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y Dante. las diferencias entre los viajes de afán profético nacional. encarna el talante del griego de la época arcaica. los lotófagos. trágica. cuentos en definitiva. en el Hades 42. lo máslos de que lejos otrospuede héroes griegos como peregrinar Orfeohéroe. griega. lasprincipal propósito almas vagan como del texto tristes es anterior fantasmas 43nostálgicos de la vida . itinerantes. 10 11 AC . lestrigones. porque el autor estudia aspectos traerse al enorme perro guardián de tres cabezas. dirigirá a Eneas al Hades con un actual. También una consulta oracular. y de las el héroe griego y el héroe mesopotámi-co. el monoteísmo al politeísmo. la cultura griega fue la más influyente y decisiva en la formación de nuestra cultura y. civilizaciones las ideas principales se Babilonia. del fondo de las aguas de la muerte. una ceremonia en la Divina comedia. Entre ellas. Israel. enfrenta por eserepresentados universo espectral y por los por seres invaluables A. viajes. quien bajó se puede definira liberar como a Eurídice. 40. El texto anterior es de carácter (la Mansión de los Muertos). dificultades y peripecias para lograrlo. Este tema del descenso al Hades es A. de Occidente. Según la información contenida en el texto so al Hades es propio. debe vivir contra su voluntad una espeluznante aventura: ir camino del Mundo de los Muertos con el encargo de consultar allí. Ítaca. Es el cias de Odiseo para llegar a Ítaca. diferenciar el viaje de Odiseo al Hades de cierto modo. A. Egipto. porque el autor relata las peripe- común el en Tiresias adivino la literatura en elépica. D. queen Odiseo. emprende la ruta hacia el Hades 38 a preguntar . un ritoa fúnebre. loenfrentando teocéntricoyasuperando.042 . sirenas) cum- RESPONDA B. Según el texto. contribuyó en grande la cultura medida griega endelalas al desarrollo cul- formas de pensamiento y de la concepción del mundo poeta romano. arrojo. dirigirá a Eneas al Hades condeterminado un afán profético nacional. Perséfone. HÉROES C. B. secretos establecer que ese Otro la diferencia entreMundo encierra. gracias a las lo geocéntrico. el desarrollo las sirenas. lo pagano cristiano.A. dede regreso de algunos héroes a su patria. en la Divina co- tragedia y la comedia. cíclopes. B. del héroe. además de cruzar B. los Ilíada y la Odisea. . como en el caso de Ulises en la Odisea. porque el autor plantea el dra- D. la influencia 41. En el viaje que realiza Odiseo. la estatura populares. como la épica. B. Es quizás este último el el talante del griego de la época arcaica.errancias y aventuras. el tema del descen. 37. propio un deacto de sacrificio. desde el punto de vista histórico y social. Taurus. dimensión universal formas. dramático. los viajes al míticos como los lotófagos. los más conocidos con unetremendo importantes de la literatura conocimiento griegapropio teológico. ya que logra adaptarse a una sociedad más abiertaa yloevolucionada. D.tura occidental. cultura D. héroes de distintas culturas.infernal con un tremendo conocimiento teológico. expositivo. al mundo de ultratumba a sacar. etc. D. la Odiseo. Hadespues ya otrosuna representa héroes griegos habían bajado al reino de las sombras. a diferencia del viaje de Gilgamés. dadores. de la literatura anterior. al adivino Tiresias. Virgilio. a Ítaca. dentro del largo pensamiento viaje que emprendeen el la cultura héroe occidental. oponentes. también aportólatemas. A. los cantares de gesta. cargará su descripción del reino infernal B.113 I 36. narrativo. estilosdee incluso géneros literarios. Según el texto anterior. media. Con respecto a los poemas épicos.1 ayudantes. 1985) héroes (Madrid. LAS PREGUNTAS 36 A 44 DE ACUERDO CON ELdentro plen. guías. como en la Ilíada. descorazonado. D. en C. C. poemas épicos griegos. viaja lejos a comerciar y a conocer nuevas literario importante en la literatura épica. (lotófagos. Este viaje a la Mansión de los Muertos también fascinó a héroes de otras culturas ma que vivió Odiseo al descender al Ha- como la oriental mesopotámica: aquí. quien fue a cumplir una prueba de fuerza: poético. guerra de Troya. al el adivino encuentro cómode regresar Odiseo con a su casa. tomó de gentes y tierras. héroe épico que ha logrado trascender los límites de A. MITOS. Odiseo para volver a su patria. TEXTO No. antiguas. que. en la saga mesopotámica el héroe siente una fascinante atracciónpeligros so. Según el texto. históricas. en en la sucultura viaje de regreso. sobre todo. a quien se le atribuye el más esforzado D.de laMitos. lírica. y el de Teseo. los lestrigones y las sirenas. VIAJES. mostrar que el viaje al Hades tos seres provienen de una tradición que Homero y surcar el Mediterráneo para fundares un motivo colonias en sus costas. los héroes del y cantados en celebraciones de carácter civil y religioso. Grecia y Roma. C. tuvieron un estrecho con- presentan en el siguiente tacto que originó lo que hoy orden: conocemos como mundo occidental. perdieron. el héroe Gilgamés vades. el Cancerbero monstruoso. representados por seres míticos como los obstáculos cíclopes. el héroe poco espera después de 39. El viaje al Hades es un motivo más en la serie de aventuras marinas de Odiseo y. cómica. sirve para marcar el último límite de susA. la cual pierde irremediable y trágicamente. Odiseo. los con esto. valentía las novelas y empeño. compuestos y transmitidos oralmente de lapor poetas es época@. delgrandes pensamiento en la y peligros. poeta romano. Carlosdesarrollo García Gual. del las rocas errantes. porque el autor presenta un B. mítica Heracles. llamados posible inferir aedoslayEneida que entre rapsodas. explicar la importancia de los viajes en el C. cultura los lestrigones. el de Heracles. De lo anterior es posible inferir que es- EnHades dede el viaje Odiseo Odiseoy de se Gilgamés. lo divino la mitología a lo humano. tema y lo desarrolla. quien entró relacionados con los poemas homéricos. religiosa. comedia. C.laElmuerte. la planta de la vida eterna. la lírica. Eneleste desarrollo poemadel vemos pensamiento al héroe. y épica griegas para convertirse en un los conocimientos teológicos en la Divina símbolo universal. y Dante. es posible inferir que los seres con los que se encuentra Odiseo en su viaje de regreso A. cualquier y demostrando B. SIGUIENTE TEXTOla función de del relato. la época. caso deque escena Orfeo. y al relato del viaje C. Sin embargo. los cuentos El mundo de los muertos es de hadas. son la los géneros de la literatura antigua. para raptar la reina de los muertos. y la los temas Divina se refieren comedia ha a las leyendas ocurrido una de la transición panteón griego. mesopotámica. épica. artimañas de elsu desarrollo inteligencia. cargará su descripción del reino D. En el texto Cinco anterior. Teniendo en cuenta el enunciado ?Virgilio. C. en regre- su viaje de cambio.

B. es posible afirmar que Perséfone le otorgó a A. sustenta un argumento. 12 AC . a guiarme en ese viaje? Hasta el Hades nunca nadie llegó en una negra nave. C. a consultar en oráculo el alma de tebano Tiresias. 487-502) 45. 47. canto X. C. B. RESPONDA LAS PREGUNTAS 45 A 57 DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO TEXTO No. anuncio del viaje. D. D. para Gilgamés representa un mundo triste. encuentro con la diosa. Odiseo de mil trucos. noble y adivino. el sitio de reencarnación de las almas. C. profetizar. y para Gilgamés. incluso muerto. Madrid. y mi ánimo ya no quería vivir ni ver más la luz del sol. C. narra una situación. que los demás se mueven como sombras".. llegada al Hades. porque A." (Homero. 46. y para Odiseo. 2 . los acontecimientos prin. inteligente y sabio. quién va. Pero ante todo tienes que cumplir otro viaje y llegar a las mansiones de Hades y la venerada Perséfone. Me eché a llorar tumbado sobre el lecho. Y me contestó la divina entre las diosas: "Hijo de Laertes. Según la información presentada en el tex- cipales ocurren en el siguiente orden: to. representa una situación. 1987: págs. lamento del héroe. C.042 . para Gilgamés representa un sitio más en el andar del héroe. partida del héroe. ver. encuentro con Tiresias. Del texto anterior. Tiresias. D. Luego que me sacié de llorar y de revolcarme. B. En el texto anterior se A. no te quedes ya más en mi morada contra tus deseos. entonces a ella le dirigí mis palabras y dije: "¿Ah. le concedió Perséfone mantener su mente despierta. define un concepto. A. de linaje divino.113 I 44. caminar. y para Gilgamés tiene un verdadero sentido de trascendencia. una experiencia más real y cotidiana. pues. para Odiseo representa el camino para acceder a secretos y misterios ultra-terrenos. de polvo y corrupción. vivir. B. Gredos. y para Odiseo. que conserva su entendimiento firme. partida del héroe. D. En el texto anterior. llegada al Hades. divino y triste. En el texto anterior se afirma que el héroe griego Odiseo y el héroe mesopotámico Gilgamés asu- men posturas diferentes con respecto al descenso al Mundo de los Muertos. Odisea. Circe.. . un destierro del mundo terrenal. a él solo. Así dijo. para Odiseo representa una oportunidad de conocer nuevas gentes y tierras. aún después de muerto. noble y astuto. el don de B. A. Entonces a mí se me partió el corazón. D. el adivino ciego. A él. se puede afirmar que Odiseo es para Circe 48.

ha quedado incompleto el sentido del tex- to. cir que Perséfone es. de Laertes. el autor de la Odisea. 56. 50. texto anterior se puede afirmar que éste es rren en la Odisea es A. Hades. D. el rey de los muertos. D. la palabra subrayada alude a A. C. Perséfone. barroco. B. una alteración del nombre del personaje principal. llegar hasta el Hades. comunicar algo del héroe. universal. hay información que se ha venido dicien. quien habla le ha cedido la palabra a otro. B. Según el texto anterior. C. uno de los cantos de la Odisea. la divina entre las diosas. 55. alojar a Odiseo. B.113 I 49. un verso de la Odisea. el hijo de Laertes. B. 13 AC . . otras mansiones de Hades. de linaje divino. B. D. De la expresión "Odiseo de mil trucos". la expresión: ?Hijo D. un recurso narrativo para caracterizar un nombre. B. que aparece al final del primer posible decir que es párrafo. En la expresión: ?que los demás se mueven 54. C. C. C. Del texto anterior. la poetisa del Olimpo. la esposa de Hades. en la mitología griega. A. Según el texto anterior. C. Teniendo en cuenta el estilo del texto ante- rior. A. otros adivinos ciegos. Del enunciado: ?Pero ante todo tienes que cumplir otro viaje y llegar a las mansiones de Hades y la venerada Perséfone@ se puede dedu. D. una de las musas de la Odisea. D. D. C. es posible afirmar que pertenece al periodo A. el protagonista de la Odisea. clásico. Odiseo. un fragmento de la Odisea. A. hay información que no fue posible tradu- cir. Los puntos suspensivos que aparecen al ini- cio del texto anterior. D. la esposa de Odiseo.042 . indican que A. una estrofa de la Odisea. es posible afirmar 57. moderno. do. un juego de palabras creado por el poeta. Circe. B. otras almas que están en el Hades. no te quedes ya más en mi morada@ es pro- nunciada por 51. medieval. es como sombras@. es posible decir que el papel principal que cumple Circe en el contexto del relato es 52. C. B. Odiseo de mil tru- cos. A. 53. C. la reina de los muertos. A. A partir de algunas marcas presentes en el que el narrador de los acontecimientos que ocu. D. una figura estilística propia de la literatura B. Hades y Perséfone. la diosa de los mares. guiar al héroe. la profetisa de ultratumba.

14 AC . la desdivinización. el más importante entre los novelistas modernos. el héroe de nuestros días no emprende. que no debe confundirse con el ateísmo. (Texto inédito de Iván Pinilla. una aventura que lo lleva por el mundo al encuentro de su destino. manifestacio- nes de la relación particular que la antigüedad y la modernidad han sostenido con lo trascendente. La consolidación del capitalismo durante el Renacimiento provoca una completa transformación del concepto de la vida y una profunda alteración de los puntos de orientación trascendentales del mundo occidental. En ellos las divinidades que gobiernan el mundo y rigen los destinos humanos se ponen cerca de los hombres como el padre respecto del niño. su aventura es una búsqueda de la trascen- dencia. en el flujo de la conciencia individual. 3 Épica y novela Según Georg Lukács. predicó la muerte de Dios. autores y lectores de novelas. y las aventuras que superan los héroes son simplemente el itinerario de un camino previamente trazado. el hombre se define por su visión del mundo: sus perso- najes están arraigados en una ideología personal muy particular según la cual actúan inflexiblemente. que culmina con la triste constatación de que los dioses han abandonado el mundo. como Odiseo. Sólo en el siglo XIX alcanza la novela su madurez. La novela intentó colmar el vacío que se produjo tras el exilio o deceso divino explorando la psiquis humana. Una nueva conciencia del lenguaje. con las obras de Flaubert y Dostoievski. En la estética de Dostoievski. que resulta impensable para nosotros. condujo a autores como James Joyce y Virginia Woolf a buscar. Don Quijote se encuentra en el vértice entre la épica y la novela. ¿Qué es un individuo? ¿En qué consiste su iden- tidad? Las novelas modernas buscan una respuesta a estas preguntas. En este contexto tiene su génesis el género novelesco con la obra de Cervantes.113 I RESPONDA LAS PREGUNTAS 58 A 70 DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO TEXTO No. "sólo los poemas homéricos son épica en sentido estricto". De acuerdo con Milan Kundera. reemplaza a Dios como fundamen- to de todo". los gigantes no son más que molinos. ego que piensa. sin embargo. pues hombres y dioses están en comu- nión. El mundo es ancho y está lleno de peligros. "designa la situación en la que el individuo. entendido como constructor de realidad y no como simple medio de comunicación.) . En la novela contemporánea. el hombre se define por su discurso. Homero nos revela la perfección del helenismo. Así pues. en la pluma Nietzsche. En la épica no existe la pregunta por el sentido del viaje.042 . Épica y novela son. La desdivinización del mundo es uno de los principales fenómenos que caracterizan a la modernidad. es como la casa propia. El triunfo de la burguesía tras la Revolución Francesa y las prácticas de capitalismo salvaje tras la Revolu- ción Industrial agudizaron el sentimiento de desamparo trascendental. y. hombres del sin sentido. hombres modernos. autor de Teoría de la novela. ya que el héroe conoce la respuesta antes de partir hacia Ítaca. sino que realiza un viaje interior en busca de sí mismo y de un sentido para su existencia. y el abismo que separa al hombre de los dioses ya no será superado. en este sentido. hasta tal punto que la filosofía. una res- puesta a la pregunta por la identidad.

la ex- to se puede afirmar que la característica de la presión ?ego que piensa@ se emplea como una modernidad que resultó más determinante para definición de el surgimiento de la novela es A. los novelistas representan a la burguesía A. . moderno. C. C. Ítaca es símbolo de B. En el enunciado del primer párrafo: ?En la épica no existe la pregunta por el sentido del A. el destino final de todo viaje. ción. ya que el héroe conoce la respuesta antes enormes. D. distinguir las citas tomadas de otros tex. la interioridad de los hombres. la comunión que existe entre hombres y dioses. el desamparo trascendental del hombre C. hombre. D. la industria editorial alcanza proporciones viaje. De acuerdo con el segundo párrafo del tex- 61. triunfante. De acuerdo con el texto anterior puede afir- marse que en el género novelesco se manifiesta A. Del primer párrafo del texto anterior se puede deducir que la perfección del helenismo consiste en A. C. la belleza y la armonía de los poemas homéricos. se establece un discurso filosófico sobre D. se puede inferir que esto ocurre debido a que 63. B. el sinsentido de la existencia para los griegos.113 I 58. las comillas se emplean para 62. B. C. resaltar el carácter irónico del enunciado. En el texto. la comunión entre dioses y hombres mo- B. 64. la rebelión contra el destino de los héroes antiguos. A. el umbral entre la vida y la muerte. la consolidación del capitalismo tos. En el contexto del segundo párrafo. 15 AC . ateo. introducir la voz del autor. C.042 . 59. Dios B. D. con las obras de Flaubert y Dostoievski@. dernos. la desdivinización del mundo. cederle la palabra a un personaje de fic. D. la muerte de Dios. la adopción del capitalismo. D. B. B. la predeterminación del itinerario de los héroes. el triunfo de la burguesía. 60 De acuerdo con el enunciado del tercer pá- rrafo: ?Sólo en el siglo XIX alcanza la novela su madurez. la publicación del Quijote. los novelistas se ocupan de explorar la mente humana. C. renacentista. un puerto de descanso en el viaje. A. moderno. D. de partir hacia Ítaca@.

C. C. definición de lo moderno. el viaje contem- poráneo. caracteri- zación de la novela contemporánea. B. la visión del mundo del héroe moderno. existencialista. géneros literarios emparentados por el tema de la aventura y el viaje. B. la oposición entre gigantes y molinos en el Quijote repre- senta. el viaje en la modernidad. . caracterización del héroe en Joyce. caracterización del héroe en Cervan-tes. El tema del texto anterior es A. porque propone y sustenta un punto de vista sobre el tema. lírico. narrativo. definición de novela según Lukács. De acuerdo con el texto. lo divino y lo humano. D. D. el contraste entre lo épico y lo novelesco. el feudo y el burgo. definición de tras- cendencia según Nietzsche. D. D. expositivo. B. la vida y la muerte. definición de modernidad según Kundera. C. se diría que se trata de un texto A. porque se ocupa de la poesía en la antigüedad y en la modernidad. D. la mentira y la verdad. la épica y la novela son A. podría decirse que esta concepción del hombre se anticipa a la concepción del movimiento literario A. D. 67. C. impresionista. la evolución del capitalismo salvaje. porque señala y explica las diversas posturas sobre el tema. más que la oposición entre locura y cordura. el viaje en la épica antigua. 68. para Dostoievski un individuo se define por su ideología personal. el contraste entre A. En el texto anterior. 69. realista social. 16 AC . el viaje en el Renacimiento. De acuerdo con lo planteado en el texto. B. C. definición del lenguaje según Joyce. géneros literarios que se identifican en su concepción del héroe. argumentativo.042 . B. caracterización del héroe en Homero. porque relata cronológicamente la evolución de los géneros. C. surrealista.113 I 65. 70. el helenismo de los poemas homéricos. expresiones literarias del sentido de comunión de una época con lo trascendente. B. Para el autor del texto anterior. las ideas principales se presentan en el siguiente orden: A. caracterización de la novela moderna. Por la forma como se presenta la información anterior. 66. expresiones literarias que son resultado de una misma visión del mundo. caracterización del héroe en Dostoievski. definición de lo épico.