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DICAS:

COMPRESSORES 2 By Doctor Pro Audio España

Tradução de Texto Fernando José Peixoto Lopes


Técnico de Áudio
(27) 9-9518-4250
fernando@masterdbsound.com.br

Apoio:
O objetivo do compressor é para reduzir o nível de sinais com muito volume.

 Controlar a energia de um sinal. O ouvido humano detecta as mudanças de


energia dos sinais. Nós podemos expressar a energia de um sinal
matematicamente como o seu valor RMS (isto é, excluindo o valor médio do
sinal). O ouvido humano é muito sensível a variações de energia, de modo que
este compressão deve ser sempre suave e subtil para que é não seja óbvio para
o ouvido. Pelo contrário, uma compactação excessiva abrupta e pode ser usada
para obter efeitos especiais, embora isto seja mais como aplicações de gravação
ou de som ao vivo. Este tipo de compressão é usada, por exemplo, para manter o
sinal de um cantor em níveis relativamente constantes em todos os momentos, de
gritar ou sussurrar, Próximo ou fora do microfone.

 Verifique o nível de pico de um sinal. Muitas vezes, a nossa equipa é limitada


pela sua capacidade de suportar picos de sinal. Os amplificadores em diferentes
partes do misturador pode saturar. O amplificador de potência pode saturar. Os
alto-falantes podem estar em risco de danificar a partir excursão
excessiva. Nestes casos, ligo para o que é realmente controlar o nível de pico dos
sinais, de modo que o processamento necessário tende mais para a limitação.

 Reduzir a gama dinâmica de um sinal. Se nós atenuar os picos de sinal,


estamos a reduzir a gama dinâmica. Uma vez que muitas equipas são limitados
pelos picos (amplificadores de potência, gravadores), permite-nos para elevar o
nível RMS do sinal.

Em adição para comprimir os RMS ou pico, também o circuito de detecção pode


também ser baseada em um ou outro ou RMS em níveis bem níveis de pico. Alguns
compressores têm a capacidade de decidir se comprimir com base nos níveis
instantâneos (pico) ou mídia (RMS, como de costume) do sinal detectado.

Como detectar o RMS também pode variar:

Compressores de maior qualidade detecta RMS reais, enquanto a mais baixa - final
vai abordá-lo. Realmente um limitador é apenas uma forma de
compressor. Poderíamos dizer que comprimir é atenuar de forma suave, enquanto
limitar é fazê-la rapidamente veloz.

Muitas vezes achamos que os compressores são fornecidos com limite específico, para
proporcionar a compressão e limitação em uma única unidade. Normalmente, a
limitação, este termo também está associada sobre a sua atuação mais rápida,
particularmente de ataque, a fim de evitar todo o tempo que o sinal não ultrapassem
certos limites. Normalmente, um compressor tem uma taxa de compressão de
margem para realizar ambas as funções como a limitação de compressão, portanto,
muitas vezes fala-se de compressores / limitadores.

Controle
A compressão é uma tarefa difícil que pode exigir características muito diferentes,
dependendo do tipo de sinal. Por isso muitos controles são necessários. O gráfico
mostra um compressor com o mais comum.

Os controles habituais os compressores são detalhados abaixo. Nem sempre neles


encontramos de tudo, e em outros da mesma forma, podem ser adicionados ouros
recursos.

 Nível Threshold (limiar). Acima deste limiar é operado dinâmica de processador


e de compressão começa (atenuação, nível reduzido). Por vezes é também
chamado de ponto de pivô (ponto de rotação). A tabela seguinte mostra como
varia o nível (em dB) de um sinal para ser comprimida a um limiar superior ou
inferior. No primeiro exemplo, o limite mais elevado permite que o terceiro pico,
sem qualquer alteração.

 Time Attack (tempo de ataque). Este é o tempo que leva o sinal a


ser comprimido, uma vez que excede o nível limite. O tempo mínimo de ataque
pode variar de 50 a 500 microssegundos (us) dependendo no tipo de unidade,
enquanto os tempos máximos variar de 20 a 100 ms (milissegundos). Por vezes,
estes tempos são não determinado como um tempo fixo, mas, como um declive
em decibéis por milissegundo. tempos rápidos Muito pode criar distorção, em
seguida, eles modificam a forma de onda das baixas frequências, que são mais
lento. Por exemplo, um ciclo de 100 Hz dura 10 ms, portanto, um tempo de
ataque de 1 ms é hora de modificar a forma de onda, gerando
distorção. Especialmente para aplicações de masterização e de radiodifusão,
onde você quer para extrair o máximo dinâmica de sinal, não compressores
multibanda que dividem o sinal em várias bandas de frequência e comprimir cada
um separadamente com tempos diferentes para cada uma das faixas, que
são então adicionados de volta. Isto minimiza a distorção e impede um efeito que
os compressores secundários associados é a hidratação (embotamento sinal)
explicado abaixo. Em aplicações em que a limitação quer para evitar danos a um
som, na medida em que o tempo de ataque é maior (mais lento) estiver
executando mais risco de apresentar excesso de sinal para o computador durante
esse período de tempo. Lembre-se também que os tempos rápidos tem o efeito
colateral de causar distorção ... nós começamos a ver a dificuldade da questão.

 Tempo de relaxamento (Release Time). É o inverso do tempo de ataque, ou


seja, o tempo que leva para passar do estado processado (desativado) para
o estado onde o sinal é permitido para passar de nível inalterada (conforme
inserido). tempos de relaxação são muito mais lentos do que o ataque, e
normalmente variam de 40-60 ms e 2-5 segundos. Por vezes, estes tempos
são não determinado como um tempo fixo, mas, como um declive em decibéis
por segundo. Em geral, o tempo deve ser tão curto quanto possível sem produzir
um efeito de "bombeamento" (em Inglês, de bombagem), causada por ciclos de
ativação e desativação de compressão. Estes ciclos de fazer o sinal predominante
(geralmente o hype e baixo) "módulo", também o ruído de fundo, produzindo um
efeito de "respiração" ( respiração ).

Embora seja incomum para ver este controle em compressores (se for em Gates),
alguns modelos podem ser equipados com um controle de tempo de
espera ( tempo de espera ). Isto pode ser útil para evitar a distorção, em parte,
as baixas frequências nos tempos de relaxação mais rápidos, ajustando a
manutenção de um maior do que menor tempo de ciclo de frequência. Por
exemplo, 50 ms para 20 Hz. Desta forma, o compressor de "espera" para alcançar
o próximo ciclo, impedindo a forma de onda é distorcida.

 Taxa de compressão . Este parâmetro especifica a quantidade de compressão


(atenuação) aplicada
ao sinal.Varia tipicamente de 1: 1 (ler um por um, e representa o ganho de
unidade, que é, como um cabo) e 40: 1 (quarenta - um). As proporções são
expressas em decibéis, então uma proporção de, por exemplo, 6: 1, significa
que um sinal que excede o limiar de 6dB ser reduzida para 1 dB acima do limiar,
enquanto um sinal superior ao limiar 18dB é reduzido para 3 dB acima dela. Do
mesmo modo uma proporção de 3: 1 (3-1) significa que um sinal que excede o
limite de 3dB ser atenuado em 2 dB (uma vez que o nível é reduzido de 3 dB a 1
dB). A partir de 20: 1 e é considerado como limitando o compressor ele opera,
embora em teoria, um limitador teria uma relação de infinito: 1 (qualquer nível
de entrada seria limitada a um nível máximo que é o limiar). Pode-se dizer que
uma proporção de cerca de 3: 1 é uma compressão moderada, 5: forma 1 e 8: 1
forte, enquanto acima de 20: 1 (para alguns, acima de 10: 1) que já falar
limitação. O gráfico a seguir mostra os níveis de um sinal comprimido e não
comprimido para várias taxas de compressão de menos de compressão para
compressão máxima (limitação). Os relacionamentos são 3: 1, 1,5: 1 e infinito:
1 (note que leva um tempo para atingir o nível limiar).

De certa forma a taxa de compressão e limiar agindo em conjunto, uma vez que
tanto a taxa de compressão é aumentada pelo aumento como a diminuição do
limite. Uma maneira mais técnica para mostrar a compressão é através de uma
saída gráfica contra a entrada. Nós encontrar este tipo de gráfico no usuário de
nosso manual do dispositivo. A linha reta a 45 graus representa a ausência de
processamento dinâmico, isto é, como um cabo (sem perdas). Acima do limiar
(que arbitrariamente definida para 0 dB), se desvia a linha reta e constitui uma
outra linha cuja inclinação é menor quanto maior for a taxa de compressão. Linha
relação infinita: 1 mostra uma inclinação zero, uma vez que estamos forçando o
nível de limiar, independentemente de o nível de entrada.

NOTA: Se você achar que é difícil de entender esse aspecto gráfico para um nível
de entrada (eixo horizontal) e trazê-lo até intersectar um dos compressão de
gráficos. Leva esse ponto para a esquerda até os níveis de saída (eixo vertical) e
verificar se o nível é mais baixo.

O gráfico é um exemplo (linha pontilhada cinzento) de como um nível de entrada


de 10 dB torna-se 5 dB (5 dB menos) para a saída com uma proporção de 2: 1.
 KNEE ( joelho ). Regula a transição entre o estado processados e não
processados. Em um compressor, pode ser uma escolha entre uma transição
"suave" ( joelho mole ) e mais afiada ( joelho duro ). Às vezes não é um
controle que permite-nos para ajustar qualquer posição no meio. Às vezes
falamos de compressão do joelho suave como OverEasy, em relação a um
nome registado para a marca DBX. O joelho suave permite, uma compressão
progressiva suave.

 Stereo Link (ligação estéreo). Com os processadores de dinâmica em geral,


quando usadas para processar um sinal de som, que é necessária para ligar a
acção de compressão em ambos os canais a acontecer em ambos
simultaneamente. Caso contrário, a imagem sonora será confusa e mudando a
partir do centro de um lado para o outro. unidades monofónicos pode ter um
conector para conectar-se várias unidades de modo a que comprimido de cada
vez.

 ganho de saída. Desde compressão introduz atenuação, isso é compensado


pela elevação do volume de saída (na verdade, esse controle às vezes chamado
"ganho de maquiagem" ou ganhar compensação). Além disso, uma vez que o
compressor reduz a dinâmica de um sinal, que pode elevar o nível de saída para
melhor utilizar a faixa dinâmica dos dispositivos que ligou o compressor, mas,
obviamente, isso significa que também aumentar o volume do ruído de fundo que
pode ter sobre o nosso sinal. Portanto compressores são muitas vezes usados em
combinação com portas de ruído, por vezes, mesmo que eles vêm integrado no
interior do compressor.

 Automático. É cada vez mais comum que é a possibilidade de controlar qualquer


um dos parâmetros indicados (geralmente o ataque e relaxamento)
automaticamente, dependendo das características do sinal. Este controle ou
desativar essa opção. Em geral, o modo automático funciona bem quando a
compressão sutil é procurado, enquanto o modo manual de efeitos especiais é
utilizada.

 A escuta da cadeia lateral. Frequentemente, os compressores têm cadeia


lateral (explicado abaixo) permitir a comutação do sinal de saída a partir do sinal
de entrada para o compressor e a entrada para a cadeia lateral, permitindo
a escuta e nos trabalhar a quando se utiliza esse recurso.

 Desativação ( Bypass ). Ele permite que você comparar o original e o sinal


comprimido.

2. Medidores

Os processadores calibres usuais dinâmicas listados abaixo. nem sempre este será
mostrado, e, do mesmo modo, podem ser adicionados outros.

 Medir a atenuação. Normalmente implementada como uma fila de LEDs, este


medidor indica a quantidade de atenuação ou ganho é aplicado ao sinal, para
determinar se estamos, ou não o processamento excessivamente.Nós também
podemos fornecer medidores de entrada e saída de sinal.
Este medidor deve mostrar 0 dB, em algum momento com este sinal, caso
contrário, se a compressão está presente o tempo todo não é diferente do nível
inferior com um controle de ganho .

A cadeia lateral (cadeia lateral)

Normalmente, o sinal a ser comprimido é o mesmo que é monitorado pelo circuito de


detecção para verificar se há ou não excede o limiar. No entanto, na maioria dos
compressores pode usar um sinal externo no circuito de detecção através da cadeia
lateral ( de cadeia lateral , por vezes, chamado de chave ). Desta forma podemos
controlar o sinal externo quando a compressão é acionado, apesar de que é
comprimido é o sinal principal. Geralmente, há um interruptor que atribui o circuito de
detecção para uma entrada externa para ativar esta função ou ainda, se a entrada é
1/4 "(erroneamente chamado de Jack ), é o conector que ativa mecanicamente a
função. O mais comum é um equalizador na cadeia lateral, de fato alguns
compressores estão equipados com certos recursos de EQ e construído para este fim,
podemos, por exemplo, atenuar os agudos sobre o sinal que vai para o circuito de
detecção para evitar címbalos acionar o compressor o ... exagerar frequências de
sibilância comprimi-los, que em Inglês é chamado de-essing .
Ajustes e conexão do compressor dependendo das aplicações.

 A primeira coisa é decidir se precisamos de compressão. Em geral, a música


gravada comercialmente já está comprimida, portanto, geralmente não é
necessário compactá-la. Também não é usual usar o reforço de som para usar a
compressão de forma criativa para obter efeitos, já que os músicos são
geralmente responsáveis pelo seu som através de unidades de efeito ou
amplificadores de instrumentos. Os efeitos da compressão excessiva também
devem ser levados em consideração, como o aumento da energia que atinge
amplificadores e alto-falantes, e potencialmente aumentando as possibilidades de
feedback ao gerar um efeito de sustentação.

Antes de começar a usar o compressor, primeiro devemos conectá-lo no local


apropriado. Se usarmos isso para compactar canais ou subgrupos de um mixer, nós o
conectaremos em um ponto de inserção, de modo que extraímos o sinal
descompactado e o devolvamos ao canal do qual foi emitido.

Nós nunca usaremos as saídas auxiliares (usadas para efeitos ou monitoramento)


para isso. Deve-se ter em mente que, ao atenuar as partes mais altas dos sinais, a
compressão tende a produzir um efeito sustentado, que às vezes pode ser
contraproducente, pois provoca a realimentação (feedback), que é uma das Damocles
espadas de reforço de som. Por outro lado, se aplicarmos compressão, reduzindo
assim o alcance dinâmico e adicionando ganho, estamos aumentando o poder RMS
que atinge os alto-falantes e amplificadores, o que pode ser útil se o sistema for um
pouco curto de potência, embora possamos potencialmente criar problemas de falha
térmica nos alto falantes (isto é, que as bobinas são queimadas) ou disparando a
proteção térmica dos amplificadores (especialmente se nós possuímos muitos alto-
falantes em paralelo por canal), que serão silenciados para proteger. Se tivermos um
nível (equipamento) de sobra, não é uma má ideia usar pouca compressão nos
instrumentos para preservar seu som natural.

Um efeito colateral da compressão é que os sinais parecem desligar, dando uma


sensação de menos agudos. A origem do fenômeno é a seguinte. Um sinal musical
tem muitos baixos e progressivamente menos acentuados quando subimos em
frequência. É por isso que os VUmetros se movem principalmente ao ritmo do baixo e
o tambor e o compressor normalmente estarão respondendo às baixas frequências.
Quando comprimimos um tambor no contexto de uma mistura completa, também
estamos comprimindo o curso do prato, que tem um nível muito mais baixo, o que
ocorre ao mesmo tempo.

O resultado é que o som parece sair e perder agudos.

Esse fenômeno pode ser mitigado, em parte, diminuindo o tempo de ataque para
evitar atenuar a parte de percussão dos sons. Muitas vezes, alguma equalização de
triplo (ganho) também é aplicada para neutralizar esse efeito. Alguns compressores
estão equipados com circuitos que enfatizam automaticamente os agudos quando o
compressor é ativado para evitar o efeito de desligar o som.

Se buscarmos a limitação do sinal máster em um nível de tensão específico para


proteger o equipamento ou evitar a saturação, então colocamos o compressor (que
atua como um limitador neste caso, com uma alta proporção), logo antes do
dispositivo (amplificador, gravador). Por exemplo, entre a saída principal (mestre) de
um mixer e o amplificador.

Caso o amplificador já possuir um limitador para agir em função da saturação


(recorte, clip), provavelmente é melhor não usar um compressor e deixar o
amplificador fazer este trabalho.

Se em um sistema do alto falante ativo houver um divisor de frequência (Crossover)


com limitadores para cada faixa, é preferível usá-los, pois seus tempos de ataque e
relaxamento normalmente serão apropriados para a banda de frequência que é
tocada (mais rápido para os máximos, mais lento para o baixo).

Em geral, um servidor gosta de transportar sistemas com alguma limpeza e algumas


dinâmicas de reserva, de modo que os limitadores de pico só são ativados em
determinadas ocasiões como forma de proteção.

Em geral, as indicações que são dadas para o ajuste dos diferentes parâmetros são
orientativos e, como ponto de partida, elas dependerão do modelo do compressor, e
teremos que fazer ajustes no ouvido sobre eles.

LIMITER.

Para que o compressor funcione como um limitador, ajustaremos a taxa de


compressão acima de 20: 1.

Ao contrário da compressão, a limitação é usada como uma parede para impedir que
picos de sinal danifiquem alto falantes ou amplificadores de chegarem à saturação (ou
dispositivos de gravação), de modo que os limitadores só devem ser ativados
ocasionalmente. Caso contrário, será muito evidente e afetará a qualidade do som.

Os tempos, em particular o ataque, devem ser rápidos, para evitar saturação ou


excesso de excursão. O limite será ajustado para 2 ou 3 dB abaixo do nível máximo
que queremos não exceder, pois devemos ter em mente que o limitador leva certo
tempo para alcançar sua atenuação máxima. Também é assumido que o limitador só
será ativado ocasionalmente nos picos mais altos.

Dependendo de quanto rápidos sejam os limitadores, eles podem a vir a distorcer os


sinais, na verdade atuando como "cortadores" mais ou menos abruptos das formas de
onda.

Como mencionado acima, alguns compressores vêm equipados com limitadores


específicos de picos.

Se assim for, vamos usá-los, uma vez que eles estão otimizados para este trabalho.
Um caso particular são os limitadores que são muitas vezes integrados nos
amplificadores de potência e cuja missão é evitar o corte contínuo (clipe) dos sinais.

Se eles estiverem adequadamente projetados, o limiar de compressão não é fixo, mas


a compressão é ativada somente quando o amplificador está saturando (aparar).

O nível no qual o amplificador satura pode variar dependendo do sinal e da corrente


de suprimento, de modo que este limiar "flutuante" seja usado para ajustar a
limitação à saturação do amplificador, evitando assim a ocorrência de compressão
desnecessária. nível para o equipamento, ou, alternativamente, que o amplificador
trime se houver uma diminuição na tensão da rede elétrica.

No caso dos limitadores de um divisor de frequência ou controlador, eles idealmente


recebem sinal de detecção dos amplificadores para determinar se eles estão
saturando, embora, na prática, a fiação adicional o torne um pouco pesado para
aplicações de som ao vivo. Quando é o divisor de frequência responsável por limitar,
na prática, temos um compressor multivias com tantas bandas como canais ativos do
sistema, de modo que, se os horários forem selecionáveis pelo usuário, devemos
escolher tempos mais rápidos para as faixas de agudos e mais lento para os mais
baixos.

Ducking

Com isso, queremos diminuir o nível de um sinal quando outro entra (do pato inglês,
pato, fazendo uma analogia com um pato que pica a cabeça).

A aplicação mais comum é baixar o nível da música quando um locutor ou um DJ


começa a falar.

Para isso, usamos uma cópia do sinal do comentarista para usá-lo no circuito de
detecção, conectando-o à entrada lateral (chamada lateral, também chamada de
chave). Se a música for estéreo, precisamos de um compressor de dois canais com a
função de link estéreo ativada para que a voz, que seja mono, acione a compressão
em ambos os canais. O tempo de relaxamento deve ser lento para que a música
gradualmente recupere seu nível original uma vez que a voz termina.

Equalizador para remover acoplamentos (ringing out, toque).

Esta aplicação de um compressor pode ser usada nas operações de ajuste do sistema
antes do concerto. O compressor terá um limite baixo e uma relação infinito-para-1
(ou o máximo que o nosso compressor permite) com a compressão dura do joelho
(hard knee).

Sem um sinal presente, aumentamos em volume até a primeira frequência emitir um


sinal sonoro. O compressor irá "pegá-la" e mantê-la constante, por isso será mais
fácil ajustar um equalizador para minimizar os acoplamentos. O processo será
repetido até a terceira ou a quarta frequência.
Compressão de sibilancia

Certos cantores tende a acentuar os excessos, causando o efeito conhecido como


sibilância. A cadeia lateral pode ser usada para introduzir no circuito de detecção um
sinal cujas frequências de sibilância são exageradas, de modo que seja mais sensível
a elas.

Para isso, inserimos um equalizador na cadeia lateral e aplicamos ganho na região de


3,5 - 8 kHz e aplicamos cerca de 10 dB de ganho. Desta forma, a compressão
ocorrerá 10 dB mais cedo nos sons de esses. Os sistemas devem produzir cerca de 5
dB de compressão, o que usará tempos bastante rápidos.

Normalmente, o fabricante nos fornece uma saída de cadeia lateral, que não é mais
do que uma cópia do sinal de entrada, mas que nos permite levá-lo ao equalizador e
outros equipamentos.

Muitas “das vezes, a entrada e a saída da cadeia lateral estão no mesmo conector
estéreo de 1/4”.

Esta configuração provavelmente é muito complexa para ser usada em aplicações de


som ao vivo, por isso provavelmente só mereceria aplicar a compressão de sibilancia
se usarmos um compressor que tenha incorporada esta função e, portanto, execute
esta função de forma menos complicada.

Compressão do "popeu"

É basicamente o mesmo que a compressão da sibilancia, apenas aquela referente aos


"pops" do manejo do microfone. Para conseguir isso, enfatizaremos as frequências em
torno de 50 Hz.

Vozes.

Em som ao vivo, o cantor geralmente coloca o microfone muito perto de sua boca.
Isso faz com que pequenas mudanças de distância para o microfone gerem mudanças
muito grandes no volume que o microfone capta. Às vezes, como mencionamos na
introdução, o cantor pode ter uma tendência a gritar.

Portanto, algumas compressões nos ajudarão a alcançar níveis mais uniformes. Por
outro lado, a voz é muito sensível à sua manipulação, de modo que a compressão
tende para a maior transparência possível.

Portanto, é aconselhável usar compressão suave do joelho.

A taxa de compressão será entre 3: 1 e 6: 1 aproximadamente, dependendo da


aplicação. O tempo de ataque deve ser rápido e o tempo de relaxamento deve ser de
cerca de 0,4 segundos. A redução de nível deve ser entre 5 e 7 dB nas passagens
mais altas. Para vozes com um som mais rock, podemos usar configurações mais
abruptas, com taxas de até 10: 1, compressão do joelho e valores de dureza no
medidor até 15 dB.
Um benefício da compressão na voz de um solista é a sensação de uma atmosfera
íntima que ocorre ao ouvir os sussurros do artista. No entanto, outros ruídos de baixo
nível, como a respiração e o ruído dos lábios, também serão enfatizados, por isso
pode ser necessário usar um Gate (portão de ruído, normalmente se o compressor
tiver também esta função, podemos usá-la) para eliminá-los ou atenuá-los.

Violão/Guitarra acústica (Estas configurações também são válidas para guitarras


elétricas com som mais acústico).

O tempo de ataque estará no intervalo de 5-40 ms, e cerca de 0,5 segundos de


relaxamento. Os tempos de ataque mais lentos permitem que o ataque de percussão
da corda seja atenuado a Corda quando pressionada. Os relacionamentos serão entre
5-10: 1, com uma redução de nível de 5-10 dB.

Guitarra.

Em geral, o som da guitarra não precisa de muita compressão em aplicações de som


ao vivo, uma vez que o sustaim é necessário no som e, portanto, já é fornecido pelo
amplificador de guitarra e / ou um pedal de compressão. Se necessário, o tempo de
ataque estará no intervalo de 2-5 ms (um pouco mais lento se você quiser preservar
alguma ênfase) e cerca de 0,5 s de relaxamento. As proporções serão entre 6-10: 1,
com uma redução de nível de 8-15 dB e uma compressão rígida da patela.

Para sons funk, a compressão será maior, usando um limite muito baixo e em torno
de proporções de 6: 1 com rótula macia.

Bumbo e caixa (Kick drum, snare drum).

Em geral, a bateria está sujeita a uma compressão considerável, especialmente se a


técnica do baterista não for boa,precisa. As relações irão andar 4: 1 e os ataques irão
oscilar entre 1 e 10 ms, mais próximo do último se quisermos enfatizar o ataque,
particularmente útil para adicionar presença e mais graves (espessura) ao tambor. O
relaxamento será entre 20 e 200ms; e, em qualquer caso, normalmente será inferior
ao tempo entre batidas de instrumentos. O limite será ajustado para que o medidor
de atenuação registre alguma compressão nos golpes mais fracos e mais (até 15 dB)
nos mais fortes. Joelho duro.

Em geral, os sons de bateria pré-gravados, seja a partir de uma máquina de ritmos


ou gerados por um módulo de som de bateria desencadeada por um tambor acústico
ou eletrônico, precisarão de menos compressão do que os sons de um tambor
acústico real captado por microfones.
Baixo.

Como os guitarristas, os baixistas muitas vezes já oferecem um som comprimido ao


sistema de som, pois seu som ganha muitos números inteiros com ele.

Em qualquer caso, o baixo geralmente é uma pedra angular do rock e da música pop,
por isso é importante que seu nível não varie muito. O ataque oscilará entre 2 e 10
ms (os tempos mais lentos irão acentuar o slap ou bofetada), com cerca de 0,5 s de
relaxamento. Compressão de 4 a 10: 1 com bola dura, gravando 5-15 dB de
atenuação.

METAIS

De 1 a 5 ms de ataque e cerca de 250 ms de relaxamento. Taxa de compressão (com


joelho rígido) de 6 a 15: 1 e atenuação de 7 a 15 dB.

TECLADOS.

Em geral, esses sons não têm muita dinâmica, portanto, não é necessário muita
compressão. Em aplicações de som ao vivo, podemos salvar o compressor, embora às
vezes os diferentes sons possam ter níveis muito diferentes. Uma proporção de 4: 1
pode ser suficiente para causar compressão apenas em passagens ou sons com mais
volume.

INSTRUMENTOS NO GERAL.

Nós usaremos os tempos automáticos, ou, na sua falta, tempos de ataque rápidos e
cerca de 0,5 segundos de relaxamento. Uma proporção de 5:1 (com joelho suave) e
uma compressão de cerca de 10 dB.

MIXAGENS COMPLETAS.

Existem diferentes escolas quanto à utilização da compressão no sinal máster.

Normalmente, algumas compressões podem ser usadas para gerar algum


"bombeamento" e aumentar a sensação de energia do sinal, tornando-o mais
"excitante". O ideal para isso é um compressor multibanda. Se não tivermos isso,
usaremos um ataque rápido (cerca de 5 ms) e um relaxamento o mais rápido possível
sem que o "bombeamento" se torne excessivo.

Com relação à música comercial já gravada, a música que é gravada hoje é altamente
compactada, por isso não é aconselhável aplicar ainda mais compressão.

Devemos também ter em mente que, ao comprimir, estamos reduzindo o fator de


crista do sinal (a relação entre o nível médio e o nível do pico) e, portanto, estaremos
trabalhando mais no amplificador e nos alto-falantes.

“DEUS SEJA LOUVADO”!