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22/7/2017 Cuando Mafalda padeció la censura – Asociación de Amigos del Museo del Cine

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ARCHIVO, DESTACADOS

CUANDO MAFALDA
PADECIÓ LA CENSURA

El episodio de censura de la dictadura militar


sobre el guion de la película de Carlos Márquez –
basada en la tira cómica de Quino-, y cómo llegó
a incorporarse al acervo del Museo del Cine
Pablo Ducrós Hicken. 

El guion de Mafalda ingresó al Museo del Cine


Pablo Ducrós Hicken en 1984, cuando se disolvió
el Ente de Cali cación Cinematográ ca
dependiente del Instituto Nacional de
Cinematografía, y junto con él llegaron un
conjunto de guiones –algunos limpios, otros con
una carta de recomendación de revisión, unos
pocos con marcas anónimas- provenientes de
los catálogos de aquel organismo. “Así llegaron
los guiones de Mafalda y de Soñar, soñar

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[http://laagenda.buenosaires.gob.ar/post/153172283125/la-
otra-belleza] , dirigida por Leonardo Favio”,
explica Jorge Couselo, encargado de la custodia
de los guiones del Museo y descendiente directo
de su homónimo, primer director del Museo del
Cine.

En un estudio historiográ co todavía inédito


sobre la censura en el cine argentino, Paula
Félix-Didier –directora del Museo del Cine- y el
crítico y programador Fernando Martín Peña
dan cuenta de cómo se llevó a cabo el circuito
interno de la censura: “El interventor –el
abogado Alberto H. León, designado en el Ente
tras la jubilación de Miguel Paulino Tato- redactó
al respecto un informe dirigido al director del
INC (comodoro Carlos E. Bellio): ‘El personaje,
esencialmente crítico y poco constructivo, en el
guion en examen, no merece en principio
objeciones fundamentales, salvo el de la parte
nal de la página 21, cuando se re ere al
discurso que pronuncia Susanita, que no se
considera prudente’. En el texto objetado, dice
Susanita: ‘A mí también me lastima el alma ver
gente pobre. ¡Creéme! Por eso cuando seamos
señoras nos asociaremos en una fundación de
ayuda al desvalido y organizaremos banquetes
en los que habrá pollo y pavo y lechón y todo
eso. Así recaudaremos fondos para poder
comprar a los pobres harina y sémola y deos y
esas porquerías que comen ellos’”.

“Cada Estado debe defender su propia índole y


cada momento histórico tiene sus prioridades.
Lo que más debe preocuparnos, en cine y en
todo, es la penetración ideológica. La libertad no
es el exceso”, había dicho León, poco antes, al
periodista Jorge M. Couselo (padre). “Aunque su
presencia fue mucho menos pintoresca que la
de Tato –lo describen Peña y Félix-Didier-, el

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nuevo interventor también divirtió a los


periodistas con sus opiniones sobre la realidad
argentina: ‘Acá problemas de drogas hay pero
no en la medida que lo tienen otros países.
Problemas de guerrilla y subversión tampoco
hay en la medida en que lo tienen otros países.
Tampoco hay problema de homosexualismo,
como en otros países donde se exhibe
públicamente. Aquí somos un país moral.
Dentro del contexto actual del mundo entero,
somos uno de los países más morales que hay’“.

El guion de la película, dirigida por Carlos


Márquez (realizada entre 1972 y 1981), estuvo
expuesto hasta hace poco tiempo en la muestra
permanente del Museo del Cine. En 2011, Jorge
Couselo lo había seleccionado para su
exhibición por ser “representativo de cómo
accionaba el Ente. Permitía exponer la carta y el
diálogo marcado, y así condensar en dos piezas
especí cas un modelo de intervención general
del organismo”. Ante la página marcada, se hace
presente su propia memoria de espectador de
cine: “La vi en el Cine Broadway, de Corrientes al
1100, hoy devenido en teatro. Era una función
con mucho público. Yo creía, a priori, que sería
difícil que me lograra transmitir la genialidad de
la tira cómica de Quino; iba con una voz mental
previa de Mafalda, y siempre me generaría
reparos. Incluía mucho material del tercer
cuadernillo, en escenarios de vacaciones,
escuela y casas de amigos”.

El lm se estrenó el 3 de diciembre de 1982, en


la etapa nal de la dictadura militar argentina, ya
pasada la guerra de Malvinas; se habían
anunciado recientemente las elecciones
democráticas. Mafalda –que había sido
imaginada, en el principio de su larga génesis,
como El mundo de Mafalda–  fue anunciada un

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mes antes de su estreno, el 22 de noviembre de


1981 en Clarín, como “una superproducción en
colores”. Allí se pre guraba un éxito seguro para
una película muy esperada.

El proyecto se había tomado su tiempo: ya en


1972 se hablaba de la promesa asociada a El
mundo de Mafalda y, durante los años de su
preparación, implicó 115 mil dibujos para los
que trabajaron medio centenar de
profesionales. En algunas notas se mencionan:
300 millones de pesos de presupuesto para 80
minutos de celuloide. Desde la idea inicial, se
había decidido compactar el relato a un año de
la vida del personaje. Una vez estrenada, la
expectativa –al menos la manifestada por los
principales medios grá cos del período-  no fue
defraudada.

Dijo Daniel López en Convicción: “Notable rigor


visual en un lm de animación (…). El resultado
es técnicamente de primera para una
cinematografía como la argentina, sin tradición
en el campo del dibujo animado. Catú debe ser
aplaudido sin reservas, por la elocuente síntesis
y el no trazo de sus originales. El resto es
nostalgia pura”.

Dijo Jorge Abel Martín en La Prensa: “Vigencia en


lm de animación. El espectador, que se
deleitará durante años con las losó cas
re exiones de esta enfant terrible, no saldrá
defraudado. La ironía, la mordacidad y la
sutileza de Quino se mantienen en esta versión
(…)”.

Dijo Clarín: “Grato largometraje construido


sobre los personajes de Quino, estrenado ayer

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(…)”.

Omitido sistemáticamente por los medios de la


época de su estreno, el episodio de la censura a
la película Mafalda ilumina –en palabras de
Fernando Peña y Paula Félix Didier- “los
mecanismos de la represión ideológica” que
imperaban en la Argentina de la dictadura. Pero
no llega a ensombrecer a un lm que, en su
momento, potenció y complementó la
importancia de la tira cómica de Joaquín Lavado
(Quino), que había empezado a publicarse en El
Mundo, en 1965, y pasó por innumerables
diarios y revistas de todo el mundo (Paese Sera,
France Soir, The Sun, Telexpress, Excelsior) hasta
convertirse, después del Peanuts de Charles
Schulz, en la historieta cómica más difundida de
la historia.

Ficha técnica

Mafalda (1981)

Director: Carlos Márquez.

Director de libro cinematográ co: Alberto


Cabado.

Director de Animación: Catú.

Director de doblaje: Adolfo Duncan.

Música: Riz Ortolani.


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Actores: Susana Klein, Cecilia Gisper, Nelly


Hering, Oscar Silva, Paqui Balaguer.

Distribuyó: Aries Cinematográ ca Argentina.

Por Julián Gorodischer


Fotografía: Mariana Sapriza

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17 JULIO, 2017 0 COMENTARIOS POR MUSEO DEL CINE

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