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LA PERFORMANCE COMO ACTO DE SUCEDER

RESUMO
El ensayo busca encontrar y justificar la esencia de la performance en las bases del teatro
y con esto defender la postura de la performance como arte desde adentro.

ABSTRACTO
El texto se objeta en el análisis de la perspectiva desde el Drama como genero base y de la
estética de lo performativo, teorías principales de Tadeusz Kantor y Erika Fischer-Lichte.

PALABRAS CLAVE
Performance, Drama, Teatralidad, Teatro, artista-espectador, catarsis.

Un objeto lleno de aventuras. Tadeusz Kantor

Junto con el embalaje y la silla, el paraguas ha sido el objeto mayor de la obra de Tadeusz
Kantor. Ha estado presente en toda la creación de Kantor. El paraguas es un embalaje
porque protege de la lluvia. Protege del sol. Es un objeto divertido. Con una finalidad
específica, pero que no lo limita al buscar utilizar el objeto más allá de sus posibilidades,
es el explorar buscar un resultado externo que siempre ha estado presente pero que solo
un artista puede trastocar al buscar crear por medio del objeto una realización artística en
el sujeto ( tras nombrado artista). Tadeusz Kantor (1915-1990) como pintor,
escenógrafo, autor y director teatral. Recibió la influencia del constructivismo, del
1 Kantor, Tadeusz, EL Teatro de la Muerte, Artes Escénicas. Obras ALBA. España. 2005, pg. 35
2 Kantor, Tadeusz, EL Teatro de la Muerte, Artes Escénicas. Obras ALBA. España. 2005, pg. 35
3 Kantor, Tadeusz, EL Teatro de la Muerte, Artes Escénicas. Obras ALBA. España. 2005, pg. 35
4 Fischer, Lichte, Estética de lo Performativo, ABADA, S.L. 2011, pg. 213
5 Fischer, Lichte, Estética de lo Performativo, ABADA, S.L. 2011, pg. 213
6 Fischer, Lichte, Estética de lo Performativo, ABADA, S.L. 2011, pg. 213
7 Fischer, Lichte, Estética de lo Performativo, ABADA, S.L. 2011, pg. 213
8 Kantor, Tadeusz, EL Teatro de la Muerte, Artes Escénicas. Obras ALBA. España. 2005, pg. 35

y pese al fracaso de esta teoría Meyerholdiana ya que solo se sustentó en ese momento en una teoría física sin sentido teórico años después Kantor la rescataría en la explicación mediante EL TEATRO DE LA MUERTE. pg. 35 3 Kantor. EL Teatro de la Muerte. ABADA. Obras ALBA. España. Estética de lo Performativo. Tadeusz. Estética de lo Performativo. 2011. también en Freie Universität Berlin. En esta obra nos muestra que el artista no es el artefacto con las acciones que ejecuto. S. La posmodernidad como la ruptura de los estilos clásicos en el teatro y con el Simbolismo como primer corriente estilística de vanguardia de principios del siglo XX que persigue una visión metafísica de la vida distanciada del realismo cientificista. Obras ALBA. pg. España. En 2004 con su libro la Estética de lo Performativo. 2011. Estética de lo Performativo. 2005. pg. S. Erika Fischer-Lichte 1943. Lichte. En el análisis se muestra a la perforadora tal cual relatando paso a paso las acciones de su obra de la 1 Kantor. en el teatro se da una creación artificial trastocada por las dimensiones imprevisibles que son generadas por todas aquellas emociones del artista durante un proceso corporal que lo hace sublime a lo que acontezca en el desenlace de la obra. S. Por lo cual hace ver que en el escenario el Drama no se crea solo sucede como accidente. que dio nacimiento al llamado Teatro de la Muerte.L. ABADA. Estética de lo Performativo.L. Lichte. 2011. Desde esta obra observamos y analizamos una perspectiva de la teatralidad con una premisa clara. tampoco creo una obra en existencia independiente a ella misma. EL Teatro de la Muerte. Artes Escénicas. 35 2 Kantor. Artes Escénicas. pg. Tadeusz. 2005. pg. S. pg. 35 . nos muestra el análisis de la performance desde un contexto de un performance mismo de la artista Marina Abramovié. es el sujeto. 213 5 Fischer. Obras ALBA. 213 8 Kantor. 2005.dadaísmo y del surrealismo y creó un teatro dónde la vida en el escenario se mezcla con la muerte. En una atmosfera que por lo tanto.L. España. ABADA. 2005. Artes Escénicas. el drama se hace reminiscencia”. En 1996 se unió a la facultad del Departamento de Estudios de Teatro y Performance de Freie Universität Berlin y actualmente es directora del Centro Internacional de Investigación "Interweaving Performance Cultures".L. Artes Escénicas. Tadeusz. y no actuó como una actriz que interpreta el papel de un personaje dramático. EL Teatro de la Muerte. En 1975 presentó su obra maestra “La clase muerta”. Kantor (1975) dice. si no.2”Solo en un lugar y un momento en que no lo esperamos puede pasar algo que creemos sin reservas”. 2011. pg. España. 35 4 Fischer. la creación artificial se transforma en realidad. Es entonces como podemos comenzar a abordar el origen o más bien la razón de trasfondo de la performance. Lichte. 213 7 Fischer. buscamos en este ensayo observar como desde principios de Kantor el teatro como tal ya buscaba un suceder en la obra misma más que solo suponer o fingir que “sucede”. Tadeusz. Lichte. 1“No se vive por las emociones estéticas se la vive en concreto” en la que como en la teoría teatral del ruso Vsévolod Meyerhold si bien el desde la postura corporal con la Biomecánica donde también buscaba por medio de una acción física lograr una reacción de afuera hacia dentro que creara en artista emociones estéticas que lo consagraran a la creación del Drama. Obras ALBA. Kantor (1975). Kantor (1975) expresa3 “Todo está listo y existía antes del drama. EL Teatro de la Muerte. ABADA. 213 6 Fischer. pg.

Por lo tanto vuelve a la artista sujeto y al espectador objeto. pg. 213 5 Fischer. Estética de lo Performativo. Tadeusz. por lo cual resultado en el espectador: descontento y desasociego”. espectáculo causo asombro. no presento un malestar e indisposición. Artes Escénicas. Tadeusz. Por lo cual para la creación de la catarsis el espectador debe descifrar inconscientemente los símbolos que el artista está mostrando y su relación tanto corporal como realista de aquellos accidentes que suceden y que con el motor de las emociones propias del artista 1 Kantor. 7“Estética hermenéutica: transformación de los que participaron en el performance.L. EL Teatro de la Muerte. 2011. 35 2 Kantor. 213 8 Kantor. EL Teatro de la Muerte. Estética de lo Performativo. no hubo movimiento en el rostro. España. pg. Estética de lo Performativo. 35 3 Kantor. Artes Escénicas. En la performance el espectador ve a esta en un plano del escenario y a un costado diferentes objetos con los cuales esta mujer causara a si misma cantidad de torturas una de ellas es la realización en el vientre de una estrella de 5 picos con una navaja de afeitar por lo cual en el transcurso de la performance estará escurriendo sangre del exterior de su vientre. creando sobre escena la ilusión y la realidad concreta al igual que en El teatro de la Muerte. España. postulados estético y éticos. Estética de lo Performativo. 2005. sin embargo tras el avanzar del performance y de las diversas torturas en Abramovié el espectador se sigue sintiendo intrigado pero una extraña e indiferente atención al dolor de la performadora lo inhibe a ayudarla.L. Obras ALBA. 35 4 Fischer. Obras ALBA. repulso. pg. S. 2011. Fischer (2004) dice. pg. S. desarrollarse ante los ojos del espectador. Por lo cual hay una trascendencia del arte. Lichte. contraponiendo lo dicho por Fischer seria que el espectador únicamente no quería interferir o arruinar la obra del artista. Esta realidad del drama debe volverse realidad en el escenario”. Una posible postura del espectador tal vez. 6“ La performadora creo en el espectador una crisis generando parámetros de conducta de signos de lo que correspondían a las acciones de la performadora como si ellos estuvieran pasando por el mismo dolor”. donde Kantor (1975) dice. 2005. Fischer (2004) toma a lo anterior como una. Dejando a la Ilusión como un acontecimiento espontaneo e imprevisible. sin embargo en una crítica social. 2011. S. 5“En la vida cotidiana intervenimos ante el peligro y el dolor evitándolo”. El drama no tiene que pasar en el escenario. Lichte. pg. asustó. España. Ante esto están las normas de Arte y Vida. Lichte. Desde muchos tiempo incluso con el inicio del teatro ha estado presente los rituales desde los realizados a Dionisio. explica 4“La performadora Abramovié se hirió de verdad. EL Teatro de la Muerte. Artes Escénicas. Por lo cual Fischer (2004) compara. en lo cual Fischer (2004). se puede preguntar acerca del actuar humano y su compasión humana? O simplemente el espectador estaba a prueba?. 213 6 Fischer. No es fácil leer el mensaje puesto que el espectador estaba preocupado por algo más y la performadora constituyo una nueva realidad”. 213 7 Fischer. 8“El teatro no tiene que dar la Ilusion de la realidad contenida en el drama.L. 35 . 2011. estos actos realizados atentando contra el cuerpo y la integridad. voyerismo). ABADA. Obras ALBA. Obras ALBA. Artes Escénicas. sino suceder. Lichte.performance. 2005. España. 2005.L. pg. Tadeusz. pg. EL Teatro de la Muerte. Abramovié ( ritual cambio de estatus público o de identidad. ABADA. ABADA. transformación de artista y el espectador “catarsis”. ABADA. Tadeusz. y con la continuidad de la vida en pleno siglo XIX y XX. pg. S.

S. pg.L. creando como arte un colapso emocional desde “afuera” (objeto) y colocando al final también ya al espectador junto al artista como sujeto. pg. pg. ABADA. 2011. Artes Escénicas. pg. Obras ALBA. 213 6 Fischer. Obras ALBA. 2005. España. 2005. EL Teatro de la Muerte. Obras ALBA.L. Tadeusz. 35 3 Kantor. Artes Escénicas. España. 35 2 Kantor. Obras ALBA. España.buscan crear una reminiscencia de capítulos de la vida misma del espectador. 1 Kantor. 2011. 213 7 Fischer. EL Teatro de la Muerte. 2005. Tadeusz. Artes Escénicas.L. EL Teatro de la Muerte. S. Tadeusz. S. Estética de lo Performativo. Lichte. 213 5 Fischer. Artes Escénicas. pg. pg. ABADA. Estética de lo Performativo. Estética de lo Performativo. Estética de lo Performativo. ABADA. España. Tadeusz. EL Teatro de la Muerte. pg. Lichte. Lichte. 2011. 2005. S. Lichte. 213 8 Kantor. 35 .L. 2011. 35 4 Fischer. pg. ABADA.

5&hl=es https://scholar. S. ABADA. Artes Escénicas.L. pg. Obras ALBA.com. pg.google. 2005. ABADA. S. Obras ALBA. pg. 2011.mx/scholar?cites=6025470417397557893&as_sdt=2005&scio dt=0.Bibliografía http://www. Obras ALBA. pg. Lichte. Artes Escénicas. 213 8 Kantor. EL Teatro de la Muerte.google.com. EL Teatro de la Muerte. Tadeusz.edu/?p=6216 https://scholar.5&hl=es 1 Kantor. España.L. ABADA. Lichte. pg. España.com. Obras ALBA. Artes Escénicas. 2005.L.com. S. 2005. 2011.mx/scholar?hl=es&as_sdt=0%2C5&q=tetro+de+la+muerte+&b tnG= https://scholar. Tadeusz.uprrp. pg. Estética de lo Performativo. Lichte. 213 7 Fischer. 2005. pg. pg. Artes Escénicas. 2011.mx/scholar?cites=18206099951667703878&as_sdt=2005&sci odt=0. Tadeusz.google. Estética de lo Performativo. EL Teatro de la Muerte. 2011. 35 4 Fischer. 35 . España. Estética de lo Performativo. EL Teatro de la Muerte. S. 213 5 Fischer.L. 35 3 Kantor. Tadeusz. ABADA.mx/scholar?hl=es&as_sdt=0%2C5&q=la+estetica+de+lo+perfo rmativo&btnG= https://scholar. España. Lichte. 35 2 Kantor.google. 213 6 Fischer. Estética de lo Performativo.