1-TRANSFORMACIONES CULTURALES:

ARQUITECTURA NEOCLÁSICA, 1750-1900

-ARQUITECTURA DEL NEOCLASICISMO: Parece haber surgido de dos evoluciones diferentes (que
han transformado radicalmente la relación del hombre y la naturaleza).
*La Primera: El repentino incremento en la capacidad del hombre para ejercer un control sobre la
naturaleza (siglo XVII, se empezó a avanzar más).
[Nacimiento de nuevas instituciones técnicas (siglo XVII y XVIII) como; La ecola des ponts at
chaussées]
*La Segunda: Una variación de la naturaleza de la conciencia Humana, debido a los grandes
cambios de la sociedad y que originaron una nueva formación cultural (La aristocracia en declive y
burguesía en ascenso), esto aporto nuevas categorías de conocimiento y una modalidad historicista
de pensamiento tan reflexiva como para cuestionar su propia identidad.
[Condujo a la aparición de disciplinas humanistas de la ilustración, incluida las obras pioneras de la
sociología, la estética, la historia y la arqueología moderna: aesthetica, de Baumgarten (1750),
historia del arte antiguo de j.j. Winckelmann (1764), etc.].
-La complicada elaboración de los interiores del rococó y la secularización del pensamiento de la
ilustración obligo a los arquitectos del siglo XVIII, a buscar un estilo autentico mediante una
revaluación de la antigüedad.
-La investigación arqueológica llevo a una controversia:¿En cuál de las cuatro culturas
mediterráneas- Egipto, etrusca, griega y romana- debería buscar el estilo autentico?
[Le Roy afirmo que la arq. Griega era el estilo autentico- En contraparte Giovanni Battista Piranesi,
afirmo que los etruscos habían precedido a los griegos y junto con sus sucesores romanos, habían
elevado la arquitectura a un mayor grado de refinamiento.]
- En Inglaterra encontró su primera expresión en el Palladianismo iniciado por Lord
Burlington. 1750 y 1765, se podía encontrar como residentes a los primeros defensores del
neoclasicismo. Desde el prorromano y proetrusco PIRANESI a los progriegos WINCKELMANN y LE
ROY.
En el contigente británico se hallaban; JAMES STUART (que implementaba el orden dórico griego ya
en 1758) y GEORGE DANCE (que 1765 diseño la prisión de Newgate, una construcción
superficialmente Piranesiana). El desarrollo definitivo del Neoclasicismo Británico llegó inicialmente
con la obra de JOHN SOANE, discípulo de ADAM DANCE. TOMAS HOPE más tarde popularizo la
Revitalización del estilo Griego, cuyo libro HOUSELHOLD FURNITURE AND INTERIOR
DECORATION (1807) permitió contar una versión británica del estilo imperio napoleónico, que se
encontraba en proceso de creación por parte de PERCIER Y FONTAINE.
-FRANCIA: La temprana conciencia del carácter relativo de la cultura a finales del siglo XVII Impulso
a CLAUDE PERRAULT a poner en duda la validez de las proporciones vitruvianas tal como habían
sido heredadas y depuradas a través de la teoría clásica. PERRAUT elaboro su tesis de la belleza
positiva y de la belleza arbitraria otorgando a la primera el papel normativo de la estandarización y la
perfección, y a la segunda una función expresiva. JEAN LOUIS DE CONDEMOY compilo la
ortodoxia vitruviana en su libro Nouveau traite de toute l’architecture (1706) en el que reemplaza los
atributos vitruvianos de la arquitectura (utilidad, solidez y belleza) Por su propia triada: ordennance,
distributión (se refería a la correcta proporción y disposición de los órdenes clásicos) y bienseance
(la noción de decoro). También le preocupaba la pureza geométrica (en reacción a los elementos
barrocos; como la columna salomónica). Argumentaba que muchos edificios no necesitaban ningún
tipo de ornamento.
El ABATE LAUGIER, en su libro Essai sur l’archittecture (1753), reinterpreto a Cordemoy
propugnando una arquitectura universal y natural: la cabaña primitiva. La construcción traslucida que
proponía (columnas y techos con acristalamientos) se realizó en la iglesia de Ste-Genevieve de
Paris de JACQUES-GERMAIN SOUFFLOT (1755) buscaba recrear la ligereza, la espaciosidad y las
proporciones de la arquitectura gótica a base de los elementos clásicos (adopto una cruz griega, con
nave central y las laterales formadas por un sistema de copulas rebajadas y arcos semicirculares
apoyado en un peristilo interior continuo. JACQUES FRANCOIS BLONDEL fue quien integro la
teoría de CORDEMOY y la obra de SOUFFLOT para formar la tradicional académica francesa al
abrir su escuela de arquitectura en la RUE de la HARPE (1743), en donde enseñaba a un grupo que
se denominaron “LOS VISIONARIOS”; entre ellos se incluía ETIENNE-LOUIS BOULLÉE, quien
evoca las emociones sublimes del terror y el sosiego mediante la grandeza de sus concepciones, en
el que la inmensidad de la visión y la desornamentada pureza geométrica de la forma monumental
se combinan de tal forma que provoca el regocijo y la ansiedad. Más que cualquier otro Arq. De la
ilustración estaba obsesionado con la capacidad de la luz para evocar lo divino (cenotafio de Isaac
Newton).
Su discípulo JEAN-NICOLAS-LOUIS DURAND, fue quien redujo sus extravagantes ideas a una
tipología edificatoria normativa y económica en su libro Precis des lecons donnees a l’ecole
Polytechnique (1802-2809). La era napoleónica requería construcciones útiles de grandezas y
autoridad adecuada, con la condición que todo se pueda resolver del modo más económico posible.
DURAND, primer tutor de arquitectura de la Ecole Polytechnique, trato de estableces una
metodología edificatoria universal mediante cual pudieran crearse construcciones económicas y
adecuadas a través de la permutación modular de unos tipos fijos de plantas y varios alzados
alternativos.
LEDOUX después que su carrera quedara truncada por la revolución, durante su encarcelamiento
retomo el proyecto de las salinas que había construido para Luis XVI en Arc-et-Senans entre 1773 y
1779, amplio la forma semicircular de este conjunto para formar el corazón representativo de la
ciudad de Chaux, publicado en 1804 bajo el título L’architecture consideree sous le rapport de l’art,
desmoeurs et de la legislation. Este puede considerarse uno de los primeros ensayos en el campo
de la arquitectura industrial, en medida que integraba conscientemente las unidades productivas con
los alojamientos de los obreros. Los muros de las naves de sal y las casas de los obreros mostraban
relieves de grotescos borbotones de agua petrificada, que no solo simbolizaba la solución salina de
la que dependía la empresa, si no que indicaba también que el sistema productivo y la fuerza de
trabajo tenían un rango similar dentro del proceso.
TRAS LA REVOLUCION, la evolución del Neoclasicismo fue en gran
medida inseparable de la necesidad de albergar las nuevas
instituciones de la sociedad burguesa y de representar la aparición del
nuevo estado republicano. La creación del STYLE EMPIRE de
Napoleon III en Paris [usaba de modo eclécticos motivos antiguos-
Romanos, Griegos o egipcios- para crear la herencia instantánea de
una dinastía republicana; el estilo se plasmó en la calle Rivoli y el
arco de Carrousel (PERCIER Y FONTAINE), y la columna de la
plaza Vendome]…
ALEMANIA: …y de la francófila Kulturnation de Federico II en Berlin,
esta tendencia se hizo patente
por primera vez primera en la
puerta de Brandenburgo
(CARL GOTTHARD
LANGHANS), construida como
entrada occidental a BERLIN
(1793); y en el diseño de
FRIEDRICH GILLY para el
monumento de Federico el
Grande (1797). Usaba la
severidad dl Dórico, haciéndose
eco del poder arcaico del movimiento STURM UND DRANG en
la literatura Alemana. GILLY concibió una civilización primitiva y
espartana, de elevados niveles morales, con la que exaltar el
mito del estado ideal prusiano. Para KARL FRIEDRICH SCHINKEL que mostro interés en el gótico
hasta la derrota de Napoleón (1815), con la combinación de idealismo político y pericia militar
parecía exigir un retorno a lo clásico. Ligando su obra tanto a GILLY como a DURAND; creo la Neue
Wache (1816); la Schauspielhaus (1821; y el Altes Museum
(1830).
-FRANCIA: La línea neoclasicista de BLONDEL fue continuado en el
siglo XIX en la carrera de HENRI LABROUSTE que había estudiado en
la Ecole des Beaux-Arts (La institución que sucedió a la Academia
Royal d’Architecture después de la revolución) dedicó su tiempo en
Italia al estudio de los templos griegos en Paestum. Alego que las
estructuras estaban vivamente coloreadas e insistió en la primacía de
la estructura y en la
derivación de todo ornamento
a partir de la construcción. En
1840 se le encarga la
Bibliotheque Ste-Genevieve
de Paris, que termino con un
racionalismo estructural
refinado (consiste en un
muro perimetral de libros que encierra un espacio rectilíneo
y soporta un techo de bóveda con estructura de hierro
dividido en dos mitades y soportado en el centro del
espacio por una línea de columnas de hierro.). La Sala
principal de lectura y reserva de libros para la Bibliotheque Nationale (1860-1868) consistía en una
cubierta de techo de hierro y cristal soportado por 16 columnas de hierro fundido y unas estanterías
múltiples de hierro forjado y colado. La forma precisa de su ejecución implicaba una nueva estética
cuyo potencial no sería comprendido hasta la labor constructivista del siglo XX.
EN EL SIGLO XIX: La herencia Neoclásica quedo dividida en dos líneas:
1- El clasicismo estructural de LABROUSTE [tendían a destacar la estructura (CORDEMOY,
LAUGIER Y SOUFFLOT)]
*Tipos de edificación: PRISIONES, ESTACIONES FERROVIARIAS Y HOSPITALES.
*La teoría comenzó con el Traite de l’art de Batir de Rondelet (1802)y culmino con Histoire de
L’architecture (1899) de AUGUSTE CHOISY; donde afirmaba que la esencia de la
arquitectura es la construcción y todas las transformaciones estilísticas son las consecuencias
lógicas del desarrollo tecnológico. Aún así fue capaz de responder a la sensibilidad romántica
cuando escribió acerca de la ACRÓPOLIS “los griegos nunca contemplaron un edificio sin el
terreno que lo circundaba… cada motivo arquitectónico, por sí mismo, es simétrico, pero cada
grupo es tratado como un paisaje donde solo las masas están equilibradas”. En su libro dibujo
la determinación estructural con proyecciones axonometrías que revelaron la esencia de un
tipo de forma en una imagen gráfica.
2- El clasicismo Romantico de SOHINKEL [subrayaban el carácter fisionómico de la forma en si
[LEDOUX, BOULLEE Y GILLY] Tipos de edificación: Estructura representativa: MUSEOS,
BIBLIOTECAS, MONUMENTOS.

2-TRANSFORMACIONES TERRITORIALES:
EVOLUCIÓN URBANA, 1800-1909.

La ciudad quedo transformada totalmente en el espacio de un siglo por la interacción de diversas y

socioeconómicas sin precedentes. Aparecieron por 1era vez en Inglaterra durante la 2da mitad del
S.XVIII:
1- DESDE EL PUNTO DE VISTA TECNICO: La producción de railes en serie de Hierro colado
(ABRAHAM DARBY 1767); invención de la maquina rectificadora de cilindros (JOHN
WILKINSON-1775); Perfeccionamiento de la maquina a vapor (1789); El cultivo en hilera de
JETHRO TULL y su sembradora mecánica (1731); HENRY CORT perfecciono el proceso de
pudelado para la conversión simplificada de Hierro fundido a hierro forjado (1784);
CHARLES TOWNSHEND perfecciono el sistema rotativo de cuatro cosechas (principio de
“alta agricultura” a finales del siglo.
Así, la producción de hierro se multiplico por 40 entre 1750 y 1850. La industria textil casera
fue cambiada por la máquina de Hilar de JAMES HARGREAVES (1764) y luego sustituida por
el Telar mecánico de EDMUND CARTWRIGHT (1784. Estableció la producción textil como
industria a gran escala y condujo a la invención de la fábrica de varias plantas y a prueba de
incendios. Por esto, la mano de obra abandona su base rural y se concentra junto a la
factoría; 1ro junto a los cursos de agua, luego (con el advenimiento de la fuerza a vapor) cerca
de los depósitos de carbón.
RICHARD TREVITHICK (1804) hizo la primera demostración de una locomotora sobre
raíles de hierro colado. En 1825 se inauguró el primer servicio público de ferrocarril entre
Stockton y Darlington y fue seguida por el desarrollo de una infraestructura totalmente
nueva, para 1860 Gran Bretaña tenía ya instalados unos 17.000 km de línea ferroviaria. La
aparición de los barcos a vapor para grandes distancias (1865) aumentó
considerablemente la migración europea hacia las América, África y Australia. Esta
inmigración aporto las poblaciones necesarias para expandir la economía de territorios
coloniales. Tras las revoluciones liberal-nacionales 1848, se demolieron los baluartes y la
ciudad se amplió. Esto, más el descenso de la mortalidad gracias a las mejoras de técnicas
médicas y a la disminución de desnutrición, origino concentraciones urbanas, en Londres,
Paris y New York (1811- fue proyectada por primera vez como ciudad reticulada-Plan de los
comisionados) y Chicago.
2- DESDE EL PUNTO DE VISTA SOCIECONOMICAS:…El crecimiento de la población llevo a
los barrios a convertirse en míseras barriadas, y también a la construcción de baratas
viviendas de alquiler cuyo objetivo principal fue el de facilitar: PRECIOS BAJOS, COBIJO
RUDIMENTARIO A UNA DISTANCIA RAZONABLE DE LOS CENTROS DE PRODUCCION.
Estas viviendas congestionadas carecían de luz y ventilaciones adecuadas, así como de
espacios abiertos, sufrían de pobres condiciones sanitarias (insuficiencia de baños, letrinas
comunes, y vertederos de basuras). Con un desagüe primitivo y un mantenimiento
inadecuado. Estas condiciones provocaron una alta incidencia de enfermedades
(TUBERCULOSIS Y COLERA 1830-1840-Tanto en Inglaterra como en Europa continental).
 Las epidemias fueron las causas para las reformas sanitarias y el resucitar de las reformas
de construcción y de mantenimiento.
EN LONDRES se creó la Poor Law commission (EDWIN CHADWICK), para investigar
acerca de los orígenes de un brote de cólera en Whitechapel, el informe (1842) motivo a la
creación de la comisión real para la condición de grandes ciudades y distritos poblados
(1844) y la Public Health Act (1848) [hizo responsables a las autoridades locales del
alcantarillado, vertederos de inmundicias, suministros de agua, carreteras, inspección de
mataderos y entierro de los difuntos]. SE HIZO EVIDENTE LA NECESIDAD DE MEJORAR
LAS VIVIENDAS DE LA CLASE OBRERA. Así, la Sociedad para la Mejora de las
Condiciones de las Clases Trabajadoras patrocino los primeros apartamentos para los
trabajadores en Londres (1844- HENRYROBERTS). Para la Great Exhibitión (1851)
desarrolla un prototipo de casa obrera de dos plantas y cuatro apartamentos. Este modelo
genérico para la acumulación de apartamentos alrededor de una escalera común influenciaría
la planificación de viviendas obreras durante el resto del siglo.
A LO LARGO DEL SIGLO XIX, el esfuerzo de la industria por cuidar de sí misma adopto
muchas formas: Ciudades modelos ligadas a la manufactura, ferrocarriles o fábricas, hasta
proyectos de comunidades utópicas.
A- Asentamientos industriales integrados: ROBERT
OWEN diseño una institución precursora del
movimiento cooperativo [New Lanark- Escocia
(1815)].
SIR TITUS SALT
diseño una ciudad civil
de carácter
paternalista,
completada con
instituciones Urbanas
como la Iglesia, enfermería, escuelas de enseñanza
secundaria, baños públicos, asilos y un parque [Saltaire-
Yorkshire (1850)].
CHARLES FOURIER tuvo la visión radical del “nuevo mundo
industrial”, publico su ensayo con el mismo título (le
Nouveau Monde industriel-1829) Esta ciudad dependía de comunidades ideales o
“phalaxes” donde los hombres se
relacionarían deacuerdo con el
principio psicológico de FOURIER de
la “atracción personal”. EL
FALANSTERIO se proyectó para zona
de Campo abiert, su economía habia
de ser predominantemente agrícola,
suplementada por manufactura de tipo
ligero. La organización del
asentamienrto comunal, contaba con
un ala central dedicada a las funciones
públicas (comedor, biblioteca, etc.) y
las alas laterales entregadas a los
talleres y al caravanserai. VICTOR
CONSIDERANT, discípulo de FOURIER, mezclo la metáfora
de Versalles con el Buque a vapor. La comparación de
comuna y buque seria recuperada por Le Corbusier más de
un Siglo después, en su comuna autónoma o Unite
d’Habitatión (Marsella-1952).
La importancia de Fourier radica en su crítica radical de LA
PRODUCCIÓN INDUSTRIAL Y LA ORGANIZACIÓN SOCIAL.
LA MATRIZ LONDINENSE DEL SIGLO XVIII fue ampliada a través del
siglo XIX para satisfacer a las exigencias residenciales de la clase media
en crecimiento. EL ENGLISH PARK MOVEMENT (HUMPHREY
REPTON), diseño el proyecto en la ciudad la “propiedad del paisaje
rural” con Regent’s Park en Londres (1812-1827) en colaboración de
John Nash. Se adoptó el concepto terrateniente de la casa Neoclasica
establecida en un paisaje irregular. Y fue
traducida por Nash a la provisión de
viviendas escalonadas en el perímetro de
un parque urbano. EL MODELO fue
adaptado sistemáticamente, 1ro por
JOSEPH PAXTON en Birkenhead Park (Liverpool-1844); FREDERICK LAW OLMSTED en el
Central Park (New York-1857). El concepto recibió su elaboración final con J.C.A. ALPHAN, en los
parques parisienses, en donde se convierten en una influencia civilizadora para las masas
recientemente urbanizadas. EL PINTORESCO PARQUE INGLES TUVO SU VICTORIA SOBRE
LA CONCEPCIÓN CARTESIANA FRANCESA DEL PAISAJE (que utilizaba la vegetación como
orden de la Arquitectura.) POR SU ATRACTIVO ROMANTICO DEL PAISAJE IRREGULAR.
EN 1853 (Napoleón III), GEORGES HAUSSMANN vio las condiciones que habían llevado a dos
brotes de cólera en la
1ra mitad del siglo,
además del crecimiento
de la ciudad sin
infraestructura para
soportar ser el centro
administrativo de una
economía capitalista en
expansión. Como
solución, convirtió Paris
en una metrópoli
regional, cortando su
tejido ya existente con
calles (PERCEMENT) cuya finalidad consistía en unir puntos
cardinales y distritos opuestos. Dio prioridad a la creación de
más ejes sustanciales Norte-Sur, Este-Oeste, a la construcción
del Boulevard de Sébastopol y a la extensión al este de la Rue
de Rivoli. Se construyeron 137 km de nuevos bulevares más
anchos con una arboleda más densa y mejor iluminados.
Surgieron tipos standard de planos residenciales y fachadas
regularizadoras y sistemas standard de mobiliario callejero. En
los límites ampliados de la ciudad se crearon nuevos
cementerios y numerosos parques pequeños (Parc des Buttes,
Parc Monceau). Se pensó un sistema de alcantarillado adecuado
y un suministro de agua potable (conducida desde el Valle de
DHUIS).
EN BARCELONA, CERDA (inventor del termino urbanización) en 1859, proyectó la ampliación de la
ciudad, como ciudad reticulada de unas veintidós manzanas de profundidad, flanqueada por el mar y
con la intersección de 2 Avenidas en diagonal. Impulsada por la industria y el comercio por ultramar.
En 1867, en su Teoría general de la Urbanización, CERDA dio prioridad a un sistema de circulación,
el transito era el punto de partido para todas las estructuras urbanas científicamente basadas.
Para 1891, la explotación intensiva del centro de la ciudad fue posible gracias a dos inventos: EL
ASCENSOR (1853) Y EL PERFECCIONAMIENTO DE LA ESTRUCTURA DE ACERO (1890). La
aparición del ferrocarril subterráneo (1863), El tranvía Eléctrico (1884) El transito ferroviario
suburbano (1890). El garden Suburb nació como la unidad natural para la futura expansión urbana.
Estas DOS FORMAS DE DESARROLLO URBANO (1-CENTRO A BASE DE EDIFICIOS ALTOS-2-
SUBURBIOS AJARDINADOS) típicamente norteamericanas quedo patentado en el periodo del
auge constructivo después del incendio de Chicago (1871).
El crecimiento suburbano no prospero hasta la década de 1890, a pesar que había llegado el tranvía
a vapor (1882), necesito la introducción del tranvía eléctrico y entre 1893 y 1897 se sobre impuso a
la ciudad ferrocarril elevado que rodeaba el casco
urbano. Lo más importante para la prosperidad de
la ciudad fue el ferrocarril (Aporto el equipo
agrícola moderno y recogió el grano y ganado de
las llanuras hacia los silos y almacenes), La
región metropolitana y el núcleo concentrado
quedaron unidos por el servicio continuo de los
ferrocarriles. (PULLMAN ESTABLECIO
SUCIUDAD IDEAL AL SUR DE CHICAGO -
1880).
CIUDAD JARDIN EUROPEA (El transito sobre rieles seria el principal determinante
de los dos modelos alternativo):
A- ESTRUCTURA AXIAL DE LA C.J.
LINEAL ESPAÑOLA: (SORIA y MATTA-1880)
La ciudad lineal era un medio para construir a lo
largo de una red triangulada de rutas
preexistentes que comunicaban una serie de
 centros regionales tradicionales. (existe como comunicador)
B- C. J. CONCENTRICA INGLESA: (EBENEZER HOWARD-1898) Ciudad satélite en campo
abierto, comunidad económicamente autónoma y de ayuda mutua. (LETCHWORTH-
1903) RAYMOND UNWIN.

3-TRANSFORMACIONES TÉCNICAS:
INGENIERIA ESTRCUTURAL, 1775-1939.
*REVOLUCIÓN INDUSTRIAL (Mitad del S.XVIII y comienzos del S.XIX)
1777-1779. DARBY, T.F. PRICHARD, WILKINSON. Construyeron el Primer puente de Arco,
utilizando Hierro Fundido (PUENTE COLEBROOKDALE).
1780. Se empieza a utilizar la columna de Hierro para edificios Utilitarios. Fábricas.
1786- TOM PAINE diseño un monumento a la Revolución Americana sobre el Rio Schulkill.
1796. TOMAS TELFORD diseño el puente BUILWAS que era 9 metros más largo y pesaba la mitad
que el Puente de Colebrookdale.
1801. La técnica de construcción colgante en hierro tuvo una evolución independiente, comenzando
con la invención del americano JAMES FINLAY –Puente colgante rígido por cadenas de hierro y de
piso plano, de poco costo. Tuvo gran influencia sobre la aplicación de la técnica de suspensión por
cadenas en Gran Bretaña.
1818-1821. Se utilizó por primera vez columnas de hierro en Arquitectura Representativa. En el
pabellón Brghton- JOHN NASH.
A mediados del siglo, las columnas de Hierro colado y los raíles de
Hierro Forjado junto con el vidriado Modular, Se convirtieron en la
técnica corriente para la rápida prefabricación y erección de centros
urbanos de distribución, tales como mercados, centros de ventas y
arcadas. Galerie d’Orleans (1829). Los paises industrializados
tambien empezaron a exportar “kits” edificables a largas distancias a
todo el mundo.
1843-1850- Primeros Ejemplos de Arquitectura de Hierro (Biblioteca
Santa Genoveva, Paris).
1851- Gran exposición de Londres Crystal Palace (JOSEPH
PAXTON) se presento como un proceso constructivo puesto de
manifiesto como sistema total, desde su concepción inicial, fabricación
y traslado hasta su erección y su desmantelado final (se realizo en 4 meses).
1871-1872- Primera estructuras integramente modernas- Fabrica de Chocolate, Paris- JULES
SAULNIER.
1883-1885-Primer rascacielos de 10 pisos- WILLIAN LE BARON JENNEY. Home Insurance
Company, primer edificio con Armazón metalico en su totalidad.
EIFFEL proyecto entre 1869 y 1884 Viaductos Ferroviarios:
1878. Viaducto del Duero /1880.Viaducto Garabit.
1889- Exposición Internacional de Paris:
A- Torre EIFFEL (300m de altura) Proyectada en
colaboración con los Ingenieros NOUGUIER Y
KOECHLIN y el Arquitecto STEPHEN SAUVESTRE.
Su forma habia evolucionado a partir de la interacción
del viento, la gravedad, el agua y la resistencia del
material.
B- Galerie des Machines (107m de luz) Arq.
C.L.F DUTERT.
La tecnología del hormigon, tuvo un gran proceso de avances internacionales
hasta llegar a la moderna tecnica del Hormigon Armado de FRANCOIS
HENNEBIQUE. En 1879 utilizo por primera vez el Hormigon para EMPEZAR SU INVESTIGACIÓN
HASTA 1892 (año que lo patento). El gran problema del Hormigon Armado fue la de encontrar una
articulación monolitica, y esto se habia logrado con el empleo de barras de sección cilindrica que
pueden curvarse y engacharse entre si. LA EXPOSICIÓN DE PARIS EN 1900 presento un salto
enorme a la construcción en Hormigon. En 1902 la firma de HENNEBIQUE se habia convertido en
una gran compañía internacional.
EN 1890, el ING. COTANCIN, patento el sistema hibrido de ciment
armé, que dependia del esfuerzo conbinado de Hormigón y ladrillo,
los ladrillos se unian con el cemeto mediante refuerzos de alambre.
La funcion del “Hierro reforzado” (H°A°) consistia en mantener
continuidad estructural en las zonas de alta tensión. En las areas de
compresión predominaba el ladrillo. Un ejemplo es la iglesia de ST-JEAN-DE –MONTMARTRE de
ANATOLE DE BAUDOT (1894).
HASTA 1895, las aplicaciones del H°A° en norteamerica quedaron inhibidas por su dependencia
respecto a las importaciones de cemento europeo.En 1902 ERNEST L. RANSOME (talleres
metalurgicos), se erigió como el percursor de la estructura monolitica de Hormigon en EEUU. (Se
utilizo por primera vez el refuerzo de columna en espiral. FRANK LOYD WRITHT por la epoco ya
comenzaba a diseñar estructuras de H°A°.
Unity Temple (1906) Chicago.
En paris, La firma de PERRET FRERES
habia empezado a diseñar y a construir
sus primeras obras de Hormigon,
comenzando con La rue Franklin
Demostro la plasticidad rigida del H°a°, su
distribución, Techo plano y sus grandes
aventanamientos)(1903) y su Theatre des
Champs-Elysees (1913).
En adelante (luego de convertirse en un
técnica normativa) su evolución
corresponderia a la escala de su
aplicación y a su asimilación como
elemento expresivo. Y esta surgio con la propuesta de la “Maison Dom-Ino” de Le Corbusier.
El problema de las intensas fuerzas de compresion y tension inducidas en la carga de grandes arcos
parabolicos movió al ingeniero francés FREYSSINET a
experimentar, para 1920, la inducción artificial de tensión
antes del reparto de cargas. A los pocos años se invento
el H° Pretensado. Un sistema economico para las grandes
luces, capaz de reducir la profundidad de la viga casi por a
mitad para la misma sección de Hormigon, se patento en
1939.

ESPACIO Y ANTIESPACIO, LUGAR Y NO

LUGAR EN LA ARQ. MODERNA.
JOSEP MARIA MONTANER (1997)

El mayor esfuerzo del movimiento moderno consistió en definir una nueva concepción de espacio
utilizando el soporte de los nuevos avances tecnológicos (Estructura de acero, H°a° y cerramiento
de cristal). El concepto del espacio reaparece con:
1. AUGUST SCHMARZOW: define la Arquitectura como “el arte del espacio”.
2. ALOIS RIEGL, sitúa como esencia de la arquitectura el concepto del espacio. Presenta como
paradigma el interior delimitado y perfecto del Panteón de Roma.
Pero la concepción que desarrollan las vanguardias se basa en un espacio libre, ligero, continuo,
abierto infinito, secularizado, transparente, abstracto, indiferenciado, newtoniano, en contraposición
del espacio tradicional. A este espacio se le denomino Espacio-Tiempo. (anti-espacio), en relación
a la Teoría de la Relatividad de Einstein y a la variable del Movimiento. La revolución Copérnico del
S.XVII está en el origen del anti espacio, ya que se convierte en independiente y relativo a los
objetos en movimiento.
Todo el espacio Moderno gira entorno a un protagonista estructural y formal
a la vez: EL PILAR. (Un espacio
conformado sobre un plano horizontal
libre, con fachada transparente. (El pilar
de Le Corbusier -de sección cuadrada-
,El pilar de Hormigón del Ministerio de
Educación Y Sanidad en Rio de Janeiro- LUCIO ACOSTA Y OSCAR NIEMEYER de sección
circular, más sensual, Los pilares de Acero de Mies Van Der Rohe, de planta en Cruz que
persigue una solución Isótropa al máximo. Mies consigue la máxima ligereza y desmaterialización del
pilar.
En la ARQUITECTURA MODERNA, la sensibilidad por el lugar es irrelevante: Todo objeto
arquitectónico surge sobre una indiscutible autonomía. Las vanguardias enfatizan el proceso de
aislamiento de los elementos fuera de su contexto usual e incluso un proyecto, teóricamente
organicista de LE CORBUSIER, como la Capilla Rompchamp (1950-1955) mantiene una relación
Genérica no Empírica con el contexto. Buena parte de su obra va relacionada con la idea de una
arquitectura autónoma, que puede anclarse sin ninguna relación con el entorno.
CONCEPTOS DE ESPACIO Y LUGAR, pueden diferenciarse.
a- Espacio: Tiene una condición ideal, teórica, genérica e indefinida. El espacio moderno se
BASA EN MEDIDAS, POSICIONES Y RELACIONES. Es cuantitativo; se despliega mediante
geometrías tridimensionales, es abstracto, lógico, científico y matemático; es una construcción
mental. Y que por su esencia tiende a ser infinito e ilimitado.
b- Lugar: Es concreto, empírico, existencial, articulado, definido hasta los detalles. Es definido
por sustantivos, por las cualidades de las cosas y los elementos, por los valores simbólicos e
históricos.
Los prototipos de espacio moderno: las estructuras de Domino y Citrohan de LE CORBUSIER y los
pabellones d MIES VAN DER ROHE (años 10 y 20 del siglo).
Para los 30’ tras la eclosión de las vanguardias, recurrieron a las figuraciones populares y las
arquitecturas vernaculares, intentando aprender de los detalles técnicos tradicionales, estas
referencias tenían como objetivo otorgar “carácter” expresivo y “sentido común” constructivo. EN EL
CASO DE LE CORBUSIER es a partir del impacto de su primer viaje a Latinoamérica en 1929
(BS.AS., Sao Pablo y Rio de Janeiro) cuando empieza a considerar el valor de la naturaleza y de las
características del lugar.
-El pintoresquismo que surge de la mimesis de las pinturas del paisaje seria otra de las raíces del
incipiente gusto por el lugar. Ha sido la cultura del organicismo, desarrollada en la obra de FRANK
LLOYD WRIGHT y en las aportaciones de los Arq. Nordicos encabezados por Alvar Aalto, la que ha
introducido la relación de la Arq. Con el Lugar.
WRIGHT basa sus proyectos en tramas geométricas y poligonales, relacionando la obra con el
entorno natural, amoldando el espacio al programa funcional y utilizando materiales tradicionales.
Este vínculo, para WRIGHT, se desarrolla en un paisaje civilizado por la cultura agraria
estadounidense. Se trata de un paisaje basado en la lotización, en el cual no hay contradicción entre
naturaleza y maquina: La misma naturaleza de la maquina es Orgánica. Las formas abiertas,
orgánicas y crecederas pueden configurarse mediante tramas geométricas y racionales. En sus
proyectos, la casa asume la horizontalidad del paisaje. En la Casa de la cascada (1931-1939) unas
grandes plataformas artificiales de Hormigón, cualifican y mejoran un entorno de gran belleza
natural. El espacio Moderno de WRIGHT depende de la experiencia visual y corporal de cada
usuario. Él persigue un espacio que no sea indiferente del lugar.
ERICK GUNNAR ASPLUND fue uno de los primeros arquitectos que
desarrollo una obra sintesis en la cual la relación con el lugar es
esencial, en la Capilla del bosque (1918-1920). Será recien en los
40’ con la corriente de NEW EMPIRISM NORDICO, cuando esta
posición de respeto hacia el lugar (clima-topografia-materiales-
vistas-paisaje y arbolado) y de insistencia en los valores psicologicos del entorno, quede asentada.
En la Arq, moderna hubo 2 corrientes distintas y contrapuestas respecto a la relación de la
Arq. Y el paisaje:
1- La de la CIUDAD-JARDIN DE HOWARD Y las primeras SIEDLUNGEN Alemanas integradas en
el paisaje.
2- El racionalismo, la nueva Objetividad y LE CORBUSIER en sus planes urbanisticos, que se
basaba en la omnipresencia de la Arq. Y el poco respeto por las circunstancias ecologicas. La
CARTA DE ATENAS seria la maxima expresión de esta corriente racionalista y tecnocratica que
sirvio de base para el urbanismo especulativo del capitalismo y para los tejidos residenciales sin
atributos del que se denomino socialismo real. Mas la
recuperación del concepto de lugar, o sea la recuperanción
de la historia y la memoria, valores que el ESPACIO
INTERNACIONAL-o antiespacio- rechazaba.
La Casa de Curzio Malaparte , proyectada por
ADALBERTO LIBERA (1938-1940), es un sintoma de la
evolución de la Arquitectura. Una obra radicalmente
Moderna y Autónoma que reinterpreta la condición
irrepetible de lugar. Desvela una ideal con el universo. Se a
convertido en paisajes que deben su imagen caracteristica
a la Arquitectura.
La idea de LUGAR se diferencia de la de ESPACIO por la presencia de La Experiencia.
La idea de LUGAR ha tenido un peso especifico muy variable y se aha interpretado de muchas
maneras;
1- EN PEQUEÑA ESCALA, se entiende como una cualidad del espacio interior que se
materializa en la forma, la textura, el color, la luz natural, los objetos y los valores simbolicos.
2- EN GRAN ESCALA, se interpreta como capcidad para hacer aflorar las preexistencias
ambientales, como articulaciones de las diferentes piezas urbanas, El paisaje caracteristico.
3- La relación entre la pequeña escala del espacio interior y la gran escala de la implantación.

PARADIGMAS DE LA ARQUITECTURA DEL LUGAR

ARQUITECTURA MODERNA
1ra generación 2da generación 3ra generación 4ta generación
(1885) –1910/1920 (1900)—1930/- (1915)—1945/1950 1970
Frank Lloyd Wright Joseph Lluis Sert Fuillermo Julian de la
(1869-1959) Fuente
Walter Gropius Lucio Costa JhonLeslie Martín
Eric Gunnar Marcel Brever Alfonso Eduardo Reidy
Mies Vander Rohe Alfred Roth Eero Aarinen
Le Corbusier Philip Jonson Kenzo Tange
Eric Mendelsohn Max Bill Georges Candilis
Tony Garnier Jose A. Coderch
(1913-1984)
Gernt Thomas R Alvar Aalto Alexis Josic
Hannes Meyer Fernando Távora
(1923)
 Jorn Utzon (1918)
Luis Barragan (1902-
1988)

.PRIMERA GENERACIÓN.
.SEGUNDA GENERACIÓN.
.TERCERA GENERACIÓN.
Renace el interes por la Arquitectura Vernacular al unisono de la sensibilidad por el lugar.
-Luis Barragan (1902-1988) : en su obra hay una gran influencia mediterranea, de raiz árabe,
espacialmente de la Arquietctura de Marruecos. Constante presencia de agua y de vegetación.
-Jose Antonio Coderch (1913-1984): Ofrece con su obra una
sintesis de arquitectura tradicional y lenguaje moderno. Su
visión funcionalista y Austera le exige el uso de algunas formas,
aveces racionales, a veces organicas. Su veneración panteista
por lo popular lo lleva a desarrollar precedentes de la arq.
VERNACULAR, en una obra que se integraen el contexto
paisajistico y rechaza la ciudad. Casa de Ugalde en Caldetas
(1952).

-Fernando Távora: Desarrolla en su obra el saber constructivo de la arquietctura tradicional

portuguesa, planteando una arq. Moderna adapatada al paisaje y
cualificada por objetos artesanales. Quinta da Conceicao, en
Matosinhos (1957), La Casa de Veraneo de Ofir (1957-1958) . Ello tiene
continuidad en la obra de Alvaro Siza. El restaurante Boa Nova (1958-
1964), La facultad de
Arquitectura en Oporto (1987-
1994).

-Jorn Utzon (1918) : Toma referencia

de arquitecturas primitivas. Formas

basicas de las arquitecturas
orientales, precolombinas y
mediterraneas. (Busca la formar
una relación entre el espacio
privado y el publico a travez de la
relación con el lugar). Intenta conciliar organisismo, naturaleza y formas
crederas con la industralización y la producción en serie. Casa en porto
petro , mallorca (1971-1972), Ópera de Sidney (1956-1974).
-Según el texto de Martin Heidegger “CONSTRUIR, HABITAR Y PENSAR” (1951) “Los
espacios reciben su escencia, no del espacio sino del lugar (…) Los espacios donde se
desarrolla la vida a de ser lugares”. Aflora la influencia del pensamiento griego y la referencia al
templo dórico.
-Según Christia Norberg-Schulz, se opone a toda la teoria de movilidad, de espacios
transitorios, y defiende que si se elimina el lugar se elimina al mismo tiempo la arquitectura… El
espacio existencial siempre consiste en lugares.”
-Luis kahn constituye un caso espacial, si bien recrea la
idea de lugar en los interiores SU ARQUITECTURA,
pensada como volúmenes autónomos, no interpreta el
concepto como factor diferenciador. Instituto Indio para la
Formación de Mandos, en Ahmedabad (1962-1979).
*En muchas ocuaciones, para kahn, Niemeyer o Burle
Marx, el desafio es el de la transformación, el de crear
lugar en donde no existe, tranformar el no lugar americano en lugar.
Giedion establecio en sus ultimos escritos las dos actitudes que la arquitectura ha adoptado
respecto a la relación con la naturaleza:
1. La del CONTRASTE: Que se habia expresado en las piramides y en los templos
griegos.
2. La de la AMALGACIÓN: Que se encuentra en los templos de piedra de la india , en los
teatros semicirculares y en la obra de Wright.

La característica esencial de la tercera generación:

- Es el intento de conciliar voluntad de continuidad respecto a las propuestas de los maestros
del movimiento moderno y, a la vez, impulso de una necesaria renovación. Del destacable
exclusivismo del modelo maquinista se va pasando hacia un modelo abierto en el que el
contexto, la naturaleza, la expresividad de formas orgánicas, las formas tradicionales y otros
factores predominan.
- la arquitectura griega como expresión de la belleza se convierte en el paradigma de la
perfección formal. Se deja de utilizar edificios aislados, pensando en los edificios integrados
al contexto topográfico y urbano.
- Los proyectos empiezan a desarrollarse sobre plataformas, esto desde 1947-1952. LA
BÚSQUEDA DE NUEVAS FORMAS EXPRESIVAS.
- Se intenta evitar la monotonia y repetición en la fachada y mayor expresión en la cubierta.
Se toman las posibilidades de cubricòn a base estructuras abovedadas de hormigón armado.
- La tendencia hacia la recuperación de una antigua fuente de inspiración. La arquitectura
popular y anónima.
- La crisis del paradigma de la maquina se muestra evidentemente el decidido abandono de la
estètica de la maquina Luis Barragán y Jose Antonio Cordech.
- La continuidad de la arquitectura expresionista después de la segunda guerra mundial se
comprueba que la pretendida unidad de movimiento moderno no era total, algunas
tendencias marginadas se desarrollan con mayor fuerza, una de ellas el expresionismo
Alemán

LA RELEVANCIA DEL LUGAR EN LA ARQUITECTURA ACTUAL

LA CAPACIDAD DE INTEGRARSE EN EL LUGAR VARÍA DRASTRICAMENTE ENTRE LAS
PROPUESTAS

TARDOMODERNAS Y LAS POSMODERNAS.

Fundación Joan Miró en Barcelona de Josep Lluís Sert
(1972-1975) Desprecia y destruye el magnífico entorno. APLICA UNA TIPOLOGIA PREVIA Y
REPETIBLE UTILIZANDO EL LUGAR COMO PLATAFORMA DE PRUEBAS.
En cambio, la Fundación pilar y Joan Miro en Palma de Mallorca de Rafael Moneo (1987-1992),
interpreta y obtienen las mejores ventajas del paisaje aterrazado de Son Abrines. Al caos tipológico y
morfológico del entorno, Moneo responde con un elemento lineal y alto para la biblioteca, sala de
exposiciones temporales y servicios administrativos y con un volumen estrellado bajo, que se
relaciona tipológicamente con las formas arbitrarias de las casas unifamiliares cercanas, el edificio se
convierte en un centro ordenador del lugar. El recorrido del edificio va configurando sus propios
espacios abiertos: los estanques crean su propio paisaje y dirige las visuales hacia el mar. APLICA
UNA SOLUCIÓN TIPOLOGICA EMPIRICAMENTE AJUSTADA AL LUGAR.

LA CONTEMPORÁNEA DISOLUCIÓN DEL LUGAR: ESPACIOS MEDIÁTICOS, NO LUGARES Y

CIBERESPACIO.
*NUEVAS TEORIZACIONES:
1. La idea de ATOPÍA de PETER EISENMAN Detractor de cualquier posible relación con el
lugar.
2. REM KOOLHAAS: Amalgando la energía y el caos de los flujos Urbanos.
3. IGNASI DE SOLÁ-MORALES: Proponiendo nuevas categorias para una arquitcetura
metropolitana basada en transformaciones.
((LOS LUGARES ya no se interpretan como recipientes existenciales permanentes, son
entendidos como focos de acontecimientos, como concentración de dinamicidad, como caudales
de flujos de circulación, como escenarios de hechos efimeros, como cruces de caminos, como
momentos energéticos))
SE DICIERNEN 3 GRUPOS DE FENOMENOS:
1- Espacios Mediaticos: Ya no es predominante el espacio fisico sino que la arquitectura se
transforma en un contenedor neutro (e incluso transparentes) con sisteas de objetos,
maquinas, imagines y equipamientos que configuran unos
inteiores modificables y dinamicos.
Ejemplo de estos espacios: los museos mediáticos son
contenedores que concentran la fascinación y atenciónen torno
a los focos desmaterializado de luz artificial , experimentación,
información e interacción. Un prototipo es Glass Video
Gallery en Groningen de Bernard Tschumi (1991).

2- No Lugares: Fenómeno que Marc Augé