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DE LA ESCVELA MVSICA, fº:
QUE CONTIENE QUATRO LIBROs.
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TRATA DE TODAS LA S ESPECIES,
PR IM ERO,
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confonantes y difonantes; de fus qualidades y como
fè deven ufar en la muſica.

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EL
DE vARIEDAD DE CONTRAPUNTOS,

EL
S E G V N DO,

afSi [obre Canto Llano, como de Canto de Organo,


conciertos, obre Baxo, obre Tiple, à tres,
à quatro, y à cinco.
T E R C E R O,
DE TODO GENERO DE COMPOSICION, ¿
à qualquier numero de vozes.
E L Q. V. A R T O,
TRATA DE LA GLOSSA, Y DE OTRAS

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མ་ན་གླིང་སྒྱུ༔
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advertencias necelarias à los Compoitores.
CO M PU ESTO POR FRAr PABLO (3.
Na/arre, Organi/ia en el Real Convento de San
Aiం *
Framcifio de Zaragoza.
ఈ± à:
CON LICENCIA EN ZARAGOZA:
Por los Herederos de MANVEL
,

ROMAN, Imprelor de la viº


Vniverfidad. **
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‫}مات بيعية‬
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CH RISTIA NAS A DVERTENCIAS,
para Mae/ros de Capilla, Comp0itores,
у Лирсом.
Obrados ferian los magitrales documentos, repetidas vezes ofeci
dos en eta Obra, fila tenacidad del humano genio, no cerrara
con repectivos intereles las puertas al deengaño, para ver à la luz de
la chritiana reflexion, los eguros rumbos, que deve llevar el delem
peño de nueltro agrado empleo; y ai procurare precaver los riegos,
para que le eviten profanos peligros, con las prevenciones figuientes.
Canto Eclefiaftico, para que correíponda decentemente al origenda
fu intitucion, y al fin unico de tributar a Dios las devidas alabanças,
ha de fer fiempre , findefviarnos del dictamen de San Geronimo fupr.
cap. 5 Sancti Pauliad Ephe, obre las palabras del Apolol de las Gen
tes: Cantantes, ó pfallentes in cordibui veris Domino que expone el
Do&or Maximo: Audiant baec adolefcentuli, audiant bi quibus pfallem
di in Eccleſia officium eſt, Deo, non voce, ſed corde cantandum, nec in
tragedorum modum guttur, & fauces dulci medicamine solliniendas, a?
in Eccle/ía Theatrales moduli audiantur, ó Cantica. Parece 器
yà el Santo con Profetico Epiritu los abulos del Moderno Ecleiatico
Canto. Y por ello el Angel Maetro Santo Thomas 2.2. quaet. 1 1.
artic. 2. explica la mente de San Geronimo, peruadiendo, no fe can
te en la Igleia more Theatrico, ni parº otentacion, y delectacion, fi
folo para avivar la devota piedad de los Catoliº; eless Aumpto,
que depues previno Durando de Ritib. Eccle, lib. 3. cap. a 1.
num. 8. - * - á * --- - -

Deven, pues, los Maetros de Capilla, Compofitores y Muſicos hazer


acuerdo de la Synodo Provincial Milanea del año 1 565. Cap. de
Mufic. & Cantorib. que dipone ean las cánciones, y fonidos, graves,
piadolos, y ditintos selto es : claros, y acomodados à la Caa de Dios,
Divinas alabanças, y utilidad de los Fieles: Cantus, ó foni graves/int,
ac diffim£Ìi , &' Domui Dei, ac Divinis laudibus accommodati, ut ß.
mul, & verba iutelligantur, & ad pietatem auditores excitehtur. Pre
' fidi& efte Swtiodo San Carlos Borromeo, y folia dezir por tan amarte
lado à la mufica: Que no podia orar, fi primero la mufica do le eleva
va la mente a Dios Y no fiendo el Canto Ecleiatico, puro, encillo,
devoto, y cato, es precio, que invertido el fin de u intitucion, e pri
ven los Fieles, de muchos epirituales frutos, que podiam ateforar para
fus almas. * - - -

Nunca deve er caua final de la Mufica Ecleiatica, el deleyte del


oldo, pues folo la delicia del Canto cauſa pernicioſos efeâos en pluma
dc Safi Aguflit, lib. 1o. Confef. cap. 33. Cum mibi accidit, ut me plus
cantus, qùam res que cantatur moveat, pœnaliter me pergere cogfiteor,
& tunc hallem mi non audire cantantem. Si efto confieffa un Agufti
no Penitente, del todo etrañado de profanas muficas, y empleado olo,
en el devotiffino Canto de los Plalmos , què diràn los que en fus oidos
folo refuenan impuros theatrales, y provocativos modos, à vºnos de
levtes, Cafi confiela el mimo Santo, aver etado determinado a pro
hibir la mufica en fu Igleia, pareciendole ervir mas al vano deleytº,
y enual guto del oldo, que à la utilidad epiritual de los Fieles Sien
do olo remora de u impulo, la memoria de las lagrimas que ”ཝཱ་རྨ་
-

* *
l principio de u Converion en Milan, con el fonido devoto de los
ஆ la Iglefia. Feliz por cierto Mufica, y Ecleiatico Canto
Milanès, que liquidò en copioſos raudales de preciola: lagimas: el du
rimo ico del corazon de Agutino. Pero que no ablandara el Pºnº
trante, puro, y devoto Canto de Milan, ſi ſu Prelado Santiſſimo Am
broſio lib. 1. cap. 18. Celeſtial Macſtro de Capilla .enícňava à fus
Cantores, er la primera leccion del cantar, la modelia , y vegººººº
Êijje canendi genere, prima àifciplina verecundiâ?
Aunque ya en el Libro Primero de la Primera Parte, cap. 6: fol.
gg. puteel Decreto del Santo Concilio de Trento ſeſſ 22. cap.9; Pºrº
que ੰ Maetros de Capilla, no mezclen en el Ecleia,
rico Canto, modo: impuros, y profanos, no puedº omitirººrº º
dar a todos, que el R.P. Fr. Diego Ximenez Arias, en, u Lººººº
Ecleatico v. Cantus, dize. Que por el profanoabulo de la mºficº de
Cautode Organo, cai etuvieron los Padres del Concilio de emiº
.¿sá prohibiña pára el ufo Eclefiaílico, à no ayer Pegro!!is P:ººº
ina, Maetro entoncesde la Pontifical Capilla, preentado al Santº Cºn
cilio unas Milas compuetas, con reglas, y preceptos de, la devocion,
claridad, y pureza, que el Santo Concilio deleava Manifetandº con
evidencia, no oponerſe la dulçura, y ſuavidad de la muſica ; à la mo
delia, y gravedad de los Divinos Oficios; no confitiendo el viciº en
la muſica, que de ſu naturaleza esindiferente, ſino en los Profeſſores,
que con ignorancia, o malicia introducen en el Canto Ecleiaticº lºs
abuos indecoroos, y profanos. Por ella cana templaron los Santos
Padres del Concilio 3. Trento, la evera intentada prohibitiva enten
cia contra la muſica de Canto de Organo.
Tampoco omità en el antecedente Tomo, lib. 1. cap. 16, fol. 69. los
Decretos de los Concilios Baileene, y Toledano, obre el merecido
caligo de tales profanos Maetros, Compoitores, y Muficos. Pudie.
ran dicurrir reflexivos fobre las dos gravifimas entencias de San Anto
nino de Florencia 3. part. titul. 18. cap. 5. §. 4. la primera: Nihil po
tentiu, effe ad emervandam animam,quàm lenociniüm melodie:Y (obrc
que ela voz, lenocinium, à todo chritiano oido, abominablemente de
fentonada, pudiera labrar la oblinacion mas indicreta; fin embargo
à muchos, no haziendoles fuerga, tan merecido Epiteto, continuan,
con barbara oladia, en componer para terciar, en fenibles, y delez
nables halagos, de ageno guto, en el Templo Santo de Dios, pero la
fegunda entencia del Santo les pudiera onrojar, para la enmienda:
Vidi infinitos, tàm viros, quàm mulieres tanto peſoris vite, quanto me
lioris vocis. Horror caufa à todo Catolico zelo, e malogren los epiri
tuales efectos de la muica del Ecleiatico Canto,que celebrava el Car
denal Belarmino tom. 4.lib. 1. de bon, operib. cap. I 6, diziendo: Ser
cinco las utilidades para el mayor bien de las almas, que e logran por
us celetes cononancias: Primera, inflamar la muica grave de la Igle
fia los corazones Chritianos, a una piedad oberanifima. Segunda,
tributar con mayor recreo del animo á Dios los Divinos aplaufos. Ter
cera, profear, y celebrar con libertad fanta, y gutoa nuetra Fè Ca
tolica. Quarta, hazerenos fuaviima, y agradable la Ley Santifima
alcompas armonico de confonancias acordes. Y la quinta, ofreceríe à
Dios un facrificio gutoo de alma, y cuerpo, rindiendo à la Deidad
todas las potencias epirituales, y materiales. Siendo folo etos los apre
ciables efectos de la mufica del Canto Eclefiaílico, poderoíos para llc
- - - V41
var al Cielo las almas fe ha de inferir, que los efectos de la Theatra
mufica, i por degracia e introduce en el Ecleictico Canto, ha de
epultar las almas en los lnfernales Abimos. -

Deven fiempre los Maetros, Compoitores, y Muicos tener pre


fentes aquellos dos Tomos, que con elevado ingenio ectiviò el R.P.M.
Athanafio Kircherio, intitulados: Ars Magna Confoni , & Difìcpi; five
Mourgia Vniveralis. En donde abreviando toda la Theorica, y Prac
tica de la mofica antigaa , y moderna, al libr. 7. part. 2. cap. 5. dize:
Dividire la muica de Canto de Organo en ocho etilos,que fon: Ecle
ſiaſtico, Canonico, Motetico, Fantaſtico, Madrigaleſco, Meliſmati
co, Chorayco, Symphoniaco, y Dramatico, ô Recitativo o De los
quales dize; er los tres primeros en todo, y el quarto no en todo, fino
en parte admitidos aluto de los Divinos Oficios; mas los retantes, con
muchilima razon delechados por fus abominables efectos, que puede
averiguar la curioidad chriftiana en el mimo Kircherio. Por ignorar
fin duda los Muficos Practicos etas puntualidades, fe han introducido
fin temor de Dios en la muica Ecleiatica tan execrables excelos, y
abulos: Deviendo aber, que cada etilo ha de contar de proprias, y
epecificas clauulas armonicas. Pues los intervalos, y cononancias que
no fon decentes para el etilo Ecleiatico, olo pueden er à propofito
para el Profano Theatral, etilo Chorayco, y ali de los retantes. Pero
como han de aber eto, fies tal la temeraria olladia de la ignorancia,
que con veinte, o treinta claufulas armonicas, tal vez hurtadas de age
nos ecritos, e atreven a llamaríe Corºpofitores, y Maetros; ignoran
do toda la Theorica, y mayor parte de Praótica, con {onrojo, y ru
bor del Sagrado Arte que profellan. Al lo fiente Kircherio en el lib.
7, part, cap. 5, cuyo titulo es De defectibus, & abuñbas moderna
rum Melotheiarum, five quos Componifas vulgº vocant. Siendo el pri
mer defecto de que nota a algunos Compoitores, y Maetros, el fi«
guiente, que no traducirè en romance, por no lonrojarme apearado.
Accedit, quod plerique non tàm bonoris, aat reputationis proprie incita
mento, quàm lucri, 6 pecunia cui inhiant fordida avaritia , fua* u*
plurimum compofitiones perficiant: Profiguiendo, y ponderando, no po
der eguire de centes fines, de tan infames motivos: Bien , que muy
mal, los tales Compofitores, y Maetros de la Infernal Capilla, fe con
fuclâm, diziendo: $it Cantinela qualis, qualis , dummodo pecunia eon
geratur. Pero jutilimamente irritado contra ellos fe defentona Kir
Éhcrio: o fedaiw animi vilitatem! Qgid enim ab homine lacre,& ava
ritiae intento, aliud quàm tumultuarium, inconfideratam, ac fffimi ca
lami incuria difíortūm expe8ei? - . ..
Pero fi acaó fuere tan tenāz el amor proprio de tales Profanadores
de Arte tan Sagrado, para no abandonar tan dionantes delirios, pus.
den confultar a Hugo Cardenal, cuyo entir, fup. cap. 9. Proverbior.
es: Aver Muficos tan obstinadamente amartelados de fu afrentolo de
orden, que acrílicaodole, mas que al Culto de la Iglefia, al delevte de
la ignorancia no ven porque ciegos la caufa de u abominable onrojo,
ni acertando a ditinguir las Sacras Augutas cononancias del Altar,
de las ridiculas obcenas expreliones de la adulacion halagueña de los
Comicos, y tragicos Theatros. Los Muicos de cata tan batarda, en
feña Hugo, fer Aduladores del Diablo, como on los Aduladores, Mu
ficos del Demonio. De fuerte, que en juiziolo concepto de ete Car
denal Doctilimo, la adulacion, es muica para Satanas, y la muticº
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es fu adulacion: Siendo el Adulador un Muico Etadita, que compo
niendolo todo en un intante, todo lo allana, en nada fe embaraza,
acordandolo todo, fea torpe, ô fea honeto, fea bueno, ô fea malo:
Siendo muica tan ingeniofa la de un Adulador, que tomando la carre
ra de la lifonja, en decompaadas fugas de lo bueno, raya tales no
tas, mintiendo tan aparentes figuras, que ofreciendoe al engaño fua
ve el oldo, à tono decubierto, no ay dicordia que difuene, fiendo o
bre falas, dulces, amargas cononancias que le arrebaten. Pues a lo
opueto,los Muficos poco Ecleiaticos, fon los Aduladores del Demo
nio, coníagrandole una lifonja en cada clauula, la paz de fu Babilo
nia en cada ligadurajojala no confientan las altas permifiones de Dios,
fea cada nota, una Superficion, un Sacrilegio, y una Idolatria, aflump
to, que no haze muchos años, firmaron Catolicos, y Religiofos Inge
nios de la Corte de Epaña, afi huviera fido mas atendida fu chritia
na Doctrina, que aqui repito, porque tanto bien no le pierda, confe
fando no er mio lo que ecrivo, pues nunca fue juto, no retituir u
oro al Cear.
Pero bolviendo al cao; para evitar femejantes caidas, previno Ce
lio Lactancio in Epitom. Divin.intit, cap. 5. el daño repectivo de los
Oidores de la viciada Ecleſiaſtica mufica. Fundòfe la Congetura de
Laĉtancio, en no aver fuerça tan poderoſa, ni argumento tan conclu
yente , para peruadir la Apotafia de la Religion Catolica, como la
inolente licencia de la muica, que ganando con halagueña blandura
las puertas del oldo,defarma las develadas centinelas de la razon, pa
íando a batir a golpes de cononancias el deprevenido muro de la fee,
arruynando en el profundo folo de ldolatrias, fus Catolicas almenas,
Eta es la peligroa libertad, que por fu propria reputacion devieran con
chritiano zelo atajar los Compolitores, y Maetros de Melodia, quan
do no obraran las cauas del honor Divino. Apenas ay quien nó di
tinga las cai infinitas licencias de la muica, pues aunque abreviadas
à pocos Signos, en pluma de San Agutin tom. 1. lib. 1. Mufic. Son
tan deparecidos en la variedad, y tan derramadamente fecundos, que
fe dilatan a cierto modo omnipotente de cantar, y componer: Quam.
dam babet omnipotentiam camendi, ."

Pero el dolores; que fiendo cai infinitas fusicencías, es conſequen


cia inevitable de ete univeral antecedente, de numeros fonoros, el ar.
monico concuro de peligros. Que para precaver a la poteridad con
el ecarmiento de Tuba, y Jabel, hermanos uterinos, hijos del Ciego
lamech, Agrelor homicida de Cain, previno el Martyr San Metho
dio lib. i. de Rcb. quæ ab initio mundi. Qgpi dominatu, Diabolus, con.
vertit eorpofea in omnem Magicam Artem, & omnem fpeciem muff.
am tomponendi. Arte fue del Demonio, para etragar a los dos her.
manos, y avalallarlos à fu dominio Tirano, adulterarlos tan relaxa
da , y licencio(aomente, que los defenfrenò, hata componer con nove.
dad obre las epecies de la Magia, y de la mufica, quantas permifio
nes confienten los defordenes, y fonrojan con libertad armonica las co
tumbres. Pudieron ciegamente penar, que en la dilatada diferencia
de fonoros numeros, qualquiera licencia, era armonia, toda permif
ſion, conſonancia; ſin reparar, ya que no ordos, ciegos, que como
pondera el Docto Novarino lib. 1. Sacror. Elect.cap. 1. Aófona inf.
frumentorum muficorum armonia e/?, qua morum, affe&fuumjae/olvi.
fºr barmonia. No pudiendo er cononancia, ni armónia en la voz, mi
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en el intrumento, la que es guerra de la devocion, y diolucion de la
virtud. Como puede fer fino dionantilima cononancia en los intru
mentos, y vozes, la que deentona la union armonica de los afectos de
votos, diolviendo, y relaxando la armonia acorde de las cotumbres
Sea yà en adelante toda compoficion muica, compueta de feria gra
vedad, y religioía devocion: No preciemos con ecandalo, a que e
verifique el Oraculo de Amòs Profeta cap. 5. verí 2 3. y juftificadas
querellas de Dios contra u Pueblo:Odió projecifftivitates vofras: :
Aufer à me tumultum carmimum tuorum , &• cantica lyrae tue mom au
diam: Yà he aborrecido, y arrojado de mi aceptacion vuetras fietas,
y folemnidades, cultos, y votos. Apartad, quitad allà efle amotibado
tumulto de vuetros veros, pues no ay fufrimiento para oir las canciones
de vuetra lyra. Ruego à quantos aqui llegaren, confulten ete vero
2 3. del Capitulo Quinto de Amòs Profeta, con el literal Cornelio Ala
pide, v averiguaràn para confuion, y fonrojo, quanto puede delear
un Epiritu Catolico, Ecleiatico, y Religiofo; a fin de deterrar del
Ecleſiaſtico Canto, quanto lo tiene profanamente viciado, la torpe Co
mica, y tragica profanidad obcena de los ignorantes Muficos, mas que
Sagrados, Theatrales Farfantes. - - - -

Devo tambiem prevenir; que abrió eta Ecuela Mufica la Divina


Providencia, aviendo etado cerrada cai por quinçe años; y quantos
en ella entraren, para utilidad propria, podrán à precio del tiempo com
prar lo que fuere mas provechoo Por ello dezia Metrocles ap. Beyer
linck tom. 2. Theatr. vit. hum. verb. Difciplina fol. 154. Colum. 1.
Res aliena emi pecunia, ut domum , vg/fem, & alia: difciplimas autem
liberalem emi tempore , requirunt enim diuturnum ßudium, & indefef.
Jam diligentiam. Y para el total aprovechamiento, es mas del cao la
ureza de animo. Diòlo à entender Laercio lib. 6. cap. 1. ap. Beyer
inck ubi ſup diziendo: Aver llevado al Filoſofo Antiſtenes un Padre à
fu hijo, para que etudiara en u Ecuela, y preguntado el Maetro, de
que neceitava el hijo para falir bien eneñado, le fue repondido: Li
bro novo, ſtylo novo, novaque tabella: ſignificans, dize el Chanciller
Antuerpien!e. Animum à vitijs vacuum ,/fudium vigil, memoriam fi.
delem: jolent autem adolefcentes voluptatibus, ac delitijs occupatam mem
tem ad preceptorem adferre, que res in caufa e/*, um minus proficiant;
Nada lograràn las tareas, y afanes del Maetro, con Dicipulos, que
malogran el tiempo, con el profano empleo de afeminadas delicias, y .
menos decentes devancos; fendo precita para aprender la frequencia
en el etudiar. Por ello Salvio Julio, Juriconulto celebre, aunque ocu
pado en los negocios de varios Principes, fiendo infatigable en el etu
dio, acotumbrò à dezir: Et / alterum pedem infepulchro baberem, ad
bue addifeere vellem. Aplaudida, y celebrada fue eta entencia, entre
los Etudioos de aquellos felizes tiempos, pero en etos ya dedichados,
à cada palo olmos, à los preciados de Maetros: Iam adultus fum, fe
rum ºf difere imò hos turpius e/*, nefrire que cognitu digna/unt, qubd
adultus es. Milita contra etos el exemplar de Socrates, en pluma de
Etobeo ferm. de afiduitate: Quien aprendiendo en la ancianidad ade
lantada à pular una Citara, y errando algunos palos, reprehendido de
"un Zoylo, porque aprendia divcrfiones de mozo en la vejez, reípondið;
Atqui praeffat fero, quàm numquam difcere. Ojalâ tam feguras , y pro
vechoas doctrinas ean de todos admitidas, para alir todos aprove
chados.
- Por
Por ultimo prevengo à los Maetros, y Compofitores, que con eta
Ecuela Mufica, queda cancelada mucha parte de u laborioa tarea,
fuavizando el inmento trabajo, que trae configo el enfeñar; no dan
do lugar à la ira, quando los Dilcipulos fueren tardos en el aprender,
como el otro Filofofo, de quien refiere Beyerlink, ubi fupra, que tenien
do dos Dicipulos, el uno de agudiimo ingenio, pero perezoo, y
decuydado ; el otro de comprehenion tardifima, pero aunque muy
aplicado, ninguno aprovechava, impaciente el Maetro, los maldixo à
encrambos, dizicndo: Ambo pereatis, quoniam tu cum velit, non potes, |
tu vero cum po/s, non vis. Sabiendo todos, er grande el trabajo de
los Maetros en enfeñar, no faltó ingenio, que en la rueda de amolar,
ideava las oficioas tareas de un Magiterio; y es cierto fife atiende à
(u continua circulacion, y perene movimiento, caufado las mas vezes
de los ultrajes de un pie, fufriendo fiempre las aguas, hata emerare,
por devatar la rutica olidèz de un azerado hierro, con facilidad fe
蠶 carear unas fatigas con otras: Sobran exemplares de incanía
les Maetros Antiguos con los indociles Dicipulos, y fe hallan muy à
la mano en Beyerlincktom. 1. Theatr vit hum, verb. affiduitas : En
un Edras Sacerdote, y Maetro de la Ley; en un San Juan Evange
lita ; en un San Gregorio el Grande, enfeñando muica; en un Socra
tes, en un EdeGo en Capadocia , enteñando fiempre 5 en un Avicena,
Medico, de dia empleado en alitencia de u Soberano, y de noche en
eñando à fus Practicantes; y por ultimo en un Felipe Beroaldo, tan in -

canable, que leia al dia, nueve lecciones à fus oyentes. Dichoos Di


cipulos, que logravan la continua ម្ល៉េះ de fus Maetros.
Mucho me alegraria tuvieran los Maetros de Capilla, y Compofi
tores, obre ela gracia, la mas apreciable para con Dios, fiendo libe
rales en eneñar obedeciendo el Oraculo del mas Divino Maetro
San Matheo cap. o ver 8. Que gratis accepitis, gratis date Con.
fultefe à Beyerlinck en el tom. 4 verb. liberalitas, fol. 83, colum. 1.
|
t
quien dize, que la liberalidad en Hebreo: Proprie fumitur pro eo, quod
Pij fponte Deo diuant, & tribuunt; vel quod confertur im facrificiuni, &•
inpium ufum , nulla legis obligatione, neque voto aliquo : A demas, que
èl mifmo dize: Liberalitar autem à vore liber deducitur : quod nempe
qui hanc virtutem babet, liberius utatur fuis bonis , quàm illi qui tema.
ritatis compede, illa irretiumt , unde, & Difciplinae liberalei, qua/ílibe
ro homine digne: Y ſiendo la muſica una de las ſiete Artes liberales,
parece etaria fonrojada en hombres no libres, fino Eclavos del inte
rès viiimo, y abominable avaricia: Sobre todo tengo obervado en
mas de cinquenta años de Magiterio, y conocimiento de los Primeros
Maetros, y Compofitores de Epaña, que por un comun fueron po
bres, y eneñados de afectuofa caridad, logrando las mejores rentas de
las Iglefias pues Quod gratis acrepffis, gratis date: Y fiendo los mas
Ecleiaticos, pueden dicurrir la repuela de Demothenes, que pre
guntado cn cicrto lance: Qaid Deofimile haberent homines? Refpondiö:
Benigne facere. Pudiera traer exemplares de muchos Maetros,que aun-.
que Gentiles, enfeñaron de pura merced a los Dicipulos, mejor que fi
fueran Chritianos; hallare han en el Antuerpiene tom. 4. Theatr.
vit hum. verb liberalitas à fol. 88. & 1 16. No dudo harân eco en
Chriftianos pechos c(las prcvenciones, y fifc executam, Deus pacis;crit
nobifcurn. Valete. - -

TA
TABLA DE LOS CAPITVLOS QVE
- tº . A
contieº ne eta Segun
* : * ~ *, *
da Parte
Mufica . dela Ecuela
‘. . . . . - - ... I

v … -- - -`::::: º . . . ) . . に『「2、 . ….*ノ


..., LIBRO PRIMERO, a , las epecies dionantes admitidas en la
N el qual fe trata, que fea compofi muſica, fol.95. . . . . ,
º, cioni 斷 el movimiento de todas las Cap. 16. Que ea ligadura, y de la expli
eſpecies conſonantes, y de ſu uſo. cacion de us partes, fol. Io3. .. . .
Cap. 1. En que fe declara que ea compo Gap. 17. De el modo que le ha de obſer
º ſicion muſica, fol. 1: var en hazer las ligaduras con el Baxo,
역 2. De los movimientos en general de :{| te• Icomo recibe las de las otras vozes,
la muſica, fol. 7. a --
- - Io.
Cap. 3. En que e trata de las epeciescon Cap. 18. En que le profigue la explication,
onantes generalmente, afi imples,como de otras circuntancias acerca de la liga
compuetas, fol. 14. . .. . .”.” ... dura, fol, i 17. … :, -

Cap. 4. De el Vnionus, como feua, y co Cap. 9. En que le explica el modo de


…mo (e deve ufar en las compoficiones, fuponer uno por ptro, en la muſica, y, -

fol. 19. -

como muchas vezes importa fuponer


Cap. 5. Dela perfeccion de la odava , у otro tiempo de el que eta figurado, 1 a i.
-, de el modo con que fe deve ular en las Cap. 2o. De como deve ler lagolia, y la
compoficiones, fol. 27. - , ~
-, fuPoficion en ella de la epecie dionante
Cap. 6. De como no le pueden dar dos ocº por confonante,fol. 1 3 .3 . -

- tavas, ni otras de fus compuetas, y de


que modo puede er licito, fol. 33. , ,, LIBRO SEGVNDo,
Cap. 7. De la perfeccion de la quinta,y de
el modo de uarla en las compoficiones
E. que le trata de variedad de contras
puntos (obre Canto Llano, affi fobre
de à dos, à tres, y à quatro vozes, fºto. Baxo, como (obre Tiple,y Canto de Òrs
Cap. 8. En que caos es licito, o illicito el gano, conciertos à tres, à quatro, y á
dàr dos quintas, ô fus compuetas fuccef ... cinco, afi fobre Baxo, como ſºbre Title:
- fivamente una depues de otra, fol. 46. Cap. 1. Que ea Contrapunto, y de las re
Cap. 9. En que le prueba, cono la quarta glas generales que le han de obervar en
es epecie perfecta, y que los Praóticos la ella, fol. 14o. -

cuentan entre las dionantes; y como no Cap. 2. De como le haze el contrapunto


es cononante, ni dionante, fol. 53..., : à ſemibreves, y minimas obre Bäx0; y
Cap. 10, Do el modo que fe uía la quarta de las razones que ay para etudiar, a
pra&icamente, fol.59. -
los Contrapuntos fueltos, como à con
Cap. 1 1. De la tercera mayor, y fus com ciertos obre Canto Llano, fol.i.44.
puetas,y como fe deveufar en la muica, Cap. 3. De la explicacion de el Contra
- fol. 65. - - *
' ſuelto à compaſillo ſobre Baxo,
Cap. 12. De la tercera menor, y de el mo ol. 1 5 t . , . - -

do de ponerla en practica, fol.72. . . Сар. 4. 鲨 el Contrapunto fuelto à comi.


Cap. 13. En que fe declara la propriedad pàs mayor fobre Baxo, fol. 1 58.
de la fexta mayor, y de u ufo; y de el Cap. 5. En que fe explican los Contrapun.
modo que le puede hazer tranito de ella tos de lexquialtera leis, y fexquia terá
à otras cfpccies, fol. 79. . . doze obre Baxo, fol. 164.
Cap. 14. De las qualidades de la (exta Cap. 6. En que le explican los Contrapun
menor, y de el modo con que fe deve tos de exquialtera nueve en dos modos;
practicar en las compoficiones, fol. 87:
Cº. 15. En que le trata generalmente de
鑑 de Proporcion menor (obre Baxo,
. 171.
ſ b Cip.
~ *
- Cap. 7. En que fe explican los Contrapum- y c - LIBRO TERCERO,
G alçar , င္ဆိုႏိုင္ရန္ဟင့္ } N que le trata de la compoficion à
copas, Ternario perfecto, y Ternario , L qualquiere numero 器 vozes que fie
imperfecto obre Baxo, fol 77.- -- rey de las វ៉ែ de oblervar un
Cap. 8. En que le trata de los Contrapun: 蚤 buen Compoitor, para acar las Obras
tos en general obre Tiple, y de la រ៉ែ អ៊ pèrfe&as.
, dad grande que pueden acar los Muli Cap. 1. En que le explica la ordinacion, y
º cos de trocare todos los movimientos, y compoſición dé à tres vozésen muſica
.efpecies, affi confonantes, como difonån fuelta, Rol. $16.5 ° tº º ſº !, Vº க்
rites, fol. 184. º: tº ... .o : .*.*.*
Cap. 2. De la ordiacion, y dipofici
Cap. 9. En que f: explican los Contrapan: con que le deven trabajar las compoi
“ios (obre Tiple de fernibrevés, mitirhas; ºcionês de à quatro fueko, y circunianº
* compafilio , compàs mayor, fitrinita cias qfe deven obervar en ellas, f , 68.
cion, y con ella, y figurada la practica
ºn 1 || --
de Cap. 3 De el orden que e deve guardae
todos ellos, fol. 19o. , en entrar los palos generalmente en to.
Cap. 1o. En que fe trata de los Contrapune “dathtifica 3 y'ta diffreddaque ay cotta
“tos de fexquialtera feis, à doze, à nueve, paſſo, fuga, y Canon, fol: 373 n rol
...de dos modos, y de proporción menor Cap. 4. Explicacion de las poſturas à qua
: tobre Tiple, foi, 199: ' ' ' ¡ 'º · · · ---
tro, à cinco, à feis, à fiete, y a bcho voº .
Cap. 1 t. En que le explican los Contrapun zes fobre todos los movimientos que
- tos à fobre Tiple de femibreves ala 鷺 puede hazer el Baxo, fol. 28 . º
minimas fincogas, Ternario imperfečto, Cap. 5. En que fe refuelven algunas dudal
y como le puede echar un mimo Con º acerca de algunas poturas a ocho vo
zes, fol. 190. . .. . ‫ל‬
‫ ויר‬:
‫ חייו‬.
º trapunto à fobre Baxo, que à fobre Ti
ple, fol. 2o8, * :* """ "" " Cap. 6. De el modo con que fe deven orº
Cap. 12. Del Contrapunto fobre Canto de º denar las compoficiones de una voz (ola,
fol. 396. • ‘7. It ,'
Örgano çtı_generaï, yyaräctılarmente
: del compafiilo, compàs mayor , y femi . Cap. 7. De el orden, y dipoficion que e
. º brevesaidār, fol. . . . . - º deve obtervar em toda compoficion à
Cap. 13. En que le explican los Contra duo, de qualquiere cfpccie de vozcs que
' º puntos (obre Canto de Organo, de femi fuere, fol. 3o .. . . . . . . . . . )
º . al algar, minimas fincopas, fex Cap. 8, De el orden, y dipoficion, que ge.
: quialtera feis, ့စ္စ ແipla, y tex. neralmente ſe deve guardaren las com
º quialtera doze,fol.”, t 3. - ' poſiciones à tres, fol. 3o7. : | | | D
Cap. 14. En que fe explican los Contrapun. Cap. 9. De el orden, y dipoficion que e
tos de Ternario, de proporciones, ſex ha de guardar en las compoliciones à
y 蠶 y fexquialtera fobre el compàs quatro, que for para cantadas, y de la
defigual, y fexquitercia fobre compafiilo, - diferencia que ay de las que fon para
fol.Ti mo.” ' ' ' ' ' ' - - - pulfadas en lnfiromento, fol 3 1 2. f.
Cap. r5. En que fe explican los conciertos Cap. 1o. De el modo que e ha னே eri
' â tres fobre Baxo, fol. x 3 r. · · · ···· diponer las dipoficiones para cantar a
Cap. 16. En que fe explican los conciertos cinco, y de el modo de ordenar las vo
à tres (obre Tiple, fol. 237. · · ···._. zes en algunas poturas, fol. 318. º
Cap. 17. Explicacion, y praćtica de los Cap. 1 1. De el modo con que le deven
conciertos à quatro fobre Baxo, fol.243. º diponer, y ordenar las compoficiones de
Cap. 18. Explicacion y practica de los con. * à feis, y à fiete, para cantadas, fol. 323.
ciertos à quatro (obre Tiple, fol. 249. Cap. 1 z. De el orden, y dipoficion gene
Cap. 19. En que fe trata de los conciertos ral que deven guardar los Compoitores
à cinco fobre Baxo, y explicacion de fu .
en las Obras que trabajan de multitud
... Pračtica, fol. 2 54. -
de vozes, fol. 319. " -

Cap. 2o. De los conciertos à cinco fobre Ti Cap. 13. De la variedad de ayres que fe
ple, fol. 258. - tº practican en las compoficiones, fol. 334.
Сар.
es¥A 4: peta' explicaciæಶ್ಗ tre dos octavas, y declaracion de los ca.
:porciöñés, yayres de an mächos ºfos en que le deven tener por dos fupca
ſº ::::: ಘೀ cdmo ivas y en los cafos que no, fol. 388.
art Efpañoles, en fus compoficiotes, f 339. . Cap 5. De el modo de ufar la leptima por
tap 155 De el órdem que (e deve guardar razon.de glotia,depidiendole de la quin
-55t& läs e ciones de primero, y e * taş foli 394: 1 . . . . . ;:... }
gundo Tono, y como le pueden compo; cap. 6. De la gloa que ay en las ligadu
-3rner: pot dözé terminos difintos ,fól! iras de apariencia y como no la puede
ಇಡಿ ## # # ?'' '' : ဥ္႕ႏိုင္ဆိုႏိုင္ဆိုႏုမ္းႏို teta, fotogoa.
cap. 6. De el modo que le hazen las Cap. 7. De la propiedad, o impropriedad
compoficiones de tercero, y quarto To º que puedaner es la glota, aviendo pre
no, enquanto à los Diapafones, y de to vencion de ligadura, afi en la voz que
dos los terminos por donde fe pueden . . la haze, como enla que la recibe, f.405.
tranfportar, fol. 349. Cap. 8. De la glola que puede aver al
Cap. 17. De el orden que le ha deguardar tiempo que fale de la ligadura, y de las
en las compoſiciones en quanto al Dia impropriedades que puede aver en ella
palon de cinco, y eis Tono; y declara enquanto à la voz que liga, fol. 414.
cion de los doze terminos por donde · Cap.9. De como la voz que recibe la liga
pueden tranportar, fol. 3 54. dura puede hazer glota al tiempo que
Cap. 18. De el orden que e ha de guardar .fe desliga de toda falla, fol.4 1o.
i en las compoſiciones èd quanto à los Cap. 1o. De las compoficiones gloadás,
* Diapaßones de feptim6, § o&avo Fo•* º repecto a una voz por sl, y de la diferen
no; de los doze terminos por doñde cada cia que ay en la que es para cantada, à
uno e puede tranportar, y de como le º la que es para plada en Intrumentos
divide cada Tlono en dos emitonos para = artificiales, fo4:،‫ا‬i7‫م‬.
‫ ه‬r****," ‫هی‬r::l
, ** ‫د‬: R
cumplir los terminos de todos los § Cap. : :. De la obligacion que tienen los
tranſportados, fol. 333 i Maeſtros de Capilla eii quanto "ſi ofi
Cap. 19. De las pr iedades de las ငါးမ္ဟ:.j cio, y de la de lo demas Maetros que
iolas de todos lós Toribs',y de corno e – enfeñan mufica, föl. 434. "" "" "" "" ""
utan canias yelgeåesäccidentalesca Cap. 12. De la dipolicióð, y orden hög
las compoficiones, 幫4 deven tener los Maetros de milica en
cಘೀpril#|. 6 ರಂಗ: ೩೪ನೇi
perfe&tatodi comp3ficion mufica,f.370, i _ fol. 439. . . ,. . . . . . . . ¡ ' .. :
... ¿... Cap. 13. De el modo que han de tener los
NN que fe trata de la gloa, y de las poner a los que olo aprenden por diverº
habilidades en particular, que han de flor; y de águñas otras circuritancias
tener los Maetros de Capilla, Organi que han de tener para er buenos Com
tas, y otras epecies de Muficos. pofitores, y obligaciones que pertenecen
Cap. 1. Explicacion de la gloa, y como à ſu oficio, fol. 444 , d

es muy importante u ufo en la mui Cap. 14. Como una de las partes impor
ca,fol. 375. - - - -
tantes que ha de tener un Maetro de
cap. 2. De las diferencias que ay de gloa, Capilla, es el faber regir; y de las cir
afi confiderada por movimiento de una . cuntancias que on necelarias para
voz fola, como por movimiento de dos, adietrare en ello, fol. 449. -

i fol. 379. ، ‫نے‬ ‫ہم‬ Cap. 15. Explicacion de las reglas mas ími
cap. 3. De que aunque aya epecies falas portantes que han de hazer obervar los
entre dos vozes, la glola es olo en una; Maetros de Organo a los que eneñan
y que puede er en dos, y en tres à un en los principios, fol. 4.56. -

tiempo, fol. 384. - - t


Cap. 16. De quatro condiciones que han
Cap. 4. De la prgpiင္႕ad့ è impropriedad de tener los que etudian de Organo, fo
dagal! ,£tìfàhdo dc la feptima cn*
‫ مجھے عیدا‬. *-4 H !.*-
bre que le dan muchos documentos
1ſ]]
*-
-- ~~
-

r imipórtantes, fol. 46.1: .. -


pular con primor el Organo los Orga
. De el orden que le ha de guardar nitas Compofitores, y de el §್ಲಿ:
en la execucion de la muſica en el Or sº, ha de guardar en el acompañar. De el
gano, ali en el faber executar, como orden que fe ha de guardar en eneñar
- , en el acto, fol. 468, : -- a los que no tienenvilla, niñas para Reli
Cap. 18. De lo mucho que conviene que - 醬 | fugetos que aprenden por diver
.ே Organitas tengan perfecta inteligen - fion, fol. 48o. - . ... .

a cia de la muica para ponerla en practi Cap. 2o. De el orden que le ha de guar.
ca con propriedad en el Organo, y por dar en los examenes de toda epecie de
otras razones, fol. 474, - 2: Mafico, fol.488, (. . . .y
-ſ *. .. . . . . .. . . . to
Cap. 19. De la obligacion que tienen de
- * 、 p1.2''ſ "、、ヘし (:・“4つ"にしV « … f / - * º : ് -

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F E E L E E R RATAs. , –2 ºf 25 ºt-, tº

Fol. 4º. lín. 19. quatro menor, di, quatro thenos, FoL *** lia ta, no hablo, di, no hallo. , o
Fol.46. lin. 15. y eta el, di, y ete es el. Fol.3o lin. 4. canto, di, canta. -
Fol.8o.lia. 12. porpotcion, di, prºporcion. ſº
Fol. 5o6. lin. 17. toda, di, todo. -

Fol. 124. lin. 43. el alear, di, el alzar. " Fol. 331. lin. 18. voz fole, di, voz fola. · · · ·
Fol. 141. lin. 37. mal cante, di, mal canta . . Fol. 357. lin. 36. orto, di, otro. . - º,
Fol. 148. lin. 3. cluve, di, clave- - -
Fol. 376. lin. 14, lo qume, di, lo que,
Fol. 148. lin. 3. elave, di, clave. -
Fol. 376. en el margen, lin.7. cognata, di, cognita.
Fol. 149. lin. 3. ſefiora, di, ſonora. - - -
Fol. 379. lin. ultima, diferenca, di, diferencia. . .
Fol. 163. lin, 2. menimas, di, minimas. -
Fol 4oo, lin. 19. ſepiima, di, ſeptima. : º, .
Fol. 184. lin. 12. fecta, di, perfecta. Fol. 413. lin, 41. deve, di, no deve.
Fol 416. lin. 44. cercana, di, cercana. · ' ' “ ' '¡º O
Fol. a 11.lin.26. el Contrapuntante, di, al Contrapuntante.
Fol. vir, lin. 38. parva, di, parum. --
Fol. 43o. lin. 1s. compoſicones, di, compoſicionesi º
Fol. 237. lin. 29. echando, di, echarlo. : , Fol. 437. lin. 4. caitàn, di, caeràn.
Fol. 249. lin. 5. habilitando, di, habituando. Fol. 44o, en el margen, omasula, di, merula.
Fol. 252. lin. 2. Brxo, di, Baxo. ºf ., Fol. 451. lin. 16, orfas, di, otras. . . .
Fol. 271. lin. 33. al entar, di, al entrar. fol. 458 lin, 34 anſeñandoles, di, enſeñandoles,
|
Fol. a 96. lin. 31. apercibe, di, percibe; y en el mine fol. Fol. 42º. linº II: cfcritas, dia efeitas,
lin. 38. lo miſme,
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20

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LÍв Ο
º

- a

– LIBRO PRIMERO
DE ESTA SEGVNDA PARTE
DE LA ESCVELA MVSICA,
EN EL QVAL SE TRATA,
QVE SEA COMPOSICION
DEL MOVIMIENTO DE TODAs LAS ESPECIEs
consonANTEs, Y DisonANTES, •
-
*

\ - º Y DE SU USO EN LA Musica, - - - ºº
z c A P IT U Lo P R IM E R O. . . .

EN QUE SE DECLARA QUE SEA coMPOSICION MUSICA


-
- - ,

LAMARON los Gentiles à la Muſica


Ciencia Divina, por er una de las victimas,
que conſagravan à ſus falfos, y mentidos
Diofes: Pero con mucha mas razon pode
mos los Chritianos darle tan honorifico
titulo, por tenerla confagrada al culto de
el verdadero Dios trino, y uno. Pues ape- Lib. 1. Paralipom.
nas ay Templo, ô Cafa del Señor, que no cap. 23. ver 5.
ete dedicada para fus Divinas alabanças, ºrº ºtº º:
| Motivado de los exemplos que leemos en #.கி" # º:
las Divinas letras, pues entre otros conta # in
de el Paralipomenon, como delinó David (ditribuyendo los oficios de organis, que fece.
la Caa de el Señor) quatro mil, para que con la Mufica le alabalen, rar ad camendum.
pulíando Intrumentos, y cantando.
- A Quifo

.. . . 2. ſpe la Segunda Parte de la Muſica.


Quio el Real Profeta fuele tan crecido el numeró de los Minitros
dedicados à las Alabanças Divinas, porque tanto quanto mas esla Ma
getad, tanto mas lo exprela el mayor numero de los Sirvientes: Y
Dav. p. 38. v. 8. como la de el Supremo Rey es obre todas las Magelades, qualquier
cantate ei canticiº numero, por crecido que fea, es corto à fu infinita Grandeza. A quien
novum, bene palli- la atención, y reverencia obliga a todos los Muficos, que e ocupan cn
te ei in vocifera femejante empleo a que ea con toda la perfeccion poible.
ੇ di Ali nos lo dà à entender el mimo en el Pal. 38. Cantad al Señor,
¿º"
intelligens. dize, cantico nuevo y cantadle bien con vueltras vozes, Cantadle bien,
Cafiod. Nemofa- leyô San Geronimo eruditamente, ô como quien entiende lo que canta.
piemter facit quod , Y Caiodoro dize, ninguno haze abiamente lo que no entiende. Y es
on intég" (lo miíno que dze el Real Profeta en Pal.46, Cantadle bien à Nueltro
Pay P46. y 8. lada
ºſelite
Dios, egun
y cantadle
arte.
fabiamente Eto es, bien ordenada la Mufica, y regu - a -

'!!!d §. Eo mimo exprea el Apotol en la primera ad Corinthior por eftas


စိန္တြ႔ါ palabras: Sien las vozes, à intrumentos, como Flautas,y Citaras, no ſe
que fine a sin haze ditincion de onidos, como e fabra lo que le canta, ô citariza? Si
vocem dantia, five la Trompeta fuena impropriannente, quien fe prevendrá para la Guerra?
tigia, five cithara, Què nos dà à entender en etas palabras, fino es, que la Mufica ha de
º difinaionen fer regulada egun arte. Y como era perfecta, fino es bien ordenada,
Jonitaum dederint, Y etando dedicada al que es la fuma perfeccion, como fe puede uar
quomodo fcietur id
d - -
que no fea con toda perfeccion, y concierto Vandoe afi, que es como
= r - º - - - - - - -

鸞ji. ſa deve, era cantar bien, y abíamente, como dize el Profeta.»


8, en mincer. Para cantar abiamente, on necefarias reglas, y cantando con etas,
tam vocem de tu- cantarà bien el Mufico. Y porque todas las reglas etan epilogadas, en
ba, quis parabit fe º la union, y compoicion de los fonidos, dire que ea compoficion, para
ad bellum. ..., que abiendolo el Mufico, pueda componer con propriedad. Y valien {
... ºº º:º dome de la general doctrina de el Filofofo, que dize en el feptimo de la -

ಗ್ದ! ಛಿ।' Metafifica: Compoficion es todo aquello, que es el er en fu principio


i 驚 ¿r compuelo de materia, y forma, aunque la forma es, per accidensaó
# có fit eficiente. Y conforme à eta doctrina, digo, que compoficion Muica es
7/20

ex materia, ó for- tiña multitud de fofidos graves , y agudos, y confonancias bien orde
ma, nec forma fit nadas. -

ni Pºr ºccidº Soo los fonidos la elencia de la Mufica, de cuya multitud e forma
las cononancias; que egun las palabras de el Filofofo, e han de coni
derar per accidens. Puede aver fonido fin confomancia, pero no cono
nancia infonidos. Es el fonido principio como elencia, y la confomancia
acompuefta de fonidos grave, y agudo. Dixe han de fer confonancias
bien ordenadas, porque han de er reguladas egun los preceptos de el
Arte, como irè diziendo en el contenido de eta Obra. - -

Vn fonido olo no e puede llamar compoficion; pero fi, quando ay


-r -
" dos, ô mas. Para que aya cononancia, on necelarios dos fonidos, que
i - on de quien fe compone. En la primera parte de eta Obra he dicho
: '' en variás partes, que unas vezes le forman las cononancias fin tiempo,
y otras con tiempo. Sin tiempo on, quando no ay intervalo de èl entre
y los dos onidos, percibiendo el oido los dos extremos a on mimo tiempo,
** * como las cononancias que le forman entre dos vozes. Con tiempo, on
todas aquellas que media ditancia, ô intervalo de un fonido à otro:
Como quando es una ola voz, que pala del onido grave al
~
τι ೪.
C
Libro I. Capitulo 1. 5
s
de el agudo al graves percibiendo el entido el uno, y depues el otro,
mediando quantidad
cononancias de tiempo entre los dos: Y por ello le llaman,
con tiempo. - w -

* Tan propriamente e puede llamar compoficion el un modo como el


otro; pues toda conta de multitud de fonidos, y cononancias forma
das con orden, porque un modo, y otro caufan el efecto de la melodia.
Quando la compoficiones de una voz fola, ordenane las cononan
cias, o movimientos de fonido à fonido, egun reglas de mayor melodia,
y fuavidad. Quando es la compoſicion à mas vozes, llevan las confo- ,
nancias configo a melodia, aunque tiene fu aumento en los movimien
tos cada voz de fonido à fonido. - 1. - ; ;
* Diferenciafe la compoficion de una voz à la de dos, ô mas, en que
ay mas cononancias quando es una ola voz, que quando fon muchas:
Porque como e forman con tiempo quando es fola una, las dionancias
ue le pueden formar quando fon muchas, entre una, y otra voz, no ay
riego quando es una ola; porque como e forman con tiempo, oyendoe
el unfonido depues de el otro, no tan folamente dexan de fer dionantes,
fino es, que engendran melodía, como eneña la experiencia.
- Vía el Compoitor en las compoficiones de una ola voz, de fegundas
afi mayores como menores, y de quartas à fu arbitrio, y de el modo
que quiere,y no las tiene por dionantes. En las compoficiones de à dos,
ö mas vozes, aunque tambien fe practican, on por ligadura, ô de otro
modo de los que el Arte tiene dipuelo, para que no caue diplicencia
fu dionancia. No avra Compoitor que niegue er eto afijde donde fe
ede inferir, que en las compoficiones de muchas vozes, le tienen por
dionancias, las que en una voz ola por cononancias.
- * -- -

La fegunda entre dos vozes, es dionante, porque caufa gran difpli-


cencia al oido. En una voz ola no halla diplicencia, antes bien deley
te; pues que es eto, fino es er cononantes en una compoficion, y dio-
nantes en otra Dirè aora la caua, porque la/egunda, y otras epecies,
quando on formadas fin tiempo fon dionantes, y con tiempo cono
1)2 IntCS. * -

Cada epecie conta de dos fonidos ditintos; quando es in tiempo,


oyene los dos en el mimo intante de u formacion,y en el mimo tiem
po lleva el ayre à la potencia auditiva los dos. Ele mueve al que eta
en los organos del oido;y aquel, la membrana : Como dize Titelman. Tit. lib. 1. traa,
9.exponendo Phi.
Pero es de reparar,que como de los dos fonidos, el uno esgrave,y el otro Jofophú. J4er mo*
agudo, el agudo mueve el ayre con mas velocidad, egun Aritoteles: 7tt membranum ,
Y hiriendo el ayre de los dos en la dicha membrana, fiendo con menos 4uo aer conmaturae
velocidad el grave, que el agudo, e igue, que los movimientos de aque lis clauditur.
lla no fon iguales; pues por la mayor velocidad de el ayre de el agudo,
- .. .
han de er mas los movimientos, que los que caufa el grave.
Y aunque oto mimo ucede, afi en las cononancias, como en las
dionancias, pero con eta diferencia: Que al mover el ayre de los dos
fonidos, la membrana, en las cononancias, aunque fon menos los movi
mientos de el grave, on al mimo tiempo, que los de el agudo, como
explicandolo mas, digo. En el primer movimiento, hieren a un tiempo,
muevele egunda, y tercera vez el agudo, y for fer mas tardo el grave,
hiere egunda vez el grave, al mimo tiempo que la quarta de el
2.
జ్ఞ9
~

融 pela Segunda?arte de la Mufica.


3 ajen todas las epecies confonantes, fean mas, ó menos los movi,
|
mientos que tarden a encontrare, egun la agudeza mas, ð menos de
la epecie: Yeta igualdad de movimientos en la membrana, es la que
caua el deleyte que le halla en las cononancias, el qual le llama melo
dia. --

En las dionancias no es afi, porque on improporcionados los movi.


mientos de los dos fonidos; pues nunca vienen à un mimo tiempo los de
el agudo, y el grave, por aver fiempre defigualdad lo que caufa con
fuion en los movimientos de dicha membrana, y eta diplicencia; por
lo que la llamamos dionancia. Entenderà mejor el Mufico practico
por ete fimil todo lo dicho. -

Si en un compas de compàs mayor, correpondiente a otro de compa


Allo, huviere quatro minimar , y en el de compafillo dos, cantado cntrs
dos vozes, la primera,y egunda minima del compàs mayor, no vendrán
ajutadamente con la primera de el compafllo. Y la tercera, y quárta
no vendràn ajutados us dos movimientos con folo el de la fegunda?
Pues eta igualdad en movimientos de figuras, es la mima que los mo
vimientos de la membrana de dos (onidos, grave, y agudo, que formaw
cononancia: Pero los que forman dionancia,on femejantes à dos tiem
pos; uno de compaíllo,y otro defexquialtera a 9.Que fuponiendo huviera
quatro feminimas entin compas de compa/illoy nueve en el de /exquial
tera, ninguna de el compafllo puede venir al mimo tiempo á otra de la
fexquialiera; fino es, que todas han de venir encontradas, Aff on los
dos movimientos que cauía el ayre de los dos fonidos de las dionancias
a la membranas que por fu defigualdad, caua la diplicencia en la po.
tencia auditiva. . -

Angl. de aud. cap. Antes de palar adelante, dirè a que le llama membrana, fupueto
18. Duo nervi ab que eta es el motivo de las cononancias, y dionancias. Son dos perr
interiore parte ce
rebri exiſtentes in viecitos, que nacen de lo interior de el celebro, que baxan bata el mir
•ffibus petrofis aw mo oido, donde tienen u otra extremidad fixa ; egun dize Anglico.
riwm infiguntur. Etos fon, à quien llama Titelman, arriba citado, membrana.
El no caufar dionancia los intervalos de fegunda, u otros femejan
es en una voz ola, es, porque no on los dosonidos formados à un tigm
po; i primero el uno, y depues el otro. Y como los lleva el ayre cada
uno de por i a la membrana, no tienen lugar de confundire los movir
mientos de ellos. - -

... No olo en la compoficion de muchas vozes deven er bien ordenar


das las cononancias, como irè diziendo adelante, fino es que tambien
deve el Compoitor en una voz ola procurar el que fean bien ordenados
los movimientos, que fon los que forman las cononancias, como dire
Simpl. in prædic. aora, valiendome de la Doctrina de los Filofofos. Pues como dize Sim
ordo duplex, alter plicio. El orden es en dos modos, el uno en quanto a la elencia de cada
fecundum effentiam coa, el otro, egun la Doctrina con que facilmente podemos er encña
cujufque predica dos. Y conformandome con eta, darè algunas reglas, que vayan diri
menti, alter fecun
dum doärinam,quo gidas al buen orden que le deve guardar en los movimientos de el can
facile doceri poſſu to, que es lo que toca à una voz ola: Pues no tan olamente le deve
ºwse guardar el buen orden de cantar, quando la compoficiones fola de una
voz, fino que quando es de muchas fe deve guardar el mimo, confide
rada cada una de por fi. - . . . . . . . . - - -

í - Aun
Li I. Capitulo I. 亨生
Aunque las dionancias de fegunda, y quarta fean cohfideradas fin
tiempo, de el modo, que entre dos vozes e forman, y confideradas
con tiempo, no fe deven tener por tales, no obtante ay movimientos
que fe deven tener por dionantes, aun ulados de ete modo: Como on,
el movimiento de Quarta de Tritono, el de un punto a otro inmediato,
el uno blando, y el otro fuerte, ô en movimiento de dos Semitomas
mayores, femejantes dichos movimientos à los que en etos exemplos
demontrativos e pueden vèr.
- --- -
-

- - - * **

1.

* En ele exemplo av tres inovimientos que no deve ufar el Compofiº


tor de ellos, por fer dionantes. El primer miovimiento, es la Qaarta dé
Tritono, que le halla formada de de el mi de Befabemi,al fa de Fefalit,
El fegundo, es el intervalo de dos Semitonos majores, que le halla de
de el fa de Befabemi, à Gefolreut futenido. El tercero, el que fe halla
: el fa de fºfaus, punto blando, al Sol de Gefalreut fuerte, ôJaffer
2/40. - * .

Arriba dixe, que el no er dionante la Segunda en una voz fola, era,


Porque los dos (onidºs herian (eparadamente en la membrana, por ter
primero el uno que el otro. Y conforme à eto, puede dudare el que
eltas ean dionancias; pues tambien mueven la membrana feparada
mente ellos fonidos como los otros. Sobre lo qual digo, que el fer dior
pabtes cíłoŝ movimientos , es por diliora caufa , pues aunque el movi
miento de los dos fonidos es eparado, perº es el uno de propriedad du
ra, y fuerte, y el otro blanda: Y como lon dos extremios opuetos; cau
fan difplicencia en el oido. Bef mi
le fritono, le halla el mid -

En el movimiento de Quarta de Tritemº, e halla el mide Befabenai,


que es de la propriedad, de bequadrado, que es dura, y apera. El otro
extremo es el fa de Fefaut., que es blando. En el moviniento que ay
dede el fa de Defabemi, a Geolreut fufenido , es tranito tambien de
un extremo blando, à otro fuerte pues en todo Signo que le haze fa,
naruralmente es de fu naturaleza blando; y en todo Signo que ay fue
aido, es naturalmente fuerte. La mima razon ay para el movimiento
que haze deffaut, al Sol de Geolreut futenido pues los dos on ex
tremos opuelos, y por ete motivo los juzga la razon difoñantes
Tambien on dos extremos opuetos los que ay en el movimiento de
Semidiapente, ô Quinta menor, que le halla naturalmente baxando de
ffaut el mi de Befabemi; aunque los Muficos practicos modernos,
han dadº en uarlo; y con la cotumbre habituado el oido no lo juzga
la razon por tan dionante. - - - -

He querido dezir lo que pertenece a una voz ola en quanto al orden


que (e deve 蠶 en los movimientos, por er materia elencial para
la buena melodia, el que las cononancias ean bien ordenadas; pues en
tantolo (eran, en quanto no (eufen movimientos difonantes. Y à mas
de los dichos, eran todos aquellos en que el oido hallare alguna dipli
cencia, por cuyo motivo los reprueba la razon. º N
--
- Q
- -
w % (De la Segunda Parte de la Mufica.
No tan olamente todo lo dicho fe ha de entender para quando can
ta una voz fola, fino es que aunque la compoficion fea à mas vozes,
fe ha de atender a cada una de por fi, en quanto a los movimientos, y
modo de cantarQue en quanto á la formacion de las cononancias con
las otras, dirè en el contenido de eta Obra, el orden que en cada epe
cie fe deve guardar; pues todas las reglas fe dirigen à la mayor ಧಿ
cion de la armonia, y melodia, que es lo que deve llevar principalmen
te la atencional Compoitor. .
Todo fe reduce à cinco circuntancias à que fe deve atender: Las
tres, es enquanto à la Mufica, y las dos em quanto à la Letra. Enquan
to à la Muica la primera, el modo con que fe deven uar las epecies
perfectas, La/egunda, es quanto al modo, y quando fe deven uar las
epecies imperfectas. La tercera, de el ufo de las epecies dionantes. En
quanto à las dos circunfancias que fe deve atender à la letra, esla una
བཱཀླུtati༠ al accento, y la otra, en quanto à exprear
C. *- " - -- - - -
los afectos que
, -

р En la Primera Parte de eta Obra, Capitulo tercero de el Primer Li


bro, dixe, difiniendo la Mufica, era ciencia de perfecta armonia, y me
lodia. Y quantas
aſſDOnica. .
reglasay en ella, van dirigidas a la mayor perfeccion
- - -

Varias vezes dexo dicho en la Primera Parte, que la armonia nace


de la variedad de quantidades defiguales: Y tanto quanto mas eslava
riedad, tanta mayor perfeccion reulta de armonia. En todo periodo de
Mufica, importa la variedad de cononancias convinada una voz con
otra: Pues tanta quanta mas fuere, tanto mas armonioa era fu compo
ficion, y mas perfecta. Para que mejor fe entienda lo que digo, pondrè
* um exemplo en que canten las quatro vozes, à partes, con variedad de
confonancias. -
-- -
- * * *

º
, *
Reparee, que aun.
due es un exemplo lla
no, es armoniofo por la
variedad de confonan
cias,que contienen unas
vozes con otras. Con
fiderada cada una de
ellas con el Baxo fe
hallarà que vàn varian
do en todos los movi.
-
_ - mientos, hallandoſe en
- *
ditinta confonícia una
4.
de otra. El / enor de
- la Oč#ava, muevc à la
Tercera menor, depues à la Quinta menor; à la que e igue Tercera
mayor; a eta e igue Segunda; depues Quinta, ဂ္ယီဒီး Оć?ava, y la
Quinta donde fina.
. El Contralto que entra en la Decena mayor, variando tambien en to
dos los movimientos, pala a la Quinta, depues a la Sexta, Quinta,
Quarta mayor, Sexta menor, Septima menor, Sexta nayor, y Octava.
.* _
2

Libro I. Capitulo II. * . 7.


La variedad de epecies que ocupa el Tiple fon, Decena, Octava, Decena
menor, Octava, Sexta mayor, Octava, Docena menor, y Decena mayor.
Aunque parezca a los Compofitores ociolo el aver traido ete exem
plo tan comun, me ha parecido traerlo, tan (olamente, para que (e vea,
y repare la variedad de cononancias que cada una de las vozes forman
/
con el Baxo, y que convinando unas con otras, hallaràn la mima varie
dad: Y aunque por el habito adquirido qualquier Compofitor pondrà
las vozes con facilidad fobre qualquier Baxo femejante, pero aprenden
à ponerlas en fus puetos en virtud de las reglas que enfeñan, que la voz
de tal epecie ha de ir à tal. Y es bien que fepan, que dichas reglas, las
intituyeron nuetros Predecefores Muficos, con el fin, de que de u ob
fervancia naciele la variedad de epecies, para que las compoficiones
fuelen hechas con perfecta armonia : Yaviendo armonia perfecta ay
melodia, que es el deleyte refultante de la armonia. No obtante ay re
glas que on para perficionar la melodia, como irè diziendo adelante:
Pues puede aver armonia perfecta en un periodo por la variedad de
cononancias que le hallen en el,y faltarle algunos grados de perfeccion à
la melodia, por no etar bien ordenada la variedad de las cononancias.
Es el fin de ecrivir eta Obra, el que los que aprenden Mufica fea
con todo fundamento, y aunque parezca fuperfluo parte de lo que di
xere, y explicare, no entienda el Compofitor hecho que efcrivo para el
que abe, ino es para deterrar la ignorancia de los que defean faber.
Él que entiende una materia; y la halla explicada en algun libro, ordi
nariamente tiene por impertinencia de el que ecrivió, el aver gatado
tiempo en ello; fin atender, à que lo que fe ecrive es para el que ignora,
no para el que abe. Y afi de todo lo que fuere tratando en eta Obra,
cada uno tomatà lo que bien le pareciere, y conociere erle necelario
faber; y de lo que yà fabe, dexaralo para el que ignora.
f

c AP IT ULo II.,
De Los MortMIENTos EN GENERAL DE LA
- ്. - Μυβα. -"

Nla Primera Parte de eta Obra he hablado muchas vezes de el


movimiento armonico, yà tratando de los tranfitos de fonido à
fonido, yà de las mudanças, de los tiempos, de los ayres, de alteracion,
de diminucion de figuras, egun lo ha pedido la ocaion de lo que he ido
tratando, pero aviendo llegado la de aver de tratar con mas exprefion
eta materia, por er tan conveniente, y elencial, erà ella el alunto de
ete Capitulo. - - - *

. . No puede aver armonía fin variedad de quantidades, y proporcio


nes, ni variedad de proporciones, y quantidades fin movimientos; afi
de fonido à fonido, conno de cononancia à cononancia, y de aumenta
cion, y diminucion de figuras: Pues faltando el movimiento, falta la
variedad, y faltando eſſa, dea de aver armonia. Poes comoyà en di
veras partes he dicho, es la armonia una reultancia de la variedad,
Y como eta no puede er fin movimiento, es forzolo el tratar de el lo
•* - que
8 Te la Segunda Parte de la Muſica.
Ariſt. phyſic. 3. que bate para fundamento de lo que huviere de tratar adelante. Y
cap. 5. Motus eft
a£tus mobilis , ut ali dirè con el Filofofo, que el movimiento es un acto en quien exite lo
mobile exiftit. movible. Dize el mimo, que fon los movimientos tres, de lugar, de
Ariſt. phy.7, cap. qualidad, y de quantidad, Y facando la confequencia dize, que fon tres
I. Motus funt tres, colas las que e mueven, egun lugar, extenion: Segun qualidad altera
ſecundum quale, 6 cion: Segun quantidad, aumento, y diminucion.
fecundum quantum. Etos tres movimientos e hallan en toda la Mufica;pues el movimien
Ergo, &- tria effe
neceffe eft quæ mo to de lugar, es la mutacion que ay del fonido grave al agudo,ü de el agu
pentur ; fecundum do al grave. Y hablando para el Practico, es el tranito de un fonido
locum latio; fecum baxo; à otro alto; ô al contrario; de el alto al baxo. Y de ete genero e
dum quale altera hallan muchas epecies de movimientos, unos imples, otros mixtos, ó
tio fecundum quan compuetos; unos rectos, otros contrarios; unos circulares, otros obli
tum , augmentum quos; unos naturales, y otros violentos. "
& diminutio.
Movimientos imples on todos aquellos que fe confideran en una voz
fola, los que fe hallan en tres modos, ô tres epecies de ellos, que fon,
movimiento acendente, decendente,è igual. Movimiento acendente es
quando fe haze tranito, moviendo el fonido grave al agudo; y ella
ma acendente, por fer el movimiento fubiendo; y decendente, quando
baxa de el fonido agudo al grave. Movimiento igual es aquel á mueve
de un fonido à otro, que los dos etàn en igual grado: Como quando el
Practico confidera dos puntos en un mimo figno. Y aunque le puede
hazer reparo que etan en un mimo lugar, de donde fe puede inferir
no ay movimiento, pues no haze tranito de un lugar à otro, pero egun
Ariſt.phy.6.cap. Doctrina de el Filofofo, ay movimiento de tiempo: Pues dize, que el
2.Motus diviſibilis movimiento e divide en dos epecies; una de tiempo, y otra de partes.
eſt dupliciter, uno Que en femejante cafo aya movimiento de tiempo,no ay duda, porque
modo tempore, alio on dos quantidades los fonidos y fiendo etas divifibles, es el movimien
fecundü motus par
tium ejus, quod mo to ineparable de ellas; pues u movimiento es de una à otra.
?ፇሮ፲፱4ገ`. Y palando à explicar el movimiento mixto, ô compueto, de quien
Arift. I. de Cel. dize el Filofofo, que imples on todos aquellos que contan de una enti
text.7. Motus alij dad fola; y compuetos, ô mixtos los que de dos, ó mas: Digo, que de
Junt fimplices alij xando yà explicado lo
mixii: ſimplicium

toca al movimiento fímple, que mixto es
corporumJimplices, aquel que fe haze confiderado entre dos vozes, que forman cononan
compoſitorum vero cias; pues para palar de una cononancia à otra, es necelario concur
fººt!,
ran las dos al movimiento. l

De ete movimiento mixto fe hallan eis epecies; una movimiento


refo afcendente, otra recio defcendente, otra contrario conyuntivo, otra
contrario difyuntivo, otra igual afcendente, y otra igual defcendente.
Movimiento recio afcendente, es aquel, quando confiderado entre dos
vozes, las dos mueven à un tiempo fubiendo: Es mixto, porque fiendo
de una mima epecie ay dos movimientos, uno en cada voz. Recfo defe
cendente es aquel que las dos vozes mueven à un tiempo baxando. Con»
trario conyuntivo es, quando las dos vozes mueven àzia contraria parte,
fubiendo la baxa, y baxando la alta. Contrario difyuntivo es aquel que
tambien mueve āzia contraria parte: Pero con la diftincion, que la voz
mas baxa deciende; y la mas alta aciende. Igual afcendente es, quan,
do la una voz fea la baxa, ô la alta, mueve con dos fonidos iguales,
(eto es en un mimo Signo, ) y la otra fube palando de una epecie à
otra. El igual defcendente es aquel, que la una voz mueve de un fonidó
- z à.
Libro I. Capitulo. II. 9
à otro ditinto, aunque iguales por etàr en un mimo Signo: Y la otra
moviendo de una epecie a otra, baxa. ~
... ...Y hablando generalmente, afli de los imples como de los compue Arift. Phyf. 5. c.a;
tos, fe halla tambien el movimiento circular, como dixe arriba. Pues Motus circularis
dize el Filofofo, es diferente el movimiento circular de el recto. Y dize alius eft à motu
rečio.
Salinas con Ptholomeo, que el movimiento fonoro es circular, feme Salin..lib..3.cap.9.
jante al de las esferas celetes. Y profigue diziendo, que ali como el Et motus fonorum,
Diapafíon, à O&#ava concluido fe buelve à repetir tantas quantas vezes .Authore , Ttholo
fuere necelario, procediendo en infinito femejante al circulo, que es el meo, eft circularis,
movimiento esferico, y al de la emana, que en llegando al dia octavo ficuti motus Calo
es primero de otra: Practicamente e vè la experiencia en la mano mu rum, ita ut ubivis
incipere poffis donec
fical; pues dichos los fiete Signos de que conta,e buelven à repetir, fun. ad Diapaſon per
damento que tuvieron los Muficos antiguos, para dezir fe ha de enten ?cnias, inqua fonus
der etar en forma circular. Y aunque on muchos los movimientos, Ostavus idém eft
como de fonido a fonido, tomane por partes de el todo, que es el que virtute cum primo,
fe ha de entender por circular, como he dicho. poft quem omnes
A mas de eta generalidad hallane muchos periodos en la Mufica e Joni repetuntur, do
nec iterum im deci
tàr en dicho movimiento, ufando de el muchas vezes los Compolitores, moquinto redeatur
como en el Progrelo de eta Obra fe ofrecerà el tratarlo. ad primu%m: quem
De el mimo modo le halla el movimiento Obliquo, y es aquel, que admodum in diebus
atendiendo al todo de el periodo, no fube, ni baxa rectamente, ins hebdomadis,
es que haze un movimiento arriba, otro abaxo; uno fube, y otro baxa,
&c. Y llamae obliquo, porque fus partes, que fon los movimientos de
que fe compone el todo, tuercen azia contraria parte; yà arriba; yà * -- ",
abaxo. - -

Movimiento natural es aquel, egun dize Alberto Magno, que pro Alb. Mag. tract.3.
cede en natural forma, y quanto mas procede, tanto mas adquiere la cap. 8. Motus na
virtud de fu formacion. Elto eneña la practica en la formacion de los turalis proceſſus eſt
fonidos, los que fon movimientos naturales; y tanto quanto mas exite in naturalem for
mam, vel ubi , &
en èl, fe perfecciona fu forma. En la practica de la Mufica ſe vè la ex quanto magis pro
periencia clara; pues quando fe canta paulado, ô à epacio, halla el en cedit, tanto magis
tido mayor melodia, à dulçura, por perficionarfe mas la formacion de acquirit rigorem
los fonidos con la exitencia de ellos. formæ.
Y por eto dize el mimo Alberto Magno en otro lugar, declarando Alb. Mag.de mot.
mas lo dicho, que el movimiento de el Organo imita a los movimiens anim.]ib.2, cap.2.
tos celetes. Es el fonido formado de el movimiento de los cuerpos ce Motus Organi imi
tatur motum Car
letes, natural, y continuo; y el de el Organo es imitador de aquel, pues leftem.
fubfite egun la voluntad de el Mufico. En otros intrumentos, fe for
ma el fonido al herir la cuerda, pero no fubfite, porque no es natural,
pues fe forma con la violencia con que el cuerpo fonoro mueve al ayre.
En las vozes naturales, aunque puede ubitir mas, por er natural fu
formacion, y movimiento, pero no puede er tan continuo como en el
Organo, por no dàr lugar el aliento.
Es el movimiento de el fonido en el Organo, natural; pues etando
dipuetos los intrumentos de u formacion, con la natural virtud de el Div. Thom. de
ayre, moviendo, y hiriendo en ellos, ubite el fonido à imitacion de el Сое!. 5. cap 1б.
fonido celefte. -
AMotus naturales il
Tambien dize el Angelico Doctor, que movimiento natural es aquel li dicuntur, quibus
corpora moventur
que mueve à lugar propio. Todo lo que es en la Mufica mover de un ad loca propria.
Ᏼ foni
по (De la Segunda Parte de la Mufica.
fonido grave à otro agudo, ú de el agudo al grave, es mover à lugar
醬 y por lo mimo es movimiento natural. Aunque no on natura,
saquellos de que dixe en el Capitulo precedente e avia de guardar el
Mufico, por er malas entonaciones, y no engendrar melodia alguna;
porque etos no on movimientos naturales, pues no caufan naturales
efectos. Es efecto natural de la Mufica el caufar melodia; movimien
D. Thom. ibidem tos que no caufan eta,no pueden fer naturales: Declaralo el mimo An
Violenti autem, qui gelico Doctor, pues dize, que quando el movimiento es à lugar impro
• bus moventur ad prio es violento. Y en la Mufica le deve tener por lugar improprio todo
* loca aliema. movimiento que no produce armonia, y melodia perfecta. -

Aver. 2. de Coel. Dize Averroes, que todo movimiento natural, pues fea voluntario,
cap. 57. Motus om tiene velocidad determinada. Son en la Mufica todos los movimientos
mis naturalis,& vo voluntarios, y afi pueden fer con mas, y menos velocidad; como fe ve
* lumtarius,habet ve
locitatem termina por experiencia en la practica, que yà e hazen movimientos paulados,
tam , quia ommis yà veloces, egun determina la voluntad del Mufico, digo eto, porque
motus habet moto no e tengan los que fon veloces, por violentos; como algunos practicos
rem termimatum. que etàn en ete error, pues tienen por violencia, lo que es velocidad:
Joan. Gram. in Aviendo gran diferencia entre uno, y otro. Pues como dize Juan Gra
4. Phy. сар. 95. matico, movimiento violento es aquel que es fuera de u natural.
àMotus violentus mi
Y fuera de fu natural es todo movimiento, que no mueve à lugar
hil aliud eft, quam proprio, como dixe arriba con el Angelico Doctor. Y conforme à eta
motus prater matu
ram, Doctrina,explicarè para los practicos, lo que es mover violentamente en
la Mufica, pues es materia tan necelario el faberla en los Compolitores,
Avera 2. de Ceel. como forçofa para facar las compoiciones con acierto. Dize Averroes,
cap.72. Motus vio que el movimiento violento, no e ha de entender en quanto al cuerpo,
lentus non intelligi fi em quanto à facar las cofas de fu natural.
tur in corpore, miß El movimiento que ay de un fonido grave à otro agudo, ô al con
reſpeša naturalis. trario de el agudo al grave, es natural, y fiete movimiento es hecho de
modo que el oido halle alguna diplicencia, en ete cao era violento,
y conforme à la Doctrina de ete Filofofo; eto es, quando el movimien
to es improporcionado, emejante à los exemplos que dexè puetos en el
Capitulo antecedente.
De todo movimiento violento e ha de guardar el Compofitor, por
que no era verdadera Mufica aquella que contare de movimiento vio
lento; porque es ciencia natural; y lo violento, no es otro que er fuera
de lo natural. Ay Compofitores, que fea por u mal oido,ò por u iguo
rancia, componen de modo, que no dān guto con us compoficiones; y
es la caufa de los movimientos violentos, mas que de los naturales. Si
otros que ayudados de el genio componen de guto, porque naturalmen
te llama el oido al uo de los movimientos naturales en lo que compo
i I]CI].

Sucede, que el oido llama à una claufula, y el Compoitor à otra; e


to es, propriamente movimiento violento. En quanto alcantar inclina
à vezes la razon que ea de un modo, y fe obra de otro; y apartandoe
de aquello à que inclina la razon, es movimiento violento. En quanto
al ajutar la Mufica con la letra, proceden muchos violentamente; yà
por er impropria la Mufica al entido que pide la Letra; y yā por el po.
co cuydado que fe pone en quanto al accento; los quales on todos mo
vimientos violentos. -

Ctras
Libro I. Capitulo II. - xx
Otras vezes fe uan de Bemoles, donde naturalmente no fe deven ha
zer, yà porque no llama el entido à ellos; ô yà porque no fe hazen en
lugares proprios. El dexar de hazer un fuffenido, en donde es necelario,
ò el hazerlo con impropriedad, tambien on movimientos violentos:
Como tambien lo fon, quando las epecies perfectas no e ufa de ellas
fegun las reglas de el Arte; y como quando en el lugar de la epecie im
perfecta, fe pone perfecta. -

Tambien fon movimientos violentos, todo lo que no es uar de las


epecies dionantes, conforme el Arte tiene dipueto; obervando las cir
cuntancias, con que deven er hechas las ligaduras, y otros modos que
ay para uar de las epecies falas, como en el progrelo de eta Obra irè
explicando. *

Tambien puede tener fus movimientos violentos el compàs, como no


echarlo con igualdad de partes; ô como paufando, ô acelerando uno
mas que otro, no pidiendolo el cafo. - - i

En quanto à la execucion de la Mufica en inſtrumentos, es tan im


proprio el movimiento violento, como en quanto à la compoſicion de
Aver. ex deſtrº
ella. Dize Averroes, que todo movimiento violento de el cuerpo, es
fuera de el cuerpo. Formafe el fonido en los intrumentos, mediante el deſt.diſp 14.col.4.
Motus 0тл1$ 710
cuerpo fonoro (en unos, que es la cuerda, y en otros que es la flauta co lentus corpori, eß
mo en Organos) Y quando por el impulo de el que hiere dicho cuer a corpore ab extra.
fonoro tiene excelo el fonido; acandolo de lo que naturalmente
puede llevar el cuerpo que lo produce, es alteracion,y afi memo movi.
miento violento; por lo qual fuena deapaciblemente al oido; por fer fue
ra de lo natural de el cuerpo, que es el entido en que habla ete Filo
fofo. - -

Deve pues el Mufico Intrumentita herir las cuerdas de modo, que


no violente los fonidos de ellas por el obrado impulo al herirlas, por el
mal efecto que caufa en el oido el movimiento violento. Y aunque en
algunos intrumentos de cuerda, como Clavicordios, no confite la vio
lencia en el impulo de herirlas tanto, como en etàr la pluma que hiere
las cuerdas improporcionada,tocale tambien al Mufico el procurar hie
ra con la devida proporcion para ecuar la violencia.
En las Flautas de los Organos confite tambien el proporcionar el ay
re en ellos, de modo, que no entre violento, para que no altere el fonido;
y eto toca à los Artifices. Toca al Mufico em quanto à la pulfacion de
los intrumentos,el dar u juta quantidad à las figuras fegun el compas;
porque es movimiento violento todo aquel que no es executado al tiem
po que fe deve, pues es fuera de u natural: Que por elo halla el oido
diíplicencia, quando no fe canta, à toca à compas, no oyendofe los fo
nidos en fu propio lugar, ò ditancia de tiempo en que deven fer.
Tambien quando una Mufica fe executa con mas velocidad, ô me
nos de lo que pide el ayre, on movimientos violentos, por er fuera de
lo natural. -

Todo tranfito, ô movimiento de un fonido a otro, que no etuvieren


en la devida proporcion, fea en la voz por defecto de la entonacion, ô
en la cuerda por etàr deafinada, es movimiento violento: Como tam
bien en los puntos accidentales, como on bemoles, y fuffenidos, quan
do no tienenfu perfecta quantidad. Sucede en la voz natural à vezes,
В 2 por
ζΙ2, - ſDe la Segunda Parte de la Muſica.
por no entonarlos como fe deve, y en los intrumentos por querer fuplir
los con otros puntos que no fon proprios. Practican muchos Organitas,
y Arpitas el oplir el utenido de Delafolre, que no le ay, con el Bemol
de Elami, y el Bemol de alamire, con el fuftenido de Gefolreut, y ali
mimo otros femejantes; pero todos on violentos por no fuplire con pun
tos naturales.
He querido tratar con mas exprelion eta epecie de el movimiento
violento, que otras, por parecerme erle muy necelario al Mufico Com
poitor el etar en ella, para que componga la Muica con toda perfec.
cion; procurando no ular ningun movimiento violento. Porque como
la Mufica es ciencia natural, y confite en movimiento, es precio, que
etos ean tambien todos naturales. Y aunque he tocado varias epecies
de ellos (que en todas le importa al Mufico el etar) no obtantc recopi
larè aora aquellas mas necelarias, y que conducen à la perfecta compo
ſicion de la Muſica.
- Batantemente dexo yà explicado los movimientos, repecto a una
voz fola; pues he dicho todos los que on violentos, los quales no fe de
ven poner en practica. Y fupueto que olo fe deven uarios que fon na
turales, ali repecto à lo que toca à una voz fola, como a lo que toca
en la convinacion de una con otra, digo aora, que deve confiderar cl
Mufico en cinco diferencias el movimiento que hazen las partes, ô vo.
zes antre si en toda compoficion: Que aunque quedan tocados arriba,
es necelario explicarlos con mas exprelion, y claridad, por er coa im
portante,
La primera diferencia es de movimiento refo; y ete fe ha de enten
der quando dos vozes mueven āzia una parte à un mimo tiempo; como
fubiendo las dos, ó las dos baxando. Si fuben, e llaman reéfo afcenden
tey ibaxan, recto defendente. En ete movimiento, afi ubiendo,como
baxando, no puede ir de cononancia perfecta a otra de u mima epe.
ce; como de offava à octava; ni de quinta à quinta, órc. por tener
el Arte prohibido femejante ufo; Y elo no tan olamente con el baxo,
y otra voz, fino es entre qualequieres otras que fueren. -

Pero por dichos movimientos, afi fubiendo como baxando, y podrà


ir de terrera à tercera, ú de fexta à/exta, que una, y otra fon epecies
imperfectas: Y tambien de oéfava à quinta, ü de quinta à octava: Aun.
que el mover de una à otra en etas cononancias perfectas, folo e prac
tica en las compoficiones de à quatro, y talvez en las de à fres, como
en fu lugar explicarè. Pero quando và de confonancia imperfecta à im
perfecta, como de tercera à tercera, ú de tercera a fexta, no ay prohi
bicion alguna por ete movimiento; como ni tampoco de fexta à/exta,
ni de /exta à tercera.
El egundo movimiento es, contrario conjuntivo,y es, quando mueve
la voz baxa ubiendo, y la alta baxando. En ningun genero de com
poficion, que fea à menos numero, que à quatro vozes, (e và à la O&#ava
por ete movimiento, fino es que aya razon que excepte dicha regla:
Pero à la Quinta podrà mover aunque ea entre dos vozes; y ā epecie
imperfecta qualquiere que fuere. Llamae movimiento contrario ete,
rque las dos vozes mueven àzia parte contraria acendiendo la mas
baxa,y decendiendo la mas alta. Y llamae conjuntivo (a ditincion de el
-*
quc
Libro I. - Capitulo II. - T3
que luego dire) porque e acercan las dos vozes mas de lo que etavan.
La tercera diferencia en que deve confiderar el Mufico el movi
miento, es el contrario disjuntivo, quando mueven las vozes tambien
āzia contraria parte, pero con la ditincion de el antecedente, que en
ete es quando la voz mas baxa deciende, y la alta aciende. Es ete un
movimiento, que no corre riego de dar dos Octavas, ni dos Quintas
juntas; aunque ay riego de dar Oéfava,y Quincena, y Quinta, y Docena.
La Oéfava por ete movimiento e puede ular, aunque fea en Duo, de
ualquiere otra epecie de cononancia que le depida: Pero la Quinta,
no fe puede uar por ete movimiento en Duo, ni a 3. aunque eta intro
ducida entre muchos Practicos, pero es licencia; dirè en u lugar la
razon que pueden tener para ello: Pero las cononancias imperfectas e
pueden uar licitamente. - > , - --

El quarto, y quinto movimiento on igual afcendente, è igual defe


cendente: Y aunque explique arriba dichos movimientos, bolverè aqui
à explicarlos por dezir algunas particularidades acerca de ellos. Llamo
igual a/cendente, y defcendente, quando la una voz mueve de un fonido
a otro igual, y la otra pala (ora ea ubiendo, ô baxando) de una con
fonancia a otra. En qualquiere de etos movimientos, fea afcendente, ô
defendente, es licito el mover de qualquiera epecie, ea perfecta, ô
imperfecta, à qualquier otra, aunque ea compueta de la mima de
donde mueve: Menos que de la Sexta à la Oéfava es dicho movimiento
prohibido de muchos practicos, quando no ay motivo epecial, como
dirè adelante. - - - - -

Tambien advierto, que la voz que tiene el movimiento igual, es lo


mifmo tener dos fonidos que uno olo, que equivalga por los dos; porque
no e tiene por movimiento aunque ean dos, quando on iguales (digo
repecto al mover las dos vozes) y afi, en tales caos, folo deve tener la
confideracion el Mufico con la voz que mueve de una cononancia à
otra; que es la que caufa el efecto de la variedad: Porque la que no
mueve, ò aunque mueva de un fonido à otro igual, el practico la ha de
confiderar, como fino hiziera movimiento, por no aver tranfito de fo
nido grave à agudo, ú de agudo à grave. Aunque obre eto tambien
ay un error introducido entre algunos Practicos; y es, que fi una voz
mueve de octava, fea fuviendo, ô baxando, no lo tienen por movimien
to; porque dizen fer lo mimo, que fietuviera en un mimo pueto:
Pero en eto padecen engaño, porque es tranito de agudo à grave, ú de
grave à agudo; y femejante movimiento no dexa de fer movimiento
defigual. Y fiendo ali, como lo es, no tiene mas mover de Octava, que
mover de Quinta, ú de qualquier otro tranito.
He querido ecrivir eta generalidad de los movimientos en todo el
contenido de ete Capitulo, para que leyendolo el Mufico, que quifiere
fer compofitor con reflexion, le firva de fundamento para entender el
no de las epecies cononantes, de que irè tratando en particular en los
Capitulos figuientes; ai para declarar algunos abuos introducidos por
los Practicos, como para dar luz de algunas otras cofas, que es
necelario el faber, para que las compoficiones fean con
w \. toda perfeccion.
CAP.
14 (De la Segunda Parte de la Mufica.
CA PITULO III.

EN QUE SE TRATA DE LAS ESPE cIES


com/onantes generalmente, a/si /imples, como compue/fas.
Nlos Capitulos precedentes dexo ecrito, hablando generalmente,
que fea compoficion Mufica, y que fea movimiento. No puede
aver compoficion fin movimiento, y cononancias; ni cononancias fin
movimiento. Y dexando ya declarado lo mas elencial de lo que toca
al movimiento en el antecedente Capitulo, me parece aver llegado el
cao en que es precio el aver de tratar de las cononancias, como ma
teria de la compoficion, y movimiento. Y antes de entrar à tratar de
Simp. in 3. dean.
сар. 3 1, Confoпап ellas dirè, que ea cononancia con Simplicio: El qual dize, que cono
tia ipfa eft veluti nancia es unos extremos temperados. Y declarando la mas, digo, que
ፎፗÊፖርነ፹፮Qፖዜßገ/▣ $ፎኧŸì▪ toda confonancia confta de dos extremos, que (on dos fonidos que tie
peratura. nem cierta fimilitud, à proporcion entre si, por lo qual dize ete Filofofo
eſtàn temperados; y dicha temperança ocaſiona deleyte çn la potencia
auditiva. Y afi digo, que cononancia es un intervalo entre dos fonidos
femejantes, uno grave, y otro agudo, caufando la femejança la pro
porcion que media. -

Son quatro (egun los Practicos) las cononancias, aunque las confide.
ra el Theorico, feis; etas on octava, quinta, tercera, y fexta: El Prac
tico ordinariamente no haze diferencia, fiendo diftintas efpecies la ter
cera mayor, y menor, y las fextas mayor, y menor: Pero el Epecula.
tivo haze diferencia de ellas como fe deve; porque no folo le ditinguen
en la quantidad, fi tambien en quanto al fonido: Como tienen bien ex
perimentado los Practicos; aunque en quanto à numero no las ditin
guen: Pero no ay razon para que no e tengan por dos epecies diftintas,
la tercera menor, y la mayor, y lo mimo la Jexta menor, y mayor; у
por ello el Theorico las confidera feis. .
Arit. fec.19. cap. De etas feis cpecies fon las dos perfectas, que fon ofava, y quinta;
52I. Confomamtia è imperfectas las terceras, y fextas, afi mayores como menores, aunque
ideo demulcere po todas cononancias, pues caufan deleyte, y melodia. Dalo à entender
teft; quia mifiio,&
temperatio contra el Filofofo en etas palabras, fon cononancias las que caufan el efecto
riorum eft jun&io de la melodia; y por la million de colas contrarias entre si temperadas,
rum aptæ inter fe porque guardan fu proporcion. -

proportionema; in No puede aver cononancia alguna que no contenga dionancias; y


vicá cuftodientium. por eo dize, que fe compone de colas contrarias. La octava contiene
tonos, y femitonos, femidiapente, tritono, y otras dionantes. La quinta
contiene tonos, y femitonos: La tercera mayor tambien contiene inter
valos de tonos: La menor contiene tono,y femitono. Las mimas dionan.
Salin.lib.a. cap.4. tes contienen las fextas, afi mayor como menor; y aun algunas otras,
£Quamobrem ex ß como fon quartas de tritono, y quintas menores: Y de etas epecies di
militudine confonä fonantes que contienen las confonantes, es de quien dize el Filofofo fon
tias er dijimili
tudine diflonantias coas contrarias, porque la cononancia es contraria de la dionancia;
provenire meceffe efi no obtante que la cononancia fe compone de dionancias, porque e
tān temperadas con la fonora proporcion que media entre los dos extre
mos; los que contienen la fimilitud de los dos fonidos contrarios à los de
la difimilitud de las dionancias, como dize Salinas. Eſ.
Libro I. Capitulo III. *}
Etas feis cononancias on defiguales en la onoridad: Y aunque
todas on fonoras, tienen menos grados unas que otras; y eto dieron à
entender los Griegos en la ditincion de us nombres pues las llamavan,
no como los Latinos las llamamos, que es egun el numero de puntos
ue contiene cada una, como octava quinta, fexta tercera, órc. Pero
las llamavan egun los grados de fonoridad, que cada una contenia. Al
unifonus llamaron unifones,que era tanto como dezir egun nuetrol dio
ma, un folo fonido, ü dos fonidos iguales en un mimo grado de fono
ridad. -

Ptholom. lib. yi
A la ostava, y fus compueſtas llamaron equifones; affi nos lo dà à en
tender Ptholomeo, pues llama al Diapa/on Equfonancia, que es lo mi cap. 7. Diapaſon
eft Æquifonantia.
mo que en nuetro dioma, dos fonidos muy femejantes à uno por fu Boet. Muſicæ ſuæ.
gran imilitud. Dize Boecio, que aunque los fonidos on dos en quanti lib. 5. cap. Io. &
dad, en virtud on uno, que es lo miumo que dezir u gran fimilitud. 1 1. Quod in ea foni
A la quinta, y fus compuetas llamaron confones, que es lo mimo que quamvis quantitate
dos fonidos ditintos, que aunque no tan femejantes como los de la ofta differrent', tamen
va, tienen imilitud, grado menos que los de aquella. A las terceras, y idem effent virtute.
Jextas, aili mayores como menores llamaron Emmeles; dando à en
tender con ete nombre eran epecies que caufavan melodia : Ditin
guiendolas de la quinta, y octava en el modo de llamarlas, por no fer "
tan femejantes los fonidos; pero por la melodia que contraen en fu fo
nora proporcion las llamaron Emmeles. Y los Modernos las ditinguen
llamando à aquellas perfectas, y à etas imperfectas. Tienene aquellas
por perfectas, por la gran fimilitud de fus fonidos, y a etas imperfectas
por tener grados menos de fonoridad. . .. -

Etas quatro epecies imperfectas, que on terceras mayor, y menor,


fextas menor, y mayor, le diftinguen en grados de fonoridad; y la que
mas tiene es la tercera mayor,depues la menor, depues la fexta menor,
y la que menos tiene es la fexta mayor. De la thcera, y decima mayor
dize Salinas, que le puede tener por perfecta, porque es permitido ter Salin. lib. 4. cap.
minar en ella todo canto 3 y no en la menor porque es imperfecta. Y à 32. Nam in tertia
mas de eta razon dà otra, y es, que fe halla dividida armonicamente, majore, 3 decima
como fe puede vèr en los lntrumentos Muficos; de el modo, que el Dia majore terminari
cấtus confueverunt,
palon, y el Diapente, que on epecies perfectas: Pero que no puede fer non tamen in tertia
en la tercera meñor, y que por ello es imperfecta. * minore aut decima
Ni la una razon, ni la otra que da on convincentes; porque en quanto mimore quæ imper
à lo que dize, que e ufa de ellas en las terminaciones, ô finales; devo feétæ funt. Quare
dezir, que no es por er perfecta, fi por er las mas fonora de todas las tertia major vide
imperfectas; pues no es er todo uno er perfecta, y fonar bien. Y tur dicenda perfec
fino veae, la quarta es epecie perfecta, y eto no obtante los Practicos ta , quandoquidem
la ufan como dionante: Luego no es todo uno er cononante,y er per præter hoc quod
distum eſt di vifa
fecta, Que la quarta fea perfecta, conta de el entir de todos los Epe. reperitur harmoni
culativos, que eue como dionante, la practica comun lo eneña: Las ce in muſicis inſtrua
razones que tienen los Epeculativos para tenerla por perfecta, y los mentis, quemadmo
Practicos por dionante, las dirè en u lugar, quando trate de ella. Y afi dum Liap-ffon , «*
digo de la tercera mayor, que no porque fuena bien, fe ha de tener Diapente, quæ per
fečiarum eſt nature
por perfeéta; porque la perfeccion confiíte en la proporcion, y la propor proprietas.
cion fe halla en los numeros; y la cononancia confite en la temperan
cia de fus extremos, tan olamente, como queda dicho con la Doctrina
dc cl Filo[ofo. - Dcxa
.‫الم‬

-
ſt)e la Sಳ್ತಂ। ſparte de la Muſica.
, Dexaronnos una regla los Muficos Predecelores, que toda Obra aya
de començar, y acabar en epecies perfectas; y fundado en eta regla
Salinas fin duda dize, que pues e termina en tercera mayor, la tercera
mayor es perfecta: Sobre lo qual digo, que fi fuera por er perfecta el
terminar en ella, pudieran tener tambien las Obras en ella u principio;
pero eto no es ai; porque quando es el principio con imitacion, no
puede er en tercera mayor, porque en ella es toda imitacion impropria:
Y folo puede er propria imitacion, quando el principio es en el Dia
pente Diatearon, ó Diapa/on del tono, que folo etas on tenidas por e
pecies perfectas (entiendae lo que voy diziendo repecto al tono no re
pecto à la formacion actual de la epecie) como para declararlo mas
pongo por exemplo un primer tono ; que confiderado u Diapalan de
Geolreut a Gefolreut, fus epecies perfectas on Diapente, y Diapa/on, y
afli (us entradas quando [on con imitacion, (on en Delafolre , y Gefal
reut. -

En Delafolre por er extremo de la epecie perfecta de Diapente, y


en Gefolreut, por erlo de el Diapaon, y Diatearon; pero en Befabe
mi que es u tercera, nunca puede er propria la imitacion. Quando
todas las vozes entran en una obra a un tiempo, que es fin imitacion de
unas a otras, tan permitido es en tercera menor como en mayor 5 eta
practica es antigua, y moderna, luego no le ha de entender la regla de
començar , y acabar en efpecie perfecta , fi folo quando la entrada es
con imitacion: Y en etos caos fe ha de entender, como he dicho, er
en aquellas epecies perfectas que contituyen al Diapa/on. En quanto
al final de las Obras, practicaron los Antiguos el acabar todas las vo
zes en epecies perfectas, como on Diapente, ô Quinta, y Octava: Pero
los Modernos han añadido la tercera mayor, no porque ea epecie per
fecta, i porque fea mas armonio a la terminacion ; pues quanta mas es
la variedad de epecies, tanto mas es el aumento de armonia: Y fi de
dos vozes que huvieffen de terminar en la Ociava, à Quinta, la una ter
mina en la Tercera, ó Decena, avrà mas variedad de cononancias; de
lo que e igue el aumento al armonia.
El que fea tercera, ò decena mayor, y no menor, no es por fer perfec
ta, i por mas fonora; y en toda claufula, mayormente en la de el final,
fe ha de procurar la fonoridad mayor.
Enquanto à la fegunda razon que dà Salinas, de que la tercera ma
yor fe divide armonicamente al modo que el Diapente, y Diapa/on, digo,
que no puede dàr mas grados, ni menos de perfeccion la divition armo
nica; como e puede vèr en la Quarta, ó Diatearon, que no e puede
dividir armonicamente; y no obtante es tenida por epecie perfecta de
los Epeculativos. Lo mimo e puede vèr entre el Vnifonus,y Quincena,
que los divide la oéfava;y no es diviion armonica, fino es Geometrica:
Porque de dos à uno e halla la Oéfava, y la Quincena de quatro a uno
fiendo las proporciones iguales, y las diferencias de iguales, como dexè
explicado en la Primera Parte, lib.4. cap. 5. Siendo ali, que la Défava,
y Quincena on epecies perfectifimas,y de una mima qualidad. Y afi
nada prueba con dezir,que la decena mayor es perfecta, porque fe puede
dividir armonicamente. Que ean pues las diviiones Arimeticas, Geo
metricas, ô Armonicas, no caufan mas, ni menos perfeccion a las con
íonan
-
Libro I. Capitulo III. 列
fonancias; como e puede vèr en los exemplares que he dicho, y pudie
ra dezir otros muchos. Y afi reuelvo con la comun practica, que la
tercera mayor, ô decena es tan imperfecta, como la menor; y folo tie
ne de diferencia el tercero grado mas de fonoridad.
Confite la imperfeccion de eta epecie en fu mutabilidad; pues età
al arbitrio de el Compofitor el que fea tercera mayor, ô menor, fiem
pre en la linea de epecie cononante. Y lo mimo entre las/extas ma
yor, y menor: Lo que no puede uceder en la octava, ni quinta; pues fi
la octava e aumenta, ô diminuye algunJemitono, pala à fer epecie
dionante 5 y lo mimo la quinta Razon porque on epecies perfectas,
pues on fiempre de una mima proporcion, porque la octava es fiempre
dupla, y la quinta Jexquialtera: Pero entre las terceras mayor, y menor,
aunque las dos fon epecies cononantes, y en quanto al numero de los
intervalos es el mimo; las proporciones on ditintas; porque la tercera
mayor es/exquiquarta, y la menor, fexquiquinta. Y las fextas, es la
mayor de la proporcion fuperviparciens tercias, y la menor fapertripar
siens quinta. -

Eta es la diferencia que ay entre las epecies perfectas, e imperfec


tas, y por ello me conformo con el dictamen practico; apartandome
de el entir de Salinas en eta materia , que quiere fea perfecta la tercera
mayor. l, / a

Todo lo que hata aqui he dicho de las epecies cononantes es re


pecto a las imples; porque devo advertir, que de cada una de ellas e
componen otras muchas. Pues añadiendo a qualquier de ellas fiete pun
tos, fale la mima epecie en qualidad, aunque mas remota, y aguda.
De la ottava añadiendo fiete, fe compone la quincena; y de la quince
na la ventidofena ; y de la ventidofena , la ventinovena, dre.
De la quinta, fe compone la docena; y de la docena la decinovena; y
de la decinovena la veintifeifena. De la tercera fe compone la decena,
ali mayor como menor; de la decena, la decifetena; y de la decifetena,
la ventiquatrena. De la fexta, fea mayor, ô menor, fe compone la tre
cena; de la trecena, la veintena; y de la veintena, la ventifetena, órc. Y
aunque parece que pongo limite en todas etas compuetas no le ay con
fideradas epeculativamente. Porque pueden proceder en infinito. Pero
para puetas en practica, es lo mas que pueden ubir, egun lo que dexo
ecrito, yà, porque las voces naturales no pueden baxar, ni fubir mas;
y ya porque en los intrumentos artificiales, que es donde mas fe pueden
dilatar dichas epecies, excediendo à las que dexo dichas, fiendo mas
remotas, exceden à la potencia auditiva, affi en la profundidad,como em
la agudeza de ellas, no pudiendo la razon juzgar de la perfecciofi, ö im
rfeccion de los fonidos. \ - - -

Como el curioo puede experimentar en algunas Avecillas, que por


la mucha agudeza de los fonidos de fu canto, no puede juzgar la razon
fi fon perfectos, ô imperfectos. Dexè yà declarado en la Primera Parte
de eta Obra, Libro Primero, Cap. 6. en que confitia la perfeccion, è
imperfeccion de los fonidos, y por elo aora no me detendre en bolver
lo à explicar. - - - -

En los Organos, que de los Intrumentos Artificiales, es donde fe ha


llan epecies mas remotas, afi por la parte grave, como por la parte
С і aguda,
N--
x8 'De la Segunda Parte de la Mufica.
aguda, e hallan tanto, que exceden à la potencia auditiva; y no los pu
diera juzgar la razon, fino fuera por la antypatia de la dionancia; la
qual caufa golpes en eloido, hafta que eftà en la fina confonancia: Que
por la ympatia cauada de la fimilitud de los dos fonidos,cellan los gol
s; por cuyo motivo, juzga la razon la cononancia.
Hallae diferencia de las epecies imples, à las compuetas, en tener
algun grado mas de fonoridad, las compuetas, que las imples, por cau
fa de etàr mas apartados fus extremos. Pues entre los numeros que con
tituyen fu proporcion, median fiempre otros numeros; como le puede
vèr en la quinta, que es u proporcionfexquialtera, la qual e halla de
tres à dos (numeros inmediatos) Pero la docena que es u compueta;
es de la proporcion tripla; la qual nunca fe puede hallar fin que medien
numeros entre fus dos extremos; porque le halla de tres a uno, median
do el dos; de feis à dos, mediando el tres, el quatro, y el cinco: Yai
mimo entre qualequiere otros numeros,entre quienes fe halla dicha pro
porcion, fe hallan muy ditantes fus extremos, por mediar muchos nu
meros entre ellos. -

La tercera mayor fe halla de cinco à quatro: Pero u compueta, que


esla decena, es de la proporcion dupla fexquialtera, como de cinco, à
dos, de diez à quatro, &c. En que fe puede confiderar íon mas dilata
dos los extremos de la compueta, que los de la fimple, mediando nu
meros. La tercera menor es de la proporcion fexquiquinta la qual e ha
lla de feis à cinco. Pero u compueta, que es la decena menor, fe hallan
~ mucho mas ditantes fus extremos; porque es de la proporcion dupla
fupervi partiens quinta, y fe halla de doze à cinco.
Las fextas, afi mayor como menor pierden muy poco de fu fonori
dad por er imples; pues fiempre etan mas ditantes fus extremos, que
los de las otras que dexo dichas. Porque la fexta mayor e halla de cin
co à tres, mediando el quatro entre los dos extremos; y de la proporcion
fuperviparcientercias: Aunque no dexa de er mas fonora fu compue
ta, que es la trecena mayor, porque ay mas ditancia de extremo a ex
tremo; y es de la proporcion tripla fexquitercia.
En la fexta menor pala lo mimo que en la mayor, que la imple no
pierde de u onoridad, como las terceras, por la dilatacion de fus extre
mos; porque le halla de ocho à cinco fu proporcion, mediando el feis,
y el fiete. Pero fu compueta, que es la trecena menor, fiempre excede
en lo fonoro, por la mayor dilatacion de fus extremos, puese halla de
diez y eis à cinco u proporcion, que es tripla fexquiquinta. Y aunque
lo dicho es de las compuetas, no dexare de dezir, que tanto mayor o,
noridad tendrà qualquiere de dichas epecies, quanto mas remota fue
re, y el extremo fuperior de qualquiere de ellas, fuere mas agudo.
Reparará el curioo en que he dicho de la quinta, tercera, y fexta,
er mas fonoras us compuetas que fus imples, y que nada he dicho de
la octava: Pero devo dezir de eta epecie, que tantos grados tiene de
fonoridad, como qualquiere de fus compuetas, por cauta de er cono
nancia perfectisina: Y folo e diferencian las compuetas de la imple,
en que canto quanto mas remota es la epecie, por u agudeza es mas
armonioſa; pero no menos ni mas lonora. -

Al reparo que puede hazer el curioo de que la offava e halla de dos


|- - - à
Libro 1. Capitulo II1.
à uno fu proporcion fin aver numero intermedio, como la quinta, y las
terceras, y que porque aquellas han de perder de fu fonoridad, fiendo
fimples, y no eta, repondo, que yà dixe en el quinto Capitulo de el
Quarto Libro de la Primera Parte; que quanto menores on los nume
ros, tanto mas es la ditancia que media. Y es tanta la que ay de dos à
uno, como la que ay de ocho à quatro: pues es una mima proporcion
la ཝཱཎ ay de unos à otros. -

aunque la quinta fe halla de tres à dos, es menor la ditancia que


ay entre etos dos numeros, por er mayores, que la que ay de dos à
uno. Y por ello fe hallan mas ditantes los extremos de la octava, que
los de la quinta. Y eta es la caufa de no perder de u onoridad, como
las otras epecies..."
Ay algunos Compoitores, que no reparan en etas delicadezas, y
por ello acotumbran à facar algunas compoficiones poco fonoras; ufan
do mas de las epecies imples, que de las compuetas (digo quando no
ay razon que precie à lo contrario.) Y afi quiero dar ete avio à los
Compofitores, que tanto quanto mas profundos cantaren los Baxos,
tanto menos deven ufar de las epecies imples (exceptando la octava)
Porque como los dos extremos de ellas on graves, y dexo referida la
doctrina del Filofofo en algunos lugares de la Primera Parte que lo grave
en mucho tiempo mueve poco ayre; de aqui procede, que fiendo los dos
extremos de las epecies imples graves, cauían alguna confuion, y me
nos ditincion, y claridad en el oldo; motivo de menos fonoridad. Y afi
fiempre deveို cl Compofitor en femejantes cafos, no ufar de
otra epecie imple que de la octava, porque eta no pierde, como ha
dicho arriba. - -

Pero quando las epecies imples on por la parte aguda, ô por la par
te media, no ay que reparar en u ufo, porque no fe confunden tanto fus
extremos, por fer mas agudos. --

No parezca ociofo aver ecrito eta materia con tanta expreion, pues
el Conipofitor practico que hiziere reflexion fobre ella, ô fuere experi
mentado, conocerà que es importante u obervancia para la mayor
pcrfeccion, en quanto à la fonoridad de las compoſiciones.
-

C A PI T U L O IV.

DE EL UNISONUS, COMo SE USA, r coMo SE


deve ufar en las Compoſiciones.

Viendo tratado en el Capitulo precedente de las cononancias en


general, era precio el tratar individualmente de ellas, lo qual
hare en los Capitulos figuientes. Pero defeando començar de de fu raiz,
ò fundamento, tratarè de el Vnifonus en ete, que es el origen de todas;
pues fin el ninguna epecie puede aver, afi cononante, como dionante. Alex.de Ales met.
Deve pues el Mufico confiderar el Vnifonus en dos modos, el primero 5. text. io. charta
II.5. Whitas duplex,
fegun una quantidad folô, y el (egundo, fegun dos quantidades de igual rei, «%- rationis, &*
proporcion. Es lo mimo el Vnifonus en la Mufica, que la Vnidad en
quanto à la Ariímetica. De la 4,
dize Alexandro de Al CI]
unum ratione eft,
effe unum ingenere.
2. - OS
究○ ſde la Segunda Parte de la Muſica. \

dos modos, uno em quanto à la realidad,y otro en quanto à razon,y que


lo que es uno en razon, es uno en genero. - -

Con etas dos diferencias e deve entender el Vnifonus, pues lo es real.


mente, quando folo fubfite una quantidad, y hablando mas practica
mente un folo onido: Yegun razon, quando on dos quantidades
iguales, como dos fonidos en un mimo grado; y e confideran egun
razon, porque etan en proporcion igual, y fon de un mimo genero
Pues entre dos iguales quantidades, que e halla la igual proporcion, fon
una en razon, y en genero. -

… Enquanto al primer modo en que deve confiderar el Mufico el Vni


fonus, que es en quanto un folo fonido, es la raiz de todas las cononan.
Ariſt. 2. dean. c.1 cias; pues ninguna puede aver fin el. Y afi, dize Aritoteles, que el oni
Somus efi comfomam do es confonancia. Dize en otra parte el mimo, que es el fonido en dos
tia. -

modos; uno actual, y otro potencial. Y en ete entido e ha de entender


Arift. 2. de an.
lo que dize, er el fonido cononancia: Porque todas las cononancias
cap. 4. text. 78. fon compuetas de dos fonidos; y quando es un fonido olo, confiderafe
cap. 634. Somus
duplex eft, alius eß actual, y potencialmente el otro . Al modo que no puede aver numero,
aéius quidam; alius que no fea compueto de la unidad, ali no puede aver cononancia, que
potentia. no tenga fu principio en el Vnifonus.
Es la primera epecie de cononancia la tercera, la qual tiene u raiz
en un folo fonido; y agregado otro, contrayendo fu devida proporcion
entre los dos, queda formada la cononancia; lo minmo es en la quinta,
que es la fegunda, en la fexta que es la tercera, y en la offava que es la
quarta; aunque primera de efta epecie. Algunos han querido dezir, por
mal entendida la Doctrina de el Filofofo, er el Vnifonus cononancia, y
como à tal dizen, fer la primera epecie; pero no lo es: Porque para que
aya cononancia ha de aver dos ditintos fonidos, entre los quales ha de
aver proporcion defigual; y careciendo de eta el Vnifonus, no puede er
cononancia: Pero fi raiz, principio, ô fundamento de todas.
Y aunque es principio de la tercera, quinta, y /exta, y de las demàs
cononantes, y dionantes continentes de la ofava; es eta quien fe com
pone de el directamente; pues à mas de fer de ella raiz, como de todas
las otras, tiene la fingularidad de er fus dos fonidos tan femejantes, que
parece uno olo.
No tan olamente es principio de todas las epecies imples, fino es
que tambien lo es afi de las compuetas, como obre compuetas por
remotas que ean; y por dezirlo de una vez, fundamento de toda la
muica: Pues todas las cononancias, y dionancias, aunque fon com
puetas de muchos fonidos, cargan obre folo uno, que es el que los
Practicos llaman Baxo; de que no puede carecer ninguna cfpecie de
muica, pues aya de fer de cononancias formadas. } -

En la Primera Parte, Libro 1. cap. 6. dixe, como el fonido era la


effencia de la muſica, y es affi : Porque no puede aver mufica fin él, ni
cononancia formada fin dos. Es el extremo inferior el fundamento de
ella. Y aunque qualquiere dexa de er cononancia en donde ay mu
chas formadas, fifalta el Baxo, ô mas grave, cargan las demàs confo.
nancias en falo, lo que no ucede, aunque falte"el fónido agudo de qual.
quiere de ellas: Pues careciendo de ete, tan olamente, e iguiria el fal
tar una confomancia. * . . . .. .

Es
' Libro I. Capitulo. IV. * ¶፻

Es tambien natural el fonido, pues a virtud no la tiene por indu.


tria humana; porque todo Intrumento que es apto para u formacion,
lo forma por u propria virtud. Como es en la voz humana, que natu
ralmente tiene dipuetos los organos de fu formacion; y lo mimo en
las cuerdas que e uan en los Intrumentos artificiales, al fean de me
tal, como de nervio; y en los Intrumentos flatulentos : No tocando al
Artifice, ni Muico mas que la dipoficion de el Intrumento,y fus mo
VIII)ICI)tOS: -

Todo eto confirma el Filofofo,quando dize, que el fonido es un acto Ariſt.de an.4 c.3: -

de interior epiritu; Que es como fi dixera, es una virtud natural, y Somus eftaäus inte
oculta en ciertas coas materiales. Y parece exprea mas ete entido, rioris Jpiritus.
quando excepta otras que no tienen fonido, como la eponja, y lana. Ariſt.2.de an c.4.
l)e todo lo dicho e infiere er el onido, ô Vnifonus en quanto à fu pri Qugdam nom habere
mera parte natural, ſegun es en sì; Y ſiendo la eſſencia de la muſica, fonum dicimus, ut
Jpongia,6” lana.
ete, es ciencia natural la muica; aunque pertenece al Mufico el dipo
ner dichos fonidos, poniendola por demontracion. (, ,

La egunda diferencia que hize arriba de el Vnifonus, diziendo, que Greg. Fab. lib. 1.
cap. 8. Cum unifó•
era quando (e deven confiderar dos quantidades em igual proporcion, es num in intervallis
quando el Mufico practico ufa de dos fonidos iguales en una mima non numcras? Quia
linea, ô epacio entre los que no e forman intervalo alguno, fean igual unifonus nullă ba*
mente graves, o igualmente agudos. Dizelo ali Gregorio Fabro egun bet rationem,fed in
las palabras de la margen. Y en caos femejantes no muda de genero, una chorda, feu li
nea, quaſi immobi
ni epecie, egun Salinas, diziendo, que no ay diferencia en el genero, es
ai; porque todo es fonido el de la una, y otra voz. Pero no se como lis abfque vocis im
»entione, aut remif*
puede dezir no muda de epecie, porque aunque pueden er las dos quan, fione aliquãdiu mo
tidades, ô fonidos de una mima epecie, lo pueden er de ditintas, como Ꮡ4{ {Ꮡ.
fucede muchas vezes. º * : -

Salin. lib 41. cap.


El un fonido puede er de voz humana, y el otro de cuerda, ô flautas 13. Wniſomorum ad
Tambien pueden fer las dos de cuerda, y er la una de nervio, y la otra ditio non mutat g4•
de metal, fiendo ditintas epecies uno, y otro. Pueden er las dos de hus, nec Jpeciem.
vozes humanas, y er de diftintas epecies fiendo la una clara, y la otra
obcura, ô la una de mucho cuerpo, y la otra de poco, que todas etas
diferencias confiten en fer ditintas epecies de fonidos: Y afi, que no
mude de genero, porque todo es fonido, bien dize, pero que fiempre ean
d

de una mima epecie, la practica eneña lo contrario,


En el cap. 3. de el Quarto Libro dixe, que la proporcion igual puede
contener otras defiguales, y fue tratando de eta mima materia, pues
etando el Vnifonus en proporcion igual, puede aver proporcion defigual
en quanto à los accidentes; como fiendo el un fonido mas claro que el
otro, y de mas, ô menos cuerpo: Y diferenciandole las dos quantidades
de el Vnifonus, han de fer ditintas epecies; pues para que fuera ola una,
avia de eftår affi en effencia,como cn accidentes en proporcion igual.
Por quanto no ay intervalo entre los dos fonidos,(eto es que lea el uno Salin. lib. 2.cap.4.
mas agudo que el otro) fino es que los dos on igualmente graves, Ö Vniſonanti a non eſt
igualmente agudos, contraen la proporcion igual Y por ello dize Sali. intervallum, ſedeſt
intervallorun, orir
nas, que el Vnfonus, ó Vnifonancia, no es intervalo, aunque es origen de
los intervalos; pero fe ha de entender en quanto al genero. Porque fihu. go, иt «Qualitaho
um æqualitatis.
viera intervalo, como lo ay en las demàs epecies, le diferenciaria en er
de el genero intervalar. -

Vía
3 -

22 ADe la Segunda Parte de la мuſica.


Vfae el cantar unionalmente en el Canto Llano; pues los Coros,
aunque ea grande el numero de las vozes, todas cantan un mimo can
to, y todas en proporcion igual, no diftinguiendofe en quanto al genero
de fonidos. Practicae tambien en el Canto de Organo el cantar unio
nalmente los Baxos, quando las compoficiones fon à mucho numero de
vozes, epecialmente en aquellas que ay tres Baxos. Tambien fe prac
tica con mucha frequencia el pular dos, ô mas Intrumentos en Vnifo
nus: Tambien los acompañamientos que fe executan con los Intru
mentos para las compoficiones de Canto de Organo, ordinariamente
cantan en Vnifonus con la parte de el Baxo. º

De toda eta practica fe excita una duda, y es que fiel Arte ಕ್ಡ
el ufo de dos octavas en las compoficiones, como e permite el cantar
unionalmente, fiendo raiz,ô principio el Vnifonus de la ofava Y fide
los modos dichos fe permite cantar unionalmente, tambien fe podrà en
las compoficiones de dos, ô mas vozes, dàr dos tres, ô mas Vnifonus
juntos. Repondo, que fi en el Canto Llano le permite cantar unional
Durab. lib. 1. cap. mente, conviene ali, por dos razones, principalmente la primera, por
1. de Eccl. & ejns que egun dize Durando, el Coro Ecleiatico fe llama ai, por derivare
part.fol. 6. Alij de concordia; pues deven etàr todos los individuos unidos en caridad.
chorum dixerunt à
Porque el que no tiene caridad, no puede cantar convenientemente. Y
concordia, que in para fignificar la union, y concordia deven cantar todos un mimo can
charitate confifit
quia qui charita to, conformandoe en eta exterioridad con la union de caridad que e
tem non habet, con deve tener en los corazones, para pagar à Dios las Divinas alabanças
venienter cantare devidamente.
mom poteft. Advierto antes de palar adelante, que es cotumbre en los Coros
cantar de dos modos unionalmente: uno, fegun el Canto Gregoriano,
ò Canto Ecleiatice, que es el que fe halla figurado en los libros; y otro,
Doći. D. Martin quando todo el Oficio fe dize à un mimo tono fin variedad de inter
Azpilcueta Ca-- valos muicales. El Doct. Don Martin Azpilcueta, obre etos dos mo.
thedratico de Pri dos de dezir el Oficio Divino, dize er mucho mas loable el Canto
ma en Canones en Gregoriano, que por fu diverfidad de intervalos excita mas à la devo
Tla Vniverfidad de cion, y atencion; y que ete fue el fin, porque San Gregorio, y San Gela
Coimbra, en ſu fio lo ordenaron ai, y antecedentemente San Ambrofio, ordenò fe can
Comento fobre el
tale en la Iglefia Mediolanene. Y profigue el mimo Autor diziendo,
cap. Quando de con que el cantar fiempre à un tono ஃே tedio, canía, y dà fuciño, quita la
ſecratione.
atencion, afi al que canta como al que oye.
He hecho eta digrefion por no dexar de tocar etos dos modos de
Canto Vnifonal que le practica : Pero bolviendo à las razones que apo
yan fu ufo, digo el de el Canto Gregoriano, que la fegunda razon que ay
para er permitido el Vnifonar es, porque no todos los que refiden en un
Coro aben cantar: Y todos aquellos que ignoran el canto figuen à los
que faben, y tienen à fu cargo el regir el Coro; y fi huvieran de cantar
diferente canto, era ncceífario que todos (upieran; materia dificultoía de
componer en Coros numeroos, fiendo mas facil el ajutare à Vnifonar
con los otros, por la impatia de el Vnifonus à que llama al entido por
fu igual proporcion. - -

Etas, y otras muchas razones pudiera traer para la permilion de


cantar unionalmente el Canto Llano, pero me parece batan las dichas;
y aora dirè las que ay para podere Vnifonar en los Intrumentos.
Suce- ,
º

>

Libro I. Capitulo IV. * #3


Sucede palarie dos, ô tres Intrumentos, ean de una epecie, ìì de
ditintas, etando templados en Vnifonus, en los que es forzoo unionar:
Pero ordinariamente en femejantes Intrumentos fe ponen fobre el Baxo
otras vozes; y aunque los Baxos de uno, y otro canten en Vnifonus, las
vozes que fobre ellos fe ponen, como forman ditintas epecies, no folo
con el Baxo, fino entre ellas mimas caulan armonia batante: Porque
la prohibicion en la muica de el Vnifonus, es por la poca armonia que
caufa : Pero poniendoe otras vozes en lo que fe executa en dichos In
trumentos, no falta armonia y por ello no tiene lugar la prohibicion de
fuufo em cafos femejantes.
w - -

s. En quanto al Vnifonar los Baxos en las compoficiones de muchas


vozes, es de advertir, que la parte de el Baxo en la muica, es ola una,
y no puede fermas, ni menos, mas, porque no ay cononancia, que no
tenga termino grave, y como por la parte profunda es ola una, aunque
las vozes de Baxos fean mas, aviendo de explicar el termino de la con
fonancia todas, fuponen por una ola, pues todas firven à un fin, que es à
fer fundamento de las confonancias. Y afi, lo mimo es que ea una
fola, que ean muchas, pues en elencia folo ay un Baxo; qne el aver dos,
ô tres, es accidente; pues no aumentan las cononancias, porque ean
muchos. ( * iſ . - - -

, A eto me pueden reponder, que fibata con uno, para què fe ponen
dos, tres y aun à vezes quatro? Sobre lo qual digo, que en las obras
ay dos, tres, ô mas Baxos, e dividen en otros tantos Coros, y cada Baxo --- -

firve al fuyo: Y como etos cantan à vezes feparados unos de otros, es


necelario que cada Coro tengáfu fundamento obre quien carguen las
cononancias, y en etos caos capta encilla la voz de el Baxo. Pero fu
cede en muchos periodos,y clauolas juntare los Coros, donde es precio
juntare tambien los Baxos de ellos; y como el fundamento es folo uno, y
tambien es precio, en que todos los Baxos que ervian de fundamento
à las cononancias, quando eparados los Coros, concurran en uno quan.
do juntos; lo qual no puede er fin cantar Vnifonalmente: Porque todo lo
que no fea cantar en Vnifonus, es ervir de voz particular, el que canta
mas alto, y no de Baxo.… - - *

La mima razon ay para los acompañamientos, (digo por quanto *** ** *

cantan Pnifonalmente con la voz, ô vozes que firven de Baxo en la


obra) Y llamafe acompañamiento à ditincion de los otros Baxos, por - * ^v
que à mas de fervir para el mimo fin, fe ponen vozes fobre el, fea en
Organo, Arpa, u otro Intrumento, las quales abrazan, ô abrigan todas
as otras vozes que cantan en la dicha obra; y aumentan la armonia por
las diveras cononancias que entre ellas e forman. • -

Si de todo lo dicho e excitare duda al curiofo, de que, porquè fe ha


de permitir cantar unionalmente los Baxos, y no qualquiere otra voz,
ô parte, pues tan fingular parte de la muica fon el Tenor, Contralto, y
Tiple, como el Baxo Repondo à elo, que el fundamento de las con
fonancias folo puede er uno, como dexo dicho, que es el extremo infe
rior de ellas: Pero el extremo fuperior fe puede variar, variando la con
fonancia : El Tenor, Contralto, y Tiple ocupan fiempre los extremos
fuperiores de las que le forman con el Baxo. Y quando en las obras ay
dos Tenores, ô mas, y lo mimo de Contraltos, y Tples, fin alir de u
CulCI
:24 ?De la Segunda Parte de la Mufca.
cuerda cada voz, aunque ean dos, ô tres de una epecie, no ay impedi
mento alguno para que cada una de ellas ocupe ditinta cononancia:
Porque fi un Tenor ocupa la Quinta, puede ocupar otro Tenor la Octava,
ò la Decena, fin alir de fu cuerda: Y fi un Contralto, ò Tiple ocupa la
Decena, ö Doсета, puede ocupar otro la Quincena, ô நீே y por
elo no ay preciion para que canten Vnifonalmente como en el Baxo,
que fiendo uno el fundamento, es precio que concurran todos los que
cantan por u cuerda, en uno. -

Es prohibido el ufo en toda compoficion de Canto de Organo, de dos,


ò mas cononancias perfectas de una mima epecie, como la de dos
Octavas, ú dos Quintas,dre. Y puede dudare fi comprehende eta pro
hibicion al Vnifonus, porque no es confonancia, ni dionancia, i tan fo
lamente Vnifonancia; (aunque los practicos la tienen por primera cono
nancia) y ali, digo, que tan prohibido eta el ufo de dos Vnifonus, como
el de dos Offavas: Y es la razon, que la prohibicion de dos Oéfavas, ú
dos Quintas, es, porque no ay variedad de proporciones de una a otra,
fiendo lo que caufa la perfecta armonia; y la mima ay para no ufar de
dos Vnifonus, pues tampoco ay variedad de proporciones; y aun con
mas razon deve etàr prohibido u ufo, que el de dos Offavas: Porque
aunque los dos ean de una mima proporcion, cada uno de ellos es de
proporcion igual que no engendra armonia; y aunque no es cononan
cia, no tan folamente deve etàr prohibido el ufo de dos, ô mas, fino es,
que aun el de uno folo fe deve ecuar, como irè diziendo adelante.
Salinas lib.2, cap. Dize Salinas, que el Vnifonus fe deve confiderar en la mufica, como
6. de mufic. Quo el punto en la Geometria, y la unidad en la Arifmetica; y como la
niam fonus in mu
fica fic fe habet, ut igualdad que ay de un numero à otro de u mima epecie: Como de
pumffus im Geome uno à uno, de dos à dos, de tres à tres,&c., entre quienes fe halla la igual
tria. Et quemad dad de proporcion, pues es lo mimo que de uno à otro fonido; y folo
'modum plura punc età la diferencia en fer dos quantidades, aunque iguales, fin que aya
ta mihilo maġis li intervalo de una à otra: Bien, que como he dicho varias vezes, puede
' meam faciunt,quam aver diferencia en los accidentes; pues aunque las dos quantidades fean
umum: fic etiam un mimo fonido, puede etàr la diferencia en er ditintas epecies de
Joni plures ymifoni vozes: Siendo una mas clara que otra, ô una artificial, y otra natural, ó
nihilo plus faciunt
conJonamtiæ aut im una de mas cuerpo, y otra de menos; y en etas diferencias que puede
tervalli, quâ unus. aver le puede hallar la proporcion defigual: Que aunque ea entre los
Sed ut plures nu accidentes, no dexa de caufar armonia; y por elo fin duda, ufan los
meri æquales, fivè Practicos de el Vnifonus, como fi fuera cononancia: Pues erà fingula
binarij, five terna rifima la vez que le halle en igual proporcion en elencia, y en acci.
тj, aиt фиicит4ие dentes. *
ſint鷺 4
- -

Pero tengo obervado, que quieren los Practicos eufe de el Vmionus


con algunas circuntancias, en que fe diferencie de el ufo de la Oéfava.
Eta, quando por movimiento de las dos vozes fe.ufa, no fe repara em
que fea de alto, epecialmente fiendo las compoficiones à quatro Pero
el Vnifonus, ſegun la comun praćtica, no fe permite por movimiento de
las dos vozes mar de el que no fea de grado. No se que fundamento fe
pueden tener los Praóticos para ello; weaſe el exemplo que fe figue, para
que mejor fe entienda lo que voy diziendo.
*
-
|

Re
Libro I. ம்ே I/
A
Reparee en el Tenor,
que à la letra A. fe ufa de la
oćłava de falto; y à la letra
C. de el Vnifonus, moviendo
de falto el Baxo.
Permite la practica el
uto dela očava ali, y elde
el Vnifonus, no: Pues fitic
nen los praéticos por cono
nancia al Vniſonur, y la
octava es compueta de èl,
porque lo que es permitido
en la of#ava, no lo ha de fer
- en el Vnifonus: La quincena
no es compuelta de la ucia va como la octava de el Vnifonus Tode mo
vimiento proprio de la octava no es tenido por proprio tambien de la
quincena? Pues porque no ha de fer el que es proprio de la octava, pro
prio de el Vnifonus, fiendo compueta de él: Verdaderamente, que no sè
que razon e pueden tener para hazer ditincion de la oéfava al Vnifonus
enquanto fuufo por movimiento de dos vozes, y no difcurro otro fun
damento fino es, que algunos Maetros practicos ganada la opinion por
el guto de fus compoiciones ponen leyes à fu arbitrio, fin mas razon
que querer. Pareciendoles,que la opinion que tienen de Muicos les ba
ta para que otros oberven fus preceptos. -

- uando fon fundados en razones epeculativas, no folo mantienen


la opinion de buenos Practicos, fino es, que aumentan la de Doctos. El
uar de el Vnifonus de diferentes modos que de la ofava, no fe opone
à ninguna regla de perfecta fonoridad, que es el fin à que van encami
nadas todas. -

No es mi intencion el difuadir, fe dexen de obervar femejantes pre


ceptos, pues aunque fe oberven, no hazen mala Mufica: Pero egun mi
dictamen, el Vnifonus fe deve uar lo menos que fe pudiere; porque de
qualquier modo que e ue, quita armonia; vaya à èl de alto, ü de gra
do, ó como fe quifiere, fiempre es Vnifonus, y no cononancia fiempre
de proporcion igual, la qual no engendra armonia: Pues es lo mimo * -

aver dos vozes en un mimo fonido, que fiola fuera una, y por eta ra
zon lo acertarà el Mufico el ecuarlo fiempre que pudiere.
Bien confidero, que fe ofrecen tales caos en las compoficiones,que no
fe puede ecuar de န္ဟုန္ဟစ္တ
encuentro en èl, pero puede atender el Mufico
en femejantes caos, i fiendo oéfava feria licito ufarla, egun los movi
mientos con que ufa el Vnifonus: Porque de qualequiere movimientos,
que ea licito el uo de la octava,lo deve er el de el Vnifonus pues aque
lla es compueta de èl, y como he dicho arriba, no fe opone a la buena
foboridad de qualquiere modo que fuere. Pero fi tendrá obligacion de
ecuar fuuo, por oponere à las reglas de perfecta armonia.
De poner dos vozes en Vnifonus al ponerlas en octava, ay gran dife
rencia, como yà toquè en otro lugar de la Primera Parte; pero por fer
mas proprio ete lo dirè con mas exprelion. Reparee en el exemplo f
guiente.
D - En
26 Tela Segunda Parte de la M.uſica. º

En elas poturas à cinco i fe advier


te fe verà la diferencia grande que ay
de poner dos vozes en Vnifonus,à poner
las en ocava. En la piimera potura fe
hallan en octava el 7 enor,y el Tiple fe
gundo, y con el Baxofon quinta, y do
cena. Las confonancias que ay entre to
das las partes, ó vozes, lon diez; por
que con el Baxo e forman quinta, de
cena, dozena, y quincena, que fon qua.
tro. Con el Tenor ay /exta, oéfava, y
- oncena, que entre todas on fiete. Con
el Contralto e forman tercera, y /exta,
que lon nueve, y una quarta entre los
dos Tiples, que on diez.
|: En la fegunda poflura que eftān en
Vnifonus, el Tiple egundo,y el Contral
- to tan folamentc ay Ícis conÍonancias,
que fon con el Baxo, decena, quincena, y decinovena: Con el Tenor Jex
ta, y decena. El Contralto, y Tiple egundo, con el Tiple primero for,
man quinta que fon eis. La multitud de las cononancias es el aumen
to de la armonia; aviendo diez en la primera potura, y eis en la egun
da, necefariamente ha de fer mucha mas la armonia de la primera
poftura, que de la fegunda,y la diferencia confifte en fer oéfava la efpe,
cie que fe dobla en la primera, y er Vmfonus, en la que le dobla en la
fegunda. བ་ངོས་རྫས་
Aunque he pueto el exemplo à cinco, no por ello dexa de fer lo mimo
en qualquier numero de vozes, pues fiempre el Vnifonus quita cononan
cias. Si olas on dos vozes, y etas etan en Vnifonus, no ay ningunas
f on tres, y las dos etàn en Vnifonus, ola avrà una cononancia; i fien
do quatro, dos Vnifonarem, avrà tan folamente dos confonancias.Quan.
do el numero de vozes pala de quatro, es precio el doblar las epecies,
una, dos, tres, y à vezes mas, egun fuere la multitud de las vozes. Y
no podrà e{cufar el Compofitor todas vezes el que dexen de cantar uni
fonalmente unas, u otras; pero podrá ordenar las poturas de modo,
que fiempre que fe ofrezca doblar, ô triplicar las cononancias, fea con
los menos Vnifonus que pudiere.
Quando el numero de las vozes no pala de quatro, e puede ecuar
mas el Vnifonus; aunque tambien ay caos en á es precio uar de el; yà
r la precifitud de algun palo, ô por algun otro accidente que ea for
zofo; y en catos femejantes deve citar en èllo menos que pudiere: Por
que la falta de armonia, no fea de mucho tiempo. Recopilando pues
todo lo que he dicho acerca de el Vnifonus, digo, que no obrarà mal el
Mufico que lo ufare, de aquellos modos que fuere permitida, la oéfava,
fegún el numero de vozes à que fuere la Obra: Porque como dixe, no fe
opone à reglas de buena onoridad; aunque el que fe quifiere ceñir, e
gun los preceptos practicos, tampoco errara. Pero en quanto al doblar
las epecies tendra obligacion el Compofitor de doblarlas en oéfava, y
no en Vnifonus, fiempre que no huviere cato que lo impida, y quando
- fucre
Libro I. Capitulo. IV. ` 27
fuere forçofo ufar de èl, fea con el menos tiempo que fe pudiere, y eto
por no oponere
arriba. Nº.
à las reglas de mas perfecta armonia, como dixe
‫ה‬

Antes de concluir eta materia, no dexarè de dezir una excelencia


Salin. Hb.1 i: cap;
de el Vnifonus, que no fe halla en ninguna cononancia. Dize Salinas, 6. de mufic. Vnia
que la Vnifonancia no es Confonancia, ni Difonancia; mas es obre to Jonantia nom efì comi
das las cononancias. Y es afi, porque ninguna cononancia puede aver Jonantia, neque dife
fin el, y porque es raiz, ô fundamento de todas; y por eto tiene la ſonanta, Jed ſuprà
virtud que no tienen las otras; y es por la Sympatia, como el mi. omnem comJoman*
mo Salinas lo confirma por etas palabras: En la unionancia mueve un tiam. . .
Idem ibid. Vmi&
fonido à otro por la virtud ympatica. Eto e puede verificar como he
dicho otras vezes en la Primera Parte,en dos cuerdas de dos Intrumen fomartia Jomorum,
altero percufo , al
tos ditintos, que etando en Vnionus, y hiriendo la una, mueve la otra: ter etiam propter
Y por ello los Griegos llamaron ympatiar à lo que era pular dos In ſimpatiam move:
trumentos en Vnifonur. - - - ИИТ,

Y obre eto digo er muy conveniente el que los acompañamientos


de toda Mufica, que fea à numero de vozes, canten Vni(onalmente
con los Baxos: para que mediante la virtud ympatica, mueva la Mui
ca à los oyentes los afectos que fe exprellan con ella Y no me parece
mal por eta razon el modo que practican en la Mufica en Italia,y otras
Naciones, yes, que fiempre es à quatro (digo em quanto à las poturas.)
Y quando le parece al Compofitor juntar toda la multitude de vozes,
cantan en Vnifonns todos los Baxos en uno; todos los 7 enores tambien
en uno; y lo mimo todos los Contraltos, y todos los Tiples. Y aun en
Epaña lo uan muchos Maetros en todas aquellas compoficiones que
paſſan de à ocho. -

No puedo negar, que fon mas primorofas, y mas armonioas todas * --

aquellas que no cantan Vnfonalmente las partes de cada epecie: Pero


tampoco puedo dexar de dezir, que todo lo que es doblar, ô triplicar
las partes en Vnifonus,es provocar mas à los oyentes al deleyte de la Mu
fica por la virtud ympatica de el Vnifonus. Y eto mimo parece que
confirman todos los Epañoles que han etado tiempo en Italia, y fe han
dado à oir aquella Muica, egun el agrado con que hablan de ella; fien
do à mi juìzio la cauſa que dexo dicha.
C AP IT U L O V.

DE LA PERFECCION DE LA 0CTAVA, r D B
el modo con que fe deve u/ar en las compoficiones.
M’. vezes en el difcurfo de eta Obra, e pecialmente en la Pri
t
mera Parte de ella, fe ha ofrecido tratar de el Diapa/on,ü Oéfa
va, egun lo ha pedido la ocaion, y la materia que ha ido necelario
explicar:
te de cadaPero
unaaviendo llegado el cafoy fiendo
de las cononancias, de averla de
de tratar particularmen
la offava, la que me- l

rece el primer lugar, afi por incluir todas las otras, como por exceder à
todas en perfeccion, me ha parecido dezir en ete Capitulo algunas de
fus excelencias y de el modo con que fe deve ufar en las compoficiones.
D2 - Tie
28 Tela Segunda Parte de la Mufica.
Tiene fu raiz, ô fundamento en el Vnifonus, componiendoe de él, y
es la primera epecie de eta cononancia; no el Vnifonus, como pienan
algunos practicos: Pues yà dixe en el Capitulo precedente, no fe deve
tener por cononancia aquel, i olo por Vnifonancia. Llamaron los
Griegos a la oéava, y fus compuetas Equfones (como yà dixe en el
cap. 3.) que era lo mimo que dezir, compoicion de dos fonidos muy
femejantes. Y lo on tanto, que olo tienen de diferencia, el er el uno
rave, y el otro agudo, y à no diferenciare en eto, feria lo mimo que
el Vnifonus.
Arift. fećł. 19.cap. Dize el Filofofo,que es entre todas las confonancias la de el Diapa/on
5 1 9. Confonantia la mas hermoa, porque contiene u proporcion la de todas las otras. Es
diapaffom omnium lo mimo que fi dixera er la mas perfecta, porque de ninguna otra es
pulcherrima efi , contenida, y todas on contenidas de ella; y por elo la llamaron algu
quia imtegris ter
тinis bujus propor nos de los Filofofos Mater confonantiarum. No ay cononancia perfecta,
tionis continentur. ni imperfecta, ni dionante alguna, que dexe de contener. Es u propor
cion Dupla, como varias vezes dexo repetido en la Primera Parte, pri
mera epecie de el genero mas perfecto de proporciones, que es el
Multiplex: Y dixe er el genero mas perfecto, porque en ningun otro
Alb. Mag. eth. 5. contiene el numero mayor al menor tan enteramente como en ete;
cap. 5. TProportio fean dos, tres, ô mas vezes, como lo dize S. Alberto Magno,y otros mu
multiplicis ut im chos. Siendo el genero tan perfecto, necelariamente ha de producir
1. 2, 4, 8, 16. 32. efpecies de proporciones perfectas: Y fiendolo tanto la Dupla, como pri
qui fcilicet nume mera epecie de èl, preciamente lo ha de fer la cononancia producida
rus eft in alio totus
de ella, que es la oé ava. Y que ea la mas perfecta de todas, a mas de
aliquoties , & non las razones dichas, dizelo el Filofofo por etas palabras: Que las otras
amplius.
Arist. feći. 19.сар. cononancias no contienen los terminos enteramente: Porque fus pro
519. Caeterori, au porciones, aunque contiene el numero `ಿ: ့ ့ ့ ့၊ `ಿ *:
tem non integris. 號roტ•c.nunca con entereza, рpues no puede er Duplo, 1 rupto, ni Quadru
Arift. fećt. 19.сар.
5 19. JAt ſexquial La quinta, que es de la proporcionfexquialtera, fe halla de tres à dos,
zera non untegris contiene el numero tres una vez al dos, pero falta una parte aliquota,
mumeris pofita efl: para cumplir el numero tres, que es la mitad de el menor. La tercera
major enim mimo
rem in Je contimet mayor fe halla de cinco à quatro u proporcion: Contiene tambien el
tum , & ejus par cinco una vez al quatro; pero no cumple el numero cinco enteramente
tem dimidium. que no fea con una parte aliquota, que es una quarta parte de el nu
Prolom. lib, 1.cap. mero menor. Lo mimo es en la tercera menor, que fu proporcion es
5.& 7. afferit: Eam de feis à cinco. La fexta mayor, e halla fu proporcion de cinco à tres,
conſonantiarum eſſe contiene el cinco una vez al tres, y mas dos partes aliquotas. La fexta
optimam, quia ejus menor tiene u proporcion de ocho à cinco, contiene el ocho una vez al
proportio proximé cinco, y unas tres partes aliquotas.
4d equalitatem ac Etas on las proporciones de todas las cononancias que contiene la
cedit, &* licet im ea
numeri non ſint octava, donde fe puede verificar la doctrina de el Filolofo arriba pueta,
aequales , exceſſus pues dize, que no cumplen enteramente fus terminos las cononancias
tamen æqualis eit ei contenidas de la oéfava: Pero u proporcion de ella cumple enteramen
quod exceditur, hoc te el numero mayor, porque es dupla; y ali doblado el numero menor,
eft, mumero mnori:
ut im binarioad uni cumple el mayor enteramente. De dos a una fe halla dicha proporcion;
tatem collato, ſub dos vezes la unidad, componen al dos. De quatro à dos (e halla la mif
tratto minori a ma ma proporcion. De eis à tres de ocho a quatro. Todos etos numeros,
jori, remanet exceſ fiendo doble el menor, cumplen el mayor enteramente; pues en eto
fus minori equalis. - CΟΙΥ
Libro I. Capítulo V. 29
confite la perfeccion de eta epecie de proporcion, de que es la octava,
y lo mimo es de todas fus compuetas. Porque la quincena, que fe com
pone de la octava, es de la proporcion quadrupla, como de quatro a uno,
ú de ocho à dos, &c. y es fiempre que el numero mayor contiene quatro
vezes al menor ajutadamente.
La ventido/ena, que es compueta de la quincena, es de la proporcion
octupla, como de ocho à una, y es fiempre que el numero mayor con
tiene al menor ocho vezes ajutadamente. La ventinovena, que fe com
pone de la ventido/ena, es de la proporcion Jexdecemdupla, que es de
diez y feis à uno, conteniendo diez y feis vezes al numero menor el ma
yor enteramente. Y eta es una de las grandes excelencias de perfec
cion, que tiene la ofiava. Que afi ella como todas las demàs que e
componen de fu epecie por muy remotas, fon de fu mimo genero las
epecies de us proporciones, conteniendo fiempre el numero mayor en
teramente al menor, fean quatro, ocho, diez y feis,è mas vezes, tenien
do fiempre la mima perfeccion la compueta,y fobrecompuetas, que la
fimple; lo que no e puede verificar de ninguna otra cononancia. Pues
de fimple,
la la quintacomo
que dirè
es perfecta, fon las compuetas de ditinto genero que
en {u lugar. - a

La quincena, que es compieta de la octava la tuvieron los Antiguos


en mucha etimacion; y la cuenta que hazen los Modernos en las com
ficiones con el Diapa/on, u octava, la hazian ellos con el Siftema
maximo, ô Bifdiapa/on, que afi llamavan à la quincena. El Manocor
dio antiguo, que era por donde fe aprendia à cantar, como aora la ma
no, e componia de quinçe cuerdas, que era el Siffema maximo. Te
nian mas en etimacion eta cononancia,que la de la octava; no porque
fea mas perfecta, fi, porque contiene todas las cononancias, y dionan
cias, afi fimples, como compuetas; que la offava folo contiene las
fimples. - - - - -

Es mas perfecto el orden que obervan los Modernos en la Muica,


que el que obervavan aquellos; porque todas fus compoficiones eran
contenidas en los terminos de el S/tema maximo, ô quincena: Pero los
Modernos no folo uan de las cononancias contenidas en la Bifdiapaf.
fon, ô quincena, fino es, que palan à ular de las compuetas de la quin
cena, y aun de las obre compuetas, y de todas las otras contenidas de
ctas. - - - -

Tiene la octava otra perfeccion fingular à mas de lo dicho, à quien


no alcança ninguna de las otras cononancias; y es, que fià una offava
fe añade otra, afi fea por la parte aguda , como por la parte grave,
fiempre fale cononancia perfectifima ; y eto aunque le triplique, ô e
proceda de el mimo modo, añadiendo, ò aumentando octavas quantas
fe pudieren, que ferà mientras aya numeros. Si fe dobla fale quincena,
fi fe triplica ventidofena, &c. todas con los mimos grados de perfeccion
que fu fimple. - - - -

Y no es menos de notar otro grado de perfeccion que tiene, y es, que


no tiene proxima ninguna otra cononancia como las otras pues las mas
cercanas ditan una tercera de ella. Por el etremo agudo es la decena,
y fexta la que tiene mas cerca; y por el extremo grave es la tercera. De
modo, que le halla proxima a dos epecies dionantes. Por el extremo
- agu
f3o ?De la Segunda Parte de la Mufica.
Alex. de Ales 9.
met. text. 4. cap. agudo, la novena, y feptima; y lo mimo por el grave. Hazela realtar
mas fu perfeccion la opoficion de cfpecies contrarias, que fon las #iſo
263. Contrarietas
eft maxima difian nantes Que por ello dize Alexandro de Ales es una gran ditancia la
tia fecundum for contrariedad, egun forma.
7/24/03.
Son tan dionantes la novena, y feptima, que tienen tantos grados de
dionancia, como la que mas de las que fe practican en la Mufica : Y
Arift. lib.2.cap.4. fiendo grande la ditancia, como dize ete Doctor, de las colas con
contraria funt que trarias, necelariamente,fiendo mucha la dionancia de etas dos epecies,
circa oppofita ver ha de fer mucha la ditancia de la perfeccion, y fonoridad de la oéfava.
Jantur.
Pues como dize el Filofofo, aquellas on coas contrarias que on opue
tas. Siguen ete mimo orden de perfeccion todas fus compuetas.
- Carecen todas las demàs cononancias de etegrado de perfeccion,co.
mo de otros de los que dexo dichos. Porque la quinta, que es tenida por
epecie perfecta, tiene proxima a la fexta epecie cononante y à la quar
ta (que egun los epeculativos es tambien epecie perfecta, y aun egun
la practica no e puede tener por epecie dionante) La tercera fea z/24

yor, ó menor, tambien età proxima à otra cononante; porque fies me


nor età proxima à la mayor, y fies mayor à la menor.
La fexta, fi es mayor eftà proxima à la menor , y fi es menor eftà à la
quinta, y à la fexta mayor, donde fe puede vèr fer fingular la oéfava
en ete grado de perfeccion: Y afi de el, como de todos los otros que
he dicho hata aqui, reulta en la practica la fingularidad de fu ufo, que
fe deve confiderar en dos modos: El uno en quanto à los movimientos,
que es licito fuuo: Y el otro en quanto al no ufar dos, ô tres inmedia
tº IncIntC,

Practica(e em todas las compoficiones de à dos, y à tres vozes, quan


do es por movimiento de las dos partes el no ufare de otro modo que
r movimiento contrario disjuntivo, que es baxando la voz baxa, y
fubiendo la alta. La razon que tuvieron los Muficos Antiguos para po
ner eta regla practica, es, que afi como la octava entre todas las epe
cies cononantes es en perfeccion la mas fingular, fuele tambien fingu
lar u ufo mas que las otras: Y el que ea por movimiento contrario df.
juntivo, y no por otro es, porque de todas las cononancias que incluye,
que fon las imples; no puede aver tranfito de otra à ella, fi ha de er
por movimiento de las ே vozes, que no fea baxando la baxa,y {ubien
do la alta; el mimo orden guardan las compuetas con la quincena, y
las obrecompuetas con la ventidofena, por la razon de fer contenidas,
las imples, de la ocava; las compuetas, de la quincena; y las obrecom
puetas, de la ventidofena: Que como fon todas las que le componen
de la octava iguales en perfeccion, es razon que le guarde el mimo or
den, quanto fuufo em todas elas.
Puedee ir a la octava de la tercera, quinta, y fexta, fiendo el movi
miento como he dicho: Pero de ninguna compueta fe puede ir à ella
fin pervertir el orden, porque les pareciò à los Antiguos Practicos, que
las compuetas, como la decena, docena, y trecena, no eran contenidas
de la očava, aunque f de la quincena, con quien deven guardar el mi
mo orden que las imples con la ocava; pues de hazer lo contrario feria
Pervertir el orden. Reparee en el exemplo figuiente, y fe verá el orden
con que fe deven ufar offava, y quincena. R
C
-

… . Libro I. Capitulo V. - - 3f.


... I -
Repare el
curiolo enef
te exemplo à
tres que fiem
pre que fe dà
la oåa va cố
qualouiere
de las vozes,
es por movi
- IIDICÍ][O C071

* - -
trario dif:
juntivo; eto es por movimiento de el Baxo, y de la voz con quien fe
forma: Con la fingularidad, que fiempre que el Tenor và à la oéjava
moviendo el Baxo, es de pidiendoe de una de las cononancias imples,
ue incluye la ocava: Y el Tiple fiempre que fe pone en la quincena,
es depidiendole de una de las confonancias compuetas de las conteni
das de ellas guardando el mimo orden, que e guarda con la ocava.
Pero algunos Maetros de etos tiempos, dando mas dilatacion à eta
practica de la octava, quieren que le permita en compoficiones de à
tres de dos ditintos modos, à mas, de como fe ve en el antecedente
exemplo. El uno es por movimiento recio, ubiendo las dos vozes, de el
modo que fe puede ver aqui.
Suben el Baxo, y el Tenor para dàr la offa.
va: Y alegan los que dizen, (e deve permi
tir el ufo de ella afi, que como toda clau
fula es perfeccion de qualquiera obra, ô pe
riodo de ella, pues con ella fe confuma, que
no puede recibir imperfeccion el uo de la
octava en ete cao, ni otros modos de can
tar ſemejantes. - -

El otro modo, que quieren fea licito uar


de la octava, es por movimiento contrario
conjuntivo, quando en ella fe ha de prevenir ligadura, y es femejante à
lo que aqui fe verà.
Si bien fe repara, el Tenor al fegur-.
do compàs da la octava con el Baxo,
or movimiento contrario conjuntivo,
depidiendoe de la decena. Sobre lo
qual dizen, que como previene liga
dura en la octava, eta es batante
caufa para que e exceptue la regla
de el uo comun de ella, pues quando
ay razon para obrar contra la regla,
es quando tiene lugar el vulgar di
cho, de que no ay regla fin excepcion.
Yo me conformo con la practica de etos dos exemplos, porque me pa.
rece on las razones que le dan batantemente eficazes: Mayormente,
ПО
- 3 ‫عن‬ Delasegunda Parte de la Muſica.
no oponiendoe à la buena fonoridad. Pero advierto, que en los concier
tosà tres, no era razon que le permita à los principiantes, porque con la
permilion de femejantes poturas, no e alaguen a otras que no aya
razon para abonarlas. Y no tan olamente tengo dictamen de que e
puede practicar el ufo de la octava, egun los exemplos puetos por las
razones dichas, fino que fe puede practicar de el mimo, por otros mu
chos motivos; como fon el de cantar bien una voz; el de no fubir, ô
baxar mucho las vozes, y por razon, que convenga para la imitacion de
algun palo, y otros motivos que puede aver femejantes: Pues el aver
puelo eta regla practica, de que la octava fe aya de uar en las com
poficiones de tres, baxando la voz baxa, y ubiendo la alta, no fue con
otro fin, mas de que fuele el ufo fingular, yà que eta, cononancia lo
era en fu perfeccion. Y como aunque fe falte à eta regla,no fe opone à
la buena fonoridad; leve motivo es batante, para faltar à ella.
Bien que todo lo que ea ir de lexos à femejante epecie por otro mo
vimiento que no ea el de contrario disjuntivo, no fe deve practicar;
Porque quando falta alguna voz para ir à la ociava, deípidiendofe de
epecie compueta, ô fimple, por movimiento recto, o contrario conjun
tivo, es imperfeccion grande, yà por el moviendo, fiendo de alto, y yā
por pervertir el orden, con que fe deve uar eta epecie perfecta, egun
dixe arriba. Y tambien, porque en las compoficiones de à tres ay mas
dilatacion, por er las vozes menos. -

En las compoficiones de à quatro tienen por pueto de la quarta voz


el ulo de la octava, afi por movimiento reco, como por movimiento
con rario conjuntivo. Por movimiento recio, quando el Baxo mueve de
grado azia arribay otra voz fube à la octava, depidiendoe de la quinta,
como (e verà enete exemplo. *

Reparee en el Tiple que fe depide de la


docena, para ir à la quincena; pues como dixe
arriba, no tiene mas que vaya de compueta à la
quintena,que de fimple à la ociava.
Quando el pueto de la quarta voz, que và à
la octava, es por movimiento contrario conjunti
vo, e permite en cantar de grado, afiel Baxo,
como la voz particular. De el modo que fe verà
aqui... "

- - Affi
Libro I. Capitulo V, 53
Affi la octava que ocupa el Tenor,
como la que ocupa el Contralto obre
el fol, y el la de el Baxo, on tenidos
por puelos de quarta voz; que aunque
es por movimiento contrario conjunti
vo, e abona con er los movimientos,
afi de el Baxo, como de las vozes par
ticulares de grado; porque todo lo que
es movimiento de falto e tiene por im
perfeccion: Y aunque en el exemplo
que fe puo arriba el movimiento de la
voz que le depide de la quinta para ir
à la očiava, es de falto, ay razon para
fu abono. Y es, que como età dipue
to, que el ufo de la octava fea baxan
do el Baxo, y fubiendo la voz particular, e ha de reparar, que la voz
particular yà fube; y aunque fube tambien el Baxo, en el modo poli
ble e conforma 3 pues ya que no las dos vozes, por lo menos la una. Y
es precio por er mayor el numero de à quatro vozes, que el de à tres,
el que aya algun enfanche mas en la colocacion de las partes. De eta
materia he de tratar con mas exprelion adelante, y por elo aora no
dirè mas de ella; dexando otras muchas circuntancias que ay que de
zir para quando llegare el cafo.

C APITULO VI.

DE COMO No SE PUEDEN DAR DOS OCTAVAs,


ni otras de/us compuetas, y de que modo puedeJerlito. -v

D'. en el Capitulo antedente, que deve confiderar el Mufico elud


de la octava en dos modos; el uno en quanto à los movimientos,
que es el que dexo explicado; el otro en quanto a no uarla dos, tres, ni
mas vezes inmediatamente, y lo mimo de fus compuetas. Aunque yà
dexè explicada eta materia en el Libro Quarto, Capitulo 1 ... no 獻
do dexar de tratar de ella aora con mas exprefion; pues allí tan fola
mente dixe lo que pertenecia à fu proporcion; pero por quanto en las
compoficiones fe ofrecen muchos calos en que el Mufico puede dudarà
cerca de la impropriedad de el ufo de dos epecies perfectas de un mi
mo genero; explicarè aora, como ferà licito el uo de dos octavas, y
como ilicito, dexando lo que toca à la quinta, para quando trate de
clla.
fº: Con mucho fundamento nos dexaron los Preceptores antiguos de la
Muica, la regla en que prohiben el uo de dos epecies perfectas inme
diatas, como el de dos offavas, ú dos quintas. Son los dos fonidos de la
ocava tan femejantes, que parecieran uno olo, a no er el uno grave,
y el otro agudo. Procede eta caufa de la perfecta proporcion que ay
entre ellos, que como yà he dicho varias vezes, es la Dupla. Eta feme
jança de fonidos tan grande, hazeE poco armonioacta 60ನೊ೩
IC1
34. De la Segunda Parte de la Muſica.
repecto à las otras; y fino fuera prohibido el ufo de dos, tres, ô mas
juntas, fuera quitar la armonia à la Mufica, quitandole la variedad de
proporciones pues tanto quanto mas varian etas, tantos mas aumen
tos de armonia ay. Y tanto quanto mas armonioa, es mas perfecta la
Muſica.
Quando dos ociava (e dan fucccttivamente, no ay variedad depro.
porciones; pues es de la mima la una que la otra. Confiderada por fi
de fonido à fonido cada octava , fe halla la Dupla proporcion; de don
de fe figue, como he dicho, el er poco armonioos fus fonidos. Confi
derada una octava con otra ofiava, fe hallan en proporcion igual; pues
fon de una mima proporcion las dos; afi como los dos fonidos en la
Vnifonancia, ó Vnifonus; que etàn en una mima proporcion el uno que
el otro, y por ello dixe, que era el Vnifunus de proporcion igual; la qual
proporcion no aumenta la armonia. Y ete es el fundamento que tu
vieron para prohibir emejante ufo de dos octavas. Y aun fe halla la
proporcionigual en otro modo à mas de el que dexo dicho,y es en quan
to al movimiento: Porque con la mima igualdad mueve el extremo
grave, que el extremo agudo para ir de una à otra; pues fi fube un pun
to el grave, fube otro el agudo; fi dos el grave, dos . agudo, &c.
Lo mimo es con las compuetas de la octava, porque fi una quince
na es de la proporcion Quadrupla, otra tambien; y fies de la propor
cion Ocupla una ventidoema, tambien lo es la otra; y affi tampoca va
riedad e halla en las compuetas, como en las imples; y de no aver va
riedad reſulta el no aver armonìa.
Algunos practicos hanufado quincena, y octava, diziendo er licito
fu ufo, femejante à efte exemplo.
-
t
*:
-

Alegan los tales dos razones, para


abonar la octava, y quincena, que e
vèn entre el Tiple, y el Baxo al primer
compas: La primera razon, que no
fon dos ociavar, porque fon o&#ava, y
quincena, y que el Arte no prohibe fi
no dos oéfavas, ú dos quincenas, y que
de offava à quincena ay gran diferen
cia, por er mucho mas agudo el oni -

do fuperior de la quincena, que el de


la oflava, y que como mas agudo es
mas armoniofo; y que fiendo mas ar
-
moniolo, ay variedad.
-
A lo qual reſpondo, que la quineens
no tiene mas grados, ni menos de per
feccion que la oéfava; y fus dos fonidos fonemejantes de el mimo
modo, y olo tiene de diferencia el fer ocho puntos mas agudo el extre
mo fuperior, pero eto no le dà aumento de armonia, porque es lo mi
mo em quanto à la femejança de los fonidos la quincena, que la ačjava.
La egunda razon que alegan es, que le ha de entender por glo/a el
mi, ur, fa, que dize el Tiple, como fitan olamente dixera mi, fa. Di
go contra cto, que quando ay gloa, fuponen unos puntos por otros, y
- CS
Libro I. Capitulo VI. 35
es permitida la fupoficion, quando importa abonar la mala con la bue
na, fuponiendo la ditonante por la confonante, como enfu lugar expli
carè; Pero una epecie cononante no puede fuponer por otra, que lo laa
tambien; porque la cononante no tiene necelidad de abono, pues en
fi tiene la bondad; y quando vienen dos cononantes juntas como en e
te cao, no le puede tomar por gloa, y ali fe ha de entender por lo que
es: Es la primera decena, y la egunda oéfava, de efta và à la quincena,
con que no e puede negar el que fon dos epecies perfectas de un mi
mogenero y que es impropriedad grande fuufo por contravenir à la re
gla dicha. ----- *

Tambien puede fuceder el venir Vuionus, y quincena juntos fuccei


vamente y que aya quien dude fieta impropriedad el ularlo. El . exem
plo gin declara bergelo : º *ーご一ーエ 。 エー
Cr : 4. 23 ºf , --, ------ . ; -

Aqui ay mas ocaſion de dudar


que en los exemplos antecedentes, fi
es impropria, ô no eta potura; aun
que muchos Practicos diràn, que no
e pueden tener por dos epecies per
fectas las que forma el Contralto con
el Baxo, en el primer compàs: Por
que el ºnifonus no es cononancia, y
tan folamente ay una que es la de la
quincena; y que los movimientos affi
de el Baxo como de "el Contralto a
han de entender como fino movie
en una, y otra voz, por er una mif
"ma cuerda. ‫و‬
‫ ت‬، ‫ة‬,
‫المهم‬
º Repondo, que aunque el Vnifonus
no es cononancia, pero es de proporcion igual, la que no aumenta ar
monia. Y aunque la quincena la tiene, es participada de la péava, por
fer compueta de ella, y la octava de el Vnifonus y fiendo ete la raiz de
la ociava, y quincena, deve tener(e por improprio fu ufo en cafo feme
jante, por dos razones. La primera, porque no es armonioo como he
dicho. Y la fegunda, porque fiendo raiz, ô fundamento de la quince
ma, no fe deve tener por menos perfecto en u modo; pues aunque no
fea cononancia, es el fundamento de la perfeccion de la quincena:
Que fe aya de entender el movimiento de las dos vozes, como fino
lo hizieen, lo tengo por impropriedad; pues mueven el Baxo, hazien
do tranito de fonido agudo, à fonido grave; y el Contralto, de fonido
grave, a fonido agudo. A mas, de que el movimiento de una, y otra
voz, es de octava , fiendo de una mima proporcion el uno, que el otro,
de donde e igue no aver variedad de proporciones en quanto al movi
miento. El Vnifonus no la tiene, porque es de proporcion igual: la pro
hibicion de el uo de dos epecies perfectas, es por no aver variedad de
proporciones, no aviendola en eta potura, como queda probado, es
impropria. -

Mas ufada es la praética de cfte exemplo que (e figue, pero dirè mi


featir,, fegun
iC3 lo Գ
que alcancare
nç fobreEello.
2 El
56 Te la Segunda Parte de la Mufica.
El Baxo, y el Contralto en el primer
compàs mueven de octava en oélavar.
Muchos practicos on de opinion, que
no le deven tener por dos offavas, pues
no mudan de fonidos; porque la una es
de Delaſolre à Delaſolre , y tambien
es de Delafolre à Delafolre la otra: Pe
ro egun mi dictamen es impropriedad,
porque aunque ean las dos oéfavas de
Delafolre, à Delafolre, la una es agu
da, y la otra grave; y es diferente la
fituacion. Y a mas de eto el movimien
to es tambien de oéfava, tan de igual
proporcion el de el Contralto, como el
de el Baxo; pues filas dos octavas que
fe forman confideradas de extremo à extremo fon de proporcion dupla,
y el movimiento de las dos vozes lo es tambien que variedad ay de prb.
porciones? Y faltando eta,como puede tener perfecta armonia. Y fien
do eta la caufa de la prohicion de dos oftavas, fe figue, que es poluta
impropria, 5 reprobable. i - --
Otros muchos exemplares pudiera traer emejantes, acerca de mú.
chos abulos introducidos de ella epecie 3 pero me parece, que de las
razones dichas obre los que quedan puetos, puede inferir el Compoi
tor fies propria, ô impropria qualquiera potura en que huviefe duda i
íon dos ºciavas, à no. -----' –
Pero advierto, que quando ola la una voz mueve, ea de quincena à
estřava, ò al contrario, de ostava à quincena ; à de ostava à Vnifonut,
no le ha de tener por impropriedad; porque olo es prohibido quando
và de perfecta à la mima perfecta por movimiento de las dos vozes: Y
porque aqui fe puede excitar una duda, de que porque fi va de quince
ma à oéfava, moviendo ola la una voz ha de er licito, y moviendo las
dos no, digo , que quando mueven las dos, à mas de la poca variedad
que ay en las epecies confideradas de extremo à extremo, ay la mima
igualdad de proporcion en los movimientos de las dos vozes, confidera.
da de una à otra; porque fila una fube, ô baxa un punto, tambien la
otra; y fila una mueve de octava, las dos mueven,&c. Y aviendo me
nos variedad de proporciones, ay menos armonia: Pero quando es fo
la una voz la que haze el movimiento, tan olamente età la poca varie
dad en aquella epecie de movimientos; porque la formacion de las epe
cies es ditinta: Pues fi và de quincena à octava, la quincena es de la
proporcion quadrupla, y la offava es dupla; y aunque de un mimo ge.
nero, fon ditintas proporciones; y eta variedad, haze er mas armo
nio a la potura, que fi huviera dos movimientos, porque avian de fer
iguales fin ninguna variedad.
Por fer proprio de ete lugar tratarè aora de el ir de oéfava à Vnio.
nus , ù de el Vnifamas à la octava Sobre lo qual advierto, que en Efpa
ña età introducida la Mufica, de modo, que todas aquellas compoficio
nes que llegan al numero de ocho vozes, cantan diferentemente unas
de otras ; lo que no ucede en Italia, ni otras Naciones; porque ๆ pa[•
ar
– -----

. . ;

Libro I. Capitulo VI. 37


ar de quatro cantan unifonalmente, como dixe en el Capitulo quarto.
Pero aunque età introducido el cantar con diferencia las ocho vozes,
es de notar, que le dividen muy de ordinario en dos Cores, y que cada
uno de ellos tiene u Baxo 5 los quales, quando e juntanos dos Coros,
aunque los dos fuponen por un folo Baxo ue como yaºixe-en el
quarto Capitulo, es un folo fundamento obre quien cargan las vozes)
cantan una mima coa. Pero con la diferencia de ir de octava à Vnifa.
mur, ù de Vniſonus à affava, para que con eta poca variedad fe haga
mas armonio a la Mufica. Y tambien por otra razon, y es, que en mu
chas Obras el Baxo de el primer Coro es Tenor, y cantando con el otro
Baxo en odava, y Vºnifoitus, e puede conformar mas con fu cuerdas
Veae en el exemplo figuiente claramente lo dicho. tº
‫ و‬،‫ تمع‬.. з у g .і2 - - - .*. J . ,

-:o) EseŁTenoa
-1 Cor. primero el
que firve de
rº Baxo al pr#
º , , ,, ** : ****t, * mer. Coros
-
-
o quando
*** * * *
-
ejuntan las
rº, ocho vozes,
, , cancdr12.cota
º el Baxo al
ernandgen
Vniſina* 3" у
wółavºy de
ettekº mòdo
espermitido
porque es lo
mimo que
doblar el Bas
xo: Pues co
mo và dexo
_dicholos dos
~ ſon-uno en
– quanto à ter
វ៉ាគ់
de las demàs
vozes: Pero
entre las de
màs vozes
fuera impro
priedad grã
de, 驚 ལཱ་༼༢zon para que nº canten ditintas cononancias, cºmº
No quiero palar en filencio el refolver, ſi ſe puedeo
уà dexo advertido. -

tencr

octavas, mediando alguna dionancia, como (e verá cn cfte exemplo.

Ape
38 Te la Seglinda Parte de la Muſica.
~ : , , Apenas avrà praáico,que vea efte exem
plo, que no diga (on dos o&avas en cada
movimiento de el Tenor; dando por ra.
zon, que aunque el Tiple dize fol, fa, mi,
s es lo mimo que fidixera fol, mi, como el
Tenor; porque la difonante que media, e
ha de tomar por gloa: Pero fi fe atiende
f à la doctrina que dexo pueta arriba,
parece que no lo fon; porque los movimientos no fon iguales. Y fi no
atiendae, que el Tenor mueve de intervalo de tercera; y el Fiple mue
ve de grado y en er ditintos movimientos, e halla variedad de pro
porciones, y la prohibicion de dar dos favos, es, porque no las ay, ni
en ellas, ni en los movimientos: Aquilasay en los movimientos, luego
ſerà licito ſu uſo. ~". ~ * - ‫ "م‬-
la Queelas aya †
la otra de 蠶ಶ್ಗ ſiendo en la una voz degrado, y en
pero no obtante, no lo apruebo. Porque el
v

movimiento que haze el Tiple baxando de grade, es epecie dionante,


la qual no e puede ular en la muca (fuera de igadora) que no fea
fuponiendº por confonante, la qual fupoficion no es propria, quando no
ay parte de lo que fupone: Ají ha de fuponer por ociºsa pprque no
ay otra cononancia, por quier pueda fuponer y fuponiendo por la octava
antecedeme, que et la que eftà en el mi(mó compàs, es lo mitifo que fi
etuviera tódo இங் octava - Es tambien octava la que forma en el
compas figuienta, y ai, no puede aver duda, en que on dosočfavas,
por la quales reprob --7
‫ "س‬: - ، ‫م‬-- .. ‫ هـ‬....
e Advierto, que aunqu Fel exemplo efià figurado cón fèmibreves en
ehírvorpy.
aunqua·
မြှို႕ႏိုင္တူ ཨཾ་ཨཱ་༔ཧཱ་མཱ་ཡཱ་ཀཱ་ de el ಶ್ಗ ့ဖူ
ha
as figuras diminutas, y aunque la compoficion fea à
蠶 digo, que fi la'glöffa el Fiplº fuerc сор de

figuras diminutas, y en ellas palara, Por otra cononancia, que medie


entre las dos octavás, en ete calo no le ha de entender que lo fon; feme
jante a lo que le puede ver en ele exemplo. -

-
l
ºz. * . . :*
3' -+ . ./ Eta Gloa que haze el Tiple, fu
pone, como fi con minimas fuera de
, Geſolreut à Delaſolre, y de Elami à
*
Befabemi Y como media la quinta
entre las dos offavas, bala para que
º no lo ean; y qualquiera otra cono
- - - ‫استات‬ tnancia que medie, es lo mimo, por
la variedad de proporciones, que ay en femejantes pofturas.
No es pequeña dificultad la que es precio refolver aora; y es, fi una
paula que medie es batante para que no e tengan por dos octavas; Ay
dos opiniones entre los practicos modernos obre ete aunto, fin mas
fundamento de razon la una que la otra: Los unos dizen, que la paua
no puede quitar dos octavas; los otros, que fi. Ni unos, ni otros alegan
razon convincente, y todos paran en dezir, que era opinion de fu Mae
tro. Pondrè el exemplo, para poder dezir depues de el, lo que fiento
obre eta materia, egun mi dictamen. Lo
- S
Libro I. Capitulo VI. 33
Los que dizen, que una paufa que medie,
no ecuan dos ocavas; la mejor razón que ale
gan es dezir, que la paufa no es figura cantable,
y que por tanto, no es cononancia que medie
entre las dos, y que ha de er cononancia la que
medie, para que fe tenga por licito. Aleganles
los exemplares que le hallan en los libros de los
- , Practicos antiguos, afi de Milas como de Mo
tetes impreos, donde fe hallan muchas partes depidire una voz de la
ofava eperando paufas, y al bolver à cantar, es tambien en octava:
Pues que es eto fino medíar pauas entre dos octavas? Si lo tuvieran
por improprio aquellos practicos, nos huvieran dexado femejantes exem
lares ecritos? -

Reponden à eto, que aquellos practicos lo hazian eto de tal modo,


que era gran parte de tiempo la que callava la voz: Pues ordinaria
mente eran dos, tres, ô mas compales las paulas que mediavan, y que
quando bolvia à cantar la voz, aunque entrara em ociava, era quando
yà avia perdido el oido la epecie de la primera.
Adereciendo mi dictamen à la opinion contraria, digo, que es razon
fin fundamento eta que dan, porque, que aya perdido el oido la epecie
de la primera octava, ô no la aya perdido, no es de el cao, para que la
mufica fea mas, ó menos armonio/a, que es el efecto que caufa eler, ô
el no er dos ocavas: Si mediale una feminima en otra epecie confo.
nante, no dirian los tales, que no eran dos octavasº de ete, ú de otro
ſemejante modo?
Lo cierto es, no avrá quien diga, que eta po.
tura es reprobable: Pues no mediando fino una
feminima entre las dos octavas; mas facil es de
que conferve el oido la epecie de la primera,
quando và à la fegunda, que no quando median
muchas pauas. Y no obtante, no fe tienen por
dos ocavas femejante potura de donde pueden
conocer el poco fundamento que tiene la razon
que dan, obre lo alegado de la practica antigua; pues no confite en
confervar, ô no confervar el oido la epecie, para er proprio, ô impro
prio el eperar paua, "-- -

Ya he dicho muchas vezes, que el etär prohibido el ulo de dos oca


vas (ucceffivamente, era por no aver variedad de proporciónes;y faltan
do eta (e falta à la perfeccion de la armonia. Quando media pauta, fea
de mucho tiempo, ô poco, ay quantidad de tiempo. Donde ay quanti
dades, ha de aver proporciones; comparada, pues la quantidad de el
tiempo de la paufa con qualquiere de las dos, ha de aver variedad de
proporciones; y aviendo eta, ay perfeccion de armonia; y aviendo ar
monia perfecta, no ay razon para reprobarlo. Y afi digo, que qualquie
ra paula que medie entre dos octava, fea de mucho tiempo, ô poco, fe
puede ufar; pues aunque ea la paula de corchea, que es de las menores,
no dexa de er quantidad de tiempo; y comparada con qualquiera otra
quantidad cantable, ha de aver proporcion defigual. A
go [De laSegunda Parte de la Mufica.
A mas, de que fi quiere reparar el curiofo Muico fiempre que la voz
entra cantando depues de paua, aunque ea de corchea, hallarà alguna
novedad el oido: Pues què es eto fino la variedad de proporciones? Y
afi concluyo eta materia, con dezir, que qualquiera paula por mini
ma que ea,que medie entre dos epecies perfectas de un mimo genero;
es batante para abonar fuufo.

CAPIT U LO VII.

DE LA PERFECCION DE LA QUINTA, r DE EL
modo de u/arla en las compoficiones de a dos, a tres, y a quatro
Υ0ζει. -

A dexo dicho en el Capitulo tercero, eran dos las confonancias per


fectas, y aviendo tratado en los dos antecedentes à ete de la ocia
va como mas principal; tratarè aora de la quinta, que es la que tiene
el egundo lugar depues de la eclava. Confideran los Practicos eta ef
pecie, egun la uan, como fi fuera igual en perfeccion con la octava;
pues no hazen ditincion de una à otra, quando devieran hazerla, por
que aunque es perfecta, es grados menos que aquella. Irè explicando eis
circuntancias en que fe diferencian.
La primera ੰ es,que los fonidos no fon tan femejantes como
los de la octava, aunque mas armoniofos. Y eto davan à entender los
Griegos en la antiguedad,diferenciandolas en el modo de llamarlas; pues
à la octava, y fus compuetas llamavan Equifones, que (como dexo di
cho) era lo mimo que dezir, tenian gran fimilitud los dos fonidos de que
fe compone. Llamavan Confones à la quinta, y fus compuetas, que en
nuetro Idioma fuena tanto, como fi dixeramos fon dos fonidos dee
mejantes, aunque por fu temperamento e unen en muy apacible con
fonancia; ô por dezirlo mas propriamente, tienen grados menos de fimi
litud los dos extremos que los de la octava.
Eto puede experimentar el curioo Mufico, poniendolo por demonf
tracion; pues pulando una octava en qualquiere Intrumento, y depues
folo el un extremo de ella,conocerà la gran imilitud de los dos; al con
trario de la quinta, que pulada eta, fuena apacibiliífimamente; pero
pulíando depues folo el un extremo, conocerà la difimilitud que ay
entre los dos.
Ete es un grado menos, que tiene de perfeccion la quinta,aunque lo
tiene mas de armonioa; porque la gran femejança de los fonidos de la
octava, es caufa de menos armonia. Pero para darà entender mas pro
priamente ete grado de perfeccion entre etas dos cononancias, digo:
gela vê#ava, em quanto à la fimilitud de los fonidos, leva ventaja à la
quinta 5 pero la quinta, la lleva à la octava en er mas armonioa.
La egunda diferencia que ay entre etas dos cononancias es, que la
quinta es contenida de la octava, como tambien todas las demàs con.
fonancias; pero ella tan olamente contiene à las terceras mayor, y me
nor, las quales fon las dos epecies cononantes: Pero como la ofava no
folo contiene las mimas, fino es, que à todas las otras, tiene el primer lu
gar cn lapcrfeccion. Eta
\
Libro I. Capitulo VII. - 41.
.1 Eftà la tercera diferencia , en que la odiava es de proporcion dupla,
que como yà dixe en el quinto Capitulo, con el Filofofo, cumple el nu
mero menor enteramente al mayor, no folo en ella, fino es en todas fus
compuetas: Pero la quinta no lo cumple enteramente, porque es de la
proporcion Sexquialtera; y aunque es contenido el numero menor de
el mayor, nunca lo puede cumplir enteramente, aunque fe doble, ni tri
plique: Porque para cumplirlo, es mecelario una media parte mas de el;
y la delemejança que he dicho arriba tenian los fonidos de la quinta,no
obtante, que era muy apacible, y deleytable cononancia, fon efectos
de dicha proporcion Pues i fe repara eta, que es ဇွိုင္ဆို႔ Sexquial
tera, fe halla de tres à dos y los dos numeros perfectos en fu modo ca
da uno. El tercero por tener principio medio, y fin iguales, por cuya
razon atribuye San Agutin la perfeccion de el, como dixe en el Capi
tulo Segundo, del Quarto Libro: Donde tambien dixe con Juan Gra
matico, y otros, er el egundo entre los numeros pares, tambien per-,
fecto; pues con el folo e puede cumplir qualquiere otro numero mayor
ue ſea par, multiplicandolos, ſegun fucre néceſſario. - - -- . . )

Hallae la proporcion Sexquialtera entre etos dos numeros, y la


quinta es de ella; la perfeccion de uno, y otro es caufa de la gran fono
ridad que tiene: Pero como los dos numeros fon, el mayor contenido de
el menor , y no enteramente, eta diparidad es la caufa de la defeme
jança de los fonidos de us extremos. - -
ºws tº "
º Lo quarto, en que le diferencian etas dos cononancias, es, que affi
la octava, como todas fus compuetas, fonfus proporciones de el gene
ro Maltiplexe, genero perfectifimo, como dixe en el Capitulo Quinto:
Pero la quinta es de ditinto genero fu proporcion, que el de todas fus
compuetas, porque es de la proporcion Sexquialtera, primera epecie
de el genero fuperparticular, que es el egundo. Y la docena, que e
compone de ella, es de proporcion Tripla, egonda epecie de el gene
ro Multiplex: Y la decinovena, que es compueta de la docena, es de la
proporcior fexdupla, de el mimo genero multiplex; como tambien to
das las otras compuelás de etas, c. 3; º oso º
- Y aunque las compuetas on todas de un mimo genero como la
ម្ល៉ោះ , que es la raiz de todas, es de diferente, diferenciandoe eneto
e la octava, y fus compuetas; que todas on de uno, por ello fe deve
tener por menos perfecta la quinta. “ะjib ***** ภ.
- La quinta diferencia que ay entre etas dos cononancias, es, que f
la octava fe dobla, contituye quincena, epecie cononante, y tan perfectº
ta como u fimple: Si fe triplica es ventidofena, è igual en fonoridad, y
perfeccion, y afimimo lo on todas las demas que le pueden aumentar
Pero la quinta fi fe dobla, no forma cononancia, fino es dionancia; Ariſt. prov. ſe&.
18. сар. 5 2 1. Сот
pues de dos quintas juntas fale una novena epecie dionante: Dizelo fonantia bis Dia-
Aritoteles claramente en etas palabras. Dos Diapentes, ni dos Diate/a. pente, & bis Dia
rones no pueden componer cononancia: Y es afi; pues dos Diapentes teſarò componi non
componen la novena, como he dicho, y dos Diate/arones la feptima. potçft.
Oéfava, quinta, y Diatearon, tuvieron por perfectas los Antiguos;
y por elo el Filofofo dize, que dos Diate/arones juntos no forman con
fonancia. El Diapente, y el Diate/aron juntos forman la octava, ô
Diapa/on (epecie perfectifima) como dexo dicho en varias Pಶ್ಗ de
‘. F Cital
42. De la Segunda Parte de la Muſica,
eta Obra, epecialmente en el Libro Segundo, y faben todos los Mu
ficos. De donde e infiere, que fiendo el todo perfecto, lo han de er las
partes de que le compone; y ete es el principal fundamento, que tu
vieron, y tienen todos los epeculativos, para tener à Diatgaron, ô
quarta por epecie perfecta y por elo la pone el Filofofo en la Cathe
goría de las epecies perfectas. Tratarè de ella mas de propofito en u
lugar, y por elo aora bolwiendo à tratar de la quinta, à Diapente, digo,
que aunque dos juntas forman epecie dionante,ifon tres, forman con
fonante, y en eto le diferencian de las epecies imperfectas, que nunca
dos, tres, ni quatro juntas, pueden formar cononancia alguna.
La oéfava como mas perfecta, fiendo doble forma quincena; y aun
que fe aumenten muchas mas, fiempre fon cononantes,y perfectifimas.
La quinta, que no lo es tanto aunque perfecta, doble, forma dionan
cia triplicada, forma la trecena epecie cononante, compueta de la
Jexta mayor. - - .. . . . * . .
Carecen las terceras, y fextas de eta perfeccion, porque de dos ter
ceras menores juntas ale el Semidiapente, ô quinta menor, epecie dio.
nante; fi (on tres,fale tambien ditonante, la qual no fepractica en la Mu-
fica, que es mas que frxia mayor , uma cama, y quatro menor que la
Jeptima menorog - * - ・ノ 'ſ . . . . . . s

La tercera mayor, doble, forma tambien epecie dionante, como lo


es la quinta mayor, que ordinariamente llaman los Practicos; la qual
tiene quatro comas mas que la quinta perfecta. Si fe triplica, no es
menos dionante la que ale, pues tiene una coma menos que la octava.
La fexta menor, doble, forma una oncena diminuta, que tiene qua
tro comas menos, que la que fe compone de el Diatearon, ô quarta
perfecta Triplicada es tambien muy dionante; y tanto que no le prac
tica en la Mufica; pues tiene una coma mas que la quincena.
... De la fexta nmayor, fiendo doble fale una oncena, compueta de la
4aarta de Tritono; y fife triplica, fale otra dionante, que tiene una co
faa mgrios que la diecifetema menor. . … : * *

No parezca proligidad el averme detenido en referir las epecies dio


nantes que forman las epecies imperfectas, quande le doblan, o tripli
can, pues lo he hecho porque efepa la imperfeccion de ellas, en que con
fite,y en lo que le diferencian de las que fon perfectas. *...* 1.

La (exta diferencia que ay de la quinta à la odiava, em quanto à fu


perfeccion esº, como ya dixe en el Capitulo Quinto, que la octava me
dia, entre dos epecies dionantes, que fon las que hazen alir u cono
nancia mas perfecta, por la opoficion de lo que carece la quinta; pues fi
fe confidera por el extremo fuperior de ella, fe hallara etàr entre la
quarta , y fexta menor. La fexta , es efpecie confonante , y la quarta,
aunque los Practicos no quieren que fea cononante, por lo menos no es
º dionante. Y como no ay opoficion por las epecies colaterales, no tie
ne la prerrogativa que la ocava, por no tener dionantes cerca que fe le
opongan, pues tanto mas perfecta es la coa, quanto mas es la opoi
cion de fus contrarios; y tanto menos, quando no los tiene. KY
Etas on todas las diferencias que ay entre etas dos cononancias, de
las quales e puede inferir er la ofava perfecta en fuperlativo grado, y
que la quinta aunque lo es, fon grados menos. Perfecta no puede dexar.
* de
Libro I. Capitulo VII. 43
de ferlo, fiendo parte tan principal de que fe compone la octava, y por
las razones dichas. - . . ..
Vanla los Practicos en las compoficiones con la mima fingularidad
que la oéfava, por ditinguirla de las epecies imperfectas; pues en las
compoficiones de à dos, y à tres vozes, ordinariamente (e practica fu ufo
por movimiento contrario conjuntivo de las dos vozes; que es ubiendo
la baxa, y baxando la alta: Pero con la diferencia, que a la octava no
puede ir de ninguna de las compuetas, fitan folamente de las imples
Pero à la quinta fe puede ir 獸la oéfava, que es imple, y de la decena,
ai mayor como menor, que on compuetas.
En las compoliciones de a tres, que llaman de Mufica fuelta, fe han
etendido algunos Maetros Modernos à ufarla de otros tres modos, à
mas de el ordinario que ha dicho. Los pondre demontrables para mas
clara inteligencia. ** *:

Aqui e puede ver como e da la


quinta por movimiento reófo, báxando
el Tenor,y el Contralto al egundo com
pas, potura rigurofamente de à quatro:
Pero dizen, que es muy propria de à
tres, por dos razones: La primera; por
la buena colocacion de las vozes; y la
otra, por cubrir la ligadura de quarta,
ó haze el Tiple al mimo tiempo. Vna,
y otra razon me parece batan para que
no e tenga por impropria la potura.
Al fegúndo compàs de eflé exemplo
ufa de la docena el Tiple con el Tenor
por movimiento contrario disjuntivo: y
el motivo que dan para er licito fu ulo,
es el buen modo de cantar de las vozes,
y aunque eta razon bata para que no
fea impropria potura , pueden alegar
tambien que le depide para ir à la epe
cie perfecta, de imperfecta contenida de
ella: Pues todo lo que es ir de la conte
W . . . * * * * *, . nida à la continente es mas proprio. Y
aunque el exemplo età de decena à docena, que fon las dos compuetas,
es lo mimo que f fuera de tercera à quinta las dos imples.
… ... ".

El tercer modo con que uían la quinta


muchos Compofitores, fuera de el modo
ordinario,es,como fe vè en el primer com
pàs de cite exemplo entre el Contralto, y
el Tenor, que es por movimiento re#o,
fubiendo los dos. Si el Compofitor, ufare
de femejante potura por colocar bien las
vozes, de modo, que no canten mal, por
cubrir alguna ligadura, u otro motivo
e emejante, fe podrà tener por propria: Pe
F2 ΤΟ
¢ቾ De la Segunda Parte de la Muſica.
ro fi fuere no mas que por querer uar la quinta afi, pudiendo ecuarlo,
ſerà impropriedad grande, pues no ay razon para que {e gle fuera de c!
modo ordinario impropriamente quando no a inconveniente que lo im
pida. Y mas por el encuentro que es de falto, el que fe tiene por imper
teccionen quanto al modo de cantar. -

Pero bien fe podra permitir u uto, fi ay razon para ello, como huir de
algun inconveniente de los que muchas vezes fe ofrecen, yà por razon
de ajutar alguna imitacion, ô pa/o, por no fubir, ô baxar mucho las vo
zes, por caocar bien, ô por razon de alguna ligadura; que ellos, y otros
muchos motivos que puede aver femejantes, es batante caua para ufar
de la quinta fuera de el orden comun, afi en el modo que queda pueta
en el ultimo exemplo, como en los antecedentes. -

Pues etas reglas, en quanto al no de la quinta, y de la octava, las


han pueto los Practicos con el fin de que fuele fingular u ufo, y fe dif.
tinguieen en ello la tercera, y /exta, ya que le ditinguian en la perfec
cion. Y por otra razon à mas de eta, que como à dos y à tres vozes ay
mas dilatacion, aviendo mas pueſtos 器 colocar las vozes que à qua
tro, era razon conveniente fe precialen los Compofitores, ciñendole en
quanto al uo de etas cononancias, para exercitar mas el dicuro.
En las compoficiones de à quatro vozes, como esprecito el ocupar
mes cononancias a un tiempo, para que cada voz ocupe la fuya, es con
veniente el que e pueda ufar de la quinta, no fiendo inpropio el modo
EOta ੰ à tres. Y afi, el pueto proprio de la quartavoz, quan
do va a la quinta, fi es baxando el Baxº de grado, y le depide de la
octava, es por movimiento rrffo, Como fc vcrà en cfte exemplo.
-

En el fegundo compàs defciende el Tiple


de la quincena a la decena,que es lo mimo
que de la ociava à la quinta, y el Contral
to haze la mima potura, dando la docena
en el ultimo compas, aviendole depedido
en el antecedente de la quintena. -

Es tenido por puelo natural de la quar.


ta voz el dar la quinta por tmovimiento
recio de ete modo; y aunque la voz par.
ticular es precio que alte en tales caos, y
fe tiene por alguna imperfeccion el ir à las
epecies perfectas de falto, quando fe ufan
de otro modo, que como à tres; pero la
voz que falta aqui, es la voz alta, y baxan
do, que es el movimiento que avia de
hazer, aunque no fuera mas que à tres, para dar la quinta egun el modo
ordinario. Y aunque la dicha voz falta, no le deve tener por imperfec
cion, porque es baxando. Baxa tambien la voz baxa; pero como mueve
de grado, no e puede tener por imperfeccion femejante modo de can
tar, y por eta razon dixe, que era pueto natural de la quarta voz ufat
la quinta de ete modo. º 1.

Es tambien pueto de quarta voz, quando la quinta fe dà por movi


miento contrario disjuntivo, baxando la voz baxa, y futiendo la alta,
~ : deſ
Libro I. Capitalo VII. 4;
depidiendole de la tercera. Como en ele exemplo fe puede vèr.
En cada uno de etos movimientos fé
hallarà una de las vozes, que depicien
doe de tercera, va a la quinta, ú de
decena à la docena. Y aunque las dos
vozes mueven azia la parte contraria,
segun el modo ordinarió con que e ua
à tres, fe ha de reparar en que la ostava
fe dà egun à tres, que es el orden deter
óminado para uarla con toda perfeccion:
Y por quanto es mas perfecta eta que la
quinta, mas razon es el que fe conforme
en quanto è la perfeccion de ſu uſo, con
- - la que es mas perfecta, pues con las dos
. . . no ſe puede conformaren quanto al mo
vimiento: Pero mueve de grado para dar la quinta, afila una voz co
mo la otra, que es el movimiento mas perfecto, por ello fe deve tener
Por muy propria de à quatro, femejante potura. ce. . ... o
Víae tambien la quinta a quatro, por movimiento retto, deípidieri,
dole de la tercera, afi como fe verà aqui pueto en practica. . . . . .
sº - *. . .. ・**** ' ー 「 ・ 。 f ,* at**... : s.… *
---
*
potura esta
،‫ ور‬، .Ef mas ex
traordinaria que las otras,
º que quedan puetas pero
_l_ºes precito à vezes ufar de
- ella, por poder acornodar
las vozes en {usipuetos,
para cvitar algunos incon,
*g venientes. De el primer
… compas para ir ab{egundo,
- .fcdcípide erContralto de la
— — decena, yendo à la docena
por movimiento reófo. Y
en el tercer compàs baza
* * *-* . . . . .
7 O” o el Tiple lo mimo, y eto
-
- * * * *. J . º.

‫ ان‬.. ‫ د ة‬، - .. ‫ ه‬11 . . ‫ن‬ ff ( ، ) 7 no


( à ,etnatbo que
l e dà
quincena, y ocfava al mímo tiempo, tambien por movimiento refo:
Y por quanto ninguea de las dos epecies perfectas fe ua egun el orden
natural de à tres, no e deve tener eta potura por tan propia como las
otras, pero teniendo el Compofitor motivo para ufarla, podrá hazerlo
licitamente. Pues le ofrecen caos tan irregulares, que es precio el gover.
mare por la razon; la qual queda a la dicrºcion de el práctico experi
mentado, porque no es facil el ecrivir todos los caos en que le puede
ofrecer el ufo de emejante potura: Yolo digo, batarà el tener algu
na razon para uarla, aunque muy comunmente fuele er la de no baxar,
“, - I -
ò fubir mucho las vozes. - - - -

He de tratar adelante muchas vezes de las poturas de las vozes à


quatro, y à mayor numero, donde era precio explicar otras muchas
- „. . . . . . CIT“ .
‫ك‬4 la Segunda Parte dela Muſica
,De
circuntancias importantes; y por ello aora me parece bata lo dicho
de el ulo de la quinta, y fus compuetas para ete lugar. -
**。” )
- - - -

. -' CAPITULO VIII.


EN QUE CASOS ES LICITo, o ILICITO EL DAR
º dos quintas, o /us compue/tas /ucce/sivamente una
de/pues de otra. - ... →
-
* -
--- *
J - - - - .. . ) 21 sº-- * ---
-

-- - -
-

D.perfectas,
-
yà dicho como el Diapente; ó quinta, es una de las epecies
afi en el entir de todos los Epeculativos, conmo en el
de todos los Practicos, aunque etos fundan la perfeccion de el (digo los
que no on muy Theoricos) en la dulgura de fu cononancia: Pero el
aque huviere leido cen atencion el Capitulo antecedente, y lo que en va
rias partes de eta Obra tengo dicho, vendrà en conocimiento que fu
gran onoridad, no es la cana de fuperfeccion como pienan, antes bien
el fer perfecta es la caufa de el efecto de fu dulçura. , , , ; -

Dexo yà dicho, que la perfeccione imperfeccion de las cononancías,


confite en la proporcion de los numeros entre quienes e halla. Y tam
bien en el antecedente Capitulo dixe, que era de la proporcion Sexquial.
tera la quinta, proporcion, que fe halla de tres a dos; numeros perfectos;
losੋਂ proporcion perfecta3 y eftà el efecto de fu gran fo
norid ! ジ」「) ・ ・ "* '・・。 -

o Comprehende la prohibicion de el uo de dos epecies perfectas de un


mimo genero, no folo à la octava, y fus compuetas, fino es que tam
bien a la quinta, y à las que fe componen de ella, n ** *

- Tropiezan los Compofitores con mas facilidad en dar dos quinta


que en dos octavas; no por ignorancia, porque es una de las primeras re
gas que fe eneñan a los principiantes: Pero frequentemente es por de
cuydó, por no er tan patentes como lo es la oéava. Pues eta, quando
fe da una fucceivamenea otra, como las dos vozes entre quienes on,
cantan de un mimo modo, e advierte más facilmente, perdlas quinta;
quando fondos juntas, aunque el movimiento de las dos vozesea uno,
cantan muchas vezes con ditintas filavas; y no le advierte con facilidad;
y mayormente quando on entre las vozes particulares: Que i on con
el Baxo, y qualquiere otra voz, como etan mas patentes, e advierte
mejor. tº n o o a : 8 , *r . r.ʻrº \,\
Por eo los que eludian, deven poner toda fu atencion, y cuydado
de de los principios en una materia tan importante y mayormente fien
do avifados de 體 Maetros, quando cometentemejantes ab{urdos: Que
fi de de los principios fe hazen cargo de el cuydado que deven tener,
quando aprovechados, fe hallaràn mas advertidos, para no cometer
femejantes yerros. 2o. , , , , , it...it
El motivo que tuvieron los Antiguos. Preceptores, para prohibir el
ufo de dos quintas, es el mimo que dexo dicho de dos oéfavas pues
fi en aquellas es por er una mima proporcion, que no cana perfecta
armonia, por la mima razon es en etas, que fon de proporción Sex
quialtera las dos: Y quando no ay variedad en las proporciones, no ау,
Perfeccion armonica. - ' Ay
**\ Libro I. Capitulo VIII. 47
Ay muchos caos en que fe puede dudar fi era licito dàr una quintá
depnes de otra, aviendo alguna variedad en las proporciones, o por fi
fon dos, ó una tan olamente; irè proponiendo, y reolviendo algunos
de etos cafos, para que por las razones que diere, e puedan relolver
otros muchos. Y era primero el figuiente. -

Qualquier Mufico que viere etas potu


ras, dira, que no fe puede poner duda en
ellas, porque etàn muy conformes con las
reglas de buena mufica: Pero no dexarè de
dezir, que fi dos quintas no le pueden dàr
inmediatamente una depues de otra; como
aqui en cada movimiento que haze el Baxo
ay la fuya El Contralto no le pone en
docena al primer movimiento. El Tiple no
fe pone al fegundo en la mima epecie. Y
el Tenor no fe pone al tercer movimiento
en quinta º Què es eto fino es dar dos
v: docenar, y quinta fuceivamente una de
- - - - - pues de otra? No dize la regla que no e
º pueden dar epecies perfectas de un mimo
genero fucceivas. En etas poturas e dan como e ve, luego no e ob.
ierva el precepto en ellas. " * * ºw
La repueta erà dezir, que aunque en cada movimiento de etos ay
docena, pero que es con ditinta voz y que el no podere dàr dos, e
entiende entre unas mimas vozes. No hallo fundamento para que e
ueda entender ali, porque fila razon de no poder dar dos epecies per
fectas fucceffivas , es por fer una de milma proporcion, y faltar la va
riedad (como dexo dicho) a nque e dèn con ditintas vozes, es uña mi
ma la proporcion fin variedad. Y afila repueta no fuelta la dificultad.
Dirân, que fi con variedad de vodes no fuera permitido el darlas, ns
fe podria componer con perfecciona quatro, pues es precio, que en to
da potura fe hallen ocupadas las dos perfectas; y una de las imperfec
tas, egun el orden comun. Y que no fiendo licito elufo de la quinta
fucceiva con ditintas vozes, feria no podere uar de ella.
Digo contra eta razon, que bien fe podia componer perfectamente
à quatro, fin dâr dos quintas, à dos de fus compuetas juntas. Porque
en un movimiento, fe podia dar quinta; en otro, docena; y fe podia tam
bien doblar la octava , ó us compuetas; y tambien la epecie 1ု့
fecta: Como e vè en la practica antigua que lo hazian aquellos Mui
cosen muchas poturas. o - - .
Pero relolviendo eta duda, tengo por acertado quanto e vè en el
exemplo arriba pueto: Pues aunque en cada movimiento ay fu epecie
perfecta,fin que aya variedad de proporcion de una à otra, es de adver
tir, que formandoe con ditintas vozes dichas cononancias, e forman
tambien con ditintos movimientos: Porque la primera docena e forma
fubiendo el Baxo un intervalo de Tomo, que es de la proporcion Sex
quiocava; y el Contralto mueve para formar la dicha docena de tercera
menor, que es de la proporcionJexquiquinta Y en el egundo movi
--- Dı)lCI
A3 Ce la Segunda Parte de la Muſica.
miento, que es el Tiple el que fe pone en la docena, mteve tambien de
tercera menor; y aunque el Baxo haze el movimiento tambien de Tone
como el primero, pero es Tomo fexquinono. ".

En el tercer movimiento fube el Baxo un Semitono, que es de la pro


porcion fexquiquinta decima; y el Tenor, que và de la ostava à la quin
ta, mueve de tercera mayor, que es de la proporcion Jexquiquarta.
De todo lo dicho fe ha de inferir la mucha variedad de proporciones
que ay en etas poturas; que no folo e ha de atender, à que las dos
quintas, ú dos docenas fean de una mima proporcion, fino es, ali lo
on tambien los movimientos de las dos vozes que las forman.
uando con unas mimas vozes fe dān dos quintas fucceivas, fea
fubiendo, ô baxando, el mimo movimiento que haze la voz baxa, haze
la alta: Porque fila baxa mueve de Tono, de Tono mueve la alta; fila
baxa de Semitono, de el mimo la alta: Si mueve de tercera menor, la
voz baxa, tambien es tercera menor el movimiento de la alta; y fies
el movimiento de tercera mayor en la una, lo es en las dos; y fi de quar
ta, ô quinta, tambien: Pero quando una quinta es con una voz, y otra
con otra, no pueden fer unos los movimientos; porque i la una mueve
de intervalo menor, la otra de mayor, y de ete modo fe halla variedad
de proporciones; y aviendo eta, fe puede licitamente dar dos quintas
fucceivas. Pero quando es entre unas mimas vozes, como los movi
mientos fon unos mimos, on unas mimas las proporciones de ellos; y,
como es una mima la de las dos epecies, no ay variedad; y de ete mo
do fe ha de entender la prohibicion. - º

Atiendae à lo que fe verà por demontracion aqui, pueto en,


prastica. - º

, , , , Al primer compàs de efte


exemplo fe pueden vèr las
quintas, y de el mimo modo
de el tercero al quarto. Bien
se, que los mas Practicos no
: * * * hallan razon de dudar,en que
* - º femejante potura e puede
- - - · 2 uſar licitamente, ſin tenerſe
por dos quintas: Las dos vozes mueven de quinta,aunque la una fubien
do, y la otra baxando, pero con una mima proporcion; pues tan pro
့ူးn
UDC,
Sexquialtera ay cn la diftancia de la que baxa, como de la quc,
-: , "' ー。…」rr 。 {'fi. , \. * *

Si fe confidera la quinta formada de fonido à fonido, la mima pro


porciones; de donde fe ve claro, que no ay variedad; faltando eta,
no eràlicita femejante potura. Lo cierto es, que parece convincente
eta razon, egun la doctrina de arriba, pero no lo es: Porque la di-.
tancia es ola una, afi confiderada en quanto al movimiento de las dos
Arist. 4. phyſic. vozes, como confiderada de fonido à fonido; pues cada uno de ellos
сар. І. Іосиs cor repetido, es Vnifonal; y un mimo lugar no pueden ocupar dos entida
pus effe impoffibile des, egun lo confirma el Filofofo, con etas palabras: Que el lugar fea
eß, im eodem emim cuerpo es impoible, porque feria aver dos cuerpos en uno.
duo effemt corpora.
Declaradas mas etas palabras,uenan,como fi dixera,que una mima
* - āᏝᏁ•
Libro I. Capitulo VIII.. 45
dilancia, ó lugar ocupado, es impoible reocuparlo. De donde fe ha
de inferir, que fiendo la ditancia una, afi de el un movimiento de la
una voz, como de el de la otra, y confiderada de fonido a fonido, es
fiempre una mima, es una ola quinta en numero fin diferencia; y fien
do ola una, no pueden er dos. Y afi digo, que podrà ufar el Mufico
con propriedad femejante potura, pues es una ola quinta,y no fon dos:
Porque en la primera vez que le vè practicado en el exemplo, es la di
tancia de Ceſolfaut, à Gefolreut ; y aunque cada voz haze fu movimien
to, es en una mima ditancia: Y de el tercero al quarto compas que fe
halla, lo mimo es la dilancia de Delafolre, à Alamire, y ſola en ella
mueven las dos vozes. Y en no er en dos dilancias ditintas de igual
Proporcion, no pueden fer dos quintas. . . . . . . . . . .
, Repareie en el exemplar figuiente,
о по, it
à que fatisfarè fi (on dos quintas,
f :,

,, ... : * ~ *:

Notee, que entre


el Contralto, y Tiple
al algar de el tercer
compas fe hallarà una
quinta formada, def
de Geſolreut, à Delaſol
re, y otra fucceflivä
mente al dàr del com
pas que fe figue de De
lafolre, à Alamire. Sè
que ay algunos Maea
tros, que defienden na
fer dos quintar 5 fun
dados, en que como
el movimiento que haze el Contralto de Delafolre à Delafolre, es como
fi fe etuviera quieto, pues repecto a él fuena a lo mimo. -

No es razon que convence, pues fe les pueden hazer dos intancias.,


La primera, que ay movimiento; y moviendo, no puede fuponer por
quietud, porque eria fupoficion impropria. La fegunda es, que en cafo
de no mover, feria quinta, y quarta; y por el movimiento on dos quin
tas. Para que la fupoficion fea propria, ha de aver, fino todo, parte de
lo que fupone , donde ay movimiento, nada ay de inmoble, porque re
pugna ; aqui ay movimiento en la voz, luego no puede fuponer 驚 in
moble: Es el nmovimiento caufa de que aya dos quintas,y en 盟 ợ fean
no puede aver duda, pero como las dos vozes mueven con ditintos mo
vimientos, ay variedad de proporciones en ellas; porque el movimien -

to de el Contralto, es de la proporcion dupla; y el de el Tiple, de la pro


porcion/exquio fava. Y aunque las dos quintas fon de una mima pros
porcion, como ay variedad en los movimientos, fe podrà ufar, no ob
tante, que fon dos quintas, pues por aver variedad de proporciones, cef
fa el fin de u prohibicion. - !

Advierto, que no tan folamente puede fuceder el no hallare entre las


vozes particulares femejante potura, fino es, que tambien puede fuce
der entre dos Baxos, trocandofc. -

G Mas
-

*şo pela Seghnda Parte de la Mujica.


Mas comunmente ufan los Practicos dos quintas, la una perfecta, y
la otra fala, ô dionante (que es la quinta menor,) y aunque los que no
tan modernos reparavan mucho en u ufo, ya en los de etos tiempos fon
pocos los que reparan; y con mucha razon, porque no on dos epecies
perfectas, fino una: Que la quinta menores epecie dionante y de muy
ditinta proporcion que la mayor 3 por lo qual no comprehende la regla
el ufo de etas dos epecies ucceivas. -

Algunos Prudentes Maetros no permiten à los que eneñan femejan


tes poturas. No porque no ea licito, fino es, porque no hagan habito
los principiantes con el uo de ellas; y creciendo ete, uen depues de
dos quintas perfectas, inadvertidos. Pero los experimentados yà en la
Mufica, podrán con advertencia ufar de las quintas menor, y mayor
fucce{{ivas. ! . .. . .
Y para que no ignoren los Principiantes en la Mufica, qual es la
quinta menor, digo Que todo intervalo, que ea de mi, à fa en quin
ta, es menor 3 y afi memo toda quinta, que el extremo interior fuere.
fifenido. Ele intervalo de quinta menor, fe compone de quatro inter
valos menores, que fon dos Tonos, y dos Semitonos mayores. ---.
Diferenciae eta epecie de la quinta perfecta, en tener un emitona,
menor menos, que es de quatro comas, y por ello fon de ditinta pro
porcion; razon porque fe pueden ufar una, y otra ucceivamente.
Ay otra epecie dionante, compueta de cincq puntos, y quatro inter
valos de Tone, à la qual llaman quinta mayor, o fuperflua eta es de
mayor quantidad que la quinta perfecia quatro comar, y una menos
que la fexta menor. Y aunque eta epecie per dienante no e ufa con
el Baxo, puede fuceder muchas vezas u ufo entre las vozes partieelares,
y tal vez junta con alguna quinta perfecta, ö antes, ó depues de ella,
como e puede ver en ete exemplar. . .. . .
------
... --
------
-
*- -
*-* * -

-- En el primer compàs ay una


quinta perfecta, al dàr, y otra
fuperflua al alzar entre el Con
tralto, y Tiple las dos; y entre
las mimas vozes ay otra po
tura femejante en el tercer
compás: Pero aunque en el
numero de quintas fon dos,
la una contante, y perfecta, y
la otra dionante, on de dif.
tintas proporciones, y por effo
fe podràn praĉicar fin reparo
alguno.
No dexarè de dezir una fin
gularidad de eta ditonante, y
es que todas las otras, como fon/eptimas, quinta menor,y fegunda óré.
e ufan corrientemente, afi con el Baxo, como entre las vozes particu.
lares, de aquellos modos que el arte tiene dipueto, como dirè adelante;
Perº eta folo entre las vozes particulares, porque con el Baxo no es ad
nitido ſu uſo. Dirè, quando trate de las diſonantes, lo que alcance en
cíta
Libro I. Capitulo VIII. 5i
eta materia: Yaora folo digo, que quinta perfecta, y quinta fuperflua,
fe pueden practicar una depues de otra, de el mimo modo que las
quintas menor, y perfecía: Con la diferencia, que la menor, afi con el
Baxo, como con las vozes particulares; y la fuperflua, olo con las vozes
particulares. -

uando dos vozes etàn en quinta, ò docena, y mueven una octava


las dos; dudan muchos ion dos quintas; aunque ay Practicos, que afir
man no lo fon. El exemplo declara lo propueto.
En el primer compàs
mueven el Tenor,y el Baxo
de oĉžava, formando quin
ta antes de el movimiento,
y depues de èl: Y de el
fegundo al tercer compàs,
el Baxo con el Tiple vàn
de docena à docena los dos
por movimiento de octava.
Ay Practicos que no tienen
por dos epecies perfectas
etas, porque dizen, que las
gos quintas fon de "cefal
faut à Gefolreut, y lo mif.
- mo las dos docenas, y que
las dos fe han de confiderar como fi etuvieran en un mimo ੰ
Pero no puedo dexar de dezir contra eto, que la una quinta es por la
parte aguda, y la otra es por la parte grave; y las docenas guardan el
mimo orden, pues la una es grave, y la otra aguda, y on puetos dif
tintos: Los movimientos de las dos vozes fon de octava, donde no ay
variedad de proporciones; en las dos quintas, ni en las dos docenas tam
poco las ay, donde no ay variedad de proporciones, no ay perfecta ar
monia, y por ello no fe deven practicar, egun mi dictamen, fin que fa
tengan por dos epecies perfectas. - - - - -

A mas de todo lo dicho no importa menos el refolver, fiferà licito el


uo de quinta, y docena, pues ay en ello contrarias opiniones entre los
Practicos: Vnos dizen, que fe puede ir de quinta à docena,y de docena à
quinta licitamente, fiendo las compoficiones à quatro, y qualquiere otro
numero mayor de vozes, ali entre las vozes particulares, como con el
Baxo; porque ay variedad entre las dos epecies. Otros fon de opinion,
que no e ha de practicar menos que à ocho, que pues alli fe permite ir
de Oéfava à Vnifonus entre los Baxos, dexando de hazer lo uno, e po
drà hazer lo otro. Otros, que fon mas etrechos en la opinion, dizen,
que aunque el numero de vozes fea el que fe quiera, no fe deve practi
car, porque la docena fe compone de la quinta, y no dexan de er dos
epecies perfectas de un mimo genero.
Pere conformandome yo con la opinion primera, que es de los que
dizen que à quatro e puede ir de imple à compueta, ô al contrario;
foy de el mimo dictamen, por las razones que dixe. Pero para que
mejor fe entienda, veae pueto en practica. -

- G2 Re
$2. ſde la Segunda Parte de la Muſica.
Reparee,en que el Con
tralto và alternãdoquinta,
y docena; y las razones
que ay para fu abono fon
las figuientes.
La primera, que on de
diſtinta proporciö la quin
ta , y docena, porque la
quinta es de la proporcion
Jexquialtera, y la docena
es de la preporcionTripla;
la primera del genero fu.
perparticular, y la fegun
- - - da de el genero multiplex.
La egunda razones, que le diferencian las dos vozes en los movimien.
tos; porque quando el Baxo mueve de quinta, el Contralto de quarta;
y quando el Baxe mueve de quarta, el Contralto de quinta, fiendo todo
movimiento de quinta de proporcion fexquialtera; y todo el que es de
quarta de la proporcionfexquitercia: De donde fe puede inferir, que ay
tanta variedad de proporciones en el ulo de etas poturas, como i fue
, ra el tranfito de epecie perfecta à imperfecta; y pues ay tanta variedad
de proporciones, no ay razon para que fe tengan por ilicitas femejantes
turas. A mas de las dichas, ay otra razon practica, y es; que avien
do de hazer las ligaduras que haze el Tiple, de ningun modo e podian
poner las vozes em mas proprias poturas de à quatro, aviendo de etár
con limpieza. - - -

En quanto à la opinion de los que dizen, que folo a ocho e pueden


practicar emejantes poturas, digo 3 ó es buena Mufica, ô es mala. Si
es buena, tambien fe puede hazer à quatro como a ocho; y fies mala,
no folo à ocho, pero nià ningun otro numero de vozes mayor fe podra
practicar, Que ea buena Muica, queda probado con las razones ale
gadas arriba. Y afi, no hallo motivo para que le pueda tener por ilici
.ta femejante practica a ningun numero de vozes que fuere. Aunque no
uedo dexar de dezir, que en todolo que fuere menos que à quatro, no
tendrà razon el ငိမ္ႏြဲ႔မ်ိန္တြ que lo ufare; porque aunque la Mufica fea
buena, no e conformarà con la regla practica (que dixe en el Capitulo
antecedente) ay para ufar la quinta, y fus compuetas à tres; pero à qua
tro no ay impedimento alguno, ni de al adelante à qualquiere otro nu
mero de vozes que fuere.
Todo lo dicho en ete Capitulo fe reduce, à quando es licito, ô ilicito
el ufo de dos quintas, ô fus cómpuetas: Y por tanto, obervee eta re
gla, que fiempre que los movimientos fueren iguales de las dos vozes,
las dos quintas fueren de una mima proporcionerà ilicito el ufo de dos
quintas, por no aver variedad de proporciones: Pero fiempre que los
movimientos fueren diferentes,ò las epecies e diferenciaren en propor
ciones, no ſerà improprio ſu uſo.
En quanto afilas paufas, que medien entre una, y otra, quiten el
fer dos quintas, remítome a lo que dixe de la octava en el Capitulo cis,
pues afi aquella como la quinta, on epecies perfectas.
CAP.
Libro I. Capitulo Ix. 53

cAPITULo Ix.
EN QUE SE PRUEBA, coMo LA QUARTA Es
e/pecie perfecta, y que los Practicos la cuentan entre -

las dionantes, y como no es con/onante,


ni difonante.
í ís

A'las cononancias,
de eguir el orden en ecrivir de las qualidades de todas
y de fu ufo en la Mufica, no es el menor empe
ño la materia que fe ofrece en ete Capitulo, donde me ha parecido er
precio tratar de la quarta, ó Diatearon, epecie, que de todos los E
peculativos es tenida por perfecta, y aun 蠶 confonante; no folo de los
Antiguos, que tan olamente ecrivieron de Muica, fino es, que los Fi
lofofos en fus ecritos (egunfe lee) la llamaron cononancia. Los Practi
cos todos generalmente la cuentan por una de las dionancías, y como
à tal la ufan.
Y viendo tan contrarias opiniones entre los Practicos Modernos, y
entre los Epeculativos, y Practicos Antiguos, me precia el empeño,
alegando las razones, que unos, y otros tienen, à dezir lo que alcança
re en ete alunto. Y dando principio por las razones que fe pueden
alegar para fu perfeccion, digo, que la octava, es epecie perfectifi
ma. Las epecies principales de que fe compone, y en quien e divide
armonicamente, on Diapente, y Diatearon. De el Diapente yà que
da dicho er epecie perfecta, y como tal es recibida de los Practicos, los
quales, no tan olamente no admiten la perfeccion de la quarta, ô Dia
tearon, fino es, que palan à tenerla por dionante.
Si la quinta es perfecta, por fer una de las dos partes principales, que
componen al Diapafon, como no lo ha de fer la quarta, i fin ella no
pudiera er el Diapaon perfecto? Que no pudiera er perfecto el Dia
pa/on, faltando qualquiere de las epecies de Diapente, ô Diatearon,
es claro; pues etas dos juntas lo contituyen en fu entereza; luego fon
necelarias para que ea perfecto: Pues qualquiere de ellas que falte, de
xa de erlo. De donde e infiere, fon partes principales que componen al
todo; y fiendo el todo perfecto, lo han de er las partes de que fe com
IIC,

Si à eto reponden, que lo mimo fe puede dezir de la tercera, y de


mas epecies, afi cononantes, como dionantes, que todas concurren
à la formacion de el Diapafon, como contenidas de èl, digo, que todas
ellas on contenidas de el Diapente, y Diate/aron, y qualquiere de ellas
que falte, ha de hazer imperfecta à una de etas dos epecies; porque fi
falta la tercera, no puede aver quarta, ô Diatearon, y menos Diapen
te, porque lo mas incluye lo menos: Y todas las epecies contenidas de
el Diapaon, on tambien contenidas de el Diapente, y de el Diatearon;
y afi como qualquiera de ellas que falte, haze imperfecta à una de etas
dos epecies, de el mimo modo, faltando qualquiere de etas dos, hazen
imperfecto al Diapafon: Confitiendo, pues, en el la perfeccion, por er
compueto de etas dos epecies, devele inferir, que lo han de fer una,
y otra. А
-

54 4De la Segunda Parte de la Mafica.


A mas de la razon dicha, de porque la quarta es epecie perfecta,
Salinas lib. 2. de dizelo Salinas 墨 etas palabras. La proporcionyexquitercia es la mas
Muſic. cap. 8. Et
fexquitertia eß poft noble, ó perfecta de todas, depues de la Jexquialtera. Etas dos pro
Jexquialteram reli porciones on las de la quarta, y quinta; la Jexquitercia es de la quarta,
quis mobilior. la fexquialiera de la quinta. Hallae entre los numeros quatro, y tres
a /exquitercia, numeros perfectos; el quatro por numero par, compue
to de el egundo entre quienes fe halla la dupla, que es la proporción de
la octava, ó Diapa/on. El tres, que es el menor, es tenido tambien por
numero perfecto, como yà dixe tratando de la perfeccion de la quinta
en el cap. 7. Porque à mas de las razones que da San Agutin para fu
|ို့ es numero, que dºble compone al feis, entre quienes fe halla
a proporcion dupla de el mimo modo que entre el quatro, y el dos.
Pues como puede dexar de er la exquitercia proporcion perfecta,
hallandoe entre dos numeros perfectos º Y fiendo perfecta eta propor.
cion, como puede dexar de ferlo la quarta, fies de ella?
¿. Aquellos celebres Muficos de la antiguedad, dividian la epecie per
fectifima de el Sixtema maximo, ô quincena en el tretacordos, ô quar.
tas, como yà dixe en el cap. 2 de la Primera Parte, Libro Primero: Y
fino tuvieran por epecie perfecta la quarta, no dividieran el Sixtema
maxima en cinco de ellas, que eran partes de que fe componia todo el
Sixtema; pues es precio fuelen perfectas las partes que componian un
todo tan perfecto. t

Otra razon à mas de las dichas ay, para que el Diatearon fea epe.
cie perfecta, y mas inteligible de los Practicos, y es que qualquiera e
pccie, afi confonante, como difonante, que fu extremo grave (e mude à
la parte aguda, no muda de qualidad la epecie, como e puede vèr en
todas. Si el extremo grave de la ofava fe muda fobre el agudo, fiem
pre es octava y fiempre perfectiima. Si el extremo grave de la tercera,
que es epecie imperfecta, e coloca en la parte aguda, fe convierte en
fexta, la que era tercera; pero fiempre imperfecta.
- Si la fegunda, que es epecie dionante, fu extremo baxo e muda
octava arriba, eräfeptima, pero de la mima qualidad epecie dionante.
Si à la quarta de tiritono e le muda el extremo inferior offava arriba,
fale el femidiapente, ô quinta menor de una mima qualidad las dos ef,
pecies, pues on dionantes una, y otra.
r. Si el extremo inferior de el Diapente fe fube octava arriba, que es la
parte aguda, fale quarta, ô Diatearon; pues porque etas dos no han de
tener una mima qualidad, teniendolas todas las demàs de la Mufica?
Si el Diapente es de qualidad perfecta, porquè no lo ha de fer la quarta,
fieta ale de aquel con folo mudar el extremo à la parte aguda. Si la
octava no dexa de er perfecta, las terceras, y fextas imperfectas, la
fegunda dionante, por mudar el extremo inferior octava arriba, porquè
lo ha de dexar de fer la quarta, fi lo es la quinta?
Que fea de la mima qualidad la quarta que la quinta, fe puede con
Arift. prob. fećł. fiderar de otro modo. Dos Diapentes, y dos Diate/arones, dize el Filo.
16. text, 34, сар, ofo, que no pueden formar cononancia; y dize bien: Porque de dos
[5 19. Comfomantia Diapentes juntos, fale la Novena; y de dos Diate/arones, la feprima,
bis Diapente,Ớ bis
Diate||aron compo como dixe en el cap. 7. y por efo etas epecies on menos perfectas que
mi non poteft. la ocava. Porque dos ocavas juntas forman quincena; pero aunque dos
Dia
Libro I. Capitulº i.(. . . . 5;
Diapenter , y dos Diatefíaroner no formen confonancia; tres, fi: porque
tres Diapentes juntos forman trecena, que es compueta de fexta: Y tres
Diate/arones, decena menor, que es compueta de tercera.
Tienen de menos perfeccion que la octava etas dos epecies, el no
formar confonancia , haita fer triplicadas 5 porque la očiava la forma
folo con fer doble: Pero aun formando cononancia con la triplicacion,
ninguna otra epecie imperfecta la tiene. Son iguales en ello la quarta,
y la quinta, luego fila quinta es perfecta,tambien lo ha de er la quarta.
Segun el fentir de los Practicos, aunque les hagan fuerga las razones
alegadas hata aqui, acerca de la perfeccion de la quarta, diràn, qua
repugna el fer dionante (como ellos la tienen por tal) con el fer perfec
ta, pues ninguna coa lo puede fer fiendo mala. Ninguno duda en que
la quinta, que es epecie perfecta, es cononante; ni puede dexar de fer
lo la quarta, pues tambien es perfecta. No ay menos razon para tener
la quarta por epecie cononante, que la quinta; porque tiene las mimas
qualidades, o han de tener las dos por dionantes, ò por perfectas, y con
fonantes; pues no lo puede er la una fin la otra, -

En quanto a numero de quinta ay tres epecies, una perfetia, otra


mayor, y otra menor. La mayor, y menor, no folo on perfectas, fino
es que dionantes. La que eta en medio es la quinta perfecta, pues tier
ne un Semitono menor menos que la quinta mayor, y otro mas que la
menor: Sino etuviera entre etas dos dífonantes, no feria ella coronan
te perfecta; pues en ello fe ditingue de las Colaterales: En la quarta
es de el mimo modo, luego devemos tenerla por cononante, y per
fećta. , - . ..

En quanto a numero, tambien ay tres epecies de quarta, una ma.


yor, que es la de Tritono; y otra menor, y la que llamamos Diateau
ron, es la que tiene el medio, entre la mayor, y la menor. Tiene eta
quarta de Diate/aran,un Semítono menor menos que la quarta de Tri,
tono, y otro mas que la quarta menor. Ali la de Tritono como la me
nor,las uan los Practicos muy poco, por er muy dionantes. La quarta
de Diatearon tiene el medio entre etas dos dionantes, afi como la
quinta perfecta entre la mayor, y menor; pues fila quinta es perfecta, Ptholomæus, hara
y cononante por etàr temperada,teniendo el medio de las dos dionan monicorum 1. c.5.
tes, por la mima razon deve er perfecta, y cononante la quarta de Boezi, primo de
Diate/aron; pues no età mas, ni menos proxima à las dos dionancias Mufic. cap.7.& 5.
сар. І і.
colaterales que la quinta. r - - . -- " - - +
Macrob.lib.2.cap.
Que ea epecie cononante la quarta, no ay Ecritor Antiguo que 1. Super fomnium
lo niegue. Ptholomeo la llama cononancia en muchas partes de fus ef fcipionis anumerat
critos. YSeverino Boezio, en el Libro Primero de ſu Muſica. Y Ma. eam inter confonam
crobio la pone tambien en el numero de las confonancias. Y ultima tias. -

mente ningun Filoſofo devò de llamarla conſonancia. Ariſtoteles en ſus Arift. prob. fećł.
Problemas, como Principe de ellos, la llama afi en varias partes. En 19. text. 3 5. сар.
5 19. Оиоситqие
la Seccion 19. haze relacion à las quartas, llamadas Tretacordos de el in genere mete duo
Sixtema maxima, ô mano antigua, que eran las partes en que fe diví tenuerit, hypatennü
dia: Donde la declara batantemente por cononancia. Y fi bien e re habebit, & ubi hy
para en el ufo practico de ella, unas vezes la ponen en lugar de confo. pate duo nete qua
nante los Compoitores, y otras la ufan como dionante. tuor refomavit , ac
ita de iwceps,
ue fe pone en lugar de cononante, no ayra quien lo niegue, pues en
-- *, , qual
56 [De la Segunda Parte lela Mufa.
qualquiere potura donde aya una voz en quinta de el Baxo, y otra en
octava, ô una en docena, y otra en quincena, es impoible que dexe
de aver quarta, i es entre epecies imples; y fientre compuetas, once
na, que fe compone de ella.
Quifiera que me dixeran los que defienden no fer confonante , què
efecto haze emejante potura? No pueden negar, que fu efecto es una
melodia fuavilima, como ni tampoco el que no puede dexar de hallare
quarta entre las dos vozes que ocupan la quinta, y la ofiava. Pues fi
fu efecto es fonar con perfecta melodia, como puede dexar de fer epe
cie cononante? Quando una voz ocupa la tercera, u decena de el Baxo,
y otra la fexta, ô trecena, no ay quarta en dicha potura? No fuena
muy bien Pues que es eto, fino uarla como epecie cononante? Haze
à cafo ninguna dionante tan buen efecto entre las vozes particulares. Si
una voz fe pone en quinta, y otra en fexta de el Baxo, no aviendo liga
dura, fonarà bien. Lo cierto es que no; porque es Jegunda, cpecie di
fonante por u naturaleza.
Vna voz en octava, y otra en feptima, hará el mimo efecto, porque
tambien la feptima es de fu naturaleza dionante. Si una voz fe hallale
en quinta menor con el Baxo, y otra en octava, no avria una gran dio
nancia en femejante potura? Si la avria ; porque à mas de fer dionan
te la quinta menor de u naturaleza, lo es tambien la quarta de Tritono,
|
que le forma entre la voz de el Semidiapente, y la de la octava. Pues
fi todas aquellas que fon dionantes, naturalmente fe dexan de ufar entre
las vozes particulares por fu mal efecto, y la quarta fe uía, luego no es
difonante.
… De ete modo ufanlos Compofitores Practicos de la quarta como ef
pecie cononante Pero dexan de uarla con el Baxo, como fi fuele
dionante. Tambien como à tal la ponen en ligadura, que es modo que
tiene el arte dipueto, para uar de las dionancias, fin ofender al oido.
He de explicar adelante que ea ligadura, y por efio aora no me deten
go en dezirlo. Aunque profiguiendo en quanto aluío de la quarta, digo,
ue aunque fea con el Baxo, y fuera de ligadura, como fea acompaña
a con la fexta, la pueden ular los Compoitores licitamente, porque
fuena bien: Pero ha de er femejante al modo que fe verà en ete
exemplo. ... * * ,
º . . .. - .. . ン・ - -

Advierto, que importa que fea


al alçar la quarta, como fe vè dos
vezes practicado en el exemplo, 7
que vaya acompañada de la /exta.
El que ea al algar, es por la razon
de que es la parte menos principal
de el compàs. Y yà que los Prac
ticos no la tienen por cononante,
y fe ufa como tal, fea en el movi
miento menos preheminente. El
acompañarla con fexta conviene affi, para que ſe le añada ſonoridad,
yà con la fexta, que e forma con el Baº, y ya con la tercera que ay
entre las dos. Porque la fonoridad de etas dos epecies juntas, ſupla la
que le falta à la quarta. IDirè
• Libro I. Capitulo IX. $7.
Dirè aora lo que fiento acerca del tenere por dionante en la practica.
Eta es una epecie, que aunque es perfecta en la realidad, egun queda
robado, én quanto à la qualidad fonora, que es à lo que fe atiende em
f practica, no tiene aquellos grados de fonoridad, que las cononanres;
pero tampoco e puede dezir abolutamente, que es dionante: Porque fi
lo fuera, ne fe practicaria entre las vozes particulares, como es admitida
de los Practicos, y dixe arriba; pues ninguna epecie que fea dionante
de u naturaleza, puede dexar de hazer mal efecto, asiea formada con
el Baxo, como con las demàs vozes.
Eta acompañada con otras epecies fonoras, caufa tanta fonoridad
como la quinta ; luego no e puede tener por epecie dionante aboluta
mente. Verdad es, que formada con el Baxo, por i ola, no tiene
aquellos grados de fonoridad que otras, y por elo la cuentan entre las
dionantes; aunque no es batante motivo ete, quando la experiencia
nos eaeña, que en algunos Intrumentos Muficos e uía con el Baxo en
lugar de quinta (eto es en la Guitarra, y en algunos otros) Y eto no
obitante no difuena tanto, que no fehalle melodia em femejantes potu
TāS.

Puedenme reponder à eto, que f en femejantes caos fuena bien, es


en virtud de las otras confonancias, de que và acompañada. Sobre lo
qual dixe, que fi fuera dionante de fu naturaleza, tan mal efecto haria,
que fuera acompañada, como fola. Y la experiencia lo enfeña afi en
todas las demas dionantes. -

Defeando pues refolver eta materia, egun fiento, no fe deve tener


r cononante, ni por dionante, fino es, que tiene grados de fonoridad
entre etos dos extremos; aunque mas inclinado à la parte de confonan
cia, que de dionancia. Hallo el fundamento de eta razon en la mi
nna practica, pues ha pueto mas hechura el arte en hazerla parecer di
fonancia, que confonancia.
Para que parezca cononancia, ninguna ha pueto mas que el fer
acompañada con otras cononantes, como dixe arriba: Pero para que
parezca dionante, la han pueto en el numero de las epecies, que pue
den er ligadas, y con algunas circuntancias mas que las otras dionan
tes; porque en qualquiere de ellas, puede hazere la ligadura olas entre
dos vozes: Pero para hazerla en quarta, fon necelarias tres, una, con
quien fe forma; y otra, que acompañe confexta, ó con quinta; pues què
es eto fino aver pueto hechura en que parezca dionante, mas que con
fonante? Pues fila mima practica en eto nos dà à entender, que por fi
ola no e puede ligar, fin que aya quien la acompañe, no e explica
batantemente que no es epecie dionante Neceita la fegunda, nifep
tima, de que aya otra voz que la acompañe? No. Porque como etas
fon dionantes naturalmente, no ay para que hazerlas parecer que lo
fon, pues por fus efectos fe explican batantemente. Y por ello dixe,
que el arte avia pueto mas hechura en hazer parecer la quarta dionan
te, que cononante; y de aqui aco el fundamento de la razon de tener
la por inclinada, mas āzia la parte de cononante, que de dionante.
Y tambien me conformo con la comun opinion de los Practicos,
acerca de fu ufo, porque nada repugna à lo que dexo dicho.
Dexo probado con batantes razones, como eta epecie es

pབ་ཏྣམ་
v

“58 ſpe la $må ?arte de la Muſica. -

de donde fe puede excitar la duda en algun Curiofo, de que cotño pue


de er perfecta, epecie, que abolutamente no es cononante; porque
todo eto puede interir de lo que dexo dicho: Pero defeando dar la olu
cion à dicha duda, repondo, que no fe opone en todo, el no fer epecie
cononante al er perfecta. En que es perfecta, no ay duda; por ter las
razones, que dixe, convincentes: Que no e puede tener abolutamente
por cononante, la razon lo determina, por el medio de la potencia au
ditiva: Pues como dixe arriba, le faltan grados de fonoridad, y por cllo
en la practica no e ufa por i ola.
La quinta es perfecta, pero no tanto como la očitava, aunque no me
nos armonioa fu onoridad: Porque la perfeccion de la oéfava, conite
en la fuma perfeccion de u proporcion,y imilitud de fonidos. La quinta,
a unque tambien es perfecta fu proporcion, es algun grado menos que la
de la o Pava, y la imilitud de fonidos no es tanta; pero mas armonioa
fu fonoridad.
La quarta, es u proporcion perfecta, pero no tanto como la de la
quinta, por fer de la proporcion fexquialtera, primera epecie de fu
genero; y eta otra es fexquitercia, egunda epecie de el mimo. Y
aunque una, y otra fon perfectas, es grado menos la de la quaria; de
donde nace er mas deemejantes fus onidos, y tener menos grados de
fonoridad. De que le puede inferir, que aunque la epecie ea perfecta,
puede er mas, y menos fonora; aunque quanto mas lo fuere, aumen
tara los grados de fuperfeccion, por la parte de la fonoridad.
De la quarta dexo dicho, que es င္ဆိုႏိုင္ဆိုႏို
perfecta; pero no es mi fen
tir el que lo fea tanto como la quinta;de las razones alegadas hata aqui
fe puede inferir: Dafè una razon mas practica, para que conte à los
Compoitores, los grados de perfeccion, que tienen unas epecies mas
que otras.
Aliento lo primero, que ninguna epecie perfecta puede variar en fu
quantidad, que no tea paflar à difonante; lo que no fucede en la terce
ra, y fexia. Que en numero de tercera, y en numero de fexta, i fien
do menor e le aumenta un Semitono menor, fin alir de el numero, ni
de epccie cononante, pala de una à otra epecie; como de tercera me
nor à mayor, ü de fexta menor à mayor; y al contrario, i fiendo mayo
res etas epecies, e les quita un Semitono menor, patan a er menores,
aunque fiempre cononantes. Y ete es el motivo porque los Practicos
las tienen por imperfectas, por no er etables, y por ello e funda la per
feccion en la etabilidad, porque tanto mas haze obrealir la perfeccion
de la coa, quanto es mayor la opoficion de fus contrarios: Etos fon
mas en la oéfava, que en ninguna otra, y por elo e tiene por la mas
perfecta. -

Que ean mas en ella,e vè con evidencia, pues età en medio de qua
tro dionantes de las que le uían en la Muica; que ion ºptima menor,
Jeptima mayor, novena menor, y novena mayor, fiendo las mas opue
tas la tras cercanas: Como on la feptima mayor, y nover a menor, por
lo que hazen fobrealir fu perfeccion mas que a todas las otras.
La quinta età en medio de dos dionantes tan olamente, que fon las
quintas menor, y mayor; las quales ditan de la perfecta un Senitono
menor cada una ; y por er menos las dionancias, entre quien eta, haze
falir menos fuperfeccion, que la de la ocava. ‫لس‬a

|
Libro I. Ctl X 5
La quarta, fe halla tambien entre dos dionantes, de el mimo modo
que la quinta: Que fon la quarta de Tritono, y la quarta Diminuta, no
ditando tampoco mas de cada una de ellas, fino es un Semitono menor.
Eta es la diferencia practica, que ay entre la perfeccion; por lo qual,nin
guna epecie perfecta puede er aumentada, ni diminuida fu quantidad,
que no pale a fer dionante, a diferencia de las imperfectas. Eto he
querido dezir por ultima prueba, y practica de como es la quarta per
fecta como la quinta, aunque grado menos; pues del mimo modo no
fe puede facar de fu quantidad como aquella, fin que pale à fer dio
nante abolutamente.

CAPITULO X.
pE EL MODO QUE SE USA LA QUARTA
*
pračticamente.

Υ Acomo
que dexo explicado lo que toca à la perfeccion de la quarta, y
en la practica no le tiene por epecie cononante, dire aora,
acerca de fu ufo practico; porque ay algunas circuntancias en que e
diferencia de las epecies dionantes: Aunque antes quiera fatisfacer à
una duda, que le puede excitar obre lo dicho, en el Capitulo antece
dente. Y es , que fiendo epecie perfecta, como queda probado, fi le ha
de entender la regla que prohibe el ufo de dos epecies perfectas fuccei
vas con ella. - * - -

Sobre lo qual digo, que fundado en dos razones que dirè, no es com
prehendida la quarta , debaxo de efte precepto practico Y es la pri
mera, que como no eufa con el Baxo como las otras perfectas, fitan
folamente entre las vozes particulares, no ay tanto riego de que fe dèn
dos juntas, como lo ay en la quinta, y octava: Y quando entre las vo
zes particulares fucede el dare dos juntas, es una u otra vez las que fon
de igual quantidad: Porque tal vez es la una quarta perfecta, y la otra
de Trítono; y tal vez, una diminuta, y otra perfecta; pues como fiem
pre viene la quarta entre la voz que ocupa tercera, ú decena con el Ba
xo,y la que età en la fexta,ò trecena, ucede con gran frequencia el no
fer las dos de una mima proporcion; y fiendo affi, no quitan armonia:Y.
aunque fe halla entre la voz que ocupa la quinta,y la que ocupa la oca
va dicha quarta perfecta comunmente, pero nunca fe pueden hallar
dos fuccetivas de efte modo; porque feria juntamente dar dos quintas,
y dos o&#avas. -

Y fi fe han de dàr dos quartas perfectas fucceffivas, ha de fer entre


las vozes que ocupan las imperfectas con el Baxo, ó fiendo las dos im
perfećtas mayores, ô las dos menores, como tercera, y fexta, epecies de
muy diveras proporciones, por la qual diveridad fon poturas muy
armoniotasy (uplen la que hazen de menos las dos quartas: A mas, de
que fon las menos poturas las en quienes fe hallan las dos quartas per
fectas; y eta razon me parece que es muy batante, para que no ea
comprehendida la quarta en el ulo de la prohibicion de dos epecies
perfectas.
H 2. Pero
60 Tela Segunda Parte de la Mufisa.
Pero darè otra razon, que pueda hazer mas fuerza, y es: Que la
quarta, aunque es epecie perfecta, lo es en quanto à fu proporcion, en
quanto à ter parte principal de el Diapa/on, enquanto à tener las mif.
mas qualidades que la quinta, pero no en fonoridad: Y como por la
parte de la fonoridad fe halla imperfeccion en ella, y la practica es la
mejor la mas fonora, eftà eflenta de la regla la quarta; porque la regla
de no dar dos epecies perfectas uccedivas, es para la practica; y eta
excluye à eta epecie de las cononancias; pues no ay razon para fingu
larizar eta epecie, no fiendo cononante, como e fingularizan las que
fon cononantes en u ufo por dicha regla. Y afi reuelvo egun la prac
tica corriente, que fe pueden dar dos quarta, y ma;, juntas; pues à mas
de las razones dichas, fe eguirían muchos inconvenientes de no podere
dàr, dexandoe de hazer muchos primores, y de colocar muchas vezes
en fus puetos naturales las vozes.
Vnas vezes le practica la quarta, como fi fuera cononante, y otras
como dionante, y aun otras, que fe puede dudar, i por cononante, ô
dionante. Por confonante fe ufa, como dixe en el capitulo antecedente,
quando entre las vozes particulares, como fe puede ver aqui figurado.
En el primer compàs al
dàr ay una quarta entre el
Tenor,que eftà en la quinta,
y el Contralto , que eftà en
la očava, Al algar de cl
mimo, ay otra quarta en
tre el Contralto, y Tiple ha
landofelas vozes en imper
fectas con el Baxo. En el
fcgundo compàs aldār, for
man tambien quarta, el
Tenor, y el Contralto; yal
algar el Contralto con el Ti
f :
-
-
- ple, Al tercer compàs ay
. .. . .. , \"\ . una ligadura de el Contral.
to con el Baxo en quarta ; y afieta como la que ay en el compás de
antes de el final con el Tenor, es ete el modo con que e ua por dio
nante Pero todas las otras fon cononantes, y confite en el modo con
que cfla colocada efia eípecie. -

Advierto, que fiempre que le ufala quarta por epecie cononante,


entre las vozes particulares, es hallandoe entre dos epecies perfectas, ó
entre dos imperfectas, ò entre cononante, y dionante. Pero entre per
fecta, e imperfecta, nunca fe puede hallar. /
Aunque dexo dicho, que los Practicos quando la ufan con el Baxo,
nunca es por epccie cononante (digo quando no es acompañada con
otras epecies) no obtante la ponen a vezes de tal modo, que puede
ºver º duda, en fi es uarla por cononante, ô dionante; y es de los mo.
dos que aqui pondrè figurados.
‫پی‬

Rc
Libro I. Capitulo X. 6r

- Reparee en que al
fegundo compàs fe po
ne cn quarta el Con
tralio de el Tenor; у
aunque quieren dezir,
que cs por razon de
ligadura, entiendan,
que riguroamente, no
lo es; porque la ligadura folo e puede hazer en epecies dionantes, y
la quarta no es epecie dionante, como queda probado. Y el que qui.
fiere dezir, que eto no es por razon de ligadura, preciamente ha de
convenir en que es epecie cononante la quarta ; pues etando en parte
tan principal de el compàs, que es el dar, e ha de tener por cononante,
pues ninguna otra fupolicion puede aver. க்

Bien entiendo, que los que emejante potura practican, es con la


intencion de hazer padecer à la voz baxa, por etar em forma de liga
dura: Pero entiendan, que la quarta no puede padecer, ni hazer pade
cer, porque no es epecie dionante; pues folo etas on capaces de hazer
padecer, y padecer: Y fi à eto dixerem, que la quarta padece quando
fe liga, repondo, que no es por la razon de fer quarta, fino es por la
Jegunda, que forma con la quinta, quando le cubre. Si ella por si ola
fuera capaz de padecer, no huviera dipueto el arte reglas practicas,
para que fuera fiempre acompañada.
No ay regla que enfeñe, que la fegunda, ni feptima ayan de fer acom
pañadas quando (e ligan, y la quarta, fi, porque eta no escapaz de pa
decer por ifola, por no er dionante. Pero las otras on dionantes, y
pueden padecer, y hazer padecer. -

Con otra razon e prueba el que no fe deve tener por ligadura, porque
la voz que padece, ha de poder desligar, fin que la otra que la haze pa.
decer, mueva: Y en femgjante potura no puede desligar en epecie
imperfecta como deve, fino es que fea moviendo la voz que la haze pa
decer; como mueve la que fe pone en quarta. En la egunda vez que
en el exemplo e vè dicha quarta, tambien en forma de ligadura, de
liga la voz, que padece, fin mover la otra; pero es en epecie dionante,
y no en imperfecta. - -

Arro mas dionante es la quinta menor, que es donde desliga, que la


quarta; y por eta razón no e deve tener por ligadura, porque es en
todo al contrario de corno deve er; pues la epecie en que deve padecer,
ha de fer difonante, y en la que deve desligar, cononante, aunque im
perfecta. Aquila quarta, que es donde quieren que padezca, no es epe
cie dionante, y donde desliga, fi, fiendo contra todas las reglas de buena
ligadura: de donde fe figue, que no fe ha de tener por tal, ni la una po
tura, ni la otra: Y no teniendoe por ligadura femejante ufo de la quar.
ta, es como epecie cononante, y afie ha de entender. Y entiendalo
el Compoitor como quifiere, dichas poturas no fon reprobables; fuenan
bien, y no teniendolas por ligadura, no contravienen à ninguna regla
de bucna Muſica. A . . .” - - - -

De las razones dichas obre las poturas exemplificadas, puede inferir


el Mufico, como deve entender otras emejantes: Y advierto mas, que
ԶԱll

i
- 62. $Dela Segunda Parte de la Muſca. -

aunque la quarta fea con el Baxo fin etar en forma de ligadura, pues
vaya acompañada con la fexta, fe podrà tener por epecie cononante;
fiendo potura femejante a la que aqui fe vera.
En el fegundo compàs de cfle exemplo
e hallarā, que el Tenor baxa de la quinta
à la quarta, y và à la tercera al compàs
ſiguiente.
No avrà Compofitor que repruebe eta
potura; pero dira, que en el palage de la
quinta por la quarta à la tercera con mi
nimas, fupone el tiempo de compàs mayor:
fobre lo qual digo, no ay necefidad de
fupoficion de tiempo; porque en un cafo
como ete, fe ufa como confonante la
quarta, pues và acompañada con la fexta:
Y quando es epecie cononante, no ay
para que bucar como abonarla, porque
- lleva el abono configo.
5. Si como es quarta fuera feptima, ô novena, tenia neceidad de abo
no; por lo qual convenia fuponer otro tiempo de el que etava figurado
para que quedafe abonada.
Quando la quarta ſe pone en ligadura, es quando los Compoſitores
la entienden por epecie dionante; y aun no abolutamente, pues quie
ren, que fea acompañada à diferencia de la feptima, y otras dionan
tes. Tiene el arte dipueto, que la quarta fe acompañe con quinta, y
fexta, quando aya de er ligada, ô con una de las dos. La razon es, por
que no es dionante: Que la feptima, y otras que lo fon, no ay nece
fidad que las acompañen otras epecies. Quando la quarta es acompa
ñada de la quinta ligando, rigurofamente no (e deve tener por ligadura
de quarta; porque no fiendo dionante, no es capaz de fer ligada: Pues
hablando en rigor, es ligadura de Jegunda entre las vozes particulares,
por la que fe forma entre la quarta, y quinta; y porque eta es dionan
te, y la quarta, no; y las ligaduras deven fer en epecies dionantes.
Quando tan folamente fe acompaña con la fexta, y fe pone en for
ma de ligadura, abolutamente no lo es; porque no e halla epecie dio
nante en dicha potura: Pues como yà dexo dicho, no es dionante; y
aunque por fifola no fea cononante, tampoco acompañada con la ex
ta, lo es, pues fuena bien; que ete fue el fin que nuetros Predecelores
Practicos tuvieron, para querer que elta epecie fe acompañale con Jex
ta. Y lo mimo es uarla afi, que ufarla por cononante.
Algunos Maetros practicos han defendido, y detienden, que quando
alguna ligadura previene en quarta, ea para ligar en ella, o en otra di
fonante, que no ay, para que la deva acompañar la/exta: Porque la pre
vencion de la ligadura puede er en contonante, o en dionante; y que
pues la quarta es dionante, y capaz de er ligada, bien fe puede preve
nir en ella, pues fe puede ligar. Para que mejor fe entienda, pondre la
praćtica.
En
… Libro î. Capitulo 叉 名孙
En el com
pàs que entra
cl Contralto,
reparce, que
previcneala.
... zar en quar
tº para ligar
enquinta m2.
mor, ſin ſer
acompañadà
dicha preven
cion confex
ta ; poftura
ェマー que la tengo
* — por muy im
propria. La razones, que como yà dexo dicho, y probado, no es epecie
dionante la quarta, y no fiendolo, no puede prevenir en ella, como filo
fuera. Y fi quieren dezir, que previenen en ella como cononante, tam
poco les vale el efugio, porque no lo es por si ola; y para ufarla con el
Baxo, como tal, es precio, que fe acompañe con fexta; ella preven
cion no eta acompañada con /exta, y por ello dixe, que la tenia por
poſtura impropria.
Como dionante tampoco podía prevenir en ella, como he dicho, por
que folo e puede prevenir en aquellas dionantes, que on capaces de li
gar. Y la quarta, como he dicho arriba, en tanto le puede llamar liga.
dura, en quanto vaya acompañada con quinta; y en tales caos, la liga
dura es de fegunda, entre las vozes particulares, que es la difonante que
ay, porque la quarta no lo es Y eto no obtante, que la llamamos vul
garmente ligadura de quarta, que fellama affi, por etàr cn quarta com
el Baxo, la voz que padece, al modo que dezimos fer ligadura de quin
ta aquella, que fieado perfecta, y formada con el Baxo, padece, ponien
dole otra voz en fexta, la qaal tambien es ligadura de fegunda, y el Ba
xo, tan olamente firve de acompañamiento; pues aunque ete falte, no
dexa de ctar la Mufica egun arte, por no er necelario en femejante
potura; y lo mimo digo de la .ே de quarta, que aunque fe qui
te el Baxo, fe quita la quarta, pero no la ligadura: De donde fale la
confequencia, que no esligadura de quarta; porque fubfita, o no fub
fita la quarta, la ligadura fiempre fubfite, pero es de fegunda, como he
dicho arriba. -

El curiofo que huviere leido el Libro de Fragmentos Muficos, fi ha


reparado acerca de la ligadura de quarta, en los folios 99, y 178. no
entienda, que porque ali la llamo ligadura à la de quarta, y aqui digo
que no lo es, me contradigo; pues lo mimo es dezir, que neceita la
quarta de otras epecies que la acompañen quando es ligada,que dezir,
que no lo puede er por si ola. Y porque era precio el aver de tratar
en u lugar de las epecies dionantes, puetas en ligadura, no digo mas
en ete de la de eta epecie, pues en aquel no fe podrà ecuar el bolver
à tratar de eta materia.
Aora palare à relolver otras dudas, que le pueden ofrecer, ༢ཉྫ་༠༢
C
64 ſpe la Segunda Parte de la Muſica,
de el nfo de ella:Y una de ellas ferà, el fi puede, ô no, entrar alguna imi
tacion en quaria, pues lo tienen uado muchos Practicos, y aqui e verà
figurado.
Al entrar el Contralto, es en
quarta con el Tenor; y el funda
mento que puedentener los Com
poitores para poner eto en prac
tica, no puedo dicurrir que fea
otro, que quererla ufar como e
pecie cononante: Pero como no
lo es, no lo apruebo por eta ra
ZOn: Aunque pueden tener otra; y es; en que como paffa pronto, [c (ientc
poco la apereza de ella: Pero fi fuera acompañada con otra voz, que al
mimo tiempo fe hallara en fexta, feria mas en u abono de ete modo.

Como fevè aqui practicado acom


pafiada con ſexta la quarta, y de
teniendoe tan poco como le detiene
en ella,no es tan reprcbable pues no
e puede notarninguna apereza;aun
que no dexa de oponere a una regla
principalifima y es en que toda obra
deve començar en epecie perfecta.
Y aunque, como yà dexo dicho en
varias partes, efpecialmente cn la
Primera Parte, que eta regla fe ha
de entender egun las epecies de el Tono,es, porque el Diapa/on,y el Dia
pente, no olo on epecies perfectas en quanto a fus proporciones, fino es,
que lo on tambien en quanto à la qualidad onora. Y todo principio,
no olo deve fer perfecto en quanto lo que toca à la cuerda de el tono,
ſino es que tambien lo deve ſeren quanto è ſu ſonoridad.
Y como la quarta no es tenida por epecie cononante, ni dionante
en la praótica,arguye por eta qualidadimperfeccion.
De peor modo han ufado algunos practicos el entrar en femejantes
poturas; como fe puede vèr en lo que fe figue.
Segun fe vè en
efte exemplo,
entra cn quarta
el Contralto, y
lo defienden al
gunos Maetros,
dando la razon,
de que al mimo
tiempo que en
tra, fe haila el
Tenor en la mif
ma cfpecie , y
que es o mi
mo aver dos vo
Z©S
-

Libro I. Capitulo XI. ‫وكة‬


zes, que er una ola, porque etan en Vnifonus; y que f es licito el que
etè el Teuor, como lo es, por fer prevencion de ligadurá, tambien lo
ha de fer para el Contralto, pues la unionancia es lo mimo que un foni
do ſolo.
Contra eta razon dirè tres que e me ofrecen. La primera, que el
Tenor, al tiempo que le pone en la quarta, no es entrar, fino es profe
guir; y el Contralto comiença; y como yà dixe (obre el exemplo añtece
¿ente, las entradas deven fér en cfpccies de perfeóta (onoridad.
La egunda razones, que entrando en el Vnifonus el Contralto con la
otra voz, que es un fonido folo como alegan, no fupone el primer pun
to; y no es propria imitacion. Que no fuponga, es claro; porque es uni
Jonancia, y uponen, aunque fon dos vozes por un fonido olo; y ete de
- ve er entendido por el de el Tenor, porque es prevencion de ligadara, y
no puede averla, fin que prevenga primero; y por ello no fiendo mas
que un fonido olo, fe deve entender por el que liga. Y no fiendo enten
dido por el de el Contralto, es imitacion impropria.
La tercera razon es, que es quarta fin acompañamiento de Jexta, de
la qual necesita para que fuene bien, porque la recibe el Baxo; y ma
yormente , deteniendoe medio compàs en ella, que es batante tiempo,
para que fe dexe entir u apereza. Y asi fe deven reprobar femejantes
pofturas, y tenerlas por improprias. •' -
Quando una voz, depues de aver eperado paua, fea de figura ma
yor, o menor, y cntra cantando en la quarta, fe ha de tener por tan im
proprio, como todo lo dicho hata aqui, por las razones dichas.
Por no alargarme, no dire en ete lugar mas de clufo de la quarta,
fupueto que adelante fe han de ofrecer ocaiones, en que preciamente
fe han de tocar algunas otras circuntancias.

C A PI T U L O XI.
DE LA TERCERA MAYOR, r COMO SE DEVE.
u/ar en la Mufica, y /us compue/tas.
T覽 fon las epecies perfectas, como dexo ecrito, que fon la oca
va, ô Diapofon,y las dos principales que lo componen,y en quienes
fe divide armonicamente, que fon el Diapente, y el Diatearon. Es el
Diapente la parte mayor, y como tal lleva ventaja en la perfeccion à la
parte menor, que es la quarta, teniendo el Diapente la propriedad fono.
ra, que es la que le falta al Diatearon, aunque en las demàs qualidades
corren iguales; egun dexo dicho en los dos Capitulos antecedentes: Pe
ro halo, que aun lleva ventaja en otra qualidad la quinta, que hata
aqui no la he tocado; mas aviendo llegado la ocaion, la dirè.
Y es, que afi como el Diapa/on e divide en dos epecies perfectas,
una mayor, y otra menor, afi mimo el Diapente fe divide en dos con
fonancias, aunque imperfectas; à las quales llaman los Epeculativos
Dutono, y Semeditono, a quienes llaman los Practicos terceras mayor, y
menor. Eta es la ventaja que lleva al Diatearon, el Diapente, pues
aquel no e puede dividir armonicamente, porque no contiene dos epe
cies cononantes, como las contiene ete.
I Es
66 Tela Segunda Parte de la Mufca.
Es la quinta de la proporcionJexquialtera, corno varias vezes he di
cho, y le halla de tres à dos; pero dobles etos numeros, fe halla la mi
ma de eis à quatro; y el medio que divide etos dos numeros es el cin
co, el qual divide dicha proporcion en fexquiquarta, y fexquiquinta; la
Jexquiquarta de cinco à quatros y la/exquiquintº de leis à cinco: Esla
fexquiquarta la mayor proporcion de las dos, de la que es la cononan
cia, a quien los Practicos llaman tercera mayor: Es la memor la ſexqui
quinta, de quien es la tercera menor. Etas on las dos epecies cono
nantes, en que le divide el Diapente, y el modo de dividir la fexquialte
ra en las dos proporciones dichas, egun proporcionalidad armonica.
He de tratar de etas dos epecies cononantes, y he querido primero
començar de u origen: Ecrivirè primero de la tercera mayor, como
mas principal, aunque las dos on imperfectas.
Es eta pues la mayor parte de el Diapente, la qual, tambien fe pue.
de dividir egun armonica proporcionalidad, aunque con la diferencia
de el Diapente, que aquel le divide en dos cononantes, y ete en dos
dionantes. Son las dos dionantes dos Tonos, el uno de la proporcion
Jexquiocava, y el otro de la proporcion/exquinona; y por componere
eta epecie de dos Tonos, la llamaron los antiguos Ditono: Pues eta
diccion, yà es en Griego lo mimo, que en nuetro Idioma dos; у
tanto fuena dezir Ditono, como i fe dixera compoficion de dos
Tonos. -

Son, como dixe, de las proporciones, el uno fexquioéfava, y el otro


Jexquinona, no como algunos han entendido er, los dos de la propor
cion fexquiocava; pues claramente fe puede verificar en u diviion.
Es eta epecie de tercera mayor, de la proporcion exquiquarta, co
mo dixe, y que fe halla de cinco à quatro: Dobles etos numeros, feha.
lla de diez à ocho ; el medio termino, es el nueve de diez a nueve, es la
စ္စုႏွစ္တ fexquinona, y de nueve à ocho la exquioctava; de las դսa
es proporciones on los dos Tonos, que le compone la tercera mayor.
Hallae eta epecie naturalmente en quatro puetos, (y accidentalmen. .
te en muchos mas.) Los quatro naturales on de Ceffaut à Elami; de
Fefaut à Alamire, de Gefolreut almi de Befabemi, y delde elfa de Bºfa
bemi à Delaſolre. - º

* Aunque confideradas de extremo à extremo, todas on una mima


proporcion, y de una mima ditancia, pero confideradas compuelas
de otros intervalos menores, fe hallan con alguna diferencia ; porque
aúnque todas ellas fe componen del intervalo de dos Tonos, que cada
uno de ellos es de ditinta proporcion, pero età la diferencia en que
en unos età āzia la parte grave el Tomo fexquinono, y el Jexquio favo
età āzia la parte aguda, y en otras al contrario. -

En la tercera, que av de de Cefolfaut a Elami, es el Tono fexquioffa


vo, el que ay dede Cefofaut a Delafolre, y el que ay defde Delafolre à
Elami el fexquinono. En la tercera que ay de Fefaut à Alamire , efià el
Tono exquioéfavo de Fefaut a Gefalreut, y el exquinono de Gefolreut
à Alamire: Pero en las otras dos terceras le hallan al contrario, porque
en la que ay formada de Gefolreut al pri de Pefabemi, es el Tomo /exqui
momo, el que eta āzia la parte grave, pues fe halla de de Gefolreut a Ala
mire; y el Tono fexquioéfavo de de Álamaire al mi de Befabemi. La otra
que
- Libr01 Capitl Xi, Շ7
que fe halla de de el fa de Befabemià Delafolre, guarda el mimo orden,
pues dede el fa de Befabemià Cefofaut, es el Tono /exquinono, y dede
Cefolfaut à Delafolre, es cl/exquiostavo.
Aunque etos Tonos fonde ditintas proporciones, como la diferencia
de la quantidad de ellos es tan poca, no es conocible por el oido quan
do e fuben, ó baxan dichos intervalos Pero quando es compueta la
Mufica con variedad de polturas, y de eípecies confonantes, y por ter
minos poco uados, conoce novedad, aun el que no entiende; la qual e
origina de no er los Tonos de iguales proporciones. Pues en los termi
nos accidentales, donde correpondía en lo natural un Tono fexquioca
vo, correponde otro exquinoño; y al contrario, como e puede coni
derar en un Jexte Tono; que de de Fefaut que es u final, hata Gefolreut,
ay Tono /exquioéfavo; y hata el cumplimiento de u tercera, que es Ala
mire,fexquimono. -

Tranportado ete Tono punto baxo, que es por el Bemol de Elami,


體 formar la tercera de fu final de grado, e hallan las proporciones de
osintervalos de los Tonos trocados: Porque el mas grave, que en lo na
tural era fexquioéfavo, en ete accidental es fexquinono, y e forma de
el Bemol de Elamià Fefaut.; y el que età āzia la parte aguda, que en
lo naturales ſexquinono de Geſolreut à Alamire; conſiderado punto baxo,
es fexquiocavo de Fefaut à Geolreut. Y afi, aunque he dicho, que el
oido no halla novedad, quando fube, ó baxa dichos intervalos, por la
poca diferencia que ay en la quantidad, pero quando es la Mufica com
pueta de diveridad de vozes, y cononancias, como fon muchos los
movimientos à un tiempo de dichos intervalos, halla el oido gran nove
dad, quando la Muica và por termino fuera de el natural, por trocare
dichos intervalos con la mudança de termino. *

Muchos que no entienden la Muica, i oyen cantar, º pular algun


Intrumento, por algun termino accidental, por la novedad que hallan
gutan mas que quando va por termino natural; y no es otra la caufa
que la que he dicho de la mudança de los intervalos por trocare las pro
porciones de ellos. - -

Retame el explicar obre eta mima matería el modo de mudare


los intervalos menores de eta epecie tercera, quando e convierte de
menor en mayor, por razon de hazere fuffenido el fuperior extremo de
ella . Para lo qual prevengo, que ordinariamente olo en tres ſc
hazen fuenidos ; que fon, en Fefaut., en Gefolreut, y en Cefofaut (digo
en los terminos naturales)
Vnas vezes fon generales, y otras particulares; generales fon, quan
do e ponen con las claves; particulares, quando una vez, u otra, en
una, ü otra voz fe halla en el cuerpo de el canto. Pues fean generales, ó
particulares, dirè aora, que la tercera mayor,que fe halla de Delafolre al
punto futenido de Fefaat, el intervalo que ay dede Delafolre à Elami,
es de Tono fexquinono; y de Elami al fufenido de Fefant, fexquioéfavo,
La tercera que ay dede Elamià Gefolreut fu/fenido, confiderada de
rado, deve el Mufico entender , que no la puede fubir, ní baxar , que
no fea haziendo futenido en Fefaut ; porque de otro modo ufaria de un
intervalo, que età excluido por muy dionante de la Mufica: Pues con
fiderando afi eta tercera, como he dicho, ay Tomo /exquioéfavo delde
I 2 – Elami
- 68 {De laSegunda Parte de la Mufita.
Elam i al faflemido de Fefaut 5 y fexquinono, de(de elfu/enido de Fefaut,
alde Geſolreut.
Quando en Cefolfaut ayffenido, la tercera mayor, que le forma def
de el āzia la parte grave con Alamire, los dos Tonos de que le compo.
ne, fon, el de Alamire al mi de Befabemi, Jexquiocavo; y el de el mi
de Befabeni al fu/fenido de Cefolfaut, fexquinono. Pero por no dexar na
da que dezir (obre eíta materia, digo, que fi (e hallare algun fuftenido
en Delafolre, como fucede muchas vezes, yà en Tonos, ò a lo menos en
claufulas accidental, la tercera mayor que ay dede el mi de Befabe
mi a èl, e conmpone de Tonofexquinono, formado dede el mi de Befa
bemià Cefolfaut fuffenido; (porque no puede fubir de grado que no fea
ai) y de Tono Jexquiocavo, el que ay dede el fu/tenido de Cefolfaut.
al de Delafolre. -

Acotumbrae hazer muchas vezes Bemoles en Alamire, y ean gene


rales, ó particulares, forman u tercera mayor arriba con Cefofaut ; la
qual fe compone de un Tono fexquiocavo, que es el que ay de el Bemol
de Alamire alfa de Befabemi, y otro fexquinono que ay dede el fa de
Befabemi à Cefolfaut. Parecerâle al Mufico Compofitor, que la explica
cion de toda eta materia hata aqui, es muy ocioa, porque dirà, que
haze poco al cao para la compoficion 5 pero egun mi dictamen es ma
teria que puede importar mucho.
Dos razones he tenido para ecrivirla con tanta exprefion: La pri
mera es, la que apuntè arriba de la diferencia que ay entre los Tonos ac
cidentales, y naturales, para que no e ignore en que confite la nove
dad que halla el oido #. natural à lo accidental. La fegunda es, que
quando dos terceras mayores fe dâninmediatamente,baxando, ô ubien
do un punto,on poturas que no tienen la dulgura, ô fuavidad que otras:
Como i la una es en Gefolreut con el mi de Befabemi, y otra Fefaut con
Alamire, y lo mimo es, quando baxa de Cefolfaut alfa de Befabemi en
terceras, (que en otros puetos no puede fuceder por terminos naturales)
y en tales caos para quitar la apereza que halla el oido, acotumbran
os Compoitores à convertir la una tercera de mayor en menor, que es
el medio unico. -

Pues para los que ignoran, epan en que confite eta aperega cau
fada de las dos terceras mayores, digo que confite en que las dos vozes
mueven de Tono fexquiocavo. Porque de Gefolreut a Fefaut, que es el
movimiento de la voz grave, lo ay; y dede el mi de Befabemi hata Ala
mire, que es el de la voz aguda lo es tambien. En las que baxan de
de Cefolfaut alfa de Befabemi, fon los movimientos de las dos vozes de
Tono fexquinono; como de Elamià Delafolre la voz aguda, y de Cefol
faut alfa de Befahemi la grave: Y como no ay diferencia de proporcio
nes en los movimientos de las dos vozes, por er los dos de una mima,
y como confiderado el intervalo de la epecie de extremo à extremo
fon de una mima proporcion las dos, la falta de variedad de propor
ciones, es la caufa de la apereza que fiente el oido. Y aunque elia bien
reparado de los Practicos experimentados dicho inconveniente, no dexa
rè de dezirpara los que eludian el modo de remediarlo; у сs, hazien
do la una de las dos terceras, que foa mayores, menor.
Si ha de er de las dos lº º ca, fe deve hazer Bemol el extremo
-- de
-

º Libro I. Capitulo XI. 6%


de la voz fuperior; y fi fe quiere remediar en la mas baxa, fe haze me.
nor, poniendo futenido en el extremo de la voz inferior. Se vera todo
pueto en practica, para que mejor le entienda. -

--

Etas fon las dos terceras mayores fucce


fivas, en quienes dixe e hallava la apereza
en u ufo; puedene vèr del egundo al tercer
compàs : Y en el exemplo que fe figue, fe
hallaràn corregidas de los dos modos que
dixe. -

Con el Bemol que ay en Befabemi


en el Contralto al egundo compàs,
fe convierte la tercera que ay de
Geſolreut à Befabemi de mayor en
menor; y fe quita el inconveniente de
la apereza que caufa la poca varie
dad de proporciones. Y del quarto
al quintó compas fe evita el mimo
inconveniente con el futenido que ay en el Tenor en Fefaut ; pues con èl
fe haze la tercera, que era mayor, menor; convirtiendo en Semitono el
Tono fexquioctavo que ay delde Gefolreut à Fefaut. Y de el mimo
modo e vera, como e corrige la apereza en el exemplo que e igue de
las dos terceras mayores, que le forman en el tranito de Cefofaut a
Befabemi. :

Corrigee la poca
variedad de propor
ciones, que ay en
los dos movimien
tos de tomo fexqui
nono, en las dos ter
ceras mayores en el
tercer compàs, con
virtiendo en menor la de Cefolfaut con el Bemol que fe haze en el Con
tralto. Y en el exto e corrige con el futenído que ay en Befabemi, el
qual convierte la tercera mayor en menor. De modo, que la primera
que fe corrige con el Bemol, es convertir el tono fexquinono, que ay de
Elami à Delafolre, en femitono; el qual es la caufa de que la tercera de
Cefol faut fea menor.
El futenido que ay en el Tenor, es caufa de que fe convierta el Tono
ſexquinono de Ceſolfaut à Befahemi en Semitono.
Profiguiendo con las propriedades de la tercera mayor, digo, que es
la epecie mas fonora que ay depues de la quinta; y tanto, que por fu
gran fonoridad, eta es ola la que entre las epecies imperfectas, ufan
los Practicos en todos los finales de las Obras, de donde tuvo algun fun
damento Salinas, para querer probar, que era epecie perfecta, como
dexo referido en el Capitulo 3. de eite Libro.
No
70 (DelaSegunda Parte de la Muſica
No menos enoblece à eta cononancia el de pedire de ella, ù de fus
compuelas, para ir à la ocava epecie perfectisima, fiempre que el
Bax mueve con movimientos de epecies perfectas comº fon las de quin
ta , ò quarta, fubiendo el de quarta , ό bäxando el de quinta, como fe
vera mejor explicado en la practica que fe figue:
Reparee en todos los
movimientos que haze el
Baxo de quinta baxando,y
quartº fubiendola voz que
và à la ai?ava , ficmprc fc
depide de tercera mayory
donde no la ay natural
mente , deve hazerla el
Compoſitor, valiendoſe de
el Juffenido, como todo lo
puede vèr practicado en el
exemplo que queda puc|to,
Deve fer muy puntual qual
quier Compofitor en eta
º advertencia, porque no ca
rece de fundamento dicha dipoficion de epecies Pues ya dexo dicho,
que la cononancia de la offava es perfectiima en fuperlativo grado, y
deve ufare con la mima perfeccion que pide. -

Reparee tambien, que los movimientos que haze el Baxo en caos


femejantes, fon de proporciones perfectas; y de aquellas que contituyen
la oéfava en fuentereza; porque el de quinta es de proporcionfexquial
tera, y el de quarta de fexquitercia, y en agregado de tanta perfeccion,
es conveniente concurran las epecies mas fonoras. Y como de las im
perfectas, no ay otra que fea mas que la tercera mayor, y es de quien
fe depide para ir à la octava, fi fuera de la menor, que es menos fono
ra, no feria el agregado tan perfecto; y por ello en caos femejantes fe
lleva folo la atencion al oido la tercera mayor, ô fus compuetas. (Ad.
vierto, que aunque muchas vezes digo tercera, fe ha de entender, que
hablo de todas fus compuetas)
En femejantes poturas tampoco ay otra mas cerca de la octava pues
el tranito de una à otra es movimiento tan pequeño como el de un Se
mitono. Y quando los movimientos on menores para ir à las epecies
perfectas, fe tiene por mayor perfeccion. Se puede desligar en eta epe
cie de qualquiere dionante. Y fi huviere de cerrar claufula, bolviendo
al punto donde ligô, fiendo ofava deve forçoamente ir de tercera ma
yor, ú de fus compuetas, (fino etuviere la Mufica en dipoficion que
aya de fer fexta mayor:) Y en la tercera menor , folo podrà desligar de
la ditonante, quando no huviere de cerrar. Pondrè aqui figuradas las
poturas dichas.
Libro I. Capitulo XI. . 7?
- - Al fegundo compàs
desliga el Tenor de la
/eptima en la tercera
menor, pero es porque
no cierra; pero al com
pàs figuiente desliga de
la quinta menor en la
tercera mayor, porque
depues cierra en la oca
va. Lo mimo haze en
el quinto compàs el Ti
ple que desliga de la fep
tima, que forma con el
Temor en la decima ma
yor con el Baxo, y conviene afi, perque cierra en la offava.
Quando no ha de cerrar puede desligar de la fala en qualquiere de
las dos terceras, ó us compuelas; pero fiha de cerrar, y epccialmente
en la oéfava ha de fer forçoamente en la mayor. Tambien advierto,
que fi fubiendo de grado dos vozes en terceras, en pueto donde natu
ralmente fueren menores, i fe ha de hazer mayor la fegunda, le han de
hazer las dos. Se entendera mejor lo que digo, poniendolo por demon
tſ2C1OD, t

De el egundo al tercer
compas, que es donde pala
cl Tenor de Fefaut à Geſol
reut, advierto, que forçoa
mente han de ſer decenaſ ma
yores, afi la primera que es
entre Delafolre, y Fefaur, co
mo la egunda, que es entre
Elami, y Gefolreut 5 pero por
diferentes motivos, una, y
otra. La primera lo es, por
que lo es la egunda; y la e
gunda forçoamente lo ha de
* ſer, porque và à la očiava ſu
' biendo el Baxo una quarta. 'à s º &

Si la primera no lo fuera avria un movithicntdmuy improprio, y di


fonante, dede Fefaut hata Gefolreut, fiendo fufenido. Y por evitar
ete inconveniente fon las dos decenas mayores; pues fiendo affi el tranſito
de Fefaut à Gefolreut fustenidos, no es mas que de Tono fexquimomo: Y
fino fuera fu/tenido el de Fefaur, feria el tranito de un intervalo COIn
pueto de Tono exquioéfavo, y de un Semitono menor, tan dionante,
que efià excloido fu ufo en la Mofica, - is .

Aunque pudiera dezir, mucho mas de la tercera manor (digo en


quanto à f, utilidad en la Mufica) dexo muchas circundancias para
quando vengan al cao, pues e ha de ofrecer el tocarlas en varias par
tes adelante. Pero aquiolo dirè aora, que una de las grandes ತ್ಖ+
72 ADe la Segunda Parte de la Mafica.
des de que firve, afila mayor, conmo la menor es de dilinguir los Tonos;
pues notablemente e conocen al oido por las terceras que tienen en fus
finales, unos menor, y otros mayor. El quinto, fexto, y oéfavo, es ter
cera mayor la de fu cuerda, y aun la de el feptimo, egun lo uavan los
Antiguos, ditinguiendoe etos de los otros, que es tercera menor.
-

CAPITULO XII.

DE LA TERCERA MENOR, r DE EL
modo de ponerla en practica.
[vidida la efpccie de Diapente, ò “quinta armonicamente, como
dixe en el antecedente Capitulo, alen dos epecies cononantes,
aunque imperfectas; que fon el Ditono, y el Semeditono, y egun los Prac
ticos los llaman tercera menor,y tercera mayor. Dexo yà explicado el Di
tono, ô tercera mayor, que es la mayor parte en que e divide el Dia
pente, y aora explicarè la menor, que es el Semeditono, ô tercera .
ፖ72čነ፲0ነም.

Es la mas minima cononancia de todas, y los intervalos que contie


Salin. lib, 2. cap. ne fon dionantes, como dize Salinas. Es la cononancia de tercera me
1 a. Et haec eft ul
rima, Ćº minima nor un intervalo compueto de dos intervalos menores de defiguales pro
conſonantiarü, quo porciones, los que on un Tono, y un Semitono mayor. El Tono es en
niam omnia inter unas partes Jexquioctavo, y en otras fexquinono.
7ralla qug in illa im
Es eta epecie imperfecta como la tercera mayor, aunque no de tan
veniuntur minora, fuave cononancia, efecto cauado de fer menor que aquella, y la mas
diffona fùnt. minima entre todas, y por er dionantes los dos intervalos de que e
compones que por todo ete agregado de imperfecciones tiene menos
grados de fonoridad. En quanto a imperfecta no tiene mas la una que
la otra; pues en las dos concurre la intabilidad; etando al arvitrio de
el Compofitor el convertir la menor en mayor, y la mayor en menor fin
falir de la linea de epecie cononante; lo que no puede uceder en nin
guna de las perfectas, pues no lo fueran aquellas, fino etuvieran elen
tas de eta imperfeccion naturalmente. -

Hallae en cinco puetos diferentes naturales eta cononancia, que


fon de Delafolre à Fefaut, de Elami à Gefolreut, de Gefolreut al fa de
Befabemi, de Alamire à Ceſolfaut, y de cl mi de Befabemi à Delaſolre;
ro on con tres diferencias: La primera, que el Tono que tiene es en
tres de ellas de la proporcionfexquioffava, etas on la que ay de Elami
à Gefolreut, por er de dicha proporcion el intervalo que ay de Fefaut à
Gefolreut: La egunda es, la que ay de Alamire à Cefolfaut por el Tono
que ay de Alamire al mi de Befabemi. Y la tercera la que le halla for
mada de de el mi de Befabemià Delafolre, fiendo tambien Tono/ex
quiociaco el que incluye dede Cefolfaut à Delafolre.
La egunda diferencia de elas terceras confite en que ay dos, que el
Tono de que fe componen es de lá proporcionfexquinona; como fon la
que ay de Delafolre à Fefaut, y la que de Gefolreut al fa de Befahemi;
que los Tonos que ay en una, y otra on de dicha proporcion.
Età la tercera diferencia, en que dos de ellas tienen el Semitono à la
par
Libro I. Capítulo XII. 73 -

parte grave, como fon la que ay de Elami à Gefolreut, y la que ay de


el mi de Bfabemià Delafolre; teniendo la diferencia las otras tres, en
ue tiene el Semitono à la parte aguda; como on la que ay de Delafolre
à Fefaut, la de Geſolreut alfa de Bfabemi, y la de Alamire à Ceſolfaut. .
He querido tratar eta materia con proligidad para que no duden,
rque ha de fer permitido el ufo de dos epecies imperfectas, y no el de
dos perfectas, como yà dixe en el Capitulo antecedente, tratando de
la tercera mayor; pues asi en aquella, como en eta, es dificultofo el que
fe puedan ufar dos (ucceflivas, que no [ca aviendo variedad de propor
ciones; yà en los movimientos de una, y otra voz, yà en el intervalo de
tercera, fiendo unas vezes mayor, y otras menor: Eta es la caufa, de
ue todas las epecies imperfectas on mas armonioas que las perfectas,
y en eto fundaron aquella regla practica los antiguos que en toda Mu
fica, o Compolicion que paíle de dos vozes, no falte de epecie imper
fecta una; (menos que no aya inconveniente que lo etorve) con el fin,
de que la Mufica fea mas armonioſa.
Son las epecies impetfectas las que fazonan el deleyte de el oido
afi como la al en los manjares, el de el guto: Età en ella fimbolizada
la prudencia, pues en el modo de uarla mas, ó menos, confifte la fazon,
ò defazon de los manjares. Las epecies imperfectas en la Mufica deve
ual las el Compofitor de el mimo modo, fi pretende lifongear el oldo.
Ha de procurar, pues, que fean mas las epecies perfectas, que las
imperfectas en la Mufica, que fuere à mas de à tres vozes: Porque em
la de a quatro, y à cinco, es lo batante que una voz ocupe la tercera, ô
fexta, como dirè en fu lugar.
En la Mufica, quc es à tres vozes, no puede ocupar epecie perfecta
mas que una; y como las imperfectas on mas armonioas, es muy con
veniente el que no falte una voz de ella,para que fupla con fu mayor ar
monia el corto numero de vozes.
Y bolviendo à la tercera menor, que es el alum pto de que fe tra
ta en ete Capitulo, es la mas minima epecie (como dlixe arriba de las
confonantes) y aun menos fonora que la tercera mayor: Por er menor %

la diftancia de extremo à extremo,no tiene tanta fonoridad como otras,


aunque cabia mas armonia que las epecies perfectas. Tiene quatro Ce
mas menos de ditancia que la tercera mayor, que es un Semitono me
nor. Que fiempre que à eta fe le añade, pala à er mayor. Dixe, que
folo en cinco partes e hallava naturalmente, y en todas ellas fe puede
hazer mayor, añadiendole como he dicho el Semitono menor, fi es en
el extremo agudo, poniendo Juffenido à la voz que le toca; y fi es en el
extremo gravc, Bemol.
De el mimo modo fe puede hazer la que es mayor, menor, ponien
do las mimas leñales, aunque en contraria parte; porque el Bemol fe ha
de poner en el extremo fuperior de ella, y quando fe haze menor con
fuffenido, ha de fer en el extremo grave.
No fiempre eftà al arbitrio de el Compofitor el convertirla de ma
or en menor, de los dos modos; porque ha de atender à la mayor fono
ridad, guardando la cuerda de el Tono; y tal vez es mas conveniente,
y mas conforme à la fonoridad de la cuerda, el hazer Bemolen la parte
fuperior, y tal vez fo/fenido en la parte inferior, por er mas convenien
- K CG

;
74 De la Segunda Parte de la Mafica.
te à la fonoridad de el Tono. Y otras vezes fe haze con tanta propriedad
que ea menor con Bemol en la parte aguda, ô con fuftcnido en la parte
grave. - - -

En todo eto e ha de governar el Mufico con difcrecion, valiendo.


fe de la experiencia.
Siempre que de la decena huviere de ir à la ofiava, ubiendo la
voz, baxa un punto , y baxando la alta otro, es muy couveniente el
que ea decena menor, por la mayor onoridad que caufa el ir à la
octava de cerca. Y lo mimo quando và à la quinta, baxando la voz
grave una quarta; 7 la aguda folo un punto. Como uno, y otro e verà
aqui figurado.
De el egundo al tercer
compàs , pafla el Contralto
de la decena menor à la oc
tavajy dc cl quarto al quin
to pala elTiple tambien de
la decena menor à la docena;
poturas que como he dicho
arriba, conviene ea afi,
porque vaya à las epecies
perfectas de mas cerca pues
quanto menores fon los mo
vimientos para ir à ellas fon
mas fonoras : Efectos que
caufa la perfeccion.
Las compuetas de eta epecie, como tambien de la mayor, on la
decena, de quien fe compone la dierefetena, y de eta la vetntetguatro, y
de al adelante añadiendo fiete puntos, ºfqaº º infinitum. Pero en fus
qualidades no tiene mas que ea finºple, cºmpuea, ºfºbrecºmputa, por
que la propriedad fiempre es una Y la diferencia (olo eftà en fer mas
grave, à mas aguda. - • •

No quicropagar en filepcio, que la principal caufa de que la tercera


mayor fea mas onora, que la menor, y que las demàs imperfectas, es el
que la fobrecompueta, que es la dieciferena, fu proporcion fe halla en el
genero Multiplex, que es el que produce las proporciones mas fonoras.
La de eta epecie diecifetena mayor, es quintupla, quarta epecie de pro
porcion de dicho genero, en el que no e halla la proporcion de ninguna
otra epecie imperfecta, ni compuefa, ni/mple. Y como es una mima
la propriedad de las epecies compuefas, que de las/imples, teniendola de
la diecifetena la propriedad (onora, por fer de la ့ရွှံ့ quintupla,
es precio que lo fean todas las que fe componen de ella, y las de quien
fe compone.
Tiene grados menos de fonoridad la tercera menor, porque, ni la
fimple, mi fus compuetas on de ninguna epecie de proporcion de el
Multiplex; como ni tampoco ninguno de los intervalos menores, de que
fe compone: Pero ali eta epecie, como qualquiere otra imperfecta,
tanto mas, ô menos tiene de fonora, quales fon las otras epecies con
quien fe junta; o egun los movimientos de las vozes: Que por clo en el
cXcnn
*
Libro I. Capitulo XII. 7:
exemplo de arriba di à entender la propriedad com que (e deve ufar; y lo
mimo fe verà en ete que e igue.
En el egundo compás fe haze
la decena menor en el Contralto,
por coger la oéfava de cerca. Y
en el tercero, por huir el inconve
niente de el ufo de dos terceras
mayºres juntas de iguales propor
ciones, que dexè yà explicado en el
Capitulo antecedente.
Tambien advierto, que fe ofre
cen catos en que tal vez fe haze
una decena, ô tercera menor, don
de naturalmente es mayor, por e
cufar la aípcreza de cantar en al
guna voz. Como e explicarà con
mas claridad en la practica figuiente.

En el tercer compàs una


decena menor,que ay con el
Contralto, podia fer mayor,
ſino huviera el inconvenien
te de antes, y depues. El
de antes, porque ha fido
precifo hazer Bemol en Be
fabmi, porque lo era el
Baxo, y el Contralto fe ha
lla en la očhava. Y ſiendo,
como es precio, el que fea
Bemol el de la octava, lo
ha de fer el punto que e
figue, que es el que forma
la decena; porque fino, can
* taria aquella voz con ape
reza, y fe haria entir en las cononancias de aquel compàs, y de el
ſiguiente. - -

En el quinto compàs forma otra decena menor el Contralto, obre


Gefereut; y fi fuera mayor, no e ecuava modo apero de cantar, por
no ir à la ociava de tan de cerca, como và, que es lo que dixe arriba. Y
à ete modo fe ofrecen muchas vezes el hazer muchas terreras, ô dece
nas, que fon mayores, menores, lo qual ha de governar el Compoitor
con difcrecion.
Otras vezes los Maetros ufan de algunas terceras, ô decenas me
nores, donde naturalmente las aymayores; no por huir de modos de
cantar aperos, ni por ningun otro inconveniente, i tan folamente, por
cantar con alguna etrañeza. Reparee en lo que aqui fe verà figurado,
que hablo de caos emejantes.
Kz El
76 Te la Segunda Parte de la Muſica.

º
-

El Bemol que el Tiple tiene enelami forma decena menor con el


Baxo que le halla en Cefolfaut, aviendola naturalmente mayor. Y aun
que femejante potura la hazen con frequencia, no es por reparar ningun
inconveniente, fino es por poner modos de cantar extraordinarios, va
liendoe los Maetros Epañoles de exemplares etrangeros, y epecial.
mcnte Italianos. -

No es mi animo el impugnarlo en ete lugar; pero no dexarè de


dezir la impropriedad que tiene: Y es, el introducir epecies de otros
Tonos que on improprias de el que es la Obra. La tercera menor, obre
Ceffaut es propria de el primer Tono punto baxo, y de algunos otros
accidentales, pero no de el octavo Tono natural. Pues i fe puede compo.
rer con variedad fin alire de las epecies de cada Tono, que necelidad
ay de valere de las de el ageno. Mucho me podia alargar fobre ete
alunto, porque fon muchas mas las epecies de diferentes Tonos, que
introducen muchos en fus Obras, y on las que menos ufan las que fon
proprias de el Tono, Dexarè eta materia para u lugar, donde ferà
precito el tratar de ella con alguna exprelion.
Y aora digo, que aunque es epecie imperfecta la tercera menor, y
la mas minima de las cononantes, e puede ir de ella generalmente à
qualquiera otra, fea perfecta, o imperfecta; y tambien hazer tranito de
ella à la mayor: Pues aunque los Antiguos repararon en palar de la
tercera mayor à la menor, u de la menor a la mayor por movimiento de
ola la una voz, yà los Modernos lo ufan tanto, como el hazer tranito
à qualquiera otra eſpecie.
Reparavan los Antiguos practicos de palar de una tercera, à otra,
moviendo ola la una voz, por no ufar el movimiento de el femitono
menor en el genero Diatonico, por fer epecie de el genero Chromatico:
Pero afi como no reparan los Modernos en mezclar las epecies de di
ferentes Tonos, tampoco reparan en introducir intervalos improprios en
el genero Diatonico, como lo es el Semitono menor, que folo es proprio
de el genero Chromatico. Todo lo que he dicho e vera aqui puelo en
practica, para que mejor fe entienda. L
- 2S
Libro I. Capitulo XII. 77
º Las vezes
que le halla
en el Con
tralto la feñal
de Bemol, ha
ze relacion al
punto blando,
y el fu/fenido al
fuerte; donde fe
vè exemplifica
do lo dicho ar
riba, de el tran
fito de una ter
tera menor à
otra mayor, y tambien de la mayor à la menor, por movimiento de
Semitono menor. Vanlo con alguna frequencia los Practicos Mo
dernos, y por elo me ha parecido tocarlo en ete lugar.
Dixe arriba, que puede hazer tranito de la tercera menor à qual
quiera otra epecie; y dirè aora los modos de como puede ir à las epe
cies perfectas, depidiendoe de ella. A la octava puede ir por movi
miento contrario disjuntivo, por tres movimientos diftintos de las dos
vozes, que fon moviendo la voz baxa de quarta, y la alta de tercera, la
baxa de tercera, y la alta de quarta, la baxa de grado, y la alta de
quinta, como aqui.

Aunque de la tercera menor no puede


ir mas que de etos tres modos à la ºciava,
por movimiento contrario disjuntivo; pero
de la tercera mayor, puede ir por quatro,
como fe verà aqui. - \

Etos modos de ir de la tercera


à la octava por ete movimiento
disjuntivo, es licito à qualquiera
numero de vozes que fuere, fi yà
no impidiere el puelto à las otras,
que de eto hablarè en u lugar.
Por movimiento contrario con
juntivo, no puede ir de la tercera à
la ocava; pero de la decena, fi, aunque folo de un modo. Y es como
fe figue. -

Advierto, que de ete modo no es lícito el dar la


octava à dos vozes, pero egun el uo comun, à tres fi;
como fea para prevenir ligadura à quatro, y à qual
quiera otro numero mayor de vozes, corrientemente; y
de el mimo modo, aunque la decena fea mayor.
Por movimiento recio defcendente, que es
… "
bಷ್ಟ್ರೋ aş
-
78. - | De la Segunda Parte de la Mufta. -

las dos vozes, tampoco e puede ir de la tercera menor, ni mayor à la


oéfava, ni aun de la decena tampoco; que no fea à mayor numero de
vozes que à quatro: Pero por movimiento recio acendente, folo fe puede
ir de la decena mayor, como dixe en el Capitulo antecedente, fabiendo
el Baxo uma quarta (digo como fea à tres, y à quatro:) De la decena, afi
mayor, cemo menor, e puede ir en dos modos, como fea à feis, ô à mas
vozes, que es ubiendo cl Baxo una quinta, y el Alto una tercera, y fu
biendo el Baxo una fexta, y el Alto una quarta.
Por movimiento de ola una voz, etando la otra quieta, puede lici
tamente paflar de la decena, affi mayor como menor à la ociava. De la
decena menor à la quinta, puede ir de quatro modos, como fea por mo
vimiento contrario conjuntivo; y por otros tantos de la decena mayor.
Y fon como e igue.
Deccna menor.
-

Exemplo de los quatro modos


que puede ir de la decena mayor à
laf quinta.
.--
-

Por movimiento contrario dif


juntivo, olo puede ir de un modo,
afi de la tercera menor, como ma
yor à la quinta, pero no menos que à
蠶 aunque yà los Practicos Mo
crnos quicren que à tres (ca licito:
Y es como e igue.
De la decena no puede ir de ningun modo por
dicho movimiento à la quinta; pero podrà ir a la
decena, egun como queda el exemplo pueto de la
tercera à la quinta.
De la tercera, afi mayor como menor, puede ir
à la quinta por movimiento retio defendente de dos
modos: El uno es licito à tres; el otro no menos que
à ſietc.

De ete modo fe puede dar la quinta à tres.

De ete modo no fe puede ufar menos que à


fiete. Por movimiento reão aftendente à quatro,
folo e puede dar de un modo la quinta, depi
diendoe de la tercera, fea mayor, ô menor. Y
es affi.

Si
Libro I. Capitulo XII. 79

Si es à mayor numero de vozes que à cinco, e


permite de otro modo; y es como e igue.

Por movimiento de ola la una voz, podrà hazer


tranfito de la tercera, afi mayor como menor à la
quinta. -

De la tercera, fea menor, ó mayor, de qualquiere


que fuere, erà licito el ir à la fexta, como tambien
à qualquiera epecie dionante, fi ha de er para pre
venir ligadura, como mueva de grado, y etè la otra
voz quieta.

Dirè para concluion de ete Capitulo de la tercera menor, que la


tienen quatro Tonos de los ocho en fu final; como fon primero, fegundo,
tercero, y quarto. Y los otros quatro, la tercera mayor. Pero e ha de
entender en el feptimo, como lo uaron los Antíguos de el mimo Dia
pa/on de el offavo. Tuvieron los Griegos, que fueron los que ordena
ron los ocho tonos, la confideracion de poner tercera menor en los quatro
primeros, que afi como etos quatro eran inferiores en numero, cómen
zaffen fus Diapa/ones por la epecie cononante mas inferior, que es la
tercera menor, parte menor de el Diapente. Y el quinto, feptimo, y oc
tavo, como en quanto à numero fon uperiores a los otros, tuvieen fu
principio por la parte mayor en que le divide el Diapente, que es la tera
cera mayor.

CAPITULO XIII.
EN QUE SE DECLARA LA PROPRIEDAD DE
la /exta mayor, y de /u u/o, y de el modo que /e puede hazer tranfito
- de ella a otras e/pecies.

E Lfexta
Exacordio mayor, llamada affi de los Griegos. La cononancia de
mayor, en ete mimo nombre, davan à entender contenía
feis puntos, pues era lo mimo llamarla Exacordio, que contener feis
cuerdas fu intervalo: Yà dexo 1eferido varias vezes, como el Manocor
dio antiguo, que era por donde fe cantava, y fe aprendía à cantar, era
compueto de el Sixtema maximo, o quincena, el qual contava de
quince cuerdas; y por ello llamavan à las confonancias, egun las cuer
das que cada una contenia. - d

Eta palabra Exa, era lo mimo, que en nuetro Idioma feis, y por
elo dixe, que era lo mimo llamarla Exacordio, que cononancia de [eis
cuerdas. Los Latinos la llamaroe, Tenus cum Diapente, fundados, en
ue tiene un intervalo de Tono mas que la quinta: Llamanla los Practi
cos en nuetro Idioma Sexta mayor; y llamanla afi, por fer confonan
cia de feis puntos, y conta de cinco intervalos menores; que fon quatro
Tomor, y un femitono. No
8o ADe la Segunda Parte de la Muſica.
No puedo dexar de encomendar à los que etudian Muica, pongan
cuydado en faber hazer ditincion de la Sexta mayor à la menor; por
que importa mucho yà para las entonaciones, yà por otras muchas cir
cuntancias, que acerca de u uo ay con diferencia, como irè diziendo;
pues on dos epecies de cononancias ditintas, y ay diferencia en fu ufo:
Y no abiendo ditinguirlas los principiantes, cometeran muchas impro
priedades.
Vna, y otra es cononancia de feis puntos; y on cinco los intervalos
de que fe componen; pero e diferencian, en que la mayor, los quatro on
de Tono, y uno de Semitono; y la menor on los tres de Tono, y los dos de
Semitono. Confideradas cada una de etas epccies de extremo à extre
mo, es una mima la porporcion, que fea, por un termino, que fea por
otro: Pero cóniderada la Sexta mayor, egun fu compoficion de inter
valos, fe halla con tres diferencias; aunque en eis puetos naturalmente,
La una diferencia es egun dipuo la mano Guido Aretino, acomo
dando las feis filavas,ö vozes, por tres propriedades, que fon Bequadrado,
Natura, y Bemol. No ay diferencia alguna en etas, porque afi fus dos
extremos, como todas las vozes, ô filavas contenidas de ellas, fon de una
mima propriedad y fus quatro intervalos de Tono, los divide el Semitono,
que età en medio. Y tambien fus extremos de las tres, fon de ut al la.
Diferenciane las otras tres fextas mayores de etas, no folo en las
fituaciones de los intervalos, fino es en las vozes de fus etremos. Halla.
fe una de ellas de re à mi, etando el re en Delafolre, y el mi en Befa
bemi: Eta fe diferencia tambien eu el Semitono, el qual lo tiene depues,
de un Tono, y depues de el e iguen otros tres Tonos. En todo Canto,
que no fe canta por Bemol, fe halla otra fexta mayor, dede Fefaut à
Delafolre; y aunque età confiderada de extremo à extremo, es lo mi
mo que de ut al la cantando por Bemol, no teniendo cabimiento eta
propriedad, es diferente en la compoſicion de fus intervalos menores,
por caufa de cantar(e por las dos propriedades, de Natura, y Bequadra
do: Pues fe halla el Semitono depues de tres Tonos, no aviendo mas
que uno depues de el, hata el complemento de la fexta,
Tambien es de el mimo modo la que fe halla dede el fa de Be
fabemi, hata Geolreut, pues es por las dos propriedades de Bemol, y
Natura, y tiene tambien el Semitono, depues de tres Tonos. Y aunque
de todo lo dicho fepuede inferir, no folo la compoicion de eta epecie,
fino tambien los puetos naturales donde fe halla; bolvere à dezir para
mayor claridad,que fon cinco los puetos donde fe halla formada natural
mente, confiderada de extremo à extremo: Y (on de Cefolfaut, à Ala
mire; de Delaſolre, al mi de Befabemi, de Fefaut, à Delaſolre ſea can
tando por Bemol, ô por Bequadrado, (aunque fu compoicion ay dife
rencia, ſegun las propriedades) de Gefolreut, à Elami; y de cl fa de Be
ſabmi, à Geſolreut.
Tambien advierto, que en los Tonos de fu compoficion ay la mi.
ma diferencia que dixe, tratando de las terceras; que fon, unos de la
proporcionfexquioctava, y otros de la proporcion fexquinona. Y por
que yà dixe en los dos Capitulos antecedentes, de que pueto a que pue
to e hallava cada una de dichas proporciones, no lo buelvo a repetir
aqui.
Con
*
Libro I. Capitulo XIII. - 8r
Confiderada de extremo à extremo eta cononancia, es de la pro
porcion Superviparciens tercias, de el genero fuperparciens. Es la que
menos grados de fonoridad tiene entre todas, y por ello los Practicos
no la uan con tanta libertad como las terceras ; y ay algunas reglas
practicas, de quando, y como fe deve ufar de ella, en todo, à fin de que
e fienta menos a poca fonoridad, como irè diziendo adelante.
Tiene la mima qualidad que la tercera, en quanto al fer imper
fecta,y es una de aquellas epecies,à quien llamaron Emmeles los Grie
gos, por diftinguirlas en quanto à la fonoridad de la ociava, y fus com
puetas, a quien llamavan Equifones, y de la quinta, y de las que de ella
fe componen, que las llamavan Confones; ditinguiendo las terceras, y .
fextas, por u menos fonoridad de aquellas, llamandolas Emmeles:Dan
do à entender con eta ditincion de nombres er las menos fonoras.
Si à la tercera menor e le muda el extremo grave à la parte agu
da o&#ava arriba, queda formada la fexta mayor 5 y es propriedad de
todas las epecies cononantes , no er tan fonora la que le produce con
fubir el extremo grave una octava: Aunque en el Diapaon no cabe eta
imperfeccion, por er epecie perfectisima. En la quinta, aunque es per
fecta, y en las demas cononancias imperfectas, puede aber el Practico
por experiencia, que es ai. Pues poniendo el extremo grave de la quin
ta octava arriba, fale quarta con muchos grados menos de fonoridad:
Y de la tercera mayor, fale la fexta menor, à quien lleva ventajas la
tercera mayor en fer fonora. Y de la tercera menor, aunque no lo es
tanto como la mayor, fale la fexta mayor, que es la menos fonora de
todas. *

No folo tienen eta propriedad las epecies cononantes, fino es, que
tambien las dionantes; pues mudando el extremo grave de qualquiera
de ellas octava arriba, la epecie que produce es mas dionante.
No obtante, que la fexta mayor es menos cononante que la me
nor, es necelario muchas vezes la que es menor, naturalmente hazer
la mayor con el accidente de Bemol, ô Suftenido. Eto fe les ofrece muy
de ordinario à los Compoitores, pero con la advertencia, que un Semi
tono menor que e le añade, quando es por el extremo agudo, es con
Sutenido; y quando por el extremo grave con Bemol: Pero fiempre,
quando es por la parte alta con Su/tenido, es para ubir depues de gra
do un punto (menos que no fea mucho numero de vozes, como en fu
lugar explicare.) . .
Quando de menor e haze mayor, poniendo el Bemol en la parte
grave, lo mas comun es para baxar un punto depues de ellas fiendo las
mas vezes la e{pecie que (e figue ociava, digo, quando (e haze acciden
tal, al modo que aqui fe vera figurado.
En el primer Compàs, al alçar , fe
vè la fexta mayor accidental, por cau
a del Bemol, que tiene la voz baxa 3 y
en el tercero al algar por razon del Sufº
tenido, que ay en la voz alta. º

Tiene una fingularidad eta epecie


/
-
que en cada
L.
Tono olo fe puede2CC1
hazer - *
82. Te la Segunda Parte de la Muſica.
accidental con Bemol, en el extremo grave en un pueto; fino es que fea
mezclando epecies de otro Tono. Pero con Suffenido, por la parte agu
da, e puede hazer en tres puetos que ean proprios de el Tono.
Si el Canto e cantare por Bquadrado, olo fe podrà hazer mayor
con el Bemol en Bfabemi; y con Suffenido, obre el mi de Bfabemi, fo
bre Alamire, y obre Elami. Si el Canto fe cantare por Bemol, hazien
do Bemol en Elami,e podrà formar la /exta mayor propria de el Tono;
y fi e hiziere mayor con Suftenido, ha de er obre Elami fuerte, obre
Delafolre, y obre Alamire, y todo eto en qualquier Tono que fuere,
pues folo età la diferencia en cantar por Bemol, ô Bquadrado.
A eta epecie e puede ir de qualquiere otra, que le depida; pero
fe deve reparar mucho el no ufarla por movimiento de las dos vozes,
faltando; porque es la epecie menos onora (como he dicho) y tanto
menos lo erà, quanto el encuentro en ella fuere de mas lexos: Aunque
fe ofrecen caos en la Compoficion, que no e puede ecuar tal vez; yà
por algunos primores, y ya por algunas poturas extraordinarias de vo
zes: Pero quando no ay inconveniente que lo eſtorve , ſerà lo mas per
fecto el ir à ella de cerca, de modo, que fi quiera la una voz no alte;
pues con tanta mas perfeccion ferà u ufo, quanto e fuere a ella con
menores movimientos: Y lo mimo fe ha de entender quando de ella
fe depide para ir à otra.
Tambien puede ir de ella à todas las epecies, afi perfectas,como
imperfectas, aunque no de todos modos; pues la experiencia eneña los
que fon mas conformes à la buena fonoridad. A la ociava, folg (e pue
de ir de un modoy es por movimiento contrario disjuntivo, de el modo
que aqui feverà.
En todos los movimientos que evèn
en cfte exemplo, [e hallarâ lâ trecena
mayor, de la qual và à la quincena, pues
no tienen mas que ean compuetas que
fimples. Tienee de ete modo por muy
proprio el ir de la fexta à la octava, por
coger la octava muy de cerca, fiendo los
movimientos menores; pues el de la una
voz fiempre es de Semitono, y el de la
otra de Tono.
Reparafe en la practica mucho el ir de
la/exta à la ºciava, teniendo femejante
tranfito por muy improprio, fundados
los Practicos en la razon, de que la epe
cie de fexta es la menos fonora de todas
las que ay, y epecialmente la mayor; y la ociava, la mas fonora, y
Perfecta, y que el hazer femejantes tranitos, yendo de lo menos à ló
mas, es improprio, mayormente quando es con la imperfeccion de er
el movimiento de falto: Pero de el modo que queda exemplificado, no
fe tiene por imperfeccion; porque los movimieetos, on los menores Գաc
pueden er.
El ir de la fexta à la ofava por movimiento contrario conjuntivo,
IJO
Libro I. Capitulo XIII. 83
no tiene lugar; como ni tampoco, aunque ean compuetas, una, y otra:
Pero puede fer el ir de la trecena à la céfava (que es de compúeta a
fimple) aunque es reprobable, y no fe deve practicar, ni con el Baxo,
ni entre las vozes particulares: Reparee en lo que digo, que es como
và aqui figurado.
Dos vezes fe puede
vèr como và dc la tre
cena à la ociava por
movimiento contrario
conjuntivo en efte exé
plo. La primera es con
el Baxo, y el Tiple de
el primero al egundo
compàs 5 y la fegunda
de el quarto al quinto
con el Tenor, y el Ti
ple , pofturas reproba
bles las dos. Primera
mente por la poca fo
noridad que caufan di
chas poturas; egundo, por la imperfeccion de los movimientos, por er
el encuentro de la octava de lexos; tercero, por ir de compueta im
perfecta, à imple perfectifima ; pues es contra lo natural el encuentro
de las epecies, quando và de lo mas lexos la que es mas imperfecta à
la mas perfecta: Que lo natural es ir de la mas infima en todo, à la
que es mas: Como de la imple à la compueta, y de la imperfecta à
la perfecta, no pervirtiendo el orden de ir de la que es menos à la que
es unas. Y afi fe ha de entender lo mimo fiempre que và de trecena
à la ocava, ü de qualquiere de fus compuetas, fea con el Baxe, ö en
tre las vozes particulares, fea a poco, ó à mucho numero de vozes, fe
ha de tener por muy improprio fu ufo.
Por movimiento recto, que es fubiendo, ô baxando las dos vozes,
no tiene lugar el ir de la fexta à la octava propriamente; como ni tam
poco de la trecena à la quincena, ni entre fus compuetas; como aqui
fe vera pueto en practica.
De el primero al egun
do compàs,baxan el Tiple,
y el Baxo de la trecena à
la quincena. Y de el terce
ro al quarto (e hallarà que
haze tranfito el Tenor con
el Baxo de la ſexta à la
oĉ†ava,y el Tiple de la tre
cena à la quincena en el
quarto; fiendo muy impro
prias poturas, por er con
tra lo natural todas ellas;
pues hazen tranfito,baxan
do à eípecies que devian
L a ſubir,
$4 [De la Segunda Parte de la Mufica.
fubir; porque la trecena età mas baxa que la quincena, y devia fubir,
para ir a ella, egun lo natural, y lo mimo es ir de la fexta à la offava,
ues tambien haze tranito de una à otra baxando,deviendo fubir egun
. natural: Porque todo movimiento es violento, que mueve āzia con
traria parts, de donde deve mover; como dexo dicho en el Capitolo
D. Thom, de Coel.
egundo de ete Libro, con el Argelico Doctor: Y ali digo, que por
п5. сар. 16. И по movimiento recio, fea ubiendo, ô baxando las dos, de fexta, ni de nin
lenti autem quibus
moventur ad loca guna compueta uya no e puede ir a ocava, ni a ninguna de fus com
aliema. puetas. Y aunque entre las vozes particulares, fiendo de mucho el nu
mero de ellas lo hazen algunos Maetros, no obtante, que tienen la
razon de poder colocar las vozes en us puetos, fino lo hizieren, erà
mejor; pues ecuaran de que dichos movimientos fean violentos por ir
contra el natural.
Por movimiento igual, fea afcendente, u defcendente, tambien fe
defiende en la practica elir de la fexta a la octava, y lo mimo entre
fus compuetas. Ele movimiento es quando la una voz no mueve, y la
otra haze tranito de una epecie à otra, fea ubiendo , ô baxando: La
razon que ay para no ir de la fexta a la octava de ete modo, es por
huir de la imperfeccion de hazer tranfito de la epecie menos fonora, à
la mas fonora, y perfecta altando; pues es precio que mueva una ter
cera, para ir de la exta à la oéava y Si es la voz baxa, la que mueve,
mueve āzia baxo, y fies la voz alta, āzia arriba.
No tengo por tan improprio ete modo de ir de la fexta à la ofava,
como los otros que dexo dichos. Pondrè aqui figurado el modo, para
que mejor fe entienda.

En el egundo compàs mueve el Baxo de la trecena, que forma con


el Tiple à la quincena: En el exto e puede reparar, que etando quie
to el Baxo mueve el Contralto, tambien de la trecena à la quincena, fu
biendo una tercera. -

Vna, y otra fon poturas poco fonoras, pero à la egunda ay mas


razon para reprobarla, que la primera como ay ligadura entre el Con
tralto, y el Tiple al mimo tiempo de la trecena, e difimula con la li
gadura la poca fonoridad de eta c{pecie: Y como quando và à la o&a
va el Baxo, desliga el Contralto en la tercera mayor con el Tiple , for
* - II}an
Libro I. Capitulo XIII. 8;
mando fexta menor con el Baxo, es potura muy armonioa, y fonora;
y por una, y otra e nota muy poco la dureza de la trecena. Y en un
cao femejante à ete, no me pareciera mal el que fuera de la fexta à la
očfava, ù de la trecena à la quincena.
Pero de el modo que va en elJexto compàs,muda de epecie, por
que no ay ligadura que difimule como en la otra, y fe dexa batante
mente entir fu dureza, y poca onoridad. Y afi mi entir es, que es
digna de reprobar femejante potura, y que fe tenga por muy impro
pria. Y folo en caos, que deteniendole poco en la fexta, ô trecena,
como en alguna glola de figuras menores, fe puede hazer; por la ra
zon, de que palando con velocidad por ella, no ay tanta ocaion de fen
tir fupoca onoridad; pues no le reprueba de el modo que digo el pa-,
far por la feptima, y otras dionantes, que ofenden mas al oido, y de el
mimo modo, aunque ea el Baxo el que mueva.
Moviendo el Baxo, etā mas pueto en practica; porque dizen los
ue lo aprueban que es potura mas fonora, y no fe engañan de el todo:
He de tocar femejante materia preciamente en otra parte, y por elo
aqui no me alargo mas en ordem à ir de la/exta à la o5ava.
En orden à los tranitos que puede hazer de la Jexta mayor à la
quinta, dirè aora, que por movimiento contrario disjuntivo, jamás pue
de: Pero de la fexta à la docena, puede; mas de ningun modo es licito,
porque no pueden fin faltar las dos vozes; imperfeccion, que junta con
la poca onoridad de la fexta la haze mayor à mas de pervertire el
orden de ir de las epecies imples à las imples, y de las compuetas à
las compuetas, porque la fexta es epecie imple, y la docena es epe
cie com unota.
Algpue s Maetros ufan algunas poturas femejantes, à mucho nu
-

mero de vozes, pero no las apruebo egun mi dictamen por las razones
dichas. Entre etas dos vozes fe podrà vèr para que mejor e ក្
que digo. Etos on de todos los modos que
-

puede fuceder el ir de la exta ma


yor à la decena, por movimiento
contrario disjuntivo; pero todos ellos
los tengo por reprobables à qual
quiere numero de vozes que fuere.
Quando es por movimiento con
trario conjuntivo, no puede fuceder
el ir de la fexta à la quinta, pero tal
vez puede fuceder ir de la trecena, afi como e verà en ete exemplo.
De ete modo, por tan impropría tengo eta po
tura, como las que antecedentemente he dicho, por
pervertir tambien el orden natural de ir de com
pueta à imple, como de imple à compueta; ma
yormente moviendo de alto las dos vozes, y depi
diendoe de epecie tan poco fonora. !
Por movimiento igual, afi afcendente, como
defeendente (que es quando la una voz eftà quieta,
y la otra mueve) es potura muy natural el ir de la
J¢xra
86 pela Segunda parte de la Mufa.
fexta à la quinta, ú de la trecena à la decena, que es lo mimo; tanto,
que algunos Practicos on de opinion, que no e pueda ufar de la fexta,
fino es, que ea aliendo a la quinta, de el modo que digo, à para ir à la
ocfava por movimiento contrario disjuntivo.
\
v

En el egundo compàs và de la fexta à la quinta el Tiple, por mo


vimiento defcendente, etando quieto el Tenor; y en el quinto compàs,
etando quieto el Tiple, và el Tenor de la trecena à la docena, por mo
vimiento acendente, y en el octavo compàs el Tiple, por movimiento
dẹ/cendente và tambien dc la trecena à la decena.
Son etas muy proprias, y naturales, porque à mas de er fonoras,
el movimiento que ola una voz haze, es de grado; y guarda el orden
natural de ir de imple à imple, y de compueta à compueta.
De la/exta à la quinta por movimiento retio, afi aftendente, como
defcendente, tengo por improprias las poturas de todos los modos que
pueden fer, pues ninguna puede aver que no fea por movimiento de
falto; pero fi la muica fuere à ocho, fe podrà ufar folo una, y es de el
modo ſiguiente.
- Ete es el mas proprio modo de ir
de la fexta à la quinta por ete movi
miento; pero por quanto es de alto la
una voz, era bien, que no e practique
menos que à ocho, como lo fienten afi
t
muchos buenos practicos, porque à
menos vozes no ay necefidad de ufar
de femejante potura, por aver uficientes puetos donde poder colocar
las vozes, Y fi es por movimiento refo afcendente, tambien a ocho e
podrà ir de la fixta à la quinta, como e figue.
- Por las mimas razones que la otra
fe puede hazer eta potura à ocho;
pero entiendee con el Baxo aquella, y
eta; porque entre las vozes particula
res, aunque ea à quatro, e puede
practicar fin reparo, como muchas de
las otras, que dixe eran reprobables;
- - que quando fon con el Baxo, fe fiente
mas u dionancia: Que fiendo entre las vozes de en medio, la gran
fonoridad de unas, difimulan la que es menos en otras.
De la fexta à la tercera no e puede ir por movimiento contrario
disjuntivo, pero puede de la fexta à la decena; y aunque tiene fu poco de
apereza, età pueto en practica en algunos caos forzoos, como es en
al
Libro I. Capitulo XIII. 87
algunas imitaciones, femejante à lo que aqui fe puede vèr.
Verdad es, que fin algun motivo
no fe deve ufar, por ir contra el orden
de el ufo de las epecies cononantes,
porque va de fimple à compueta; aun
que como no puede ir à la fimple,
que es la tercera, deve tener algun
difimulo.
Por movimiento contrario conjuntivo, es mas proprio el ir de la
Jexta à la tercera, à la qual puede ir em dos modos y (on como fe figue.
De el primer compás al egundo,
và faltando el Baxo una tercera, y el
otro de grado de la fexta à la tercera.
De el fegundo al tercero compàs, paffa
de una à otra epecie fubiendo de grado
el Baxo, y baxando de alto de tercera
el Tiple.
De uno, y otro modo e practica, pero fies fexta menor, fon potu
ras mucho mas fonoras: Y ya que ea fexta mayor, como lo es en ete
exemplo la mas fonora, es la primera. Mientir es, que fiempre que aya
motivo para ufar etas poturas affi, fe puede licitamente; pero fi fuere
fexta menor, fin reparo alguno.
Por movimiento recto, fi es afcendente, no e puede ir de la fexta à
la tercera, ni à la decena, que no fea cantando mal las vozes; pero fi es
de/cendente, fe puede ir, pues fin reparo alguno e practica.
Por movimiento igual defcendente, tambien eta pueto en practica
el ir de una à otra epecie, pero fi es de fexta mayor, es mas apera, que
de fexta menor. Por movimiento igual afcendente, digo lo mimo, que
aunque età pueto en ufo, es potura mucho mas fonora quando fe de
pide de fexta menor, para ir a la tercera, que quando de mayor.
Eto es aver dicho generalmente los tranfitos que fe pueden hazer,
y no e pueden hazer de la fexta mayor à otras epecies : Dexo otras
muchas particularidades para mas adelante, en que erà forzoo tocar
las, aviendo de tratar de la colocacion de las vozes en fus puetos, egun
el numero de ellas que fueren.

cAPITULo xiv.
(DE LAS QUALIDADES DE LA SEXTA MENOR;
y de el modo con que fe deve practicar en las compoficiones.
S la fexta menor, llamada de los Practicos afi, una de las epecies
cononantes, y diferente de la fexta mayor (de quien he ecrito en
el Capitulo antecedente. Ditinguianla los Griegos de aquella, llaman
dola Exacor minor, ô Exacordio menor. Tiene eta un femitono menos,
aunque de quatro comas, (que es al que llamo femitono menor) El inter
valo que ay de un extremo à otro de eta fexta, es de la proporcion
fupertruparciens quintas, que fe halla de ocho à cinco, y es de el genero
Juperparcient. La
88 . Ce la Segunda Parte de la Muſica.
La compoficion de eta epecie es de cinco intervalos menores, affi
como la mayor, pero con la diferencia, que en eta fon los tres interva
los de tono, y los dos de femitono; que en aquella fon los quatro de Tono,
y uno de femitono, como dixe en el Capitulo antecedente, en lo que
deven poner cuydado los que etudian la muica es, en procurar faber la
diferencia que ay entre una, y otra; porque fe ofrecen muchos caos en
la compoficion, en que forzoíamente à vezes ha de ter fexta menor, y
à vezes mayor: Pues afi como ay diferencia en la quantidad de una, y
otra, ali la ay tambien en la fonoridad; porque la menor es mas fonora,
y por u onoridad en muchas poturas, donde naturalmente la ay
mayor, e haze menor.
... La caua de er mas fonora que la mayor es, por etàr mas cerca de
la quinta epecie fonorifima, y perfecta, pues no dita de ella mas que
un femitono, que por elo la llamaron los Muficos Latinos femitonus cum
Diavente. Hallafe naturalmente eta/exta menor cantandote por Be
quadrado, y Natura, folo en tres puetos, que fon de Elami à Cefolfaut,
de Alamire à Fefaut, y de el mi de Befabemi à Gefolreut. Y quando fe
canta por Bemol, y Natura, fe halla de Delafolre al fa de Befabemi (en
lugar de la que quita el Bemol) de el mi de Befabemià Geflreut : De
modo, que fea cantando por Bemol, ò por Bequadrado; olos on tres los
puetos donde naturalmente fe halla, aunque en cada uno con diferen
cia: Pues en la que ay dede Elami à Cefalfaut, cantando por Bequa
drado, tiene en el extremo grave el un femitono, y en el extremo agudo
el otro; y la que ay de Alamire à Fefaut, le diferencia, en que por la
parte grave no fe halla el femitono, hata el egundo intervalo; aunque el
otro lo tiene en el extremo agudo: La que ay dede el mi de Befabemi
à Gefolreut, tambien fe diferencia de las otras; pues aunque el primer
femitono lo tiene en el extremo grave, el egundo lo tiene al quarto
intervalo. \

La mima diferencia ay quando fe canta por Bemol en los tres


puetos, donde fe halla dicha epecie, pues en la que le forma de Alami
re à Fefaut, tiene los dos Semitonos en los dos extremos; y en la que ay
de Delafolre à Befabemi, el uno lo tiene al egundo intervalo, por la par
te grave, y el otro en el extremo agudo. En la que ay de Elami à Cefol
faut , fe halla por el extremo grave el un Semitono al primer intervalo;
y el egundo al quarto. -

Tienen tambien la diferencia, afi etas/extas menores, como las


mayores, en er los intervalos de Tono, de que fe componen unos de
la proporcion Jexquiocava, y otros de la proporcion fexquinona; que
por elo, aunque fe dèn dos, ô mas fextas juntas, no es la Mufica me
nos armonioa por la variedad de proporciones, que ay en los movi
mientQs de una à otra. \
Enquanto alufo de eta /exta menor, advierto, que en las Compo
ficiones muchas vezes ucede ponere obre el Baxo, aviendo otra voz
en quinta, ligando; y eta ligadura no es con el Baxo, i olo entre las
dos vozes que ocupan la/exta, y la quinta; la qual, es ligadura de fe
gunda, u de feptima, i la voz que liga, ô padece elà en la docena, y
la que la haze padecer eta en la Jexta: Pues como en los tres puetos
que he dicho fe hallava naturalmente la/exta menor, en los dos de ellos
tiene
N -
-
*-

1Libro I. Capitulo XVI. இத்


-

tiene el un Semitono en el extremo agudo, fucede muchas vezes, que la


voz que età en quinta con el Baxo, y ligando con la que età en Jexta,
forman una fegunda menor, que es de Semitono; la que es mucho mas
dionante que la fegunda mayor: Y conviene, para que no le fienta tan
to la dionancia, remediarlo con alir antes de la ligadura. Mas bien
declararà la practica lo dicho.

En el egundo compàs fe puede


vèr practicado lo que he dicho arri
ba, pues fe halla el Tiple en docena
de el Baxo, ligando con el Tenor en
feptima mayor (que es de la mima
qualidad que la fegunda de Semito
no.) No fe detiene todo el medio
compàs en la fala, porque no fe fien
ta tanto fu dionancia, que por elo
fale antes de ella; aunque le upone
etar cumplida la ligadura.
* Siguele otra ligadura tambien de
Jeptima, entre las mimas vozes, y
- - fe puede reparar, que de ella no fale
antes, como de la primera; fiendo ali, que tambien es fexra, el Tenor
con el Baxo, y el Tiple docena. Pero eta la diferencia en que la prime
ra fexta de el Tenor, es menor , la qual haze padecer al Tiple en fepti
ma mayor, mucho mas dionante que la que e igue al otro compàs; que
por ponere enfexta mayor el Tenor de el Baxo, es feptima menor la
que forma con el Tiple: Y por no er tan dionante como la mayor, no
ay tanta necelidad, para falir antes de ella.
Diferenciane las Jextas naturales, la menor de la mayor, à mas de
lo dicho, en que las menores, de los tres puetos, donde fe hallan natu
ralmente, en los dos fe halla fiempre el egundo Semitono, en el extre
mo agudo, y en la fexta mayor, fea cantandoe por Bemol, ô por Be
quadrado, en los cinco pueltos donde fe halla, fiempre es intervalo de
Tono el de el extremo agudo. Y afi qualquiera voz, que ligue en/egun
da con otra, hallandoe la que padece en quinta de el Baxo, y la que la
haze padecer enfexta mayor , fiempre ſerà la ligadura de fegunda ma
yor; y fi la que liga efta očava arriba, de feptima menor. "
Tambien necelita el Compoitor muchas vezes, de que las fextas,
que naturalmente on menores fean mayores; y otras, que fon mayores,
conviene, que fe hagan menores. Yà dixe en el Capitulo antecedente el
modo de hazer accidentalmente la fexta, que es menor, mayor; aora
dire el modo con que fe han de hazer las extas, que on mayores, meno.
res, por convenir tanto lo uno como lo otro. Hazee con los mimos e
ñales, aunque poniendolos al contrario; pues fià la fexta que es mayor,
fe le pone Bemol en la parte aguda, fe convierte en menor, y fi fe haze
Sufenido en el extremo grave, tambien. Vno, y otro podrà vèr
el curiofo aqui figurado. -

* -

º - M En
90 ¿De laSegunda Parte de la Mufica.
En el primer compás fube de la
docena à la trecena el Contralto, y
fiendo afi, que es mayor la trecena
que ay (obre Delafolre,naturalmen
te e haze menor con el Bemol, por
que ali conviene, para que ligue en
quinta menor aquella voz con el Ba
xo. Al tercer compàs , (e haze me
nor la ſexta, que ay de Fefaut à
Delafolre, formandoe con el Tenor,
y el Baxo, haziendo Suftenido en el
extremo inferior de ella, porque im
porta affi, para que fea en quinte
menor la ligadura de el Tiple.
De modo, que muchas vezes el hazere menores las fextas que fon
mayores, no es tanto por convenir à la mima fexta, quanto à otra epe
cie, como las dos poturas que età pueto en practica, en el exemplo an
tecedente, pues en una, y otra es por hazer la quinta menor. En la pri
mera, por la qne fe figues en la fegunda, que es donde eftà el fu/fenido,
por la que ay actual; y en una, y otra parte es el hazer menor la quin
ta, por razon de la ligadura. Las mas vezes que fe haze ligadura en la
feptima menor, aviendo de desligar en exta, es en la menor, cºmo no.
aya de cerrar clauula en la ocava. Y en etos caos, fino es menor la
ſexta naturalmente, donde ha de desligar, ſe haze accidentalmnete, co
mo no e iga inconveniente de mezclar epecies de otro Tono. Se po
drà yèr puelto en practica, en el exemplo figuiente, lo dicho.
En el fegun
do compàs fe ha
lla , ligando el
Tenor en ſepti
ma menor, y de
clla desliga en la
fexta menor. En
el quarto compàs
e halla ligando
el Tiple enfepti
7744 772f/10/* COIì

Delafolre, v al
desligar fe haze
accidentalla ſex
ta memor , don
dc desliga;yaun
que es prevencion de la ligadura, que e igue de quinta menor, de el
mimo modo deviera desligar en la mima epecie, aunque no e figuie
ra ligadura, por la razon de la buena fonoridad. -

En el exto compàs liga el Tenor en feptima menor, teniendo fu alida


à la mima epecie que las otras, por convenir ai; porque no cierra clau
fula, como por prevenir la ligadura de quarta, que (e ੋ al otro com
''. pàs
\
\

Libro I. Capitulo XIV. 91.


às. Y advierto, que aunque no previniera otra ligadura, como previc-
ne, deviera fer fienmpre fexta menor, donde desliga. Al contrario fucede
uando fe hazen ligaduras en feptima mayor, que cierre claufula, ô no
cierre, u ordinaria alida, aviendo de er a fextas, es à la mayor: Y la
razones, por er la que etā mas cerca de donde liga ; y quando afi fu
cede, aunque aya de cerrar en la ocava, nunca fe haze la Jexta, don
de desliga, mayor, accidentalmente, porque en femejantes puetos, la ay
naturalmente mayor. Y es regla fixa, que fobre el punto que ay feptima
mayor naturalmente, lo es tambien la fexta. Aquie verà por demon- y
tracion, para que mejor fe entienda lo dicho.
- - En elſegundo
compàs,fobre fe
faut liga enſepti
ma mayor el Ti
ple, y desliga en
la/exta mayory
aunque cierra en
la očitava, preci
amente, aunque
... no huviera de
cerrar, avia de
desligar en la
mima, porque
no tiene otra e
* - pccie imperfećła
- .” mas cerca. Em
el quinto desliga el Contralto tambien de la feptima mayor en la mima
epecie de fexta, fin que cierre en la ofia va; y en el compas que e igue,
como yà es ligadura de feptima menor la que ay,desliga en Jexta menor,
porque no ha de cerrar aun; pero en el compas, antes de el final, desliga
en la fexta mayor de la feptima menor, porque cierra en la octava. Y
como naturalmeete de Alamire à fºfaut, es la/exta que ay menor, fa
haze mayor accidentalmente por cerrar clauula.
Mas ingular es la fexta menor, en lo que dirè, que la mayor; y es,
que en ella fe puede prevenir para ligar en mas dionantes que en la otra.
Puedefe prevenir para ligar, en quarta, enquinta menºr, y en /eptima
menor; pero en la fexta mayor no e puede prevenir fino para ligar en
feptima mayor,y en quarta. En los exemplos arriba puetos fe vera uno,
y otro practicado, y por ello me parece ociofo el repetir aquila dicha
pračtica. -

Los Practicos modernos introducen en la Mufica algunas extas acci


dentales, ali mayores, como menores, que no fon proprias de el Tono,
que es la obra, afi como dixe, hablando de la tercera menor en el Cap.
12. Los tales que ufan de femejantes epecies en todos los puetos, las
hazen como i fueran naturales, ali mayores, como menores; pero no es
eto aun lo mas, fino es, que los que pulan Intrumentos, como Orga
nitas, y Arpitas, aunque no tengan la quantidad que deven tener las e
pecies, las ufan, como fila tuvieran cumplida. Pues por ufar de la fexta
* - - * M a * fтето",
2.
f

92. de la Segunda Parte de la Muſica.


menor, donde no la ay en el Intrumento naturalmente, la fuplen con la
quinta mayor, ôfuperflua; no reparando en que es dionante, que tiene
una Coma menos. Y quando neceitan de hazer una Jexta mayor acci
dental, fe valen de otra epecie dionante, que tiene una Cama mas, co
mo es la ditancia , que ay defde Fefaut Suffenido, à Elami Bemol; ú
de de Cefolfaut Suffenido, al Bemol de Befabemi, que para mayor clari
dad lo pondrè aqui figurado.

Reparee, que quando efeñala en el Tiple Bemol en Alamire, en el


un compàs es tercera menor con el acompañamiento,ò Baxo, y en el que
fe figue, fexta menor. La tercera, ni la Jexta no la ay naturalmente en
el Organo, ni en el Arpa, fino e fube la cuerda de el Sufenido de Ge
folreut una Coma. Y no obtante, que fe halla baxa la tercera, la ufan en
el Organo, valiendole de el Suftenido de Gefolreut con Fefaut; y la fexta
la fuplen con la quinta mayor, que ay dede Ceolfaut al Suffenido de Ge.
Jolreut, epecies por fi muy dionantes à mas de que fe aumenta la dio
nancia con la voz que canta, formando la tercera, y fexta, con la
juta quantidad que deven tener, hallandoe las vozes que fe ponen en
el Intrumento en dichas epecies, baxas una Coma; y afi no pueden de
xar de fer dichas poturas muy aperas. En el exemplo que e igue e
puede experimentar la mima dureza, aunque en ditinta epecie.
ro

Se puede vèr, que quando en el


Tiple e feñalan los Suffenidos en
Delafolre, fonfexta mayor con el
Baxo, que fe halla en el Sufenido
de Fefaut. Y como en el Organo
no ay Suflenido en Delafolre, lo
fuplen con el Bemol de Elami, que
età una Coma mas alto; por lo
qual es epecie tan dionante como las otras que dexo dichas Y affi
fuera menos malo, echar los Intrumentitas la voz fuera en tales caos.
Por aora no dirè mas fobre eta materia, porque adelante he de tratar
con mas expreíion de ella. Lo
Libro 1, Capitulo XIV. 33.
Lo que aora proguirè en dezir de la fexta menor, es, que en quanta
al tranfito de ella à otras epecies, e elè en lo mas a lo que dixe en el
Capitulo antecedente de la exta mayor, menos en algunas poturas, que
fe deve diferenciar fu ufo, fegun dire. .
Em quanto al ir à la ociava por movimiento contrario disjuntivº,
de el mimo modo e puede ir de la Jexta menor que de la mayor quan.
do ay algun inconveniente, para que no pueda er mayor; como en un
cato femejante al figuiente.
En el egundo compás và el Tiple
de la trecena menor à la quincena,
No puede ir de la mayor, por elin
conveniente de hallare con el Te
mor en octava , quando eftà en la
ſexta; y aver de ſer forzoſamente
menor, por quedare ligado el Te
nor, para el Compàs figuiente. Y
afi en femejantes caos puede.
Por movimiento contrario coh
juntivo, no tiene lugar, ni la mayor,
ni la menor; ni aun de la trecena
puede ir propriamente, como ya di
-" xe en el Capitulo antecedente."
. . s . . Tr ...Por moviiaiento re?o defendente;
y aftendente, todo lo que dixe de la fexta mayor, digo de la menor, que
es improprio ſu uſo. --

Por movimiento igual defcendente, ay mas razon, para ir de la fexta


menor, que de la mayar, porque es epecie mas onora, y el movimien
to es fiempre de tercera mayor, que cauía pas fonoridad. Es femejanº
te à lo que le vera aqui figurado.
Advierto, que aunque aquí
pongo el exemplo en Duo, no es
bien que fe haga menos que à
tres vozes. Porque no puede fer
tanta la precilioh,que en tan cor
to numero de vozes no aya otra
cota que hazer; y es bien que fe
- efculelo poſſible de ir de la f xta
à la octava, pues no dexa de fer, la una de las menos fonoras é imper
fecta ; y la otra la de mayor fonoridad, y la mas perfecta; y el palar de
J

un extremo à otro fiempre que le pueda, fe deve evitar. º

De la fexta menor a la quinta, no puede ir por movimiento contrario


disjuntivo, aunque à la docena, fi, pero no es proprio, como yà dixe en
el Capitulo antecedente, hablando de la fexta mayor; y afi deve guar
dare el Compofitor de ello,
Por movimiento contrario conjuntivo, tampoco tiene lugar el ir de la
/exta à la quinta, ni de la fexta à la docena. Por movimiento redo, affi
e/cendente, como defcendente, no tiene mas de lo que dexo ಹಿ।
de lá
CX
94. ADe la Segunda Parte de la Muſica.
exta mayor en el Capitulo precedente, aunque de un modo puede ir
de la fexta a la docena licitamente, y eto, tanto de la menor, como de
la mayor. Y es, en cafo, que la una voz mueva de offava, y la otra
de grado, afi fubiendo, como baxando. Y es de ete modo. - * * * *

-
-

En el primer compàs fe verà co


mo por movimiento retio afcenden
te,và de la frxta menor à la doceta,
y en el tercer compàs , và de una à
otra epecie por movimiento defren
dente. Tienene por muy proprias
femejantes poturas, por la femejan
ça que tiene el ir de ete modo de
'‫ا‬.'٤ :''''''''. ... . ٠ ٤ a otra ,eicepe con el movimié
-una
to igual; pues el fubir, ô baxar una ocava, aunque no dexa de er mo.
vimiento, pero como mueve de un fonido à otro emejante, lo confide
º

ran los Practicos, como fino moviera. | !---


Por ºmovimiento igual, affi afecndente, como defendente, yà dixe,
hablando de la Jexta mayor, que era el movimiento mas proprio, para
ir à la quinta, y lo mimo digo de la fexta menor; y aun es mas natu
ral, por er menor el movimiento, pues no es mas que de Semitono; y
para ir de la fexta mayor à la quinta, es de Tono. -- —
El ir de la fºxta menor à la tercera, no puede er por movimiento
cºntrario disjuntivº; pero puede er à la decena, de el modo que dixe,
{Fidicudofº dela festa mayor, à\lo qual me remito, por nó repetir
aqui lo mimo. - 'º, tº -

Por movimiento contrario conjuntivo, fon poturas de mucha fonori


dad aquellas que van de la fexta menor à la tercera, que puede fer en
dos modos, como feverà aqui figurado. ….… ** * *
- * . ."

De el primer compàs al egun


do pafla de la fexta menor à la
tercera, y de el tercero al quar
to, Las dos poturas fon muy
fonoras, pero epecialmente la
-- - - - ultima; y tanto, que los Com
º, ; ; ; ; ; ; ; * : *, *, poſitores experimentados, ſino
-

fe les ofrece algun inconveniente, quando el Baxo fube por movimien


to de ;ုႏွစ္သစ္ကူ ponen la voz que avia de etar en quinta, en Jex
ta, de el modo que queda figurado arriba.
Por movimiento recio, ali defcendente, como afcendente, no tiene
mas lo que puedo dezir enquanto al tranfito de la/exta menor à la ter
ra, que lo dixe à cerca de la fexta mayor. - - -

Por movimiento igual aftendente, ò defendente, tambien me remi


to à lo que dixe à cerca de la fexta mayor. Solo añado, que quando
la voz baxa, deciende por movimiento de quinta, caufa tritifimo efee
to el ir de la/exta à la decena,y eto, tanto que fea menor, como mayor:
Y por er tan poco fonoro femejante tranito, es excluido de toda bue
na Mufica de los experimentados Practicos; y lo mimo fe entiende
quan
.• * Iibro 1. CapituloXV. i , 9$
uando mueve de quarta el Baxo, azia arriba, que es lo mimo que
pafrºdelafºxta à la terrera, comº eftà figurado cn el exemplar fi
guiente. . . . - si
- ‫"تة‬ ‫تعد‬ 1. De el primero al egundo compas
haze tranſito de la ſexta mayor à la
decena, y en el tercero de la fexta à
la tercera. Y aunque fonfextas ma-,
yores las dos; tan reprobable tranfito
es el de la menor, por fu poca fono
- ridad. - -

* - .. . . Eto es aver ecrito generalmente


las circuntancias mas elenciales de todas las epecies cononantes, y de
los tranfitos, que de unas à otras pueden hazer; para que los que etu
dian la compoficion, leyendo con cuydado, afliete, como todos los
Capitulos antecedentes, fe adelanten con menos trabajo de fus Mae-. -

tros, aprovechandole de las reglas, que en todos ellos hallaran.


* - <hr:

º s., CAPITULO xv. , ,


EN QUE SE TRATA o ENERALMENTE
de las e/pecies d/onantes, admitidas en la Mu/ica. . . .
- ・2二: い 。 ... . . . . . . . .. ºf . , ; ;

Cº! armonia en la compoficion de muchas, y diveras quan-. Ari. 1, de ad.


tidades mezcladas, conviniendo todas en un agregado de perfecta cap. 2. text. 54.
melodia, y fuavidad. Ali parece que nos lo da a entender el Filofofo, cap. oº, Harmo
pues dize, que la armonia es una compoficion , o razon de variedad de º eſt r tonif
coas mezcladas. Y conviniendo Juan Gramatico en lo mimo, dize ferº ஆக vei compo
una unien de colas mixtas , , , , , , , , , , , , "Joan. Gram. de
Es la Mufica un agregado de epecies, unas conſonantes, y perfec- an text. 78. car.
tifimas, otras no tanto, otras imperfectas, y otras dionantes. De toda 59. Harmonia ºf
eta variedad fe haze un compueto armonico, de que reulta la perfecta miatorum unio.
melodia. Y aunque en las dionantes por si olas no la ay, pero mezcla
das con las cononantes, egun orden, y concierto, on de tanta utili
dad en la Mufica, como las confonantes. . . . . .. . . .. . . . .
Dexo ya ecrito de todas las epecies cononantes en los Capitulos
precedentes, afi de fus propiedades, como de el modo con que le de
ven ufar en la Mufica; y al era razon ecrivir aora de las dionantes,
yā que de unas, y de otrase compone el agregado armonico.
Dixe en el Capitulo 3. de ete Libro, que eran eis las epecies con
fonantes, que ſe uſawan en la Muſica, de las quales dexo va efcrito Y
aora dirè que fon ocho las epecies dionantes que e practican, las fim
ples, ô incompuetas. Porque de cada una de ellas fe componen otras
muchas, de el mimo modo que de las cononantes.
Etas ocho dionancias fon, fegunda menor, fegunda mayor, quart4
diminuta, quarta mayor, ú de Tritono, quinta menor , quinta mayor,
ò fuperflua, feptima menor, y féptima mayor. E)e etas ocho epecies e
hazen tres divifiones en la Mutica; unas, que fon introducidas por medio
de la ligadura, para padecer otras, que e introducen para hazer padº
----- * - - - - cer;"
96 ſpe la Segunda Parte de la Muſica.
cer, y otras, que mi padecen, ni hazen padecer. Las que eligan, ô pa-,
decen, on cinco, fegunda menor, fegunda mayor, quinta menor, feptima
menor, y feptima mayor. La que haze padecer es una ola, y es la quar
r
ta de Tritono. Las que ni padecen, ni hazen padecer fon la quarta di
minuta y la quinta Juperflua. Explicarè aora todo lo dicho,
Las dionantes, que en la Muica e introducen por medio de la liga
dura, dizee, que padecen, hablando metaforicamente: Porque afi
como la coa que età atada, ô ligada, fi es fenible, padece, impidiendo
lela ligadura las operaciones natnralesiaffi meſmo es en la Mufica aque-
lla voz, à quien precia el Mufico etè en la difonancia, fegun el orden,
ò reglas de el arte, quieta algun tiempo determinado; y por elo fe dize
que padece. . . . . . . . . . . . . . . -

Dizee tambien, qne haze padecer la otra voz con quien fe forma la
dionancia, porque no tiene tiempo determinado en la quietud de la ef
pecie, y ordinariamente età la que liga mas tiempo quieta, ô por lo me
nos con mas precifion, que la que haze padecer, aunque etè mas tiem
po fin movimiento, tiene libertad para hazerlo; pues no tiene tiempo
determinado, para etar en la dionancia. Todo eto fe entenderà me
jor, quando ecriva de la ligadura. Lo que aora digo, es, que toda di
fonante en quien le puede ligar, Ruede tambien hazer padecer; porque
fea cononante, ô dionante, toda epecie tiene dos extremos; y en las
dionantes enel uno fe liga, y padece aquella voz con la otra , que ocu
pa el otro extremo, que es la que la haze padecer.
... - % . . . . A - Las cinco dionantes, en que he dicho fe podia ligar, tambien pueden,
•+ . * :1
-
- C ·qs. hazer padecer. . y - .. . . . . . . ..."
* :* > *** *
-
En la quarta de Tritono, no fe puede ligar; pero puede hazer pade
º º cer. Veo, que me pueden dezir, que donde ay quien haze padecer, ha
---

de aver quien padezca Repondo a eto, que la voz que padece, tiene,
.9 . . .
, ... º quantidad de tiempo determinada, para no mover; y es dos movimien-,
- - - -

** 14.3 ก. $ ༧༣:༠)ལ།“
ordinariamente, el uno donde previene, y el otro donde
liga. Pero 3. voz que haze padecer , puede er mas, y menos el tiempo.
asaw que ete en la dionante, y en eto e diferencian.
- r" -

Quando e haze padecer con la quarta de Tritono, es el Baxo el que


liga; y en la Muica, que es à mas de dos vozes, no olo es la voz de la
quarta la que haze padecer, fino es la que fe pone en la fegunda, ô nove
ma y en femejante cafo no es la ligadura con la de Tritono, fino es con
la novena, ô fegunda, que es la dionante, que permite las tres condi
ီ|ိ deve tener la ligadura: Como esprevenir, y ligar en ella, y
esligar de ella en la epecie imperfectain que tenga necelidad de mo
ver a voz, afi como vã aqui figurado: , , , , -

~ - - Aqui fe vè declarado lo que he dicho,


pues previene en la novena, que es com
pueta de la fegunda, liga en la mima,
y desliga de ella fin mover en la decena.
Y aunque en la quarta de Tritono fe po
ne la otra voz al tiempo de formar la li
gadura,ni haze,ni deshaze, pues de qual
quier modo eftà perfectamente la ligadu
era fin ella, y con ella; y tan folamente ha
- ZC
.** Libro I. Capitulo XV.' - ‫לל‬
ze oficio aquella voz de acompañar à las otras. Tratarè de eto con
mas individuacion adelante, y aora palarè à dezir de las dionantes,que
no e liga en ellas, ni hazen padecer.
Etas on la quarta diminuta, y quinta fuperflua, como yà dixe. Son
etas dos epecies muy dionantes, y no ha hallado el arte modo para
que e ualen con el Baxo, fin que ofendiele al oido fu dionancia.
-- Componeíe la quarta menor de tres intervalos,affi como la quarta per
-fecta; pero con la diferencia,que en eta dionante, los dos intervalos fon
de Semitono, y folo uno de Tono. Y en la perfecta los dos on de Tono,
y el uno de Semitono. Tiene la menor quatro Comas menos, y una
mas que la tercera mayor; lo que la haze mas dionante, que à ningu
na otra de las que fe ligan. Algunos Maetros han hecho ligadura en
ella, pero ni es ligadura, ni fuena bien; pondre aqui el modo de como
la ufan algunos en forma de ligadura, aunque no le ha de tener por tal.
En el fegundo compàs eftà
la oncena, que es compueta
de la quarta diminuta, entra
el Tiple primero, y el Tenor.
Se detiene poco en ella por fu
mucha dionancia; y aunque
es oncena, fupone por decena:
y es como i cayera al mimo
tiempo que el Tenor en ella.
No e puede tener por liga
dura, por po fcr eípecie ca
pàz, para detenere un com
- pàs por fu difonancia tan grã
- de y por elo he dicho, que no
fupone por ligadura, fino es como fi cayera, en Alamire, al dar de el
compàs Quando trate de la ligadura bolverè à tratar eta materia com
mas expretion. -

... Solo digo de eta epecie, que con el Baxo, jamás eufa, fino es que
fea tal vez, como dexo exemplificado; aunque entre las vozes particu
lares fucede muchas vezes el hallare. Y fucede, quando una voz fe ha
lla en tercera, ú decena mayor de el Baxo, y otra en fexta, ô trecena
menor, al modo que aqui fe figura. - -

La oncena,que le halla entre el Te


nor, y el Tiple, al egundo compàs, es
compueta de la quarta diminuta, y
no obtante, que es entre las vozes
particulares, fuera fu dionancia inu
frible, fino baxara luego el que fe ha
lla en la trecena à la docena ; y aſſi
forma una dulce confonancia, no por
razon de la dicha epecie, i por las
cononancias que fe figuen inmedia
tamente. Y no ha hallado el arte otro .
modo para hazerla parecer bien, fino
CS, བཱ་ཝུ་de la/exta falga à la quinta,
que
*

-
‫يوم‬8 la Segunda Parte de la Muſica
.de
que esloque deve executar fiempre que loufe qualquiere Compofitor,
ino quiere faltar à la buena fonoridad. º

Eu quanto à la quinta/uperflua, aun (ehan alargado tanto los Com


politores en u uto, como en la quarta diminuta 5 pues en aquella han
querido hazer algun amago de ligadura, como e puede vèr en el exem
plo que pue arriba, para poderla ufar una, u otra vez con el Baxo; lo
que po han hecho con la quinta mayor,pues tan olamente fe halla prac
ticada entre las vozes particulares de el mimo modo que la quarta me
nor, no obtante, que fubiendo el extremo grave de la una oc3ava arri
ba, fale la otra. Dexo de poner figurado el modo con que fe halla, por
que es el mimo que dexo pueto de la quarta menor, u diminuta; pues
la diferencia folo eta, en que como allie figurð, entretercera mayor,y
¿recena menor, para que (ca quinta fuperflua, la trecena ha de fer fexta,
y la tercera decena. … .*

Etos fon los modos de como e ufan todas las ocho dionantes gene
ralmente. Aora dirè algunas particularidades de ellas, que importaa
berlas todo Muico Compoitor. Lo primero que advierto es, que fe de
ve hazer ditincion de la fegunda menor à la mayor; porque como la mg
nortiene quatro Camas menos, citan tus dos extremos mas -

rela caufa es doblada fu dionancia. Y las ligaduras que en ella hi


ziere elCompoitor, deve tener ligada la voz el menos tiempo que pu
diere; que por emejantes epccies, han dipueto los que han ido perfi
/ヘ gionando el arte, que la prevencion de la ligadura, pueda fer en otra
efpccíc díflinta de la que ba de ligar, tanto en confonante, como en
dionante; para huir inconveniente de etär mucho tiempo cn la
fala, quando la dionancia de ella es mucha. -

Y como la fegunda menores de las mas de todas las que e ign, -

para que no e fenta tanto a mal efecto, fe puede hazer la prevencion


en epecie cononante, que de ele modo no etara en la falía mas que el
aicmpo:preciío: Si.fc repara cnc@c cxemplo, (e verà praélicado el modo.
.

Eta ligadura previene en la tercera, y


folo eta en la fegunda el tiempo en que
tiene u mayor fuerza, que es el dar de el
campàs; y aſſi no ſe haze tan ſenſible ſu
dionancia. Y tanto mas importa el ha
--- - … . . zerla afi, quanto mayores on las figurasó
smas àepacio fuere el compas. Quando las figuras de la ligadura fon
menores, ô el compàs huviere de ir acelerado, aunque la prevencion fea
en la mima falfa, fiendo poco el tiempo en que le haze toda la liga
dura, no e notarà tanto el mal efecto de la dionancia.
Quando la ligadura es de feganda mayor como no es tan dionante,
aunque prevenga en la mima falfa, no ofende tanto al oido.
La ligadura de fegunda, afi, mayor como menor, es la que mas
generalmente eufa, pues no tan folamente fe haze con el Baxo, fino es
que tambien entre las vozes particulares. Diferenciafe tambien eta de
todas las otras, en que fiempre es la voz baxa la que fe liga; al contra
rio de todas las otras falas, ó dionantes, que la voz que ocupa el ex
tremo agudo, es la que padece, por ello la parte de el Baxo jamás pue
de ligar en otra epecie dionente que en eta. Rc
' Libro I. Capitulo XV. தடு
- Repararà el curiofo en que he dicho, que era eta la ligadura mas
ufada, porque le parecerà, que (e practica mas la de quarta, y la de
feptima; pero puede notar, que la quarta no la he pueto en el numero
de las dionantes; pues como dixe en los cap. 9. y 1o. no la tengo por
tal. Y fi frequentemente fe haze la ligadura que llaman de quarta, no
lo es riguroamente, fino es de fegunda entre las vozes que ocupan la
quarta, y la quinta, donde fe forma una feganda, que es la dionancia
que ay en femejantes, que la quarta no lo es; porque aunque con el
Baxo e forma, no firve ete mas que de acompañamiento; pues fin el
età bien formada la ligadura. Otras vezes fe haze acompañando el
Baxo al que liga con quinta, y al que haze padecer con fexta ; y tam
bien puede con otras epecies, como dirè en u lugar.
Pues fi confidera el Mufico, que fiempre que liga el Baxo, es en
fegunda, que la ligadura de quarta lo es tambien, y que es lo mimo
quando es de quinta, y fexta; no etrañara el que aya dicho, que es la
que con mas frequencia fe practica; y aun riguroamente lo es tambien
la que comunmente fe llama de novena, quando carga obre ella la
decena, como con mas individuacion dirè à fu tiempo.
Ete es uno de los modos con que etàn introducidas en la Mufica
las dionancias; y otro es por razon de glo/a, quando pala de pronto de
la confonante à la dionante, alternando de una en otra con figuras me
nores; que por fu velocidad no difuena, antes bien aumenta la armo
nia la variedad de proporciones, - - -

Es principio alentado, que fiempre que el compàs mueve ha de fer


en epecie cononante tal vez concurrian dos, tres, ò mas epecies en
aquel movimiento, unas cononantes, y otras dionantes ; y ordinaria
mente fuponen todas las de aquel movimiento por la primera que fue
cononante; y eto es à lo que fe llama Glo/a, como mas adelante dirè.
Otras vezes fucede, que alça el compàs en la dionante, palando in
mediatamente à la confonante; y en etos cafos (upone la mala por lá
buena, aunque todo es Gloa. Pero advierto, que todas las epecies dio
nantes que fe admiten en la Glo/a, para que no fea impropria, han de fer
de aquellas que etan recibidas en la practica: Digo eto, porque los Mu
ficos que poco aben, tal vez no reparan en ufar alguna dionante de las
no admitidas, y una de ellas es la que comunmente fe llama octava fal
Ja; que es aquella que tiene un Semitono menor mas,ô menos que la oéfa
va perfecta, emejante à lo que aqui fe verà.
Al primer compàs ba
- xa el Tiple à Ceſolfaut
Suftenido, hallandoe el
Baxo tambien en Cefol
faut fin èl; y es una eſpe
cie tan dionante, que no
es admitido en la Muſica
fu uto: Tiene un Semito
no menor mas que očia
va, y una Coma menos
que la novena menor. En
el tercer compàs alça el
Baxo en otra dionancia
Nz {c
Joo (De la Segunda Parte de la Mufca.
femejante, en propiedad, aunque ditinta en epecie. Hallae el Con
tralto en Befahem Bemol, y el Baxo hiere en Befabemi fuerte, ... ,
Eta donante tiene un Semitono menor menos que la oéfava, y una
Coma mas que la feprima mayor 3 epecie tan apera como la anteceden
te, que por u gran dionancia, una, y otra etan excluidas in totum de la
practica fonora. -

Otra epecie dionante fuelen practicar los Muficos de corta experien


cia, y poco aber , que no aymas razon para etar excluida de la Mui
ca que las antecedentes. Y es la que aqui e verà figurada.
En el egundo compàs fe halla el
Baxo en Fefaut, y el Contralto al
alçar baxa à Geſolreut Suſtenido, de
donde pala inmediatamente à Fe
faut, que no lo es; es movimiento
muy dionante, porque mi es terce
ra memor, nifegunda mayor: Tie
ne una Coma menos que la tercera,
y un Semitono menor mas que la
fegunda. Y aunque por er tan di
fonante età excluido el ufo de di
cho movimiento, tambien lo età
la cfpecie que forma Gefolreut,{ien
do Softenido, con el Baxo, que eftà
en Fefaut. Pues aunque quieran dezir, que es palar la mala por la bue.
na, no es de las malas permitidas ; que quando no e permite el movi
miento de elas, menos (e deve permitir quando formada entre dos
VOZCS.

No dexarè de dezir un reparo fingular, acerca de las epecies dio


nantes permitidas, y es, que con el Baxo ninguna de ellas es permitido
Íu ufo 獸 de lo que es Glofía, i olo ligando, ô à lo menos con apa
riencia de ligadura; y entre las vozes particulares, fin aver ligadura, ni
apariencia de ella, e ufan las mas. Con el Baxo, no aviendo ligadura,
ni apariencia de ella, no e puede ufar quarta diminuta, ni perfecta, ni
de Tritono, ni quinta menor, ni quinta fuperflua, todas etas on epecies
dionantes, y no poco, menos la quarta perfeffa. Pues fi con el Baxo
no e pueden ufar por fer epecies dionantes, como todas ellas on per
mitidas entre las vozes particulares, fin etàr ligadas? Si fon de fu natu
raleza dionantes, tambien lo han de fer entre las vozes particulares, co
mo con el Baxo. Y no obtante fe practica lo contrario, como pondrè
-

aqui por demontracion.

---- Al
/

… .. Libro I. Capitulo XV. τοι

Al alçar de el primer compàt, ay una quarta de Tritono, entre el Ti


ple, y el Contralto, y otra à lo que da el tercer compàs, entre el Con
tralto , y el Tenor. La quarta perfeffa de el Tiple al Contralto, fe halla
al algar de el mimo, y a mas en otros. La diminuta età al exto com
pàs , entre el Contralto, y Tenor. Al alçar de el oéfavo , eftà formada
la qninta fuperflua , entre el Tiple, y el Tenor, A lo que alça en el deci
mo, efià la quinta menor de el Tenor al Tiple.x
Etas cinco dionantes puetas de el modo que fe deven en ete exem
plo, no avra quien las repruebe, por er practica comun, y admitida
generalmente; pues, ó fon dionantes, ô no lo fon: Si fon dionantes,
parece que han de caufar fu mal efecto, entre qualequiere vozes que
fueren. Y fino fon dionantes, como no es permitido u ufo con el Baxo?
La feptima, y la fegunda no on dionantes como etas Permitene con
el Baxo, ni entre las vozes particulares, que no ea ligando en ellas Pues
porquè etas fiendo tan dionantes como aquellas,y algunas de ellas mas
no e han de permitir con el Baxo, y entre las demàs vozes si Yà sé que
me reponderan, que entre las vozes fuenan bien; i fon con el Baxo, no:
Pero es repueta de experiencia tan folamente, y no de razon.
Y diziendo la que puede aver para er ali permitido, y que de un mo
do caue fonoridad, y de otro dionancia, digo, que fe repare en que
quando le hallan entre las vozes particulares las tales dionancias,us dos
extremos los on tambien de proporciones fonoras. La experiencia lo en
eña mas comunmente en la quarta perfecta, de quien dexo dicho en
los Capitulos 9. y 1o. no er epecie cononante, ni dionante.
Eta, pueta entre una quinta, y una octava, el extremo grave de ella,
no es el mimo fonido de el extremo grave de la quinta? El extremo
agudo de la quarta no es el mimo que el agudo de la oéfava Ay otras
epecies mas perfectas, y fonoras, que la octava, y quinta? Lo cierto
es, que no ay quien pueda dezir lo contrario; como ni tampoco negar,
que es la potura mas fonora que puede aver,quando av una voz en quin
ta, y otra en octava, con todo que ay una quarta formada entre las
dos epecies,no fiendo confonante. Siendo la caufa de fer tan fonora po
tura, el etar entre dos confomancias tan fonoras; pues de los dos extre
mos de la quarta, el uno es el mimo de el de la quinta, y el otro de el
de la aſ ava. El
то2 ſpe la Segunda Parte de la Muſica.
El no permitire con el Baxo, es, porque el extremo grave de ella, no
es extremo de ninguna otra epecie; y por ello dà à entender fu proprie
dad poco fonora.
Lo mimo que digo de la quarta, digo de todas las otras; pues la
quarta diminuta, tiene fus extremos en la tercera mayor, yfexta menor
de el Baxo, las dos, proporciones fonoras: la quarta de Tritono, fe halla
entre la tercera menor, y fexta mayor. La quinta menor, entre la fex
ta mayor, y decena menor. La quinta fuperflua, entre la fexta menor, y
decena mayor. Pues i todas etàn entre dos proporciones onoras, fiendo
cada uno de fus extremos el de una de ellas, que mucho erà que fuene
bien Quando cn con el Baxo, no puede er el extremo, extremo de
orra proporcion que de la fuya, por no aver cononancia mas profunday
ali fe fiente el efecto de fu proporcion dionante: Y eta es la razon de
porque con el Baxo no e permiten, y entre las demàs vozessi.
Pueden me reponder, que como la feptima, y novena no e permiten
como etas, entre las vozes particulares fuera de ligadura? Digo à eto,
que la diferencia que ay de etas dos epecies à las otras, es, que la nove
na es compueta de la fegunda; y la fegunda es la menor ditancia de
intervalo que ay de los que fe practican en la Mufica; y por elo no con
tiene ningun otro intervalo fonoro como las otras epecies ; perque la
quarta diminuta contiene tercera, afi mayor, como menor; la quarta
de Tritono, la quinta menor, y la quinta fuperflua, todas incluyen en si
epecies cononantes, unas mas, y otras menos. De donde e igue, que
por
C13.
la parte fonora que tienen, no es tanta la antipatía de la dionan. -

Pero como la fegunda, no contiene ninguna epecie fonora, carece de


la virtud oculta que las otras tienen; y tiene mas lugar la dionancia en
ella. Y el extremo agudo, nunca toca en otro de cpecie cononante,
como los de las otras; y por elo no eufa entre las vozes particulares,
porque fiempre fe fiente fu dionancia.
La feptima, es lo mimo; porque aunque el un extremo toque en e
pecie cononante, el otro no; y olo puede fuceder el tocar los dos, quan
do el extremo grave es en la exta de el Baxo, y el agudo en la docena:
Y la razon de porque, ni aun afi fuena bien,es porque la docena fe com
pone de la quinta; y entre la quinta, y fexta e forma una fegunda, la
qual tiene las mimas qualidades que dexo referidas de la novena; y por
elo el arte no ha hallado modo para introducirlas etas dos epecies fue
ra de ligadura., Eto es aver trarado en general de las epecies dionan
tes, que etan introducidas en la practica. En los Capitulos figuientes,
ferà precio el tratar en particular otras circuntancias,
y en todo el dicuro de eta Obra, y por º

cílo aora no digo mas -

de ellas.

CAP.
*

/
z

* Libro 1. Capitulo XVf, ^) Tರಿ


.) ". . . . . . . . ... . . . . . . .
* CAPITULO XVI.
QUE SEA LIGADURA, r De La Explicacion
- de fus partes. ' . . . . .

E. varias partes de eta Obra he dicho, tratando de diferentes a


fumptos, como no folo era compueta la armonia de diferentes
epecies cononantes, fino es, que tambien de las dionantes, haziendo
un compueto armonico de unas, y otras muy deleytable; como fingu
larmente lo he dado a entender en el Capitulo precedente, tratando de
las dionancias introducidas en la Mufica. -

- , º,
Mucho deven los Muficos modernos à los de la antiguedad, pues de
xaron echados los fundamentos los de aquellos tiempos para que los que
ay en etos, levantalen fumptuofilimas fabricas, de fubtilisimos pri
mores obre ellos. No es el menor, ni menos importante el avernos de
xado introducidas las epecies dionantes, con tal arte, y primor, que
hazen la Mufica mucho mas fonora, y agradable, mezcladas con las
cononancias, que la hizieran etas por si olas. ...t

Es la ligadura el modo mas primorofo que pudieron inventar, para


que no folo dexale de entire la apereza, fino es, que fueen mas cono
nantes, y armonioos los periodos, y mas deleytable fu melodia. Es
el aumpto de ete Capitulo, la explicacion de como e ligan las epe
cies difonantes, porque reconozco ferinecuíable en todo Mufico Com
fitor, el dexar de entender eta materia. .۲۰ :‫ں‬،
‫ذ‬G
‫'ت‬ 5 ‫و‬
‫ ه‬i

En el Capitulo 5. tratado quarto de ੇ Muficos, tratè de la


ligadura, que yà en varias partes de laia dicho algo de ella. Dike
alli no mas de lo que permitia un costo volumen Pero fiendo tan elen.
cial materia, me parece muy conveniente tratarla en elle lugar con mas
extenion. Para lo qual aliento lo primero, que tiene dos ignificacio
nes ditintas etapalabra ligadura; y le diftinguen en el adjetivo, pues
la una fe llama ligadura de figuras, y la otra ligadura de epecie falía,
ö difonante. t - . . .

No es mi intento tratar aqui de la ligadura de figuras, ô,notas, por


aver yå tratado de ella eípecie de ligadura baftantementé chila priâe.
ra Parte, Libro 3, Capitulo 8. Lo que me toda el explicar aqui, es la li.
gadura, de epecie fala, ó dionante, la qual edifine afir Ligaduna,
es uar de la epecie dionante, en pueto principal de el compas, avien
do de antes prevenido en la mima, u otra, y teniendo depues ufaida
en el movimiento figuiente, baxando de grado à epecie imperfecta.
Divideíe en tres partes efienciales,que fon,prevencionpara ligar,ligar,
y desligar. No puedo dexar de advertir para los principiantes Compoi
tores, que la ligadura fe haze de ordinario con una figura fincopa; que
la mas comunes Semibreve (en la Mufica de nota blanca.) La primera
parte de ete Semibreve, que es al algar de el compàs, es, lo que ella- .
ma prevencion: Y la egunda en que dà, es la egunda parte de la liga
dura, à lo que fellama ligar; porque fehalla precifada à etàr en la e{pe
cie fala; de la que ha de falir à lo que alga el compàs, con ditinta figu
: .. . fa
\
хо4. ©e laSegunda Paite de la Mwfica.
盘 à epecie imperfecta la mas cercana, baxando, y à eto fe llama de
igar. - - !

8
ntes de palar adelante con la explicacion de etas tres partes de la
ligadura, quiero dezir, que de ete modo de introducir las epecies dio
nantes, tuvieron motivo para llamarlas epecies falas, por ufarlas en lu
Alb. Mag. impr. gar de epecies cononantes fuponiendo por ellas. Pues como dize Alber
сар. 146• col. 3 to Magno, lo que es falo no puede fer verdadero, que hablando al in
Falfum `non poteß tento, es lo mimo que dezir, que en el lugar de la cononante fe pone
cije caија veri. la dionante ; excluyendo la faledad de la una, la verdadera fonoridad
Ariſt. prior. reſol.
lib. 2. cap. 2. Ch. de la otra. Y el Filofofo dize, que toda propoficion es fala, cuya con
244. Falfa efi tota traria es toda verdadera. Y t
con mucha razon llaman los Practicos
propofitio , cujus falía à la cfpccic diíonante, porque fu efpecie contraria, es verdade
. . contraria «fé tota ramente la confonante.
7674,
. La prevencion de la ligadura, que es u primera parte, età al arbi
trio de el Compofitor el que fea tanto en epecie falfa,como en cononan
te; como tambien en otra dionante ditinta de la que ha de ligar, ô en
la mima. Es muy conveniente el que pueda er la prevencion en dife.
rente epecie de la que ha de ligar, porque no todas las falas fon de
igual dionancia; que la Jegunda menor, y feptima mayor, fon mas dio
nantes que otras; y tanto quanto menos tiempo le etuviere en ellas
quando le ligan, fe entira menos fu apereza, como dixe en el Capi
tulo antecedente; y no fiendo la prevencion en la mima, etarà aquel
menos tiempo en ella. Y aun de el precio que ha de etar, e les quita
à vezes, valiendofe de el arbitrio de la glofa. Pondrè aqui em praótica
el modo de prevenir la ligadura en varias epecies, para mayor explica
cion de lo dicho. -

i. ... .º. ﹝。
. En el pri
mer compås
previene elCon
tralto en fex
ta, para ligar
en fepttma al
compàsſiguié
te: Y à lo que
desliga en la
fexta , previe
ne en ella,para
ligar en feptì
i.T ma mayor al
compàs que
fe figue; y como eta epecie es tan dionante, e quita la mitad de el
tiempo precio, que avia de etar en ella, valiendoe de el arbitrio de la
Glo/a, aunque le fupone todo el medio compas etar en la fala. Buelve
à prevenir en la fexta, para ligar en/eptima menor, y concluida cíta li
gadura, que de todas han fido hata aqui en epecie cononante, haze
otra ligadura de feptima obre Gefolreur, previniendo en la mima falfa
que liga. Y quando ya cerrada eta, previene otra con el Tiple en la
oncena (que es compueta de la quarta) para ligar enfeptima, ô en fu
compueta. Dc
__ – - - - -

… Libro I. Capitulo XVI. Io; |

De donde fe puede ver, que las ligaduras que ay en ete exemplo,


haze la prevencion de ellas, en epecies cononantes, y en la mima
dionannte en que ha de ligar, como tambien en la quarta, que no es
confonante, para ligar en la feptima: De modo, quc fc reduce todolo,
que toca à la prevencion en orden à la epecie, en que fe puede hazer en
tres diferencias. La primera, que puede er en epecie cononante; la
fegunda, en la mima fala donde ha de ligar; y la tercera, en que pue- ~

de prevenir en una, y ligar en otra.


Ay diveras opiniones entre los Practicos, fila prevencion ha de fer
con la mima quantidad de tiempo que la ligadura: La comun practi
ca nos dà à entender, que puede fer con mas, y menos; pues en Libros
practicos de los antiguos, hallamos en muchas partes que la prevencion
es de todo un compàs, fiendo la figura Semibreve con puntillo; y en ete,
es donde fe haze la ligadura, porque pala al otro compas, de ete modo.
て - Siendo afi, es doblado el tiempo que fe
detiene en la prevencion, que en la ligadu
ra. Tambien los Practicos modernos (epe.
cialmente los que fon de opinion que puede
fer mas,y menos el tiempo de la prevencion)
ufan mucho el prevenir, con folo el valor de
J una Seminina, ô Corchea, aunque la ligadu
ra aya de fer de el tiempo de una minima. Es como fe puede ver aqui
la practica de los tales. * * * , -

Reparee como la prevencion fe


haze con Seminima, y con Corchea,
fiendo la parte en que liga de me
dio compas. No fe que razon fe pue
den tener los que figuen la opinion
- contraria, para querer que la pre
v ; - vencion fea igual en tiempo à la li
gadura, no hallo que pueda er otro el fin, que parecerles, que pues ay
tiempo determinado para etàr la voz padeciendo en la fala, lo ay tam
bien para la prevencion: Pero fieta es la razon que tienen, es de nin
guna fuerga; porque i e hizieran cargo de lo que es ligadura, conoce
rían que importa poco que le detenga mas, ó menos en la prevencion
de ella: Pues folo confite para erlo, en que pale de un movimiento à
otro de compàs, fin mover la voz. Y fiendo eto ai, no importa que
en el compàs donde deve prevenir, fe detenga mas, ô menos tiempo:
Pues por poco que fea es lo batante para er ligadura.- - :''
Otra circuntancia fe deve obervar en la prevencion de la ligadura,
y es, que quando e previene en fala, no ea por movimiento de las dos
vozes, por ecuar la apereza que caufa el encuentro. En la quinta
menor età pueto en practica, aunque no en las otras dionantes; y es
por la razon de ufare tanto en el fobre Tiple eta ligadura: Pues fi no
fe pudiera prevenir en ella de golpe, fe uaria muy poco, y e feguiria de
fu poco ufo muchos inconvenientes fiendo precio el dexar de hazer
muchos primores. J . - -

o - Por
Ioé' ADe la Segunda?arte de la Ми/ica.
por otras dos razones tambien fe permites y fon, que en toda com
poſicion que es à mas de dos vozes, mas es ligadura de fegunda, que de
quinta menor; porque ordinariamente fe acompaña con fexta, donde
propriamente fe halla la ligadura de fegunda entre las dos. La otra ra
zon de porque le per mite de golpe, es que las mas vezes pafla el Baxo de
pronto à cfpccie confonante como á fexta. Notcfc como và figurado
aqui.
Tres vezes fe ha
lla figurada aquila
ligadura de quinta
menor, y la primera
que es la que previe
ne al alçar de el pri
mer compàs, aun
que es de golpe por
movimiento de las
dos vozes, pafia lue,
- goel Baxo à la ſex -
ta, y entre èl, y el Tiple, que es el que liga, no fupone por quinta fal
fa cl golpe; fino es por la fexta, que es adonde pala luego el Baxo. ...
En el tercer compàs, tambien previene de encuentro en dicha fala
el Contralta con el Baxo, pero la ligadura no es entre los dos riguroa
mente, fino es con el Contralto, y el Tiple; que previene en fexia para
ligar en fegunda Que aunque quieran dezir, que la ligadura es de quar
ta con el Baxo, yà dexo dicho en el Capitulo antecedente, que las ligar
duras que ellaman de quarta, no on fino de fegunda entre las vozes
particulares; porque la quarta no es epecie dionante, como queda pro
badp. La tercera ligadura que ay de quintº menor, yà previene en /ex
ta, que es epecie cononante: - .
Y ultimamente digo, que fiempre es ligadura de Jegunda, entre las
vozes particulares, la que fe llama de quinta menor, à quinta falfa , y
el Baxo tan olamente firve de acompañamiento, de el modo que dexo
dicho en el Capitulo antecedente, hablando de las ligaduras, entre las
vozes particulares; y dire con mas dilatacion à delante. Y eta es la ra
zon, egun mi entender, en que no e repara de prevenir en eta fala
de golpe. ' ' ' eº 29. ' “ v ' -

# Em quanto à la fegunda parte, llamafe ligadura propriamente, por


que queda como atada la voz fin movimiento alguno de un compas à
otro, padeciendo en epecie dionante: Que como yà dixe en el antece
dente Capitnlo (e llama ligadura metaforicamente, porque es à feme
jança delqualquiere viviente que tiene fupeno el movimiento natural.
2 Dipulieron los que inventaron la ligadura, que huviera tiempo deter
minado, para etar en la fala padeciendo la voz. En las ligaduras or
dinarias que fe hazen con Semibreve en la Mufica de nota blanca, es la
metad de dicha figura el tiempo determinado; y es todo el movimiento
primero de el compas. Y ete mimo orden fe guarda quando e haze la
ligadura con otras figuras, mayores, ô menores.
Vavan los Practicos antiguos mas que los modernos, el poner la figuº
*_ ! ſa
Libro I. Capitulo XVI. • 107
ra Breve en ligadura i la qual fi eftà debaxo de el tiempo de compàs ma
or, es el mimo tiempo el que età en la fala, que el que eta debaxo
de Compaſillo, ſiendo con Semibreve.
La ligadura no la ufavan los antiguos con otra figura menor, que Se
mibreve, pero como los Modernos uan tanto de las figuras diminuidas
(llamandola Muica de nota negra, por er las mas de color) hazen la
ligadura con minimas Sincopas, fiendo fiempre la egunda parte de la
figura el tiempo que ha de etär en la falfa; guardando fiempre ete mi
mo orden, aunque fe haga con otras figuras diminutas. Obervando
fiempre el ayre que lleva la Mufica.
En los Tiempos Ternarios, y de Proporcion, afi menor como mayor,
por quanto deve confiderar el Mufico entres partes el compàs, dos en el
un movimiento, y una en el otro, para quitar toda duda en los nuevos
Compofitores, digo, que pueden etar en la falía todo el movimiento de
el dar, aunque fe confideren dos partes en el; y puede tambien etàr la
una parte no mas: Como fe podrà vèr por demontracion en el exem
plar figuiente. ...t

En la primera liga
dura que haze el Te
nør, previniendola en
el primer compàs , y
ligando en el egun
do, eftà en la falfa las
dos partes, no desli.
gando hafta la terce
ra. El Contralto fe
halla ligando al ter
cer compàs en fepti
ama, y no e detiene
en ella mas que la
- una parte ſola.El Ti
ple , en el compàs antes de el final , fe halla en la quarta de el Baxo , y
feptima de el Tenor ligando, y tampoco e detiene mas que una ola
рATIC,
Es permitido en todo tiempo ternario el detenere mas, ô menos en
- -

la fala quando liga porque la ligadura confite en que pale de un com


pàs à otro; y en que etè en la fala una parte de el compàs, y que etè
dos, importa poco, pues pueda desligar en el mimo compàs.
Tambien advierto, que debaxo de qualquiere tiempo que fuere la
ligadura, aunque falga antes de el tiempo precio , que deve etàr en
la fala, puede, fiendo por razon de Gloa; femejante à lo que fe verà
figurado. - -

*
-

O 2. Al
Hoë Te la Segunda Parte de la Muſica.
º, Al (egundo compôs fale el Tiple
de la ligadura, fin aver eſtado en
en la fala , f folo el Puntillo de la
minima ; pero e fupone, como fi
etuviera todo el medio compás en
ella. Y lo mimo en la ligadora
m.
que haze el Contralto en el com
pàs figuiente.
Lo effencial de la ligadura, co
nio yà he dicho otras vezes, con
-

r
fite, en que no haga movimiento
-
la voz, quando pafla de um compôs
- a otro. Pero no por ello e ha de
entender, que no podrà aver dos figuras, ó mas, unas al tiempo que pre
viene, y otras al tiempo que liga, como todas etèn en un mimo figno;
porque eto es cantar unionalmente con movimiento igual, femejante
à eto.

Es permitido el golpear en la fal


fa, aunque ea ligadura, por razon de
accentuar la fexta; pues no es todo
uno el cantar unionalmente que can
tar con movimiento; porque ႏိုင္ဆို
mueve, pala de el agudo al grave,
- - -- de el grave al agudo. Y el unionar
es igualmente grave, ô igualmente agudo. -

Con lo dicho me parece, que dexo explicado batanremente las dos


tes primeras de la ligadura; aora palare à explicar la tercera parte,
que es a lo que ellama desligar, - - "a

La tercera parte de la ligadura, que es quando fe deata, ô fale de la


epecie dionante, tiene el algar de el compàs por lugar determinado (ha
fe de entender, quando la ligadura es con Semibreve, ô equivalente va
lor baxo de el tiempo de Compa/illo.) Ha de desligar en epecie imper
fecta, y de grado, baxando. Hmporta poco que ea tercera, ô fexta don
de desligue, de qualquiera fala que fuere.
- Si es que ha de cerrar en la oftava, bolviendo al punto donde ligo,
deve er fexta mayor, ô tercera mayor, ô qualquiere de fus compuetas.
Importa el que fea de grado, y no de alto, para que falga con mas fua.
vidad, y dulçura; temperando la alpereza de la difonancia, en que eûg
vo la voz, con la fuavidad de el movimiento. Y por elo fue ordenada
la regla de el desligar en epecie imperfecta la mas cercana; teniendo el
fin los Legisladores, a que el movimiento fuee uave: Pues tanto mas lo
cs naturalmente, quanto es de menor ditancia. *

Pradicos ay, que faltan de la falla para desligar, pero advierto, que
fies durante el tiempo que deve etàr en la difonante,no ferà improprio,
pues por el buen modo de cantar no pierde la fonoridad. Aqui pondrè
figurado, en el entido que digo e puede executar.

El
---

Libro I. Capitulo XVI. 109


El no poder desligar de alto, no
e ha de entender de el modo que
aqui và figurado, porque aqui falta
antes que ea tiempo de desligar; ni
tampoco quita la perfeccion à la li
gadura, porque es depues de aver
dado el compàs. Y la ligadura no
dexa de erlo, quando paa de un compàs à otro, fin movimiento de
la voz. Em quanto alfalir de la ditonancia antes de el tiempo que deve
etar, e haze por el buen modo de cantar, y fupone etar todo el me
dio compàs en ella: Que yà en el movimiento en que alça el compàs,ufa
de la imperfecta, que es quando le toca.
No olo fe ha de entender lo que digo cantando, como canta en lo
e queda figurado, fino es de qualquier otro modo que fuere el alir
de la fala, puesea depues de aver dado el compàs, y antes que alge. -
Advierto tambien, que no ay razon para que en la epecie imperfec
ta donde desliga, aya de aver preciion para etar el medio compas; pues
fiel Compofitor no quiere, bata con que ue de la inperfecta al mimo
tiempo que alga, que es quando ay obligacion de desligar. Y ali todas
las/iguras que huviere en aquel movimiento , fe han de entender por
Gloa; fuponiendo todas por la epecie donde desligo, Mejor fe declara
rà con la praćtica figuiente. -

Aquí eve praóticado


lo que he dicho arriba,
pues en las dos ligaduras
que haze el Tiple, desli
galen 'la imperfeóła al
- == tiempo que deve, aunque
- con Gloa, que llena to
do el movimiento de el algar; la que fupone toda por la epecie imper
fecta en que desliga. - . -- * . .

El faltar de la fala, al tiempo que deve desígar, aunque ea à epecie


imperfecta, no es permitido; por contravenir à la regla de el desligar ed
la epecie mas cercana. Y es como e igue. * ---> ºf
*
-
- º

Eta potura es reprobable, porque aun


que desliga en la epecie imperfecta, no es en
la mas cercana, ni de grado; y no fe deve
uar aunque fea por qualquiera primor.
Tambien ucede muchas vezes desligar
de la diſonante,yà enoćžava, y yà en quinta,
* * * que on epecies perfectas. Pero en etos ca
os, e toma por Gloa en la voz que haze padecer, como explicarè ade
lante. Pero antes de concluir ete Capitulo dire, que ay algunos Com
politores modernos, que acotumbran à desligar de la dionante, ubien
do a la epecie perfecta mas cercana, femejante a lo que aqui e ve.
* - - - - - ; , "... . . *- i

/ .
Aquí
I IO Ce la Segunda Parte de la Muſica.
- - Aqui fale de la quarta à la
quinta, y dàn por razon los Prac
ticos, que hazen ligadoras feme
jantes, que la otra voz fuple el
desligar de la que ligò; pues fue
na tambien,como fi desligara la
mima; verdad es, que fuena
bien; pero para abonarlo, no fe
ha de tener por ligadura: Pues
aquel medio compàs,que cítà cn
í la dionante, fupone por la quin
ta à que ſube al alçar de el compàs, y fe tiene por Glola. Lo dicho ha:
ta aqui generalmente, a cerca de la ligadura me parece bata; aunque
ferà forçoo proeguir con otras muchas particularidades,que à cerca de
ella conviene explicar.

- C APITULO XVII.

DE EL MODO QUE SE HA DE OBSERVAR


en hazer las ligaduras con el Baxo, y de como recibe
- las de las otras vozes.
Dº todo lo dicho hata aqui puede inferir el Mufico, como para for
mar la ligadura, olas fon necelarias dos vozes; una que ocupe
el extremo grave de la dionancia,y otra el agudo. Vnas vezes es la que
padece la de el extremo grave, haziendola padecer la de el agudo; y
otras al contrario, fiendo la voz alta la que padece, y la mas baxa la
que haze padecer. Hazene unas ligaduras que fon con el Baxo, y otras
entre las mimas vozes particulares: De las que fe hazen con el Baxo
tratarè aora, dexando para mas adelante el tratar de las que le hazen
entre las vozes particulares. t
Todas aquellas ligaduras que fe hazen con el Baxo, fon quando el
Baxo haze padecer à otra voz , o es el el que padece. Quando el haze
padecer a otra, fe ha de atender, afi previene, liga, y desliga con el; ob
iervando aquellas circuntancias que dexe dichas en el Capitulo antece.
dente: Porque ay muchos caos, que aunque el Baxo etè en fala, no es
con el la ligadura riguroamente, fino es entre las vozes particulares; y
eto fe ha de conocer, reparando con quien previene, y en que epecie;
con quien liga, y en que dionante, con quien desliga, y en que epecie.
Y para que eta materia fe entienda mejor, 盤 aora las difonantes
en que le puede formar la ligadura perfecta. Bien fe que los Practicos
etan en la inteligencia de que fon quatro las falas, en que fe puede ha
zer la ligadura , que fonfegunda, quarta, quinta menor, y feprima. No
hazen cuenta ordinariamente mas que con etas quatro ; porque la de
movena ya dizen que no e ha de tener riguroamente por ligadura.
Segun mi dictamen, de las quatro, olo ay dos en que le puede hazer
ligadura perfectamente, que fon/egunda, y feptima: Porque la quarta,
ni la quinta menor, aunque fe ponen en forma de ligadura, no lo es la
que

\
Libro I. Capitulo XVII. II. E .

que fe haze en ellas. La quarta no es epecie dionante y no fiendo dio


nante, no admite ligadura; y le prueba con el mimo orden que fe guar
da en la practica con ella Eta no le puede ufar quando e liga, fin que
aya otra voz que la acompañe; luego no fe puede ligar por si ola: La
voz que la acompaña ha de er con fexta, ô quinta, la fexta no tan fo
lamente no la haze mas dionante, fino es que la haze mas fonora; en
epecie que ay fonoridad, no puede aver ligadura: luego no lo es quando
và acompañada con fexta tan folamente.
Quando e acompaña con quinta, ay egunda entre la quarta,y quin.
ta, eta es epecie dionante, y la quarta no; las ligaduras folo fe pueden
hazer en epecies dionantes; en tal cafo ay ligadura: luego es ligadura
de fegunda, y no de quarta; que aunque con el Baxo fea quarta, no es
la ligadura con el Baxo, fino es con la voz que età en quinta. Pues co
mo ya dexo dicho, que aya Baxo, ô que no lo aya, fiempre ay ligadura
en tales caos, pero es de egunda entre las vozes que la forman. Y.

Bien que fe llama generalmente ligadura de quarta, y afila llamarè


yo para ditinguirla, pero no lo es: Que el llamarla afi, es por la quarta
que le forma con el Baxo. Y no porque fea capaz de fer ligada por si
Íola.
La quinta menor es lo mino con poca diferencia; pues en toda aque
lla mufica que es à mas de dos vozes, la efpecie que deve ocupar la ter
cera voz, es la fexta, la qual forma fegunda con la que eftà ligando en
quinta fal/a: Y que fea de fegunda entre las vozes la ligadura, y no de
quinta menor con el Baxo, lo prueban las circuntancias que deven con
currir. Vna de ellas es, que quando fe previene ligadura en dionante,
no puede er movimiento de las dos vozes, à lo que comunmente e
llama de golpe. Entre las que forman la fegunda; no fe permite; con
el Baxo, que es el que forma la quinta falfa, i De donde fe deve in
ferir, que legitimamente es ligadura defegunda entre las vozes; y no de
quinta menor con el Baxo. い。 *. . - -

Otra circuntancia concurre para entenderlo ai,y es, que la voz que
haze padecer, ha de er capaz para recibir toda la ligadura; como es,
prevenir, ligar, y desligar con ella, fin que tenga neceidad de mover:
Que por ello fue dipoficion de los Practicos antiguos, el que fe apren
diele la mufica que llaman à conciertos, afià tres, à quatro, y à mas
vozes, tanto à fobre Baxo, como à fobre Tiple, fobre Canto, llano, para
que aprendan los que etudian, (con la preciion de etar el Canto llano
ieto) a hazer las ligaduras con todas las circuntancias que fe deven.
La ligadura de quinta menor, no puede desligar donde deve, fiel.
Baxo no mueve; luego carece de eta circuntancia: la fegunda la tiene;
luego es ligadura de fegunda, y no de quinta menor. Reparee, y e
hallarà aqui todo lo dicho exemplificado. º – -

* -

. . . .
II 2 DelaSegunda Parte de la Muſica.
Al primer compàs F་ཙཱ་བ་ཆུ་
ligadura el Tiple, y a tiempo
de formarla al compàs que fe
figue, la haze padeccr el Tenor
cñ feptima, que fi ligara očiava
abaxo, feria fegunda. Acom
paña el Baxo al tiempo de el
formarla con quinta menor,
pero riguroamente es de fep
tima; porque fino moviera el
Baxo, no podia desligar, circonf
tancia que le falta para er de
quinta fala, y la tiene para er
*... . de feptima; pues fin mover el
Tenor, desliga en Jexta con el. Sobre el Breve que ay en el Baxo
haze una ligadura de las que llaman de quarta el Contralto; à quien
acompaña el Tiple en la prevencion, con fexta; y en fu formacion, con
quinta; fiendo ligadura de fegunda entre los dos: Que aunque carezca
de Baxo no aviendo quarta, tubfite la ligadura de /egunda.
... Y afi digo, que importa poco que ellame ligadura de quarta, ni la
antecedente de quinta menor; pero importa mucho, que los Compoi
tores epan, que dichas ligaduras no fon con el Baxo, ni pueden fer; por
que ete, tan olamente firve de acompañar à las otras vozes con dichas
cípecies. - -

Hazenla muchos en Duo, la ligadura de quinta fala, y es permitido:


Sobre lo qual me pueden reponder, que pues alli no ay fegunda, ni otra
difonante mas que la quinta, que rigurcfamente ha de fer ligadura de
quinta falfa, por lo menos en cafos femejantes: Digo à eto, que ni aun
afie puede llamar ligadura propriamente, porque le falta la circun
tancia âe no poder desligar eftando|c quieta lá voz que la haze padecer;
pues es precio, que para aver de desligar, muevan las dos. Y afi, folo
tiene de ligadura la apariencia, y fuena bien. Y como no fe opone à
ninguna regla elencial, fe puede practicar, o
Alentado ya mi dictamen, en que digo, que riguroamente no ay
mas que dos falas en quien e pueda hazer ligadura perfecta, que fon
ſegunda, y ſeptima, deve conſiderar pues el Muſico, en quanto è ſer con
el Baxo en dos modos: El uno, quando recibe, ô haze padecer à la otra
voz, y el otro, en quanto el padece, fiendo el que liga. La ligadura de
femptima, Gempre es la voz baxa la que la recibe, y la que liga la alta.
En la de egunda, es la voz inferíor la que liga, ô padece, y la fuperior
la que la haze padecer.
Conviene à los Compofitores, como yà dexo dicho, que hagan di
tincion de etas epecies; porque ay feptima mayor, y feptima menor;
Jegunda mayor, y fegunda menor; y aunque en quanto a numero es una
feptima, y una fegunda, en quanto à epecies fe diferencian, como tam
bien en propriedad: Pues la feptima mayor es de propriedad mas dio
nante que la menor; y la fegunda menor, lo es mas que la mayor; dipo
niendo las ligaduras de ellas de modo, que no hagan la mufica deapa
cible, temperando la apereza de la epecie con el modo de uar la liga.
dura, como dexo dicho. En
Libro I. Capitulo XVII, 113
En etas dionantes puede el Baxo hazer padecer, y padecer, aúnque
la muica no fea mas que en Duo: Porque etas dionantes on las mas
capaces para hazer ligadura perfecta en ellas, fin que neceiten de otra
voz que las acompañen.
Quando e liga en fegunda, que es el Baxo fiempre, y la mufica es à
tres, o à mas vozes, al tiempo de formar la ligadura, (e ocupa à mas de
la fegunda, la quarta de Tritonoy la /exta. Quando es mas el numero
delas vozes que à quatro, fe dobla la fegunda, y fi fuerem mas las vozes
la fexta. La quarta de Tritono, por mucho numero de vozes que ea,
nunca ay razon para doblarla, por fer fu dionancia grande.
Tambien fe puede acompañar la fegunda, quando es à tres, poniendo
otra voz en quinta con el Baxo. Y fi fuere a quatro à mas de la quin
ta, fe dobla la fegunda. Se vera aqui demontrable lo que he dicho.
-

うや・
- ‘. . . .

Todas etas ligadurasque haze el Baxo, fon de fegunda, unas con c!


Tiple, y otras con el Contralto, y fi fe repara, unas vezes acompaña la
otra voz con quarta de Tritono; otras confexta, y otras con quinta; con
todas etas epecies età pueto en practica, y fuena bien, Por fer todas
poturas muy proprias. Pondrè aora las quatro vozes, para que le vean
los puetos naturales de cada una.

En la primera ligadura, que haze el Baxo, fe dobla la fegunda,


acompañando la quarta voz con fexta. En la egunda ligadura que
haze el Baxo, acompañan à la fegunda, la tercera voz con exta, y la
quarta con quarta de Tritono. En la que e igue, e dobla la /ா:
P у
#14 ADe la Segunda Parte de la Muſica,
va acompañada con quinta. En la ultima, que es quando liga el Baxo
en Fefaut, e dobla tambien la Jegunda; y la quarta voz acompaña con
la quarta dc Tritomo.
De todos etos modos età pueto en practica el acompañar al Baxe
las otras vozes quando liga, y de todos modos fuena bien: Pero el mas ,
uado es acompañar la fegunda con quarta de Tritono, y fexta, como
eftà en la fegunda ligadura .
Eto es en quanto er el Baxo la voz que padece, pero fi es el que haze
adecer recibiendo la ligadura; fe ponen las vozes fobre el, como fino
ႏိုင္ဆိုႏို otra que ligara: Teniendo la confideracion, de que unas vezes,
la voz que liga en feptima, es la que devia etàr en quinta fino ligara;
cípecialmente quando desliga en la fexta etando el Baxo quieto, que
es en cao que no puede aver quinta: Y la voz que fe hallare en ella
mientras que età en la fala, fe deve llevar à otra epecie quando de
liga.
"ാ advierto, que el Baxo puede mover al tiempo de el desi
gar la otra voz, y puede etare quieto: Si mueve, no puede desligar en
Jexta de la feptima; porque, ô ha de fer en tercera, ò en epecie perfecta.
Y aunque egun la regla, deve desligar en epecie imperfecta fiempre,
como pondrè aqui figurado; pero età puelo en practica el desligar
tambien en epecie perfecta ; y dirè mas adelante el como e ha de
entender. -

De tres ligaduras que haze


el Tiple, desliga de las dos
primeras en la decena, y de la
ultima desliga en la trecena.
El desligar en la decena es,
porque mueve el Baxo; y en
- - la trecena, porque no mueve.
En los cafos que desliga en epecie perfecta, e entiende por gola
del Baxo como mejor fe explicarà pueto en practica.
- De las dos ligaduras que haze
el Tiple, desliga la primera de la
feptima en la quinta perfeéta; y la
/egunda vez en la quinta fal/a.
Vno, y otro es permitido, por
que en la primera, fupone en el
* Baxo como i fe efluviera un com
pas en Delafolre, y dixera re, fa, como dize re, mi, fa; tomando por
glo/a los dos puntos: Y de ete modo es lo mimo, que desligar en la
Jexta. Quando desliga en la quinta menor, tambien fe ha de tener por
glofí , et mi fa de la voz baxa, faponiendo, que fe eftà un compàs en
elami, y que desliga en la fexta.
Algunos Maetros fon de opinion, que fe puede desligar de la feptima
en la quinta menor, como depues vaya à la tercera. Porque dizen, que
la quinta menor, fiendo dionante, es imperfecta. El que le pueda de
ligar en la quinta menor, yà lo apruebo; pero no la razon que dan:
Porque no es todo uno er epecie dionante, y er imperfecta; que el er
imperfecta, fe entiende por er cononante, que entre las que lo on tie
- - IlCI]
Libro I. Capitulo XVII. rrş º

nen fus grados mas, y menos de perfeccion 3 y la dionante no fe pueda


tener por imperfecta, fino es por mala abolutamente, que por erlo, e
ha inventado el modo de la ligadura para poderla ufar.
Que le pueda desligar en la quinta menor, fiendo como he dicho
arriba, me parece bien; teniendo por glo/a el modo de cantar de el
Вахо.
A los que studian la muica, no erà conforme à razon el enfeñar.
les que fe puede desligar en la quinta; porque fuelen entender lo que e
les enfeña tan materialmente, que les parece, que en qualquier cafo, fea
de el modo que fuere, les es licito el hazer lo que aprendieron, fin aten
der à mas razon, que, à que fus Maeſtros fe les enſeñaron: Y affi, ferà
muy conveniente, el que poturas femejantes no e les permitan fus
Maetros, menos que no epan dàr la razon muy cabal, de porque es
licito hazerlas.
Tambien età muy pueto en uo el desligar de la feptima en la oca.
va, moviendo el Baxo, al modo que aqui fe puede ver figurado.
En todos etos movi
mientos, que haze el Baxo
al tiempo de desligar de la
fala, ay glofa, Porque las
, dos minimas que ay en
cada uno de los tres com
pa/es primeros, fe entien
den como fi fuera femibre
ve la primera de cada com
pas; haziendo cuenta, que
no mueve, fuponiendo, que
fale à la fêxta el que desli.
* º o ga, y no à la «fiava. Ver
dad es, que aqui fupone otro tiempo do el que ay figurado; y es con
veniente emejante fupoficion, para que quede abonado ete modo de
desligar. Mas adelante tratarè el modo de fuponer uno por otros
donde procurarè ecrivir con claridad eta materia. , , , , , ,
Tambien ucede desligar en dionante, moviendo el Baxo, como de
una feptima en otra feptima, i defeptima en quarta. Y es de ele modo.
— En las ligaduras que
haze el Tenor, desliga de
todas ellas en dionantes;
a las primeras enfeptima, y
la ultima en quarta de
Tritono. Pero todo el com
pàs e fupone, como fi e
etuviera quieto el Baxo
en cada una de ellas. Que
aunque mueve, es glofía, y
fe permite por el buen
modo de cantar. En la
ultima ligadura, que mue
:^2/.
* *
P2 - VG
r16 (De la Segunda Parte de la Mufca.
ve con quatro feminimas āzia arriba el Baxo, fuponen las dos primeras,
como fihuviera una mínima en Alamire, y las dos donde alga el com.
pàs, uponen por otra minima en Delafolre. -

, Practicae muy comunmente la Novena obre el Baxo, con aparien


cia de ligadurs à quico llaman los Practicos ligadura de Novena; la qual .
es como fe figue.
Dos vezes fe ha
lla en la Novena
con el Baxo el
Contralto, la pri--
mera fobre el fe.- .
" gundo compàs , y
la fegunda (obre
el quinto. Dixe en
el Libro de Frag
mentos Muficos,
tratado 4, cap. 5.
-
que fiempre que
etava contapa
- . . . . . . . ੰ - -

ra la Novena, no e avia de tener por ligadura; porque no fuponía ဂ္ယီဒီး


Novena, fino por octava. Tan corto volumen, no permitia mas que lo
e ali dixe Pero dire aquilo que fiento, alargandome lo precio. -
º Afiento lo primero, que quando eta, la Novena con apariencia dé
ligadura, te hadeºconfidrar en dos modos. El uno, fi ay voz que car
鷺 fobre clla ຕໍ່ ? tercera, ú decena; y el otro, fino la av. Si ay voz en
ercera, ô detena de el Baxo, de el modo que queda prieta en el exem
pló, ſe há de entender riguroamepre, que es ligadura perfecta; no con
e} ಶ್ಗ con la voz que la haze padecer en fegunda, o feptima.
Las dos vezes que queda figurada arriba, es ligadura con toda perfec.
ĉion, aufique defegunda, que es la que forman entre el Tiple, y el Con
#Pàlib. ” ; « , : Th ..', º º . . . . . º -, * - - - . . . .' "

. Dixe, que era ligadufa ಶ್ಗ


las dos vezes que feºliga,
tiene todas las circintancias “qire deven concurrir en una ligadura:
Pies atendiendo a las dos vózes entre quienes fe forma, la primera vez,
previéi: éf quartâ, liga 娜 / ಖ್ವಾ'dcjಣ್ಣ-CD tercera : La fegunda
vez, previené en terceräſligi, ¥ddliga eñlas mitmas cfpccies que la
otra. Pues quien dirā, que elta ligadura no eta con toda perfeccion,
la confidirathite las oze 醬 Sicon el Baxo fale à la ociava,
es, porque el Baxo olo firve com. acompañamiento, porque la liga.
darniscone!!! ' : ೬೨. _ º -- ಕ್ಲ
Si la Novena al tiempo que fe fórma no ay otra voz que ocupe la
tercera, ti decena; no fe deve confiderar como ligadura. Paragucuiejor
-

fe entienda lo que digo; veae pueto en practica. - ==


や。。。9ッ㎝。ー * i . . . -

rz. ri 、 "cr ㎝, .」 - : * : リ -: - . . . . . :-----


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:) :( -് ു ': '
- ^¡
* * Pueta
Libro I. Capitulo XVII. 117
Pueta afi la Novena, fupone
por očava de cl Baxo, como fica
yera luego; y afi no fe ha de tener
por ligadura, -

Todo el contenido de ete Capi


: tulo và cncamỉnado al fin de que
fe entienda, como recibe el Baxo
lasligaduras, y come las haze: Y
- - Ti
digo
das laspara
queconcluion
fon entre de
las el, quepar
vozes to
lculares, fe ha de confiderar el Baxo como voz fupernumeraria (digo
en quanto à la ligadura) Como tambien todas aquellas vozes particula
res,que quando el Baxo liga, e ponen otras epecies fuera de la egunda:
Singularmente las que fe ponen en quarta perfecta, y en quarta de Tri
tono. Profiguirè eta materia de ligadura en el capitulo figuiente, por
fer tan neceffario en los Compoitores el etar en ella; y aver otras mu
chas circuntancias que explicar a mas de las dichas.
*

cAPITULO XVIII.
EN QUE SE (PROSIGUE LA ExpLicacioN DE
otras circun/tancias, acerca de la ligadura, ... --
* * 、? 「 ^T じC 。 . . " ...!

* A Vnque he tratado en los dos Capitulos antecedentes de la ligadura,


A ay tantas circuntañcias que explicar, que es forzoo profeguir en
ete la mirna materia; declarandó a los que etudian la mufica, la ver
dadera inteligencia de el uo de las epecies dionantes que le ligan.
Ya dixe en el Capitulo antecedente, como regun mi entir) eran
folas dos las epecies falas, en quieres e puede hazer la ligadura per
fecta; las quales onfegunda, y feptima. Ditinguée la ligadura en etas
dos epecies, tan olamente en una circúntancia : Y es, que la ligadura
en fegunda, fe haze ligando la voz que ocupa el extremo grave de la
epecie, y la de feptima, la voz que ocupa el extremo agudo. -"
l' Algunes Practicoseftàn enla inteligencia, que todas lasligaduras que
fe hazen on con el Baxo. Y no es ali, porque fon las menos. Llaman
à las ordinarias que fe hazen, ligad 害 ಶ್ಗ ಳ್ಗ;
ligadora de fegunda, ligadará de quinta, y fexta, ligadura de quinta
menor, y ligadura de Noveha; llamarilas affi, porqueron las epecies
que fe forman com el Baxo quando fechazen dichas ligaduras: Y da
aquí es el entender, que concurre el Baxo para lappitcccion dc.g
eias, * 量三+”﹑二二长二﹑
e Explicarè abra, cómo e dev.entender cada una de ellas. La liga:
dura de quarta yà dexo dicho em creap.ro.y ့ရွှံ့ႏိုင္ဆို
ay ligadura de quarra, ni dor; el Bazzini entre las vozes particúlare
porque no es epecie ditorante, y tolo le puede hazer ligadura en las que
lo fon. Siempre que le ha de hizer la ligadura, que llamandé guarta
fe acompaña confexta; ô quinta: Quando es confexta fola, no estiga
dura, antes bien es potura onora; y para que aya ligadura, ha de aver
!: diſo
II 8 Te la Segunda Parte de la Muſica
dionancia. Y aunque le quiera ligar la quarta por si ola, fin que otra
voz la acompañe , no ay ligadura 3 porque dexo yā baftantemente
bado como no es epecie dionante: Y quando la acompaña la fexta,
es potura cononante. - - -- -:

gando es acompañada con quinta, yà dexo dicho que es ligadura


de fegunda, entre las vozes que ocupan la quarta, y quinta. -

Si bien reparan los Maetros en lo mimo que practican, hallaran, que


en muchas poturas ufan la quarta como epecie cononante con el Ba
xo, v nna de ellas es la que fe figue.
Eta potura es comuniima, y muy fo
nora. Han querido algunos Maetros dezir,
que era reprobable, porque prevenia la liga
dura en quarta con el Baxo,y ligava en quin
ta perfecta, no pudiendo ligar, que no fea
en dionante. En la mima razon con que
la reprueban los tales dan à entender que es
la ligadura con el Baxo, no fiendo fino es de
fegunda entre las vozes.
Dizen, que previene en quarta, que es ef
pecie difonante, y que deve ligar tambien
'. º en dionante: Suponen falo en dezir que es
------ - - la quarta e{pecie falfa , porque quando es
acompañada con fexta, fe deve tener por epecie cononante, porque
fuena bien. Y toda epecie que bien fuena lo es. Semejante potura fe ha
de entender, que la prevencion, ni la ligadura no fon con el Baxopor
que unas, y otras epecies on cononantes. En la prevencion, porque es
de quarta con fexta; al tiempo de ligar, porque es quinta႔ႏိုင္တူ Affi
prevencion
, como para la ligadura, no es necelario que aya
醬ra ;laporque la prevencion la hazen las dos vozes en tercera, y la liga
dura en fegunda; y el Baxo folo firve de llenar. -

La opinion mas general, es en abono de la dicha potura; y todos los


que la aprueban, aprueban tambien, que la quarta es epecie cononante
acompañada confexta pues no puede er fin ella y de ete modo no ay q
reparar en uarla con el Baxo, pues fuena muy dulce, y fuave al oido.
Dela potura que pondrè aqui figurada, entiendo, que fentirân mal
muchos Maetros. Pero dirè lo que fiento obre ella. .*

- En dos cofas repararàn los


que fientan mal de eta potu
ra : La primera es , en que la lia
, gadura que haze el Tiple de fep
...tima , no desliga cn la cfpccie
imperfecta; y la egunda, que es
Nº en la quarta, ufandola de golpe
por movimiento de el Baxo ** у
la voz que desliga. ,
Ț , , Reípondo à la primera obje
- -

| cion , quc la, ligadura que haze


el Tiple, es de feptima con dos
T--- vozes, que fon con el Bః
ºf, C
Libro I. Capitulo XVIII. + 19.
el Tenor. Con el Tenor desliga enfexta: luego desliga en epecie im
perfecta. Si à eto dizen, que fiendo la ligadura con dos, fe ha de aten
der al Baxo como voz mas principal: Repondo,que el re, fa, de el Baxo
e ha de tomar por Gloa , como i etuviera en el re un compas: Pues
no ay mas razon para que fe tome por Gloa el alir de la feptima à la
octava, como quedó figurado en el Capitulo antecedente, que dixe,que
e tomava por Gloa, tiendo opinion corriente. Alli baxa una tercera
con minimas, al desligar, aqui fube una tercera con minimas al tiem
po que desliga, pues que mas razon ay para que fe tenga lo uno por
Glo/a, y no lo otro - \ - *

Repondiendo à la fegunda objecion de que desliga en quarta, y de


golpe, digo, que con el Tenor yà desliga en /exta; y queda la ligadura
perfecta con el. Si con el Baxo es quarta de golpe, età acompañada
confexta, pues fe halla el Tenor en ella; y de ete modo, la quarta es
epecie cononante: Pues que confonante ay que por movimiento de dos
vozes no fea permitido fu ufo: … - - .

Por las razones dichas apruebo, emejante potura, y por la mayor


que es el fer rnuy onora; fiendo lo mas a que deve atender el-Mufico,
pues olas dos circuntancias e le han de llevar la atencion en toda po
tura de vozes. La primera i fuena bien al oido; y la fegunda fife opo
ne, ô no à las reglas de el Arte. Eta, fiendo fonora no fe opone a regla
algunas luego fe podrá ufar con propriedad. i t . . -

Vae la quarta perfecta de otros modos con el Baxo, que irè dizien
do. Entre olas dos vozes, etando el Baxo con apariencia de ligadura,
fe fucle u{ar affi. . . … … …

De el modo que fe vé aquí figurada la quar.


º ta perfetta, e puede dudar i fe ufa como di
fonante, ô cononante. Si quieren tomarla por
dionante, no lo es, no fiendolo, no puede hazer
padecer al Baxo, no padeciendo el Baxo, no es
ligadura: Por cononante tampoco e puede te
ner, porque no lo es; pues en los Capitulos 9.
y 1o. dexo dicho, que por si ola eta epecie, no era cononante, ni dio
nante. Y afi refuelvo, que en caos femejantes que no ay fino fola eta
epecie, no fe deve tener por ligadura perfecta la de el Baxo; porque
no es mas que apariencia de ligadura. Pondrè aora à tres vozes la mi
ma poftura. -

Eta yà es ligadura perfecta, pero de


fegunda con el Tiple, ú de novena, que es
u compueta El Contralto acompaña con
la quarta perfecta, pero no es eta epecie
la que haze padecer al Baxo, como he di
cho arriba, fino es la novena de el Tiple.
Elando quieto el Contralto, al tiempo de
desligar el Tenor, es en la quinta fala con
el; pero no ay que hazer reparo alguno
- º en elo; por que el Contralto folo firve de
acompañar la ligadura; y como avia de ocupar otras epecies,
*
9ణ

I2;O (De la Segunda Parte de la Mufica.
la quarta, y la quinta menor , que hazen una poftura muy fonora (ma
yormente teniendo u concluion en la tercera) que por erlo tanto, es
muy ufada. -

Otra potura fuelenuar algunos Practicos, àquatro, en que ponen la


quarta perfeéia fobre el Baxo, etando efte em forma 畿 ligadura,
como fe verà.
-
Eta potura no la apruebo; no porque
dexe de er ligadura la de el Baxo, pues
no tiene mas que la antecedente: Pero la
fegunda que forma el Tenor con el Con
tralto al egundo compàs, no fe que aya ra
zon para abonarla; pues directamente fe
opone à la regla que nos eneña, no ue
mos de las epecies dionantes fuera de li
t gadura, en pueto que fupongan por tales.
Eta fegunda no puede fuponer por otra e
pecie, pues no la ay en todo el compàsque
para ſer la ſupoſicion propria, ha deaver,
- - - - fino todo, parte de lo que fe fupone: Y no
obtante, que es muy impropria eta potura, es muy uada de algunos
Muficos, porque dizen que fuena bien. El no fonar tan mal como podia,
etando en otra forma, es, porque como el oido età acotumbrado à
oir las vozes un compàs en la falfa, quando e liga, y en eta egunda
età otro tanto tiempo, fuena como à ligadura: Pero entrando à juzgar
lo la razon, como no es al tiempo que deve fer, lo condena por impro
prio. Y alentando mi dictamen, fiento, que es contra la regla arriba
dicha, y no fe deve ufar.
Todas las quartas que ay puetas en los exemplos antecedentes,
epecialmente en los de dos, y tres vozes, puede al ஆ
de desligar el
Baxo, mover de la quarta à qualquiere otra epecie cononante. Porque
como no es la quarta, la que lo haze padecer, eftà al arvitrio de el Com
poitor el alir de ella à donde quiera: Aunque lo ordinario es à fexta,
tercera, ô quinta menor, à quien fe ha de eguir tercera; pues ali folo
fuena bien toda potura en que fe depidiere de quinta falfa.
Vae tambien la quarta con el Baxo de otro modo, y es, quando
desliga de ligadura de fegunda, hecha entre dos vozes particulares afi.
Sobre el Breve que ay
en el Baxo en Delafolre,
ligan de fegunda el Tenor
con el Contraltoy hallan
doe el Baxo en quinta de
el que liga; al desligar el
Tenor, es en la quarta.
Y aunque es prevencion
para la otra ligadura que
e igue, no por elo fe
dexa de ufar como efpe
cie cononante con el
- Вахо;
–ਂ

பன் crixா. *
Baxo, porque yà dixe, que toda ligadura de quarta es de Jegunda entre
las vozes,y aviendo aqui quarta con el Baxo, deteniendoe un femibreve
en ella, y no fiendo la ligadura con el, no tiene otra inteligencia que el
e e ufa como epecie cononante en ete cafo.
Sobre el egundo femibreve que ay en Geolreút en el Baxo, liga de
el mimo modo el Tiple con el Tenor en fepttma; y desliga tambien en
la oncena de el Baxo fin bolvere a quedar ligado. En una, y otra parte
fe deve entender, eufa como epecie cononante; porque và acompa
ñada confexta.
Bien entiendo, que avrà quien diga, que la fegunda vez no es licito
el hazerlo, porque en la quarta no e buelve a quedar ligado como la
primera: Pero i fe confidera lo que dexo ecrito, hallaràn, que tiene tanta
razon en fu abono, la egunda vez como la primera; porque,que aya una,
à dos ligaduras, importa poco, quando de qualquier modo esquarta
con el Baxo, y no es la ligadura con el, pues antes bien recibe la quar
ta como efpecie confonante.
Todas las ligaduras perfectas que fe hazen entre las vozes particula
res, e reducen à er de fegunda, y feptima. Si la voz que liga età por
arriba de la que la haze padecer, es de feptima; y fi por abaxo de fegun
da. En quanto à la fonoridad, no tiene mas la una, que la otra; pues el
oido no halla diferencia en fi es de fegunda, ô feptima: Pero la halla, en
fi es de feptima mayor, ô menor, ú de fegunda menor, ô mayor. Puede
acompañar el Baxo à etas ligaduras, con variedad de epecies, unas ve
zes con quinta perfecta, otras con quinta fala, otras con quarta, y otras
con fegunda, ô novena. Reparee en lo que e igue, y fe vera todo
practicado. w
-

v ** .

La prîmera ligadura
la haze el Tenor, y es
de fegunda con el Con
tralto, à quien acompa
ña el Baxo con quinta
fala, la que e igue la
haze el Contralto, y es
tambien de Jegunda con
el Tiple; y la acompaña
el Baxo con quinta per
fecta. Progue otra el
Contralto con el mimo
- - Tiple tambien de fegun
º ~ da , acompañandola cl
Baxo con novena, y en el compás que fe gue, acompaña con quarta
à la que haze el Tiple de feptima con el Tenor. Etos fon los modos mas
comunes, y ordinarios, y las epecies con que el Baxo acompaña las li
gaduras que le hazen entre las vozes particulares; aunque erà forçoo
el explicar, para que no quede duda al que eto leyere, como fe entien
de el acompañar con novena, fiendo epecie dionante: Que en las otras
epecies me parece no puede quedar duda al que con reflexion huviere
leido lo que dexo yà ecrito, -

. Գ- Quan
I 22, 'De la Segunda Parte de la Mufica.
- Quando el Baxo e pone en la novena, fe hallan tres vozes en epe
cies dionantes: El Tiple que haze padecer al Contralto enfegunda, el
Contralto que liga en ella, y el Baxo que acompaña con la novena al
que liga. Y con todo, que on tres las vozes que etàn en epecies dio
nantes, es potura que fuena bien por la buena alida de las falfar: Pues
al tiempo de desligar el Contralto, es en tercera mayor con el Tiple, y
con el Baxo tercera menor, que por tal fupone (aunque es novena por
que pala luego à ella.) Y como en eta potura al tiempo de el desligar
fe hallan tres epecies diferentes, como fon quinta perfecia, tercera ma
yor, y tercea a menor, à mas de la ocava que el Tenor ocupa, es potu
ra muy armoniola, y de muy perfecta melodia: De donde e infiere
er dicho periodo (aunque con el ufo de las falas) muy fono o.
En quanto à no contravenir à las reglas de el Arte, tampoco puede
ever duda i fe entiende la novena de el Baxo, como fe deve; pues el
Contralto, que es el que liga, repecto al Baxo, le ha de entender que
fupone con el por octava. Y fi a eto repondieren, que uponiendo por
ocava fupone no aver ligadura, digo, que bien puede fuponer con una
yoz por lgadura; y con otra como inola huviera, como explicare ade
lante de el modo que fe han de entender las fupoficiones.
En orden al ufo de la ligadura de feptima entre las vozes particula
res, me parece, que he dicho lo batante hata aqui (digo en orden à la
feptima mayor, y menor.) Pero ay otra epecie de feptima, que es de
menos quantidad, que la que comunmente fe llama menor. Ete es un
intervalo, que aunque compueto de feis intervalos menores como las
otras, e diferencia, en que los tres on Tonos, y los otros tres Semitonos.
Hallafe efta efpecie como defde Fefau Suffenido à Elami Bemol, y de
Gefolreut Suffenido à Fefaut blando; y affi me{mo em otras partes que fe
puede formar con los mimos intervalos. Pueta con arte eta epecie, y
como e deve, puedee ligar, caufando el efecto muy onero. Pondrè
la aquien practica para mayor inteligencia.
Fー Hallafe formada en
el fegundo compàs de el
Contralto al Tiple; y no
obtante, que tiene un
Semitono menor mcnos
que la feptima menores
potura de mucha ono
ridad ; pero confite en
el modo de fu- coloca
cion, afi de las epecies
' que preceden, como de
las que e iguen depues
de ella.
Puedete ufar tambien con el Paxo, como la pondrè aqui figurada.
*
: , , , -

* * * * * *.

di :

Aun
* ------ºf . .----------
Listы. Сайы, хитп, вз
Aunque eta e
pecie no es de las
que le practican
ordinariamente,
pero ufada en la
forma que aquife
vè , fuéna bien.
Carga el Tiple en
la fexta al tiem
que fe halla en la
feptima el Tenor;
pero fe ha de en
tender que fupone
- - laſeptima porſex
ta, y es como fi cayera al mimo tienpo en ella el Tiple, que tampoco
no ay razon para que abolutamente le diga que es ligadura វ្នំ
porque no es epecie de aquellas aprobadas por el Arte para poder ligar.
Y lo mimo
aunque digo deallanumero
en quanto que arriba pue entre
es feptima las vozes
el Tenor conparticulares Que
el Tiple, pero fu

ne por fexta entre los dos y de ligadura folo tienen la apariencia,afi


蠶 como la otra: Pero fon fonoras, y como no le opone a ninguna
regla elencial u ulo, e pueden practicar de uno, y otro modo.
Hallane muchas vezes entre las vozes particulares, y aun con el Ba
xo algunas epecies en forma de ligadura, que folo tienen de ella laapa
riencia,y no lo es realmente. Pondre algunos exemplares figurados aqui,
para que efepa hazer ditincion de la que es verdadera ligadura, à la
que folo tiene la apariencia. . . . . .. . . ..
* -

A ºrd, nº
haze ligadura per
fecta de fegunda el
Contralto con el Tí
ple, à la qüal acompa
ña elBaxo con la quin
ta menor. Al tercer
compàs , haze el Tiple
una ligadura de fepti
ma con el Tenor, la
qual es tambien liga
dura perfeéta 5 y la
-- . º acompaña el Baxo en
la quarta. Pero al mimo tiempo fe halla el Contralto en la novena, y
aunque età en forma de ligadura, no es mas que aparente. Supone,
aunque es novena con el Baxo, como fi fuera octava, que es à donde
và inmediatamcnic. - -

Dos razones ay para que no le deva tener por ligadura: La primera;


porque ay otra voz ligando,
y dos ligaduras à un tiempo, no e pueden
hazer. Liga el Tiple con el Tenor, y es ligadura perfecta; porque pre
viene, liga, y desliga como deve; lo que no haze el Contralto, pues de
‫ع‬Q liga
124. ?De la Segunda Parte de la Mufita.
liga en epecie perfecta y es la egunda razon que ay para que no e ten
gá por ligadura, quando de toda falía deve falir à imperfecta.
En el quarto compºs, es lo mimo: pues le halla ligando en feptima
el Contralto con el Baxo, y el Tenor en quarta de Tritono, hallandole
el Tiple en la decena.
No le pueden hazer dos ligaduras, como he dicho, à un tiempo; pero
todo lo que fe vè en el exemplo figurado e practica; porque la razon
que tiene en fu abono, no haze poca fuerça. Pues aunque dos vozes fe
hallan en epecie dionante à un tiempo,lolo la que eta en Jeptima fe de
ve tener por ligadura, que la que età en quarta de Tritono, fe deve en
tender como fi etuviera en la tercera, y fiempre que fucede poner fe-,
mejantes poturas, importa el que alga luego la de la epecie mas dio
nante, como ale el Tenor en la potura que etoy explicando.
Son dos epecies muy dionantes,afi la feptima mayor, como la quar-
ra fuperflua, y es necelario, viniendo las dos juntas, el alir quanto an
tes, no folo de la una, pero fe entirà menos la dionancia, quanto antes
falga de las dos. La ligadura de quarta de Tritono, no tiene de ligadu
ra mas que la apariencia : pues como he dicho, e fupone por tercera,
afi en ete, como en qualquier otro cafo femejante.
De todo lo dicho deve acar el Mufico, que olo puede aver una liga
dora perfecta, aunque ean dos las vozes que fe hallan en forma de liga
dura a un tiempo. Y aunque no aya mas que una tal vez puede fer folo
Je apariencia, femejantes A las que dexo explicadas, affièn el exemplo
antecedente, como en otras partes.
En muchas que fon real, y verdaderamente ligaduras de las que fe
hazen entre las vozes particulares, fe puede llegar a dudar, i lo on por
醬 al tiempo de el desligar, no desligan a vezes en epecie imperfecta.
eparee en lo que e igue, pues la mejor explicacion es la practica.
La primera ligadura que
haze el Tiple es de feptima
con el Tenor, y desliga en
la quinta /uperflua, porque
fube el Tenor a prevenir otra
en Jegunda con el Contralto:
Y al desligar de eta ete, es
en quarta con el mimo Con
tralto que fube à la fexta de
el Baxo, para prevenir la li
gadura de feptima que e
ſigue.
- Con alguna razon fe pue
de dudar: fi fon ligaduras perfectas etas, ú otras femejantes, porquan.
to no desligan en epecie imperfecta, ni podere fuponer la epecie don
de desliga por la que devia desligar: Pues en la que desliga, es por
prevenir otra ligadura en aquel pueto, el qual es forzoo elir a él; y no
puede fuponer por la que devia desligar, porque ele es forzofo. Pero
repondo a eto, que en tales caos fuple el Baxo, pues fe desliga conèl
ºn epecie imperfecta: Que como e permite movimiento al tiempo de
-
deſ
Libro I. capituloxylit: 115
desligar, afi en la voz que padeciere, como en la que hizo padecer,
que mas tiene que desligue con una voz que con otra, epecialmente
fiendo con el Baxo,que es la mas principal,no perdiendo la buena fonori
dad por efo? La ligadura fue inventada, para que las epecies dionan r

tes fonaen bien, desligando con el Baxo fuena bien la ligadura, aunque
no aya fido con el luego e puede hazer.
En el contenido de eta egunda Parte, e ha de ofrecer muchas vezes
el tratar de convinacion de epecies, afi cononantes, como dionantes,
puetas en ligadara, y fuera de ligadura, en que dirè quando venga la
ocaion ctras muchas circuntancias acerca de el ufo de las epecies di
fonantes; que por aora para lo que toca à lo mas ciencial de la ligada
ra, me parece bata lo dicho,

cAPITULo xx.
EN QUE SE ExPLICA EL MODO DE SUp0.
ner uno por otro en la Mufica; y como muchas vezes
importa el/uponer otro tiempo de el que eta
º figurado.

HAdellegado và la ocaion de aver de explicar forzoamente el modo


la inteligencia que fe deve dàr à muchas cofas que fuponen por
otro de lo que reprefentan en la Muica; como fiendo una epecie, u Ariſt. poſt lib, tº
сар. 8. text, 24s -

ponenla por otra, o aviendo un tiempo figurado; fuponer otro diferen eart. 313. Suppo
te. Y darè principio a eta materia con la doctrina de el Filolofo, que fitio demonftrabi
dize, que la fupoficion en lo demontrable e toma por lo que muetra, lis , accipitur tda
no motrando lo que es, pues lo que cñala, olo es apariencia. Es lo mi men å demonfira
mo que dezir, que el Autor de una obra quiere, que le pueda entender tore, ut mom momf.
otro de lo que eñala: Y mas lo declara Juan Gramatico, pues dize, fitransapparentia
hoc quid eff,
dif
que apoficion, es entender una coa por otra. centi accipitur , eß
Ay ſupoſicion propria, è impropria. Supoſicion ropria es aquella,que Juppofitio non fim
es principio de lơ que es demonitrable: lo qual confirma Alexandro pliciter, ſed ad ils
Afrodilio. He dicho, que era principio de la demontracion, porque es lum folum.
lo mimo: pues ha de aver todo, ó parte de lo que fupone: Como fi en Joan. Gr. in pka
un movimiento de compàs fe hallan dos epecies, una cononante, y otra poſt cap. 2. ch. 7.
dionante, que la dionante fupone por la cononante, la qual es fupoi col. I. Suppofitió
eft aliquid de ali•
cion propria, porque ay en aquel movimiento de compas lo que fupone. gud. -

Supone fonoridad, y la ay, puesa y epecie cononante. Alex. Afr. in pr.


Supoficion falfa, ô impropria es aquella, que ay nada de lo que fupo. prior cap. 3. cola
ne, como díze Eutracio, y profigue diziendo; fuponiendo falo nada ay. 4. Suppofitiones de
Suponee en la Mufica aver fonoridad en todos los movimientos de monjirationum funt
compàs; y aunque en ellos aya efpecies diſonantes, aviendo conſonan principia, quia ip•
tes, como es caufado el efecto fonoro de unas, y otras, es propria, y • Jarum nulla efl de
monſtratio.
verdadera fupoficion el fuponer la mala por la buena ô la dionante, por Euft. 1o. eth,cap.
la cononante , figuiendole el efecto fonoro, que es lo que fupone, y 2. char. 488, Fala
fiempre que ete no falte de cada movimiento de compàs, fera propria fum qui dicit nihil
laſupoſicion. -
dicit, falfum emini
Pero fi todo el movimiento ocupare la dionante, ô dionantes, no eft quod non eß,
po
126 ´©e la Segunda?arte de la Mojica.
podrà fuponer fonoridad fin er fala fupoficion, ô impropría; porque fi
fuponiendo onoridad no la ay, nada ay de lo que fupone, como dixe
arriba. No fe entienda eta propoficion aboluta, que erà falfa fupoi
cion, fiendo dionante todo el movimiento de el compàs (que hablo
en el entido de no fuponer otro tiempo, como explicare adelante.)
Yà he dicho arriba, que fupoficion propria es,quando età todo lo que
fesupone, ó parte, pero e ha de entender en quanto à las epecies, y en
quanto al efecto que caufan. En todo mºvimiento de compàs, e fupone
efecto fonoro; y aviendolo ete, ay todo lo que fupone. Si ay dos epe
cies, una dionante, y otra cononante, y fupone la dionante por con
fonante, ay parte de lo que fupone: Pues dos epecies fuponen por una,
fiendo uno el efecto; y por ello es fupoficion verdadera, porque ay lo
que fupone. -

A mas de la fupoficion de epecies,es necelario para el abono de mu


chas poturas, en la Mufica fuponer otro tiempo de el que età figurado
en la Obra. Y fi alguno reparare en que he dicho, que el fuponer una
epecie por otra, era uponer propriamente, porque fuponia la fonoridad
que era el efecto cauado de ellas, què neceidad ay de fuponer otro
tiempo, i eto no quita, ni dà fonoridad? * A
Repondo, que si importa; porque tantas quantas mas figuras de una
epecie entraren debaxo de un tiempo en un compās, tanto con mas ace
leracion (e deven cantar. Y quanto com mas velocidad pafen por la di
fonancia, fe haze menos fenible u mal efecto.
Si etando el tiempo de Compafllo figurado, en un periodo pala con
minimas al algar por las dionantes en todo aquel movimiento de com
pas, no e puede uponer efecto fonoro; porque era fala fupoficion, pues
no le ay; Pero fi en tales periodos fupone el tiempo de compàs mayor,
alternando las minimas de cononante en dionante, avrà en cada mo
vimiento, una, y otra epecie, y caufaràn efecto fonoro en el. Lo pon
drè aqui por demontracion, para que mejor fe entienda.
-

Lo que he dicho
arriba fe vè aqui
practicado,pues pa
fa por las epecies
dilonantes al alçar
•de el compàs mu
chaswczesy esprac
tica muy comun, y
recibida de todos
los Maetros: Y fi
- fe pone la atencion
en el tiempo que eta figurado, es reprobable; porque el movimiento
de el aleares todo dionante en la voz que pala por la falfa. Pero fie
Pone el tiempo de compàs mayor, ay en cada movimiento de compàs
dos ºtºmas, una en cononante, y otra en dionante; y por quanto en
dicho tiempo opueto, on figuras diminutas, fe deven cantar con velo
cidad; y affi, en todos los movimientos de compàs cauían el efecto fo
noro, por lo que conviene fuponer otro tiempo en ete, y otros femejan
tes cafos. Ꮩā
Libro I. Capitulo XIX. 127 I

Và tan enlazada la fupoficion de epecie con la fupoficion de tiempo,


que apenas ay potura en que ea necelario uponer la dionante por
cononante, que no lo fea tambien el fuponer diferente tiempo de el fi
gurado. Ay periodos, que teniendo figurado el tiempo de Compafllo,
es precio fuponer el de compds mayor, y otros el de Ternario: Y lo
mimo digo, aunque etè figurado el de proporcion menor: pues para que
la fupoficion fea propria, es precio que venga bien la Mufica (egun las
reglas que dixe arriba) al tiempo fupueto.
... Quando ay ligadura, no fupone la epecie dionante que età ligada
por otra: pues fue dipoficion de los Muficos antiguos, el introducir las
dionantes en ligadura, para que le pudieen uar como cononantes;9
aſſi ſe han de conſiderar, quando eſtàn ſigadas, ſiendo la ligadura per
fecta. Y llamo perfecta a la que previene, liga,y desliga donde deve.
Hazele una ligadura de Jeptima femejante à la que aqui ſe verà
figurada.

Etava al tiempo que liga, aunque es en


epecie dionante, no puede uponer por con
fonafte; porque cria fupoficion impropria,
o fala. Supone por feptima, pueta en liga
dura, pugs fiendo affi, no falta à la fonori
dad mayormente fiendo ligadura perfecta
como lo es que el motivo que tuvieron pa
ra que fe ligaen las dionantes; fue, que el tiempo de la figadurº,
fuele periodo fonoro, y por ello quando ay ligadura, ºpone toda 蠶
cie falía por lo que es. Si la ligadura olo fuede de apariencia, tiene u
gar la fupoficion; como en la de nºvena, que upone por ofiava, y eto
anto entre las vozes particulares como con el Baxo. Algubosº ómpoſi
tores quieren fuponer por gಾe poturas donde no la ay. Se
‫اسست كستنسا‬
mejante à cítas. - -

v
-

* ----
-
--
w
-
--

Dizen, que la que ay


en el primero, y egundo
compàs en el Contralto,
es gloffa de ligadura de
feptima; y lo mimo la
que e igue en el Tip e:
y depues otra vez en el
Contralto de quarta.Sºm
todas falas fupoficiones;
porque uponen ligadura
donde no ay, ni aun par
te de ella. La prueba es
* - - evidente, pues, como yà
dexo dicho, la ligadura
conſiſte,en que paſſe atada de un compas à otto la voz ມn mo㎜entº,
En todas etas poturas ay movimiento de un compàs a otro ; luegº nº
ay ligadura. Que aya movimiento, no le puede negar; pues pafla de la
ſexta à la ſeptimkaſſi el Contralto, como cl Tiple de un compàs à ºº
у
I 2.8 Te la Segunda Parte de la Muſica.
y el Tenor de la novena à la quarta, y con el Tiple que la haze padecer
de novena a noven a. Dizen, que el movimiento es muy de cerca, pero
yo quiliera que me dixeran, i por er de cerca dexa de er movimiento.
Lo cierto es, que lo ay, y aviendolo, no puede aver ligadura. Dizen mas,
que fuena bien, y que por ello no puede dexar de er buena mutica.
Todo lo que es faltar a las reglas de el Arte, aunque fuene bien, no fe
deve hazer. Si femejantes polturas on fonoras, es, porque el oido età
habituado a la fonoridad de las ligaduras, y como el modo de cantar
eltas vozes repreenta alguna apariencia de ella, por ello no halla di
plicencia el entido. Y tambien, porque no es reprobable: pues es gloa,
que fupone toda, por la epecie buena antecedente, como el Contralto
en el primer compàs, que upone por la octava donde entra, y alime
mo fe han de entender todas las glolas que ay en las demàs vozes. Y
ete es el abono de femejantes periodos. Otros abufos femejantes à ete
practican muchos Maetros, valiendole de fupoficiones falas, y el perio
do que fe ve figurado, es uno de los que tienen por muy primorofos.
2) , Al [egundo compàs de eftos
dos intentos, el Tenor, y el Ti
ple primero dan una quarta de
· · Trítono de golpe, y al fegundo
compàs entrado el Tiple egun
do, dà una ſeptima con el Ba
xo, tambien de golpe; es por
movimiento de las dos vozes,
ai en la una parte, como en
la otra: pues la una voz mue
ve de Semitono menor,y la otra
de Tono al mimo tiempo. Lo
defienden los que on de opi
nion que fe puede hazer, con
dezir, que le fupone ligadura, ali en el Tenor, como en el Tiple egun
do, quándo baxan de el fuerte al blando; pero es fupoficion impropria;
porque no ay nada de lo que fuponen, pues de un compas a otro aymº.
vimiento en las dos vozes, y donde ay movimiento no puede aver liga.
dura, porque eta lo impide. Y afi, fuponiendo lo que no ay, es Íupoß
cion fala, y toda fala fupoficion es reprobable. Y lo on tanto feme
jantes poturas, que por ninguna otra razon tienen abono; porque es
principio alentado, que la epecie dionante en ningun cafo puede fupo
ner por lo que es fuera de ligadura. Y probado ya que no la ay en eta,
tampoco puede fuponer por epecie cononante; porque en aquel movi
miento de compà, no ay otra epecie, filolo la fala, y la fupoficion de
otra epecie cononante no tiene lugar. A mas, de que ni pueden alegar
la onoridad; porque no tiene mucha dicho periodo. Tambien es im
proprio lo que ſe verà practicado en la muſica ſiguiente,

Tam
Libro I. Capítulo XIX. #23
o e-2, º Tambien femejante
à eſte periodo practicaa
otros, algunos Maetros
defendiendo,que es muy
propria ligadura la que
fevè, quando entra el
Tiple primero, y lo mi
mo quando entra el Ti
ple egundo. Pero egun
mi dictamen no es muy
propria; porque aunque
riguro(amente ay liga
dura, pues pala de un
> compàs à otro la voz fin
movimiento, fiento que età la impropriedad al tiempo de el desligar
Porque,ò la tienen por ligrdura de Semibreve,ò por ligadura diminuta.
Si los tales la fuponen por ligadura de Semibreve, no desliga en la e-
pecie mas cercana como deve, pues al tiempo que le toca el desligar,
que es al algar de el compàs, fe halla en tercera, 臀 es quatro puntos
apartada de donde ligó Y deviendo desligar en la epecie imperfecta
mas cercana de la fala, no fiendo afi, desliga impropriamente; contra
viniendo à las reglas de perfecta ligadura. Si la fuponen por ligadura
diminuta, tambien es impropriedad hazer femejantes ligaduras en mu
fica de nota blanca: Pues en orden à la diminucion han de obervar el
mimo orden las ligadaras, que la mayor parte de las figuras, y fegun
el modo de cantar de las partes, ô vozes: Y afi digo, que de qualquier
modo que quieran fuponer dicha ligadura, tiene mas de impropria fu
poficion, que de propria. Hazente à vezes ligaduras, que para fu abo
no, es necelario fuponer otro tiempo de el que và figurado en la Obra;
lo que explicarè aora para dar à entender en eta materia la fupoficion
verdadera de tiempo. Sobre los caractères que fe figuen, podrà hazer
reflexion el etudiofo Mufico. -

----
-

Etas fon ligaduras mayores, las que los Antiguos uaron mucho en
R los
* 30 De la Segunda Parte de la Muſica.
los tiempos Ternarias, egun fe halla en los Libros practicos de Mias,
y Motetes, que ecrivieron, Y aunque fon ligaduras muy comunes lás
de Breve, quando e halla dicho tiempo Ternario figurado pero tal vez
e hallan en Obras, que tienen figurado el de compºs mayor, y el de com.
pallo como e ve en el exemplo que dexo anotado, y para etos caos
fe upone el tiempo Ternario; pues no dexa de fer propria fupoficion,ien
do las ligaduras de tiempo Ternario, que el eftàr,ò no eftàr figurado, es
accidente, è importa poco que no ete quando le upone Que para que
la fupoficion (ea verdadera, bata con que etè la muica que toca al
tiempo que ºpone. . . . ...
Muchos Compoitores etàn en la inteligencia, que femejantes liga
duras on de compàs mayor, pero fe pueden defengañar facilmente, iha
zen reflexion obre la muica imprefa de los Libros Antiguos, pues es la
mayor parte de ella, regida debaxo de el tiempo de compis mayor, y es
rara la vez que fe encuentra ligadura mayor,pues todas on de Semibre
ve: Yi tal vez fe balla alguna, es, porque fu Autor fuponia en aquel
pzciodo el tiempo Ternario. Pero en aquellas Obras que le halla ete fi
gurado, on las mas ligaduras de Breve; como proprias de la feñal in
dicial baxo de la que eſtàn. No tan ſolamente en quanto à las ligadu
ras e fupone el tiempo Ternario en las Obras que fe figuran con el de
campàs mayor, ô compaíllo, i no es que tambien en quanto à las epc.
cies, y en quanto à las figuras. Y fi eſtà figurado el de compafillo, affi
memo muchas vezes fe fupone el de compàs mayor: Pero en ningun
tiempo mayor fe puede fuponer otro que ea menor, porque lo mas in
cluye lo menos; y afi el Ternario, como el compàs mayor, contienen el
compaíllo, y Proporcion menor: Pues un compás de compàs mayor, in
cluye dos de compa/llo y uno de Ternario, tres; y como es comprehendi
do el tiempo menor del mayor, fea doble, ô triplo, de aqui e igue,
que todo lo que es licito en el tiempo menor,lo es tambien en el mayor;
pero no todo lo que es en el mayor, lo es en el menor: Que por ello es
nece Iario en machos periodos, donde fe halla figurado algun tiempo
menor, fuponer otro mayor, para abonar el ufo de algunas epecies, por
er improprio del tiempo, ô feñal indicial, baxo de quien cantan las
vozes. Y para mavor declaracion de lo dicho,lo pongo aqui en pračtica.
:
1
-

= No dudo, que qualquier Maetro que vea ete periodo de muica, e


* . •' tſa
Libro I. Capitulo XIX. I31.
trañarà el vèr paar con Semibreves por las dionantes, y afi mimo las
falfas que ay entre el Tiple, y el Tenor, en forma de ligaduras; y ma
yormente diziendo, que el Baxo yà las acompaña con octava, yà con
feptima, con fexta, con quarta, con tercera, y con fegunda, fiendo todo
al parecer muy improprio, y contra las reglas de buena muica. Pero fi
hiziere reflexion obre lo que dexo ecrito, le parecerà otra coa dife
ICDIC.

Para decifrar ete Enigma, e ha de atender, à que le fupone el tiem


po de Ternario, y que fon ligaduras diminuidas en dicho tiempo las que
ay. En quanto al acompañar el Baxo con todas las epecies que fe vèn,
à dichasligaduras, es porque tiene facultad para acompañar las ligadu
ras, que fon entre las vozes particulares, con qualquiera epecie, fea con
fonante, ô dionante, pues etè de modo que no pierda la buena fonori
dad. Dichas ligaduras on todas de feptima, entre el Tiple, y el Tenor;
pero e ha de reparar, que quando con la una voz età en dionante el
Baxo, la otra la falva. Pafla el Tenor de la decena à la novena, y de
pues à la octava, y fuponiendo el tiempo Ternario, tan olamente es un
compás los tres Semibreves. Y el Tiple, quando el Tenor pala por la
novena liga en feptima, y desliga en la fexta con el mimo, previniendo
ligadura en la feptima para ligar en la mima con el Baxo, con quien
desliga en la fexta; y proigue con el Tenor fus ligaduras,hallandoe con
el Baxo, quando la una en cononante, y la otra en dionante: De mo
do,que no puede faltar la fonoridad,alternando las epecies cononantes,
mayormente hallandoe las dionantes puetas en ligadura perfecta. Y
mas que fiendo ligaduras diminuidas, aviendo tantas figuras mayores
en las otras vozes, e han de cantar con velocidad; yà por etàr fegun
Arte, yà por palar de pronto, no puede tener lugar la dionancia enfe
mejante periodo. La mejor explicacion era ver todo lo dicho, figurado
con el tiempo fupueto. ---, -- -

Menos novedad
cauſarà à qualquie
re Maeſtro, vićdolo
, como eftà figura
do, que como fue
'fupuetto arriba.Nd
he ecrito ete pe
riodo, para que fe
abufe de tantas li
gaduras como ay
cn èl ; fi tan folá
mente ha fido el
fin, dâr à entender
- la fupoficion de el
tiempo Ternario en dichas ligaduras; para que fi fe le ofrece à algun
Compoitor uar de alguna potura femejante, pueda, teniendo inteli
gencia de como deve uponerla. Ofrecene tambien otros muchos perio
dos, y muy comunmente, que fe deven ſuponer à compàs mayor, etan
do baxo la cñal indicial de compaflo: Semejante al que fe verà aqui
practicado. R 2 Ef
13. Te la Segunda Parte de la Muſica.

Eta muica confiderada baxo el tiempo de compaillo, que es


el que età figurado, es muy impropria: Pues i fe repara en ella , e ha
llara muchas vezes er todo el movimiento de el algar de epecie dio
nante, no folo con el Baxo, fino es entre unas, y otras vozes. Y es re
la indipenable en la muica, que todo movimiento de compas ha de
er en epecie cononante: Pero e fupone aqui el tiempo de compºs ma
yor. , Y fe deve notar, que el alçar de el compàs de compafillo, jamàs vie
ne al tiempo que dà, ni alga el de compºs moyor: fino es, que es, ú de
pues de aver dado, ú depues de aver algado. Y fuponiendo el compàs
mayor en ete periodo, no dà, ni alga en ninguna dionante ; y es mufica
muy propria, y muy conforme à las reglas dipuetas por el Arte. Tiene
e por glola la minima, que pala por la dionante, porque fupone por
la cononante antecedente. Ai como he explicado hata aquilas fupo.
ficiones, e han de entender en todo tiempo menor para falvar las dio
nancias que vinieren en el movimiento de compàs, fuponiendo en aquel
cao otro tiempo mayor: Como i el que età figurado fuere compafllo,
ò Proporcion menor, tiene lugar la fupoficion de compàs mayor, Propor
tion mayor, y Ternario.
Dexo explicado lo mas elencial acerca de la fupoficion de tiempo,
que en lo que fuere tratando adelante, explicarè las circuntancias que
fe ofrecieren. Si algun Mufico dixere; que neceidad ay de uponer
ctro tiempo, quando e puede figurar fiempre que fe ofrezca en cafo de
la fupoficion Digo a eto, que a vezes es olo un compas, ú dos, donde
es necefaria la fupoficion,y que eto fucede muchas vezes en una Obra:
Y fi fiempre que la ha de aver, fe ha de figurar el tiempo, fervirà de
confuion à los que cantan; que para los tales no les embaraza el que el
Compoitor fuponga como quiera en u Obra, pues eto olo toca al Au
tor de ella.
- Ο ΑΡΙΤ U L Ο ΧΧ.
íDE COMO DEVE SER LA GLOSSA, Y LA SU
- poficion en ella, de la e/pecie di/omante por com/onante.
Stan ufado en la muica el fuponer uno por otro, que à no permi
tire, era quitar la variedad à las compoficiones, y no teniendola,
todas las obras armonicas carecerían de la mayor perfeccion. Y aun
- que
Libro I. Capitulo XX. . 133
que de todo lo que dexo dicho, afi en el Capitulo antecedente, como
en otras muchas partes , es lo batante para los Doctos Maetros, pero
como el fin de ecrivir eta Obra espara ó los que etudian, ayudados de
fu explicacion, aprovechen mas con fu eneñanga, me ha parecido profe
guir, explicando en ete Capitulo con alguna nas exprefion el modo de
glofa, fuponiendo unas epecies por otras. Supone muchas vezes la epe
cie dionante por la cononante, ai por movimiento de las dos vozes,
como por movimiento de una ola, etando quieta otra: Pero advierto,
que fi el tiempo es menor como compafllo, o Proporcion menor, eme
jantes encuentros nunca pueden er al dar de el compàs; porque aunque
fe abona con la fupoficion de la epecie cononante, no dexa de aver im
perfeccion, pues necesita de abono. Y fiendo al algar en tiempo menor,
fupone el tiempo mayor en etos caos, en quien no fon al dar, ni al al
çar femejantes poturas; porque vienen depues de aver dado, ú depues
de aver algado. Lo explicarà mejor la practica que e igue.
En el primer
compàs alça en la
feptima el Tenor
con el Baxo, y fu
pone por octava,
ĝi es adonde paf
fa el Baxo inme
diatamente ; el
Contralto al ter
cer compàs alça
en la/eptima, que
fupone por la fex
ta à que và luego.
En el quinto, y
fexto compàs , alça el Tenor en la quarta con el Baxo, y con el Tiple en
la feptima fupone con el Baxo por tercera, y con el Tiple por ...
Hallae de los dos modos que he dicho arriba, ali por movimiento de
las dos vozes, como por moviniento de la una ola. El primer encuen
tro, que es en la feptima entre el Tenor, y el Baxo, es por movimiento
de los dos. Quando el Contralta alça en la feptima al tercer compàs,eftà
el Baxo quieto, mueve el Tiple al mimo tiempo que el Contralto, fien
do el encuentro de fegunda entre los dos; la qual fupone por tercera. En
el quinto, y exto compas donde alga el Tenor en las dionantes con el
Baxo, y el Tiple, es por movimiento de el folo; porque las otras dos vo
zes, con quien fon las dionantes, etan quietas.
De todos etos modos età muy pueto en practica el fuponer la mala
por la buena; pero deve uponere tambien el tiempo de compàs mayor,
para que fupueto, no dè, ni alge en la epecie dionante el compàs: Pues
fiendo al algar en compafllo, como dixe arriba, no viene al tiempo de
el mover en compàs mayor; porque fiempre es en la egunda parte de el
movimiento donde viene la mala. En las dos diferencias que quedan
uetas, que fon por movimiento de las dos vozes, y de una ola, puede
(e dudar qual esla mas,à menos licita: Sobre lo qual digo, que tan lici:
to
1 34 (De la Segunda Parte de la Mufica.
to es el palar la mala por la buena por movimiento de las dos vozes,
como por movimiento de una fola; y es la razon, que como fupone la
dionante por la confonante, el encuentro es como i fuera en la mima
cononante, y no tiene mas que ea por movimiento de las dos vozes,
體 por movimiento de una: Pues aunque fea por movimiento de las
os, como es la buena la que fupone, el encuentro es como fi fuera en
ella. Muchos Maetros Practicos han reufado palar la mala por la bue
na, ubiendo la glola , afi por movimiento de las dos vozes, como por
movimiento de una. Y no se que fundamento puedan tener para ello,
pues no aymas razon para que el encuentro en la mala, ea ubiendo,
que baxando. Aunque los Maetros mas Modernos, no hazen ya nin.
gun reparo; pues lo ufan, ai de un modo, como de otro. Veae pueto
en practica para mayor claridad.
En el primer compàs
que entra el Coutralto,
alga en la feptima con
el Baxo, que fupone por
očjava i y el Tiple, alça
en la compueta de la
novena en el compàs que
entra; la qual (upone por
diccifetena. Eftos en
!
cuentros fon por movi
miento de dos vozes, y
no hallo menos razon,
para que la voz que
mueve con figuras me
nores, fea moviendo āzia arriba, que āzia abaxo; pues de qualquier
modo es el encuentro en la dionante, que fupone por la cononante, à
que pala inmediatamente. Y afi digo, que egun mi dictamen, puede
ularlº qualquier Compofitor fin reparg, fea fubicndo, ô baxando ia voz
que lleva la gloa: Pues folo eta la diferencia, en diminuir las figuras
Ha voz que fube, ô en diminuirlas la que baxa; y un tan leve acciden.
te no muda la elencia de la potura. Otros Maetros ay que fon de opi
nion, que una epecie buena, no puede fuponer por otra buena. Seme
jante à lo que aqui fe puede ver figurado.
Reparee, que al alir el
Tenor de la ligadura , fiendo
la ordinaria practica el desligar
en la decena con el Baxo, de
liga en la octava: Y para los
que ponen reparo en el ulo de
* Iemejantes pofturas, dirè dos
razones en fu abono, para qui
tarles toda duda: La primera,
que es gloa de el Baxo el fubir
con Seminimas degrado de cl
real la; y fupone dicha glo/a
cftàr un compàs en Delafolre Y
affi
-
:Libro I. Capitulo XX? . ' ö 13;
affi mifino, fer decena en el Tenor, la que es of?ava..
... La fegunda razones, que la ligadura, le ha de entender, que e
haze entre el Tenor,y el Contralto: Pues como yà dexo dicho en los Ca
pitulos antecedentes, la quarta con el Baxo es ligadura de fegunda en
tre las vozes particulares, y no fiendo ligadura con el Baxo, no ay obli
gacion de desligar con el: Pues el Tenor que liga con el Contralto, yà
desliga en la tercera ; y aunque el Baxo fe halla en la octava al mimo
tiempo, puede, pues riguroamente no tiene obligacion el Tenor de desli
gar con quien no ligo. Y pues en las ligaduras, que on entre las vozes
ஆ , puede acompañarlas el Baxo con qualquiera epecie, tam
ien al tiempo de desligar, puede hazer lo mimo, y afi que le halle en
la ocava, ô en qualquier otra epecie, importa poco. Otros muchos
exemplares de los que le practican ordinariamente, femejantes al que he
pueto arriba, pudiera traer pero por huir los dexo pues စ္တပ္အင္တူ
por las razones dichas e pueden abonar qualequier otros, en que la li
gadura fuere entre las vozes particulares, no desligando con el Baxo ep
epecie imperfecta. Aunque pondre aora otro en que le vea, desligar en
epecie que no fea cononante, y fuponga por ella. . . .. . .
-
* - ・ノ ・ ・ 。 -- - -- . . .. iſ º
No dudo avrà
quien etrañe al
vèreſte periodo de
mufica,los muchos
encuentros que ay
en èl de efpecies
difonantes: Pero fi
fe atiende à lo que
dexo dicho, fupo.
ne la diſonante
por la cononante,
que e igue inme
diatamente. En el
primer compàs pre
viene ligadura el Tenor con el Baxo en el encuentro de la novens, que
fupone por očiava: Quedafe ligado en/eptima, y desliga en la quarta,
que fupone por tercera; fiendo à la que el Baxo pala inmediatamente.
Buelvee à quedar ligado en feptima, y desliga en el encuentro de la
quarta, que fupone tambien por tercera, y lo mimo en el compas que
fe figue: Aunque la ultima ligadura yà no es con el Baxo porque es el
Contralto el que haze padecer al Tenor en fegunda. Para mavor decla
racion à los Principiantes, de todo el contenido en ete exemplar de mti
fica, lo bolverè à poner fin glola, para que mejor entiendan las fupd.
-
- -
-

ficiones dichas. 2 ... ,- … va s y V v i -

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Como
136 ADe la Segunda Parte de la Muſica.
Como eftà aora el
Baxo fin glofa, fe pue
de vèr mejor la fupoi
cion, quando laay, co
mo arriba. No tan fo
lamente es la fupofi
cion enquanto à las ef.
pecies (digo quando ef
tà con gloſſa) ſino es
que tambien en quan
to al tiempo; pues e
fupone el de compàs
mayor: Pero etando
el Baxo finla gloa, no ay neceidad de fuponer otro tiempo, como ni
tampoco una epecie por otra; pues cada una de ellas fupone por lo que
es, Ayalgunos
la mala porMaetros,
la buena,que dizen,cononante
que quando unaquien
voz con
pone aquella , por ºponeotrala di
º
onante, ha de fer buena con todas las demàs vozes; y que fino es ai,
es impropria fupoficion. Se entenderà mejor, en lo que va figurado, lo
que digo. - - - - . -
-

r. No dàn razon que fea convincente los que figuen femejante opinion;
pues como e puede reparar en eta praàica que dexo ecrita, fiempre
que fe forma epecie dionante con la voz particular, es cononante con
el Baxo, y con las demàs vozes lo mimo. En el primer compas alga el
Tiple en la trecena de el Baxo, y fegunda con el Contralto; pala con ete
luego al Vnifonur, por quien fupone; pero con el Baxo fon las dos femi
nimas, trecena, y docena: Pues filas dos fon ဗျို့ confonantes , què
neceidad tienen de abono? Y lo mimo fe ha de entender con el Tenor:
Que entre el Contralto, y el Tiple la egunda que ay uponga por Vni
fonus, es necelario para abonar el golpe de la egunda: pero con los
otros que no ay dionante, no ay razon para que fuponga por otras epe
cies de las que fon. Quando e fupone una epecie por otra, cs por abo
nar la dionante con la cononante que e igue; eta dionante es fola
tº "...º is Cntrc
*

Libro I. Capitulo XX. 137,


entre dos vozes, luego entre las epecies de etas dos ha de fer la fupo
cion 5 que con las otras no ay necellidad: Como no fea en aquellos ca
fos, que ay encuentro en epecie dionante, que lo, fea con dos, ô tres
vozes, que entonces avrà de cr la fupoficion con todas, de ete modo.

Aqui es necelario fuponer el mi de el Baxo,


por re; porque el mi es dionante con todas, y
el re, es cononante. Y fien todos los caos, que
pala mala por buena huviera de fer la fupofi
cion con todas, no fe podrian hazer à tres, ni à
quatro ligaduras (obre Tiple: Y fino, veafe
eta.
*- - -

Para con el Tenor que haze la ligada


ra, el mi re de el ಥ್ರೀ por re; que
es la fexta donde previene el otro para
ligar. Con el Contralto, y el Tiple, fupo
ne por mi; porque con los dos es epecie
cononante. La mayor autoridad que
puedo traer para el abono de eta mate
ria, es el fer practica tan comun (como
todo Mufico fabe) y tan recibida de to
dos, que no fe hallarà quien fe atreva à
impugnarlo. Pues fi en el Sobretiple on
* tan aprobadas femejantes poturas, que
* : : , º, . razon avrà para reprobarlas en muſica
fuelta. Lo cierto es, que poturas femejantes, pueden fuponer con unas
vozes por una epecie, y con otras por otra, en tanto quanto no fueren
reprobables por fို fonoridad. Dizen muchos, que una confonan
cia no puede uponer por otra cononancia; y ello lo dizen à cuenta da
que una voz palara de la quinta a lafexta con el Baxo, y con otra voz
palara de la novena a la ocava; afi como le puede ver aquifigurado.
്. . . . 。。。。--7らす、エ . . .
- , Eta glola que haze el Tenor de qua
tro Seminimas en el primer compàs , para
, con el Contralto que en la feptima, fupo
ne por ofava, que es à donde pala in
mediatamente con el Baxo, fupone el dar
de el compàs por offava y las otras dos
a Seminimas, que on al algar, fuponen por
las epecies que fon; pues la una es fexta,
y la otra quinta: Que aunque la que es
fexta es feptima con el Contralto, y fupo
ne por la que e igue, fe ha de hazer car:
go el Mufico, que on diftintas partes el
, , Baxo y el Contralto: pues que razon avrà
S para
ss8 De la Segunda Parte de la Muſica.
para que con las dos partes á on ditintas, aya de fuponer la glo/a por
unas mimas epecies Dos hombres on ditintos individuos; porque el
uno padezca un dolor, no e igue, que lo aya de padecer el otro: lo
mitano digo entre las quatro partes que componen la muica; que por
que entre dos aya un encuentro de epecie dionante, que es accidente,
no e igue que entre las otras lo aya de aver. :
o; Todo quanto he dicho en el contenido de ete Capitulo, ha fido ex
plicacion de la glofa, de la qual dexè yà batante explicacion e(crita en
el Libro de Fragmentos Muficos, Tratado 4 cap. 1. y por ello aora folo
dirè , como eta puede er con figuras mas, y menos diminuidas. Dixe
er el lugar citado, que glo/a era dos, ô tres, ô mas puntos, que fupo
nian por uno olo. Tambien dexo dicho en varias partes, que es regla
fixa en la mafica, que todo movimiento de compàs, affi dâr, como al
gar, ha de fer en epecie confonante: pero no prohibe eta regla el uo
de las epecies dionantes: pues no vengan al tiempo que mueve el com
pàs; y fi vienen al tiempo de mover, y e igue epecie cononante, es el
cáfo en que fe fupone la mala por la buena. Quando mueve en la con.
onante, todas las figuras que huviere demàs, fuponen por la primera fi
on corcheas, puede aver fupoficiones de dos Seminimas en cada medio
compàs filas corcheas on quatro; y lo mimo fi fuere una Seminima, y
dos corcheas; y en etos caos, i etuviere figurado el tiempo de compa
filo, no avrà fupoficion de otro, como aqui.
-- - -- * * * * *.
-
- - - -
- --
..
O. : : * En eta gloa que hazt
- -

- - el Baxo ,noay (upoficion de


otro tiempo, fifolo de com
pafillo, pero ay (upoficion de
epecie por los encuentros
que ay en las dionantes: y
como no vienen etas al
tiempo que mueve el com
pàs, no e falta à la regla
que el movimiento aya de
er en epecie cononante, y
por ello mueve fiempre el
-
º " . .
compàs en ellas. Que quan
* . .*,
• * *
*
-f."; * 、 、 l- “ハ... ." :- な- - - - do, es con Seminimas la
-

glofa, b con minimas, en etos caos fupone tiempo mayor; aunque


tambien puede fuponer el mitmo tiempo menor, fiendo con Semini
mas, i es en epecie cononapte la primera. Quando es con femicorcheas
tambien fupone el tiempo menor ordinariamente. Tambien advierto,
que fila primera figura de el movimiento de el compàs, fuere alguna
| paufa de rorcbta , ö Seminima, (e repare, en que eípecie entra la figura
cartable; porque fi fuere feminima, y entrare en epecie dionante, no
era buena mufica, por no aver en todo aquel movimiento de compàs
cooooancia, y no valdrà la fupoficion por fer fala: pero fi fuere corchea,
aunque eritre en epecie dionante, pues fea cononante alguna de las
que fe figuer, fe podrà hazer por fer fupoficion propria. Si entra depues
de la paufa en epecie coronante, fea con corchea, ôfeminima, fupo:
* - I - ՈՇ
Libro I. Capitulo XX. 139
ne por lo que es. Todo lo dicho fe vera aqui figurado, para que mejor
fe entienda.
Es falfa ſupoficion,
porque no ay cn to
do el movimiento de
el compàs buena, por
quien pueda fuponer,
y es al dàr de el com- .
pàs, que no puede
aver ſupoſicion de
tiempo; porque en
compàs mayor, el dàr
de compafillo esprin
cipio de movimien
to, y lo mimo es
- - - quando entra el Te
nor. Si fuere debaxo de el tiempo de compàs mayor, y fe figuiere otra
Seminima en cononante, erà buena fupoficion, por fer figuras dimi
nutas en dicho compds. -

Eta es buena fupoi


cion; porque la primera
corchea fupone por la que
fe figue. Tambien es
buena fupoficion; por
que la novena donde en
tra fupone por la octava
que e igue.
Con todo lo que de
xo dicho acerca de la
gloſſa, y lo que dixe en
el Libro de Fragmentos
Mu/icos, Tratado quarto
Capitulo primero, me parece lo fuficiente, para que los que etudian la
muſica, puedan entender quando la gloſſa espropria, è impropria: pues
por los exemplares que dexo figurados, en uno, y otro Libro, pueden
venir en conocimiento de como deve fer; ô fi la fupoficion es fala,ò ver
dadera. Es materia muy importante à todo Compoitor, fi quierecom
poner con acierto, y egun arte, ali mufica para cantar, como para
intrumentos y por ello, no obtante lo que ecrivi en Fragmentos Mu
ficos de ella, he querido en ete lugar dilatarme un poco mas; porque ડદે
que importa, para que algunos Maetros algan de errores, en que e
tàn, acerca del ufo de las epecies dionantes, que fe practican por
gloſſa.
Doy fin à ete Libro con eta materia, porque fe ha de ofrecer en
los que e iguen tocar mucho de ella; e importa para inteligencia de
lo que dixere, que quede ya explicada.

S 2 ILIBRO
I4o - -

LIBRO SEGVNDO
1) E ESTA SEGV N DA PARTE
de E/Cuela Mu/ca, en que e trata de variedad de Contra
puntos fobre Canto Llano, afSi fobre Baxo, como fobre
Tiple, y Canto de Organo: conciertos à tres, à quatro,
y à ciuco, aísifobre Baxo, como fobre
Tiple.
CAPITVLO PRIMERO
QUE S EA CONTAPUNTO, r DE LAS REGLAS
generales que fe han de ob/ervar en él. -

Porph. in præd. Scrivo eta Segunda Parte de Efcuela Mufica, ordenandola egun
cap. 1 o. Compoſiti,
partesfunt materia, doctrina de Porphirio, pues dize: que las partes en toda compoi
eó forma. cion, fon materia, y forma. Es la materia de la Compoficion Muica,
las epecies de cononancias, y dionancias; y la forma es, la execucion
de ellas. Todo el contenido de el Primer Libro de eta Segunda Parte,
ha ido tratar de la materia de la compoficion: pues ha ido de todas
las epecies, asi cononantes, como dionantes, y de fus qualidades.
Aver. in 8, met. Dize Averroes, que la compoficion de materia, y forma es convenir en
cext. 1о. сар. 1о5. uno; por cuya doctrina me hallo preciado à tratar de la forma en ete
Compoſita er ma
teria, Óº forma
Segundo Libro: pues es la Compoficion Muica un agregado de etas
fiunt unum. dos partes ineparables. Pertenece à la forma de las cononancias la
ordinacion de los fonidos, haziendo demontrables las cononancias, y
dionancias, guardando el orden unas, y otras, egun las reglas de el
arte, lo qual es precio aver de explicar, para los que etudian la Mufi
ca pues es el fin de eta Obra dar la luz necelaria a los que aprenden,
para que con menos moletia de los Maetros, configan la inteligencia
de la compoſicion. -

Ariſt. phyſ.3. c.3. Dize el Filofofo, que todo tiene principio, ô conta de principios. Y
tcxt• 3O. Car. 62 .
fiendo los de la compoficion el Contrapunto, es conforme à razon efcri.
Trincipia omnia vir de el pues no es otra coa que una formacion de diveras cononan
funt, aut ex prin cias, egun las reglas de el arte. Bacheo dize, que Contrapunto es una
cipijs con|tant.
concordia armonioa de vozes contrapuetas, aprobadas por el arte.
Bach. cap. 2. lib. 1.
Contrapuntius ef Dize ete Autor, er una concordia para ufar de dos vozes contrapuetas,
quafi contrapofitis dando à entender la diverfidad de confonancias de que deve contar;
С9йс0f5 concentцs
ue donde ay cononancia, ay concordia; y donde ay diveridad de
arte probatus. ellas, perfecta armonia. Añade, diziendo, er de vozes contrapuetas;
porque para ufar de todas las cononancias perfectas, fiendo por movi.
miento de dos vozes, ha de er contrario; moviendo las dos āzia con
traria parte: y el dezir ha de er con aprobacion de el arte, es, porque la
oéjava, y fus compuetas e deven ufar baxando la voz baxa, y fubien
do la alta, y la quinta, con todas las que de ella fe componen, al con
Iſºl
Libro II. Capitulo I. 14t
-

trario, ubiendo la voz baxa, y baxando la alta.


Dividee el Contrapunto, en Contrapunto fuelto, y en Contrapunto à
concierto. Contrapunto fuelto es, compoficion de dos vozes, fiendo la
una Canto Llano con variedad de cononancias. Contrapunto à concier
to, es propiamente una compoficion fobre Canto Llano a tres vozes.
El ditinguire llamandoe el uno fuelto, y el otro à concierto es, porque
el fuelto no tiene preciion: pues tan elamente la voz que và fobre el
Canto Llano, no haze mas que formar las cononancias con el aunque
en el modo le diferencian unos de otros; pues ay un modo, que à cada
punto de Canto Llano correponden dos, uno en cada movimiento de
compas; otros ay de glo/a, como fon los de compafllo, compàs mayor,
fexquialtera, órc. que explicarè adelante. Llamane Contrapuntos à
concierto las compoiciones a tres fobre Canto Llano, por la preciion con
que van ordenadas las vozes, pues à mas de uar las epecies perfectas
de el modo que en el otro, tiene la de imitare una voz a otra, y como
qualquiere de ellas ha de concertar, no folo con el Canto Llano, fino es
una con otra, yà en las epecies cononantes, yà en las ligaduras, y yà en
las imitaciones, por ello e llaman con propriedad Contrapuntos à con
cierto femejantes compoficiones. Las que no e deven llamar propria
mente Contrapuntos, fon las compoficiones de à quatro à cinco,y à mas
vozes, aunque fean obre Canto Llano; fi, compoficiones à concierto y la
razon de porque no fe deven llamar contrapuntos es, porque no e uan
las epecies perfectas con la precifion de movimientos contrarios, como
en las de à dos, y à tres vozes: pues en er las compoficiones a quatro,
yà fe permite el uo de quinta, y octava, por movimiento recio, como
en u lugar explicarè pero devene llamar compoficiones à concierto,
por aver de concertar, no olo con el Canto Llano, fino es unas con otras
vozes, al modo que en las de à tres (digo em quanto à la formacion de
las conſonancias, è imitaciones.)
El que huviere de etudiar la compoficion Muica, antes de comen
çar, deve cantar dietramente el Canto de Organo, afi por todas las
claves, como debaxo de qualquiera feñal indicial de tiempo que etu
viere, y eto importa tanto, que nunca ferà buen Muico fino tuviere
eta circuntancia, porque ordinariamente los que le aplican à etudiar
la compoficion Muica es, ô para Maetros de Capilla, ô Organitas. Si
fon Maetros de Capilla, y no fueren dietros Cantores, no podràn regir
bien fobre un Libro, fiendo una de las circuntancias elenciales de el
Magifterio. Si fuere Organifla, y po fuere Cantor dis[tro, no podrà
acompañar de lepente, pues quien mal cante un papel, peor lo pularà
en el Intrumento y lo mimo digo de los Arpitas, y de qualquier otro
Intrumentita; pero alentado yà el principio de fer dietro Cantor, el
que defeare llegar à entender la compoficion, deve dar principio à ella,
aprendiendo las reglas que e iguen, encomendandolas bien a la me
In Orla.
La primera, que fon quatro las epecies imples cononantes octava,
quinta, tercera, y fexta; y acerca de eto importa etèn advertidos de
dos coas. La una, que muchos Maetros cuentan al Vnifonas como
epecie imple, y à la octava como compueta; pero yo no tengo por
epecie al Vnifonus; aunque fi por raiz, y principio de todas las epecies
COII]O
I42. 'De la Segunda Parte de la Mufca.
como dexo yà dicho en el cap. 4. de el Libro antecedente; y affi, cuento
à la oéfava por epecie fimple de u genero. Lo fegundo, en que deven
quedar advertidos es, en que ay tercera mayor, y tercera penor, /exta
mayor, y fexta menor que aunque hazen poco al cao para los prime
ros contrapuntos etas diferencias de tercera, y /exta ; pero importa que
fe fepa à los principios: pues adelante fe ha de hallar preciado à faberlo
qualquiere Mufico, que en el contrapunto à conciertos, fi lo ignoran, pue
den cometer muchos aburdos. La fegunda regla es, el faber que epe
cies e componen de cada una de las que he dicho imples, y ali digo,
que de el Vnifonus, como raiz de todas, e compone la octava, aunque
por er primera cononancia, he dicho era una de las epecies imples.
De la ocfava fe compone la quincena, y de la quincena la ventidofena, y .
añadiendo fiete en fiete, pueden proceder en infinito.
De la quinta, fe compone la docena, y de la docena la decinovena,&c.
De la tercera e compone la decena, ali mayor como menor; y de la
decena, la decifetena, óre. De la fexta fe compone la trecena, y de la
trecena la veintena, afi fea mayor como menor, órc. La tercera regla
que fe deve faber os, que de etas quatro epecies, las dos fon perfectas,
y las dos imperfectas. Octava, y quinta fon perfectas, con todas las que
de etas fe componen; pues en quanto à la perfeccion, no ay diferencia
de la imple à la compueta, ni à la fobrecompueta. La tercera y fexta
fon epecies imperfectas, afi mayores como menores, y de el mimo
modo todas las que de etas fe componen. Es la quarta regla, que no e
puede ufar de 勘 epecies perfectas de un mimo genero ucceiva
mente, como dos octavas, ú dos quintas; y lo mimo qualquiere de us
compuetas pero las epecies imperfectas, como fon tercera, y fexta, fe
podrán ufar una depues de otra, como dos, ô tres terceras inmediata
mente, ú dos, ô tres/extas; y eto fin reparo de que ean mayores, ô
menores. La quinta regla es, que en contrapuntos fueltos, y à ties, fe han
de ufar las epecies perfectas por movimientos contrarios. La octava,
baxando el Baxo, y ubiendo el Tiple, y la quinta, baxando el Tiple, y
fubiendo el Baxo; y eto tanto que fea obre Baxo, como obre Tiple:
porque la diferencia no età en otro mas que fervir de Canto Llano el
Baxo, ô fervir de Tiple. La fexta regla que fe ha de faber es, que fiem.
pre ha de començar, y acabar el contrapunto en epecie perfecta: y fies
en la octava, acabarà con mayor perfeccion. Eta regla fe ha de ober
var en los contrapuntos fueltos, y en los de à tres, con la diferencia que
dirè.
En el contrapunto fuelto, como es ola una voz la que và obre el Canto
Llano, deve fiempre concluir en epecie perfecta, fin excepcion alguna:
pero en los contrapuntos de conciertos à tres, como on dos las vozes que
fe hazen obre el Canto Llano, es la una la que acaba ordinariamente
en epecie perfecta, y la otra en tercera mayor. Permitee ali; porque
los finales ean mas armonioos, y fe conformen con todo lo demas an.
tecedente; pues ay una regla ံို႔ို en toda compoficion a tres
deve ponere una voz en epecie imperfecta fiempre, menos en aquellos
caos que huviere inconveniente. Y eta regla es con el fin de que aya
mas armonia: pues no ay duda, en que fon mas armonioas todas aque
llas poturas de vozes, que ay epecies imperfectas con perfectas.
v A
… Libro II. Capitulo I. ' J' 143
A tres obre Tiple, es lo mas comun el concluir las dos vozes en epe.
cies perfectas es muy conveniente en femejante eípecie de Mufica, por
que las vozes no canten mal. No es ete el lugar proprio para tratar de
elta materia, y afi lo dexo para quando llegue el cafo de ecrivir de el
Sobretiple. Etas eis reglas que dexo explicadas, on las mas generales;
porque comprehenden todo Contrapunto, afi fuelto, como à conciertos
fobre Baxo, y fobre Tiple. Pero ay otras muchas reglas epeciales, aun
que unas mas generales que otras: pues ay de ellas que comprehenden à
todo Contrapunto fuelto, y otras mas particulares, que fon para una, ú
otra epecie de el. Vna de las mas generales, (aunque no incluye el
Contrapunto a concierto) es el que no e puedan poner dos puntos en un
figno, como fol fol, ô la la órc. de modo que no fe cante unionalmente;
para que en todos los tranitos de cononancia à cononancia, pueda aver
movimiento en la voz de el Contrapunto, con el fin de que fea mas ar
moniofo. . . ! - - f

Otra regla ay, que aya de entrar con paufa el Contrapunto (menos en
el que es à Semibreves) aunque con paufas menores; como de minimas,
feminimas,ò corcheasegun la epecie de el Contrapunto que fuere, como
irè diziendo, quando vaya tratando de cada epecie de él. Entrae con
paufa, para que el Contrapuntante oyga primero el Canto Llano, y pue
da tomar el Tono de la epecie en que huviere de entrar. Todas las
reglas dichas comprenden generalmente a todo genero de Contrapunto
fuelto, y por ello importa antes de aprender la praética de èl, etàr en
todas ellas. Otra circuntancia es muy necelaria el faber, y es que fig
nos correponden en las quatro cononantes, à cada uno de los fiete que
contiene la mario y aunque parezca prolixidad los dirè aqui; porque
para los Principiantes, no ay explicacien ocioa.
-
-. l

Dando principio dede Cefofaut , digo, que fu terrera es Elami, la


quinta Gefólreus, Alamire la fexta, y Cefofant of ava. De Delafore, es
la tercera Fefaut, Alamire la quinta, Befabemi la fexta, y Delafolre la
effava. La tercera de Elami es Gefolreat , la quinta Befabemi, la fexta
Cefolfaut, y la offava Bilami. De Fefaut es la tercera Alamire, la quinta
Cefolfaut, la fexra Delafolre, y la actava Fefaut. Gefolreut tiene u ter
cera em Befabemi, la quinta en Delafolve, la fexta en Elami , y Gefol
reut es u octava. Alamire tiene u tercera en Cefofaut, la quinta es
Elami, la fexta Fefaut, y la ostava Alamire. De Befabemi es la terre
ra Delafolre, Fefaut la quinta, Gefolreut la fexta, y Befabemi la ostava:
Sobre ete figno advierto, que como ay mi, y fa, y el mi età mas alto
quatro comas, no tiene quinta perfecta, porque es quinta menor, ô falfa,
la que ay dede el mi de Befabemi, a Fefaut, y asi han de tener cuyda
do los Principiantes de no poner en quinta el Contrapunto obre ete ig
no, quando fuere mi pero fiesfa, pueden; porque es quinta perfecta.
Pero tambien advierto, que f es fa el Canto Llano, fea tambien fa la
octava que e huviere de poner obre el. Y fi fuere mi tambien en el
Contrapunto ha de er mi. En los demàs ignos, no ay riego de errar en
eto; porque todas las vozes que tiene cada uno, etàn en una mima
entonacion, y por ello tienen quinta, y octava naturalmente.
He querido explicar etos fiete ignos, adonde les correponden to
das las cononancias, para que abido de los Principiantes, à mཀཿ tr2
aj9»
º
144 Te la Segunda Parte de la Muſica. \

bajo, las fepan formar. Advierto tambien, que en los mimos fignos,
les correponden, fea octava arriba, u octava abaxo, con qualquiera lla
ve que etuviere el Canto Llano. , , o - ....
Todo lo contenido en ete Capitulo, es importantiimo, para que los
nuevos Contrapuntantes, antes de ponere à formar las cononancias,
etèn en ello; para que con facilidad epan llevar la voz de una en otra,
-uando de las epecies perfectas, egun la regla que dixe arriba; y aun
para mayor facilidad digo mas. Que fi el Canto Llano fubiere dos,tres,
quatro, ô mas puntos eguidos, de grado, u de alto, nunca podràuar
麒 la quinta mas que una vez; y de la otrava, ninguna. Y fibaxa,
fean dos, ô tres, ô quatro puntos, en otros tantos movimientos, podrà
uar la octava; pero no la quinta. De las epecies imperfectas, puede
uar a fu arbitrio; aunque la fexta, por fer la menos fonora, fe deve e
cuar quanto fe pudiere. Dirè en el Capitulo figuiente algunas otras ad.
vertencias que importan, para que con mayor facilidad hagan el Con
trapunto los nuevos Profeores de èl. , , , , , º

tº “º - - - - - - º - - *-

'" ; ' ' ' ' C APITULO II. . A


【】ſ)D“)'ſ j." 、、、」 。“。 しッ 。 - - - * * * -
- - . . .

p coMo SE HAzE EL CONTRAPUNTO A


Semibreves, y Minimas/obre el Baxo, y de las razones que y para
n, eudiar, ofilos Contrapuntos/ueltos, como º
-'. ' º ` · · ' · ' ·, · · · concierto/obre Canto Llano. ' ·· · · · 9 i º.
*7" " .. 4
- ** ** : . .. .. - 2. - - *** .** £i

S紫 yà todas las reglas que dixe en el Capítulo antecedente, po.


drà ir formando cononancias el nuevo Contrapuntante, guardando
ete orden. Eligirá unos quantos puntos de Canto Llano, y fobre cada
uno de ellos, pondrà otro en cononancia por la clave de Tiple, ober
vando las reglas que quedan dichas, y à la primera cononancia que for
me, hagae cargo de que ha de er epecie perfecta, fea qualquiere de
dos, o@ava, à quinta. Repare fiel Canto Llano fube, y fiendo a(si, de
qualquier movimiento que fuere, le vendra bien el entrar en octava:
que aunque tambien puede entrar en quinta, fubiendo el Canto Llano,
pero eto egun del movimiento que fuere. Entrando en octava, fubien
do el Canto Llano,tiene la ventaja de á puede ir à qualquiere de las otras
epecies: entrando en quinta, folo puede ir à la tercera, y quando mas,
à la fexta. Si baxa el Canto Llano, lo natural es entrar en quinta; pues
fea el movimiento que fuere, podrà ufar de las otras epecies, alifim
les, como compuetas. Bien puede entrar tambien en offava, aunque
yaxe: pero no vendrà tambien à todos los movimientos que hiziere el
Canto Llano. … - |--

Hae de poner un Semibreve obre cada punto de Canto Llano, guar.


dando el orden en las cononancias, de modo, que no fe contravenga à
las reglas dichas. Puedee ufar tambien, afi de las epecies imples, co
mo de las compuetas aunque los Principiantes ordinariamente ponen
poco cuydado en hazer ditincion de las imples à las compuetas, y es
materia que importa mucho el tener el conocimiento de ellas y para
que fe vayan habituando à ello, pondrè aqui el orden con que deven
** pro
" * *

s Libro II. Capitulo II. … *4ջ


proceder de la voz de el Canto Llano à la de el Contrapunto, para aber fi
qualquiera epecie es /imple, compuefta, ô fobrecompueffa. Si el Canto Lla
no etuviere con Cluve de Fefaut en la terccra linea, es la quinta Cefolfaut;
y etando con Clave de Geolreut el Contrapunto, la primera linea es Ela
if; y tiendo Cefofaut la que es quinta en el Canto Llano, no dita mas
觀 tercera de la primera de el Tiple, que para mayor claridad, pue
e hazer la cuenta, que las unas lineas fe continúan con las otras; pues no
ia de la mas alta de el Canto Llano, à la mas baxa de el Tiple, fino
elepacio que ay de una à otra, que es Delafolre : y para contar la e
cie que os, e va fubiendo dede donde etuviere el punto de el Cantó
Llano, hata la ultima linea que es Cefolfaut ; y fubiendo mas fuera de las
cinco, que es à Delafolre, pala à la primera de el Tiple, que es Elami y
ali fe và fubiendo hata hallar la epecie, por los epacios, y lineas de la
Clave de Gefolreut. - - - -

= Si la Clave de Fefaut etuviere en la quarta linea, es la quinta Alamire,


el epacio fuera de todas, Befabemi; y haziendo cuenta que fe añade una,
ferà Cefofaut; y de ete fe pala al epacio que età debaxo de las cinco li
neas de la Clave de Geolreut , que es Delafolre, y de ete fube à la prime
ra linea, que es Etami, profiguiendo hata hallar la epecie con el mimo
orden. Si la Clave de el Canto Llano fuere de Cefolfaut en la quarta, la
quinta linea ferà Élami, y primera de la Clave de Gefolreut : quando la
Clave de el Canto Llano es de Cefolfaut en la tercera linea, la qnarta es
Elami, que correponde à la primera de el Tiple. Importa mucho que los
Principiantes fe pongan bien en eta materia, para que epan; i cada una
de las epecies cononantes que ufan, es imple, compueta,ò obrecompte.
ta: porque fino etàn en ello, tal vez fe baxa el Contrapunto debaxo de eł
Canto Llano; y la que entienden fer quinta, es quarta ; y la que tercera,
Jexta, órc. A los principios e hazen Semibreves las figuras de el Contra
punto, dandoles el valor de un compàs, como tambien à las de el Canto
Llano, aunque hablando en rigor, no es Contrapunto, i olo confonancias
formadas, porque para que ea Contrapunto, verdaderamente ha de aver
diveridad de movimientos en cada compás: pero le llama Contrapunto à
Semibreves, aunque no es tan armoniofo como los otros, por la falta de
movimientos º - . . ."

y Siempre que huviere dos puntos de Canto Llano en un Signo, no obf


tante, que no ay movimiento, ni afcendente, ni defcendente, en la voz de
el Contrapunto lo ha de aver, tranfitando de una epecie à otra, y aunqud
ſuba, ò baxe, ſe podrà ir à qualquier eſpecie perfecta ſin faltar à la regla,
que dixe en el Capitulo antecedente, de que la oéfava fe devia ufar, ba
xando el Baxo, y ubiendo la voz alta, y la quinta al contrario. Porqud
de el modo que digo, aunque fe de la octava, baxando el Contrapuntº,
y la quinta ubiendo, no fe và contra la regla dicha , porque eta fe ha de
entender, para quando ay movimiento en las dos vozes, que quando la
una ola mueve, paede ir de una epecie à otra fin faltar à ella. Otra circun
tancia advierto, porque se que los Principiantes, como hazen aprehenſion,
que dos, ô mas terceras, o fextas fe pueden dàr fuccelivamente, acoftun
bran à abular tanto, que las mas cononancias que ufam, fori terceras. No
ha de fer pues ali, porque quanto mas variedad de confomancias aya, tan:
* to mas armonioo erà el Contrapunto. Pondre aqui para que le vea tºdo
lo
#46 ſde la Segunda Parte de la Muſica.
lo dicho practicado, formadas todas las epecies cononantes, y es el Con
trapunto, que ordinariamente fe llama a Semibreves.
tº . • * r ** * •? -

A qui fe hallará nare las ocavas, y quintas, de el modo que dixe en


el Capitulo antecedente, fe deven uar. Tambien fe hallaràn dos, o tres
decenar juntas, y algunas fextas, que on todas las epecies cononantes,
de que de ve contar quakuier Contrapunto. Pero noree, que fiempre que
pongo fexta, es yendo a ella de grado, ü de falto de tercera, que por es
corto el tranito, no hazen dionante efecto. limporta mucho, que à ld
fexta no e vaya de lcxos, ni depues de ella alte, porque es epecie la mes
nos ojora y todo lo que ea ir de ella a otra epccie altando, ó ir à ella
de lexos, es imperfeccion, que junta con la que ella tiene por fu poca ono»
ridad, caufa efecto poco onoro. En Contrapunto à minimas, como ay en
cada movimiento de compàs una, i la que es al algar fuere fexta, y para
ir a ella fuere de alto, no es tan notable imperfeccion, por er una ola
voz la que mueve y epecialmente, fiel tranito que e igue à otra epe
cie es de grado, que el aver diferencia en quanto u ufo en los Semibre
ves, es, por fer precio que aya dos movimientos, uno en el Canto Llano,
y otro en la voz. -

Quando ya el nuevoContrapuntante tenga facilidad en formar las cono


nancias con Semibreves,e puede exercitar en formarlas con minimas, po
niendo una en cada movimiento de compàs. Diferenciae ete Contrapun
to de el de Semibreves, en que en cada compàs ay dos movimientos di
tintos; y en el de Semibreves no aymas que uno. Ay dos en el de mini
mas 5 porque el uno es al dar de el compas, y ete es por movimiento de
las dos vozes, asi de la que lleva el Canto Llano, como de la que lleva el
Contrapunto. Diferenciae la que viene al algar, en que tan folamente ay
movimiento de el Contrapunto porque el Canto Llano no mueve, y por
elo dixe, que avia dos movimientos dilintos, que es el uno, de las dos vo º
zes, y el otro de la una ola. Ete, con mas propriedad fe puede llamar
Contrapunto porque es mas armoniofo pues tantos quantos mas movi.
mientos aya, tanto mas ay de armonia.
Prevengo à los Principiantes, que en el tranito que ay de una epecie à
otra de el un movimiento al otro dentro de el compàs, puede fer de per
fecta à perfecta, como de quinta à ociava, à de of ava à quinta, de per
fecta à imperfecta; como de offava a decena, ô à fexta, (con tal, que de
體 de eta cante de grado) o como de quinta à tercera; tambien podrà
er de imperfecta à perfecta; afi como de decena a oéfava, de tercera
à quinta, fea de imple à imple, ü de compueta à compueta. Tambien
de /exta a quinta, es tranito muy proprio, y natural; pero no podra hazer
tranfito em ningun caío de fexta à ociava, tanto de fimple à fimple, como
- de
Lir. II. episbm. ^ .»
de compueta à compueta, que no fea de el modo que dixe en el cap. 13.
de el Primer Libro de eta Segunda Parte, que es por movimiento con
trarió de las dos vozes. Se ha de poner tambien mucho cuydado, en que
el modo de cantar de el contrapunto fea con melodía, (que es à lo que
醬 llaman los Practicos cantar bien) ecuando lo poible el
altar epecialmente de octava, y quando una vez, u otra fuceda, que no
e iga otro alto inmediato, aunque ea de quarta, ô quinta. Acotum
ran a poner poco cuydado en eto los nuevos Contrapuntantes; por que
eles lleva toda la atencion la epecie adonde han de ir, y files ocurre, que
ha de fer quinta,ô qualquiere otra, vàn à ella, aunque fea faltando, tenien.
do otras mas cerca. Eltas on unas advertencias, que aunque parecen le
ves, importan muchos porque no ay. Compoitor, que no aya comenzado
por el Contrapunto, y fi en ete no fe habitua à cantar bien, no pondrà el
cuydado que conviene poner, en que en la que compone canten bien las
partes. Pondre aqui el Contrapunto à minimas, para que los Principiantes
veán còmo fe ha de hazer. * * –^ -.. | - - -- * - -
t

- - - - - * --> * , a tºº - - * -

Advierto, que aunque en ete exemplo que quedaofigurado acaba el


Contrapunto al mimo tiempo que el Canto Llano, no por ello fe ha de en
tender, que obre el ultimo punto de ete no e puedan hazer otros mas
porque muchas vezes fucede por cantas bien, venir con epecie ನ್ತನ್ತಿ।
en etos caos no tiene que reparar el Co mtanteen for:
ar otras epecieshata concluir en la octava; que en el final ay permiion
para podere-detener-todo el tiempó qud en qualquier နိူင္တူ'
epecie de Contrapunto que fuere, con tál, que acabe al dar de el compàs,
que comuo ete de los dos movimientos es el Inas principal, conviene, el
que toda obra fine al mimo tiempo, por er parte tan ផឺ de ella la
concluion. No obtante, para mayor claridad de lo dicho, fe verà, aqui
practicado. . . . . . . . . . . . . , . . :: :: :: : ( ◌ ໄ◌
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‫عصمس‬i
‫ الس‬F
.. ، - ..
u. Sobre el ultimo punto de el Cap o Llano, e puedenvaqui, my
dos compafles à mas de e final en el cºntrapunfo, |್ಲಿ he dicho
arriba, fe podia hazer fin yeparo alguno. Prevengó tambien, que aunque
hafia aqui, em toda la praštica que dexo cfcrita, éfä-laRéla #ə-Əfe el-Gafiəb
Llano en la tercera línea, no entiéndan,
T 1.
que no le deve hazer contrapunto
čn
ºx48 ?De la Segànda Parte dela Mufica. '.
en qualquiere otra que ete figurada, y lo mimo fobre la de Cefofaat.
como fe puede vèr. -->
**

El uo comun de la clave de Fefaut en el Canto Llano, es en la linea


tercera, y en la quarta. Sobre una, y otra pueden vèr los nuevos Contra
puntantes, como dexo figurada la praãica, y aora la figurarè por la clave
de Ceolfaut, afi en la tercera, como en la quarta linea. - - -

-
*~ *
-" -

--- _

4 qu೯ää೯CiFijinfera Canistā585613 dāvie€tid.


faut en la linea tercera, figurare el figuiente, etando en la quarta. -
-
* -

-- -- -

Advierto, que ficmpre que el Canto Llano etuviere en el ni de bifatº


mi, en lugar de la quinta perfecta, porque no la tiene, e pone la fexta;
como e puede notar en ete ultimo exemplo, y en otras partes de los que
aw-arriba. uchos Maetros practican dar la Jexta obra el dicho mide,
Bịfahemi ੇ
de ekompas, y al alzar la quinta falfa, paflando à la ter
era en el campas figuitre, en la fupoficion que diga mi fa el Canto Llano:
r" --
*“·ಗ್ಗಣ್ಣ°
------------" – -- - - - -----' ---

ಶ್ಗ
-

- - - Practican el
º porque fuena bien aliendo à la tercera. Puede
dudar, fi contraviene à la regla, de que todo
T" movimiento de compàs, ha de fer en elpecie
cononante, y que en la quinta menor, fiendo di
fonante, alga en ella. Y aunque el modo de abo
- "” narlo, es elf : fupon* er el tiempo de compas mayor;
(‫ف‬.۱۰ ... ‫ ایران و‬i
‫ی‬ '-- ". .3 3 Cº . . . . . . . . º . :F
.orep
ºl- * , -

-
- - - ſ
v Libro II. Capitala fľ. . .Q ΞΤΕ
no età pueto en practia el fuponer un tiempo por otro en Contra
punto fuelto. No obtante, oy de opinion, que dicha potura fe puede
practicar; porque es muy feñora, y aunque no le practica la fupoficion de
tiempo en Contrapunto generalmente, el ufar de ete modo la quinta
menor, età pueto en practica, y para abono de femejante potura, pre
ciamente e ha de uponer otro tiempo. Y todos los que on de opinion,
que fe puede hazer, necelariamente han de er tambien de opinion, que
en caos femejantes ha de aver upoficion de tiempo, que concurriendo la
circuntancia de la onoridad, no ay razon para que ca reprobable. Es
muy necelario, que los Contrapuntantes, dede los principios, hagan ha
bito de echar el Contrapunto obre todas las claves de Canto llano en
qualquiere linea que eluvieren figuradas; y por ello he pueto los excm.
plates pór todas ella. * ' * ' ' ' ' ' ' , … . "" - º
-

Ay muchos que olo e habituan à echarlos fobre la clave de Fefau,


etando en la linea tercera, y fieles pide lo echen fobre otra, no pueden,
por falta de exercicio, Sepan pues, que ordinariamente età à eleccion de
quien pide el Contrapunto la clave de el Canto Llano y la linea de fu fitua- .:‫ חה‬.1 * .A
tion, obre que lo ha de echar, eto eve muy practicado, epecialmente en -º- ºr * . .

las opoficiones, y no le tendra por buen Contrapuntante, el que no lo eche ۹۹۰ º

generalmente fobre qualquiera clave en qualquiera direa que etnviere. г. , : º

Antes de palar adelante con ete Tratado de Contrapunto, quiero dezir


los motivos que los Antiguos tuvieron para diponer, que los Contrapnntos,
afi fueltos, como a concierto, e aprendielen tobre Canto Llano; para lo
l, entre otras muchas razones, en que lo fundaron, fon cinco, que irè
cando.? ? osº vºr O 2 ctºr ... - - r,si
La primera; porque es el fundamento de toda la Muica, y es muy con
forme à razon, que carguen todas las partes fobre el, como vaa funda,
mental. Es el Canto Llano pertenecience a la parte, ô voz de el Baxo, por
er fu termino, ô cuerda grave, como lo indican las claves con que fe figu
ra pues afi la de Cefofaut, como la de Fefaut en las lineas dor de e
acohumbrati fituar, lën proprias claves, y fituaciones de la parte de el
Baxo en Canto de Organò: y por eflô dixe; que era fundamento,?, baía el
Canto Llanov lo confirman los Compofitores Antiguos, intitulando la parte
de el Baxó, Rafus, que parece derivare de Bafa de que podemos inferir,
que fiendo la parte de el Baxo en el Canto de Organo; la que và por el
fermino mas grave de la Muica, fiendo el mitmo el de el Canio Llano, y
dando titulo de Bafual de el Canto de Organe, la ha de fer el Canto
Elane, pues el termino de los dos es uno. I. ຄ : , , , , , ,
tº"Tódas las ಶ್ಗ y menosagadas cargan fobre la mas grave,
fiendo eta la Bafa, y fundamento de todas pues fi el terminºs de el Cantº
Blanoeset más gravegao es muy conforme à razon, que las vozes agudas
de el Contrapanio earguen obre el Pueden dezirme contra elo, que pos
día er de Canto de Ogado el Baxo, y no de Canto Llano; pero repondo
con la fegunda razon de las cinco; y es, que en el Carto Llano fon todas
las notis de igual valor, las que no tienen tiempo determinado pues pue
de fer eľºvalöğde ëîaś ings, y merós, aunque iguales todas , y conviene
para el Contrapuntº el que fean de mas; y menos tiempo fís valores, por
que ay Contrapunto, que obre una nota, fe ponen dos en otros quatro,
en otros feis, en otros veho, y en otros doze,&o, como e adę> ཨatistia ՁՈtG»
- ) -
‫هوة‬ {
.De
laa
Segunda
ci Partef
de a
la M
lante. Y tantas quantas mas notas fe cantaren obre cada una, tanta mas
detencion de tiempo ha de aver en ellas lo que no puede fer fobre Canta
de Organo, porque es precio varien los valores, egun las notas, obervan.
do fiempre el ayre que indica la feñal indicial de el tiempo, que como el
Canto Llano carece de eta, no tienen la preciion fus figuras, que las de
aquel, y por ello puede ctàr mas, y menos tiempo en ellas, al arbitrio de,
el Contrapuntante. ; - 。、 * -

, La tercera razon que hallo para que fea conveniente el etudiar los
Contrapuntos obre el Cante Llano, es por la mayor facilidad de los qua
aprenden pues el Contrapunto no es otro que glo/a, la qual conta de mu
chos movimientos de la voz, los que preciamente le han de llevar la aten
cion al Contrapuntante. Yay la diferencia de echarlos obre Canto Llano,
à echarlos obre Canto de Organo,que obre Canto Llano, durante el com
pas folo tiene que atender à los movimientos de el Contrapunto, y obre
Canto de Organo, fucede aver dos,ô quatro figuras en un compàs y es mu
cho mas dificultoo el atender à los movimientos de el Canto de Organo, y
Ariſt. in 1. met. a los de el Contrapunto, que olo à los de el Contrapunto, como el que e
c. 2. car. 7. Trin echa obre Canto Llano, y afi, por mas facil conviene, que ea lo primero
gipia, & cauję funt el etudiarlo en el Canto Llano, pues como dize el Filofofo, los principios,
maxumè fcubilia :
para que le pueda comprehender lo
quia propter illa faciles. mas dificultoo adelante, han de er
- . ‫אי י‬, ‫יי'ז‬. ‫יילא‬. ..)
alia cognofcuvtur.
. La quarta razon que ay para etudiar los Contrapuntos obre Canto Lla.
mo, es, por fer Canto Eclefa/fico, y el que mas geoeralmente e praótica en
la Igleia. En muchas partes que no ay Capilla de Muficos, los dias So
lemnes forman cononancias muchos obre el Canto Llano que fe canta 3
lo que llamaron los antiguos Contrapunto, y los Modernos llaman cantar
à Eabardon, por dilinguir al Contrapunto, que es con arte, de ete, que es
finel; aunque uno, y otro no es mas que formacion de diveras cono
mancias; y en el que ellama Fahordon, e forman egan el antojo de el
que canta, fin poner la atencion mas que en que fuene bign: en el que es
con arte, và ceñido à las reglas, que dexo ecritas en el Capitulo antece
dented Pero ea el que llaman Fabordon, que es Contrapunta fin arte, ô el
que es aprende debaxo de reglas, todo es Canto Llana. Los que no faben
Mutica, forman las cononancias al entido; los que la faben egua las re
glas, con que le les eneñaron; y unos, y otros lo exercitan en la Iglgia
obre el Ganto Esle ofico como comunmente lo hazen los Muficos obra
dos Introitos de las Milas, y algunas Antifonas, y fobre Canto de Organo
jamás fe pra&ica en la Iglefiá ; porquc Gompre es [obre Canto Llanospues
iendo de fe airhayor exercicio obre dicho canto, es mucha razon que
(obre è fe aprenda.io ii، T ‫و‬ ، ، ، ، ، ‫یزاب‬، ‫این‬
º 'La quinta razon porque conviene ai, es, que como fue inventada la
ligaduras para introducir las efpccics difonadies en la Müfica, era mate
ria conveniente, que fobre la mima nota, ô figura que fe forma la dior,
anancia, aya cononanciá (que es al ticompo que desliga) para templar la af,
perºza de la difonante que precedió, periodo, que no todas vezes fe puede
excoutar en el Canto de Organe, por la diveridad de movimientos, y figu-,
fasgiggy en&l, peso (ºbrecalapota de Canto Llano, ay tiempo para ligar,
en la dionante, y desligar cn la epecie cononante. Y es mas conveniente,
que:ைா.
dichas igaduras por er mas facilu inteligencia obre el Canto Llano,
ſc
,
-

„Libro II. Capitulo III, 2 ;»^


15t
fe aprendan en el; porque fobre el Canto de Grgano, como fe ha de di
poner el Baxo, para que las reciba, ay mas diricultad para los Princi
iantes. .. . . . .»2
‫ا‬+
‫پس‬ :" - : ** v.: „… v., , , ;
Etas on las razones porque importa aprender, afi los Contrapuntos
fueltos, como à concierto, fobre el Canto Llano; pues el modo de ufar las
epecies no es otro en el Canto de Organo. Y a mas de las razones dichas,
importa afi, para exercitar el dicuro, pues toda la Mufica que fe haze fo
bre èl, es forçoa, por no podere mudar el fundamento obre quien và,
como haze el Compofitor en el Canto de Organo, acomodando el Baxo à
fu intento. En muchas Obras Latinas, los Maetros Doctos componen
muchos periodos obre el Canto Llano, que no lo hizieran con tanta faciliº
dad fino huvieran etudiado obre èl la muica. De eta materia he de e
crivir quando llegue el cao, que para aqui bata lo dicho. ... tº:

** * . . ; - - “ſ . . . . . * * * * “. . .

- - c APITULO III.
. .... ºf. . . . .. . . .. . ..
- - --
. " * . .. . -

DE LA ExPLICACION DE EL CONTRAPUNTo
| , ſuelto à Compoſilloſcbre Baxo. . . . . .;

a r. ſ. J . . ". . . .

A'. de ecrivir de el Contrapunto que fe figue, depues de faber


hazer minimas (digo que fe llama Contrapunto de compafllo)no por
fean de diferente tiempo los que dexo ecritos, i porque le uía de mas
guras en el que en los antecedentes pues en aquellos, folo feuía de una,
en el de Semibreves,de el Semibreve; en el de minimas,folo de la minima.
En ete de compaíllo, ya fe practican tres figuras, en los otros, como es
una ola, puedee cantar debaxo de diferentes feñales indiciales, como
en efle (on tres, y fon fus valores debaxo de la feñalindicial de compafillo,
por ello e ditingue, llamandolo ali ete Contrapunto. -

Es una de las reglas practicas de el, el que no e pueda ufar mas que de
tres figuras, como he dicho, que on Semibreve, minima,y Seminima. La
figura Semibreve, folofe puede ufar quando fe haze ligadura; la qual (e
permite yà en ete Contrapunto (pero de feptima tan olamente) Y afi,
fiempre que e ufa de la figura Semibreve en el, es viniendo al algar de el
compás, para poder formar la ligadura al dar, desligando al algar de el
mimo con minima, y fiempre en la fexta, a lo que le ha de feguir con
cluion en la of3ava. El desligar fiempre en la fexta, es precifion porque
no puede er la ligadura en otra fala que en feptima; (y eto en todo Con
trapuutofuelto) y como deve alir à la epecie imperfecta mas cercana, fo
bre Llana, no puede er à otra que a la fexta. De las minimas fe
ua fiempre que no puede aver glo/a de el nuado que fe practica en Con
trapunto. Eta e haze fiempre con Seminimas, que es la tercera figura
que le permite: pero de tal modo, que afi fubiendo, como baxando, ha
de fer rectamente fin buelta alguna, y cantando en toda ella degrado; las
que le llaman practicamente earreras. Etas pueden tener fu principio, afi
parabaxar, como para ubir, en qualquier de los dos movimientos de el.
compas, tanto al dar, como al algar: pero la concluion ha de er al dàr.
Apenasay Maetro que le halle con opinion de buen Compofitor, que
no quiera introducir nuevas leyes en la practica de el Contrapunto;
3S
$152. - (De la Segunda Parte de la Muſica.
las mas de ellas fin mas fundamento, que la buena opinion de fu Inventor.
y eta es la cauía, de que un memo Contrapunto, unos lo practican de
un modo,y otros de otro,y cada qual lo ufa, egun lo aprendió de fu Mae
tro. Y aunque en lo elencial de él, todos convienen, pero varian en algu
nos accidentes. Vnos, para comengar la carrera, fea ubiendo, ô baxan
do, nan la minima con puntillo; otros no mas de para quando fube; y
otros , ni para quando fube, ni para quando baxa y los tales yà
dàn alguna razon; que es dezir, que le llama Contrapunto fuelto, y
tanto quanto mas fe detuviere en las figuras, lo ferà menos, y mayor
mente, i la minima ellà en un compas, y el puntillo pala al otro, como
lo practican muchos. No me parece mal la razon, y ali me conformo
con ella. Si el Semibreve e ufa, que es lo que pueden alegar, tan fola.
mente es por introducir la ligadura; que fuera de ete periodo, no e per
mite. Otros etilan hazer algunas carreras cortas, pudiendo hazer otras
mas largas, fundados, en que de ete modo pueden hazer mas. Pero yo,
figuiendo la opinion de los mejores Contrapuntantes, digo, que es mejor
hazer una larga , que tres cortas; porque aunque no fe opone el fer corta la
carrera à regla effencial de la mufica, es mas ayrofo el Contrapunto quan
to mas largo, y por eta razon deve explayare mas en ellas el Contrapun
tante, aunque con difcrecion, de no fubirlas, ni baxarlas tanto, que no
lleguen con la voz, porque
llado, º à seº : º “*
el Contrapunto
.
es para oido, y no para ca
* * * *::.g.: 4 -
Ay Contrapuntantes que lo echan por la cuerda de el Tenor, por no
tener fallete,y etos han de entender que lo cantan offava, abaxo de fu
cuerda natural, y por elo no deven alargare en las carreras, i on u
biendo mas que lo que permite u voz; y fibaxando, no mas que hata el
Vnifonus de el Canto Llano, porque fi mas baxa, era cargar en falo el
Contrapunto, formanão quartas , pentando formar quintas , y fextas, por
terceras. Ete riego tiene el que echa por cuerda de Tenor el Contrapun.
ta, y afi, el que no tuviere Tiple natural, i tiene Fafete, lo podrà echar
por a termino, y no fe vera en el riego de baxar mas que el Canto Lla
no. Prcvengo, que ay tres modos (egun la comun practica) para comen
gar la carrera baxando. El primero es con minima Sincopa, tanto palan
do de un movimieeto à otro de compàs, como de un compas a otro. El
fegando, precediendo una minima en el punto inmediato, mas alto de el
que comiença la carrera. Y el tercero, precediendo tambien minima à
la carrera en el punto inmediato mas baxo, como de uno, y otros nuodos,
para mayor claridad figurarè aqui.
-- --
.. . .. . . .. .. . . ..
* - , - . .
* - -
º

La primera carrera que ay, fe comiença, aviendo precedido una mini


ma un punto mas arriba. La egunda tiene fu principio en la minima Sin
сора.
Libro II. Capitulo III. I 53

copa. Y la tercera, depues de aver precedido una minima un punto mas


abaxo de donde començó. En los Contrapuntos que le tienen por mejores,
folo de etos tres modos, tienen en fu principio las carreras para baxar.
Para ubir e comiençan, unas al dar, y otras al algar; aunque fiempre de
un modo, fin reparar en cogerlas de alto. El porque, para baxar fe ha de
coger de cerca, ô con detencion en la primera figura, y para ubir no, no
dan otra razon los Contrapuntantes, mas, que dezir, que aii fon las carre
ras mas ayroas. No es razon que haze fuerça; pero como las leyes de el
Contrapunto las hazen los Maetros practicos à u arbitrio, aquello que es
mas ufado, fe deve (eguir. Y no obtante à mi me parece, que el comen
çar de cerca la carrera para baxar, y no para fubir, es, porque el baxar en
la voz aguda es movimiento mas violento que el fubir, fegun doćirina de Arift. phyf. 8,c.$.
Aritoteles: pues dize, que lo agudo, u natural es fubir. Y fiendo el baxar text. 28.char. 207.
Gravia , «ý- levia
mas violento, es necelario hazer alguna reflexion, para que los movimiens moventur, violen
tos de la carrera fean con perfeccion, y començandola eta de cerca, tiene tia ad loca oppofita,
lugar el Mufico para hazerla. ad propria vero,
Quando ha de fubir, con menos reflexion fe haràn con perfeccion los gravia deorfum ,
movimientos, por er mas natural el fubir en la voz de Tiple, que es la de levia furſum.
el Contrapunto , como voz aguda, y por ello no ay para que reparar en
que fe coja de alto, ü de cerca la carrera. La comun opinion aéerca de
las carreras es, que ayan de er largas, y fin buelta, como yà dixe arriba.
Largas, fe entiende, quando el Canto Llano dà lugar para ello, fin buelta
han de er, durante la glofa, no como muchos Maetros dizen, que fi aca
bada una carrera que fubio en fexta, deteniendoe en ella una minima,
baxando con otra à la quinta, dizen no er buen Contrapunto, porque ay
buelta. - -

Digo contra fu entir, que quando buelve à baxar, es depues de aver


concluido la carrera. Pruebate er afi con eta razon: las carreras fon
gloa de Seminimas , quando buelve à baxar es con minimar: luego es yà
concluida la glofía. No hallo motivo para condenar femejante periodo, por
fer la buelta fuera de la carrera, y ali no deven tenerla por tal en feme
jante modo de cantar. El etudio de el Contrapunto, es con dos fines: el
primero aprender à formar cononancias, ali con glola , como fin ella: el
egundo habituare à el, hata echarlo de repente, por er tan neceario.
Por falta de reflexion ay muchos, que necelitan de mucho exercicio, para
coneguir el echarlo de repente, y para que con menos trabajo lo puedan
hazer,dirè el arbitrio que pueden tener para coneguirlo con mas facilidad,
y ete es, el que oberven dos circuntancias la primera, que lleve la viſta
adelantada al Canto Llano, por lo menos unos tres, ô quatro puntos, pa
ra poder prevenir las carreras, eligiendo las mas largas. La fegunda cir
cuntancia es, procurar encomendar à la memoria las carreras que fe pue
den hazer fobre cada movimiento de el Canto Llano, fupueto, que etos
no on muchos pues fe reducen à ubir, ô baxar de grado, de tercera, de
quarta, y de quinta. º º
Y por la variedad que puede aver entre etos movimientos, yà fubiendo
un punto, y depues baxando otro, yà fubiendo una tercera, y depues
へ。
otro punto de grado, ô yà fubiendo una quarta, y depues de grado, i de
tercera, órc. Dirè aqui algunas carreras de dos compales que le puedan
hazer fobre diveros movimientos de el Canto Llano, para que à imitacion .
- V de
"I S4 | De la Segunda Parte de la Mufca.
de ellas, dicurra otras el Contrapuntante, que etando afi prevenido,echa
rà el Contrapunto con facilidad de repente. Subiendo tres puntos de grado
el Canto Llano, como re, mi, fa, ô fa folla, órc. Podrà baxar carrera def
de la quincena, haita parar en la quinta obre el tercer punto. Tambien
podrà començar en la diecifetena , pero efta ferà fola de un compàs i por- .
que no podra palar de el egundo punto adelante. Si de los tres puntos de
el Canto Llano que fubiere, el uno fuere de grado, y el otro de tercera,
como re, mi, fol, la carrera que baxare de(de la quincena , no podrà fer, fi
folo de un compis, fila començare al dàr: pero i fe comiença con mini
ma Sincopa, podrà palar hata acabar en la fexta de el tercer punto, de
de donde ha de alir a la quinta tambien con Seminima, algando en la
docena, ô en la ocava, por er practica muy uada ali, fiempre que acaba
en/exta baxando.
Muy femejante à eta carrera fe puede baxar otra dede la diecifetena,
començando al dar fobre los mimos puntos de el Canto Llano. Si fubien.
do el Canto Llano un punto de grado, el tercero lo ubiere de quarta, po.
drá baxar dede la quincena los dos compales de carrera, hata concluir en
la tercera de el tercer punto. Y fila començare con Sincopa en la mima
epecie, concluirà en la quinta, aunque no erà tan larga. Si al dar co
mençare baxando de la diecifetena, puede concluir fobre el tercer punto
en la quinta. Si el egundo * fubiere de grado en el Canto Llano, y el
tercero de quinta , folo puede baxar carrera de un compàs, aunque dede
dos puetos, que es dede la quincena, y dede la diecifetena. Subiendo el
egundo punto de el Canto Llano de tercera, y el tercero de grado, no po.
drà baxar carrera, que fea mas de un compàs, y es dede la docena, aca
bando en la fexta,teniendo u falida à la quinta de el modo que dixe arri
ba: pero podrà fubir dede la octava, hata concluir fobre el tercer punto
en la fexta.
No todos los Maetros tienen por buen Contrapunto, quando concluyen
las carreras en la fexta fubiendo; y no fin razon: pues la fexta por poco fo
nora, no es admitida en el final de ninguna obra y fiendo concluion de
período la carrera, es lo mimo. Yo me conformo con los que figuen e
mejante opinion. Si el Canto Llano fubiere una tercera al egundo punto,
y al tercero otra, como ut mi fol, ô refa la, órc, no podrà baxar carrera
que ea mas de un compás, y eta ferà de la docena, parando en la fexta.
Subiendo, tampoco puede er mas que de un conmpàs pero es mejor Con
trapunto, aunque uno, y otro corto; porque ete fube dede la oéfava, y
para en la decena. Si ubiendo el egundo punto de el Canto Llano una ter
eera, y el tercero una quarta, no fe puede hazer tampoco mas que carre
ra de un compàs, afibaxando, como fubiendo, y es de el mimo modo
que en los movimientos antecedentes: pero fi fubiendo una tercera el e
gundo punto, el tercero fubiere una quinta, puede fubir, començando al
algar en la tercera, ú decena obre el primer punto, y acabarà tambien en
tercera, ú decena. -

Si fubiendo el fegundo punto de grado, baxare tambien el tercero de


grado, tan olamente le podra hazer carrera de un compas y baxando, afi
de la quincena, como de la diecifetena. Si ubiere el egundo punto una
tercera, y el tercero baxare de grado, podrà fubir de dos compales, co
mengando al dar en la oéfava, y acabando en la quincena y tambien co
IllCԱ
. * Libro II. Capitulo III. - *55
mengando al algar en la decena, aunque no erà tan larga. Si ubiere una
quarta el egundo purro, y el tercero baxare una tercera, podrà baxar de
dos compales, dede la diecinovena, hata la decena, y lo mimo fi fe co
miença con Sincopa en la diecifetena. Si ubiendo el egundo punto una
quarta baxare el tercero otra, no e podrà hazer mas que de un co
y ſerà baxando de la diecinovena à la docena, y de la diecifetena, à la dese
na. Si el egundo punto fube una quinta, y el tercero baxa una quarta, no
podrà baxar carrera 5 pero podrà fubir de dos compafles, començando al
dar en la decena, ò al algar en la docena; concluyendo en la diecifetena.
Si baxare tres puntos de grado, podrà ubir carrera defde la decena, co
mengando al dàr, ü de de la do cena al algar; pero concluirà en la veintena,
que es fobre compueta de fexta, aunque no lo tengo por muy proprio,
como dixe arriba.
Si el egundo punto baxare una tercera, y el tercero fubiere de grado,
podrà baxar de de la docena, començando al dar hata la quinta, y lo mi
mo fi fe comiença con Sincopa en la decena. Si el egundo punto baxare
una tercera, y el tercero la ubiere, no fe podrà hazer mas que de un com
pas, y era baxando de de la docena à la decena. Si el egundo punto baxa
una tercera, y el tercero fube una quarta, podra baxar dede la docena ha
ta la tercera, comengando al dar: pero i fe comiença con Sincopa, puede
de de la decena. - - º
Si baxando el egundo de tercera, el tercero fubiere de quinta, no fe
podrà hazer fino de un compàs, y ferà baxando defde la docena, ò fus com
puetas. Si baxando una quarta el fegundo punto, ubiere el tercero de gra
do, folo ſe podrà hazer de un compàs, y ſerà ſubiendo deſde la ostava à
la quincena, ü de de à la tercera à la decena. Baxando quarta el fegundo .
puñto » y abiendo tercera el tercero, podrà fubir carrera dede la octava
halla la diecifetena. Si el egundo baxa quarta, y el tercero la fube, no e
puede ubir mas que deun compàs, de la octava à la quincena, y de la terce
ra à la decena .
Si baxando quarta el fegundo, fube quinta el tercero, puede fubir de
dos compales, començando en la tercera. Todo lo dicho hata aqui, ha
fido, como puede cantar el Canto Llano, para baxar, ô fubir carreras, que
a lo menos tengan dos compa/es de largas, pero pueden tener tres y quatro,
fegun proliguiere el Canto Llano, que por ello adverti,que deve llevar la vi
ta adelantada el Contrapuntante, para prevenir el fi puede profeguir la car
rera. Pondrè aora la practica de todo lo que dexo explicado en ete Capi
fulo, para que vean los Principiantes el modo con que le deven hazer las
carreras en ete Contrapunto, afi baxando, como ubiendo; como fe ua
de las minimas quando no ay lugar de carrera, y como fe hazen las liga
duras uando de el Semibreve en ellas, que todo e verà exemplificado por
todas las Claves, que fe practican en Canto Llano.
v
r్యశ ADe la Segunda Parte de la Mafica.

* " El ut, re, mi, ut, fa, que haze fubiendo la carrera ultima , eftà muy
puelo en practica, y recibido de los mayores Contrapuntantes.
ſ

El
Libro II. Cib III. , , .~ . 157

El que puiere la atencion en la practica que aquí và figurada, hallarà


exemplificado todo lo explicado antecedentemente, con lo que me pa
rece puede quedar batantemente advertido el nuevo Contrapuntante,para
obervar las reglas que conducen a un buen Contrupunto. Prevengo, que
no tan olamente fe echa ete Contrapunto, como he dicho hata aqui, fino
es, que tambien fe acotumbra a echar con alguna fuerça , ò preciſion, y
eta es, imitando las Solfas, que dixo al principio, en el progrelo de el,
tantas quantas vezes huviere lugar, pontendo la principal atencion en la
imitacion , mas que en las carreras de las que ufarà quando no tuvieren
lugar las Solfas que deve imitar. La imitacion, 農 fer en dos modos;
una de movimientos, y otra de Solfas, y afi advierto, que fi al princi.
pio entra diziendo, re, fa, re, moviendo de tercera, aunque fea con ditin
tos movimientos adelante, pues nombre las mimas Solfas, e tiene por
imitacion. Eta moda de hazer el Contrapunto es primorola,y tiene mas di
ficultad, por el cuydado que le deve poner en no perder la ocafon fiem
pre que la huviere para la imitacion. Sobre la qual advierto, que aunque
he dicho que batara e imiten las Solfas quando no e pudieren imitar los
movimientos , no ha de fer ufando de vozes accidentales, fino es, que natu
ralmente las aya en los Signos donde fe ponen. Pondrè la practica de ete
modo de Contrapunto, para mas inteligencia de el á lo huviere de etudiar.

&‫" ﻭهيسم‬

Pongo obre el mimo Canto Llano otra diferécia para mayor ‫••ماسي‬
- I
158 de la Segunda Parte de la Mufica.

Si fe reparare en que canta altando mucho el Contrapunto, advierto,


que es por la razon de imitar, fiendo precio acudir al pueto donde puede
entrar el palo, que tal vez fe halla lexos, y no puede fer de otro modo.
Parecême, qúe dexo y baflantemente explicado todo lo que toca al
Contrapunto de Compafillo, y afi paffare à explicar en el Capitulo figuien
te otro Contrapunto.

C APITU LO IV. - -

DE EL CONTRAPUNTO SUE LTO A COMPAS


. mayor, fobre Baxo.
-- " .

E. Contrapunto debaxo de el tiempo de compàs mayor, fe echa de el


mimo modo fobre Canto Llano, que el de compa/illo, que dexo ecri
to. No feufa mas que de tres epecies de figuras, como en aquel, y fon
las mimas, Semibreves, minimas, y feminimas. De el ula
fiempre que ha de ligar, de las minimas, quando no huviere lugar para
hazer carrera, y quando eta tuviere lugar, de las feminimas. Aunque no
fon mas que tres figuras como en el compaillo de que e ufa, pero e do
blan en el compàs. En aquel, el Semibreve tiene valor de uno, en ete, de
medio. Alli entran olas dos minimas, aqui quatro. Doblane tambien
las feminimas, pues entran en el
yor ocho.
iே.
quatro , y en el compàs ma

Y aunú las carreras fe hazen de el mimo modo en quanto al fer fin buel
ta, y en quanto al comengarlas, afi para baxar,como para ubir; pero fe di
ferencian en el lugar donde fe deven diferenciar las epecies cononantes:
pues en compafillo, folo es precio el que ea en la que da, y en la que alga
el compás 5 pero en ete Contrapunto, de las quatro/eminimas, que en
tran en cada movimiento, han de er cononantes la primera, y la tercera.
En quanto al ufo de las minimas, aunque entran quatro en un conpäs,
advierto, que todas han de fer en epecie cononante. El Semibreve, aun
que no le ufa fuera de la ligadura; pero en quanto à eta, tambien fe dife
rencia de como e practica en el compajillo pues en aquel, comiença fiem
pre al algar, y acaba al dar, de donde e igue er necelarios tres puntos
-

l de
Libro II. Capitulo IV. . ‫وك ة‬
de Canto Llano, para hazer la ligadura, uno donde previene, que es don
de tiene la primera parte el Semibreve, otro donde liga, que es donde tie
ne la egunda parte la figura, y el tercero, para la concluion en la octava;
porque en etos Contrapuntos fueltos, no e permite ligarque no fea cerran
do clauula, y es fiempre en dicha epecie. -

En el compºs mayor, olos on necelarios dos puntos de Canto Llano,


uno, obre el que le haze toda la ligadura, y otro, para cerrar. Diferen
ciae en quanto al pueto, de el Semibreve; porque en compàs mayor, tiene
fu primera parte al dar depues de una minima, y alga en la mitad de el,
dexando tiempo en el mimo algar, para alir de la ligadura.
En quanto al començar las carreras para baxar, ha de er de los tres
modos que dixe avia de fer en compafillo, que fon, precediendo una mi
nima un punto mas arriba, u otra un punto mas abaxo, y tambien con mi
nima Sincopa: pero advierto , que ordinariamente comiença la carrera en
diferentes lugares de el compàs.
Quando precede minima, un punto mas abaxo, ô mas arriba, tiene fu
principio la carrera a lo que da, ô a lo que alga: pero quando es con mini
ma. Sincopa, puede venir eta en quatro partes, que fon, la primera al dar,
depues de el valor de una feminima, y en ete cao, como comiença la
carrera en la fegunda parte de la Sincopa, es antes que alge.
La egunda parte donde puede venir, es tambien al dar de el compàs,
depues de el valor de tres feminimas, y en ete cao alga en la mitad, que
es donde comiença la carrera. El tercer lugar, es al algar depues de elva
lor de una feminima, y tiene u principio la carrera en el mimo algar, an
tes que el compas mueva. El quarto, y ultimo lugar que tiene la minima
· Sincopa, es delpues de aver alçado, y cl valor de tres feminimar, y quan
do es ali, da en la mitad el compis figuiente, que es el principio de la
Carr Cfa. - - -

De todo lo dicho, ha de facar el nuevo Contrapuntante, que pueden


començar para baxar, a lo que da el compºs, y depues de el valor de una
minima, y lo mimo en el egundo movimiento, que es de el algar.
Para ubir, pueden començar à lo que da, y depues de el valor de una
minima, a lo que alça, y depues de el valor de otra. Comiençane para
fubir, como dixe en el compafllo, fin detencion alguna. -

Algunos Contrapuntantes, las comiençan para ubir con minima Sinco


pa , pero fon los menos, y no los que mas opinion tienen. Devene hazer
tambien las carreras todo lo mas largo que e pudiere, eligiendo fiempre
aquellas que mas pueden fubir, y mas baxar; pero acomodandole con fu
voz el Contrapuntante, obervando todo lo que he dicho acerca de eta
materia en el compa/illo. - -

Minimas con puntillo, erà mejor que no eufen, por la razon dicha
en el Capitulo antecedente.Siempre que fe ofreciere hazer un compàs todo
de minimas, no e repita en el egundo movimiento, lo mimo que en el
primero; porque lo acotumbran los Principiantes mucho, que la poca va
riedad, cauta menos armonia. Quando fehan de hazer quatro minimas,
mejor Contrapunto ferà, ficada una fuere en ditinta cononancia. -

Quando huviere dos, tres, à quatro puntos de Canto Llano, (cabaxando,


ò fubiendo con unos mimos movimientos, lo que e haze obre el uno, no
fe ha de hazer fobre el otro. Si obre el uno haze una aircrabbr, OtIO

aga
-

16o De la Segunda Parte de la Muſica.


haga otra diferente, y fino e pudiere, hagane minimas; porque la varie
dad, es la mayor hermoura en los Contrapuntos.
Ótra circunfancia advierto, y es, que tambien en ete Contrapunto
co no en los antecedentes,ha de comengar con paufa de minima; pero con
la diferencia, que en los de compafllo es de medio compàs, y en ete, de la
mitad de medio. -

Dirè aora de algunos modos, que puede cantar el Canto Llano, dando
lugar à que fe hagan carreras largas. Si ubiere tres puntos de grado, pue
de baxar carrera, comengando en la diecinovena, depues de aver dado
el compàs, hata concluir en tercera, obre el tercer punto. Tambien pue
de començar en diecifetena, con Sincopa al mimo tiempo, aunque no e
rà tan larga; porque concluirà en la fexta al algar de el fegundo punto de
la que deve falir à la quinta com feminima, y de ella à la o5ava, à docena,
como dixe en el Capitulo antecedente.
Si depues de alcar comiença en quincena con Sincopa, obre el primer
punto, podrà baxar hata la tercera de el tercero.
Si el egundo punto de el Canto Llano fubiere de grado, y el tercero de
tercera, comengando depues de aver dado el compàs en la diecinovena con
Sincopa, no podrà baxar mas que hata que fe encuentre en la octava al
algar de el egundo punto, y fi al mimo tiempo comiença de de la diecife
tena, podrà baxar hata la fexta fobre el fegundo punto, y no mas de mo
do, que carrera que concluya en el tercer punto, no fe puede hazer can
|
tando de el modo que he dicho el Canto Llano, fi ha de tener u princi
pio obre el primero.
Si el egundo punto fube de grado, y el tercero una quarta, tampoco
puede baxar carrera en ninguna epecie, que comiençe obre el primero,
que pueda concluir en el tercero. No puede baxar larga carrera en el
compºs mayor, que no fea terminando en el egundo punto donde comen
gô, fino es en cafo que el Canto Llano fuba tres puntos de grado, fegun
dixe arriba, y afi dirè aora obre folos dos puntos por todos los movimien
tos que puede hazer el Canto Llano,las carreras que tienen lugar. Y avien
do dichó va lo batante, quando fube de grado, digo aora, que fi fube
de tercera, no puede baxar mas que de medio compàs, començando al
algar, y concluyendo en la fexta fobre el egundo punto. Y tambien pue.
de fubir, i la comiença al algar, en la quincena, terminando en la die
rifetena, obre el egundo.
mo en la diecinovena Si la comiença al dar, terminarà obre ell mi
al alçar. - -

Si el Canto Llano fube una quarta, puede baxar dede la diecinovena,


comengando con Sincopa, hata concluir al algar de el egundo punto en
la Jexta, y fi tiene fu principio al algar con Sincopa en la diecifetena, pue
de baxar hata la octava de el egundo punto, y fi fubiele otro de grado,
puede palar más hata terminar en la tercera.
Qgando mueve de quinta āzia arriba, no puede baxar tan larga que ter
mine en el egundo punto; pero puede fubir començando en la octava, de
pues de aver dado el compàs, terminando en la decena fobre el egundo.
Baxando el Canto Llano de grado, no puede baxar carrera, que ava
de terminar en el egundo punto; pero puede fubir, teniendo u principio
en la oéfava , depues de aver dado el compàs, y puede profeguir hata
la diecinovena de el egundo punto, terminando al algar.
ԱԶ ը
-

a *, Libro II. Capitalo IV. , ; 161,


Quando mueve de tercera el Canta Llano āzia abaxo, no puede fubir,
nibaxar carrera larga; pues no puede er mas que de medio compàs. Si
tiene fu principio en la docena al dar, baxara hata terminar en la cčřava
ºbre el Primer punto pero fi comiença al algar, terminara en la exta de
el fegundo punto al algar. Quando baxa una quarta, puede començar en
la º ava depues de aver dado, biendo, hata terminar en la diecife.
na. Taombien puede fubir comengandö ál algar en la ofilava, hata con
cluir en la diecinovena al alçar de el egundo punto, y la mima fe podrà
hazar teniendo u principio en la decena, depues de aver algado, aunque
no ſerà tan larga. . . --- -

Quando el Canto Llano deciende por movimiento de quinta, como/al,


º", º la, re, óre, no puede ubir carrera; pero puede baxar, començando
con Sincopa en la diecinºvena, depues de aver dado, hata concluir en la
trecena al algar de el egundo punto. Tambien puede començar a lo que
alga el compas en la diecifetena, y era de el mimo modo, aunque no tan
larga. -- - -

監 or las carers mas ordinaras que le pueden hazer fobre todos


los movimientos de el Canto Llano, a ubiendo , cómo baxando, que
fiel. Contrapuntante haze reflexion obre todo lo dicho, puede con gran
facilidad coneguir en breve tiempo echar el Contrapunto de repente.
. Pondre aora la Practica para mas clara inteligencia. __

!
.

**
i84 Tela Segunda?arte dela Mufita.
-
" * * ..." -. !. * , ,
-

, it'…. і 9.5:!* r
-
-

L …: : ---

ſi Hºqຕ່dö poner con Benalette exemplo; porque los Canto Llamor que
on 4 pista, y fextº Tono, deve atender el Contrapuntante, a que fe han de
cantar por Bemol, y ali tendrá obligacion de hazer lo mimo en el Con
-
---
-
- ----> -

Tapuពណេ . . . . . - - - . . . .. .
- - -
-
-
-
tº t, r , - - -
- -
- -
-
º
--
-

, En eſte Cont to de compàs mayor, importa poco que acaben las


carreras al algar, ni el Contrapuntante quando concluye el Contrapunto;
Počhe comacs tan largo snmpàs por tanta perfeccion fe tiene el concluir
en el un movimiento, como en el otro. Aora advierto, que tambien fe
echa ete Contrapunto con imitacion, como el de compafllo; pero fea con
imitacion, ôea fin ella, fiempre ha ido reprobable el entrar, ali en com
Paflo, como en compàs mayor con carrera (digo teniendo u principio en
el primer compàs,) porque en toda la praótica antigua nos cnícñan en fus
9bras los Autores, y aun en la moderna, el fer las entradas pauladas, va.
liendofe de las figuras, que comunmente e llaman nota blanca, para co
mºnçar. Y prevengo eto , porque los Contrapuntantes mas experimen
tados, ufan tambien de eta practica en el Contrapunto, fea con imita.
cion, ó fin ella. Y quando fe echare con imitacion el Contrapunto, no ha
de fer la imitacion de carrera, fino es de minimas, affi en compafillo como
en compas mayor. En ele es mas facil elimitar las Solfas que dixo al
. . - - _ prin- -
Libro II. Capitulo IV. ' . . tej
Principio, que en el compaflo; porque como es el compas largo, es lo ba
tante con las menimas que pueden entrar en uno, para poderlas imitar
muchas vezes en el progrelo de el Canto Llano.
Advierto tambien, que quando e imitaren los movimientos , y Solfar,
fean folo por dos cuerdas, que vengan quarta, o quinta, la una de la otra,
fea por arriba, o por abaxo como diziendo la refa, poniendo la en Ala
mire, podrà dezir, la, re, fa, poniendola en Elam. Pondre aqui la prac
tica de el Contrapunto a compas mayor con imitacion, para que mejor fe
entienda lo dicho.

Otra diferencia obre el mimo Canto Llano.


+‫ك‬x ' la Segunda Parte de
.De IMufica

*
--
*‫ء م‬.= " *

Antes de dàr concluion à ete Capitulo, quiero advertir, que en el Li


bro de Fragmentos Muficos avrà vito el curioo, que ecriviendo de el
Contrapanto fuelto à compa/illo, y à compàs mayor, apruebo la minima con
puntillo en cl principio de las carreras, y aqui no, porque aviendo atendi
do con mas reflexion à la razon que ay para no uarla, y dexo yà dicho en
el Capitulo antecedente, me ha parecido mas conforme al buen Contra
punto , el que no feufe, ni en compatillo, ni en compas mayor, afi fean
fin imitacion,ò con ella.
C APITULO V.
/

EN QUE SE ExPLICAN LOS CONTRAPUNTOS


r: de SexquialteraJeis, y Sexquialtera doze/obre Baxo.
L Contrapunto deJexquialtera menor, llamada à eis comunmente, es
un agregado de feis feminimar en cada compàs,figuras determinadas
tan olamente en ete Contrapunto; pues ninguna otra epecie de figuras,
quieren los Pradicos que euen en el, que como ya otras vezes he dicho,
em quanto à las leyes particulares de los Contrapuntos fueltos, cada Mae
tro las pone à fu modo, fin mas autoridad que la de u opinion. De eto
ay mucho que dezir em quanto à la Jexquialiera, como dirè; pero en que
fean todas las figuras que en ella fe practican feminimas, es practica muy
antigua, y uada de todos los Modernos. Llamafe fexquialtera, porque
conderada con el compafllo, contrahen de unas a otras figuras dicha
roporcion, como puede reparar el curioo: pues feis Jeminimas entran
en ete tiempo, y quatro en el de compañllo, que de feis à quatro (e halla
i.dichaen proporcionfexquialtera y como le puede vèr en lo que dexo explica
muchos lugares de la primera Parte de eta Obra,y con epecialidad
en el Libro 3. Cap. 9.- +

No tan olamente las feminimas, pero todas las demàs figuras de el


un tiempo al otro contrahen dicha proporcion. No tengo que explicar
mas, que en quanto à lasfeminimas, pues folo eta epecie de figuras es
el objeto de ete Contrapunto; pero dirè antes, que el modo de figurar la
feñal indicial, es con dos numeros y aunque etos pueden fer diveros los
que indiquen eta proporcion, ordinariamente fe figura con un eis, y un
i. que es el modo mas proprio para ete Contrapunto: pues el feis,
aze relacion à las feminimas, que entran al compàs, y el quatro, à las qua
tro que correponden en compa/illo. Aunque es fobre Canto Llano ete Con
trapunto, es como fi fueran femibreves en compa/illo; pues e les da valor
- - de
· · · Libro II. Capitulo V. 16;
de un compàs,que propriamente tienen en dicho tiempo. Entrae tambien
con paufa en el , como en todos los otros, pero es de feminima. Echae
el compàs igual, que folo en ele accidente le diferencia de la proporcion
menor; porque tan proporcionfexquialtera es como eta, y podrà vèr el
curioo en el lugar citado arriba, que por no er proprio de ete lugar el
tratar de ello, me remito a lo que ya tengo ecrito. - - -

Es ete Contrapunto el que con mas variedad de opiniones fe practica,


originado, de que cada Maetro quiere poner preceptos à fu modo, como
he dicho varias vezes. Vnos, lo echan largo, otros, corto; unos, no permi
ten bueltas, ô redobles; otros, los practican; unos, uan algun compàs de
tres minimas, por introducir ligadura de feptima en el 5 otros, no fienten
bien de que fe practiquen otras figuras mas que las feminimas, y de tan
ta variedad de opiniones, le origina la confulion que ay para acertar el
Contrapunto mas proprio; y afi en lo que fuere explicando, dirè mi entir,
fundado en la razon que alcançare. Em quanto à que fea largo el Contra
punto, me conformo con los que fon de ella opinion; porque no e puede
negar que parece mejor cauado de la variedad de epecies pues todo Con
trapunto largo, lleva ventaja al que no lo es, en que ya ufa de las epecies
fimples, yà de las compuetas, y yā de las obrecompuetas, y eta varie
dad junto con la de hazer tranito de unas epecies a otras diferentes, ha
zen mucho mas armonio a la mufica, aumentando grados de perfeccion
à la armonia. El echar corto el Contrapunto, quita mucho la variedad,
affi de epecies imples, y compuetas, como de cononancias: pues en un
compàs, à los que figuen tal opinion, les fucede, ubir, y baxar una terce
ra de grado, no uando mas que de dos cononancias, y fiendo afi, e
quitan grados de perfeccion à la armonia,y por eta razon, tengo por me
jor Contrapunto, el que es mas largo, -

La que no permiten buelta en läfexquialtera, en parte aprucbo fu opi


nion, y en parte no. Que no aya buelta, ô redoble en todo un compàs, me
conformo, porque no aviendo, fube, ô baxa la carrera todo el compàs, fe
guida fin retrocelo, de donde fe figue aver mas variedad de cononan
cias, que quando tiene buelta; pues quando ay eta, es precio que ue de
uma confonancia dos vezes immediatamente, y tanto quanto menos tiene
de variedad de cononancias, tiene menos perfeccion de armonia. Pero
quando la buelta fuere al palar de un compas à otro, como fi baxare cin
co, ô eis puntos eguidos, y al palar al compàs figuiente, fubiere uno,
eto lo tengo por muy conveniente, por las razones que dirè. La prime
ra, porque fiete modo de buelta no e permite, preciamente ha de can
tar mal el Contrapunto, pues ha de ufar muchas vezes de movimientos de
falto. La egunda, que e quita mucha variedad; porque fobre algunos
movimientos de el Canto Llano, ha de cantar de un modo fiempre el Con
trapunto, y fe quitan muchas carreras. La tercera razon es, que no per
mitiendoe buelta de un compis à otro, ha de faltar en medio el compàs
muchas vezes, y afi por eto, como por todo lo dicho, tengo por muy con
veniente, que en el tranfito de compôs à compôs, fe permita a buelta: à
mas que riguroamente en la carrera no età la buelta; porque las mas que
fe hazen en la fexqutaltera, fon de un compàs , y quando buclve, yà es en
otro, y afi es mi entir, que en ete Contrapunto, ean fin buelta todas
aquellas carreras que e hizieren dentro de un compás pero le puede per
mitir de un cumpàs a otro, de ete modo. - . Rc
I66 De la Segunda Parte de la Muſica,
Repare el Contrapuntante, que
la carrera es toda leguida fin buel
ta, que es como deve er , y que el
retrocelo lo tiene para el compàs
figuiente, que no por ello quita el
que fe puedan hazer carreras de
dos , ô tres compafíes íeguidas, co
mo ni tampoco fiendo de folo un
compàs , fe ecue el retroceſſo, quando no ay inconveniente : que arto
peor Contrapunto es el faltar en medio de la carrera, como fe verà obre
el mimo Canto Llano de arriba.

Quando en medio de la carrera haze


movimiento que no ea de grado, no e
puede dezir que es Contrapunto largo, por
que el erlo confite en que lo fea la carre
ra, y mas larga es la que tiene cinco
puntos, que la que tiene tres. Si me dixe
- ren que tambien falta al principio, digo,
que uno es, que aya de faltar para començarla, y otro el faltar para divi
dirla, y dividiendola on dos carreras cortas, y es mejor Contrapunto fien.
do una larga; pues por carrera, folo fe puede tener aquella que fube, ó
baxa de grado. En quanto al ular de minimas una vez, u otra en ete
Contrapunto, por introducir la ligadura, no me parece mal, porque ay mas
variedad, mayormente fino e abuía de ello con frequencia, y fiendo con
el pretexto de ligar. Y es como e ſigue.
Los que no fienten bien
de que fe introduzcan mi
nimas en ete Contrapun
to, dizen, que rompe el
ayre, pero eta es una ra
zon de poco fundamento,
porque no es de modo que
- aya nota en ello,antes bien
la variedad, lo haze mas armonioo. Advierto, que de las feis feminimas
que entran en el compºs, han de er la mayor parte en epecies cononan
tes, y las que no pueden dexar de ferlo, fon, en la que dà el compàs , y en
la que alça: porque en ningun Contrapunto, e puede entender por glo/a la
Primera figura de el movimiento, antes bien, todas las que ay de mas, e
tienen por gloa de aquella (digo la dionante, ó dionantes que fe figuen.)
Siempre que falta para coger carrera, fea corta, ô larga, venga, ô no ven
gººn movimiento de compas, ha de er epecie cononante de la que le de
pide, y à la que và. Eto es todo lo que fe deve obervar en el Contrapun
tº de /exquialtera menor, que es la que comunmentellamamos à lcis, y fe
hallara todo figurado en la practica que e igue.
---
- -

, .

Pre- .
168 ?De la Segunda?arte de la Mafica.

Prevengo dos circunftancias para ete Contrapuntº, à mas de todo lo di


cho arriba, y es la primera, que quando el Canto Llano faltare, jamas e
defpida de cípecie រ៉ូមុំា el Contrapunto. Regla,obervada de los Prac:
ticos Antiguos, y Modernos, dirigida a la mayor fonoridad. La egunda
es, que fe puede depidir de quinta fala el Contrapunto al acabar compds,
con tal, que vaya à la tercera inmediatamente, fubiendo el Baxo de gra
do. Es practica muy uada por fu mucha onoridad, y por ello ufo de ella
en la de arriba.- A mas de fer fonora, es conveniente la permiffion de fu
uo; porque quando fe haze accidental dicha quinta menor, fi de la terce
ra que fe le figue, và à la oéfava inmediatamente, canta mejor el Con
trapunto, pues ecua el Tritono que huviera, fino fuera Bemol el que for
ma la quinta falfa. - --

Aviendo dicho ya todo lo que fe deve obervar en ete Contrapunto de


Axquial era feis, paflarè à explicar la de à doze, que esContrapunto tam
bien muy uado. A eta propriamente e le llama /exquialtera mayor; por
que le confidera dicha proporcion, de ella al compàs mayor, afi como la de
à teis al compafillo. Entram doze feminimas al compôs de eta, que confi
deradas con ocho, que entran en el compàs mayor, e halla la proporcion
Jexquialtera, aunque e puede figurar con muchos numeros, como tres, y
los, feis, y quatro, nueve, y eis, ocho, y doze, no obtante on los mas pro
prios numeros para figurar eta fexquialtera el doze, y ocho, porque olas
on feminimas las figuras que cuan enete Contrapunto. Hazen relacion
las doze que entran al compàs, à las ocho que en compàs mayor. Si algu
na vez fe hallare figurado dicho Contrapunto con doze, y quatro, la voz
que canta las doze feminimas al compàs, fe ha de entender que età en
proporcion Tripla con el compafllo,que es tiempo à quien haze relacion el
quatro, y fiendo afi no fe deve llamar Contrapunto à fexquialtera; por
醬 es de proporcion Tripla. En quanto à la praótica no ay diferencia,
iendo fobre Canto Llano en que ete figurada con ocho, y doze, ô con do
zº, y quatro, porque de qualquier modo entran doze feminimas al com
pas en la una voz, y en la otra un punto de Canto Llano: pero quando e
echa el Contrapunto obre Canto de Organo, es muy diferente; porque, ó
eta figurado el tiempo de compàs mayor en èl, ô el de compafllo, i fe echa
{obre el de compàs mayor, es fexquialtera, y fi fobre el de compafillo,
Tripla. - En
„ Libro II.; Capitulo V. ., 16, -

Enquanto al modo de el Contrapunto, todo quanto dixe de la de à feis,


fe ha de obervar en la de à doze. Comiençae tambien con paufa de f.
minima como en aquella. Las epecies cononantes que entran en el com
āsha de fer ficmpre la mayor parte: de modo, que en cada medio com
pàs, de las feis, aya quatro, y lo que menos tres. Preciamente han de er
en epecie cononante la primera, y quarta de cada movimiento, y fiem
pre que falta el Contrapunto, la que fe depide, y à la que và. Siempre
que falta el Canto Llano ha de fer tambien preciamente epecie cononan
te la ultima. Las carreras, erà bien que ean fin buelta, menos al paf
far de un compas a otro. Han de er largas de medio compas, quando
no puedan er de todo èl. No e ha de faltar en medio la earrera, aunque
podrà altar de un movimimiento à otro de compás, y al principio de
movimiento. Sobre el mi de Befabemi, que es mas eteril, por carecer de
quinta, y er el compás largo, le permite ir de la fexta à la octava, fin
aver Practico que lo tenga por improprio pero e ha de entender, no por
movimiento de las dos vozes, i olo por el de el Contrapunto. Palando
de un compàs a otro, tambiene permite depidire de la quinta menor,
yendo a la tercera en el compás figuiente, como dixe fe permitia en la de
à leis. Aora figurarè aquila practica de el Contrapuntº, para que fe pue:
da entender meior lo dicho acerca de èl.-
- --- - º
-
I 癌” : r r .r ம. la SgtPitedela Müfita.

tº..."
De un movimiento a otro de compas, fe hallara a vezcs que falta fêx
ta, y porque no haga novedad a los Contrapuntantes Poºººº dicho en
ಶ್ಗ antecêdentes, que no [e avia :le u|ar çfia cfpccie je falto,
digo, que en femejantes Contrapuntos e puede; por las razones de que e
dípide de epecie cononante quando alta, y le detiene Poºººº dicha
feito, faliendo à la quinta iritmediatamente, y comº ete Contrapunto es
tinyelőz , por er défiguras diminuidas no le fiente ningun mal efectoEY
‫ةذ‬tatribien
le w ‫ داعين فلله‬-razon
de baxar ,arerrac porque haze al Con
trapunto muy ayoo, Importa mucho a los que han de er Compofitores,
queicos
le exérciten en ellos contrapuntos de las/exquialteras, porque los
Modernos uan mucho eta proporcion en las Obras que fe com
ponen para cantar, y teniendola ufada en los Contrapuntos, fe les harà mas
ஆ practicarla en las compoficiones que hazen, que aunque en lº
intrapuntos folo evalen de las Jeminimas, y en las compoſiciones de
inimas, y femibreves, y aun corcheas; pero haze Poco al cafo quando
fe abe que una minima vale dos feminimas, unfemibreve dos ตnfที่ไrna#,
y tiene puntillo tres, como tambien una feminima dos corchear, Los
ikääjä: Predecedores nuetros, no uaron de la fexquialtera para cantaº
da, de el modo que aóra e úa, aunque para mutica de intrumentºs, y
- - . - «OM\0
- - -- LibyO 11. - Capitulo ᏤᎥ. ! º, ſº I 7t,

ເomo pora clt btclia Cn荔 en lo cantado, por elo dg0que im


porta el exercicio de los Contrapuntos de ella , para que el Compoiitor fe
facilite en fu practica para las compoiciones, ali de la de à cis, como de
la de à doze, pues de una, y otra fe compone, i.
- … "

- CAPITULo VI. º - ്
-
t
-

EN QUE SE ExPLICAN. Los coNTRAPUNTos


de Sexquialtera nueve en dos modos 3.y eldeproportion men0% ...
-

--
- Jobre (Baxo, - * --
ºr ... ")
-

*. .

- -- - - -- of "
.. . )

O es menos ufado el Contrapunto de fexquialtera nueve que los que


dexo ecritos, muchos le llaman de fexquinona, pero muy impro
priamente. Hallafe la proporcionfexquinona de diez à nueve, la de ete
Contrapunto es de nueve à leis, pues como puede ferfexquinona. De nueve
à feis, es proporcion fexquialtera; como de feis à quatro,y affi te deve lla
mar ete Contrapunto, por fer de dicha proporcion; pues los que dexo ex
plicados en el Capitulo antecedente,e llaman afi, por er de la mima. º
Lafºxquial era leis tiene fu proporcion de leis à quatro, confiderada
ella con el compafllo. La de a dóze es lo mimo; pues fe halla de doze à
ocho, confiderada con el compàs mayor, y la mima ditancia ay de doze à
ocho, que de feis a quatro, y por ello es una mima la proporcion olo
fe diferencian en la practica, por entrar dobladas figpras en el compàs. No
ay menos ni mas ditancia de nueve afeis, que de doze a ocho, ni de feis
à quatro,y por ello on todas etas ditancias de una mima proporcion.
e. Es proporcion exquialtera, tanto la de nueve à (eis, como las otras,
folo efia la diferencia em fer dittintos los numeros. Y enquanto à lo prac
tico e diferencia de las otras fexquialteras, en que afi ಧಿ la de à leis
fe confidera con el compatillo fu proporcion, y la de à doze con el com
pás mayor, eta fe confidera con la que llamamos proporcion menor. Nueº
ve feminimar entran al compàs en eíla fexquialtera, y feis en la propor
cion (que ean blancas, ô negras haze poco al cao, pues el valor es femº
pre uno.)
Para que fuera proporcion fexquinona, como la llaman algunos, avía
de incluir el compas, en una voz el valor de diez feminimas, y en otra de
nueve, eta incluye en una voz nueve, y en otra eis luego no es fexqui
nona. Proporcion fexquialtera es aquella, que en nna voz fe diminuven un
tercio mas las figuras que en otra: en eta es afi, porque en una voz en
tran nueve feminimas, y en otra fe confideran eis, luego es proporcion
Jexquia!tera.
Que ete Contrapunto fea obre proporcion menor, lo prueba el comun
uo de echar el compas; pues es cantada debaxo de el combas detigual:
que aunque es Canto Llano, y cada punto vale un compàs, es el mimo va
lor que (e le dà al femibreve perfeito en la proporcion menor.
De todo lo dicho fe ha de inferir, que quando av tres figuras en una
voz, y dos de la mima epecie en otra av proporcion fexquialtera, v afi
es, confiderado ete Contrapunto con el tiempo de proporcion menor; p es
tres feminimas en el Contrapunto, tienen el mimo valor que dos de la
proporcion. Y 2. El
f

1721 de la Segunda Parte de la Muſica.


El modo de figurar la cñal indicial, es con un nueve, y un fºi de ele
modo: no comp, ordinariamente fe contentan con el nueve folo, porque,
ſolo un numero, no indica prop orcion; pues eta e halla donde ay ditan
cia de numero à numero; y por ello on necelarios los dos, para que la in
diquen con propriedad.
En orden al modo de echar el compas para ete Contrapunto, ya he di.
cho, que ha de er compas defigual; pero aora explicaré el como ha de
fer la defigualdada Pivideíe el compàs, en compàs iguab.y en compàs de
figual, como díxe én la Primera Parte, Libro 3 Capitulo 4, Compàs
igual, es aquel, que las dos movimientos, on con iguales quantidades de
tiempo, y defigual, es aquel, que en el un movimiento fe confideran dos
quantidadeş, y en el otro una, todas iguales. Y aunque en el uno fe con
fideran dos, es intrinficamente, y eto olo toca à los Compoitores, como
irè explicando, que para los demàs, han de entender que es ola una quan.
tidad en cada movimiento, aunque doble la una, y eto es confiderado el
compàs extrinficamente , ' , va g ** , ,í , : , e …3
- En unos tiempos, quieren los Practicos, que la parte menor de el com-.
pàs, fea al dar, y la mayor al algar, y en otros al contrario. En la propor
cion menor quieren que la menor fea aldar, y la mayor al algar; en la
mayor, que ea la parte mayor al dàr, y la menor al algar. En ete Con
trapunto fe deve echar el compàs deigual, y los mas lo echan como fi,
fuera proporcion mayor, fiendo la mayor parte al dàr, y aunque no haze,
mucho al cao, parece, que fuera mas conforme à razon echarlo como la
proporcion menor, yà que el Contrapunto fe confidera obre ella: pero eche»
fe como fe quifiere, el Contrapuntante deve confiderar dos quantidades:
iguales en el movimiento en que mas fe detiene, y en el que menos una,
como fi fe dividiele el compás en tres iguales partes, que es lo que díxe
arriba, avia de confiderar el Compoitor intrinicamente,y es para ufar las
epecies cononantes en el lugar que les toca.
Entran nueve feminimas al compàs, y pertenecen tres à cada una de
las tres quantidades que incluye el compas, y la primera de las tres ha de
fer en efpecie confonante, y affi precifamente lo han de fer primera, quar
ta, y feptima, y de las demás, todas las que pudieren ferlo, de modo, que
fiempre de las nueve la mayor parte. - i
En quanto al modo de el Contrapunto, i fe ha de obervar lo que e
deve para echarlo con variedad, y armoniofo, ha de er largo, egun per
mite el ayre de èl, procurando el que las carreras fean largas lo que pu
dieren; pero fobre todo que no tengan buelta, menos al palar de un com
pas à otro que fe puede permitir, como dexo dicho de la de àeis, y de la
de à doze, º 2 ji, :

En quanto al faltar el Contrapunto, folo fe podrā permitir al principio


de compàs, depues de dos partes, y al palar de un Compàs à otro. Siem
pre que la carrera pueda fer de todo un compàs, no fe deve ecuar; pero
à lo menos fe ha de procurar, que fea de las dos partes. º

No eufa de otra epecie de figuras en ete Contrapunto, que femini


mas, y tambien deve començar fiempre con paula de ella. Tambien
advierto, que como en muchos compaíes no e pueden hazer carreras mas
largas, que de las dos partes de un compas, las otras tres feminimas fean
tambien en forma de carrera, ora ea ubiendo, ô baxando y porque es
---- - - pre-
-

* * Libro II. Capitulo /f 。 г73

Prºciº el ayer de altar en femejantes caos, prevengo lo mimo que en las


orras ſesliialteras, y es, que de la que le deipide, y à la que và, tean elpe
cies cooonantes, y lo mino quando pala de un compás a otro, fi el mo.
vimiento fuere de alto, ali en el Contrapunto, como en el Canto Llano.
Pondre figurada la practica por todas las claves de el Canto Llano,
Para que el Contrapuntante, ayudado de ella, puada comprehender las
circⓤntຕncinsຖາe fe deven obſervar er efte Contrapunto. .*
r?4. - Tela Segunda Parte dela Mufica.

Puedee notar, como en la practica dc cfle Contrapunto, và de la /exta


a la octava obre el mº de Befabemi, pero como ya dixe en el cap. antece.
dente, era permitido por carecer de quinta, y lo mimo digo en ete de à
nueve, y en qualquier otro en que huvieren de entrar muchas figuras al
compas pues fino te permitiera, feria quitar la variedad, importando mu
cha el que la aya en toda epece de mufica. . .. ... . . . .
Qtro modo de fexquialtera nueve e puede practicar, como lo hazen
muchos, y explicarè aora. Entran tambien nueve feminimas al compas;
pero fobre dos puntos de Canto Llano, que fe cantan como los femibreves
imperfectos con minima en la Proporcion menor Vale un punto de Canto
Llano, como dos minimas, y el que fe figue, como una, incluyene en un
compás los dos, como en la Proporcion menor, femibreve, y minima.
Echafeel Cantrapunto corrcfpondiendo con lcis feminimar al punto que
tiene mayor valor, y tres al que tiene menos. -

La diferencia que tiene ete Contrapunto al que dexo explicado antece


dentemente, es, en que en aquel las nueve feminimas vàn obre un punto,
y en ete vān obre dos. Nueve entran en cada compas, afi en aquel,
colao en ele: el Canto Llano, alli no mueve, que no fea de un compas à
otro, y aunque aqui mieve tambien de uno a otro; pero dentro de cada
mimo compas a y movimiento, de donde fe figue mas variedad de epe
cies, a cuenta de que el Canto Llano tiene mas movimientos.
Pareceme muy conveniente, que en las feminimas que entran obre
cada punto de Canto Llano, no aya buelta, pero en el mºvimiento que ay
de un punto a otso, importa que la pueda aver, para que ava variedad;
pórque i en femejantes puetos no e permitiera, cantaria mil el Contra
fumº machas vezes.-Y ali digo, que no ay que reparar, en que ayabuel
ta al m mo tiempo de el movimiento de el Canto Llano, afi quando
m cve de un compis à otro, como quando mueve dentro de el mimo.
Las epecies cononantes que deven correponder a cada punto de
Canta Llano, han de fer la mayor parte, como en el punto que fe hazen
fes feminiosas quatro, y en el que no e hazen fino es tres, las dos. Siem
pre que falta el Contrapunto, fe ha de obervar lo mimo que dexo dicho
de las otras fexquialteras, que ean epecies cononantes, la que le debide,
y a la que va, y lo mimo quando el Canto Llano mueve de alto,DICI)
- -
dipo:
-------
• Libro II. Capitulo VI. ? • .* 1751
niendo el Contrapunto que mucva de conſonaute à conſonante. La mejor
explicacion de ete Contrapunto, era la practica que figurarè aqui.

Etos Contrapuntos de fexquialteras, ni el uno, ni el otro no e echan


dobles, como la de a doze, que es como la de à feis doblada. El no do
blare elas, es, porque fueran muy prolixas, y tendrian poca variedad;
porque fi fobre cada punto de Canto Llano e cantaran diez y oeho emiº
mimas, era necelario el repetir unas mimas carreras, por lo menºs obre
algunos puntos, y no ay coa mas moleta que la mucha repiticion.
En eta exquialtera, que es de feis, y tres, como fon las nueve femini
mas obre dos puntos, aunque erian menos las figuras que entraran obre
cada uno, fiendo doble, no obtante, fiempre avia de tener mucho menos
variedad el Contrapunto; pero el Contrapuntante, que quifiere echarlas
dobles, afi la una como la otra, bien podrà i quifiere exercitar el dicurb,
que era necelario, i lo huviere de echar con alguna variedad, aunque
en ete cafo ha de tener la confideracion, de que lo echa fobre Proporcion
mayor, o Ternario. La primera, fiendo el Breve perfecto, y la egunda,
fiendo imperfeão, acompañado de femibreve. - - - - - - - -- ---

Ay otro modo de Contrapunto, que es de Proporcion menor, la qual, fi


fe confidera con el compaíllo, es tambien proporcionfexquialtera; aunque
fe diferencia de los que dexo explicados, en que, en aquellos, folo fe ufa de
Jėminimas,y en c(le de feminimas,y minimas, valiendofe de las feminimas,
folo para las carreras, y para quando etas no tienen lugar de las minimas.
Guardae el mimo orden, en quanto à las carreras, que en el compa
fllo; pues para baxar, fe han de començar, aviendo precedido un punto
mas arriba, ü otro mas abaxo, y tambien con minima fincopa: de modo,
que en nada e diferencia el principio de el de las de compafllo.
Para ubir, fe comiençan al dar, y al algar, y aunque fe comiencen de
falto, no fe repara en ello, de modo, que ai para ubir, como para baxar,
e guarda el mimo orden, que en compafllo, como tambien en er fin
buelta, largas, y en concluir al dar de el compàs.
Aunque en ete Contrapunto no acotumbran à ufar mas que de mini
mar, y feminimas, foy de parecer, que tambien fe puede uar de el femi
breve, para poder ligar con el de el modo que en el compafllo, pues no ay
II12S
176. fbela Segunda Parte de la Mufica.
nasrazon, para que practicandoe en aquel Contrapunto, fe dexe de prac
ticar en ete. Atiendae à la practica que e igue, que explicarà todo lo
dicho.

- -

- - - -

-- -- - - * 2 2 13 9, ു. . .. * *** Àä*
, Libro II, Capítulo Vit … #77

-* - y

Advierto, que en ete Contrapunto de Proporcion, todas las minimas


han de er en epecie cononante, y las eminimas de las carreras, una fin
otra; de modo, que aya tres en cada compas lo que menos. No entien
da el Principiante, que porque le figuran como corcheas, lo fon, que como
es comun practica el figurar afi las feminimas en ete tiempo, he querido
conformarme con el ulo comun de figurarlas. * → -

No me he querido dilatar mas en ete Contrapunto; porque me parece,


que lo dicho bata para fu inteligencia, junto con la practica que queda
pueta. *"... • * *- - . . . . -i- . ‫منهم‬
f: * . . .
*
- ?". ... . . . . . . . . ;. '
º - * . . . . . . сАрітvi. o vit. * - * * ** - ºº r

EN QUE SE Exp LIcAN, Los coNTRAPUNTos


de Semibreves al alzar, Minimas ſincopas, ternario perfetto, 3 ternario
* - - se imperfecio /obre haxo. --

: * * : *, >- -- ، ، ، ،، ، ، ، ، ، о га і ‘. . .. ;

D otros mas Contrapuntos que los que quedan explicados,


explicate algunos de ellos en ete Capitulo, de los que mas comunº
mente fe practican, para que ali por la explicacion de ellos, como por
la de los antecedentes, pueda el Contrapuetante entender otros muchos
que le pueden hazer. Vno de los que dirè en ete lugar es de Semihreves
al algar, que aunque por fer de Semibreves, le parecerà al Príncipiante
fer facil,no lo es tanto como los que vienen al dar de el compàs. En aqueº
llos, mueve el Canto Llano, y el Contrapunto aun tiempo, y en etos, mue
ve al dar el Canta Llano, y al algar el Contrapunto. Lo que tiene, que
età fuera de el riego el Contrapuntante de dar dos epecies perfectas inº
mediatamente, como dos quintas , ü dos o&#avar porque como no inue
ven las dos vozes aun tiempo, no puede er. * * * ‫ن‬:

Comiençae ete Contrapunto fiempre con paufa de medio compºs, y el


que quifiere hazer habito de echarlo de repente, deve llevar la vita ade
lantada , tres, ô quatro puntos de Canto Llano, para poder prevenir la
falida de las epecies en que le pone el Contrapunto , porque fino eta ad
vertido en eto, e hallara, egun los movimientos de el Canto Llano, en
epecies que no tendrà alida. ‫مسمه نه مليونه‬
Llans fubo un punto de
**** - gra
छू%8 De laSegunda Parte de la Mufia.
grado, y depues una tercera, como re mi fol, ô a refa, dre. Si fuera
###cijto de Canto Llano, no tiene lugar el entrar en epecie perfecta; por
le fi es en octava, forma feptima con el fegundo punto, de la qual no
tiane (alida; pues fiendo à la/exta como (e deve, (e forma quarta con el
tercer punto , la qual no es permitida en Contrapunto fuelto. Si comien
ga en quinta, ſe forma la quarta al ſegundo punto. - -

“Pará relolver eta dificultad, unos on de opinion, que comiençe el


Contrapunto en la fexta ; otros, que no le comiençe con paufa, fino es que
en hºgar de ella, fea una minima. Si he de dezir lo que fiento en eta ma
teria, es, que el començar en epecie imperfecta, no fe deve hazer; por
que es contra la regla general , de que començar , y acabar , ha de fer en
epecie perfecta en toda compoficion. El entrar en lugar de paufa con
minima, es contra la regla general de todo Contrapunto fuelto, en que or
dena , que aya de començar precediendo paufa (exceptando-los-Semibre
ues al dar). A mas, que tambien le contraviene à la regla particular de
ete Contrapunto, en que dipone, que todas las figuras de el ayan de er
Semibrevet. 2 tr | . . . ſ. º ºr -, - ".. -*

Mi fentires, que no comiençe el Contrapunto hata el fegundo punto


de el Canto Llano, que erà lo mimo que callar paufas de compàs, y me»
dio, y de ete modo no fe opone a regla alguna; pues la que ay, de que
fe aya de comengar con pauta, no precita a que fea mas una que otra, co
mo p puede vèr, que anunos Contrapuntos es de minima, y en otros de fe»
minima. Y que comienge el Contrapunto en el egundo punto de Canto
Llano, que iluporta? Falta acao à la integridad de èle Harto peor es la
opinion de algunos, que quiereo ) que comienge en ocava, para ligar en
feptima fobre el egundo punto. B; no importa que alte para de
igar en latereyra, y eto i que es faltar a la regla tan elencial de la ligar
ura, que dipone, e desligue en la epecie imperfecta de grado, y avien
d3 de faltar desligando, no cumple con ella. Mientir es el que he dicho,
cada uno eguirà la opinion que mas bien le pareciere. Permitene ligadu
ras de feptima en ete Contrapunto, pero con diferencia de los otros; pues
en el cuarpa/allo, y rompisº mayor fe figue depues de ella concluion en la
«uoa, puro en eleno puede cerrar en ningun cao, pues para cerrar, es
mezclasia que hagah movimiento aun tiempo, el Canto Llano, y el Contra
puntº y en eterior pueden mover los dos aun tiempo.
as. Tambien adviento, que es necelario el mover el Contrapunto muchas
venes defrós afubienda ojavas, óbazandolas, quintas, y otras en.
tonaciones parqueas prrcio ir à epecie que venga bien al compas figuien
te pero nunca edian de entonar fextas, epecialmente fiendo mayores;
porque la entonación de fexta mayar età excluida, nó folo de ete Contra
punto, fino es de todos losiotros, por huir el riego, que puede tener
el Contrapmncantº de defentonarfe. Y menos es licito, las entonaciones
de feptima, quinta menor, y quarta de Tritono, y aunque algunos Conr
trapuncantes entonan la feptima en los Contrapuntos de carreras, quando
les viene alguna muy larga por poderla continuar de modo que alcançe la
voz, no lo tengo por licito; pues fiempre tiene riego de defentonare, y es
mas conforme a razon, que no fuban, ni baxen mas que aquella que perº
mite la voz, aunque la carrera no fea tan larga, armas, de que es bueltas
pues buelta es retrocello, y queíea de dos puntos, ô que ca de fiete i de
** * N qual
Linл. Санирип, «т,
qualquier modo lo es. Y aunque no ay ele riego en quanto a las carre
ras en ete Contrapunto, porque no fe hazen, pero lo puede aver en quan
to à las entonaciones, yà por i fe halla muy baxo para ubir, ô por fife
halla muy alto para baxar, que previniendo lo que le ha de feguir, lle
vando la vita adelantada, corno dixe arriba, podrà ecuar la ocaion de
femejantes entonaciones. Veae aora la practica de ete Contrapunto, pa
ra que mejor fe entienda.

:
:

:
-

.
. Para la inteligencia de ete Contrapunto, me parece, que bata verlo
figurado, junto con la explicacion que dexo dicha arriba.
Aora palare à explicar otro, que es el de minimas/incopas,en el qual e
ha de obervar lo que dirè. Comiençae dicho Contrapunto con paufa da
feminima, y on minimas todas las figuras que entran en el, algando en
la mitad de una, y dando en la mitad de otra el compàs, fiendo todas e
醬 cononantes, aunque puede er la mitad de una en una epecie, y
a mitad en otra, fiendo todas confonantes, menos quando hiziere ligada
ra, que es permitido el hazerla en ele Contrapunto, como ea de fep.
Я1rла. - -

Y aunque el modo ordinario de hazer la ligadura es con femibreve,


hazee aqui con minima; porque es ligadura diminuida, de la qual ha de
- 2. tCIIC:
α8ο | De la Segunda (Parte de la Muſica.
tener u alida forçotamente à la/exta. Puedefe hazer en dos modos dicha
ligadura, el uno, fiendo toda la minima en epecie dionante, y en ete
cao e forma la ligadura en la fegunda parte de la minima, que es la Գաc
viene al alcar, concurriendo todas las tres partes de ella dentro de un
compàs. El egundo modo en que le haze es, quando la primera parte de
la mínima eftà en un compàs, y la fegu nda en otro, la que es forçoto, ра
ra q e tea ligadura, fea em feptima. La mitad primera, quc es donde la
previene, ordinariamente es en epecie cononante, aunque tambien pue
lo que aqui e puede νεr.
de fer /eptima, femejante à

: - - Para que la prevencion, y la ligadura


- aviendo de palar de un compàs a otro, ean
en Jeptima, es necelario que en el Canto
Llano aya dos puntos en un igno; porque de
otro modo no puede er. Tambien es preci
fo muchas vezes aver de faltar en ete Con
-
** - -- - trapunto de oéava, por razon de prevenir
las epecies para el compàs que le figne,
atendiendo fiempre à no entonar fextas mayores, feptimas, ni otras en
tonaciones prohibidas, como dixe arriba , en el Contrapunto de femibre
ver. La explicacion dicha me parece que bata para la inteligencia de ete
Contrapunto, junto con la practica que fe figue.
º

-
, - , - .. - .." - - - V - "... sa'y

Ete es el Contrapunto de minimas fincas, el qual dexo và expiⓛlo


batantemente, ali con lo que des o dicho, como con la practica que que:
· da iigurada. Áora pallarè'a cxplicar cl Contrapunto de Ternario, ºn Fl
- -
** - qda
, Libra II. Caftigia VII., , ,a 181:
ual (guían de tres sfpeçies de figuras, que fon femibreves, minimas, y
kminimas. De los femibreves,folo e ufa, quando (e ha de ligar; porque
en ete Contrapunto e admiten las ligaduras de feptima , como en el con
pàs mayor, y coºpa/illo, aunque en ele tiempo la ligadura hecha confe
mibreve, es diminuida; porque la figura propria para ligar en èl , es la
Breve, no obtante en el Contrapunto, olo ella puelo en practica el ligar
con femibreve, y figuiendo el etilo comun, me conformo con eta praq.
tica; pues no le puede negar, que fie ligara con Breve, feria muy pea.
do el Contrapunto, y poco ayroo el periodo de la ligadura. º
Entran eis minimas al compàs, y nfalle de ellas, quando no tienen
lugar carreras de feminimas. De etas entran doze,diponiendolas de mo
do, que ean las carreras largas, fegun permite el Canto Llano, al modo
que en el compàs mayor fin buelta. Tambien te comiençan con la misma
prevencion para baxar, que en aquel, valiendofe de la minima fin
fiempre que hnviere ocafión, o à lo menos cogiendola de cerca
de alto , fino huviere de comengar con minima. Para ubir, fe comien
çam con feminimar, y no erepara en que ea de falto de modo, que
ali para ubir, como parabaxar, fe guarda el mimo orden que en con
päs mayor : - - - ‘. . . . .. .”
- Se ha de hazer cargo el Contrapuntante, que cada punto de Canto Lla
no , es un Breve perfectu , el qual incluve el valor de tres femihrevcs , de
feis minimas, y de doze feminimas, &c., Figurae el Contrapunto debaxo
de la leñal indicial de dicho tiempo Ternario, que es un circulo cerrado
afi. O. Comiençac fiempre con paufa de minima. El compas fe echa
defigual, deteniendote dos partes al dar, y una al algar. Confiderafe co
mo dividido en tres partes iguales, teniendo cada una de ellas el valor de
dos minimas. Eta epecie de figura, fiempre que le uía de ella, ha de er
en epecie cononante. De las femtnimas, han de er la primera que vie
ne efi principio dc compàs, tercera, quinta, (cptima, nona, y undccima,
digó repectivamente, fegun los lugares que deven tener en el compàs.
Todo o dicho e verà aqui practicado. ºr 1. . - - -- -

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... . . . . . .” - * -- * * * * - " r N. * - -

* Es muy femejante ete tiempo Ternario al de Proporcion mayor; pues


tan folamente le diferencian, en que el Breve es en ete perfecto, valien.
do fiempre tres femibreves, y en el de aquel, deve er imperfecto no var
liendo mas que dos, aunque ay abufo de hazerlo perfecto, como yà dixe
en la Primera Parte Libro tercero, Capitulo fiete. Y por er tan emer
jantes etos dos tiempes, es el Contrapunto tan folamente uno, y alistan:
to importa que fe llame de Ternario ú de Proporcion mmayor. En quan
to al uo de las epecies confonantes, es tambien todo uno, como tambien
en el modo de echar el compàs. º, ... . . . . ‫راوﻳ ﻭي‬
º De otro modo fe echa el Contrapunto debaxo de el tiempo Ternario,
que explicarè aora. Ete es, incluyendo dos puntos de Canto Llano en ca
da compàs, el uno con valor de Breve, y el otro de femibreve. Ete es
«Contrapunto de Ternario imperfecto, y el antecedente de Ternario per
fejo. Llamo Ternario imperfecto à ete; porque aunque la feñal indicial
de el Contrapunto, fea perfecta, el Canto Llano fe canta, dando valor de
Breve imperfecto aun ...punto,
compàs." ** "
y* de*emibreve
.
a otro, incluyendo los dos en - - -

'கிேன் ete al otro Contrapunto; porque tan perfecto es


uno como otro, fino es que en ete, es imperfecto fiempre el Breve de el
Canto Llano; no por la razon de la feñal indicial, fi por el accidente de
eguirele figura meñor fiempre, que es la que lo imperfecciona; porque el
Jemibreve es figura menor en ete tiempo. Pues abido ya que cada com
pàs incluye dos puntos de Canto Llano, uno de el valor de dos femibreves,
y otro de uno, echafe el Contrapunto correpondientemente, doblando las
figuras obre el que tiene valor de dos femibreves, como quatro minima,
i ocho feminimas, &c. Y fobre el que tiene valor de emibreve, dos mi
nimas, quatro feminimas, à fus valores equivalentes. -

- Diferenciae ete Contrapunto de el otro, en que ay movimiento de el


Canto Llano dentro de el compàs, y eta es la caufa de fer mas armonio
fo, por podere dilatar mas las carreras, que en quanto al fubirlas, y ba
xarlas, fe guarda el mimo orden. En lo que ay tambien diferencia, es
en las ligaduras; porque en ete, fe pueden hazer en dos partes de el com
pas, y en el otro en una. Las dos partes, en que le pueden hazer, fon, la
* - UI):
W

„ Libro II., CapituhKHÊ ‫ أنه‬sº 18ః


una previniendola aldar d el ronopas depues de el valor de una minima,
y enfelle calo (e forma toda, durante todo el dar y cierra al algar obre
él punto que e igue. Tambiene haze, previends laſigadura en la nl
‫أي عموم هي‬e
‫ف‬e ‫ اة لبنان ومه لاعبو مبتذلة‬,alçar
, y cerrando al compàt
iguiente. En todo lo demàs fe guarda cl mirno orden que en el Contra
punto antecedente, como le podra ver
- - - - - - - - - , a * ** *
င္တူ la practica que
*.*.* *

figurarè aqui. ‫ا‬


‫ندامه داد‬
‫دهد دانان ا‬،
‫د‬. ۱۶
-

- - -
-

« ، ‫ده‬ ‫ د‬. ‫ د ده‬.‫" * كمه‬rt ty?:‫ل‬


1 . . . . 影 * *
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‫ستﻡبی‬ FFrir narragram ‫لنتكستختلاستكمال مسلسلهام‬ .‫تعـدلته معاكلك‬ - .ºl
‫ما اثنان منهم‬
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51 கை. கை வா
។ : ຕ ອ ໍາເns, o . . . . . . : . gºº
‫ ﺍئمہ‬: !‫ و‬i ‫ے اہم نہ‬
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,τε ‫لطه‬ ‫ رو به‬- ‫ز‬tt‫اع‬

2 - f ° T, v, ^ . exs. A extD ..I or A 2 ºf zoºid 2 „ ob


"2 : ‫ ف عنيفة‬. ‫ " ؟‬:" ، " .κ . . . . "pa --
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TET: o o. - ilivot - T
No parezca fobrada prolixidad avere{crito de tantºs modosrds Cººk
trapaniofuelto, que à mi-juizio es "" ຕcເcialo, yak ⓛoດເຫຼັ້
¦§âśāyāpogic icoಿ: yà,
porgne en las opoſiciones que hazen, aſſi. Maetros de Capilla, cºmº Ot
antas , es matrió en que Rice u habilidad tanto mas, quantº comº
ಥಿ! , y detiezadosechana Pudera aver cario otros muchos 3 Perº
me ha parecido odiofo, porque el que echare bień los que qui daxoજ
plicados, con facilida entendera qualquier otro modº, finº eludio
que oirlo como otro lo echa; pues las reglas generales comprendeo à todo
óontrapanto, y las dipcuiales las puede comprender el que entiende, olo
¿¿con a lo executa otro. Todos etos on obººººº Llana,y{obte
Bax, aora paſarèa erasar de los de ſobretiple i qººººº mcdos htccdar
rio ei ſaberlosvcharade ellos "" "" "" "" ~
" ….' tart!: -
r*;
- - -

A „t, td , Á * - A í ei 2 er: \ ii^ ^ i - ! " " " -" º -


- - - * . . . . . . . . . sº cº º tºº e….*.* *:- rri r . * *
- -

... . . . . . . . ‫ أعد‬- ‫أي‬ ‫ يو بي‬- ‫ في القاهرة‬CAP.º --" l * *


184 $Dela Segunda/Parte de la Mufita.
, ºt. `,º º º CAPIT Ulo will. tº

EN QUE SETRATA DE Los cONTRAPUNTos


en general /obre Tiple, y de la utilidad grande que pueden facar los
i
Muficos dea/si
el trocare todos los
com/onantes, comomovimientos,
di/onantes. y e/pecies,

D. Tho. r. Ethic.
Iene la armonia muchas, y diveras partes de que e-compone, y
lib. i.Ordo in rebus hd diggg|Cಣ್ಣghayor atpicno.ypeffectioj,
dupler eß : unus.
es precio el ordena las partes, dirigiendolas con orden, y concierto a la
partium, totius, vel mayo perfeccion de el todo. Y valiendome de la doctrina de el Angeli
multitudinis ad in co Doctor, que dizo. En toda Obra, es el orden en dos modos, uno, en
vicem; alius,rerwm quanto à la multitud de las partes que componen al todo, y otro, en qüan
in finwm. " ro al fin, dexo ecrito en eta Obra, de las partes que componen la armo.
nia, guardando el orden que pide cada una, egun mi corta inteligencia, y
rofiguiendo en eta materia hata ordenar el fin, que es la inteligencia de
la muſica, conſtituida en ſu mayor perfeccion, es precio elecrivir de los
Contrapuntos obre 叛 fiendo ete el lugar que les taca , yà que hata
aqui he tratado de los de fobre Baxo, no fiendo menos elenciales los unos
露 los otros; pu¤¡odoxin ordºnadosa fin de la ‫ فعلتعتنقنعة‬mas
Iſeta armonia. - - - -- -------

ΕΥΡara ψυς ς! Μuβcoίερς, αμε escºntrapaniofobre Tipk; dire, que es


"una diverfidad de cenonancias que forma el Baxo con el fiple, obervan.
do los preceptos de el Arte. Es Canto Llano el Baxo en todos aquellos
Contrapuntos, que he tratado hata aqui, y en los que tratarè aora, es
Ti - -En aquellös, es el-T.iple el que forma diveridad de
cias con el Baxo en etos es el Baxo el que forma cononancias
s con el Tiple. Es en aquellos cantº de Organo el típle, y Canto
i禥ಗ್ಗಿ(BālogiyeITFGhtº:
*ဗြွိႏိုင္ဆိုႏိုင္တူ los movimientos, y veloz el Tiple:
enetos es tardo el Tiple, y veloz e Baxo. Practicane las epecies perfectas
por movimiento contrario en aquel, y en ete ufae la octava, y fus com
pueas, en uno, y otro por movimiento contrario disjuntivo, que es baxan
do el Baxo, y fubiendo el Tiple. Vaíe la quinta, y fus compuetas 贈
movimiento contrario conjuntivo (en uno, y otro) ubiendo el Baxo, y bas
xando el Tiple. n } ' *. ,-,- - . ാ?-

* ¿Algunos Principiantes, yà por corta inteligencia, ö por mala explica.


cion de fus Maetros, entienden, que las epecies perfectas e practican al
contrario en el obretiple, que en obrebaxo; porque hazen aprehenion
de que en el fobrebaxo feuía de la octava, baxando el Canto Llano, y u
biendo el Contrapunto, y que en el fobretiple, es ubiendo el Canto Llano, y
baxando el Contrapunto. Que en el fobrebaxo e ufa de la quinta, ubien
do el Canto Llano, y baxando el Contrapunto, y que en el obretiple, ha
de fubir el Contrapunto, y baxar el Canto Llano. Verdad es, que ali e
practican las epecies perfectas; pero importa que hagan aprehenion, que
es todo uno, porque afi à fobrebaxo como à fobretiple, ha de fubir el Ti
ple, y bazar el Baxo para ufar de la octava, y para uar de la quinta de
ve fubir el Baxo, y baxar el Tiple. Que la diferencia eftà en fer en el uno
... . .” el
.* Libro II. Capitul, VIII. :;.^ 28;
el Canto Lla no el Baxo, y en el otro el Tiple; porque fea Canto Llano, ó
fea Canto de Organo, fiempre es Baxo la voz grave, y Tiple la aguda.
Las mimas reglas que firven para el Contrapunto de fobrebaxo, fe han de
obervar en el de fobretiple. En aquel, no fe puede ufar de dos epecies
perfectas de un mimo genero ucceivamente, ni tampoco en ete. Afi
como en aquel e puede ular de dos,ò tres epecies imperfectas de un mi.
mogenero, tambien en efte. Sien aqueles precilo el començar, y acas,
bar en epecie perfecta, lo mimo en ete. Si en aquel no es permitido en
un miímo fignó dos puntos inmediatos, como fol, fol, fa, fa, ó c. tampo-,
co es permitido en ete. En aquel, todo Contrapunto deve entrar con pau.
fa, menos los femibreves al dar, y en ete de el mimo modo. Si en aquel
han de fer las carreras largas, y fin buclta, tambien en ete han de fer afi.
En aquel es permitido hazer ligaduras de feptima, en ete de fegunda.
Se ha de hazer cargo el Contrapuntante, de que el Canto Llano, età
octava arriba de u natural, de tal modo, que afi como el Canto Llano
que età con Clave de Fefaut, tiene fu fituacion en Fefaut grave, ha de
hazer cuenta que le figura en Fefaut agudo, y que el Canto Llano que e
tuviere con Clave de Cefolfaut, que efigura en Cefofaut agudo, fe ha de
hazer cargo, que età en el obre agudo; de modo, que mudan de cuerda,
de grave à aguda, ostava arriba, y cl. Contrapunto, de aguda à grave;
rque afi como en el fobre Baxo fe figura con Clave de Gefolreut , en el
fobre Tiple ordinariamente es de Cefo!faut en la quarta linea, (que es
Clave de Baxo) aunque tambien puede fer de Fefaut. De modo, que ha
de hazer aprehenion el Contrapuntante, que la Clave con que eta el
Canto Llano, fi es de Fefaut, età figurada quatro puntos mas alta que la
de Cefofaut, que es la de el Contrapunto, y fila de el Canto Llano fuere de
Cefolfaut, que età octava arriba de la de el Contrapunto. Y para que los
Principiantes fepan quales on epecies imples, y quales compuetas, y
fobrecompuetas, obervee eta regla. Suponiendo, que eta quatro puntos
mas alta la Clave de fetaut (que es la de el Canto Llano) que la de Cefol.
faut con que età el Contrapunto, repare, en i el punto de el Canto Llano
etā mas arriba, o mas abaxo de la clave. Si etuviere mas abaxo, como
en el epacio que es Elami, es la linea mas alta de la clave con que eta el
Contrapunto, y delde dicha linea puede ir decendiendo de punto en punto,
hata hallar la epecie que es. Si el punto de el Canto Llano etuviere en la
fegunda linea de abaxo, que es Delarolre, correponde al epacio que età
encima de la clave de Cefolfa ur, dede donde ha de ir decendiendo, hata
hallar la epecie. -” -

Si el punto de el Canto Llano età en el primer epacio de abaxo, corre


ponde adonde età la clave de Cefofaut, dede . ha de contar baxan
do, y de el mimo modo repectivamente, fi el Canto Llano baxare mas.
Para los puntos que en el Canto Llano etàn de la clave arriba, e ha de
contar de el mimo modo, atendiendo fiempre, à que el epacio mas alto
fuera de las cinco lineas de la clave de Cefofaut, es el mimo figno donde
età fituada la clave de el Canto Llano (y eto en qualquiera linea que
fuere,) que fabido eto, con facilidad puede, contando, como he dicho re
pectivamente, aber la epecie que fuere, egun la correpondencia que hu
viere de el Canto Llano al de el Contrapunto. |

Si el Canto Llano etuviere con clave de Cefofaut, fe confidera octava


- *
- *-- - - Aa , . ‫مطمه‬---- arriba -
186 Te la Segunda Parte de la Muſica.
arriba de la de el Contrapunto, y etando en la linea tercera, y la dé el
Contrapunto en la quarta, el epacio mas alto, fuera de las cinco lineas de
la de el Contrapunto, es el mimo figno de la primera de el Canto Llano;
delde donde podrà hazer la cuenta con la epecie que quifiere, pero fila
clave de el Canto Llano etuviere en la quarta linea, la primera correponde
aleipacio qne e(tà encima de la de la clave de el Contrapunto, que hazien»
dste de todo eto cargo el nuevo Contrapuntante, con facilidad podrà
faber, tifon epecies imples, ó compuetas, quando las ua. A los princi.
pios, que es necelario que el Contrapuntante ecriva el Contrapunto, hata
que lo entienda, y epa hallar las epecies, lo acertarà i el Canto Llano lo
ecrive en el lugar de el Tiple, y el Contrapunto en el lugar de el Baxo, que
con elto facilitarà la inteligencia de hallar las epecies, contando de el
modo que he dicho. , , , , , , , , , . - "--
Son de tanta utilidad los Contrapuntos, y toda la mufica de fobre Tiple,
que fino e etudiale, con dificultad faldria Compoitor ningun Mufico,
porque es uno de los medios necelarios, y muy elencial para llegar à en»
tender bien la Compoficion, egun las razones que irè diziendo adelanta.
Y con fer tan utiles los Contrapuntos, e uían mucho menos que los de
fobre Baxo; pues jamás los echan fobre los introitos de las Mias, y Anti.
fonas, como fe echan aquellos, y cierto, que filos Muficos los introduxeen,
que deleytarian mas à los oyentes. Lo primero por la novedad,y lo egun
do por mas fonoros pues ay gran diferencia en la onoridad, quando la voz
aguda canta el punto llano, y la voz grave la glota. A mas de poder fee.
muy util la introduccion de los Contrapuntos obre Tiple, por las razones
dichas en las Mifas, y Antifonas, lo on tambien para los que etudian la
Muica, pues i con los de fobre Baxo e aprende a glolar la voz aguda
fobre el punto llano de la voz grave, no es menos necelario que efepa
glofar con el Baxo obre el punto llano de la voz de Tiple, porque la glota
importa que el Compolitor la fepa hazer con qualquiera de las quatro par
tes, ò vozes que componen la Mufica, que el fin de començarà eftudiarla
por los Contrapuntos, es porque en lo primero que le aprenda, como ha
de er una glo la bien hecha, y egun arte. * -

Aunes mayor la utilidad que pueden acar los Compofitores de el Sobre


tiple, en lo que dirè, que en lo que he dicho; pues los mayores primores
que le hazen en la Muica, tienen u fundamento en trocar las epecies con
unos mimos movimientos, como es de el obre Baxo al Sobretiple,y al con
trario. Para ir de perfecta a perfecta en el Sobrebaxo, como de octava a
quinta, ú de quinta a octava, trocandoe las epecies, y los movimientos de
las vozes, e puede harer lo mimo en el Sobretiple, fi mueve la voz baxa
de grado fubiendo un punto, y la alta mueve al mimo tiempo de la ocava
à la quinta, baxando una tercera, etos mimos movimientos, fe hallarán
en el Sobretiple, trocandole las vozes, y trocando las epecies, qfera ubieri.
do la voz alta un punto de grado, y decendiendo la baxa de tercera, ha
ziendo el tranito de quinta a octava. Mejor fe explicarà con la practica.
- - - En las pri
meras pof
turas, que
fube el Ba
xo un pun
to
*

Libro II. Capitulo VIIf. ^ 187


to de grado, y baxa otro, reparee, en que el Tiple, moviendo de tercera
àzia abaxo, và de ostava à quinta, y deſpues de quinta à ostava, moviendo
de tercera azia arriba. Etos mimos movimientos fe hallaran en el egun
do; pero trocados en las vozes, y tambien trocadas las epecies, pues es el
Tiple el que fube de grado, y buelve a baxar, y el Tenor moviendo de
tercera azia abaxo, va de quinta à octava, y dede octava a quinta, mo
viendo de tercera àzia arriba. Lo que le figue, es con diferentes movi
mientos tambien de perfecta à perfecta, trocadas de el mimo modo.
..., -7° Tambien en
etos fon los mo
vimientos trocá
dos, y lo mimo
las epecies, co
me en los ante
- ιε (ενε" cedentes. Aora
pondre otros, en que le vera o mitmo, aunque en diftintos movimientos.
±“*”:
Tiple en el primero de
o#ava à quinta, y de
º quinta à céfava, etan
do fiempre el Tenor en
1, un punto, y en el fegun
... .* *. # * 3.3\ ºf. oo do {c trucean, teniendo
---

el movimiento igual el Tiple, y el Tenor, moviendo delà ияга à la očja


va, y de la octava à la quinta. En los movimientos figuientes, fe verá
Practicadolo mimo.
- —. - a ----
- - ------...-
En las primeras
: -

uras, mteve

- င္ဆိုႏိုင္ဆိုႏိုင္ၾ
azia arribą, - --

!àzia abaxó , y el T
-

- ple và de về#aoa là
- - . . . , - . * quinta;y de quinta'a
oéava, aunque no le practican menos que a cinco vozes, las pongo, olo
para que le vean tocados los movimientos, y las είpecics, como ellan cm
el egundo; pues es el Tiple el 戲 nueve de quinta azia arriba, depues
àzia abaxo, haziendo tranfito de quinta à efiava, y de ρίξατά à quinta, %
el Baxo de grado, corno cantó el Tiple en las poturas de antes. De ete
fegundo modo e practican a quatro, pero para que le vea como le true.
can de el Sobrebaxo al Sobretiple las epccies perfectas, y los movimientos
los pengo afi. ് . . . . . . .
Aora pondrè los tranfitos de decena à ofžava, у dciptics k vern troca
dos de tercera à quinta. . , , T: , ". … Las fñas de etasဖ္ရစ္သို႕
afi de el un periodo, como
de el otro, no e afan en
Contrapunto fuelto, porá on
unas a tres, otras à quatrº,
otras à cinco, y otras à feis,
- Aa a como
188 TelaSigin:la?arte de la Mafica.
- como explicarè en fú lugar;
pero las pongo, porque e
-
vea que no ay movimiento,
‫ نام رن را‬.‫است‬ , »‫ ن‬: ‫اما‬ A ,, ni epecie que no e pueda
UIOC1I'.

*: Aora pondrè de decena à


.Tन्: । ° ४ ' - quinta, que trocadas etas
epecies, eran de tercera a ocava. º * . -

‫اما از اد‬ . Tambien aqui fc truccan


en el fegundo periodo los
hovimientos de el Tenor,
con los primeros de el Tiple,
: y el Tiple con los de el fenor,
.02 ‫از‬lr‫دورهٔ را‬
y las epecies que en el pri
mero on decena, y quinta,
el egundo tercera, y oc
リー・二ー。
--- ---

#Adra pondrè de perfecta


- --

tá ishperfecta los tranfitos, y


como de decena à fexta,
----------------
-
-

蠶 periodo hazen
la decena à jexta, #
de la /exta à la decena. En el
egundo al contrario, porque es
de layexta à la decena quando
baxa el Tenor, y quando fube
- " de la decena à la ſexta Advier
to, que ay diferencia quando νά
de imperfecta à-imperfecta, à
º quando và de imperfecta à per
cta, ù de perfecta à perfecta,
en quanto attermino por don
- • de fe truecan los movimientos,
gⓥdgdºde ⓞccut
驚 too Mງູ, Porque quando vá de perfeita à
jErfecta, ðrdS itíi ಶ್ಗ
riba; ở
ဂ္ယီဒီး
# Sazo, que es todo uno, pero quando, los tranfitos onde
Gingèlfia a, es òöfàbá arriba, à oftava abaxo. Los tranfi蠶
8č λεπόa hx},t) de fixta à decena, no íon los mas fonoros, V affi "1 .

νιέ,τοξt:38 e Cómpbfitor, quando fele ofreciéren temejantcs pou as


õibig ⓞf direcibh, deriodb,qຕeng falte à la buena (onoridad; pies
eta confite, tanto en el modo con que (c diponen los periodos, como en
fiðêðîòðåšâšš£# todošlõs perioâos que dexo figurados,{9ngon fodos
aquellos movimientos que fe pueden hazer en la mùfica, affi Iດbiendo co
iſo bážaridö; 좧 ảy đẻ grado, de tercera de quarta y de quinta: que
aunque ay dejóxa, y de octava, no tercera
los he piello porque lo imº es
nover de fexta āzia arriba, que de abaxo, y el movimiento de
ava, es lo inifmò què cáñtár uniíonalm¢nte, y affi me parece, quedar
incluidos todos en los de arriba püetos. -. . . . . . .. . . .
Si con reflexion atiende el Mufico à todos los movimientos, y epecies
* . quc
-— —

* Libro 11. Capitulo VIII.' . )ே


que he dicho fe pueden trocar corocerà lo util que es trabajar fobre el
Tiple los que aprenden; pues es tan importante como el Sobrebaxo. Y el
que obre Canto Llano etudiare la Mutica, entendiendo tambien el Sobre
tiple, como el Sobrebaxo, podrá executar muchos primores en las compo
ficiones, valiendofe de trocar los movimientos de las vozes, y las conto
nancias, corño he explicado arriba; pues en el Sabretiple felpuede trocar
todo lo que fe haze Sobrebaxo. Yá he dicho en quanto « las conoñan.
cias el modo de trocarlas, y aora dire de las dionancías. -

Las ligaduras de feptima obre Baxo, fe truecan en fegunda fobre Tiple,


no folo em quanto à la e{pecie, fi tambien en quanto al lugar; porque la liga
dura de វ៉ុ ſe haze en la parte ſuperior, ſiendo elextremo inferior de
ella quien haze padecer la voz que liga. La defegunda, e trueca en
es en el extreino inferior donde padece la voz, ocupando el fuperior la qu
" ‫ سهم‬.45 ‫ ت‬. ‫ م‬. . . .". * f : - “… ".
la haze pādecer. - . . . * ... … . . ---

Truecane tambien las ditancias de mayor à merior. La feptima, es la


mayor ditancia que ay dentro de una oéfava, eto es confiderada de un
extreno à otro, pues incluye otras muchas efpccíes, affi confonantes, coníd
dionantes. La egunda, es la menor,y no incluye ninguna otra epecie de
donde fe puede ver claraméte, er todas las circuntanéias trocadas de tina
à otra. La quarta, obre Baxo, le liga poniendo otra voz en quinta, Etá,
en cl Sobretiple, e trueca en quinta, y quando fe liga, e pone otra voz en
quarta de elCanto Llano, para hazer padecer à la que età en quinta, dè
modo, que allà, es la voz que eftà en quarta la que padece, y la que eftà
en quinta la que lá hazepadecer aqui, esla que ela eh quinta la que pa.
dece, y la que eftà en quarta de el Cánto Llanà, la 對 lå haze pādeéel,
pues que es eto, fino es trocarle las epecies aun en el modo de ligarlas
La quarta de Tritono, fe ufa quando padece el Baxo (no fiendo Canto
Llano, pero fi, fiendo Canto de Organo) Eta, trocada, es quinta menor,
y es el Baxo quien haze padecer en ella à otra voz en el Sobretiple, de
modo, que aqui fe vè trocada la una epecie en otra, y el padecer de una
VOZ CI) Otra.

En el Sobrebaxo, quando liga una voz en quarta, desliga en la tercera


con el Canto Llano. Quando le liga en quinta obre Tiple (que es la epe
cie en quien fe trueca la quarta) desliga con el Canto Llano enfexta. Quan
do desliga de la feptima obre Baxo, es con el Canto Llano en la fexta; y
quando en el Sobretiple fale de la legunda (que es la epecie en que e
trueca la feptima) desliga en la tercera. Y ultimamente, todas las epe
cies, ali cononantes como dionantes, e truecan de el Sobrebaxo al Sobre
tiple. La oéfava en Vmifonus, la feptima en feganda, la fexta en tercerâ,
la quinta en quarta, la quarta de tritono en quinta menor, la quarta per
fecta en quinta perfecta, la tercera en fexta, y la fegunda en feptima.
Me he detenido en explicar la diferencia que ay de el Sobrebaxo al
Sobretiple, no tanto por los Contrapuntos fueltos, quanto por los concier
tos, que es donde fe ufan las ligaduras en epecies dionantes con variedad,
y porque, como ya dixe arriba, ete modo de trocar las epecies, es impor
tantifimo, y utiliffimo à los Compofitores, para executar primorofiffimos
periodos, no folo de gran fonoridad, fino es muy ingeniofos. Me parece,
ue bata aver tratado con eta generalidad de el Sobretiple, dexando las
particularidades que pertenecen à cada Centrapunto, y à cada modo
- £97. -
de
19o. ſpe la Std. Parte de la Muſica.
conciertos, para quando llegue el cao de tratar de cada uno en particular.
CAPITULO IX.

EN QUE SE EXPLICAN LOS CONTRAPUNTOS


Jobre Tiple de Semibreves, minimas, compa/illo, compas mayor, /in imi–
- - - - tacion, y con ella, y figurada la practica de
* . - ** todos ellos.

O primero, en que e ha de exercitar el que defea entender el fobre.


tiple, es aprender à formar las cononancias, afi como dixe, ha
blando de el Contropunto obre Baxo, en el Capitulo egundo de ete Li
bro, con femibreves, de modo, que valga un compàs cada punto de Can
to Llano, correpondiendole otro de Contrapunto. Es precio à los princi
pios ecrivirlo, para que fe haga mas bien capàz el que etudia de la for
macion de las epecies para lo qual deve figurar el Canto Llano en la pau
ta, correpondiente al Tiple, y el Contrapunto en la que correponde al
Baxo, como yà dixe en el Capitulo antecedente. La Clave con que le ha
de figurar el Contrapunto, aunque puede er de Fefaut, es lo mas comun,
y ordinario figurarla de Cefolfaut en la quarta linea. Antes de probarte à
formar las confonancias, deve fabcr à donde correſponde la ostava, quin
ta, fexta, y tercera de cada igno, porque es diferente poitura la de el
Jobretiple, que la de el fobrebaxo, y para que no tenga mas trabajo el
Principiante que leerlo, pondrè aqui todas las epecies, egun à los Signos
que correponden. De Cefolfaut es u octava tambien Cefolfaut, la quinta,
Fefaut, la fexta, Elami, y la tercera, Alamire. De Delafolre, es u oéfava
Delafolre, la quinta Gefolreut, la fexta Fefaut, y Befabemi la tercera. De
Elami, es Elami la oéfava, la quinta, Alamire, Gefolreut, la fexta, y Ce
fofaut la tercera. A Fefaut, correponde otro Fefaut en octava, el fa de
Befabemi en quinta, es Alamire la fexta, y Delafolre la tercera. De Ge
folreut, es la octava Gefolreut., Cefofaut la quinta, la fexta Befabemi, y la
tercera Elami. A Alamire le correponde Alamire en octava, la quinta
es Delafolre, Cefolfaut la Jexta, y la tercera Fefaut. Al mi de Befabemi,
le correponde fu oéfava tambien en el mi, la quinta es Elami, Delafolre la
fexta, y Gefolreut la tercera. Al fa de Befabemi le correponde u octava
tambien en el fa, quinta perfecta no la tiene, la fexta es Delafolre, y la
tercera Gefolreut. Etos fon los puetos en donde correponden à cada Sig
no todas las epecies cononantes, materia, en que deven los Principiantes
poner mucho cuydado en encomendarla à la memoria bien, para poder
con facilidad tranitar de una confonancía à otra.
Tambien importa el faber, quales on imples, compuetas, y obre
compuetas, para lo qual podrá obervar la regla que dixe en el Capitulo
antecedente, en viendo donde età el punto de el Canto Llano, mirar à
que linea, ô epacio correponde de la pauta donde età el Contrapunto,
decendiendo por ella de Signo en Signo, hata hallar la epecie, que fe.
gun los puntos que aya de ditancia dede el Canto Llano fabrà i es imple,
ò compueta. Etando pueto en etos rudimentos, començarà a formar
las poturas en el Contrapunto, que le llama à femibreves, començando en
ofia-
.… Libro II. Gøffithla IX. •' ^ άατ
acava,ò en quiuta, de donde haide ir a otra diferente epecie por nafal.
tar a la regla que prohibe el dar dos epecies perfectas de un mimo gºna
ro fuccelivamente pero podrá ir à quaiquiere otra, con tal, que fuede
perfecta, e ue, como queda dicho en el Capitulo antecedente. Tercenas,
fe podrân dâr dos, à mas juntas, de ele modo que à fobre Baxo La/ex
ta, folo en dos modos e deve uar, el uuo, baxando de grado de ellara la
octava, y el otro fubiendo de ella por movimiento de tercera, à la tercerº.
De qualquier otro modo que e ue la fexta a femibreves e haze entir u
dureza. Tambien fe ha de ecuar de dàr dosJextas juntas por la mima
razon de no tener tanta onoridad como las otras epecies cononantes:
que como en ete Contrapunto fe detiene todo el compas, fe han de elegir
los periodos mas fonoros. r ,, , ,, , , , , , , , , ross
Tambien conviene que etè advertido el Contrapuntante, que fobre
Fefaut no ue de la quinta en el Contrapunto, fino fuere haziendola Bemoi,
porque no tiene quinta perfecta de otro modo dicho Signo. Sobre el falde
Befabe mi, tampoco deve poner el Contrapunto en quinta, porque es quin
ta menor la que tiene, y alimímo dionante, y quando ufe de la oc3ava,
ha de er tambien fa, y fi el Canto Llano fuere mi, tambien ha de cr mi
la offava de que ufare, y en ete cao tambien tiene quinta, perfecta. Me
ha parecido prevenir todo lo dicho , porque los Princlpiantes acotumbran
à dar en femejantes ecolos en el fubretiple, y eto no tan folamente en eí.
te Contrapunto, fino en qualquiere otro, y afi quedarà advertido para
todos los demàs Figurarè aora ete por todas Claves de el Canto Llano,
pa a mas clara inteligancia de los que lo huvieren de eſtudiar ewtw w
t .*
~.

£92 ம:Sஜiரி:Mரிக
- Amas de los dos modos que dixe arriba que fe podia ufar de la fexta,
fe puede tambien aviendo dos puntos de el Canto Llano en un Signo, fo
ºbre el primero, faliendo à la quinta fobre el fegundo; pues fiendo afi fue
na muy apacible, y gratamente al oido. Tambien advierto, que procure
el Contrapuntante variar de epecies, todo lo que le fuere poible, que
aunque fe pueden dàr dos, tres, ô mas terceras juntas, no era razon que
lo haga, fino en cao forzoo, como por no altar mucho el Contrapunto, ô
por huir de algunas ecabrofidades. ; : tº : " , ".} 1
Algunos Maetros eneñan à ecrivir el Canto Llano con clave de Tiple,
y dan por razon, que con elo no fe confunden los Principiantes en las e
ႏိုင္ဆိုႏိုင္
Siempre tengo por mas acertado fe ecriva con la clave propria, y
razon en que me fundo es, que el Contrapunto fe etudia para echarlo
de repente, y filos Principiantes lo aprenden etando con clave de Tiple el
Canto Llano, forçoamente les ha de caufar turbacion al llegar a echarlo
obre el Libro el Contrapunto, viendo que eta con diferente clave el Can
to Llano, que quando lo etudiaron. Pues para que no les firva de confu
fion el hallar las epecies à los principios, bata que le les explique lo que
dexo en el Capitulo antecedente dicho, que confideren el Canto Llano oc
tava arriba, que fi una vez hazen aprehenion de ello, ninguna dificultad
les caufarà el echarlo de repente obre el Libro, viendo que las claves de
el Canto Llano on las mimas, y yo las figurarè de ete modo en todos los
Contrapuntos, y conciertos a tres, de que fuere tratando. , ;:

.v. En teniendo facilidad de echarlo confemibreves, podrán hazerlo à


minimas, poniendo dos en cada compàs, una al dar, y otra al algar, co
mençando fiempre el Contrapunto con paufa de ella, como dixe tratando
de elfobrebaxo. Han de er las dos minimas que entran al compàs, epe
cies cononantes, fin reparar en que las dos ean perfectas; como quinta,
y ofíava, ò la una perfecta, y la otra imperfecta, ó tambien las dosim
perfectas. En aquella en que diere el compàs, fe ha de cuydar fi fuere oc
:º el Contrapunto, y fubiendo el Canto Llano, y
fi fuere quinta, al contrario: menos en cao que el Canto Llano tenga dos
puntos en un Signo, que fobre el egundo podrà ir, fea à la quinta, ô à la
octava, ubiendo, ô baxando el Contrapunto; porque como el Canto Lla
mo no mueve de punto grave à agudo, ni de agudo a grave, no ay riego
que las င္ ႏိုင္းေါငံ perfectas eufen contra lo que età ordenado.
Tambien prevengo; que fila minima en que diere el compàs e hallare
en quincena, y en la que alga fubiere à octava, es licito de el mimo mo
do; pues no ay movimiento de el Canto Llano al mimo tiempo. Y el
mimo cao es palar de docena à quinta, i de quinta à docena. Es licito
al algar de el compasir à qualquier epecie perfecta de qualquiera otra
que fuere, De la tercera, e podrà uar de el mimo modo, que dexo di
cho en los femibreves, y dixe en el fobrebaxo. La fexta, para fuavizar
fu dureza, età puelo en practica fuuo de quatro modos. El primero, al
dàr de el compás fubiendo à la quinta de grado à lo que alga. El egun.
do es, ufandola al algar, baxando de grado à la octava al compàs figuien.
te. El tercero, tambien al algar fubiendo de grado al dàr de el compás
que e igue à la tercera. El quarto es, obre Fefaut que no tiene quinta
perfecta , ô obre Befabemi Bemol, ufandola en lugar de ella al algar, u.
bicndo à la tercera para el compàs que e igue, en los caos que baxa el
Can
Libro II. Capitulo IX. 193
Canto Llano de grado; pondrè etos quatro modos aqui figurados, para
que mejor fe entiendan.
Aqui fe
pueden vèr
los quatro
modos que
he explica
do de el
*** * * - uſo de la
fexta, y fe ha de entender, que no (olo ha de fer affi en efte Contrapunto,
fino es que tambien en el compallo, y compas mayor. No quiero paffar
en filencio, lo que muchos Maetros enfeñan, y practican, que es, el ufar
de la quinta menor al alçar (obreffaut, º obre el fa de Befabemi, yendo
a la tercera inmediatamente, ubiendo de grado el Contrapunto, y baxan
do el canto Llano, femejante à lo que aquife vera figurado.
Toque ya eta materia en el Sobre
baxo, pero uíanlo mas en el Sobretiple,
por ofrecere, mas amano la ocaion.
Yà dixe, que fuena bien, y que por effo
no es reprobable. Aora pondrè figurado
ete Contrapunto, para que con la practi
ca fe entienda mejor todo lo que queda
- explicado. s

En quanto al Contrapunto de minimas, me parece aver dicho lo ba


tante para fu inteligencia. Aora explicarè el Contrapunto de compafllo, en
el qual e uan de tres epecies de figuras, como yà dixe, tratando de el en
el Sobrebaxo, Etas on femibreves, minimas, y feminimas, como en el
otro. Vae en aquel el femibreve, por poder hazer ligaduras de feptima,
y en ete para ligar en fegunda. Advierto, que no eufa de el femibreve
para otro fin, y por ello, fiempre que le practica, es al algar. En la mitad
de el, previene la ligadura, y lo mas ordinario es, en epecie cononante,
aunque tambien puede prevenir en la mima fegunda, que ha de ligar,
pero no en otra epecie fala. La egunda parte de el femibreve, que
B à
194 | De la Segunda Parte de la Mufica.
al dàr de el compàs, es la que forzofamente ha de fer en figunda, y à lo .
que alça ha de desligar en la tercera , y fegun eftà puefta en practica la li
gadura en ete Contrapunto, cierra depues de ella en la tercera, afi como
la de femptina obre Baxo cierra depues de ella en la ocava. Bien que
micho: hazen dos, o tres ligaduras antes de cerrar.
Que ea una, o que ean dos las ligaduras, importa poco; pues el perio
do es uno, lea con dos, ó con una. No cierra nunca en la oéfava como
à Sobrebaxo, porque eria ufar mal de ella; pues es forzoo, que baxe el
сanto Llano, y ubiendo el Contrapunto, como es precio, feria ufarla con
tra la regla, que dipone aya de baxar la voz baxa, y fubir la alta; y por
elo cierra depes de la ligadura en la tercera, o decena. Las minimas
fe practican en ete Contrapunto, quando no tienen lugar las carreras, y es
de el modo que en el Contrapunto á mínimas he explicado. Las feminimas,
olo fe ua de ellas para hazer las carreras y las quales han de er como en
el Sobrebaxo, lo mas largo que pudieren, y fin buelta, y han de acabar
todas al dar, afi baxando, como ubiendo. Pero el començarlas, puede
fer al där, y al alzar, ali para baxar, como para ubir. Para baxar, fe ha
de obervar lo que dixe en las de Sobrebaxo, que es començarlas de cer
ca, o con minima fincopa; aunque para ubir importa poco que le comien
?en de falto. .. .. - - - _

Enquanto alter largas, feha de governar con dicrecion el Contrapun


tante, no haziendolas mas que aquello que pudiere alcançar con u voz,
aunque por razon de las epecies pueda palar; porque el Contrapunto es
Para cantado, y lo que no fe puede cantar, no e ha de hazer. Si ubiendo
alguna carrera, e pudiere profeguir fobre el Canto Llano, fe deve hazer
|
alargarla mas; pero harde er ufar de las epecies que ay encima de
Canto Llano, como fi fuera Sobrebaxo. Tambien advierto, que las mas
de las carreras que le pueden hazer a Sobrebaxo, fe pueden hazer à Sobre.
tiple (y aun todas, fi fe excluyen aquellas en que entra la fexta) pero e
hallará, que le diferencian en las epecies perfectas; pues la que es oftava
bre Baxo, es quinta obre Tiple; y al contrario, que la que es offava а
obre Tple, es quinta a Sobrebaxo. Mas adelante explicarè eta materia
mas individualmente, pues no olo es ali en ete Contrapunto, fino es en
ptosos otros. Aora figurarè aqui la practica, fobre todas las claves de
fintniLlano. i -- -

º --

Prac
.*
... Libro II. Capitulo IX. - 195

Practicae mas en el Sobretiple, que en el Sobrebaxo, el acabar algunas


carreras en fexta quando baxan, aliendo à la quinta obre el mimo punto
de el Canto Llano. Sobre Baxo, aunque eufa tambien acabarlas enfexta,
pero età introducido el falir à la quinta con feminima; y en el Sobretiple,
con minima: y la razon de aver eta diferencia, es, que en el Sobrebáxo,
para alir de la fexta à la quinta, no ay buelta; pero en el Sobretiple es
prccio, que la aya; porque baxando la carrera hafta la fexta, ha de bol
ver à fubir para alir à la quinta, y es bien, que fea con minimas, Prque
Bb z C
196 pela Segunda Parte de la Mtifica.
te conozca, que la carrera yà terminò, y quando buelve parº ſalir à la
quinta, es depues de ella; lo que no fe conoceria, Ᏺ fuera con feminimas,
feria declaradamente carrera con buelta, que la ditincion de las figuras
haze que no lo fea. -- -

= En la practica que queda pueta, i repara el curiofo, hallarà algunas


carreras que terminan en fexta, y talen a la quinta como he, diº
cho. Quando la carrera ſube, ſe ha de procurar que no acabe en dicha
epecie, por la razon, de que filha de falir à la quinta como deve, profi
gue en fubir, y fiendo con diftintas figuras, rompe el ayre de las femini
¿as, y no parece bien el proleguir confeminimº, no puede er, porque
dando el compas en la fexta, ha de fer quarta la efpecie QQuc alçe:y alfi,
es lo masacertado el que no paren en荔 al dàr de el compàs quando
fuben las carreras, pues no puede proſeguir por la quarta con que luego
encuentra, y fi fube à la quinta con minimas, muda,clayrs , como he.
dicho. Tambien le podrà echar ete Contrapunto con imitacion como à
febrebaxe, oblervação el mimo orden que al dixe, haziendo carreras
ſiempre-ahe no huviere ocafion de imitá: las folfas que dixo al principio:
pero fiempre que tuvieren lugar, fe hån de dexar las carreras por ellas: y
para facilitare mas al Contrapuntante ete modo de Contrapanto, e lo fi
,gurarè aqui. . . .__
- -
-
-

- - - - - -
"... '"
-- - - --
-
+* -
- -
...- .
r - - • *- - * * --> -- *
- * ,

*-

Con lo que yà dixe acerca de la imitacion obre Baxo, y vèrlo aqui


practicado a fobretiple, me parece que es lo nficiente, para que qualquier
Contrapuntante lo pueda practicar. El Contrapunto à compàs mayor obre
Tiple, es lo mimo que el de Jobrebaxo, en quanto à la figuras, en quanto
al eligir las carreras mas largas, à er fin buelta, y en quanto al comen
çarlas, afi para baxar, como para ubir. Hazene tambien ligaduras
como en el defobrebaxo, en aquel fon de feptima, pero en el fobretiple
de Jegunda, y con alguna diferencia que en el compafllo, pues la preven
cion de ella es muy de ordinario en el compàs mayor, en la mima fegunda
donde ha de ligar porque viene la primera parte de el femibreve, con que
laze depues de aver dado el compàs, algando en la mitad de el, y desli
gando antes que dè el figuiente. Cierra comunmente depues de la liga
dura en la tercera como en el compaíllo. De las minimas eufa fiempre
que no tuviere lugar la carrera de feminimas, como dixe en el fobrebaxo:
y de las quatro que entran al compàs, han de er todas en epecies cono
nantes, procurandolas variar quanto fuère pofible. Las feminimas de las
carreras han de fer tambien como en febrebaxo, epecies cononantes la
primera, tercera, quinta, y feptima de el compás. Y obervando todo lo
que dixe de el compàs mayor fobre Baxo,y de el compafillo en el fobretiple,
me parece batante explicacion junto con la practica.
Dos
---

. . Libro II. €apitulo IX2 -\-^ 8t I

º
---

s".
º
-
- - - - ‫ماگمان منافع مهم‬ - ‫ حس لامسه مس‬- ‫اما* منحس‬
-

- *

"dυι ίυ αυ οκίb οι " . . α. ο

-
-

~.

... Dos vezes fe hallarā, que fube el Contrapunto tercera arriba de el Can
to Llano, pero no tiene que reparar el Contrapnntante en hazerlo: le per
mite, porque es la carrera larga, y no e igue inconveniente alguno.
- *

• Echafc
198 'De la Segurida?arte de la Mufica.

Echae e-eontrapunto à compàs mayor obre Tiple, egun lo que dexo


explicado; y la practica que queda figurada, advirtiendo, que filos Can:
to Llanos fueren quintos ofextos Tonos, le deven captar por Bemol, y
Natura, y tambien el Contrapunto, y eto de qualquiera epecie que fue
re, como ya dixe de el de fobrebaxo. Aora pondre la practica de ele
Contrapunto con imitacion, pues me parece no es accellario mas explica
cion que la que dixe en el fobrebaxo.

No pongo mas
practica , porquè
eta me parece
que bala, para
que el Contra
puntante entienda
-- - - como lo ha de
echar con imitacion. Solo dirè, que no caue novedad, el que toda
la practica de los Contrapuntos la figuro obre todas las mimas claves
que le Practican en el Canto Llano pues yà dixe, explicando eta mate
ria, que lo tenia por mas conveniente, que ponerlo por clave de Tiple, para
que firvielle de menos confuion al echarlo de repente obre el libro, y afi,
Pºgºire en los demàs. Pues fi confidera el Contrapuntante octava árriba
el Canto Llano, ninguna dificultad hallarà.
ſ கண்கம்ேx. *39
ºr .
--

-li"T。f ' "・"?"**


-

ュ ::. E'一。 ό --------


‫ ستة‬........... - -
-- -

-
-

CAPITULo Y. *二、 ﹑
----------- ‫سی‬ ‫ا‬
‫ر‬.‫ی‬
‫ر‬.‫س‬
‫ار‬.‫ ت‬.–.
‫ و‬،
- -
-ſi - - - 2 t - — — - -

EN QUE SE TRATA DE LOS CONTRAPUNTos


δεδικjuintero,afi, a lot,2 μενεξεδονηοιοι,νθεί. :
. , proportion monor/obrefφlt. ... .
- い : く。" \r;" 。 . . . . . " ... f." -

|ಾಕ್ಗ de los Contrapuntot fobre Tiple , ferà forço(e


tratar de todos aquellos que he tratado fobre Baxo, y porque con
menos explicacion ferán entendidosº etos, de el que huviere etudiado
aquellos, por er el modo de cantar el mimo, y obervarte las mimas
reglas generales en los unos que en los otros, procurarè no dilatarme tan.
to, huyendo de todo aquello que fuere prolixidad, aunque fin ecuarme
de explicar lo\que fuere forçoo, pues por venir todos los movimientos en
contrados, de como a obre Baxa, es necdºtario provenir alguna circan
tancias de las que los hazen mudar de epecie... - , , ,
"El afunto de efe Capitulo, terà tratar delas quatro epecies de Contra
punto de fexquialterás ,y proporcion menor , que expliqüe à fobrebaxo, y
dando príncipio por la exquialtera a feis, digo, que el modo de cantar en
cada compàs, es el mino en quanto a las carreras, eligiendo las mas lar
gas, procurando, que no aya buelta en ellas, que no fea palando de un
compàs à otro. Tambien fe ha de obervar el modo de ufar las efpecies
perfectas, egua la regla general: el modo de figurar el tiempo que folo
e ha de ular de eminimas que al principio ha de entrar con u paufa, y
aimimo, todas las demàs circuntancias, que dixe en el fobrebaxo. Pero
aunque en todas las circuntancias que he dicho, y otras, deve convenir
con aquel, no dexa de aver gran diferencia, no folo en ete Contrapunta,
fi en todos los otros de el obretiple al fobrebaxo, por razon de venir en
contrados todos los movimientos, º, . . .” --- ?
No ay periodo en el obrebaxo, que no e pueda hazer en el fobretiples
pero con todos los movimientos contrarios, y diferentes epecies, materia
que le importara mucho, no lolo al Contrapuntante, i tambien al Con
pofitar, el reparar en ello, por el provecho grande que puede facar para
la compoficion Quando el Canto Llans à fobrebaxo, ube de grado
punto tiene lugar carrera larga en tafºx ງູand◌ຕ◌nⓞ
príncipio enla decinovena, dando el compate a trrcáma:obre etfegih
do punto, concluyendo la Ukiñafeminima en la ocava, de ete modo,
r: * : . . . º. ºoq tº . ‫نو ر ا د ة د‬ . . ).

Ella mima carrera fe hallará obre


- Tiple, con las mimas epecies, fiel Can
to Llano mueve āzia contraría parte, que
es baxando de grado, y el Contrapunto
fubiere, como aqui. -
- - - - - -- i.
_ ---, -
-------- -
-
-
-
-------, - º
-
--
-

-
----- - --
* , º, . i---------- -- - - - - - - - -- - -
- -
-

* - -
. ..

Es
/

(3.90 @ela Segúnda Parte?le la Mufica:


... Es una mima carrera, con unas mi
- mas eípccies, affi à fobrebaxo, como à
fobretiple, pero con diferentes movi
‫تحرینی‬ . - - y
 '.sotneim Allà fube el Canto ,onalL
baxa el Contrapunto, aqui, ube el Con
trapunto, y baxa el Canto Llano. Si el
º Cantº Llano fube moviendo de tercera
āzia arriba obre Baxo, puede baxar car
rera de de la decinovena, hata dar el compás en la docena obre el fe.
gundo punto. Eta mima carrera e puede hazer comenando en la die.
eiferenº; y concluyendo obre el egundo punto en la decena, y de los mi.
mos modos e puede hazer à obretiple, fin mudar epecies, olo con fer
contrarios los movimientos. Veae uno, y otro. , , , , , ,,, , - - -
- -

… .. . . ) - ‘. . . . . . . . . . ! . . . . 3 - 4 - ‘. . . . . . . . ... “ …
, - . * º:

* . s A. - - - - - º
… , … Sobre Baxo. . º, , , , , o vi isobre Tiple. -

: ; ;; ; ;; ,,
.
4-- == ‫ﮦے۔‬ - -
" - ..". **) -
rァ
t * - . . --
coi sia a --> 1. . ... . .. . ; -
-
- - *** *

… Qgando à febrebaxºfobc una quartael Canto Llano; como umfa, pue


de fubir el Contrapunto carrera, començando en la quineena, y conclu
yendo en la diecifetena obre el fegundo punto, y con las mimas epecies,
trocandoe los movimientos, e puede hazer a fabretiple, como e puede
vèr uno, y otro. … . . . ~~
tº 2 ºr . . . . . . -

і з'ї.-у похі, і псg o …' … . . . . . º º .. . . .

Sobre Baxo. Sobre Tiple. * , , |


* * * * * * 2 =-a." " … — Quandº el Canto
Llana fube una quin.
:fa, como ut fol, ò re
;」、つ ご -
- * **
n i
ºra è
○"之 ( 0エーバ "ハ
* {
○ Ta la, órc. puede baxar
à ſobrebaxo carrera,
- començãoo en la de
cinovena, y conclu
.c, .ெ";b . . . . . …, … vw –, T.
-
yendo en la decena, y
lo mimo puede er a Sobretiple por contrarios movimientos.
- -
-------' - ****
e é , Sºbre Baxo.…. Sobre Tiple. "…" - -
-" “. . . . . . . . . . . . . Siendo unas mimas
las epecies,olo con mu
dar los movimientos de
. . . . . .‫ ر‬. ‫ م‬.‫" " أ م س‬ ,anu y otra ,zov haze
-r parecer al oido ditinta
mufica, y affi, para ali
vio de los Contrapun
tantes, ya que he pueto
C
Libro II. Capitulo X. 2 оф

el Contrapunto que fe puede hazer fobre todos los movimientos de el Can


to Llano, fubiendo à fobrebaxo, y baxando en elfºbretiple, los pondrè
aora baxando à ſobrebaxo, y ſubicndo à ſobretiple. -

Sobre Baxo.

Aqui comiença enočiava eta carrera, y aca


ba en diecifetena, y en el fobretiple, como fe ve
rà, comiença, y acaba en las mimas epecies,
fiendo los movimientos contrarios.

Sobre Tiple. -

- Moviendo de quarta àzia abaxo el Canto Lla


mo enfòbrebaxo, y àzia arriba cn el/òbretiple, fè
puede hazer lo que e igue.

Sobre Baxo. Sobre Tiple. -

Aora pondrè lo que


fe puede hazer mo
viendo el Canto Llano
de tercera à ſobreba
xo baxando, y à (obre
tiple fubiendo.
Sobre Baxo. Sobre Tiple.
Sobre el movimiento
de grado en el Cante
Llano, fe verà aora ba
xando en fobrebaxo , y
-
fubiendo en obretiple la
que le puede hazer.
Sobre Baxo. Sobre Tiple. -

En todos etos perio


dos que quedan abota
dos, los quales compra
henden todos los movi
mientos, aſſi ſubiendo,
como baxando, que pue
de hazer el Canto Llano,
conviene, que el Mufico
haga reflexion, en que fon unas mimas las carreras, afi en el obrebaxo,
como en el fobretiple, y unas mimas las epecies: aviendo la diferencia,
de que los movimientos fón contrarios, afi de la una voz, como de la
otra en el obrebaxo, y en el obretiple; pues fi el Canto Llano baxa en el
uno, en el otro fube, fi el Contrapunto fube en el uno, en el otro baxa, fen
do las epecies fiempre unas. Y aunque es materia muy digna de reparo,
no es nada menos la que aora dire, y es, que fiendo unos mimos los mo
Cc . . virnien
-
+ £62, Tela Segunda Parte de la Muſica,
vimientos enel Canto Llano, afi à fabrebaxo, como àfébretiple, y tam
bien en el Contrapunto, con folo mudar las epecies, pueden er unas mi.
mas las carreras; pero fe han de mudar, la quinta en octava, y la odava
en quinta, y la tercera en /exta, y la fexta en tercera. Ire poniendo los
movimientos, uno por uno, para que mejor fe entienda.
Sobre Baxo. Sobre Tiple.
De grado fube el
Canto Llano, afi en el
fobrebaxo, como en el
fobretiple, y el Contra
punto baxa, afi fobre el
uno, como obre el otro:
y eftà la diferencia , en
que en el fobrebaxo comiença en decinovena , depidiendoe de quincena
al concluir el compàs, y en el fobretiple, comiença en la octava, o Vnifo.
nus, y fe depide de quinta.
'obre Baxo
Sobre Baxo." - sºbre Tiple
Sobre Tiple. En el fobrebaxo co -

miença el Contrapunto
en diecinovena, y con
cluye en docena. En
el fobretiple, comien
ça en Vniſonus, y aca
ba em o&#ava. Sobre
el uno, y otro baxa el Contrapunto, fiendo tambien los movimientos de
el Canto Llano unos mimos
º -
-

Sobre Baxo: 3ούνε Τiple.


- Comiença en quin
, cena el Contrapunto fo
bre Baxo , y delpidien.
dofc de la decinovcna,
concluye en la diecifete
na Sobre Tiple, le mu
dan las epecies perfec
* > tas; pues comiençan en
quinta, y depidiendoe de el Vmionus, concluye en la tercera, fiendo
unos mimos los movimientos, afi de el Canto Llano, como de el Con.
trapunto. * > *

Соhre Вахо. Sobre Tiple.


. - Comiença el Contra
punto en la diecinovena à
/obrebaxo, depidele de
la qutncena, y paſſa à la
decena en el compas (i.
guiente. En el fobretiple,

Libro II. capitulo x. **' Σόθ
corniença en el Vnifonut, dcipidete de la quinta, y concluye en la decena,
Ya que he pueto todos los movimientos de el Canto Llano fubiendo,
los pondre aora baxando, para que fe vea, que no ay movimiento en que
no e pueda hazer lo mimo fobre Tiple que fobre Baxo.
- - Sobre Tiple.
Movimien
to de quin
ta baxando
fobre Baxo.

f, ". . . 2- - - .. . Mº - . . . .. .. . ... . . . .

Sobre Tiple. : .. 2
*—- - -

Movimien
de quarta
baxãdo fo
bre Baxo.

- - sobre Tiple.

Movimien.
to deterce
ra baxando
fobre Baxo.

str.tipl.
-
A

Movimien
to degrado
baxãdo fo.
bre Baxo.

Mueva el Canto Llano ubiendo, ó baxando, afi a obre Baxo, como a


fobre Tiple, unas mimas carreras puede hazer el Contrapunto, fi fuben à
fobre Baxo, tambien à fobre Tiple, fià (obre Tiple baxan, tambien a fobre
Baxo, con olo trocar las epecies perfectas; la octava en quinta, y la
quinta en octava; y lo mimo la tercera en fexta, y la fexta en tercera. Y
el que quifiere echar un mimo Contrapunto obre Baxo, y obre Tiple, no
olo à fexquialtera, fino es à qualquiere otra epecie de él, hagae cargo
de lo que dexo ecrito, que à poco trabajo que ponga, abiendo echar fobre
. . Cc 2 Вахо,
w

$64 ம.ஆrr:Mாக
ºaxo, lo fabrà echar obre Tiple fea valiendoe de unas mimas cfpecies,
mudando los movimientos, ô fea fiendo los movimientos unos, y trocan
ဒွါရJင္ရန္ clဥ္းန္ဟုန္ဟ. . . . **'. . . . . . - - - 2 .

No tan olamente es importantiimo a los Contrapuntantes ele arbi


trio para facilitare en el obre Tiple, fino es que para los Compofitores es
provecho ilimo mineral de donde pueden acar preciofifimos primores
en la Mufica; pues todo lo que he explicado, no olo es para el Contra
punto, fino es, que le etiende a todo genero de compoficion. -

He querido explicarlo en ele logar, ecriviendo de la fexquialtera sobre


tiple, porque algunos Contrapuntantes poco experimentados, e embara
zan, pareciendoles, que es mas eteril el Canto Elamo fobre Tiple que obre
Baxo, y que no pueden echar con tanta variedad el Contrapunto, y para
que vean, que todo lo que fe puede hazer (obre Baxo, cabe obre Tiple,
figurarè aquila pratica
noticia de ella.
de la fexquialtera (cis, para dar mas puntual
Maº , "s?.

f » , sv ~~:-=-, …,, …, .

* f. . . . ." * . . . . * , - =* * y:*

ಕ್ಲಿಕ್ಗ
oorεθακο, el9:8 rambienel Contrapunto
depedire eſtà puesto endepraaica à Sobretiple,
quinta menor, como
al paffar de unà
ºonpäs à otro, yendo a la ferrera, baxando el Canto Llano de grado, y.
biendo el 9"frºpuntº. Ofreccle mas vezes la ocafonem el sobretiple,
º
"θαύεni, Ψις a (obroស្ណ ត្តូវ៉ាំ
Βακοιλη ºlamente es quien no la tiene el mi de
です。 - - Be
e Librº II, Capitalax. st. wöş,
efabemi. Pareceme dexo ya explicado lo que pertenece a la fexquialterá
isis obre Tiple, yaora dirè de la de à doze, aunque lo mas elencial lo
dixe yà tratando de el Contrapunto obre Baxo pues no tiene mas a obre
Tiple en quanto à figuras, compàs, carreras, y à fer fin buelta. Y foló efià
la diferencia entrocare los movimientos, afi de el Canto Llano, como de
el Contrapunto, y en el trocare las epecies, y eta diferencia no tan ola
mente es en ete Contrapunto, fino es en todos los demás, la qual fenotará
mejor con la figuracion.
-*

Hane de hazer todo lo largo que puedan las carreras, no haziendo


buelta alguna, que no fea palando de un corripas a otro, porqué affi con
viene que la aya por razon de la variedad, y de que cante bien el Contra.
punto, como dixe tratando de el Sobrebaxd. . . . ... , , , ‘. . . [I -
En orden à las figuras que ha de aver en cononancia, e ha de obſer
var lo mimo que à Sobrebaxo, fiebdo la mayor parte de las que entran
en el compàs, y lo han de fer forzofamente en la que dà,y en la que alzai
y fiempre que alta el Contrapunto, la que fe depide, y à la que va, y lo
mimo quando alta el Canto Llano, que tambien fe ha de depidir de e
pecie cononante Quando pala de un compas a otro, e podra depidir de
quinta menor yendo à la tercera, quando el Canto Llanobaxa de Fefaut à
Elami, o quando baxa de elfa de Befabemi à Alamire. , , , ; " }| }
Me parece que he dicho yálo balante, para que le enrienda la exquial,
tera doze, mayormente dexando figurada u practica. : ,,
Aora dirè de la fexquialtera nueve, que deven uarla los Contrapun
tantes à obre Tiple, guardando el orden de proceder en ella, que dexe ex
plicado a fobrebaxo, pues de el mimo modo entran nueve femínimas ai
compas, teniendo la confideracion, de que cada punto de Canto Llano,
es un femibreve, que vale un compàs en proporcion menors y que âffi conïo
en femejante tiempo vale dichofemibreve, feis feminimas, en ete fe can
tan nueve contra el equivalente valor de las feis. , , , , - - - -

Echae tambien el compàs defigual como en el fabrebaxo, fiendo el uo


comun el detenere doblado tiempo al dar que al algar: obre cuyo movi
miento mayor, fe canten eis, y obre el menor tres. Se ha de echar tam
bien fin buelta durante el compàs, aunque podrà averla al palar de ún
compas à otro, como dexo dicho de la de à feis, y de la de à doze. 勘"
zo6 ?De la Segunda?arte dela Mufita.
de fer fiempre en epecie cononante la mayor parte de las nueve, en la
quedà el compàs , y en la que alça, y fiempre que falta el Contrapunto, la
que fe de pide, y à la que và, y lo mimo quando falta el Canto Llano.
o Y aunque fe ha de obervar todo lo que à fobrebaxo dixe, era pre
cio figurarla aqui, porque como fon contrarios todos los movimientos
de el fobretiple, puedan entenderlo mejor, viendolo exemplificado en ete
Contrapunto. ‫س‬
‫سام نهاد‬
‫ر» ن‬.
: * -- -

... . . . . .. . .. .

-
º * * ~~---
ch, tº ". . ." . . . , , , , t

a Ete es el Contrapunto de fexquialtera nueve, que obre cada punto de


Canto Llano entran nueve feminimas pero era precio tratar de la otra à
nueve, que tratè fobre Baxo, que aunque tambien entran nueve femini
mas al compas, pero no obre cada punto de Canto Llano; pues fobre uno
entran eis, y fobre otro tres, incluyendo el compàs dos, como fi fueran
femibreve con minima en proporcion menor, que por eo fe llama eta
exquialtera de feis, y tres, por las feis feminimas que entran obre el un
punto, y por las tres que entran obre el otro. -

Echae el compás tambien defigual, pero la mayor parte al dar, par


que las feis eminimas entren en el primer movimiento, y las tres en el
fegundo. Han de er todo lo que pudieren largas las carreras, pero obre
cada punto de Canto Llano, fe ha de procurar que no aya buelta, aun.
que es conveniente el que la pueda aver de un punto a otro, para que e
eda echar con variedad. Pondre aqui fu practica, para que mejor fe en
tienda.” C. ' ' ' . . .” - º

;: 、ノ・~ ~ I - - |

t -- ... -- * * - * Eſte
‫است‬
‫صے‬
Ete Contrapunto riguroamente es de dos proporciones, en la parte
mayor del compas, es Jexque altera, y en la parte menor, es exquitercia.
No pongo obre todas las claves, porque para la inteligencia de eta ex
quialtera, me parece, que es lo que bata, mayormente aviendo tratado
de ella obre Baxo; pues para que le vean los movimientos como on con
trarrios en el obretiple, es lo fuficiente lo que queda figurado de ella.»
El Contrapunto de Proporcion menor, aunque en quanto a las figuras, es
lo mimo que dixe à fobrebaxo, en quanto a los movimientos de las carre
ras, on contrarios; pues todas las que fe pueden hazer fubiendo el Canto
Llano obre Baxo, fe pueden hazer à obretiple baxando, y al contrario.
Los femibreves feulan ſolo quando es neceſſario ligar de fegunda. De
las minimas, fiempre que no e puede hazer carrera las carreras fe hazen
de feminimas, que entran eis al compàs,aunque fe figuran como corcheas
en la proporcion memor, fegunel ufo comun. ". . .
Han de fer en epecies cononantes quando baxan, ô fuben las carrerás,
una fin otra, y fiempre que mueve el compas, como fe podrà notar en la
practica que figurarè aqui. - -

* * -
-

*, *, *

No digo mas deཨཾ་སྭཱ་ཧཱ།


xo el modo de co
ete Contrapunto,
། las carreras,porque dexè yà explicado obre Ba
afli para baxar, como para ubir,
y como es todo uno, afli en el obrebaxo, como en el (obretiple, no ay ne
ceflidad de repetirlo: que en quanto à lo que toca à la diferencia que ay de
uno à otro, fiendo los movimientos contrarios, es batante lo dicho, para
la inteligencia de emejante Contrapunto obre Tiple.

CAP.
f

2 oß Te la Segunda Parte de la Muſica.


----- - CAPITULO XI. y

EN QUE SE EXPLICAN LOS CONTRAPUNTOS


à ſobretiple, de femibreves al alçar, minimas/incopas, Ternario per
-- fecto, y Ternario imperfecto, y como/e puede echar un
- mi/mo Contrapunto d/obrebaxo, que a
> .. . tº . . . .
Jobretiple.
-
º. :. ." .*

Odos los Contrapuntos de fobretiple e diferencian de los de fobreba


** : Aco, en que los movimientos fon contrarios; pues en todos aquellos
ue fe hazen carreras, las que caben fubiendo el Canto Llano obre Baxo,
caben quando à fobretiple baxa , y es lo que deve llevar la atencion à los
Contrapuntantes, para poderlo echar con variedad; pues de todo lo que
dexo ecrito hata aqui acerca de el fobreriple e puede inferir.
Pero en el Contrapunto de Jemibreves al algar, no ay para que poner la
atencion en las carreras,porque no las ay, y ali, la mayor dificultad con
fite en los movimientos, por la razon de aver de convenir cada femibre
ve de el Contrapunto, con dos puntos de el Canto Llano en epecies buenas.
La primera parte de el emibreve con el uno, y la egunda con el otro de
modo, que ay dos movimientos en el compàs, al dar, de el Canto Llano,
al algar, de el Contrapunto, no moviendo jamàs los dos à un tiempo.
s. El Contrapunto quando mueve, ha de er à buena epecie, y quando
haze movimiento el Canto Llano, tambien. Ofrecene caos, en que no
fe puede començar el Contrapunto en qualquiera epecie perfecta, otros, en
que fe puede començar, afi en offava, como en quinta, y otros en que
ni en una, ni en otra. Siendo uno mimo el movimiento à obrebaxo que
'à fobretiple , podrà el Contrapunto començar à fobrebaxo en offava , y à
fobretiple no, otras vezes podrà fobrebaxo començar en quinta, y no cabe
el començar en la mima epecie à obretiple. Para mas clara inteligencia
de los Contrapuntantes, irè explicando eta materia, careando los movi
mientos de el fobrebaxo con los de el fobretiple, para que fe vea en las
epecies perfectas, en que puede començar en cada uno de ellos el Contra- .
punto de ſemibreves al alcar. 4

Subiendo un punto de grado el Canto Llano à obrebaxo, folo puede en


trar en octava, y era quedandoe ligado enfeptima, como pueda tener
falida que ferà (egun profiga el Canto Llano,y fino pudiere falir como deve,
no podrà, ni aun començar en oéfava. Pero à fobretiple, puede comen
gar en quinta, y tambien en oéfava, quedandole ligado, fi puede tener
buena alida de la ligadura. . . -

Subiendo una tercera à fobrebaxo, puede començar el Contrapunto en


quinta, y en octava. A obretiple, no puede començar en quinta; porque
ferà feptima con el egundo punto, pero en octava, puede.
Subiendo una quarta à fobrebaxo, folo puede començar en la ocava;
porque fi comiença en quinta erà fegunda con el fegundo punto. A obre
tiple, no puede comeugar en octava, pero si en quinta.
Subiendo à fobrebaxo una quinta, tan folamente en quinta puede co
mengar el Contrapunto; pero a obretiple, puede comengar en oéava, y en
quinta, quedandoe ligado en novena. - Ba
Libro II. Capitalo XI. 209
Baxando un punto de grado à obrebaxo, puede començar en quinta
tan folamente, pero à obretiple, ni en quinta, ni en octava; porque fi
comiença en quinta, era quarta con el legundo punto, y fi en octava, e
rà feptima, y en ete cao, fe ha de hazer lo mimo que dixe à fobrebaxo,
quando no puede entrar en epecie perfecta, que es, no començar el Con
trapunto hata el egundo punto de el Canto Llano, por huir el inconve
niente de comengar en epecie imperfecta, que por entrar fobre el egun-
do punto no ay inconveniente alguno, y de començar en epecie imperfec
ta, e falta à la regla. -

Quando el Canto Llano à obrebaxo baxa una terrera, puede comen


çar el Contrapunto en octava, y en quinta, para quedare ligado en fepti
ma, como tenga buena alida. A fobretiple, puede comengar en quinta, y
en očitava. -

Baxando una quarta à fobrebaxo , tan folamente puede començar en


quinta el Contrapunto: pero a obretiple, puede en j , y en quinta,
quedando|c ligado en fegunda. -

Baxando una quinta a fobrebaxo, puede començar tan folamente en


offava, y à fobretiple, tan folamente en quinta. Eta es la variedad que
ay acerca de començar ete Contrapunto en las epecies perfectas a fobre
baxo, y a fobretiple. Importa, que etè en ello el Contrapuntante, porque
como en los demas Contrapuntos puede entrar en qualquiera de las epe
cies perfectas, y en ete no, le puede uceder entrar en alguna que no ten
ga defempeño de ella. - - -

Es permitida la ligadura de fegunda en ete Contrapunto de femibreves


al algar à obretiple, afi como la de feptima à fobrebaxo: pero no puede
claufular, ô cerrar depues de la ligadura, como en el compafllo, y com
pàs mayor, porque para claufular, es necelario el que convengan las dos
vozes en mover al dar de el compàs, y en ete Contrapunto no puede fer,
porque como es de femibreves, fiempre mueven al algar, y el Canto Lla
moal dår.
Tambien deve el Contrapuntante atender mucho, quando fe queda li
gado en fegunda à la alida, pues egun cante el Canto Llano, podrà alir
de ella bien, ô no podrà alir adonde deve. Su falida es à la tercera, y li
gando octava abaxo, que es en la novena, à la decena, órc. Y de eta e
pecie en que desliga fea tercera, ô decena, ha de procurar que aquel pun
to fea buena epecie con el que fe figue de el Canto Llano: y eto erà falir
bien de la novena, ô fegunda. Pero fi el punto donde desligare, aunque
fea tercera, ô decena con el punto figuiente de el Canto Llano no fuere bue-
na eípecie, en vano (erà el empeño de ligar quando no ay defempeño.
Tambien prevengo, que es precio muchas vezes ubir, y baxar offavas
para acomodar las epecies que vengan bien al Canto Llano, epecial
mente quando fube, ó baxa algunos puntos de grado, por razon de ir de
las quintas à las fextar, à de las fextas à las quintas, porque ay cafos que
no tienen otra falida. - -

Algunos Contrapuntantes no reparan en ete Contrapunto de ir "de la


fexta à la octava; pero no me parece bien, pues e puede echar con varie
dad fin hazer femejante tranito. Eto es quanto pertenece al Contrapunto
de femibreves al alçar (obre Tiple, de cl qual pondrè aqui fu praótica,
Dd Eſte
2. ΙΟ ?De la Segunda Parte de la Mafica.

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Ete es el Contrapunto de femibreves al alzar obre Tiple, en cuya figu


racion hallarà el curiofo Contrapuntante todo lo explicado arriba; y pue
de vèr como confite en los movimientos, ali de el Canto Llano, como de
el Contrapunto fu primor.
El Contrapanto de minimas /incopas, confite tambien en los movi
mientos, aunque en ete on mas que el de femibreves; porque alli en cada
compás, mueve una vez el Canto Llano, y otra el Contrapunto, pero en ef,
te, mueve dos vezes el Contrapunto, y una el Canto Llano, aunque no al
mimo tiempo el uno, y el otro. -

Comiença tambien con paufa de feminima de el mimo modo que en


el Sobrebaxo; y no ufando de otra figuramas que de minimas, alza el
compás en la mitad de la primera, como en aquel, y dà en la mitad de la
{egunda. º

Diferenciafe ete Contrapunto de el de femibreves al alzar, en que en


aquel, no todas vezes puede comengar en la epecie perfecta que quiere;
porque unas, no puede fino en quinta, otras en octava tan folamente, y
tal vez, ni en una, ni en otra, como dixe, fegun el movimiento de el Can.
to Llano; pero en ete, aunque mueva el Canto Llano de qualquier modo,
puede començar en quinta, y en ocava.
Es permitido en ete Contrapunto quedare ligado de un compàs à otro,
como en el de Sobrebaxo, aunque en aquel enfeptima,y enete en fegunda,
ô novena. Son ligaduras diminuidas, y por ello e permite tambien dicha
ligadura al algar del compas, aunque con la diferencia, que quando es al
dar, la primera parte de la minima, es en epecie cononante; pero quan.
do es al algar, toda la minima es en fegunda, ô novena. Todo eto e
verà practicado en el Contrapunto figuiente.
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' Libro II. Capitulo XI. . . . 2II.