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COMO$CRIAR

BASSLINES
MEMORÁVEIS
NA$MÚSICA$ELETRÔNICA
Um$guia$passo1a1passo

INTRODUÇÃO

01

It’s all about the
bass!
Na$ música$ eletrônica,$ o$ baixo& é& o& elemento& mais&
importante,$ao$lado$do$kick$(bumbo).$$

Quando& você& cria& um& kick& e& um& baixo& excelentes,& há&
grandes& chances& de& o& resultado& final& da& sua& música& ser&
excepcional!&&

Do$ contrário,$ você$ pode$ ter$ uma$ música$ muito$ bem$
construída,$mas$se$o$kick$&$bass$não$estiverem$perfeitos,$
vai$ser$muito$difícil$alcançar$um$bom$resultado$final.$$

Portanto,$ você$ deve$ dedicar$ o$ máximo$ esforço$ para$
construir$ uma$ bassline$ memorável,$ mesmo$ que$ isso$ leve$
muitas$horas$ou$até$mesmo$dias!$$

Neste&E@book,&você&vai&aprender&o&passo@a@passo&para&
criar&basslines&memoráveis&para&qualquer&vertente&da&
E@music&em&qualquer&software&de&produção!&&

02

Por que nós AMAMOS os sons de
baixa frequência?
O$primeiro$som$que$o$ser$humano$ouve,$quando$
ainda$ é$ um$ feto$ em$ desenvolvimento,$ são$ os$
batimentos$cardíacos$da$mãe!$$$$

Ouvimos& as& frequências& baixas& e& o& ritmo& do&
coração& tão& logo& a& região& cerebral& responsável&
pela&audição&começa&a&ser&formada!&

Estudos científicos tem
comprovado que ouvir esses sons
rítmicos tem um papel
fundamental no desenvolvimento
cerebral!
Sons mais agudos, entretanto,
são filtrados pelas barreiras
corporais e não exercem o
mesmo efeito.

03

$como$a$ liberação$de$adrenalina$e$aumento$dos$ batimentos$cardíacos!$$ Um& &estudo&canadense&revelou&que&sons&entre& 35& e& 550Hz& afetam& mais& a& nossa& percepção& de& ritmo&do&que&sons&agudos. 04 .Nosso cérebro é mais sensível às baixas frequências O$baixo$promove$efeitos&fisiológicos& extraordinários$no$corpo$humano.

Todas as vezes que ouvimos o baixo. estamos sendo conectados às nossas raízes de antes do nascimento 05 .

$para$a$sua$proposta…$$$ RESULTADO:& você& acaba& se& frustrando& por& não& conseguir& chegar& nem& perto& do& baixo& que& gostaria&de&criar!&& 06 .$na$maioria$das$vezes.$por$outro$lado.$existem$centenas$(ou$até$milhares)$de$ tutoriais$na$internet$ensinando$como$criar$um$baixo$XYZ…$ O$problema$é$que. Por que é tão difícil criar uma bassline memorável? Você$já$entendeu$o$papel$do$baixo$na$música$eletrônica!$$ Por$mais$que$você$desconhecesse$esses$aspectos$científicos.$esses$tutoriais$não$ te$ensinar$a$criar$o$baixo$que$você$está$buscando.$criar&uma&bassline&decente&é&uma&das&principais& dificuldades&da&grande&maioria&dos&produtores!$$ Para$piorar.$para$o$seu$ estilo$de$música.$quase$não$existem$cursos$específicos$sobre$esse$ tema$e.$ tenho$ certeza$ que$ você$ já$ foi$ tomado$ pelos$ efeitos$ de$ uma$ música$com$graves$muito$bem$construídos!$$ Entretanto.

&é&necessário&que&você&amplie&os&seus& conhecimentos&sobre&cada&um&deles.&& 07 .& você&precisa&dominar&muito&bem&os& seus&3&pilares&fundamentais:& Esses&3&pilares&são&inter@relacionados.&um&depende&do& outro.&ou&seja.Os 3 problemas principais de uma bassline: Para&construir&basslines&incríveis.&Por&isso.

CAPÍTULO$01 SÍNTESE SONORA DE$BASSLINES 08 .

$pode$misturar$os$dois$(síntese$+$sampling).$ ou$ seja.$ Minimal1Techno$ ou$ Tech1House.$em$relação$a$alguns$aspectos.$ no$ entanto.$$ 09 .$ apresentar$ menos$ harmônicos.$ muitas$texturas.$ menos$ brilho.$dentre$eles:$$ 1&@&Características&sônicas:& Aqui$ estamos$ falando$ do$ conteúdo$ harmônico$ do$ seu$ baixo.$ podem$ ser$ mais$ dark.$ você$ pode$ utilizar$sintetizadores$(analógicos$ou$virtuais)$e$samples.$ por$ exemplo.$$ Inclusive.$$ SAIBA%DE%ANTEMÃO%COMO%É%O%BAIXO%QUE%VOCÊ% QUER%CRIAR% É$extremamente$recomendável$que$você$saiba$como$é$o$tipo$de$baixo$que$ você$quer$criar.O que você deve saber antes de criar a sua bassline No$ processo$ de$ criação$ de$ basslines$ de$ música$ eletrônica.$brilho.$colorações.$ possuem$ muitos$ harmônicos.$ $ Baixos$ de$ Electro1House$ e$ Dubstep.$$ Alguns$ baixos$ de$ Techno.

$você$vai$querer$que$as$notas$sejam$pequenas$e$que$ o$timbre$seja$percussivo.$ Ao$ invés$ de$ ser$ percussivo.2&@&Envelope& É$ interessante$ que$ você$ saiba$ como$ vai$ querer$ desenhar$ o$ tamanho$ das$ notas$ e$ como$ cada$ nota$ vai$ se$ comportar$ em$ função$ do$tempo.$ aqueles$ baixos$ corridos.&mas&é&simples!&& Se$ você$ está$ pensando$ em$ criar$ um$ Rolling$ Bass.$esse$baixo$terá$mais$movimento.5 é5 hora5 de5 conhecer5 os5 5% PASSOS% DA% SÍNTESE% SONORA% DE% UMA% BASSLINE% MEMORÁVEL% 10 .&Isso&parece&confuso.$ similar$ a$ um$ pad$ em$ termos$ de$ envelope.$ Você$ resolve$ isso$ ajustando$ o$ envelope$ ADSR$ de$ amplitude$e$também$o$tamanho$de$cada$nota.$$ Agora5 que5 você5 já5 definiu5 como5 vai5 querer5 a5 sua5 bassline.$ ele$ será$ mais$ sustentado$ (sustained).$definitivamente.$Certamente.$não$vai$te$trazer$ um$ bom$ resultado.$$ Ok.$$ Da$ mesma$ forma.$ clássicos$de$Psytrance.$uma$nota$irá$se$sobrepor$à$outra$e$ até$mesmo$aos$kicks$subsequentes.$ Esse$ tipo$ de$ baixo$ vai$ ser$ mais$ pad'like.$E$isso.$ pense$ em$ um$ baixo$ com$ uma$ única$ nota$ ocupando$ o$ espaço$de$uma$barra$(4$kicks).$ ou$ seja.$Caso$contrário.$caráter$e$outras$ características$ que$ serão$ decorrentes$ da$ programação$ que$ você$ fizer$ no$ VST.

$$ .$$$ PENSE%EM%CAMADAS%(LAYERING) Em$ termos$ de$ frequências.$você$pode$criar$um$sub$com$a$$ onda$sine$e$utilizar$ondas$com$mais$harmô1$ Os meus VSTs favoritos são: nicos$para$as$camadas$superiores.$ Caso$ você$ queira$ um$ baixo$ mais$limpo.$trabalhe$diferentes$oitavas$nos$$ .$$ Você$pode$definir$uma$onda$para$cada$uma$dessas$regiões.&& 11 .ESCOLHA UMA ONDA (OU WAVETABLE) RICA EM HARMÔNICOS Uma$ vez$ que$ você$ já$ escolheu$ o$ seu$ VST$ favorito*.$ se$ você$ escolher$ uma$ onda$ Saw$ (dente1de1serra).$a$cada$ .$e$você$pode$filtrar$os$ harmônicos$que$não$lhe$interessam$com$o$filtro$Cutoff.$ .$ por$ exemplo.$$ Nesse$caso.Sylenth1 Veja&um&exemplo&na&página&a&seguir.$$ Se$ você$ escolher$ criar$ o$ seu$ baixo$ com$ uma$ onda$ Sine$ (senoidal).$você$percorre$uma$oitava.Massive Para$isso.$Isso$porque$a$onda$Sine$não$ possui$harmônicos.#1 .$você$poderá$filtrar$as$frequências$depois.Zebra 12$semitons.$$ Por$ outro$ lado.$ o& primeiro& passo& é& escolher& uma& onda& no& primeiro& oscilador.$ as$ chances$de$o$seu$baixo$aparecer$na$mix$são$maiores.$ ele$ provavelmente$ irá$ desaparecer$ no$ contexto$ da$ mix$ quando$ você$adicionar$outros$elementos$na$música.$lembrando$que.Serum seus$osciladores.$ o$ seu$ baixo$ possui$ 3$ regiões:$ grave.$ média$ e$ aguda.

$No$entanto.$$ $$ UMA VEZ QUE VOCÊ DEFINIU AS ONDAS.$$ Já$ no$ terceiro$ oscilador.$ Eu$ coloquei$ essa$ onda$ 1& oitava& abaixo& (@12& semitons).$você$ainda$pode$utilizar$samples$nesse$mesmo$processo.$rico$e$completo.$$ Quando$você$pensa$no$conteúdo$espectral$em$camadas.$$ No$ segundo$ oscilador.$em$canais$separados.$$ Além$disso. UTILIZE O FILTRO CUTOFF PARA AJUSTAR O TIMBRE E CRIA R O CASAMENTO PERFEITO COM O KICK! 12 .$ eu$ escolhi$ uma$ wavetable$ e$ direcionei$o$WT1Position$para$a$ o n d a$ S A W$ ( r i c a$ e m$ harmônicos).$ para$criar$um$único$baixo.$ eu$ escolhi$ a$ onda$ Triangle$ na$ wavetable$ e$ deixei$ na$ mesma& oitava.$o$seu$baixo$tende$a$ ficar$muito$mais$interessante. No$ primeiro$ oscilador$ eu$ escolhi$ uma$ wavetable$ e$ direcionei$ o$ parâmetro$ WT1 Position$ para$ a$ onda$ SINE.$ Eu$ coloquei$ essa$ onda$ 2& oitavas& abaixo&(@24&semitons).&& Esse$é$o$conceito$de$LAYERING$aplicado$dentro$do$seu$VST.$você$ pode$aplicar$esse$mesmo$conceito$com$2$ou$mais$VSTs.

$ mas. #2 .$ Já$ o$ Massive$ possui$ vários$filtros$e$o$Serum$ainda$mais.$$ Cada$ VST$ possui$ diferentes$ tipos$ de$ f i l t r o s .$ 13 .$$ Particularmente.$ geralmente$ é$ o$ Lowpass$ Filter.$nos$meus$baixos.$você$estará$modelando$o$timbre$do$seu$ baixo.$ Q u a n d o$ h á$ a p e n a s$ u m .$eu$uso$ mais$ o$ Lowpass.$ como$ no$ caso$ do$ Sylenth1.AJUSTE O TIMBRE COM O FILTRO Guarde&essa&frase:& "Os%harmônicos%definem%o%timbre!"% O&filtro&(cutoff)&é&a&ferramenta&que&te&permite&retirar&os&harmônicos&que& não&lhe&interessam.$ você$ pode$ testar$ os$ diferentes$ filtros$ e$ os$ efeitos$ que$ eles$ promovem.$ Experimente$ também$ “brincar"$com$a$ressonância$do$filtro.$Desta$forma.$ dependendo$ dos$ seus$ objetivos.

$$https://www.$ Em$ nosso$ canal$ do$ Youtube.$chegou$a$hora$de$modelar$as$notas$do$seu$ baixo!$Para$isso.5sugiro5que5você5baixe5o5nosso5ebook5gratuito5sobre5 síntese5sonora5em5www.$Agora.com/channel/UC9IDX7msqHLpPxM_aw8M7Fg$ 14 .#3 .$ Por$ isso.$vamos$utilizar$o$ENVELOPE&ADSR!$$$ O$Envelope$é$uma$ferramenta$que$permite$que$você$controle.$ você$ já$ definou$ as$ ondas.youtube.$tais$como$a$ amplitude$e$o$filtro.$ para$ prosseguirmos.$ é$ interessante$ que$ você$ tenha$ esse$ conhecimento$ básico$ sobre$ o$ VST$ que$ você$ quer$ utilizar.br/ebooksintese5 A$maneira$como$você$irá$direcionar$o$Envelope$para$controlar$a$amplitude$ ou$ o$ filtro$ em$ cada$ VST$ é$ diferente.$de$maneira$ automática.com.topprodutor.$ já$ trabalhou$ as$ camadas$ e$ já$ filtrou$ as$ frequências$ indesejadas$ para$ fazer$ com$ que$ o$ seu$ bass$ se$ encaixe$ perfeitamente$ao$kick.$o$comportamento$de$diversos$parâmetros$do$VST.MODELE O SOM COM O ENVELOPE + MODULAÇÕES Ok. *Caso5você5não5saiba5como5funciona5um5envelope.$ tem$ muitos$ vídeos$ sobre$ VSTs.

$$ #4$ 1$ Quanto$ maior$ a$ sua$ nota$ (e$ quanto$ mais$ aberto$ o$ sustain).$ até$que$o$“clique”$desapareça.$ mais$ movimento$ você$ pode$ dar$ a$ ela.$ Se$ você$ quer$ um$ som$ mais$ plucky.$$ 15 .$ aplique$ um$ envelope$no$filtro$cutoff$com$attack.$$ #6$1$Em$certos$VSTs.$Considere$abrir$esses$parâmetros$sutilmente.$isso$pode$ gerar$um$“clique"$no$som.$ tamanho$ das$ notas$ é$ controlado$ pelo$ DECAY$ e$ SUSTAIN.$Caso$você$deixe$o$ sustain$ aberto.$$$ #2$ 1$ Ainda$ no$ envelope$ de$ amplitude.$sustain$e$release$fechados$e$decay$ aberto.$ você$ terá$ notas$ maiores.$ considere$ fechar$um$pouco$do$sustain$e$manter$o$decay$aberto.$quando$você$zera$o$Attack$e/ou$o$Release.$Phaser.$Chorus$etc.$$ #5$1$Ajuste$o$envelope$de$amplitude$minuciosamente$para$que$as$notas$ soem$definidas$e$casem$perfeitamente$com$o$kick.$tight.$ como$por$exemplo$LFO.$ adicionando$ efeitos$ e$ modulações.$definido.5plucky…$então$ você$deverá$fechar$o$ATTACK$e$o$RELEASE$(no$envelope$de$amplitude).Dicas matadoras para utilizar o envelope #1$1$Se$você$quer$um$som$mais$percussivo.$ mais$ pad'like$ (parecidas$ com$ pad).$Tudo$depende$do$SEU$objetivo!$$ #3$ 1$ Para$ deixar$ o$ seu$ bass$ ainda$ mais$ plucky$ e$ percussivo.

#4 .$como$o$ Sylenth1. 16 .$$ Em$outros$VSTs.ADICIONE UM POUCO DE NOISE (OPCIONAL) Alguns$ VSTs.$$ Qual&a&função&do&noise& no&baixo?& O$ noise$ irá$ preencher$ as$ camadas$ superiores$ e$ fazer$ com$ que$ o$ seu$ bass$ apareça$ no$ contexto$ da$ mix.$ você$ pode$ gerar$ uma$ onda$ noise$ no$próprio$oscilador.$ É$ um$ passo$ opcional$ e$ o$ seu$ uso$ deve$ ser$ bastante$sutil.$ CONCEITO IMPORTANTE: Um baixo muito “limpo" tende a desaparecer no contexto da mix.$ ou$ noise$ g e n e r a t o r .$ possuem$ um$ noise$ oscilator.$ como$ por$ exemplo$ o$ MASSIVE.$ S ã o$ osciladores$ específicos$ para$ criação$ de$ noises$ (ruído$branco).

$tais$como:$$ $ 1$Delay$ $ 1$Reverb$ $ 1$Chorus$ $ 1$Phaser$ $ 1$Saturação$ $ 1$Compressão$ • Refine$o$conceito$de$Layering. #5 .$Desta$ forma.$$ • Experimente$aumentar$o$número$de$vozes$do$VST$para$“abrir"$o$seu$baixo$ no$estéreo$ou$deixe$em$mono$para$deixá1lo$mais$tight.$ Você$ criou$ um$ casamento$ p e r f e i t o$ c o m$ o$ k i c k .$ • Experimente$ trabalhar$ com$ o$ Legato/Glide.$ controlando$ os$ harmônicos$ e$ modelando$ cada$ nota$ com$ o$ envelope!$$ Chegou$ a$ hora$ de$ dar$ aquele$ tempero$final!$ • Experimente$utilizar$efeitos$do$seu$próprio$VST.$os$outros$processos$serão$muito$mais$fáceis!$$ 17 .$ para$ unir$ notas$ sobrepostas$ e$ criar$efeitos$interessantes.$faça$experimentações$com$diferentes$tipos$de$ ondas.$$ • Tente$deixar$o$seu$baixo$o$mais$perfeito$possível$na$etapa$da$síntese.TOQUES FINAIS Nesse$momento.$o$seu$bass$já$ deve$ estar$ soando$ incrível.

CAPÍTULO$02 ARRANJO (RITMO & GROOVE) DE$BASSLINES 18 .

$ $$ 19 .$$$ A& grande& maioria& das& músicas& eletrônicas& é& construída& em& compassos& 4/4.$ começando$ pelo$ modo$ como$ o$ tempo$ é$ mensurado.$ É$ uma$ palavra$ difícil$ de$ traduzir…$ $e$de$explicar.POR DENTROO DO GROOVE Você.$Utilizando$o$parâmetro$Quantize.$podemos$entender$o$groove$como$aquilo$ que$ torna$ uma$ música$ dançante.$grosseiramente.$precisamos$entender$os$fundamentos$do$ritmo$ na$ música$ eletrônica.$Isso$significa$que$um$compasso$é$subdividido$em$4$notas.$ presente$ em$ cada$ DAW$ (Digital$ Audio$ Workstation).$ às$ vezes.$como$o$ritmo!$$ Se$você$já$toca$algum$instrumento.$Mas.$ irresistível!$ Além$ disso.$ podemos$ajustar$cada$nota$milimetricamente$em$sua$medida$dentro$do$ compasso$para$produzir$uma$base$rítmica$impecável.$ a$ tecnologia$ nos$ permite$ trabalhar$ o$ ritmo$ de$ maneira$ incrível.$ podemos$ entender$o$groove.$ certamente.$ já$ ouviu$ a$ palavra5 groove.$$ Cada$nota$é$ocupada$por$um$kick.$nossas$workstations$permitem$que$nós$criemos$o$que$ antes$era$impossível:$o$tempo$perfeito.$$ Já$ na$ música$ eletrônica.$ conquistando$ a$ imprevisibilidade.$já$está$acostumado$a$tocar$no$tempo$ e$conhece$algo$sobre$métricas$e$ritmo.$ também$ queremos$ criar$ alguma$ variação$ rítmica$ para$ sair$ do$ padrão$ e$ da$ exatidão.$$ Tão$ impecável$ que.$$ Para$entender$o$groove.$ Além$ do$ próprio$ Piano$ Roll.$ temos$ infinitos$ recursos$ para$ criar$ grooves$ complexos!$$ Mais$do$que$isso.

$$ 20 .&e&se&dividíssemos&cada&1/4&de&nota&por&2?&& Nesse$caso.$ portanto.$um$toca$ junto$com$o$kick$e$o$outro$toca$exatamente$na$metade$da$distância$entre$um$ kick$e$outro$(contratempo)$ Ok!&E&se&dividirmos&cada&1/8&de&nota&por&2?&& Nesse$caso.POR DENTRO DO GROOVE Sendo$ assim.$Ou$seja.$o$espaço$de$ 1$kick$será$subdividido$por$4.$ O$hihat$na$figura$abaixo$(verde)$está$definido$em$1/8.$ Cada$ kick.$vamos$ter$uma$nota$correspondente$a&1/16.$$ Mas.$Desta$forma.$vamos$ter$uma$nota$correspondente$a$1/8.$ corresponde$a$1/4$de$nota.$como$na$figura$a$seguir.$ temos$ uma$ nota$ subdividida$ por$ 4.

$$ Geralmente.$ mas$você$já$entendeu$a$ideia.& 21 .$$$ Esse&é&o&groove&mais&padrão&que&se&observa&na&música&eletrônica.$8$hihats$e$16$shakers.$$ Poderíamos$ainda$subdividir$uma$nota$1/16$e$chegar$em$uma$nota$1/32.$o$snare$vem$no$segundo$e$no$quarto$kicks$de$um$compasso.$temos$(nesse$caso)$4$kicks.POR DENTRO DO GROOVE Agora$você$tem$um$shaker$(azul)$ocupando$1/16&de$nota.$Isso$quer$dizer$ que$a$cada$compasso.

$o$que$a$gente$viu$agora$é$algo$bastante$padrão$e$previsível.$ snare…$ formando$ algo$ “quadrado”.$ snare.$$ Isso$ faz$ com$ que$ haja$ uma$ quebra$ de$ padrão$ nos$ acentos.$$ Para$ deixar$ o$ nosso$ groove$ menos$ padrão$ e$ mais$ funky.$como$no$exemplo$abaixo.$$ Então.$$ É$ importante$ mencionar$ que.$ quando$ quebramos$ esse$ ritmo.$ 22 .$ apesar$ de$ termos$ citado$ exemplos$ com$ elementos$de$bateria.$o$mesmo$vale$para$basslines.$ as$ coisas$ começam$ a$ ficar$ mais$ interessante.$ considerar$ esses$ aspectos$ simples$ de$ métricas$ e$ ritmo$ já$ vai$ permitir$ que$você$crie$grooves$interessantes.INCREMENTANDO O GROOVE OK.$ Isso$ porque$ nós$ estamos$ acostumados$ com$ o$ kick.$ podemos$ retirar$ alguns$elementos$do$lugar$e$retirar$outros$completamente.$Mas$mesmo$ assim.$ kick.

$$ Agora.$ ao$ invés$de$1/4.$o&primeiro&é&o& que&leva&o&acento&e&o&quarto&kick&é&o&menos&acentuado.$temos$o$contratempo$(offbeat).$ seja$ por$ isso$ que$ o$ snare$ é$ comumente$ alocado$ no$ segundo$ e$ no$ quarto$ kick.$Isso$já$deixou$o$groove$mais$interessante.$ é$ muito$ bem$ aceito$ e$ torna1se$ muito$ dançante.$ ou$ seja$ o$ espaço$ entre$ um$ kick$ e$ outro.$obviamente.$Como$o$baixo$trabalha$em$frequências$parecidas$com$o$kick.$ Talvez.$considerando$um$compasso$com$4$kicks.$Porém.$ para$ “puxar"$ o$ ritmo.$ OFFBEAT O$baixo$offbeat$(contratempo)$é$muito$utilizado$na$música$eletrônica$e.$ existem$ determinadas$ “regiões"$ que$ são$ mais$ acentuadas$ do$que$outras.$$ Ritmicamente$falando.$entre$um$kick$e$ outro.$devido$ a$ essa$ quebra$ de$ padrão$ no$ ritmo.$ 23 .$Mas.$ eu$ dupliquei$ o$ segundo$ snare.$exatamente$na$metade$do$caminho.$é$como$ se$ estivéssemos$ dobrando$ o$ tempo$ do$ kick$ e$ transformando1o$ em$ 1/8.$o$kick$é$a$região$que$leva$o$acento.$ se$ formos$ considerar$ 1/4$ de$ nota.$ retirei$ alguns$ hihats$ e$ alterei$ a$ posição$de$outros.$ evidenciar$ mais$ os$ pulsos$ menos$ acentuados.$podemos$ir$ além!$Vamos$falar$agora$sobre$os$ACENTOS!$$ Em$ um$ compasso.Nesse$ caso.

$ para$ deixar$ o$ groove$ mais$ imprevisível$ e$ interessant$ (as$ pausas$ podem$ ser$ muito$ interessantes$no$ritmo).$ainda$temos$a$segunda$e$ a$quarta$vazias.$ no$ segundo$ kick$ deixei$ apenas$ uma$ nota.:& Algumas$ pessoas$ defendem$ o$ offbeat$ como$ síncope$ também.$No$exemplo$abaixo.Considerando$uma$divisão$de$1/16.$portanto.$ Além$ disso.$$ O$baixo$offbeat$está$exatamente$na$terceira$casa.$$ A$primeira$está$sendo$ocupada$pelo$kick$e.$não$temos?$$ Vamos$relembrar$os$acentos.$ Note$ que$eu$diminuí$o$tamanho$de$algumas$notas$para$não$se$sobreporem$ao$kick.$$ Uma$ vez$ que$ nós$ colocamos$ elementos$ nessas$ regiões$ mais$ fracas.$ SÍNCOPE Baixos$ sincopados$ (se$ é$ que$ essa$ palavra$ existe)$ tornam$ o$ groove$ muito$ interessante.$ ao$ invés$ de$ duas.$existem$4$casas$entre$um$kick$e$outro.$os$baixos$em$amarelo$estão$sincopados$(na$ segunda$ e/ou$ na$ quarta$ casa)$ e$ o$ verde$ está$ na$ terceira$ casa$ (offbeat).$ estamos$ criando$outra$quebra$no$padrão$do$ritmo.$O$ segundo$maior$acento$é$na$terceira$casa$(offbeat).$A$primeira$casa$é$a$que$leva$o$maior$acento.$ 24 .$Já$a$segunda$e$a$quarta$são$ regiões$ritmicamente$fracas.$Isso$é$chamado$de$síncope.$$ Obs.$ Mas$ não$ vamos$entrar$nesse$mérito$agora.

$as$notas$verdes$dão$sustentação$às$notas$com$maior$ acento.$criei$um$rolling$bass. 25 . VELOCITY Você$ pode$ humanizar$ o$ seu$ groove$ com$ alterações$ no$ velocity$ das$ notas.$Desta$forma.$característico$de$psytrance.$fiz$algumas$alteraçõe$no$velocity. Note$que$as$notas$com$velocity$mais$alto$(amarelas)$são$as$que$correspondem$ ao$offbeat.$E$você$pode$controlar$ isso$quando$trabalha$em$MIDI$em$qualquer$DAW.$ “Velocity"$é$a$intensidade$com$que$cada$nota$é$tocada.$Para$que$ as$notas$não$ficassem$todas$iguais.$$ No$exemplo$abaixo.

$ 1/32.$ Para$ criar$ polirritmia.$ $ São$ exemplos$ de$ subdivisões$ exatas:$ 1/2.$ Já$ no$ quarto.$ 1/4.$ Note$ que$ eu$ criei$ a$ polimetria$ no$ primeiro.$ segundo$ e$ terceiro$ pulso.$ou$7/16.$ fechando$assim$o$compasso. POLIMETRIA Polimetria$significa$2$metros$(medidas)$tocando$simultaneamente.$ Portanto.$ 9/16$etc.$porém$com$ um$acento$inicial$comum.$ vou$ criar$ uma$ variação$ rítmica$ muito$ interessante.$ 1/8.$ coloquei$ uma$ nota$ batendo$ junto$ com$ o$ kick$ e$ outra$ no$ offbeat.$ 1/16.$ se$ eu$ “loopar"$ uma$ região$que$corresponde$a$3/16$(como$no$exemplo$acima)$ $ou$5/16.$ basta$ “loopar"$ regiões$ que$ não$ correspondem$ exatamente$ ao$ compasso$ ou$ as$ suas$ divisões$ exatas.$Esse$tipo$de$ritmo$é$muito$usado$no$Deep1house.$No$exemplo$abaixo.$cada$nota$do$baixo$corresponde$ a$ 3$ casas.$Você$também$pode$usar$essa$técnica$ com$outros$elementos$além$do$baixo.$ Se$ eu$ “loopar"$ essas$ notas.$ 26 .$eu$estarei$criando$polimetria.

$é$suficiente$para$criarmos$baixos$mais$interessantes.$a$segunda$é$a$que$leva$ acento.$ Para$ isso.com/watch?v=YvRlKKKNQwY&list=PLzbuyRdWEgn2sNJpeML0xE1djZW0AxUqG&index=125$ 27 .$entre$um$kick$e$outro.$Desta$forma.$ Mas.$ A$ polimetria$ se$ parece$ com$ o$ polirrítmo.$eu$mudei$a$ divisão$da$grade$para$1/12.$ basta$ mudar$ a$ divisão$da$nossa$grade$para$1/12$ou$1/24$ou$1/6.$ o$ seu$ kick$ pode$ estar$ em$ um$ compasso$ 4/4$ e$ o$ seu$ baixo$ em$ uma$ tercina$ (triplet).$ como$ no$ exemplo$ acima.$Na$figura$abaixo.$ não$ é$ a$ mesma$ coisa.$dessas$3$casas.$$ É$ claro$ que$ polirrítmos$ não$ se$ resumem$ ao$ triplet.$temos$3$casas$ ao$invés$de$4.$ mas$ em$ essência.youtube.$$ Por$ exemplo.$É$importante$saber$que. POLIRRÍTMO Polirrítmos$são$2$ou$mais$ritmos$diferente$tocando$ao$mesmo$tempo.$por$hora.$ muito$ comum$ hoje$ em$ dia.$pois$na$polimetria$estamos$trabalhando$no$mesmo$compasso.$$ No$ link$ abaixo$ você$ pode$ assistir$ uma$ aula$ rápida$ sobre$ polirrítmos$ e$ polimetria:$ https://www.

$ $Mas.$$ Experimente$ alterar$ as$ oitavas$ de$ algumas$ notas$ ou$ fazer$ algumas$ variações$ nas$notas$no$final$de$um$compasso$ou$em$outros$momentos.$$ Mas.$Não$cabe$a$este$ ebook$ ensinar$ teoria$ musical$ e$ eu$ sugiro$ fortemente$ que$ você$ estude$ sobre$ esse$assunto.$tocando$sempre$a$nota$raiz$do$acorde.$você$pode$deixar$a$sua$bassline$mais$sofisticada$criando$variações$ de$notas.$ não$ precisa$ estar$ sempre$ na$ mesma$ nota$ (a$ não$sei$que$você$queira).$caso$você$não$saiba$nada$de$teoria.$ 28 .$você$pode$pesquisar$ no$ Google$ sobre$ a$ escala$ que$ você$ está$ trabalhando$ e$ brincar$ com$ as$ notas$ dessa$escala.$ o$ baixo$ vai$ “obedecer”$ a$ sequência$de$acordes.$$ A$ depender$ do$ estilo$ de$ música$ que$ você$ produz.$ O$ seu$ baixo.$ mesmo$ que$ a$ sua$ música$ não$ tenha$ uma$ sequência$ de$ acordes$ que$ a$ caracteriza.$ portanto. VARIAÇÕES%DE%NOTAS%E%OITAVAS Lembra$lá$do$início$do$livro?$A$função$do$baixo$é$dar$sustentação$à$composição$ musical.

$a$partir$de$agora.$misturar$e$criar$a$sua$própria$assinatura$em$suas$ músicas!$$ Tenho$certeza$que.$ incrementar.$ 29 .$você$será$capaz$de$criar$ grooves$insanos!$$ Vamos$então$para$o$próximo$passo:$MIXAGEM. MISTURE%TUDO Até$ agora.$ você$ aprendeu$ diversas$ técnicas$ para$ criação$ de$ grooves$incríveis!$$ Agora$é$sua$função$extrair$o$que$há$de$melhor$em$cada$uma.

CAPÍTULO$03 MIXAGEM DE$BASSLINES 30 .

$ muitas$ vezes.$Portanto.$ terá$ que$ verificar$ como$ ele$ está$ junto$ com$ os$ demais$elementos$da$música$e$fazer$os$ajustes$necessários!$$ Lembre1se$sempre$de$mixar$cada$elemento.$é$quase$senso$comum$que$você$mixa$a$sua$música$ na$ordem$de$importância$dos$elementos.$ Portanto.$Você$vai$ajustar$o$seu$baixo$ com$ o$ kick.$a$mixagem$sempre$começa$pelo$kick$&$bass.$ técnico$ e$ artístico.$no$contexto$ da$mix.$não$somente$o$baixo.$ o$ elemento$ solado$não$soará$tão$legal$aos$seus$ouvidos.$ ao$ mesmo$ tempo.$$ QUAL%A%ORDEM%CORRETA%DA%MIXAGEM?%% Não$existe$uma$regra.$$ Agora$você$vai$conhecer$os$passos$essenciais$da$mixagem$dos$meus$baixos!$$ IMPORTANTE:& A$ mixagem$ é$ um$ processo.$Mas.$com$todos$os$elementos$juntos.$ chegou$ a$ hora$ de$ refinar$o$som$e$trabalhar$para$que$o$seu$baixo$fique$perfeito.$no$estilo$de$música$que$eu$ produzo.$Não$é$aconselhável$mixar$o$ elemento$ solado.$ Posteriormente.$No$entanto.$ após$ a$ mixagem.$ Além$ disso.$ou$seja.$$ Eu$procuro$deixar$os$2$perfeitos$para$continuar$a$música.$ não$ é$ uma$ ciência$ exata$ e$ não$ existe$ um$ protocolo$ internacional$que$define$os$processos. CONSIDERAÇÕES%INICIAIS Uma$ vez$ que$ você$ já$ criou$ e$ sequenciou$ a$ sua$ bassline.$o$que$você$vai$aprender$é$ exatamente$o$que$$eu$faço$e$que$tem$dado$certo$pra$mim!$$ 31 .$$ Entretanto.$ é$ possível$ que$ aquele$ lindo$ baixo$ do$ início$ acabe$ perdendo$ as$ suas$ qualidades$e$"sumindo"$no$contexto$geral.$ à$ medida$ que$ você$ vai$ adicionando$ novos$ elementos$ na$ sua$ música.$$ É$por$isso$que$a$mixagem$é$um$processo$cíclico.

$$ O$ gain$ staging$ não$ acaba$ aqui.&& Eu$costumo$deixar$o$ganho$do$meu$baixo$a$112$a$113db.$mas$trabalhando$desta$forma.$ lembra?).$no$final$ da$mix.$ eu$ costumo$deixar$o$meu$kick$a$mais$ou$menos$110db.$ É$ “relativo”$$ porque$considera$um$elemento$em$comparação$ao$outro.$ O&segundo&elemento&que&eu&realizo&o&gain&staging&é&o&baixo.$$ É$importante$que$você$nunca$deixe$o$seu$audio$clipar$(ultrapassar$o$0db).$ será$ necessário$ ajustar$ o$ ganho$ novamente$ (a$ mixagem$ é$ um$ processo$ cíclico.$assim$como$o$kick.$ Depois$ que$ você$ processar$ o$ seu$ baixo.$$ Sugiro$que$você$feche$os$olhos$e$ajuste$o$ganho$do$baixo$em$relação$ao$kick$ até$chegar$no$ponto$em$que$você$sinta$que$está$OK.$Isso$é$variável$e$também$ não$existe$uma$regra.GAIN STAGING GAIN$ STAGING$ é$ o$ ajuste$ relativo$ de$ ganhos.$os$picos$da$minha$música$ estarão$ no$ máximo$ a$ 13db.$ Sendo$ assim.$eu$ajusto$a$110db.$ Desta$forma.$no$final$da$mixagem.$eu$consigo$garantir$um$bom$headroom$para$poder$ter$ liberdade$na$masterização.$$ Algumas$vezes.$$ Isso$não$é$uma$regra. #1 .$$ O$ kick$ é$ o$ elemento$ mais$ alto$ da$ música.$ 32 .$ o$ que$ garante$ uma$ boa$ margem$ para$o$engenheiro$de$masterização$realizar$o$seu$trabalho.

$ Caso$ você$ não$ tenha$ esse$ plugin.$ você$ também$ pode$usar$qualquer$plugin$de$distorção/saturação$nativo$da$sua$DAW.$Seja$criativo!$$ Eu$geralmente$adiciono$um$pouco$ de$ saturação$ nas$ frequências$ médias$ para$ fazer$ o$ meu$ baixo$ se$ sobressair$na$mix.$ E$ muitas$ vezes.$Para$ isso.$ utilze$ os$ plugins$ nativos$ da$ sua$ DAW.$Não$vou$mais$repetir!).$ eu$ posso$ trabalhar$ diferentes$ tipos$ de$ saturação$ em$ cada$ banda$ que$ eu$ determino.$você$já$entendeu$que$a$ mixagem$é$um$processo$cíclico.$ O$ FF$ Saturn$ é$ ótimo$ porque$ ele$ é$ multibanda.$$ A$ ideia$ aqui$ é$ evidenciar$ os$ harmônicos.$ utilizo$ geralmente$ o$ Saturn.$ já$ com$ o$ baixo$ mixado.$$ Sugiro$ que$ dedique$ um$ tempo$ para$estudar$o$Saturn.SATURAÇÃO A$saturação$é$um$dos$primeiros$processos$que$eu$realizo$no$meu$baixo.$ você$ vai$ perceber$ que$ ele$ “sumiu”$ na$ mix$ e$ precisa$de$um$“tapinha”$na$saturação$de$novo$(ok.$ Nesse$ passo.$No$Logic1X$tem$vários$nativos$que$eu$sempre$utilizo.$ criar$ textura$ pro$ baixo.$ Ou$ seja. 33 .$$ Outra$estratégia$que$eu$gosto$muito$é$utilizar$amplificadores$de$guitarra$e/ ou$baixo.$ da$ FabFilter. #2 .

$ mas$ tenho$ certeza$ que$ você$ pode$ obter$ bons$ resultados$ com$ o$ compressor$ nativo$ da$ sua$ DAW$ ou.$referências$e$até$mesmo$opiniões$de$profissionais.$mais$definido…$ 34 . #3 .COMPRESSÃO Esse$ assunto$ dá$ "pano$ pra$ manga”!$ A$ compressão$ é$ um$ estudo$ longo$ e$ extremamente$ controverso.$ Desta$ forma.$ As$ informações$ são$ conflitantes$ em$ diferentes$ cursos.$O$ objetivo$ é$ fazer$ com$ que$ o$ seu$ som$ soe$ bem$ aos$ seus$ ouvidos!$ Simples$ assim!$$ O$ compressor.$ se$ tiver$ o$ pacote$ da$ Waves.$ Como$ um$ produtor$ musical.$eu$gosto$muito$do$CLA12A$e$CLA176.$$ Como$já$mencionado.$$Isso$vai$fazer$com$que$o$seu$ baixo$soe$mais$consistente.$mais$punch.$ geralmente.$$ Não$tenho$a$pretensão$de$indicar$os$melhores$compressores$para$baixo$para$ não$ causar$ discórdia.$$ Portanto.$ considere$ que$ esse$ é$ um$ campo$ importante$ para$ você$ estudar$com$certa$profundidade.$ você$ consegue$ trazer$ a$ tona$ detalhes$ do$ timbre$que$vão$proporcionar$efeitos$potencialmente$criativos$no$seu$baixo!$$ Existe$uma$infinidade$de$compressores$diferentes$no$mercado$e$muitos$dos$ plugins$ disponíveis$ emulam$ compressores$ analógicos$ clássicos.$acredite$que$não$existem$regras$universais$na$produção$musical.$a$ideia$de$usar$um$compressor$no$baixo$é$comprimir$ os$picos$e$puxar$o$nível$médio$do$sinal$pra$cima.$ é$ utilizado$ para$ controlar$ os$ picos$ e$ a$ dinâmica$ de$ um$ modo$ geral.

$ a$ compressão$vai$perder$o$efeito.$$ Já$o$Attack$muito$rápido$também$ deve$ser$evitado.$Portanto.$$ Comece$ com$ um$ Attack$ médio/rápido.$ pode$ provocar$ distorções$ e$ se$ estiver$ muito$ aberto. CONFIGURANDO%O%COMPRESSOR Vamos$ considerar$ que$ você$ já$ conhece$ os$ parâmetros$ principais$ de$ um$ compressor.$ Release$ médio.$de$certa$ forma.$$ Portanto.$ você$ vai$ conseguir$ o$ máximo$ de$ punch!$ Se$ ele$ estiver$ m u i t o$ a b e r t o$ ( l e n t o ) .$Caso$não$conheça.$$ Invista$ muito$ tempo$ alterando$ esses$ parâmetros$ e$ observando$ os$ efeitos$ promovidos$por$eles.$ 35 .$ Alterar&o&Attack&vai&permitir&que& você& evidencie& o& início& de& cada& nota.$podendo$causar$ distorções$indesejadas$e.$uma$rápida$pesquisa$no$Google$será$suficiente.$ você$ irá$ “matar"$ os$ transientes$iniciais$do$seu$baixo.$ Ratio$ 2:1$ a$ 4:1$ e$ lentamente$reduza$o$Threshold$entre$416dB.$ O& mesmo& vale& para& o& Release.$foque$no$ajuste$fino$destes$2$parâmetros$para$conseguir$o$máximo$ de$punch$e$definição$do$seu$baixo.$ Se$ estiver$ muito$ fechado.$ não$ vai$ deixar$ o$ seu$ compressor$ “respirar”$entre$uma$nota$e$outra.$configurando$este$ parâmetro.

$$ Vale$dedicar$um$tempo$em$tutoriais$ específicos$sobre$a$sua$DAW$e$o$seu$ compressor$favorito.$Em$resumo.$ ocorre$um$fenômeno$chamado$mascaramento$de$frequências.$$ Algumas$ vezes.$ Isso$ só$ seria$ possível$ com$ decisões$agressivas$como$um$hipass$ filter$no$baixo.$ ela$ não$ o$ elimina$ de$ vez.$acredito$que. SIDECHAIN%COMPRESSION% Quando$2$elementos$ocupam$o$mesmo$lugar.$ rolando$ juntos…$$ Entretanto.$na$maioria$das$vezes.$ você$ precisa$ tirar$ o$ baixo$ do$ caminho$ do$ kick$ e$ deixa1lo$ soar$ livremente.$ela$é$ suficiente$para$trazer$mais$clareza$e$ definição.$$ 36 .$um$ dos$elementos$(ou$parte$dele)$vai$acabar$sumindo.$em$geral.$no$mesmo$tempo.$$ Desta$ forma.$sobretudo$quando$as$notas$do$baixo$batem$junto$com$o$kick.$Mas.$$ Existem$ várias$ formas$ de$ aplicar$ a$ compressão$por$sidechain.$você$vai$querer$o$máximo$de$ definição$no$seu$kick$e$no$baixo.$$ Apesar$ de$ essa$ técnica$ reduzir$ mascaramento.$$ Existem$ várias$ formas$ de$ resolver$ esse$ problema.$ você$ pode$ querer$ 2$ elementos$ misturados.$na$sua$mix.$ colados. A& ideia& principal& da& compressão& por& sidechain& é& comprimir& a& nota& do& baixo& no& momento& em& que& o& kick&estiver&tocando.$ mas$ uma$ muito$ utilizada$ e$ extremamente$efetiva$é$a$compressão$por$sidechain.

$$$ Como$ no$ caso$ da$ compressão. #4 .$Geralmente.$ evidenciou$ diversas$frequências…$É$provável$que$agora$o$seu$baixo$precise$de$um$certo$ refinamento.$$ É$nessa$hora$que$entra$o$equalizador.$ separei$ algumas$ dicas$ importantes$ que$ irão$ te$ ajudar$ a$ alcançar$maior$definição$no$seu$baixo.$pois$cada$caso$é$um$caso.$ 37 .$ criou$ harmônicos.$ comprimiu.$ o$ estudo$ das$ frequências$ deve$ ser$ um$ dos$ grandes$alvos$na$vida$de$qualquer$produtor!$$ Como$ não$ existe$ um$ passo1a1passo$ sobre$ equalização$ que$ funcione$ para$ todos$ os$ baixos.$eu$faço$um$low1pass$em$aproximadamente$ 10kHz$e$um$hi1pass$$em$30Hz.EQUALIZAÇÃO Você$ já$ criou$ a$ sua$ bassline.$$ É$difícil$estabelecer$regras$para$a$equalização.$ #1$1$$A$primeira$coisa$que$eu$faço$quando$abro$o$Eq$é$cortar$as$frequências$muito$ baixas$e$as$muito$altas.

#2$ 1$ $ Em$ seguida.$ mas$ você$ deve$cortar$somente$aquelas$que$estão$incomodando$muito.$ Eu$ gosto$ de$ fazer$ cortes$sutis.$Para$isso.$ Você$ deve$ ter$ cautela$para$não$transformar$o$seu$baixo$em$uma$peneira.$quando$ você$ da$ um$ boost$ agressivo.$ muitas$ frequências$ não$ vão$ soar$ bem.$ eu$ faço$ uma$ varredura$ buscando$ frequências$ que$ estão$ me$ incomodando.$ eu$ faço$ um$ pequeno$ corte$ naquela$ região.$$ 38 .$eu$faço$um$boost$com$Q$estreito$e$vou$“passeando”$por$ todo$o$espectro.$Quando$eu$acho$alguma$ressonância$ou$algo$que$soa$muito$ruim$ aos$ meus$ ouvidos.$É$óbvio$que.$não$ultrapassando$10dB.$$ #4$1$$Prefira$usar$um$Q$estreito$quando$for$cortar$e$Q$largo$quando$for$evidenciar. #3$ 1$ $ Prefira$ sempre$ cortar$ do$ que$ evidenciar$ as$ frequências.

$$ Faça$ um$ corte$ em$ 250Hz$ e$ vá$ passeando$ até$ que$ você$ encontre$ um$ ponto$ em$ que$ o$ seu$ baixo$ está$ “respirando”$ mais.$ soando$ mais$ definido. #5$ 1$ $ Um$ corte$ entre$ 2501500Hz$ pode$ eliminar$ o$ “muddyness"$ do$ seu$ baixo$ e$ deixá1lo$ mais$ definido.$$ #7$1$ $Um$leve$boost$na$região$de$3.$ Essa$ técnica$ sempre$ funciona.$ podendo$trazer$mais$textura.5hHz$irá$evidenciar$o$attack.$$ 39 .$ #6$1$ $Um$leve$boost$na$região$de$80011000Hz$irá$evidenciar$alguns$harmônicos.$deixando$o$seu$ baixo$mais$percussivo$e$sobressalente$na$mix.$profundidade$e$definição.$ com$ um$ aspecto$ menos$ anasalado.

$eu$cortei$no$kick$e$ vice1versa.$ Eu$ fiz$ um$ pequeno$ corte$ nessa$ região$ do$ baixo$ e$ dei$ um$ leve$ boost$ em$ torno$ de$ 100Hz.$Pode$ser$interessante$ fazer$um$pequeno$corte$no$baixo$exatamente$nessa$região.$eu$abri$espaço$para$o$kick$sem$perder$o$peso$do$baixo.$ #8$1$ $Você$pode$separar$o$seu$baixo$em$2$canais$e$mixa1los$individualmente.$ KICK BAIXO Eu$ chamo$ isso$ de$ equalização$ chave1fechadura$ e$ funciona$ muito$ bem$ para$$ “colar”$o$kick$e$o$baixo.$Onde$eu$dei$boost$no$baixo.$$ Observe$a$nota$fundamental$do$seu$kick$(o$primeiro$pico).$$ No$ caso.$só$que$ao$contrário.$ Com$ o$ sub$ isolado.$ você$ irá$ isolar$ o$ sub$ (ex.$Veja$na$figura$abaixo$para$ficar$mais$claro.$ a$ fundamental$ do$ kick$ está$ a$ aproximadamente$ 62Hz.$ você$ tem$ mais$ liberdade$ para$ trabalhar$com$as$outras$camadas.$ para$não$perder$o$peso.$ 40 .$fiz$a$ mesma$coisa.#8$1$$Se$o$seu$baixo$toca$junto$com$o$kick.$é$possível$que$você$tenha$que$esculpir$ as$ frequências$ do$ baixo$ e$ “cavar$ um$ buraco”$ para$ o$ kick.$ mesmo$ que$ você$ já$ tenha$utilizado$a$compressão$sidechain.:$ aplicando$ um$ low1pass$ filter$ em$ torno$ de$ 1001150Hz)$e$no$outro$canal$você$irá$isolar$os$mids$e$highs$(aplicando$um$hi1pass$ filter$ entre$ 1001150Hz).$$ Desta$forma.$Em$ um$ canal.$No$kick.

$harmonic$enhancers$(ex.$ delay.& nesse& momento.$Experimente$ coisas$novas.$ na$ sua$ criatividade.$ Experimente$ novos$ plugins$ e$ efeitos$ no$ seu$ baixo.$Prefira&sempre&inventar&do&que&recriar&algo&que&já&existe!&& 41 .$mas$isso$não$é$uma$regra$que$vale$para$todos!$$ Permita1se$ confiar$ nos$ seus$ instintos$ e.$independente$de$qual$estratégia$você$seguiu$para$atingir$o$ resultado.$ sobretudo.&& As$dicas$que$você$leu$aqui$não$são$regras.$ reverb.$Mas.$ $No$meu$caso.$ por$ exemplo.$ o$ que$ importa$ é$ que$ a$ música$fique$boa.:$MaxxBass$e$RBass$da$Waves).$ eu$ sempre$ acho$ que$ fica$ melhor$ a$ compressão$ antes$ da$ equalização.$$ Não$ existem$ regras$ na$ música$ eletrônica.& você& já& tem& condições& de& criar& uma& bassline&memorável&para&qualquer&estilo&de&música&eletrônica.$ tais$ como$ chorus.$ Mas$ vale& o& teste!$ Teste$ a$ ordem$ dos$ efeitos$ que$ você$ aplica$ e$ veja$ como$ fica$ melhor.$é$claro$que$você$não$precisa$ seguir$à$risca.$$ Pra$ mim.$ No$ final.$E$outros$produtores$que$defendem$o$contrário.$mas$sim$pontos$de$partida. DICAS FINAIS Tenho& certeza& que.$ compressão$ antes$ da$ equalização.$$ Há$ produtores$ que$ defendem.$$ A$maneira$como$eu$crio$as$minhas$basslines$segue$mais$ou$menos$a$ordem$ dos$passos$que$eu$ensinei$aqui$nesse$livro.$ o$ que$ faz$ mais$ sentido$ é$ seguir$ essa$ ordem$ que$ eu$ apresento$ no$ livro.

$e$acaba$voltando$ para$a$zona$de$conforto.$tome$a$decisão$de$pagar$o$preço$para$colher$o$ que$há$de$melhor$lá$na$frente!$$ O$ sucesso$ tem$ um$ preço.$ para$ pagar$ esse$ preço.$ Ele$ é$ conquistado$ passo1a1passo.$ aguentar$ muita$ porrada.$$ A$maioria$desiste$antes$disso.$estude$muito.$melhore$ a$cada$dia$e$seja$gentil$com$a$sua$jornada. DICAS FINAIS Acredite$ em$ você$ sempre$ e$ não$ desista$ do$ seu$ sonho$ de$ ser$ um$ grande$ produtor!$$ Trabalhe$duro.$busque$conhecimento.$ E.$ entender$ que$ você$ irá$ cair.$ Eduardo$G$Juliato 42 .$ você$ precisa$ ter$ estômago.$pois$não$aguenta$a$pressão.$pois$o$sucesso$não$vem$de$uma$ hora$ pra$ outra.$ E$ acredite:$ são$ muitos$ passos!$$ Um$grande$abraço.$ se$ decepcionar$ e$ se$ frustar$ centenas$ de$ vezes$ antes$ de$ começar$ a$ colher$ os$ primeiros$frutos.$$ Eu$não$quero$que$esse$seja$seu$caso!$Então.

$$ Além$disso.br$$ 43 .com. SOBRE O AUTOR Eduardo$Juliato$Dj$desde$2005$e$produtor$de$música$eletrônica$desde$2010.$tem$realizado$inúmeros$cursos$ e$workshops$(a$maioria$gratuitos).$GOTA$live$ e$Sakyamuni.$dedica1se$à$liberar$conteúdos$diários$no$canal$do$Youtube$e$no$ Blog$TopProdutor.$$ Hoje.$ Hoje$é$responsável$por$2$projetos$voltados$ao$Progressive$Trance.$ uma$ empresa$ 100%$ online$ voltada$ à$ educação$em$música$eletrônica.$$ Em$ 2014$ fundou$ a$ PME1Experts.$os$cursos$da$PME1Experts$já$somam$mais$de$600$alunos.$Desde$então.$marcando$presença$nos$principais$festivais$de$trance$do$país.$ajudando$milhares$de$produtores$a$elevar$ o$nível$de$suas$produções.

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