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C..PJrif}IC by Carlos A. C. Lemos, 2009
Nenhuma putt~ publi~ podtaerpvada.
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reproduzida por mcios mednic:os ou ouUO$ quaisquer

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Carlos A. C. lemos
Ptimeira edi~ 1980
4>' .tdmpresdo. 20 12

Oim:tlria Edltoml: Mllri4 Tnwtt Litn~J.


Edicor: M" mlmwr
Prod~ editorW: Httl# ltJpts
Dill~: .btgr1Sartini
Rcvisio: Vivim Ltuuk ~ }611 E. Amlmdt

.
Capa: Otbio &tb t" Ft~ Dt.mn

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OQUEE
Dados Iotetnacionais de Catale»Wo na Pahli~o (CIP)
(Cimara Brasileirado lliro, SP, Brasil) A constru~o bela ..... . ARQUITETURA
Lemos, CariQs A. C, 1925- A arquttetura ao Iongo d
0 que t atqu.ita~~~ I Carlo& A. C. Lemoa. -- 0 partido arquitetonico.. .
7. t.d. -- Sio Paulo: Brasilierue, 1994. -- (~ Primeiros J.>assos; 290)
ISBN 85-11~1016-5 Arquitetura modema ... .
{
I . Arqulterum 2. Arquitl:llml - Hist6.ria L Titulo. n. SWe Bibliografia . ........... .


9'l-3l75 CD0-720 Sobre o autor . .. .... .. . '
India$ para catalogo sist=U!co:
1. Arquiccnua 72.0
edMra ~(Maria brull.ieoa
Rua Arutlnio de Barros, 1839 - Tuua~
CEP 03401..001 - Sio Paulo- SP
~itoralmsUiense,com.br
editora brasiliense

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E clare que para todos a arquitetura esta sempre ligada


a construc;ao, mas nem todo mundo sabe dizer com precisao
como se entrela93m os significados dessas e~pressoes. Tam-
bern, de certo modo, as pessoas prucuram achar urn vinculo
entre a arquitetura e a beleza e para quase tod9s, entao, arqui-
tetura seria a providencia de uma constru<;ao bela.
Esta visto que esse raciocfnio generalizado tern sua
grande dose de razao, surgindo, porern, uma duvida a respeito
da subjetividade dos julgamentos acerca do que seja ou niio uma
construc;ao bela. Hade se indagar, tambern, se os conceitos de
befeza do autor da obra, Se eque ele OS tern, OU teve, e OS dos
crlticos sao OS mesrnos. Nunca sera f.icil separar as construc;6es
I
8 Carlos A. C. Iemos 0 que € arquitettJra 9

belas das outras, para que possam ser eleitas e distinguidas Ao Iongo destas linhas tentaremos ver o que venha a ser
como trabalhos de arquitetura. rquitetura- a providencia de uma constru<;ao bela, como dis·
Essas divaga~oes janos aconselham, por medida de pru· semos ha pouco. A beleza e cogitac;3.o da estetica, disciplina
dencia metodol6gica, a dividir as construgoes, em geral, em que, naturalmente, nao e exclusiva da arquitetura e sim das ar-
tres grandes grupos: as levantadas segundo urn criteria artfs. t s emg-eral. e nesses caminhos e descaminhos do belo iremos
tico qualquer, por todos conhecido; as erguidas sem urn desejo n s perder tentando explicar o papel da arquitetura em nossa
especffico de se fazer arte, mas admiradas por poocos elemen- Vtda. Dai a op<;ao de nosso enfoque neste texto, como se ven:i.
tos da sociedade a elas contemporaneos, ou mesmo por ter· Existem muitas obras de tratadistas sabre teorias da w-
ceiros, a posten·ori, como verdadeiras fontes de prazer esretico uitetura baseadas em posis;.oes filosoficas, algumas bastante
e, finalmente, as constru<;aes nascidas ao acaso, por iniciativa hermeticas, que poderao servir de guias seguros aos interessa-
de pessoas realmente destituidas de senso estetico e que a nin- dos na estetica arquiteronica. Alias, nesta cole<;ao de livros, fa-
guem agradam. Este ultimo grupo de constru<;oes e obvia- talmente surgira 0 volume 0 que eestetica - trabalho destioado
mente destitufdo de qualquer interesse ao tema deste livro, a completaf'as tacunas intencionais destas linhas. Assim, fala-
destinado a ser de divulga<;ao do que e a arquitetura, nao ha- remos do befo aqui e acola sem defini-lo e trataremos do binO-
vendo impedimenta, no entanto, a que essas obras venham a mio ciencia·arte contido em todas as definis;.aes de arquitetl!lra.
ser motive da aten<;ao dos estudiosos de outros ramos do co- procUJiMdo ver com maier enfase so os determinantes, ou con-
nhecimento. dicionantes nao esteticos que necessariamente mantem rela-
E~nos dificil imaginar constru<;Oes levantadas sem que ¢es entre si quando agem na criac;ao arquitetonica.
tenha havido urn mfnimo de desejoparticipante de se fazer alga 0 segundo grupo de constr~aes antes mencionado. en-
belo dentro de uma estetica, rudimentar que seja. Talvez os cerrando uma enorme soma de interesses, permite-nos indaga·
melhores exemplos dessas constru<;oes erguidas sem uma arte <;Oes mil sabre 0 pra.zer estetico orerecido a revelia de seus
deliberada estejam nas obras temponirias destinadas ao fim pre- responsaveis diretos. Esse agrupamento e, praticamente, com-
• cipuo de fomecer abrigo- ai estariam os barrac&s irnprovisa- posto em sua totalidade de obras ditas populares, que sao anali-
dos para opercirios em servi~os distantes, os barracos de favela sadas, jnterpretadas e curtidas.pelos crfticos eruditos, Comp6em
no imcio daquela ocupa<;ao coletiva e que muitas vezes, como o imenso rol de ben.s culturais onde cabe a expressao "arquitetura
ja pudemos observar, passam a receber, ao Iongo do tempo, in- sem arquitetos", isto e, construs;.aes belas de alguma forma, sem
terve.n<;aes "embelezadoras" a medida que a provisoriedade te.r havido, a priori, uma inten<;ao plcistica regida pelos canones
cede Iugar a permanencia definitiva. ditos civilizados, sem ter havido uma vontade de fazer arte.

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tO Carlos A. C. Iemos 0 que e arquitetJ.Jra 11

A curiosidade dos estudiosos em geral e dos artistas em par- h. madas de "primitivas" propriamente ditas e possuidoras de
ticular por essas obras relacionadas como produtos de "arte popu- llh\hdades plasticas a nos nada desprezfveis, merecedoras, por-
e
lar" relativamente recente, dos meados do seculo XIX e infcio t n o, de estudos crfticos.
deste, quando as gtavuras japonesas e as esculturas afHcanas des- Tambem nao devem ser esquecidos nesse segundo grupo
pertaram a aten~ dos aiticos europeus como verdadeiras causas II: obras os exemplos de arquitetura nascida a partir do primeiro
de fi-ui~ artistica. Na verdade, sejam obras populares de qual- ntato entre povos primitivos e colonizadores civilizados,
quer continente, sejam obras denominadas tambem generica- J'•tncipalmente nos locais que tiveram o seu desenvolvimento re-
mente de "primitivas" , par derivarem de intelectos considerados t.u dado devido amomentanea falta de atrativos economicos. foi
"rudimentares" , como de negros selvagens amcanos, de {ndios caso, por exemplo, da arquitetura colonial paulista, t:ambem
brasileiros etc., reunem uma peculiaridade: sao trabalhos execU>- hamada de bandeirista, porter sido praticada pela sociedade de
tados por uma comunidade e consumidos por essa mesma comU>- ' rra acima, em Sao Paulo, caracterizada por ter patrocinado as
nidade, segundo a somat6ria de conhecimentos disponiveis e a andeiras de devassamento do sertao.
partir dos recursos que o meio ambiente oferece. Dai, por exemplo, Essa ai"-gttrt'e:tora, de indiscutfvel procedencia iberica, cer-
a expressao "vemacula" para designar a arquitetura desses povos tamente espanhola, 1 foi repetida a exaustao no PIanal to durante
ainda alheios as influencias de fura, das culturas dos povos domi- f
e
nantes, cujo esp{rito crftico justamente que irci julgar nela o que
e e
belo e 0 que destitufdo de interesse artfstioo.
Cada vez maior a possibilidade de comunicacao entre os
povos, estao desaparecendo os locais onde se produz au se pro-
duzia essa arquitetura vernacula, a vftima primeira dos proces-
sos colonialistas. Hoje, ainda sao oonservados exemplares mais
que interessantes dessas construg6es populares no sui da ltalia,
na Europa Central, na Espanha e aqui e ali no munCie ocidental,
inclusive transformados ate em objetos de curiosidade turfstica
e restando oomo testemunhos significativos de culturas passa-
das. E pela Africa, Asia, Oceania e America tambem podemos
encontrar outros exemplares de constru¢es vernaculas ainda DeAracy Amaral, yer ~almenteA ~em sao Paulo: da C<M Ru!al AC~la da santo

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I

nao polufdas pela a<;ao do colonizador - SaO as COOStrU90eS AntOnio. 8arroco (7): 21·70, 1975.
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12 Carlos A C. Iemos 0 que earquitetura 13

duzentos e cinquentaanos, no mlnimo, o que permitiu uma es- Ill nt uma ornamenta¢o diferenciadora ciao status afachada.
tabiliza¢o que lhe deu ares de vemaculidade. itsw1guindo-a das fachadas secundarias e. consequentemente,
E certo que no isolamento da Sao Paulo dos primeiros wmbem poderiam direrenci~ a casa das demais vizinhas, destitu-
tempos, isolamento devido a a.spereza do caminho da Serra de d enfeites entalhados. Ate quando, porem, podemos julgar
Paranapiacaba, "de onde se enxerga o mar" no dizer dos Indios, s provtdencia decorativa como uma inten~o plastica desejosa
se crista.lizaram usos e costumes que assumiram uma fei¢o toda nquadrar a constru¢o dentro de urn posslvel esquema arti's-
peculiar, propria do mameluco surgido naquele cenano e a partir ttct regional? Enfim, a arquitetura, boa ou rna, nao se deftne pelo
de meia dUzia de farru1ias europeias, grande parte castelhana. Uff)t'.lto oposto a constru¢o e nao nos esque~os de que todas
Uma sociedade muito bern definida. Sociedade fmpar, segregada b casas rurais da epoca tinham praticamente a mesma planta,
as margens do Tiete. rio que corria para dentro. evitando 0 mar. m variay6es irrelevantes, e eram construfdas segundo a mesma
Povo virado para o interior, buscando no sertao o seu sustento. t cnica, a taipa de pilao, exaustivamente repetida.
Apesar da presen~ erudita atuante de seus inimigo.s eti- Esse quadro paulista, que tambem incluiu soberbas re-
cos. os jesuftas, o paulista, mameluco, analfabeto e preador de in- ri c;:Oes, a P-yti~ de modelos maneiristas europeus, nas obras
dios, na verdade, nao poderia ter pruridos artfsticos como os 1eltgiosas, especia'lmente retibulos de altares e imagens de ter-
entendemos hoje. Por certo, pragrnaticamente construla com o racota, apresenta, enta.o, similitudes como panorama geral fur-
material de que dispunha - a terra socada nos taipais- copiando m do etas atrcis mencionadas obras populares vermiculas do
e recopiando modelos antigos. Queria era morar de acordo com <>egundo grupo, embora no sincretismo de suas sol~6es formais
os programas inalteraveis havia geray6es- programas, alias. quase c mparec;:arn componentes eruditos da arquitetura iberica.
que desconhecidos em sua integridade nos nossos dias. Chegamos
mesmo, certa vez, a dtZer que a casa bandeirista era uma "esfinge
semi-decifrada" .2 Hoje, extasiamo-nos rrente a monumental
idade serena e cheia de si da Casado Padre lnacio, em Cotia, por
exemplo. No entanto, perguntamos, ate que ponto seu construtor
estava realmente imbufdo de uma determinac;:ao de criar uma
obra de C)rte aut:Onoma, vista como urn todo? E certo que os or-
natos entalhados nos cachorros do beiral fronteiro sao deliberada-

1 lEffiiRE. Rende e LEMOS. <Alios A. c. sao Paulo, sua arquirttura: colllniae illpMo. p,9. Casado Sftio do Padre lnacio, Cotia, sao Paulo.

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14 Carlos A. C. Iemos 0 que e arquitetura 15

I P I "c1o de Cristal, construido pelo fabricante de estufas Jo-


11h Paxton3 por encomenda do governo da rainha Victoria
1 1a abrigar a celebre exposi~o comprovadora de todo o pode-
no do Imperio Britanico? A simples satisfa~o de urn programa
tie neeessidades - a fun~o corretamente expressa - nao seria
o m~rito suficiente ao reconhecimento como obra arquitetO-
n• ? Outra obra de envergadura. que preencheu plenamente a
h an~ao a que se destinava, mas alvo de violentas criticas, mere-
c ndo mesmo um abaixo-assinado de intelectuais contra sua
re~ao antes da exposic;ao da qual seria o sfmbolo grandilo-
qu nte, foi a celebre torre levantada em Paris por Eiffel. (A
1 t re Eiffel foi projetada por Gustave Eiffel para a "Exposition
Un1verselle"\ em Paris, 1889. Sua construc;iio iniciou-se em 1878,
ofr·endo am Ia oposic;ao da intelectualidade francesa , no caso,
Retabulo do Altar da Cape/a de Santo Antonio. c mandada pelos poetas parnasianos. Roland Barthes em 6timo
texto alusivo aquela terre faz pertinentes comentarios sobre 0
Se pensarmos bern a esse segundo agrupamento de protesto e transcreve o manifesto, que assim come~: Nous ve-
constru~s. que podemos julgar de valkiade estetica, embora nons, ecrivains, sculpteurs, architects, peintres, amateurs, pas-
seus autores nao estivessem imbufdos do desejo de fazer arte, Jonnes de Ia beaute, jusqu 'ici intacte de Paris; protester de
podera. tambem, ser incorporado um sem numero de obras toutes nos forces, de toute notre indignation, au nom dugout
executadas por tecnicos dedicados unicamente a resolver pro- fran9ais meconnu, au nom de {'art et de l'histoire fi-an!(aises
blemas praticos por meio da tecnologia disponfvel no memento. menacees, contre /'erection, en p/ein coeur de notre capitale,
Sao trabalhos geralmente vistas como meras obrAs de engenha- d /'inutile et monstroeuse Tour Eiffe/. Entre os assinantes dessa
ria . Essas estruturas raramente eram aceitas, em sua pureza "Protestation des Artistes" figuravam , por exemplo, Ernest
formal . como trabalhos arquitetonicos propriarnente ditos. Meissomier, Charles Gounod, Charles Garnier, Alexandre
e
Hoje que neles vemos a validade artfstica, contrariando
aquele desdem que foi tipico do stkulo XIX. Como teriam, por • 0 • CfYS!al Palace• foi projetado por Joseph Paxton para a "Gre4t Eld1ibitlon ol the Worts of lndtmrt
of Ali Nations", em~ 1851.A primM c~ detMeno Hyde Pari: ea segunda em lyden-
exemplo, se comportado os criticos de arte face ao monumen-

... ...
ham. londres. 1852-54, tendosidodestnlfda em 1936 porum irdndio.

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16 Carlos A. C. Iemos 0 que eMquttecura 17

Dumas, filho, Franc;ois Coppee, Leconte de Lisle, Sully Prud-


homme, Guy de Maupassant etc.) Esse monumento, cujo
forma to decorreu de utna formula matematica ligada aos s6Ji-
dos de igual resistencia, e hoje considerado de born gosto., nao
havendo discuss5es a seu respeito. Podemos argumentar que
talvez Eiffel nao estivesse atendendo aos conceitos "oficiais"
de arte daquele tempo do ecletismo, mas estaria, sem duvjda,
satisfazendo a seus ideais esteticos particulares de engenheiro,
ligados ageometria, as formas puras, aos volumes derivados de
equa~es cuja dedugao lhe haviam dado prazer e possibilitado
sensibiliza<;[o espiritual.
Foi a partir da Revoluc;;ao Industrial, com todo o seu novo
repert6rio de solu¢es tecnol6gicas, que surgiu essa postura que
nao enquadrava nas deftnicees correntes de arquitetura tais obras

Torre Eiffel.

.....
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Carlos A. C. Iemos 0 que earqultecura 19
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utilitarias. A revelia dos ensinamentos academicos, no entanto, foi ttas de como disfarc;ar, inclusive, os agenciamentos
surgindo um novo rnodo de olhar as coisas, que enfatizava as re- 1 1 tas. Como advento do concreto armado, ja no final dose-
centes concep¢es estruturais e toda a sua potencialidade. Novos ulo XIX, se posicionarnento ficou multo clara com a sistema-
programas de necessidades eram satisfeitos por novas recnicas. m tea<;ao da estrutura. E quantas e quantas vezes o
Deu-se o surgimento de uma "arquitetura paralela" de- ll'qUtt to era chamado para dar interesse artfstico a constru<;oos
corrente dessa visao ligada ao racionalismo tecnicista - visao tas e "nuas" de qualquer ornamenta¢o. No Brasil mesmo
essa que, no modernismo, chega mesmo a um cert6 radicalismo till mo~ um exemplo interessante desse posicionamento pura-
por parte de alguns profissionais plenarnente convictos de que n n esteticista: por epoca do projeto da nova Avenida Central,
a beleza somente pode emanar das .corretas formulas matema- hoi Rto Branco, no Rio, houve um concurso entre arquitetos so-
ticas, regentes do uso apropriado dos materiais de construcao. m nt para a solu<;ao das fachadas dos novos edificios ali progra-
Assim, vislumbramos duas posi~5es: a que enfatiza o f \ do , tndependentemente da.s plantas, dos programas, das

belo e, nesse esteticismo, relega a plano secundcirio o aspecto t me s construtivas, estando unicamente estabelecidos os ga-
construtivo, e a que, ao contnirio, enxerga na satisfacao das rttos e os metros da testada dos lotes.4
normas ttknicas e das necessidades programaticas o fim pri- Na ver'dade, fazendo essas considerac5es sabre o com-
meiro, nao havendo anteri.o rmente uma inten¢o plastlca - a ttMnento crftico do SEkula XIX, estarnos nos adiantan1o,
beleza resultaria de modo natural a quem soubesse ve-la. 1 o tema podera ser melhor analisado quando tratarmos da

No primeiro dos jeitos de posicionar a questao. procurava- ·~u•t ura modema assunto, a nosso ver, de interesse maior a
se sempre realc;ar a prioridade da aparencia, da parte visfvel capaz ltvulgacao pretendida por este livro. Assim , nao custa vermos
de emocionar esteticamente, sendo secundario saber como essa r·omo, ao Iongo da hist6ria, se posicionaram os pensadores a
aparencia fui conseguida. Arquitetura, para muita gente, seria a peito da arquitetura.
providencia dessa aparencia provocadora de emo¢es esreticas. /
A arquitetura ja estaria definida ao nfvel do simples projeto. Ar-
quitetura seria s6 a intencao de se fazer arte elli cima de uma
constru¢o. Daf asepara¢o imediata da.s atribui~s profissionais
entre arquitetos e engenheiros. Os primeiros poderiam atuar in-
diferentemente a priori ou a posteriori. Poderiam projetar um edi-
•Vt o importante tr.lbalho do Plol. Paulo F. Santos, Quatro sea/los de arquitetura. p. 85. onde se relata
ficio, cuidando de suas aparencias, de seus espa~s monumentais, pormenore5 o till Conwlso lntemaOonal de F~ que se inspirava 113 anterior exprincta ~
sem indaga~s concomitantes acercadas condi96es tecnicas, ;a em Paris, alnda no tempo de Napoleao, durante a CDO~ da Rua RW!i e da ~ YeociOme

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0 que earqvltetura 21

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rroborava esse pensamento de seu mestre dizendo que
d arquitetura era o "resultado de certo genero de pro-
selarecida pela razao" ...6
f'elo que hoje sabemos os fil6sofos da Grecia nao se de-
{!~~,; r. m a fundo aos problemas esteticos contidos na analise da
U.Juttetura e a ideia grega a esse respeito veio ate n6s nas en-
t llnhl'\ dos tex:tos de Vitruvio,que e considerado o fundador
I te rca da arquitetura. Os seus ''Dez livros de arquitetura"
t 1r ntam a pensamento da antiguidade sabre a arte de
11 trutr e e uma pena que essa obra tenha chegado incompleta
J ompanhada das ilustrac;6es, indispensaveis acompreen-
1\ dos temas e teorias ali expostas. Muitas passagens nao sao

A ARQUITET\JRA NGODOTEMPO 11 di\ cl ras, permitindo interpretac;oes variadas de analistas

t onl mporaneos; ,
De inicio, Vitn:Jvio percebe na arquitetura tres aspectos: a
Ja por volta dequatrocentos anos antes de Cristo, Pla.tao tdt:z, a utilidade e a beleza, dando, assim, importanda maior a
ligava a arquitetura a16gica das COOstrU~OeS - a arquiteturanao I do pratico ou tecnico, deixando o artistico propriamente dito
seria uma aparencia cas coisas, mas a coisa em si pr6pria. Dizia ultamo. Quando, porem, se detem com mais vagar a dissertar
ele: ''A arquitetura e todas as artes manuais implicam numa ~ . os componentes de uma ampla deftni<;ao da arquitetura,
ciencia que tern, por assim dizer, sua origem na a<;ao e produ- ttlpt sta maior aten~ eas categorias diretamente ligadas aes-
zem coisas que s6 existem por causa delas e nao existiam 1 II • Prop6e 0 ilustre arquitete e teorico seis "divis6es" a sua
antes" .5 Essas coisas, ou melhor, essas construy()es, bru;ea<jas l • n do que seja arquitetura: I) Ordena93-o (ordinatio), que se re-
na melhor utiliza<;ao possfvel dos blocos de marmore, aliavam ,. t ao dimensionamento justo das partes que comp5em o edifi-

tecnologia apropriada a uma indiscutivel inten~<:JiRiastica to. tendo em vista as necessidades do programa e de todo o
ia ate os requintes das deformac;6es corretoras das ilus5es 1 on,unto, quando trata, inclusive, da modula<;ao e das unidade$

ticas, definindo, assim , a cria<;ao arti'stica. Logo depois, ""'"'"'..... medida; 2) Disposi<;ao (dispositio) , que seria o "artanjo conve-

s BOIUSSAVU!VITOI, M. Les lheo;ies atdtteclrvrt.. p. 1·2.

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22 Carlos A C. Iemos 0 que e arquitetura 23

Simetria seria 0 calculo das rela<;6es, que OS gregos chamavam


de "analogias" , entre as partes de uma constru<;ao, calculo esse
estabelecido por meio de uma medida comum, denominada "mo-
dulus" por Vit:rUvio; 5) Conveniencia (decor) e a categoria que
trata justamente da disposi<;iio conveniente de cada uma das par-
tes do edificio segundo as necessidades do programa, o destine
das dependencias, 0 carater de seu ocupante etc. Trata, inclusive,
da unidade de estilo, da "unidade na variedade", onde reside o
seu valor estetico; 6) Distribui<;iio (distributio), que trata do "prin-
cipia em virtude do qual nada se deve empreender fora das pos-
sibilidades daquele que faz a obra e segundo a comodidade do
Iugar, controlando tudo com prudencia". 7
0 templo grego - Parthenon. Pelo que vimos, Vitruvio, nos seus seis prindpios, dedi-
cau-se praticamente a estetica do projeto arquitetonico, nao se
niente de todas as partes, de sorte que elas sejam colocadas se- referindo a ela somente na primeira e na sexta categorias. Os
gundo a qualidade de cada uma" e onde sao co~siderados os cri- seus "Dez livros de arquitetura", onde trata exaustivamente da
terios de composi<;iio, implicitando, inclusive, a representa<;iio arte de construir, sao, ate hoje, analisados pelos te6ricos. Sua
grafica do projeto; 3) Euritmia (eurytmia), que e a categoria dis- obra foi considerada a "Biblia" dos arquitetos, principalmente
pasta por Vit:rUvio cuja compreensao e bastante dificultada pela durante o Renascimento, quando constituiu uma especie de
carencia de explica<;6es maiores, sendo bastante confusas as ponte entre o passado classico grego e o modernismo, apesar
interpreta<;6es dos tratadistas que escreveram sabre esse texto das imprecisoes de seus copistas e tradutores, que, inclusive,
classico. 0 conhecido estudioso das teorias da arquitetura Boris- deixaram desaparecer os desenhos elucidativos de toda a sua
savlievitch, a quem recorremos neste instante, julga que a eurit- argumenta<;ao estetica, como dissemos. Aos leigos, depois dele,
mia nao passa daquilo que modernamente chamamos de sobrou a impressao de que uma obra arquitetonica e sempre e
harmonia; 4) Simetria (symmetria), que era, ao !ado da euritmia unicarrierite uma obra onde interessa a beleza aparente, nao in-
um dos conceitos fundamentais da estetica classica, tambem e teressando como fui feita .
hoje nebulosamente· compreendido, inclusive devido ao signifi-
cado diferente que o termo possui em nosso linguajar corrente.
' Ibid., p. 54·65.

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24 Carlos A. C. Iemos 0 que e arquitetura 25

Quase quinhentos anos depois de seus escritos, Santo diz. Eles poderao ter tantos ajudantes ou empregados quantos
Agostinho (354-430) ainda via na "unidade na variedade" o se- quiserem, com a condic;ao de nao lhes ensinar seu oficio.
gredo da arquitetura, dizendo que a "similitude", a igualdade e Quando o tempo do aprendiz tiver terminado, o mestre-de-
a conveniencia das partes do edificio reduzem tudo a uma es- -obras o levani diante do guarda do oficio e este fara o aprendiz
. .. 10 ~
pecie de unidade que contenta a razao" .8 jurar de guardar os usos e costumes d o OIICtO .
A presenc;a de Vitruvio ainda e constatada nos escritos Tais homens, responsaveis pela arquitetura g6tica, no en-
de Isidore de Sevilha (c. 560-636) , que ja ve imprescindfvel na . tanto, possufam suas justificativas para a rica ornamentac;ao
arquitetura a ornamentac;ao. Ele distingue tres partes na cons- sempre criticada e tiveram em Suger, o Abade de Saint- Denis
truc;ao: o trac;ado da plantae respectiva disposic;ao dos funda- (c. 1081- 1151) , o seu interprete, que disse: "Se reconstruirmos
mentos, a elevac;ao dos muros e a ornamentac;ao, quando trata a Abadia de Saint-Denise aumentamos seu tesouro, se fizemos
do revestimento dos tetos com placas douradas, das paredes vir de todas as partes os melhores pintores e artistas e os fize-
com pinturas e dos pisos com mosaicos. Insiste na decorac;ao, mos trabalhar com tal en to (honeste) , utilizando o ouro e as pe-
com gesso ou estuque, realc;ada com cores, expressando furmas dras mais preciosas, nao foi por desejo de vangl6ria, nem pela
e figuras diversas: e 0 que chama de efemento plastico na ar- esperanc;a dos elogios humanos ou de uma recompensa passa-
quitetura .9 geira. Foi por urn ato de religiao (devote) e por amor a beleza da
Entrados os anos na !dade Media, vemos os pensadores casa de Deus. Essa beleza deve, por outro !ado, dar aos fieis urn
sempre preocupados com a decorac;ao magnificente, enquanto gosto antecipado da beleza do ceu". 0 abade ainda fez gravar
a produc;ao arquitetonica ficava nas maos de profissionais ex- seus pensamentos esteticos, alias pensamentos de todos, sobre
tremamente ciocos de seus conhecimentos interdisciplinares, as portas de bronze da entrada da basaica. Os que entravam no
mantidos nos segredos das corporac;oes, confundindo-se a fi- temple liam : "Nao admireis tanto o material caro e precioso
gura do arquiteto com a do mestre do risco, com a do mestre- destas portas, mas a beleza do trabalho que apresentam; a obra
-de-obras. Em 1258, Etienne Boileau dizia: ·~quele que quiser brilha cheia de nobreza. Mas, certamente, toda obra no~re por
podera ser urn mestre-de-obras, mas nao podera ter mais que sua beleza ilumina as almas, a fim de que por seus verdadeiros
urn aprendiz·e nao podera mante- lo por menos de seis anos de e-splendores ascendam a verdadeira luz da qual Cristo e a porta.
servic;o, a nao ser que seja seu filho legitime; quando o primeiro Tudo aquila que resplandece aqui dentro pressagia a porta dou-
tiver trabalhado cinco anos, podera tomar urn segundo apren- rada: assim , por meio da beleza sensfvel , a alma agravada se

' Ibid., p.4·5.


9 Livre XIX das Etimologias, citado por BRUVNE, Estudios de estt!tica medieval, v.l , p. 102. •• PI LLI ON, L. L Maitres d'oeuvre et tailleurs de piere des catht!drales. p. 72.

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26 Carlos A. C. Iemos 0 que e dnlOitetura 27

eleva averdadeira beleza e, da terra onde j'azia submersa, res-


~uscita ao ceu, vendo a luz destes esplendores." 11 Sobre ovitral
das catedrais goticas, dizia o abade: "o vitral t;em tres proprie-
dades basicas - suporte de ima_gens sacras, material de riqueza
intrfnseca, assemelhando-se es pedras preciosas, e um misrerio,
pois fuJgora sem que baja fOgo" .•2
Assim, a arquitetura g6tica, clesenvolvida para a glOria de
Deus, foi uma verdadeica integragao entre a ciencta e as artes., pois
a estereotomia chegou.e perfei~o. simbo izando ela, com seus
engenho 'ssrmos cortes de pedras, todo o conhecimento aplicado
a estabilidade de gigantescas C0f1Stru90es, que exigiam conheci-
mentos interdisciplinares, que iam desde a mecanica dos solos e
grafuestatica ate conhecimentosemp{rico , everdade. mas corre-
tos. de resistencia dos matertais. Cada corte na pedra tinha a sua
cazao de ser; cada ~com a sua fun¢<> deteqninada, embora,
~ vezes, estivesse sugerindo aos leigos ser mera pe~ graturta da
omamen~ profusa. Aii tudo era verdade porque tambem a de-
cora~o era funcional, no sentido pratico de propiciar a eleva~o
das aJmas dos crentes perfeltamente con icionados are.
Dizem que o cristianismo da !dade Media provocou uma
especie de "trevas" por meio do tnisticismo religioso, quando
houve uma longa hibema~o dacultura classica. Pode ser. mas fui
nesse tempo que se desenvolveu uma arquitetura rea.lmente
fmpar e esse fato nos interessa muito porque enceJTa um processo
de cr~o artistica totalmente baseado num sistema consttutivo
e nunca mais aproveitado, mesmo quando houve o Renasdmento.
0 domo de Colonia: uma das maiQre$ catedrais gdticas da A/emanha.
II BRUYN£, Esludio$ de esterica medievat v. 2. p. 51-4.
11 BRANNER. R. Gothic ardtite/rJfe, p. 21.

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28 Carlos A. C. Iemos 0 que e arquitetura 29

0 Renascimento, aparecido na Italia, pals que bern ou 0 Neoclassico e a Revoluc;ao Industrial coincidiram no
mal guardara os vestlgios da cultura classica, fez ressurgir a es- tempo e esta ultima, como sabemos, foi provocando sucessiva-
tetica de Vitruvio e todas as demais lic;oes de seus "Dez livros mente alterac;oes basicas no modo de vida, no modo de encarar
de arquitetura". Houve urn despertar geral, envolvendo todos os acontecimentos sociais (nao nos espac;amos tambem da
os ramos do conhecimento, inclusive a tecnologia da constru- outra Revoluc;ao, a francesa) e no modo de julgar a arte, agora
c;ao. Ressurgiu urn novo fuzer, diretamente derivado das alvena- ao alcance de urn numero crescente de pessoas. 0 que era
rias romanas tradicionais e contido pelas leis chissicas de antes restrito aos intelectuais e ricos, era agora de domlnio pu-
composic;ao. Vitruvio voltou pelas palavras de Leon Battista Al- blico e popularizou-se a noc;ao de estilo. E claro que para os pro-
berti (1404-14 72), o te6rico do Renascimento. As vel has regras fissionais eruditos os estilos arquitet6nicos variados sempre
de composic;ao sempre as voltas com sua variedade de colunas, estavam compromissados ja como proprio sistema estrutural ,
seus intercolunios e relac;oes entre diametros de tambores e al-
turas dos vaos livres foram adaptadas a uma nova arquitetura,
estruturadas nos muros continuos. Sim, uma arquitetura nova
regida pelos antigos. Velhas determinac;oes orientando as rela-
c;oes entre cheios e vazios das novas construc;6es e, na verdade,
"ornamentando" tambem frontisplcios .ahde a modinatura obe-
decia cegamente aos canones da boa composic;ao. Obras imen-
sas e arrojadas, em que os arquitetos ainda eram os
responsaveis pelas soluc;oes estr.uturais, prontas para receber a
posteriori a ornamentac;ao classica, tanto interna como
externamente, onde as cimalhas, molduras e pilastras nao pas-
savam de acess6rios decorativos dos paramentos de pedra ou
de tijolos.
Depois do Renascimento veio o Maneirismo, que foi 0 domo de Florem;a: exemplo de arquitetura renascentista.
sucedido pelo Barraco, que veio a dar Iugar ao Neocl<issico e,
por meio dos te6ricos e tratadistas, o linguajar, o vocabulario ~a~ aos leigos o estilo era s6 a ornamentac;ao. Todo o progresso
classico, perdtirou por meio de outras sintaxes, de outras manei- advindo dessa epoca em ·diante naturalmente se refletiu nas
ras de compor espac;os. construc;oes, cuja modernizac;ao comec;ou pelas pontes, princi-

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30 Carlos A. C. Iemos 0 que e arquitetura 31

palmente na lnglaterra, e pelas construr,;oes vinculadas a novas


prograrnas jamais suspeitados pelos velhos arquitetos, como as
programas referentes as estradas de ferro, par exemplo. De que
"estilo" seriam as gares de embarque e desembarque de passa-
geiros? Jade infcio houve a tentativa de se decorar, de se orna-
mentar os perfis pn~-moldados das estruturas metcilicas com o
escopo de lhes dar a dignidade da arquitetura ortodoxa.
A partir dessa epoca e que se definiu completamente a
separar,;ao entre o arquiteto e o engenheiro, a que ja nos referi-
mos linhas atras, e desse tempo em diante, tambem , e curiosa
o desfile de definir,;oes de arquitetura, principalmente as de in-
telectuais que tiveram a possibilidade de ampla divulgagao de
suas ideias, incutindo nos leitores vis6es romanticas, onde estao, /greja de Madeleine em Paris - estilo neoclassico.
amiude, comparar,;6es com a musica. Goethe ( 1749- 1832), par
Urn deles foi Eugene Emmanuel Viollet-Le-Duc (1814-1880), o
exemplo, dizia que "arquitetura e musica petrificada" , 13 en-
grande esteta de seu tempo, que conseguiu dispensar de se~s
quanta Schelling (1775-1854) nao deixavl( par menos, procla-
raciodnios a presenr,;a ate en tao obrigat6ria do fantasma de V1-
mando que a "arquitetura e a forma artfstica inorganica da
trUvio. 0 carater geral da teoria esteticista de Viollet-Le- Duc foi
musica plastica" .14 De qualquer forma, a demanda popular es-
a objetividade. Todos as te6ricos descendentes de. Vitruvio viarn
tava condicionada a orquestrar,;ao dos ornatos dispostos ao
o bela arquitet6nico nas relar,;oes analfticas, au aritmeticas, ex-
Iongo dos paramentos fi-ios de tijolos, o que nao impediu logica-
pressas pelo mOdulo. 0 nosso arquiteto fi-ances, ao contrario,
mente que as tratadistas de arquitetura olhassem com atenr,;ao
foi buscar a beleza nas relar,;oes geometricas e graficamente
a presenr,;a da maquina, as conveniencias das fungoes satisfei-
determinava, au comprovava, as leis da harmonia que engrande-
tas, deixando a decorar,;ao num segundo plano.
ciarn a composir,;ao arquitetonica. Sua "teoria do triangulo" foi
Na Franr,;a, pals que nos orientou tanto no seculo XIX,
uma inovar,;ao e para ele naquela figura geometrica "estava a
dais pensadores arquitetos expuseram suas teorias, segundo dais
chave do misterio" .15
enfoques, mas antevendo a teorizagao da arquitetura moderna.

" BADRA. M. Notas a teoria da arquitetura, p. 11. " vera analise da "teoria do triangulo". de ViolleHe-Duc. feita por BOR1SSAVLIEVJTCH, em seu livro
14
BORISSAVLIEVJTCH, M. op. cit., p. 13. Les theories architeture, p. 100.

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32 Carlos A. C. Iemos 0 que earquitetura 33

Enquanto Viollet-Le-Duc se dedicava, na sua teoria da elaborar defini~6es onde sempre estava enfatizada a verdade
arquitetura, aos aspectos merarnente esteticos, outro arquiteto favorecendo o espa~o bela. Vejarnos algumas opini6es ilustres:
frances, Leonce Raymond, no seu "Traite d'architecture" , de
1860, ja procurava a "verdade" na arquitetura, proferindo uma 56 a verdade e bela. Em arquitetura a verdade e
fTase lapidar: "0 bom e 0 fundamento do bela e as formas de 0 produto de calculos feitos com a finalidade de
arte devem ser sempre verdadeiras" . 16 Nessa ideia e que se satisfazer necessidades conhecidas com meios co-
apoiou mais tarde o arquiteto te6rico Julian Guadet, quando nhecidos. Tony Garnier (1868-1948) . 20
I
formulou o seu principia fundamental ligado a veracidade ar-
I quitet6nica.17
Arquitetura e a vontade da epoca traduztda em es-
I Ja no final do sEkulo XI X e infcio deste, as defini~6es de
pa90. Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) . 21

I
I arquitetura assumiram modo de olhar diverse, fazendo surgir Arquitetura e 0 esfor90 de harmonizar 0 ambiente

.I textualmente outro protagonista no elenco dos elementos sig-


nificativos: o espa~o. Ate entao, todos ficavam muito presos a
e o homem, tornando o mundo das coisas uma
proje9ao direta do mundo do espfrito. Antonio
constru~ao, as paredes e nelas e que procuravam descobrir a Sant'Elia (1888-1916) . 22
beleza, dando razao a Hegel (1770-1831), que dizia que o pro- Temos por meta uma arquitetura clara, organica,
blema da arquitetura consiste "em incotporar a materia uma cuja 16gica interior seja radiante e nua, nao atra-
ideia" . 18 Cremos que foi Auguste Perret ( 18 74-19 54) o primeiro vancada por revestimentos ou truques mentiro-
a dizer que "arquitetura e a arte de organizar 0 espa~o e e pela sos; queremos uma arquitetura adaptada ao nosso
constru~ao que eta se expressa". E foi mais Ionge: "m6vel ou mundo de maquinas, radios e carros celeres... com
im6vel, tudo aquila que ocupa ~ espa~o pertence ao domfnio a solidez e fort;a crescentes dos novas materiais
da arquitetura" . 19 aqo, concreto, vidro- e com a nova audacia da en-
Ja entrados no seculo XX. varios arquitetos se manifes- genharia, 0 peso dos antigos metodos de constru-
taram sabre sua profissao, deixando de lado todo o ran~o aca- qao esta cedendo seu Iugar a uma nova /eveza e
demico que ainda participava nas escolas oficiais, e passaram a seriedade. Walter Gropius (1883-1969). 23

" BORRISSAVUEVITCH, M. op. dt., P. 10. 20 BAHAM, R. Teoria e projeto na 1: era da maquina, p. 61.
" Ibid., p. 10. 21
Ibid., p.428.
11 Ibid., p, 132. 22 BADRA, M. op. dt., p. 23.
" PERRET, A., Contribution aune theorie de l'architeture, p. sin. 13 BAN HAM, R. op. cit, p.453.

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34 Carlos A. C. Iemos
0 que earquitetura
35
0 arquiteto frances e sufc;o de nascimento Le Corbusier A arquitetura e furma, volume, cor, acustica, musica." 24
(1887 -1965) , cuja obra escrita aliada aos seus projetos executa- Seu discfpulo e querido amigo, o arquiteto brasileiro Oscar Nieme-
des influenciou enormemente os jovens arquitetos do mundo a yer Soares Filho (1907), ha muitos anos, talvez 30, antes de Bra-
partir da decada dos anos 20, especialmente os brasileiros, uma silia e de toda a sua reconhecida prodw;ao internacional, ja dizia:
vez disse que "arquitetura eo jogo magistral, correto e magnifico
de massas reunidas sob a luz". E tambem lembra da musica, nao A arquitetura no Brasil, ultrapassando o estagio do
a "musica petrificada" , mas a musica "tempo e espac;o, como a funcionalismo ortodoxo, acha-se agora a procura
arquitetura". "A arquitetura e a sfntese das artes maiores. de express6es plasticas. A extrema maleabilidade
dos atuais metodos de construc;ao, juntamente
com nosso amor instintivo pela curva - afinidade
real ao barroco dos nossos tempos coloniais - suge-
rem as furmas livres de urn novo e surpreendente
vocabulario plastico. Criatividade aplicada a solu-
c;ao de problemas espaciais, emerge uma verda-
deira arquitetura - uma obra de arte real. 25

Lucio Costa ( 1902), o grande tecSrico da arquitetura bra-


sileira, cujos textos, principalmente aqueles referentes a nossa
arquitetura tradicional, sao fundamentais ao entendimento de
nosso processo cultural, diz que uma construc;ao

enquanto satisfaz apenas as exigencias tecnicas e


funcionais - nao e ainda arquitetura; quando se
perde em intenc;6es meramente decorativas - tudo
nao passa de cenografia; mas quando - popular ou
erudita - aquele que a ideou para e hesita ante a
" A.Rrimeira. defini~aode arquitetura deLE CORBUSIER es!ii, dentre outros lugares. tambem em Teoria e
projeto na 1- da maquma, de BAN HAM, p. 363; as outras defini~iies. respectivamente in Le modular. p.29,
Edificio de Mies van der Rohe (Aiexanderplatz - Berlim). e Ronchamp, p. 17
" PAPADAKI, S. The works of Oscar Niemeyer p.5.

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36 C arlos A. C. Iemos

simples escolha de urn espa<;amento de pilar ou de


relac;ao entre altura e a largura de urn vao e se
detem na procura obstinada da justa medida entre
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cheios e vazios, na fixac;ao dos volumes e subordl-
na<;ao deles a uma lei e se demora atento ao jog~ de
materiais e seu valor expressive - quando tudo rsso
se vai pouco a pouco somando, obed~cen?o aos
mais severos preceitos tecnicos e funcronars, mas
tambem aquela intenc;ao superior que seleciona,
coordena e orienta em determinado sentido toda
essa massa confusa e contradit6ria de detalhes,
transmitindo assim ao conjunto ritmo, expressao,
unidade e clareza - o que confere a obra o seu ca-
rciter de permanencia, isto sim e arquitetura. 26

Em nossa atuac;ao na Faculdade de Arquitetura e Urba-


nismo da Universidade de Sao Paulo, visando mais a uma me-
todologia de ensino, desdobramos a definic;ao de arquitetura,
introduzindo a noc;ao de partido - expressao confusamente
aplicada nas argumentac;6es dos profissionais que explicam seus
projetos e, com isso, isolamos a questao estetica, que perma-
nece no primeiro corpo da demonstrac;ao, onde mencionamos
a "intenc;ao plastica" . Essa intenc;ao, como vimos, as vezes nao
e premeditada, porem passfvel de ser detectada mais ta'rde.
A mencionada definic;ao e a seguinte:

Cape/a de Ronchamp de Le Corbusier.


Arquitetura seria, entao, toda e qualquer interven-
c;ao no meio ambiente criando novos espac;os,
,. Texto de Lucio Costa em Sabre arquitetura, p. 80.
quase sempre com determinada inten<;ao plastica,
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38 Carlos A C. Iemos Oque earquitett,Jra 39

para atender a necessidades imediatas ou a t'ttlturais sempre determinam arquiteturas diferentes. nao ha-
tativas programadas, e caracterizada por aquilo vendo possibaidades de repeti~9es ou de ideotidades absolutas.
chamamos de partido. Partido seria uma Queira-se ou nao, cad.a pt>vo, em cada regiao, tera a sua propria
quencia formal derivadade uma serie de ITlrln,tf"'l£\... 1\ uitetura.
nantes ou de determinantes: seria o resuJta.do Hoie, fala..,se muito na atquitetura itttemacionaf - aquela
da interven<;ao sugerida. Os ~ndpais de1tet'1nirlan~.· u se repete pelos diversos paises, pelas metropoles em geraf
tes, ou condicionadores, do partido seriam: - somente possfvel mediante as tacilfdades de cornunica¢o e
A tecnica construtiva, segundo os recursos aeesso a uma mesma tecnologja. Mui.tos se esquecem, no en-
tanto humanos,. como materiais, que inclui to, de que ha urn mesmo <;finheirQ promoveodo essas cbras.
as
inten<;ao plastica, vezes subordinada aos estilos Porcentuafmente, essa arquitetura clitamodema interna-
arquitetOnicos. e
cional ine:xpressiva porque vincl!lada a grandes investimentos,
Oclima. eralmente multinacionais. A arquitett:sra dos ricossempre foj
As condi~oes ffsiCas e topqgnificas do sftio onde arquitetura de exc~o e, quase sempre:. de Ci).Uto.r, Esses traba-.
intervem. e e
lhos. daro, nos interessam bastan.t e e a eles que praticamente
0 pr6grama das necessidades, segundo os usos, se referem os tratadistas quando discutem seus problemas este-
costumes pppufares ou conveniencias do emp~ ticos, mas na6'hos olvidemos de que·tambem nao deve ser pasta
endedor:. de Iado a arquitetura popular. nao rna is aqueJa vermicula a que
As condigaes frnancelras do empr~ndedo.r dentro nos referimos, mas ~ ~rqujtetura proletaria das cidades, a arqu.i-
do quadro economico da sociedade. tetura dos bairros de·dasse media, onde se copia as ligOe& dos
A legisla~o regulamentadora e/¢u as normas s~ mestres sem ter entendido 0 significado eros agenciamentos
ciais e/ou as regras da funcionahdade. 'l1 atraentes. Nao deve ser desprezadaa arquitetura "kitsch". par-
que ali tambem houve uma in.ten~o plastica. E a somat6ria
A primeira coisa que devemos notar e q'Ue esses <,fete,..., disso tudo que nos io.teres'sa. A arquitetura brasiletra nao e so-
minantes e condicionantes de partido necessariamente mantem mente a de Oscar NiemeyerouadeArtigas .. Tamoom e a do.s
rela9oes entre si e, julgando .a questio da delittig!o arq.vitetO. bairrQs perifericos com suas casinhas autoconstruidas. portando
nica no tempo e no espaco, veremos que as variadas condicaes nos nichos dos alpendres a imagem d.a Padroeira. Sim, trata-se
de rna arquitetura, mas quem sera 0 jj.liz separador do bom, do
desprezfvel? Portanto, nao·jUiguemosapressadament~ e trat'e-
40 Carlos A. C. Iemos 0 que eMqllJtetvra 41

mas da arquitetura em geral, sem maio.res pruridos, rnr•.....,.,... nt• t· pais, da experiencia milenar dos arabes fui ocupar a mao de
esteticos. o ra mameluca de Piratininga. Foi a unica tecnica disponivel no
0 sistema construtivo e, talvez, 0 mais lmportante momento: era o proprio soJo que se elevava furmando paredes
determinantes do partido arquitetonico e a seu respeito para resguardar os colonos. A madeira necessaria aos telhados
muito o que falar, por estar nele implicjtada uma soma de as paredes internas divis6rias viria das proximidades, ja falque-
de interesse cultural e portanto deflnidores de uma n&>•rcnn"lra... 'adas na mata, para facilita~o do t:ransporte. Disso resultou uma
dade. Ha a questao dos materiais disponfveis no meio ,.,.,.,r,,.,.,....... fisionomia propria da cjdade.
- tanto na natureza como no comercio. Ha o problema da Primeiramente, definiu-se o trac;ado u.rbano. Sao Paulo
nologia, dos conhecimentos disponfveis na popula93o. Para talvez seja, com duas ou tres outras cidades do vale do Tiete,
lhor ilustrar essa faceta da arquitetura, podemos retomar o urn dos raros centros urbanos a ter sua planta decorrente do
das constru~oes paulistas do planalto alem da Serra do Mar. sistema estn.ltural (lnico de suas constru~oos. Como sabemos,
Como em qualquer outra regiao recentemente a~ e altamente erodlvet e dal a necessidade das casas esta-
sada, houve em sao Paulo uma sele~o ecol6gica de materiais rem em terraplenos livres das enxurradas. E da[, tambem, as
constru~ao. da qual resultaria a escolha de uma tecnica ruas planas, trac;adas, por conveniencia ao Iongo das curvas de
tiva apropriada. No sltio urbano paulistano, uma eleva<;ao, nfvel. A capital paulista, antigamente, era uma cidade sem ladei-
verdadeiro promontono de escarpas lngremes, delirnitado por ras canstruf s.
varzeas sempre alagadas por dois rios me§.ndncos - o Taman- A fisionomia da cidade caipiraera inconfundfvel comsuas
duatei e outro menor, seu afluente, o Anhangabau. Eleva~ de casas baixas ostentando profundos beirais. Como a terra socada
tetreno sem pedras aparentes (s6 duzentos anos depois da fun- exigia, era grande o predominio dos cheios sobre os vazios, donde
da~ao dacidade e que fui explorada uma furmac;;ao de limonite os panos brancos de tabatinga das paredes serem so mente aqui
no Morro da Forca) e atraves dos campos circundantes se via ao e ali perfurados por minusculas janeIa e baixas portas. F!Sionomia
Ionge as matas dos grotoes e do Canguassu no horizonte ao inconfundfvel, repetimos, que praticamente chegou ao inicio da
sudoeste. Nao havendo pedras, tambem nao haveria calcarios. metade do seculo XlX. As fotografias de Militao Azevedo sao
Logo no comeco, ape lou-se a experiencia indigena e a primeira desse tempo e ainda mostrarn alguns quarteir5es dos velhos tem-
igreja fui de palha, como as casas dos Indios. Fot o primeiro sin- pos, com seus sobradosde janelas encostadas nos frechais, cons-
cretismo: a planta retangular do templo de uma religiao ali des- tituindo documenta<;ao muito importante.
conhecida feita de palha arariguarna. A lgreja definitiva seria A taipa bern socada edura como pedra. mas, alem de absor-
construida como? Somente de terra. A terra socada dentto dos ver 3gua com facilidade. tambem oao te.m dureza ao risco. ~ re-

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42 Carlos A. C. Iemos
43
~stimento de argamassa protetora compreendia recurso difiet1, . . 0 q~ vaJe~':~tar nesse fato daarquitetura trazida pelo
transfOrmando-se quasenum segredo dos paulistas antigos- gente tmlgrante eo cond•c•onamento da nova linguagem ao meio am-
que pagava a peso de ouro a cal dos sambaquis, trazida de Santos biente. 0 imigrante portugues, por exemplo, no Rio de Janeiro
em Iomba de burro. Daia inexistencia de ornatos em relevo na taipa encontrou um ambiente j6. reformulado pela Academia Nacional
-a impossibilidade de bat~ de molduras, de cimalhas. A cidade de Belas-Artes, onde a sombra de Grandje.an de Montigny es-
a
era condenada simplicidade dos paramentos lisos. S6 uma oo tava.sempre a guiar os arquitetos ali formados e que constitufam
outta aplica¢o de madeira trabalhada nas vergas das janelas, nos um ~ de profissionais atuantes e , por isso. sua marca quase
cachorros dos beirais da &ente. A cidade para se enfeitar teve que que so aparece e nos resultados de uma mao de obra excelente
ser destrufda e refeita de tijolos e isso se deu com os imigrantes tra- e num ou noutro modo peculiar de se expressar em obras se-
zidos pelo cafe, que trouxeram tatrtl>em a esttada de ferro. cundan~ nos sublirbios. Em Sao Paulo, ao contrcirio, os primei-
0 ttem de ferro dos inglesesJigou Sao Paulo como resto ros arqwteto estrangeiros trazidos pelo cafe nao encontraram
do mundo eo dinheiro novo do cafecomprou umanovaarquf.. colegas _trabalhando e fizeram o que quiseram. Transplantaram
tetura, somente possibllitada pelo imigrante, do,r. de outra tec- para a cidade que se alterava palacetes e vilas integras de varia-
nica construtiva. A taipa impediu que Sao Paulo pudesse ter des estilos - mas isso contou pouco no panorama geral. Foi 0
usufru[do o Neoclassico carioca, gerado pe\a Missao Francesa mestre de obras anonimo italiano que construiu quase tudo.
- nao s6 a taipa, digamos a verdade, 9. falta de dinheiro do Trouxe sua experiencia, se~ conhecimentos e novos materiais
''bu.rgo de estudantes" tambem nao deixOtJ que conhecessemos que haviam servido de lastro para os navios daqui despachado~
o estilo de Napoleao. 0 nosso Neoclassico ja foi o do Ede.tismo, empanturrados de cafe- mas nao fez uma arquitetura italiana-
estilo sem controles em Sao Paulo, mas muito interessante fez. uma nova arquitetura que so poderia ter vingado naqueJe
como processo de inven~ao e reinve.n~o. melo, porque outros determioantes ~ condicionantes locais agi-
Entao. mudada a tecnica construtiva, mudou a arquite- ram, E e:ca~nte por isso que a arquitetura executada pelos
tura paulistana, sem estcigios interme<:liarios ou grada¢o. Uma mesmos tmlgrantes italianos em Nova York ou em Chicago nao
cidade foi simplesmente substitufda por outra. Agora, OS vaos se pare~e em nada com a pauJista ou com a napolitana.
se igualaram aos cheios - belas vidr~as lapidadas guarneciam 0 prograrna de necessidades e outro fator importante na
janelas ornamentadas de estuque. determina~ao do partido arquitetooico. Quase tao importante
Nova bknica, novos partidos, nova arquitetura serra quru:'to o s1stema construtjvo. A respeito dele, de inicio, ha de
acima. Houve, tamberfl, a tercelra cidade, a de concreto ar- se V1slumbrar uma relacao fundamental existeote entre 0 uso
e do ediftcio e a constru!;ao propriamente dita.

...
mada, mas isso ja outra hist6ria.

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44 Carlos A . C. Iemos 0 qoe e ilrqCJitetr.Jra 45

. Sabemos que o programa de necessidades compOe um macera~o das sementes de "carrapixo" , a nossa mamona de
rol de determinayOeS e de expectativas que o interessado ~S­ hoje, para obteogao do azeite para as candeias de luz bruxule-
pera. sejam satisfeitas, almejando que venha a.ser o .novo edifi- ante. Havia as latrinas em cima dos chiqueiros. Teciam-se os
cio capaz, entao, de exercer a fungao a que foi destmado. . panos de algodao benefrciado ali mesmo. Faziam-se queijos e
Acontece, porem. que sao rarlssimos OS programas .mu- lingui~s. Nos almofarizes de bronze preparavam-se os unguen-
taveis no tempo, enquanto que a construgao, por suas condj- tos da medicina caseira. E havia ahospjtalidade obrigat6ria, de-
yOeS fJSlcas, tende a permanecer ina1teravel. 0 progresso vido as longas-distancias, com seos quartos de h6spedes. com as
constante, os novos r(IOC!os de planejar, as atividades em geral, cocheiras e pastas para as cavalgaduras dos viajantes ali estacio-
estao sempre, entao. a exigir alter~oes basicas nos programas nados. Thdo isso, fura as instalay5es dos Indios agregadosou ad-
dos edificios. ministrados, fura as senzalas dos negros tapanhunos. Hoje, o
Vejamos como exemplo, urn prograrna simples e por quadro e outro, outras as necessidades.
todos conheddo: as nocessidades de uma. residencia, de uma Hoje, com todo o progresso que conhecemos, a casa e
moradia· na roya. Antigamente, continuemos em Sao Paulo, minima, satisfazendo novos programas em que os servf~os do-
todas as propriedades agricolas mantinham e¥orno de s~s mesticos estao minimizados em beneficia do lazer domiciliar,
sedes uma constelagao de pequenas coostruc;Oes, todas desti- antigamente quase que inexistente, se nao considerarmos as
nadas a atividades, de um modo ou outro, relativas a vida do- a
Ion gas rezas e ladainhas be ira dos orat6rios como passatempo
mestica e ao cotidiano da familia ali residente. Todos os generos de todos. Antiga,mente, moradia era ondese ruia a propria co-
alimenticios eram manipulados necessariamente em casa. mida - dal a designagao de /at, palavra que da nome a pedra do
Havia a casa de farinha , o monjolo para a cangjca, o moinho fogao rustico. Hoje, moradia eonde se dorme, depois da sessao
para 0 fuba, as baterias de pll<>es para os cereais em geral, havi.a de televisao. Tudo mudou e as constr~s acompanharam essa
a moenda para a cana que fornecia a garapa, o melado eo a<;u- altera93o paulatina ao Iongo do tempo. As velhas moradias
car mascavo domest.ico. Derretia-se o toicinho para a gordura furam se acomodando foram ora ganhando puxados, ora foram
dos prates coz:idos. Havia a horta, os canteiros de che~s, os recebendo instal~6es sanitarias em cubfculos adaptados, fu..
galinheiros. Os telheiros para os tachos de doces. Das cmzas ram perdendo seus fogoes de lenha e trocando lampioes por
fazia-se 0 sabao para a lavagem das roupas e para o pr6prio lampadas eletricas. As sucessivas adapta~aesfuram aos poucos
banho. Do sebo do gada morto ali mesmo, cujas carnes eram tornando as velhas estruturas realmente inaproveltaveis, prio-
sa1gadas ao sol, faziam-se velas, quando nao h~vi.a cera ~as cipalmente pelo ex:cesso de area disponlvel para novos progra-
abelhas criadas em caba<;as penduradas nos beiJ'ats. Hav•a a mas visivelmente encolhidos via facilidades do progresso surgido

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46 Carlos A. C. Iemos 0 qve earquitetura 47

em pro) do confurto domestico. 0 destino dos velhos casarOe.s condui queaconserva&ao de bens culturais esta sempre con&-
urbanos fbi o dos cortic;os, das pens6es, das republioas de estu- cionada, nos processes de revitalizagao de monumentos. a
dantes, de reparti!rOes publicas ate chegar o inexorcivel dia da adequac;ao do uso ao espa~o disponivel. Vemos, portanto, que
demolic;ao para dar Iugar ao predio de a partamentos. e
nao facil a previsao de t.rm programa que venha a ser uti! a so-
Demos o exemplo da evoluc;ao, ou involu<;ao, como quei- ciedade para um edificio antigo e disponfvel depois de ter sido
ram, do programa da habitac;ao para a melhor compreensao do dedarado monumento. A antiga Casa do Trem, de Santos, por
lei tor leigo. que podera ver como todos esses problemas seriam exemplo, primitivamente especie de almoxarifado da artilharia
transpostos as outras edificac;oes. Podera ele perceber quiio da costa, de todo o "trem de guerra" do tempo de colonia, hoje
complexo deve ser o programa de um hospital moderno e como obviamente nao pode estar a satisfazer o mesmo programa do
ele pode estar refletido no partido do edifi'cio e que habilidade tempo de Morgado de Mateus. Mas, por isso, ira permanecer
deverao ter os tecnicos coordenados pelo arquiteto para per- vazia. quando sabemos que a fulta de uso fatalmente depaupera
mitir sejam satisfeitas as exigencias da tecnica hospitalar, cuja o bern cultural? Pelo visto, a determina~ a posteriori de um
evoluc;ao nao para urn dia sequer, pedindo semP-W agendamen- programa para um predio antigo tambem e um problema de
tos novas para novas terapias e recentes invenc;aes. 0 edificio arquitetura, porque encerra questaes de born sensa e de born
hade ser maleavel, permitindo planta livre. Mas sempre ha um gosto nos inevit.iveisrecursos de adaptac;3o e somente esplritos
limite para as adapta<;Oes sucessivas e dai a necessaria previsao esclarecidos e que saberao respeitar a integridade formal do bem
de terrenos paca amplia<;Oes, quase sempre descaracterizadoras preservado. Somente um arquiteto que entenda o pensamento
da unidade arquitet:Onica, se desde 0 infcio nao estiver prevista do seu cdega do passado e que podeni intervir com o respeito e
alguma sotu~o modular previsora de crescimento planejado. a etica que todos esperam nessas chamadas "revitaliza~aes" de
Dos programas de necessidades, aquele que meoos seal- edjficios preservados, onde, sem duvida, esta implicitado urn
terou pelo tempo afora fbi o das igrejas cat6licas - o cerimonial processo de recriac;ao. Dai, outra constatac;ao: eimposslvel urn
da Santa Missa, o culto as imagens nos seus altares pouco se complete retorno as condi90es primitivas do edificio restaurado
modificaram como passar dos anos. Po.risso, foram as igrejas os - aquela recria<;ao Ihe dara vida nova dentro da feic;iio antiga.
edifrcios que puderani ter garantida a sua integridade. Em qual- 0 clima e outro condicionador importante do partido ar-
(juer cidade em processo de metropolizac;iio sempre restarn so- quitetonico, que sempre dirigiu com firmeza as solU!;Oes verna-
mente as igrejas como testemunhos do passado. culas, estando hoje meio esquecido merce das aparentes
Desses exemplos, resulta a regra: o edificio sera conser- vantagens da tecnologia contemporanea, que mascara o enten-
vado enquanto o programa estiver sendo satisfeito, donde se dimento correto da questao, como veremos.

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48 Carlo A. C. Iemos 0 que earquitecura
49
Vejam como e prodigiosa a arquitetura vernacula dos es- passamos a entender melhor as casas da Bacia Amazoni~, do
quimos; no mais rigoroso clima da terra. e com o mlnirno de deserto, das serras frjas, das planfcies de mvito vento.
esco1ha de materiais de constru~o. so ha o gelo disponlvel, se Paredes baixas, mals de sel~ que de sepa.ra~o. alpen-
consegue um abrigo correto. A concavidade da ab.Obada de dres, pergulas_. beirais profundos, varandas gradeadas, patios in-
gelo do iglu, em cujo centro fica colocada a pequena lamparina ternes; parede.s azulejadas, r6tulas, trefic;as, muxarabis, urupemas,
de oleo de fuca, irradia e reflete o calor e a luz a famGia reco- telhas de capa e canal, tetos de palha tran~. elementos vaza-
lhida, orerecendo oideal de conrorto ambiental. Com o minimo dos, t:oldos de pano grosso e mais uma grande lista de recur.sos
de recursos, o maximo de comodidade. Essa: li<;Ao esta presente nos mostram como os variados povos adequaram seus abrigos,
em todas as chamadas arquiteturas primitivas, nos mais ~a­ suas ~. aos rigores do tempo. Recursos as vezes ostensivos e
dos climas, nos mars variados ambientes. flagrantes na composi~o arquitetOnica, outras vezes escondidos
0 climaleva os partidos dessa arquitetura sem arquitetos e nao percebidos e em muitas ocasi6es executados sem que se
a formaS onde sao fogicamente e;x:plicados OS fen()menQS fisicos saiba o porque de sua existencia.
ligados as corre~s e sele~oos das interferencias climaticas. No BrasJl, as .multiplas condi~Oes de clima e>cigiram dos
Sempre as temperaturas relativas, por exemplo, aquelas que coJonizadore providencias de seletao de wtidos e de tecnicas
nos dao a sensa¢o de calor ou frio devido as re ~s de grau construtivas onde sempre fica demonstrado o bom senso, e
de umidade com a temperatura do ar, sao corrigidas a partir de aqui entre nos fOrarn emp.regados recursos nao s6 ibericos como
soluc;oos construtivas oode as e'Struturas e os materiais empre- tarnbem cirabes, norte-africanos, como tambem indianos, como
gados fOram selecionados empiricamente_por meio da experien- se sup<)e. A arquitetura que Vasco da Gama viu na fndia nunca
cia milenar de gera(;aes e gera¢es. • · • foj analisada por nossos estudiosos e nao sabemos ate onde as
E muito interessante um pequeno ensaio do atquiteto caracterfsticas formais do "bangalo". e moradas do povo ali en-
americana James Marston Fitch a respeito do clima e da arqui- contrado, contribuiram na defini¢o da casa rural brasileira, es-
tetura a e{e adequada. 28 Suas pertinentes observac;oos nos ex.- pecialmente a no destina, caracterizada pelos alpendres
plicam o porque dos agenciamentos primitivos. A partir dar oircundantes.
0 alpendre domestfco nao e portugues, entenda-se bem,
11 o ptofeOOr aiilericano da lJnWersldade de ~ alqtiitl!tn James Ma!SIDil fitth. tsrf_, wtios o alpendre'verdadeiro. isto e, o telhado executado fora da pro,.
anigos a respeito da ~do dlma lncidndo 50bct o pa~ arqulteffinko. ~ llil ~­
quitewra ~ Mas fol no seu livro Ameficai1 building: the enwoomental forw tha! shap if que Sls- jecaa das paredes externas da construc§.o. Em Portugal, sempre
tematlrou urn fUOdo ~o dt a~m do tema ao analisar a arqlliterura amerlcana I!ITI geral. ;1od howe, notadamente no norte, espagos reentrantes na fachada,

...
editions,~ 2. Sdlochen Booi:$..Ne.wYotk. 1975•
que funcionam como se fossem alpendres ortodoxos, mas que

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50 Carlo-s A C. Iemos
0 que earquitetDra
SJ
nao passam de verdadeiras .salas destituldas de suas paredesex-
historia dessa persistencia temonta aos· tempos primeiros do
temas. Essa fui a soJu~o-empregada na casa colonial paulista,
cristianismo e trata, tambem, da problematica de novo pro-
dita "bandeirista", solu<;ao inteligente, porque as paredes dos
grama a ser vivido em ediflcio velho. Como todos sabemos,
demais c6mcx:los continuavam a receber e a armazenar a ener-
com a liberdade de culto cristae em Roma, as cerimonias re-
gia radiante da luz solar e esse acUmulo de calor pela taipa er_a
ligiosas passaram a ser exercidas nos ecliflcios das basiJicas -
extremamente interessante na regiao de dias quentes e de not-
constru<;oes laicas romanas que se adaptaram perfeitamente
tes trias, tornando confortaveJ o sono de todos. Par ai vemos
ao programa danova igreja. As bast1icas possufam um pcSrtico
que 0 partido arquitet6nico da casa do bandeirante nao foi es-
abrigado, que veio a ser chamado de galile, e nos primeiros
colhido arbitrariamente au a esmo - essas vantagens agora
tempos ali ficava o batisterio, pois somente os batizados po-
a
mencionadas aliaram-se mais imediata tecnica construtiva, a
diam frequentar o interior da nave. Daf, mais tarde, os batis-
taipa de piJao dos muros continuos a reoeber o sol esquivo do
terios renascentistas se tomarem construt;:6es importantes,
planalto.
apartadas das igrejas propriamente ditas. Pois bem, essa galile
Tudo indica que o alpendre sombreador de todas as
transfurmou-se ao Iongo do tempo no alpendre da cape!a rural
paredes da casa, tomando-a fresca tambem d ante as noi-
iberica, dando ao pequeno edificio uma caracter{stica fOrmal
tes quentes, seja uma li~o importada do Oriente, junto c_o m
peculiar, sem que os leigos hoje atinem com sua origem erudita
a ~ou~ de Macau, com as especiarias, com as caramboletras etemota.
e mangueiras frondosas. Ha quem dig<} que o alpendre da
cas a grande nordes.tina der ive da gatil~ au dos alpend.res das
capelas rurais da Peninsula Iberica, notadarnente as portu-
guesas, mas essa t ese a nos e inconsistente, como tam~e~ e
indefensavela ideia de que as ermidas alpendradas bras1letras
tenham aquela cobertur<a fronteira por influencia das casas
grandes.~
Essa polemica, no entanto, vern nos mostrar um exem-
plo de persistencia cult)Jral arraigada nos usos e costumes dos
povos, que vern a se tamar urn determinante do partido. E a
52 Carlo~ A. C. Iemos
o que earqvi~tura 53
Outro exemplo de determinante de partido e a postura
legal delimi'tando e controlando as edifica~5es, mormente as ur-
banas. Toda.legisla~o pertinente ao uso do solo nos pen'metros da
cidade, de urn modo ou outro, influencia o partido arquitetOnico,
as vezes de maneira marcante. As primeiras leis a respeito surgi-
ram com o fim evidente de unifurmi.zar, dentro de regras esteticas
da epoca, as constru¢es de ruas que propiciassem perspectivas
e visuais importantes, de modo especial aquelas ligadas aedificios
fOCais no contexto urbane, como igtejas, casas de camara e Ca-
deia etc., notadamente a partir do Renascimento e enfatizados
pelos tratadistas do Maneirismo. No Brasil, sao inCtmeros OS
exemplos dessas leis ou determina~s de alinhamentos bem cor-
deados e de gabaritos unifOrmes dos fiontispfcios, onde as enva-
zaduras erarn ritmadas dentro de um equiLb sujeito as leis
ditadas pela tecnica coostrutiva, dona das rela¢es entre os cheios
e os vazios. Em cidades de vanas epocas, como Salvador, Ouro
Preto ou 5ao Luis do Paraitinga, ate hoje podemos observar as
sucess6es de sobrados, arnparados uns nos outros, onde estli pa-
tente a proo.tldencia estetica da regulariza~o das alturas das cons-
tru¢es nos alinhamentos, alturas, inclusive, das vergas de portas
ou janelas todas nos mesmos nlveis, ate nas ruas ingremes. D<U,
as vezes, portas altfssimas, com enormes bandeiras fixas.
Mas foram as condi96es de hlgiene da habitac;ao princi-
palmente e dos edificios em geral que provocararn leis e cOdigos
incidindo diretarnente na composl<;ao arquitetOnica. Antiga-
mente, por exemplo, parcos recursos tecnicos aconselhavam
telhados de dois panos devido asjmplicidade de suas estruturas lgreja do Convento de S'ao Francisco (Recife) _ Nctar gaMe
e ao fatoA!e nao existirem aguas furtadas, ou rincOes, as inter- exemplo de persistenc!a cultural, qve vem desde os te;post~
a~o da basJ1rca I'Omana como templo cat6/ico.
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54 Carlos A. C. Iemos
o que earquiterura 55
sec~6es reentrantes dos pianos determinados .pelas tel~. ~ue
sempre provocavam 0 transbordo da agua pluvial para 0 lntenor. ventila~o. a iluminacao e a insol~aodos arnbientes internos.
Com essas coberturas tao simples de s6 "duas aguas" de telha- A acao benefica dos .taios ultravioletas da luz solar matutinas,
dos, o miolo das construc;;oes, sob as cumeeiras, sempre cons~ por exemplo, comec;ava a exigir que os dormlt6rios fussem ba~
tituia uma zona escura por estar distante das jane las de frente tante iluminados pelos raios vindos do nascente. lsso fez com
ou de tras. Era a zona abafada dasalcovas. Partido decorrente, que a Prefeitura de 5ao Paulo tivesse a primazia de promuJgar,
portanto, da pobreza de recrursos aqui entre n6s, porem mal ex,- no inlcio da decada dos anos trinta. um c6digo de vanguarda e
plicado em se tratando da arquitetura portuguesa em Portu~, urn dos prime•ros a exiglt insola«;;ao calculada por metodo cien-
vizinho da Espanha tao vaidosa de seus patios intemos prop•- tifico. Realmente, o C6digo de Obras Arwr Sab6ia foi pioneiro
ciando are tuz a todos os c6modos da casa. Talvez estivessemos numa serie de concertos ligado ahigiene da habi~o. A partir
a frente de algum tabu mouro, quem sabe. . dele. o seu "diagrama de insolac;;ao", impressa em celuJoide
Aqui entre n6s, s6 com a nova tectlologia dos ~ofissJ': transparente, passou a ser instrumento indispensavel de tra-
nais de fora, trazidos pela borracha. pela cana e pe1o cafe, no se- balho nas pranchetas dos arqu1tetos. Esse diagrama determi-
culo XIX, e que as entao consideradas anti-higienicas alcovas nava as sombras que as paredes projetavam nos pisos das areas
passaram .a ser condenadas, pois agora havia o curso das aalhas livres no dia mais curto do ano. Se nesse dia estivesse garantida
internas desviando com seguranc;;a a agua da cbuva. Somente a oscula¢o solar dos patios, para o resto do ano, de dias de
OS noVOS materiais e que vieram permittr as plantas irreguJares,
sombras mais curtas, estaria obtido o desejo dos benencios do
com afastamentos laterais, tiio distant;es.daquelas antigas, con- sol. Em Sao Paulo, sua latitude determina, naquele dia, as doze
tidas nos retangulos puros, endmados pelos espig6es paralelos horas, uma sombra de I,07 metro de CIJmprimento, para uma
aos alinhamentos. vara vertical de I,00 metro de altura. Assim, um de seus artigos
A partir da segunda metade do seculo passado vemos, exigia que toda area livre de insolacao devesse ter dimens6es
entao, as leis obrigando amodernizac;;ao das construc;6es, ~ndo tais que nela pudesse ser contida uma reta paralela a linha
em vista nao so a seguranc;;a ou estabilidade, mas tambem o norte-sui, que fosse de comprimento tal que igualasse a altura
conforto ambiental decorrente dos agenciamentos ditados media das paredes que olhassem para 0 sui, multiplicada por
pelos novos conceitos de higiene. , . . l, 07 metro. Dessa providencia decorriam areas de insola~;ao
Ja nos primeiros anos de nossa centuria, espectalrstas do proporcionais as alturas dos edifidos e esta visto que de tal lei
mundo todo, ate reunidos em congresses ihternacionais, pas- resultariam patios descomunais· em se tratando de predios de
muitos andares.
saram a pedir aos legisladores posturas que racionalizassem a
Aos poucos, ficou revelado que o C6digo Artur Sab6ia
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56 Carlos A. C. Iemos

era um inibidor do desenvolvimento vertical da cidade, que en-


trOu uns doze anos depois de sua promulga~o em franco pro-
cesso de metropoliza~o. Era o pOs.-guerra eo concreto an:nado
passou a comandar a substitui¢o da segunda cidade, a de tijo-
los. A transfurma¢o iniciou-se por meio dos edificios comer-
dais. Depois e que veio 0 SI.Jtto dos apartamentos. Jnicialmente,
foram ocupados pelos altos edificios de moradia OS' lotes de
esquina, com todos os apartamentos de &ente, hipotese em
que o tal diagrama nao era empregado, pois as ruas- quaisquer
fossem suas larguras - eram aceitas como boas areas de insola-
~o. A coisa complicava muito era nos lotes estreitos, nos"meios
das quadras; e a pressao contra os artigos sobre insola«;ao foi
aumentando num crescendo, quando afil'lal, por volta de 1960 I

a oscula¢o solar deix.ou de ser imprescindfvel e todos os espe-


culadores bate ram pal mas as novas regras base das em formu-
las altramente convenientes.
Durante muitos anos aquele c6digo condicionou as cons- A nosso ver, uma arquitetura somente podera ser consi-
tru90es a baix.as alturas e se nao tivesse sido revogado a cidade der~da moderna quando a inten<;:ao plastica contida no ato de
seria outra. tendo exjgido dos poderes pUblicos outras condi- Pf"OJetar e, ~beml os condicionantes do partido forem encara-
¢es de transporte e de infraestrutura que nunca puderam ser dos e a.tendidos dentro dos mais recentes criterios de abordagem
garantincfo a ~ontemporaneidade glo~ das solu~ finais.
1
oferec1das satisfatoriamente. Oaf o adensamento demografi.c o
da zdna "boa • da cidade e a grande dispersao dos bairros peri- • . Pelo Vlsto nao e facil isolarmos em nossa produ~o siste-
fericos. destituidos de benefi'cios. matica de arquitetura obras que real mente merec;am o epfteto
Nao no.s alonguemos mais exemplif1eando a respeito dos de ~oder~as; .p ais ha muita obra que passa por tal, quando a
condicionantes e determinantes do partido arquitetOnico. Cre- qual1ficacao e rmerecida.
mes sejam suflcientes ao entendimento da questiio esses pou- lniclalmente, vemos que a charnada inten<;:ao plastica
cos que arrolamos. Resta-nos ver e como eles devem se pode mascarar a quest.ao, iludindo os menos avisados. E para
comportar naquilo que chamamos de "arquitetura moderna". seen tender .~mas subtilezas dessa ocorrencia hade se lembrar
da problemattca dos estt1os .
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58 Carlos A. C. Iemos
0 que earqwcetura
59
0 edetismo, iniciado por meio da disputa em torno da
valiaade da concomitancia dos estilos Neoclassico e Neog6tico,
ja no final do seculo XIX, trouxe abaila uma profusao incrfvel de
estilos que, inclusive, passaram a ser expressos promiscuamente
numa mes.ma obra.
Com isso, deu-se que, na vida pratica dos mestres-de-
..abras, o partido arquitet:Onrco era sempre o mesmo, a partir
de uma mesma tecnica construtiva, empregando os mesmos
matetiais e acabameotos e sujeito as mesmas normas e identica
legisla~o. Coberta a constru~o e que se inquiria sobre ~ estilo.
Qual? Dependra do proprietcirio e do que houvesse disponivel
no mercado em materia de omatos pre-moldados. Ve-se, par-
tanto, que se tratava de mera vestimenta estillstica nao com-
prometer de modo algum a tecnica construtiva e os programas
de necessidades.
0 est11o Art Nouveau e que velo intervir diretamente no
partido - era o estilo novo, a rea~ apseudovariedade de op-
~5es. 0 Art Nouveau lnflula no pr6prio ·e;spa~o. com suas pa-
redes sinuosas definittdo ate vazios entre andares, numa
organiza~ao que havia gera~OeS a arquitetura nao experimen-
tava. Mesmo o Art Nouveau, porem, foi incapaz de retirar da
letargia e do comodismo construtivo nossas edifica~oes co-
muns. Logo, o novo esti1o esteve e participando, como os de-
mais, do decorativismo reinante as custas da omamentat;ao
aposta.
Foi por esse i::aminho da inten~ao plastica pretenciosa
que a arquitetura moderna oficialmente veio a nos. Nossas pri-
meitas constru¢es d1tas modernas for am executadas nos esti-
Detalhe da Casa Tassel de Victo.r Hort:a, estJ1oart-nouveau.

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60 Carlos A. C Iemos 0 e
que arquitetura
6i
los de vanguarda em moda. no fim da decada de vinte e infcio
.da seguinte, o Cubismo e o Art Deco. Nada mais eram que as
velhas constru9()es tradicionais. desnudadas de qualquer orna-
menta9iio e levantadas dentro da recnica, pluricentenaria, da
alvenaria de tijolos, acompanhada das coberturas de telhas ro-
manas de capa e canal. Puro ftngimento acobertando uma inca-
pacidade, ate :finance ira. de se executar a arquitetura aprendida
nos livros, especialmente os de Le Corbusier.
Se oficialmente nossa arquitetura modema teve inicio no
final dos anos vinte, na prcitica seu nascimento ocorrera muito
antes, na obscuridade de uma modesta esta9ao de estrada de
ferro, no interior de Sao Paulo, em Mairinque, em 1907, quando
o arquiteto Victor Dubugras nao se ateve s6 a modernidade es-
tetica, amparando-se nas leis do Art Nouveau, mas tambem
recorrente ao concreto armada - nao ao co creto escondido
atrcis da alveharia enfeitada - mas o concreto aparente como
protagonista importante da composi9ao arquitetonica onde,
pela primeira vez. vimos marquises ~tir~ntadas com os cabos Interior art-nouveau da vi/a Penteado, antiga FAU.
de a~ avista, tetos concavos nervurados, onde as linhas de in-
fluencia apareciam sem disfarces. modernidade estipulada, nao esta ao alcance de todos e e ate
Se a inten9iio plastica e absolutamente coerente com a mesmo impassive! aqui, se atentarmos aos materiais importa-
estetica vigente e se a tecnica construtiva e a mais recente pos- dos sinteticos, para os pr6-moldados em m6dulos, cuja popula-
sfvel, mais de meio caminho ;a esta andado em dire9ao averda- rizac;ao sera dificil, devido aos pre~os altos e consequente falta
deira arquitetura moderna. de estfmulo da industria.
Nossa definicao de arquitetura moderna a muitos Pelo vis to, podemos ter, atem da arquitetura plenamente
passa por ser extremamente radical, a vista, inclusive, de nossas modema, a arquitetuta a meio do caminho, como ja dissemos.
oondi~Oes materials brasileiras. A rnais avan~ada tecnologia da
para nao falarmos daquela com boas intenc6es. mas obstaculi-
construc;ao, que a defmi<;ao esta a exigir para que se atinja a zada par entraves de ordem financeira, pela dificuldad d


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62 Carlos A. C . Iemos 0 qve earquitetura 63
acesso de materiais rndustrializados as obras distantes, pela in- !ado as incomodas determina~6es legais fazendo-se duas plan-
cipiente mao de obra etc. Assim, meio constrangidos, somos tas, aquela que vai seraprovada perante os poderes publicos e a
obrigados a aceitar a ideia de que a arquitetura de modemidade outra a ser erguida no canterro de obras. Assim, nao se obtem
· global nao e para todos e exequfveJ somente aqui ou ali, nas uma arquitetur'a viavel.
grandes metr6poles. Antigamente, a arquitetura estruturada por meio da e -
Alias, temos que aceitar a ideia de que nao existe a obri- periencia de sucessivas gera~, que buscavam as condit;5es
gatoriedade etica de se exigir a plena arquitetura modema em ideais de construir e morar, era igualmente disponfveJ a todas
nosso meio pobre e carentede recursos. Se ela nao for possivel, as camadas da sociedade. A casa do rico distinguia-se da do
deve ser evitado o mero formalismo modemoso, apeJando-se a pobr'e quantitativamente e nao qualitativamente como boje. As
humildade que nos Ieve aos materiais tradiciol"lais, agora usados casas eram simptesmente maiores ou menores. Na casa do rico
com olhos voltados ao presente ena6 ao passado em reinterpre- evitava-se ao maximo as superposi~<>es de fun-;ao, havia a pre-
tac6es saudosistas obviamente condenaveis. Esta nossa con- visao de um c6modo para cada atividade eo numero de depen-
clusao. que a muitos pede desgostar, na verdade busca ou tenta dencias empatava com a quantid de de itens dos programas de
buscar coerenda no comportamento do grande povo, princi- necessidades. Na casa do pobr~ tambem como hoje, havia a
palmente da burguesia, que esta a comandar a sociedade. superposic;.io quase que total de fun<;6es- praticamente, vivia-
Econstrangedora a verifica<;ao de que,foje ha cumplici- -se num c6modo s6. Mas a taipa era a mesma em qualquer que
dade de quase todos na desaten-;ao aos determinantes ou con- fosse a obra.
dicionantes dos partidos, chegando-se comumente a um Hoje, busca-se insistentemente a diferenciac;.io qualita-
formalismo condenavel. Da- se enfase a inten¢o phistica en- tiva, a personalismo identificador ou a ostenta-;a.o vaidosa de
quanta se busca o que existe de rtra.is- moderno na tecnica soluc;<>es imaginativas. E aquela cumplicidade aludida engloba
construtiva, geralmente o concreto armada, m~ no entanto. muitas vezes os arquitetos menos experientes, o que faz pena,
imaginam-se programas nem sempre compatfveis com a reali- Hoje, nas grandes cidades, todos moram mal, a mingua
dade social, principalmente nas habita~6es, onde nem a reaJidade de soluc;5es 16gjcas, baratas e acessiveis. Nao falemos dos bar~
fisiol6gica dos habitantes e observada, por exemplo, prevendo- races de favelas ou dos cublculo s de telha va das casas auto-
-se no apartamento da alta ciasse media cinco a seis latrinas para construfdas da periferia, mas lembremo-nos dos palacetes e
quatro dormitories principais: nao se observam as condi!t(>es do casas pfetenciosas, inspiradas nas mansoes dos ricos. Ricos
clima; projeta.m-se ou imaginam-sehip6teses de conforto ambien- sempre moram em mans6es, como dizem os noticiarios dos ior-
tal inacessiveis ao poder aquisitivo do empreendedor; p6em-se de nais, e essa expressao identiftca bern ao povo o plano d como·

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64 Carlos A. C. Iemos
0 qLJe e arquitett.va
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didade ali usu&uido: a ausendade superposi~ eo maximo de
co.nfurto. Na casa burguesa de classe media busca-se a identidade
Na casa cara do homem de posses pode estar concen- funnal com a casa rica, ficando-se nas aparencias e vivendo-se
trada toda a tecnologia posta aserviqo do bem--estar. oar coodi- sem confurto nas salas frias. Ficaram esquecidas as li~oos pra-
cionado, o nivel de adaramento cor.reto e o isolamento acUstico ticas dos antigos e e dificil de se aceitar a ideia de que um pes-
cador humilde do nordeste more no seu mucambo de palha em
obtido por meio de sofisticadas esquad.rias de vidro duplo fume.
Na cozinha, rornos de microondas, fornos eletrico.s, fog6es de melhores condi~6es de confor.to ambiental que um operario
qualificado ou profissional liberal de uma grande metr6pole.
muitas bocas, maquinas de lavar tude e mais uma jnfinidade de
aparelhos de beneficiar. enflm, gelar ou congelar a comida farta, Enquanto a popula¢o em geraJ fa.z por conta propria ma
arquitetura, e nas constru~6es das industrias poderosas, nos edi-
sempre estocada a abastan~. E quanto mais aparelhos facilita-
dores da vida, maier a criadagem. E maier, tambem, a possibili- ficios das companhias de alto gabarito financeiro e nas constru-
dade de se fazer uma perfeita arquitetura modema e. para isso 90es oficiais que vamos encontrar as possibilidades de apreciar
nao faltam arquitetos de real capacidade. as ultimas manifestat;6es da verdadeira arquitetura moderna,
onde distinguimos as duas correntes ja iosinuadas neste texto: a
linha que busca a beleza plastica, pondo a servico dela todas as
disponibjljdades amao, mesmo como sacrincio ou liberta~o dos
condicionantes do partido, e a corrente que, ao contrario, vai
buscar a sua defmicao plcistica e na satisfacao integral, por meio
do mais moderno que exista, das exigencias programaticas e das
condi9<)es que incidam sobre o empreendimento.
Na primeira corrente pontifica Oscar Niemeyer. Desde
as obras de P~ulha vemos no trabalho do grande arquiteto a
inten~o deliberada de romper as regras que notteavam as
construcaes, em beneficia de uma melhor expressao plastica.
Fez o concreto armado abanoonar a rigidez estatica de velhas
organizacoes tectonicas, onde lajes e vigas retilineas se cruza-
vam em angulos retos, e desobedeceu aqui e ali as normas tec-
nicas altamente precavidas em seus estadios de calculo. Fe7
Casapobre em~ de Del::rer.: exerrplo deStpefpOSir,;OO de tl.n¢es
alterag6es nos programas de necessidades de edificios trad•ciO·

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66 Carlos A. C. Iemos 67

nais, como fez na linda igrejinha de Sao Francisco, cujo espaqo existiu, ou melhQr, nao atuoo nas definic<>es dos partidos a~
abobadado e agenciarnento de dependencias a todos espantou, taclos. Vejamos: os programas, altamente elasticos e, na verdade,
levando o clero conservador a nao aceitar a constru~o como elaborados segundo as conveniencias do projeto ou a imagina~o
boa para o culto. A justa libera~o do temple ocorreu anos de-
pois. Fez surgir programas inesperados para o casino e, princi-
pafmente, para o pequeno centro de lazer chamado Casa de
Baile. A ttknica empregada nas instala90es foi a mais moderna
possfvel, tudo em dire¢o a uma t'lova expressao plastica, que s6
a maleabilidade do concreto armado possibilitava. A vida profis-
sional de Niemeyer foi uma permanente ascensao em di~o a
total liberdade de expressao plastica, ate chegar a BrasJ11a e a
toda sua pfodu~ internacional.
Em Brasilia, Oscar Niemeyer se libertou de vex e-fez o
que quis, aproveitando a oportunidade unica. La, OS cl.lculos
de concreto armado, sob a responsabifidade de Joaquim Car-
doso; atingiram o limite maximo das potsibilidades de afasta-
mento de ortodoxia das normas, o que estavam sempre a exigir
as solu9oes plasticas ditadas pela poesia do arquiteto, sempre
desejoso de se exprimir por meio de formas de leveza inespe-
rada, que dao a impressao de mal se apoiarem no chao. Nao
fosse Cardoso um outre poeta, mas agora poeta no sentido lgreja de sao FratlD$co- Belo Horizcnte (Oscar Niemeyer).
verdadeiro da palavra, um grande poeta a antever a magnifi-
cencia daquelas verdadeiras esculturas utilitarias pousadas no rertil e correta do arquiteto; o clima, perfeito, dear seco e de ceu
serrado do pJanalto ermo, nao ten'amos tido Brasilia que tanto sempre azul; a topografia e condi90es de solo, 6timas no plana! to
nos emociona. de longinquos horizontes; recursos financeirossem lirnites, nunca
Em Brasilia, a arquitetura de Oscar Niemeyer repetimos, obstaeuliUndo or98ffientos; total ausencia de leis ou c6digos cer-
nasceu s6 de sua inten9iio plcistica possibilitada pelo concreto. 0 ceando a imagina¢o criadora- as leis de I.JSO do solo foram feita
resto dos condicionantes ou determinant~s praticamente AaO a posteriori- e, finalmente, a total submissao do empreendedoi',

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68 Carlos A. C. Iemos 0 que e arquitetura 69

no caso, o governo, as vontades dos arquitetos Lucio Costa, o Alvorada, para depois meter dentro toda uma programa«;:ao 16gica
urbanizador e Niemeyer, o corporificador da ideia. de uma moradia presidencial. Ali, a inten~ de se fazer uma obra
Eclaro que a oportunidade de Brasnia nao surge sempre dearte clesde o primeiro segundo do ato de ~o esteve a guiar
e sua raridade fOi plenamente aproveitada por aqueles dtados a defini\t3o do partido, somente sujeito as limita~5es do concreto
profissionais, que nos deram o ensejo de possuir uma cidade armada que, por isso, assumiu aspect:qs ineditos. As colunas do
moderna perfeitamente coerente com o seu tempo e com a po- Palacio da Alvorada nao sao colunas quaisquer. Estao muito Ionge
litica governamental, que tambem via na industria automobi- dos ''pilotis" do nunca esquecido mestre Le Corbusier. Sao oolu-
listica outro fator de integra~ao nacional e de desenvolvimento nas que nasceram de uma vontade deliberada de se criar uma
economico. Brasnia, antes de ser uma verdadeira obra de arte forma, de se definir uma obra de arte fmpar para uma c;idade
no deserto, e, tambem, um documento a explicar muita coisa. irnpar. Uma obra totalmente liberta das injun<;:Qes.
A segunda corrente arquitet6n1ca oposta a essa que parte No projeto de uma refinaria de petr61eo, ao contrano,
necessariamente da inten~o plastica eaquela que, ao contrario, nao se coglta de problemas esteticos a priori, se um dia eles vie-
valoriza priorjtariamente as condi¢es programaticas, o que rem, por hip6tese, a surgir na mente de seus programadores.
constitui uma especie de formaiismo as avessas, porque o partido Alguem, no entanto, mais tarde, entre silvos de apitos, de nu·
vai decorrer de uma serie de providendas de cuja conjumina¢o, vens de vapores e labaredas de queimadores, podera 'Se extasiar
ate certo ponto, nao se pode fazer previs5es d ordem estetica. ante a sinfonia de tubos retorcidos. Se extasiara como todos se
Perguntamos, por exemplo, se houve inten¢o plastica nos enlevam, tambem , apreciando toda a parafernalia de um fo-
projetos das refinarias de petroleo que existem por af, alem da in- guete interplanetario em Cabo Canaveral.
ten¢0 racionalista que distribui logicamente as varias etapas do
processamento do oleo, segundo as conveniencias do acesso, da
dist:ribuigao, da produ~o. da seguran~etc. 0 resultado final qve
ostenta aquele cenario inconfundlvel, onde os canos e tubos de
cores variadas se entrela~ a passarelas, cabos e perfis metali-
cos, ao lado de dep6sitos cillndricos e esfericos, para mt)itos ebela.
especialmente aos engenheiros especialistas. Nao houve a procura
apriorfstica da forma bela; a beleza chegou como consequencia.
Vejam bem: nao quisemos dizer, por exemplo, que Oscar Nieme-
yer irnaginou inicialmente a forma, ou o volume, do Palacio da

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70 Carlos A. C. Iemos 0 que earquitetura 71

Quando citamos arefinaria de petr6leo, fumos buscar urn Na grande area cenica dos bastidores da Opera, no en-
exemplo extrema de uma organi~o espacial erninentemente tanto, com seus enormes pes direitos e comphcadisstmo urdt-
(acionalizada, tendo em vista Umi:i det.erminada produ~o. onde mento, ficavam a vista de todos, como que numa inbmadade
toda a aparelhagem tern que estar ali a vista, obviamente para incontomavel e inoomoda, todas as instala!;OOs tecnicas necessa-
melhor controle e garantia de born desempenho. rias ao exito do espetaculo. Era o desnudamento inevitavel. Nas
Seria hoje um contra-sensa o envolvimento de todo acomodac;;6es do pUblico embevecid~ por sua vez, as instala¢es
aquele aparato tecnicista porum edificio unicamente projetado referentes a ilumina¢o, abastecimento de agua, vent11ac;;ao etc.,
para dar "dignidade' ou "adequa¢o" arquitetonica ao empre- eram zelosamente escondidas atras de ornarnenta¢o profusa.
endimento processador de petr6leo. Essa ideia absurda, no en- Somente ha pouco tempo eque tem havido uma rea~o
tanto, tempos atrcis, teve seus seguidores, como ;a sugerimos. a esse vezo escamoteador de tubulaQ()es, de fios, de cabos, de
Certamente, nos dias que correm, por exemplo, o velho edificio aparelhos. Timidamente, os interiores dos edificios, primeira-
das retortas da companhia produtora de gas tirado do carvao de mente os industriais, os hospitalares e os laborat6rios, passaram
pedra, em Sao Paulo, nao seria projetado e executado com as a mostrar instala~6es de servi~o aparentes. A desculpa imediata
fei~oos que agora contemplamos, taobem composto em sua al- foi a facil manuten~o. a fiicil reposi¢o de ~. sem que fosse
venaria de tijolos a vista, com seu telhado, com suas janelas, preciso a quebra de paredes e estragos na pintura. Oepois, se
tudo tentando dar a fisionomia tipica de urn ¥iffcio industrial tomou partido dessa intromissao, para muitos polui~o, nos
qualquer do final do seculo XIX. Naquele tempo, se levava mui- espac;;os abrigados, compondo-se com os variados elementos
to a serio essa questao do "carater" dos edificios. Uma fiib.riaa das instalac;;6es verdadeiras harmonizaQOes de born gosto, stib-
era uma fabrica, urn teatro. urn teatro, que devia ser reconhe- vertendo toda a tradi¢o da arquitetura de interiores.
cido como tal a distancia. AI. o partido necessariamente infur- Desse procedimento fui facil chegar-se a outro, aquele
mava ao observador a caracterfstica do programa satisfeito. que, de infcio, nao tenta partir da conci[ia~o de uma inten~o
A Opera de Paris, por exemplo, reflete toda a aten¢o plastica prevalente com os condicionantes e determinantes do
de Garnier no desejo de harmonizar, pelo menos externamente, partido. Parte claramente do atendimento da funcionalidade,
as exigencias tecnicista do programa com a unidade plastica apelando-se aos recursos os mais modemos da tecnologia con-
preconcebida no estilo ecletico grandiloquente. 0 seu partido temporanea. E toda a aparelhagem necessaria estani a vista,
arquitetonico, julgado modelar, passou aser o simbolo universal nao maiSediscretamente nos interiores de algumas salas ou cor-
de urn teatro de opera, sendo copiado sistematicamente. Esta- redores, mas agora, pelo Jado de fora, numa protec;;ao envoi-
beleceu um carater inconfundi'vel. vente dos espac;;os Uteis intemos.

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72 Carlos A. C. Iemos o que e arquiterura 73

A ultima con sequencia desse revisionamento e o centro


cultural parisiense Geor;ges Pompidou, edifl'cio realmente incon-
ceblvel ha uns dez ou vinte anos atras. E um belo edificio e. no
entanto, estci com seus intestines a mostra, numa provoca~o
ins61ita, a demonstrar que a arte tambem e acessfvel por meio
das providencias ligadas ao funcionamento correto do edincio.
A beleza simplesmente resultou. 30
Esta visto.que entre os dois extremos das duas correntes
acima expostas existem as mil grada!;OeS de sempre, a guiar os
passos dos arquitetos modernos. E aqui voltamos a nossa defi-
nigao rnic.ial: todos tentam providenciar constru96es belas. mas
OS carninhos dessa providencia e que nao sao iguais para todos .

.,. -

10 Projeto
de Renzo Piano e Ricbard ROQ!!n -1971. De!llre as varlas publicai;Oes sabre o Canne Geolges
l'ompidou, veja-se on 189 da revista L'archfterurt d'aujoutd'hui, de fevueiro. de 1977.}

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With a fore-W'ord by Lucio Costa. New York: Reinhold,

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0 que tarquicenua 79

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Professor titular do Departamento de Hist6ria da Arqui-
tetura e Estetica do Projeto, da Faculdade de Arquitetura e Ur·
banismo da Universidade de Sao Paulo, suas ativtdades como
professor e pesquisador contemplam em especial a arquitetura
brasileira e a questao da pteservacao do patrimonio cultural -
neste sentido, prestou colabora~o profissional ao Coodephaat
(Conselno de Defesa do Patrimonio Hist6rico, Arqueol6gico,
Arti'stico e Turistico do Estado de Sab Paulo). E membro do co-
mite brasileiro do lcomos (lntemational Council of Monuments
, and Sites) e do Comite Brasileiro de Hist6ria da Arte (filiado ao
CJHA).
Tern trabalhos publicados em revistas e jotnais (em espe-
SOBRE 0 AUT OR cial, como colaborador da Folha de S.Paulo). Publicou diversos
livros, entre eles Cozinhas etc. (Sao Paulo, Perspectiva, 2• ed.,
1978), Arquitetura brasileira (Sao Paulo, Melhoram~~tos,
Carlos Alberto Cerqueira Lemos, paulistano oascido em 1979), Escultura colonial brasileira (Munique, Deutsche Uber-
J925, formou-se arquiteto em 1950, pela UniversidadeMac- setzung Editoren Team, 1979), 0 que e patrimonio hist6rico
kenzie. Desenvolve inumeras at1Vidades ligadas a arquitetura. (5ao Paulo, Brasiliense, 4Aed.,l985), Notas sobrea arquitetura
as artes plasticas e sobretudo a ddcencia e apesquisa. Durante tradicional de Sao Paulo (Sao Paulo, FAU/ USP, 2• ed., 1984),
os anos 1950, participou da equipe de projeto do lbitapuera, Alvenaria burguesa (Sao Paulo, Nobel, 1986), Hist6ria da casa
chefiada por Oscar Niemeyer, tendo dirigido o escrit6rio pau- brasileira (Sao Paulo, Contexte, 1989). Ramos de Azevedo e
tista deste arquiteto.carioca. Como artista plastico, participa de seu escrit6rio (Sao Paulo, Pini, 1993), Casa paulista (Sao Paulo.
exposi~5es desde fins dos anos 1940 (entre outros, os saJ<Ses do Edusp, 1999) e A republica ensina a morar (melhor) (Sao
Salao Paulista de Arte Moderna de 1947 e 1948); esteve pre- Paulo, Hucitec, 1999). Em co-autoria, publicou Dicionario da
sente em diversas coletivas como pintor nas decadas de 1960 e ~uitetura brasileira (cQm Eduardo Corona. Sao Paulo.
1970: VI, VIII e IX Bienais de Sao Paulo, Salao Paulistade Arte EDART, 1972), Sao Paulo, sua arquitetura: colonia e tinpetio
Moderna (1968), Salao Paulista de Arte Contemporanea (Pre- (com desenhos de Renee Lefevre. sao Paulo, Nacionai/Edusp,
mia Governador do Estado, 1972), entre outros eventos. 1974), Habita~o popularpaulistana {com Maria Ruth Sampa10.


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80 Carlos A. C. Iemos

Sao Paulo, FAU/ USP, 1977) , Retratos quase inocentes (com


Carlos E. M. de Moura, Aracy Amaral e Jean-Claude Bernar-
det. Sao Paulo, Nobel, 1983) e Arquitetura modernapaulistona
(com Alberto Xavier e Eduardo Corona. Sao Paulo, Pini,
1983) , entre outros. Participou, como capitulo ·~uitetura
Contemporanea", do 2g volume da Hist6ria geral da arte no
Brasil, organizado por Walter Zanini (S8.o Paulo, lnstituto Walther
Moreira Salles, 1983), a!em de varias colabora.;oes em obras
coletivas.

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