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HARMONIA

FORMACAO DE ACORDES

Acorde e a soar simultaneo de varias noras, organizadas a partir de urna lundarnerual, 0 ponto de panida por onde medirnos as dernais notas (alguns protessores tam bern a chamam de tonica). Os acordes podem ser [ormados por tres notas (trfades), quatro rtotas (tetrades) e inrervalos adicionais, como nonas, decirnas primeiras e decirnas terceiras, A qualidade dos acordes pode variac de acordo com seus intervalos (rnaior, menor, jusro, aumentado ou diminuto),

TRIADES

As trfades sao acordes de tres notas: fundamental, tefl;:a e quinta.

A qualidade da terca e da quinta determina 0 tipo de acorde. Urn born exerdcio e montar rodas as triades maiores, rnenores, aurnenradas e diminutas sobre tad as as notas e decorar suas cifras.

o Ex. la traz rodas as trfades com a fundamental em do, iniciarido na terceira, quarra, quinta e sexta cordas. Dessa forma, voce ap reridersi a fuzer 0 mesmo aco rde em todas as regi5es do brace da guitarra, Note que 0 acorde aurnentado apn:scnta urna estrutura simetrica, com uma distdncia de 2 tons entre rodas as suas notas. E,5sa caracrerfstica fax COIll que de mantenha a rnesma digitac;:ao tanto para os acordes em estado fundamental como nas duas inversocs (como veremos rnais adiaute).

No exemplo, rodos as acordes possuern a nota do como fundamental. Para obrer acordes com outras fundamentais, basta deslocar os dedos, com a rnesma digitayao, para heme ou para tras,

G 8Gorde major

Gm C+

acorde acorde

menor aumentado

Cdirn acorde diminulo

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6.2 fEVEREIRQ 2007 GUITAR PLAYER

TRIADES EM ESTADO FUNDAMENTAL

ACORDE MAIOR Formado pela fundamental, terca rnaior e quinra justa (F, 3M,S]). Se rnontarmos urn acorde maior a partir da nora do como fundamental, teremos do, mi e sol. As trfades rnaiores sao construldas sabre as graus I, IV e V do campo harmonica maior; III, VI e VII do campo rnenor relarivo; V e VI do campo menor harmonico; Iv e V do campo menor melodico. E possivel forrnar acordes a partir de qualquer nota da escala crornatica como fundamemaL"Sendo assirn, hoi 12 acordes maio res. Em cifras, acordes maiores sao escritos pela letra que represenra a sua fundamental, par exernplo: do maior ; C, mi bernol maior '" Eb; fat maior '" F#; la rnaior '" A.

ACORDE MENOR Formado pela fundamental, terca rnenor e quinta justa (F, 3m, 5]). Um acorde menor com do como fundamemai possui as notas d6, rni bernol e sol. As rrfades menores sao construfdas sobre os graus II, III e VI do campo harmonica maior; 1, IV e V do campo rnenor relative, I e IV do campo meuor harrnenico: I e II do campo mellor melodico. Os 12 acordes rnenores sao cifrados com urn "rn" apos a letra da fundamental: d6 mellor = em; rni bernol rnenor = Ebm; H# rnenor '" F#m; hi menor = Am.

ACORDE AUMENTAIJO Forrnado pela fundamental, [er"a maior e quinta aumentada (F, 3M, 5A), Um acorde aurnenrado com a fundamental do apresenta as seguinrcs notas: do, mi e sol#. 0 acorde de do aumentado e representado pela cifra C+. As trfades aumenradas sao construidas sabre 0 grau £II grau dos campos menores harmonico e rnelodico, Os 12 acordes aumentados incluern urn sinal "+" ap6s a lerra que indica a fundamental: do aumentado = C+; mi bemol aurnentado = Eb+; fa# aumentado = F#+; ta aurnentado '" A+.

ACORDE OIMINUTO Forrnado pela fundamental. terca rnenor e quin[;1 dirninuta (F, 3m, 50). Se rnontarrnos urn acorde diminuto a partir da nota d6 como fundamental, teremos do, mi bernol e sol bernol. 0 acorde d.e d6 diminuto e represenrado pela cifra Cdim. As trlades dirninutas sao construfdas sobre 0 grau VII do campo harmonica maior: II do campo rnenor relative, II e VII do campo menor hann6nico; VI e vn do campo menor melodico, As cifras dos 12 acordes dirninutos apresentarn a abreviacao "dim" apos a lena da fundamental: do diminuto = Cdim; rni bemol diminuto = Ebdim; fat diminuro ; F#dim; Ii diminuro = Adim.

TRfADES EM PRIMEIRA INVERSAO

Em urn acorde de quatro notas, a nora mais grave chama-se baixo. Se a fundamental estiver na voz do baixo, 0 acorde esta em seu est ado fundamental. Porern, 0 acorde pode estar inverrido, com outra nota na voz do baixo. Se a terca estiver no baixo, dizernos que o acorde esra esnprimeira inuersdo (Ex. Ib).

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INTERVAlOS

Allim de medir a distiincia entre dais sons, as intervalos expressam a grau de famlllarldade entre dUBS notas. Ao classiflcar um Intervale entre dais sons, voc~ define se ales formam uma ccnscnanela au uma dissonancia, se eles podem fazer parte de uma mesma escala ou tonalidade au se eles podem ser encontrados em um mesmo acorde.

Para classlf1ear Intervalos, voce pode remer a escala -maior como referencia. Por exemplo, a escala maior de C possui os sete sons naturais: C, [I, E, F, G, A, 8 e C. Nessa escala, a nota • a fundamental, D e a segunde, E e a ter~a, F e a quarta, G a a quinta, A e a sexta, 8 e a setima e C e a oitava. Na escala mater, as intervalos de segunda, terlra, sexta e setlma sao chamados malores, enquanto os intervalos de quarta, quinta e oitava sao chamados de justos.

Os intervalos de segunda, ter~a, sexta e satima podem ser maiores I quandg a nota mais aguda do interva 10 pertence a escala da nota mais grave], menores [quando a nota rna Is aguda esta urn semitom abaixD da nota pertencente 11 escala), aumentados (nota mais aguda um semitnm acima) au diminutos [nota mals aguda dois semitons abalxo).

Os lntarvalcs de quarta, quinta e oitava pod em s er justos (nota mals aguda pertence 11 escala de nota mais grave), aumentados [nota mais aguda urn semitom aclma) au dlmlnutes (nota mais aguda um ssmttem abalxe}.

05 intervalos tambem podem ser malores do que uma oitava. Nesse caso, sao chamados de compostos. A segunda composta e ehamada

TRIADES EM SEGUNDAINVERSAO

Se a quinta estiver no baixo, 0 acorde esta na segunda inverriio (Ex. Ic). Quando 0 acorde estd inverrido, a letra que representa a nota do baixo aparece depois da barra: elE (do maior em primeira inversao), ClG (do maior em segunda inversao), CmlEb (do menor em prirneira inversio), CrnlG (do rnenor em segunda inversao), C +IE (do aurnentado em prime ira inversao), C+IG# (do aurnenrado em segunda inversao), CdimlEb (do diminuto em primeira inversao) e CdirnlGb (do diminuto em segunda inversao),

CIG

CmlG

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c .,- .. • Uma oltava abai)(o do que esta escrito na partltura

•• Duas oitavas abalxo do que esta escrito na part~ura

de nona, a ter~a composta {, a decima, a quarta composts e a decima primelra. a quinta composta I'i a dl'iciml! segunda, a sexta composts e cham ada de declma terceira e a setima composta e a decima quarta. Os intervalos compostos sofrem as mesmas varia~oes de qualidade que seus Intervalos simples.

Abaixo, a tabela com todos os I ntervales simples em rel8fao 1I nota C.

ClDb - segunda menor CID - segunda maior

CID# - segunda aumentada [enarmonico da ter~a menor) CIEbb - ter~a diminuta [enarmonlco da segunda maior) elEb - terlrll men or

elE - ter~a maior

elEIl - ter~a aumanrada [enarmonico da quarta justa) ClFb - quarta diminuta [enarmdnlcu da ter~a menor) CIF - quarta justa

ClF# - quarta aumentada ClGb - quinta dlmlnure ClG - quinta j usta ~

CIG# - quinta aumentada CIAbb - sexra dimlnuta

[ena rmo nico da qU Inta justa) CIAb - sexta menor

CIA - sexta malor

CIA# - sexta aumentada CI8bb - setima dimlnuta (enarmonlco da sexta maior) CI8b - setlma menor

CIB - setlma maior

C18# - dUma aumentada

I enarmanl co da oltava [u Sfa I CICb - oltava dlmlnuta (enarmonico da setlma malar) CIC - oltava justa .

GUITAR PLAYER FEVEREIRO 2007 63

POSICOES ABERTAS NAS TRiADES

Veja no Ex. 1 como as noras de rodos os acordes estao bern proximas umas das outras. Quando isso acontece, 0 acorde esta em posicao ftchada. Uma boa forma de criar variedade harmonica e alternar acordes em posicao fechada e posidio aberta (quando as noras estao mais disrantes umas das outras). Para abrir uma trfade, basta jogar a sua nota do meio urna oitava acima, transformando-a na nota mais aguda. Compare o som das trfades abertas do Ex, 2 com 0 das trfades fechadas. Na prirneira rablatura, codas as rrfades estao com 0 baixo ria quarta cords: ria segunda, 0 baixo encontra-se na quinta corda; na terceira, 0 baixo esta na sexta corda, 0 Ex. 2a traz posicoes abertas de trfades em esrado fundamental. 0 Ex_ 2b, mostra posicoes aberras de tr iades em primeira inversao. 0 Ex. 2c con rem posicoes abertas de triades em segunda inversao.

ClE

CdimlE~

C+/E

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DOBRANDO NOTAS

Na guitarra, e possfvel rocar are seis notas simultaneamenrc.

Portanto, podemos reforcar 0 sorn de urna tdade dobrando as suas notas. Para estabelecer urn crirerio de escolha sob re quais as melhores noras para dobrar em urna [dade, uuliza-se

a sequencia da serie harmonica. A prirneira nota que deve sec dobrada e a fundamental, seguida pela quinta e, por ultimo, a terca, Yep no Ex. 3 digiracoes de crlades abertas e fechadas corn. notas dobradas.

em

CmlG

1\ -n; 0_ 10 lII_ In In J,o In I
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eJ '~, '-0 e- o e'

Baixo: 4' corda 5' corda 6a oorda 41i1 oorda 5' eorda 611 corda 4' corea 51!! GOrda 6' corda 4.00 corea 5· corea 6' corea
... 1 -3
B ~ ~ 4 '1
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m ~ -ta ~ 0 ,~ fr-- -15 ~ ;~ 'f.
B ~ v ''=' ~-
~ Posi£ao fechada

Posiyiio aberta

c· o

C.,E

3

C+IG#

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Baixo: 4" corea 5' coroa 6" corea 4' corda 5" corda 6' corda 4" corda 5" corda sa corda 4" corea S" coma 6' corda
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B .x. '5 1 .~
B -2 Posicao fechada

Cdim

CdimlEl>

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Cdlmlcj

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u G- s 6
Baixo; 411 corda 5' corda 6.8 Gorda 4!!1corda 5' corea 6' corea 4' corea 513 corea 6' corda 4B corda 5'" corea 6' corea
1"1 --4
,'T ::0- -13
-1'1 .u"
'v ;'5 ~u 1--1"-3 :.,v
~ ~ ~
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Pos I"ao a berta

c

CIE

CIG

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U 16 iJ- e- e- O
u
Baixo: 4" corda 5a corda 6' corda 48 corda S' corea 6~ corda 481 corea 5i11 corea 68 corda 4a cords 58 cords 6.11 corda
B 11! -e
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Il. .". :: 1(') 18
;,.; 'u I..a. ~ ~ ~ ~ :::.' "
1i
u ,. posl"ao fech.da

POl;;~o aberta ,

GUITAR PLAYER FEVEREIRIJ Z.OO?e.5

,

TETRADES

ACORDE MAIOR COM SETIMA MAIOR

Formada pela fundamental, terca maior, quinta justa e setima maier (F, 3M, 5J, 7M). Se rnon-

rarmos um acorde maior com setima maior a partir da nota do como fundamental, teremos do, rni, sol e si, que formam 0 acorde de do maior com setirna maior (C7M ou Cmaj7). Os acordes maio-

res com setima maior sao conscrufdos sobre os grllllS I e IV do campo harrnonico maior; III e VI do cam-

po menor relativo; VI do c~mpo mellor harmonico. o Ex. 4 mostra acordes maiores com setirna maier em estado fundamental e suas tr~s inversoes, em posicao fechada e aberturas drop 2 e drop 3.

A tetrade e urn acorde de quarro notas: fundamental, terca, quinta e setima, Note que a tetrade e uma conrinuidade da estrutura da rriade, e pode ser encarada como uma trfade com a setirna adicionada, Existem 8 tipos basicos de retrades, como verernos a seguir.

'N.

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Cmai'/E Cmaj'/G CiS

I Baixo na 401 COfda I

CmaJ1fE CrnajllG

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V Posil;:Ao fechada OrQ.p ;::
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IBaixo na S" corea I

Cmae Cmaj7(E ClnBj11G CiS email em'FIE CmaplG CIS CmaF Cmaj1/E Cmaj'/G CIS
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oJ e Drop 2 e !)fOp3
Posiyac tecnaoe
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0-14-3
IBaiXQ. na S" rot'da I
Cmaj1 em·VIE em,j7IG CIS Cml)j1 CmaF'/E Cmaj11G ClB Cmaj1 Cfnai'IE t);j<oj'/G CIS
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v (J e ~ u a u
u
Posiyac jecneda Dtop2 DrooJ
5'--1 INVERSOES DAS TETRADES

Alem de poder estar em estado fundamental (fundamental no baixo), primeira inversao (terca no baixo) e segunda inversao (quinta no baixo), as retrades cern a possibilidade de uma nova inversao, chamada terceira in uersdo , com a setima no baixo. Da mesma forma que acontecia nas inversoes das trlades, a lecra que representa a nota do baixo aparece apos a barra em uma cifra de retrude inverrida, Por exernplo, a cifra Cmaj7/E representa um acorde de d6 maior com setima maior em primeira inversao: a cifra Cmaj7/G represenca urn acorde de do maior com setima em segunda inversao; a cifra CIB representa urn acorde de do rnaior com setirna em terceira inversao (repare que, na terceira inversan, pode-se suprimir a indicacao de setirna na cifra, pois ela ja esta presente no baixo),

6& FEVEREIRO 200? GUITAR PLAYER

POSICOES ABERTAS NAS TETRADES

A posicao feehada das tetrades e de difkil digitacao, pois as casas fieam muito distances (principalmente nas inversoes). Por isso, guitarristas procuranl rocar acordes de terrades abertas, Entre todas as aberturas possfveis, as mais comuns na guitarm sao 0 drop 2 e 0 drop }, 0 termo drop vern de "cair" em ingles, e significa que a abertura do acorde e formada pela transposicao de uma das nom do acorde em posicao fechada para uma oitava abaixo, Portanto, drop 2 significa que a segunda nora de urn acorde em posicao fechada "cain" urna oirava; drop 3 significa que a terceira nota de lim acorde em posir;:ao fechada "caiu" uma oitava. As disrancias entre as vozes de urn acorde em posicao fechada nao ultrapassarn uma terca, enquanto as distancias entre as vozes de urn acorde na abertura drop 2 nao ultrapassarn lima quinta. Ji as distancias entre as notas de urn acorde na abertura drop 3 chegam ao intervale de selima. Por isso, e inviavel construir posicoes de acordes com quatro cordas adjacentes com esta abertura, Nao e possivel rnontar acordes com abertura drop 3 com 0 baixo na quarta corda, como voce pode vee nos exernplos desta Ii~ao.

CAMPOS HARMONICOS

Um campo harmonico e a harmonizafao de uma escala. E formado por todos os acerdes possfveis de serem montados sabre cada grau de uma escala maier 01.1 menor, utilizando apenas as notas da propria escala.

MAlaR

Na escala harmonizada de C maior, por exemplo, encontram-se trfades maiores nos graus I, IV e V (C, Fe G), triades menores snbre os graus II, III e VI [Om, tm e Am) e uma trfade diminuta sabre a grau VII (8dim 1_ Expandindo para tetrades, teremos accrues maiores com setima maior sobre I e IV (Cmaj1 e Fmaj7), urn acorde menor com setima menor sobre 0 grau V [G7), acordes menores com setlma menor sobre II, III II VI (Omi", Em1 eAm?) e um acorde meio diminuto sabre VII IBm?[b5)J. Cada um dos graus tem tres extensoes, notas que podem ser adicionadas b trfades e tetra des, gerando uma boa dlversidade de acordes. Sobre 0 grau I, as extensoes possfveis sao 9101, l1J e 13M; sabre a II: 9M, l1J e 13M; sabre 0 III: 9m, 11J e 13m: scbre 0 IV: 9101, l1A e 13M; sobre 0 V: 9M, 11J e 13M; sabre 0 VI: 9101, 11J e 13m; sobreo VII! 9m.l1J e 13m_ VeJa no exemplo todos os acordes do campo harmonico deC maior, que, organizados a partir do grau VI, fazern parte do campo harmonico de A menor rela·tivo.

MENOR HARMONICA

No campo harmonica da escala de C m en or h srmDn iea, e ncontra remos trfades menores sabre os graus I e IV (Cm e Fm), trfadas maiores so bre V e VI (G e Ab). triades diminutas sabre II eVil (Ddim e Bdim) e trlade aumentada sabre 0 III (Eb+J. Expandindo para tetrades. teremas urn acorde menor com setima maior sobre 0 gra u I (Cm(mo}?)], um meio diminuto sobre 0 II (Oml(b5]J, um acorde aumentado com selima maior sobre 0 III [Ebmajl( #5) J. um acorde menor com setlma

CAMPO HARMONICO DE C MAIOR

menor sobre a IV (Fm1]. um acorde maiorcom setlma menor sabre 0 V [G?), um acorde malar com setima malorsobre a VI (Abmaj1) e um acorde diminuto sabre 0 VII (8dim?j. Sabre 0 grau I, as extensdes possIveis siio 9M, l1J e 13m, grau II: 9m, 11J e 13Mj grau III: 9101, l1J e 13M; grau IV: 9M, llA e 13Mj grau V: 9m, l1J e 13mj grau VI: 9A. l1A e 13M; grau VII: 9m, 11D e 13m. Veja no exemplo todos as acnrdes do campo menor harmonica de C.

MENOR MELODICA

No campa harmonico da escala de C menor melodica, obteremos triades men ores sobre os graus I e II (cm e Dm). trfades maiores sabre IV e V (F e GJ, trfades diminutas sobre VI eVil (A dim e Bdim) e urna trlade aumentada sobre 0 III (Eb+). Has tetra des, encontraremos um aeorde mener com setima maior sabre 0 grau I [Cm(maji"J), urn acorde menor com setima menor sabre 0 II (Dm1), um accrue aumentado com setima maior sobre 0 III [Ebmaj7(#5)]. aeordes maiores com setlma menor sabre IVe V [F? e G7J e acordes meio diminutos sabre VI eVil [Ami"{b5) e Bmi"(b5) J. Sobre 0 grau I, tel'emos asseguintes extensoes: 9M, l1J It 13M; grau II: 9m. l1J e 13M (-por isse 0 acorde 07sus4(b9j e relacionado ao grau II do campo menor mel6dico)j grau III: 9M, llA e 13M; grau IV: 9"1, llA e 13Mj grau V: 9M. l1J Il 13m: grau VI: 9M, llJ e 13m; grau VII: 9m, 110 e 13m [per melo da troca el1armonica da 40 pela 3M ubtern-ae a acorde alterado Bl[b5) sobre 0 grau VII do campo menor mel6dico). Veja no exemplo todos os acordes do campo menor melodico de C.

Como a astrutura intervalar das escalas po de ser transposta e ae mantem Inalterada para todas as tonalidades maiores e meneres, as campos harmonicas tambem poderio ser transpostos It terao as mesmos tlpos de acordes em todas as tonalidades.

- C.V.

III vr VII
I'M. !U, ,:1M) (9M,11J.13Ml (9m. 11J. 1Jm) fSlM,11A,1:.IM) (8M,1IJ,1JM) (r;tM, 11J, llrn) (9m, 11J.13m)
E)!:ens&el po1;si_
CAMPO MENOR HARMONICO DE t:
c~n:8m Dm1~~ .>m.jO" FmJ G' Mm.]' Bdinfl' m rv v, \'11
{gu, l1J,13m) ~9m.11J, f;-'M) (SM, lU, 13M) (SM. 11A. 13M) (8m, 11J, 13m) faA, , 111" 13M) (9m.11D.13m)
Extenst:l.es pq5~lveis.
CAM PO lot ENOR M ELODlCD DE C
Crnf.n:el7) Om' eLmaj(#~ F' G' Am"''' Bm'P5~ 1lI (9M.11A,1'JM)

(9m.1-1J, • 3M)

IV (SM, 1M, 13M)

(911t,11J,13m}

v, (9M, ~1J, f3m)

V[I (am. 110, t3m)

GUITAR PLAYER FEVEREIRO 2007 6?

HARMONIA

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C'

CIB'

C'IO

C'I'JE

C7

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tJ ~o5iyao fechada Dmp2
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IBmxo na 5- corda I
C' OlE O/G Clsf. C' OlE C11G ClB) C' C'IE C'IG '" CIS>
" ~R '" ko. =:: n ~a b.d! 8:
tJ P"'i'J~o fe<hada 0 Drop 2 ~ Orop3
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~
-B e 0
t 1·a--------t~ -t3
I Babo na 6" cerda I
0 e'IE ClIG CM G' e'lE C'IG GlB' C' G'IE C7/G GIS'
II n ... n hl
e
t! liS ... ~ ~U e 1>'0"
PQSi~o lechada Drop 2 0"",3 u
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T e -:o.,_--------l"l 1
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IB.,><o 005' coree I
Cm' Cm'll? Cm"'G CmlB' Cm' Cm11Eb Cm7,G em/B' ern? Cm'lS> Cm71G emls!>
/I ~R ~R- I n 1~.Q I~ I" ba ~ b8:
u
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I t! Poosiyiio fecheda ~ Drop 2 e Drop 3
f-i--+ 4 + S
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G
I S.I,O n. 6' com. I
em' c",'le' CmlJG emls' em' Cm'lEi- Cm]/G emlS> em' CmJrE~ Cm7/G cmrs>
/I 10 I ~R
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P~ofecl\O<Ia . Drop2 0<00 3 <Y
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:~~ g ,r 1~: g '~------2 ~ 5
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5-1"8 "1 a----1l 8 S8 FEVEREIRO 2DOi' GUITAR PLAYER

ACOROE MAIOR

COM SETIMA MENOR (ACOROE OOMINANTE) Forrnado pela fundamental, terca malar, quinta justa c setirna menor (F, 3M, 5J, 7m). Com a nota do como fundamental, obterernos do, rni, sol e

si bemol, que formam 0 acorde de d6 rnaior com selima menor (C7). Os acordes dominances sao construidos sabre 0 g(au V do campo harmonico maier: VII do campo menor relative; V do campo menor harmonica; IVe V do campo menor melodico, Veja no Ex. 5 os acordes rnaiores com setirna rnenor e suas variacoes,

ACOROE MENOR

COM SETIMA MENOR Formado pela fundamental, terca rnenor quinta justa e secirna rnenor (F, 3m, 5J, 7m).

o acorde de do menor com selima menor (Cm7) possui as notas do, rni bemol, sol e si bemol.

Os acordes menores

com setirna rnenor sao construfdos sobre os graus II, 1II e VI do cam po harm6nico maior; I, IV

e V do campo menor relativo; IV do campo menor harrnonico, II grau do campo menor rnelodico. 0 &. 6 traz

os acordes mcnores com setirna rnenor,

ACORDE MENOR COM SETIMA MAIOR Formado pela fundamental, terca menor, quinta justa e serima maior (F, 3m, 5J, 7M). 0 acorde de d6

rnenor com setirna maier (Cm7M au CrnMaj7; aprescnta as notas do, rni bernol, sol e si. Os

acordes rnenores com 7" maior sao consrrufdos apenas sobre 0 grau I dos campos rnenor harmonico e melodico,

o Ex. 7 mosrra acordes rnenores com setirna maior, em posicoes fechadas, drop 2 e drop 3.

ACORDEAUMENTADO COM SETIMA NAilOR Forrnado pela fundamental, rerca maier, quinta aumenrada e setirna rnaior (F, 3M, SA, 7M). 0 acorde de d6 aumenrado com setirna maior tern as noras d6, mi, 501# e si. Este acorde e representado pela cifra C+7M ou Crnaj7(#5).

Os acordes aumentados com setima maior sao constnndos apenas sobre

o grau III dos campos rnenor harmonico e mel6dico. 0 Ex. 8 traz os acordes aumentados com setima rnaior,

..

em''''''?) Cm'''''nlE~ Cmlmol~IG CmlS

b

IBaool.na 41 corda

Cml .. " em(mOj1~~ Cml""'~IG CmlB

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1\ IR 1& ~ oR .Q 0-
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leaixO na Ss coo:I. I
Cm(lTJi1i7) emf~~~I8> Cm'''''''l/G CmlS Cm''''''' Cm'moI~lE~ C"""·VOIG CmlS Cm~~7f Cm~·m,eI Cmf"""'IG crnle
" ,Il _, ..1U Ig _8:_ f£ ~8
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~ Posiyl'O tech-ada e D,op 2 e Drop 3
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I B.I"" na 6' cord. I
Cm(IrIIIII"TJ Cm~miII7uEb Cm'''''''IG em'B Cm(l'I:iIj1) Cm.~7)iE~ Cfl1~rnaJTJlG CrnlS Cmiir'l;l,l1l Cm,mop'l8> Cm(m<lj1)JG CmlE
" 1,0. _j _0. lo, _S_ I
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Posi~fj jechada Dtot> 2 Drop 3
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Cm.j7~" emaj1~'¥E emal'~,f(l' C-IS

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'F 2 '3
r~-16 14 '9
IBaixo na 5111 COrQa I
CmaF'''1 Cmaj7d5)/E Cmaj''''~G! C-IB Cmaj1~IS) Cmaj"-"'IE Cmaj''''''IGi! C+/B CmaI1(J:S"1 Cmaj'~IE Cmaj'~JIGI C+IS
1\ lIS , Ho_ _110 U A 110. _flfl d! ~
~ ~OSI~O fechada Q Omp2 <;) Drop 3

5 9 9
-S--15---------' 1--1>1
I Baixo na 6'" corda I
Cmaj1Ii5' Cmaj'OOlIE Cmaj''''',Gi! C+fB Cmaj7r15) Cm.J'''''IE em.J'~"I~ e+18 Cmaf~l5~ Cil'laj~15~/E Cm.j1"~IG! C+'B
II Ito Ito Ito m
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posI,ao f<3cMda Drop 2 D,oo 3
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u -rz u GUITAR PLAYER FEVEREI RO 2007 59

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C+le/>

[Baixo n. 4' cotd. I

C1\!1$1E C1~Sj./G!I

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~ Pooi~o re(lhad;& Drop 2
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I Baixo M 5' cord. I
C'(Isj C7~J5)/E C'(I<IIGI C+11)i. C11)6} C7iJ!i)JE c"""GI Ole\ e'(l') C1(I5IJE C''''uGil C+'S\
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CdimJEJ;.

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Cm'l'~) Cm'/'5)IE' Cm7l>1IG' CdCmlel Cm7t5} Cm''''''B> Cn1, •• "d> CdlmlfP Cm7~~} Cm"~I~ Cm''',jlc;i. Cdi"',g,
_Ii ~I~S ~ ... 6 ... ~.o. I~ ~."' ~R ~d! ~b!
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IBaiXO IUle* corda I
Gm7~6t Cmrt''',E' Cm'~"Ic;i. CdimlB- Gm7t5) Cmrt''lfB> Cm'~Ic;i. CdlmJlll. Cm~'5! Cm' .... /E· Cm'.~I@ CdimlB'>
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'1 -z- '70 FEVEREIRO 2007 GUITAR PLAYER

ACORUE AUMENTAUO

COM SEliMA MENOR Formado pela fundamental, terca maier, quinta aumentada e setima menor (F, 3M, 5A, 7m). 0 acorde de do aumentado com setirna menor possui as noras do, rni, 501# e si bernol. A cilia desre acorde e C+7 au C7(#5). Os acordes aurnentados com setima rnenor niD sao inicialmente montados sobre as campos harmonica maior, mcnor relative, harmonica ou melodico, mas pode sec construfdo sabre a escala de tons inteiros. 0 Ex. 9 contem as acordes aumenrados cam serima menor .

ACORDE MEIO DIMINUTO Formado pela fundsmental, ree<;a menor, quinta dirninuta e setirna menor (F, 3m, 50, 7m). Soa como lima [dade dirninuta com setirna menor, 0 acorde de do meio diminuto apresenta as notas do, mi bemol,

sol bema I e si bemol e e representado pelas cifras CO ou Cm7(b5)' Os acordes meio dirninutos sao consrrufdos sabre as graus VII do campo harmonica maior; II do campo menor relative, II do campo menor harmonica; II, VI e VII do campo menor melodico, 0 Ex. 10 rnosrra os acordes rneio dirninutos,

ACORDE DlMINUTO (TETRAOE DIMINUTA) Forrnado pela fundamental, terca rnenor, quinta dirninuta e setirna diminuta (F, 3m, 50, 7D). Soa como lima trfade diminuta com setima diminuta. 0 acorde de do diminuto (Co ou Cdim7) e formado pelas notas do, mi bernol, sol bemol e si dobrado bemol. Os acordes diminutos sao construfdos sobre 0 grau VII do campo menor harmonico. Assim como a acorde aumentado, a tetrade diminuta tern lima estrutura simetrica, com urn intervale de lim tom e meio entre codas as suas

noms. Assirn, as digiracoes serao as mesmas para esse acorde, tanto em esrado fimdamental como nas tr~s inversoes. 0 Ex. 1)1 apresenta acordes diminutos,

BIll

I Baixo na 4111 corda I

Cdim' Cdim7/S> Cdim'l@ Cdim'B!I, Cdim' Co;""/9> Cdim'l@ Cdi~

~ ~

111»9 ~4:. ~~. I _~o ~blj_ i., ~n IJ!. --
tl po.ieao fecllada Drop 2
e ~
A -e- 11 1--1'
II) 1-3-'1
Is.i<o na S' ccrea I

Cdim7 Cdim'/8> Cdlm7/Q1 Cdioroll> Cdlm" Cdlm11eb Cdim'lGb Cdim'sII- Cdlm' Cdlm'/S. Cdim'IO> CdimlsJl.
" iJJ.tR- In, 1,., ~n I.!': 1,0 ~9 ~ ~!
tl e 0 ... ...
P""I~o feoh.d. Drop :I Drop 3
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-B----------Izy- ~
I Baixo na 611 corda I
Cdlm' Cdim'leI> Cdm'lGl Cdim'sI!> Cditn7 Cdim'IEb Cdlm7ld, Calm,gII Cdlm7 Cdim'le. Cdim7fGo Cdlm-'ElJi.
" ~o bo I,~o ~9
tl «) e 0 ~g 1>I1u e bl>u
bu
POEiI9AO f.eeoada Orop2 I Drop 3 ,
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~1 1
Q 4
~--11 ~
L 5 e ADICIONANCO NOTAS AS TETRACES

Intervalos de nona, decima prirneira e decima terceira podem ser adicionados as retrades, 0 Ex. 12 traz esses intervalos inseridos na tetrade maior com setima maior, formando os seguintes acordes: acorde maier com setima rnaior e nona (Cmaj9), consrruido sabre as graus I e IV do campo harrnonico maior e II e VI do campo rnenor relative: acorde com serirna maior e nona aurnentada [Cmaj7( #9)], montado sabre 0 grau VI do campo men or harmonica; acorde maier com serima rnaior e decima primeira [Cmaj7(J 1)], cons-

.ol

trufdo sabre 0 grau I do campo harrnonico maior e sabre 0 III do campo menor relarivo: acorde maior com setima rnaior e decima prirneira aumentada [Cmaj7(#ll)], montado sabre 0 grau IV do campo harmonico maier, VI do campo menor relative e VI do campo menor harmonico, acorde maior com selima maior e decirna terceira (Cmaj13), construfdo sabre as gtaus I e IV do campo harmonico major, III e VI do campo menor relative e III e VI do campo mellor harmonica.

..
Cmaj9 ema]!) emajli Cmaj7U'; Cm&I'(IO) Cmajr(j~) Cma:j7011 Cmaj'l'i'1,) CmBl'7(11) Cmaj7~11) emai" Cm_!"
" B: #6 I I G e
V G ... & ." e· G G ." .,. ...,.
Baixo: 4110 coeda S' corda 6i corda 4~ corda 5' corda 511 corda S'c{!(da 6' COrda 5~ corda 611 corea 5~ corda 6' corea SU ITAR PLAYER F EV£ RE I R 0 2007 ?1

o Ex, 13 mostra intervalos adicionados 11. tetrade maier com setima rnenor, formando os seguintes acordes: acorde rnaior com setima e nona eC9), construido sabre as graus V do campo harrnonico maior, VII do campo mellor relative e IVe V do campo menor ruclodico, acorde com setirna e nona menor [C7(b9)], rnontado sabre 0 grau V do campo rnenor harmonico: acorde com setima e nona aumentada [C7(#9)]' que nao e consrruido natural mente em nenhurn campo harmonica, mas pede ser formado a partir de uma escala dam dim (dominance diminuta): acorde com setima e decirna prime ira (Cll), construfdo sobre as graus V do campo harmonico rnaior, VII do campo menor relative e V do campo menor rnelodico: acorde com setima e decima prirneira aurnentada [C7(#11)],

monrado sabre 0 grau IV do campo menor melodico: acorde com selima e decirna terceira (C13), construido sobre 0 grau V do campo harmonica maier,

Podemos, tarnbern, adicionar urn decirna terceira menor sobre a terrade dorninante [C7(b13)], construido sobre a grau V dos campos mellor harmonica e menor melodico, Este acorde tem a mesrna digiracao do acorde aumentado corn selima [C7(#5)], mostrado no Ex, 9. E posslvel ainda montar um acorde tormado pela tundarnental, terca major, quinta diminuta e serima rnenor (F, 3M, 50, 7m), frequentemente chamado de acorde alterado. Com fundarnenral em do, sua cifra e C7(b5). Este acorde rem a mesma digita<;ao do acorde C7(#11).

;BID
o eo co Of'o) 0'" Cl~O) C7(;!1j c_ C7U9) C" C1-1 C7(t1,-, C7~j1) C" e"
Ii ~ll ~ll [jill .. (;'> e
'-l G 0- e e e (;'> G- e (') G- o e
Barxo 4' " 6' 4' 5' 6' 4' 5' 6' 5' e s 8' 5' 6'
cord':;Ii cord. coma eorde corda cord. corda ecrda corea co-da co,", corea corea cordS corea No Ex. 14, os intervalos sao adicionados 11. rerrade rnenor com serima rnenor, formando as seguintes harmonias: acorde menor com setirna menor e nona (Cm9), rnourado sabre os graus II e VI do campo harm6nico maier, I e IV do campo menor relative e IV do campo menor harrnonico: acorde rnenor com serirna menor e nona mellor [Cm7(b9)], consrrutdo sabre as graU$ III do campo harrnonico maier, V do campo menor

relative e II do campo menor melodico: acorde com setima menor e decima primeira (Cmll), formado sabre os graliS II, III e VI do campo harrncnico maior, I, IV e V do campo menor relative e II do campo rnenor melodico: acordc com serima menor e decirna terceira (Cm]3), coristr ufdo sobre os graus II do campo harrncnico maier, IV do campo men or relative e II do campo rnenor melcdico.

BIll
Cm9 ems em' Cm'~O) Cm1P9} Cm'~O) Cm11 em" Cmt3 Cm"
II ,b8: I ~a I e e-
~: -
v e- o 'e- s e e o- o-
Baixo: 4' 5' 6' 4' 5' 6' 5' 6' 5' s-
corda cords cord. cords corda corda coree corda ccrde corda ?2 FEVEREIRO 2007 GUITAR PLAYER

HARMONIA

OUTRAS FORMACOES DE ACORDES

Outra possibilidade e a insercfio de nonas nas trfades. Nesse caso, a cornplernenracao "add9" e colocada na cifra. 0 Ex. 15, concern os seguintes acordes: maior com nona adicionada (Cadd9), que pede ser montado sabre os gralls 1, IV e V do campo harmonica rnaior, II, VI e Vll do campo rnenor relarivo e IV e V do campo rnenor mel6dico; acorde menor com a nona adicionada (Cmadd9), montado sabre as graus II e VI do campo harmonica maier, I e IV do campo menor relative e IV do campo menor harrnonico: acorde menor com nona menor

adicionada [Cmadd(b9)], formado sobre as graus III do campo harrndnico maier, V do campo menor relative e II do campo menor melodico,

Tambern podem sex adicionadas sextas as trfades e, assirn, as digiracoes seriam identicas as das tetrades em prirneira inversao. POI' exernplo: a acorde Cmaj71E (rnostrado no Ex. 4) tem a mesma digitacao de Em(b6); 0 acorde Cm71Eb (Ex. 6) possui a mesma digitacao de Eb6; a acorde Cm7(b5)IEb (Ex. 10) apresenta

a mesilla digitacao de Ebm6. .

C~;ll;ld9J Cm(al;';l~ Cm(tIO:I!1) Cm~~91 Cm~9d(Jo9'l to Cm(!Id69) Cm(.oJ.o)
~ bd!_ ~ b~& ,I :;
--u lo -....
EO
EO "" '" o· ""
S' 4' 5' 6' 4' 5' 6'
corda cocoa ecrda ccrde ccrda rordu ccrda Baixo: 4· 5'"

corda corea

o Ex. 16mostra as seguintes acordes: acorde maior com sexta e nona (C619), momado sobre as graus I, IVe V do campo harmonica maior e III, VI e VII do campo rnenor rclarivo: acorde

n 11 e

Cmlli9 Cm&'!jo Gfn'l;'O
n
<:> I
'0 &
4' S' 6'
corea corda eorda 5' cord.

6' eerda

Sai:m:

4' cords

menor com sexta e nona (Cm619), formado sabre as graus II do campo harmonica maior, IV do campo rnenor relative e IV do campo menor harmonica.

O:Ex, 17 conrem acordes com a quarta suspensa (sus4), que tern como caracreristica a substituicao da ter9a maier pela quana justa:

Csus4, montado sobre as graliS I, IV e V do campo harmonico rnaior e III, VI e VII do campo rnenor relative, C7suJi, construido sabre as graus V do campo harrnonico maier, VII do campo menor relative

... csue- csus- csus- C7$U:s4l C1SU$4 C1suS"
n ~~
1'1. ~ ... , ~ .L> ~
tJ 41) 41) e ""
Baixo: 4' S' 6' 4' 5' 6'
"",d. corda ccrda cerda cores <:<:<OR e V grau dos campos menores harmonica e melcdico, C!Jsu5i, forrnado sobre as gralls V do campo narmonico maior, VII do campo rnenor relative e V grau do campo rnenor rnelodico, Cb9sus4, formado sabre a gran V do campo rnenor harrnonico, que e geralmenre considerado a grau II do campo rnenor rnelodico,

cesues

G%us'!

"" a

5' 6'

corea corea

CONCLUSAO

Com todos as acordes mostrados nessa materia, voce ted. um born ponto de parrida para acompanhar, solar e compor melhor. Esrude todos os acordes de codas as tipologias em estado fundamental e nas inversoes, Transponha-os para ourras fundamemais, com a baixo na quarta, quinta e sexta cordas, Analise a relacao entre des nos

7'"1' FEV'EREIRU 2UU, GUITAR PLAYER

campos harrnonicos. Inicialmente, explore seqiiencias utilizando acordes de urna rnesrna tonalidade. Depois, com um poueo de estudo, voce paden! utilizar acordes que nao pertencern ao campo harrnonico, Outra boa opcao e estudar arranjos para guitarra-solo (chord melody), Boas harmonias! EI