanzas entre las que descollaron El Rey de los Olmo1,
La Primavera, A orillas del mar y Cancin del Rhin, de Scbubert; El Gitano del Norte, d~
Reissiger; Tom el Escocs y Coronacin del Emperador, de Loewe ; En Honor de Dios y l
Amada Ausente, de Beetboven, y arias de Lohengrin, Tannhauser y Walkiria. -El pianista
Fickenscber toc, entre otras composiciones, El Poeta Habla, de Scbumann ; Murmullo en loa
Bosques y transcripciones de Tristn e lsolda y El Buque Fantasma, de Liszt. -Valses, Estudio
y Nocturnos, de Cbopin: Danzas Noruegas, de Grieg. y Danzas Hngaras, de Brabms.
El 20 de julio volvieron al Teatro del Conservatorio el violinista Ovidio Musin, con so
esposa la cantante Ana Luisa Tanner Musin y el pianista Eduardo Sbarf. Pan el primer con-
cierto fueron escogidas las siguientes composiciones: Suite para violn, de Res ; Variacione1, de
Procht, cantadas por M me. Musin ; Capricho sobre on tema de Haydn, de Leonard, por Ovidio
Musin : 2a. Rapsodia de Liszt, por Sbarf; Cancin de Tannhai.Uer y Serenata de Piern, por
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 71

Mosin; Val de concierto, de Moszkowsky, por Sbarf y Aria del Pr aux Cleres, para soprano
y 't'oln obligado, por M. y Mm~. Musin.
En el segundo concierto, dado el 3 O de julio fueron odas las siguientes obras : Sonata en
sol mayor, de Rubinstein, para violn y piano, por Musin y Sbarf ; Aria La V endedora de P-
jaro, de Jomelli, por Mme. Musin ; Minueto de R icardo Castro, y Estudio opus 23, de Rubins-
trin, por Sbarf; Berceuse y Capricho, de Mus in, tocados por el violinista; Valse de Copelia, de

Consuelo Mayendfa.
Couplet.ista.

Drlibes, por M me. Mus in ; Cancin de Los Maestros Cantores, de Wagner y M azurka de Con-
cierto, de Musin, tocados por el violinista ; Nocturno, de Cbopin, y Capricho Espaol, de Mosz-
kowsky, por Sbarf; Variacionea de Artot, para soprano y violn, por M. y Mm e. Musin.
El 5 de agosto dise otro concierto con el siguiente programa : Obertura de Don Juan, de
Mozart, por la orquesta del Conservatorio. Concierto, de Scbumann con la orquesta, por el pa-
72 RUBEN M . CAMPOS

nista Sbarf; Aria de Mozart por Mme. Musin ; Andante y Gavota, de Res, por Ovidio Musin;
Aria del Barbero de Sevilla, por M me. Musin ; El Encanto del Fuego de LtU W'alkiritU y La
Muerte de Amor, de Tristn e /solda, Wagner-Liszt, por Scbarf ; Non Pi il Cot, de Paganini,
por Ovidio Musin.
El 15 de junio di su p ri me:-a funcin en el Teatro Orrin. con la zarzuela El R ey que

Jo:;~{i::-a P re.J
Tiple de Zarz.u : la.

Rabi, de Vital Aza y Ramos Carrin, la Compaia de Zarzuela La Aurora Infantil. dirigi-
da por don Jos A. J imnez e integrada por ni()S espaoles de los que eran los principales las
riplecitas Manuela Sitls, de once aos: Dolores Gonzlez, de diez aos; Eugenia Wible, de diez
aos: tiplecitas cmicas Consue.lo Lpez, de ocho aos; Blanca Jimnez. de cinco aos ; carac-
tersticas, Teresa Herrero, de once aos; Rosa B iosca, de trece aos; primeros tenores, Rafael
Palou, de nueve aos; Damin Rojo, de once aos; primer bartono. Agrmiro Valdivieso , de
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 73

catorce aos; tenores cmicos Jos Jimnez, de ocho aos; Romualdo Tirado, de nueve aos;
actor genrico, Vicente Snchez, de once aos; primer bajo, J?avid Valdivieso, de trece aos, y
una turba de chiquillas y chiquillos como comprimarios, partiquinos y coristas de los dos sexos.
que representaron muchas zarzuelas, entre )as que sobresalieron Chateau Margaux, Marina, Nia

Herlinda Costa.
Bailarina.

Pancha, Torear por lo fino, Cdiz, El Do de la Africana, La Gran Va, La Verbena de la


Paloma, El Hsar, y otras.
EJ 3 O de julio en el Teatro del Conservatorio la soprano mexicana Antonia Ocho a de Mi-
randa di un concierto con la colaboracin de varios artistas mexicanos. La seora Ocho:t
cant el aria Ritorna Vincitor, de Aida, el aria del Salice y el Ave Mara de Otello, de Verdi, v
un do de Hamlet, de Ambrosio Tbomas, cantado con el tenor Alfonso Garca Abello. quien
cant adems el Prlogo de Los Payasos, de Leon<avallo. El violinista Jacobo Garca Sagredo
74 RUBEN M. CAMPOS

toc un trozo de concierto, y los seores Arturo Aguirre y Pedro Valds Fraga, violinistas, Apo-
lonio Arias, viola, y Wenceslao Villalpando, violoncello, tocaron un cuarteto de Mendelssobn.
En los das 28, 30 y 31 de agosto el violinista Ovidio Musin di sus tres ltimos con-
ciertos en el Teatro del Conservatorio con el concurso del pianista Scbarf, Annie Looise Musin
y la Orquesta dirigida por Meneses. Fueron ejecutadas varias obras de Gade, Scbubert, Grieg,
Liszt y otros compositores. La orquesta de arcos, con numerosos ejecutantes que reforzaron
el cuarteto de violines, violas, violoncellos y contrabajos, caus una exceJente impresin.

El p ian ista P aderewsky.

El 12 de octubre di su primera funcin de la 13a. temporada, <on la pera Aida, la nueva


Compaa de Opera Italiana de Napolen Sieni, que traa el siguiente elenco : Sopranos drami-
ticas, Libia Drog, Adela Gioliani ; soprano ligera, Mara Capellaro ; contraltos, Mara Francbi-
ni, Bennnuta Polacco Drog : primeros tenores, Lzaro Ottaviani, Francnco Baldini ; primeros
bartonos, Pietro U ghetto, Rodolfo Angelini Formad ; primeros bajos, En rico Serbolini, Emilio
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 75

Lombardi ; Director de Orquesta, Gino Golisciani ; Director de escena, Ferdinando Villa ; violn
concertino, Alberto Amaya. Cantronse varias peras, entre ellas Don Juan, de Mozart ; Luca,
Giocconda, Trovatore, Cavallera Rwticana, Pagliacci, M anon Le&caut, de Puccini, y otras.
El 29 de noviembre debut tn el Teatro Arbeu el Sexteto Sueco, integrado por los can-
tantes F. Erikson, C. Frochlom, C. Senitb, E. Scbill, N. Loneumatk y G . Kindlunk, que gus-
taron mucho por la belleza de la msica seleccionada y la perfeccin dt la inte1pretacin. Acom-

Mimf Aguglia.
P~ra actriz.

paaban al Orfen Sueco la violinista Ollie Forbett y la pianista Frida de Fersme<ien, que tam -
bin agradaron al pblico como concertistas.
El 23 dt octubre la Sociedad Filarmnica dirigida por Ricardo Castro, di su quinto con -
cierto en el que fueron ejecutados el Tro opas 99 de Sobubert, el Cuarteto Espaol, opas 11, d e
Heritte Viardot y el Quatuor, opas 41 , de Saint-Saens. Los ejecutantes fueron : pianista Julio
76 RUBEN M. CAMPOS

Muiron, violn prtmero. Luis G. Saloma ; violn segundo, A. Herrera; violoncello, Rafael Ga-
lindo.
El 28 de octubre dise en la Cmara d~ Diputados una velada en honor de Pasteur. cuya
paree musical fu cubierta por la Marcha Fnebre de Beethoven. y la Marcha Heroica, de Saint -
Saens, tocadas por la Orquesta del Conservatorio: la Cancin del Sauce, y el Ave Mara de Otello.
cJntadas por Antonia Ochoa de Miranda. y el Requiem, de Verdi. cantado por el cuerpo de coros
de la Opera Sieni.
A fines de noviembre ~1 pianista Hansen, Secretario de la Legacin de Rusia en Mhico.
di un concierto en honor de Antn Rubinstein. en el que se tocaron el primer Tro opus 52.
de Rubinstein; el tercer Concierto (con cadencia de Rubinstein ), de Beethoven. }' el Estudio
Staccato , Dos melodas, una Barcarola y una Polonesa, de Rubinstein, tocadas por el pianista
Hansen . Toc:uon el violinista Saloma. el vilista Angeles y el violoncellista Velzquez.
El 19 de diciembre di su primera funcin con el Fausto, de Gounod. la Compaa de
Opera Marie T.1vary. dirigida por Charles Pratt, con el siguiente elenco: Primadonna. Marie
Tavary; mezzo-soprano. Thea Dorre ; contralto, Bella Tomlins: primer tenor. Albert Guille :
tenor lrico. Won. Stephens; primer bartono, Max Eugene : primer bajo. Abramoff : dire::tor de
orquesta. Carl Martins. Cantronse las peras Gitana, de Balfe; Payasos, de Leoncavallo:
Mignon. de Thomas ; Cavallera Rusticana, de Mascagni. y Hugonotes, de Meyerbeer.
El 4 de febrero de 1896 debut en el Teatro Arbeu la Compaa de Zarzuela de Mo -
desto Julin . procedente del Teatro Albizu. de la Habana. En ella figuraban las actrices Ibez.
Rodrguez. Snchez. y los actores Areu, Gavilanes, Roqueta, Abada y Valle. y la aplaudida
tiple cmicJ espaola, Concha Martnez. La orquesta estaba dirigida por los maestros Modesto
Jul in. Manuel Maury y Domingo Perdomo. La Compaa di varias zarzuelitas y para dar
zarzuelas serias contrat a la excelente tiple mexicana Soledad Goyzueta.
En el Teatro Principal reaparcei un grupo de artistas contratados por la Empresa Arca-
rilZ. los tenores Jos Vigil y Robles y Abelardo Barrera y las tiples Pina Penotti. Salud Mart-
nez. Cecilia Delgado, Fernanda Rusquella, Esperanza AguiJar. Vicenta Peralta. la caracterstiCJ
Enriqueta Monjardn y el bajo Gustavo Belza. Despus aparecieron el tenor cmico Miguel
Gutirrez y la tiple Agustina Quilez, y con ese grupo pudieron cantarse zarzuelas espaolas
grandes }' pequeas. noche a noche, y los jueves y domingos tarde y noche. durante algunos
aos.
El 1 5 de marzo estrense la Sala Wagner. donde di la Sociedad Filarmnica org.1nizada
por Ricardo Castro su sexto concierto en el que se tocaron el Tro opus 15. de Rubinstein. para
piano. violn y violoncello; la Sonata opus 79. de Beethoven, el Premier amour. de Leiche-
tizky; el Canto de Amor, -de Ricardo Castro. y el Tro opus 50, de Tschaikowsky.
El 14 de marzo se present en el Teatro del Conservatorio el pianista espaol Vicente Ma-
as. con el concurso de las cantantes mexicanas Julia Zepeda. Luisa Larraza y Adriana Delga-
do, y del cuarteto de arco. integrado por los seores Aguirre, Unda. Arias y Villalpando. Tanto
el pian ista espaol como los artistas mexicanos fueron muy elogiados.
El 20 de marzo dise en la Sala Nagel una audicin de obras del compositor italiano.
Eduardo Gabriell. residente en Mxico, y se tocaron un Cuarteto en do menor. una Sonata, para
violoncello y piano y un Quinteto para dos violines, dos violas y violoncello. Los eiecutantes
fueron los violinistas Luis G. Saloma e Ignacio del Angel. los violistas Antonio Saloma y Jos
Zrate. los violoncellistas Francisco Velzquez y Wenceslao Villalpando y el pianisu Alfre-do
Lenskin. Todas las composiciones agradaron y los ejecutantes fueron tan aplaudidos como el
autor.
Durante el mes de enero de 1897 la Compaa de Opera Italiana Calvera. que ocupaba el
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 77

Teatro Arbeu, puso en escena varias peras, entre las que se distinguieron Aida, Fausto, Hugo -
notes, Cavallera Rusticana, Gioconda, y Un Ballo in M aschera.
En el Teatro Principal se cantaron las zarzuelas Viva mi Nia, La Vuelta del Vivero , Pta.
to del Da, Marcha de Cdiz, Jugar con Fuego, Amapolas, Caramelo, La Tempestad, Los Afri-
canistas, Cavallera Rusticana, Ol Sevilla, Don Luis el Tumbn.
El 25 d~ enero de 1897 se di en el Teatro Nacional un concierto cuyos nmeros princi-

El colllPOSitor Ernesto Elorduy.

pales fueron la representacin del 2-o. acto de la pera Rigoletto, de Verdi, por los siguientes ar-
tistas: Gilda, Virginia Galvn de Nava; El Duque de Mantua, Jos Nava; Rigoletto, Alfonsc
de Garca A bello; Sparafucile, A. Hermosa. 3 er. acto de la pera Aida, de Verdi: Aida, Virgini.
Galvn de Nava; Amneria, Isabel Watson de Gibbon; Radams, Jos Nava; Amonasro, Alfons
de Garca Abello. Hobo adems nmeros de .canto: Dio posente, del Fausto de Gounod, canta
da por Osear Braniff; Aria de laa Joyas, de la misma pera, cantada por Paulina Zurita; Ari
78 RUBEN M. CAMPOS

del Profeta, de Meyerbter, cantada por !Emilia Gonzlez Coso; el 2o. concierto de viano de
Saint-Saens, tocado por Carmen Mungua y la Obertura de Tannhauser, de Wagner. tocada por
la orquesta del Conservatorio, bajo la direccin del maestro Carlos J. Meneses.
El 31 de enero dise en la Legacin de Rusia un concierto en honor de Franz Schubert,
cuyo centenario celebr el pianista Hansen, Encargado de Negocios de Rusia. Cantronse varias

Soledr d AJva rez.


T iple de Zarzuela.

canciones del insigne compositor viens y el pianista toc admirablemente las Soites de Vitna,
ante un culto auditorio. El cantante Eduardo Deltman fu muy aplaudido.
El 4 de febrero hubo una funcin de gracia en el Teatro Nacional en honor del tenor
Adrin Guichenn, que cant el Turiddu de la Cavallera Rusticana. Fu muy aplaudido el do
de Favorita, con la seorita Riera, Jos Torres Ovando fu tambiln muy aplaudido en el prlogo
de Payasos.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 79

En el Principal se representaron en marzo las zarzuelas Do de la Africana, Tambor de


Granaderos, Nia Pancha, Chaleco Blanco, Baile de Luis Alomo, Chateau Margaux, Zangoloti-
nos, Diablo en el Molino, Colegio de Seoritas, Las Malas Lenguas, Quin Fuera Libre, Casa
de la Tiple, Viento en Popa, La Sobrina del Sacristn, Cabo Primero, Dineros del Sacrtn.
El 21 de marzo principi una serie de bailes la bailarina norteamericana Loie Fuller. en el
Teatro Nacional.

L as bailarin as Corio.

Durante el mes de abril de 1897 se representaron en el Teatro Principal por los artistas
de la Empresa Arcaraz Hermanos, las siguientes zarzuelas : Tonta de Capirote. El Gran Visir,
La Marcha de Cdiz, De Madrid a Pars, Monaguillo, Viento en Popa, Los Africanistas, El Cabo
Primero, Don Dinero, Certamen Nacional, Ltu Campanadtu, el Diablo en el Molino, y Los In-
tilel.
En el mes de mayo se representaron en el mismo Teatro Principal las zarzuelas T ambot
80 RUBEN M. CAMPOS

de Granaderos, Los Tranvas, Las Bravas, Nias Desenvueltas, La Czarina, Cuadros Disolvm-
tes, Casa de las Comadres, El Bajo de Arriba, Do de la Africana, y otras ya conocidas
El 2 7 de mayo hizo su debut en el Teatro Orrin la Compaa Infantil Mexicana de Zar-
zuela, organizada por los maestros directores Jost Austri y Enrique Palacios. Las partes prin-
cipales eran Delfina Arce. Concha Vivanco. Soledad Vivanco, Esperanza Iris, Magdalena Fuen-
tes, Clotilde Garca. Mara Ojeda y Consuelo Vivanco. -Luis Avila. Enrique Hoyos, Carlos
Pardav, Manuel Loara. Jess Ojeda. Joaqun Pardav, Aurelio Salcedo. Ricardo Garca y He-
norato Barroso. Adems segundas partes y coros. Se cantaron muchas zarzuelas de la poca.
Durante el mes de mayo en el Teatro Principal. la Compaa de Zarzuela Arcaraz di tan-
das diarias de zarzuelas del ginero chico, con el personal ya conocido. Estrenronse las zarzuelas
De Vuelta del Vivero, Ol Sevilla, Caramelo, Viva mi Nia y El Milagro de la Virgen.
El sbado 5 de junio debut en el Teatro Orrin una Compaa Infantil Mexicana de Zar-
zuela. poniendo en escena las zarzuelas Pepito Melaza, La Boda de los Muecos , Los Apareci-
dos . y otras.
En el mes de junio estrenronse en el Teatro Principal las zarzuelas del gnero chico La
Boronda, Las Escopetas, Una Seora en un Tris, El Pie lzquierdo, Los Diablos Rojos, Galatea
Las dems funciones diarias fueron cubiertas con zarzuelas conocidas.
El 6 de julio debut con la pera Gioconda, en el Teatro Nacional la Compaa de Ope-
ra Italiana del Conte. Dironse despus las peras Forza del Destino, Rigoletto, Fausto , Otello,
F ra Divolo, H ernani, Trovador, Payasos, Favorita, Cavallua Rusticana, Un Bailo in M as-
chera, La Africana.
En el mes de julio se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas El Otro Mundo, El
Gran Visir, Los Dioses del Olimpo, El Prow;o del Cancn, Campanone, Su Execelencia, Viaje a
Suiza, La Casaca, Un Sarao y U na Soire.
Las zarzuelas estrenadas durante el mes de julio en el Teatro Orrin por la Compaa In -
fantil de Zarzuela, fueron Los Lobos Marinos, Un Ensayo de la Marcha de Cdiz, Meterse m
Honduras, El Cuerno Azul, El do de la Tempestad, El Chaleco Blanco, El Anillo de Hierro ,
La Mascota, Galatea, Los Diablos Rojos, La Estatua de Pap, Luis el Tumbn , El mismo De-
monio, Los Mosqueteros en el Convento, Con Permiso del Marido, Marina, Los Aparecidos,
La Verbena de la Paloma, Los Africanistas, Por seguir a una Mujer, Carmen , Miss H elyct t , La
Fuente de los Milagros, Nia Pancha, El Rey que Rabi, Chateau M argaux, Certamen Nacional.
En el mes de agosto la Compaa Infantil Mexicana se tuslad al Teatro Arbeu. donde
represent. entre otras zarzuelas. Los Sobrinos del Capitn Grant, Las Campanas de Carrin ,
y otras.
En el mes de agosto se cantaron en el Teatro Nacional las peras La Bohemia, Manon Les-
caut, Gioconda. El estreno de La Bohemia, la noche del 21 de agosto, fu un acontecimiento
ilrtstico que dej imperecedero recuerdo en Mxico.
En este mes trabajaron tres compaas de zarzuela en los Teatros Principal. Arbeu y Orrin,
con artistas espaoles y mexicanos, dbriamente.
En el mes de agosto ~e estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas El Prncipe H ere-
dero, El Certamen Nacional y otras. El 25 fo el beneficio de la artista Soledad Goyzueta, que
cant la pera El Trovador, y la zarzuela El Cabo Primero.
En el mes de septiembre ocup el Teatro Orrin una Compaa Infantil Espaola, que pu -
so en escena gran nmero de zarzuelas del gtnero grande y del gnero chico, espaolas.
El 13 de septiembre se puso en escena en el Teatro Nacional a beneficio de las vctimas
de los temblores de Tehuantepec, la pera Aida, representada por los artistas mexicanos Julia
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 81

Zepeda, Aida; Beatirz Franco, Amneris; Eduardo Lujn, Radams, y Alfredo Solares, Amonasro.
La direccin estuvo a cargo del maestro Jos G. Aragn.
En el mes de septiembre fueron estrenadas en el Teatro Principal las zarzuelas El Milagro
de la Virgen, El Vivo Retrato, La Viejecita, Va Libre, Viva mi Nia, Ccuz Blanca, La Cuerda
Floja, y otras.
En el mes de octubre, Los Bandidos, La Casa de los Escndalos. El Gran Visir, Los Char-

Edith Mason.
Mu;;o Soprano.

latanes, Las Malas Lenguas, La Cuerda Floja, Agua, AzucariUos y Aguardiente, Caretas y Ca-
,vuchone&, El Premio Gordo, y otras.
El 23 de octubre se inaugur en el Teatro Orrin otra temporada de zarzuela con los es-
trenos De Vuelta del Vivero, Las Tentaciones de San Antonio, Ol Sevilla, Cmo est la So-
ciedad.
82 RUBEN M. CAMPOS

En noviembre se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas La Mala Lengua~, Los


Chichones, Plan de Ataque, La Marsellesa, Baraja Francesa, y otras.
En el mes de diciembre se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas La Rueda de lCJ
Fortuna, El Diablo en el Molino, Anda Valiente, El Primer Reserva, Tortilla al Ron, Los Au-
tmatas, y otras.

El tenor Enrieo Caruso.

En el mes de enero de 1898 se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas El Domador


de Leonu, Bao de Mara, La Tempeatad en el Mar, La Cantina, Los Domingueros, La Rueda de
la Fortuna, Los Bandidos, Si yo fuera Hombre, y Los Trabajadores.
En febrero se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas Los Rancheros, La Seorita
Toreca8, La Revoltosa, Viva el Rey, El mismo Demonio.
El 7 de marzo di su primer recital de piano en la Sala Wagner la nia Paloma Scbra.m.m.
de California, que llam la atencin extraordinariamente por su admirable talento musical. Di
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 83

una serie de conciertos en los que fu muy aplaudida en composiciones de Bacb, Mozart, Sebo-
mano, Cbopin, Liszt, Beetboven y otros grandes maestros.
El 3 O de marzo se efectu en el Teatro Orrin el beneficio de la artista Magdalena Padilla,
con nmeros de concierto, de peras y de zarzuelas.
En abril se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas Los Camarones, De Vuelta del
ViaJero, La Guardia Amarilla, Las Nias DesenaJueltas.

Magini-Coletti.
(Falstaff.)

En mayo se estrenaron en el mismo Teatro, las zarzudas El Domador de Leones, La Piel


del Diablo, Caldern, Quin fuera Libre, La Guardia Amarilla, Las Seoritas Toreras, El Santo
de la Isidra, La Rebotica.
La noche del 11 de mayo se celebr en el Teatro Nacional el beneficio de la cantante me-
xicana Beatriz Franco, y se cantaron actos de las peras TroaJador, Puritanos, Fausto y Aida.
84 RUBEN M . C MPOS

En JUnio se ,,tnnuon tn ti Tutro Pnnetp.1l l.u Z.lCZOtl.u El Fnllum dt l 6tquina. L


Bum Sombra. La Futntt clt loa Milagros . Do Canatrot dt C.Ji. El Stor JOllquin . La VIHr
dt la Fiuta.
En ti m11 dt junio ngrts ca Mixico la &nd dfi 8o. Cu~tpo dt lnlmttria dmgida por ti
Caprtn Encarnacrn Payn. dt toa Eatadoa Unido. dondt obtul)o tntu rll.lldl ttetpcront tn mu
cha~ ciud11du tn qut di audicion11 muaicaltJ.
LJ nocht del 9 de junao l.a Comp.1i.1 Mnaun.l de Opua puso tn ucrna tn tl Tuero 1 ',.
non.1l l.a rda . dt Vtcdt. con un gr.1n tXHo .~rtittaco. El 19 '' rcprntnc Rrgoltlto Futron
mu .1pbudados los arun.u Soltd.ld Goyzucu. Buwz Franco Josi Viail y lfudo Sobru.
En ti mts dt JUlio u ntrtnuon tn ti Tutro Prtncp.ll lu -urzutlu Los Arrtro . Lfl Flo:
dt Lrc. L11 Dolottl. La Dwa. El ngtl Cido. Churro Bringu, Mano/ita 1 Pttndttt~ . Otbut
ti 1J b tiplr Eltn.l Rodriguu. L" Vit}tela. La Nia Roa L.1 noc.ht dtt lO '' prutnco l.a ttplt
Esprun2.1 OtmHu. tn Covallrrfl Ruticona. ~ .agud mucho.
En ti Tutro A.rbtu " utrcn.1ron tn ti met de JU&ao b' ZJr7utlu L Guardu1 dt Corp1
Gigantu y CatH.cudot. Dt Vutlta dtl Vic!uo, L11 Slamanquin,, L11 VitJteita . Lo C.,.rina. Lru
LuuJ dt lot Angtlu.
El J dt .1gosto '' an.1uau r con Aicla. tn tl T uuo Orrtn. un.1 ttmpoud de ptu eo
.1rtiu' ntunJtrO' y los muauno Torru Y.Jndo. Sobrt. llcu. l. .1 ntull.a eu Ros.ali.~ Ch~
l.a. utisu cub.1n.1 precrdid.1 dt triunfos en lot tutros nortumcnc.lnot. El tenor Michtl S
g.aldt comp.Hta los tnunfos de b Ch.ll.1 l.1.s ptu' pue";a' en nctn.l fuuon . cnrrt ou.n C. '
Willit dt Puccint: FtdOtfl, de G aord.Jno. L Bohtmi. dt Puccini. Fauto . Giocnnd , Pcv 01
En rl mn dt .l5fOJlo tt ntrtn.lron tn ti Tutro Arbtu J.a ur:.cuch' El Co chuo clr , .
gane/a. El Fonorolo mbulntt, Lo1 Voluntario.~. L laj. El H~r. Lo. clt Cu
En el mu dt ..JiOUO n utttn.ltOn tn ti Tuteo Prtndp.l! ~.~, Uf7Utl.l La \lflrapo, . e
mtlo. L Arrtptnticla. L Gucrdr marillo e lmtanl.ntfU.
En ti m' de .1 osto St rcciba notici.1 dt l.1 ncclentt .aco id.a btch.1 tn .ui.t ciud.1 s
los E1udo Unados .1 b 8.1nd.1 de rtilltri.l Muiun, qot b.1jo b dirncin del C.~pit~n don R 1
urdo P.1chteo fu tn i.ad.1 .1 l.1 Exposicin dt Om.1h.1.
En ti mu de ptittnbre u t1trtn.lron tn ti Turro Princip.al J.n :l..arzutl.ls El PtJdr Bmito.
Loa Baturro,. El Fan1a1ma clt la Esquina. La Cuadrilla dtl Cojo, l . Bat 11 dt T1hu n. El B
o dt Dimo.
El JUtYt' dt wpttcmbrt u fund .1 inici.1ti .1 de l.1 profuou Elcn P.1dill.:a u Orfen t
xiuno de uorit.Js tn nmtro d noHnU p u ntudi:u compoicionu de miu rth iou. du
rin.Jd.l.s .1 ser unud.n en b B.uiliu dt Gu.1d.tlupc en l.n fintu d dacicmbu .
El 30 dt 'tpritmbrt '' di en el Tutro Orrin un conciuto ortlniu o por h Junt P:a
uittu d J, h . Otmnucin. en que b p.uu mutic.al d 1 proar..:am. fui b , uientc : Obcnou
por b orqunu. Suto dt un o<ht dt f.11tio, M n \0 n. - utomM. Ch.tmin~ : CacaJ/
clt Chandtn . B.-n~l . por ti pianiu Julio airn : Himno ' ion , ttmt dt rhu rt. ,
d.1nzn El Charro. por J, Orquuu Tipiu dt uoriu .. Cumclit..a''. -V.ah PuJtltct. por el
Co.Jntto Coni. C. Co rti. -&rrcrol. RobinJttin : VJJ. opu' l.. o . l . Chopin. por ti p i.a-
niJt..l R.~f.ul Ttllo - muanlhcu. G ildct. por ti nuneto Cuni- ndntc chttlo. Ch:.a j.
n.adc ,. PolorNi ,'"''
S.aant -Su a do' pi.a o. por los pi .a airn T tilo. dic.dp to"' dt
Ric.ardo C..1tuo. -EI tor J quin. urzueb rcprnc ud.a por R no oler 1~ Co pl.a
r(..f

El 1o . de oe1abrt tfteto m el T utro u ion ;al a a conci o po l.a J nt


P .atntiu d b .J~ Otmuuci to bo or d 1 Pr en Di eo n .a : Prlo o dt
1 pn~ de tonunno. L Ptn&~ unc.wfo por lfonso d. wrd
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES

la pera Fausto, de Gounod, cantada por Maura Alfaro de Garrido, Beatriz Franco. Pedro AvJ -
la, Osear Braniff y Juan Andrade.-.Peer Gynt, Grieg, poema sinfnico dirigido por el maestro
Carlos J . Meneses.-Concectino, de arpa. Oberthur, tocado por Julia Hidalgo.- Cavatina. d ?
Roberto el Diablo, Meyerbeer, cantada por Flora Tllez Girn, con la orquesta.-Conciecto para
piano. Scbutr, tocado por Carmen Mungua con la orquesta. -Brindis de Hamlet , A. Tho-
mas, cantado por Garca Abello. -Tercer acto de Aida, Verdi, cantado por Maur.1 Alfaro d~
Garrido. Hermenegilda Segura, Pedro Avila y Osear Braniff.- Directores de b orquesta. Carlos
J. Meneses e Hilario Zurita. 60 profesores del Conservatorio NacionaL- Director artstico.
Paolo de Bengardi.
lEn el mes de octubre se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas Don Dinero , El
Paraso Perdido, Campanero y Sacristn, El Pobre Diablo, Coche Correo y Toros dttl Sal -
tillo.
En el mes de diciembre se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas Arco-Iris . Figuras
de Ceca, El Domador de Leones, La Coartada.
El 27 de diciembre debut en el Teatro Nacional la Compaa de Opera ltahana Lam-
bardi, poniendo en escena la pera Ada. Durante la temporada se representaron las pe ras Luca ,
Carmen , Payasos. Cavalleria Rusti~ana, Fausto, Bailo in Maschec'l, Mignon, Gioconda . Bohem ia ,.
Zanetto , de Mascagni. Agradaron mucho los artistas Estefana Collamarini, Amalia Sosteg ni .
el tenor Badarraco y el bartono Bugametli.
En el mes de enero de 1899 se estrenaron en el Teatro Principal las zuzuelas El Mantn
de Manila, El Sueo de una Noche de Verano, La Rebotica, Nieta de su Abuelo, El Gran Capitn .
!.os Inocentes. El Paraso Perdido, La Banda df Trompetas. El Pobre Porfiado.
Durante el mes de marzo se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas Los tres Millo -
nes, Las Escopetas, La Revoltosa, Viva mi Nia, Farandul, El Panorama Nacional.
En el mes de abril se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas La Fiesta de San An-
tn, La Chiquita de Njera. El 8 de abril fu cantada la pera Carmen, en espaol. represen -
tando la herona la artista italiana Estefana Collamarini. Se cantaron tambin Gigantes y Cabe-
zudos y Caramelo.
En el Teatro Arbeu se estrenaron durante el mes de abril las zarzuelas La Chavala , El Dl-~
cubrimiento de Amrica.
El 8 de abril fu cantado por artistas mexicanos y numerosa orquesta en el Teatro Nacional.
el Oratorio, La Resurreccin de Lzaro, del abate don Lorenzo Perosi, insigne compositor italil-
no. El xito fu laudable y la obra se repiti varias veces. La voz ms elogiada fu la del ba-
rtono Jos~ Torres Ovando.
El 6 de mayo se di en la Sala Wagner un concierto a beneficio de la cantante Elena Ma -
rn, con este programa: 2o. Nocturno de Chopin, por el violinista Arturo Aguirre. -Aria de
Gioconda, de Ponchielli, cantada por Elena Marn.-Nocturno, de Tschaikowsky y Vals 14 de
Chopin. por el pianista Luis Moct~zuma.-Aria de Erodiade, de Massenet, por el bartono
Daniel Cabrera.- Romanzl Sognai, de Schira, por Elenl Marn.-Warum, de Schumann. y
Serenata, de Piern, tocado en violoncello por Luis G . Rocha.- Aria de Gioconda, cantada por el
bajo Jos Silva.- Do de Los Payasos, Leoncavallo, cantada por Elena Marn y Daniel Cabre-
ra. Acompaante al piano, Jos Barradas.
El mes de mayo se estrenaron en el T~atro Principal las zarzuelas Los Borrachos. El Cha-
leco Blanco, El querer de la Pepa, Palabra de Honor, Manolita la Prendera.
En el Teatro Arbeu se estrenaron en junio las zarzuelas Marijuana, Betina, )' El Trabu -:o .
En junio se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas El Milagro de la Virgen, El Bai-
de Luis Alonso, La Fiesta de San Antn.
86 RUBEN M. CAMPOS

El 18 de junio se presentaron en el Teatro Orrin los Bufos Cubanos y pusieron en esce-


na las piecesitas Los Negros Catedrticos, Guayacha, La Rulla, El Doctor Crido, De la Haba-
na me voy, Zapateo Cubano, Maridos y Mujeres, Los espsitas, La Angelina, Margarita o la
Traviata, La Mulata Mara, El Brujo, La Puerta de mi Boho, Los Efectos del Danzn, El FH-
tn de Calandrea, Adnde est mi Mulata, Juan Liborio, Tanto tienes, tanto vales, Perro Hue-

Prudencia Griffel
y Paco MarUnez.

vero, El Dulce Besa, Un Baile por Fuera, La Duquesa de Hait, Caneca, y muchos bailes cu-
banos.
En el mes de julio se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas El Padrino del Nene,
La Casa de la Tiple , El Cortejo de la Irene, El Mantn de Manila, Todo por el Arte, La Sulta-
na de Marruecos, Las Mujeres.
En el mismo mes de julio la Compaa Mexicana de Opera que ocupaba el Teatro Nacio-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 87

nal, di las peras Aida, Rigoletto, Luca de Lammermoor, Un Bailo in Mruchera, El Trovador,
con los artistas Soledad Goyzueta, Beatriz Franco, Haller, Lujn, Solares, Torres Ovando y
Ocboa.
La noche del 30 de julio se efectu en el Teatro Nacior..al U:l n:J evo Concie: to Sinfn i.:o
dirigido por el maestro don Carlos J . Meneses, con un xito completo. Las ovaciones fueron
numerosas al conductor y a su orquesta.

Jos Torres Ovando.


Bartono.

En el mts de agosto se estrenaron en el Teatro Principal las zarzudas Los Zangolotinos,


Retolondrn, Saln Eslava, El Arte de Enamorar, La Florera Sevillana y El Hijo de Su Ex-
celencia.
El 14 de octubre debut en el Teatro Nacional la Compaa de Opera Italiana de Napo -
len Sieni, con la Gioconda, de Poncbielli. En el elenco apar~can AdeEna Padovani, prima-
88 RUBEN M. CAMPOS

donna absoluta; Adela Gini Pizzorni, soprano dramtica; Lea Sangiorgio, soprano ligera; Leo o i-
la Gabbi, soprano dramtica ; Amada Campodnico, contralto ; Emma Chippa; Cornubert, t~nor
dramtico. Se pusieron en escena las peras Luca, Hugonotes, Bohemia, Aida, Rigoletto, Pa.ya-
~os, Otello, Un Ballo in Maschera, Manon, Traviata, Andrea Chenier.
En el Teatro Principal se estrenaron en noviembre las zarzuelas Los de Abajo, La Cuarta
Plana, Los Presupuestos, Las de Villapierde, El Hombre de: Cornetn, A que no puedo casarme,
Soledad, La Tiple Mimada.
En el Teatro Arbeu se estrenaron en noviembre las zarzuelas Blanco y Negro , La Viejeci-
ta, Los Chinacos, Las Dormilonas, Fin del Mundo, El Padrino del Nene, El M ir/o Blanco. La
Cerradura, Tabardillo y Bocaccio.
El 2 de septiembre de 1899 debut Esperanza Iris en el Teatro Principal con la Zuzuela
La Luz Verde. y fu muy bien recibida. Las zarzuelas estrenadas en el mes fueron Mancha Roja,
La P reciosilla, 1nstantneas.
En el Teatro Arbeu debut el 9 de septiembre la tiple Elena Quer. con mu y buen txito
y se estrenaron durante ~1 mes las zarzuelas Kikirik. Gigantes y Cabe~udos , La Salamanquina.
El 23 de septiembre debut con mucho agrado del pblico la tiple Blanca Coromi. El 29 fu
el beneficio de la tiple Rosa Fuertes, con un vistoso programa.
El 23 de septiembre se efectu en el Teatro Hidalgo un concierto organizado por la Jun -
ra Patriticl de la 2a. Demarcacin de Polida, con el s iguiente programa: Quinteto de arco.
Tschaikowsk y. por el personal del cuarteto Saloma. -Cancin del Sauce y Ave Mara. del
Otello, de Verdi. cantado por Elena Marn. -Danzas Espaolas, de Sarasate, tocadas por F . d e
P . Solares. -2o. Nocturno, de Chopin y Gavota de Popper, tocadas en el violoncetlo por Lui6
G . Zayas. -3er. Estudio y 6a. Polonesa, de Cbopin. por el pianista Joaqun Villalobos. -Los
acompaamientos fueron tocados por el pianista Luis Moctezuma.
En el Teatro Principal se estrenaron en octubre las zarzuelas Las BuentU Formas, El Traje
de Boda, Consuelo, El Reclamo, Cambios Naturales, El Angel Cado.
En el Teatro Arbeu se estrenaron en octnbre las zarzuelas El Alcalde de StrtUberg, Los Fla -
mencos, La Noche de San Juan, Tabardillo, Las Luces de los Angeles, Las dos Princesas, r La
Verbena de la Paloma.
En el Teatro Arbeu se estrenaron en dici~mbre las zarzuelas Carmela, Las Mantecadas . Los
Garrochistas, Herencia de Ao Nuevo, Domingo de Ramos, El Asistente del Coronel, San Ch-
foro r La Enredadera.
En el Teatro Principal se estrenaron en diciembre las zarzuel.ls Gallito del Pueblo , El Reloj
de Cuco, Muela del Juicio , El Ultimo Chulo, Estado de Sitio, En Visita, Colegio de Seoritas,
Retolondrn.
En enero de 19 OO se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas La Cariosa, Venus
Saln, La de Roma, El Fuereo, El Marquesita, La Menina, El Novio de Tacha, El Traje de
Luces.
En el mismo m-es se estrenaron en el Turro Arbeo las zarzuelas Teatro Libre, La Familia
Sicur, Pillo de Playa, Academia de Hipnotismo y Consuelo.
El 20 de enero ~ estren en el Teatro Arbeu la pera Atz imba, libreto de Mbrrto M i-
che} y msica del maestro Ricardo Cstro. con un xito artstico lisonjero. La soprno Soledad
Goyzueta y el tenor Lojn fueron los inttrpretes de la obra, montad a todo lujo. que fu un
acontecimiento utstico. Fueron cantados nmeros de peras y se represent el 2o. acto d e
Martha, de Flotow.
El 30 de enero di en el Turro Nconal el primer concierto de una serie de tres. b famosa
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 89

contralto Sofa Scalcbi, con su esposo el tenor Pasquali, el bartono Francescbeni y el pianisu
Lo Verde. La orquesta fu dirigida por el maestro don Alberto Ama ya.
En febrero se canearon en el Teatro Principal las zarzuelas La Se Frasquita, Toros del
Saltillo, Los Buenos Mozos, y El Rey de Alpujarra.
En el Teatro Arbeu se estrenaron en febrero las zarzuelas Rayos X, Un Mimo , El Curro
Lpez y M omentnea8.
El 1O de marzo de 1900 di en el Teatro Nacional un concierto el insigne pianista Igna-
cio J. Paderewski, con el siguiente programa : Sonata op. 53, Beetboven.-lmpromptu, op. 14.
Scbubert.--Carnaval, Scbumann. -Ballade, op. 47.-Valse, op. 64 No.2, Berceuse, Estudios,
op. 1O No. 3 y Nq. 7. -Polonaise, op. 53 , Cbopin. -Minueto, G. Mayor y Cracovienne fantas-
tique, Paderewsky.-Valse Man lebt nur einmal, Strauss-Taussig. -Rapsodia Hngara No. 2.
Liszt.
El 11 de marzo di otro concierto el pianista Paderewsky, con este programa : Estudios
Sinfnicos, Scbumann.--Sonata op. 57, Beetboven.--Serenade, Erlking, Scbubert-Liszr:.-
Nocturno G. Mayor.-Estudios op. 25 No. 8 y No. 9, Preludio No. 17.- Mazurka, op 59.
Valse op. 42, Cbopin.-Valse Caprice, Rubinstein.-Rapsodia Hngara, No. 12, Liszt. Las
,.,vaciones becbas al gran pianista fueron delirantes.
El 9 de marzo di un concierto en la Sala Wagner el violinista H. von Dandeck. con
un selecto programa.
En marzo se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas Los Buenos Mozos, El Sbado
de Gloria, El Santo de la Isidra, La Cara de Dios.
!En marzo se estrenaron en el Teatro Arbeu las zarzuelas El Querer de la Pepa, y La Ale-
gria de la Huerta.
Durante el mes de marzo se dieron dos peras puestas en escena por las compaas de zar-
zuela del Principal y del Arbeu, en el primero La Navarresa, de Massenet, y en el segundo. la
A ida, de V erdi.
Durante el mes de abril se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas Galope de los Si-
glos, La Seora Capitana y La Victoria del General.
En el Teatro Arbeu se estrenaron en abril las zarzuelas La M arusia y El Milagro de La
Virgen.
En mayo Tabardillo. La Chavala, El Escalo, Saln Eslava, La Cara de Dios, cantada por
Rosa Fuertes, y La Seora Capitana.
En may o se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas La Ma8carita, Los Sobrinitos.
[.os Amarillos, La Reja y Por la Bandera.
En junio se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas Vida Intima, Jai Alai, El Em-
bajador, La Viejecita, La de Roma, Rueda de la Fortuna, En Alta Mar, El Cuerno de Oro, E.l
Turno de los Partidos, El Motete y El Chiquillo.
En el Teatro Arbeu Maruja, La Dolores, Los Plebeyos, L Cuerda Floja, El Difunto Tou -
pinel, Reparto de Gabinetes y Trmino Medio.
En la temporada de zarzuela que termin el 8 de abril de 1900 por haberse cerrado los
teatros durante la Semana Santa, fueron estrenadas las siguientes zarzuela.s mexicanas que
agradaron al pblico y quedaron en el cartel por algn tiempo: La Cuarta Plana, letra de Pe-
dro Esulante Palma y Luis Fras Femndez y msica de Carlos Curti. -Mariposa, letra de Au-
relio Gonzlez Carrasco y msica de Luis G . Jord.-Los de Abajo, letra de Rafael Medina y E.
Beteta y msica de Jord.--Consuelo, letra de Amado Nervo y msica de Antonio Cuys.- El
Fuereo, letra de Juan Bux y msica de R. Susano Robtes.--Soledad, letra de Miguel E. Pe-
reyra y Jos Joaqun Gamboa y msica de Pedro Valds Fraga.-Las Dormilonas, letra de Ar-
90 RUBEN M. CAMPOS

mando Morales Puente, msica de Miguel Lerdo de Tejada y Dara Ramos Ortiz.-Teatro Libre,
letra de Armando Morales Puente y Fernando Luna y Drusina, msica de Manuel Maury.-
Momentneas, letra de Alberto Micbel y msica de Vigil y Robles.
El 28 de junio la prensa de Mxico public el siguiente programa de un concierto dado en
Pars, en la Sala Pleyel, por el maestro Gustavo E. Campa, con la colaboracin de artistas euro-

Gio11rio Polaeco.
Director de Orquesta.

peos y mexicanos.-Dan&e ancienne, Tirolienne ( orquesta) Campa. - Julieta. En reve. Dos lieds
cantados por Gustavo Berna) con orquesta, Campa.-Recitacin en espaol por Amado Nervo.
- Melodie (Wbite) para violn y orquesta, tocados por el violinista J. Wbite.--Je 1uia a toi,
cantada por M. Engel con orquesta. Campa.- Berceu&e de l' Enfant Jeaa.- Dana le champi. -
Pastoral. tocadas por la pianista Mme. Monteux. -Miniatures (orquesta de arcos) . -Minueto .
-Gavotte, ( canon al'8ve ) . -Thme avec variatiom.- Revent (orquesta ) . Campa. -Recita-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 91

cin en espaol por Luis Quintanlla.- Zamacueca (Wbite), por el violi nista J. Wbite con
orquesta.- Poeme d' Amour. -Aprs la premiere rencontre. -Aubade. -Fiancailtes.- Amour,
MUe. Batbori y M. Engel con la orquesta.- El compositor Gustavo E. Campa y M. P . Mon -
reux dirigiuon la orquesta.

Virgilio L&UOri.
Bajo.

En el Teatro Orrin se celebr el 7 de julio el beneficio de Josefina Peral, quien cant la


pera Carmen, de Biut y fu moy aplaudida. El 14 fo el beneficio de Sofa Haller y el 2 8
el beneficio de Josefina Vlez.
Ea el Teatro Principal se estrenaron en jolio las zarzuelas La Gran Lata, La Golfem ia y
M ara de los Angelel.
En el Teatro Orrin represent la Compaa Infantil de Zarzuela Aostri-Palacios, en j ulio.
92 RUBEN M . CAMPOS

las zarzuelas Mara de los Angelt>s, El Cornetilla, El Gato Negro, El Maestro de Obras, La Vie-
jecita, Las Nicu desenoueltcu y Quedar en Seco.
En el Teatro Principal debut la cantante Soledad Goyzueta el 11 de julio, con la pera
de Verdi, La Traoiata, y fu recibida con las ovaciones que siempre ha conquistado su hermosa
voz.
En el mes de agosto se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas Gatito Negro, El Maes-
tro de Obrcu, La Cuna, La Panadera, Baile Flamenco e Instantneas. El 22 se efectu el bene-
f icio de Rosa Fuertes con teatro lleno.
En septiembre se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas La Noche de la Tempes-
tad y El Trabuco. Todo el mes hubo tandas diarias de zarzuelas.
El 11 de septiembre debut en el Teatro Principal la Compaa de Opera Italiana Azzali.
con la pera Otello, de Verdi. Di adems las peras Bohemia, de Puccini, y Carmen , de Bizet.
La Empresa de Zarzuela Arcaraz tom el Teatro Orrin en septiembre para dar funciones
diarias de zarzuelas del gnero chico, como en el Teatro Principal. Se estrenaron las zarzuelas
La Pajarita, y otras.
El sbado 2 de septiembre estren el nuevo Teatro Renacimiento la Compaa de OperJ
Italiana de Napolen Sieni, con la pera Luca, de Donizetti, cantada por la Padovani y el te-
nor Bieletto. Se dieron adems las peras Aida, M anon, de Massenet ; Bohemia, de Puccini :
Trooador, Pescadores de Perlas, Faoocita, Africana, Rigoletto, Mefistfeles, de Boito. Giocconda .
Atzimba, del compositor mexicano Ricardo Castro.
En octubre se estrenaron en el Teatro Principal las zarzuelas Carmen, Bettina, El M ississi-
pi y Ligerita de Ccucos.
En el Teatro Coln abri una temporada otra Compaa de Zarzuela que daba diaria-
mente obras del gnero chico por entonces de moda, representadas por artistas mexicanos.
El 1 O de noviembre di su primer concierto con el Teatro Renacimiento el Octeto Espa -
ol de instrumentos de cuerda que se haba presentado poco antes en la Sala Wagner. Toc en -
tre otros nmeros la Obertura del Freischutz, de Weber ; Selecciones de La Artesiana y de Car-
men, de Bizet , Aires Andaluces, de Lucena, Seleccin de Lohengrin, de Wagner y la jota de
la pera La Dolores, de Bretn.
En el Teatro Principal la Compaa de Operetas Tomba debut el 27 de noviembre con
);t opereta Los Granaderos. Di despus El Rey que Rabi, La Hija de Mme. Angot, El Oui-
tarrico, Las Campanas de Carrin, La Poupe, Sanatello, El Viejo de la Montaa, Don Pedro
de Medina, Santarellina, Mignon, Fra Dioolo, La Gran Va, En Busca de Felicidad y Girofl-
Girofl.
El 15 de diciembre la Compaa de Zarzuela Arcaraz se traslad al Teatro Arbeu. donde
(Ontinu dando tandas todas las noches y prosigui estrenando zarzuelitas los sbados : Colom-
bino, Una Escena Parisiense, La Reooltosa, El Dorado, La Alegra de la Huerta y Los Ran-
cheros.
El 2 2 de diciembre di un concierto en la Sala Wagner la mezzo-soprano Emma So.stegni.
que cant arias y romanzas italianas y fu muy aplaudida.
Como hemos visto en ese largo y pintoresco desfile de efemrides, no han surgido nuestra
msica y nuestros msicos de la noche a la maana, sino que son el resultado de una cons-
tante educacin auditiva, sin que faltase al menos una temporada anual de dos o tres meses.
en los espectculos lricos de pera y opereta, pues las compaas de zarzuelas espaolas estacio-
nbanse indefinidamente, f irmaban contratos anuales que refrendaban para los aos siguientes.
v si los propietarios ponan nuevas condiciones inaceptables, las empresas cambiaban de teatro.
No haba un solo teatro de zarzuela, sino a veces dos o tres a la vez, y aun bobo pocas en las
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 93

que funcionaban simultneamente dos compaas de pera, integradas por un personal de fa-
mosos artistas las dos, como las Compaas de Opera Italiana de Balbina Steffenone y Enriqueu
Sontag, a mediados del siglo pasado.
No slo la capital gozaba el privilegio de tener anualmente una compaa de pera italia-
na, sino que frecuentemente la compaa clausuraba su serie de abonos en la capital, parta para
una ciudad del interior, Puebla, Toluca, Guadalajara, lo que era una verdadera hazaa en aque-
llos tiempos en que no haba ferrocarriles, sino las veteranas diligencias que eran fr~cuentemente
asaltadas por los bandidos disfrazados de revolucionarios, de los que estaban infestados los ca-
minos reales. Pero a los artistas trashumantes vidos de sensaciones novelescas, no les arredra-
ban las aventuras de los asaltos en despoblado, para los que ya iban bien prevenidos y alecciona-
dos. por lo cual solan llevar poca ropa y poco dinero, y pasado el lance en el que nadie co-
rra el riesgo de perder la vida si no se expona con su actitud rebelde a la violencia del jefe de
los bandidos. sola suceder que ste diese una muestra de cultura y buen gusto, como en el caso
del tenor Manuel Garca, padre de las famosas cantantes Mara Malibrn y Paulina Viordot, que
desvalijado por los bandidos en un asalto a la diligencia en el paso de Ro Fro, fu reconocido
por t>l capitn, quien le rog atentamente cantara una de sus arias favoritas, deseo que o-bsequ;
el galantsimo tenor en la peripecia ms extraordinaria de su vida de artista.
Al extractar las notas de los archivos teatrales hemos insistido en algunas referentes a los es-
pectculos de zarzuela porque conceptuamos que en su tiempo de privanza artstica, la zarzuela
PSpaola era de tanto valer como la pera cmica francesa. pues haba zarzuelas cuya hctura te-a-
tral y musical era un bien planeada y resuelta como cualquiera de las operetas en boga en aquel
entonces. Algunos msicos espaoles de la segunda mirad del si9J}o XIX : Gazta.mbide. Arrittta.
Chap. Valverde. Bretn. nada tenan que envidiar a Offenbach, Lecoq, Audrn, entonces en bo_
ga. y adems. estando escritas en idioma espaol estaban ms cerca del alma del pueblo mexicano,
e influenciaron ms que las peras italianas y las operetas francesas el gusto musical, que si se
ha afinado en un grupo considerable de nuestro pblico para entender y apreciar la msica uni-
versal. est mu y lejos de ser ese grupo la mayora de los habitantes de las ciudades. a quienes lu
n rzuelas espaolas del gnero grande e infinidad de zarzuelitas del gnero chico espaol, educaron
meldicamente en una msica ms compresiva y ms de atuerdo con su carcter que el gnero
meldico italiano o francs.
Hay que tener en cuenta, adems, que la fructificacin de esa msica en el arte escnico fui
principalmente en actores y cantantes de zarzuela. pues por azar se formaban grupos mexicanos de
cantantes orle pera, y si surgan eminentes artistas como Soledad Goyzueta y Rosa Palacios, te-
nan que renunciar a cantar peras italianas y que dedicarse a cantar zarzuelas, que era lo que pe-
da y pagaba la mayora. Por tanto hay que convenir en que la modalidad nuestra en la msica
popular de las ciudades fu preparada durante ms de medio siglo por los msicos espaol4!1S,
aunque mod el~da al contacto de la msica universal que ha modificado tan profundamente a la
misma msica espaola.
Una nacionalidad musical no se adquiere en un siglo. Es necesario que la evolucin de la
msica al travs de los siglos deje poco a poco una manera peculiar de metodizar como deja una
manera peculiar de hablar. Las inflexiones de un voz cantante que expresa algo propio, se re-
flejan en las inflexiones de un instrumento sonoro con el mismo empleo de frases. de interva-
:os, de cadencias. de finales caracterstic~. que en la construccin de las melodas van saliendo in-
conscientemente del alma del compositor. del sedimento racial que tiene por laboratorio, del que-
extrae ideas y reflejos sensoriales acumulados, sin que se haya dado cuenta de la funcin que le ba
sipo di~cernida, de ser la antena que recoge y reproduce la msica de la onda sonora que vibra
acorde con la sentimentalidad en cierta expresin modulariva determinada.

Folklore, '1
94 RUBEN M . CAMPOS
NOTAS

NOTA SOBRE EL TEATRO A PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX :

"De escenas por el estilo de las descritas, lleno de contricin y conciliando a la manera de los
beatos. lo temporal y lo eterno, me es:urra a un ensayo de teatro donde los chistes d.! la Dubre-
ville, el desenfado de la Platero, el garbo de Chucha Moctezuma, la modestia pudibunda de Sole-
dad Cordero, la tirantez de Salgado y la caballerosidad y finura de Valleto, me reconciliaban con
el mundo.
Pero entonces, como he dicho en orra parte, ocupaba la atencin pblica, y llevaba basta el
frenes a Jos dilettanti, la planteacin formal de la pera con la compaa trada a Mxico por don
Joaqun Patio. a expensas y bajo la direccin de nuestro Ministro en Inglaterra, Blgica y Ale-
mania. don Manuel Eduardo Gorostiza.
A este eminente personaje lo ha dado a conocer suficientemente la historia : liberal decidido
tn Espaa y actor de los acontecimientos de 1812 y 20 en Espaa. como hbil diplomtico: la li -
teratura. como rival de Morarn, y la gratitud nacional <omo hroe de Cburubusco: pero de lo que
no sepa yo que se haya mencionado detalladamente, es de la pasin frentica, tenaz, mcontenible
que tena Gorostiza por el teatro. no slo en la parte literaria, sino en la vida de bastidores, con
sus chismes e intrigas. sus enredos y sus tempestades de celos. sus contrastes, su artifi-cio y peri-
pecias mil.
En medio de las ms complicadas atenciones del hombre de Estado, saltando sobre los gu:t-
rismos de la finanza o sobre los peligros de la guerra, don Manuel a cierta hora se embozaba en
su capa. se haca tres dobleces en su coc!M, y al teatro.
Era don Manuel medio corcovado de resultas de un bayonetazo que recibi en el pecho en la
guerra de Espaa: su frente hermosa llena de arrugas bajo su rizada melena abultada y cana, ojos
penetrantes y de apacible mirar, dentadura desmesurada, al extremo de doblar su labio superior y
hacer imperfecta la pronunciacin de su palabra.
Pues bien, en esta persona que tena bien poco de agradable y de simptica a primera vista.
luego que hablaba se operaba una transformacin sorprendente : si en el consejo era sabio y en el
disertar elocuente; si flexible y sagaz en una negociacin diplomtica ; si enrgico y resuelto en la
defensa de la patria y sus fueros, como lo mostr cuando fu Ministro en los Estados Unidos. su
conversacin familiar era un manantial de chistes, de cuentos, de epigramas picarescos, de ancdo -
ras preciosas, de suerte que los chicos le seguan, los viejos se deleitaban con su conversacin y las
mujeres ambicionaban su trato con mucha preferencia a los ms elevados prceres y a los jnnes
ms distinguidos de la alta sociedad.
96 RUBEN M. CAMPOS

Las tretas de teatro, lluvias y truenos, las tramoyas y disfraces que ilustraba, las lecciones
sobre declamacin y accin eran codicadsmas, era maestro de las Aro y Castaeda, bienhechor
de Pautret y familia. compadre de unos, padrin~ de otros, amigo de hoja de lata tl apuntador, y
amparo de los hijos de los autores difuntos. con su bolsa y su corazn siempre abiertos para los
desgraciados.

El t enor Lazaro.

Don Manuel trajo a Mxico la Compaa que se llam de la Albini, y de las conversacio-
nes de los cronistas de bastidores pude sacar en limpio Jo siguiente:
Antes de 1 8 21 , en el caos de los recuer<ios de Jos viejos, atravesaban como luces fosfricas.
follas, sainetes y tonadillas, estas ltimas como fin de fiesta, concertndose parejas de canto y de
baile.
En cierto momento dado se alzaba el teln. aparecan regadas y barridas las tablas del e!(e-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 97

nario. decorbase la escena con vista de sala y en su fondo, en sillas de plebeyo tule. msicos de
bandoln y bajo con sus chaquetas de indiana. sus pantalones de cotona y su zapatn vaquetado.
Entre esas tonadillas se conservaron por mucho tiempo " La Tirana", que tenia por estribillo
los versos de:

El compositor Ig nacio Cervante.:;.

Tiranita
Del mundo, pnmor,
Que eres un potaje nuevo
De chorizo y macarrn.
98 RUBEN M. CAMPOS

O la Cazadora, Tirana tambin, con estas coplas:

Me incomoda que usted venga


A quererme cortejar;
Relojes de sol no quiero
Porque apuntan y no dan .

La graciosa actriz Josefa de la To:re cantaba la tonadilla del mal modo de pensar, que es
fama dejaba con un palmo de nariz a Oidores y Virreyes.
En la tonadilla de los Petimetres se encuentra la siguiente pintora de los lagartijos de la
poca :
" Los petimetres y usas,
Por lo regular despiertan :
A las once los que ayunan
Y a las nueve los que almuerzan.

Se levantan de la cama
Con la ropa blanca o negra,
U nos de cofb y de gorro,
Y otros con muchas melenas.

Dan unos cuantos paseos


Por la sala o por las piezas.
Y a un espejo grande o chico
A perfilarse comienzan.

Se lavan las manos,


Se estiran las medias,
Se rizan y empolvan
Muy bien la cabeza.

El corbatn ancho,
Todo se lo aprietan
Por sacar colores
Y tapar las brevas.

Se visten del todo,


Se sacan las vueltas,
Y muy resoplados
Luego salen fuera ;
Y van por las calles
Muy de fachendas.

Paran luego en la tienda


De Mari-Blanca,
Donde entran reales mozas
Con reales caras;
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 99

Y de este modo,
Clavan all las nias
A muchos tontos.

Terminaremos estas citas con una copla dtl Minuet de los Deseos : ( Suena la msica) .

Por donde el pjaro vuela


Quiere el cangrejo correr,
Y la carga de un camello
Pretende el burro tambin.

Las valentas del len,


Quiere el gusguillo tener;
El macho quiere ser hembra
Y la hembra macho ser.

Y hay algunos que lo logran,


Porque suele acontecer
Que a unos sobra y a otros falta
Yo no s qu yo no s qu

Posteriores a estas tonadillas fueron el "Trpili", los " Hidalgos de Medelln", la " Patera''
y otras canciones y tona_dillas que hicieron la reputacin de la Amada Plata, la Chata Mungoa.
Rocamora. Maldonado y otros. As como en tl baile esclavizaban voluntades y producan in-
cendios ck deseos, el Bicho, la Gamborino, la Isabel Rendn, y por los aos que recorren esllas
memorias, la Torre-blanca, la Chucha Moctezuma, Alejo Infante y Castaeda, despus actor
muy celebrado."
(FIDEL, M emoria1 de mis tiempos.)
100 RUBEN M. CAMPOS
NOTA SOBRE LOS COMICOS A PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX :

Estos artistas permanieion en el favor del pblico muchos aos, el primer tercio del si-
glo, cuando menos, pues todava en 183 3 repre~ntaban, cantaban y bailaban, y don Guillermo
Pritto, que t:na ~ntoncu quioce aos, en sos Memoricu de mis tiempos trae algunas notas so-
bre eltos. Dice Fidel : " Ms facultativo tena que ser el crcu1o de gente de toeatro, no slo por
precederle una tr~icin magnfica en que figuraban Luciano Corts, Prieto y Garay, sino por-
que Moratn baha despertado el buen gusto de la comedia, porque Prieto era consumado actor
y porque Amador y 1a Agustina Montenegro posean dotes eminentes que ni el mismo mal gus-
to que Jas desfiguraba poda hacerlas despreciables.
" Amador era de distinguida familia, de presencia ga.llardsima, baha becbo buenos estu-
dios y tena modales finsimos, recitaba versos con dulzura encantadora: yo recuerdo que cier-
ras dcimas de La Vida t i Sueo, de Caldern, sihnlpre las repeta por instanGias <lel pi)lico, tres
o cuatro veces.
" Agustina era pequea de cuerpo, regordeta y chata, con los ojos ms divinos que ~uede
soar capense enamorado. Repre~ntaba A la Vejez Viruelcu, de Bretn, a las mil maravillas.
Resptcto de cantantes, los primeros albores de la pera haban destronado totalmente a la
Obata Mungua y a Rocamora, y slo ciertos apasionados empe<lemidos seguan ensalzando La
Patera, Loa Hidalgo de Medelln y el Trpoli.
'JTodava, lamindoM los bigotes, Npetan los viejos la tonadilla que deca:

"Los muchachos <le estos tiempos


son como el atole fro :
perdidos de enamorados
y el estmago vaco.

O 1a otra que cantaba Rocamora :

" La.s muchachas de estos tiempos


son como las aceitunas,
las q~n parecen ms verdes
suelen ser las ms maduras!'

" Aun quedaban defensoas de los coloquios y pastorelas y sobre todo de las comedias de
maia.
"Aquella vista de ttatro de Juana la Rabicortona, era primorosa: todos los p~cos con sus
muequitos de movimiento muy apuutos y muy al natural, y cuando el caso lo requer-a, mil fi-
102 RUBEN M . CAMPOS

La Soprano Elena Marfn.


EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 103

guritas con sus sombreros. abanicos y pauelos se ponan de pie, agitaban las manos y saludaban
a la milagrosa Juana, que atravesaba el foro en marcha triunfal.
" Aquello era de perecerse de jbilo y asombro; los chicos palmoteaban y se salan de sus
:.sientos. haciendo cabriolas y la concurrencia aplauda enloquecida de contento.
" De otro gnero. pero verdadero y profundo, era el asombro producido por la Pellegrini y
por Castillo. por Mura ti, canoro y melodioso como un ruiseor; de Galli. que, aunque en su de-
cadencia, era aventajadsimo y consumado como actor y de todos los precursores de la grande
Opera que vino con la Albini el ao de 183 6, que import en Mxico don Domingo Patio
y organiz don Manuel Eduardo Gorostiza.
" Los filarmnicos del grupo que me ocupa no dejaban de citar, cuando el caso lo reque-
ra. a Gmez y a Elzaga. organistas y p ianistas ilustres ; a Salot, que infunda a la trompa
acentos anglicos ; a Simn Vivin, que converta en arrullo la charla del clarinete ; a Hermosilla .
que remedaba en la flauta el carcajear del labriego y el requiebro de la trtola; a Goyo y Caba-
Jlero, violinistas, que fueron admiracin e!e los maestros europeos.
Los baibrines tenan amplsimo campo para sus charlas. no slo por tratarse de maestros
de gran mrito, como el dicho Morales Aguila, Isabel Rendn y la Gamborino. sino porque los
grandes bailes de la Pautret produjeron una verdadera revolucin ; los peridicos revolvieron dic -
cionarios y archivos para citar desde el baile de David frente al Arca ; las bandurrias poticas se
hicieron rajas y el vehemente Heredia en inspirado acento, inmortaliz las gracias de Mara Pau -
tret, revistiendo con los encantos de Frinea a la Tupscore francesa. "
En otra parte del libro pinta a un barbero de la poca, que fu su mentor en sus primeras
andanzas; y dice en su elogio : " En sabidura de mundo haba llegado al extremo de relacio -
narse con Isabel Rendn y las monsimas Pautret, siendo consultor y delicia de la Chata Mun -
goa, la Gamborino y Agustina Montenegro."

(FIDEL, Memorias de mrs tiempos )


104 RUBEN M. CAMPOS

La Tiple de Zarzuela Maria Conesa.


NOTA SOBRE LA PRIMERA COMPA~IA DE OPERA QUE VINO A MEXICO :

"Aqu se hace para m irruistible la tmtacin de enjaretar la historia de la pera ; pero son
de tal manua troncos mis datos y de tal modo confusos mis recaudos, que slo a saltos, por in-
tumitmcias y como qoim dice, jugando a la gallina citga, avtntorar mis recuudos pot si que-
dare un grano de aciuto entre la mocha paja que han dejado los tiempos en mi majn.
Ya htmos llevado de la mano a la infancia del arte, htmos asistido a esas escenas inocentes,
casi serenas de familias en que quedaba, como ltima vela del tenebrario, la Santa Marta.
Aun st 1J.tvaban en esa poca meriendas a los palcos, aun entraban ~os caballeros al patio,
doblaban sos anchas capas y se sentaban sobre etlas en las butacas, repartindose aparte los cojines
que eran gajes de los acomodadores ; aun st baca descender del techo, antes de comenzarse la co-
m~ia, un inmenso aro de hojalata con lmparas de aceite, macilentas y crdenas, y aun se vean
de pie, m el mosquete, alborotadores del bajo pueblo, objeto predtlecto de los cmicos que aspira-
ban al aura popol2r.
De una manera desapercibida, y, como si se tratase de una improvisacin, se transform el
antiguo Palenque de Gallos de la catle de las Mol'as en teatro, en que muy en bren tuvieron gran-
de auge panordas y colloquios, vuelos y tramoyas, dndole pQPohridad extrema Ca5telli. presti-
digitador milagroso que baca una tortitla de huevos en un sombrero y sembraba lechugas que
crecan y se connrtan en ensalada a b vista de los espectadores.
En este teatro, en 18 2 7, apareci Garca, padre de la Malibrn y de la Viardot ; de so gar-
ganta brot el balbotir de la msica moderna,
En 1831, anuncian-do Primavtra, gorjearon, cortando los aires, balas y alegres las primeras
bandadas de aves canoras, y vimos, como en embrin, realizarse los sueos de los dilettanti al pro-
nunciar con entusiasta encarecimiento los nombres de la Pelltgrini, ligera, delgada, airosa y de
ojos lindsimos: a Galli, anciano a quien al parecer sostenan en la jonntod las alas poderosas de
so talento artstico; a Sirleti, elegante y simptico, a la Masini y otros que formaban un pro-
yecto de pera en forma. Con efecto, esos actores pudieron organizar la representacin de Doa
lni1 de Cutro; Ricardo, Corazn de Len y alguna otra pera que no recuerdo, del repertorio de
Rossini.
Oh 1 pero el ao de 3 6, desde los anuncios tuvieron tal pompa, se revistieron de tantos
encantos las biografas de los principales artistas, que la expectativa fo llena de ansiedad y como
d presagio de goces celestiales.
Como indicamos, la Compaa apareca formada por Gorostiza, fongiendo de so segundo
o "alter ~o" , don Joaqun Patio, de grande inteligencia y de priviltgiada aptitud para el ntgo-
cio qoe manejaba.
Laa lujosas casas que st alquilaron para los actores, los riqusimos equipajes que remitie-
106 RUBEN M. CAMPOS

ron, las lmparas, muebles, trajes de coristas y la renovacin del teatro y el escenario, todo baca
esperar, como un acontecimiento extraordinario, el estrenu de la nueva pera.
Figuraban en esa Compaa como actrices y actores principales, Marcela Albini. la Cesari, la
Passy, Moutreror, Tomassi, Murati, Spontini y varios otros ae menor renombre.
Era la Albini poco airosa y de fisonoma beatfica y monjil, obesa, carnuda, de ojos peque-
os y restirados baca las sienes, nariz pequea, dientes blanqusimos y boca grande y expre-
SIVa.
El talento de la Albini era clarsimo, su voz admirable. su tacto artstico, su cono:imiento
de la escena y sus recursos dramticos sin igual.
Representando. su transformacin era completa, sus actitudes esculturales, su gesto elocuen -
rsimo , su interpretacin de las grandes pasiones perfecta.
Murati. era la ter(\ura melodiosa : la Cesad la gracia cantante. la Passy la trtola hecha
mujer.
Con estos elementos, con una escena perfectamente servida por hombres bien alt>cciona-
dos, con tiles para la representacin flamantes y adecuados, y, por ltimo, con una orquesta a
cuyo frente se hallaba como primer violn Pepe Chvez, que sorprendi por su habilidad y des-
embarazo al mismo Rossi que vino a dirigirla. el xito fu completo, las ganancias de los em-
presarios pinges y la posicin de los actores excelente, pues nuestra ms culta sociedad les abri
sus puertas y era codiciada la amistad de actrices y actores por las personas de mayor cate-
gora.
La casa del seor Gorostiza, calle del Hospicio de San Nicols, era el punto de reunin de
la flor y nata del mundo artistico, y all reciban el talento y las gracias un culto verdadera-
mente cordial y generoso.
La Norma hizo furor; la Albini se posesion del trgico sublime para encadenar la ad-
miracin y hacerse duea de todos los corazones. Lgrimas, flores, vtores, coronas, todo cay
como lluvia de oro a los pies de la privilegiada actriz.
Mi lira prorrumpi en unos versos que repitieron, por las circunstancias, los lagartijos. co-
mo frmula de so entusiasmo por Mariella.

"Tu duke, tu grato, tu mgico canto


"Enciende mi encanto, mi tierna emocin:
"Rival de las gracias, de amor precursora,
" Y a se oye sonora tu anglica voz . . "

Aunque la tal composicin a la Albini no vala una higa, ella me sirvi de pasaporte para
entrar en intimidades teatrales, y entr como apasionado attach del mundo dilettanti, tomando
parte en las confidencias de las primadonnas, caprichos nerviosos de los tenores, bravatas de los
bajos, y rejuego, despergenio, amor, vino y vida borrascosa de figurantas y coristas.
Montescos y Capuletos, fo por entonces la manzana de la discordia del teatro.
Esos viejos ri<acbos y lujuriosos de las primeras butacas que se declaran familia de las ac-
trices. con sus grandes anteojos para no perder gesto ni faccin; esos cavaliere servente de las
matronas, husmeadores de las bailarinas, protectores de las ratas en bastidores, armaron la cam-
paa contraponiendo la Cesari, moza guap9ima de ojos verdes, nariz roma, esbelta y fornida, a
la Albini en el reparto de la pera.
Encendironse la~ pasiones, se desataron tempestades de chismes. cundi la claque y se
onvirtieron las tablas en Campo de Agramante.
Encarnizados partidarios se alistaron en uno y otro bando: la flor y nata del foro. de la
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 107

gloriosa carrera y de la Iglesia, y aparecan 1os caudillos diputados y ministros, llevando en alto
IJ bandera soberbia de la Cesari, don Jos Gmez de la Cortina, Gobernador del Distrito.
Dentro y fuera del teatro llovan disputas y palizas, serenatas y cencerradas, siendo un
extra precioso de la pera esta sucesin de sainetes humorsticos.

Eugenio Miracle.
Bajo.

Don Jos Gmez de la Cortina, despus Conde de la Cortina y de Castro, noble calavera
educado en Espaa, y literato distinguido como crtico y erudito, acaudillaba, como hemos di-
cho, el bando de la Cesari. y porciones de cuestin poltica, habiendo cada noche en el teatro es-
cndalos de padre )' seor mo.
Algunos actores de reconocido mrito rcfaccionaron en esta poca lo boga de b pera, : o -
brando todo su esplendor con la llegada .! b C: stelan i, Gi:!mpict: o. Bo:cti. tenor muy distin -
guido, y Tomasi, bajo profundo que alcanz sealado favor del pblico.
lOS RUBEN M. CAMPOS

La Castelani puso en boga el Teatro de los Gallos, llamado as por haber servido el local
de plaza de gallos, formada por cuenta de la Real Hacienda en 1798, despus de haber habido
plazas en la calle del Bautisterio de Santa Catarina y callejn de la 1a. calle de Mesones.
Bn cuanto al verso, puede decirse que fu la poca de 183 6 a 40 del dominio pleno de Bre-
rn ; se animaron por comparacin sus tipos cmicos : se recitaban sus lindos versos de memoria
y se convirtieron sus chistes en frases familiares.
Salgado. Valleto, la Duvreville. la Platero, fueron Jos intrpretes felices del autor espaol. y
aunque deficientes decoraciones y vestuarios, aunque al arte escnico no haba llegado b regene-
racin que se operma en Espaa en esta poca, puede decirse que tuvo muy marcados adelantos
el teatro.
La Pautret, que haba encantado con sus bailes. que arranc aplausos entusiastas a la lira
de Heredia. que convirti en recuerdos voluptuosos Teobaldo y Dorle&ea, Napolen en Egipto
y otros bailes. cedi coronada de lauros, su puesto a sus bijas Joaquina y Aurora. que salieron a
la escena protegidas por e1 nombre y la estimacin que dispensaba el pblico a Gorostiza."

(FIDEL, Memoria& de mis tiempos.)


NOTA SOBRE LOS BAILES DE VECINDAD DE ANTAO.

En el o1uje de ese conjunto desplegaba sos velas m1 juventud.. As es que me consi-


der dichoso cierto da, que nada mmos que el primer picador de la plaza de S-an Pablo m e
convid para on bailecito c~tro, por el Tomito de Regina.
La espalda de la c~a dt'l baile daba a on callejn de vara y media de ancho que com u-
nicaba la ent~nca extenssima plazuela de las Vizcanas, hoy limitada por una manzana de ca-
sas, con la calle de Don T oribio.
Daban a ese callejn altas vmtanas de la casa en que se verificaba el baile, ventanas por
la estrechez del callejn, como asomadas a on gran corral, que serva de paraje de arrieros, man
sin de barros, cab..tlos y recuas, lleno de estotbos, aparejos, carros despedazados, pesebre-
ras, etc.
La salita en que se verificaba el baile tena sos vmtanas para el callejn, con sus vidrie-
ras completadas con papel aceitado para no interceptar del todo la luz, coan.<fo era necesario.
Paredes blancas sin friso ni adornos, unas cuantas sillas en el estrado, y a dos lados, la silla
de montar m so caballete, a so lado una mesa con varios platos con pochas, redeos y tiras d e
queso, entre botellas de Roso!is, ut.-ln jwdo y va~ con sangra y cha, que reconocan por
fuentes abundantes dos ollones colocados tras de la puerta, bajo la custodia de una vieja clari-
dosa y de toda confianza.
En el fondo estaba la msica, compo'esta de dos bandolones, on bajo y una flaota.
La concornncia era de lo ms hf'ter~gnu: se compona de los pariente-s y amig~s ntimos
del picador, de los nios invitados que Jo favorecan, algunos hijos de Marte, y on~s sacer-
dotes de la Merced o San Francisco, que eran como de la casa por d favor de la seora y las
nias.
Entre las damas. formaban caprichoso mosaico los tnicos de .mustlina y carrancln, las
mascadas de la India y paoletas, los caracoles y peinados de caracoles, y peinetas de olla, de te-
ja y de las tru potencias, zapato de raso chino y media c:tlada, con el rumboso castor, la ena-
gua de mateadas, el desgote con rtt~zo de fraile, hs mataccilas, gargantillas y aretes o arraca-
das de oro.
Entrt los galanes altunaban el vestido de charro del nio, fino otodo, bordados y ga-
lones; y el ucorrido pantaln del escribieo~e. ~ frac de botn dorado y ~a chaqueta de india-
na df'l artesano, la frazada, la mavina y la capa en ddiciosa confraternidad.
Arda d fandango, el mtosiasmo ertico invada las fronteras del delirio, el polvo colo-
rado de los ladrillos que levantaban los bailadores baca aparecer las luces como al travs de las
nieblas.
Y o no ti cmo ni dnde estall nnoa disputa: de las insultantes palabras pasaron a las
110 RUBEN M. CAMPOS

manos ; los ca trines formaron fabnje al peladaje lpero; las mujeres se convirtieron en furias,
v aquellas fueron granizadas de puetazos, aguaceros de palos, tempestades de blasfemias y
desvergenzas; vobban en todas -direcciones platos, botellas y vasos entre nubes de pu-::bas,
redeos y tiras de queso. Las luchas se haban empezado de cuerpo a <:oerpo, a m me to: de
contendiente un barbajn de cantera, con unos puos como de fierro. Yo me defenda lu:han-

Bicc Pizzornl Gbi.


Soprano.

do con to-das las reglas ; pero impaciente el jayn de no poder derribarme, me asi debajo de las
arcas y me lanz por la ventanilla descrita que daba al corral de las Vizcanas.
Aquel estupendo e inesperado vuelo fui un vrtigo para m. Afortunadamente. dtspus
de mi escapada area ca en un montn de estircol. pero drsapartciendo <:omo en un lago. Me
abogaba, sal a flor de estircol. pero entre las risotadas de burla, escupiendo asqueado y moles-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 111

csimo. al extremo que un mes despus no poda comer a mi gusto por el sabor maldecido
que me dej mi aventura.
No quiero concluir estl nota stn dar idea de otra clase de bailecitos de medio pelo. a los
que era yo afectsimo.
Erase el ao de 1840, y publicaba yo con el seudnimo de Don Benedetto, en el Museo
Popular, los versos siguientes, tomados de mi comedia titulada "El Alfrez."

Paquita E scribano.
Coupletista.

"No hace mucho concurr


Con mi querida Matilde,
A un baile de gente humilde,
Y escuche usted lo que v:
112 RUBEN M. CAMPOS

Pieza a medio blanquear


Era. donde una cortina,
Divida la cocina,
Del espacio de bailar.

Sentados los circunstantes:


Los ms decentes en sillas,
Los de chaqueta en cuclillas
Y <fe plano los restantes.

En mesas de cien abriles,


Sostenidas con esmero
Por un oculto madero.
Esraban dos luces viles.

Prfidos las resguardaban


Dos candeleros raquticos
Que al sentir gente, impolticos,
Las bujas ladeaban.

Junto al lecho hubo una luz


De una lamparilla esculida,
Alumbrando la faz plida
Del Redentor en la Cruz.

Hacien-do papel -decente


Por su petulante empaque
Un cantante badulaque,
Un fraile y un subteniente.

Escuchndose a la vez
Un perrillo que ladraba,
Algn chico que lloraba
O risotada soez.

Despus de instancias y esperas


Un msico calvo y tuerto
Toc, no con mocho acttrto,
Unas alegres boleras.
,
Y de un obscuro rincn,
Con el frac corto de sisa,
Largo el cudlo de camisa,
Ms que corto el pantaln,

Corbata de esas pueriles


Llena de pliegues y lazos.
EL FoLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 113

Y disuntes los dos brazos


De sos agudos cuadriles,

S4Lli, con garbo gentil,


Haciendo mhl contouiones.
Y abrindose los faldones
De su casa<a quin ?-Gil.

Extiende la flaca pierna,


Suelta el pali11o con coria,
Y habla, alzndose la furia
Con so compaua tierna.

Mil pies llevan el comps,


Y a se eS<ocha poco ruido:
Pero, gritan: 1el marido !
La nia no baila ms:

Hay gritos 1oh suerte impa 1


Todos boyen por la ronda,
Y es preciso que me escon-da
Ha9ta qoe asoma otro da."

(FIDEL.-Memoria de mrs Tiempos ).


114 RUBEN M. CAMPOS

La Contralto Abigail Borbolla.


NOTA SOBRE LAS EXEQUIAS DE ENRIQUET A SONT AG.

Con horror se sopo que al regreso de un paseo en Tlalpan. Enriqueta Sontag haba tenido
que meterse en cama con todos los sntomas de on caso de los ms violentos. La ciudad se con -
movi profundamente con esta noticia, pues en los dos ltimos meses que la artista llevaba en
Mxico, habale cobrado un entusiasta y singular cario. Por orden del Gobierno. por dems
exagerado en su prohibicin de que se hablase de casos de clera, se quiso hacer creer que la ar-
tista no lo padeca ni estaba siquiera grave; mas ambas cosas eran de la mayor falsedad. y por
ms que hicieron los mdicos extranjeros y nacionales llamados cerca del lecho de la interesante
enferma, Enriqueta Sontag dej de existir a las tres de la tarde del sbado 17 de junio. Sus
ltimas notas en e-l teatro fueron las que forman el canto de muerte de la Desdmona, d~ Rossi -
ni, ltimo que se levant de aquella garganta que fu la admiracin de los ms cultos pbli : o!:
de Europa y Amrica.
El domingo a las cuatro de la tarde, la multitud, imponente por su recogimiento. empez a
invadir las calles adyacente~ a la morada de la artista, que vivi y muri en la casa nm. 13 de
la 1a. de San Francisco; todas las clases sin excepcin , queran asistir al entierro o presenciar al
menos el paso del cortejo fnebre. El dolor estaba retratado m todos los semblantes.
El cadver de la Condesa de Rossi haba sido colocado a las tres de la tarde en una caja
de plomo y sta en otra de madera. Hasta entonces haba sido tendida en su lecho mortuorio.
vestida de blanco y cubierta con un velo transparente ; sos facciones no estaban descompuestas,
pareca dormida, y aun est.lba hermosa, con sus manos de marfil, con su pura fisonoma, y con
sos cabellos de oro trenzados sobre su frente de alabastro.
A las cinco y media, el cadver fu sacado de la casa mortuoria, en hombros de los iodivi -
Cioos de la Sociedad Filarmnica Alemana, para ser conducido al cementerio. Sobre el atad
veanse una cruz y una lira de plata, una corona de trinitarias y una guirnalda de jazmines. El
cortejo, a pie, y con un recogimiento perfecto, se puso en marcha tomando por el callejn d e
~tiernitas y en direccin a San Fernando; ministros extranjeros, funcionarios pblicos, comer-
ciantes, las redacciones de todos los peridicos, literatos, msicos, artistas, todas las clases. en fin .
formaban la comitiva: detrs segua una tan larga fila de carruajes de duelo que llegaron a ocu -
par sin interrupcin todo el espacio que mediaba entre la casa mortuoria y el cementerio. El ca-
dver entr en la iglesia de los Fernandinos como a las seis y media, y colocado en un sencillo
catafalco se cant una solemne vigilia, dirigiendo la orquesta el profesor don Jos Antonio G-
mez; sigoironse los imponentes responsos de los religiosos, y el atad fo conducido, siempre
en hombros, al panten.
All, y antes de dar sepultura al cadver, a la ttrica luz de los cirios, el Club Alemn en-
ton fnebres cantos de despedida, y se leyeron composiciones del Barn Carlos Gagern y de don
Pantalen Tovar, y a las ocho de la noche, al dar el toque de nimas, el atad qued depostta-
116 RUBEN M. CAMPOS

do en el nicho nm. 194. mientras se gestionaba su traslacin a Alemania. como se verific


tiempo despus, mediando en ello poderosas influencias, pues el Conde de Rossi no quiso se-
pararse del cadver de su esposa, al haber tenido que regresar a Europa. Cerrado el ni:bo
provisional, el cortejo se retir consternado y afligido.

Eugene Fougre.
Coupletlata.

El jueves 13 de julio, todos los artistas residentes en b Capital, rindieron el ltimo home-
naje a b memoria de la insigne artista, tomando parte en las solemnes exequias habidas en la
Iglesia de la Profesa, por el descanso de su espritu. Ms de seiscientos cirios iluminaban las
naves del templo, cuyas columnas vestan negros paos: de la cpula penda un pabelln negro y
blanco sobre un catafa1co de tres cuerpos: en el primero de stos se lean un soneto de don An-
selmo de la Portilla y varios versculos tomados de los libros santos, en lugar de otros tres so-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 117

netos de don Marcos Arrniz, don Casimiro del Collado y don Federico Bello, que por culpa
del 9intor encargado de los tarjetones, no pudieron all colocarse.
El soneto de don Anselmo de la Portilla deca as:

" Lejos de aqu la estril amargura


del mezquino mortal, que sin consuelo

Anna F itziu.
Soprano.

llora perdidos para el triste suelo


el talento, la gloria y la hermosura.
"En vano es ya que nuestra voz impura
cante a la tierra so perpetuo duelo.
118 RUBEN M. CAMPOS

si, esposa y madre, recibi en el cielo


doble corona de inmortal ventura.
vosotros, ay! que el astro rutilante
visteis cruzar como visin gloriosa,
mirad lo que es la gloria en un instante :
"Y humillado! aqu junto a !U fosa,
rogad al cielo por la madre amante,
por el descanso de la tierna esposa."

El soneto de don Casimiro del Collado fu el que sigue :

"Entusiasmo y asombro al orbe tnsptra


de su garganta el mgico tesoro.
y en la celeste cumbre. el almo coro
de su genio el prodigio absorto admira.
"Mas ay 1 sus glorias con airada vira
corta la parca, indiferente al lloro
y al materno afanar; el lauro de oro
cae de su sien, y. resignada, expira.
"Del arte la magnfica figura,
baada en lllnto y desceido el velo,
ampara su extranjera sepultura,
''Mitntra a la patria universal. al cielo,
virtud y religin, de su alma pura
plcidas guan el triunfante vuelo. "

En el segundo cuerpo se puso un bajorrelieve en mrmol, ob~a del distinguido escultor ro-
mano, Piatti, que era la lpida que deba cubrir el sepulcro de la Condesa ; el alma de sta vease
en ella desprendindose del mundo, en figura de un arcngel con las alas tendidas y sonriendo al
descubrir los campos de la gloria que iluminaba su semb:.mte ; debajo se lea esta inscripcin:

AMOR Y RESPETO A LA MEMORIA


EL GENIO DEL CANTO
E N R 1 Q U E T A S O N T A G,
CONDESA DE ROSSI.
17 DE JUNIO DE 1854.
SUS AMIGOS Y COMPATRIOTAS.

En las esquinas del segundo cuerpo del catafalco, haba cuatro ngeles en actitud de tender
el vuelo. En el tercero estaba el retrato de la artista, en bajorrelieve, obra tambin de Piatti;
el retrato le coronaban los laureles de sus triunfos; el todo remataba en una urna con una Era y
guirnaldas de siempreviva y de rosas, y una corona morada y blanca, doble smbolo de las vir-
tudes de esposa y madre que adornaron a la ilustre difunta.
El severo adorno del templo vestido de luto, dice un cronista. la escasa luz del da que
apenas penetraba los cortinajes de las ventanas. la triste actitud de los concurrentes. los signos
de la muerte por todas partes, aquelJa tumba que recordaba una de las ms belJas personifica-
dones de la gloria humana, aquel silencio, aquella tristura, aquel dolor pintado en todos los
EL FOLKLORE MUSICAl. DE LAS CIUDADES 119

stmblantu, todo aqutl conjunto som.bro e imponente de los crueles desengaos de la vida y de
todas las verdades trnnendas dt la etunidad, cosas fueron imposibles de describir, porque la pa-
labra es fria ante la impnsin qut all sintieron los corazones.
A las nueve y media emptzaron los Oficios. La magnfica orquesta que formaron los
principales profesores de la Capital, llen el upacio con las dolientes notas del Oficio de Di~
funtos y de la misa de Requiem, de Rossi. Los seores Salvi y Badiali, ya <on dulces acentos
de resignada congoja, ya con fuertes vibraciones de dolor agudo, ejecutaron tlos solos, haciendo
zsomar a los ojos dt sus oyentes el reprimido llanto del C(razn. Parece que tradujeron en
idioma humano las frases divinas de la msica sagrada. Parece que los dos aprovecharon aque-
lla ocasin solemne para desahogar en notas desgarradoras la pesadumbre que el mundo senta
por haber perdido a la ilustre representante de las glorias arcscicas. Eran los genios de la glo-
ria que lloraban sobre la Sontag. Eran las artes que derramaba'n los tesoros de su poesa sobre
la tumba de so Reina. Cuando el primero cant la tierna estrofa Recocdace Jesu pie, de ese him-
no sagrado que pare<e compuesto de ~uspros: cuzndo enton el segundo la que empieza Juste
judex ultonia, la multitud angustiada llor sin reserva, y cada pe<ho repiti las humildes ple-
garias de la Iglesia. Los <oros fueron cantados por los principales artistas de las dos compaas
de pera indu.sive Marini, Ben-eventano, Rocco, &pechi, Revere y Bottesini. De!pus de los Ofi -
cios se cant solemn"Iimo responso, y en ese momento los concurrentes de uno y otro sexo toma -
,.on en sos manos velas encendidas. cbndo al templo un aspecto imponente a la vez que tierno.
pues la mayota no pudo reprimir las .lgrimas despertadas por aquellos coros y msica subli -
mes y por el recuerdo de la incomparable artista.
Los oficios fuuon hechos 'POr don Jos Mara del Barrio, sacerdote del Oratorio de San
Felipe Neri, y la comisin que dispttso aquella solemnidad b formaron los seores H . Nagel. M .
Jaossig. W. Biedermann y C. Besserer. La fnebre ceremonia termin a las doce menos coarto.
Despois . . . quedaron vaco el templo, solo el sepulcro, dolorido el esposo. hurfanos los
hijos, y en el camino del olvido la:s memorias que aqu hemos tratado de revivir. procurando
que no siempre stan exactas aquellas frases del "Libro de la Sabidra':, que dicen :
" Pasaron todas aquellas cosas como sombra, y <omo mensajero que va corriendo c:>mo
nave que surca las olas del mar . . . . . . como ave que vuela por los aires .. como saeta d is-
parada "

(OLA V ARR lA, H iatoria del Te ateo en Mxico. )


120 RUBEN M. CAMPOS

La bailarina He rlinda Cos ta.


NOTA SOBRE LA ENTRADA DE ANGEL A PERALTA A MEXICO :

"Detenida en Europa por un compromiso en el Teatro Apolo, de Roma, la insigne Ange-


la hizo su entrada en nuestra capital el lunes 20 del citado noviembre de 1865, entre las mh
entusiastas demostraciones de delirio patritico de sus compatriotas, ganosos de vitorear libre-
mente a Mxico, oprimido por la administracin franco-imperialista y agitado por los vientos de
su reconquista proclamada por el partido liberal, que sin haber dejado un solo da de combatir
la empresa intervencionista, vena vindola en aquellos das prxima a desmoronarse, abando-
nada por el tercer Napolen. Hasta ms all de Mexicaltzingo salieron multitud de personas a
esperar a Angel a Peralta y darle la bienvenida; a las 6 y coarto de la tarde lleg a lxtapalapa ;
all dej la diligencia y tom una carretela tirada por cuatro caballos, que la condu jo a la Ga -
rita de San Antonio Abad, en donde en una improvisada tribuna se leyeron versos, se pronun -
ciaron discursos, y le fu ofrecida una hermosa corona por los alumnos de la Academia de San
Carlos, entre los acordes de \as dianas y del Himno Nacional, tocados por la Banda del Blta-
lln de Polica. Despus se organiz as la comitiva; una descubierta de varios jinetes, dos filas
de particulares a caballo, y en medio el pueblo con hachas encendidas y una farola con los colo-
res nacionales; la msica de Polica : la carroza con la artista; o o verdadero escuadrn de perso-
nas de todas clases, y una multitud incontable de pueblo y de carruajes: de este modo recorri
la comitiva, a las 8 de la noche, las calles del Rastro, Puente de Jess, Portacoeli, Flamencos.
Plaza de Armas, Plateros y Vergara, don<ie tena so habitacin la familia de la artista. En todas
esas calles del trnsito, los balcones estuvieron ocupados por seoras que saludaban con sus pa-
uelos a la entusiastamente aclamada compatriota que Jlonba de emocin y de gratitud.
El m-artes 28 de noviembre, en la noche, el Teatro Imperial estuvo lleno como nunca : d -
base Sonmbula y desempeara la protagonista la primadonna mexicana. La joven cantatriz
tena que luchar con dificultades inmensas para salir airosa. Prescindiendo de las mu y grandes
del papel de Amina, el pblico conservaba gratsimos recuerdos de otras actrices de primer orden
que desempearon en Mxico la Sonmbula.
Angela sali triunfante de tan difcil prueba. y mereci, y gan en buena lid la estrepitosa
ovacin que se le tena preparada. Cuando se present en escena rompieron los espectadores en
frenticos aplausos, que duraron largo tiempo, mientras que el vasto saln se inund-aba con una
lluvia de versos, flores y coronas.
Estas demostraciones se repitieron cuando empez a cantar, y se renovaron durante toda la
representacin cada vez que la Peralta daba alguna nueva prueba de su habilidad artstica en los
pasajes ms difciles e interesantes de la hermosa partitura. Los oyentes hacan comparaciones,
que casi siemprt eran favorables a nuestra artista, y -aunque era fcil conocer que en tan ardiente
entusiasmo entraba por mocho un laudable sentimiento de nacionalidad, los inteligentes deci -
122 RunEN M. CAMPOS

dieron al fin que aquellas demostraciones estaban justificadas y que Mxico poda envanecerse
de haber dado una verdadera notabilidad al arte filarmnico.
Despus de haber sido llamada muchas veces a la escena durante la representacin, lo fu
tambin concluda sta y cubiert3 de aplausos. Tamt:.in fu llamado y aplaudido su maestro,
el seor Balderas.

Gyka.
B a il:lrina.

Luca, El Barbero, M arta, Puritanos, can radas todas por b Peral:a. fueron las novedade:;
del cuarto abono : se abri despus otro de seis funciones y. condudo ::te. otro ms de doce.
que di principio el da 5 de er.ero de 1866, con Mara de Roh1.n , que tambin cant la Peralta.
lo mismo que la T raf)ata el 16 de marzo. Semramis el 18, Faf)orita, Trof)ador, Rigoletto y
otras de las ya representadas en los anteriores abonos.
El 22 de diciembre de t 865 se di el beneficio de Tombesi con Pu:ilcnos ; el 19 de enero
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 123

de 1866, el de Isabel Alba, con tres actos de lone y uno de Hugonotes ; el 27 se estren la /lde-
gonda, del maestro don Melesio Morales, y el 29 di su primer beneficio Angela Peralta.
En esa funcin, que fu verdaderamente magnfica por el xito artstico y pecuniario que
produjo, se sigui este programa: Primer acto de Traviata; Fantasa sobre temas de esa pera.
ejecutada en dos pianos por los seores Ca macho, San Romn, V zquez y Velasco.- Segun:lo
acto de Puritanos. Poesa de don Ricardo ltuarre, leda por Concha Mndez.- Aria de Le Par-
don de Ploermel, cantada por Angela. Poesa de Luis Gonzaga Ortiz, leda por Merce-d Morales.
Tercer acto de Mara de Rohan.
En un entreacto se ley una carta firmada por el primer Secretario de Ceremonias del Im -
perio, don Pedro Celestino Negrete, manifestando a nombre de Maximiliano, su sentimiento
por no poder concurrir al beneficio, a causa de un luto de Corte, "sindole esto tanto ms sen -
sible. cuanto que haba podido apreciar su privilegiado talento ; pero en w:uerdo de ese da le
enviaba un pequeo obsequio (que parece fu un aderezo de brillantes) , y el nombramiento d?
Cantarina de Cmara."

( OLAVARRIA.-Histora del Teatro en Mxico ).


124

La Soprano Antonia Ochoa de Miranda.


11.-CAUSAS QUE PRODUJERON NUESTRA
MUSICA BAILABLE

Folklore, 5
LA FUENTE PERENNE DEL FOLKLORE MUSICAL.

El folklore musical. cuya introduccin en la musJCl parece un hallazgo contemporneo. es


tln viejo como los padres de la msica. Nadie podra poner en duda la fecundidad de Juan Se-
bastin Bach. la fuente donde beben y bebern an por muchos siglos los que quieran producir
msica rica en polifona. Esa msica, cuyo encanto perenne est en el encadenamiento de las vo-
ces cantantes, que se entretejen formando por s mismas una estructura tan slida a pesar de su
fragilidad aparente. que no ha podido ser destruida por el tiempo, revela una imaginacin por-
tentosa, una facultad creadora no 'SUperada por ningn msico. Pues bien, frecuentemente se
vern en las obras de Bacb intercalaciones de motivos folklricos, danzas de su tiempo. segura-
mente consagradas por el gusto popular puesto que merecieron el honor de ser interraladas en
las obras del maestro. La exaltacin de la msica folklrica al rango de msica compuesta por
los doctos, ya sea transcribiendo la msica popular o componiendo trozos musicales en estilo po-
polar, fu una introduccin feliz en la literatura musical, y todos los grandes maestros no se des-
dearon de incluir en sus obras msica folklrica, a veces en suites de gavota, minueto, pavana.
alemanda, giga, zarabanda, etc., que han sido celebradas como primores musicales en todos los
tiempos, y han merecido el honor de haber sido ilustradas y enriquecidas por los grandes maes-
tros modernos en armonizaciones piansticas u orquestales basta converrirlas en piezas de con-
cierto : ejemplos: la Gavota de Gluck, transcrita por Brabms para piano, el M inueto de Boccbe-
rini, transcrito por Joseffy para piano, el Minueto de Bolzoni, transcrito para orquesta moder-
na, el rond La Invitacin al Vals, de Weber, transcrito para gran orquesta por Weingartner,
y multitud de obras folklricas compuestas por insignes maestros con elementos folklricos.
Se comprende claramente, al ver los primores de armonizacin y estilizacin que hizo Cbo-
pin con las maznrkas de Polonia y que hizo Grieg con las danzas populares de Noruega, el pu -
limento de estilizacin y armonizacin que hicieron Bacb, Gluck, Hende], Cimarosa. Scarlatti.
Paesiello, tantos otros, para presentar esas joyas de arte rstico del pueblo. escritas con el atil-
damiento de sus propias composiciones. Evidentemente que un msico no va a tomar una me-
loda popular para reproducirla con las imperfecciones de un acompaamiento msero, y a me-.
nudo con defectos de estructura meldica fciles de corregir, en obras que llevan su firma, ya sean
folklricas o compuestas por l en estilo popular. Los acompaamientos se acercarn ms a!
original popular, cuanto mayor sea la sagacidad del msico, pero no reproducirn la defectuosa
construccin del acompaamiento por el falso concepto del respeto que debe tenerse a la obra
folklri<a, cuando se trata de una bella meloda a la que no da ningn realce un acompaa-
miento rudimentario y defectuoso.
En todas las grandes pocas musicales ha habido msicos que han prestado odo atento a
la produccin musical del pueblo; hay ejemplos en los que esa produccin es aquilatada como
en las Mazurkcu de Obopin, las Danzcu Espaolas de Moszkowsky, de Albniz y de Granados,
128 RUBEN M. CAMPOS

las Danzas Cubanas de Ignacio Cervantes, que ya sean creaci011es propias o melodas folklricas.
reflejan maravillosamente el alma de un pueblo. Hoy se ha olvidado momentneamente a Mo-
ritz Moszkowsky. que es un altsimo valor musical. especialmente por su predileccin para in-
terpretar los cantos folklricos de Espaa, y yo sent un agudo pesar cuando en agosto de 1921.
al comprar en el Boulevard Montparnasse un diario del da, v la noticia de que se abra una
suscripcin en Pars para socorrer al grande artista en desgracia. Su msica baha volado a to-

Mimi DerbA.
Soprano.

dos los vientos; a todos los confines del orbe haba llevado la poesa exquiSita de sus d1nzas
espaolas, que antes que nadie sopo extraer del alma mou de Andaluca, y que subsistirn en el
::cervo musical legado a la humanidad que suea, porque son poesa pura.
" La belleza de un canto est en el acompaamiento' -dijo Cbopin. Y si a esta belle-
za armoniosa se aade la belleza intrnseca de la meloda, se tendr el concepto neto que de la
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 129

obra de arte debe tenerse; tan bella en su estructura como en el alma que lleva dentro. Esta al-
ma romntica de la msica popular palpita con ms alegra, con ms jbilo de haber sido
comprendida y enjoyada en b versin del msico acucioso, pues en la versin del msico ram-
pln no luce tanto su belleza natural. Solamente podra aceptarse gratamente la audicin de
ona bella meloda cuando fuera ejecutada por el msico rstico que la compuso, o por intr-
pretes fieles tan rsticos como el autor. Hay en esa ir.t~rpretacin ingenua tal encanto innato,

El pianista Sncbez Frias.

como el que hay en una virgen campesina que sonre con su gracia natural o que nos mira y
nos habla sin artificio. Pero trasladad esa msica rstica a la ciudad y hacedla escribir, con -
signar en notas a un msico que, por ignorante que sea, tiene la maLicia que le ha dado la ex-
periencia pua comprender cul msica est mal escrita, y que, sin percibir so poesa rstica, la
reproduce y la ha<e oir incolora y desabrida, o lo que es peor, afectada y presuntuosa. y os ha-
r el efecto que la misma muchacha campesina retocada por un mal peluquero y vestida por una
130 RUBEN M. CAMPOS

cursi modista, que no supieron dar a la belleza palustre las galas adecuadas para hacer lucir
su encanto natural, y sus maneras ingenuas trocadas ahora en ridculas.
Si, por el contrario, un verdadero artista se prenda de una meloda rstica, la estudia, la
penetra en el encanto oculto que tiene toda produccin blasonada con el origen divino del hom-
bre, privilegiado para infundir ese origen en la obra de inspiracin que produce, as sea la pro-
duccin de un nombre ilustre en el arte musical como una pequea obra annima del pue-
blo1 y con verdadero amor la hace suya, y le da su nombre, surgir entonces la obra de arte
puro a la que no .ha deformado ni afeado el contacto con una alma desprovista de las raras cua-
lidades enunciadas, sino que resaltar embellecida, realzad~. con las joyas mejores, que son las
que se adaptan a su estructura, a su origen, al momento del tiempo en que fue creada, a la fi-
liacin racial de que procede, al grado de cultura en que fu compuesta para solaz de un grupo
humano, el cual tendr las mismas tendencias espirituales que la meloda condensa en so ex-
presin romntica, como la flor compendia y purifica en su aroma el olor de la savia que riega
al ser vegetativo que le di vida.
Flor neta nuestra, compendio de nuestra naturaleza espiritual que se refleja en nue~t:a vi-
da contemplativa e indolente, es nuestra msica verncula, fiel conductora de nuestra e~encia
en sus melodas melanclicas, que si son vivaces llevan infundida una alegra nerviosa e his-
trica, que pronto acabar por llorar ; y que si se siente sacudida por una onda elctrica es sta
slo una galvanizacin de un yacente espritu sepultado en un hipogeo de nostalgia, un arte
ancestro que despierta a la luz haciendo un infinito esfuerzo para abrir los ojos soolie:tto~.
sonrer y volver a dormir en sopor divino, del que no lo sacar dtfinitivamente ms que la
libertad, cuando ella sea un poder y no un smbolo.
LAS DANZAS ANTIGUAS Y LOS BAIL!ES DE ANTAO.

Evidentemente que los bailtS oot~tesanos del Virreynato de la Nueva Espaa eran un re-
curdo fiel de los bailes de Corte de Madrid. No hay crnicas en los archivos coloniales que
nos permitan describir con datos fehacientes las reuniones mundanas a las que concurran los
ndl;les y los plebeyos enriquecidos, validos dd Virrey; y los novelistas tienen abierto un QIIJl-
plio espacio para echar a volar la fantasa al describir los bailes virreynales. Nuestra tarea se
comtrie a sealar las cbnzas antiguas que se bailaban en aquel entonces, para formarnos una
idea de los movimientos rtmicos puestos en accin en los saraos donde si las danzas trasplan-
taban el lujo y la vicb mundana de las costumbres madrileas, es lgico suponer que trasplan-
ta-sen la msica bailable como un bagaje inherente a la vicb de placer de la gente de buen tono.
Los sonadores de instrumm.tos antiguos que vinieron <lesde los aos de los conquista-
dous, instalaron sw xademias en la ciu.dad, segn hemos dicho en otro libro de folklore, y
procedieron a formar discpulos de los que mucho necesitaban, tanto para las fiestas eclesisticas
como para las fiestas profanas, y al trasladar los instrumentos musicales y los constructores
de ellos, los mandatarios de la colonia aportaron un elemento indispensable de cultura y re-
creacin como son las fint.as sociales, coronamiento de una civilizacin que no naca, sino que
era ingertada en pleno florecimiento de otra civilizacin superior como era la de Espaa, en los
albores del Renacimiedto.
Hasta que se conoce Espaa se ve su podero en el tiempo en que era la primera nacin de
Europa. La civilizacin material est de pie en sus catedrales, en .sos palacios, en sos castillos,
en sos ciudades indestructibles, en su red de comunicaciones y en sos defensas inexpugnabtes.
Siglos de esfuerzos y de luobas continuas la han abroquelado para una indefinida existencia al
travs de las edadtS, y sus hijos, empapados en la tradicin de su pasada grandeza, estn listos y
:>ptos para defenderla y conservarla intacta. Napolen puede dar fe de ello.
Solamente hurgando en los archivos de eu tradicin viene a saberse que en el Renacimien-
to posean una educacin mnsical exquisita y slida los espaoles, y que produjeron msicos tan
eminentes como los italianos y los alemanes. Los nombres de Cabezn y Vict<>ria, son tan ilus-
tres como los de los maestros italianos ms insignes, y si trajeron a Rubens a la corte, tambin
trajeron a Domenico Scarlatti como presea de su exquisita educacin musical. La corte ms
suntuosa de aqnel tiempo tena maestros de baile seleccionados entre los maestros italianos y
franceses de entonces, y las danzas mundanas que se bailaban en las cortn reales y en las de
los seores potentados que se consolaban con nplendorosos saraos al desmembrarse el poder del
feudalismo, eran bailadas por bailal!ines contratados, antlS de que el capricho real de ias da-
mas de las cortes impusiera la moda de bailar ellas mismas en los salones rtsplandecientes o en
los prados floridos de los castillos y las lujosas residencias campestres. En esos bailes que los
pintores galantes bao reproducido en telas que al mi9Jilo tiempo que modelos de btlleza son docu-
132 RUBEN M. CAMPOS

mentos preciosos, porque reproducen un instante de un baile con ms exactitud y fidelidad que
una descripcin de un escritor, por ms hbil descriptor que sea, se bailaba la flor del arte
rtmico de aquellos momentos venturosos en que la euritmia era suave, noblemente cadenciosa,
aristocratizada en ademanes, genuflexiones, actitudes y gestos de refinada cortesana, cuya fin:t -
lidad era poner de relieve el amor a la dama cortejada. la aquiescencia de ella. la insistencia del

El tenor Zenni.
(Ra.da.rns).

amador rendido, la correspondencia a tanta gentileza y el coronamiento del amor correspon-


dido.
Los bailes de antao eran cadenciosos, seductores. cortesanos y finos. La pavana, danza
antigua. italiana de origen. era grave y de movimientos pausados. La gavota. baile francs ori-
ginario de Gap, en comps binario, era para dos personas y se bailaba lentamente. El minu.
baile en comps ternario para dos personas, qu e estuvo de moda en el siglo XVIII. era origin::-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 133

ro de Francia. pero fot mundial en breve, y se bailaba ejecutando diversas figuras y mudanzas.
la alemanda, danza alegre y en comps binario, en la que intervenan varias parejas que imiu-
bao los pasos de la pa~ja principal. proceda de la Baja Alemania. de donde pas a Flandes para
su bailada en toda Europa. El zorzico era un baile vasco en comps de cinco por cuatro. que en
aqotl tiempo lleg a .ser popular dondequier.a. No todos los bailes eran lentos o d'e movi-
miento moderado. la zarabanda era un baile picaresco y de movimientos sensuales que se

Clementina Morfn.
TiPle de Zan.uela.

bail en Espaa en los siglos XVI y XVII, de msica alegre y ruidosa que se acompaaba con
castauelas. La giga (de la voz antigua alemana gige, hoy geige (violn) era un baile antiguo
en comps de seis por ocho y de aire acelerado.
Todos estos bailes que podra dedne eran exclusivos de la nobleza europea, cayeron al do-
minio del pueblo a panir de la Revolucin ( 1 7 8 9 ) y pasado el furor de los bailes revoluciona-
134 RUBEN M. CAMPOS

ros, las VleJas danzas cortesanas fueron bailadas donde quiera. Ese impulso popular trajo a la
Nueva Espaa las danzas antiguas, no ya como un privilegio de damas y caballeros de peluca em-
polvada, Jos cuales eran enseados a bailar por viejos maestros palaciegos, sino sobre el tablado
de la farsa, propagados por bailarines de oficio, algunos de Jos cuales aparecen citados en las
tfemrides que publicamos copiosamente en este libro. Ellos fuuon los que popularizaron los
bailes antiguos europeos y trajeron los bailes espaoles populares, pues espaoles eran los bai-
larines Rocamora y Castro, las bailarinas Ins Garca y Lota Mungua, y toda la farndula de
tonadilleros que hicieron las delicias metropolitanas desde antes de la consumacin de la In -
dependencia. Ellos cantaban las tonadillas, las seguidillas, ajustndoles coplas alusivas a Jos co-
mentarios polticos y sociales del momento, con regocijo de los concurrentes a los coliseos de
entonces, y bailaban los bailes populares espaoles alternados con los jarabes y sonecitos mexi-
canos que aparecieron por primera vez bailados y cantados en un teatro, por artistas que eran
los primeros de su tiempo, con aplauso de un pblico que poda llamarse culto. y que estaba
integrado por damas y caballeros entre los cuales no se desdeaban de ocupar un palco el virrey
y la virreyna. con su squito de nobles y generales que a veces ostentaban un ttulo flam ante, co-
mo el Conde del Venadito, el Conde de Caldern, por sos victotias sobre las huestes insurgentes.
Pero es curioso hacer notar que los bailes populares espaoles como la jota, el fandango, el
bolero, la malaguea, trados por los bailarines espaoles, no se naturalizaron mexicanos,
no dejaron de ser espaoles, es decir, bailes exticos. como haban sido bailes exticos el mi -
nu, la pavana y la gavota. " La jota espaola," "el bolero espaol", fueron las denominaciones
que se popularizaron desde entonces y que subsisten basta hoy. Tampoco las seguidillas ni las
tonadillas dejaron de ser espaolas, pues las coplas intermediarias del jarabe mexicano en sos
numerosas variantes adquirieron desde entonc~s una forma definitiva, que con ligeras altera-
ciones es la misma en nuestro pas, y las tonadillas espaolas permanecieron durante algunos
aos como " nmero" en los carteles de Jos teatros y luego desaparecieron.
La falta de informaciones de la vida mundana en la rudimentaria prensa informativa de
principios el siglo XIX, nos impide saber qu danzas se bailaban en los salones durante Jos
primeros aos de Mxico independiente. Es presumible que aunque qoeda.on en el pas mu -
chos espaoles influyentes y poderosos, deben haberse abstenido de imponer sus bailes. tanto por
tener carcter de populares como por no ofender la exaltacin natural de la nacionalidad na-
ciente. y por anlogas razones los mexicanos que impulsaban la vida social deben haberse abste-
nido de dar carta de naturalizacin a los bailes espaoles. En cuanto a las danzas cortesanas
antiguas, quedaban descartadas por el mismo espritu de exaltacin patritica, y habiendo sido
!levadas al tablado por los bailarines como espectculo que ha pasado a la historia, no es creble
qu e sa,.aran de !M vie.ios arronr~ coloniales los guarc'<li nfantes. Jos mirriaques. los casacones y
las pelucas empolvadas para bailar el minu y la gavota en los salones de los flamantes genera-
les republicanos, que el nico lujo que ostentaban era las doradas charreteras que haban con-
quistado en la larga y sangrienta guerra de Independencia, de b que haba surgido una na-
cin nueva a la vida de la democracia y de la libertad.
Sera curioso saber cmo aparecieron en los salones de Mxico las danzas bailables euro-
peas. Ningn peridico de principios ni de mediados del siglo XIX consigna siquiera el carnet
de algn baile mundano. ni los nombres de las damas ni de los caballeros concurrentes. La cr-
nica detallada era desconocida en tiempo de nuestros abuelos, y solamente en los corrillos co-
mentadores de los cafs, y en los estrados de las personas de cieru posicin social que cultiva-
ban amistades, podra saberse entonces qu danzas se bailaron, cules eran las danzas predilec-
tas, quines eran los mejores bailadores y qu piezas bailables estuvieron en boga. Apenas por
tradicin, sabemos que la varsoviana era una variante de la mazurka, la cual se bailaba en mov-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 135

miento lnguido; que .Ja cracoviana era una variante de la polka, en movimiento menos vivo ;
que la redowa, choza de origen tcbeko y de movimiento vivo, era una danza en comps tuna-
ro ms gH que l2 mazurka de aquel tiempo : que la polka gil en comps binario era la danza
predilecta de la gente moza; que el vals en comps .ternario que se bata a un solo tiempo pero
que se bailaba a tres pasos por comps, era un torbellino por su movimiento raudo en el que
1a falda amplia de la dama, de finsimo velo blanco, se inflaba como una vela viento en popa,
y los faldellines del frac del cab21lero volaban abiertos en tijera como una cola de golondrina.
El Kbottiscb, que era una danza escocesa <on cierta swilitud al fado portugus, perda la langui-
dtz de la msica al ser bailado en movimiento vivo de avance y retroceso, que abra brecha entre
los bailadores para preparar con dos movimientos circul2res otro empuje bada el lado que es-
tuviera libre en la sala. La galopa, baile con que generalmente se terminaba la fiesta, era una
agilsima danza en comps binario que era h2ilada en una carrera de liebre por toda la sala
o por varias parejas que se agrupaban y bailaban de lado a pequeos saltos con el pie que iba
delante y arrastraba a comps al pie que iba detrs, en movimiento conjunto giratorio. La cua-
drilla era un baile integrado por cuatro parejas de bailadores que ejecutaban una serie de con-
tradanzas; se compona de cinco nmeros que variaban las figuras, sin variar el movimiento
de seis por ocbo marca-do a dos tiempos; bs parejas se entrelazaban, se entrecruzaban, y termina-
ban por un encadenamiento en crculo, que se deshaca para que cada pareja bailara la danza
final. Haba cuadrillas francesas, americanas, lanceros, tagarotas, todas de cinco nmeros, pero
de diversas figuras danzantes. El nico baile que resta de aquella poca es la danza mexicana,
la cadenciosa y lenta danza en comps binario, en la que alternan tre;illos y dosi1tos en cor-
cheas, sin que esa alteracin constante de tres contra dos sea una incomodidad, sino al contr:a-
tio, un movimiento grato de impaciencia anhelante, que cuadra admirablemente con el espritu
de la composicin rtmica, evidentemente sensual y amorosa, de una languidez propicia a los
discreteos galantes, circunstancia a la que debe so supervivencia en el baile de boy, en que al-
terna con el fox trot y el one step.
136 RUBEN M. CAMPOS

La Prima.donna Roea Rataa.


LA INGERTACION DE LA MUSICA ESPAOLA EN LA NUESTRA

Un origen claro tiene nuestra musaca popular en la musaca popular espaola. Con nin-
guna otra guarda mayor an-aloga en las formas, en los movimientos, en los ritmos y en los
pasos del baile popular. Durante la formacin de la msica mexicana, pudieron influir en ella
los aires musicales italianos, cuando algunos msicos italianos vinieron a la Nueva Espaa; pero
solamente como novedad que pasa, puesto que no se conservan en nuestra msica popular ras-
tros de napolitanas, ba~carolas, tarantelas, o de otros aires musicales italianos. En cambio. si
analizamos los aires populares mexicanos en su estructura y en so movimiento, los lineamien-
tos del jarabe en ciertas formas, pues tiene varias segn la regin de donde procede, veremos
que recuerda el zapateado espaol, que a semejanza del antiguo z apateado canario se baila con
gracioso zapateo. en comps temario.
Los orgenes. sin embargo, no restan originalidad a IOIS bailes y a los aires populares nues-
tros. Al r.ravs de los aos han afirmado su carcter peculiar, a medida que han ido evolu : io-
nando el traje, la expresin, la diccin, el gesto, diferentes hoy del pueblo espaol radical -
mente en nuestro pueblo.
El carcter del jarabe mexicano no consiste precisamente en el zapateo, sino en la agilidad
de los pies, que tejen multitud de figuras llevando el comps. El fandango espaol. aire vivo
en comps ternario, que aun hoy se baila en Andaluca con castauelas, tiene tambin cierta
analoga con nuestro jarabe, aunque las figuras de ste son muy variadas y se prescribe a ve-
ces en comps de 3/ 4 y a veces en comps de 6/ 8 o de 2 / 4 ( vanse los numerosos ejemplos
musicales del libro El Folklore y la msica m exicana), o de 6/ 8 y 3/ 4 alternados o de 2 / 4
y 314 alternados. Las figuras tejidas por los pes de los bailadores tienen que ser, por tanto.
de una variedad rica, y si agregamos la circunstancia de que el jarabe no se baila a saltOIS como la
jota espaola que se baila en Aragn y en V alencia y que tiene la caracterstica de ser .m u y alegre,
se comprender la diferencia que hay entre los bailes espaoles y el mexicano. que caracteriza
desde luego la msica. As como .se nota la diferencia que hay entre la malaguea, que es pare-
cida pero no igual al fandango, y el bolero espaol, aire en comps ternario, enrgico y alegre
como los aires antes citados, aunque todos ellos tengan aire de familia , as tambin se conven -
dr en la diferencia que ese hecho establece entre el jarabe mexicano y los bailes que lo engen -
draron, y la-s discrepancias que establece en el jarabe mexicano la circunstancia de emplear di-
versos compases en los diversos aires conocidos con el nomrb re de jarabe.
La tendencia marcada en el jarabe mexicano es, no a la alegra desenfrenada y loca del
baile meridional espaol, sino a la melancola. La fectura al piano de los jarabes que inte-
gran el folklore musical, en el libro antes citado, basta para comprobar nuesr.ro aserto. No va
de la alegra de b jota al torbeJ.Iino del fandango en el vrtigo de la zambra. sino que decrece
a la languidez de la ~ttnera que canta coplas de cuatro versos octoslabos, en los parntesis
138 RUBEN M. CAMPOS

abiertos entre uno y otro airecito del jarabe, a los que liga la copla que sirve de descanso a los
bailadores y de preparacin al cambio de un aire a otro, propiamente de un jarabe a otro jarabe.
El baile se atena, decrece, pierde su bravura a medida que se prolonga, aunque sin perder el
inters que sostienen los cambios alternados de un paso a dos tiempos (binario) a un paso a
tres tiempos (ternario) y que es el alma rtmica del movimiento hecho msica. Claro qne se
alternan aires ms o menos vivos con aires ms o menos lnguidos: pero la tendencia, el "color"

El Bajo Dolci.

de la msica es a veces de tal melancola, que parece compuesta ms bien para encanto del esp-
ritu que para regalo del cuerpo. Sucede a veces que, en no baile y por largo tiempo, no hay
quien baile, ~ea porque no saben las parejas de bailadores bailar el jarabe, o porque no quieren
bailar; y el tiempo transcurre oyendo tocar a los msicos los airecitos musicales que los concu -
rrentes tararean o que escuchan sonriendo, sin que a nadie se le ocurra romper el encanto, el
placer de oir los cantos vernculos que mecieron nuestra cuna, que nos despertaron a las ale-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 139

gras de pij:uo de la inflncia y a los ensueos de amor de la adolescencia. En esa msica est
toda la poesa de la vida, en sus dos aspectos que son los dos polos del alma humana: desear lo
porvenir y recordar lo pasado.
La tristeza de nuestra msica verncula procede, por tanto, de la tristeza mora gue enno-
blece Jos cantos vernculos de Espaa. El arte todo esplendor de Albniz y el arte todo nostal-
gia de Granados, compendian toda la poesa de la msica espaola, surgida del pueblo, engen-

La Contralto Joeefina Llaea.

duda y criada por el pueblo y cristalizada en el alma de los dos insignes artistas. Nuestra msica
tiene slo un siglo de vida, pues nuestras melodas vernculas brotaron en e) albor del siglo XIX.
,. no har 01 veinte aos que nuestros compositores comprendieron la excelencia de la fuente de
inspiracin que es la msica verncula. No es tiempo todava de que el alma verncula halle la
rxpresin de poesa que necesita de artistas insignes, para ser revelada en obras que llegu~n al al-
ma del pueblo al travis de las excelencias del arte surgido del mismo pueblo; perQ da llegar
140 RUBEN M. CAMPOS

en que todos cantemos nuestras melodas vernculas hechas arte puro, con alma netamente me-
XIcana.
Es evidente que las audiciones de msica espaola desaparecieron durante los primeros aos
de nuestra Independencia, por las causas polticas consiguientes. Pero hay que estudiar las causas
por las cuales no tuvo posteriormente la influencia que pudo tener en un pueblo hijo de Espaa.
al que constantemente, durante un siglo, vinieron artistas espaoles de la escena a representar

El Bar{ tono Stra.eciari.

zarzuelas espaolas en los teatros y aun los compositores mismos a dirigirlas, como don Joaqun
Gaztambide a mediados del siglo pasado y don Joaqun Valverde a principios de este siglo. Las
causas, en nuestro concepto, fueron dos: la comparacin renovada ao por ao, del arte musi-
cal espaol del siglo XIX con el arte musical europeo tr:ado con cada compaa de pera: y la
pobreza de la forma en la msica espaola basta la aparicin de los renovadores de elb. Albniz.
Granados y Falla en Espaa y en primer lugar; y Moszkowsky, Rimsky-Korsakow. Bizet,
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 141

D~bussy y otros, fuera de Espaa, reveladores de la estupenda poesa que hay en la msica de
Espaa.
Si la msica espaola de zarzuela st hubiera concretado en la segunda mitad del siglo XIX.
-pues esa msica qued reducida a tonadillas, seguidillas y bailes de escena en la primera mitad-
a ser preferentemente folklrica, acaso su influencia entre nuestros msicos populares, que son el
reflejo del sentir popular, hubiera sido mis honda, y por tanto nuestra msica sera hoy menos
personal siendo mis c.spaola. Pero los compositores de zarzuelas quisieron hacer de la zarzue-
la una pera cmica al uso de la q,oca, y no habiendo surgido basta entonces un extractor de la
poesa que hay en la msica folklrica espaola, que introdujera los ritmos, las cadencias y las
modulaciones hechas arte, esto es, deparados de la vulgaridad inherente a toda produccin folkl-
rica mis o menos rica en vma meldica, posironse a imitar las formas cantibiles italianas que
privaban en la q,oca; y aunque entre los compositores espaoles de aquellos aos hubiera verda-
deros talentos de primer orden, Gaztambide, Arriera, Marqus, tintos 1 el simple hecho de imi-
t.a r a los cavatinistas les re.s taba personalidad y fuerza. Vino luego una plyade de folkloristas
con las zarzuelitas de gnero chico, y esos s hallaron la fuente viva del arte popular espaol y
la trasladaron al arte escnico que era un espejo de la vida nacional e-spaola. Hay que recordar
que cuando la poesa de la msica espaola fo extrada por Bizet, Moszkowsky y otros msi-
cos utranjeros, no fui en la msica seria de los cavatinistas, sino en la ligera de los folkloristas
que les dieron a conocer la msica folklrica de Espaa, donde hallaron esa fuente de poesa
desconocida basta entonces, y luego lleva-da a so ms alta personalidad por Albniz, Granados y
Falla.
La segunda circunstancia enumerada, es la pobreza de la escritura musical espaola basta la
aparicin de Pedrell y los eminentes msicos citados. Los transcriptores al pianoforte de la m -
sica popoJa.r espaola profesaban la teora de los msicos mexicanos de hoy, que aconsejan la
presenta~in de la msica folklrica nuestra con la pobreza original de acompaamientos, que
fui lo que hizo que no despertara en el mundo el inters que despert la pequea coleccin de
Danzcu Eapaolcu de Moszkowsky. La estilizacin hecha por el artista breslavo fu una re-
velacin para quienes se haban ceido basta entonces a los montonos acompaamientos de los
aires, que no realzaban ni. el ritmo ni la meloda. Presentados en tsa nueva forma, con todo el
sabor espaol y el aroma de poesa espaol, las danzas espaolas se universalizaran prestamente
en los cantos puros y estilizados de Granados y en las rapsodias turtulenus y los cantos nobles
y bellos de Albniz, para culminar en las evocaciones maravillosas de Falla. Este insigne msi -
co hizo el ms cumplido elogio de la evoc3cin hecb3 por Debossy en la Soire dana Grnade,
que compendia, ella sola, toda la poesa del alma mora de Espaa ; y hoy la msica espaola.
merced al esfuerzo de los altsimos folkloristas citados, va a la vanguardia de la msica mundial
en belleza pura, en valer intrnstco, sin necesitar de las exageraciones de esta q,oca politonal para
encantar a todos los espritus y ser la mensajera de Espaa en el concierto de ~lleza universal.
Van nuestros votos porque el magnfico ejemplo de la vieja metrpoli nos ensee lo que hay que
hacer con nuestra msica verncula.
142 RUBEN M. CAMPOS

La ~rano Regina Viecarino.


LOS INSTRUMENTOS MUSICALES MEXICANOS.

Hay instrumentos que gozan de la p:edileccin de una raza o de un pueblo. como la gui-
tarra en Espaa y en los pases colonizados por Espla, o como la ctara en Austria. Algunas
veces llegan a ser simblicos, como la lira griega, y otras veces son un azote mundial. como el
saxofn. En Mxico hay predileccin no por uno, sino por varios instrumentos, que integran,
reunidos en pintoresco grupo al instrumental de las orquestas modernas, el conjunto llamado or-
questa tpica mexicana. Esos instrumentos han tenido sus pocas de auge y popularidad en diver-
sas regiones del pas, y no en .rodas han sido de igual predileccin de los mexicanos. Hay algunos
instrumentos. como el arpa grande. que slo se tocan en determinadas tierras bajas de Michoacn y
Jalisco. y de all no ha sido posible transladarlos a otras regiones, acaso por b incomodidad de la
traslacin. pues el instrumento es verdaderamente bromoso; de9plaza el lugar de varios instrumen-
tos. y no a todas las gentes les causa el mismo placer que a las que lo han odo desde nios. El
arpa grande es realmente una pequea orquesta por s misma, y basta para las exigencias rudi-
mentarias musicales de los que no bao odo ms que el arpa grande en toda su vida sedentaria.
Y a hemos dicho en otra parte que se toca como las arpas pequeas, no obstante sus grandes di-
mensiones, y que un adltere del arpista llamado " el tamboreador", golpea con las palmas de bs
manos en la caja del arpa, imprimiendo el ritmo del son que se toca y que a veces se canta o se
baila. o las tres cosas al mismo tiempo, con tal diversidad de movimientos rtmicos. que hay
que orla para darse cuenta de .la hermosura y variedad de los sones y los bailes " abajeos". es
decir, de las tierras bajas de Micboacn y de Jalisco. que son limtrofes en aquella regin.
Otro instrumento musical que por su corpulencia estara destinado a permanecer en los lu-
gares de su prociencia, que son las tierras bajas del Istmo de T ebuantepec, es la marimba. de
mayor extensin sin duda que el arpa grande, puesto que es tocado generalmente por tres ma -
rimberos que se reparten para golpear con bolillos en las teclas del instrumento, que prctica-
mente es un klavier de nuestros tiempos prehistricos, que son los precolombinos. Su sonido
de xilfono es sonoro y seco. como el del teponaztli ; y como el instrumento azteca anunciador
de las fiestas en la Tenochtitln lacustre, por cuyos canales de agua iba el msico golpeando
alternativamente sos dos notas que llamaban a la fiesta del coatepantli, la marimba derrama b
alegra donde quiera que se toca, y basta ella sola para sostener los atractivo~ de un baile o de
una fiesta. Sus sonidos son claros, y se destacan netamente con tal agilidad, que una noche de
febrero, antes de entrar al Teatro Iris a or El Prncipe lgor, de Borodine, a la Opera Rusa, me
detuve a or un disco en una radiola, que tocaba el Vals Capricho, de Ricardo Castro, composi-
cin que por sos dificultade" tcnicas constituye un esfuerzo laudable para los tres tocadores de
una marimba, pues se reparten las arpegiaturas y las escalas a~ilsimas sin que se note la solda-
dura al pasar de las manos de uno a las del otro, en los tres registros en que forzosamente tie-
144 RUBEN M. CAMPOS

neo que operar los tres sonadores, que son verdaderamente unos virtuosos en tan peregrino Ins-
trumento, ya que no se rompe el encanto con la ejecucin impecable.
Los otros instrumentos tpicos mexicanos, la jaranita, el bandoln, el salterio, el bajo de
cuerda, necesitan estar agrupados en la familia tpica. o incorporados a la orquesta para produ-
cir su msica que es el regocijo de nuestro pueblo. Cosa curiosa: la vihuela o guitarra sptima

Miguel Wimer.
Barftono.

mexicana, instrumento t1p1camente nuestro, al que se le agreg una cuerda y que s1rve para
acompaar canciones al pueblo, no est comprendida en los conjuntos tpicos musicales, acaso
porque su papel especial es acompaar o porque su sonido es dbil. comparado con el de los
otros instrumentos tpicos. So popularidad es sin duda mayor, puesto que no hay casa pobre
donde no baya una guitarra de siete cuerdas, habiendo gente joven, ni hay mexicano que no
baya ejercitado sonar el rebelde instrumento en su juventud. Las siete cuerdas, sencillas o do-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 145

'bits, con excepcson de la prima que siempre es sencilla, son tocadas a veces con verdadera maes-
tra, sin que se baya hecho un esto dio tcnico de la vihuela; pero rara vez se oye a un guitarris-
ta qot aspire a ser concertista, y entonces opta por la guitarra espaola de seis cuerdas, no obs-
tante que el guitarrista espaol Manjn le baya agregado un bordn a la suya. Entre nuestros
guitarristas sin preparacin musical ninguna ba dejado grata memoria Octaviano Yez, de Ja-
lapa. que vivi muchos aos en la capital, y que ejecutaba con singular dulzura composiciones

Violeta Fernndez.

soyas o ajenas, recogidas al odo con una fidelidad impecable. En nuestro apndice publicamos
una Mazurka de Yez. como un recuerdo.
La guitarra de siete cuerdas est considerada como instrumento mexicano. aunque proce-
da del Oriente y baya sido trada a Mxico por los msicos espaoles durante la dominacin co-
lonial, porque aqu le fu agregada una cuerda, lo que la di una extensin de tres notas mis,
qoe la enriqoecieron acondicionndola mejor como instrumento de concierto. La guitarra de
146 RUBEN M. CAMPOS

seis cuerdas espaola no es tocada por el pueblo de Mxico ni en los conjuntos de msica de
cuerda, ni para acompaar canciones. Algunos guitarristas espaoles como Antonio Manjn,
han agregado cuerdas a la sexta espaola para comp'l etar sus ejecuciones de guitarra sola; de
la misma manera que el contrabajista Kusewitzky agrega una cuerda a su contrabajo, sin duda
para mayor comodidad en ~us ejecuciones de concertista. La extensin de la guitarra es de tres
octavas y siete notas. Se afina por cuartas y terceras a>Scen<kntes.
La jaranita es un instrumento netamente mexicano. Es una goitarrita del tamao de una
cuarta parte de la guitatra, tiene cinco cuerdas dobles, y en algunas regiones tiene la prima hacia
arriba, es decir, donde ut la quinta cuerda. Su afinacin y su pu.lsacin son diversas de la gui-
tarra, y la msica que produce es regocijada sin ser chilln su sonido como el de la mondolina,
y el rasgueo jacarandoso que recorre sus actavas del registro agudo la hace adaptarse para in-
terpretar la alegra de nuestr~ aires nacionales.
El bajo de cuerda o bajo de armona es un goKarrn enorme de seis cuerdas que se toca
con el dedo pulgar en las notas bajas iniciales del acompaamiento, que dan los bordones entor-
chados, o con un plectro que se coge con los dedos pulgar e ndice. En el primer caso los dedos
restantes son para el acompaamiento detallado, cuando el instrumento forma parte meldica, lo
que justifica so nombre de "bajo de armona"; y en el segundo lleva el acompaamiento DJ-
gueado con el plectro en todas las cuerdas que entran en juego durante la ejecucin, lo que da
mayor vigor al acompaamiento. En ctodo caso es un factor importante para las pequeas or-
questas mexicanas, especialmente cuando carecen de contrabajo. Para acompaar canciones ver-
nculas es preciso el empleo que hacen del bajo de armona los msicos que saben contrapunto o
que lo ejercitan intuitivamente, pues so odo fino les permite bordar los acompaamientos con
un primor de variedad y un lujo rtmico indescriptibles.
"El bandoln, --comenta don Antonio Hermosa- , es uno de los instrumentos de pon-
teo con pluma, de ms importancia por su extensin y por lo penetrante de sus sonidos. La
combinacin de las notas que fomnan su temple, lo hace fcil en la ejecucin y para su apren-
dizaje. Como instrumento cantante es notable a la vez que armnico. Se combina fcilmente
con otros instrumentos, formando con frecuencia parte de pequeas orquestas. En los bailes de
segundo orden, hace un papel de importancia, imprimiendo en las reuniones la alegra y el con-
tento. Aun no se ha determinado su ori-gen. El bandoln tiene seis rdenes y diecinueve puntos.
Cada orden consta de tres cuerdas, de entorchados de latn y de acero. Se afina por cuartas as-
cendentes. Su extensin es de tres octavas y cuatro notas."
El salterio es un instrumento de forma triangular truncada, que consta de una caja acstica
en cuya tabla de resonancia desCAnsan puentes con horadaciones combinadas para que las cuerdas
se entrecrucen pasando las unas sobre las otras sin tocarse. Las cuerdas son unas entorchadas,
otras de latn y otras de acero y cada orden consta de tres cuerdas unsonas. En la tabla supe-
rior hay dos bocas circulares para dar salida a las ondas sonoras que producen los sonidos. Cada
boca tiene un cllapetn calado casi ck igual dimetro, que impide la salida libre de los sonidos,
atenundolos. Las cuerdas, cuyas clavijas estn a un lado, se taen con uas o plectros de metal
y so extensin es de cuatro octavas y tres notas.
El arpa popular es un instrumento que consta de una caja armon1ca de forma oblonga y
triangular sobre la que coincide una encordadura suspendida de un puente, t.a mbin triangular,
con las cuerdas al aire, algunas ven!s entrecruzadas sin que se toquen entre s, y que sirven
una para formar la escala de tonos y otra para los semitonos. Esta combinacin ingeniosa hace
del arpa popular un instrumento completo, que produce un sonido alegre en las cuerdas agu-
das y de tripa y un sonido grave en los bordones de los bajos. ~ un elemento indispensable
fn las pequeas orquestas de los pueblos.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIVDADES 147

La marimba es un instrumento integrado por una serie de tubos cuadrados de madera que
van de mayor a menor, como las flautas del rgano, en orden ascendente, y otra serie de teclas
de madera que corruponden al nmero de tubos y forman una escala cromtica, como las teclas
de on piano. Cada tecla coincide con un tubo, aunqu~ dejando entre ellos un pequeo espacio
para evitar el roce. El teclado est sostenido sobre dos hilos horizontales cuyos extremos estn
atados a dos varillas curvas de hierro que sostienen tambin los tubos. Las teclas se golpean

Eil primer actor Julio Tahoada.

con dos varillas de madera que tienen en el extremo libre una bolita de madera tambin. La
extensin del teclado vara en proporcin de las dimensiones del instrumento en el orden cromti-
co. Las teclas son golpeadas por dos o tres taedores, que permanecen de pie frente a ellas, o
sentados en fila sobre las varillas de fierro que fijan el instrumento en el suelo y con el meca-
nismo al aire, correspondiendo a cada uno de ellos una zona en el registro bajo, el registro medio
148 RUBEN M. CAMPOS

y el registro agudo. Los sonidos producidos por cada tubo que constituye la <aja acstica de
cda tecla, son sonoros y melanclicos como los del xilfono, y muy agradables al odo.
Los dems instrumentos integrales de una orquesta tpica mexicana son los mismos que in-
tegran las orquestas propiamente dichas, as es que la fusin de los sonidos de las cuatro familias
del conjunto orquestal. es decir, de arcos, maderas, cobres y ruidos sonoros ( timbales, castaue-
las, sistro, tringulo, platillos y bombo) con los sonidos de los instrumentos tpicos mexicanos,
dan un efecto de una dulzura incomparable.
Para contrarrestar por tanto la sonoridad de los violines, violas, violoncellos y contrabajos;
el conjunto nasal de los oboes, los fagotes y el sonido claro de las flautas y los clarinetes, los trom-
bones y la opacidad de las trompas, con el sonido caracterstico de los instrumentos mexicanos, es
preciso agrupar estos en fam~ilias numerosas. y agregar tantos de ellos cuantos sean ne~arios,
para lo cual hay el grupo de instrumentos de rasgueo (jaranitas, guitarras de siete cuerdas y ba-
jos de armona) ; el grupo de instrumentos de punteo que se taen con plectro (bandurrias, ban-
dolas y bandolones) y el grupo de salterios que se divide en soprano, tenor y bartono, a los
que hay que agregar el giro, que aunque de origen cubano es empleado en las orquestas tpicas
mexicanas como instrumento rtmico que da una alegra peculiar a los aires bailables.
ZONAS MUSICALES DONDE SE HA FORMADO Y DE DONDE HA PARTIDO

LA PRODUCCION MUSICAL.

Es interesante hacer notar que en nuestro pas hay reg.iones donde la mus1ca ba surgido y
se ha propagado con ms e-spontan~idad que en otras. Los ndeos musical~s ms caract'ensucoo
por la produccin de buen gusto son el Occidente y el Centro, comprendidos los Estados de Ja-
lisco, Michoacn, Guanajuato, Hidalgo, Zacatecas y San Luis Potos. En el Sur del Esrado de
Oaxaca ha habido msicos .populares desde tiempos remotos, y en Tabasco, Campeche y Yuca-
tn surgi y culmin hace medio siglo un ncleo musical que se ba renovado y subsiste basta
hoy, y que por su accin para dejar el solar patrio y emigrar a donde quiera, es ho y el ms co-
nocido en la capital de la Repblica. Frecuentemente los cancioneros yucatecos forman pequeas
agrupaciones y van a los Estados Unidos, salvando largas distancias, para hacerse conocer, y
regresan contentos de sus viajes de exploracin. Pero es curioso anotar que siempre vuelven, des-
pus de permanencias ms o menos largas, y retornados a su tierra natal, Yucatn, dejan a otros
rancioneros que vengan a Mxico y a su vez vayan a los Estados U odios para volver a su pas
y al punto de partida que es la tierra peninsular.
Los otros aedas populares, por ~1 contrar.io, rara vez salen de su terruo, si no es por causas
ajenas a su voluntad; pero por predileccin permanecen ignorados en su lugar natal, donde go-
zan de la estimacin general, donde tienen sus afectos, su familia y sus amigos, la raigambre que
hace adherirse a la tierra madre aun a los parias que hallan un calorcito amigo, especialmente los
msicos, -esos seres sensitivos que desdean una educacin integral. por pereza nativa ms bien
que por carencia absoluta de escuelas donde ir a instruirse. Los hombres de otras tendencias prc-
ticas dejan pronto, aun en la adolescencia, el rincn natal para ir a educarse en centros civiliza-
dos o en poblaciones donde la educacin les da nociones de lo que han menester para luchar en
Ja vida.
Pero al artista, y especialmente al msico, no le importa nada la ciudad populosa donde na-
die entiende su arte primitivo y vernculo, porque los medios modernos de reproduccin de
otras manifestaciones artsticas sonoras le revelan de sbito un arte musical desconocido con el
rual no tiene ninguna afinidad tl suyo. Esa circunspeccin reducida de una manera de sentir
y expresar la msica es la que da cierta originalidad a la produccin verncula de una regin, y
un matiz peculiar a la msica de un pas en formacin musical. El arte europeo ha ido a todas
las regiones civilizadas del mundo y ba llevado los procedimientos codificados en los preceptis-
tas llamados dsicos. As, un compositor que estudie en Europa o en su pas siguiendo los pro-
cedimientos clsicos, no podr sino producir msica europe~, una tm1tac10n ms o menos per-
fecta, pero no un producto netamente genuino de su tierra nlftal. En tanto que un compositor
160 RUBEN M. CAMPOS

intuitivo, que ignora los procedimientos clasificados para producir mostea en cualquier rincn
del mondo, presentar un producto que es resultado de una mantea peculiar de expresar en m-
sica sentimientos ingenuos por medio de procedimientos ingenuos, de los que el odo es nico cen-
sor, y por esta circunstancia la produccin popular ser la nica manifestacin original que una
regin pueda presentar en el arte europeo.
Ahou.-bi-rn; los valorizadores de ese pequeo contingente musical son los capacitados para
afinarlo, para ennoblecerlo, para introducirlo como un matiz extrao en la sinfona de color y de
luz de la msica. Esta labor es la que, en nuestro concepto, corresponde hacer a los compositores
capacitados para hallar la nota original con su percepcin educada, y no desdear la produccin
regional pobremente presentada en los pequeos conjuntos musicales de las orquestitas de los
pueblos, porque no estn sujetas a las reglas de la composicin o por considerar que una can-
cin rstica es indigna de ser presentada con el atavo de una lied de Brahms o de Schumann.
En la escala del arte hay belleza en todos los peldaos, y un grande artista es tan noble pintan-
do la expresin de una sonrisa en una boca de amor de Leonardo, como pintando la expresin
de un pie en un ngd de Borne Jones. La cancin rstica suele inspirar cantos tan bellos como
los de Borodine o los de Grieg, cuya originalidad es insuperable, y que no son sino canciones
rsticas, tanto ms susceptibles de estilizarse cuanto menos tengan de vaciadas en los moldes del
arte clsico. La libertad para ha<tr de ellas una joyita de arte, est plena en la diferenciacin
que el artista rstico les imprimi inconscientemente, no conociendo las formas clsicas ni las
reglas de la composicin, con el arte adivinatorio del verdadero artista que por instinto sabe h e-
rir la fibra de la sentimentalidad con una delicadeza que radica en la afinidad temperamental.
Pero es el caso que ciertos compositores, en su afn de presentar obras originales, confun-
diendo lo original con lo raro, buscan procedimientos permitidos en un momento de anarqua
en que todo es permitido, y emplean escalas diversas de aquella simple escala intuitiva en que fu
compuesta la msica folklrica en sus folimas breves, y que no procede sino por imitacin. El
compositor que tal hace desvirta evidentemente el espritu de la msica oda por l con otros
odos que bao ido mocho ms lejos que los del msico rstico. Si procede honradamente no ten-
dr sino estilizar un canto vernculo dentro de las formas que sirvieron de norma al msico in-
tuitivo para expresar un pensamiento potico en msica, o <tendr, si quiere 3parecer original se-
gn l entiende la originalidad, que acudir al bagaje de procedimientos sorprendentes porque bas-
ta hoy nadie se haba atrevido a emplearlas en la produccin popular, sencilla y breve, y fatal-
mente desvirtuar lo que ba odo, y har obra suya. o rigurosamente b:~blando. no har ni eso.
porque emplear procedimientos que no siente, como escalas pentafnicas que hoy se toman co-
mo una novedad, cuando han sido los medios de expresin de las razas autctonas ms viejas.
Creyendo descubrir una tradicin que no existe, los compositores habrn hecho un descu-
brimiento dentro de s mismos, y presentJrn una msica inventada por ellos, pero jams una m -
sica folklrica cuya tradicin se ba perdido. Los sones guiadores de las danzas indgenas, que
;on los nicos, en nuestro pas, que pudieron !'tr tenidos como sones tradicionales pre:ortesia-
nos, estn compuestos dentro de la tonalidad y las modalidades instituidas inconscientemente por
la civilizacin espaola; y sera necesario ir muy lejos, a las sierras tarahumaras o a los valles del
ro Mayo, para encontrar an cantos vivos en otras modulaciones extraas y entonaciones pecu-
liares que nada tienen que ver con nuestra msica popular. Los msicos amigos de lo extico
podrn ir enton<es a esas lejanas regiones a traer, recogidos pacientemente, cantos seris y ya-
qois, es decir, cantos extico~ y ajenos al acervo que constituye el folklore mexicano propiamen-
te llamado as, la produccin musical del pueblo que evoluciona, que se instruye, que piensa con
idnticas modalidades de pensamiento indoeuropeo, pueblo indgena afinado por la herencia del
mestizaje, que ya no es posible que sea como el indio confinado en una sierra, aislado en sos
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 151

rtservaciones voluntarias por enormes y profuadsimos precipicios. puado:: de seres primitivos.


que tienen sos creencias, sus ritos y su msica absolutamente aparte de la nuestra. de la mexica-
na. Qu sera entonces lo ms lgico? Asimilarnos nosotros su msica, o llevarles nuestra m-
sica como un elemento de civilizacin ? Compondra msica un compositor nuestro para regocijo
de unos cuantos indios, Uevndoles su msica penrafnica hecha arte modernsimo. para que
nadie la entendiera? O lo que es ms absurdo, tratara de catequizamos a nosotros presentndo -

Matild.! Cires Snc:hez.


Tipl:! de Zarzuela.

nos esa mostea como suprema expresin de belleza, por el simple hecho de que es "original". es
decir, de que no se parece a ninguna otra?
Esto s sera evidente:nente renegar de 1~ tradicin. de nuestra tradicin de cuatro.::ientos
aos (la edad de la msica europea) en que nacimos a la cultura europea por la educacin es-
paola y por alianzas de consanguinidad. Es bella y sagrada la tradicin india para los que bla-
152 RUBEN M . CAMPOS

son<mtos de ser indios ; pero es nuestro deber racial traer 4ld indio salvaje a participar de nues-
tra cultura, y no renunciar a los beneficios de esa cultura para ir a incorporarnos nosotros al sal-
vajismo. Que el compositor investigador presente en buena hora un hallazgo meldico dz msica
aborigen, al que necesariamente tendr que revestir con el ropaje de la msica docta, tanto
ms docta cuanto ms moderna su, exduyendo por supuesto la que pretenda ser impuesta por la
pedantera que a todo se atreve ; pero que no pretenda cambiar todo el sistema evolutivo por me-
dio de una revdlucin que no tiene los tamaos de acaudillar, y aunque los tuviera, el cambio
obligado por la fuerza sera aparente y en el fondo seguiran vivas las tradiciones musicales que.
como todas las tradiciones. son las que conservan intacta una nacionalidad, la cual perdida mo-
mentneamente como la tradicin meldica nuestra ante el desequilibrio mundial causado por la
msica norteamericana gruesa para la exportacin. volver con las modalidades raciales ms afi-
nadas, como se afina un organismo vacunado con un virus. a continuar la obra de musicalizacin
de nuestro pueblo.
CIUDADES EN LAS QUE SE HA HECHO MAS MUSICA, Y A SEA PRODUCIDA POR

SUS COMPOSITORES O EJECUTADA POR SUS ORQUESTAS POPULARES.

Algunas de nuestras ciudades, tanto del interior como de los litorales de nuestro pas, han
tenido pocas felices en las que la expresin de la alegra popular ha sido la msica. Ninguna
otra manifestat:in de alegra es ms unnime que la msica, el canto y el baile. Pero si no to~
dos los participantes de una fi'tsta estn capacitados cpara t2er un instrumento o para cantar
un coro, todos estn dispuestos a bailar, bien o ma'l, y por esta circunstancia, al escribir sobre la
msica popular de l2s ciudades, debemos prestar mayor atencin a la produccin musical para
instrumentos de orquesta, de las piezas bailables que son las que constituyen el folklore urbano,
la produccin popular musical de las ciudades.
Desde luego la ciudad de Mxico, por ser fa que reconcentra mayor nmero de fuerzas vi~
vas del pas en todas las actividade.s, es la que rene todas las producciones musi<ales de la na~
cin y las reproduce por medio de sus orquestas pequeas, de Aas que en todos los tiempos ha ha-
bido una infinidad en todos los barrios y en todos los pueblos adyacentes a la capital. As como
hoy se lee dondequiera el rtulo anunciador "Jazz~Band", antao se lea sobre cualquier acce~
soria o puerta de casa de vecindad: "Msi<a para baile."
Las haba de todos gneros, desde la tradicional triloga de "arpa, bandoln y bajo", basta
la tpica de mulltitud de instrumentos de cuerda y rasgueo, de madera y latn, de plectro y per~
cusin. En todas !as agrupaciones ponase empeo en estudiar y tener en repertorio las compo~
sjciones del da, como .hoy las piezas de jazz, solamente que todo est sujeto al movimiento del
fox, y entonces podan apreciarse tos diferentes movimientos rtmicos de las variadas composi~
dones bai-lables. Haba mayor diversidad en la msica, aunque hoy hay ms elegancia rtmica en
el movimiento de los que bailan. Sin embargo, bn bailarn de otros tiempos suspirar por tos
bailes de su juventud y hallar que los movimientos eran ms cadenciosos en la danza propia~
mente dicha, por ejemplo, que en el one atep. CtrtStin de gustos y de apreciaciones, que un es-
pectador puede n:te-mar con ms ponderacin que un hroe de saln, principalmente si es un
vencido de la vida.
En relacin con la produccin de msica popular mexicana, una pequea parte es la pu ~
blicada, y una gran pam ta que In permanecido indita. Antes de que las casas de msica de H.
Nagel y Wagner y Levien Sucs. iniciaran publicaciones peridicas de composi-ciones musicales de
baile-, dos casas litogrficas mexicanas, la casa Murgua y la casa lriarte, haban publicado piezas
sueltas de msica mexicana popular, algunas por cierto con bellsimas cartulas dibujadas sobre
la piedra por los litgrafos, y finamente catigrafiadas fas pginas de notas musicales. Hoy pa~
rece que el arte litogrfico se ha perdido. No ha sido tan afortunado como el arte de los aqua~
fortistas, que subsiste entre artistas exquisitos como una de las ramas de las cumbres del arte.
154 RUBEN M. CAMPOS

A este respecto me v1ene a la memoria un episodio de la vida breve de nuestro insigne dibujante
Julio Roelas, que estudiaba en sus ltimos aos el arte del aguafuerte, y que me ha referido don
Jess E. Lujn, amigo del pintor Roelas. Lleg Julio Roelas a Pars a estudiar el arte del agua-
fuerte, despus de haber estudiado la pintura en Municb con extraordinario xito, del que con-
servamos como prueba concluyente una obra maestra en la opinin de los conCKedores de pin-
turas, el retrato del autor de estas lneas hecho por el insigne dibujante y eminente pintor Juiio

ADlP&ro Romo.
Tiple de Zarzuela.

Roelas. lnformse del mejor taller y presentse ante el aquafortista solicitando que le msease
su arte. lnquirle el artista si previamente haba aprendido a dibujar, y al mostrarle Roelas sus
dibujos, aqul le dijo en un ademn risueo de admiracin y alegra: "Es usted un maestro."
Y le ense su arte del que guardamos seis preciosas prue!>as, que fueron las ltimas obras del
malogrado artista nuestro.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 155

Inquiriendo en la bsqueda de documentacin musical para ilustrar este libro, hemos en-
contrado dos cartulas bellS"imas del antiguo arte mexicano de la litografa, que conservamos, co-
mo comprobacin de lo dicho. Las casas de msica citadas antes optaron por enviar a Leipzg
los originales de las composiciones musicales populares, como enviaban las composiciones de los
moaestros de aquella poca, para que volvieran editadas en lindas ediciones precedida-s de hermosas
cartulas a colores, que eran interpretaciones ms o menos fieles de la msica o evocaciones de

El l)rimer actor Ricardo Mutio.

imgenes o de paisajes de la vida mexicana, o simplemente imagina~iones del grabador, ms o


menos afortunadas. El arte de la litografa, de cuyo adelanto en Mxico quedan preciosos do-
cumentos en el Museo Nacional, de los que hemos reproducido bellsimas estampas en anteriores
libros folklricos, vino a menos con la aparicin de los sistemas nuevos, ms rpidos y ms fie-
les sin duda, del zincograbado y el fotograba'<io. Pero el esfuuzo de los artistas litgrafos, su
arte personal de dibujantes, fu laudable por la perfeccin a que llegaron, sin gua fotogrfica ,
156 RUBEN M. CAMPOS

pues alcanzaron so mejor poca ( 18 .. 0) antes de que apareciera en Mxico el arte del dagoe-
rreotipo ni nin~n medio de reduccin de un paisaje cuadriculado. La reduccin era hecha a ojo.
por la sola habilidad del dibujante y su dominio de la perspectiva, y el resultado fui tan extraor-
dinario como puede comprobarse con las ilustraciones dibujadas por L. Castro, l. Campillo, L.
Anda, G. Rodrguez, que firman las estampas ilustrativas de los libros citados.
Pero si la -ciudad de Mxico era el centro en el que haba ms msicas populares, haba otras
ciudades que eran las que daban. propiamente, so contingente de produccin mosica1 popular.
Las -ciudades del interior, ms tranquilas, ms indolentes, ms tradicionales, con so stllo carac-
terstico en las costumbres y en los trajes, conservados mucho tiempo despus que el cosmopoii-
tismo hubiera universalizado la americana holgada y cmoda y el sombrero blando de fie1-
tro. fluan por sos calles perezosamente. Sos msicos tenan tiempo siempre para componer
lindas piezas populares que hoy estn perdidas por la incuria de nuestros predecesores en reco-
pilar la produccin musi<al popular. pero que si se hubieran conservado, editadas o manuscri-
tas, llenaran volmenes de una prodoe<:in bellamente ingenua. lricamente nuestra.
De esas ciudades, la principal acaso era Goadalajua, a donde convergan todos los msicos
tapatos para aprender a tocar bien sos instrumentos con maestros como don Jess Gonzlez Ru-
bio y don Clemente Agoirre. El primero fo desde el segundo tercio del siglo XIX un organista
notable, maestro de capilla y propagador de la msica. Diriga so numerosa orquesta en las fes-
ras religiosas, patriticas o teatrales verdaderamente solemnes. Posea un archivo variadsimo de
msica eclesistica y de msica probna toda instrumentada. So casa era un verdadero conser-
vatorio, donde siempre haba gran nmero de discpulos, aun de poblaciones lejanas, que apren-
dan a tocar todos los instrumentos. Imparta la enseanza sin cobrar nada a los estudiantes, y
muchos de ellos, por so reconocida pobreza, tenan en so usa alimentos, nstido y calzado. "Du-
rante cincuenta aos --dice un bigrafo-- se consagr con la actividad que le era genial, al eJer-
cicio de tan bello arte y a practicar con toda solicitud el bien."
Muchos filarmnicos notables que despois fueron los propagadores del arte musical en al-
gunos Estados de la RepbJica y la m;ryor parte de los profesores de msica de la siguiente gene-
racin residentes en Guadalajara, fueron discpulos del seor Gonzlez Rubio, de los que fueron
los ms notables don Clemente Agoirre, maestro de otra generacin de mskos y propagador
de la msica en idnticas condiciones que so maestro; Don Adrin Galarza, distinguido clarine-
tista; los pianistas don Romoaldo S. del Castillo, que fui a ejercer la enseanza en San Luis Po-
tos, don Jos Mara Rojas Virtiz, don Jess Gonzlez SnGhez, que fo a ensear el arte de
tocar el piano en el Estado de Guanajo ato; don Antonio Cullar; los violinistas don Juan Espi-
nosa, don Diego Altamirano, don Gregario lnostrosa, todos dedicados a la enseanza. Muri
en 18 7 .. y a sus exequias, que fueron suntuosas, concurrieron todos Jos filarmnicos de Goada-
lajara. Sos discpulos le hicieron honras fnebres en otras poblaciones de Jalisco.
Contemporneos de Gonzlez Rubio fueron el tenor don Dionisia Rojas. el bartono don
Ignacio Garay, el bajo profundo don Florentino Lomeln, quienes cantaban las partes princi-
pales en 1os conciertos o en las solemnidades religiosas. Don Jos Soasa, de Guadalajara, era tan
notable en tocar la vihuela quinta, que fui llamado en Mxico, donde di varios conciertos, "el
Paganini de la jaranita." Don Cruz Balczar o Pacheco, como era ms generalmente conocido.
fu un excelente violinista. Don Goadalupe Gudio fui un organista notable, cuya trgica
muerte refiere as el violinista Altamirano: "Era una tarde tempestuosa de verano. El agua caa
a torrentes, socedanse con rapidez terrible los rayos, como es costumbre en aquel electrizado cie-
lo; se cantaban vsperas solemnes en Catedral; Godio deleitaba al auditorio con las melodiosas
notas arrancadas a uno de los rganos. Repentinamente un estruendo espantoso dej a todos lle-
nos de estopor, quedando modo el rgano; era que Godio cay de su asiento vctima de un
EL Pol&LOIU! MUSICAL DE LAS CIUDADES 167

u o, ~o iado r.uhatanmcnu p)n fl. pou no uaa oteo dao.' Futcon aucuorrs del organia
u tD aqatl ponr.o don EI'J)iridin Vallr y don Pnncisco Diu. umbiin muy rncrndidos.
Don CJrmrolt Aaoinr. que como htmos dicho. fui rl socr or dr don Jess Gont.ila Ru -
bio. como marnro, rn umbifn uo n:ctlrntt cocnttanisu. un noublr dirtcror de orqunu y un
poJ)Ubr composiror. Ea tocb la Repblin fotron muy conocadu sus composiciones dr gtnrro
litrro, qot popolariubaa lu baodu 1 lu ~qucu orqoesus. Prro como matstro dr 1onadoru
ck iaarnJmrotoJ mu1anltt dt banda y dr orqucsu. fof uno dr los mis noubltt tdoudort~ dr 10
tirmpo. Sirmprt ltna a su n~o ro Guadabjua la dirtin dr la mrjor banda, qot esuba in-
tl'lndA ro cui todo rl prnooa_J por diuipolos suyos: y pan b1 fiuus rrliiosu y profanas rr
eb Ofl&oiz~da una orqunu qor ru sin duda la mrjor y dt mis hma r-o el inltrior dr la Rr-
pblica. Esu posacan Ir permitia prrunur conjuntos nomrrosos, como la audicin que di
cirtu n tn t1 T uuo DeJolhdo, de IU marcha Ecos 4 Mlxico. qoe fui ejecouda con banda y
orqorua numttous. dos .p ianos y jo"io de tcomptus.
Onpuk dtl popular t'duc:ador musiul dr qoten brmos ~tnu tuudo un bosquejo. vinie-
ron dos mautroJ durinaoidoJ, a fiju una ru nona para tl .artt to Jalisco. don Francisco God
an don 8rnaano dr b Tont, y nos ptrmirimos copin los daros rdrrrntrs a rllos. dr una car
u ncrit.a en Pars ro aono dr 1918 por el rmintntr msico upatio don Josi Roln. al autor dr
f1lt libro "Fui rl primero un oraanisu dr la ulh dr no importa cuil dr Jos organin:as que ha-
a habido tn ouuu pucia. Di.acipolo dr los ilustr-es oraaoin:u functses Guilmant y Giout.
aa drdiucio y ulrnto Ir nlicron b tstim.acin de aqoillos. al udo dr balHrle dedicado ambos
Y . riu dr sos composicionn pau diC'bo noblr iostrumroto.

Como t-dundor. no ncilo m colourlo tn un nicl mocho mis alto qur don Clrmentr
auirr~. umbtfn JaliJcirntt. boto pot ao indiscutible 1nperioridad ttcoica e adrolin, como
por so ufo y sos .admirables dotu prdaaaius.
An n corchmos con tnruci6n y rrspuo, los qur toimos b forruna dr stt sus disc-
palos ( Aifrrdo Carruco 1 yo cotr~ otr-os) su probidad y so bonudn: artstica. Yo. qur be tr-
ftido rl si~aut:ar puilfjio dt m-tbir loJ prt<iosos consejos rn h prdaa~a pianstin dr los tmi -
nnnisa 01 Montz Mouko s y r lstdro Pbillapp. pardo afirmar que ~otlbs rans coalidadn
ao bao flo~tdo c'Oo mayor loT.anta en un altos mustros.
Hombr conuando tn carrpo y .alma a su aru. prodia.aba ms tn~,.nus sin Jami pr"t-
IOr d lucro. sarodo Jos diu(polos pRdilt<tos ~ocHos qor mayoru dificoludra f.rnan en rrmo -
arurlo - .a qoarnrs xababa J)Ot tru.c:ar ntoiumtntc--- ptro qur manifnubao ulroto y dro
dt utmtbr 11u cooujos: y aa dtsinttr& y dnprcndimieoto lltacon a tal n.do ro una ocuin.
qor. dr 10 propao pcculto con,O ti pao de la orqouu, (R po rntonca complrumro~ cmbrio
curio) pau trou rl tusto dt b.actr or por n pricntra a sos dudpalos algu na dt lu siofonu
de 8tttbono. h.abifndou rlraido b primru uJ ~z. por art la mtnos difcil.
En cuanlo .a don Btniano dt b Tour, fut oo iorpirado y sinctro compo$itor qor tn di
wuuJ ou11onn fuE barudo tn coaconos oaC"ioa:a.ltt y atranjrros. babirndo ulido Ytncedor tn
ca o qat too lou t:n B.arctlooa bari )0 aos coa no minutto 1Jan piano. hito logrado y dt
dutia aido ('Ortt. So colron mosicaJ ru eoropn. pon fllt alumno dr Dopuro pn:a la compo-
&U1on dt Mumoatrl para rl p i..oo.
Din inao do pianuu y m~ofico profcsoc. fui mustro dt doa atotraciooo. de tatrt ca yos
di~eipolos babo ~1aonos mo r distinguidos. Tnb:aJador inuoublr 1 doudo de on carict'tr ro-
uaudor. Ja labor {uf coosid.enblt y moy :apff'Ciacb ta todo ti Oc"Cidtotr dr Mbico.
Aputt dt loJ rdcridos. mtaciona a los kiioru Jo Godinn. btfmao.o dtl ancrrior, pi" -
aisu oranisu muy duurtaaido qor ayud na la labor amprrndida por rl rtferido don Fnn-
ci como u imiJmo Ftli% Btmardtlll, qoitn aaoqot dt onatn brualto. ona no pant de tu

f'olklort'.
158 RUBEN M. CAMPOS

vida la pas en Guadalajara, donde se cas, form so hogar y trabaj intensamente en pro del
arte musical, ya como violinista o como profesor; pero so labor ms meritoria consisti en la
formacin del primer cuarteto de cuerda sedo con que cont Jalisco y que l, con una admira
ble constancia conserv por varios aos, sin que aquel paciente y desinteresado trabajo le propor-
cionara otra utilidad, que la del gozo espiritual que produce la ejecucin de la buena msica.

El actor Leopoldo Beristin.

Flix Peredo es otro msico de ickales, luchador como pocos, fundador de una Academia
para Instrumentos de Arco que fu un factor muy importante en el desarrollo musical de Goa-
dalajara; casi todos los msicos de esa rama que hay actualmente en aquella ciudad son o han
sido sos discpulos. Es adems un compositor serio, autor de varias obras de carcter religioso
y de un cuarteto de cuerda que se ejecut en Mxico, a raz del triunfo de la revolucin, en una
serie organizada por la Direccin de Bellas Artes.
Actualmente trabajan con empeo por formarse una reputacin, entre otros varios jvenes.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 159

don Jess Estrada y don Toms Escobedo, encargados de la Escuela Normal de Msica, ambo<>
bien dotados.
El primero es autor de un Oficio de Difuntos y unas Siete Palabras, ejecutadas con bas-
tante xito en el Teatro Degollado en un concierto organizado por el autor; el segundo, quien
tambin tiene a so cargo los orfeones oficiales, ha trabajado con mocho xito en esa va; ha esti-
lizado varios cantos populares armonizndolos a cuatro voces mixtas, y ha logrado un conj11nto

Adelin:1 Iris.
Tiple de Zn!"zu : la.

muy agradable. Ramn Serratos, otro joven de mooho talento, regentea actualmente una Aca-
demia de Msica que l mismo fund; tambin ha cultivado la composicin; algunas piezas
para piano en e'} estilo de saln son el producto de sos actividades en aquella rama; pero el valor
musical de mayor entidad que actualmente reside en la capital jalisciense, es a mi juicio la nota-
ble violinista Tola Mayer de Schroeder, quien hizo brillantes estudios en Berln. Actualmente
160 RUBEN M . CAMPOS

dirige un cuarteto de cuerda que ha t~nido desde hace algunos aos muy buen xito, y ella sola
ha dado conciertos de alta calidad, acompaada por la Orquesta Sinfnica."
Acer<a de los compositores don Jos Roln y don Alfredo Carrasco ya hemos hecho un
cumplido elogio en el libro El folklore y la msica mexicana, que no excluye recordar aqll so
valer como compositores y propagadores de la msica. El maestro Carrasco est radicado en la
ciudad de Mxico desde bace algunos aos, despus de haber sido por muchos aos organista de
J.a Catedral de Guadalajara, y profesor de piano y composicin en Jalisco. El maestro Roln ha
residido algunos aos en Europa, siempre estudiando y perfeccionando sus conocimientos, des-
pus de haber sido un fuerte impulsor del arte musical en Guadalajara, donde fund y dirigi la
Orquesta Sinfnica, que ocupa el primer lugar en la Repblica despus de la Orquesta Sinfnica
de Mxico, y de ser profesor de piano, armona y composicin en Jalisco, y ha venido a radicarse
a la ciudad de Mxico despus de estudiar en L'Ecole de Musique de Pars con el insigne maestro
Paul Dukas, trayendo un acopio de composiciones de msica de cmara y de orquesta, de las
que ha sido aplaudido en Barcelona su Scherzo Sinfnico sobre un tema folklrico mexicano,
durante la Exposicin reciente.
Anloga recapitulacin podra hacerse de la vida musical de varias ciudades como More-
la, Puebla, Quertaro, ya citadas, y otras en las que durante el siglo XIX se ha formado un:1
tradi<in musical y bao florecido mautros propagadores de 'la enseanza, tanto para ejecutar ins-
trumentos e integrar orquestas y bandas con los instrumentistas, como para formar organistas y
pianistas con buen xito, ya que recientemente ba venido a presentarse como pianista la seorita
Mara Dolores Camacho, de Quertaro, discpula del joven y eminente pianista don Jos
Trinidad Sncbez Fras, y ha probado en un concierto d ado en el Anfiteatro de la Prepara-
toria, donde toc un brillante programa cuyo nmero central fu el 2o. Concierto de Beethoven.
la excelencia de la escuela fundada por el insigne maestro en su tierra natal.
INFLUENCIA DEL PIANOFORTE EN NUESTRA MUSICA.

Quien se asome a la vida patriarcal de nuestras ciudades lejanas de la met rpoli, quedar
asombrado de la caMidad de pianos que hay en ellas. Mientras ms lejanas son las poblaciones,
ms antiguos son los pianos; los hay de todas clases y de todas formas, desde el virginal, la es-
pineta y el monocordio, hasta el piano de cola enorme que llena todo un costado de la sala.
Los pianos cuadrilongos estn todava cu'b iertos por un mantn de Manila autntico, de los que
traa la Nao de China en los tiempos coloniales, y que duran aos y aos con su seda intacta,
brrinante y limpia, y sus colores beJllsimos en las flore-s que enguirna:ldan los ngulos y que os-
tentan preciosos centros sobre fondo negro, o azul, o amarillo, rameados de flores en todos los
matices de una resistencia indestructible a la luz y al tiempo. Las abuelas los guardaban en ar-
cones de snda1o, de palo santo. de linaloe, y ponan entre seda y seda bolsitas de lino llenas de
alcanfor o de lavndola, que ahuyentaban la polilla y guardaban intactas las sedas ricas y sun-
tuosas. y espardan grato aroma al abrir el cofre.
Los pianos eran y siguen sier.do an , el ornamento prind pal de una saUa mexk ana. El pia-
no estaba en la cabecera opuesta al estrado, el cual se llenaba con un vasto sof llamado " e'l con-
fidente", dos profundos sillones de brazos a los lados, y una docena de sillas de brocado. unas
en el estrado y otras en torno de los muros, segn la capacidad de la sala. Una alfombra tupida se
extenda hasta 1os muros que estaban decorados, en los extremos, por dos espejos con marco de
oro, apaisados, indinados hacia adelante y suspendidos por un cordn de seda tirante en ngulo
y cuyo vrtice superior est~ba cubierto por un chapetn dorado. En torno de los muros veanse
los retratos de la familia en amplificaciones, o copias <le cuadros clebres como madonas de Ra-
fael, o vrgenes <le Morillo, o series de oleografas que representaban alegoras de asuntos pere-
grinos, como Hernn Corts y Zulema, Elmira y Azor, Tancredo y Argante, y otros persona-
jes reales o fabulosos. A mitad de los muros lat-erales, en uno de los cuales se abran los bal<o-
nes enrejados de arriba a-bajo, con sendos caracoles marinos a los lado, se hallaban bs consolas,
que eran unas mesas oblongas partidas por la mitad, sobre cada una de las cuales haba otro es-
pejo puesto verticalmente. En ellas haba un reloj antiguo bajo capelo, con cartula que re-
presentaba una torre, o una fachada rstica con un balcn en el que asomaba un cuc que daba
la hora y volva a meterse, cerrndose la puertita tras l. En medio de la sala estaba la mesa
de centro con una nave encima. o cualquier otro juguete vistoso de metal o de .marfil, o de cristal
de roca, y sobre la mesa colgaba un candil de cristal cuajado, del que pendan almendras de
::ristal de roca tajadas en prisma y sojttas por un alambre para que brillaran al voltear suspen-
didas; y sobre sos brazos se alza1ban los candelabros surtidos de velas de estearina que se encen-
dan en las fiestas. Abajo estaban los alboms con los retratos de familia, cerrados por un bro-
che de metal. En Jos ngulos h~a rinconeras que hacan juego con l-as consolas y la mesa de
centro; y sobre las rinconeras descansaban capelos de cristal que encerraban imgenes de Nuestra
162 RUBEN M. CAMPOS

Seora o de Cristo, tallados en madera y vestidos de ~das que mostraban a nces pequeos exvo-
tos de plata prendidos a los mantos. El piano tena a los lados una lmpara de pie con depsi-
to de petrleo y una mesita con libros de msica, y al frente dos taburet~s para los estudios a
cuatro manos con el maestro o para las audicion~s recreativas.
En las salas pobres no haba ~sa acumulacin de muebles intiles. pero no faltaban el es-
trado, las sillas en torno de los muros, las consolas con un gato de yeso cuyo hocico apretaba un

El compositor Manuel M. Ponce.

ratn; la mesa de centro con una guacamaya o un perico verde de yeso, y encima la palmato-
ria con la vela encendida y un plato de metal con las despabiladeras, para que algn visitante
se levantara a despabilar la vela previo permiso pedido a la duea de la casa, la cual daba las gra-
cias al solcito galante. Pero lo que no faltaba era el piano. Los ,pianos ms viejos, despus de sus
precursor~s el monocordio y la espineta, fueron los ingleses cuadrilongos de Collard y Collard. a
los que siguieron los franceses y los alemanes. Los primeros pianos verticales eran altos como
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 163

roper<>s; cubierta la encordadura por una cortina plegada de seda o de sarda, y tenan un te-
clado de cinco octavas y media. Los pianos que vinieron de9pus, tenan cubierto el frente por
una tapa de madera, sobre la que haba incrustada una lmina de metal con el retrato de Mo-
zart o <on un busto o una cabeza femenina. En aquel piano haban aprtmdido las abuelas y
aprendan las nietas, que despus seran nuestras abuelas, las sonatinas de Diabelli, los ejercicios
de Bertini y los estudios de Czerny, que fueron los cimientos del buen gusto de hoy pi:ria la

La Soprano Marfa Romero.

mus1ca en Mxico. En torno de aquel piano se congregaba la familia en las veladas del bogar
para or los adelantos de la nia de cinco aos que asombraba a los paps y a las visitas fami-
liares con so precocidad muskal. Y esto que asentamos hoy no es la transmisin de un he<bo
espordico de antao, sino la constatacin de la disposicin musical de una raza en la que sor-
gen constantemente, desde remotos aos, pianistas de ona comprensin rpida y de una facilidad
admirable para tocar e interpretar. So buen gusto es innato y so destreza es prontamente adqoi-
164 RUBEN M. CAMPOS

rida. Diariamente se registran en Mxico audiciones en las salas de las academias de piano, que
~n la capital son numerosas, y en las estaciones de radio. Siempre son diversos ejecutantes; y
como muchos discpulos de las academias se presentan constantemente en los cursos progresi-
vos de su enseanza, podra decirse que son cursos pblicos justificados en exmenes pblicos,
pues si hay un arte en el que la mixtificacin es imposible, es el arte de tocar un instrumento
musical, y especialmente el pianoforte, sntesis de un conjunto de sonidos que no admiten dis-
rrepancia ni suplantacin. O se toca bien o se toca mal. Y ningn maestro de piano quiere
exponer su reputacin presentando a un discpulo que toque mal. ni siquiera medianamente. Po-
dra afirmarse que nuestros pianistas tocan bien, cada uno en el grado de estudios en que se
presenta, si las audiciones diarias no hicieran intil esta afirmacin .
Hoy se toca en Mxico la msica de sancin universal ms abstrusa y ms moderna. Pero
en aquel entonces el gusto dominante en todos los pases era el de la msica italiana. aun en los
pases ms cultos, pues hay que recordar que el viejo Prpora fu el maestro de Haydn, y que si
el gusto auditivo por la msica italiana ha cambiado, subsiste entre los fundadores de la tc-
nica pianstica el nombre de Muzio Clementi. cu y os Gradus ad Parnassum se estudtan hoy. y que
uno de los pianistas modernos que han ido ms lejos en tcnica pianstica es Fzrruccio Busoni.
El gusto antiguo por las bellas melodas subsiste an, y el sedimento que dejaron en la raz de
la raza que es el pueblo, pues es el que tardar ms tiempo en mezclarse con otras raza-; v por
tanto conserva sus caractersticas raciales intactas en la herencia, es el que ha resistido la ob tn -
vasora del arte antimeldico ultramoderno y ha conservado la tradicin de la meloda antign.&
antagonismo que desaparecer con la cultura musical disciplinada. para dar lugar a u n Jete
nuestro en el que se fundan las dos tendencias.
No hay que esperar esta f~sio, ciertamente, de los incapacitados para componer mclo
das bellas, que para disimular su falta de inspiracin potica se refugian en una intransig\!11.71'\
exaltada para proclamar que el nico arte hoy es la estridencia politonal. El arte es una aseen
sin perpetua, y a ningn artista le es perdonado detenerse ni volver atrs. Tal es la teo~a
ultramoderna que levantan como una bandera roja los anarquistas demoledores de la tradicin
v exploradores de nuevas vas artsticas. Pero estos exploradores que en pintura y en liten -
tuca hnse obstinado en volver a empezar. en retrogradar al trazo enrgico y simple de la edild
~e piedra y al balbuceo gracioso y pueril de la infancia, en msica hao utilizado el inmenso
acopio de las investigaciones hechas por los maestros que fundaron las leyes de la armoni.1
y que agotaron, desde Bach, las estratificaciones del contrapunto ; y estn condenados. si quieren
conquistarse una personalidad, a estudiarlo y saberlo todo, para no caer en ninguno de los pro-
cedimientos artsticos que por altivez desdean.
Solamente que para demoler y crear un arte nuevo con una esttica nueva, es preciso tener
la poderosa personalidad de Claudio Debussy, que recibido con una tempestad de protestas logr
imponer su autoridad en un cuarto de siglo, y aunque su vida fu precoz comparada con la de
otros msicos insignes contemporneos suyos, podo ver so triunfo definitivo, que consisti en
que todo el mundo musical proclamara que su msica es bella. El concepto de la construc-
cin arquitectural de la msica es. por tanto, incompleto, si no ha y en ella poesa. el aroma em -
brigador qu e es para todos el d eleite auditivo ( oh La Soire dans Grnade de Debussy!) la
esencia de la msica, la poesa de la msica, que no existirn si el msico no ha podido infundir
en ella el alma que toda obra de arte debe tener para perdurar, y sin la cual no pasar de ser un
estruendo sonoro sabiamente producido.
Pero volviendo al pianoforte, que fu el intrprete ms solcito del arte meldi: o de anta-
o, debemos consignar que si bien fu el preparador del florecimiento moderno del buen gusto
por la msica, durante muchos aos fu el vehculo propagador del estancamiento del gusto
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 165

m.usical italiano, por la falta de maestros investigadores de otras fuentes musicales, ya que
todos eran educados en la misma tradicin meldica, cmoda y fcil, en la estructura musical
italiana durante cerca de un siglo, y que ignoraron el arte contrapuntstico del pianoforte basta
la propaganda tenaz hecha por la Sociedad Filarmnica que cre el Conservatorio en 18 6 8.
Hoy el pianoforte, prodigado en rodas las regiones del pas por numerosas agencias ven-
dedoras de pianos, es como antao el medio de propagar la msica universal que se estudia y se
toca en la capital tenazmente, circunstancia que es una resistencia a la nacionalizad n de la m-
sica americana de color para la exportacin. Las casas vendedoras de msica propagan las piezas
de jazz en ediciones norteamericanas ; pero el radio propaga diariamente la msica universal com-
puesta por artistas obstinados en guardar la tradicin de belleza legada por los grandes maes-
tros, que han compuesto msica tanto en los gneros mayores de sinfonas. poemas sinfni: os.
conciertos, sonatas. tros, cuartetos, quintetos, etc.. como en las formas m ~ no res creadas por los
msicos romnticos, nocturnos. romanzas, scberzos, leyendas, baladas, impromptus y otras. Pe-
ro antao, y hay que insistir en esto, no se tocaban sino melodas italianas, o europeas al gusto
italiano ya fuesen desglosadas de las peras del repertorio italiano que dur ms de medio si-
glo XIX en privanza. o compuestas por cancioneros, que no eran otra cosa sino ddica:los e in-
signes cancioneros Paolo Tosti, Luigi Denza. Tito Mattei y tantos, para el gusto de las ma-
yoras, gusto esencialmente meldico del que el pianoforte. acompaando la voz de un cantan-
te o cantando l mismo, fu el ms eficaz propagador.
166 RUBEN M . CAMPOS

La Contralto Fanny Anita.


EL GUSTO ROMANTICO EN MUSICA

A menudo se empl2an en la conversacin o en la crtica musical las expresiones " msica ro-
mntica". " msica lrica" , en oposicin a las de " msica clsica" , "msica acadmica" . En
qu consiste el gusto romntico en msica? En nuestro sentir, consiste en la ingertacin de las
formas populares en la alta msica, por ejemplo el empleo de las terceras y las sextas en las dos
voces cantantes de una meloda popular armonizada artsticamente. Las caractersticas popula-
res son inconfundibles en msica, como son inconfundibles en literatura. Hay procedimientos
en el arte popular que son felices hallazgos para un msico culto, el que no se decidira a emplear-
los con la naturalidad con que los emplea el msico ignorante. Es evidente que el msico culto
emplea recursos infinitamente superiores, pero no aqul que en un momento dado fu. con su
naturalidad .puesta al akance del msico inexperto, la solucin ms fcil al conflicto creado por
la indecisin del experto, que no quiere contravenir las reglas que le vedan toda naturalidad st
sta no est de acuerdo con aquello que prescriben.
El romanticismo consiste en buscar esa naturalidad y expresaria con medios ms o menos
tcnicos y ms o menos inspirados. Se ha clasificado a Chopin, a Scbumann y a Berlioz como a
los mejores representantes del romanticismo musical, y de ellos podramos decir que el prime-
ro emplea las formas populares de bs cavatinas y las fiorituras italianas, y aun las melodas po-
oubres en algunas de sus mazurcas; del segundo, que deja a su lrica imaginacin saturarse del
espritu romntico de su poca; y del tercero, que extrae de la naturaleza las voces onomatop-
yicas para trasladarlas a la orquesta. creando as el color insrru mental moderno. Ya Beerhoven y
Weber haban hallado la poesa de la cornamusa y la haban consignado en el bramido lejano
que se oye en la cadencia final del adagio de la Sinfona Pastoral, y en la obertura del Robn des
bois, respectivamente. Despus vinieron las pginas maravillosamente descriptivas de Wagner
en la tempestad del Buque Fantasma, en el concierto de pjaros del bosque sagrado de Sigfredo,
y fundieron el arte abstracto de la msica pura con el romJnticismo imitativo de las voces de la
natu raleza.
La msica folklrica lleva innata e! a imitacin dz la nacur:deza. De d.; nde po:l ra ex-
extraer el msico alpestre la ley meldica de la sucesin de sonidos armoniosamente desplegados,
si no del canto del pjaro, del mugir de la res, del concierto de clarines de los gallos madrugado-
res, del susurro del viento en los rboles, del zumbar de los Jbejorros en torno d : lzs flores, del
murmurio del agua que corre, de la voz cantarina de las muchachas y de la gama de sus risas
que se desbordan como el agua cuando llena una nfora henchida de frescura? Recuerdo que
siendo nio, me detena a or la nota producida por una gota de agua que caa de la llave de una
alcantarilla, sobre el agua profunda ; nunca era la misma nota, y en su meloda crisralfona ha-
ba tal dulzura que yo me embebeca oyendo aquella msica lenta y melodiosa. Todas las vo-
ces de la naturaleza estn saturadJ:; de poesa. La msica flota en el aire como la luz y como
168 RUBEN M. CAMPOS

el aroma, para placer de los -odos como la luz para los ojos y el aroma para el olfato. Cmo
no habra de extraer el hombre dotado de un odo fino la msica del conjunto de esas voces, si
puede compendiar en la pupila un paisaje infinito, como puede compendiar en una gota de
perfume el olor de mil flores de un vergel? Cierta vez que saborebamos un delicioso vino
italiano, el poeta Luis U rbina .me dijo al ver.me paladear extasiado tal deleite: "Parece que es-
ts bebindote una pradera." Y yo contest: "Me gusta tanto como una mujer". Los sent-

El tenor Tamagno.

dos nos fueron dados para gozar la vida, y el que no quiere afinarlos es un insensato. Nuestro
cuerpo es un instrumento sonoro que vibra electrizado a cada contacto suave, a cada sensa-
cin dulce, a cada emocin exquisita transmitida por los sentidos, que riegan el pramo de la
memoria y lo tornan frtil y florido; que riegan la dura voluntad y la tornan flexible y gil:
que riegan la atona del pensamiento y lo tornan fecundo y joven.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 169

La furnte est perennemente viva, y es un neutro de la naturaleza el que cierra los odos
a las vocts exteriores, desecha las impresiones recibidas, reniega de haber bebido en las aguas pu -
rsimas que se renuevan da a da, y trabaja el sopor de un arte eglatra nacido de su propia
esencia, como una cigarra su mortaja, porque su castigo ser que al cabo de una olimpiada sur-
gir la misma cigarra a cantar su eterna cancin, la que le fu dada para llenar de msica el
cielo y el alma humana de poesa. " Romnticos somos; quin, que es, no es romntico ?" -di-

Maria Lui:;a Villegas.

Prim':!ra actriz.

JO el Orfeo Daro en un verso que es la verdad neta, y es una ley de renovacin de la perso-
nalidad cuando se ha cumplido con el precepto de amar la vida. Entonces surgir la eterna
cancin que hJrn arte puro Grieg o Rimsky-Korsakow, y si ha surgido de un ser culto ser la
cancin de Franz Schubert o el lied de Roberto Schumann y J ohannes Brahms.
El arte romntico nuestro est en la msica popular. Los preparadores de la cultura mu -
sical han compuesto basta hoy msica europea; pero en cambio, han preparado una legin de
compositores que estn en aptitud de extraer la poesa romntica de la msica nuestra, y la
msica nuestra es la que est amasada en el corazn de nuestro pueblo con el acervo que cons-
170 RUBEN M. CAMPOS

tituye el legado de una nacionalidad. Es la nica modalidad nuestra que podemos ofrecer a la
cultura musical universal, a menos que surgiera una poderosa personalidad que con elementos
del arte universal que es, basta hoy, el arte europeo, compusiera msica suya.
El romanticismo consiste, por tanto, en expresar un sentimiento de tal manera que lo en-
tiendan todos, y en una forma que sea del agrado de cultos y profanos. No recuerdo una emo-
cin en msica folklrica, un exquisita como la que sent al oir en Miln a la Orquesta Sinf-
nica del maestro Toscanini. una serie de canciones italianas hechas arte romntico moderno por
Leon Sinigaglia, de la plyade de msicos modernistas contemporneos (1920). Las melodas
llegaban al alma de todos los oyentes, y la armonizacin y la orquestacin eran de una riqueza
y de una belleza incomparables. Todos los ojos sonrean, todos los labios aprobaban: " Dio,
cme bello 1" con la pasin del alma italiana, nica en el mundo. Y yo pensaba; si yo siento
tan hondamente esa msica, l cmo la sentirn los que la bao odo de nios? La niez y la ado-
lescencia son radiositas abiertas a todas las ondas sonoras, y cuando captan una nota no la ol-
vidan jams; los aos y las ilusiones van y vienen, y el recuerdo romntico, es decir. novelesco.
despierta con sin par frescura en la imaginacin, que vuelve a sentirse nia al recuerdo de las
emociones de la infancia.
LOS SARAOS EN QUE SE BAILABA MUSICA POPULAR.

En otro libro hemos descrito los bailes populares de la plebe de las ciudades, y hemos rea-
rado de anotar la msica de las fiestas al aire libre, en las verbenas o en las campias Pero esto no
quiere decir que la msica que se tocaba en los bailes de las ciudades o de las poblaciones peque-
as en que se bailaba decorosamente, no fuese tambin popular. La msica de los compositores
hijos del pueblo tiene el privilegio de que se toca tanto en el pueblo bajo como en la clase media
y en la clase alta social. Todas las composiciones musicales que aparecen en el apndice de esta
obra, tuvieron su momento de popularidad; estuvieron en boga en todas las ciudades y en to-
dos los salones, a veces durante aos, como el vals Sobre las Olas, de Juventino Rosas. Las
Danzas de Felipe Villanueva, eran estrenadas por las orquestas que concurran a los bailes de
Carnaval en el Teatro Nacional por los aos de 1890, antes de ser publicadas. Los Valses de
Chucho Marrnez, surgidos cuando ya el vals vertiginoso haba sido sustitudo por el vals len-
to, fueron populares en todos los salones. Las piezas para baile de Miguel Lerdo de Tejada, go-
zaron largos aos de popularidad en todas las fiestas. Evidentemente que las copias impresas
de las composiciones musiccrles para baile, llevaron por todo el pas la produccin musical que
haba alcanzado la fortuna de ser editada : pero esto no era un inconveniente para que la gran
mayora de la msica para baile que qued indita no gozara de igual popularidad. Los archi-
vos de las pequeas orquestas estaban integrados casi en su totalidad por composiciones manus-
critas cuya musicalidad haba cautivado el gusto del pueblo.
Es curioso hacer notar que la vena meldica musical es ms bella en ciertas regiones que en
otras de nuestro pas. Cualquier lector de notas puede comprobar este aserto leyendo al piano
las composiciones que provienen de diversas fuentes folklricas. Pocas de las composiciones mu-
sicales de aquellas pocas han llegado basta nosotros, y por consiguiente no podemos sentar una
lpreciacin sino de la msica conocida, que data de los aos del sesenta para ac. Por las me-
lodas de las composiciones publicadas hasta hoy, en su mayor parte recogidas en la infancia y
guardadas en la memoria del autor de estas lneas cerca de medio siglo. circunstancia por la cual
no sera extrao hallar discrepancias meldicas si fuese posible cotejar algn manuscri-
ro con la versin actual, se ver el buen gusto innato en el puehlo. pues pueblos pequeos de
Guanljuato, lindantes con pueblos pequeos de Jalisco y de Micboacn, fueron las fuentes de
donde brotaron esas melodas, compuestas por m! icos ignorantes que no saban nada del arte
de la msica. Una intuicin admirable para hallar el hilo de oro de una meloda bella en el en -
bebramiento infinito de melodas que puede tejer la madeja de pensamientos de un msico que
devana ideas ( claro est que se trata de msicos que tengan el nmen. la vena creadora por don
natural), les permita componer esas pequeas composiciones ingenuamente, sin conocer las for-
mas musicales en su construccin tcnica, sin haber odo siquiera las obras maestras que inspi-
raron a los msicos populares europeos las danzas bailables a mediados del siglo pasado, ni si -
172 RUBEN M. CAMPOS

quiera las obras populares ms bellas como los valses de Strauss y de Waldteufel que fueron co-
nocidos basta que las orquestas austracas del segundo imperio las tocaron en la capital en 1865,
sin que esto quiera de<ir que fueran odas en otras ciudades adems de la capital. y menos an
en pueblos pequeos de Estados lejanos de la metrpoli.

El compos itor Eduardo Vigil.


El cam!!lliigno Alberto N ichel.

Los suaos en que se bailaba msica popular eran antao verdaderamente pintorescos. No
llegaba todava el tiempo en que fueran prescritos, aun para los bailes de la clase media, los tra-
jes de etiqueta. Excepcin beoba de los bailes de alta al<nrnia en que el frac y el escote estaban
establecidos como en los bailes europeos de la gen te bien, - pues entonces como hoy, una bue-
na parte de la sociedad mexicana resida o haba viajado en Europa, donde se educaban sus hi-
jos que trasplantaban de all los refinamientos en las costumbres--, los baile.s populares de la
clase media y del pueblo eran fiestas de color dignas de ser trasladadas al lienzo por un pintor.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 173

La drmocracia arrolladora de hoy ha igualado a las clases sociales con el traje sport en las mu-
jeres y la americana en los hombres. Pero antao, dejando aparte el traje popular de las chi-
nas y los charros que an subsiste, haba una diversidad pintoresca en los trajes femeninos y
masculinos. Para dar una idea de los vestidos a la moda por los aos de 1850. transcribimos
la descripcin de ellos, hecha por un testigo presencial, que en un diario de antao traz con

Mnia Caball.
Tiple de Zarzuela.

memoria fitl ias impresiones recibidas en la juventud, y que es un resumen del gusto de la
ipoca.
"Todo andaba mudado y aun trastornado: los cambios y las revoluciones trascrndan a las
costomb res y a las modas, y eran de ver las dificultades de nuestras hermosas damas para de-
cidir entre las chaqueta baquina y los corpios cerrados, ms convenientes al femenil pudor;
las faldas de tres o de cinco volantes exigan casi una pieza de tela para cubrir la engomada ar-
174 RUBEN M. CAMPOS

mazn del enorme mirriaque; sobre ellas iban las muselinas floreadas o listadas, los chacons,
los chins, los organds; el ingenio modisteril variaba a lo infinito las mantdetas y caness, los
fadalaes y los monillos, el sombrero a la Medora y a la Aurelia, y a la Bautizo Imperial. El
sexo varonil estaba gracossimo con sos pantalones de medio color con ramitos azules o ne-
gros en las costuras laterales, y floreados ms grandes en las antebolsas, y todo ello muy ceido a
la pierna y terminado en una pialera muy angosta; los chalecos iban achicndose, y a la propor-
cin que disminuan en corte, crecan en el nmero de sus botones; las casacas azules con botones
,. la Napolen, eran de rigor, y tanto los faldones de ellas como los de los fracs negros. iban
siendo cada vez ms grandes. El sastre Pestail era el ms acreditado. En cuanto a las camisas.
las pecheras de mejor tono eran las lisas, sin ms adorno que tres ojales con bordados blancos en
derredor para que resaltasen los botones de brillantes u otras piedras preciosas ; las tablitas o arru-
gados slo se usaban en las vueltas de Jos puos de diario, pues para etiqueta la moda eran los
encarcujados a la Mosquetero, con riqusimas mancuernas de topacios o esmeraldas; los cuellos
iban acortndose y por consecuencia disminuan en tamao las corbatas. Los sombreros ms en
boga eran los altos, con ala un poco ancha y algo recogida, fabricados por Zolly con gran pri -
mor. En abrigos seguan en uso las talmas, los monteccistos, y los gabanes."
Los saraos de antao eran un primor de colorido en la clase media y en el pueblo. Pode-
mos imaginarnos la concurrencia masculina y femenina en una fiesta vespertina y en un lugar
Jmeno y grato, como en el antiguo Tvoli de Porraz que ms tarde fuera Tvoli del Elseo.
Cuando conocimos el tvoli ya haba envejecido cuarenta aos y M . Porraz no exista ; pero
exista la tradicin de las fiestas en las que el famoso cocinero baca los honores de su casa con
una gentileza proverbial. y el introductor de la cocina francesa en los restaurants populares y
de los sorbetes helados a la vainilla, gozaba an el privilegio de que los viejos setentones suspi -
raran al evocar su memoria. Los ltimos currutacos haban llegado a la exageracin. y por tan -
to a la ridiculez en la moda al mediar la centuria. El tvoli, que acaba de desaparecer en un
fraccionamiento iconoclasta y que quedaba basta ayer empotrado en mitad de la ampliacin
noroeste de la ciudad, estaba entonces a extramuros, podramos decir. de )a ciudad limitada por
las acequias, de las cuales la ms famosa era sin duda la que cortaba el camino de Tacuba en
donde hoy es Puente de Alvarado. A la Ribera de San Cosme se iba por la antigua calzada pol -
vorienta que hoy est asfaltada basta ]a Tlaxpana. y por tanto en el tvoli detenanse los coches
de sopandas y los calesines para que bajaran las familias y los petimetres, ataviados unas y otros
con las prendas de vestir que hemos ledo, para henchir el lugar de recreo de una abigarrada para
el gusto de hoy, pero entonces lucidsima multitud que se congregaba a gozar las delicias del
baile y de una merienda campestre.
La orquesta tocaba un rigodn, cierta c::>ntudanza que era la delicia de las <tbuelas y que
alcanc a ver bailar en mi infancia, en los bailes de provincia. que es donde quedan estancadas
por Jo menos durante una generacin las costumbres de otros tiempos. Y por )a reconstruccin
que bago en mi memoria de Jos bailes provincianos en que las damas iban tocadas con c<tstaas
y caireJes, y vestidas con faldas largas de polonesas y olanes. puedo darme cuenta de equellos
bailes qne no tienen ya que ver con los de hoy, de vestidos y tocados standard en faldas y cahf-
llos colitos en las damas y americana y rpantaJn con doblez abajo en los hombres. La orquesta
pequea estaba compuesta en aquel tiempo de dos violines. viola, violonceJlo, contrabajo, flauta.
clarinete. bajo de cuerda, cornetn y trombn, reforzados estos instrumentos si el baile era rum-
boso. con otros tantos. La admisin de los instrumentos tpicos mexicanos. como salterios. ja-
ranitas. bandolas y bandolones. fo mis tarde. como decimos en otro lugar. El baile preferido
era las cuadrillas, donde cuatro parejas formaban varios grupos, para rtunirse todos en la con-
tradanza final. Cuando se trataba de algn acontecimiento social. por ejemplo cuando se dedi-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 175

caba el baile a un personaje de respeto, el nmero inicial del baile eran las cuadrillas de honor,
en las cuales se le ceda el primer lugar y el derecho de es<ogcr, el primero, a su pareja entre las se-
oras o las seoritas de ms distincin, o de mayor belleza de la reunin, o la que fuere de su
agrado.
En cuanto a los bailes provincianos hemos recogido de viva voz esta narracin que cuenta
el etngrafo don Ramn Mena, acerca de un baile memorable dado en la ciudad de Crdoba
cuando hizo su primera visita a aquella ciudad veracruzana don T eodoro A. Dehesa, que acaba-
ba de ser nombrado Gobernador deol Estado de Veracruz. Todos los jvenes cordobeses se man-
daron hacer trajes de smoking a Mxico con el famoso sastre Dubernard, cuando el Gobernador
acept la invitacin que una comisin fu a hacerle a la ciudad de Jalapa; y mientras los trajes
llegaban, todas las noches ensayaban las cuadrillas de honor diversas parejas, pues no saban a
quines les tocara el honor de integrarlas la noche del rumboso baile, por lo cual se bailaba todas
las noches durante veinte das con gran regocijo de la juventud de la poca. Todos los caba -
lleros y principalmente los jvenes cordobeses contribuyeron para la fiesta, y llegado el da deco-
rronse los salones de baile y de ambig con profusin de flores, distribuyronse las comisiones
para recibir al Gobernador, una en la entrada del camino a Jalapa, otra en la portada de la ca-
sona elegida para la fiesta y otra a la puerta de la sala del baile. cuyo piso se haba encerado, y
que estaba iluminada con tres candiles encendidos y suspendidos de-l techo, aromada con rosetones
y guirnaldas de flores, de las que Crdoba es prdiga, en los muros y deshojadas en el pavimen-
to. Las seoritas cordobesas vestan todas de blanco, vaporosamente, con largas colas en la
falda que bajaba basta los pies calzados de zapato bajo de raso blanco, y enguan.tadas basta ms
arriba del codo sostenan con cintas de seda sendos abanicos y diminutos carnets con tapa de
marfil donde sus galanes se apuntaban las piezas de baile concedidas, con un minsculo qpiz.
Los jvenes iban todos de smoking, empomadados los cabellos rebeldes, con camisas duras y cor-
batas blancas bajo chalecos blancos abiertos por donde se desbordaban muchas pecheras bruidas
con atncar, pues no todos previeron la amplitud abierta de los chalecos, por lo cual permanecan
erguidos, tiesos, porque si se descuidaban, la pechera traidora se inf'laba como un globo al incli -
narse el petimetre. Los pantalones llevaban todos una franja de cinta de seda al costado, los
pies iban calzados con zapatillas de charol con hebilla y calcetn de seda negra, y las maPos es-
taban calzadas con guantes blancos que apenas llegaban a la mueca.
La msica haba sido colocada sobre un tablado en uno de los corredores que circundaban
el amplio patio lleno de macetas. de plantas floridas y de rboles frondosos, y el saln del buffer
resplandeca colmado de cristal)era, galantinas, helados, -confituras, frascos de vinos generosos.
botellas de vinos espumosos. En el estrado estaba el lugar de honor para el Gobernador, un ci -
lln antiguo de brazos, tapizado de rica seda, y a sus lados otros sillones anlogos para su co -
mitiva y para h seora y el dueo de la casa, y en torno de los muros del enorme saln. multitud
de sillas alineada!> en dos filas, la primera de las cuales estaba henchida de seoritas bailadoras y
detrs las mams y las personas que no bailaban. En las puertas interiores se agolpaban los viejos
y los jvenes atisbando baca donde estaban sus novias o sus pretendidas. Cuando el Goberna-
dor lleg fu recibido con una salva de aplausos y la msica irrumpi en una marcha compues-
ta expresamente por don Manuel Paniagua. Don Teodoro presentse correctamente vestido de
frac, sombrero de seda y copa, guantes empuados en la siniestra que llevaba el sombrero y el
bastn con puo de oro, cuidadosamente acicalado y pulcro, pues era un cum-plido caballero, y
lo que ms llam la atencin de los jvenes era que Uevaba polainas claras de ante sobre el bo -
tn de charol. Penetr a1 saln bajo una lluvia de ptalos de flores, y despus de los saludos
y presentaciones de rigor, la orquesta preludi la cuadrilla de honor. Don Teodoro fu inv.ita-
do a romper el baile, y justamente escogi a la novia de Ramn Mena, una seorita de New
176 RUBEN M. CAMPOS

Orleans que a la sazn vtvta en Crdoba, eleccin que no fui del agrado del galn, que hubiera
preferido bailar con su novia. Pero 1oh dolor! los mucbacbos echaron a perder las cuadrillas,
no obstante las veinte noches de ensayo, por lo cual tomaba el baile aspecto de derrota al ter-
minar las cuadrillas, pues nadie absolutamente hablaba en la sala, solemM y muda como en un
velorio, cuando be aqu que de pronto se planta en medio del baile un chusco, y al preludiar el
primer vals la orquesta, exclama en una gran voz y haciendo una caravana en torno : " Seores,
se acab la etiqueta 1"-En ese momento, dice el narrador, se oy en toda la sala un gran sus-
piro de alivio al quitarse todos, damas y caballeros, los opresores y malhadados guantes que cru-
jieron al dejar libres manos y brazos, y cada uno de los bailadores, se precipit hacia su prefe-
J ida en medio de una algazara general ; circularon copas en bandejas de plata, cada quien bebi

v brind cuanto quiso y lo que quiso, :1 sus anchas ; el ambig fui invadido en tumulto a la
media noche, y los burras, los taponazos de las botellas de champaa y los cantos en coro des-
bordronse despus de la cena oppara transcurrida en la mayor alegra que se prolong basta el
amanecer. Cuando buscaron al Gobernador, haba desaparecido sin que nadie se hubiera dado
cuenta de cmo y a qu hora haba abandonado la fiesta.
LA MUSICA VIENESA Y NUESTRA MUSICA POPULAR.

La influencia de la msica vienesa en nuestro folklore musical de las ciudades es induda-


ble. Antes de la aparicin de las orquestas y bandas austriacas que trajo el Imperio de Maximi-
llano, no era conocida la diversidad de cantos vieneses que reunidos forman el ms bello y rico
folklore musical de Europa. Es el ms rico y el ms bello ; porque a la variedad rtmica une
una belleza meldica incomparable. Ninguna msica occidental es ms sentida, ms apasiona-
da Y ms musical, es decir, ms melodiosa que la vienesa. La alegra de ese pueblo infanril est
vtva en sus cantos populares, muchos de los cuales nos han sido familiares durante el medio
stglo de que puedo dar testimonio, e indud<iblemente lo fueron durante los diez aos preceden-
tes. en que aparecieron por primera vez en Mxico, tocados por la orquesta vienesa de Sawer-
thal. La eflorescencia de h msica vienesa durante la vida de Joseph Lanner, Johan Strauss y
la plyade de compositores populares que los siguieron, ha sido una de las pocas ms hermo-
sas del arte musical folklrico. El reinado patriarcal de Francisco Jos, que revivi la tradi-
cin de impartir justicia bajo un cerezo, haba hecho del imperio austro-hngaro uno de los
ms poderosos y felicees de la tierra. La ciudad de Viena, la ms be-tia acaso de Europa. adora-
ba a su emperador por su vida frugal y paternal no obstante so juven-tud y su poder. El afor-
tunado Hapsborgo que haba hecho de antiguos reinos provincias austriacas al desmembrar poco
J poco el Imperio Otomano basta reducirlo a una potencia asitica, meR:ed a una hbil polti -

ca balknica. no desdeaba ir ao por ao a pasar el verano a lscbl, en la Alta Austria. a la


Stiria y al Tirol. vestido con chaqueta verde gris impermeb1e, camisa floja, tirantes verdes borda-
dos con edelweis. pantaln corto de gamuza, medias de lana grises basta las rodillas y zapatos
ferrados, y cubierto con un fieltro verde suave de ala prendida con una ba~billa de gamo. a ca-
zar en las montaas, para tutearse familiarmente con los campesinos alpinos y or los aires al-
pestres tocados en la ctara por manos rudas, mientras el austriz.:o ceneba sus bollos tradicio-
nales hechos de harina, huevos, cubitos de pan dorado y sal. cocidos y servidos con chou -
croutte y cerdo ahumado.
La ciudad de Viena gozaba entre tanto de la juventud de so Emperador que reparta sos
dietas entre los pobres para que nadie tuviera hambre en la ciudad feliz; y el pueblo paseaba en
el Prater y hencha los mil y un lugares de placer honesto, para beber vino y cerveza y para bai-
lar y cantar los valses de Strauss entre risas y alegra. La msica era para todos; y en alas de
su fama. puuto que era la msica popular ms bella del mondo, vendra bast la lejana Am-
re a despertar el sentimiento musical de un pueblo hecho para sentir y amar la msica. El Da-
nubio Azul fu el revelador del verdadero arte popular llegado a la cumbre en la ciudad ms ar-
tista y ms jubilosa por so vida sana y sus costumbres patriarcales. que traen la abundancia Y el
bienestar a los pueblos sencillos bajo un poder recto y faene. paternalmente ejercido. La dul-
zou de sus costumbres est en sos melodas lmpidas, suaves, y cadenciosas ; la disciplina de su
178 RUBEN M. CAMPOS

vida tradicional est en sus ritmos giles, regulados por una mano experca que gua amable-
mente el movimiento musical. Tan esencial es para Viena su msica verncula, que a la gene-
racin de los Strauss siguise la generacin de Franz Lehar, y pasada la conmocin de la gue-
rra mundial que deshizo el imperio y lo redujo al pequeo Escado de Aoscria, la alegra anti-
gua ha renacido, y la msica folklrica, desde Lanner y Strauss, es la que se o ye codos los das

El compositor Alberto Flaehebba.

Y a rodas horas en las orquestas de los lugares de recreo, al pie de los monumentos erigidos a los
dos insignes msicos en el Ratbauspark y en el Stadpark.
La <onviccin de la belleza y la excelencia de su ciudad es tal para los vieneses. que bay
una copla de una ancigua cancin folklrica cuya intencin podra parafrasearse en este concep-
to, poco ms o menos:
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 179

Querido padre del cielo,


no queremos Paraso;
Viena est en el entresuelo
y t en el ltimo piso.

El humor. la alegra de vivir. la seguridad del presente, la confianza del porven ir. hacen de
esra ciudad nica en el mundo. un nido de bienestar cuyo lenguaje es la msica. As nuestro
pas recibi las primicias del expantdimiento musical. aun en vida de Johan Str.1uss. y vino a
ingertarse en nuestra msica ese sentimiento meldico que haba de reflorecer ms tarde en el
V.lls Amor, de Felipe Villanueva . en el vals Toujours, de Ernesto Elordu y. y en el vals Corazn
Mexicano. de Jos de Jcs~ Martnez. Una ingertacin artstica no reflorece en la misma gene-
racin. sino que ha y que es>crar. como en la ingertacin de un rosal. a que la nma solde. crez-
ca. se transforme en rama con los a os y por ltimo florezca. nutrida con la savia de la cepa y
llegada a la plenitud por el milagro de la ingertacin. La afinacin de una influencia recibida
en una generacin humana viene a cristalizarse en la siguiente generacin. pues ya que la pri -
mera no puede sacudir sus prejuicios en la madurez. deja que la que le sucede sacuda esos pre-
juicios en la formacin de la conciencia y asimile nuevas ideas y reciba libremente nuevas emo -
ciones y sensaciones. que la hacen evolucionar y trandormarse y afirmarse en un peldao ms
airo de la escala humana.
\Muchas modalidades de msica popular han pasado en la primera centuria transcurrida de
nuestra vida libre : pero ninguna ha ejercido una influencia tan decisiva en nuest ra msica como
la vienesa. Hemos tenido temporadas de audiciones diarias consecutivas de msica popular
francesa v de msica popular espaola durante el siglo XIX : pero ninguna ha dejado su huella
en el gnero ligero de la msica bailable o de la msica recreativa nuestra. A ninguno de nues-
tros compositores populares se le ha ocurrido componer jotas. boleros ni galopas por predilec-
cin. en tanto que son numerosos los compositores de valses. con ms o menos fortuna arts-
tica. pues en este sentido queda descartado el vals Sobre las Olas, de Juventino Rosas. tan popu -
lar. que es el nico de nuestros valses que ha sido tocado en el mundo. Eso quiere decir que
hay ms afinidad entre el espritu viens y el nuestro. ya que la ms ica vienesa fu tan popular
entre nosotros hasta la aparicin del jazz. que muchas piezas musicales tocadas por las bandas
militares y por las orquestas que pasaban por nuestras. pertenecen al folklore viens. Cualquie-
ra puede comprobar esto. o yendo en los discos fonogrficos las selecciones o potpourris de m -
sica vienesa en que se oyen . como en la llamada Vinobona, nombre de la antigua Viena cuan-
do fu el confn del Imperio Romano. marchas y schonischs que han sido popularsimos en
Mxico.
El fenmeno verdaderamente admirable de la fuente folklrica musical vienesa es que ja-
ms se agota. Mueren unos compositores v nacen otros que componen melodas tan bellas como
las de sus predecesores. y as el folklore viens se enriquece a cada nueva generacin de msicos.
cuya produccin tiene la feliz circunstancia de que no solamente es del gusto de los vieneses. sino
del gusto de todo el mundo civilizado. Cada meloda lleva no s qu magia que encanta al
espritu. lo mismo la meloda compuesta hace un siglo que la compuesta hace un da. El alma
musical vienesa no ha muerto. flota en las ondas sonoras del ter, y cada msico lleva una mo-
lcula de radiosita que la capta. la hace suya, y al transcribirla en notas le da su modalidad
propia. el giro meldico que trae las mismas cualidades esenciales de ternura y sentimentalidad
de espontaneidad y de poesa. indispensables para producir la belleza de la verdadera obra de
arte. Con esta aJtsima calidad ingnita. depurada de todo elemento que no sea msica, va a en-
cantar todos los odos como el buen vino va a encantar todos los paladares. "Esto es vino."
180 RUBEN M . CAMPOS

" Esto es msica", dirn los expertos que sepan distinguir la calidad y los inexpertos que jams
hayan experimentado tal delicia. Porque la embriaguez que producen es dulcsima y sana.
Vinus bonum laetificat. Hemos dicho que hoy como ayer, como hace un siglo, los vieneses
componen, escuchan, bailan y cantan su msica nueva con igual placer que su msica vieja ; y
esta fuente viva de folklore musical es el surtidor perenne que da de beber a todos los pueblos
que forman su tradicin musical. Podrn surgir nuevos laboratorios experimentales de sensaciones
nuevas. De hecho han surgido ya. Pero la tradicin es indestructible. Nada ni nadie podr
desarraigada, pues la ciencia moderna ha demostrado que flota en el ambiente, que nutre el es-
pritu por la pariedad armoniosa que hay en las vibraciones sonoras del ter y las vibraciones
del pensam ienro que las produjo, similitud que integra el alma nuestra. Y nadie puede enten-
der un idioma que no ha arraigado profundamente en el alma, que es donde est arraigada la
msica consagrada, por el concepto que tenemos de la tradicin de la belleza musical.
LAS SERENATAS Y LOS GALLOS DE ANTAO

Seguramente que a la gente joven de hoy no le causa ninguna impreston la evocacton de


las serenaras de otros tiempos; pero a los que han doblado ya la cumbre de la vida les ser gra-
to evocar los viejos tiempos en que solan pasear en los jardines a la luz de la luna y al son de
la msica, lo que en lenguaje folklrico nuestro se llamaba una serenata. Hoy ha desapare:ido
tl diverrimiento de antao. porque el radio nos trae basta el hogar, basta el lecho, los concier-
ros dados en una ciudad norteamericana o sudamericana o europea, a distancias fabulosas, al tra -
\'tS de los mares y de las cordilleras. y escuchamos embeJesados un canto ntido y puro o una ex-
plosin sinfnica de sonidos. La maravilla no soada jams por los visionarios ms sagaces h
superado a la pobre fantasJ de los poetas. Veinte aos han bastado para que el des:ubrimien-
to de la palpitacin armoniosa del trer. de polo a polo. nos traiga en las ondas so noras. a cual-
quier distancia y a cualquier rincn del mundo. la voz humana y la vibracin de una cuerda o d e
un rubo sonoro. heridos sabiamente, en su pureza tan cristalina como el trer.
Pero en la vida patriarcal de antao, tranquila y quina, sin el torbellino de sensaciones y
de emociones de hoy. la necesidad de las orquestas y de las bandas populares era ra.n ingente co-
mo el ms rudimentario solaz del espritu. E se placer espiritual estaba sin embargo dosificado
en audiciones nocturnas los domingos y algunas veces los jueves, segn que la ciudad o pobla-
cin pequea tuviera una guarnicin o dispusiera de una orquesta o de una banda de msica. La
situacin intertropical de nuestro pas poblado en las altiplanicies y en las vegas de las vertien -
tes y de las costas. hace que las noches sean dclicios:! ~. fresr as. pursimas por la transparencia del
.1 ire en las alturas, donde estn las ms numerosas poblaciones del agrupamiento irrig ado de la
mesa central. y embalsamadas de aromas forestales en las tierras bajas. Las serenaras duraro:1
casi un siglo en nuestra vida nacional. y es justo que las evoquemos como un factor civilizador.
ya que toda la pohlacin acudb a ellas tn bu s~a d e solaz. pa a cru:>:a- salu:Jos. inidar plticas.
hacer alianzas de amistad y cultivar relaciones amorosas entre galanes y doncellas. No exista
entonces la libertad aue hay ahora para que las jvenes sean paseadas por sus novios. y as con -
tenrbanse con miradas y saludos en lit serenara. y a veces. cuando la seorita iba acompaada por
sus amigas. rale permitido al galn detenerse a sa ludar al grupo. El flirteo no era conocido y
ninguna seorita bien nacida exponasl a ser marcada con la flor de lis de la calumnia ni salpica -
da con el fango de la murmuracin por exhibirse en pblico o en despoblado con un amigo que
por ese solo hecho roma las proporciones de pretendiente o amante. En cambio. rale permitido
a una seorit~. ruando el com-oromi.:o 1~ m ;n-! -noniCt er:1 fo-m al. n "rmance .. en una ventan~
o en un balcn ferrado con verja hastJ abajo. largas horas de la noche en amables coloquios cor.
su prometido. el cual algunas veces llevaba un grueso bastn que poda desdoblar en forma d ..
r-!p : pl-.:l se=-ta rse inr modlmen:e a dejar transcurrir las horas. Novios haba qu e no dejaban
182 RUBEN M. CAMPOS

transcurrir las horas, sino los das y los aos. Algunos noviazgos duraban diez. quince aos ;
pero era una excepcin que la novia cuya historia nica de amor haba empezado a los quince
aos, fuera conducida al altar a los treinta. Suceda entonces que la novia perda pronto los
encantos de la juventud y el matrimonio no era feliz. cuando no acababa mal.
Otro de los divertimientos de antao que a menudo ocurran en las ciudades y pequeas po-
blaciones mexicanas, era la serenata ambulante llamada "un gallo" , sin duda porque iba a des-
pertar a las altas horas de la noche o a us primeras horas del alba a las muchachas en sus le-
chos, con canciones acompaadas por guitarras o con piezas de msica tocadas por orquestas pe-

L a p ian ista Anglica Morales.

queas de cuerda. Los jvenes tomaban por su cuenta una orquesta y reunidos de la media no-
che en adelante, diriganse a las casas de sus novias, a donde llegaban con todo sigilo, con los
instrumentos ya afinados; y de pronto escuchbase desdt el interior de las habitaciones el pre-
ludiar de una cancin y surga el canto .a una o a dos voces, coreado por un grupo de voces va-
roniles ; o una pieza musical a la sazn en boga iba a despertar a los durmientes con una agra-
dable impresin. Y o recuerdo haber odo por primera vez en un "gallo", en la ciudad de
Len, el vals Sobre las Olas, de J u ven tino Rosas, tocado por una orquesta como a las cuatro de
la maana; y ciertamente que entre los recuerdos de mi adolescencia es ste uno de los ms her-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 183

mosos. La impresin que me produjo fu incomparable, sin duda por la forma en que fu
despertado ; y aunque hubiera odo ya entonces, multitud de valses famosos en el mundo, el vals
desconocido del obscuro compositor mexicano estaba impregnado de tan ingenua poesa, que des -
pertaba en mi alma de quince aos, la ms dulce emocin. Corriendo los aos el vals llegara
a ser mundial y obtendra el singular privilegio de que vatias naciones lo agregaran a su folklore.
lo tuvieran por su yo, lo que es plausible para el compositor indio de raza pura otom. que na-
cido en el pueblo de Santa Cruz, del Estado de Guanajuato, fu a morir en Guanabacoa. en la
Isla de Cuba. Otras veces el vals apareca en ediciones populares firmado por ilustres descono-
cidos, en tierras extraas, lo que daba motivo a confusiones lamentables y a que se negara la
autenticidad al compositor mexicano. Entre los msicos de slida cultura, naturalmente. no
vala nada ni metdicamente, y entre los poetas provocaba impresiones y juicios contrarios. como
este zarpazo de Leopoldo L ugones en su genial Himno a la Luna :

" De aquel rumiante de barcarolas


que una noche de caviar y cerv<!za,
cay lgicamente de cabeza
al comps del valse Sobre las olas."

zarpazo que el gran poeta argentino se apresur a curar con este precioso blsamo vertido al final
de un soneto que es sin duda la ms fresca boja de laurel de Juventino Rosas :

" Que nuestra dicha. hermana del silencio,


como tu aire gentil, pobre Juvencio,
hablaba poco y suspiraba mucho."
LAS ORQUESTAS PARA BANQUETES Y FIESTAS.

Merecen especial mencin las orquestas organizadas desde hace muchos aos para lsistir ::
los banquetes, porque tocan exclusivamente msica folklrica y realzan 13 animacin que retna en
la mesa. En nuestro pas no podra concebirse una comida sin msica y sin brindis. los cuales
tienen el privilegio de interrumpir la msica en el momento en que el director de brindis repique-
tea con un tenedor en una cetpa de cristal para hacer el silencio y declarar que tiene la palabra uno
de los comensales. La msica cesa como por encanto, y permanece presta a intervenir por si al
guen pide que se toque diana en honor del brindador ; y cuando los brindis se generalizan y los
C"omensales comienzan a levantarse de la mesa. los msicos la invaden a su vez, si no se les ha
puesto una mesa aparte. al ver que nadie se levanta y la fiesta sigue de sobremesa.
Para los banquetes, los msicos escogen las piezas de msica ms alegres. y cuidan de que
los conjuntos orquestales sean integrados por instrumentos de dulce sonar. arcos y flautas en pri-
mer lugar, y de preferencia los instrumentos de cuerda tpicamente mexicanos. como salterios o
dulzainas. bandolas y bandolones. jaranitas y bajos de cuerda. Si el instrumental es escogido
entre los instrumentos nacionales mejores que se construyen en Michoacn. la seleccin de 1M
msicos ejecutantes para esas orquestas es escrupulosa. Ha habido orquestas que se han especia-
lizado en tocar en banquetes y han alcanzado merecida fama, como la orquesta de los hermanos
Vega, viejos tocadores de bandola y bandoln. ya que no haba banquete en los ltimos aos del
siglo pasado, -en que no tocaran con beneplcito de los concurrentes. Cuando el banquete eu
popular o dado entre amigos ntimos. los hermanos Vega eran invitados a sentarse entre los co-
mensales. antes de que terminara el banquete. y se les rendan cumplidos honores, que consis-
tan especialmente en brindar y beber con todos aquellos a quienes les vena en gana invitarlos para
celebrar la excelencia de su orquesta: razn por la cual los hermanos Vega. que eran tlmbin
excelentes catadores, terminada la comida de sus msicos seguan tocando por su cuenta para de-
leitar a los invitados y al anfitrin de la fiesta . lo que explicaba que los banquetes dados al me-
dio da terminaran al anochecer. La orquesta de Miguel Lerdo de Tejada vino a ocupar durante
muGhos aos. el lugar aue la muerte de los veteranos msicos dej vaco. y fu tan popular como
la de aquellos; solamente que la orquesta del maestro Lerdo. que en un principio era un grupo
pequeo. fu creciendo en importancia hasta ser una gran orquesta tpica, es decir. que en su con-
junto predominaban los instrumentos tpicos mexicanos, sin perjuicio de que los instrumentos de
arco y los instrumentos de madera y latn estuvieran representados por excelentes msicos. To-
dava hoy conserva Lerdo organizada su orquesta, que goza de gran popularidad. y que ha recibi-
do la consagracin mayor que ninguna agrupacin musical mexicana ha tenido, al recorrer la
mayor parte de las ciudades de los Estados Unidos de Amrica. por todo su inmenso territorio.
donde obtuvo testimonios de simpata numerosos.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 185

Otra orquesta tpica mexicana es la Tpica Torreblanca, organizada hace unos treinta aos
por el maestro cuyo nombre lleva su agrupacin musical. En un principio era tambin una pe-
quea orquesta que fu creciendo basta transformarse en una gran orquesta tpica rival de la de
Miguel Lerdo de Tejada, por lo cual fu llevada a Sudamrica durante las fiestas del ~ntenario
de la Independencia del Brasil. y despus a varias ciudades de Alemania, donde caus una exce-
lente impresin, como la haba causado en Ro de Janeiro y en otras ciudades sudamericanas.
Estas han sido las dos orquestas ms notables que conservan la antigua organizacin de las
agrupaciones musicales que estn integradas por instrumentos tpicamente mexicanos. Se sostienen
ntegras merced al prestigio que han adquirido, pero necesitan, para no disgregarse, del apoyo del
Estado. que justipreciador del mrito artstico de las dos orquestas, las emplea en las fiestas ofi-
ciales para dar esplendor a los actos cvicos, o en los bailes de gala. Pero dondequiera que to-
quen, adems de la msica mundial que ejecutan perfectamente las dos orquestas, son las propa-
gadoras de la msica verncula ms finamentt integrada, puesto que su personal es escogido y
tienen todos los timbres necesarios para dar el color orquestal regional a las canciones y a los bai-
lrs. Por predilecdn es solicitada esta msica dondequiera que una de esas orquestas tpicas ro:a.
pues tiene cancioneros seleccionados entre los ms populares para que interpreten las canciones
mexicanas. as como bailadores de jarabe nacional que es el baile predilecto en una fiesta mexi.:ana.
su entre el pueblo o entre personas cultas. En la sociedad culta las seoritas y seoras no se des-
dean de bailar el jarabe cuando lo han aprendido a bailar. y es frecuente que el nmero sobresa-
liente de una reunin "bien". sea el jarabe bailado por una pareja de jvenes bailadores que dejan
el traje de etiqueta y de soire, y aparecen vestidos. ella con el traje de china poblana. trenzas teji -
das con listones que caen sobre el cuello. camisa bordada que deja libres los hombros y los brJZos.
zaga lejo encamado y bordado de lentejuelas, medias blancas de seda y zapatillas de raso blanco :
y l tocado con el sombrero ancho bordado de oro; chaqueta corta con una guila bordada en la
espalda. chaleco bajo y corbata roja. camisa bordada. pantaln estrecho con botonadura de platl
y zapatos de charol con pequeas espuelas de plata, y un jorongo del Saltillo plegado y echado
al hombro. as como su compaera luce un fino rebozo de bolita plegado, que pasa por la cintura
,. bajo los antebrazos. llevado al desgaire.
En Jos bailes familiares se bailaba sin orden alguno respecto de la sucesin de las piezas de
msica bailables : pero en los bailes de carnet el baile se desarrollaba en el orden siguiente : 1 o.
Vals : 2o. Schotisch: 3o. Polka: 4o. Danza : 5o. Mazurka: 6o. Danzn. Las cuadrillas de ho -
nor. como hemos dicho. abran el baile de etiqueta. )' se bailaban despus de la serie cuando al -
guien las peda. Habl cuadrillas llamadas Lanceros y otras llamadas Tagarotas: pero todas se
componan de cinco nmeros. y despus de ellas se bailaba la Polka Virginia. de procedencia
norteamericana y predecesora del Vals Boston. El vals se bailaba "asentado" o " brincado". al
gusto de b compaera de baile. a la cuJl se le preguntaba cmo lo quera bailar : pero evidente-
mente este ltimo tena mucho de las piruetas de los baibrines de teatro. y b gente bien. prefe-
rJ bJibr suwcml?nte. oue l?ra a lo Que eouivala la palabra ";sentado."
A mediados del siglo pasado se bailaba el cancn en los salones. y la concurrencia formaba
rueda para que la pareja que saba bailar cancn luciera sus habilidades. Por aquel tiempo las
?buelas recordaban un baile de su juventud llamado el " ven Y van". del que no tenemos ms
noticia que su nombre folklrico. Por supuesto que el cancn de los s;~ )ones era un baile gra,.io-
so y 3gil que no tena la picarda que lleg a adquirir algunos aos ms tarde. cuando se baila ..
ba pblicamente en Jos jacalones de Mxico. El cancn tena aire de oolka Y lo bailaba en )o$
hcalone~ una pareiJ suelta de bailadores. la bailarina vestida con enJ~ilb corta de muselina ou~
la permita estirar ampliamente las piernas en saltos elsticos en los Que. con la punta del pie.
sola derribar el sombrero de copa de la cabeza del regidor de espectculos en turno. que sentado
186 RUBEN M. CAMPOS

presida en pnmera fila. El bailarn iba vestido de frac y pantaln corto y llevaba en la mano
el sombrero de copa con el que daba aire a la bailarina en cierto momento del baile, y le serva
adems para subrayar sus movimientos de petimetre en el baile cmico que era el regocijo de la
gente moza y de la gente vieja de la poca, hay que entender del se~o masculino. La proceden-
cia del cancn es francesa, pero aqu lleg a ser popularsimo y sostuvo esa popularidad durante

Amalia de Romo.
Soprano.

muchos aos, tocndose y bailndose pblicamente dondequiera. Ningn baile espaol ni de


ninguna otra nacionalidad lleg a tener el auge del cancn, ni bobo ningn otro que se adapu-
ra tao admirablemente al gusto de la plebe y de los qoe se precian de pertenecer a otra clase
ms alta, pero qoe se confunden con la plebe en las fiestas populares y tJevan la nota picante de
sos trajes irreporcbables al conglomerado pintoresco de )a madrpora humana. ( Nou.)
EL FOLKLORE MUSICAL NUESTRO PERSISTE EN LAS CIUDADES, A PESAR DE

LA INV ASION DE OTROS ELEMENTOS EXTRAOS.

Si la cultura de nuestro pas se redujera a la capital de la Repblica, como en otras na-


ciones, claro est que restringindonos a la produccin de msica popular, estara justificadJ
nuestra inquietud de que la produccin verncula desapareciera. Pero nuestro pas tiene mu-
chas ciudades que son productoras de msica popular, y no debe inquietarnos la irrupcin mo-
mentnea de la msica negra norteamericana, a la que matarn las pelculas musicadas, puesto
que su principal medio de propaganda es el cinematgrafo.
Toda imitacin tiende a la exageracin, y toda exageracin tiene vida efmera. La intem -
perancia de la msica de nuestros grupos de jazz en desafinacin, puesto que no obedece a un
t'quilibrio bien temperado. est en absoluto desa erdo con la tradicin musical nuestra de afi-
nacin fundamental para producir el encanto musical. Cualquier desafinacin, por impercep-
rible que sea para otros odos, produce en el odo musical mexicano un inevitable choque ner-
vioso. Qu hacer con una msica cu ya base es la desafinacin? En otro libro hemos rela-
tado cmo los msicos de cierta regin de Michoacn, a mediados del siglo pasado, hacan alarde
de no afinar sus instrumentos en conjunto, dndose unos a otros el tono, sino que presuman
de llegar con sus instrumentos afinados al lugar de la reunin: y al irrumpir la msica vease
la sonrisa de satisfaccin de todos los ejecutantes, al or que ninguno discrepaba en afinacin.
Hay que hacer notar que no se conoca entonces ningn aparato afinador mecnico.
Van corridos diez aos del dominio del jazz, y basta hoy los mexicanos no han podido
acostumbrarse a la desafinacin de los instrnmentos intemperantes ; el auditor tolera pero no
gusta esa desafinacin a la que los msicos se ven obligados por imitar a las ortofnicas trans-
misoras, pues muy pocos de ellos han odo "de viva voz" la ejecucin de los jazzistas norte-
americanos. Es deplorable que la mana de imitar llegue basta ese extremo. Dcese que esa
imitacin es para dar gusto al pblico ; pero si se preguntase al pblico mexicano su opinin.
&irara sobre este comentario: "el conjunto del jazz es agradable, slo que siempre est desafi-
nado." El conjunto, realmente, como tiene una armonizacin tratada por verdaderos msicos.
tiene inters en la musicalizacin del ruido ; pero falta la meloda verncula, la que est acorde
con nuestra manera de sentir .Y de expresar la belleza tal como la entiende el pueblo en ms:ca.
en la msica nuestra que aun est viva. puesto que no se mata una traJicin folklrica en diez
aos. El ansia de metodizar esa msila ha llevado a algunos de nuestros compositores popula-
res a ensayar las nuevas formas populares aportadas por los compositores de jazz: y apenas sur-
ge alguna meloda que tiene el calor de la tradicin meldica, se hace popular por esa sed de
.Jgo nuestro que atiza el pueblo.
188 RUBEN M. CAMPOS

Esto no quiere decir que no baya bellezas meldicas en la mostea popular norteamericana;
pero estn completamente distJntes de la manera de sentir de nuestro pueblo, porque su cons-
truccin es diferente en las entonaciones y en las cadencias, en el movimiento y en ti ritmo.
Hay foxtrots verdaderamente be:los. pero para los odos educados en msi~a. que aprecian el
conjunto por sus bellezas tcnicas de armonizacin, no para los odos profanos a los que no
llega ms que el encanto de la meloda. Podra argirse que es una educacin musical presen-
tar composiciones bien armonizadas; pero no todas estn artsticamente presentadas. y aun
cuando estn, no despiertan en el odo profano las sensaciones que despierta una msica mel-
dica que est acorde con el sentimiento innato en el espritu del auditor.
Las pelculas vitafnicas nos han trado bJsta la ciudad de Mxico. vivas. las voces y las
notas de los instrumentos que cant:m o que fjecutan canciones y bailes norteamericanos: y b
impresin que recibimos al orlas por primera vez e.; verdaderamente asombrosa por la rique-
za armnica con que estn presentadas las melodas vernculas de los Estados Unidos. Nadie
all se preocupa de dejJr a la meloda con el msero acompaamiento de un banjo. Verdade -
ros msicos toman a su cargo la tarea de ennoblecerla, de hermoseada. de realzarla con los ma-
ravillosos recursos del arte de la polifona ; y una simple meloda de unos cuantos compases apa-
rece ataviada con una suntuosidad de tema integral de un conjunto sinfnico. A nadie se 1~
ocurre que una cancin o una copla debm permanecer tal como son odas en el campo. sin
acompaamiento alguno, tarareadas o cantadas por una voz rstica. o mal acompaadas por
un instrumento musical. Captan la cJncin o la copla en un di~tfono . la hacen suyJ. como se
apodera un viandante de una flor silvestre. y la trasladan al pcntagrama en notas para darle la
vida del arte. Feliz meloda verncula! La ba recogido piadosamente un artista. que lo pri -
mero que har ser respetar su inocencia, su candor ignorante de sentirse bella. y sobre ~u des-
nudez infantil pondr los siete velos de la !'at: ra de su arte. para que si caen uno a uno como
en la danza oriental. resplandezca la primitiva desnudez engendrada p{)r un poeta ignorado.
No tenemos dzrecbo para dudar de oue un norteamericano encuentre bellas sus melodas
vernculas. como nosotros encontramos bellas la~ nuestras. Evidentemente que para su tem -
peramento una meloda suya. que o y en su niez o en su adolescencia. le es tan cara como
aquella que hemos odo nosotros en anlogas circunstancias. La msica es tanto ms bella se-
gn la lejana de los recuerdos que evoca. Y si nosot ~os ov~amos una leiana meloda de nues-
tra niez exaltada al rango a que los artistas norteamericanos han exaludo sus melodas, cierta-
mente que agradeceramos tan caro bien al piadoso msico que no desdeara la flor silvestre
para infundirle su arte. y presentarla en un atavo aue no hara olvidar su origen agreste. sino
que realzada con 13 belleza del arte sera ms bella en su ingenuidad.
La msica norteamericana folklrica es la expresin sonora de un pueblo feliz . en tanto
que la msica verncula nuestra es la expresin de un pueblo infortunado. Esta es la difcren-
C'ia radical de las dos producciones popula re". Quien lea las notas musicales coleccionadas en
este libro. puede comprobar que en las heces del canto ms alegre bav una gota de acbar. Es el
veneno que corroe el corazn de la raza apasionada. Cmo un hi io de Aztln. heredero de
su tristeza ancestra. podr componer msica jubilosa si trae en el alma un acervo de desvento ra?
Por eso causa nuestro asombro hallar en la msica norteamericana una explosin de jbilo. de
alegra sonora. Si h ay en ella un pasaje de melancola. est radiante dt esperanza y si es amo-
roso est triunfa nte de amor. Ved sus pelculas. En ellas el norteamericano exalta la confi<>n-
za. la energa. la voluntad; pone estas cJ:-actersticas de su raza a prueba. a veces a una orue-
ba excesiva en una acumulcin de crisis. y siempre resultan venredoras. El ser ms dbil re-
sulta el m~~ hbil. El desvalido resulta acorazado de voluntad indoma!>le y se transforma
en el ms fuerte.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 189

Sus pelculas sincronizadas darn al traste completamente con la detestable ejecucin de los
grupos reclutados de jazz. Resultaba absurdo estar o yendo mseros foxtrots, siempre ros mis-
mos, desafinados, mal armonizados y peor t'jecutados, cuando las situaciones dramticas, cre-
ciendo en intensidad al correr la cinta, exigan una interpretacin musical que estuviera acorde
a la palpitante y pattica expresin de los personajes en accin. Y esto es lo que han venido a
traducir las sincronizaciones de las pelculas sonoras. Su labor encomendada a verdaderos m-

Maria Calvo.
Cancione ra.

sicos est adaptada admirablemente a las situaciones escnicas. y la onda armoniosa va y vtene,
acuciosa y sutil, en plegamientos ingeniosamente realizados que satisfacen y exaltan al docto y
al inculto. A veces el msico se apodera de la msica folklrica de una ciudad o de una na-
cin, como en la pelcula La M archa Nupcial , hecha con msica folklrica vienesa. admirable-
mente armonizada e instrumentada. y entoc:?s el er.-.:antarnie nto es ide:1l.

Folklore, 7
190 RUBEN M. CAMPOS

Nos complace recordar aqu al nico intrprete genial de films que hemos tenido basta
hoy, el pianista Jos de Jess Martnez, improvisador admirable a quien el desarrollo de una
pelcula sugera verdaderos hallazgos sonoros que desplegaba en discursos musicales claros y
bellos, de una armonizacin sorprendente y una variedad infinita de motivos que, naturalmen-
te, no volvan a aparecer en la fugaz y rica percepcin del msico, los que prestamente azgaba
con su imaginacin portentosa y desechaba con la misma presteza para inventar nuevos te-
mas, nuevas armonizaciones, nuevos desarrollos y nuevos recursos piansticos, con su fantasa
inagotable. No nos cansaremos de lamentar la desaparicin del insigne improvisador, muerto
trgicamente en la flor de la edad, en la plenitud de su genio; muerte tanto ms deplorable.
cuanto es imposible consignar sus improvisaciones que nadie pudo recoger a su vez en pelculas
sonoras que haban cautivado a cuantos acudan a escuchar el prodigio musical ; poemas sinf-
nicos descriptivos reducidos al pianoforte, que interpretaban maravillosamente las situaciones
dramticas o cmicas de las pelculas de hace quince aos, y que fueron predecesores de los
poemas sinfnicos de hoy, que a toda orquesta y consignados por eminentes msicos, han veni-
do a completar la alteza del arte cinematogrfico.
LA MUSICA FOLKLORICA ABARCA TODAS LAS FORMAS.

Ha venido observndose en estos ltimos aos que la produccin musical nuestra no pros-
pera, porque se ha credo acaso que la produccin popular est circunscrita a la cancin. " Can-
ciones mexicanas" , no se oye decir otra cosa, tratndose de nuestra msica verncula. Y , natu-
ralmente. nadie que est capacitado para componer msica, quiere intentar por la milsima vez
tscribir una cancin que conforme al tipo establecido desde los aos de 1840, poca de la que
parten las canciones mexicanas conocidas. comprende apenas doce compases, extensin menor
que la del soneto en literatura, puesto que se concreta a emplear ocho de los catorce versos in-
tegrales del soneto, completndose, musicalmente, con un ritornelo.
La consideracin es justa, ya que no hay espacio amplio para expresar lo que se quiere
decir. Pero nada hay ms errneo que creer que la produccin folklrica queda reducida a la
cancin. La propuccin musical popular abarca todas las formas menores de la expresin de
un pensamiento musical. Puede expresarse en msica el gusto, el dolor, la clera, el miedo, la
burla. la irona. el sarcasmo, todos los estados del nimo, adems del amor. Y todos esos m3-
cices tienen formas libres, desligadas completamente de la frmula de la cancin , y facilitan la
consignacin del pensamiento en notas, justamente por esa facilidad de expresin.
Al tcnico musicgrafo corresponde clasificar la produccin y afiliarla a determinado g-
:lero de producciones musicales. El compositor no tiene ms que buscar una forma acorde ron
aquel sentimiento que quiera expresar. Cul? La que su imaginacin le dicte: la que t('n -
ga similitud con alguna que l recuerde vagamente haber odo ( a menudo se llama a este fe-
nmeno inspiracin ) y que est de acuerdo con el estado de su nimo. El arte popular pro-
cede siempre por imitacin. En las diversas formas folklricas, de las cuales he-mos publica-
do un centenar en nuestro libro El folklore y la msica mexicana ( 1928 ). incluyendo unas:
ruantas canciones. hay variados ejemplos de formas folklricas. distintas de la cancin, netam~:t
tf mexicanas. que no guardan entre s ms que la filiacin racial. pero que son diversas, coft'
ana diversidad de formas que constituyen nuestra riqueza folklrica musical.
Si se agregase otro centenar al ya publicado. se hallara la misma diversidad en la forma:
pues si comparamos, por ejemplo. un jarabe de una regin con otro de otra regin, u!l corrido
abajeo con un corrido arribeo. veremos que la estructura de uno jams es igual a la de otro.
ni en el movimiento ni el ritmo. no obstante qu e los medios empleados son id-nticos en el
comps binario o ternario.
La msica popular, tanto rur:al como u rbana. desde que el instinto gregario Jgrup a los
seres humanos en clanes y en ciudades, ha S('rvido para interpretar los estados de nimo de la
multitud por medio de sus aedas. Originariamente fu ritual para el canto y hiertica pl-::t la
danza sacerdotal; pero cuando el clan se transform en ciudad y a la msica de los :tr'ipices
RUBEN M. CAMPOS

v los hierofantes, que salmodiaban sus preces y sus augurios en lentas monodias rudimenta-
rias, sucedi el canto popular, expandidor de alegra. de movimiento y vida, de agilidad \' gu-
cia, la voz tom inflexiones imitativas del canto de los pjaros: el caracol. la flauta y la ocarina
s urgieron para auxiliar la imitacin de las voces de la naturaleza : los ruidos sonoros de la so-
naja. el xilfono y el atabal ritmaron .?1 movimiento y determinaron el comps ; y. como no to-
dos los seres humanos estaban dotados del instinto musical de los cantores y taedores. para ex-
presar ia alegra de vivir que rebosaba cada uno, surgi del conjunto la manifestacin rtmica
de la danza.
Naturalmente, con la evolucin de la danza. que se transform de danza de cabelleras en
danza de saln. vino sucesivamente una larga serie de aires musicales a reflejar los gustos de cada
fpoca , la cultura que suaviza los movimientos ritmndolos en pasos cadenciosos. como somete
los desrdenes violentos al ritmo del orden. Los bailes fueron dejando sus aspectos de fiereza :
de blicos transformronse en amorosos, y dejaron las selvas y los escenarios al aire libre para
encerrarse en la confortahle tibieza de las sJlas concurridas. El ritmo primitivo del atabal guia-
dor. corriendo los siglos. haba sido substituido por el conjunto sonoro de la orquesta de las
fiestas ntimas. que lleg al ms alto grado de buen gusto en las postrimeras del siglo XIX. El
conjunto de sonidos acordados de las maderas y los arcos. predominantes stos lrimos. al gra-
do de que daban su nombre a la " orquesta de cuerda" . era una delicia para el odo experto. El
contrabajo sostena la nota pedal que el violoncello haca cantante en la voz del barrono : el
bajo de cuerda modulaba sabrosos acompaamientos en un conrrapunto que llenaba los huecos
dejados por las bandolas y los bandolones : los salterios tremolaban dulcemente. - por eso lla.
mados aqu dulzainas - . las melodas que Jos violines y las violas cantaban noblemente : )' un
clarinete y un oboe daban el tono rstico y pastoril que atenuaba una flauta. o que realzaba un
corno u otro cobre suave. para que nunca llegara a la estridencia. ni en los pasaJes culminantes
que subrayaban los timbales.
P u a esos bailes. evidentemente no poda echarse ya mano de los ~ir~s trJvirsos y jacaran-
dosos del msico bravo, ni de Jos pasos alamarescos de la china bailadora que taconea llamando
a gloria sobre la tarima sonora en Jos bailes del huapango. Haba que imiur la compostura de
los bailes trasplantados de otras naciones a nuestro s uelo. que por turno privaron en Jos saraos
de otras tierras y que por su gracia fueron del gusto de nuestros abuelos. Los bailes popull
res espaoles, como el fandango. la jota, el bolero. uan demasiado raudos para la indolen::ia
criolla. El fandango andaluz tena demasiado bro. las jotas aragonesa y valenciana. exigan el
ardor de la sangre espaola para sostener sus saltos J comps: el bolero era presuntuoso. y su
arrogancia no cuadraba bien con la melancola del mestizaje.
Haba otros bailes populares ms de acuerdo con el carcter de nuestra raza. y apenas ini -
ciados. hallaron arraigo en nuestras costumbres y en nuestras fiestas familiares. El schottisch.
baile en comps binario que llevaba en su movimiento la tristeza del fado portugus. tuvo una
acogida unnime y se sostuYo en los repertorios de baile popular ms de medio siglo. La redowa.
baile de Bohemia en comps ternario. de un movimiento ms lento que el del vals. y que por
su estructura de notas ligadas revesta un carcter muelle de languidez, se adapt admirable-
mente al carcter de nuestro pueblo urbano . y prevaleci muchos aos tambin en n~estros
bailes populares. La polka. que aunque de origen polaco. propagada en Bohemia lleg a ser
el baile nacional. aclimatse mucho tiempo en los bailes populares mexicanos. donde su \'ivo
aire en comps binario fu modificado hacindolo menos raudo. La mazurca. el baile nacio-
nal de Polonia. fu la danza predile: ta de m ediados del siglo XIX. aunque transformada en un
baile su ave y triste. al grado de que cua ndo vinieron a nuestro pas los primeros ballets ruso s
fu una sorpresa verles bailar la mazur:a en un t iempo vivaz y raudo. El vals en su origen
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 193

lfnto con el movimiento cadencioso del laendler, arraig por ms tiempo en nuestras fiestas. no
solamente en nuestros bailes. Desde los viejos tiempos de Johann Strauss fueron populares
los valses vieneses que trajo a Mxico la orquesta austriaca, d irigida por el maestro Sawerthal ;
los valses de Emil Waldteufeld fueron muy populares despus de aquellos, y nuestros composi-
tores populares lograron escribir bellos valses, tanto en el movimiento vivo de los valses bai -
lables de antao. como en los valses lentos, (leandler) compuestos para recreo de odos que
gustan de la bella mustca. La danza criolla originaria de la Habana, de donde fu tr~da a
nuestro pas en la forma que ha ~legado a ser universal. en comps binario en que se alternan
dosillos y tresillos sin que alteren el comps inicial. tuvo tal persistencia y se propag tanto
entre nosotros. que aun hoy se la escucha dondequiera ; ha quedado viva a pesar de la msica
del jJZz que ha destruido todos los bailes antiguos sustituyndolos por los bailes de moda nor-
teamericanos. hoy mundiales. -Pero a pesar de ellos. cuando el mismo jazz que toca un fox trot
o un charleston. suele tocar una danza mexicana - pues esta danza ha llegado a tener una per-
sonalidad nuestra- es oda con el mismo viejo amor de otros tiempos. y nos trae al alma la
misma emocin de languidez que en los lejanos aos de la juventud. y a aquellos que son j-
venes les trae la nica rfaga aromosa de poesa que queda viva de nuestra msica melodiosa de
antao.
Evidentemente que todas estas danzas fueron bailables. y por tanto populares. El pueblo
se apoder de ellas con facilidad. ya que no pudo apoderarse de los bailes predecesores ms an-
tiguos. La gavota. la zarabanda. el minueto. la pavana. el rigodn. la alemandl, porque es.tos bailes
exigan una presentacin de trajes de corte para ser bailados. Aunque de origen popular.
fueron ennoblecidos por los grandes compositores desde Bach. Lully. Cimarosa. para que fueran
bailados por los cortesanos en los bailes campestres. Los bailes de mediados del siglo XIX no
~xigan una presentacin palaciega ni en los hombres ni en las mujeres. y esta circunstancia hi -
zo que se popularizaran prestamente y bajaran hast la plebe desde el Palacio Imperial o?n que
Maximiliano y Carlota y sus damas y pala ciegos. bailaban un vals viens. tilas escotadas y ellos
de frac.
Y as como el pueblo se apoder de la msica de los saraos para sus bailes populares. as
los msicos mexicanos de aquel tiempo se apoderaron de los aires bailables y los hicieron su-
vos. componiendo valses. polkas. mazurkas. schottischs. redowas. con un gusto tan delicado.
quf nos complace afirmar que fueron tan bellas como las de los msicos europeos populares de
aquel tiempo. El que lo dude no tiene ms que leer al piano los aires musicales bailables de an-
tao. de los que presentamos una pequea coleccin en este libro. Muchas de esas composi:io-
nes musicales aparecen annimas. bien porque la mayor parte de ellas no fueron impresas. o
porque se ignoraba desde entonces quin las compuso. pues a nuestros compositores lo que me -
nos les imporuba era su nombre. Distintivo precioso. desprendimiento ejemplar de la per-
sonalidad. puesta al servicio del encumbrami~nto del arte patrio! No era el orgullo de los
seguros de que todos Jos conocedores en pintura saban de quin era el cuadro aunque no tuvie-
'eguros de que todos los conocedores en pintura !:aban de quin era el cuadro aunque no tuvie-
r3 el nombre del pintor al calce. Aqu era una renunciacin de antemano a la gloria )' a la
fama. pues de la fortuna ni ~ conoce el nombre entre los artistas. Un pintor que se haga rico,
un escritor que llegue a ser un potentado. un msico que se precie de ser mimado de la for-
~una? En Jos pueblos hispanoame rica nos. los artistas pasan an por el calvario de Edgar Poe.
lo que quiere decir que estn atrasados un siglo los escenarios y los auditorios. Paca mavor sar-
casmo. hay que confesar que mientras ms mediocres son los artistas. mayor xito obtienen. pues
triunfan los que tienen ms de listos que de intelectuales.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES DEBE SER IMPULSADO.

Corresponde a la Secretara de Educacin Pblica el honor de haber dado el mayor impul-


so basta hoy, por medio del Departamento de Bellas Artes. a las artes populares, y en particu-
lar a la msica verncula. Ninguna empresa editorial. ninguna casa de msica han aprontado
su contingente de potencialidad para colaborar en la magna obra de impulsar la produccin y
propagacin de nuestra msica: y el Estado ha afrontado la obra prdigamente, dando impul -
so a la produccin y a la ejecucin de la msica mexicana. desde la humilde cancin buclica
hasta el poema sinfnico y la pera. Prcticamente. si los compositores residentes en Mxico
pueden producir obras artsticas, es porque estn al servicio del Estado, que pone a su disposicin
sus elementos para la ejecucin y la interpretacin de esas obras. Imparte su auxilio a los com
positores y ve la fructificacin de ese impulso en la audicin diaria de m sica verncula. Ja-
ms las audiciones pblicas y libres de la msica mexicana haban sido tan profusas como hoy :
las estaciones transmisoras de radio las prodigan a todos los vientos. y jams un compositor de
antao so en la popularidad que una sola audicin de hoy trae a un compositor de nuestros
das. Todo el pas lo escucha.
Esta sola consideracin bastara para estimular a los compositores de cualquier gnero de
msica que sea. Pero hay otras circunstancias tan dignas de tenerse en cuenta como la ante-
rior. El cancionero de hoy tiene un amplio escenario donde hacerse admirar. aplaudir y pagar.
Su arte, que antes se vea relegado al pu eblo humilde. ha invadido los salones de espectculos y
brilla en los escenarios de cines y teatros. ante unJ concurrencia que elogia al mismo tiempo que
su voz y su msica, su traje irreprochable. Adems. si la antena difusora lleva su cancin a
odos de un magnate del gran pas que todo lo paga esplndidamente. volver la cancin en vi -
tfono. como las canciones de la artista a quien los reclamos cinematogrficos han dado el nom-
bre de Alma de Mxico, a traernos la visin y la voz del intrprete de un arte vivo.
Estas perspectivas ab ren infinitos horizontes a la produccin verncula y tiempo es ya
de que los msicos contagiados por d triunfo fcil de-l jazz. vean en el cine con sus propios
ojos la rehabilitacin de la msica verncul a mexicana, qu~ por los habitantes de aquella tierra
es estimada como msica de sonido extico, grato a sus odos si n duda cansados del jazz. Y el
canto melodioso y melanclico que les lleva una rfaga de la tierra de las cacteas purpurinas. les
lltna el alma de lejanas fragancias. Es estz sin duda la prueba ms concluyente de que no es la
nuestra una declamacin vana cuando proclamamos que la msi:a mexicana es bella. Solamen -
te que hay que distinguir la calidad de la produccin mu sical. Un compositor halagado por el
xito de sus canciones, est en el deber, por prcpio decoro. ele no quedarse en la infancia de su
arte; ya que le sonren la gloria y la fortuna, debe corresponder a la estimacin que se ha con -
quistado y estudiar para no repetirse con el pequeo bagaje tfico de sus nociones empricas e
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 195

1otuirivas. Las escuelas de msica estn abierta ~ para todos los desheredados del arre. para los
que no tuvieron preparacin y se lanzaron a la conquista de la gloria con su solo talento. Admi-
rtmos el magnfico ejemplo de Rimsky- Korsakov, aconsejando a sus amigos ya clebres, Bala-
l.irew, Borodine, Moussorgsky, Coi, el estudio disciplin1do }' consrante, para que expurgaran
y pulieran sus obras. Y no contento con darles su ejemplo de laboriosidad y disciplina esco-
lar. cuando murieron sus amigos Borodine y Moussorgsky. pacientemente exhum sus manus-
critos, y en la soledad revisti de su orquestacin incomparable en colorido la belleza meldica
primorosamente armonizada, de las obras pstumas de tan egregios artistas, que solamente l
poda estimar en lo que valan. Las bellsimas peras de Rimsk y, Borodine y Mossorgsky que
acabamos de oir en la temporada de la Opera Rusa en Mxico ( 1929 ), han venido a compro-
barnos de cunto sirve el estudio acompaado al talento y al dn de crear. No es tiempo, cier-
tamente. de aspirar a encumbrarse desde el ras del folklore hasta las alturas adonde elevronse las
cinco guilas caudales rusas. ejem,plo nico en la msica mundial. Pero cada compositor obs -
curo nuestro est en el deber y en la posibilidad. merced a la generosidad del Estado, que tiene
abiertas sus escuelas y listos a sus profesores. de acudir a aprender un idioma que ignora. a pe -
sar de que lo habla. como han acudido millares de analfabetos a aprender a escribir el idioma es-
paol que hablan por imitacin. hasta llegar a ser muchos de ellos verdaderos oradores y escri-
tores.
Hemos visto en las representaciones de las peras rusas que el arte musical construdo con
elementos folklricos. da una poderosa personalidad a la msica de una nacin. Los composi-
tores que siguen los procidimientos del arte musical llamado clsico. no harn .sino imitaciones
de los clsicos ; en tanto que los que han aportado elementos su yos propios o elementos folkl-
ricos que han asimilado inconscientemente desde la infancia. son los que desracan su personali -
dad. marcan una poca e impulsan nuevos vuelos de exploraciones infiniras. Pero los que si-
RUto a los innovadores que imponen procedimientos audaces. no ms por el afn de parecerse a
ellos. llevan el germen de muerte de los imitadores y estn condenados a engrosar el montn
anonamo. Cunto ms laudable es la tarea del que aporta una voz. la propia suya. con el dis-
rintivo de la personalidad. aunque sea tan pequea como la huella digital de su dedo pulgar.
que no es igual a ninguna otra. Ser un Pulgarciro en el arte. pero ser alguien. Y esa per-
sonalidad no la dan sino la honradez artstica, la conviccin de pensar y de sentir lo que se
quiere decir : la religiosidad de Juan Sebastin Bach. que no compona msica sino para hon -
rar a Dios que le haba dado el don de crear msica. Por esa fe inquebrantable la msica de
Bach seguir siendo por los siglos de los siglos una obra perfecta de belleza. Su encanto es la
arquitectura area en fuga. la pureza musical de un pensamiento difano expresado en un idio-
ma inefable por un espritu que en constante abstraccin. interpretaba un idioma polifnko de
voces serficas que extasiado oa en la beatitud de so arrobamiento.
111 e
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 199

Rubn M. Campos.
DANZAS INDIGENAS. PANTOMIMAS Y BALLETS.

Las danzas indgenas se mantienen vivas en toda la Repblica. como hemos dicho en otro
libro que trata de la produccin folklrica de )os campos; pero las danzas urbanas se han trans-
formado en complicadas pantomimas y en ballets musicados. cantados o declamados. por lo cual
bien merecen un estudio ms detenido en su transformacin. Los escengrafos y los escrito-
res se han unido a los msicos en ciertas circunstancias. para representar escenas de la vida pre-
colombiana de los mexicanos, que por su color y su originalidad es la poca que mis se presta
para hacerla revivir en un escenario, o para tomar de la vida real de los antiguos mexicanos. tro-
zos legendarios o histricos, que la tradicin ha guardado vivos. como la evocacin de la leyen-
da de Tlahuicole, el famoso gladiador tlaxcalteca que se bati con varios adversarios sujrto
por un pie al pequeo rpalenque, y los venci a todos: pantomima que fu representada al aire
libre en el Teatro de las Pirmides de Teotibuadn en la primavera dt 1925. ante una nume
rosa concurrencia que afluy de las regiones circundantes y de la capital de la Repblica. ya a
caballo. en automviles o en trenes.
Tambin en teatro cerrado se di recientemente la representacin de la nocacin mJya de
Payamb, con msica. danzas, coros y diilogos. por lo cual puede considerarse como un ballrt
con coros y dilogos. y no como una pera.
Otras veces esas alianzas de artistas tienen por finalidad representar la vida rural en esce-
nas tan pintorescas como El Laborillo ( El Laboro) en la regin de Oaxaca ms rica en color lo -
cal folklrico. v que fu representada al aire libre en el Parque Obrero de Ba1buena a fines de
1929. rcpresrotacin a la que acudi una multitud del pueblo. y representantes de la cultura
metropolitana pan. aplaudir la encantadora evocacin de Aurea Procel y Fernando Ramrez de
AguiJar.
Anteriormente. en 1923 . habase hecho la primera tentatin de estas repre!;entaciones de
la vida mtxicana en el pueblo serrano de Paracho. en Mi<hoacn. donde fu puesta en escena una
costumbre patriar<al v bell~ima. Las Canacuas ( Las Ofrendas ). con las Jvenu parachenses por
intrpretes. Er. bs cuatro reconstrucciones vivas el ehcto de la evocacin fu magnfico. pues
tuvieron un sabor genuinamente nuestro. y fueron celebra.das tanto la que fu dada en el lejano
pueblito que recomenzab:~ su vida surgiendo de sus croizas despus de haber sido incendiado
por un bandido. como las que se repruenuron en la zonoa de bs Pirimdes y en d Parque de
Balbuena.
En la primera la parte mosiol fo on.a ruuuradn de viejos cantos meldicos compues-
tos por los .aos de 18 70 por un compositor hov ignorado. En la stgond.a. l.1 parte musical
qued reducida .a .aires indgenas de chirima. teponntli y umbor qoe tocab.an tres indios de la
ugin do rantt la rtpresentacin. En b tercera y la cuarta, la msica fu un.a adaotacin de
~ones regionales mHoas y teho.anos. rtspectivamente. Esto qoiue dKir que para ti c.aso cual -
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 201

quier procedimiento es bueno, y que tanto la msica primitiva mondica, como la msica me-
ldica de acompaamiento sencillo, como la mscia polifnica, pueden dar un resultado feliz
cuando son apltcadas con atingencia. La chirima y el tambor teotihuacanos eran una evoca-
on del tlapitzalli, el teponaztli y el huhuetl; la pequea orquesta parachense evocaba los
mmpos en que despertaba la msica nia ingertada en nuestro pas por los europeos sonadores
dt instrumentos que vinieron a colonizar; la msica polifnica es una necesidad mo.derna para
tealzu las bellezas meldicas de Jos cantos folklri cos.
En cuanto al escenario, la reconstruccin de Paracho tena por fondo prximo la mon-
taa del Tanctaro: la reconstruccin de la lucha gladiatoria efectubase al pie de la Pirm1de del
Sol. \' la fiesta de Balbuena tena por fondo lejano el Popocatpetl y el lxtaccihuHI. Y en cuanto
a la indumentaria. el pintor Carlos Gonzlez respet la tradicin de las guaris michoacanas que
\' istieron la enagua azulnegra y h camisa bordada , y cieron las pintorescas fajas policromas y las

Msicos r sticos de Chiapas.

cintas en las trenzas tejidas y suelus. Y para la pantomima de Teotihuacn reconstruy los
suntuosos rrajes de los antiguos aztecas buscando los detalles integrales en los cdices y en los
libros de indumentarta nhua de P eafiel. En los traJeS de la reconstruccin maya fueron los
trajes rutilan tes y esplndidos diseados por Vctor Re} zs. la nota ms bella de la fiesta; y los
conjuntos dr tehuanas en la fiesta di? Balbuena fueron el regocijo popular. En virru d de ha -
ber agradado la re~onstruccin de la panromim.1 "Tiahuicole". dada al aire lib:z en Teorihua -
cn v en el patio dttl Pala::!o ~e Educacin Pblica. se comision al pintor Carlos Gonzlez. al
compositor Albr:-to Flachebba y al autor de este libro para organizar la representacin del ballet
con coros " Quetzalcoatl''. del que est compuesta e instrumenta:b 1~ msica y hechos el decora-
do. los trajes y las m.isca ras. ea espera de que 1.1 rcpreser. racin sea un hecho. E nca rnse tam -
20~ RUBEN M. CAMPOS

bin otro baile indgena, "Coosijueza y Moctezuma Xocoyotzin", cuya representacin qu .. ~


Jplazada.
Tanto estos mo&ivo.s de ballets como los dems que publiaamos hoy, Sacnicti. Amihuac,
La Fiesta de Tlloc, Xchitl , vienen a argir que cualquier forma es propicia para un halle....
pre que el asunto se preste para sugerir al msico y al pintor un desplegamiento de riqueza rtmica
y pictrica que el mimo. el danzante, se encargar de animar. La sugestin se ol;. ;,.,.,,. , 1 ll
plastizacin de imgenes que el escritor evoca, que el msico hace ritmo. que el pinto.
lor y que el danzante y el corifeo hacen representacin escnica. para revivir un momento .1 ' 'J

cacin de la poesa. No hay que pedir a esa evocacin la miseria de la vi<ta real. sino ll.lar
que resplandezca enjoyada con las galas .de la imaginacin, hacerla vivir la vida del espritu que
queremos y que soamos para los hroes, para los patricios ; la perpetua juventud dt! la inmor-
talidad que donamos a nuestros muertos gloriosos, transformados en semidioses.
Tal es l.a fuerza del ballet. Es el poema ~infnico mimado, representado. danzado. ritma-
do y cantado. Admire todas las formas de expresin musical; es la fusin de todos los ritmos.
de todos los sonidos. de todos los colores y de todos los movimientos en una fiesta de poesa.
en un embrujamiento de color. en un xtasis de espiritualidad. Su desbordamiento de vida vio -
la todos los preceptos establecidos, porque es una manifestacin rusuca revolucionaria. que re-
clama para el arte representativo y plstico una amplitud como jams la ha tenido ningunl
Cltra. La msica del ballet Quetzalcoatl est compuesta sobre cinco temas de danza-s de pluma.
de esas que podran llamarse aborgenes, porque son las nicas que permanecen exticas en la li -
teratura de la orqustrica universal. Los temas de esas danzas indgenas han sido tratados por
rl msico con una sabidura contrapuntstica y rtmica admirable: y es deplorable que un balllt
preparado con la exquisita percepcin imaginativa del pintor, haya sido condenado al limbo de
las obras de arte abortadas. Si el seor Ministro Puig Casauranc, cultsimo escritor. hubierl
visto al menos un ensayo del ballet, habra visto realizado su deseo de dar el primer conjunto de
arte que l deseaba ver en accin. y que habra sido el punto de partida de futuras manifestl-
ciones de verdadero arte vernculo en una amplia realizacin expensada por la Secrerara d .
Educacin.
Hemos aludido a la suntuosidad escnica del pintor decorador Carlos Gonzilez. qu1en hl
vestido a los personajes con una percepcin artstica admirable del esplendor de los antiguos
mexicanos y a la reconstruccin del escenario, que fu la ciudadela de Tollan. hor Tula. cor
su templo y palacios toltecas. Debemos insistir en la msica. compuesta por el maestro Alber
to Flachebba, la mayor parte sobre temas musicales de danzas indgenas mexicanas. que son un
reflejo dz la antigua msica india. La reconstruccin de las danzas con la riqucn coreogrificJ
moderna, acentuar el sabor genuino de los ritmos antiguos indios y los movim ientos peculi.t
res de las danzas deS<ritas por los h istoriadores que bs vieron.
Los coros sacros mixtos. de sonoridades exticas, de construccin polifnica moderna. han
sido basados en las tonalidades primitivas para interpretar los antiguos ritos sacerdotales ,. lo~
coros populares glosan los aires indios que aun hoy pueden orse en lejana~ regioMs :!e nuestro
pas. y que han sido recogidos y anotados musicalmente con todo cuidado.
QUETZ ALCOATL

RECO STRUCClO ESCE ICA DE LA LEYE DA 1 0 L TECA ).

Mniu dt A Jiu-no luh bb~.- E rnoauti~ dr Cario Gondln.


PtnooaJfl.

ETZALCO TL. rn " poncifict rohtu.


ZC TLIPOC . dioa dt b cotmoaon.t naho.a.
IHU EC TL. dios m.daano.
COYOTL. cri<ldo de lhuimiull.
GR SACERDOTE.
TL CUILO. rtl.uor dr b Ir) f'nd.a.
TZ L ETLA T L . btrm.an.a dt Qu~c:ulco.atl .

.arudotn. arorn. .aniricn. quco dc Qunulco.atl, tfqoito dt Te-u clipor:a. cbnuncu.


msiro1, hombrf"i r mujtrt'' tohcus

T olbn ( T ul.a) A o Ct Ac.ul 1 .. 2.


Rdofo dt<l Croni,t.

( El rronit ~""' ttl6n torritlo. m trej,. ,. ttntiguo Tlccuilo}.

ch;,d t.. lt tnd~ dtl eh iliu or Qutu.alcoul. como I..J im.aainui6n popubr b r rt
ruwnr.ub ("ft IOI codiut dt lbn dt nuau qur o. Thcuihloqui. croni u dt b )ft( t u;a:
~ corui n.1do tn p.a"'"'' r~eriror.a. N'pr-cl.'ftUti .1. pM medio dt noc uos i nos ero-
o fi ar.rti o e toadfico .
Qurt:ulco.ad. qut rn 1.1 le tnd.a olho.a ct ti pontificc bhnco 'f ub.ado. eh iliudor uunu -
' o t tr.an,ifro ,.mido por n:ur .a IJ con.a dt Plnuro, ponti '" ns ToU.an dt h rliain qur
su~ iub~ t .an wnuj~nc t .a J.a r~iain cati..anJ : como penon.Jj# rul, n b cronolo i.a drf
rttno coh lo( tl:am.ado umbiin Topiltlin ' (u; hi jo dd rt coleto Tocrpt6h. Dt t ni o
dtuin uiu por ~u pitcbd fiti~ por su n un. pun rogi loa hunos dt au .pad,_ mufftO 1
a 01 ck a ~o tcPpankn.l pau :apodtr.u dtJ trono. In nndh culeo ~ ti t plo dt
ibbnli .t dondf fof tcPp:anf.c.acl 1 bnJutlo pu.a d:arft muf'Rt ~ ifn: pot"n) d nio lo t -
lo :aho h pirlmick v lo hizo rocbr por lu ud.a dondt qotd macno. Proeh -
J o r obrm6 di "tl aos. en T rocolhu io. oo r:andr amor dt acu n~UOt. " hit~
htt4 .- r i r coD quiro namc>rOI.O ck .1u1 bcfitos.. .a " iJi7.ulos. pan lk .a .a o :rro de
204 RUBEN M. CAMPOS

codos los oficios, constructores, plateros. carpinteros, mosaicistas, plumarios y pintores. Residie-
ron m Tollantzinco cuatro ao.s y de all se trasladaron a Tollan, hoy Tula. Traan como a
dios a Tezcatlipoca. y en Tula sacrificaron codornices y mariposas y ofrendaron flores. por lo
que los toltecas, habilluados ya a los sacrificios humanos e instigados por Tezcatlipoca, viendo
que Quezalcoatl se rehusaba a sacrificar vctimas de guerra, deddieron desconocerle y expulsar-
lo, complaciendo as al dios vengativo. celoso del origen divino de Quetzalcoatl, que en la cos-
mogona nhoa fu engendrado por el dios Tcnac:lteubrli y la diosa Xocbiquezatl. Con su s-
quito de artfices trasladse a Tlalallan.
En el tiempo en que residi en Tollantzinco. como re y y sacerdote fund casa de des-
canso. donde oraba, ayunaba. babase a media no::he para purificarse. v diriga splicas a los
dioses de los nu-evos cielos.
Descubri las piedras preciosas. el oro y la plata ; ense a tejer ricas mantas r a bordar
con las plumas fi nas de l;u aves. Realiz prodigios en la tierra y en el agua. Edific un tem -
plo que no vi concluido. Poco se mostraba en p blico. viviendo en el silencio y en el re-
tiro; y para cuidar del orden, abrir y cerrar las oficinas y los talleres. valase de varones graves.
Alejado de Tula, hubo gran confusin en el pueblo. porque no haba respeto ni obedten-
ria. Entonces Tezcatl ipora decidi con Ihuimcatl embriagar al pueblo con el J<lgo de los agans.
el octli, el neutli fresco , dulce y espumoso. }' embriagar a Quetzalcoatl para p erderle. Fueron en
busca de Qu etzalcoa~l. que haba envejecido. y Tezcatlipoca. bajo la apariencia de un joven.
presentle un espejo en que al verse y reconocerse exclam : "Cmo es posible que mis sbdi-
tos y pueblo me contemplen con calma? No podrn }' debern con justo motivo huir lejos d e
m ? Cmo podr permanecer entre ellos un hombre con el cuerpo enjuto. el rostro arrugado
v la figura espantosa?" Entonces Coyotl. enviado p or lhu imcatl. presentse a Quetzalco.HI.
llevando afeites preparados. y le pint el rostro de verde. los labios de rojo. la frente de amari -
llo ; le adorn con plumas de quetzal. y ya redivivo. pues la leyenda dice que haba mueno. el
pontfice consinti en presentarse a su pueblo.
Vuelto Quetzalcoatl a TuJa. donde su putblo lo recibi como a un dtos. las divinidades
enemigas le ofrecieron manjares y pulque. que ;e rehus a tomar. lnstronle. dicandole que st
no quera tomarlo. al m enos mojara un dedo en el licor y lo probara. porque daba ,igor al
nimo.
Quetzalcoatl prob. y habindole gustado la bebida b tbi de ella hasta saciarse. El pueblo
bebi hasta embriagarse. y estando e~rio s todos. el :e-on bs perversas deidades: " E stis m u'
contento. nuestro seor sacerdote. hacednos f:lvor de cantH." Quetzalcoatl. perdido el juicio .
cant. segn los anales:

''Mi casa es de rica pluma.


es mi casa de : oral.
mas deshecha como espuma
la dejar por m i mal. ''

Y hac;endo llevat a su hermana Ouetzal!)rtlatl para que tomara parte en la orga. bebi y
d4\nz con todos. hasta que quedaron inenes sobre el suelo.
Al despertar. cuando amaneca. Quetzalcoatl dolise y dijo : He delinquido. y no podr qut-
rar la manch a que oscu rece mi nom bre." Entonces volvi a can tar tristemente. ,. mand a sus
servido res q ue abrieran su sepulcro. Anduvo errante mientras unto. sie mpre afPgido ,. tri ste '
vuelto a Tlatlayan. despus de aseuurar sus riquezas, se arroj en una hoguera .
Cuar.do el cuerpo comenz a arder. un:1 nubecilla alzse hacia el cielo. revol01ban pja-:>~ d<!
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 205

ricos plumajes; y cuando todo se hubo consumido, vise el corazn de Quetzalcoatl elevarse a.
cielo, donde se transform en estrella de la maana, llamada Tlabuizcalpanteuccli. y don ::le brilla
definitivamente con influjo sobre los hombres, segn sean los signos prsperos o adversos.
Ex2ltemos la leyenda potica del civilizador, asistiendo a las escenas de su triunfal vuelta a
Tula. de su orga dionisiaca y de su muerte y transfiguracin. esce-nas vivas y mudas, como lo.
dramas de espectros rutilantes del cinema, acaecidas en b antigua ciudad de Tollan. ho y Tula. d~ =~
legu1s al norte de Mxico, el ao Ce Actl 84 3 de la cronologa nhoa.

CUADRO PRIMERO.

LA APOTEOSIS.

ESCENA PRIMERA.-El inmenso atrio del templo de la Rana, edificado por Mitl. Cae la
tarde esplndida del trpico en las altiplanicies. En primer trmino un grupo de
hombres y mujeres toltecas rodean a un viejo sacerdote que preside las ofrendas.
mujeres jvenes y ataviadas, esperando el advenimiento de Quetzalcoatl, llevan por
tumo sus ofrendas de flores y mariposas al adoratorio que est al pie de la gran
pirmide, coronado por la Rana, diosa del agua, de radiantes ojos de esmeraldas.
En tomo de la deidad velan viejos sacerdotse junto al ara. Sobre los peldaos de
la pirmide los sahumadores despiden humo aromoso de copa[. Las flores ofren-
dadas van cubriendo el ara y los peldaos.

Coro de toltecas.

Divinicemos a la Rana.
diosa de! agua celestial.
que en su canClon anuncia ufana
la vuelta del verdor pluvial.

Ella es la imagen bella y fuerte.


al despertar de su sopor
ao por ao. de la muerte
transfigurada en el amor.

Duerme en el fango del sepulcro.


pero la madre agua. al volver.
su esqueleto re\ iste pulcro
del esplendor del renacer.

Divinicemo~ a la Rana ;
porque ella . como el caracol.
si muere hov. volver maana
por virtud ::fel 2gua y del sol.

EL GRAN SACERDOTE, al pueblo.

Nuestro rev y seor Quetzalcoatl ha resuelto


retornar a nosotros. Lleno de gloria ha vuelto
206 RUBEN M. CAMPOS

de su VIaJe a otros pu~blos. Pontfice de T ollan,


de su verbo ha llevado la luz d~sde Cholollan
hasta lejanas l(ierras que estn bajo otros dioses,
y al dejarlas oy bendiciones y adioses.
Hall una floreciente cultura en tierra itzae
y ms ~abidu ra, si cabe, de e-Ha trae;
pero dej tal huella su paso en Mayapn
que se le adora bajo el nombre de Kukulkn.

Un joven tolteca.
Padrecto, por qu Quetzalcoarl nuestro rey
dej sin su pastor hace aos a su grey?

El Gran Sacerdote.
Porque as escrito est. que ha de peregrinar
para que su doctrina pueda fructificar:
quien doctrina y ejemplo en tierra frtil siembra,
reproduccin segura halla de !hacho y hembra.

Un tolteca.
Por l hemos sabido cultivar nuestras tierras.

Otro tolteca.
Deshizo su conjuro tempestades y guerras.

Otro tolteca.
Si construmos templos fu bajo sus diseos

U na mujer tolteca.
Era siempre el augur feliz de nuestros sueos.

Otra mujer.
Sus consejos traan la paz al corazn
en cualquier desventura o en cualquier afliccin.

Otra mujer.
Y nuestros hijos sanos en salud florecan
y curados y limpios del temaxcal salan.

Otra mujer.
Su saber nos mostr yerbas medicinales
y prec1osas mixturas y saludables sales.

El Gran Sacerdote.
El lee en Tonatib. y en Mextli, y en los astros,
lasca y muerde con cidos m,rmoles y alabastros.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 207

da luz a las facetas del cristal con primor


y hace una joya <k oro bella como una flor.
Cuando construye orienta los punl(os cardinales
y las aristas siguen las rbita~ astrales,
y Quetzalcoarl estudia desde el planeta opaco
la evolucin exacta de un radiante zodiaco.

Un anctano.
Ms que la edad, su ausencia nos tiene envejecidos.

Un joven.
Sin su ejemplo de fuerza y unin somos perdidos.

Un tolteca.
De haberlo renegado nos vtno la desgracia !

Una muer.
Por eso intilmente imploramos so gracia!
No ha querido volver!

V arias voces con tristeza.


No volved!

Un viga, con jbilo.


Ya viene !
( Avizor )
Dos jvenes magnficos a sus de>s lados tiene.
y conversan amables con el insigne artfice :
ms. qu cambiado est nuestro rey y pontfice!
( Quetzalcoatl aparece en el fondo , Ve!5tido con una clmide negra, entre Tezcatlipoca e llhui-
mcatl, esplndidamente vestidos ; y mientras la multitud se abre en dos alas para que pase el
rey. ste se detiene, rodeado de su squito, y no quiere pasar adelante, pensativo y triste. Es blan-
co. barbado, viejo y consumido por las abstinencias, el estudio y las penalidades.
Entonces Tezcatlipoca, bajo el disfraz de un joven magnficamente ataviado, se inclina
IJ.nte Quetzalcoatl, y tomando un espejo de lmina bruida que le da un criado de su squito,
pues tambin trae el suyo, lo presenta al rey. )

TEXCATLIPOCA, a QUETZALCOATL.

Reconcete al rayo de oro de T onatih :


T eres Quetzalcoatl. hijo de Totepeh?
( Al reconocerse el pontfice hace ademanes de dolor y de renunciacin, y trata de reti-
rarse.)

Quetzalcoatl.
Es posible. oh Teotl, que me mire con calma
mi pueblo. si de m no queda ms que el alma?
208 RUBEN M . CAMPOS

No debern mis sbditos huirme con horror?


Cmo permanecer entre ellos si el dolor
de espantar con ,Jos antes humanos atractivos
me ha segregado ya del mundo de los vivos ?
( Se cubre el rostro con lcu manos, mientrcu Coyotl, criado de lhuimcatl, le presenta, insi-
nuante. una caja con afeites) .

COYOTL.
Seor. te corresponde, de los diO'ses al uso
llevar afeites ; prueba. t no eres un intruso,
sino un rey. casi un dios !

QUETZALCOATL.
Djame. tentador!

COYOTL.
Prueba, ve en mi el efecto. ( Se pinta prestamente el rostro y agrega :)
i Mira ! Restaurado:!
f Quetzalcoatl mua con asombro infantil. pero an duda.)

TEZCATLIPOCA.
Prueba, seor, recobra tu dignidad antigua!

IHUIMCATL.
Tu aho rango repudia vacilacin ambigua 1
( Quetzalcoatl cede, y Coyotl le pinta prestamente lcu m ejillcu de verde, los labios de rOJO y
la frente de amarillo. Reanimado ante las manifestaciones de aprobacin de los malignos dio -
ses que lo instigan, vese revestido de sus ropajes reales, de su penacho y sus armcu y calzado con
sandalias de suela de oro; tramfrmase sbitamente a la vista de todo el pueblo, recobra su an-
tigua majestad, y entra en e&cena entre aclamaciones de jbilo y sonar de huhuetls y sonajas,
caracoles y teponaztlis.

TEZCATLIPOCA, a su squito.
Ponedle el traje, presto. calzadle, emptnacbadle 1

lHUIMCATL.
De su antiguo esplendor y de su escudo armadle!
Tezcatlipoca. ( vuelve a presentarle el espejo).
Reconcete al rayo de oro de T onatib 1
lHUIMCATL, ( saludando ).
T eres Quetzalcoatl, hijo de T otepeb 1

Coro de salutacin.
Gloria y prez a Quetzal<oatl,
gloria al civilizador 1
Que la raza de lzcoad
le rinda parias y honor.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 209

La flor de T otepeh
regresa de Mayapn,
la tierra de T onatih,
a nuestra tierra de Azttln.

Bienvenido el santo rey,


dem~ fiestas al pastor
que al retornar a su grey
trae consigo paz y amor.

Engalanemos su lar
que ayer le viera partir
y hoy lo mira retornar
con nosotros a vivir.

( Quetzalcoatl avanza entre el pueblo arrodillado a su paso, repartiendo bendiciones y can-


cas a los nios, mientras el coro canta la salutacin).

QUETZALCOATL.

Levantad, hijos mos. y sed todos benditos,


porque guardis la fe de los antiguos ritos.
Si tenis la creencia tendris el galardn:
el espritu gil y alegn~ el corazn.

( Va y se postra a su vez (U1te la deidad protectora, y le ofrenda flores que le da une nia) .

V en eremos la Rana, smbolo de la vida,


porque ella ao por ao vuelve a la edad florida.

f Se vuelve hacia el pueblo al levantarse y queda de ,pie .en el peldao del altar de la deidad ) .

Cantad, estad cont~ntosl La vida viene y pasa


y somos boja seca que la pasin abrasa.
Antes de mar<bitarnos seamos el girasol
que sigo~ de orto a ocaso a nuestro padre el sol:
porque visti su cliz de un ~plendor de aurora
lo sigue en su radiante viaje hora tras hora.
Consnmi<i vuestra vida esplendiendo al sol! Sea
vuestra alma tomo de or de su canda febea,
y cuando venga el dulce trnsito a la otra vida.
vuestra alma en el crisol del sol quede fundida!
(Los toltecas lo escuchan extasiados, en profundo silencio. A lo lejos la ciudad enguirnalda
sus casas, afluyen de donde quiera toltecas vestidos de fiesta a oir la palabra de Quetzalcoatl.
Vimen anhelantes, silenciotos, con el cuello tendido para oir mejor. Quetzalcoatl contina ha-
biendo}.

La vida es el capullo de la oruga de seaa.


de la que el t$J>1endor de la mortaja queda.
210 RUBEN M. CAMPOS

Pues si seda es la urdimbre sutil de la mor.taja,


qu ser la impalpable crislida que viaja?
No veis el miserable gusanillo de luz
que el cielo ll-eno de astros lleva, visto al trasluz?
Si un velln de plata hay en la cpsula del poGhotl,
en la de nuestro crneo qu habr puesto Teotl?
Seamos nieve y oro en la viajera nube
y perfume de vida que de las mieses sube.
De la siembra en sazn recojamos el pan
para todos nosotros, los que vienen y van,
pues si el maz da una mazor<a por un grano.
por qu no convidar un poco a nuestro hermano ?
Vivid! Sed como el pjaro que canta el himeneo
de la vida! para eLla ti~me siempre un gorjeo,
y cuando en plena vida siente venir la muerte.
a dnde va a morir nadie sabe: es su suerte!
Cantad, pues ! Proclamad vuestro lema: ayudaos.
v sobre todo y ante todo vuestro destino : amaos !

EL GRAN SACERDOTE, ( todo encorvado y trmulo.)

Slo t, padreciro. nos dices tales cosas!


1Para or tu palabra de 3mor se abren las rosas!
El pueblo en coro.
Oh padrecito amado, tu verbo es oracin
que calima l.a concien<a y alivia el corazn!

( Tezcatlipoca observa con mirada torva aquella explosin de jbilo y la apoteosis hecha a un
dios rival por su remoto origen, y a una seal suya varias doncellas aparecen trayendo manja-
res. frutas , y xomas rebosante de blanco licor espumoso, el jugo fresco M los gaves. Toma
una jcara en sus manos y la ofrece sonriente ~ Quetza[coatl, mientras lhuimcatl le ofrece man-
Jares. Quetzalcoatl acepta stos y rehusa el licor).

TEZCATLIPOCA, a Quetzalcoatl.
Bebe, seor, el dulce jugo de los magueyes.
Es fresco como nct3r de dioses y de reyes!

IHUIMCATL. ( insinuante) .
Es espumoso como leche de las ven~as
si el cervatillo mama dndoles cabezadas.
( Quetzalcoatl se rehusa con ademn negativo y el Gran Sacerdote y el pueblo intervienen).

EL GRAN SACERDOTE.
Bebe. seor, es bueno. pues que lo da la tierra 1

El pueblo en coco.
1Es saludable y grato, nuestra sancin no yerra 1
( Quetzalcotl se abstiene, penaativo) .
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 211

TEZCA TLIPOCA.
Moja tan slo un dedo y prueba ; no te obstines,
seo:: l
( Quetzalcoatl prueba, y asombrado hace un signo de aprobacin. Bebe, expresa su contento
y vuelve a beber).

QUETZALCOATL.

Tu invitacin, amigo, no declines.


Escancia. ( B ebe) Escancia ms. ( Vuelve a beber ) Es fresr<J y delid oso l
Es leche de los viejos. Da vigor ( Bebe y paladea) . Cun sabroso!
( A su ejemplo, sacerdotes, cortesanos, mujeres y hombres beben, instigados por los per-
versos dioses y presto una alegra inslita trueca los costcos y los ademanes graves en creciente
Expandimiento de jbilo que se desborda de cada circunstante. Las JOVenes y los pajes del s-
quite de Tezcatlipoca escancian incesantemente el licor en xomas de bule, y todos beben y ren
y dan seales de un placer inefable) .

U na vieja a un anctano.
Bebe, padrecito l

El anciano a la vteJa.
Bebe. madrecita l

Un tolteca.
El beber al punto los pesares qu1ta 1

Un joven a su compaera.
Bebamos. amor!

La joven, brindando.
Bebe, mi seor!

Un tolteca.
Nuestra retna Xchirl embruj el licor !

TEZCATLIPOCA, a los jvenes de su squito.


Escanciad de firme : que ninguno quede
sin beber 1

lhuimcatl, a Coyotl.
La danza dispn y que ruede
el tiempo!

TEZCATLIPOCA, a Quetzalcoatl.
Seor, es tu voluntad
que la danza empiece?
212 RUBEN M. CAMPOS

QUETZALCOATL, contento.
1Sin duda 1 1Bailad 1

COYOTL, golpeando con el bculo que le traen.


Aqu, mis amigos, a danzar! Lo quiere
as nuestro rey 1

Coro.
A danzar !

Un jol)en tolteca, a una jol)en.


Prefiere
m1 bien adorado bailar a libar?

La jol)en.
Antes de beber prefiero bailar :
antes de bailar prefiero beber :
pero a las dos cosas yo prefiero amar!

El jol)en.
Y a las tres?

La jol)m.
A todas ! antes tuva ser!

CUADRO SEGUNDO.

LA CAlDA.

( A una seal de Tezcatlipoca al)anzan los msicos, y Coyotl, que se ha captado las sim -
patas de todos por su solicitud en obsequiar, se coloca en el centro y hace ademanes para que
todos l)ayan a ocupar su puesto en la danza que l)a a empezar. Colcanse por parejas. l)iejos y
jl)enes, en torno de Coyotl, y una l)ez puestos en crculos concntricos, principia la danza.
Quetzalcoatl queda en el lugar de honor, al pie de la diosa, para presidir la fiesta , teniendo a un
lado a Tezcatlipoca e lhuimcatl, con su squito, ,y al otro lado a los sacerdotes. La danza se
desarrolla l)istosamente. Los danzantes tejen figuras pintorescas y danzan rtmicamente. al son
de las flauttU , tlapitzalli, y los teponaztlis, acompandose con las sonajas que sacuden acompa-
sadamente en una mano, mientrtU con la , otra cambian de lugar a la compaera y le dan la mano
para trenzar las figurtU.
Cuando la danza ha terminado, Tezcatlipoca e lhuimcatl instan a Quetzalcoatl, que no ha
cesado de ser obsequiado con el blanco licor, para que cante).

TEZCATLIPOCA, irnicamente.

Parece que muy contento


est mi rey y seor:
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 213

l podr aspirar al honor


de leer su pensamiento?

QUETZALCOATL.
Lee!
TEZCA TLIPOCA.

1T quieres cantar!

( Movimiento de asombro de Quetzalcoatl).


Hnme dicho que tu <anto
tiene indefinible encanto
como tu voz al hablar.

IHUIMCATL, prfidamente.

Canta, seor, puesto que,


tanto como tu doctrina,
tu canto a todos fascina .

TEZCATLIPOCA, burlesco y cortesano.

Cantas. seor?

QUETZALCOAT L, complaciente.
Cantar.

{Quetzalcoatl se pone en pte, v isiblemente turbado, y sosten ido por dos S!l':erdotes, se adc
/anta al procenio y canta).
" Mi casa es de rica pluma,
mi morada es de coral.
mas deshecha como espuma
la dejar por mi mal. "

Mis ojos fueron dos fuentes


de las que el llanto corri;
vino el tiempo, y con ardientes
manos las fuentes sec.

Mis labios fueron dos brasas


candentes de caridad :
viajero que lento pasas,
las apag tu impiedad.

Mi corazn fu en la vida
sacrificado a traicin;
vino el tiempo, y por la heridl
J!rlncme el cora7n.
214 RUBEN M . CAMPOS

( Ex plosin de jbilo y de dolor en el pueblo, que bajo la influencia del licor confunde la
nsa con el llanto).
Los viejos, llorando.
1Padrecito ! Padre nuestro 1
Los jvenes, exaltados.
Santo y divino maestro !
Las mujeres, a lgrima viva.
1Mataron a nuestro padre 1
Los dioses, riendo a carcajadas.
Bien 1 muy bien 1
COYOTL, abrazando a una vieja.
No llores, madre !
Un joven, a su compaera.
Como esto no va a concluir,
vamos, amor, a dormir?
La muchacha, burlona.
Al amanecer la aurora 1
El joven, entusiasmado.
Iremos?
Un entrometido.
Voy yo!
El joven.
Malora !
{La confusin es indescriptible. Todos danzan sin orden ni concierto, beben , rren, se
abrazan fraternalmente, se reiteran amor los jvenes y amistad los viejos, y liban ms y ms,
srempre solicitados por los escanciadores y los dioses, que gozan diablicamente al ver a Quet-
zalcoatl perdido ).

QUETZALCOATL, rejuvenecido.
1Que .me traigan a mi hermana
la princesa QuetzaLptlarll
IHUIMCATL, zumbn.
Vas a ofrendarla a la Rana ?
QUETZALCOATL, jubiloso.
1Voy a danzar, Ihuimcatl 1

{Traen a la princesa y Quetzalcoatl deja IQ los dos sacerdotes que lo sostienen despus de
rantar, y danza con ella un momento en medio del jbilo general, sincero en el pueblo y sar-
cstico en los dioses, que ren 4 ms no poder, sin cuidarse ya de 'los circunstantes, ebrios todos,
con excepcin de los sacerdotes. Quetzalcoatl deja de bailar, y los dioses lo aclaman}.

TEZCATLIPOCA.
Bien!

lHUIMCATL.
Muy bien, sumo seor!

{Quetzalcoatl vacila, y los dos acuden a socorrerlo, adelantndose a los sacerdotes} .


EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 215

QUETZALCOATL.
Me invade un dulce sopor!

IHUIMCATL.

Que repose nuestro rey!


Beber y dormir es ley l
( Lo sostienen con afectada cortesa y lo llevan a ~ sitial, donde se queda dormido, mien-
tras la orga atruena en su apogeo. Tecaztlipoca e Ilhuimcatl, triunfantes, contemplan su obra}.

Un viejo, a otro, atnito.


Que bien bail nuestro padre!
( Coyotl. que se ha multiplicado embriagando a todos, quita dos xomas a dos criados y
las ofrece al mismo tiempo).

COYOTL, a una joven.

B~be, be~:~mosa! (A una vieja) Bebe, madre!


Dos toltecas, brindando.
Bebamos por nuestro rey 1
Un joven, a las murhachas, bebiendo.
Amar y beber es ley 1
U na muchacha, sentenciosa.
Amar y casarse es fuerza 1
Otro joven, burln, a la muchacha.
Que nadie tu brazo tuerza 1
Otro joven, ertico, a su novia.
No habr quien piedad te inculque?
Ella, riendo.
Xcbitl, la reina del polque !
Los jvenes, saludando.
Gloria a Xchitl.
Los viejos, saludando.
Y .a Papntzinl
Un viejito, abrazando a una viejita.
Amonibuilli. Nonntzin 1

( Los sacerdotes, contristados, han presencicdo la embriaguez general como espactadores. y


aunque han bebido parcamente, permanecen recogidos unos, y otros consternados, dejando ha-
cer a loa dioses}.

Un muchacho, pendenciero, a un hombre.


1Oye, len de tezontle!
El bombee desdeoso.
V a noramala. pilton de!
Un viejo interviniendo.
Paz, no deis un espectculo 1
El mu-:hacho, burln.
Acatemos al orculo!
216 RUBEN M. CAMPOS

Un joven, impertinente, a una muchacha!


1En pedirte amor no cejo 1
Ella, colrica
1D jame ya, pilhuanejo!
Un viejo, abrazado a otra vieja, laboreando.
1Qu bueno amaneci el pulque 1
Una joven, defendindole de un libertino.
Ora. meteJn, no esculque !

( La embriaguez declina roidamente y se toma torpe y pesada, cual si hubiesen bebido un


narctico) .

U na vieja, boltezando.
Me estoy cayendo de sueo !
Un viejo.
1A dormir 1 Dulce beleo l
Un joven, irnico.
1A dormir 1 l y en qu rincn?
Un tolteca, tumbndose.
Durmamos l 1Todo es colchn 1
Otro, palpando el atrio.
1A dormir! Es blan<fo el suelo:
Otro, resignado.
Y manta c~liente el cielo !
Otro, trabajo1amente.
A dormir!
U no, filo1ofando .
Todo u falaz !
Otro1, lejo1.
A dormir!
EL GRAN SACERDOTE, abre lo1 brazo1 y lo1 bendice.
1Dormid en pazl

( Entretanto, la1 luce1 rue han brillado hruta el apogeo en la danza, van extinguindoll ~
medida (fUe el cansancio de la embriaguez lia ido diezmando a lo1 danzante y cspectadortl . que
von reclinndose contra lo muros, o echndose en el suelo . ebrio todos , mientra1 la noche en-
vuelve en la ob~Curidad el eiCenario).

CUADRO TERCERO.

LA TRANSFIGURACIN .

( La aurora le anuncia, y al empezar a amanecer, el ;Jrimero que d"pierta t1 Quetzal-


coatl. CJUe al darle cuenta de lo nue ha palado, " despoja de u C)ntidurru de rey y .oontfiet. r
aparece viejo y comumido por la edad y ltU penalidade1, en u clmide negra. Entriltecido pro-
fundamente, va y C)ene con pruo1 lentos , entretanto que uno a uno C)an dnpertando los tolte-
CCJl. de un sueo pelado y torpe. Tezcatlipoca, lhuimicatl y Coyotl han dt~aparecido con u
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 217

1iquito. Todos dan seales de profundo abatimiento, y silencio1os tratan de consolar y buscan
tn cJano el apoyo del pontfice, que no atiende nada, cabizbajo, desesperado, meditando una so-
lucin para expiar tu falta, acJergonzado de haber cado tan bajo y de haber perdido el respeto y
ltt cJeneracin de su pueblo, que afligido ms por la pena del rey que por la suya propia, tmi-
damente intenta consolarlo y uolcJerlo a la antigua accin de ejemplar enseanza) .

QUETZALCOATL.

( Palpndose CJterrado cJuelue de su estupor} .

Soy yo! Y es mi pueblo !


al que salv de la ignorancia;
mi pue-blo maldito,
vuelto a caer en la desgracia!
1Y o le d el ejemp lo!
Y l me sigui como el cervatillo que brama
siguiendo los pasos de su madre.
a embriagarme al pie del ara.
Soy yo, Quetzalcoatl, la serpiente
emplumada,
donaire del aire,
quien hoy por e-1 fango se arrastra!
1Soy el histrin castigado 1
Soy un espectro en su mortaja 1
El ltigo del remordimiento
me cruza la cara.
V, fantoche cado de bruces.
v. payaso, levntate y anda 1
despierta tu embriagada y porcina
farndula!
( Durante su monlogo, y a medida que cJiene el da, cJan despertando los toltecas, y acu-
rrucados o arrodillados, escuchan la lamentacin amarga, o lo siguen de lejos como sombras, sin
atrecJerse a hablarle}.
Vendrn otros dioses,
surgirn otras gentes del agua
y sabrn que pas por e1 mundo
un profeta de tez blanca.
de remoto origen
en la teogona nahoa,
Quetzalcoad en la tierra azteca,
Kukulkn en la tierra maya,
que con fango y nieve
amas su alma
para dar un da
una leccin tremenda y trag1ca.
Nadie sabr que s u alma era
un leve aroma de lavndula,
pues ~ued:tr en los anales
218 RUBEN M . CAMPOS

consignada tan slo so infamia.


Sos construcciones de lodo
caern pulverizadas,
y se llevar el viento
su palabra .
Urge un ejemp-lar castigo
que su vida barra
y purifique el aire impuro
que su origen d ivino manoha.
Purificador fuego,
tus lenguas desata,
y baa mis pies que ligeros
corrieron a b crpula.
Purifica mis lomos
y quema mis entraas,
donde ardiera el deseo, del v1c1o
cogido en las fuertes tenazas,
y mi crneo, donde el pensamiento
quem en el pecado sus ntidas alas,
y mis huesos que lubricaron
las vesanias,
y mi sangre que flu y en tnmulto
a irrigar mis pasiones bastardas,
y mi boca que gust el deleite,
y mis ojos de lascivia y lgrimas.
Y si acaso quedase algo poro
en mi corazn que tanto ama,
Oh. Teotl l t lo sabes
porque no se te oculta nada.
1slvalo 1 y que sea
voz que to infinita misericordia proclama!

( Queda abatido, exttico, hundido en su dolor y en su sacrificio, y de sbito se yergue,


resuelto . fuerte como un dios).

1Traed lea seca


y una pira elevad! ( A los toltecas ).

Los toltecas, asombrados.


Qu nos mandas?

QUETZALCOATL.
Que elevis un3 pira
y cavis mi sepulcro.
Los toltecas, llorando.
1Padrecito, gracia 1
Otros, implorantes.
No es posible, pldre!
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 219

{Quetzalcoatl, entre los sollozos de su .pueblo, permanece inflexible. Los toltecas rehu-
san obedecer, resstense aterrados y consternados; pero el rey Lo manda, y diligentemente traen ha-
ces de Lea y forman una pira, mientras otros caQan, llorando, la .spultura. Quetzalcoatl hace
prender fuego a la lea y bendice a su pueblo).

QUETZALCOATL, ferQoroso.
Teorl, en tus manos encomiendo m1 alma !
( Se arroja al fuego ).

{ Entonces, ante el pasmo de la multitud delirante de dolor, una nubecilla se forma de Las
cenizas del pontfice. Pjaros milagrosos de magnficos plumajes reQuelan brotados como por
sortilegio, del fuego. Y ante los toltecas que caen de broces al Qer el prodigio, el corazn de
Quetzalcoatl, resplandeciente como una ascua de oro, se ele()a al cielo, de donde Qino un da como
smbolo celeste de amot y bien para la humanidad. Y en un deleite infinito, mientras un coro
nQisible canta, como si asistieran a un trasunto de la eternidad, contemplan de rodillas, en ado-
racin exttica, que el corazn de Quetzalcotl se transforma en la estrella de la maana, Tla -
huizcalpanteuctli, y derrama su luz de amor como una promesa de gracia en el corazn de los
hombres}.

CORO.
A ve, estrella de amor,
gota de luz lunar,
flor de nieve po1ar
blanca como alfajor.

Diamante del azul,


botn de flor de sol,
surgido del crisol
de astros que riega el tul.

Roco de cristal
cuajado en el albor
del cliz de la flor
del huerto sideral.

Divino Amantectl,
tu vida de pasin
briBa en el corazn
puro de Quetzalcoad t

RUBEN M. CAMPOS.
~

SACNICTE

Al Maestro Alberto Fladxbba.

(RECONSTRUCCION DE LA VIDA PUBLICA DE LOS ANTIGUOS MAYAS.)

PERSONAJES.

SACNICTE. Sacerdotisa.
SUJUYKAC. Sacerdotisa.
IXNAKAN KA TUN, Prioresa.
KUPUL. Prncipe.
NACHI COCOM, Prncipe.
AH KUKIL CHEL, Gran Sacerdote.
NAHAU PECH, Sacerdote.
ANAMUX CHEL, Noble.
UN CAPITAN de la GUARDIA.

Sacerdotisas, Sacerdotes, Squito de Kupul, nobleza y pueblo.


Chichn ltz, ao 6 00 E. C.

ACTO UNICO.

ESCENA PRIMERA.-- (El edificio de " Las Monjas" en Chichn ltz, segn la reconstruccin det.
Museo Nacional de Mxico. Por ambos lados de la escalera monumenta.l , sobre la expla-
nada del primer cuerpo, van saliendo de las galeras ocultas en procesin, respectivamente.
Sacerdotes y Sacerdotisas que vienen de celebrar sus ritos sagrados. Con ellos surge de las
entraas de la gran pirmide del edificio, un himno sordo y lgubre al principio, que va
creciendo e intensificndose hasta hacerse grandioso y solemne, siempre grave y ritual; lle-
ga a su apogeo cuando todo el personal de sacerdotes y sacerdotisas se ha desplegado al
frente de la explanada, y va decreciendo y debilitndose gradualmente, a medida que los
sacerdotes y las sacerdotisas van doblando en sentido inverso los ngulos y van perdindo-
se en los claustros) .
COROS.

Coro de Sacerdotes.
I Oh da, huevo sacro empoJlador de vida 1
Coro de Sacerdotisas.
Oh cielo p'leno de astros en la noche florida!
Coto de Sacerdotes.
Oh grutas encantadls del agua en los oenote61

Folklore, 8
222 RUBEN M . CAMPOS

Coro de Sacerdotisa.s.
j Oh infinitas praderas de palmeras e izotes 1
Coro de Sacerdotes.
1Oh esplendor que del cielo a nuestras landas caes!
Coro de Sacerdotisas.
Gloria y prez a la heroica tierra de los ltzaes!
Coro de Sacerdotes y Sacerdotisas.
Que basta las tierras vrgenes de Palenque y Copn
se dilate el Imperio Quich de Mayapn 1

( El Gran Sacerdote ha aparecido en lo alto de la pirmide, y mientras se desarrolla y decre-


ce el himno, permanece en actitud hiertica, con los brazos tendidos y las palma.s de la.s mano
hacia arriba, saludando al da y luego baja lentamente a la explanada, mientra.s el coro desapa-
re-:e, y queda solamente la prioresa).

LA PRIORESA, saludando.
Me has llamado.
EL GRAN SACERDOTE, saludando.
Has venido a tiempo : Na Cbancn
ha muerto y Kupul so hijo hereda Mayapn.
Pero Nacb Cocm tiene antiguos derechos
a reinar, y aun sin ellos lo proclaman sus hechos.
LA PRIORESA.
Y qu pretendes?
EL GRAN SACERDOTE.
Guiarme. Katn, por tu consejo.
La priotesa.
El saber es aureola, Kukil. del hombre viejo.
EL GRAN SACERDOTE.
Pero la astucia, madre, es fruto de mujer.
( Pausa ). LA PRIORESA, pensatiua.
!Esccbame: K u pul. amor de Sa<nict.
ignora que es amado. Traelo. Yo buscar
una en.trevista. el mpetu de los dos. a cual ms
ardiente, perderlos y t haces lo dems.
EL GRAN SACERDOTE.
Comprendo, madre. Es duro recurrir a ese medio
pero ello es necesario como nico remedio.
Sa-lvaremos la patria as <le la anarqua
sacrificando a Kupul, en slo un da.

( La prioresa <Saluda y use. El Gran Sacerdote hace una seal, y un esclauo acude en la
parte baja).
Llama a Abau Ppuc.
( El esclauo hace una reuerencia y vse. Al instante presntase Ahau Ppuc, que va a as-
cender presuroso la escalera, peto el sacerdote lo detiene con un ademn desde lo alto ).
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 223

V presto por Kupul, capitn,


y traelo y escltalo en prez de Na Cbancn.

( El capitn saluda y vse. El sacerdote se vuelve hacia el palacio y da voces).

i Naba u Puc~! Ah Kin PpO'I! Na Puctn! Ah Kin Chi!

( Presntanse apresuradamente los sacerdotes, aunque sin perder su continente digno y so-
lemne, y rodean al Gran Sacerdote}.

V en id a honrar conmigo y atended como a m,


.. al prncipe Kupul, que muerto Na Cbancn
ser proclamado boy seor de Mayapn.

( Presntase el cortejo del prncipe Kupul, quien viene rodeado de su squito, grave y triste,
pero lleno de energa y superioridad. Ascienden la escalera por la que el Gran Sacerdote dl!sciende
unos cuantos peldaos, da la mano al prncipe y le ayuda a subir, y ya en la explanada lo pre-
5tmta a todos los circunstantes que han subido detrs de ellos, y a todos los sacerdotes y sacerdo-
tisas que han vuelto a salir de los claustros y que forman un suntuoso conjunto, los caballeros
mayas con sus complicados penachos de plumas de brillantes colores, sus armas resplandecientes,
rodelas, flechas , azaga:as, venablos, su clmide verdehermosa de plumas, o amarillas, o rojas, o
azules, o anaranjadas, y sus cutaras trenzadas sobre los tobillos; las sacerdotisas de blanco ropa-
je talar. los sacerdotes de clmides negras. El prncipe resplandece en su rico traje, y le forman
t.'a/la de honor los soldados mayos que capitanea Ahua Ppuc).

EL GRAN SACERDOTE.

ltzes! Ved aqu al nuevo seor nuestro !


Na Cbancn. de Acanul pontfice y maestro
ascendi a la estrellada regin en donde flotan
los espritus poros en el seno de Votan.
Por consanguinidad y por derecho y ley
est inscrito Kupul para ser nuestro rey.
Hoy sern las exequias en toda la nacin,
y maana la fiesta de la consagracin.

CORO.

Ho.nor a nuestro prncipe y nuevo rey Kupul 1


Que por l vierta el da su esplendoroso azul 1
Que con l nuestro pueblo a domar pueblos vaya
y en lejanos confines resuene el nombre maya!

KUPUL.

( Kupul se adelanta lento y triste; hace un ademn pausado 1J el pueblo calla. Kupul se di -
rige a un vago punto del espacio, como en un conjuro} .
224 RUBEN M. CAMPOS

1Si el arcano dispone que al pueblo maya domes,


usurpadou estirn de &astardos Cocomes,
estoy .presto a dar mi alma, .pueblo de Mayapin,
por salvarte o morir: juro .por Kuku.l kin 1

( M o()imiento de estupor del Gran Sacerdote, que pronto disimula, y de entusiasmo en el


pueblo, que aclama a Kupul) .

1Gloria a t, salvador, gloria a t, rey K u pul,


para t vierta el da su esplendoroso azul.
Para t raudamente ascienda el arrebol
de la aurora y <i a luz a nuestro padre el sol!

ESCENA SEGUNDA. -La explanada de " Las Monjas" en Chichn ltz, de noche. Kupul ()iene
acompaado de su amigo Apanux Chil, y antes de ascender la escaleta se detiene en la
ciudadela, al mismo tiempo que dos siluetas blancas se de&tacan de la galera y ()enen cau-
telosamente hacia los dos j()enes. El plenilunio est en su esplendor.

KUPUL en la ciudadela.
El enviado, Apanux, dice que la Princesa
Blancaflor, hoy, de noche a hurto de la prioresa
saldr a verme con slo la Princesa del Fuego
a decirme un secreto, retirndose luego.

APANUX CHIL.
Y no tunes acaso una celada?

K U PUL.
Nada
retroceder me hara Uamn<iome mi amada.
Sabe que Blancaf.lor ha sido mi alegra
desde la infancia nuestra, y .por llamallla ma
hubiera .dado el reino si maana reinara.
1Pero Dios quiso que Blancaflor no me amara!

APANUX.
1Qu miro 1 son dos blancas siluetas de mujer.
1Y llaman 1 Presto asciende; yo quedo a defender
la entrada. Nuestros hombres guardan el campo. 1Alerta 1

K U PUL.
11Mi tumultoso amor dormido se de$p'ierta 1
( A&ciende resuelto, inquiriendo ) .

SUJUYK.AC.
Sobe, seor, es ella, Blancaflor quien te Uama.
(Se retira, discreta).
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 225

KUPUL, tendiendo los brazos.


1B'lancaflor, soy yo, quien desde nio te ama!
(Ha ascendido presuroso y estrecha en sus brazos a la Princesa) .

SACNICT.
j Seor, me veda un voto decirte que te adoro!

KUPUL, en xtasis.
Eres t quten lo dices ! Es tu misma voz de oro l

SACNICT.
j Soy
yo, seor, la esclava de la infelicidad,
que agonizo en mt tumba de amor y soledad!

K U PUL.
Un voto es al romperse capullo de crislida :
vendrs a m liberta. desfallecida y plida.
Te tatuarn mis besos un velo de rubor
cuando presa en mis brazos 1anguidezcas de amor.
y las torturas sabias de mi amor delirante
te harn morir y renacer a cada instante.

SACNICT.
En mts noches ardientes be soado en tu boca
beber lo que me dices, toda enfiebrada y loca,
y cuando te estreobaba jadeante en mis brazos,
mi sangre enardecan divinos latigazos.
Jams te has separado de noche ni de da
de m.

KUPUL.
1Flor de tn sexo no be aspirado en mi vida
con tanto ardor, que hueles a hembra consumida l

SACNICT.
Gzaome 1 sea yo por t falsa y 1perjura 1
Convncete que soy inmaculada y pura t
Que por t desafi la muerte y el baldn
y la infamia y el crimen y la condenacin l
Ven!

K U PUL.
1Ven conmigo. huyamos y la execracin sea
nuestro leobo de flores que tu espalda cimbrea 1

Sacnit, ex tremecindose.
1Mas t vas a ser rey 1
226 RUBEN M. CAMPOS

KUPUL.
Y qu me importa un reino
SI con temblor y sed tus cabellos despeino?

SACNICT.
Vas a ser poderoso 1

KUPUL.
Qu me importa el poder
SI soy feliz esclavo de brazos de mujer!

SACNICT.
Vas a ser adorado !

K U PUL.
Qu otra adoracin. ct.
que adorarnos fundidos los dos, yo en t. t en m ?

( Quedan extasiados, estrechamente unidos sus cuerpos, sus bocas, sus brazos, reclinados en
el primer peldao de la escalera, donde han rodado en abandono feliz. Pousa. Sbitammte
aparece Sujuykac, despavorida, y grita} :

SUJUYKAC.
Despertad. Sacnict. K u pul. somos perdidos !

Al mismo ti(lmpo que los dos pisos de la pirmide se coronan de guardias y soldados con an-
torchas. brotan como por sortilegio de los claustros, de las galeras, de las explanadas, de los
terrados, de los cornizamientos, de la ciudadela, centenares de soldados que han invadido todo .
arrastrndose como ofidios, trepando com~.; saurios, saltando como pumas, de<;colgndose con
agilidad de simios, mientras aparecen el gran sacerdote, las sacerdotisas y los sacerdotes. ate-
rrados, desmelenados, lvidos al fulgor siniestro y claro de las antorchas qu ~ ilumim:.'1 la esce-
na plenamente) .

ESCENA TERCERA. -Todos los personajes de ltJ escena prtmera.


Coro de sacerdotes.
Profanacin 1 1Los dioses estn envile: idos 1

Coro de sacerdotisas.
1Horror de los horrores 1 1U na sacerdotisa!
Piedad! j Oh Dios 1 Castigo de tu grey insumisa 1

Coro de soldados y guardias.


Castigo a quien profana este sagudo templo 1
Un castigo ejemplar, un per.durable ejemplo!
EL GRAN SACERDOTE.
( Se adelanta pontifical y terrible, y ordena a los hombres de armas prximos).
1Prendedle 1
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 227

( Un grupo de hombres se echa sobre el prncipe, que ante la irrupcin, sin abandonar a
Sacnict, a quien tiene cogida de un brazo por fa axila. fuertemente. ha ocultado su rostro con
su otro brazo. Los hombres forcejean brutales, arrancan el brazo que ocultaba el rostro y
arrancan a Sacnict del brazo que la oprima; y el prncipe hercleo de un doble empujn de-
~tiba a quienes lo van a prender, y se yergue en plena majestad, tranquilo, cruzando los brazos
~implemente. Un movimiento general de estupor hace explosin. Sacnict cae desmayada
r Sujuykac acude a socorrerla).

Coro de sacerdotisas.
Oh Dios!

Coro de sacerdotes.
t El prncipe l

Coro de soldados y guardias.


1El rey!
Coro de nobles y plebeyos.
El rey Kupul!

( Larga pausa. La musrca reanuda su febril comentario, e interpreta los tumultuosos pen-
~amientos. Nadie osa interrumpir la estupefaccin escnica, hasta que el Gran Sacerdote avanza
lentamente al punto central de la explanada, levanta los ojos y las manos al cielo y clama):

EL GRAN SACERDOTE
Para esto vierte el da su esplendoroso azul!

{Inclina la cabeza pensativo, mientras la msica lanza a las lejanas su comentario. Se-
meja volver peno&amente a la realidad, y reanuda el drama, dirigindose al prncipe, fro , impe-
netrable).
K u pul. mediste acaso tu delito inmedible?
Conoces bien cul es la pen3 ineludible
que te espera?

KUPUL.
S bien que me espera la muerte
por haber profanado este lugar.

EL GRAN SACERDOTE.
Advierte
Kupul. el agravante de que basta hoy no eres rey.

K U PUL.
Requisitorias deja. Kukil. cumple la ley.
( Movimiento general de asombro.)

EL GRAN SACERDOTE.
Aun fresca est la tierra que es ya la sepultura
de tu padre.
228 RUBEN' M. CAMPOS

K U PUL.
Agravante, tambin, mi vida tmpura.
(Movimiento de terror.)

EL GRAN SACERDOTE.
Has deshonrado el nombre sacro de Na Chancn.

KUPUL.
Y deshonr .la fe en m. de Mayapn.
( Movimiento de indignacin.)

Coro (sacerdotes y pueblo ).


1Basta 1 CondnaJe 1 Es cnico y malvado!

Kupul. ( con amargura, sin dirigiese a nadie.)


Y otra agravan te ms: tambin es desgraciado 1
( Movimiento de ira. )

CORO.
Y es histrin 1

NACHI COCM ( sale de entre la turba audazmente.)

Y ts histrin, y adems histrionisa


de mtlodrama ts esa falsa sacerdotisa! ( Seala a Sacnict.)

( Deja su impasibilidad Kupul, y fiero salta sobre Nach Cocm, a quien defienden los sol-
dados cubrindolo con sus cuerpos. Sacnict, que ha vuelto de su desmayo y ha seguido en un
desvaro el drama, se cubre la cara ante la injuria que provoca otra explosin).

Coro de sacerdotes y pueblo.


Que muera elJa tambin 1 Ha profanado el templo
y merece su crimen un formidable ejemplo 1

EL GRAN SACERDOTE, ( A Kupul. )


Con otro nuevo crimen, te has condenado a t. ( Sensacin.)
Has atentad<> contra la vida de Nacb l ( Ansiedad.)
Perdido por tus crmenes, por derecho y por ley
y consanguini'dad. Nach Coc m es rey 1
( Explosin de venganza en las masas, a quien todo sentimiento mueve.)

Coro de soldados y guardias.


Que sea nuestro rey Nacb Cocm 1 1Es fuerza 1
Que nada. sacerdote, tu augusta eleccin tuerza 1

Coro de sacerdotes y pueblo.


El castigo 1 El castigo pronto para el malvado
que iba a usurpar el reino a Nacb destinado.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 229

Los soldados, impacientes.


J Nacb, ven y sanciona fallo sacerdotal
en este juicio .p blico, da fin a nuestro mal!

( Nach Cocm, llamado, se abre paso entre los soldados y avanza seguro y altanero, a
colocarse al lado del Gran Sacerdote. Este va a dictar su fallo ansiosamente reclamado, cuando
se levanta, trgica, terrible, Sujuykac, y encarndose al Gran Sacerdote, se impone y grita):

SUJUYKAC.
Basta! que ya ha sonado la hora de la justicia !
J Pueblo, atiende, y que te avergence tu estulticia !
Kukil Che1 y Katn la prioresa han fraguado
esto para perder a Kupul at:bmado.
(Estupefaccin.)
La prioresa a Kupul ha mandado llamar
dicindole que le iba Sacnict a revelar
un secreto.

LA PRIORESA, fuera de s.
Mentira!

SUJUYKAC, (Impetuosa.)
Verdad! Y me hizo a m
traer a Sacnic~ bajo secreto: aqn
ya no 1ha.y juramentos que valgan, fa!sedad
y perjurio no pueden acallar la verdad 1

(Movimientos contrarios sacuden a la multitud que ha dejado la ordenacin ritual y se


agolpa a escuchar, dejando siempre un ,espacio a los personajes principales.)

EL GRAN SACERDOTE
( Tratando de imponer su voluntad con signos de autoridad que ya no someten como antes.)
.Esa mujer delira!

SUJUYKAC, (sin respeto alguno.)


Por qu N acll ;uu se halla?
.Por qu el cnclave grave de sacerdotes calla?

NAHAU PECH, SACERDOTE, grave y solemne.


Por solidaridad, a poilltfice y rey
hay que honrar: que se cumpla (a los dos) la inapelable ley.

CORO (en confusin indescriptible.)


JQue se cumpla l 1El castigo 1
Los soldados (exigentes, al Gran Sacerdote.)
JLa justicia en Kupul
<itbt cumplirse 1
EL GRAN SACERDOTE,
( encogindose de hombros).
Obroad l (como impirado.)
J Oh esplendoroso azul!
230 RUBEN M. CAMPOS

( Los soldados en masa van a echarse sobre Kupul, pero ste los detiene con un ademn
autoritario; y convicto de su trgico fin, fatdico y formidable ):

KUPUL.
"1 Si el arcano dispone que al pueblo maya domes,
usurpadora estirpe de bastardos Cocomu,
estoy presto a dar mi alma, pueblo de Mayapn,
por salwru y morir!"

( Apenas dicho esto, cae como un tigre sobre Nach Cocm, le hunde una flecha en el
corazn. lo lelJanta moribundo con sus hercleos brazos y lo echa a rodar por la escalera. Vul -
veu a Blancaflor que yace agotada por las emociones, y se inclina a besarla apasionadamente,
mientrtU a una seal imperiosa del Gran Sacerdote, los soldados acribillan a Kupul, a Sacnict
:; a Sujuykac a flechazos. Los sacerdotes y el pueblo, tristes, cantan) :

Coro.
1Silvanos, Kukulkn !

RUBEN M . CAMPOS.
XOCHITL

(RBCONSTRUCCION DE LA LEYENDA POPULAR.)

PERSONAJES:

EL DIOS QUETZA:LCOA TL.


EL REY TECPANCAL TZIN.
PAPANTZIN. seor tolteca.
XOCHITL, su bija.
Un enano.

Doncellas amigas de Xchirl. caba-Meros y plebeyos toltecas.

Tallan ( Tula) .
Ao Ce Acatl 997.

ARGUMENTO.

La escena representa una pradera en esto. Entre Jos maizales dorados entreverados de ama-
polas rojas, se ve una magueyera. De un maguey puesto en primer trmino sale un enano.
examina el cogollo de la planta, extiende el brazo, prueba con un dedo, hace un signo de satis-
hccin y atisba baca la pradua. por donde viene X&-hitl cant:lndo y cortando fJores. Cuando
se ha acercado, el enano, que es un nio con batiba luenga, corre a ella y la trae de la mano, le
hace seas de que pruebe el :.guarniel ; pero ella se rehusa basta que el enano va y trae una peque-
a xoma de barro, la llena de aguamiel y despus de beber l, vuelve a llenarla y se la ofrece. Ella
toma en sus manos la vasija. curiosa y sonriente. la lleva a suc: labios. queda admirada y be-
!'>e, y hallandCI bueno el sabor corre y vuelve con sus amigas. que traen cada una su vasija pe-
quea. y todas se abaten sobre 13 planta y extraen el dulce Jicor que beben con de-licia. Deli-
beran con Xchitl, y se dispersan corriendo en varias direcciones a convocar a.l puebllo. Xcbit!l
entretanto pregunta al enano cmo descubri el lquido y l por seas le dice que una familia de
tejones hizo su nido al pie del maguey y al roer la pbnta en el corazn, comenz a desti.Jar
aguamiel y eHos a beber, dando muestras de contento y saltando y bebiendo. basta que se
quedaron doDmidos. Entonces l bebi tambin y vi que era bueno el licor.
En tanto han roo ret1nindose los nobles y plebeyos, trados por !Jas mucbaohas, y Xcbitl
se adelanta a recibir a su padre Papntzin, que ha acudido a la noveda'd, Je cuenta e-1 hallazgo. }'
cuando vuelven los ojos rooos ,Jos agrupados en torno de X&-hid, se ha abierto un velo que
ocO'ltaba el templo de la Rana, al aire 'libre, y a un lado del amplio atrio se ve al dios Quetzal -
coart, resplandeciente, sobre lo alto <de nna pequea pirmide. A sus pies el Rey Tecpancltzin
232 RUBEN M. CAMPOS

hace una ofren-da <le trtolas y flores, quema incienso en el ara y pide grada al antiguo pont~
fice tolteca, transformado en deidad despuis de su lejana leymda .<fe apoteosis ~n que ardi en
una hoguera y su <orazn se transf.oan en estrebla.
Las doncdlas, formando squito a Xocbitil, se detienen respetuosas, y vuelto el Rey Tec-
panclrzin hacia el pueblo, una v~z hecha su ofrenda, recibe al noble Papntzin y a su bij::
Xcbit'l, que se a-delanta con una xoma rebosante de .neutli, y di<e presentndosela:

XOCHITL.

Seor, te traigo un placer nuevo:


a quin brindarlo si no a t?
a Quetzalcoatl, dios nuestro, elevo
el dn precioso que te d.

( Saluda con la copa a Quetzalcoatl y la entrega a Tec-


pancltzin, quien la prueba complacido).

Soy flor y doy todo mi aroma,


pues mi destino es embriagar;
soy fresca y rebosante xoma
del placer que no tiene par.

Mi destino es dar cuanto tengo,


como la planta del maguey.
A darme en holocausto vengo;
asprame y bbeme, oh rey 1

Te traigo la antigua alegra


dionisiaca de Quetzakoatl,
la Oecbe del mundo que es ma,
el zumo <le agave: metla<.

Irn Jos siglos tras los siglos


y el indio siempre vivir;
caern por tierra sus vestiglos,
pero su alma renacer.

Y cuando ni memoria reste


de nuestro destino fugaz,
el maguey, como el in<lio agreste
'Vivir so vida vivaz.

Arraigar en la ro<a viva,


beber la humedad del viento,
desarraigado y macilento
guardar so fuerza nativa.

Y cuando mi memoria exista


de Quetzalcoatl y Kukulkn,
~memorar el indio artista
la peregrinacin de Aztln.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 233

Y beber su neutli puro


porque es la leche de los viejos,
que lo conforta y hace duro
y resistente para ir lejos.

i Bebe, oh rey, de la copa henchida


que te brinda mi juventud l
una vez la dicha peroida
la vida rueda como alud.

Bebe, seor, mi vida bebe,


con nosotras bebe y danza hoy,
que la felicidad es breve
y filor de una maana soy.

De Quetzal coa ti mira el ejemp(o:


de qu fe sirve ser divino
y deificado hoy en su templo
s1 no bebe su antiguo vino?

Si eres rey y pontfice. haz


que Quetzalcoatl viva un instante
con vida inslita y fugaz
y con nosotras beba y cante.

Y humanizado a vivir torne


y sienta la vida correr
por sus arterias, y retorne
lo que fu antao, un hombre, a ser.

Y sus sagrados labios digan


s1 verdad augur la flor,
y nos besen y nos bendigan
en irradiaciones de amor!

Cuando ha terminado Xchitl de hablar. queda inclinada. El rey hace un ademn de im-
ploracin a Quetzalcoatl, quien ha permanecido inmvil, basta que, conmovido, eleva los bra-
zos al cielo y duciende a reunirse con todos, entre el jbilo general: pero austero aunque com-
placiente, bendice a los tolanos. les da su mano a besar, besa en la frente a Xcbitl, y con un
ademn amable ordena que principie la danza. Todos. menos Querzalcoatl. beben y bailan El
rty Tecpancltzin baila con Xchitl. a quien har su esposa algn tiempo despus y de la que
tendr un hijo, Topiltzin, ltimo rey tolteca. La danza termina la escena.
( Aos ms tarde, Xcbitl y Tecpancltzin sern muertos. elila a manos de Coanacox!zin
v l a manos de Xalixcatl Xiutenancatzin. seores aliados de Xalisco, al disgregarse el reino de
To11an tras la toma de Tultittln, y desaparecer fundido en la$ nuevas trib\16 que hicieron irrup-
:in e integraron el futuro Imperio Azteca).

R UBEN M. CAMPOS.
TLAHUICOLE

(RECONSTRUCCION DE UNA LUCHA GLADIATORIA AZTECA).

ARGUMENTO.

PERSONAJES:

MOCTEZUMA ILHUICAMINA, Emperador de Anbuac.


LA PRINCESA ICHCAXOCHITL. bija de Moctezuma.
LA PRINCESA ATATOZTLI, bija de Moctezuma.
TLAHUICOLE. guerrero tlaxcalteca.
CUAUHCOATL, primer sacerdote de Teuocbtitln.
EL LEON VIEJO, Maestro de Ceremonias.
LAS CUATRO AURORAS. jvenes guureros aztecas.
DOS CABALLEROS AGUILAS.
DOS CABALLEROS TIGRES. Gladiadores aztecas.
DOS CABALLEROS LEONES.
UN PREGONERO, que anuncia la lucha.

Princesas, Doncellas y Don.:eles Aztecas, Nobles, Caballeros, Sacerdotes y Macebuales.

.r eotihuacin. 14 6 7.

ESCENA 1a.- (A un lado del escenario se ver contra las rocas un dosel para el Emperador,
y escaos para .)as princesas y los nobles. Al <>tro lado se ver Hoitzilopocbtli, dios
de la guerra, entre zabumerios donde homear el copa-l. En primer trmino esta-
r el T eomalcatl, la Piedra Gladiatoria, donde va a combatir Tlabuicole, dejando
en tomo un amplio espacio para que puedan atacar los gladiadores al prisionero.
que quedar atado de un pie para luchar.
Decoracin de cactus, floripondios, zempaxcbiles, ftores indias, en bcaros
de barro y en guirnaldas de tole y rosetones de zotol que decoran las rocas. El
panbuiboetl convoca al pueblo a la fiesta gladiatoria y l<>s tt'J)onaztls alegran el
aire con su sonido seco de xilfonos.
Oyese un toque de atencin dado p<>r un caracol de guerra, y sale de entre
las rocas un pregonero vestido como los antiguos mexicanos, deja el caracol, re-
verencia al dios, inclinndose con las manos juntas extendidas y las palmas vuel-
tai hacia arriba, y dirigindose al auditorio avanza al proscenio y expone el asun-
to del cuadro mimado.)
236 RUBEN M. CAMPOS

EL PREGONERO.

- Reconstruir una pgina de la vida pblica de nuestros antepasados, es


rendir homenaje al momento culminante de su poder imperial!
Recordemos la pgina esplndida quz. desdeada por los histori:1dores. ha
sido recogida de la tradicin por la imaginacin popular y magnificada por el
arte.

Rebeca Garcta.
La PrincesK Icheax6cbitl.
(Tlahuicole.)

Bajo el reinado de Moctezuma Ilhuicamina, muy grande y muy poderoso.


los principales seores de Huexotcinco vinieron a Tenocbtitln a solicitar la ayo~
da del Emperador para evitar que los tlaxcaltecas, acaudillados por el temible
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 237

guerrero Tlahuicole. continuaran asolando su territorio. Nuestro glorioso Em-


perador ofreci ayudar a los huexotcincas.
Los guerreros aztecas enviados a combatir a los tlaxcaltecas, fueron venci-
dos en diversos encuentros por el valor y la pujanza del form idable Tlahu icole,
quien al fin fu derrotado, ante la avalancha abrumadora de numerosos guerre-
ros tenochcas. que lograron hacerlo prisionero cuando accidentalmente cay en un
pantano.
Tlahuicole ha sido conducido a Tenochtitln. donde nuestro divino Empe-
rador, en honra y prez al alto rango y al valor indomable del cautivo. le concede
la prerrogativa. sagrada e inviolable, por la cual podr obtener la libertad en
caso de que triunfe en la lucha gladiatoria, triunfo que consiste en vencer con

Llegada de Moctezuma a la _pales tra.


(Tiahuicole.)

arma sm filo y sin punta, y con un pte atado, a cierto nmero de guerreros pro-
vistos de diversas armas.
Tlahuicole est aqu, presto a pelear. Nuestro grande Emperador se ha dig-
nuio presidir el duelo a muerte, en que Tlahuicole saldr vencido o vencedor.
Moctezuma Ilhuicamina ha querido que sea aqu, en T eotihuacn. la ciudad de
los dioses, donde se efecte la terrible lucha que decidir la suerte del hroe. Si
ven<e, quedar libre. Nuestro Emperador se acerca rodeado de su squito, y
nuestros valerosos guerreros van a medir sus fuerzas con el temible tlaxcalteca.
(Pauta. Luego agrega, en voz conmovida:) Pero las sombras de nuestros
antepasados, que viven la vida de la inmortalidad, solamente son sombras 1 1La
evocacin radiante no gozar del don divino de la palabra, y la lucha heroica
238 RUBEN M. CAMPOS

ser una lucha de espectros ; porque los espritus errantes se han dignado a01mar la
evocacin de un momento de su esplendor en la vida terrestre ; pero no han que-
rido expresarse en su lengua de oro que nuestra ingratitud ha dejado morir!
ESCENA 2a.- ( El pregonero suena de nuevo su caracol. al dejar de hablar, y aparecen donce-
llas nobles, trayendo bateas con frutas y flores que van deshojando y regando por
donde va a entrar Moctezuma. Llegan frente a Huitzilopocbtli, saludan reveren-
cialmenre y depositan su ofrenda ; queman grumos de copal en los dos zabumerios
y van a colocarse a los dos lldos del dios. Durante esta ceremonia los tocadores
de tlapitzallis, t-eponazdis y bubueds tocan son~ alegres.
En seguida sale el Len Viejo, maestro de ceremonias, y tras l las Cuatro
Auroras, que son cuatro jven-es ,gladiadores vest(Jos cada uno ron capa de distin-

La Princesa llega en pa.la.nqu[n.


(Tiah uicole).

to color, amarillo, rojo, verde y azul. Despus vienen el Primer Sacerdote y trts
Sacerdotes de T enocbtitln, que van a postrarse ante Huitzilopochtli y quedan co-
locados el Primer Sacer-dote al pie del dios y los otros tres ms abajo. Despus en-
tran los gladiadores, dos caballeros guilas, dos caballeros tigres y dos caballeros
leones, que van a medir sus fuerzas con Tlabuicole.
Luego aparece la Princesa Atotoztli precedida de dos doncellas que tambin
riegan flores deshojadas ; viene entre cuatro doncellas que la cubren con una som-
bra para guardarla del sol. y la siguen otras cuatro doncellas en cortejo. Va a sa-
ludar a Huitzilopocbtli ante quien se inclinan todas, y luego va a colocarse a la iz-
quierda del solio del Emperador, rodeada de sus doncellas.
A continuacin sale la Princesa lcbcaxchitl, flor de algodn, la bija predi-
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 239

lec.ta de Moctezuma, precedida igualmente de dos doncellas que riegan ptalos de


flores, sobre un palanqun que llevan cuatro macebuales y seguida de cuatro don -
cellas que bacen la misma ceremonia reverencial, dejando un momento el palan -
qlln en tierra para que descienda la Princesa a saludar al dios, antes de ir a colo-
carla a la derecha del solio de Moctezuma.
El caracol vuelve a sonar, y Moctezuma llhucamna, flecbador del cielo. apare-
ce llevado en andas y precedido de dos caballeros nobles. Rodanle seores de la
nobleza y le sigue el pueblo que viene a presenciar la lucba. El cortejo se detiene
frente a Huitzi.topocbtli, y despus del saludo del Emperador, que solamente se
pone en pie en su palanqun, mientras los dems se postran, es llevado a su solio.
donde permanece un momento en pie !para ser reverenciado por todos, que tienden

Indias portc.ndo flores.


(Tlahuicole.)

hacia l las manos despus de inclinarse profundamente, y luego se sienta con una
gran dignidad y permanece impasible, sin ver a nadie.
Todos bao tomado sus lugares -designados por el maestro de ceremonias. que
gilmente y con amables genuflexiones ha ido indicando la colocacin. A ambos
lados de las Princesas y detrs de ellas, sus doncellas y la corte. Del lado izquierdo
del Emperador y formando ngulo con la corte, los caballeros llamados Las Cuatro
Auroras, prestos a combatir s es necesario, junto a los seis gladiadores que van a
abrir la lucba. El put~blo quedar colocado frente a los gladiadores, al otro ex-
tremo del escenario, del lado del dios Hutzilopocbtli, y tambin formando ngu-
lo con el cortejo imperial. Solamente el maestro de ceremonias quedar destacado
frente a los gladiadores.
210 RUBEN M . CAMPOS

ESCENA 3a.-Durante la colocacin de los personajes, ha estado sonando la msica de los tt-
ponaztlis y los dapizallis ; pero de pronto, cuando estn todos colocados, la msica
es interrumpida por el sonido ronco del caracol, y ante la espectacin general aparece
Tlahoicole, esplndidamente vestido y armado, ceudo y fiero, con los pies atados
por una soga, pero que le permite an-dar altaneramente. Su continente altivo y su
complexin herclea causan sensacin.
Tlahuicole avanza resuelto e indiferente, empuando su macana y embrazando
su escudo, con su penacho de plumas rojas sobre su cabeza altiva. Se inclina ante el
Emperador. quien a su vez hace un ligero ademn ; y entonces se adelanta el Primer
Sacerdote, seguido de los otros Sacerdotes y del maestro de ceremonias; saluda al Sol
ostentosamente, saludo que secundan todos los circunstantes, hasta el Emperador

Mocte:r.uma en su trono.
(Tiahuicole).

puesto en pie, y vuelto a sentar Moctezuma, el Primer Sacerdote le pide la venia pa-
ra dar principio al espectculo, y obtenida se aproximan a Tlahoicole. lo desarman
de sus armas, lo despojan de sus vestiduras, lo atan solamente de un pie al centro
del temalcatl y en vez de sus armas le dan una maza para que ataque y una rodela
para que se defienda. L as armas de Tlahuicole son depositadas al pie del solio dd
Emperador. Los sacerdotes, con los brazos tendidos, incensan con un zahumuio el
campo del combate. rodeando el temalcatl y se retiran.
ESCENA 4a. -A una seal del Len Viejo, uno de los caballeros se adelanta, saluda al Em -
perador, y va resuelto a enfrentarse con Tlabuicole. Los dos se miden con la vista,
y el caballero es el primero en atacar. pues el tlaxcalteca. atado de un pie, no puede
sino defenderse y esperar el momento de tener a su enemigo a su alcance para atacar
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 241

a su vez. El caballero intenta varios ataques que el tlaxcalteca previene revolvin-


dose como una fiera acorralada, mientras el caballero gira en torno gilmente, basta
que se lanza dando un salto prodigioso y cae sobre Tlabuicole, el cual esquiva el
golpe en un movimiento fascinante, y en un relmpago descarga un terrible golpe
de maza sobre su adversario, dejndolo sin vida.
Rueda el cuerpo exnime del caballero y hay una explosin unnime de estu-
por en la corte. A una seal del maestro de ceremonias el segundo caballero sale de
la fila, y hecha la misma ceremonia, se apresta a luchar. Estudia con la mirada nn
breve instante la posicin del tlaxcalteca, quien agazapndose al caer sobre l su ad-
versario, esquiva e-l golpe dirigido a su cabeza, y cogiendo entre sus brazos por la
cintura al caballero, lo asfixia con sus ciclpeas fuerzas, sacudindolo vigorosamente,

Combate de Tlahuicole y un Caballero AguiJa.


(Tlah uicole.)

y cuando el caballero agoniza abogado, lo arroja lejos del temalcatl, donde cae
muerto.
Expectacin inmensa. Todos levantan las manos al cielo y hacen ademanes dz
estupor. Quin es este hombre extraoroinario que al primer intento ha puesto
fuera de combate a dos de los mejores caballeros aztecas? El tercer caballero salta
ansioso a la palestra. Pero un incidente ha llamado poderosamente la atencin de
Tlahuicole : la Princesa lcbacaxchitl, al ver la fiereza y la gallarda con que el
tlaxcalteca ataca y se defiende, se ha levantado en un movtmiento sbito, avanza
unos cuantos pasos en medio del asombro de la corte, se arranca una flor de yolox-
chitl del pecho y la arroja a Tlahuicole. El tlaxcalteca ha visto aquel movimien-
to, y gilmente recoge la flor que ba cado a sus pies, a tiempo que el caballero cae
2~2 RUBEN M. CAMPOS

sobre l y lo hiere con su macana. Tlabuicole vacila, y la Princesa lanza un g rito


y se desmaya en brazos de su doncella. Pero el hroe, que ha resistido otro golpe
con su rodela, aturdido ms que por el primer golpe recibido sobre un hombro. por
el espe~tculo de la Princesa desmayada, se rehace, y echndose atrs para esqutvar
un tercer golpe. alcanza a su enemigo en la nuca con la maza que revolotea en el
aire, y lo tiende moerto a sus pies.
L a agitacin de nobles y plebeyos es enorme. Accionan y hacen ademanes de
pedir gracia para el cautivo al Emperador. Pero Moctezuma, que inicia un mo-
v imiento saliendo de su impasibilidad, se detiene al ver que un cuarto caballero quie-
re vengar a sus predecesores. El caballero hace alarde de su astucia para burlar el
poder de Tlabu icole, y tras de va.1as tentativas de ataque en falso. d1 un !alto y

Moctezuma con las Princesas y su corte.


fTiahuicole.)

pretende cortar a cercn la cabeza del gladiador ; pero ste se abate. y cogiendo a su
agresor por la mueca, lo retuerce despiadad31mente basta haculo aullar de dolor, y
vindolo impotente y vencido, lo arroja trastabillante con un gesto de desprecio.
La agitacin es indescriptible. Las doncellas piden clemencta implorando al
Emperador con las manos tendidas que llevan a su pecho y vuelven a tender angus-
tiadas. Los nobles llevan las manos al rostro en ademn respetuoso, con las puntas
de los dedos unidas. Pero el Primer Sacerdote se opone, aplacando la agituin con
la palma de la mano en lo alto, y el Len Viejo seala jubiloso al quinto caballero
que ha salido a luchar. Este es hercleo como Tlabuicole, y esquivando correr la
misma suerte que los otros, no va de frente al combate, sino que describe una cul'Va
y cae sobre el rlaxcalteca cindolo con sus poderosos brazos libres de las armas
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 243

que ha arrojado lejos. Pero en vano trata de derribar al coloso. que parece arraigado
al temalcatl. Tlahuicole se revuelrve sobre s mismo al sentirse cogido de costado
y aunque el caballero encoge la cabeza entre los hombros usndola como ariete para
derribar a su adversario. ste, que a so vez ha arrojado sus armas, logra cogerlo por
el cuello, y a.pretando las tenazas de sus manos de hierro, lo levanta en el aire, lo
abate en tierra y lo extrangula sin moverse casi, ceudo y terrible. Cuando abre
los brazos. el caballero qu-eda exnime y Tlahuicole se irgue formidable.
Los circunstantes aterrados, vuelven los ojos al Emperador para ver si se ba
dignado dar por terminada la lucha. Pero Moctezuma a su vez lanza una mirada
fulminante para ver si no hay ya quien quiera pelear, y como a un conjuro el sexto
caballero viene prestamente a ponerse frente al gladiador. Tlahuicole no se digna re-

M.octezuma casa a Ichcax6cbitl.


(Tia buicole. )

coger la clava que ha dejado caer al sentirse ligado por los brazos del quinto caba-
llero. sino que espera, embrazada la rodela, el ataque. El azteca, receloso. avanza
oblicuamente como un tigre, y cuando cree el golpe ~ro descarga un formidable
macanazo sobre el .hroe, quien al mismo tiempo que se ha cubierto, se ha replegado
sobre s mismo, y cogiendo al caballero por loo tobillos se levanta fulmnico derri-
bndolo, y cruzndodo a su espalda va a azotarlo contra el temalcatl. Pero lo de
tiene un ademn de i-mploracin de la Princesa, y simplemente lo deja caer sin cui
darse ms del vencido. con el rostro iluminado por una sonrisa de triunfo, de su
mejor triunfo, los ojos arrobados puestos en la Princesa lchcaxchitl, cuyo corazn
ha conquistado.
ESCENA Sa. -Los jvenes guerreros llamados Las Cuatro Auroras, flor de Tenochtitln. se
244 RUBEN M. CAMPOS

adelantan a luchar puesto que ha llegado su turno. Pero el Emperador se levanta


y con un ademn ordena que cese la lucha. Entonces el Len Viejo va y desata a
Tlabuicole, mientras los otros sacerdotes lo visten con sus vestiduras, y el maestro
de ceremonias es el primero en felicitarlo y lo lleva de la mano ante Moctezuma 11-
huicamina, quien le devuelve sus armas por su propia mano, y le obsequia ricoo
presentes, collares de oro y piedras preciosas. Tlabuicole las recibe dignamente, y
ante la expectacin de la corte, hace una genuflexin profunda al Emperador. y de-
posita sus armas y sus joyas a los pies de la Princesa lchcaxchitl. Y la expe..:tlcin
palpable en todos los rostros se trueca en explosin <le jbilo, porque el Empera-
dor desciende de su trono, se inclina, y cogiendo de una mano a la Princesa, la in-
vita a ponerse en pie, y presentndola a Tlahuicole, coge con su otra mano la
diestra del hroe. y los dos e9posos se dan las manos, unidos por tl Su.mo Sacer-
dote y Emperador de Anbuac. y se abrazan tiernamente.
La corte se ha revuelto en un jbilo incontenible. Todos se abrazan y se ts-
trecban las manos, y felicitan a los desposa dos, y tienden sus brazos en aclama-
cin al Emperador que ha vuelto a su solio. y las doncellas riegan flores y cubren
con ellas a los dos esposos cogidos de las manos. Pero a una seal del maestro
de ceremonias cada quien vuelve a su puesto, de pi, para formar cortejo al Empe-
rador que 5entado en su palanqun pasa frente a la corte, y detrs de l y de su
squito, van desfilando Tlabuicole y la Princesa lchcaxcbitl. tambin con so si-
quito. la Princesa Atotoztli en el palanqun que ha dejado la desposada que va a
pie con su esposo, y el conejo que es plido trasunto de lo que fu ti Imperio Me-
xicano de Axaycatl y de Moctezuma llbu icamina en esplendor y en podero. se
deshace y desaparece.
Los teponaztlis llenan de altgra la maana de fiesta, con su sonido seco de
xilfonos.

RUBEN M. CAMPOS.
COOSIHUEZA Y MOCTEZUMA XOCOYOTZI

l R CIO DE GUERR E 'TRE LOS A, TIGUO~ .tEXIC , OS.,

PERSO. AJES.

ico.

t hlin:atr.in. b1 t i trc.n.
su upou.

Principr~ :a.rttc.a htrm.:tnos


""
oco .
ot7an.

'
t ann.u ooblts ub.altuot que ~comp:a.an :al JOHn mpu.:ador: ~"" '
( norio dt h}.OOn : c~tulll'fOJ rupottu que .acomp.a.an :al R~ dr Coi lbhu:a :a ...
m1ico

1
LA CCIO JTZOCA ( l;rnr) .

15 10)

rcprucnu uo~ in roulto .a tn l.a cntnd.a dr b titru c:alirntc. en J s l


n o :actu.:tlt dr Putbl.a O.a .CJ.. O or in dr p:almu. i~otn, m:a noli.u
M florados drl cr6pico ; li:an:u 'l'lrtd.adrr.u tlond:u a~n tntrt lo peu ;ale 1 ptt d
1' rotu u rttra o uu1o p.au cfcnu.u un:.a ltuu obrC' el cfs rd mullirud d Oor ~r

comicnun .a fl .ar .a h mond:a dtl lto r dr 1t oun. que pnpa.a :a u


mptudor c:k n~hu.ac. quien ' isir.a os u 01 .ali:ado1 dnpun d r :r.u:r. pnm::.a'
los tb.alcaJ lo. tb uhru
cnu no les dr H uc o t ineo. de H oc oth. e hhn:alt o dr lodos loa
omp:ari.an o .a doncdl.n :au i .ui s p.u.a ti .aiJt'. l.oa con\ id:ado ~e icnun
os por , or dr h oun su t. po .a :abntt'mt"ntr. .an onn:ando uns
l.u j ma dthnet. tos ora .a su opJJd~ Ult .ando ordfoo compo tou. urn:J
b t t m rodo t .ar rnt n .a rYcibir ~1 Empcudor octu.am1 oco
h ouo r:n Jo limitcl dtl uino l7 po r r.a : tncam~:.a
246 RUBEN M. CAMPOS

cazando el joven rey Coosibuna, cuya fama de constructor de templos y palacios, maravillo-
'iamente decorados por los artfices tzapotecas, ba llegado basta Tenocbtitln, ba querido cono-
cerlo personalmente.
Los jvenes nobles se han levantado de sus asientos y frente por frente de las doncellas.
forman doble fila para que entre ellos pase la comitiva de Moctezuma Xocoyotzin. El empera-
dor, para descansar de las fatigas de la guerra, viaja en una lujosa hamaca que llevan cuatro
robustos jvenes. cada uno del extremo de una cuerda, para que su paso igual y mesurado no
moleste al Emperador, al cual abanica con hojas de palmera un joven servidor.
Llegada la comitiv4 al dintel de la residencia campestre, donde el seor de ltzocan ba dis-
puesto la recepcin y la fiesta, los hamaqueros se detienen, el Emperador baja, en plena juven-
tud. esplndidamente vestido y ataviado puesto que va a ser recibido entr~ gen::e noble que le
dedica una fiesta y a presentarse ante Coosibueza. y con paso ligero y ademn :eremonioso. se di -
rige al seor de ltzocan, lo abraz,a cordialmente, se inclina ante su esposa. pesenta a todos los
guerreros nobles que lo acompaan. los cuales van desfilando uno a uno dndole la mano al se-
or de ltzocan ; y una vez que han desfilado los cinco prncipes. la seo!'a de Itzocan recibe el
saludo de las princesas y doncellas aztecas, a qutenes agasaja sentndolas en torno suyo y de-
Jndoles los mejores lugares.
Los servidores ricamente vestidos traen refrescos de cha y agua de coco en jcaras visto-
sas y obsequian a la concurrencia; pero un lugar ha quedado visiblemente vaco, cerca del seor de
Jtzocan. el cual con ademanes ceremoniosos explica al Emperador que sus rd:nes h:tn sido
cumplidas. y que sus emisarios regresan de explorar las cercanas y han visto que se acerca
acompaado de su brillante squito. el joven re y Coosihucza. quien previamente ba sido tn-
vitado. seg n deseos del Emperador, a celebrar una entrevista y hacer conocimiento per!on:l.
Expectacin y curiosidad entre los circunstantes, pues a lo lejos. se ven brillar las insig-
nias y los escudos del joven rey tzapoteca, a quien preceden exploradores y hombres de ar-
mas. En seguida aparece Coosihueza. revestido de vistoso traje de plumas, fino. pequeo. cen-
CEo, muv cuidadoso de su persona, con ademanes distinguidos y seguido de brillantes caba-
ros que llevan su s arcos y su'i carcax a las espalda'i. y van seguidos de monteros y cazadores que
portan pjaros. caza pequea y venados, fruto de la excursin cinegtica. Los exploradores
v los caballeros quedan a cierta d ista ncia y se adelanta solo el rey Coosibueza a tiempo que
Moctezuma Xocoyotzin se ha levantado de su asiento y se dirige a recibirlo.
El seor de ltzocan diligientemente se ba adelantado a ambos. y en el momento en que
van a encontrarse los dos monarcas, se inclina cortesanamente y bac< ia presentacin, risueo y res-
petuoso.
Los dos prncipes se abrazan sonrientes v jubilosos. en la efusin noble de la juventud ;
se estrechan fuertemente las manos, y asidos de ellas van hacia el lugar de honor que se les ha
destinado y quedan colocados uno al lado del otro. teniendo el re y Coosibueza a su diestra
al seor de ltzocan. que es el intermediario y el intrprete de ambos.
El squito de Coosibueza toma asiento despus de las presentaciones hechas al Em?e -ildor
mexicano y a los prncipes y nobles aztecas. los cuales reciben con afecto imitando a su Empe-
rador, a los nobles tzapotecas ; y puestos ya todos en sus lugares respectivos. y obsequiados a
su vez los caballeros tzapotecas, con refrescos y frutas, el seor de ltzocan pide la venia d e lo~
jvenes monarcas, y a una seal suya se adelantan las parejas de jvenes danzantes que fo rmJn
el coatepantli en un crculo cudruple de danzantes alternados; el primero de mu jeres, el segun-
do de hombres, el tercero de mujeres y el cuarto de hombres, teniendo en el centro al bastonero
que marca los movimientos una vez colocados en orden los danzantes; principia la danza v to-
dos mueven al mismo tiempo y al sn de las flautas, los hubuetls y las son"jas, el mismo pi
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 247

y la misma mano a<ompasadamente al ritmo de la msica y forman figuras pintorescas y entre-


lazamientos que dan vivacida<l y alegra a las figuras de la danza.
En lo ms alegre de la fiesta y cuando los prncipes muestran contentamiento, y los caba-
lleros tzapotecas y aztecas departen entre ellos animadamente, y las doncellas noblas y las prin-
cesas se han unido y con los brazos y las manos enlazadas o descansando sobre los hombros, en
grupos pintorescos <ontemplan el coatepantli, de pr001to, el viga turba la fiesta anunciando la
venida de un explorador que llega cubierto de polvo y anuncia la llegada <le un embajador de
Mixtecapan. que viene trayendo una desagradable noticia.
El baile cesa, los danzantes se retiran en parejas, los prncipes y nobles vuelven a integrar
los squitos del Emperador y de'l Rey, respectivamente, y un momento despus presntase el
Embajador anunciando la desgracia.
Unos caballeros aztecas que transitaban libremente por el pas mixteca, fueron sorpren -
didos con engaos. separados de su squito que les daba proteccin, y a.cu<lhillados ignominiosa-
mente dejando sus cadveres al sol para ser devorados por las aves de rapia.
Al or esto Moctezuma Xocoytzin, en un impulso de irrefrenable clera, se pone de pi
y declara guerra a muerte y exterJtlinio contra el reino mixteca. Sbitamente aparecen sobre
la montaa, hogueras humeantes que dan la seal de ala11ma y que harn que se enciendan en la
cima de toda la cordillera de montaas, hogueras humeantes anunciadoras de la guerra.
El rey Coosihueza. levantndose a su vez, en ademanes mesurados y dignos, lamenta la
falta al pacto de solidaridad entre los reinos unidos por embajadas de amistad, del prncipe
mixteca, y felicita al joven Emperador por su decisin rpida y a los caballeros presentes por
tener ocasin de ir a probar su valor en la resuelta guerra.
Cuitlahuac. designado en el acto mismo de la declaracin de guerra, general en jefe del
eJeroto que invadir las Mixtecas, asciende al crestn de ra<as y clava el yaoyotl, escudo con
flechas. en smbolo de desafo. desciende, y entonces el Embajador mixteca declara la acepta-
cin de la guerra, unge a Cuidahuac el rostro con tizatl, colcale un hermoso penacho de plu -
mas en la cabeza y le pone en las manos la rodela y ia macana simblicas; y Cuitlabuac a su
vez impone al Embajador una vistosa coraza de algodn y lo provee de escudo Y flechas, Y lo
aprovisiona para el viaje de regreso. por lo cual queda declarada Y aceptada la guerra.
Los jvenes monarcas conmovidos se abraza.n y se despiden. para regresar Moctezuma Xo-
coyotzin a Tenochtitln y el Rey Coosihueza a Coaixtlabuacan. despidindose tambin del se-
or de Itzocan a quien abrazan y dan las gracias. en ttanto que el panhuhuetl convoca a la
guerra. la ocupacin favorita de los antiguos mexicanos.

RUBEN M. CAMF:)S.
LA FIESTA DE TLALOC

(RECONSTRUCCION DE UNA OFRENDA FLORAL EN EL LAGO XOCHIMILCO.)

PERSONAJ~S .

UN SEOR ACOLHUA.
Danzadoras jvenes dd dios Tlloc.
Nobles y plebeyos aztecas y xochimilca.s.

Remeros indios, mujeres indias, floreras que pasan en canoas.


( Xocbimilco, 1500.)

El lago, Verde y blondo las aguas muertas pliega


un sudario de suave upiz de cachemira ;
el viento entre los grciles buexods llora y suspira
y el barquichuelo zanpa y en el lago se anega.

Mis ojos asombrados ven una dulce vega


donde las flores vu~lan cual notas de una lira ;
en zig- zag el remero por los canales vira
y el panorama ferico su prod igio desplega.

Es una mul'Dlurante fa~cinacin de ensueo


que en su esplendor me invade y en su albor me sumerje
y vierte en mis pesares un amargo beleo ....

Y al ver que de las aguas la luna blanca emerge,


desligo mi alma errante de las cosas, y vuelo
a la magia encantada de otro amor y otro cielo 1

II

De otro amor y otro cielo que no brinde el vaco


del espejismo vano del alma y la retina,
y me encumbra en sus alas la enervante y divina
consolacin piadosa para mi mal de hasto.
250 RUBEN M. CAMPOS

He bebido en el cliz la hiel del amor mo


zalamero y traidor cual la garra felina,
be bebido del vino que embriaga y que fascina
y lentamente mata, implacable y tardo.

Y estoy enfermo y triste, de amor envenenado,


y siento que las hidras que mi corazn muerden,
huyen piadosamente, hartas de haber gozado

en el festn sangriento . v mis ojos se pierden


en anonadamiento penumbroso y lejano
y me siento vencido por cuanto soy humano

111

Por cuanto soy humano, ven, mi consoladora


hilandera de ensueos, hila el oro en mi rueca,
devana una madeja de seda en mi alma seca,
y rutilante esplenda como enantes canora l

Y en mi evocacin vuele como alondra a la aurora


del nido de papiros del Korn en la Meca.
y se alce a su gorjeo la muerta raza azteca
que en estas soledades lacustres yerra y mora.

Una ensoacin flbil mi pensamiento abruma


y lentamente cierro los ojos soolientos
y el espectro del siglo d2 oro de Mo~ tezuma

arroba mis brumosos y errantes pensamientos


cosas vagas, flotantes, Mextli. Huitzilopt:htli
en el suave y florido y amado mes de T ocbtli .. ..

IV

Tocbtli. Fiesta de Tlloc, de la deidad del agua.


El lago Xocbimiko en un enjamlbre alado
cruzan barcas en fuga desde el lago salado
y el sol riega centellas cual forja de una fragua.

Vienen de los confines donde el canal desagua.


barquichuelos innmeros en oscilante nado
c_:ue se apian .en pugna por disputar un vado
en qu2 yo, penSJtivo, tripol'l una pi ragua.

En que yo. tributario y seor acolba,


be venido a la fiesta de mis lejanos lares
para rendir ofrenda sacerdotal y pa,
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 251

-de Tlcot. .pr<>veedor IC!el agua, en los altares;


y detenido en medio del lago gneo y sonoro
contemplo el lago 1nmenso resplandeciente de oro.

Resplandeciente de oro es mi suntuoso traje,


mi penacho de plumas de quetzal vuela al viento,
penates y amuletos sobre mi peobo siento
y me abriga una clmide de brillante plumaje.

Cae basta mis sandalias que trenza el correaje,


de mi toga patricia el flavo engarzamiento,
soy teule, y de mis dioses el smbolo presento
y a mi pectoral de oro se rinde vasallaje.

Mi cabello ha nevado sobre mis seter.ta aos ;


pero la dura vida de bravura y pelea
Sl ha :tmorriguado el fuego de mis ojos huraos,

endureci mi fiera rigidez de cactea,


y tengo la apariencia de un rutilante espectro
y emblanqueci la meve el r.psoda y el plectro

VI

El rpsoda y el plectro 1 que a la humanidad curo;


fu guerrero y agora soy curador de males ;
mi rey Netzahualcyotl ha regado a raudales
la luz en mi intelecto sanguinario y obscuro.

Las vidas de ]<>S hombres segu con brazo duro


y crascit la .muerte en mis lides campales,
y hoy me duele arrancar los helechos pradiales
para gozar su aroma como un amor impuro.

Y sosegado y triste y el nima afligida,


como un enjambre alegre de abejas susurrantes,
viajero del acaso, miro pasar la vida,

y soy feliz en ella como en l a muerte enantes;


y mientras voy impvido descendiendo a b muerte,
en derredor la vida su esplendor en m vierte 1

VII

Su esplendor en m vierte la sonora alegra


vibradora y efmera de la fiesta lacustre,
252 RUBEN M. CAMPOS

y enhiesto y solitario y triste, soy ligustre


en el pistilo negro de mi melancola ...

Las barcas van en fuRa en la gloria del dA


y ostentan fugazmente la hermosura palustre
de las vrgenes indias, cuyo perfil ilustre
dej en prfido, en T ebas, la octava dinasta.

Y al pasar se detienen y se inclinan en s1gno


de obecitencia filial a mi vejez ancestra,
y ~u porte gallardo, reverencial y digno,

la cultura afinada de una raza demuestra


cuando saludan dciles en un musical grito :
"Santos y buenos das te d Dios. padrecito!"

VIII

"Padrecito" --es el nombre que los antepasados


dieron al rbol viejo que di frutos y flores.
que es relicario para sus penas y dolores
y nacer los ha visto cual hierbas en los prados.

Y pasan bendicindome sonrientes. encantados.


y su sonrisa cae, cual lluvia en los alcores.
en la desolacin de ardientes sinsabores
que a mi largo vivir han trado los hados.

Y confortado vuelvo la vista en torno mo


y su esplendor de a u rora vierte el sol en m1 ocaso
y huye como la bruma m1 nebuloso hasto

Y a mi mandato el remo hiende y abrevia el paso


yendo hacia la deidad del agua protectora
que a la margen del lago y entre crmenes mora.

IX

Entre crmenes mora y en los crmenes crecen


los tributos florales que las cbinarupas riegan
colmando las barquitas que veloces navegan
y atades flotantes sobre el agua parecen.

Como pjaros-moscas cintilan y florecen


y son flotantes bcaros que rielan tes navegan :
y en regatas los remos por alcanzarse bregan
como las ilusiones que e;: h~da entr!:tecen.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 253

Y pasan uno y otro, cargados de ninfeas


y amapolas bermejas y calndulas de oro,
y byacinthus y helliantbus y lacustres aneas,

zempaxchiles jaldes como un ureo tesoro.


la floracin del lago prdigo que a raudales
da la vida en sus landas verdes y forestales.

Verdes y forestales, las cbinampas semejan


suspendidos jardines flotando entre dos cielos
difanamente azules, con vaporosos velos
de las nubes que vuelan y sus alas reflejan.

Los huexotls en las mrgenes sus plumeros despejan


y as las landas verdes cuajadas de asfodelos.
en el agua invertidas vuelcan sus terciopelos
y fecundadas siempre. dan y jams se quejan.

Besadas por el ap;ua Que en torno Ll'> cr~'llnch.


corresponden el beso amoroso en sus dones:
y al agua que flida sus entraas inunda

brindan perpetuamente copiosas floraciones;


y as en eternas bodas uno y otro elemento
son el amor del sol y la gloria del viento.

XI

Y la gloria del viento, los pjaros salvajes,


dan en perenne fiesta su <;onorn 'ilOrjeo.
que en msica buclica de yambo o de espondeo
de rganos tubulares que fingen Jos ramajes

son voces aflautadas. alma de los paisajes


que festejan al cielo el placer de himeneo,
que brindan el olvido bebiendo en el Leteo
y es por ellos la muerte el mejor de los viajes.

Y el concierto sinfnico en un vivaz allegro


es alma de la msica pastoral de Beethoven,
la nota del zenzontle de plumaje albinegro

que como la del msico. ~eri por siempre joven


y adormecer un alma que suea en su piragua
en peregrinacin a la fiesta del agua.

Folklore, 9
254 RUBEN M. CAMPOS

XII

A la fiesta del agua llego presto, y saludo.


Soy te o de , y a mi arribo se abre el crculo estrecho
y da paso al anciano con so ofrenda de helecho
en flor, que ruta el dios sube y a oru se postra modo.

A los pies de basalto mis dos brazos anudo


y de mi alma el nublado en lgnmas deshecho,
pido a Tlloc que sea mi ltimo y bbndo lecho
el lago cristalino sobre mi coecoo rudo

Y consolado ya de volver a la tierra


madre, en transformacin por el agua flida,
siento piadosamente el consuelo que encierra

a las races dar con la savia la vida,


y por eterna ley, y por ventura y suerte,
ser efluvio de amor aun deo;pu~s de la muerte.

XIII

Aun despus de la muerte soar en este da 1


Bajo, y de la nobleza me siento en los escaos;
del teocalli en pirmide ascienden los peldaos
basta el dios del Anhuac que nega la alegra

De las aves del cielo la sed m1t1ga pa


una boquedad sim'blica que no secan los aos
sobre so cabezal, y a sus pies los rebaos
humanos, van y abrevan del agua pura y fra.

Y :l<: flll nfi r.:~cios, ft> it>n chnzJ<> saRradas


ante el dios tutelar que los ve sonriente,
y sus manos abiertas son fuentes derramadas

de mercedes, a un pueblo generoso y prudente


que a<ata las hierticas liturgias de sus lioses
y que a Tlloc enflora, besa y da sos adioses.

XIV

Besa y da sus adioses y en guirnaldas de rosas


el enjambre moreno de nbiles doncellas
bellas como las rosas, como las rosas bellas,
mece en la danza turtmica sos caderas preciosas.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 255

Sus caderas que quiebran sensuales y armoniosas


genuflexiones, y hallan 1oh vida que destelbs 1
del amor en las tiernas y dichosas querellas
el cimbrador vaivn de danzas deleitosas

Y al contemplarlas siento que el recuerdo se aviva


de las lides de amor en que batall antao,
y el hueco de m1s mano.,s model en ~a rne vtva

la forma de m i ensueo que hoy sueo por mi dao


pavezas de una hoguera 1 y ard~r mis huesos siento
en lejano y tardo rejuvenecimiento ...

XV

Rejuvenecimiento! Renovacin de vida!


Quin transmigrar pudiera a fotoras edades
y dejar de la muerte las yertas soledades
para ... ncontrar la senda del amor, ya perdida!

Y sentir la fragancia de la hembrita querida


que di su olor de nardo, oh aroma que me invades!
en mi abrazo de boa constrictor oh saudades
que hacis grata la hora triste de la partida!

Y altivo y silencioso me levanto, en mi bar:a


entro, ante las sumisas cabezas que se indinan,
m1 ojeada postrera todo el paisaje abarca;

y entre los barquichuelos que hacia el Ja~o declinan


desciendo a las floridas vegas de las chinampas
que desplegan sus landas como pequeas pampas.

XVI

Como pt> ~ :las pampas retornan los vergeles


y me cruzo con barcas que vienen en enjambres:
del sol los rayos de oro son candentes alambres
que flechan y que agostan los haces de claveles.

Y como abejas de oro que a succir van las mieles


rebosantes de nctar en pistilos y estambres,
mis deseos voraces cual jauras en hambres
de asedios, me despiet~tan.
256 RUBEN M . CAMPOS

Un canto dr rabeles
viene de las cbinampas como un suave murmurio,
y de frescura y paz invade mi alma yerta;
y presagia ese canto en un celeste augurio

la transfiguracin de mi juventud muerta ....


Y vuelvo de mi efmera ascensin al pasado,
feliz 'J)orque am mucho y mucho be sido amado !

R UBEN M. CAMPOS.
ANAHUAC

(RECONSTRUCCION DEL ESPLENDOR Y CAlDA DE TENOCHTITLAN.)

PERSONAJES.
HIDALGO, Libertador de Mxico.
CUAUHTEMOC, ltimo Emperador Azteca.
COANACOCH, rey de Acolhuadn.
TETLEPA N QUETZAL, rey de Tlaco pan.
HUANITZIN, seor de Coyohuacn.

COROS.

Aztecas. doncellas. sacerdotes, guerreros y pueblo.

ESCENAS.

l.-Dormitorio de Hidalgo en Dolores.


11.-La fiesta de la diosa Centeotl en T enochtitlin.
111. -EJ ltimo esfuerzo de Tenochtitln .sitiada ( 1521).
IV. -Ail>orada del 16 de septiembre de 181 O.

Las nimas. El bronce ruega a Dios por los muertos.


Descansa la pequea congregacin rural,
y desde el oratorio de la casa cura}
el anciano pastor ve los valles desiertos.

De las constelaciones los fulgores inciertos


descienden a la augusta frente sacerdotal
que tristes pensamientos acumula en su mal
fl3jelada en la cruz de amplios brazos abiertos.

En la cruz en que muere una raza vencida,


la grey que compadece y que ama el buen pastor,
porque sabe los hondos pesares de su vida,
su larga esclavitud de miseria y dolor,
y al toque de las nimas que las tinieblas hiende
una plegaria muda de su espritu asciende.
258 RUBEN M. CAMPOS

11

Ante sus OJOS surge la vida del colono,


los campos donde suda sangre su esclavitud,
las minas que maduran su intil juven-tud,
la tierra madre donde es un humano abono.

Su angustioso gemir y orar ante el icono


escucha en su alma adusta, y rueda como alud
la viviente catstrofe sin fin . a un atad
que es el de la esperanza nufraga en abandono.

Y l es espectador del cruel infortunio,


y no hace nada. el padre de la abatida grey,
que ayer la vi florida como un alcor en junio
y hoy la ve marchitarse por fatdica ley
Y al toque de las nimas que dobla lentamente.
suspira el sacerdote abatiendo la frente.

III

Dnde est el valeroso de los conspiradores


sus amigos, que surja resplandeciente al sol
como un antepasado. y con el caracol
guerrero llame a guerrJ a los liberta~ores?

Dnde estn de las gu itas tenocbcas los fulgores


del ojo cintilante que atisba al espaol
para hacerlo su presa, y el gallardo arreboi
de las legiones, pasmo de los conqu istador~s?

Pasaron Y a no hay nadie que d la voz de alarma


del vasto cementerio de Pa'tria en el confn:
el largo cautiverio la voluntad desaruna:
ser esclavo y saberlo y sufrirlo es ruin
oprobio que envilece. Y las nimas tocan
por los muertos, y espectros en el silencio evocan.

IV

En la noche, a lo lejos, del pobre casero


una cancin errant~. doliente y nocturnal.
herencia de los moros que plaeron su mal
en el tono menor, viene del valle umbro.

Es la cancin sentida en que el criollo sombro


llora su amor, y el canto lastimero y fatal
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 259

tn el vitjo dtspierta un nmoto ideal


dt un amor y un deseo y un fuego y un hasto

La esperanza viajera que gorjea en tl techo,


que brota en cada beso y que arde en cada flor;
la esperanza que nace y crea y muere en el lecho
y basta en la bestia ser libre pxa el amor
exige. Y el anciano tembloroso vacib
y anega largo tiempo en llanto la pupila.

Y por fin pesaroso, y el nima afligida


por tristes pensamientos, alza su mano augusta,
y su alma de templario, sacerdotal y adusta,
st humaniza en un gesto de piedad por la vida.

Su bendicin se extiende a la raza vencida


que sufre secular expoliacin injusta;
de Gethseman el cliz amargo pide y gusta,
y es la Oracin del huerto su oracin conmovida.

Y confortado ya por la resignacin,


st levanta. tranquilo penetra a su aposento.
)' arrullado a lo lejos por la flbil cancin
que mrlodiosamente viene en alas del viento,
st duerme. )' es su sueo agitado y ntrvioso
cual si un presentimiento le acecbau medrcso.

VI

De pronto un sueo extrao le invadt y le fascina.


Tenocbtitln ~lende con su vida lacustre.
la ciudad de Ttnoab, consagrada e ilustre,
desde Cbapulttpec, la sagrada colina.

y despliega en diorama feirico que fulmina


las barcas rebosantes de la f1on palu stre.
qut por canales fluyen dando esplendor y lustre
a la fiesta en honor de Ctnteotl divina,

b diosa de las flores y de los cereales,


la fiesta anual de las chinampas y los prados,
el tributo del fruto de las primaverales
florestas ~ la diosa de los granos dorados,
a quien la gran ciudad que riega de abundancia
hoy ofrenda el ms bello dn . tl de la fragancia.
260 RUBEN M. CAMPOS

VII

( Coro) .

" Centeotl, cantan himnos, t que velas dormida,


t que nutres el grano, y en los cereales cuajas
las perlas de la -savia, y as a la ~iga bajas
la leche de tus pechos celestes escondida;

recibe nuestra ofrenda florecida y nutrida,


Centeotl, madrecita, y en las doradas pajas
de los maizales pon las divinas mortajas
de tus cabellos de oro. smbolo de la vida 1"

Y en aras de la diosa de los mantenimientos


depositan granadas y esplndidas mazorcas
las indias de bronceados torsO& y movimientos
felinos en las piernas joyadas con ajorcas,
ceidas las potentes caderas con chim~llis
al ascender gallardamente a los teocallis.

VIII

( Coro).

" Coatlicue, la~ doncellas cantan, flor entre flores,


t que tapkes ureos riegas en las praderas
y mirasoles pones en ruhi:t<; c;pmpnlpr; \
y festones de rosas cuelgas en los alcores;

pues con tu sangre virgen diste sangre a las flores,


alma de las auroras y de las primaveras,
despreciar nuestros dones forestales no quieras,
danos flores y frutos para nuestros amores."

Y las diosas de bronce de la raza estar o aria


que el frontn y el estadio frecuent en so cultura,
la raza que en un tiempo tuvo un arte suntuaria
ya desaparecida al par que su hermosura,
deja so ofrenda alpestre, flores de las china-mpas.
perfilando sos clmides del teocalli en las rampas.

IX

( Coro).

" Tlloc. deidad del agua, de fuentes y arroyuelos,


del agu a de los lagos de Anhuac, s propicia
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 261

~ nuestras heredades que re dan su primi<ia


en obediencia al culto sacro de los abuelos.

T que del lxtaccihuatl presides los deshielos,


haz que perpetuamente cause nuestra delicia
el rumor de las nieves que el deshielo desquicia
y funde en linfas difanas que reflejan los cielos."

''Tlloc, cantan las indias, s prdigo de bienes


danos las lluvias frescas todo el ao suaves ;
mientras vuelves en junio, djanos en rehenes
el hueco de tus manos d<>nde abrevan las aves,
rebosante en roco de azul agua pluvial
que cada amanecer deja el llanto auroral."

(Coro )

"Xochiquetzal, la diosa de los plumajes de oro,


de los plumajes vivos de jade y esmeralda,
de los vivos plumajes de mrice y de gualda
en bs aves de buche irisado y sonoro 1

En sus nupcias protege al pjaro canoro


que da esplendor suntuoso de la virgen al balda,
que en penacho altanero cae del indio a la espalda
y en recamadas clmides es imperial tesoro."

y l.~ h..lrrac; cars~adas de le~urr.brrs y pesca,


de artefactos. vendimias, frutas y mercaderes
de pueblos tribut :trios. en la ma.tn.t 1rec;la
bajan por los canlles con enja m hre~ dr !ieres.
y frente a los teocallis que arden en arrtbol
y palacios, saludan a Tonatih, al sol.

XI

( Coro)

"Gloria a t. Tonatih, dios, hijo de Teotl,


Quetzalcoatl dice que eres de la Divinidad
slo un destello dbil, mas eres oh deidad
stgn la voz sagrada de Nezahuakoyotl.

el gran fecundador, padre de Centeotl,


y el reino de la vida tienes por heredad
262 RUBEN M. CAMPOS

de lo Desconocido que ordena " fecundad' '


y ha hecho temida y fuerte la raza de Ahoizotl."

Y al conjuro del rey-poeta, es una marea


humana la que se alza del Tlaltelolco henchido
de una gran multitud que arde a la luz febea
en brillante espectculo hoy ya desconocido,
y que a los ojos vidos del vidente despierta
en roda su suntuosa magnificmcia muerta.

XII

La visin se transforma. Tenochrirln sitiada


a Hernn Corts resiste derruida, agonizante,
v hacia el templo mayor que es una pirJ humeante
se arrastra la ciudad diezmada y apestada.

Un hombre extraordinario ha alzado de la nada,


galvanizndolo, a un cadver militante,
y eso es Tenochrirln que hasta el ltimo instante
lucha. como jams se vi en edad pasada.

I!s el ao fatal mil quinientos veintiuno.


Va a barrerse de un pueblo en terrible leccin
cual no la recibi jams pueblo ninguno,
hasta el ms leve rastro de civilizacin;
y se siente que de ella. oh pavo ra que arredra,
en pte no quedar ni piedra sobre piedra!

XIII

Despus de la derrota de los conquistadores,


odio implacable ordena el sirio a sangre y fuego,
duelo a muerte, rencor desenfrenado y ciego
tan fiero en los sitiados como en los sitiadores.

Y los mxica invocan sus dioses vengadores,


y en so rito sangriento, como nefando ruego
ante Huitzilopochtli y en sacrlego riego
de savia humana, rasgan los sacrificadores

el pecho de las vctimas, inermes prisioneros,


y el corazn arrncanles, holocausto vitando,
y lo ofrecen al dios de pumas carniceros
barridos en castigo de un de1ito nefando;
y la i!'fernal, monstruosa y bestial Teoyamiqoe
la sangre ve correr sin oponer un dique.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 263

XIV

En el templo mayor, al horror del asedio


se une todo el horror del hambre y de la sed;
de la$ aguas potables obstruda la red
de acueductos fluviales, la ciudad qued en medio

de las aguas saladas y muere stn remedio,


mas sin pedir tampoco ni gracia, ni merced,
pues lema de los hijos de Aztln. es: "pereced
en lid y no murais de esclavitud y tedio."

De sbito se escucha un creciente rumor


que de un mbito al otro el inmenso atrio hiende
cual rfaga de vida : "Es el Emperador!"
Y la esperanza todas las miradas enciende,
mientras la multitud que se abre en doble fila
se estrecha ante el cortejo imperial que desfila.

XV

Es Cuaubrmoc. Le siguen sus grandes capitanes


Coanacoch. Huanitzin y Tetlepanquetzal.
El penacho alrc:nero de plumas de qu etzll
mecen airoso al viento sus regios ademanes.

Se siente a su presencia que lo ~


sagrados mlnes
de sus ancestros lleva en estirpe real;
es austero. sereno. grande y sacerdotal:
es JOVen. bello y fuerte. Desciende de titanes.

Tiende sus manos vueltas al cielo, hacia el oriente


y a su saludo al sol. 5lzanse las cabezas
cual si maravillosa esperailza en <reciente
ascendiera radiante surgiendo de pavezas;
y sube al cielo un himno de gloria y de esperanza
que con su Emperador juramento es de alianza.

XVI

(Coro)

"Salve. guila que cae de las constelaciones.


centella que fulminas los centauros hispanos.
el dardo vengador que parte de tus manos
va a clavarse rompiendo petos y corazones 1
264 RUBEN M. CAMPOS

El alma de la patria eres, y rus legiones


diezmadas por la muerte, surgen de los arcanos
antros en donde blindan los dioses sobrehumanos
al mortal, semidios de hroes y campeones!

Gloria a ti, salvador, mrtir y redentor 1


Si en la lucha sucumbes moriremos contigo,
porque eres nuestro padre y nuestro Emperador,
y eres al mismo tiempo nuestro mejor amigo.
Ave, Csar, nuestro himno los sollozos 1nudan:
Cuauhtmoc, los que van a morir te saludan!"

XVII

Cuauhtmoc ha escuchado atnito y ceudo;


sacude su penacho de plumas con fiereza,
e irguiendo cual len su altanera cabeza:

( Cuauhtmoc).

" Mrtires de la patria de Tenoch, yo os saludo 1


En tan supremo trance es amargo y es rudo
pero es preciso hablar de muerte. No es vileza
llevaros a morir tras intil proeza,
porque nadie de vil tachar a un mrtir pudo

cuando su sacrificio de vida es necesario:


Coanacoch, Huanitzin y Tetlepanquetzal,
decid, cuando nos quede por patria un vasto osario
no prefers ser sombras errantes por el mal
que os caus al investiros como lugartenientes
responsabilidades tremendas y candentes?"

XVIII

( Coanacoch ).

"Padre. t eres la patria: contigo y por ti. todo!"

( H uanitzin ) .

"Padre, por ti mi sangre derramar gota a gota!"

(Tetlepanquetzal)

"Padre. de mi cadher por ti nueva alma brota


a segutr de tu gloria en un perpetuo exodo !"
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 265

(Coro)

"j Padre, guila que cae del azul, es tu apodo;


SI una de tus potentes alas desciende rota,

samos el plumaje que en el pantano flou


para salvar tu forma pura de escoria y Iodo 1

Contigo y por ti todo! Daremos nuestra sangre


por ti, que eres la patria y que eres el deber!
Bendito ser el pecho que por ti se desangre,
bien nacido a la gloria de vientre de muJer
qu1en sea como t resuelto, estoico y fuerte,
y sea en el martirio vencedor de la muerte!"

XIX

( Cuauhtmoc ) .

''La muerte no es eclipse, es transfiguracin!


y ya transfigurados, veremos llegar da
en que un Libertador vuestra san~re nu P ;:; ma,
en un supremo esfuerzo de reivindicacin,

a costa de su sangre cobre en abnegacin


que espantar a los siglos futuros oh alegra!
Juremos peleando morir por la tarda
mas justiciera aurora de nuestra redencin!"

(Coro)

" Padre. tuya es la sangre nuestra y de nuestros hijos!


Rigala en fecundan te riego de libertad!
En ti de nuestros psteros los ojos estn fijos:
lega al mundo un ejemplo de patria potestad!
1Un sudario de muerte sobre la patria enflora,
y que un Libertador de esa noche baga aurora!"

XX

En este instante Hidalgo despierta jadeante;


llanto como el de un nio su rostro austero baa;
conmovido levntase, pesa la heroica hazaa
que ha presenciado en sueos, y abarca palpitante

el tremendo legado que medita un instante:


1a patria es un osario y el indio sombra huraa
266 RUBEN M . CAMPOS

de IGS antepasados vencidos por Espaa


Pero Cuaubtmoc vela. disco tutelar y errante

Y el anciano pastor, trmulo, apresurado,


a los su }' OS despiert a en paternal desvelo;
01prisa, aprisa, " l" quiere, Cuauhtmoc lo ha mandado
Y la campana de oro en un repique a vuelo
con \'oca al pueblo a fiesta. fiesta por excelencia :
a proclamar de Anhuac la antigua independencia 1

RUBEN M. CAMPOS.
ABEN-AHMET

( RECONSTR UCCION DE LA LEYENDA DEL ULTIMO ABENCERRAJE. )

PersonJjes:
ABEN-AHMET, Abencerraje.
LAUTREC, Conde de Foix.
DON CARLOS, Caballe-ro de Calatrava.
DON RODRIGO DE VIVAR, Duque de Santa Fe.
DOA BLANCA DE VIVAR.

0JmJs gunadinJs. Caballeros, Pajes. Ujieres, Squito ducal del Palacio de Santa Fe. Guardias
de la Alhambra, Servidumbre del Generalife.

GRANADA, 1525.

A<':TO UNICO.

ESCENA f-RIMERA. - Zambra en los jardines del Palacio ducal de Santa Fe. Don Rodrigo
descunsa en un silln de alto respaldo, y celebra sus natales rodeado de su squito.
Doa Blanca, rodeada de hermosas damas, es por su gallarda y por la riqueza de
su traje la reina de la fiesta en una glorieta de arrayanes, laureles y rosales. Al tra-
vs df! una avenida de cipreses, sobre el cielo azul de una tarde de primavera, se
destacan las torres de la Alhambra y lo s palacios del Albaizn cuyas murallas besa
el Darro. En ltimo trmino, Granada con sus campanarios, cpulas, mimzr,.s,
entr2 las manchas verdes de cipreses, que coronan las verandahs y miradores.
Los pajes e.~cancian vinos de Xerez y de Mlaga y sirven paste[e, y frut(!.-:.
Al levantarse el teln, Doa Blanca, al sn de una guitarra andaluza, cante la l-
tima copla de un romance de lances de amor y fortuna de Zegres y Abencermjes.

DOA BLANCA. (cantando ) .

Con el espanto en los ojos


contemplaban los Zegres
qoe uno y otro Abencerraje
entraban con paso firme,
sin que ninguno volviera
268 RUBEN M. CAMPOS

a saltr Oh muerte horrible!


De la Alhambra en el recinto
la cabeza de los prncipes
era tronchada a cercn
de un golpe lgubre ! Triste
la fuente de mrmol blanco
un lago purpreo finge.
y uno y otro Abencerraje
entraban En los ja rdines.
al fulgor del plenilunio
vnse hoy por los alhames
vagar dos blancos espectros
enlazados y felices
Alfaima y Aben - Ahmet
a pesar de los Zcg res
se aman despus de la muerte,
que ni la muerte resiste
al amor!

( Aben-Ahmrt. que ha aparecido entre los rbole.~ . se presrnta de improvi~o en rl fc~tn. cu-
bierto por un albornoz. )

LAS DAMAS.

-Cielo~'

DOA BLANCA.
- El Moro!

ABEN AHMET.--(a Blanca ).


-O tu voz arrobado
y a tus p1es

Do ' RODRIGO. (a Aben- Ahmet. levantndose violento).


Hlb~is osldo

DOA BLANCA.

- Padre mo. yo te imploro! ( El Duque escucha sorpren-


dido y Blanca hace una zalema a Aben-Ahmet ) :
G r~ci2s por vuestra vii:l! ( SP vuelve al Duque y lf presenta
a Aben-Ahmet) :
Padre mo, el caballero
musulmn

DON RODRIGO.
-Sed, extranjero,
bienvenido! (saluda)
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 29

ABEN AHMET. ( t inclina 1J a lct a Blanca ).


&.' u
- Submtu 1
soadJ prrciou bu r!
Puaba por Ll floruu
y los CJntos dr la fiuu
rclipur tu voz o.
Canllbas dt AbtnctrUJts
r Zrgrrs llS concirndlS.
\' sus pasion s sin rirndas
como sus odios salujts.
L.1 historia dt Ab~n-Ahmtt
qur palptu \tn dtsdoros
tn la sangrt dt los moros.
n l.1 rata dr Mahomrr.
Y tn rsrt t!dn encanudo
CJd.t pirdr.t rs un ruligo
dr qur su murrtr ( transirin) qur digo 1
si rl prncipr cllomniado
ncr tranquilo rn l.l sombra?
P rrdonJ. vi rgrn ugr:tda.
qur un moro llorr rn G r.1n.1d.1
si al Abenctrr.tjr nombu!

DON R ODRIGO.
--C.al m .Ht Sror. vursl ro durlo :
habris \'rnido a mi firsu
' rn un.1 urd: :omo rn.1
alrpraos. 'iH vi orlo!
Qur \' Utstro~ ma orts h.l\'Jn
ptrdido un rtino. a fr m.1
dr vo' no fur culp.1. En da
frlix. l.u prn.u sr nvan!
Soi) hutsprd dr un espaol
\' como hui-sprd. .1grado
( lt brinde una copa qur pr ...tnla un pajt.)
brbrd ,no madur.ldo
por nuuuo burn p.tdrr ti sol!

ABE HMET.
- Tu srorial hid.1lgua
procl.lma tu lho ltnajr :
perdona i rl olujr
dt'lbord drl .dm.1 m.a!
Puo al oir rl rom.1ncr
dr mis m.norts . .1cudr
tl dolor mt 'lacudr
rn un dulcr ,. fiero uancr.
270 RUBEN M. CAMPOS

arrobado al contemplar
a la virgen misteriosa
que una maana dichosa
se dign mis pies guiar.
Puesto que es gala y presea
de tu linaje, tu bija.
razn bay para que exija
tu fiesta alegra: sea!
Guardemos viejos rencores
y, husped de cu morada,
ser feliz en Granada.
la tierra de Jos amores!

DON RODRIGO.

-Sentaos, seor.
( Un paje ha trado un ancho cojn de seda en el que el
moro se sienta al uso otomano, entre las bellas damas.)

UNA DAMA.

- Decid.
seor moro, habis venido
de Tnger?

ABEN - AHMET.

- Y estoy herido

DOA BLANCA. (Con inters ) .

- Habis batallado en lid?

ABEN - AHMET.

- No fo al cruzar el desierto.
sino al reposar aqu
que dos flechas, ay de m,
dos heridas hnme ahierto 1

UNA DAMA.

- Y quines son Jos flecheros?

ABEN A HMET. ( FU., pirando) .

-Dos ojos!

DOA BLANCA ( aparte)

- Cielos!
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 271

ABEN-AHMET.

-Dos ojos
que bajo los arcos flojos
de dos cejas, son arqueros 1

( Ltu damas sonren y cercan al Moro, agasajndolo y obse-


quindolo. El Duque tambin sonre acariciando su barba
de nieve. Blanca escucha ruborosa y anhelante.)

Una maana de Abril


los dos ojos dispararon
y las saetas volaron ....
Las mrgenes del Genil
callados testigos son
de que en el csped florido
ca de hinojos. herido
en mitad del corazn 1

DOA BLANCA. (aparte).

-Pu de abril esa maana


en que se postr a mis pies ... 1

Ur-; A DAMA, (con coquetera)

-Moriris?

ABEN-AHMET.

-Si mi sino es.


morir por mi sultana !

LAS DAMAS. ( con gractOsa irona ).

-So sultana .. !

DON RODRIGO.
-Seor Mo ~o.
sabis que vuestros abuelos
danzaron bajo estos cielos
una danza que yo Jdoro?

ABEN-AHMET.

-Danza morisca?

DON RODRIGO.

-La xaira.
272 RUBEN M. CAMPOS

ABEN-AHMET.

- Ah ! bello baile en verdad!


U na rarde vi en Bagdad
bailar ese baile a Zaira,
una gentil agarena .

U NA DAMA ( con intencin ).

- Como Blanca de gentil?

ABEN-AHMET.

- Oh, no!

LA DAMA ( remarcando )

Al margen del Genil


no hay quien baile

D OA BLANCA. (con ansiedad)

- M agdalt>n.l

LA DAMA.

la xaira cual Doa Blanca !

LAS DAMAS.

- Ah ! Que baile !

ABEN AHMET , ( se levanta )

- Bella hur,
cmo hallar gracia de ti ?

( aparte, a Blanca ).

( De mi corazn arranca
las dos flechas! )

LAS DAMAS.

- A danzar!

DOA BLANCA. (suplicante y ruborosa ).

- Oh. nol Decid, padre mo!


EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 273

D ON RODRIGO.

-Pien~as en que hoy tu desvo


puede mi dicha enturbiar ?
( en jbilo)
- A danzar!

DAMAS Y PAJES

(CORO ). - Viva la danza!

SQUITO.

- Viva el vino de Xerez! (escancian r beben ) .


Brindemos vino. pardiez,
al amor y a la esperanza!

( Las guitarras preludian la xaira, danza morisca de aire vivsimo r apasionado en comps de jo -
ta ~spaola. Blanca cie a sus dedos las castauelas de bano, deja caer la mantilla de
blondas y sus cabellos de azabache se desbordan suelto.$ e r:sortijados sobre su cuello des-
nudo. Sus movimientos giles y cadenciosos marcan el comps arquea suavemente su cir;
tura y levanta y deja caer sus brazos amorosa y desmayada. Sus pies redoblan al par de
sus castauelas y slo se detiene para suspirar una copla, enamorada y palpitante.}

DOA BLANCA. (cantando)

Lo hirieron dos ojos bellos.


ojos que su dicha son:
lo hirieron dos ojos bellos
en mitad del corazn!

Ay mi madre! quin pudiera


ese mal de amor curar!
ay mi madre! quin pudiera
tan dulce herida besar!

Besar su boca. en sus brazos,


y en su regazo dormir:
besar so boca. en sus brazos.
y besar . basta morirl

( Cuando concluye el baile, entre la algazara jubilosa de la fiesta . c1 Duque se levanta e invita a
pasar a los salones. dirigindose especialmente a Aben-Ahmet. )

DON RODRIGO.

- Al saln!
274 RUBEN M. CAMPOS

( Aben-Ahmet no oye nada, extasiado, reclinado en un zcalo de piedra. Damas, paJeS y squito
van saliendo y cantan) .

( CORO ) . -Viv:1 la danza!


Viva el vino de Xerezl
y saludemos, pardiez.
al amor y a la esperanza!

( Blanca vuelve a la escena furtivamente y se acerra tmida a Aben- Ahmet )

DOA BLANCA, ( suplicante) .

-Venid !

( Aben-Ahmet despierta de su ensueo y se postra a los pies de Blanca ).

ABEN-AHMET.

- Piedad

DOA BLANCA.

- No ! En vos fo!
Ved ! . nos miran! Venid Juego

ABEN AHMET. ( sin orla)

- En un dulcsimo fuego
me abraso. corJzn mo!

DOA BLANCA (cor. amiedad ).

- Venid

ABEN AHMET. ( resu~lto ).

- No! V t a la umbral

( Se oye dentro el coro y la msica. a lo lejos ):

( CORO) . -Viva el vino de Xerez!

ABEN-AHMET.

- Adis !

( Blanca vacila agitadsima y de sbito dice entregando sus manos a los besos de Aben-Ahmet).
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 275

DOA BLANCA.

-Maana a las diez


me esperaris en la Alhambra 1 (se desase y huye ).

ESCENA SEGUNDA.-( La sala de los Abencerrajes en la Alhambra. Los arabescos suntuoso ~


y resplandecientes de los muros y la bveda, ostentan en relieve flores del Oriente sobre
fondo azul y oro escarchado; al travs de los alhames calados y abiertos en arcadas mo -
riscas, cortadas por estalactitas que descienden de los ngulos estriados, se ve la arque-
ra del Patio de los Leones con su selva de columnas esbeltas, baada por el sol y recor-
tada de luz y sombra. En el centro de la sala, el bao de la Sultana , una gran taza d~
alabastro sostenida por delfines de bronce y rodeada de tibores de mrmol blanco. recibe
la luz irisada de cinco lumbreras taraceadas de arabescos y veladas por vitrales policromo~.
Aben-Ahmet aparece pensativo, como una evocacin del floreciente reino granadino.
con su brillante traje moro, turbante amaranto y penacho azul y blanco, marlota de tri
dr oro leonado reccmada e pedrera: sobre la banda de prpura brillan las empuadura-:
dt su alfnnje y sus puales damasquinos) .

ABEN-AHMET.

Sombras de Abencerrajes y Ze-gres!


Alzad! v este recinto solitario
resuene con el drama victimario
que vieron ajimeces y al ha mes!
Aben-Ahmet y Alfaima! cun felices
por su amor padecieron y gozaron 1
como nadie se ama. ellos se amaron
Quin os pregonar dulces deslices . ?
y si se amaron con amor impuro.
a una Sultana. de un Abencerraje
el amor no consiente vasallaje!
se amaron y m u rieron! trance duro!
Amor sangriento de esa fuente an brota
sangre real de prncipes vertida
mi sangre l Allab bien sabe que mi vida
proscrita de mi patria . ya est rota !

(Cae en una abstraccin e la que despierta al or a Blanca que llega presurosa. seguida dP .<us
d onct>llas).

DOA BLANCA.

-Aben- Ahmet 1

ABEN-AHMET.

- Virgen ma!
276 RUBEN M. CAMPOS

DOA BLANCA.

-Perdonad si retardada
vine

ABEN-AHMET.

- De t si estoy lejos
cun lentas las horas pasan,
cun lentos pasan los das
y cun nia es mi espera nza !

DOA BLANCA.

-Queris conmigo soar


si recorremos la Alhambra?

ABEN-AHMET.

- Sueo mi dicha en tus ojos!

DOA BLANCA.

(desatinada ) .-Mirad la fuente de Alfaima

ABEN-AHMET.

-Fuente de consuelo t
para el ro de mis lgri mas !

DOA BLANCA.

- Lloris?

ABEN-AHMET.

- Con llanto de amor!

DOA BLANCA.

- -- 1 u ego mP ami s~

ABEN-AHMET.

-- Ah! mt Blanca.
tanto como Aben-Abmet
am a su adorada Alfaima!
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 277

DOA BLANCA.

- Pero vos sois musulmn


y yo espaola y cristiana 1

ABEN- AHMET.

-Yo te j uro por Allh

DOA BLANCA.

- No juris palabras vanas


a las que yo no doy fe;
adems. sabis s1 os ama
mi corazn?

ABEN AHMET. (tristemente) .

- Es verdad!
yo no soy oh gentil dama
sino tu esclavo! (co n amargura ). No soy
caballero!

D OA BLANCA. (con arrebato ) .

- Soy cristiana
pero te amo con delirio
y s la fe de tu raza
abjuras. yo te dar
mr vida, mi amor y mi alma!

ABEN - AHMET.

( Pausa)

- Escucha : de una raza soy el espectro errante


que lejos de su patria vegeta agonizante!
yo soy de los Califas el viviente infortunio,
oh la flor de las flore~ en los prados de junio!
En e~tP re~io alczar alma ~oy de la Alhambra
comprendes mi tristeza al escuchar la zambra?
Una noche en mi vida t eres la aurora ma

DOA BLANCA .

-Seor, por qu entristeces mi riente alegra?


si yo te amo y te adoro ! Seor, hazte cristiano
y cual te he dado mi alma te brindar mi mano!
278 RUBEN M. CAMPOS

ABEN-AHMET.

- Ah, Blanca 1 t no sabes el dolor que me aflige 1


Cristiana, soy tu esclavo ; mora, tu esposo : elige !

DO~A BLANCA.

-Oh mi amor 1 1ob mi dueo 1 mi prncipe cautivo ....

ABEN-AHMET.

( ap. ) Su prncipe . . 1 --Oye, Blanca, si Abencerraje vivo


fuese, t me amaras?

Do~A BLANCA.

-No 1 que entonces la gloria


deslumbrndote, hara mi venl(ura ilusoria 1
vive obscuro, ignorado, para amarme a m sola ;
si te vas y me dejas, mi corazn inmola 1
Sacrifcame en aras de mi pasin!

ABEN-AHMET.
A ti
te amar solamente .... 1

DO~A BLANCA.

--Slo a m .. ?
A DUO) -Slo a ti!
--Slo a mi !

ABEN-AHMET.

- El genio tutelar eres de esta ruina

DO~A BLANCA.

- Vol vers st te alejas?

ABEN- AHMEl .

- V er la golondrina
de la africana costa retornar hacia Espaa
y tan veloz como ella cuando de luz se baa,
volver a la.s florestas dd Darro y del Genil
a anid:H en la Alhamhra ha io el cielo de ahril!
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 279

DOA BLANCA.

-Oh m1 rey!

ABEN-AHMET.

- Mi sultana !

DOA BLANCA.

- M i dios !

ABEN-AHMET.

- En breve el viaje...

DOA BLANCA ( asaltada sbitament2 por un pms~micn!o ) :

- Cul me amaras, di, siendo t Aben:err:1je?

ABEN - AHMET.

- Ms que la gloria, Blanca, y menos que el honor !

DOA BLANCA.
4
- Oh mi sueo de dk ha ..!

- Oh mi !:Uef o d:: ::-n::~-

( <;urdan transportados de felicidad, Blanca desfallecida en los brazos de Ben-Ahmet. Entra un


paje.)

EL PAJE.

--Seora. el Duque os espera!

D OA RLANCA ( a Aben-Ahmet ).

- Esta tarde a nuest::a casa


vl

ABEN - AHMET.

- Mi corazn se abrasa
en to amor, nia hechicera!

f Blancc de~prmde de su pecho una m edalla y la da al Moro. )


280 RUBEN M. CAMPOS

DO~A BLANCA.

-Nuestro salvador te guarde 1


Cuando un rayo de su 1uz
te hiera, piensa en la Cruz,
nica esperanza l

ABEN AHMET. ( ller:a la diestra al pecho.)

-Aqu arde
mi fe en Allb 1

DOA BLANCA.

-Si en mi Dios
crees, ser tuya.. . . s mo 1

ABEN-AHMET.

- En convertirte a Allb fo 1

DOA BLANCA.

- Amamel ....

ABEN-AHMET.

-Y t! ...

DOA BLANCA.

- Adis!

ABEN - AHMET.

- Adis!

( V me en distintas direcciones.)

ESCENA TERCERA.--Saln en el Palacio Ducal de Santa Fe. Panoplias de armas toleda-


nas en los muros cuya decoracin recuerda la antigua mansin de los Abencerra-
jes. En un trofeo la cabeza de tigre con las fauces abiertas, empenachada di! plu-
mas, armadura azteca trada de Mxico por Don Carlos de Vivar como presea .
cuando hizo la Conquista con H ernn Corts. Doa Blanca est sentada en un
divn y junto a ella se halla el Conda d'! Foix, armado Caballero por Bayardo,
plido, convaleciente de sus heridas recibidas en la batalla de Pava, vestido a la
usanza de los antiguos Caballeros: calzn de finsimo ante, gorguera de encajes
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 281

abierta y cada sobre el pecho y los hombros, esclavina de seda azul recogida a La
espalda, tahal negro, gran espada guarnecida de acero con las tres lises, botas
anchas y dobladcu y espaelcu de oro. Cerca de ellos, Don Carlos en pie se apoya
sobre la craz de hierro de su larga tizona, e impone con su semblante austero.
Viste como Lautrec, en distintos colores, y sobre su pecho ostenta la Cruz de Ca-
latrava.
Aben-Ahmet entra y Doa Blanca no puede reprimir una exclamacin y se le-
vanta presentando al M oro. )

DOA BLANCA.

- ~b! . . Ved aqu, caballeros,


al Moro de quien os hablo
a menudo.

DoN CARLOS.

-Bienvenido
Seor Moro l V u estro rango
de nobleza no conozco,
mas a juzgu sin em'b argo
por vuestras valiosas prendas
morales, s que no en vano
mi padre y mi hermana dicen
haJlarse de vos prendados.

{ Aben-Ahmet saluda profundamente llevando la diestra al pecho y se sienta en un tapiz, a la


otomana, los ojos fijos en Blanca y Lautrec).

Carlo.s Quinto mi Seor


quiz no tarde en llevaros
la guerra a Tnez. Podremos
muy lejos de este palacio,
en el campo de batalla
quiz muy pronto encontramos!

{Don Carlos, extraado de no obtener respueata de Aben-Ahmet, pliega el ceo al ver que Blan-
ca y el Moro se contemplan extcuiados, ajenos a lo que pcua, sin esconder el secreto de su pa-
sin. Aben-Ahmet, despus de un momento de estupor de Don Carlos y el Conde, se le-
vanta lentamente, se inclina ante Blanca y va a salir; pero se detiene ante la& panoplias y
e>[ trofeo, que observa hasta quedar cabi&bajo, absorto en sw pensamientos.
Lautrec se levanta vivamente y &ale, nervioso y contrariado.)

DON CARLOS (alterado) .

-Blanca, qu es esto? Responde!


La causa de to emocin
ts que amas . . . .
282 RUBEN M. CAMPOS

DOA BLANCA ( resuelta ) .

~Mi corazn
he dado al Moro y no al Conde!

DON CARLOS.

- Cmo l Amar a un mahometano


la nieta del Cid Rodrigo 1
Dar su mano a un enemigo
que el Cid ech con su mano 1

DOA BLANCA.

- Don Carlos! Yo a Aben-Ahmet


amo y l me ama ! Hid;;lgua
muestra cuando por la ma
o o da la fe de Mab< -ne~!
sabe tan solo una cosa:
la nieta de Rny Vivar
su nombre no sabr dar
ni de un infiel ser esposa!

DON CARLOS.

- : Blanca ! nuestra raza heroica


va as a desaparecer!

DOA BLANCA.

- No volver a florecer
otro Cid ! Mas so y estoica!
Presentimiento fatal !
De nuesrra estirpe seremos
los ltimos 1 Moriremos
t v yo. po:- b1en o por mal ;
pero ir a nuestro atad
sin vstagos que florezcan
y la manchen o escarnezcan.
del Cid Ru v Daz la virtud! ( vse ).

r Don Carlos vuelve en t omo los ojos, ve a Abcn- Ahmet pensativo y se dirige a l. tcay5nd~ 'o
apresurado el proscenio).

DON CARLOS.

- Moro ! Renuncia a mi hermana


o acepta el combate luego!
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 283

ABEN-AHMET.

- La demanda viene de ella?

DON CARLOS.

-Ella te ama, vive el cielo!

ABEN - AHMET.

-Oh digno he11mano de Blanca ! ( aparte, alto, con alegra ) :


1Y o pens que al Caballero
francs amase . .l

DoN CARLOS.

-Mi amigo
fuera m1 hermano a no haberte
interpuesto! D ame cuenta

ABEN AHMET (le interrumpe ).

- Enhorabuena, estoy presto!


mas nacido como soy
de un linaje de abolengo
que con el tuyo ha luchado,
al fin no soy caballero
como t !

( Don Carlos lo contempla admirado y despus le dice):

DON CARLOS.

- Y o te armar
Caballero. en el momento !

( Aben- Ahmet deposita su alfange en tierra, hinca la rodilla ante Don Carlos, quien d~>snuda
su espada y con ella lo toca tres veces de plano. en la espalda. Despus levanta al M O!'o. l l'
rie el alfange y lo abraza.
Combaten, lanzndose uno contra el otro, DotJ Carlos frentico de clera, Abm-
Ahmet impasible. El espaol combate con agilidad y fil'reza y el Abencerraje se defien-
d e bizarramente. Don Carlos artecia y multiplica sus golpes, iracundo y vido d e matar .
y al descargar un mandoble. la espada de Toledo salta en pl'dazos a.l chocar contra el al-
fanje de Damasco, Don Carlos se cruza de bra:!OS y dice ):

- Hiere. moro! Desarm\do


como estoy. lanzo mi reto
a ti y a to raza infiel!
284 RUBEN M. CAMPOS

ABEN-AHMET.

-1 Y o no maro, me defiendo 1
Matamne quisiste, y yo
be probado en nuestro duelo
que digno de ser ro hermano
-soy, y no de tu despredo 1

Blanca y Lautrec entran por puertas opuesta& cuando Aben-Ahmet IJa a eniJamat w alfange) .

DON CARLOS, ( con despecho a Lautrec.)


-V~ncido estoy y con vida 1
Laurrec, ven pronto, aun es tiempo 1
Prueba t mejor fortuna
al Caballero batiendo 1

LAUTREC. (al Moro) .

-Mis heridas me permiten


rebusu. seor Caballero.
y adems, de vuestro lance
saber no quiero el secreto.
sino ponfr con mi ausencia
a tantos males umfio 1

DOA BLANCA ( t'IJnmcntc ) .

- No 1 Quedaos con mi hermano


y sed vos hermano nuestro!
todos nuestros corazones
sufren hoy pesares recios:
aprendf de Aben-Abmet
a sufrirlos co.n so-siego 1
Que lo de hoy Granada ignore
y que baya paz plegue al cielo 1
A vuestra fiesta lJevadnos.
Conde de Foix. os lo ruego
c~uplicante).
- No pensaris diiferir
el sarao yo lo espero

LAUTREC.

- No en mis das 1 ( inclinndote ) Ordenad 1


DO~A BLANCA (jubilota).
- Voy por mi padre 1 1A'lldad presto 1

( Da la mano a Aben-Ahmet y salen, aeguidoa de Don Carlos y Lcrutttc. )


EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 285

ESCENA CU AR T A.--Sarao en el Generalife, en la Sala de los Caballeros. En tomo de los


muros se ven los retratos de los Prncipes y de los Caballeros vencedores de los
Moros: Pelayo, El Cid, Gonzalo de Crdoba, Garcilaso, Ercilla, Ponce, etc. Al
pie de los retratos de los Reyes Catlicos, se ve en un testero la espada de Boabdil.
Ujieres y Pajes van y vienen trayendo frutas de Espaa y Africa en fuentes de
plata, refrescos y vinos. Por las ventanas se ven los jardines iluminados, donde
se han dejado correr las fuentes. Damas y Caballeros se pasean al sn de la m-
sica, o descaman en la gradera de alaba.stro del Senador de la Sultana, visto en
seccin.
Aparecen Blanca y Don Carlos y las dama.s granadinas los cercan y Los iniJi-
tan a pasear. Entra Aben-Ahmet y se detiene turbado examinando los retratos;
despus caen sus ojos sobre la espada de Boabdil.)

LAUTREC.

--Ca:ballero, si be sabido
que venais a mi fiesta,
no os hubiera recibido
en una mansin como sta! .. . .
Qu ba,y en perder una espada . . . ?
Y o vi a un gran rey en Pava
rendir la suya inviolada
a otro rey de igual vala 1

ABEN AHMET.

--Cual Francisco la rindi


rendirse una espada pudo,
mas como Boabdil . . . . 1Ay, no 1

UNA DAMA.

-Seor Moro, yo os saludo 1

f Las damtU cercan a Aben-Ahmet saludndolo y lo invitan a sentarse entre ellos. Vuelven Blar.
ca y Don Carlos y tambin se sientan).

LAUTREC.

-Cuenta, Don Carlos, tu vtaJe


al pas de Moctezuma.

DON CARLOS.

-A qu evocar el miraje
de un recuer<fo que me abruma?
Era yo un nio: quince aos !

Folklore, 10
286 RUBEN M. CAMPOS

cuando tras Hernn Corts,


d~ su nave en los escaos
vi tierra: -"Amrica es!"
grit el piloto y en breve
entramos " una baha
mecidos por brisa leve
y atraca,mos. Oh alegra!
Era un vergel paradisio
de hermosura soberan3
y refrescaba el alisio
nuestra ruta. Una maana,
despus de ascensin consatnte,
un valle de cinco lagos
apareci en lo distante
con encantamiento, magos
Desren-iimos de la~ sic.rrao:
y vimos la gran dudad
fuerte en conquistas y guerras
y luchamos en verdad!
Tras neroico!> cp!>(,dl''~
fueron nuestr3s culPh:-in.t'>
relmpagos de dos odios
en un t1fn -:le rumas!
Cual todo lo conquistado.
fu barrido un ~ran imperio!
Ser conquistador osado
es gloria, no vituperio!

LAUTREC (electrizado ) .

- Es de la raza del Cid


ser conquistador. Vivar !

ABEN AHMET, (se extremece plido al or el nombre del Cid) :

- Por el gran Almoravid !


Al Cid he odo nombrar
Sabis que ese Caballero
que vosotros llamis Flor
de las Batallas. tan fiero
como cruel fu, Seor?

DON CARLOS (vivamente).

- Generoso fu sin par,


y slo un Moro podra
con su lengua calumniar
hroes de mi dinasta 1
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 287
ABEN AHMET, {levantndose de un salto).

- Qu escucho 1 El Cid Don Roor-igo


fu tu abuelo?

DON CARLOS.

- S por cierto!
y de tu raza maldigo
porque su odio en m no ha muerto 1

ABEN AHMET. ( con amargura sardnica, mirando a Blanca ) :

- Es decir que sois Viva res,


Jos que al sucumbir Granada
invadieron los bogares
de los vencidos, y airada
muerte dieron a un anciano
tras de cruel~ ultrajes
por defender con su mano
herencia de Abencerrajes ?

DON CARLOS ( con clera ).

- Moro ! si es ma en Granada
de Abencerrajes la tierra,
de mis ma yores la espada
la ha ganado en leal guerra 1

ABEN - AHMET.

- Que Duque de Santa Fe


fueses. Vivar. be ignorado;
tal es mi error.

DON CARLOS.

Sabe que
Fernando di este Ducado
al Cid, por la heroica hazaa
de haber vencido a los moros
y de haber devuelto a Espaa
sus usurpados tesoros 1

( Abtn-Ahmet, abatido. deja correr su llanto. Todos le miran asombrados. Despus de un


instante en que el silencio reina, el M oro dice con voz triste y apasionada):
288 RUBEN M. CAMPOS

ABEN-AHMET.

- Petdonad que mi llanto deje correr a mares,


pues es por la vez ltima ! Y o ahogar mis pesares
Blanca 1 mi amor ardiente cual simn del desie11to
-domado por ti ha sido . . y el agareno ha muerto 1

( Blanca hace un movimiento de alegra y Lautrec retrocede para ocultar su quebranto; pero el
M oro se diirige a l y sacude la cabeza con amargo dolor} :

-1 Caballero ! a tus puertas la ventura te traje 1

(luego, en un paroxismo) :

1Blanca, llora sobre el ltimo Abencerraje !

TODOS (en explosin de asombro)

-1 Abencerraje !

( Blanca se arrodilla elevando las manos):

DOA BLANCA.

.
~
. -1 Ob cielo 1 Sancionas mi eleccin :
a un descendiente de hroes rend mi corazn 1 (se levanta )

DON CARLOS.

-1 Blanca 1 1advierte siqiuiera que el Conde est pre~ente 1

ABEN-AHMET.

- Tu clera reprime, que en breve ser ausente


(a Blanca ) Escucha, soy la nota que plae so infortunio,
oh la flor de las flores en los prados de junio 1
T sabes que dara los carbunclos del Asia
por besar rus ojuelos, gacela de Circasia 1
Pero el anciano Moro a quien mat tu abuelo
fu el padre de mi padre 1 y be venido a mi suelo
para buscar un vstago de Ruy Daz de Vivar
a quien pedirle cuentas . y a morir o matar!

Do~A BLANCA (dolorosamente )

- Y bien 1 . . 1Qu determinas . .. 1


EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 289
ABEN-AHMET.

-Te vuelvo tu palabu


Y parto a que en olvido mi sepult!ura se abra,
ya que nuestras familias, nuestras razas y Dioses
son rivales, y piden nuestros tristes adioses . l
Cuando al Aben<erraje olvides como un sueo,
del Caballero galo sers amor y dueo .

LAUTREC (impetuosamente )

-Vencet~me a generoso, Aben-Ahmet, no quieras !


Bayardo Caballero me amn 1 Quiero de veras
sin tacha como el hroe ser l y a Don Carlos ruego
te conceda de Blanca el corazn de fuego!
Mas si dejas Granada, nunca una frase ma
ir a turbar a Blanca en su melancola!

DoN CARLOS.

-Caballeros, sois dignos de vuestra noble cuna !

(a Aben-Ahmet )

Mas, qu prueba tendr, Seor. tan solo una,


de que un Abencerraje sois?

ABEN-AHMET.

- Mi conducta!

DON CARLOS.
-Siento
heriros . . . Hay un signo de vuestro oa<:imienro

( Aben-Ahmet saca de su pecho el anillo hereditario de los Abencerrajes, que trae pendiente de
una cadena de oro al cuello. Don Carlos lo reconoce y le tiende la mano} :

Caballero! os proclamo descendiente de reyes!


y pues de AJmoravides, Mohammedes y Muleyes
sois igual. mi famiilia tiene a mu y grande honor
C"Uc por vos baya Blanca despertado al amor!
Descendiente del Cid Ruy Daz, yo acepto el reto
oue habis venido. prncipe, a buscar en secreto:
si yo fuese vencido, mis bienes y tesoros
retornarn al vstago de los prncipes Moros!
290 RUBEN M. CAMPOS

Mas si os hacis cristiano y renunciis el duelo


os entrego a mi het~mana por esposa ante el cielo!

( Aben-Ahmet lucha visiblemente con emociones contrarias, tentado por la felicidad y espan-
tado ante la idea de unir su sangre en sacrlega alianza, :y transido de dolor gime en voz
lastimera} :

ABEN-AHMET.

- Para que yo sintiera ms hondo mi infortunio.


oh la flor de las flores en los prados de junio!
Allh quiso que hallara mi corazn doliente
corazones que irradian con fulgor esplendente!
No! No puedo! De Blanca la volunud decida
mi porvenir! Depende mi vida de su vida

( a Blanca, en excitacin creciente) :

Para de ti ser digno m1 corazn no acierta


qu hacer!
(suplicando en horrible lucha ):
- Mi amor!. .. Decide! .. Mi amor!.. Mi Blanca ...

( Blanca fija sus OJOS tenebrosos en Aben- Ahmet, espectralmente plida ; va hacia l. coge su
rostro entre sus manos, besa apasionada su boca y azota contra el pavimiento.

Aben-Ahmet se postra frentico de dolor, sacude a Blanca inerte, se yergue formida-


ble, grita en un rugido:
-Muerta! 1
y desnudando una daga se mata).

RUBEN M. CAMPOS.
APENDICE
A NUESTROS COMPOSITOIES IGNORADOS

86 COMPOSICIONES MUSICALES MEXICANAS PARA BAILAR Y CANTAR

(MELODIAS INTACTAS EN LAS OBRAS FOLKlORICAS)

t.-Composiciones reco.e-idas del folklore.

11.-Composiciones ori&"inales.

Prlllitda artlatiu M lu areoDiz.acioaes aetas uepndl coDfo1111e a la ley.

COPYRIGHT BY ROBEN N. CAMPOS.


EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 295

Composiciones recogidas del folklore.

1.-LA PALOMA.

Cancin. lradier.
(Popular en Mxico desde 1850)
./lndantJno .

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EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 297

2.-LA GOLONDRINA

Cancin. SerradeJJ.
(Popular en Mxico desde 1850).
298 RUBEN M . CAMPOS

3.-REDOVA.
(18 GO).

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4.-EN LAS PLAYAS DEL PACIFICO.


Schottisch. Clemente Aguirre .

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EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 301

4, Bis.-MOTETE POPULAR.
(Alabanzas).

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302 RUBEN M . CAMPOS

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Danza.
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EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 303

6.-GUARDA ESTA FLOR.

Cancin. Melesio Morales.

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7.-VALS, Tom LeD.

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318 RUBEN M. CAMPOS

1<3.-LA MEDIA NOCHE.


Danza. Jos Avils.

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EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES

14.-DANZA. Gustavo E . Campa.

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320 RUBEN M . CAMPOS

15.-TENGO MI HAMACA TENDIDA.


Danza,

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EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES
321

16.-EN LA NOCHE.

Cancin. Diego Altamirano

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322 RUBEN M. CAMPOS

17.-EN LAS REGIONES PLACIDAS.


Villancico de Navidad.

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EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 323

18.-DE QUE LE SIRVE AL HOMBRE.


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324 RUBEN M . CAMPOS

19.-DANZA.
(Cantada por Angela P eralta en s u despedida).

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EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 325

20.-LA ELVIRA.
Cancin.

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326 RUBEN M. CAMPOS

21.-CUANDO DOS CORAZONES.


Danza.

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EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 327
328 RUBEN M. CAMPOS

22.-sOBRE LAS OLAS.

Vals. Juventino Rosas.

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EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 333

23.-YO NO SE SI EL SUFRIR.
Danza. Jess Garda.
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24.-QUIERO QUE SEPAS.

Danza.
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CrtJDADES 336

25.-MARIA.
Danza.
336 RUBEN M . CAMPOS
EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 387
338 RUBEN M. CAMPOS

26.--8CHOTTISCB. Alberto Becerra.


EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 339
340 RUBEN M. CAMPOS

27.-EN EL SILENCIO DE LA NOCHE.


Schotti.sch. F. J . Navarro.

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EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES
342 RUBEN M. CAMPOS

28.-MAZURK.A. Octaviano Yez.


EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 343

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29.-POR TI.
Scbottisell. Susano Roblee.

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30.-TE V AS Y EN LA MAR TE MECES.


Danza.
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348 RUBEN M. CAMPOS

31.-UN RECUERDO A SALAMANCA.


Sc:bottisch. Luis G. Araujo.

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EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 351

32.-PERJURA.
Danza. Miguel Lerdo de Tejada.

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EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 353

34.-XIHUA, XIHUA.

Cancin.

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35.-MONTES LOBREGOS.
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EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES
355

36.-AY, DIGO YO AL LLORAR.


Cancin.

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356 RUBEN M . CAMPOS

37 .-TE AME CON TODA EL ALMA.


Cancin.

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EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 357

38.-MAZURKA. Ignacio Tejada.


358 RUBEN M. CAMPOS

39.-JARABE. Lagos. 1880.


EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 359

40.-ME GUSTAN TUS OJOS NEGROS.


Danza .

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360 RUBEN M. CAMPOS

41.-NO SABES TU, MI Nll"tA.


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EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 361

42.-ALMA.

Danza. Ernesto Elordoy.


362 RUBEN M. CAMPOS

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Danza. Ernesto Elordoy.


EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 363

44.-LA VALENTINA.
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46.-ADIOS, ADIOS.
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48.-NO PIENSES QUE AL ENVIARTE.

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368 RUBEN M. CAMPOS

49.-MAZURKA. Francisco J. Navarro.


EL FOLKLORE MUSICAL DE LAS CIUDADES 369

50.-LA BERNABELA.

Cancin .

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370 RUBEN M . CAMPOS

51.-DENTRO DEL ALMA.


Ma zurka. Apolonio Arroyo de Anda .

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52.-DIOS NUNCA MUERE.


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53.-UN SUE~O DESPUES DEL BAILE.

Danza, Felipe Villanoeva,

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378 RUBEN M. CAMPOS

54.-DULCES CARICIAS.
Vals. Federico Barajas.

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56.-2. DANZA. Federico Baraj:s.


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59.-CORAZON MEXICANO.

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