PICCININI :
AVERTIMENTI : 1623
Les avertimenti, ou instructions précédant l’intavolatura di liuto , et di
chitarrone, Libro Primo, d’Alessandro Piccinini, Bologne 1623.
Traductions et notes par :
Joël Dugot et Marco Horvat
Article paru dans la revue Musique Ancienne N° 19 mars 1985, p. 21 à 29.
Révisions des notes par : Pascal Gallon Décembre 2003
Aux Studieux
Du luth, chapitre I
Parmi tous les instruments de
musique, le luth, aussi célèbre soit-il, est
digne de sa renommée ; il n’est personne, si
médiocres soient son intelligence et sa
connaissance de la musique qui ne le
connaisse, tant pour l’excellence et suavité de
sa mélodie que pour sa perfection musicale.
Puisqu’ avec lui on peut parfaitement jouer
une composition un demi-ton, un et deux tons
plus haut et plus bas, attendu qu’il possède les
demi-tons partout. A cela s’ajoute la
commodité remarquable avec laquelle le dit
instrument peut être utilisé, pouvant se jouer
debout, en marchant ou assis, et de tout autre
manière, selon le goût, ce qui n’est pas
négligeable. C’est à propos de cet instrument
si noble et si royal, que je me propose de
donner aux débutants quelques conseils très
importants ; dont une longue étude et une très
grande habitude de l’enseignement m’ont
appris la très grande utilité ; et ce non pas
pour me vanter d’en savoir plus que d’autres,
mais seulement dans l’intérêt général. Je sais
par expérience combien il est important
d’avoir de bonnes bases pour qui désire
devenir excellent joueur. Mes avertissements
en cette manière iront donc aux choses les
plus importantes ; quiconque désire se
perfectionner en cette profession ne
dédaignera pas de les lire à plusieurs reprises,
ni ne ménagera sa peine pour les mettre
ponctuellement à exécution. De la sorte, je ne
doute qu’à la fin il en reconnaisse l’utilité, et
mesure ce qu’il doit à mon emprise.
1
Du jeu net, chapitre II
J’affirme donc que parmi les qualités
principales que l’on attend d’un bon joueur,
l’une des plus importantes est de produire un
son clair et propre. De manière que le
moindre effleurement d’une corde ait la
pureté d’une perle, et celui qui ne joue pas
ainsi ne mérite aucune estime. Et il convient
de déployer un grand zèle pour y parvenir ; et
en particulier en France où l’on n’estime
personne qui ne joue proprement et
délicatement.
Du jeu doux et fort, chapitre III
Parmi les nombreuses singularités du
luth, l’une des principales est d’avoir la
possibilité de jouer doux et fort, ce qui donne
beaucoup d’expression1 quand c’est fait à
propos. Si la musique est gaie, on doit alors
jouer plus fort, mais sans tomber dans la
dureté ou l’âpreté, et spécialement quand on
joue des fantaisies ou des canzones, on doit
jouer fort la corde qui expose le sujet ou la
fugue, mais l’accompagnement restera doux
afin de ne pas couvrir le sujet. Là où on
rencontre des passages chromatiques,
mélancoliques ou graves ou encore dissonants
1
Nous avons traduit « affetuoso » par expressif. Il faut
garder à l’esprit la signification particulière de ce
terme, qui revêt chez les musiciens italiens de cette
époque un sens esthétique. Voir à ce sujet l’article d’
Etienne Darbellay, Liberté, variété et ‘affetti cantabili’
chez Girolamo Frescobaldi, Revue de Musicologie,
Tome LXI, 1975, n° 2, pp. 198-243. La comparaison
entre les « avertimenti » de Piccinini et ceux publiés
en 1615 par Frescobaldi est riche d’enseignements.
[durezze], on jouera doucement de façon que
le son soit faible sans toutefois être assourdi
ou muet, et en allongeant un peu la mesure
adroitement et judicieusement ; le jeu n’en
sera que plus expressif ; et l’on trouvera peu
de pièces [sonate] dans lesquelles un joueur
avisé ne trouvera l’opportunité d’user de ce
jeu ondoyant [ondeggiato], c’est à dire doux
et fort ; la où la musique est remplie de
dissonances il est de très bon effet de varier
parfois comme on fait à Naples, en rejouant
les dissonances plusieurs fois, tantôt doux
tantôt fort, et plus c’est dissonant, plus on
rejoue, mais en vérité cette manière de jouer
réussit mieux en fait qu’en dit, et
particulièrement si on apprécie un jeu plein
d’expression [ suonare affetuoso].
Où rend le luth sa meilleure harmonie,
Chapitre IV
Le luth ainsi que le chitarrone rendent
leur meilleure harmonie2 lorsqu’on on en joue
à mi-chemin de la rose et du chevalet. C’est
donc là que doit se tenir la main droite.
De la main droite et des prescriptions qui s’y
rapportent, chapitre V
Pour apprendre à placer la main droite,
tu fermeras le poing et tu l’ouvriras ensuite un
peu, afin que le bout des doigts soit contre les
cordes et le pouce allongé, l’auriculaire posé
sur la table. Ce sera bien.
Comment se servir du pouce, chapitre VI
Le pouce, qui selon moi ne doit pas
avoir l’ongle très long, s’emploie de la
manière suivante, qui est chaque fois que l’on
jouera une corde, on devra diriger vers la
table de façon qu’il butte toujours sur la corde
voisine, et qu’il s’y arrête jusqu’à ce que l’on
ait à nouveau besoin de lui ; lorsqu’on joue
plus d’une corde à la fois, le pouce devra
aussi faire le même mouvement. Ceci est très
important, il faut que les cordes basses soient
touchées de cette manière, d’abord pour
obtenir une bonne harmonie, ensuite pour la
2 3
Harmonie est à prendre dans le sens de « bien
proportionné ».
2
grande commodité qu’on en retire, surtout
lorsqu’on joue dans le grave.
Comment s’utilisent l’index, le majeur et
l’annulaire, chapitre VII
Les trois autres doigts – index, majeur,
annulaire- qui doivent avoir assurément des
ongles assez long pour qu’ils dépassent la
pulpe mais pas plus, et taillés en ovale c’est-à-
dire plus longs en leur milieu, doivent
s’utiliser ainsi : lorsqu’on jouera un accord,
ou lorsqu’on pincera une seule corde, on
jouera avec l’extrémité charnue du doigt, en la
dirigeant vers la table avec, on fera en sorte
que l’ongle laisse échapper les deux cordes en
même temps, lesquelles résonnant ensemble,
produiront une très belle harmonie.
Avec quels doigts jouer deux chœurs,
chapitre VIII
Pour jouer deux chœurs
[simultanément], on utilisera toujours le
pouce et le majeur sauf si on rencontre un
point au dessous [de la lettre], auquel cas il
faudra utiliser l’index et le majeur.
Du gruppo [trille] et combien il est difficile
[à jouer], chapitre IX
Le gruppo que l’on fait dans les
cadences est très difficile, car on doit le battre
également et rapidement et le conclure en
accélérant et pour ma part, j’ai constaté
qu’exécuté à l’aide du seul index, en jouant
dans les deux sens, de haut en bas et de bas en
haut alternativement avec la pointe de l’ongle3
il réussit à merveille, clair et rapide ; et je le
fais avec une telle facilité, que je
l’accompagne d’une autre partie avec le pouce
et l’index on peut très bien jouer de cette
façon. Quelques uns de ces gruppi se trouvent
dans les œuvres qui suivent, et le plus
redouble [long] figure à la fin du ricercare
premier, celui que l’estime le plus.
Ce semble être la technique appelée « dedillo » par
certains vihuelistes au milieu du XVIe siècle.
 « Traits » [tirate] et gruppo comment les
exécuter, chapitre X
Pour exécuter des gruppi et des traits
avec le pouce et l’index, comme on le fait
d’ordinaire, on doit tenir le pouce très en
dehors et l’index très n dessous, de façon à
former une croix4. Les deux autres doigts -
majeur et annulaire- doivent être allongés,
mais sans effort ni contrainte dans le bras, les
doigts exécutant le trait doivent faire peu de
mouvement ; on doit aussi veiller à ce que le
pouce n’attaque pas plus fort que l’index,
mais l’un et l’autre vient également afin qu’il
ne puisse remarquer aucune différence, et on
y parviendra en s’exerçant ainsi. Nombreux
sont ceux qui, lorsqu’ils exécutent un gruppo
avec ces doigts, cherchent à l’accompagner
d’une autre partie comme je l’ai dit pour le
chapitre IX, mais cela ne va pas car pour
chaque note de l’accompagnement qu’ils
jouent, ils en manque une pour le gruppo,
bien que du fait de la rapidité, beaucoup
d’auditeurs se laissent abuser.
De l’arpègement au luth, ce que l’on entend
par là, chapitre XI
Par « arpéger »,5 au luth, on entend
lorsque l’on exécute des traits [tirate] ou des
diminutions [passaggi] avec l’index et le
majeur tandis que le pouce joue une autre
partie. Cette façon de jouer est d’une grande
facilité et donne du plaisir à l’oreille, car les
deux doigts, par le mouvement qu’ils font,
rendent un son égal et digne de louange. A
4
Cette technique, dont la généralisation est encore
récente au moment où Piccinini rédige ses avertimenti,
succède à la technique de la main droite avec le pouce
« à l’intérieur », dite de nos jours « figeta ». Le
changement semble s’être opéré vers la fin du XVIe
siècle comme l’a montré Jean Wirth dans son article :
Une méthode de luth inédite vers 1600, in Musique
Ancienne, n°10 Janvier 1981, pp.29-37.
5
L’italien « arpeggiare » est à prendre dans le sens de
« pincer » et n’a en l’occurrence rien de commun avec
l’arpègement tel que nous l’entendons aujourd’hui ;
néanmoins, dans le texte de Piccinini, la connotation
avec la harpe est évidente et semble s’opposer à la
technique de la figeta, jugée inférieure par l’auteur
puisque la nouvelle technique « d’arpègement »
permet selon lui de jouer –comme à la harpe- le cantus
firmus en même temps qu’une autre partie.
3
chaque fois que ce sera possible, il faudra
appliquer cette manière de faire.
Comment doit-on « arpéger » ? Chapitre XII
Pour « arpéger », on remarquera qu’il
faut faire sonner la corde avec le bout de
l’ongle, en bougeant peu les doigts et en
gardant le pouce très en dehors. Ainsi, le trait
sera agile et on parviendra facilement à
l’exécuter rapidement. Le pouce, en jouant les
basses retombera sur la corde suivante comme
je l’ai indiqué au chapitre VI. Il m’est arrivé
« d’arpéger » près du chevalet avec le bout de
l’ongle, tandis que le pouce jouait le cantus
firmus ; le son est alors argentin et très
délectable. En « arpégeant » de la sorte, on
peut très bien jouer le gruppo accompagné,
dont j’ai parlé au chapitre IX, tandis que le
pouce joue l’autre partie, mais il ne sera ni
aussi rapide ni aussi charmant que lorsqu’il
est exécuté avec un seul doigt.
De la main gauche, et des instructions la
concernant, chapitre XIII
La main gauche doit être libre, sans
toucher le manche en aucun lieu, si ce n’est
avec le pouce, lequel doit être appuyé sur le
derrière du manche et en bas ; il doit être
allongé tandis que les quatre autres doigts
doivent être arqués, leur extrémité étant
maintenue juste au-dessus des cordes, près à
entrer en action, ceci étant un point très
important.
Quand les doigts doivent-ils demeurer sur les
cordes ? chapitre XIV
Garder les doigts en place sur les
cordes là où il faut (règle qui n’est observée
que de bien peu de gens), est une chose d’une
telle importance, que le jeu ne peut être bon ni
plaisant si elle fait défaut. A chaque fois que
l’on jouera un accord [pizzicata] avec à la
suite une note seule, il s’efforcer de garder les
doigts en place sur les cordes de l’accord
tandis que l’on joue ce qui suit, et celui qui
s’y entend en musique sait combien cela est
important : je donne ceci comme règle
générale ; en d’autres endroits particuliers, là
où on rencontrera un point noté au dessus
d’un chiffre, comme ceci : 2, on devra garder
en place le doigt concerné, tandis qu’ on
jouera ce qui suit, et que l’on y manque point
car le jeu d’un très bon joueur consiste en
grande partie dans le respect de cette règle :
tenir les parties de la musique.
Avec quel doigt aller d’une case à l’autre, et
d’une corde à l’autre, chapitre XV
Beaucoup ayant joué un accord
relèvent les doigts de la main gauche et ne
savent plus alors avec quels doigts jouer
l’accord suivant, et ainsi se trompent toujours.
Avant que de relever un doigt, on observera
bien quel doigt est le plus commode pour se
déplacer vers la position suivante, ainsi, on se
trompera, sinon jamais, du moins rarement.
Des agréments (tremoli)6, et des trois sortes
de ces derniers, chapitre XVI
Les agréments sont d’un grand
embellissement dans le jeu ; ils sont de trois
sortes. Le premier est le tremblement
[tremolo longo] et se fait là où on doit
s’arrêter longtemps, mais aussi peu de temps.
Pour le faire, on bat délicatement et vite, de
nombreuses fois, avec le bout du doigt qui
sera le plus commode sur la corde que l’on
aura joué, en remarquant que si c’est un zéro,
on bat sur la première case, si c’est sur la
première on bat sur la seconde, et ainsi
successivement ; et autant dure la note, autant
dure l’ornement.
Du second agrément, chapitre XVII
Le second agrément est rapide et passe vite,
on peut le faire en une infinité d’endroits,
avec le meilleur effet. Pour le faire, on mettra
par exemple le petit doigt à la troisième case
sur la première corde, et en même temps le
majeur à la deuxième case de la même corde,
et aussitôt la corde touchée, on lèvera
rapidement le petit doigt, jusqu’à ce qu’il ne
le touche plus, et aussitôt on le rabattra avec
force au même endroit, et ce sera fait. Pour le
faire sur la première case, il suffit de relever
6 9
Pour Piccinini, tous les agréments sont des
« tremoli ».
4
et de rabattre un doigt, comme
précédemment7.
Du troisième agrément, chapitre XVIII
Le troisième agrément est peu usité,
car il exige que la main soit libre, par exemple
si le petit doigt doit être à la cinquième case
de la troisième corde, on jouera la note, et en
même temps, appuyant fortement le doigt, tu
secoueras énergiquement toute la main, et
assez vite jusqu’à ce que tu le sentes, de
manière à ce que le son ondoie un peu, et ce
sera fait8.
Où faire les agréments, chapitre XIX
Partout où on s’arrête plus ou moins
longtemps, il faut faire un agrément tantôt
d’une sorte tantôt d’une autre, selon ce
qu’enseigne la commodité. Sur n’importe
quelle case, ou corde, et ainsi sur les croches
si on a le temps, un agrément sera toujours
d’un très bon effet. Et comme les endroits où
on peut faire des agréments sont en nombre
infini, je n’ai pas voulu surcharger la tablature
en les indiquant par quelque signe, il est
suffisant que cela soit dit ici. En remarquant
pourtant qu’à vouloir faire trop d’agrément le
jeu deviendrait lassant et tendu, car le joueur
devra jouer avec légèreté et ne laisser
transparaître aucune contrainte.
Avertissements concernant quelques signes
nécessaires à connaître ici qui se trouvent
dans ce livre et d’abord, chapitre XX9
Traits sans point au dessous, Chapitre XXI
Les traits qui seront sans aucun point
en dessous se joueront toujours avec le pouce,
tant au luth qu’au chitarrone.
7
C’est le pincé des Français.
8
A propos du vibrato dont il est question ici, on peut
lire dans Mersenne : « Quand au verre cassé, encore
qu’il ne soit pas si usité que par le passé, d’autant qu’il
a fort bonne grâce, quand on le fait bien à propos, et
l’une des raisons pour laquelle les modernes l’ont
rejeté, est parce que les anciens en usaient presque
partout ». Harmonie universelle, livre second, Paris
1636, page 81.
Par suite d’une erreur d’édition de l’original, le texte
du chapitre XX est manquant.

Des points sous les traits, Chapitre XXII
Là où il y aura un point sous le chiffre,
on attaquera vers le haut toujours avec l’inde,
et sur le chiffre suivant sans point [en
dessous] on jouera la corde à l’ordinaire soit
avec le médium soit avec le pouce, ce qui est
tout un, et selon l’occasion. Ces remarques
doivent être observées par les commençants,
car il est important, pour s’y habituer,
d’utiliser les doigts avec ordre ; j’ai d’ailleurs
vu beaucoup de tablatures où les points
manquaient sous les traits, et d’autres
tablatures où les points étaient dans un ordre
très mauvais. Je veux donc donner la règle
pour que chacun puisse juger par lui même
avec quel doigt il convient de commencer un
trait.
Règle pour savoir avec quel doigt
commencer un trait, chapitre XXIII
La règle sera la suivante : que toujours
le dernier chiffre du trait doit être attaqué vers
le haut avec l’index, puis on fait le compte
pour savoir comment attaquer la première
note ; mais comme le calcul est long à faire, je
dirai, pour aller plus vite, que la première note
du trait doit toujours être jouée vers le bas
avec le pouce, ou le médium ce qui est tout
un ; on remarquera pourtant que le chiffre ou
accord précédent doit être de valeur paire,
comme deux ou quatre ou six, car s’il était de
cinq ou trois ou un, le trait serait commencé
vers le haut avec l’index, et cela est une règle
infaillible.
Du point de tenue [punto fermo]
chapitre XXIV
J’appelle point d’arrêt, là où l’on
trouve un point au dessus d’un chiffre, de
cette manière : 2, car on doit en cet endroit
tenir son doigt en position pendant qu’on joue
ce qui suit pour des raisons musicales, comme
je l’ai dit au chap. XIV.
5
Du signe de liaison au luth et au chitarrone
chapitre XXV
Là où le trait sera affecté d’une ligne
courbe au-dessus comme ceci au début de
^
la ligne on commencera la liaison, et tout le
trait sera lié, qu’il soit long ou court, jusqu’à
ce que l’on change de valeur de durée.
De la liaison et comment on l’exécute
lorsque le trait monte , chapitre XXVI
Pour faire cette liaison, la première
note du trait sera jouée avec le pouce, là où se
trouve la ligne courbe décrite ci-dessus, et
avec la main gauche, on frappera les cases
indiquées, et, de la même manière, en
changeant de cordes, on attaquera la première
note de cette corde, puis on continuera de
frapper avec la main gauche sur les cases ; la
corde ainsi frappée sonnera d’elle-même, si
on maintient les doigts proches de la touche et
si on arrive sur la corde avec dextérité, il n’y
aura pas besoin de faire d’effort.
De la liaison et comment on l’exécute
lorsque le trait va vers le bas ,
chapitre XXVII
On utilise la main droite comme il est
dit au chapitre précédent, mais de plus, quand
un doigt de la main gauche se relève, il doit
en même temps pincer la corde, afin de
ranimer le son pour ce qui suit.
Cette manière de faire les traits ou les
gruppi au luth ne me plait guère sinon en de
rares endroits. Par caprice et nouveauté, parce
que avec les dites liaisons on ne peut faire de
variations10 de trait, et puis qui ne sait pas
qu’un trait ou qu’un gruppo joué [avec les
doigts de la main droite] à condition qu’il soit
rapide, net et égal, est sans conteste préférable
aux liaisons ? Même si cela est beaucoup plus
difficile, cela convient mieux à un vaillant
homme. De plus en pratiquant trop souvent
les liaisons, on perd sensiblement car la main
droite s’engourdit et la gauche n’est plus avec
elle. Mais je précise bien qu’avec le
chitarrone, c’est une manière très appropriée
10
Il n’est guère possible de faire des nuances piano et
forte dans les passages liés.
et il me paraît à propos de faire ici quelques
remarques propres au dit chitarrone, entre
celles traitées plus haut, cet instrument étant
très usité de notre temps, et à cette occasion,
je parlerai d’abord de son origine.
De l’origine du chitarrone et de la pandora,
chapitre XXVIII
Voici de nombreuses années que l’on
fabriquait à Bologne des luths d’une qualité
excellente11, faits de forme allongée à la
manière d’une poire, et avec des côtes larges,
l’une [caractéristique] les faisait doux, l’autre
harmonieux12. Il suffit de savoir que leur
grande qualité les faisait rechercher, en
particulier des français, lesquels venaient tout
exprès à Bologne13 pour en rapporter en
France et les payaient tout ce qu’on leur
demandait, tant et si bien que maintenant il ne
s’en trouve que très peu.
En outre on faisait aussi de très grands
luths qui étaient très appréciés à Bologne,
pour jouer de concert avec d’autres luths plus
11
Pendant la plus grande partie du XVIe
siècle , Bologne fut un des centres de prédilection pour
la fabrication des instruments de musique et en
particulier des luths ; un grand nombre de luthiers
d’Allemagne du sud, et spécialement de la vallée de
Füssen , y avaient émigré ainsi qu’à Padoue à Venise,
et dans d’autres villes d’Italie du nord.
12
Plusieurs traducteurs de ce textes, en particulier
Henri Quittard (Le théorbe comme instrument
d’accompagnement, in S.I.M., Paris 1910, R Flûte de
Pan, Paris 1980, p.9), et plus récemment D.A. Smith
(on the Origin of the Chitarrone, in J.A.M.S. N° 32,
1979 p. 450) ont présenté ce passage comme s’il y
avait deux sortes de luths bolognais : les uns de forme
allongés et les autres à côtes larges. A notre avis, il y a
là un contresens. De plus sur le plan organologique, il
apparaît dans d’autres textes anciens (en particulier T.
Mace et E.G. Baron) que forme allongée et côtes larges
sont deux caractéristiques d’une seule sorte de luth, ce
qui de surcroît se trouve confirmé par l’examen des
luths bolognais conservés. En réalité, Piccinini, qui
s’exprime ici peu clairement il est vrai, veut
simplement dire qu’il ignore laquelle des deux qualités
forme allongée ou côtes larges donne aux luths de
Bologne un son doux et équilibré.
13
Les luths de Bologne étaient très prisés en France
comme en témoignent les inventaires des luthiers où
marchands d’instruments à Paris au XVIè siècle, où se
lisent de nombreux exemples de luths de « Boulogne »
(sic) que l’on imitait volontiers et qu’en tout cas on
importait intensivement. Voir : François Lesure, La
facture instrumentale à Paris au XVIè siècle, in Galpin
Society Journal, Vol.II 1954 pp. 11-52.
6
petits, des passemezi, des airs et d’autres
[pièces] semblables. La qualité de ces luths, si
grands, était d’autant plus appréciée qu’on les
accordait si haut que la première corde ne
pouvait arriver à la hauteur voulue, - on la
remplaça par une corde épaisse accordée une
octave plus bas. Le résultat était satisfaisant,
et aujourd’hui, on procède encore ainsi. Au
bout d’un certain temps, comme le chant
commençait à fleurir, il apparut aux virtuoses
que ces grands luths, dont la sonorité était si
douce, seraient très à propos pour
accompagner un chanteur. Mais comme ils les
trouvaient beaucoup trop bas que ce dont ils
avaient besoin, il devint nécessaire de les
fournir de cordes plus fines en les montant à
un ton plus commode pour la voix. Et parce
que le second chœur , comme précédemment
la première corde, ne pouvait être montée
assez haut on la remplaça par une corde plus
grosse accordée une octave plus bas, ce qui
fut une réussite et fut à l’origine du théorbe ou
chitarrone. Et peu de temps avant que je fasse
allonger les basses, était venu à Ferrare
monsieur Caccini, surnommé le Romain,
excellent dans l’art du beau chant, à la
demande de leurs Altesses Sérénissimes. Il
possédait un chitarrone d’ivoire accommodé
de la manière que j’ai indiqué, dont il se
servait pour accompagner la voix. En dehors
de l’accompagnement du chant, personne ne
jouait de chitaronne, mais lorsque je fis
allonger les basses, de nombreux virtuoses,
séduits par l’harmonie et la commode variété
de cordes commencèrent à acheter un moyen
(malgré l’imperfection que constituait pour
eux la première et la deuxième corde
accordées une octave plus bas) de s’y donner
pour le jeu en soliste. En s’y exerçant,
quelques uns devinrent en peu de temps
excellents. Ainsi commença la renommée du
chitarrone. Je précise aussi que le chitarrone
monté de cordes de cistre, comme on fait en
particulier à Bologne, rend une harmonie très
suave et apporte une plaisante nouveauté à
l’oreille.
Comme à présent j’ai supprimé
quelques imperfections et trouvé une autre
méthode pour construire ces instruments-qui
d’ailleurs s’en trouvent énormément
améliorés-que j’ai mis aux cinquièmes et
sixièmes chœurs ainsi qu’aux basses des
cordes d’argent14, court, selon les besoins j’ai
amélioré l’harmonie [de l’instrument] d’une
façon extraordinaire, et j’appelle l’instrument
ainsi fourni la Pandore15, et bien qu’il ne soit
pas trop grand –ce qui est d’une grande
commodité- il n’en a pas moins une harmonie
très longue et profonde, ce qui est chose rare,
pour l’accompagnement de la voix à laquelle
il s’accorde très bien.
Revenons maintenant au chitarrone en
donnant la manière qui selon moi, doit être
respectée pour en jouer. Recevez aussi mes
excuses pour la raison suivante : du fait de la
facilité d’exécution des traits en liaisons et du
jeu des basses, qui l’un et l’autre donnent bien
du plaisir pour peu de fatigue, le chitarrone a
attiré beaucoup de personnes, qui ont
abandonné le luth, et donc, si elles rencontrent
dans quelques une de mes œuvres pour
chitarrone des passages difficiles pour ceux
qui ne possédaient pas l’agilité requise des
deux mains, je leur devrais alors mes excuses,
n’ayant pas pour ma part rencontré les mêmes
difficultés.
14
Contrairement à une opinion courante, Piccinini ne
dit pas que son instrument est entièrement monté de
cordes de métal, mais précise au contraire que seules
les cordes graves sont en argent (et non filées d’argent
comme on a pu le lire. Cf . Quittard op. Cit. P. 12
note2) la première mention de cordes filées n’apparaît
qu’en 1664 dans « Introduction in the skill of
musick » de John Playford.
15
Témoin contemporain des innovations
organologiques de Piccinini, Vicenzo Giustiniani
écrivait dans son Discorso sopra la musica (édité par
Carol Mac Clintock in Musicogical Studies and
Documents, IX, Rome 1962, p. 78) : « Je dirai
qu’Alessandro Piccinini de Bologne fut l’inventeur de
la pandora ; qui est une sorte de luth transformé en
théorbe par l’adjonction de beaucoup de cordes dans le
grave et dans l’aigu ( voir cliché A), parmi lesquels
certaines en cuivre et d’autres en argent […] Le dit
Alessandro Piccinini a inventé de puis peu un
instrument pareil au « plectrum » ( ?) d’Apollon, qui
est une combinaison de théorbe, luth ; cithara, harpe et
guitare, qui réussit à merveille ; mais qui n’est pas très
utilisé à cause de la difficulté qu’il y a pour apprendre à
en jouer avec autant de facilité que lui (Piccinini).
7
Comment faire les accords au chitarrone,
chapitre XXIX
Pour faire un accord de trois notes au
chitarrone, on doit le faire ne trois fois, une
corde après l’autre. Si l’accord est de quatre
notes, on doit le jouer en quatre fois, et ainsi
de suite, comme on peut le voir ci dessous, en
remarquant qu’on utilise seulement trois
doigts de la main droite pour les jouer, à
savoir le pouce l’index et le médius, et ceci
est une règle universelle.
On emploie le médius là où il y a deux
points, l’index où il y en a un, le pouce où il
n’ y a pas de point. Et on les appelle des
accords arpégés car ils sont semblables au jeu
de la harpe. Et je dis donc que tous les
accords au chitarrone doivent se faire dans
l’ordre déjà précisé, car je ne l’ai pas indiqué
ailleurs, ni indiqué sur les tablatures, sauf en
quelques points particuliers, qui seront notés
ci-dessous ; bien entendu, dans les courantes
et partout où il est nécessaire d’aller très vite
d’un accord à l’autre, on pourra faire
autrement que des jouer des accords comme
sur le luth, c’est à dire en une seule fois.
Signes des endroits particuliers où il
convient d’arpéger, chapitre XXX
Dans certains endroits particuliers quand bien
même les accords se succèdent rapidement, si
le signe du chiffre 4 est sur le temps de cette
manière : , tous les accords soumis au dit
temps se doivent arpéger en quatre fois selon
l’ordre indiqué plus haut et de plus, s’il y a
quelques accords de trois sons soumis au dit
temps, il faut les jouer aussi en quatre fois,
comme on le voit dans l’exemple suivant :
Et là-où le temps est surmonté d’un 2
de cette façon : , tous les accords
dépendant de ce temps devront s’arpéger en
deux fois comme dans l’exemple suivant :
Cette façon d’arpéger est nouvelle et fait très
bon effet, surtout lorsque la mesure est assez
serrée. Comme le chitarrone peut être joué
piano et forte, comme le luth, on devra s’y
exercer comme il est dit au chapitre III. Mais
d’ordinaire, on doit jouer assez
énergiquement, et toujours de façon claire et
nette, en respectant l’ornementation, selon
l’ordre indiqué à propos du luth, je dis ceci
pour ceux qui veulent éviter un jeu banal.
Des traits, en liaison, chapitre XXXI
Les traits accompagnés du signe de
liaison, se feront comme j’ai dit plus haut au
chapitre XXV et les gruppi liés réussissent
assez bien de la même manière, mais sont
pourtant insipides. Lorsqu’ils sont joués avec
un seul doigt, comme il a été dit au chapitre
IX, ils ressortent là encore de façon excellente
au chitarrone, réguliers, rapides et nets, mais
jusqu’à présent, personne ne les joue ainsi, si
ce n’est en mon conseil.
En France, on joue d’un très petit
instrument à quatre cordes simples appelé
Mandole [Mandola], avec un seul doigt. J’ai
entendu certains en jouer très bien, et avec cet
instrument, j’ai trouvé qu’on pouvait
s’exercer encore à cette manière de jouer dans
certaines occasions de gruppi tant au luth
qu’au chitarrone.16
Conclusion à toutes les instructions susdites,
chapitre XXXII
Pour finir, je dirai aux débutants que
parmi tous les conseils qui précédent, certains
doivent être appris dès le début, et gardés à
l’esprit avec une grande application, mais
d’autres, malgré une étude assidue, ne
peuvent être dominés, qu’avec le temps.
Ce qui doit être appris tout de suite pour
acquérir de bonnes bases :
- comment bien placer les mains, en observant
ce que disent les chapitres de la main droite et
de la main gauche. – On apprendra aussi par
cœur la pièce étudiée. – Jouer net et en
mesure, ce qui s’obtiendra sans grande peine
en apprenant des choses faciles. L’oreille et
les mains iront en s’améliorant. Celui qui
pense pouvoir apprendre à la longue en
grattant les cordes sans méthode se leurre
beaucoup. En revanche, bien jouer les
16
L’instrument de Piccinini avait donc
certainement des cordes simples.
8
agréments, savoir où les placer de façon
convenable pour qu’ils plaisent, exécuter un
trait rapidement et régulièrement, ou un
gruppo redoublé, jouer une fantaisie ou une
pièce difficile piano et forte là ou il faut et
avec discernement, le tout clairement et
nettement, sans manquer le moindre
effleurement d’une corde, ceci s’acquiert
avec beaucoup de peine sur le contrepoint,
avec l’étude des parties des œuvres, comme
les ricercari, les motets ou autres, en jouant
les dites partitions, jusqu’à ce qu’on
parvienne, par le moyen du contrepoint, à
composer soi-même.
Des compositions à deux ou trois luths en
concert, chapitre XXXIII
Parmi les compositions qui suivent, on
en trouvera quelques unes à jouer avec le luth
et l’orgue, avec la basse continue, ou encore
le chitarrone17 et l’orgue, ou à deux et trois
luths concertant ensemble dans lesquelles j’ai
pris grand soin d’éviter que les voix jouées
par un instrument ne le soient par un autre, en
particulier pour les voix extrêmes. Le résultat
est agréable, d’une mélodie extraordinaire, et
leur accord18 est tel qu’on croirait entendre un
seul instrument, lesquelles compositions sont
parmi celles que mes frères et moi jouions
déjà lorsque nous étions au service de son
Altesse Sérénissime de Ferrare, puis de
l’Illustrissime et Révérendissime
Monseigneur le Cardinal Aldobrandino.
Girolamo, qui de nous jouait le plus
gravement, jouait le luth le plus grand, mourut
en Flandres au service de l’Ilustrissime
Seigneur, Bentiviglio Nuncio, maintenant
Cardinal. Filippo dont le jeu était le plus
malicieux, jouait sur un luth plus petit ; il est
actuellement au service de sa Majesté
Catholique, auprès de qui il est très en faveur.
Ceux qui ont écouté notre concert ne
l’ont pas peu loué, pour les qualités
d’ensemble dont il a été question, la
17
Piccinini fait-il confiance au lecteur pour trouver lui
même les pièces de chitarrone et de luth à jouer avec
accompagnement d’orgue ou a t’il simplement négligé
de faire figurer les parties de basses chiffrées comme le
très feront Kapsberger en 1640 et Pittoni en 1669 ?
18
Accord=ensemble.
compréhension et le respect que nous avions
les uns des autres. Le fait que nous fussions
frères jouait, chacun considérant l’honneur
des autres comme le sien propre. Il est très
important lorsqu’on joue de concert, de ne pas
chercher à dominer son compagnon ; et que ce
conseil ne soit pas pris à la légère.
De l’archiluth et son inventeur,
chapitre XXXIV
Là où j’ai parlé de luth, j’entendais en
fait « archiluth », pour éviter de dire comme
beaucoup, ‘luth théorbé »19 [liuto attiorbato],
comme si son invention venait du théorbe ou,
pour dire mieux20, du chitarrone, ce qui est
faux ; et je le sais d’autant mieux que j’ai été
l’inventeur de ces archiluths. Ayant fait faire
les premiers, l’invention eut sur le moment
peu de succès, pendant deux ans on ne vit
personne l’adopter, et on voyait aucun de ces
instruments en dehors de ceux que je faisais
faire. Pourtant, c’est devenu par la suite
l’ultime perfection du luth, et cela donna la
vie au chitarrone.
La preuve est qu’étant en l’année 1594
au service du Sérénissime Duc de Ferrare, je
me rendis à Padoue en la boutique de
Christofano Heberle, luthier de premier ordre,
19
Piccinini semble vouloir aller au devant des
confusions de termes qui avaient peut-être déjà cours
de son temps, auxquelles n’échappe pas Mersenne (cf.
Harmonie universelle, livre II p.46 et livre VII p77) et
dont nous subissons encore les conséquences. Sur le
plan typologique, l’archiluth est une chose, le théorbe
en est une autre ; le seul point commun entre les deux
instruments étant la présence d’un « grand jeu », il
n’existe aucune raison objective d’assimiler l’un à
l’autre par le terme « luth théorbé ». Reste le problème
de luths ( ténors et basses) que leur taille a prédisposé
aux transformations en théorbe au XVIIè. et au XVIIIè
siècles par l’adjonction d’un plus ou moins long double
cheviller ; là aussi, pourquoi dire luth théorbé alors que
la taille et le nombre de cordes font de l’instrument un
théorbe ( accord en « vieil ton » impossible du fait de
la longueur vibrante) ? Enfin faut-il préciser que
l’horrible mot « théorbure » si employé de nos jours,
n’a jamais existé autrefois et n’est qu’un néologisme
impropre : le mot cheviller est toujours valable, même
si ce dernier est de forme différente d’un luth, avec une
ou plusieurs extensions, ce qui est le cas pour les
archiluths et les théorbes.
20
Ce « pour dire mieux »pourrait révéler que l’emploi
du mot « tiorba » était peut-être péjoratif, si l’on admet
l’étymologie de tiorba=vielle à roue.
9
et lui fit faire à titre d’essai, un luth si long de
corps, qu’il servait d’allongement aux basses,
et avait deux chevalets très éloignés l’un de
l’autre. Il était peu sonore, parce qu’on ne
pouvait pas jouer les basses près du chevalet
(voir « archiluth au long corps » ; Padoue
1595/ « Vendelio Venere », 7x2 : 690mn ;
3x1 : 117mm. Vienne, Kunst Historisches
Museum, n° 42 A 46 ). Au point que j’en fis
faire un autre avec l’allongement du côté du
manche, ce qui réussit fort bien, aussi en fis-je
construire trois autres semblables, avec plus
de soin qui furent réussis de façon exquise. Je
les portais tous trois à Ferrare, chez mon
Sérénissime Seigneur, et chez
l’Excellentissime Prince de Venosa21, qui se
trouvait là-bas, et qui les apprécièrent
grandement. Les basses, si sonores, leur
plurent énormément et son Altesse en donna
deux au Prince de Venosa, qui à son retour de
Naples les emmena et en laissa un à Rome.
Ce dernier tomba ensuite entre les mains du
« chevalier du luth »22, qui l’utilisa toujours,
comblé par cette invention. Après la mort du
chevalier, à Rome, ce même luth me revint.
Quand au premier archiluth, long de
corps, quand je fus pris au service de
l’Illustrissime Cardinal Pietro Aldobrandino,
je le laissais à Ferrare, au sieur Antonio
Goretti, mon ami très cher, qui le conserve
encore dans son célèbre studio de musique, où
il possède dans une pièce, non seulement
toutes sortes d’instruments anciens et
modernes, à vent comme à cordes, d’une
beauté et d’une qualité exquises, mais où il
range en bon ordre, dans une autre pièce,
toute la musique ancienne et moderne, de
chambre comme sacrée, qui se peut retrouver.
Ce monsieur ayant accueilli sur une
longue période, quelques une de mes
compositions pour luth et chitarrone, et
désirant, en raison de l’affection qu’il me
porte, m’honorer en les insérant parmi ses
innombrables écrits dans cette Arche
Musicale, était résolu, contre ma volonté, à
les livre à l’impression ; et je n’ai jamais pu,
bien que je m’y sois employé, le persuader
d’abandonner cette idée. Alors, connaissant sa
21
Il s’agit du célèbre Gesualdo.
22
Laurencini Romani
volonté, et pour satisfaire un ami si dévoué et
affectionné, j’ai estimé que c’était un moindre
mal que de consentir au désir de celui que
j’honore et aime tant, plutôt que de m’y
opposer. Pour que l’imprimerie n’accumule
pas les erreurs, j’ai voulu être présent pour les
corriger, d’autant que retourner en ma patrie
de Bologne m’est agréable. Je supplie le
lecteur averti de me tenir pour excusé des
erreurs dont l’imprimerie n’est pas
responsable, et accepte l’innocence de mon
âme qui, réduite par la force de l’amitié, s’est
laissée convaincre de publier ces pièces de
peu d’importance, que j’ai faites (quelles
qu’elles soient) pour m’exprimer et pour le
plaisir des amateurs.

Nous remercions vivement Monsieur Cristoforetti

d’avoir bien voulu revoir notre traduction, et nous
prodiguer ses conseils.

Une édition en fac-similé des tablatures de A Piccinini

( livre de 1623 et second livre de 1639) préfacée par
Mr Orlando Cristofortti est disponible aux éditions
S.P.E.S.

10
 1. Toccata 1 Alessandro Piccinini

ø/ ø π ø ø
a a d ¢ a ¶ d a ¶ d a
a a a
b b b a
ë ¢ ¢
¢ a ¢ a ¢ e
a ¢ b
a d a ¢ e
1)

5 ¿/ π ¿/ π ø ø ø π/ ∫ π/ ∫ ø ø ¿/ π ¿/ π 10 ø ø ø ø ø ø ø ø
¢ d ¶ f i ¶ ¶ ¶ f ¶ ¶ f d
d e f ¶ i ¶ i f f d
b f d g f [d] b a f g g f f g f
¢ e f e ¢ b e f
¢ a d ¢ g ¶ a ¢
¢ d e
2)

¿ ¿ ¿ 15 ø ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 20 ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a ¢ d ¢ a ¢ d f ¶ f d ¢ a ¢ d
e f d ¢ a i ¶ f d d ¢ a
d f d f a b d
¢ e f a
d ¢ e
a
E D C B a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø
f d ¢ a ¢ d [f] ¶ f d ¢
¢ d f ¶ f d ¢ d ¢ a d f a ¢ e f e
d ¢ e f d f e f
a ¢ e a ¢ e f e
a ¢ e e ¢ ¢ a
¢ ¢ e a ¢ d d ¢ a
a 3) B
ø ø ø ø 30 ø ø ¿ π/ ∫ π/ ∫ π/ ∫
a d ¢ a ¢ a ¢ a
a a ¢ e d d
b ¢ d e a ¢ e a b d f
¢ e b b ¢ a
e ¢ e ¢ e

35
a
¢ aR ¢ dR d ¢ aR ¢ aR d e
f R e ¢R a
¢ e ¢R a e a ¢ e ¢ a
eR ¢ e ¢ a ¢ e ¢ a
e ¢

ø ø ø ø ø 40 ø ø
a a ¢ e f ¶ a ¢ e [f] ¶ k l n ¶ k l n p r s u
f a ¢ e
a b ¢
b ¢
¢ e
a
4)

ø ø ø ø ø ø ø ø 45 ø ø ø ø ø ø ø ¿/ π ¿/ π ¿/ π 50 ¿/ π ¿ / π
d a a a
a a ¢ d d a a d ¢
d e f f g d b d g d b d b a
e f e f f e e ¢ e ¢ b ¢ ¢
a ¢ d e f f d ¢ d ¢ a ¢ a e ¢
¢ d e e
1) Rhythm flag missing in orig.
2) e in orig. might just be a little too much dissonance. Depends on your tolerance.
3) d in orig.
4) e repeated in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.1. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 ø ¿/ π ¿ ¿ ¿
d ¢ a ¢ a
¢ a a d d b
a a d b d b d b a b a a
¢ b ¢ ¢ a a ¢
b ¢ d d ¢ d ¢ a
a
1)

55
f ¶ f ¶ i f i ¶ f
d b a a f ¶ i i i ¶ f
d
¢R a
¢ a
d ¢ a
a A

f f ¶ f ¶ i ¶ f f f ¶ f
¶ f ¶ i ¶ i i ¶ f f ¶ i f ¶ i i i ¶ f
i

a A B A B C

60 π π π π
¶ f e
e e f e f ¶ ¶ f e e e f e f
f ¶ ¶ ¶ f e f ¶ f ¶ ¶
e
B B
π π π π π π
¢ a ¢ d ¢ a a ¢ a ¢ d ¢ d a a
e e
b ¢ b ¢
¢ a ¢ e ¢ e ¢ a ¢
d ¢ d a

¿/ π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π
¢ ¶ f ¶ ¢ a ¢ a
e e ¢ e a ¢ e
ñó f d f
ù e ¢ e
¢ a ¢ e ¢ e
B
2)
65 π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π
¢ a ¢ e ¢ a ¢
¢ a ¢ e ¢ a ¢ ¢
¢ ¢ a ¢ e
b ¢ a ¢
e ¢ e b ¢ ¢ a ¢

π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π
e ¢ e b ¢ a ¢
e ¢ e a ¢ a ¢ e ¢ e b
¢ a ¢
e b
¢ a ¢ e ¢ e b
e
B

1) Rhythm flag missing in orig.

2) Dot added by editor.

-2-
 π/ ∫ ππ/ ∫ π 70 π/ ∫ π π/ ∫ π ¿ ¿ ø
b ¢ ¢ e g ¶ g e g ¢ e ¢ b ¢
¢ ¢ ¢ e ¢ e e g ¶ a ¢
¢ e f ¢ e
d b d
b d e
e
b ¢ e
e ¢ b
¢ e ë e
¢ e ¢ e ¢
E

75
¢ a ¢ ¢ a ¢
d ¢ a ¢ d ¢ a ¢ ¢ ¢
a e ¢ e f ¢ e f e f e
e d e a ¢ e e e ¢ e
a ¢ e ¢ b
¢ e ¢

a ¢ e f ¢ e g
d ¢ a
f d ¢ a d ¢ a
¢ a e ¢ a ¢ a
¢ e ¢ e ¢ a e ¢ a
e ¢ e ¢ d a ¢

80 ¿/ ¿/ ¿ ¿ ¿ ¿
¶ f d ¢ a ¢ d ¢ a a ¢
e a a
f d b a a b a a d b
¢ ¢ b ¢ ¢ a
¢
B 1)

85 ¿ ¿ ¿
a ¢ a d ¢ a ¢ d f d ¢
d ¢ a d ¢ d ¢ d ¢ a
d b a d b a d [b] f d
¢ a ¢ a e ¢ a
e a
2)

¿ ¿ 90 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢ a f a d ¢ a ¢ a
d d ¢ ¢ d ¢ a a a d
d f a b d f d b a a
a a ¢
e ¢ e e ¢ a ¢ e ¢ a
d
3)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 95 ¿ ¿
¢ ¶ f d ¢ a ¢ d ¢ a ¢ a ¢ d ¢ a
¢ d d a
d d b a a a b a
f ¢ b ¢ ¢ ¢ b ¢
¢ a ¢ d ¢ a a
a B B
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ π æ
a ¶ f ¶ d ¢ a ¶ f ¶ f e e
e a e e f ¶ f e e ¶ f
a f d b a ¶ f
¢ a ¢
d ¢ a a
B B B 4)

1) Rhythm flags in 2nd and 5th position double value in orig.

2) Note one course lower in orig.
3) Rhythm flag missing in orig.
4) Rhythm flags in this bar from this point one position to right in orig.

-3-
 2. Toccata 2 Alessandro Piccinini

æ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø π/ ∫ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ ¢d f f d
d d d a ¢ d d d ¢ a ¶ fd ¢
a a d abd d d d
ë a a
a ¢ e faf
¢ e ¢
a
a [¢] e a ef
a e
a a a 2) 3) 4)
1)

¿ ¿ ¿ ¿ 10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿
[¢] f ¢ f ¢ a¢d ¢ a
d d a ¢ d dd
[d] da ab d a bd f db ba
a a a [a] ¢ ¢ a a¢ a a¢a
a ¢ ¢e a a¢e ¢e e ¢
¢ d a¢d
5) a 6)

20
a d a f a ¢ e f ¶ k
a d¢ ¢ i ¶ f ¶ f d ¢
df dba f i ¶ f¶ d d d
¢ ¢ a ¢ ¶ ¶ ¢ e f ¢ [e] g ¶
a a ¢ e a ¢ e
e ¢ d a a ¢
A a 7)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ π 25
¶ f e f e f a
f f f fd ¢ a d d¢
f ¶ ff ¶ i d [¢] a
¢ e ¢ a a ¢ a ¢ e f a
a a e ¢ a a ¢ e
e a a f d¢d a ¢d
8)

¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿
a¢ a d f d ¢ [a] f ¶ fd ¢ d ¢ a a ¢ d f e [f]d a
a d f f d [¢] ¶ i ¶f d d d [¢] ¢ a dd
b d fd b a dfd b a d d¢
¢ a ¢a a¢e¢a ea
e a ¢a a e
[d]¢ a d¢ a a
9) 10) a A a aABC CBCDEB
11)12) 13)

π π π/ 35 ¿ ¿ æ
fd¢ a a ¢ e f
¢ d ¢ a ¢ d d ¢ a ¢ d¢ d
d db a a db a f b d
¢ ¢ a a ¢ ¢ a ¢ e
a e a ¢ e e ¢ a a
d¢ a e a ¢ e
C a A B C C a

1) Rhythm flag missing in orig.

2) Dot added by editor.
3) Note one course higher in orig.
4) Rhythm flags in this bar added by editor to parallel those of previous bar.
5) Chord x/x/a/c/d/d in orig.
6) Note one course lower in orig.
7) Note 2 courses higher in orig.
8) Note one course higher in orig.
9) d in orig.
10) Notes interchanged in orig.
11) Rhythm flag missing in orig.
12) Notes interchanged in orig.
13) Rhythm flag missing in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.4. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 3. Canzone 1 Alessandro Piccinini
ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ d ¢ a a ¢ d
a ¢ d a d ¢ a ¢ d ¢ d a f d ¢R a
ë ¢ ¢ ¢ ¢ e
a ¢
¢ ¢ ¢ ¢ e
a ¢ e ¢R a
eR

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ e f e ¢ a a a
¢ aR a ¢ d ¢ ¢ ¢ d ¢d ¢ d¢ a ¢
d ¢R a
¢ a R ¢
a a a a ¢ d d ¢ d ¢ a fd ¢
¢R a e ¢ a e
¢_ e e ¢ b ¢ e a ¢ e e
¢ ¢ ¢ ¢ e

15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ π 20 ø ¿ ¿
¢ e f ¢ e ¢ ¢ e ¢ ¢ e ¢
¢ d a g ¶R d ¢ a g eR g ¶R e gR ¶ gR ¶ gR e gR ¢
d ¢ d fd ¢ a ¶ d d ¶ ¶R a a a
e ¢ a a g g
e ¢ e ¢ a e
e ¢

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ ¢ ¢ a a ¢ e f ¢ e ¢ ¢ a a af e f
¢ f R
a ¢ ¢ d¢ d¢ a a d ¢ aR ¢ ¢ e a ¢ a ddd
a ¢ d df d d ¢ a ddd da ¢
e e e ¢ a ¢ e
e ¢ ¢ ¢

¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a a a a
¢ a ¢ d d ¢ d ¢ a d ¢ a a ¢ ¢ ¢ d d ¢
dd a d a b d a d d a ¢ d a
¢ a e ¢ a ¢ a ¢ e
a a e ¢ a ¢ a a ¢ e e
¢ e d a ¢ ¢ ¢ ¢ e
a

40
¢ ¢ ¢ a a ¢ f
¢R d R
¢ dR ¢ aR ¢
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aR ¢ aR ¢ dR d ¢R a a dR a ¢R d aR
a ¢R a ¢R aR a
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e ¢ a
f dR a ¢R d ¢R a dR ¢ aR d ¢ a d
d ¢R a a ¢R d bR aR b aR d a
¢R ¢ a ¢R e ¢R a a ¢R aR
eR ¢
a ¢
B A a C B

45 π ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a a a
b aR f e ¢R f eR f e f eR f eR f eR f eR ¢ eR a a a a ¢d¢
¢ aR ¢ aR ¢ aR e ¢ a a a ¢ e_
e ¢R e ¢ e ¢ ¢ ¢ ¢ e
a d ¢

Intavolatura di liuto, v.1 (1623), p.14. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
50 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢ ¢ ¢ e f e a ¢ ef¶f e ¢ a ¢ a ¢
¢d ¢ d aR d d a a ¢ e f f d a ¢d
da ¢d f f ¢ ¢ d a fd ¶ f ddd d
a ¢ e g a a
¢ ¢ ¢ ¢ e a ¢ e ¢ e a
a aa a ¢ e

¿ ¿ ¿ ¿ 60 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 65 ¿
e ¢ ¶ f e ¢ a a a f ¢ a
f f d d a ¢ d ¢ d d d ¢ d
a ¢ d a ¢ d f d a b aR
a a a a ¢ ¢ e a ¢ aR
a ¢ ¢ a ¢ e ¢ a ¢
a ¢ e d

π ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 70 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a f fff e ¢ a
¢ aR ¢ dR dR a ¢R d ¢R d ¢R d ¢R a ¢R d d¢
d dd ddd ¢ a a a a
¢ a a a a ¢ e a ¢ a a ¢ a
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a e e ¢ a e ¢ e e ¢ b
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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 75 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ e a f ¶ f e ¢ a ¢ e f_ e ¢ ¢
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a ¢ df d f f d a ¢R d ¢R d aR
¢ ¢ ¢ ¢ e g a
¢ a e a a ¢
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π ø ¿ ¿ ¿ ¿ 80 ø ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø ¿ ¿ ¿
¢ ¢ ¢ a a
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g ¶ gR ¶ eR g ¶ gR ¶ gR e gR ¢ ¢ a ¢ ¢R d a ¢R d aR ¢ e d ¢R a ¢R
¢d d ff f d d ¢ ¢
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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 85 ø ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø ¿ ¿ ø 90 ø ø ø ø ¿ ¿ ø
ff f e a ¢ ef¢ e ¢ a a
d ¢ a ¢ ¢ a ¢ eR f e f d a d ¢R a
f d ¢R a a ¢R dd ff f da ¢ d a
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¢ e e ¢ a

ø ø ø ø ø ø ø ø ø 95 ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø 100 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø
a a a f¢ e f e ¢ a
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da ¢ a ¢ e a ¢ a f ¢ df d d¢ a
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¢ b ¢ a ¢ e a ¢ e a ¢ e ¢ a
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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ 105 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢ e f a ¢
d R d R dR
¢ a ¢ d ¢ d a ¢d d ¢d a ¢
a d d a ¢d f ¢d¢ a d
e_ ¢ a a ¢ e a ¢ e ¢ a ¢ e ¢ a
a ¢ a a ¢ e ¢ a ¢ e e
¢ e a ¢ e
a

-2-
 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 110 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a a ¢ e f ¢ e f ¶ g ¶ g ¶ g e g
d a ¢ e a ¢ dR ¢ d d
f d ¢ ¢ d d d a
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¢ e ¢ a a ¢ e
e ¢ a ¢ a d ¢
a A B C E
π ¿ ¿ ø 115 ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø
¶ f e ¢ a ¢ a ¢ f ¢ e
a d ¢R a ¢ d ¢ d d a ¢ d a d
fd d ¢ a ada ¢ d ¢ d
e a ¢ a a ¢ e ¢ a
¢ e ¢ a e ¢
d ¢ a
B a

120 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø/ ¿ ø ø ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 125 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f e ¢ f e ¢ ¢ ¢ a a
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f f d e f ¢ e a b e
g eR g e ¢ e e ¢ a a
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¢ ¢ ¢ a a ¢ e f¢ e ¢ ¢
1)

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140 145
a a ¢ ¢ ¢ a
a ¢ ¢ ¢d d ¢ a ¢R d ¢R a ¢ aR ¢ aR aR ¢ dR ¢ aR ¢
d aR d d a ¢ d ¢R d aR d d dR a
e ¢ a ¢ a ¢ e a ¢
a ¢ e e e_
¢ ¢ ¢ ¢d ¢

¢ aR a ¢ eR f eR ¢ fR
a R a ¢R d R dR
150
a e a ¢ a a a a
d aR ¢ dR
d_R
dR ¢ aR
d d aR d R
¢ d d a ¢ dR ¢R d aR d
f a a ¢
¢ ¢ e_ ¢ a
¢_ a ¢ e_ f_ a ¢_
a
a
π ¿ ¿ ¿ ¿ 155 æ
¢ eR f a d ¢ a a ¢d
a ¢R d aR ¢ dR f dR ¢ aR ¢ aR d ¢ a ¢ e e
dR b_ a e ¢R e ¢ eR f eR f eR f eR f eR f eR f eR ¢ eR f f
a ¢ a b ¢ e
e ¢_ e ¢ e
¢_ a ¢
B B

1) Time signature change absent in orig.

-3-
 3. Toccata 3 Alessandro Piccinini

ø ¿ ¿ æ
a a ¢ e f ¶ ¶ k l
a a a ¢ e f
¢ ¢ a ¢ d f
ë b
e ¢
a a
a A B

¿/ π 5 ¿/ π ¿/ π ¿/ π ¿/ π
n a ¢ e f ¶ ¢ a a
a a a ¢ d ¢ e d ¢
d ¢ a d ¢ a d ¢ a a
¢ ¢ a
e ¢ a b ¢ a a
e ¢ a ¶ e e
a A B

¿/ π ¿ / π ¿/ π ¿ 10 ¿ ¿
¶ f e f
d ¢ a ¢ a a f d ¢
f d ¢ e ¢ a d ¢ d ¢ a
e e ¢ b ¢ a a
e e ¢
¢ e ¢ b ¢

15
e ¢ a a ¢ e ¢ a ¢ a a a ¢
d ¢ e d d ¢ e a ¢ e
f d ¢ d ¢ a ¢ a a
¢ a a ¢
e e ¢ e ¢ a ¢ a
e ¢ a

π π π π
e ¢ a ¢ a [¢] ¶ f ¶ f e e ¢ a ¢ a
¢ a ¢ a e ¢ [e] ¶ e ¢
e ¢ e [f]
¢

A B
1)

π π ¿ ¿ ¿ 20 æ æ
¢ e g ¶ f e a
e e ¢ e f a
a f ¢
e ¢ e
¢ a ¢ a
e ¢ a ¢ a ¢ a a a
a A B
2)

1) Chord scrambled. Orig chord: //a-x/x/x/e/c/f

2) Rhythm flag missing in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.5. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 4. Toccata 4 Alessandro Piccinini

æ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 π π
a a
¢ ¢ f ¢ f d ¢ a ¢ d f d ¢ e
d dd d d a ¢ d a
ë a a a ¶ e a a
¢
e a
a ¢ a a
a A a C
π π π π π π
a a ¢ d f d ¢ a
d ¢ a ¢ d a ¢ d a ¢ d
a ¢ d d d a a b d b
¢ a ¢ a ¢ a
e e ¢ a a
¢ d ¢ a
a
π π π 10 π π π π
a ¢ ¶ k l k ¶ a ¢ d f
d ¢ d d d
a d
a ¢ e ¢ a a
a ¢ e e
¢ d d ¢ d ¢ a ¢ a
a
π π π π
e fd ¢ a ¢ a a ¢ da ¢ a ¢ e
a ¢ d ¢ a ¢ d ¢ a a ¢ d ¢ d d
d
a ¢ a a
¢ e e ¢ a ¢ e e ¢ a
d ¢ a
1) a A B

15 π π π π π
f a a ¢ d f ¶ k l k ¶ f d ¢
¢ f d ¢ ¢ d d ¢ f ¶ i a ¢ d f d
a ¢ d a b d i
a ¢ a ¢
e e ¢ a
d ¢ a
C a A B C D

20
a a ¢ df d ¢ a
¢ d ¢ d¢ a a ¢d ¢ a
a bd b a d d¢ a d¢
¢ a a ¢ ¢ a
a ¢ e e ¢ a e ¢ a
e ¢
C a A B A a

a ¢ e f ¶ f e ¢ a a a
a ¢ e d ¢ d
a ¢ d a ¢ d a ¢ d
¢ a ¢ ¢ a
a ¢ e a e
a a ¢ e
a A B C D E
π π 25 æ
e f ¶ k ¶ f e f a a a a
¢ ¢ d f ¢ a ¢ d
a ¶ f f d d d
¢ g ¶ g ¶ a
a ¶ a a ¢ e e
a e a e
C C

1) Rhythm flag ½ value in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.6. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 5. Toccata 5 Alessandro Piccinini

ø/ ¿ ø/ ¿ ø ø ø ø 5 ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø
a a a a a d [¢] a
a a a b d b a a a a a d b a
b b b b ¢ d b b b b b b d
ë ¢ ¢ ¢ a
d
a
¢
¢
a
¢ ¢ ¢ b ¢ a
¢
¢ a
d
f e
f
a d
C 1) a

10 ø ø ø ø ø ø ø ¿ ¿ ø ø 15 ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø
a ¢ d f d ¢ d
a d a d f f d d d a b d b a
b d b d g g f d f a b d
a a a ¢ ¢ a
d
d ¢ a d d ¢ a ¢ a
a A C B A a a A
2)

20 ø ø ¿ ¿ ø ø ¿ ¿ ¿ ¿
¶ f d ¢ a
i ¶ f d b
b b [a] b f ¶ i d f
a f ¶ a ¢ e f a ¢ e
¢ a a ¢ ¢ d
a B A a D
3)

25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
d b a a
f d b b d b a a b d
f a ¢ a e ¢ b ¢
a ¢ d a ¢ d f a ¢
d a d a ¢ d
a B A

¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿ π æ æ
a a [¢] e f e a
a b a a b a b a b d f a
a d a ¢ d d a ¢ d f ¢
b ¢ ¢ b ¢ ¢ ¢ ¢ a ¢
a a ¢ d
a e a a
B C B 4)

1) d in orig.
2) Rhythm flag missing in orig.
3) Note one course higher in orig.
4) Note added by editor.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.7. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 6. Toccata 6 Alessandro Piccinini

æ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿/
¢ ¢ f ¢ f d ¢ a
d d d d ¢ a
d d d b a d a d b a
ë a a ¢ a a ¢ a
e ¢ a
d ¢ a

π/ ∫ π/ ∫ π/ ∫ π/ ∫ ¿ ¿ ¿ ¿
f d a ¢ a ¢ d ¢ a
a ¢ d ¢ a d
a b d d a b a d b
a ¢ a a ¢ ¢
a ¢ e a ¢ e a ¢ e
a

10 ¿
¢ a f d ¢ a ¢ a f ¢ d ¢ a ¢ a
d ¢ a ¢ d a ¢ d ¢ d
a d b a d d a d d d d b
a ¢ a ¢ a a a ¢
a ¢ a a a
a ¢ d ¢ d
a a

15
a ¢ a a ¢ a ¢ d ¢ a ¢ a a ¢ a
d ¢ a a ¢ d a ¢ d ¢ d d ¢ d d ¢
d d d b a d
¢ [a] [¢] a
¢ a e
d
1) 2)

π π π π π π
f d ¢ ¢ a a
d ¢ a a ¢ d a ¢ d d ¢ a
d d b a
¢ a a a
¢ a a e a ¢
d d ¢ a

a a ¢ e f d ¢ a
d ¢ a a ¢ d d
[d] ¢
a ¢ a
a ¢ e a a ¢ e e ¢ a
a ¢ e
3)

20
a ¢ d a ¢ e
d a ¢ d a ¢ d
a b d d b a
¢ a
a ¢ a e ¢
d ¢ d

1) Note added by editor.

2) a in orig.
3) c in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.8. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿
f e ¢ a a
d ¢ d a ¢ a ¢ d ¢
d d b a dddd b a
¢ e a ¢ ¢ a a a a a ¢
a a ¢ a e ¢ a e
d
C

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a f f f f d
d d d d ¢ a ¢ d d ¢
¢ a [¢] d
a a ¢
¢ e a a a a
d ¢ a
1)

30
¢ d ¢ a a a a ¢
d d ¢ a a ¢ d ¢ d
a ¢ a
e ¢ e ¢ a a a
d a ¢ d ¢ d
a

a ¢ d ¢ d ¢ a
d d ¢ a a a
d b a b d d b a b d b a
a ¢ ¢ ¢ a
¢ a ¢ e e ¢

35
a ¢ a
¢ d d a ¢
b
a a e ¢ a
a e ¢ a ¢ e a e a ¢ e a
d ¢ a ¢ a ¢ d
a

a ¢ d f d ¢ a ¢ d [¢] a a
d d d ¢ a
a b d b a
¢ ¢ a ¢ a
e ¢ e ¢ a
a 2)

ø π 40 æ
¶ k l a ¢ d ¢ d ¢
d i [¢] d d
f ¶ d f d f d f d
f f f a
d a ¢ d
A a
3)

1) b in orig.
2) d in orig.
3) f in orig.

-2-
 7. Toccata 7 Alessandro Piccinini

æ ø ¿/ ø ø ¿/ π ¿/ π 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ¿ ¿ ø ø ø ¿/ 10 ø ø
a a a ¢ d
b b d b a [a] b d fd fd b a
d b b b d ¢ d d ff g f fd d ¢ a ¢ d
ë [a] d
a
¢ a ¢
¢ ¢
d
¢
a a
f ¢
a
e d ¢ a d a b a
1) 2) A 3) a a 4) C

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø 15
f ¶ i f ¶ d f d ¢ a ¢ a
f ¶ i f g f f e a a b d
i g d g f d d d
¶ g ¶ f ¢ ¢ a ¢ d ¢ a ¢ a ¢ e f [e] ¢
a d ¢ a d
e
a 5)

a a
a b d b a d ¢ e
b b ¢ d a ¢ ¢ a ¢ d ¢ d a f d f
a a ¢ f e ¢ a a ¢ a ¢ ¢ ¢
¢ d ¢ e a ¢
d a
A B C

20
a ¢ a ¢ e b ¢ a
¢ e ¢ a ¢ d ¢ a ¢ d
¢ ¢ a ¢ e e ¢ e f e ¢
e ¢ e b e
e ¢ e b ¢ e
e ¢ e

25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ d ¢ a
¢ e f e f a a e
a f d f d b d b a
e ¢ e f e f b [b] ¢ ¢ b ¢ e
e ¢ e a ¢ ¢ a ¢
¢ a ¢ a d
B 6) 7) 8)

1) Not eone course higher in orig.

2) Note one course lower in orig.
3) Rhythm flag missing in orig.
4) Rhythm flag double value in orig.
5) d in orig.
6) Rhythm flag missing in orig.
7) a in orig.
8) Rhythm flag missing in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.10. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 ¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢ d ¢ a a a
a fd ¢ d b a d d b b a d b a
¢ a ¢ b a b a b b fd b
¢ a a ¢ a ¢ ¢ a
a e d ¢ a
a e ¢ d d d ¢ d
a A

¿ ¿ π ¿ ¿ ¿ ¿ 40 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ d ¢ a
d a b d b a d
d b b a b d b a a b d f b d f df
e a a ¢ a a ¢ e f e f e
¢ a ¢ a ¢ d
d a ¢ d
a a

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø 45 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a [¢] d d f ¶ i ¶ f d ¢ a f d ¢ a ¢ d a f
b [d] f d b a d b a b
d a d b
¢ a ¢ a f f ¢
d d a [a]
¶ d a
1) D A C a B 2)

¿ ¿ ¿ ¿ 50
¢ a a a a ¶ f ¶ i
d a d b db a
da f d ¢ a ¢ g f
f f e f ¢ ¢ a ¢ ¶
¢ a d ¢
¢ d ¢ a a
a A B C B A a

55 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ π ø ø
¶ f e a ¢ e f i ¶ f [¢] e f e f e f e ¢ e f
f f a a f [d] f f
i g d ¢ i g f d f ¶
g [¶] [f] [e] ¢
a
a a a a a
3) a A a 4) 5) 6) 7) C

1) Notes interchanged in orig.

2) Note one course lower in orig.
3) 3 notes one course higher in orig.
4) Rhythm rlag missing in orig.
5) 2 notes one course lower in orig.
6) Rhythm flag missing in orig.
7) Rhythm flag missing in orig.

-2-
 8. Toccata 8 Alessandro Piccinini

æ ¿ / π ¿/ π ¿/ π ¿/ π ø ø 5 ø ¿ ¿ ø ø ¿ / π ¿/ π ¿/ π ¿/ π
b a b d f d b a a
d d d b a b d b
a d d d b d d d
ë a a a ¢ d f d ¢
a
¢
a a ¢ d
a
a b d
a a 2) C
1)

¿ ¿ ¿ ¿ 10 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a
d b a a b d d a b a
b d ¢ a ¢ d d
¢ d ¢ a ¢ a ¢ a a
d [¢] a ¢ d a d d a
a a d b
C B A [a] 4) A a
3)

15 ¿ ¿ ¿ ø ¿/ π ¿ / π ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø 20 ø ø ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿
d b
f d b a b a f d
¢ d ¢ d d b d b
¢ d ¢ ¢ a d ¢
d ¢ a ¢ a a d ¢ ¢ a ¢ d
a a d b a
a a A

¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø ø ¿ ¿ ø ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿
a f d b a d b a f e f d
b d b a g f d d b d f d b a a f d
f d b d g d f d g f d
¢ d ¢ d f f a ¢ d ¢
d a
a b
A a

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 æ
b a a
d b d d d ¢ a ¢ d ¢ d ¢ d ¢ a ¢ d
b e d d
a d ¢ a ¢ d f d ¢ a ¢ e
d b a a b a
d
5) a

1) Dot added by editor.

2) Rhythm flag ¼ value in orig.
3) Looks like a "9" (//a) in orig, but is probably a "7" (a).
4) d in orig. seems pointlessly discordant.
5) Rhythm mangled in this bar. See Appendix for original.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.11. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
-2-
 Appendix
Original bar 34

34 ∫ π ∫ 35

¢ a ¢ d ¢ d ¢ d ¢ a ¢
d
¢
a
 9. Ricercar 1 Alessandro Piccinini

æ ø ø ø ø ø ¿ ¿ 5 ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ø ¿ ¿
b a a
b ¢ d d b d b a b d b d b
d b ¢ d fd
ë a d e
a d ¢ a ¢
a
a
¢ d ¢
¢
d a
¢
a ¢ d
a

ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿
d ¢ a a a ¢ d f d f ¶
a b b d d a b a b d b ¢ d g
b b d ¢ d a ¢ a ¢ d d
¢ ¢ a ¢
d ¢ a d ¢ a
a d e

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 20 ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø 25 ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿
i ¶ f dafd b a
f f f f dbd b a b ¢
i fd b d d
a d ¢ a d ¢ d ¢ a ¢ ¢
a d e ¢ d e a
a d e f d b a b a d
a

¿ ¿ ¿ ¿ 30
a b a a a
d a b db db a a bd
bdbd b d a ¢ d ¢ d a ¢ d
d ¢ a d ¢ a ¢ a ¢ ¢
d ¢ a ¢ a d a
b a a b a
a A a a

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
d e f i ¶ i ¶ f d ¢ a a a
fdb a f ¢ df g fdbdb da ad b a b a bdf
g i fd f ¢ d g d g fd g
¢ f

40
¢ d ¢ a a a f d ¢ a a ¢
e a d b a b d
f g f d b d b a d
¢ ¢ a a
d ¢ d ¢ a
a d e d ¢

¿ π 45 ø ø
e a a a
f d b a b d b a a ¢
f d ¢ d ¢ a ¢ d ¢ d ¢ a ¢ d
¢ a
d ¢ a a
a e ¢ a a
a C

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.12. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 10. Ricercar 2 Alessandro Piccinini

æ ø ø ø ø ø ø 5 ø ø ¿ ¿ ¿ ø ø ¿ ¿ ø ¿ ¿ ø 10 ø ø ø ¿ ¿
¶ ¶ i ¶ f ¶ d ¢ d ¢ a ¢ a a a d
i f e a b a b
f f g f b d d b a
ë ¢
¢
¢

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø 15 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø ø ø 20 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø
a d ¢ a a d ¢ a a
d a d e a d b d b a
a b d f f d b a b d d b a a b
e ¢ ¢ a ¢
¢ d ¢ a ¢ a ¢ a ¢ ¢
d a d a d ¢ a a
[a] a
1)

ø ø ø ø ø ø 25 ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿
a a a a
g b b
a ¢ f e f ¢ a
d ¢ a ¢ d ¢ a ¢ d d ¢
¢ dd a ¢ d d ¢ a ¢ d
A a A a

¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿
a a d ¢ a ¢ a a ¶ ¶ i
d d b a a b d e ¢ e f f
a b d b d b d b d b a a b
¢ ¢ a a ¢ ¢
d ¢ a ¢ ¢ d d a ¢
a

ø ø 40 ø ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 45 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¶ i f ¶ f d d ¢ a ¢ a ¢ d ¢ a a ¢ d f ¢
i ¶ f ¶ a f dd b a b a a d d
i d b d f d
¢ ¢ f e a

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 50 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ¿ ¿
d ¢ d ¢ a a ¢ df a d ¢ a
b d d b a a
f a b a d b a b b
¢ e f e f e ¢ a ¢ a ¢ ¢ ¢ a ¢ ¢
¢ ¢ d ¢ a ¢ d ¢ d ¢
d a ¢ df d ¢ a

55 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø 60 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¶ ¶ i ¶ d
a a b a i ¶ f i f
a a b b d f g f i g f g
a ¢ a ¢ e f f e f ¶ f
¢ a
d a d ¢ a
a A B C D

1) a on 6th course in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.13. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 65
f ¶ i ¶ f d d ¢ a f d ¢ d a
f b a d a d d b a d a d
i f g d b f d a b a
¶ ¢ ¢ f e a ¢

π 70
f ¶ f d a f d ¢ d ¢ a ¢ a
b a a d b a a f a d a
d a b b d b d g d d b b d b a b
¢ a e a a ¢ a
d ¢ d f d d d ¢ d a ¢
d ¢ d ¢
1)

¿ ø ø π
a ¢ d a ¢ a d ¢ a a ¢
b a a a a ¢ e e a ¢ e e e
b a d a ¢ e a b a
¢ b b
a
a A B B

75
a ¢ d a ¢ a a ¢ d f ¢ d a ¢ d a ¢ d f
e ¢ a a ¢ d ¢ a a ¢ d
d d
¢ b
¢
¢ d ¢ a
a A

¶ i f ¶ a ¢ d a ¢ a ¢ a
a ¢ e e ¢ e a ¢ a ¢ a ¢ d d ¢ d a ¢
d d
a
B C

80
a e ¢ a a ¢ e f
a ¢ e e a ¢ e
d ¢ a
¢ a ¢ a e ¢ a
a e ¢ a a e ¢ a e ¢ e a ¢ a
e e ¢

¿ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ æ
¶ a a ¢ d a ¢ d f d ¢ a a ¢ d ¢ a a
a ¢ e e e e ¢ e a
d f d b ¢
e f e ¢ e
a a
a A B B

1) Rhythm flag missing in orig.

-2-
 11. Aria 1 Affettuosa Alessandro Piccinini
¿ ¿ ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø æ 5 ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ e f e
a a ¢ d ¢ a ¢ a aR ¢ a
a ¢R d d dR dR
¢ R
¢ d d ¢ d d d ¢ d ¢
ó e
f
e ¢
f e
a
¢ a ¢
¢ ¢
a
a
¢
a
e

C
¿ ¿ ø ø ø æ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ø æ
¢ ¢
d R ¶ R
a g ¢ a a ¢ d ¢ a
e a ¢R d d d d a ¢ d d ¢R d ¢R a ¢R d
a g e e ¢ a a ¢ ¢
e e ¢ a ¢ a a
¢ a
C
ø ø ¿ ¿ ¿ æ ø
a ¢ e aR ¢ eR
¢ R
e ¢ e aR
15
a f ¢ ¢
d R
¢ d ¢ a d a ¢R d aR g e g ¢
g R
d ¢ d ¶ f e
e a ¢R e aR ¢ a g e e
e
¢

¿/ π ø ø ¿ ¿ ø ø ¿ ¿ ø ø 20 ¿/ π ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø æ/
¢ e f a ¢ a
¢ a ¢ d ¢ a a ¢ d d ¢
a ¢R d a d d ¢ d f ¢ e
e a ¢ e e e e d e
e e ¢ f a a ¢ e e e
¢ e a ¢ e
B A E
ø ¿ ø ¿ 25 ø ¿/ π ø ¿ ¿ ø ø æ ø ø ø ø ø ¿ ¿ ø 30 ¿ ¿ ø ø æ/
f f f e ¢ ¶ f e f e ¢ a
f f f f e f f f e a ¢ d ¢ a
¶ ¶ ¶ f f ¶ d f ¢ a ¢ e f d ¢ d ¢ e
¶ ¶ ¶ ¢ ¢ e d e e_ e d e
¢
a
B A E
ø ø ø ¿/ π ¿ ¿ ø ¿ ø ø ø æ ø ¿ ø ¿ ø/ ¿ ¿ ¿
f ¶ _
35
a ¢ e f ¶ f e e ¢
f e f f a ¶ g ¢
¶ e d d d d d d b a
¶ e ¢ e e ¢
e e f ¢
¢ f e ¢ a a
a
¿ ¿ ¿ ¿ ø æ/ 40 ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ¿ ø
¢ ¢ a a ¢ e f e ¢ a
d ¢ ¢ d d ¢ a ¢
a f d d a ¢ d f e
¢ a e e b e a ¢ e ¢ aR
e ¢ e ¢ e ¢R a
¢ eR ¢
B
ø 45 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø æ
f ¢ e f e ¢ a ¢ a
¢ f d ¢ d ¢ ¢ a
e R
d d f d d ¢ d ¢ aR ¢ d ¢ d
e a ¢ a ¢
e a ¢ eR ¢ aR ¢ a
a
B A a C

Intavolatura di liuto, v.1 (1623), p.28. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 ø ¿ ø ¿ ø/ ¿ ¿ ¿ 50 ø ¿ ¿/ π ¿ æ/ ø ¿ ø ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø
a a a f f e ¢ ¶ f e ¢
¢ ¢ a d ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ g a ¢ e f f e
d d ¢ d ¢ f d ¢ ¢ d ¢ d ¶
e ¢ a e d e d e e d e g
e ¢ a e a ¢
e ¢ a e
a A B

55 æ/ ø ø ø ø ¿/ π ø ø ø ¿ ¿ æ/ 60 ø ø ø ø ¿/ π ø
a e e ¢ e ¶ f e ¢ a
a f f a f a a e d d ¢ d ¶ f d
¢ f ¶ a f a ¢ e f f f a f ¶ f
¢ b ¢ e ¢ e e ¢ e
e ¢ b ¢
a a e
a A B
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø/ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ d f dR ¢ aR a ¢ d ¢ a
¶_ f f_ e a ¢ d a ¢R d d ¢
e e ¢ a ¢R ¢
a
d ¢ a

65 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f f e f e ¢ a
¢ ¢ a ¢ d ¢ a
d ¢ aR d d ¢ d d d d ¢ d ¢ aR d ¢ a
¢ e e d e ¢ a e a ¢ ¢ e ¢ a
a e

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 70 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a ¢ ¢ a
¢ a a ¢ d dR ¢ a a a ¢ d ¢ d d ¢
dR ¢ e a a a e a aR f d d b a
d e ¢ a b e a ¢
e ¢ b ¢ e ¢ a
¢ a ¢ a ¢ d
B A a a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 75 ¿ ¿ ¿
¢ d f a ¢ d a a ¢
d aR ¢R d d
d a ¢R d b aR
a ¢ a ¢ a
a e ¢ e ¢ a
¢ a
a

e f a ¢ a ¢
d a a ¢ d
a R
d a fR ¢ aR ¢ d e ¢ e a ¢ e f ¢
¢ a
e_ ¢_ e ¢ a
¢ d ¢ a
a A a B

80 π π æ
a ¢
¢ f d ¢ dR
f R e f eR f eR f eR
a ¢ e ¢ e
e a ¢ e e ¢ eR f
e
¢ a
a A B C D E B

-2-
 11. Bergamasco Alessandro Piccinini

ø ¿ ¿ ø ø ø ¿ ¿ ø ø 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a fd ¢¢ a a ¢a a a a a ¢ f e
¢ d a d ¢ d d¢ a a d ¢ ¢ d a
d d ¢ d d ¢d d¢ d a¢ d d
ë aa
a ¢
a a
¢
a¢e
a¢ea ¢a
e¢
a a¢ a
a C a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 20 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f e ¢a a a a a fd ¢ flk
¢ d d¢ a ¢e a d ¢ fd ¢a d¢ a
d ¢ d ¢a¢ d db ad d¢ a
a ¢a ¢
a a a a ¢ e
e¢a a¢ a ¢ a d¢ a a
a a a a aAB C A a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø 25 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¶ f e f a a
a fd ¢a a aa ¢d ¢ d ¢ a
d d a ¢da ¢d ¢ d d ¢d ¢
g ¢ a¢ ¢¢ ¢ a
a a a a aa ¢ e ¢
a e a aa ¢e ¢ e ¢ a
C
¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿
f a a ¢ e f f e ¢ ef¶fe ¢ a ¢ efe ¢a
a¢a f a a ¢ df ¢ d d¢
d d d¢ a fd ¢ a d
a¢a ¢ea ¢ a a
ae e¢ a

¿ ¿ 40 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 45 ¿ ¿ ¿ ¿
a a aa a ¢a
a a¢e d¢a ¢ a ¢d ¢ d¢d¢
a¢ d d¢ d d dd ¢d ¢ d fd
¢ ¢ ¢¢¢ a¢ e ¢a a ¢
a a e e e a a
a ¢ e ¢ a a ¢e
Aa a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 50 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f ff ¢ e f ¢ ¶f e ¢ a a¢ e
a f ff ¢ df ¢ d a ¢ a¢ d¢a d a ¢ dfd ¢
¢ a ¢ df d ¢ d d a¢ d d d dd d
¢ ¢ ¢ a¢ ¢
e a
a

55 ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 60 ¿ ¿ ¿ ¿
f¢a a ¢ e af a ¢ e ¶fe ¢ e f af ¢¶ fe f
d¢ a ¢ e f d ¢ d a f a ¢
a ¢ d a ¢ d d d
¢ ¢¢ a ¢ ¢ ¢ ¢
e¢e ¢ a a a
e a a a e

¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π 65 ¿ ¿ ¿ ¿
f l k¶f e ¢ e f f e ¢a a
¢ fd ¢ a ¢ d
¢a f d ¢a f d¢a¢
g ¶ ¢ a ¢ a ¢ a
e ¢ a e ¢
¢a a a
a

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.16. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 70 ¿ ¿
a¢ ef e ¢a a¢a¢ ef
d¢a¢ d a d¢a a¢d¢a ¢ a¢a¢d
d d d ¢ d¢ d
a¢ ea ¢a
a e ¢a a
e ¢a e ¢ a a
a A a
75
a
f a a ¢ a ¢ d
a a ¢ d a ¢ a ¢ d
¢ ¢ a a ¢
a ¢ a ¢ e ¢ e ¢ e
a ¢ a ¢ e
1)

a¢a¢ ef f¶f¶klk¶f e ¢ e¢ ef ¶ fe
a ¢ a ¢ df d
d f
a a¢ e g
a a¢a¢ e ¢ e¢e
a a
a
80 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 85 ¿ ¿ ¿ ¿
ff ¶ k a a ¢ e ¢ ef ef¶
¢ ¢d a ¢ df a¢ d ¢d f
a¢d a¢d a¢ d ¢ dfd
¢ a a ¢a a
a a¢e ¢e e¢ a a e
e ¢a e¢ a
a
¿ ¿ 90
a a a a ¢ e
¢d d ¢ a ¢d a a ¢ df
¢ a ¢d a ¢d a ¢d a ¢
¢ ¢ ¢ a a ¢ a ¢
a a ¢ e ¢ e e ¢
¢ e

¿ π 95
a ¢ ef ¢ ef¶ ¶k l n l k ¶ f e ¢ aa
a ¢ d a ¢d f da ¢ a
d d a ¢ d a ¢ dd ¢
a ¢ ¢ ¢ a ¢
a a ¢ e e
e ¢ a e ¢ a a
a a Aa

a a ¢ a a ¢ a ¢ e f e ¢ a
a ¢ a ¢ d d ¢ d a ¢ d d ¢ a
d ¢ d d a d
a ¢ a
a ¢ e a

100
a ¢ e f ¶ e f ¶ a a a
a ¢ e ¢ d ¢ a ¢
¢ d d a ¢ d
¢ ¢ a
a e ¢ a
a e ¢ a

1) Rhythm flag missing in orig.

-2-
 ¢ f e ¢ ef¢ ef¶ ef¶fef¢ e ¢ efe ¢a¢a
d¢ a f f d¢ a a
d¢ a d ¢
¢e¢a ¢ e a ¢
e¢a a
e¢ a ¢ e a
a
105
a a a a a ¢ f
a¢d d¢a
d d
a¢ a a¢a a a¢e¢a
a ¢e e¢ a a¢e¢e e¢a a¢e e e¢a
e e¢a e¢
a

e ¢ a a¢ ef a a ¢a a
d ¢ a¢d a¢d ¢d d¢ d¢ ad¢ a a
a ¢ dfd ¢ a d d ¢da
a¢ ¢a
¢e e¢ a
a a ¢
A a a
110 ¿
a a ¢ e a ¢ e a ¶ k l n a ¢ e f
a ¢ a ¢ d a ¢ d ¢ d e d ¢
¢ d d
a a
a ¢ e a e ¢ a
a A B

f f f ¢
¢ a ¢ d a ¢ d f f ¶ f f ¶ i ¶ f d ¢ a a
d i ¶ i i f ¶ d d ¢ a
¶
¢
C B A C a a
1)
115
a a a a
a d ¢ d
¢ a ¢ d a ¢ d ¢ a d a ¢ d a ¢ d ¢ a
b ¢ ¢ a ¢ a ¢ ¢
e ¢ a a ¢ e
a
C B A

¢ a
d ¢ a d d ¢ a
d ¢ a ¢ d a d ¢ a ¢ d a ¢ a ¢ d f ¢ d a ¢ a ¢ d
a ¢ ¢ e ¢ e a
a ¢ a
a a
120 π ¿ ¿ ø
a ¢ e f a
a a a d ¢ ¢
¢ d ¢ d ¢ a d d
¢ e ¢ a a ¢ a ¢ a ¢
e a ¢ e e ¢ a ¢ a e ¢ a a
a ¢ a e e ¢ a
a a A B C
2)
1) Rhythm flag missing in orig.
2) Rhythm flags absent in this bar in orig.

-3-
 12. Saravanda alla Francese Alessandro Piccinini

¿/ π ¿
¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ 10 ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿
a a¢a a a ¢a ¢a
a¢ d d ¢da a ¢ d d ¢da a ¢d e
d [d] d ¢ d d d ¢ d a
¢ a ¢ ¢ ¢ a ¢ ¢ ¢
a a a a a e ¢
a a
1)

¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ 15 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ 20 ¿ ¿ ¿ ø ø ø
a af i
a a ¢ a ¢ a a a a b
¢ ¢d e a a ¢d a d ¢ d d d
¢
a
¢
a e ¢
¢
b a
¢
¢
a
a
¢
a ó a
B a C C
ø/ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ø ø ¿ ¿ ø ø ø ø
¶ fd ¢ a a a ¢ d b d b a
a a e a a b d a b d b a a
d d b b d a d ¢ d d
¢ a d ¢ a ¢ ¢ ¢ ¢ ¢
d ¢ a d ¢ a a a
a d ¢ a e a
a C
¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢ df ¶ fd ¢ a a a¢d
b abd d¢a e a abd a ab
d dba ad d d
¢a
a d¢a ¢
a d¢a a

¿ ¿ 35 ¿ ø
b abd a a a¢ ef
dba bd abda d ba abda a a¢d
db d¢d d ¢ d
d¢a ¢
d ¢ a a a
e a
a C
¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ 40 ¿ ¿ ø
a a a a a ¢ d a ¢ a ¢ d
b d e a d b a d b d d d b a
d a ¢ d b a d d b
¢ ¢ a ¢ a
a d ¢ d
a d
2) 3)

¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a a ¢ d f e f ¶ i ¶ f e f d b d b d a b a
d a a d
a d ¢ ¢ a
a e ¢ d ¢ d a ¢
a

45 ¿ ¿ ¿ ¿/ ø ø ø
a a a ¢ e f e ¢ e f
d b d b a b a a a ¢ a b d
d d ¢ d d
a a a a
e d ¢ d a b a a
1) c in orig. 4) a C C
2) Dot added by editor. Same in bars 42, 47.
3) Rhythm flag double value in orig.
4) Rhythm flag absent in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.20. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 13. Corrente 1
Without the chanterelle Alessandro Piccinini

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/
b a f db a b a a b df g fdb a b
d d d d ¢ [a][¢]
¢ ¢ a ¢
a a d a
e d b a a b a
a A a a 1)

10 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

d d ¢ d
¢ d ¢ a a ¢ d ¢ d ¢ a a
a ad ¢ a d ¢ ad a ¢ d d ¢ d
d ¢ a a a b a afb
C a C a A a

¿ ¿/ 20 ¿ ¿ ¿ ø ¿ ø ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a b b bdf g f d
d fg f
¢ ¢ f d ¢ a
d ¢ a ¢ a a a a a ¢ d
a a e a b a dd a b d
a C a A

30 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿/ π ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿
f d b d df d b a a b d b a a b a
f g d d ¢ d d b
dd ¢ a
d a b a
A a A

¿/ 40 ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 45 ¿
a bda a b a bdb bdf g f
a a ¢ d d¢ d da ¢d d df g
¢ ¢ ¢ f
a a a
a e a b a
a C a A

ø ¿ ¿ ¿ ¿ 50 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/
d f da bdb d df db a
f f g
f d ¢ a
a a ¢ d a ¢ d dd ¢ a
dd d b a bd d a
A 2)

¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿/ 60 ¿ ¿ ¿ ø/
a b d b a a b a a bda
dbd d ¢ a ¢d db a a ¢d a ¢ d
¢ ¢
a
b a a
a A a C

1) 2 notes one course higher in orig.

2) Rhythm flag double value in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.21. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 14. Corrente 2 Alessandro Piccinini

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ø ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ¿
aba a bb ab a a ¢d d¢ dd aab d a ¢d
d dd ¢ d d d
dd ed b b d
a a a ¢ a a ¢ a
a a a ¢ d d d
b d d

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ 20 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿
f e f aab d b a a b ab d
a ¢ dbda bd dba ¢ ¢ d
d b b d ¢ dd
¢ ¢ ¢ a ¢ ¢
a d d d a a b a ¢
b d a bd d
A a
1)

¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ 30 ø ¿
a bd f f b d b a a a bda b
d d¢ [d] d
a ¢ d a ¢ a a
d a ¢ e a bd a b a a
bd a b d
a 2) a

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ¿/ ¿
a a bda b adb a b a a ¢ d a ¢ d ¢ db a
d¢ d ¢ d bd d d b d
a a ¢ a
a d a ¢
b b d d d
3)

40 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 45
a b dbda ¢d f e f a b db adb a
b a bd a ¢ b a bd db a bda
d
a ¢ a ¢ ¢
d d a
a a b d
A a

¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ 50 ¿ ¿ ¿
a b a a a b a b d a a b d
b d d b ¢ a ¢ d d b d d
b ¢ d
¢ ¢
a a b a ¢ d
a b a b d d b d
A a

¿ ¿/ π ¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿ 60 ¿ ¿ ¿
f f f b a
d d ¢ d
d
a ¢d a d a
a¢ a ¢ e a babd a ¢ da ¢d a a
babd abd ba bd
a C a

1) Dot added by editor.

2) Note added by editor to complete cadence.
3) Rhythm flag missing in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.23. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 15. Corrente 3 Alessandro Piccinini

¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a
d a b a b a
d d ¢ d a b a b d
a ¢ ¢ ¢ a ¢
a d a a d ¢ d
a ¢ e
C

¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿
a a
a b a a b d d a b a b
b a ¢ d d d d
¢ b ¢ ¢ a ¢ ¢
a ¢ ¢ a a d a
a e

¿ ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿
a a b d d
a b d b d b a a b
¢ a ¢ ¢ b ¢ ¢ a
a ¢ d ¢ d a ¢ ¢ a ¢
a d
B

¿/ π 20 ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ø
a
d b a
d b a
¢ a a
d ¢ a d ¢ a
a ¢ d ¢ a d ¢ a ¢ d
A a a D

25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ø ¿ ¿ ¿ 30 ¿
a a b d b a a [¢] [d]
b b d b d d a ¢
a a ¢ e ¢ e f a ¢
a ¢ d
d d ¢ a
1) a
2)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a
a b a b d e f d b [d] b
d d ¢ d d f d b a d
¢ [a]
a a
d ¢ a
A B C 3)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 40 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a b f f f f f f d
¢ d
¢ a
a ¢ d a d a
e a ¢ e
1) Note one course higher in orig.
2) f in orig.
3) Notes interchanged in orig. Cf. bar 45.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.24. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 ¿ ¿ ¿ 45 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a
b b d b a d b a a b
d a d d ¢ [a] [¢] d b d
¢ a ¢ d ¢ ¢
a a a
d
1)

50 ¿ ¿
a d ¢ a
d b a d b a d b a
d b a d b a
¢ ¢ a
¢ d
a
A a

¿ ¿ ¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/
a i ¶ f
d b a a b d i ¶ i ¶
d d b a b b b d
a a f a
a ¢ d
¢ d a d d
a

60 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 65 ¿ ¿ ¿
a ¢ e [f] a
i a ¢ d a b d a e
d a b d d f [d] d
a ¢
a
d ¢ a d ¢
D a A B C
2)

¿/
a ¢ e ¢ e
f a b d f d b a b d
a b d b a b d
¢
a
a a
a A a

70 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 75 ¿ ¿
f d ¢ a i ¶ f d ¢ a
f f f f f f a f d
a ¢
a ¢ d d a a ¢ d
i e e a d

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 80 ¿ ¿ ¿
a
b d d b a b d a b b a
d d b a ¢ ¢ d d ¢ d d
¢ a ¢ d a ¢ ¢
a a

1) 2 notes one course higher in orig.

2) Notes interchanged in orig.

-2-
 16. Corrente 4 Alessandro Piccinini

¿ ø ¿ ¿/ π ¿ ø ¿ ø ¿ 5 ø ¿ ¿/ π ¿ ø ¿ ø ¿
a ¢ e g ¶ a ¢ e f e ¢ a a
e a f e a a e
¢ ¢ ¢
¢ b ¢ a ¢
¢ e a ¢ ¢
¶ e e ¢ a a

π π π π ¿ 10 π π π π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿
a ¢ e a ¢ e g ¶ a ¢ e f e ¢
a a ¢ e f f e
¢ b ¢ e ¢ a
e a ¢
¶ e e ¢ a

15 ø ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 20 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a a ¢ e ¢ a a
a a a ¢ e e f e
¢ ¢ d ¢ a ¢ e f
¢ ¢ ¢ a
e ¢ a ¢ a
a a e e

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ø ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿
¢ e f e ¢ e ¢
g e g a ¢ a ¢
e a a ¢ e ¢ a ¢ e
e a e
¢ e e
¢ ¢

¿/ π ¿ 30 ¿/ π ¿ ¿ π π π π ø ¿ ø ¿ ø ¿ 35 ø ¿ ø ¿
b ¢ a
e ¢ e ¢ a ¢ e ¢ a a ¢ a
f a e a a ¢ d d
¢
a
¢ b ¢ e e

ø ¿ ø ¿ ø ¿ 40 ¿/ π ¿ ø ¿ ø ¿ ø ¿ ø ¿ 45 ø ¿
a ¢ e ¶ ¶ f e ¢ e f ¢ e
¢ e a ¢ e
¢ d
b ¢ b ¢
a ¢ e ¢ ¢ e a ¢
a e a ¢ e

¿/ π ¿ ø ¿ ø ¿ ¿/ π ¿ 50 ¿ ¿/ ∫ ∫ ø ¿ ø/
a ¢ a ¶ f e ¢ a a a
e e ¢ e a a
¢ ¢
¢
e a ¢ a ¢ a ¢
e a e a

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.26. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 17. Corrente 5 Alessandro Piccinini

¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ø/ ¿ ¿ ¿
a ¢ df fd ¢ a a a a ¢ a ¢ e ¢ e f ¶f¶
d d¢ d d¢ d d
a a a a ¢
e a a ¢ a ¢ e ¢ e ¢ a
d ¢ d a e

ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø 15 ¿/ π ø ¿ ¿ ¿/ π ¿ 20 ¿
kf d¢ a a a ¢ df fd ¢ d¢ a
d ¢ d d d¢ a
db a
a a a ¢ a
a a e a
¢ a ¢ d d
a a
¿ 25 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿
a a ¢ a ¢ a ¢ e ¢ e a ¢ e fef ¶f¶ k
d¢ a ¢ d d
d
a a ¢
a ¢ a ¢ e ¢ e ¢ e a ¢ e ¢ a a
d a ¢ e

¿ ¿ ¿ 30 ¿/ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿
¢ a fd ¢ a fd ¢
a a ¢d d¢ a ¢ d a ¢ d¢ a a ¢
bd d d d
a [e] a
a ¢ a e e ¢ a
¢ a ¢ d d ¢ d¢ a
a 1) a
¿ ¿ ¿ 40 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ 45 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ e f e f a f ¢ ef ¶ ¶ e ¶
fd ¢ af ¢ a ¢d af ¢ ¶
d a d a
¢ ¢ a
a a a ¢ e g
e ¢ a ¢ a ¢ d ¢ a e a ¢ e
a
50 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ø ¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ 60 ¿/ π ¿
k f ¢ df d¢ a a f f d ¢ a
d ¢ a ¢ d ¢d f a ¢ d¢ a a ¢
a bd f bd d d d dba
a ¢ a e ¢ a
a ¢ e e a
¢ d¢ a
a a aAB C
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 65 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¶ e a f ¢ a ¢ ef
a af ¢ a a ¢d a ¢ ef ¢
¢ abd a d a
¢ ¢ a
a a ¢ e
a ¢ a ¢ d ¢ a e
CD E a
70 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 75 ¿/ ¿ ¿ ¿
¶ ¶ e e f ¶ k f ¢ d ¢ a ¢ a
¶ ¶ d ¢ a a ¢ d d ¢ a ¢ d
d
a a
g a ¢ e ¢ a ¢ a
a e ¢ d d
2) a
1) Note blotted out in orig. See bar 55.
2) Rhythm flag ½ value in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.27. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 18. Corrente 6 Alessandro Piccinini

¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿ ¿
b b a f fd a a bdf dfg f d b d
d ¢ a ¢ d g ¢ d d d f gfd f d d
d db d d d e g g fd d
d ¢ a ¢ df a ¢ d f d f a
a a a ¢ e d db
a a

10 ¿/ ¿ ¿ ¿/ ø ¿ ø ¿ ø ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f d baba b a a f d a
¢ d¢ d dba b d b ad d g ¢
d d d b a ¢ d f d e d
a a a d¢ d ¢
a a a e f a a
dba dba b ¢ d
a a

20 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿/ ø ¿ ø ¿
b a a b ba b bda
dbab dbd ab d d¢d¢ d d
d b d fd b d fd ¢ d d d d b
¢ fd ¢ a a a a d
e ¢ e a a
a b a d
a aA B C a

30
f f d a a b d f d f g f f
¢ d f d g d d b d d f gdfg
d e d b d d e g g g
¢ a d ¢ a ¢ d f d
a e f a ¢ e

35 ¿/ ø ¿ ø ¿
d d b d f d b d a b a a
[¢] d
df g d d d b
f a ¢ a a a d ¢
d d b d a ¢ a a a e
d [b] d
1) 2)

40 45
a a b a a f fdb a b a
db a b a b dbdb a d d d ¢ d db a
¢ ¢ d fdf d d e d
d ¢
f a a
d [¢] a d ¢ d a
3) a

50 ¿/ ø ¿ ø/
a a b b a a
d b d d b a d d ¢ d ¢ [d]
d fd ¢ d d b d b d e d d
d ¢ a a ¢ d a a
e a a
b a
a A B C D a
4)
1) c in orig. clashes with d on 1st course.
2) b in orig does not make a proper cadence.
3) Note added by editor.
4) b in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.29. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 19. Corrente 7 Alessandro Piccinini

¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ∫ ∫ ¿ ¿ ¿
a b a a b d a a b d f d b a b d a
d d ¢ d b d ¢ d
d b d
d ¢ a a ¢ d a a
e a
1) 2) a

¿ 10 ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿/
a bda b a a a a bda bdf gd f db a db a
d d¢d ¢ a ¢d d d¢
d
a a a da
a a d a
3)

¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ 20 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿ 25 ¿/ π ¿
a bdf dfb a a a bd fd d bdf
d d d¢ d d¢d g g d
d d
a a d a a d d a
d a ¢ e d a
b
a

¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿
d f b d d f g f d i g f d b a b d a
g g f d d ¢ d
g f d
a f d a a
d d a
d
a

1) Rhythm flag ½ value in orig.

2) Dot added by editor, and next rhythm flag halved, to fit corrente pattern.
3) Rhythm flag double value in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.30. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 20. Canzon 2 Alessandro Piccinini
¿ ¿ ¿ π ¿ π π
¢ e ff e ¢ a ¢ a a ¢ a ¢ d ¢ a f
dR ¢ d a ¢ dR f ¢R d a ¢R d d ¢ a
a ¢ d d¢ a a ¢d¢d¢
ë ¢R a
e ¢ e
a ¢ ad e ¢

5 π ¿ ¿ π
e ¢a a f e ¢ ¶ fe ¢ ¢ ¢ a
d ¢R a
¢ aR ¢ R
d ¢ ¢ df f d g eR g ¢ d ad¢ a
a d d a¢d f a a¢ d d ¢a
a ¢ e ¢ a a g ¢a
e e ¢a
¶ e ¢a a¢ a
a a

10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ π
d ¢ d a ¢
e f f eR f eR ¢ eR
a a R
f a ¢ d d ¢ aR a ¢ dad ¢
¢ aR aR ¢ a e ¢ a
e ¢ e ¢ eR e ¢ a e a ¢ e eR ¢ a
¢ ¢ e ¢ a ¢ e
B a

15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ e f f e ¢ a a ¢ e a ¢ e f e ¢ b ¢ a
dd ¢ a dR ¢ dR a ¢ da ¢ a aR ¢ d ¢ a
d ¢ a a ¢ d d ¢ aR ¢ ad
a ¢ a a
¢ ¢ e e ¢ a
e
1)

20 ¿ π ø / ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿
a a ¢ ef e ¢¢ a a¢
d R ¢
dR d
a ¢R d R
¢ e a ¢ dR dR a ¢R d ¢R d ¢R a ¢R d a ¢R d ¢ ¢ ad
a a ¢R d d ¢f
a ¢ R
e ¢a ¢ a a ¢ e a
a e ¢ e
¢ e

¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿ / π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿/ π ¿
d R ¢ d R ¢ a R
25
a ¢ ef e ¢ ¢ b ¢
¢ d ¢ a
d f d ¢R d f d f d¢ a ¢ d ¢R a a b a a a ¢R d aR
¢ e a ¢ e ¢R ¢ aR ¢ a ¢R
a ¢ e ¢ aR ¢ eR ¢ a ¢ e
e ¢ a f a ¢
a
ø ¿
f ¶R fR ¶ R fR ¶ f ¶R ¢ eR f ¢R e fR a ¢R e aR ¢ eR
30

¢R d ¢R d R dR
a a¢ a a ¢R d aR ¢ f R ¢
¢ aR ¢ dR dR d
¢ ¶ e
a ¢ a ¶ e
a ¢ e

35 ¿
¢ a a ¢
a ¢R d R
d ¢ ¢ a ¢ dR
¢
a ¢R e aR ¢ eR
¢R e R
a a
a ¢R e aR ¢ eR ¢ eR
¢R e R
a a
¢ eR b ¢R e bR ¢ eR
A
1) Rhythm flag missing in orig.

Intavolatura di liuto, v.1 (1623), p.37. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
¿/ ¿/ ¿ ø ¿ ¿
¢ eR f ¢R e fR e fR ¶ eR f ¶R g eR g e g ¶
40
g ¶
¢a ¢ aR ¶R f eR a ¢R
dR ¢ aR d ¢R a ¶ fR ¶ i
¢ aR ¢R a ¢
e_ e
¶

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f eR ¢ eR ¢ aR ¢ dR ¢
45
f f e a a a¢ e a
¢ aR
d ¢ a ¢R d R
d d a ¢ aR ¢ dR f d ¢ aR ¢ dR dR
a¢ d d ¢ aR
¢ aR aR ¢
e eR

¿ ¿ ¿ π 50 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a aR ¢ e ¢a a
a ¢R d R d
d ¢R d ¶ g eR g ¶R g ¶ gR ¶ gR e gR ¢ d
d R d ¢R d R R dR
a¢ ¢a a¢ a
f d d a¢
a ¢R g ¢ ¢
a a
¢ ¢e e¢a
a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 55 π ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ ¢ e ff e ¢ a ¢
a R ¢ eR f R
d ¢ a ¢ e fR a dR ¢
¢ aR ¢ eR f d ¢R ¢ eR f eR f eR ¢ eR a a ¢
¢ e a e eR aa ¢ e a ¢
e ¢
a ¢
A B a
π ¿ π π π
eR ¢ aR
60
a a ¢ a ¢ d ¢ a f a
¢ dR f ¢R d a ¢R d ¢R a
¢ aR ¢ R
d a d d ¢ d
d d ¢ a a ¢ d ¢ a d
e R
¢ a a ¢ a ¢ e ¢ a ¢
e ¢

¿ ¿ π
fR e ¢R
65
f e ¢ ¶ ¢ ¢ a a
¢ ¢ eR f f d g eR g ¢ d ¢ dR dR ¢ aR
d a ¢ d f i ¶ a ¢ d d ¢ a
e ¢ a a g g ¢ a
e ¢ a
¶ e ¢ a a ¢ a
a a
π π/ π/
¢da ¢
d fR ¢ dR a ¢R
e e fR ¢ eR
e e fR ¢ eR a ¢ aR
e e ¢ eR a ¢R aR
¢ e ¢ dR a ¢R aR
a A aR B AR C BR D CR
π π π π 70 æ
a ¢ e
a ¢ e f e f
a ¢ e
a ¢ e
¢ e a ¢
E B

-2-
 20. Corrente 8 Alessandro Piccinini

¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿/ ø ¿
¢ d fdf d a ¢ d a ¢ d ¢ a ¢ a ¢ d a ¢ d ¢ a ¢ a
d d
a b d /
a a /
¢ a a /
d d
C

¿ 10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ 15 ¿ ¿/
a a a ¢ d a a ¢ a a
a ¢ d d d b a d b a a ¢ d ¢ a ¢ d d
/
/ d d b d
/ d d ¢ a a ¢ a
d d

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 20 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ a a ¢ d ¢ a ¢ d a ¢ d ¢ a ¢ f a a ¢ d ¢
d ¢
/ / d d d
a b
a / / a ¢ a a
/ / a a
a

25
a a ¢ d a ¢ a ¢ d ¢ a a ¢ a a ¢ d a a
d d ¢ d d d ¢ a ¢ d ¢
d a b [a] a
¢

1)

30 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿
a a a ¢ da ¢ a ¢ ¢ a a
d ¢ d d ¢ a a ¢ da ¢ a ¢ d d d d d
d d /
a ¢ a /
a a /
a ¢ d
a a

1) Note added by editor.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.31. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 21. Gagliarda 1 Alessandro Piccinini
¿ ¿ ¿ π ¿ π ¿ ¿ ¿ ¿ π ¿ π 5 ¿ ¿ ¿ ¿ π π π
a a a ¢ d
b bd bd a ¢ d a bd a a
d b b b b a bdb a d b b bd
¢ a a ¢ a a e a ¢ a
a ¢ d ¢ ¢ f
d d ¢ a d ¢ a
A B C D a a a a
¿ ¿ 10 ¿ ¿ ¿/ ¿
l l i ¶ f dd d ¢ a a i ¶ fd ¢ a d¢ a ¢ d
b b a dd b b d d
b b db a f a b
¢ a a f e ¢ a a a
d ¢ a d¢ a ¢
d d
A a a

15 ¿ ¿ ¿ ¿ π
a a
a a b d a b d d b a
b a b d d a ¢ d d ¢ d b a
¢ a ¢ ¢ ¢ a
a ¢ d a d ¢ a
d a

π 20 π ¿ π/ ¿ π ¿ π
a a a ¢ d ¢ d f ¶ i f ¶ f d ¢ a ¢ a ¢
b d b d a a ¢
d b d d b
¢ a
a a ¢ d ¢ a
d d a b d d ¢ a
A B C D a
π/ 25
a ¢d ¢ a a ¢d¢ a
d¢ a a bd b ad d db a
db a d a b db
¢ a ¢ a ¢ a a ¢
a a ¢ d
d
a a A

a a ¢ d ¢ a
a a b d b a d d b a
a a b d b a d d b a d b
a ¢ ¢ a ¢ a
d ¢ a d a
d
a

30 π π π ¿ π ¿
f d ¢ a a ¢ d ¢ d b a
d a d b a a a b d a b d
a b d b b a b d d
a
d ¢ a
d ¢ a d
a1) A a 2) D C B

35 π ¿ π
a a ¢ d a ¢ d f d ¢ a
d b d d b a
d ¢ a a ¢ d
¢
a
a d ¢ a
A a a A B C
1) Rhythm flag missing in orig.
2) Rhythm flag ½ value in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.32. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 22. Gagliarda 2 Alessandro Piccinini
π/ ∫ π/ ∫ ¿/ π 5 π ¿
a ¢ e e ¢ a a e ¢ a a a
a e ¢ e a ¢ e a e a ¢ a a a
a ¢ da ¢ e f¢ d d¢ a ¢ d¢
¢ e ¢ ¢ b ¢
a e ¢ a a ¢ e ¢ ¢
a e e ¢ a a ¢ e a
a [A] B
1)

π/ ∫ π π 10 π π π
a ¢ e e ¢ a a a ¢ e a ¢ e f [¶] e f ¶ k k ¶ f
a e ¢ e a a ¢ e e e ff
a a f ¶ i f ¶
¢ b ¢ e g ¶ ¶ g ¶
a e ¢ a ¢ e a
a e e ¢ a
a A B
2)
π π π 15 π
e ¢ e f ¶ f e ¢ e f ¶ f e ¢ a a a a
f f e f ¢ a ea ¢ e e ¢ a a
f ¶ f ¶ f d ¢ d ¢ d a ¢ e
¢ g ¶ ¢ g e ¢ e ¢ b ¢ ¢
e e

π π π π
a ¢ b ¢ a ¢ a ¢ e f ¢ b a ¢
a ¢ e ¢ ¢ d d ¢ ¢ d ¢ d d ¢ a
a a [¢] d [f] ¢ d d ¢ a ¢ d a d fd ¢
e e a ¢
¢ a e e a
e ¢ ¢ a ¢ a
3) 4) A a C B A a

20 π π/ ∫ π π ¿ π π / ∫ π π/ ∫ π
a ¢ e g ¶ a ¢ e ¢ b ¢ e ¢ e f g ¶ f e f e ¢
a ¢ d a ¢ e ¢ ¢ b ¢ a ¢ a ¢ ¶ e f ¢ e
d d ¢ a ¢ a
¢ b ¢ b d e d e e
a ¢ e ¢ e e ¢ b ¢
a e ¢ a
a A B B C B

25
e ¢ a f e ¢ a e ¢ a ¢ a
f d ¢ e ¢ a e ¢ a
d ¢ a d ¢ a
e ¢ b ¢ ¢ b
¢ a ¢ e ¢ a e ¢ a ¢
a e e ¢

π π 30 ¿/
¶ g ¶ ¢ e f ¶ f e ¢ a a
e ¢ a ¶ f e a e a
a d d ¢
¶ g ¢
a a ¢ ¢
e ¢ a ¢ e a a
a A B

1) //a in orig.Also extraneous a deleted from 6th course.

2) f in orig.
3) Notes added by editor to fit rhythm and imitative pattern.
4) Bar somewhat mangled. See Appendix for original.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.33. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 Appendix
Original bar 18
18 ¿/ π ¿ 19
a ¢ e f¢ b
¢ ¢ d
d ¢ a ¢da
a
a ¢
A a
 23. Gagliarda 3 Alessandro Piccinini

¿ π ¿ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 π/ ∫ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
ffff f d ¢ a d ¢ a a ¢ a
dddd d a e a [a] a ¢ d d a ¢ dd ¢ d
a a a a a b a a bd dd d d
a a a ¢ a a a a
¢ a ¢ e a ¢ a a
a d ¢ d
a 1) a

¿ π ¿ π 10 π ¿ π/ ∫ ¿ ¿ ¿
f f f f f ¢ d f d ¢ a a ¢ d ¶ f [d] ¢ a a
d d d d d d a e a a ¢ d
a a a a a b a b a b d
a a a ¢
¢ ¢ e
a d
2)

15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ 20 ¿ ¿ ¿ π ¿ π
¢ a ¢ df a ¢ df ¶ a ¢ d ¢ d f f fd
a ¢ dd ¢ d d d d a a d d d
d d d d a d b b a a a
a a a a ¢ f a ¢ a a a a ¢
a ¢ a a ¢ d
¢ d d
a

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 π/ ∫ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a ¢ e ¢ a a ¢ d f a
d d a a ¢ a e a a a ¢ d d a ¢ dd ¢ d
d a a b d d d d a
a ¢ a a a a
a ¢ a ¢ e a ¢ a a
a ¢ e d ¢ d
a 3) a

1) In orig., rhythm flag double value and bracketed note one course higher.
2) g in orig.
3) Discordant bar replaced by editor. See Appendix.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.34. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 Appendix
Original bar 23

23 ¿ 24
e ¢ a
a ¢ a ¢
¢
a
a ¢d
 24. Gagliarda 4
For dancing Alessandro Piccinini

π ¿/ π ¿ ¿ ¿/ π π/ ∫ 5 ¿/ π ¿ ¿
a babd fdb a b a a bdafdb a bdba
¢d d d babd b d dba a
d d d ¢
a d¢ a a ¢ d ¢
d d a
a

¿/ π ¿ ¿ ¿ 10 ¿ ¿ π/ ∫ π/ ∫
a aa b b dbdab a abd a bdf
¢d¢a ¢ ¢ b b dabd abd b bd d a¢
d d d bd d d
a¢ d a
a a [e] ¢ d d a¢d a
b a bd
1) a A

¿ ¿ 15 ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿/ 20 π/ ∫
a a a a ¢ a ¢
d d¢ d db a a ¢ d d¢ d¢ a d
d dbdb a bd d d db a
a ¢ a a a ¢ a a
b a d¢ a a b a ¢d
d d d
a a 2)

¿/ ¿ π 25 π π π
d a a b a b b d
a a ¢ d ¢ a ¢ d a ¢ d d
b a b d d b a a b d b a
a ¢ a a a ¢ d
a [¢] a ¢ d
d ¢ d d
3) a a

¿ π
f dbdabab a abd fd b a abda b a b df
d dbabd dabd a¢d
d
a¢ a a a¢
d a ¢ d

30 ¿/ π ¿ ¿
e fdb a b b dabdb abdba
d ¢ d¢ a b b d d
db d bd
d¢da ¢ d¢ a d ¢ a
a e ¢ a ¢
a d b

35
a a b d b a a b d a b a a b d a b d b a
d d d b d a b d d b a a a ¢
d d
a
d d a ¢ d
d

1) d in orig. clashes with previous c on 2nd course.

2) Rhythm flag ½ value in orig. Same in bar 31.
3) b in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.35. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 ¿/ 40 ¿ ¿
ab a a a ¶ fd ¢ a a
d d d¢ a ¢d ¢ d db a d¢ a ¢
dabdbdbdba a b
a ¢ a f ¢ a
a d¢ a e ¢ a
d
a a a

¿ π π 45 π ¿
f ¢ d a ¢ a a a
d d d ¢ a ¢ d ¢ a ¢ d ¢ d d ¢ d
dd a b a d d d d
a ¢ a ¢ a a a
e ¢ e ¢ a a
¢ d a ¢ d
a a

50
b a b d b a a b d a b a b d b a a b d a
a ¢ d ¢ d d a b d d d b a b d
d
a a d ¢ a
¢ d
1)

b a d b a a a b fd b a a b a
d b d b d d b a d d d ¢ a
d b
a d ¢ a
a ¢ d d b a b
d

55
a a b d a b a a b d b a b
¢ d ¢ a a ¢ d d ¢ a ¢ a ¢ d a b d d b d d
d d
d
a ¢ e a d
d b

d b d a b d b a a a b d a a b a b d a b d a
d a b d d a b d a b d d
b d
¢ a
d a ¢ d
d
A

60 ¿ ø
bdb a ab dba a a¢a¢d f¢ ¢¢
dba ad d¢ a a¢d ¢ d a¢d¢d d dd
d d d da d
a a a a
b a
d
a [a]
2)

1) Extraneous c deleted from 6th course.

2) In orig., bracketed note //a and 2nd rhythm flag ¼ value.

-2-
 25. Arià 2
di Sarabanda in varie partite Alessandro Piccinini
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢ ¢ a a a a ¢ ¢ a
d R
¢ ¢ d d ¢ ¢ a a ¢ ¢ ¢ ¢ a a ¢R
d d d d d d ¢ ¢ d d ¢ d d d d
a ¢ e ¢
a a e a a
¢ a

10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ø ¿ ¿
¢ ¢ a a a a
d R
d d ¢ a a ¢ ¢ ¢ a aR ¢ dR
e R
d d d ¢ ¢ d ¢R dR ¢R d
a ¢ e ¢
e a a a
a

¿ ¿ 20 ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿
a ¢ a
¢R d aR ¢ dR
d ¢R d R d ¢R
a a d ¢R a
aR ¢ dR a dR ¢ a ¢ a ¢R d
a
a a
a ¢ a
a C

25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿
a a ¢ a a
d ¢R a
d R
d d ¢ a a
dR ¢ a ¢R d d
a ¢ e ¢ aR ¢
a a e a a
a

¿ ¿/ π ¿
¢ R
a ¢ eR f e ¢R a
35
a a ¢ e_ a
d R
a ¢ dR d ¢R a d ¢ aR
d R ¢ d R
a ¢ d
a ¢ e
a a ¢ e
a ¢ e a ¢ e

¿/ 40 ¿ ¿ ¿
a a ¢ a a
d ¢R a aR ¢ dR ¢R d ¢R d dR dR ¢ d ¢R a a
d ¢R d dR ¢ dR ¢R
¢
a a a a
a a
a

45 ¿/ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 50 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ e ¢ e f
d ¢R d R d ¢R a ¢R d R
a a ¢ dR f_ ¢R ¶_ dR f_ ¢R
¶R f_
a
a a a
¢ a a
a C
¿ ¿ ¿ ¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 60 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f e a ¢ a a
a a ¢ a ¢ d ¢ d
d_ aR ¢ d a ¢ d ¢ aR ad ¢ d a ¢ f d
e R
¢ a ¢ ¢ a e ¢ a ¢
a ¢ a a ¢ e e
¢ a ¢ a
a

Intavolatura di liuto, v.1 (1623), p.44. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ 65
a a ¢ a d ¢ a a a
d ¢R a ¢ d d ¢R a ¢ d ¢ a
dR ¢ a ¢R d ¢ aR
a R
d
¢
a a e
a ¢ a ¢ e
A a C B A a
¿/ ¿ ¿ ¿
R l R ¶ l
70

¢
¢
d ¢R a dR ¢ aR R
¢ a ¢ aR
a R ¢ R
e ¢ a e ¢ a ¢ e aR ¢ a ¢R a a
e ¢ a a a
a A a C
¿/
lR ¶ R l ¶R R l ¶R ¶R e fR ¶ eR fR ¢ eR f ¢R eR ¢ aR ¢ aR
75

lR d ¢R a aR
d
a a
a e_
a ¢ a
a

80 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 85 ¿ ¿ ¿
a ¢ f e ¢ a
¢R d ¢R a a dR ¢ aR
d a ¢R d d ¢ aR ¢ dR d
a ¢R
a a ¢ e a
e ¢ a ¢ a
C a A
¿ ø ¿ 90
a
d ¢R a d ¢ a
dR ¢ d a ¢R d ¢R a dR ¢ a
a ¢R e R
¢ a ¢ a a ¢R ¢ aR ¢ a ¢R
a eR eR eR
a
a
¿ 95 ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ø ¿ ø 100 ¿ ø ¿ ø ¿ ¿ ¿
a a ¢ a a ¢
d R
d ¢ a a ¢ d ¢ a ¢ ¢ ¢
dR
a R
d d d dR ¢R dR ¢R d
e ¢R a eR ¢ aR ¢ e
e ¢R a a a a a e a
eR ¢ a
C
¿ ¿ ø 105
a a a a ¢ ¢ ¢ a a a
dR ¢ aR ¢R ¢R
d R
dR dR
¢ R
¢R ¢R
d R
e ¢ d ¢ a a a
¢R ¢R
¢ R
d d ¢ a d ¢ ¢
a ¢ a
a
¢ a
C

110 ¿ ¿ ¿ ø/
¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ a a ¢
dR dR
a R
d dR dR dR dR dR ¢R d d
e ¢ ¢ ¢
e a a a
e a
CR

-2-
 25. Corrente 9 Alessandro Piccinini

¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a d¢d¢ a ¢da ¢d
f fdb a a a b bdbd b
d ¢ d d d b
¢ ¢ ¢ a
a a a a d d a
a e d

¿ 10 ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ø ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f d ¢ [d]¢ a a a a a da ¶ ¶ ¢
dba a¢d ba b d
d ¢ d d¢ dd d
¢a ¢ ¢
a ¢ d¢a a a a da ¢
a e a a da
1)

ø ¿ 20 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿
¢f fd d ¢ ¢ a a
d¢ ¢ a a d d e ¢ e f d b d a a bda f
b df f fd ¢ a ¢d d¢ d
a ¢ e f¢
¢ a ¢ ¢ d¢ a
¢ a da a a a a a a
B A C 3)
2)

30 35
a ab a a¢ da ¢ a ¢
fbdb a a ¢da ba abd bd d dbd d
d ¢a a¢a ¢d d
¢ ¢ a
a a a a d d
a e d

40 ø
a ¢ da fd ¢a a¢ a a
e e dba a¢d bda a a
d¢ a d d ¢ dd
¢a
d a a ¢ d¢a a a
a e a

45
a a a¢ d¢da ¶ ¶ ¢ ¢ f f d d ¢
bab
d
¢ ¢ a¢ a
a¢ d¢da ¢a ¢e a¢e ¢a
a¢ d¢da ¢d a¢ d¢da

50 55 ø/
¢ a a a
e a ¢ e d bab d a a bda a
a bab f f fd ¢ a ¢d d ¢ d
a ¢ ¢
¢ e ¢d¢ da ¢ a
a a
B A C

1) e in orig.
2) In orig., note is //a. Compare bar 55.
3) Rhythm flag missing in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.38. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 26. Toccata 12
Chromatica Alessandro Piccinini
æ ¿/ π ¿/ π ¿/ π ¿ ¿ ø π/ π/ 5 ¿ / π ¿/ π ¿/ π ¿ / π ¿/ π ¿/ π
a a ¢
a a d ¢ a
b b f f d g f_ f d
ë ¢ f e ¢ f f e eR ¢ aR
a a a d ¢ a
B B B
π/ π/ π/ π/ ¿/ π ¿ π / ¿/ π ¿/ π ¿/ π ¿/ π π/ π/ π/ π/ ø π/ π/
¢R a aR
10
a a
eR d aR ¢ a ¢ d d ¢ d
b bR a a b bR a d_ dR b aR b
¢R ¢R f e ¢
¢ ¢ a ¢ d e_
d ¢ a
B B C
π/ π/ π/ π/ 15 π/ π/ ø ø π/ π / π/ π/ π/ π/ ¿ ¿ π
a
a d b d f_ R
d d ¢ aR ¢ b a d ¢ a ¢
¢ a ¢ d ¢ e ¢ e f e f e
a ¢ ¢ ¢ a ¢ e
¢ a
e ¢ d ¢ a ¢
a A B C D E
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
fR e ¢R
20 25
a ¶ a
a a a b ¢ d e f_ e a dR ¢ aR
a d a b b ¢ d b a f d b aR b
a e a a ¢ f
¢ e f e ¢ a a ¢ a ¢ a b
d ¢ a e d ¢ a ¢R d e
a A B C
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø π/ π/ π/ π/ π/ π/ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ R e R
30
a ¢ a e ¢ a ¢ a
a ¢ R d R f f R
a ¢ a d d
d bR a
d R e R
d ¢ a ¢_ e f ¢ e a ¢ e
d R
¢ b ¢ e a ¢ ¢
¢ e f e ¢

¿ ¿ ¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ / π
a ¢ a ¢ d ¢ a a d d
¢ d d ¢ a ¢_ d a d ¢ d ¢ d d ¢
d ¢ a b_ f f d b a
¢ a ¢ f e ¢ ¢
e
¢ a a a a
a
ø ø
a dR ¢ R d R
¢ a dR ¢_
40
¢ ¢ a a
d d ¢ a
dR b aR f e e a
a e ¢ aR e
a R
eR a ¢R
d R ¢ dR
e ¢ e ¢ e ¢ a
¢ a d ¢
a a

45
d a ¢ a f
a dR ¢R d aR ¢
bR d aR b
¢R e aR ¢_
a R
e a ¢R
e R ¢ eR a ¢R
a
d R ¢ dR a ¢R
a
a

Intavolatura di liuto, v.1 (1623), p.45. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 f ¢R d aR ¢ a
dR ¢R d aR ¢ a
dR bR d aR b a
¢ a
e ¢ a
d ¢ a
a
π π
f d a ¢ a ¢
a ¢R d bR a
a ¢R e ¢R e aR ¢ a
e ¢R e R
a ¢ a a ¢R ¢R a
eR ¢ eR eR ¢ aR
a
π 50
d f ¶ f d ¢ a
a a b a
bR a
¢ aR ¢ R
a b dR bR d bR d d bR a
¢R e aR ¢ eR f a ¢R e ¢R e aR ¢R a
e
d

e ¢R a ¢R e R
a ¢ a a ¢R a a ¢R d fR ¶ R nR
eR dR dR ¢ aR ¢ aR
d ¢R d R
a ¢ eR

¢ a
d d ¢
a A
π ¿ π ¿ π
n R n R nR ¶ gR ¶ gR ¶ gR e gR ¶ f eR
55

¶ fR e f eR f eR ¢ eR
f d bR a
¢R b
¢ aR ¢ aR
d ¢R
B
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¶ ¶R ¶ ¶
60
a d a d f ¶ f d
f fR f f d a d ¶ i f f f f f d aR d fR ¶ f
f f f f d f b a i g g i
f ¢ f ¢ ¢ f
g ¶
a ¶

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ ¢R ¢ ¢ a f fR
65
¢ ff da a ¢ dfa ¢ a
d d dR d ¢ d d d ¢
f a aR a a d a ¢d
¢ a a aR a a a ¢ e a ¢
¢ ¢ ¢ ¢ a e ¢ a e e a
¢ df ¢ d ¢ df
a a
ø ¿ ø/
¶ f e fR
70
a a ¢ d ¢ a a ¢ e f ¶ i e f e
d ¢ d a ¢ d a e a f f
f d b d d b a dR ¢ f g fdf g f
a ¢ e a ¢ e ¢ e g ¶
¢ e ¢ e a ¢ a
a ¢ d a a a
C

-2-
 26. Corrente 10 Alessandro Piccinini
¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ¿ ¿
f fd ¢ a a a ¢ f f a a f [d] ¢ [d] a ¶ ¶ ¢ ¢ a
d d d d d ¢ d [f] e f e [f] da d
a a d f f ea f
a a a a f e
¢a a a ¢ ¶ ¢
¢ [¢] a a
a 1) 2)

¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
20 ø ¿ ø ¿ ø ¿
¢ d ¢¢ f f fe ¢ e f d¢d ¢ ¢ [¢] a ¢ a
a¢ e f d ¶ ¶¶ ¶¶
¢d ¢d d f f ¢ d ¢da
f d d [d] ¢ ¢ f dd d¶ i
e ff e d df d d a i
ef¢ ea ea af f
f e e¢ a a ¢ a a g ¶
¢ ¢ ¶
a
¿ ¿ ø ¿ 25 ø ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿/
¶ fdf ¶¢ d a ¢ e fa ¢ a a ¢ a
f e e ff fefe a ¢ df a¢ d ¢ a¢d¢ d dd ¢
i ¢ d f ¢d df
b ¢e ff fe ¢ a e e a
d a ¢e a ¢ a
¶ ¶ a ¢ d ¢d
B BB BA AB a B
ø ¿ 35 40
f fd ¢ a ¢ ¢ a ¢da ¢ a a ¢d f a a a ¢ da ¢ a ¢
d d d d d¢d e
a
a a a a
¢ a a ¢
¢ a a ¢d d a
a a
45
a a ¢ df ¶ a ¢ a ¢ d ¢ a¢e f f
e d¢a ¢d d ¢ d ¢a ¢d a
f f ea¢ ef e a ¢d
fe ef¶ e e fe¢ e a a¢
¶ e
a

50 ¿ ø
f e f d¢ a a ¢ e f d ¢ a ¢d f a ¢ a f
¢ a ¢da ¢ a ¢d ¢d ¢ a ¢ df fd dd d i
d d
af
e ¢ a a ¢ a a
¢ ¢
a 3)

55 60
¶f¶ i ¶f f¶f fd a¢ d a a
i ¶ i i ¶ ¶f e ¢e e [e] e
f abd ba aba b a ¢da
f b ¢b¢ ¢ ¢
g ¶ d ¢
¶ ¶
B B B B A A B
4)
65 ¿/ ø/
a ¢ e a ¢ e f d ¢ a ¢ a a ¢da
d ¢ d¢da ¢ a a¢ d d¢ d
¢ d d a
¢ a a
a ¢ e a ¢ e a ¢ a ¢ a
a ¢ d d
a a a
1) d in orig.
2) 2 notes interchanged in orig. Same in next bar and bar 19.
3) Rhythm flag missing in orig.
4) Note added by editor.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.40. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 27. Corrente 11 Alessandro Piccinini

ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ ¢ e g
a ¢ e ¢ a ¢ ¢ a ¢ e f
f f f f f e a a a a e ¢ ¢ a ¢ ¢ e f
e d e e d e d e e
b ¢ e g ¢ e e e
¢ e ¢ a
B

10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ø ¿
[¶] f e ¢ f e f e ¢ a e ¢ a ¢
a fd ¢ a d ¢ d ¢ a a d ¢ a ¢ ¢ e f ¶
[f] d ¢ e f f
e
a
a a ¢
B a [e]
1) 2)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 20 ø ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿
a a ¢ ¢ e ¢ e f
¢ dd ¢ a ¢ a a ¢ a ¢ e g ¶ g ¢ ¢
fff fff f e ¢ e a a ¢ e ¢ e a a ¶ d
b e d e g
¢ ¢ b ¢ e
e a ¢ [a] e ¢ ¢ b ¢
3) B

ø ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿
e ¢ a
g ¢ e
¶ ¶ f e ¢ a ¢ e f ¢ e f a
[g] e d
e g e ¢ e g ¢ e
g e ¢ ¢ a
4) e A B [b]
5)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø/ 40
a a ¢ a e ¢
¢ a ¢ d ¢ a a ¢ e a ¢ e e a e
¢ e f f f f e f e a f f f f e a ¢ e
b
¢
a ¢ e ¢ a ¢ ¢ e

45
a a
¢ e ¢ a e e [¢] a
e ¢ a ¢ a d ¢ a e ¢ a d
d b d e b d e ¢ b
b ¢ e ¢ e e ¢
¢
6)

1) Chord //a x/x/x/e/h/a in orig.

2) In orig., this was a 4 above the staff, which is not mentioned in Piccinini's intro. Same in bars 18, 33, 55, 57, 72, 74 As this appears several times, it obvio
3) 4 above the staff in orig.
4) e in orig.
5) a in orig.
6) d in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.41. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 50
¢ e f ¶ f e a ¢ e f e ¢
a ¢ d f d ¢
¢ a a ¢ [d] f a ¢ d f d
¢
a
a a
A 1) B a

55
¢ ¢ a a
a ¢ d f d ¢ ¢ e f ¢ d d ¢
¢ e f ¢ e f e f e f e f e f e f e f e
e
a ¢ e a ¢ [a]
e 2)

¿ 60
[a] [¢] e ¢
a ¢ e ¢ a a a e ¢ e
f e f e ¢ e a e ¢ a ¢ d a ¢ e a ¢ e
e d e
¢ b ¢
e ¢
B 3)

65
e ¢ f e b ¢ e f ¢ e
g ¶ g g e g ¶ g
¶ ¶ f
e e e g
¢ b ¢ e g ¶ g e g ¶

70
¢
¢ ¢
f e e a ¢ a ¢ e e f e
g g d d
e e g e ¢ e
¶ e g ¶ g ¶ ¢
e

75 ¿/ ø/
¢ a a a
e e ¢ ¢ a [e] ¢ d ¢ a
¢ a ¢ e f ¢ a e ¢ f e ¶ f f e ¢ [e] a
b
[b] ¢
a a ¢ e a ¢
A B e 4) [a]
5)

1) Note indistinct in orig. Looks a bit like an f, (5) but d (3) makes more sense.
2) //e (4) in orig.
3) 2 notes one course lower in orig.
4) Notes in brackets in this bar and the next are tiny 4's in orig.
5) Note one course higher in orig.

-2-
 28. Battaglia Alessandro Piccinini

æ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
fffff [e] f ¢ a a a a a a ¢ d a
ddddd ¢ d a ¢ ¢ ¢ a ¢ a a ¢
d ddd dd ¢ d ddd d
ë ¢ ¢
a
1)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ¿ ¿ ¿
¢ f f f f [e] f a ¢ a a a ¢
d f d d d d d ¢ ¢ d d ¢ a ¢ d
d b d f d a a d d d d d ¢ d d
a a a a a a a a ¢ a ¢
[e] ¢ a [e] a a
¢ d a ¢
a a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
d ¢ a a ¢ a a ¢ a ¢ dfff fff ¢
d d ¢ d ¢ a da a dd ¢ a ¢ dd d d ¢ d d
f d db d f d d d
a e f e ¢ a ¢ e
a ¢ [e] a
d a ¢ d
2) a C a

20 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ a ¢ a ¢ a ¢ a ¢ f d¢ a ¢
¢d¢ ¢ ¢d ad¢
ddd ddd d dad ddda a d b a d d
a a a a ¢ a e ¢ e ¢
e a e a e e e a
fff fff ¢ a
a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ø ø
d a ¢ ¢ a d ¢ ¢ ¢ a d ¢ ¢ a d
a ¢ d d ¢ a d d ¢ a d d ¢ d
d b a a b a a b a a a b a d d f
a ¢ ¢ a a ¢ a a ¢ a a
a ¢ e a ¢ e e ¢ e ¢ a
d

¿ ¿ 40 æ ø ¿ ¿
¢ f d ¢ a a ¢ a a ¢ a
d ¢ d ¢ a d ¢ ¢ d [¢] a ¢ d ¢ d
d d b a d [d] d d b d
a ¢ e ¢ a ¢ e a a a
e a ¢ a ¢ a a ¢ e [¢] a
d d d [¢] [d]
3) 4) a C a a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 45 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ 50 ¿ ¿ ø
¢ ¢ [f] ¢ ¢ ffff ¢
dd d d ¢
a ad dd a a a dda a d a
¢ ¢ a a e e e ¢ a a a a a a
a a a a a a a ¢ a ¢
¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢d ¢d
a a a a 5) a a a a a

1) In orig., a tiny 4 (e) instead of a full-sized one, here and in bars 9, 10,11, 13. Looks like the printer ran out of the larger type temporarily.
2) In orig., 1st rhythm flag missing and rhythm flags on last 2 notes ½ value.
3) Bracketed notes a and c in orig.
4) In orig., 1st 2 bracketed notes interchanged; 3rd note one course lower.
5) e in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.43. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
ffff f ff ff ¢ ff ff ¢
¶ ¶f¶ fdd dd a a d
i i ¶ i df dfd d d a d d d dd ddd dd
¶ ef efa a aa a a aa e a aa
e e e e e e aa
¢d ¢d ¢ ¢ f ¢ ¢ f ¢
aa aa a aa a aa

60 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 65 π ¿
a a ¢ a a ¢ a a
d ¢ ¢ d ¢ ¢ d ¢ ¢
a a d d d a dd a d ¢ d ¢ d ¢ a ¢ ddd
a a a a a a a ¢ ¢ a ¢ a a ¢ ¢ a
a a ¢ a a ¢ a ¢ ¢ e e e e e a ¢ a
d d ¢ d f f f ff ¢ a
a a a a 1)

¿ ¿ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 70
¢fef efe ¢ e f a a a ¢ ¢ a a a ¢d d
d ¢ ¢ ¢ ¢ d d d a a ¢
f d a addd a f d d d
a e ¢ ¢ ¢ ¢ a ¢ a ¢ e ff e ¢
e e e a a
fff ¢
2) a
¿ ¿
¢ a ¢ a a ¢ a ¢ e
d d ¢ a a a ¢ d ¢
d d d d ¢ d ¢ a ¢ d
a ¢ e ¢ e f a a
a ¢ a ¢ e e ¢ a

75 ¿
f d ¢ f d ¢ a
d ¢ d
a b
a a ¢ a ¢ a a ¢ e ¢ a
a ¢ a ¢ e a e e e ¢
a a ¢ d a ¢ a ¢ d
3) a [a] 4)

¿ π æ ¿ 80 ¿/ π ¿ ¿ ¿/ π ¿
¢ ¢ ¢ ¢ f ¢ ¢ ¢ ¢ f
¢ a ¢ d dddd ¶ dd d d d
da bdb a d a a a ad a d d
[¢] e a a a a e a a a a a a a a
a a a
C 5) a a a a a a a a a a a a a

85 ø ¿
¢ a ¢ ¢ ¢ ¢ f ¢ a ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ f ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢
d d d d d d d d d d ddddd
d d d dddd d dd
a a a

a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a

90 ¿ ¿ ¿ π π ππ
ffffff ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ a ¢ d ¢ a a ¢ a a
¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ d d a ¢d d ¢ d d¢ a ¢d ¢
dddddd d d f b d a
a a a a a a a e a
a
a a a
1) In orig., 1st rhythm flag missing and 2nd one ½ value.
2) In orig., rhythm flag one position to right and following ones missing.
3) Rhythm flag missing in orig. and bracketed note added by editor.
4) Rhythm flag ½ value in orig.
5) Note one course lower in orig.

-2-
95 π π π π π æ
a a ¢ a a
b d d b d [d] b a b d b a a b a
¢ e a ¢ a ¢ ¢ a ¢ a
e a ¢ [e] e ¢ f e f e f e ¢ e f
1) 2)

¿/ π 100 ¿/ π ¿/ π ¿ ¿ ø/ 105
¢ ¢ ¢
dd dd dd
a a a a dd ddd a a a a a dd d
a a a a a a a a a a a a e e e e e a a a a a a
a a a a a a a a a a a a f f f f f a a a a a a
a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a
¿ ¿ ¿ 110 ¿ ¿ ¿
f a ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ffffff ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢
ddd d ddddd d d ddd
ddddd d d a d a ddd
a a a e e e e a a a a a e
a a a a a a a a
¢ ¢
a a a a a a a a a a a a

115 ¿
¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ffffff ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢
dddddd ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ dddddd d d dddddd
dddddd d a ddddd d a
a a a a a a a a a a a a a a a
a
¢
a a a a a a a a

120 ¿ ¿ ¿
ffffff ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢
ddddd d d dddddd dddddd
ddddd d d dddddd dddddd
a a a a a a e e e e e e
a a
¢
a a a a a a a a a a a a a a a a

125 ø ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 130 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ d ff ¶ d ¢ a a fd ¢ a a ¢ df d ¢ a ¢
df ¶ ¶ [e] a ¢ d dd ¢ dd d
a a b a b d d d a b d b a
a ¢ a a a ¢
a ¢ e a a
¢ d a ¢ d
a 3) a a
¿ ¿ ¿ ¿ π 135 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f d¢ a ¢ ¢ d f ¢
d ¢ a ¢d¢d¢ a ¢ ddd d
d a ddd a b a ddd
¢ a a a aa a ¢
a e a a
¢ d ¢ d ¢ ¢
a a aa

140 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 145
¢ d f ¢ d f d ¢ a
ddd ddd a d ¢ a
a d f b b b d
a a a e a a ¢ e a f ¢
a
d dd a d ¢ a
a

1) c in orig.
2) f in orig.
3) f in orig.

-3-
 ¿ ¿ ¿ 150 ¿ ¿ ¿
a ¢ a a ¢ a a ¢ d f
a ¢ d d ¢ d dd a
d d d d d d d d d d d d ddd
a a a
a a a a a
¢ f
a a a a a a
1)
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 155 ¿ ¿ ¿ ¿
a f e e f e ¢ e f a a
¢ d f f f ¢ ¢ a ¢
dd ¢ d ¢ a ¢ d ¢
a ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ e ¢ e
a a a ¢ e a a a ¢ e a f e f ¢

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 160 ¿ ¿ ¿
a a a a a ¢ a ¢ e f a ¢ ¢ a a a ¢ ¢ a ¢
a ¢ d ¢ d a ¢ ¢ dd ¢ ¢ ¢ dd ¢ d
d d d ddd a d a a dd a d a b d
a ¢ ¢ a ¢ a a
a e e e a ¢ e
ff ¢ f
a
π π π π 165 π
a a ¢ da ¢ da ¢ a ¢ a
d a a ¢ da ¢ da ¢ a ¢ da ¢ da
f d d d d d a ¢
f ¢ e f ¢ e ¢ a a a ¢
a ¢ e ¢ e ¢ e ¢

π π π π
¢ a ¢d¢ a
¢ a d ¢ d
d bdb a b a ¢ db adb a
a a a ¢ ¢ a
a ¢ e a ¢ e ¢ e a e ¢ a
a ¢ da ¢d d¢ a ¢d
a

170 æ π π π π
¢ a ¢ d ¢ a a ¢ a a
¢ d ¢ d d a ¢ d d ¢ d d ¢ a ¢ d ¢
b d d f b d a
e
a a
d ¢ a a ¢
a a C a
π π π π 175 ¿
a a ¢ a a
b d d b d d [b] a b d b a a b a
¢ e a ¢ a ¢ ¢ a ¢
e a ¢ [e] e ¢ f e f e f e ¢ e
2) 3)

ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 180 ¿ ¿ ¿ ¿
¢ ¢ f ¢ dfd
d [d] d d d d
a a d a b d b a a d d
a a a a a ¢ a [a] a a a a a a a a
f a
a a a a a a a a a a a a a a a a a
4)
1) Rhythm flag missing in orig.
2) c in orig.
3) f in orig.
4) Notes interchanged in orig.

-4-
 ¿/ π ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ 185 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a ¢
d
a ada bdb a a
a a a aa a a ¢ a ¢ a
a a e ¢ aaa a a aa a
a a a
a a a aa a a a a aaa a C C C C CC
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 190 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

a b d dd b a db a a bdb a
ë a ¢ a ¢ a a ¢

a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a
¿ ¿ ¿ 195 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
[¢] d f f f d ¢ a f d
d
[a] [b] d b
¢ a ¢ a

a a a a a a a a a a a a 2)a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a
1)

200 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a a ¢ d f d ¢ a fd [¢] a
d d d

a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a
3)

205 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ d f f f ¶ f ¢ d f ¢ d f d f ¶ f d ¢ a a a
d

a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a C C C C C

210 ¿ ¿ ¿ ¿ æ ¿ ¿ ¿ 215 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ d a ¢ a a ¢ d ¢ a f f f f f d d d d
d ¢ d d d ¢ d ¶ ¶ f ¶ ¶ d f f d
d i i ¶ i i f g g f
a
a
a ¢ d
C C C C C C C a a a a a a a a a a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 220 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 225 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
d d ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ a a a a a a
f f ¢ d d ¢ d d a ¢ ¢ a ¢ ¢ d ddd dd ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ a a a a
g g d f f d f f ¢ d d ¢ d dd ffd ff ¢ dd ¢ dd a ¢ ¢ a
e ff e ff ¢ e e ¢ e e b ¢ ¢ b

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 230 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 235 ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø/
a a
¢ ¢ d ddd ddb b b b b b a a a a a a a a a
¢ ¢ ¢ e e ¢ e e a ¢ ¢ a ¢ ¢ a a a a ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ a a ¢ a
e ff e ff ¢ dd ¢ dd e ¢ ¢ e ¢ ¢ ¢ e e ¢ e e e a
f f e ff e ff ¢ df
a

1) In orig., 1st bracketed note one course lower and second one missing and added by editor.
2) Note one position to left in orig.
3) a in orig.

-5-
 29. Chiaccona Mariona
Alla vera Spagnola Alessandro Piccinini

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a a b adb a b a a b a db a b
b d b d b b b d d b d b
a
d ¢ a ¢ d ¢ a ¢ d

10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
ddf db a a
fdb b df g f g d fd b d b a a b b d d
f g f db d
¢ ¢ d a ¢ d f d ¢ a
d d ¢

¿ ¿ ¿ 20 ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿
a b a b ddb a a
d b a db a a b d a b b
a b a b d d b
¢ a ¢ a ¢ d ¢
a d d d d d
b a d

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
d dd f ff ¶ f ¶ i ¶ fd b a a a b
d d b dd fff f f ¶ i g d d b d
a ff g g b
a a ¢ ¢ f ¶ f d a
¢ a d a ¶ d
d

35
db adb a a bdb a a a
db adb a db a bda d bd db a b a
[b] d b dbd
¢ d d
d ¢ a
d b a
1)

40 45
a a b
db a bda d b a b b a
d
a
d¢ ad¢ ad¢ a ad ¢ a d¢ a ¢d
b d d da b a bd da bd

¿ ¿ 50 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
d f ¶ i i ¶ i d b a
b a d b a a
d b d
¢ a a ¢ d f f a ¢ d
d i ¶ f ¶ f ¶ i i ¶ f a ¢ d
i db a b a
a
1) c in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.49. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 ¿ ¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a b d a b a
b a bd d bd a bd a b d a b
d bd a bd
d ¢ a d ¢ a
d

60 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 65 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a db a b a a a b a
a b d d b db a db a b d b d
a bd b b d b
a ¢ d ¢ d
d d ¢ a
d

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 70 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 75 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a
a bd b d a b a b a b a b a b a b a b d
d b
a ¢d ¢ d a ¢ a ¢ a ¢ a ¢ a ¢ a ¢ a ¢ d
a d d ¢ a d
d d b ad d
1)

¿ ¿ ¿ ¿ 80 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 85 ¿ ¿
b df d b a b bd b df d b a a
a b a db a bd a df d fg f db bd d f fd
d db f f g gf
a ¢ d¢ a ¢d a ¢ f
d d d
a b d

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 90 ¿ ¿ ¿
d b b a a
fd d b b d d b
d d ¢ d ¢ d ¢ a ¢ a a a ¢
a f d ¢ ¢ d d ¢
d a b d ff dd

¿ ¿ 95 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a b a b d a bd
a b bd d
a b bd
a a ¢ a ¢ a ¢
d a ¢ d ¢ d d
A B C D

100 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 105 ¿ ¿
f db a i df d¢d b dbd a i ¶ i f l i l
d b d b df a b
b
d a
d ¢ a d
d
2)

1) Rhythm flag one note later in orig. Also extraneous bar line deleted before last note in this bar.
2) Extraneous a deleted here from 6th course.

-2-
 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 110 ¿ ¿ ¿ ¿
¶ i ¶ i f db a a b a a db a
d b db d db a b db a a d
b d
d
¶ d ¢ a
d

¿ ¿ ¿ ¿ 115 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a i ¶ f f l i ¶ ¶ i ¶ f f d b a a b a a
i l i d b d b d d b a
b d b
a d
d ¶ ¢

¿ 120 ¿ ¿ ¿ ¿
a d b d a b d b d b a b a
b d b a a b a b d f d b d b d b a b d a
d b
d ¢ a a ¢ d
a d
d

125 130
a b db adb a a
b a bd db adb a db a a a bd db a b a
b d d ¢ d¢d
a ¢ d a ¢
d a ¢ d a

135
a b d d d d d b a
a b a bda bda d
dbd
a ¢ a ¢d¢ a a ¢ a
d¢ a ¢d d d ¢ da ¢da ¢
b a b d

140
a a b d f
d b a b b b a bda
d
a ¢ a ¢ a ¢ d¢ d¢ d¢ d¢ a a ¢ a a ¢ d
d¢ a ¢ d d d¢ a ¢d d

145 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø/
¶ i i ¶ i d b a
d b a a b
d b
f f a ¢ d ¢
i ¶ f ¶ f ¶ i i ¶ f a ¢ d
i d b a
a A

-3-
 30. Passacaglia Alessandro Piccinini

ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 5 ø ø/ ¿ ø ø / ¿ ø ø/ ¿ ø ø / ¿ ø ø/ ¿ 10 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿
[a] a [a] aa a¢ e e e fff ¶ ¶
bb aba a bb db a dd a a d b b af d
d d d d¢ ¢ dd fb dd d¢ ddd gf
ó ¢¢
aa
¢¢
da a
¢a
b
¢¢
d ¢¢
aaa
¢¢
aaa
f
da a b b b a a
¢
a
¢¢¢ e e g g

a 1) 2)

ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 15 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 20 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿
ab a a aa ff f e e fff ¶aa a
[b] b aba dd b a b ab d fff ¢ d d¢ ddd d
ddd bb dd d¢ d d d [f] d d¢
d d[a] ¢ ¢¢
aaa a a a¢ d¢ ¢
aa da bb a ¢¢ e b a
3) 4) 5) a
ø ø/ ¿ 25 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 30 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 35 ø ø/ ¿
ff fe e fa a aaa aaa baa aa¢ ddd bbb aa
b a ba bbb a dd d b b aaa bb dff ba aad
d a bb d dd d ¢ ¢ ddd d¢ ¢ dd fgf d d d¢
¢ dd ¢ a¢¢
aaa ¢e f a dd aaa
d daa b aa
a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 40 ¿ ¿ ¿
aa¢ ddf ¶ a fd b b a a¢ e ef¶fe f a a
b a b bd dbb a dd b a
dd d a
a¢¢
a a a a a ¢ dd
d a a b a a a
a a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢
d b a a b a bd d
b a b d d d ¢ ¢ ¢ d¢d
¢ a ¢ a ¢ d¢da a
d d¢ a a ¢ ¢d d¢ a a a
db a e

45
db a bdb a a a¢e fd b a b a b a a¢
d db a ab a a bdb a a ¢d d d
d d d d ¢a a¢d
¢
a a a
d a a b a a a
a a

50
d¢ a a a ¢d¢da b a b dfd b a
d d db a a a a ¢d¢da b b b
d d¢d d a
a d d ¢ a¢a¢
¢ e e a ¢d¢ a ¢d
a a

1) Note added by editor.

2) Note shifted one position to right in orig.
3) l in orig.
4) Note one course higher in orig.
5) Note added by editor.

Intavolatura di Liuto, v.2 (1639), p.53. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 55 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿
f f f e e f dd b b
a b a bb a b a b dd
ba db a bb dd
¢a¢a a¢ a¢ d d¢d¢ a a¢a¢ ¢
d d d¢ a a¢a¢e aaa
db a¢e da b
a
ø ø/ ¿ 60 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 65 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 70 ø ø/ ¿
aa i i ¶ ff ddd dd dff ddd db b aa bb baa a
bad b gg fff ddf f abb aa a ad bbb dbb dd
d¢ d gg gfg g dd d d¢ ddd bbb d
¢ d dd d¢ ¢ aa ¢¢ ¢ d
aaa ¶ d aaa ¢ dd
aaa bbd

ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 75 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 80 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿
bb aba f¶ i i ¶ ¶ fe e f fd ¢ dd
d¢ ¢ d b ddd d¢ ¢ d f¶ i i gd b bd ff a
d ddd dd db d d fg i ff d d
¢ aaa d ¢ a ¶ a
aaa da b aa a¢ de e ¢d
d

ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 85 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 90 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿
d ¢ ¢ d d [b] a a a ¢
b b b a dd b a a a a b b b a a a ad b b
d d b dd ¢ dd a ¢ dd d ¢ d
a a a dd ¢ a a a ¢ ¢
dd d ¢ a a a a a
d d d b a e a a a
1) a a
ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 95 ø ø/ ¿
d a b a a a a a a b ¢ ¢
a d dd a a a a b a
ddd d ¢ ¢ d ¢ d d b d b
a ¢ ¢ d ¢ a ¢ d ¢ a ¢ a
¢ d a a d ¢ d ¢ a
a d b b a
a

100
d e e f d d b b b a a a

a¢ a¢a a¢a¢ a ¢d¢ a a a¢a

a a¢e a¢e e e d¢ a ¢d ¢ d d¢ a ¢d¢da
d d¢ a ¢ e

a a a a b a b df b d b
d d d ¢ a ¢ d d ¢ d d ¢ d ¢ d
[b] d
a ¢ d a a a
b a a b a b d a a
d
2)

105 æ/
a a ¢ d ¢ a ¢ d ¢ da b a bdfdf ¶ i ¶ i f ¶ f e e e f ¶ f ¶ e f
d ¶ ¶
¢ ¢ a d
e a
a a a

1) d in orig.
2) Note one course higher in orig.

-2-
 31. Chiaccona Cappona
Alla vera Spagnola Alessandro Piccinini

¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ 10 ¿ ¿
a ¢ a ¢ d¢ a a a ¢ a a a a ¢ d
d d d d d d¢ a ¢d ¢d d d
a
a a a a a a
a a ¢ a e ¢
d a [a]
a 1) [a]

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 20 ¿
a a ¢ ¢ a a a a¢ a a a f
¢ ¢ d ¢a ¢d ¢d d d¢a ¢d ¢d f¶ i
abd a a i
a¢ a a a
a¢ a a¢ a
a ¢d d d
[A] C [A] a
2)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿
¶f¶ k l n l l l lk¶ fd ¢ a¢ a a
f¶ i ¶ i f¶ i ¶ i l i ¶ lf d ¢ d d¢ a ¢d
f¶i i ¶ fd d a
a a a a a a a¢ a a
a a a a¢
¶ a¢d d

¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢ a ¢ d ¢ a ¢ d ¢ df ffd ¢ a
¢d d d a ¢ dd ¢d ¢ df ¶ ¶f f d¢ d ¢
d dba f d[b] a
a a ¢ a a ¢
a d¢ a a ¢ a
e
3)

40 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 45 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 50 ¿ ¿ ¿
a ¢ a a a a ¢ a ¢ d¢ a a ¢ ad ¢ a
d d¢ a ¢d ¢d d d a d d¢ d a d¢ a d
d a abd abd da ba aba
a a ¢ a
a ¢ a a a a ¢
d d
aaa aaa aaa a a
¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ a a a a ¢ a ¢ df ¢d¢ a a fd ¢ a
¢ a ¢ d d¢ a ¢d ¢d a ¢d d d
b d a
¢ a a a a
a a ¢ a a
d d

60 ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ 65 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ ¢ a a¢ a a a
d d¢ a a [d] d¢ a ¢d ¢d
dba d dba d a abd
a ¢ a a ¢ a a¢ a a a¢ e
a¢ e e a ¢ a
d f d
4)

1) Notes were labeled as 2 and 0 on ledger line above staff. Meaning unclear.
2) 2 notes //a in orig. Clashes with c on 2nd course.
3) d in orig.
4) c in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.55. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 ¿ ¿ ¿ 70 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 75 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ d ¢ [a] a a ¢ df d ¢ a ¢d a ¢ a a a
d d ¢d¢ df ¶ a ¢d ¢ df d d¢ a ¢d ¢d
f d f i ¶ a
f a a a ¢
a a ¢ a a ¢ a
a ¢d d d
a 1)

80 85
a ¢ a a ¢d fd ¢ a ¢ a a a ¢ a ¢ a
d¢ d d¢ d d d¢d ¢ d¢d d ¢ d¢
a a a a a a
[e] a a ¢
2)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 90 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢ a a a a ¢ ¢ ¢ ¢
a a ¢da ¢ a ¢d ¢ d d¢ a ¢d ¢d d a ¢ d¢ a ¢d¢
d a
a a
a a ¢ a
d d

¿ 95 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ 100 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
d ¢d¢ a a a ¢ a a a a¢ a a
a¢d dd ¢ d d a ¢ d ¢d d d¢a ¢d
a bdb a a
a¢ ¢a a a
a d¢a a¢
d¢a d
aAB [C]
3)
¿ ¿ ¿ 105 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 110 ¿
a a ¢ df d¢ a a a¢ d f ¶ k l k ¶ k l k l ¶
¢d a ¢d d d d
abd
a ¢ a a a
a a a
d ¶

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 115 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 120 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
k¶kln a¢ a a a ¢ d[f] d¢ a a¢
d d¢a ¢d ¢d d f [¶] f d ¢a¢ d d¢a
a abd db abd fd b
a a a a¢ e ¢ a
a a¢ a a¢
d d
4)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 125 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 130 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a¢ a a a fd ¢ a ¢ a ¢ d¢ a
¢d ¢a¢ d d¢ a ¢d ¢d d f d¢ d f[d] ¶ ¢ ¢
a a a f d [b] a
¢a¢ a a ¢a a
a a ¢ a e d¢ a a
¢d d d
5) 6)

135 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ a ¢ a a fd ¢ a a ¢ a a a
d¢d d ¢da ¢d d¢ a d¢ d d¢ a ¢d ¢d
a
a a a a
a ¢ a a ¢ a
d d
1) c in orig.
2) d on 6th course in orig.
3) //a in orig.
4) Notes interchanged in orig.
5) e in orig.
6) f in orig.

-2-
140 ¿ 145 ¿
f f f f f f¶ ¢a¢ a a ¢da ¢ ¢ ¢ ¢ a
¶f¶ i ¶f ¶ i ¶f d d d¢a¢d¢ ad¢d¢ a ¢d¢da
i
a a a a a a a a a a
a a¢
d d

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 150 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 155 ¿ ¿
a a ¢ a a a f f¶ f
¢ a ¢d ¢ d d¢ a ¢d ¢d ¶ i i ¶ i ¶
a i f¶
a a a a ¶
a a ¢ a ¶ a
d
1) 2)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 160 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a¢ a a a a¢
f¶ f a f ¶ i ¶ f f d d¢ a ¢d ¢d d
i i ¶ i ¶ i i a df d
a a a a
a a¢ a
d

165 ¿ ¿ ¿ 170
a ¢ d¢ d a a a¢ a a
d a ¢d d d d a ¢ d ¢ d [¢]
a b d fd b a b a a b ba
a ¢ ¢
a a
3)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 175 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ a a a
d d ¢ a ¢ d ¢ d
a a b a b a a
a a a ¢ ¢ a a ¢ a ¢ af
a ¢ a f e f ¢ e e f a e
d

180 185
a
a ¢ d¢
a bd b a a bdb d
a e ¢ ¢ a a ¢
f e e ¢ a ¢ a a ¢ e a ¢
¶ f d ¢ a d a ¢ d
a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 190 ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a¢ a a a ¢ a ¢ d ¢
a a ¢da ¢ a¢d ¢ d d¢ a ¢d ¢ d d d
d d a d d
a a ¢ a a a a
a a¢ a ¢ e ¢ e ¢ e d¢
d d
C

195 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 200 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø/
a a ¢ a a a¢ a a
d ¢ d d ¢a ¢ d ¢a¢d ¢ d d¢a ¢d ¢d d
d d
a a a a a
a a ¢ e d¢a a¢ a
d d ¢a d
aAB [C] a
4)
1) Rhythm flag missing in orig.
2) Extraneous ½ value rhythm deleted here.
3) d in orig.
4) /a in orig.

-3-
 32. Passacaglia Alessandro Piccinini

ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 5 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿
b b d f f b b b a f d d b f ¶
d d d ¢ d d d ¢ d g
b d d d b b
ó a a
d a
d d
b b b a
a a a
d d ¢ b b b
d
a
¢ ¢ a a

10 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 15 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ æ/
i b d f d d ¢ ¢ d a a
g f f d f g f a d [d] ¢ ¢ d
d d d [b] b b d
a a a ¢ ¢ [a] a a d ¢ ¢ a
b b a e e d d b b b a a a
i i i f
a 1)

20
a b d a fd b a b a a b a b d b a
d d a b d d ¢ d d d ¢ a
b d
a a ¢ d a
d ¢ d d a a b
d d

a a a b a b dfdf ¶ i ¶ f ¶ i ¶ f f
¢ a a ¢ a ¢ d d ¢ d ¢ d i i g f
d
a a a
a a a a a
i

25 æ/
a b d f g f d a b d f d b a b a
d d g f d ¢ d ¢ d
a
b a a a
d d

1) Original 2 bars seem too discordant. For originals see Appendix.

Intavolatura di Liuto, v.2 (1639), p.59. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
 Appendix
Original bars 14-15

14 ø ø/ ¿ 15 ø ø/ ¿ 16
a
d ¢ ¢ ¢
¢ b b d
d a a d ¢ ¢
b b b a a a