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ACORDES & ESCALAS PARA GUITARRA
Por: Daniel Filipe Ventura Faustino

daniel.faustino@netvisao.pt

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enlouquece as articulações.400 acordes Escalas básicas e teoria dos modos Modelos para oito escalas e sete modos “Jam Sessions” usando acordes e escalas apreendidos Lembra-te. e vamos aprender alguns acordes e escalas. faz um intervalo. se te doerem os dedos. podes aprendê-los a todos (e anular as cãibras). Com prática e paciência. Alguns destes acordes e escalas requerem um alongamento significativo. daniel.4 Este manual é composto por cinco importantes capítulos: Teoria básica dos acordes Mais de 1.pt .faustino@netvisao. afina a guitarra. quando estiveres preparado. Então.

...... 21 o Menor ...................... 23 o Quarta suspensa ............... 36 o Menor sétima maior .. 40 o Sétima........................ 10 o Construção de acordes ....... 27 o Sexta ................................................................................ 20 o Maior ........................... 8 o O que é um acorde? ............ quinta bemol ................................................................................................................. 42 o Sétima.. nona bemol ......................... 25 o Menor.. 47 daniel..................................................................................nona bemol ......................................... 43 o Aumentado sétima.................................................................................................................................................................................................... nona adicionada .......................................... 41 o Sétima ........................... 35 o Menor sétima ................................................................... 37 o Sétima maior.......................... 24 o Nona adicionada ............................................pt ....................... 33 o Sétima................................................................................. 32 o Sétima diminuta ........................... 9 o Tabela com os sufixos dos acordes .................................................... 30 o Menor sexta......................................... quinta bemol ...................................................................... 28 o Menor sexta ....................................................................................... 22 o Aumentado ............................................. nona adicionada ................................................ 38 o Menor sétima... quinta bemol ................................. 11 o Tabela de intervalos ............................................................................. 44 o Nona .................................................................................................................................. 45 o Nona maior ................. 11 o Construção de escalas ....................................................... quarta suspensa ............................................................................................. 29 o Sexta........... 34 o Sétima maior .......................... 11 o Tudo tem relativa ................................................................ 16 o Diagramas do braço da guitarra .................................................................................................faustino@netvisao. 26 o Quinta .....................5 ONDE ENCONTRAR AS COISAS • 1ª PARTE – ABC ........ 46 o Menor nona ...... 31 o Sétima ....................................................................................................................................................................................... nona adicionada .......................................................................................................... 14 o Escolha da melhor expressão ............................... 39 o Aumentado sétima ........................ nona sustenida .......................... 18 • 2ª PARTE – Acordes ............

.................................................................................................... 62 o Escala maior pentatónica ......................................................................................................................................................... 54 o Modelos móveis ................................................................................. 71 o Medium Rock ................................. 72 o Funky Feeling ......................................... 63 o Escala de blues ................... 74 o Heavy Rock ........................................................................................................ 73 o Don’t Stop .............................................................................................. 72 o Full Deck Shuffle ........................................................................ 71 o Wall of Fame ...................................................................... 70 o Heavenly Ballad ........................................... 76 o Metal Mix ......................................................................................................................................................................................................... 50 • 3ª PARTE – Escalas ....................................... 55 o Gráfico do braço da guitarra ..................................................................................................................................................... 48 o Menor décima primeira ...................... 73 o Smooth Jazz ................................. 66 • 5ª PARTE – Jam Session .............................. 61 o Escala menor pentatónica ............ 72 o Generic Pop .......................................................................................... 76 o Swing it! ................. 75 o South of the Border ......................................................... 74 o Nashville Dreamin’ .......................................pt ...................................... 56 o Escala maior ....................... 52 o Sistema engaiolado .................... 64 o Escala diminuta ........................................................ 73 o Overtime ............................................................................................... 53 o Sistema três – notas – por – corda ...........................................................................6 o Décima primeira ......... 76 daniel................ 74 o Alley Cat .............. 75 o Fusion ................................................................................................................................................. 65 • 4ª PARTE – Modos ................................................................................................faustino@netvisao............................................................................... 58 o Escala menor ... 51 o Explicação dos modelos .......................................... 59 o Escala menor harmónica ................................................. 60 o Escala menor melódica ......................... 71 o Wild and Crazy ................................................................ 75 o Scare us .................................. 49 o Décima terceira .......................... 54 o Sistema horizontal ................................................................................................

..................faustino@netvisao................................................................................. 77 daniel...7 o Rock ‘n’ Roll ........................ 77 o Outta Here ....pt ...................

faustino@netvisao.8 daniel.pt .

escrita por cima da pauta. C maior com C na base C maior com G na base 2. A simbologia de um acorde diz-nos duas coisas sobre o acorde – raiz (tónica) e tipo: 1. a raiz do acorde não aparece sempre na parte inferior do acorde. Repara na diferença nestes dois tipos de acordes de C. o que torna mais fácil o seu manuseamento. Este manual tem os acordes agrupados pelo seu tipo. TORNA-TE ORGANIZADO. Os acordes abastecem a harmonia que suporta a melodia de uma música. O tipo de acorde é indicado por um sufixo (m.. 7.9 O QUE É UM ACORDE? Um acorde é definido por três ou mais notas tocadas ao mesmo tempo. A simbologia dos acordes é simplesmente uma abreviatura do nome do acorde. Todavia. Por vezes os acordes são indicados por simbologia. maj9). Por exemplo. sus. Existe uma grande variedade de tipos e sufixos de acordes. a simbologia para um F – sustenido menor de sétima será F♯m7. mas não entremos em pânico – com um pouco de prática.pt . a raiz do acorde C é a nota C.faustino@netvisao.. Por exemplo. daniel. A raiz (tónica) dá o nome ao acorde. é fácil o seu reconhecimento.

nona bemol Sétima.10 SUFIXO Sem sufixo m. nona bemol Nona Nona maior Menor nona Décima primeira Menor décima primeira Décima terceira É claro.pt .faustino@netvisao. nona sustenida Aumentado sétima. dom7 º7. min11 13 TIPO DE ACORDE Maior Menor Aumentado Quarta suspensa Nona adicionada Menor. (♯5) Sus4. 7(-9) 7(♯9). 7♯9 +7(♭9) 9 maj9. min9 11 M11. min7.m7(-5) +7. aug. m(+7) maj7(♭5). nona adicionada Menor sexta. daniel. sus (add9) m(add9) 5. 7(♯5) 7(♭5). 7sus maj7. nona adicionada Sétima Sétima diminuta Sétima. dim 7sus4. M7 M7. quinta bemol Menor sétima. quinta bemol Sétima. que se pode usar de tempos a tempos outros tipos de acordes. min. dim7. M9 M9. 7(-5) 7(♭9). mas os que estão listados no quadro anterior são os mais usados. sétima maior Sétima maior. (no3) 6 M6. quarta suspensa Sétima maior Menor sétima Menor. +. nona adicionada Quinta – “Power Chords” Sexta Menor sexta Sexta. -7 m(maj7). maj7(-5) M7(♭5). quinta bemol Aumentado sétima Sétima. -6 6/9 M6/9 7.

11 CONSTRUÇÃO DE ACORDES (. todos os outros intervalos são maiores.faustino@netvisao. 5as. aumentado e diminuto. menor. mas unicamente em cinco categorias: maior. daniel.. perfeito. TUDO TEM RELATIVA Os intervalos apresentam-se de muitas formas e tamanhos. Estas categorias são relacionadas da seguinte maneira: Um intervalo maior baixado em meio tom é igual a um intervalo menor. usando C como raiz: Repara que estes intervalos estão divididos em dois grupos – maior (M) e perfeito (P). Um intervalo é a distância entre quaisquer duas notas.pt . FÁCIL DE RECORDAR: as 4as. oitavas e 11as são perfeitas. não necessitas de um martelo) Os acordes são construídos a partir de “blocos” chamados intervalos.. Um intervalo maior ou perfeito aumentado em meio tom é igual a um intervalo aumentado. Vamos dar uma olhada a intervalos simples.

pt .. de um traste para outro temos meio tom. dois trastes dão-nos um tom completo.. Revê o quadro seguinte e fica a conhecer todos os tipos de intervalos.faustino@netvisao. Intervalo Uníssono 2ª menor 2ª maior 2ª aumentada 3ª menor 3ª maior 4ª perfeita 4ª aumentada 5ª diminuta 5ª perfeita 5ª aumentada 6ª menor 6ª maior 6ª aumentada Abreviatura unis M2 M2 aug2 M3 M3 P4 aug4 dim5 P5 aug5 M6 M6 aug6 Tons 0 ½ 1 1½ 1½ 2 2½ 3 3 3½ 4 4 4½ 5 Gráfico daniel.12 Um intervalo perfeito baixado em meio tom é igual a um intervalo diminuto. Um tipo de intervalo é determinado pelos tons existentes entre duas notas. CÁBULA: Na tua guitarra (ou noutra qualquer).

pt .. mas que são escritos de diferentes maneiras são chamados de inarmónicamente equivalentes. Construir acordes é fácil – adiciona simplesmente intervalos à raiz.. mas são escritos de duas maneiras diferentes (por exemplo: aug4 e dim5). Notas ou intervalos que têm o mesmo som. Vamos começar por aprender alguns acordes básico com três – notas construídos na raiz C. UM PASSO MAIS ALÉM. daniel.faustino@netvisao. alguns intervalos têm o mesmo som. O tipo de intervalos usado determina o tipo do acorde resultante.13 Intervalo 7ª menor 7ª maior 8ª perfeita 9ª menor 9ª maior 9ª aumentada 11ª perfeita 11ª aumentada 13ª menor 13ª aumentada Abreviatura M7 M7 P8 M9 M9 aug9 P11 Aug11 m13 M13 Tons 5 5½ 6 6½ 7 7½ 8½ 9 10 ½ 11 Gráfico CÁBULA: Com os sustenidos e os bemóis. Acordes maiores contêm a M3 e P5 sobre a raiz.

CONSTRUÇÃO DE ESCALAS As notas de um acorde podem também ser determinadas usando uma fórmula numérica.14 Acordes menores contêm a m3 e P5 sobre a raiz. aumentando. nona adicionada Fórmula 1–3–5 1 – ♭3 – 5 1 – 3 – ♯5 1–4–5 1–3–5–9 1 – ♭3 – 5 – 9 1–5 1–3–5–6 1 – ♭3 – 5 – 6 1 –3 – 5 – 6 – 9 Nome das notas Nome do acorde C–E–G C Cm C – E♭ – G C – E – G♯ C–F-G C–E–G–D C – E♭ – G – D C–G C–E–G–A C – E♭ – G – A C–E–G–AD C+ Csus4 Cadd9 Cmadd9 C5 C6 Cm6 C6/9 daniel. e a quinta (G) – o acorde de C menor! O quadro seguinte é um sumário da construção de tipos de acordes neste manual (baseados unicamente na tonalidade de C. indicando os tons usados a partir da escala maior. 1 – ♭3 – 5 quer dizer tocar a raiz ©. Por exemplo baseado na escala de C maior.faustino@netvisao. Escala de C maior = C – D – E – F – G – A – B – C (1 2 3 4 5 6 7 1) Tipo de acorde Maior Menor Aumentado Quarta suspensa Nona adicionada Menor nona adicionada Quinta Sexta Menor sexta Sexta. a terceira menor (E♭). ou diminuindo intervalos. subtraindo.pt . tonalidades de outros acordes podem ser construídas simplesmente adicionando. Depois de estares familiarizado com os tipos básicos de acordes.

quinta bemol Aumentado sétima Sétima. nona bemol Sétima. sétima maior Sétima maior.D♭ C – E – G – B♭ C–E–G–BD D Cm6/9 C7 Cº7 C7sus4 Cmaj7 Cm7 Cm(maj7) Cmaj7(♭5) Cm7(♭5) C+7 C7(♭5) C7(♭9) C7(♯9) C+7(♭9) C9 Cmaj9 Cm9 C11 1 – 3 – 5 – ♭7 – C – E – G – B♭ 1 – 3 – 5 – ♭7 – C – E – G – B♭ ♯9 ♭9 1 – 3 – 5 – ♭7 – 9 1–3–5–7–9 1 – 3 – ♯5 – ♭7 – C – E – G♯ – B♭ C – E – G – B♭ Décima primeira 1 – 3 – 5 – ♭7 – 9 – 11 D-F 1 – ♭3 – 5 – ♭7 – C – E♭ – G – B♭ 9 -D daniel.pt . nona sustenida Aumentado sétima.15 Tipo de acorde Menor sexta. nona adicionada Sétima Sétima diminuta Sétima. quinta bemol Menor sétima. quinta bemol Sétima. quarta suspensa Sétima maior Menor sétima Menor.faustino@netvisao. nona bemol Nona Nona maior Nona menor Fórmula 1 –♭3 – 5 – 6 – 9 1 – 3 – 5 – ♭7 1 – ♭3 – ♭5 – ♭♭7 1 – 4 – 5 – ♭7 1–3–5–7 1 – ♭3 – 5 – ♭7 1 – ♭3 – 5 – 7 1 – 3 – ♭5 – 7 1 – ♭3 – ♭5 – ♭7 1 – 3 – ♯5 – ♭7 1 – 3 – ♭5 – ♭7 ♭9 Nome das notas Nome do acorde C – E♭ – G – A – D C – E – G – B♭ C – E♭ – G♭ – B♭♭ C – F – G – B♭ C–E–G–B C – E♭ – G – B♭ C – E♭ – G – B C – E – G♭ – B C – E♭ – G♭ – B♭ C – E – G♯ – B♭ C – E – G♭ – B♭ D♭ D♯ .

ESCOLHA DA MELHOR EXPRESSÃO Cada acorde pode ter várias expressões diferentes. Sê bem vindo! DECISÕES.. De seguida é explicado quando escolher uma expressão e como usá-la.faustino@netvisao. tamanho. Para cada acorde individual.F–A 1 – ♭3 – 5 – ♭7 – C – E♭ – G – B♭ 9 – 11 -D-F CÁBULA: Como a guitarra só tem seis cordas. por vezes algumas notas são deixadas de lado... Uma expressão pode ser obtida através arranjando notas diferentes (quer isto dizer que tens que modificar a posição da tua mão e dos teus dedos). dificuldade. daniel.16 Tipo de acorde Menor décima primeira Fórmula Nome das notas Nome do acorde Cm11 C13 C – E – G – B♭ Décima terceira 1 – 3 – 5 – ♭7 – 9 – 11 – 13 D. DECISÕES. E algumas vezes notas são tocadas duas vezes. EXPRESSÃO #1 Este diagrama é a expressão da posição topo mais comum.pt . este manual apresenta quatro expressões para serem escolhidas. De uma maneira geral. Localização do acorde. e o estilo musical são factores que contribuem para a sua determinação. É também a mais apropriada para “strumming” (coça a barriga).. a quinta e a raiz são as duas primeiras notas a serem omitidas caso seja necessário. Embora (na teoria) possas usar qualquer expressão em qualquer situação cada grupo sugere uma função especializada.

ESTÁS PRONTO Não fiques desmotivado com esta teoria toda. ALRIGHT. Certifica-te que abafas as cordas omitidas. Esta expressão resulta melhor em estilos como o jazz ou como ou blues como bom acompanhamento. Estas expressões funcionam magnificamente com os estilos jazz. penso que é melhor percutir as cordas com os dedos do que com a palheta e simular o som tipo o do piano. Contudo esta expressão é descontinua. EXPRESSÃO #4 Expressões fechadas (ou arranjo de cordas adjacente) são usadas no quarto grupo. Olha apenas para os acorde de que precisas e aprende a tocá-los. Constrói os teus próprios acordes – se soarem bem. estas expressões produzem um som menos encorpado.17 EXPRESSÃO #2 Este diagrama dá-te uma expressão utilizada em quase todos os arranjos musicais. Devido à falta de notas mais graves. EXPRESSÃO #3 Este diagrama apresenta também uma expressão com muitas aplicações.pt .faustino@netvisao. Mas não é (necessariamente) mau. o acorde contem uma nota grave e duas ou três em cordas mais altas com pelo menos uma corda no interior omitida. toca-os! Se te deparares com um acorde que não esta descrito neste manual (e vais de certeza). Para essas que o são. constrói o acorde com os intervalos escritos no sufixo ou reduz a um acorde de sétima ou nona comum. blues e rock. CÁBULA: Nem todas as três expressões são mostradas como acordes descontínuos. especialmente quando são tocadas com outro guitarrista ou como complemento do baixista. daniel.

pt . A barra é mostrada quando um dedo pressiona duas ou mais cordas ao Os pontos são os locais onde os dedos da mão esquerda vão exercer pressão. Fica aqui um memorando de como ler as novas marcas nos diagramas braço da guitarra deste manual. daniel.faustino@netvisao. Os indica uma corda aberta. Os números abaixo das cordas indica o dedo a usar na corda.18 SÓ PARA O CASO. Pensa na tua mão esquerda como numerada de um a quatro... Xs por cima da grelha indicac que não se deve tocar a corda.

e dar-lhe gás.19 CÁBULA: Traste número (“5fr”) na parte direita do primeiro traste de um diagrama de um acorde. posicionares os dedos.pt .faustino@netvisao. Isto indica para deslizares com a mão até ao traste correspondente. Se não for mostrado nenhum número. daniel. então a tua mão terá que estar posicionada no primeiro traste junto à mão da guitarra.

20 daniel.pt .faustino@netvisao.

faustino@netvisao.21 MAIOR daniel.pt .

faustino@netvisao.22 MENOR daniel.pt .

23 AUMENTADO daniel.pt .faustino@netvisao.

pt .faustino@netvisao.24 QUARTA SUSPENSA daniel.

pt .25 NONA ADICIONADA daniel.faustino@netvisao.

26 MENOR. NONA ADICIONADA daniel.faustino@netvisao.pt .

27 QUINTA daniel.pt .faustino@netvisao.

28 SEXTA daniel.faustino@netvisao.pt .

pt .29 MENOR SEXTA daniel.faustino@netvisao.

30 SEXTA.faustino@netvisao.pt . NONA ADICIONADA daniel.

pt .faustino@netvisao. NONA ADICIONADA daniel.31 MENOR SEXTA.

32 SÉTIMA daniel.faustino@netvisao.pt .

faustino@netvisao.pt .33 SÉTIMA DIMINUTA daniel.

pt . QUARTA SUSPENSA daniel.faustino@netvisao.34 SÉTIMA.

faustino@netvisao.pt .35 SÉTIMA MAIOR daniel.

pt .faustino@netvisao.36 MENOR SÉTIMA daniel.

SÉTIMA MAIOR daniel.pt .faustino@netvisao.37 MENOR.

pt .38 SÉTIMA MAIOR. QUINTA BEMOL daniel.faustino@netvisao.

39 MENOR SÉTIMA. QUINTA BEMOL daniel.pt .faustino@netvisao.

faustino@netvisao.pt .40 AUMENTADO SÉTIMA daniel.

41 SÉTIMA. QUINTA BEMOL daniel.faustino@netvisao.pt .

faustino@netvisao.42 SÉTIMA. NONA BEMOL daniel.pt .

43 SÉTIMA. NONA SUSTENIDA daniel.pt .faustino@netvisao.

44 AUMENTADO SÉTIMA.faustino@netvisao. NONA BEMOL daniel.pt .

faustino@netvisao.45 NONA daniel.pt .

pt .46 NONA MAIOR daniel.faustino@netvisao.

pt .faustino@netvisao.47 MENOR NONA daniel.

faustino@netvisao.pt .48 DÉCIMA PRIMEIRA daniel.

49 MENOR DÉCIMA PRIMEIRA daniel.pt .faustino@netvisao.

faustino@netvisao.50 DÉCIMA TERCEIRA daniel.pt .

51 daniel.faustino@netvisao.pt .

vais estar apto a usar as escalas para improvisar na “Jam Session”.. FÓRMULA (ex. No final desta secção.W+H – H) Este modelo diz quantos tons são necessários para passar de um tom para o seguinte numa escala. principalmente na altura de tocar solos.faustino@netvisao. Escala maior = A – B – C♯ – D – E – F♯ – G♯ – A Fórmula = 1 – 2 – ♭3 – 4 – 5 – ♭6 – ♭7 – 8 daniel.. Simplesmente começa numa nota e vai caminhando de acordo com o modelo.52 ESCALAS Escala: Progressão de notas numa ordem específica. meio tom (H) e um tom e meio (W+H). W – H – W – W – H . INGREDIENTES ESSENCIAIS. MODELO DE TONS (ex. 1 – 2 – ♭3 – 4 – 5 – ♭6 – ♭7 – 8) Agarra nos números da fórmula (que correspondem a uma escala particular) e altera-os conforme indicado nos sustenidos e nos bemóis. usando abreviaturas para um tom (W). Vais aprender três maneiras de construir cada escala. Exemplo começando na raiz A: Modelo de tons = W – W – H – W – W – W – H Resultado = A – B – C♯ – D – E – F♯ – G♯ – A 2. As escalas são muito importantes.. localizar e tocar todas as escalas essenciais na tua guitarra. Tenta isto. Esta secção é uma referência fácil para construir.pt .. 1.

daniel. terá uma lista de nomes de notas diferentes. A – B – C – D – E – F – G – A) Embora não exista espaço para mostrar todas as escalas em todas as doze notas raiz (dezassete se incluirmos as notas inarmónicas).pt . será necessário alcançar um traste acima ou abaixo da posição básica. (Podes também decorar todas!).faustino@netvisao. Claro está. toca G (meio tom abaixo de G♯) e não G♭. ficando com uma posição específica de quatro trastes. SISTEMA ENGAIOLADO Neste sistema geralmente aplica-se uma posição dos dedos um – dedo – por – traste. (Tenta não te aleijares a ti próprio!). 3. NOME DA NOTA (ex. A 3 no tom de E maior é G♯ (e não G). São apresentados dois modelos móveis para cada escala – um é com a raiz na sexta corda.53 Resultado = A – B – C – D – E – F – G – A CÁBULA: Estas fórmulas são sempre baseadas na escala maior (incluindo qualquer sustenido ou bemol) e não no nome das notas. TORNA-TE ORGANIZADO Neste manual são apresentadas para cada escala diversas localizações no braço da guitarra. e o outro é com a raiz na quinta corda. que uma escala construída usando outra raiz. Então se a fórmula pede uma ♭3. Usa a mais confortável para ti. Em alguns casos. o nome das notas no exemplo são relativos à nota raiz utilizada.

faustino@netvisao. E. mas geralmente expande-se por duas oitavas e meia. As posições dos dedos neste sistema propagam-se por dezasseis trastes (Ouch!). conforme a tua confiança vai aumentando. estes são chamados de escalas deslizantes. bem como a transferência de uma posição para outra. Tal como nos sistemas engaiolado e três – notas – por – corda. São apresentados dois modelos móveis para cada escala – um é com a raiz na sexta corda. são apresentados dois modelos móveis para cada escala no sistema horizontal. Lembra-te de usares sempre um palhetar alternado (sucessivos cursos para baixo e para cima) para evitar tensões excessivas na mão. SINCRONIZA-TE Praticar escalas requer que ambas as mãos trabalhem em conjunto em perfeita sincronização. ou sistema quatro – notas – por – corda. SISTEMA HORIZONTAL Dependendo das escalas. Bate cada corda com clareza e precisão. começa devagar e vai aumentando a velocidade. daniel.54 SISTEMA TRÊS – NOTAS – POR – CORDA Este sistema requer um pouco mais de área. como sempre.pt . certificando-te que o palhetar e o pisar da nota são exactamente ao mesmo tempo. mas tornam acessível a ligação de áreas distantes do braço da guitarra. São apresentados dois modelos móveis para cada escala. e o outro é com a raiz na quinta corda. CÁBULA: Certifica-te que tocas cada escala para frente e para trás.

55 MODELOS MÓVEIS Todos os modelos de escalas apresentados neste manual são móveis. isto é. O resto do modelo flui conformemente. fazer corresponder uma das raízes com a respectiva nota no braço da guitarra.pt .faustino@netvisao. Todavia. Raiz na sexta corda Raiz na quinta corda Para tocar um modelo de uma escala em qualquer tonalidade particular. as raízes localizadas na quinta e na sexta corda são as mais fáceis para começar. toma nota das notas (raiz) a preto. Para fazeres isto. Raiz da escala Pode-se usar cada uma destas raízes como ponto de referência para mover os modelos. a tonalidade de C têm como raiz C. podem ser movidos facilmente para cima ou para baixo no braço da guitarra para acomodar qualquer tonalidade ou raiz. daniel. – é tão simples como deslocar a forma. Por exemplo.

. Como descrito na página seguinte..pt .56 Modelo móvel da escala maior Traste de início (Traste onde está a raiz) Escala resultante Traste 1 Traste 3 Traste 6 Traste 10 Traste 12 Escala de F maior Escala de G maior Escala de B♭ maior Escala de D maior Escala de E maior TIRA A FOTOGRAFIA.. esta carta vai ser especialmente útil assim que comeces a usar os modelos móveis de escalas nas páginas seguintes.faustino@netvisao. E É TUDO.. BOA SORTE! daniel. Usa a carta do braço da guitarra representada na página seguinte para te ajudar a localizar facilmente qualquer nota nos doze primeiros trastes.

faustino@netvisao.pt .57 daniel.

SISTEMA ENGAIOLADO SISTEMA TRÊS – NOTAS – POR – CORDA SISTEMA HORIZONTAL daniel.pt . Por outras palavras. por isso aprende-a bem! Consiste em oito notas consecutivas subindo ou descendo.faustino@netvisao. as notas na escala são repetidas em diferentes oitavas para uma prática mais completa to “fingering” (pisar das cordas com a mão esquerda). Modelo de tons W-W-H-W-W-W-H Fórmula 1-2-3-4-5-6-7-1 Notas C-D-E-F-G-A-B-C CÁBULA: Modelos de escala tocados na guitarra cobrem com todas as notas uma certa área do braço.58 ESCALA MAIOR A escala mais comum usada na música é a escala maior.

“relativa menor” ou “modo Eólico”.59 ESCALA MENOR Esta escala é usada em quase todos os estilos de musica “western”. Modelo de tons W-H-W-W-H-W-W Fórmula 1-2-♭3-4-5-♭6-♭7-1 Notas C-D-E♭-F-G-A♭-B♭-C SISTEMA ENGAIOLADO SISTEMA TRÊS – NOTAS – POR – CORDA SISTEMA HORIZONTAL daniel.faustino@netvisao.pt . Por vezes é referenciada por como “menor pura”.

Modelo de tons W-H-W-W-H-W+H-H Fórmula 1-2-♭3-4-5-♭6-7-8 Notas C-D-E♭-F-G-A♭-B-C SISTEMA ENGAIOLADO SISTEMA TRÊS – NOTAS – POR – CORDA SISTEMA HORIZONTAL daniel.pt .faustino@netvisao.60 ESCALA MENOR HARMÓNICA Esta escala é outro tipo de escala menor e é muito comum em música clássica.

faustino@netvisao.pt . Modelo de tons W-H-W-W-W-W-H Fórmula 1-2-♭3-4-5-6-7-8 Notas C-D-E♭-F-G-A-B-C SISTEMA ENGAIOLADO SISTEMA TRÊS – NOTAS – POR – CORDA SISTEMA HORIZONTAL daniel.61 ESCALA MENOR MELÓDICA Esta escala também pode ser tocada sobre acordes menores e é referenciada como a escala menor de jazz.

Tal como o nome indica (“penta” significa cinco).pt . esta escala contem apenas cinco tons diferentes.62 ESCALA MENOR PENTATÓNICA Esta é a escala que mais prevalece entre músicos de rock e blues. Modelo de tons W-H-W-W-W+H-W Fórmula 1-♭3-4-5-♭7 Notas C-E♭-F-G-B♭ SISTEMA ENGAIOLADO SISTEMA TRÊS – NOTAS – POR – CORDA SISTEMA HORIZONTAL daniel.faustino@netvisao.

Modelo de tons W-W-W+H-W-W+H Fórmula 1-2-3-5-6-1 Notas C-D-E-G-A-C SISTEMA ENGAIOLADO SISTEMA TRÊS – NOTAS – POR – CORDA SISTEMA HORIZONTAL daniel. comum em muitos estilos de musica.faustino@netvisao. Tem um timbre “brilhante” que fica especialmente bem na musica country.63 ESCALA MAIOR PENTATÓNICA Esta escala é outra escala de cinco tons (pentatónica).pt .

pt .64 ESCALA DE BLUES A escala de blues é comum no jazz.faustino@netvisao. e (adivinha!) no blues. rock. Modelo de tons W+H-W+H-H-W+H-W Fórmula 1-♭3-4-♭5-5-♭7-1 Notas C-E♭-G♭-G-B♭-C SISTEMA ENGAIOLADO SISTEMA TRÊS – NOTAS – POR – CORDA SISTEMA HORIZONTAL daniel. Ela tem adicionada uma nota de blues (♭5) a partir da escala menor pentatónica. mas tem apenas seis tons.

existem mesmo oito tons diferentes nesta escala.faustino@netvisao.65 ESCALA DIMINUTA Esta escala é popular no jazz e no heavy metal (dá-lhe gás!) NOTA: Não é um erro de tipografia.pt . Modelo de tons W-H-W-H-W-H-W-H Fórmula 1-2-♭3-4-♭5-♭6-6-7-8 Notas C-D-E♭-F-G♭-A♭-A-B-C SISTEMA ENGAIOLADO SISTEMA TRÊS – NOTAS – POR – CORDA SISTEMA HORIZONTAL daniel.

pt .faustino@netvisao.66 daniel.

A diferença é que os modos não estão relacionados com a tonalidade através da raiz. o modo Dórico construído em C não está na tonalidade C.faustino@netvisao. C Jónico (o mesmo que C maior) C Dórico C Frígio C Lídio C Mixolídio C Eólio (o mesmo que C menor) C Lócrio Como podes ver. Na página seguinte são apresentados dois modelos para cada um dos sete modos.pt . cada modo é uma variação da escala maior.67 MODOS Os modos são como as escalas – cada um usa um modelo de tons e meios tons. Os setes modos hoje em dia são uma prática comum e derivam das sete notas da escala maior. Isto é. Diferem unicamente no arranjo dos intervalos. daniel.

pt .faustino@netvisao.68 JÓNICO DÓRICO FRÍGIO LÍDIO daniel.

69 MIXOLÍDIO EÓLICO LÓCRIO daniel.pt .faustino@netvisao.

pt .70 daniel.faustino@netvisao.

.71 JAM SESSIOM Chegou a altura de ligar a ignição... G maior pentatónica.faustino@netvisao. E menor pentatónica. daniel. WALL OF FAME Escalas sugeridas: D menor. D blues. MEDIUM ROCK Escalas sugeridas: E menor.pt . Chegou a altura de usar os acordes e escalas deste manual e fazer musica pujante! Esta secção apresenta vinte progressões de acordes que se podem encontrar em variados estilos musicais. D menor pentatónica. HEAVENLY BALLAD Escalas sugeridas: G maior.. Pronto???? Agarra no teu machado e vamos malhar. E menor pentatónica.

faustino@netvisao. A blues. E menor pentatónica. daniel. C maior pentatónica.72 WILD AND CRAZY Escalas sugeridas: A menor pentatónica.pt . FULL DECK SHUFFLE Escalas sugeridas: E blues. GENERIC POP Escalas sugeridas: C maior.

73

FUNKY FEELING Escalas sugerida: E blues, E menor pentatónica.

DON’T STOP Escalas sugeridas: G maior, G maior pentatónica.

SMOOTH JAZZ Escalas sugeridas: F maior, F maior pentatónica.

daniel.faustino@netvisao.pt

74

OVERTIME Escalas sugeridas: C blues, C menor pentatónica.

NASHVILLE DREAMIN’ Escalas sugeridas: C maior pentatónica, C maior.

HEAVY ROCK Escalas sugeridas: E dórica, E menor pentatónica.

daniel.faustino@netvisao.pt

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ALLEY CAT Escalas sugeridas (compassos 1, 2, 3): A menor, A menor pentatónica. Escalas sugeridas (compasso 4): A menor harmóninca.

FUSION Escalas sugeridas: C frígio, C menor pentatónica.

SOUTH OF THE BORDER Escalas sugeridas: G blues, G menor, G menor pentatónica, G harmónica menor.

daniel.faustino@netvisao.pt

daniel.faustino@netvisao. METAL MIX Escalas sugeridas: F♯ eólica. SWING IT! Escalas sugeridas: C jónica. F♯ menor pentatónica.pt . C maior. A menor pentatónica.76 SCARE US Escalas sugeridas: B♭ Lídia.

E maior pentatónica.. D maior pentatónica. Boa Mike! Estás pronto para os grandes palcos.77 ROCK ‘ N’ ROLL Escalas sugeridas: D maior. OUTTA HERE Escalas sugeridas: E mixolídia.faustino@netvisao.pt .. daniel.

78 daniel.faustino@netvisao.pt .

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