You are on page 1of 187

v

MIGIJEL ÁNGEL PÉREZ PRIECO
Cokdrático de l)kraturu Española (UNED)

LITERATURA ESPANOLA
MEDIEVAL
(EL SrGLO XV)

Segunda edición

I
!
/§'o . '^\
[? o? ó/
\!9/
lñt
\L]-.
t¿itorial Universlaria
I
-§ Ramón Areces UNED

l
I
¡

Primera edición: mayo 2010
Primera reimpresiónt octubre 2012
Segunda edición: julio 2013

indice

nqrno»uccIóN ll
rNrnooucctónl e Le secuNoe ¡olcróN
15

cepfrulo l: LA poESfA coRTESANA DEL sIGLo xv.......... t7
I . LA poEsfA DE cANCIoNERos.,............
t7
Rescrvados todo6 los derechos,
l.l.
[.os cancioneros poéticos
l7
Ni la totalidsd ni parc de este libro puede reproduci6e o tr¿nsmitirse por ninSún proccdimiento 1.2. Poetas del Cancionero de
19
clccts6nico o ñccrnico, iricluycodo fotocopi!, Srabación fiiagnética o cualquicr alm¿cen¡miento dc | .3. El Cancionero de palacio
25
bformación y sis¡cña dc rEcuperacidn, sin pcrmiso cscrito de Editoria.l Cent¡o dc Estudios Ramón I .4 . El Cancionero de Estúñigq y la poesía en Ia corte
de Alfonso v
A¡eces, S.A. Dirfjase a CEDRO (Crntso Español de Derechos Reprográficos, www¡onlicencia.om) 1.5. Otros cancioneros El Cancionero General
29
si ncccsita fotocopi¡r o escanea¡ al$i¡ fragmento de esta obm. 2. PoE'rAS DE t"A.sEcr DA MTIAD DEL SIGT¡ 31
2.1. Cómez Manrique....................... 31
34
2.3. Diego del Castillo
O EDMORIAL CENTRO DE ESTI,]DIOS RAMÓN ARECES. S.A.
To6ás Brrtón, 2l - 2E045 Madrid 2.4. Fray Iñigo de Mendoza
39
Teléfono: 915.398.659 2.5. Fray Ambrosio Montesino 45
Fax:914ó81952 2.6. Juan del Encina 46
C-orreo: cerasa@cerasa,es 2.7 Florencia Pinar y otras mujeres poetas......
Web: ww\*.cemsaes
57

ISBN-13: 978-84-9961-124-2 CAPfTULO 2. LOS GRANDES POETAS: SANTILLANA
Depósito legal: M-22.485-201 3
, MENA
YMANRIQUE.. 7l
Imprcso por: t¡vel, S. A
Humanes (Madrid)
l. EL MAReLÉs DE SAN'TTLLANA . 71
l.l .Perfil biográfico ............. 71
1.2. El humanismo de Santillana: bibliotec a y traducciones 72
...
Impreso en España/ P¡i¡ led in Spain 1.3. Primera obra poética: Ias serr¿nillas ... 74

INDCE 7

I-os poemas alegóricos y narrativos
4. " """ 78 3. LA PoEsfA SATÍRICA 166
I
82 3.1. Las Coplas de la Panadera.... t67
I.5. Poesía moral y oros poemas " 88 3.2. t-as Coptas det prov¡nc¡at......'.'.....:::.:::.::..::.. 170
1.6. [.os sonetos... 3.3- l-as Coplas de Mingo Revulgo .................. 173
90
2. JUAN DE MENA ......
90 3.4. Las Coplas del tabefe................................ 178
2.1. Biografía......
92
2.2. Poesía de amores............
97
2.3. Versos de elogio y vituperio"" "" '
del Marqués de CAPÍTULO 4. MODALIDADES DE I-A PROSA EN EL SIGI,O XV.. I83
l.i. Lliá"ti" p¡ítico-alegérica de Ia C oronación
99
Santillana I . LA ESCRIIURA DE LA HIsroRIA........... 184
100
2.5. El L¿berinto de Fortuna I .1. Las crónicas del siglo xv .. 184
100
2.5.1. Dedicatoria al rey Juan It......... 1.2. BiografÍas r9z
2.5.2. Atgurn"nto, la casa de Fortuna y los círculos de los 1.2.1 . El Victorial. r92
planetas r0l
106 1.3. Semblanzas y retratos.. 196
2.5.3. [.os temas.. 1.3.1. Las Generac iones y semb\anZas..,,..,,.......... 196
108
2.5.4. Estilo y métrica... ..... 1.3.2. Los Claros vqrones de CastilLa t97
109
110 2. Los LIBRoS DE VIAJES...... 20r
2.6. Las coPlas morales...... 2.1. La Embajada a Tamorlón 202
2-7. Lz obra en Pros4..........
lll 2.2. Ln Andanzas y viajes, de Pero Tafur ............ 206
3. JORGE MANRIQUE
ll5
115 2.3. l-ns Diarios de Colón.............. 209
3.1. Biografía....... 3. LA pRosA DE FrccróN........................ 2t6
3.2. I-a ooesía de cancionero............ "" " '
ll6
t23 3.1. El relato breve ... 2t6
33. lÁ Coptas sobre la muerte de su padre r23 3.1.1. El Arcipreste de Talavera o Corbacho ........ 2t6
3.3.1. Composición y estructura........ 3.2. Libros de caballerías 220
124
3.3.2. Reflexión sobre la muerte 3.2.1. El "Amadís " primitivo... 222
126
3.3.3- Ubi sunt? 3.2.2. Novelas cortas de tema caballeresco.............................. 224
""""""""""" " 130
3.33. El epicedio del maestre don Rodrigo " 3.3. La ficción sentimental............... 226
3.3-5. El auto de la muerte ....'.......... l3l 3.3.1. Características generales 226
3.3.2. Juan Rodríguez del Padrón y su Siervo libre de amor.. 228
r.APfNT-O 3. OTRAS MANIFESTACIONES POETICAS: LA 3.3.3. Juan de Flores... 233
LhICA TRADTCIONAL. EL ROMANCERO. LA 3.34. Diego de San Pedro y la Crírcel de amor............----...... 235
POESf A SATfRICA .............
137 4. ALouNos EscRrroREs HUMANISTAS 243

r37
t37 CAPÍTULo5. ELTEATRo.LACELESTINA.................................. 255
1.1. Proceso de dignificación ..............
I .2. Temas de la lírica tradicional .......... .... """' r39
l,
145 EL TEATRo EN EL sIGLo xv 255
1.3. Forma Poética.. l.l. Teatro reIigioso.......................... 255
2. EL RoMANcERo........
t47
t47 [.2. Teatro profano .......... 2s8
2.1. Características generales............... 1.3. Juan del Encina ........ 263
150
2.2. Romances históricos.......'.-.................. I A. l-a Danza dc la muerte .. 272
2-3. Romances literarios.. 155
155 2. la CELEí NA.... 275
2.3.1. Romances épicos castellanos 2.1. Presentación de la obra
2.32. Romances carolingios....... l6l 275
164 2.2. Fernando de Roj as .................. 276
2.3.3. Romances bíblicos y clásicos... 2.3. El argumento yio. p"rronu¡"....... 278
164
2.4. Romances líricos....

ÍNDICE 9
8 rr¡n¡run¡ esp¡ñolA I\¡EDIEVAL (EL scLo xu

.. el libro de viajes........ que tiene en la literatura una 2. 344 [.... hasta llegar a la lengua prccisa y clara. Juan del Encina.. Es un proceso de depuración y de descubrimiento de 6 ... por ejemplo.. Es un tiempo ya de plena creación literaria.......hlogo del Cancionero de Baena 344 hasta entonces.. la biografía. La edición del texto .. auto III) .e de l-orenzo d'Ávalos) .. Prohemio e carta que el Marqués de Santillana envió al Conde§table ros literarios..... 2...TEmo . 333 JJb de sus actividades primordiales....'. . por su parte........ 287 2.... 307 3 . en el desarrollo de la poesía y de la 9 estaba estudiando en Salamanca 3'.. 37s registros.. 8 Séneca 376 de cultismo y retoricismo..... Comenta¡io de una canción ("Ya......a mvel1... 321 ñola y de la cultura. vos remediad") .... el tratado doctrinal o teológico. es espectacular la producción que se registra: más de de Portugal 348 siete mil poemas y unos setecientos poetas de nombre conocido... 340 pleno reconocimiento de lengua literaria... m............ Género literario .. 353 consolida por fin como producto literario que se rccoge ¡ror escrito y ocupa 4. cuando pia. 326 a la que se adhieren muchos nobles y caballeros.......... ca y no sólo como algo pragmático... La comprensión del texto . Pr€funbulos a la Coronoción del Matques de Santillana .. 303 lntroducción CoMEtrtARIos DE TExros LITERARIoS DEL SIcLo xv 305 1. el IV... la ficción sentimental.IJ 4 Comentario del romance del Prisionero 3r5 5 Comentario de un texto en prosa (Retrato de don Eúique dc Villena) 318 Es el siglo xv una época fundamental en la historia de la literatura espa- 6 Comentario de un texlo de la Celestina ("El conjuro".. Así puede apreciarse. la poesía se convierte en la dedicación conesana I 0 ur¡n¡rupa rspnñolA MEDTEVAL (EL slclo xv) INTRODUCCIÓN II ... hasta entonces prácticamente mo- 4. 7 Ovidio . En efecto. A lo largo del siglo....?. Se forma asimismo una mayoría letrada.....6... 36'.... palacios. 297 2............. que cob¡a valor absoluto como creación estéti- II...... Estilo y lengua literaria. se desarrollan y amplían todos los géne- 2.... Comentario de lírica tradicional ("Al alba veaid.... ürgilio 370 fecto del Renacimiento. 369 de maduración..... Iás referEncias culturales del texto nopolizado por el latín... l... 363 resca...1'l lengua poética... en general.. univenidades o plazas públicas.. La poesía castellana vive en el siglo xv su primera etapa de plenitud crea- dora. 299 APÉNDICES...........a literatura alcanza... o las traducciones de todo género.. I-a interpretación del texto ....... 326 de estimación de lo literario. logra el 3.. buen amigo") . INSTRuME¡rros cRfrlcos PARA LA INTERPRETACIÓN DEI.....4.. Celestina....... tanto por el hallazgo de una lengua pética como por la adhesión que ha- cia ella se produce.... Juan de Mena.. La prosa se abre a las más diversas manifestaciones. LA TEoRIA PoÉncA DE LA ÉPocA .. en el que se distinguen dos momentos: uno de imitación del latín...1 La lengua lógicamente se va moldeando y adaptando a cada uno de esos 36't géneros y va enriqueciendo sus posibilidades expresivas en un lento proceso 4 Cice¡ón .. LA RFrEpcróN DE Los AUmRES ANTIGUOS 363 retato.. En poesía. unas dimensiones que no había conseguido l.. A rte de poesla castellara 354 como escenarios iglesias... Comentario de un fragmento del labe nto de Fortuna ("1... mi bien... El teatro se 3.... y otro de busca de una lengua más natural y pro- Cala del Marqués de Santillana a su hijo don Pero González. La lengua castellana..5.. la ficción caballe- I Homero .. 305 2.. como la crónica........ en efecto... 3Aristóteles.. Una sociedad decadente 292 2.. JO+ Platón . al castellano casi per- 5 César.

punto con lo que se extiende ampliamente la condición de caballero. como modelos de En ta minoría de edad de Juan u se produce la regencia de Femando de decir. para poder conocer e imitar sus contenidos. cuando no de corregir y Antequera. El poder abso- luto del rey es aceptado. triio lesítimo Pedro I en Mondel. las guerras intermitentes con Francia.En los mo. la lengua castellana se ocupan la etapa miís negativa de su reinado. pero sufre algunos condicionami€ntos. que será coronado rey de Aragón en 14l4'-y cuyos hijos.o¿"los franieses eltalianos inspirarán mucha de aquella poesía. marqués). una en la que la poesia española entr¿ en la senda de la modemidad' "tapa como el conde de Ha¡o. Se recopilan lujosos cancioneros. Su segundo matrimonio el na. . la construcción del poema.os ta Jinastfi Trastámara. la creación propia. pero . con la con- Áo. como del laberinto dc Fortum. [.or".-i8r-as ooeticas."nte miento sutil de ". refleja la sorPrendente embajada diPlomática a Tamorlán.r*¿o ¿" Alfonso xt y Leonor de Guzmán.los Proverbios de Santillana o las e¿ia de ¡uan u viene marcada por el valimiento de don Alvaro de Luna. da de 1470. al que habían l'"" i""ooitu v'ut". y en el revesti- "ip""id. conocimientos que adquieren en seminarios y univenidades. \ más refinada. el de Benavente o el marqués de Santillana. tica exterior. será lengua imperfecta par¿ los Poetas latinizantes' que reino y en gran medida su pacificación. [á expansión por el Atlántico. se irá des. se producirá la unificación del "fti bont¡astado con el latín. los infan. conde. la historia del siglo xv está marcada por el gobierno de bien nutridas bibliotecas de libros adquiridos o hechos copiar y traducir. Juan r multi- Jelos clásicos. El noble y el caballero buscan tam- áe nue"tra hisioria liierariá y de infinidad de Poetas menores de mucho interés. desde la déca- eierc-erá su poder frcnte a buent Parte de la noblezá y a los infantes de Aragón. primero como Comedia y htego como Tragicomedia. da de los lectores.r'pot tut cones más selectas. promoverán largas discordias en Casülla-reclamando derechos ta cuida la tmnsmisión de sus versos. los nobles aspirarán igualmente a los grandes títulos de las órdenes militares (maestre) o del ejér- §-iifmu. que Coplas de Manrique. pulir. La invención y desarrollo de la imprenta. como modelos de comportamiento y. torn" lengua tírica en herencia y sucesión del galtego-portugués A Con la llegada al trono de los Reyes Católicos y tras la guerra civil desen- "árÁu '". títulos que oüos monar- u se intenta seg-uirlós de lejos en sus maneras de decir' Se llega a veces al ex- 'perimento extraordina¡io de nuevas formas' como la del soneto que mueve a cas también seguirán otorgando a lo largo del siglo. perc también el poe- tes de Aragén. nomurámientá de diversos-títutos nobiliarios y una voluntariosa política Se valora el libro de la antigüedad. I-a convenión o expulsión de judíos y moriscos será un episodio interminable y í"-a tá tu¡go ae toOo el siglo.Áando de esas adherencias y apuntaná una lengua más propia y capaz' Temas toma de Granada. El reinado de Enrique rv. áilionui. con el El aprecio por el libro y su difusión es otro síntoma de los nuevos üempos. oúzá la ambición desmedida ¿é dón Ávaro y el propio poder de la nobleza también muchas obras de creación literaria. Se editaron priorita¡iamente los ¿'efendiendó la auroridad real y proponiendo al rey un programa de gobiemo' textos doctrinales y universitarios. La refinada poesía cortés. tras una dura guerra final de asedios y escaramuzas en la vega. la muerte de su hermano Alfonso. se crea un gusto por el saber. texto. tras una corrro la Celestina. de obsesiva dedicación determinante de la historia posterior. forman En to oolítico. Las relaciones de la realeza con la nobleza son complejas. Fue muy importante para obras ürminan dando con el valido en el patíbulo. I 2 ur¡nnrunn tsp¡ñolA IVEDIEVAL (EL slGto xD rNrRoDUccrcóN l3 .nii á" el casiellano va a debatirse entre la imperfección y la aptitud' cadenada por la defensa de los derechos de Isabel. -y Jün I Enrique llt. A la cancille- de des- de vista. debido a la deman- y iro y de abandono de sus obligaciones de rey. letrados con estudios cuUrimlentos y Oe togros. modificó notablemente el proceso. Se culmina por fin la reconquista con la . Queda pendiente la polÍtica en Italia y Ñcarán en el cuttismo y la retóúca su aPtitud. También se cuida de recoger cuidadosamente. estamos ante una etapa dtica enormemente sugestiva. en torno a la cual crece una activa vida intelectual. que logran una cierta consolidación del reino.ora'en ricos manuscritos omamentados que lujosamente se tratado de entronizar los nobles. la ategoría que utilizanán tantos poemas de la época. hijo eclesiásticos igualmente se forman cada vez con más estudio en teologfa y le- Uu. que se formó a través de un proceso de amplihcación del Drimera fase de ciefa prosperidad. griegol y laúnos. "orno rey de Persia.llena ía real llegan personas formadas fuera de la caballería. e incluso quista de Canarias y los anhelos de empresas africanas son un logro en la poli . Se aprecia el valor de los clásicos "ii"rlot. lo que se busca son sus materias y sentencias. o a la de Ia recuPeración del romance a través del juego poético' cito (almirante). -odelos y óriéntaciones nuevas se sucederán bulliciosamen. que se hace copiar y muchas veces traducir.N'PÍlles' ['a mayorla de copias. De las obras mejores se multiplican las de gobierrio y ieñoreando los ñinos de Navana y-de. se desPeña en una triste etapa de desgobier. tras haber dado muerte al tras latinas. Diversos nobles. Con el ñnal del siglo. cámo hacen los Poetas de la ¿orte de Isabel la Católica' Desde cualquier. que interpretan multitud de caballeros y también algunas damas' cimiento de Juana la Beltraneja. A Enrique le sucederán en breve tiempo como la de Salamanca." abre Paso la Poesía Popular de-los romances y la lírica tra. lírico o narativo.át"*-i "on lipoesía más ocasional de elogio y vituperio. pobiadá de un elevado número de Poetas princiPales de latín y educados en estudios generales. Ésta Uega al trono en 1369 con Enrique tt. De igual modo."Orno úerras a la corona suponen algo cielamente exü-aordinario. t o. bién su formación letrada. [á g¡an empresa de Colón y la incorporación de nuevas y lejanas "oni"-pi-e . plica los títulos nobiliarios (duque. A la nobleza de cuna se le superpone una nobleza de mérito. los de contenido religioso y polÍtico. de manera progresiva. y la aparición en escena de la princesa Isabel áiirJ. que pedían su ampliación.

Se han añadido algunas notas explicativas al pie de los poemas que más dificultades presentaban en su léxico. cuyas obras se traducían pnícticamente por primera vez al castellano. varias veces editados desde 1486. hemos querido ofrecer unas páginas instrumentales y complementarias que ayudaran a entender mejor la exposición de las temas. se han recogido diversos testimonios sobre la recepción de algunos de los princi- pales autores de la Antigüedad. se ha procedido a reyisar el texto y a completar- lo en algunos puntos. en efecto. aunque sí fueron impresas otras obras de canicter historiogÉficó. en la medida de lo posible. que se habían deslizado en Ia primera edi- ción. del Prologus Baenensis al Arte de poesía de Juan del Encina. sin embargo. En ellos. Madrid. como la la fan taiiosa Crónica qbreviada de Diego de o ose undo edición Valera o la galería de retratos de Femando de Pulgar en stts Claros varones de Castilla.d"e Juan n a los Reyes Católicos. [a editorial y el autor han creído conyeniente publicar una nueva edi- ción que. sin modificar nada sustancial de sus contenidos. Son referencias muy elocuentes del conocimiento y estima que por entonces se tenía de aquellos autores. se siguieron transmitiendo manuscritas En cooias diversas quedó recluida la mayor parte de la poesía de cancioneros (dÉsde los sonetoi de Santillana a los poemas líricos de Mena o de Manrique)' §ólo la publicación del monumental C¿ncionero General. En esta segunda edición. una serie de comentarios de texto. se han enriquecido y mejorado los Apéndices. se presentan a continuación algunos instrumentos críticos para la inter- pretación del texto. pudo proyectar la lírica del siglo xv a todo lntroducción el Siglo de Oro. que van desde conside¡aciones sobre la edición del texto a la comprensión de sus referencias culturales. = Muchas obras. por tanto. que ilustrarán de for- ma práctica cada uno de los temas abordados. Se han corregido algunas erratas del texto. en l5l l. se ofrecen transcritos los principales textos sobre teoría poética de la época. en el que hemos crcfdo necesario incluir el estudio de algunos humanistas con el fin de ofrecer una visión más amplia del tema). Por último. Se ha completado algún capítulo con el análisis y comentario de alguna obra no tenida antes en cuenta (como el caso de los Go¿os. Se ofrecen. Finalmente. junio de 201 3 l4 urennruna rsp¡ñolA MEDIEVAL (EL slclo xv) INIRODUCCÓN I5 . De manera resumida y abrevia- da. Cumplidos los tres primeros años de la salida de este libro y dada su bue- na aceptación por parte los estudiantes de Grado y por el público lector en general. mejora¡a el anterior resultado. En otras páginas.por las prensas va- tencianas de Juan Jofre. Manuscritos quedaron los libros de viajes y las crónicas rea- les. en el dedicado al Marqués de Santillana) o con el ahadido de un apartado completo (como el capÍtulo de la prosa.

agoIa fucsen castellanos. El proPio Alfonso xl. puede entenderse como simbólica de la trans- misión del testigo de la primacía poética a Castilla. y ya lo no puedo sofrir. Los concioneros poéticos Durdnte buena parte de la Edad Media. cuitado de mis amores más me valiera la muerte y del su fermoso riso: que en este mundo vivir.F CAPITULO I Lo poesÍo cortesono del siglo xv r. fue el gallego-porurgués la lengua en que se compuso la lfica culta en la Península Ibérica. La fecha de 1350. LA POESÍA CORIESANA DEL SIGLO XV I7 . Esa lengua dominaba en las cortes liter¿rias y hasta un rey como Alfonso x escribía en ella su obra poética. Aunque iniciado algunos años atrás. Pero hay un momento en que la escuela gallego-portuguesa se extingue y el centro poético se desplaza a Castilla..l . ha- cia 1339. Por eso. todavía a mediados del si- glo xv. escribía ya un poema en castellano dedicado a su célebre amante doña [-eonor de Guzmán: En un tiempo cogí flores ca siempre vivo en dolor del muy noble parafso..1270). cuando moía el conde de Barcelos y legaba a su sobrino Alfonso x de Castitta "un liv¡o de cangóes". como ttrc en las Cantigas de Saúe María $. andaluces o de la Extremadura. r-R porsÁ DE cANCtoNERos I . ese proceso se ha cumplido en los comienzos del siglo xv. @ía escribir el Marqués de Santillana et *élebte hoemio e catta: no ha mucho tiempo cualesquier dccidores y trovadores de estas partes. todas Eus obras componfan cn lengua gallega o portuguesa.

. la ordenación de los poetas fue el de ros manuscritos y cancioneros impresos. 1430 para el rey Juan tr de Castilla y su esposa. \ Desde entonces comienza una intensa ¿ctividad poetica en castellano. Muchos de ellos se basan en lo que se ha llamado una "tradición nuclear" e Poetas representativos de las dos integran una colección de poesías. cancioneros colectiyos y cancio. Todo ello ces un resumen biognáfico y una ex- indica su alto destino cofesano o incluso regio. que no siempre conoce- los que tienen que intervenir conse- cutivamente diversos autores. extensos. En realidad. usan. temas y géneros. El criterio que Baena siguió en Los cancioneros son de diferentes tipos y características: hay cancione. al que añaden otra larga se- paciones. la utilización del géneros que habían cultivado. de manera que lo que viene a reflejar la obra es Esa cuantiosa producción poética se nos ha transmitido en unas colec- Ia poesía de fines del siglo xtv y pri- ciones de textos que conocemos con el nombre de cancioneros.. tado cortes. nes fue ofrecido en febrero de 1. pode- produciendo el abandono del gallego mos considera¡ con propiedad que existen unos setenta cancioneros que por el castellano y comienzan a in- contienen un número de composiciones suflcientemente representativo (en troducirse modas francesas e italia- torno a las veinticinco) para calificarlos de tales. I 8 Lmnerun¡ espnñolA MEDTEVAL (EL scro M LA POESh CORTESANA DEL SIGLO XV 19 .. que sea cortés.. AunqÍe a mdros años del xv.2. mos bien. cancioneros manuscritos suelen ser espléndidos galería poética.+ rtthav+ ' de Baena son Ytllasandino e Imperial . el Prologus Baenensis. criterio selectivo. o la presencia de varios co.que recogen un núcleo de unos cuarenta sión de una sociedad cortesana que incorpora la poesía a sus hábitos y ocu. e aún que haya cursado cortes de re. humanística redonda. llamado "clasificado". en él (unos cincuenta y casi seiscien- do e donoso e que tenga miel e azúcar e sal e aire e donaire en su razona¡. aun- papel.) es arte de tan elevado entendimiento e de tan sutil ingeño que la no 1. Otros cancioneros siguen un criterio que se ha nuevo concepto de la poesía frente al puro diyertimiento cofesano.e Baena.145. e tal que haya visto e oído e leído muchos e diversos nero más antiguo de todos. en el de y. poemas comufles a otros cancioneros castellanos. con iniciales y orlas a varias tintas. estos cancioneros colectivos se formaron en las cortss re- ales o nobiliarias a trayés de un complicado proceso. sin duda. a quie- yes e con grandes señores e que haya visto e platicado muchos hechos del mundo. como podemos apreciar. dentro de cada uno de ellos. en Por lo general. cuando se está veces se utiliza el término cancionero con un sentido muy amplio. Los. e otro. Poetos del Concionero de Baeno puede aprender ni haber ni alca¡zar ni sabe¡ bien ni como debe. plicación de la escritura del poema) por ejemplo. denota por lo común un destino menos elevado para el códice. esto es. creada más o menos al azar. cidas en el ámbito local. en el Cancionero de Estúñiga. al defi. por lo ge. salvo todo on¡ne que sea de muy altas e sutiles invenciones e de muy elevada e pura discreción e de Este último es el criterio utilizado en el Cancionero de Baena. los poetas que se recogen y finalmente que sea noble hidalgo e cortés e mesurado e gentil e gracioso e poli. adornos y dorados de res (con úbricas o encabezamientos diversos motivos en los folios. con una concepción cada vez más trascendente y artística de ella. sin adornos ni iniciales y una sola tinta. Así hacen el navarro Cancionero de Herberay o el cas. los Venecia o en el propío Cancionero de Baena. rie producida en aquellas cortes particulares. agudo y se finja enamorado: El arte de la poetría e gaya ciencia es una escritura e composición muy sutil e bien grdciosa (. la configuración de una especie de neros individuales. con bellas miniatu¡as. distribuida por auto- códices escritos en pergamino. recopilado por Juan Alfonso de Baena en tomo a libros e escrituras e sepa de todos lenguajes. sobre la base de autores. cancionerillos) y añadiendo algunas obras produ- cuenta con unos setecientos poetas y m¿ás de siete mil composiciones poéti. según los cálculos más recientes.) período poético anterior.En cambio. de los poemas colectivos (como las preguntas y respuestas poéticas). que ese orden se complica en el caso pistas. tendencias o escuelas del Cancionero . por la expan. ya sea la de konor de Navarra El prólogo del Cancionero d. zá cuadernos. que contenían muchas ve- neral. Tal inusitada eclosión litera¡ia estuvo favorecida. el cancio- muy sano e derecho juicio.¡/. tas composiciones) pertenecén a un sí que sea amador e que siempre se precie e se finja de ser enamorado (. marca ya ese ya Ia de Alfonso v de Nápoles. cartapacios. la reina doña María. que haya frecuen. nas. y constituyen así una recopilación organizada con un nirla como un arte elevado y sutil para el hombre cultivado. que do los materiales y núcleos poéticos más generales que se tenían a mano (qui- cubre todo el final de la Edad Media y que. pero que a veces permite emparentar unos cancioneros con otros. y un texto en letra muy cuidada. napolitano Cancionero de Estúñiga. en el de Rom¿.

TEDTEVAI (EL srclo x9 LA POESh CORÍESANA DEL SIGLO XV 2I . mr sui amores". manceba de Enrique u. por cuanto la dicha dueña no quiso aceP- o Amor maravilloso. vuestras dueñas e donzellas. por ruego de un caba- ¡Biva sempre ensalsado llero que gelo rogó muy afincadamente. Garci Fernández de Ge¡ena o el A¡crdiano de Toro. o las escritas en loores y petición de a¡tda a Juan n. en ver vuestra maravilla. cla¡o. Ventura. Linda sin compamción. junto a Pero pois I'amo con lealtan§a Femís. La obra de Ya todo ben Pensamento Villasandino comprende unos doscientos poemas. Pero Manrique "cuando andaba enamorado de su mujel'. Desque me Yi gamescido plazer e consolación. lrnge de toda folla nin se podrían falla¡ muy poderosa Sevilla. si csto me fuer' negado. por el qual. como el decir "conra Cdrcamo. se8ún yo creo. Esta contiga lzo el dicho Alfunso Álvarez por amor e loores de doña María de A veces estos p@mas cobraban un tono difamatorio. que al mundo gufa. sin duda. briosa ciMad estraña. non €s tal. fermosa de alto estado. en las cortes sucesivas de Enrique n. \ Alfonso Ályarez de Yillasandino desempeñó oficio de poeta durante mrás de Ora veña morte o vida medio siglo. en Amor. suPlicando merced a la reina doña Catalina. o en en concordia. vuestro par non avería. mientra miás mirc Y oteo me faz'ama¡ e amado. que vos veo. sobre los e non Por fol gasallado. Esta canti1o fizo el dicho Alfonso Álvarez a ta dicha cibdod de Sevilla. Juan t. onde bive Amor seguro Una cosa que non es entón quise e ela quiso que será siempre ensalsado: -si en vos fuesse. Esforgo noble osadía. miña entención complida. Desque de vos me partí que la flor de gran valía Ésta siempre será ley: fasta agora. que en vos fueron criadas. que vienen a constituü una animada crrónica poética personal y de la corte. escrito todavía en una lengua hibrida de ga- fasta el mal ser ab€nido llego y castellano: e eu ledo e muY Pagado. las composiciones laudaorias. e jamáis paniÉi vuestra egual en aseso. Enrique I y Jua¡ tr. loor de la ciudád de Sevilla que le recompensará con algunos favoles: todos tres con gran mesura guarnesceron miña lansa. MacÍas. como las dkigidas al infante don Femando por dezf que só enamorado! la victoriá de Antequera. es fundado vuestro muro. Forma parte del más antiguo gn¡po de uovadores castellanos. Cuando ben mirei su gesto. oso casi siempre con petición de favor. bien vos juro que non vi si fiziesse en vos morada. e Jlzoge' Amor me deu esperanga.Muy numercsas son. en el mundo ensalgada. vi ante os ollos meus dueñas de tal fermosura: guamida d'alta compaña. Iuz de Parafso. sobre cimiento lesl éstas deven ser loadas seu fala¡ e ¡oble riso. lindo rost¡o. non faría otra mudanga. vuesha lindeza c folgura. onesto. de plazer e de alegría-: de otro bcn non he cuidado. más guarnido vuestro amé§ ésta teño por señor. es el vuestro nombre puro. una dueña deste rcino Por manera de la afear e deshonrar. que per seu merescimiento Muchos fueron compuestos por enca¡go. demanda de aguinaldo al rey. que meresce s€r servida. o el dirigido a MarÍa por mí non s€Íí sabido de Cárcamo. la canlar con juglares otra Naeídod e diéronle otras cien doblas. que todavfa pesa la tradición poética gallego-pofuguesa. Esforgo e Ventu¡a. serÍa que foise seu servidor. 20 rrrrn¡runn ¡sp¡ñolA N. monceba que fue del dicho rey don Enrique. será sempre en aquela mas. en España de apostura. como el solicitado por el adelantado chaman todos linda estela. muy variados en formas y te. sin erranga. de maldizientes non curo. omne de o mu¡do nascido En el mundo non ha par el mi coragón se baña non ovo tanta alegía. una rosa que fiz'Deus PaÉíso te¡renal donzellas de gran mesura. si es dona o donzela. claridad e luz de España. airE. resplandor nin luz de est¡Ellas de amés de tal valfa. en cambio.

De También son de entonces los poemas dedicados a doña Angelina de. en medio Triana' . es el compuesto por amor y loores de una hermosa dama sevillana. llama muY clara a Par de centella§ Femin Manuel de hndo. como el Romin de ta Rose. Oracio. El poema consta de cincuenta y ¡Muchos loores aya Santa Ana! E Por galardón dcmostrame qurso ocho óoplas de arte mayor y representa una visión del Poeta en la que se ve la muy delicada flor dc jazmfn. De l'l05 es el Decir de los q::ellatrú Estrelh Diana. en celebración del nacimiento del rey Juan u. cual sale Por mayo al alba del día. vita á que le acómpañe para contemplar las siete estrellas. el alma de Dante viene a su encuentro y le in- rosa novela de oliente jardín. Sus primeros poemas. profetiza la reinstauración de la Omero. Vetgilio e Dante. abusos y desmanes: XV 23 22 rr¡nerunn ¡spnñolA MEDTEVAL (Er srcLo xv) LA POESh CORTESANA DEL SIGLO ."ntot tomados del Purgatorio dantesco y aplica el nombre de a la muy fermosa E§trella Diana. de lzl07. manceba del conde de Niebla. ella yendo por la puente de Sevilla a la iSlesia de Sant' oodríamoi considerarlo la primera construcción alegórica de amplios vuelos Ana luera de la cibdad.niñ a su gu¡sa. ciudad de Sevilla. fecha ni de la§ troyarias la noble señor probable de su muerte. Pronto. que simbolizan las e de Ye¡de prado gontil flor de liso. que Yo vi venir iable". "Beatriz santa" a la teología. y que representan a los sie- semblante a¡noroso e viso suave te pecados capitales. sin embargo. iomo el que narra la visión de cuaro damas en un vergel.y 'tio rn día"yendo por la Puente de Sevilla a la igle- §iete planetos. en la que aún prevalece la imitación de obras francesas. e flzolo un dla que vido del príncipe. En el Decir de las siete virtudes. una visión ale- sia de Santa Ana fuer¿ de la cibdal": qórica en la que los siete planetas ofrecen al recién nacido cada uno una don- Este deTir fizo el dicho Micer F¡ancisco I Peri^l por qmor e loores de una iella que simboliza una de las vinudes.-a Io laryo de las cuales va énsayando diversos expérimentos @ticos tratando de imitar también distintos Por §er aquesta atanto loada. rico. transporiado al paraíso terrenal. que introduce una serie de consideraciones sobre la predestinación. Ribera y Femán Sánchez de Talavera. es incu- Passando la Puente de Gudalquevir atáIl buen encuenbo. de las griegas flor. donde en 1404 desempeñaba el-Puesto de lugarteniente del Euftegimia griega. Dante se encarga de exPlicar al poeta toda la simbología ProPio me Paresce al qü€ dixo "Ave" de'virtudes y pecados. a juzgar por el número de replicas Grecia. que tan alto meresce de ser comparada. las cuales peno- niñcan a Castidad. alrnirante de Castilla y donde desanolló su actividad poética hasta l¿109. Humildad. para lanzar a continuación una dura invectiYa contra la cuardo embiado fue dcl Pa¡aí§o. Ruy Páez de e como Ia rosa entre las flores. EuJregimia: Ifigenia' hija de Agamenón. son decires amato- nasce a las vezes muY oliente rosa: rios. Su obra recom varias etaP¿s. En el poema se combinan elementos dramáticos y narativos. que en tierra llana e non muy labrada modelos liter¿rios. Hay algún poema alegó. sobre la Commedia de Dante. que deben adornar el buen gobiemo fermosa muger de Sevitto que llamó élEstrellaDiana. Justicia a cargo del que es ahora "niño moguelo" (Juan n) y el castigo de los e con cllos calle Ovidio De Anonte e cuantos e§crivieDn loando señores. así como otras dos composiciones dedicadas a ligiosas. a la Isibel González. siete virtudes. y y la . No obstante. en la quL se incluyen también Fray Diego de Valencia. "o. \ que tal es aquesta ent¡e las mejore§ Francisco Imperial es el poeta más importante de la llamada segunda es- como el lucero entre las estrellas. misteriosa dalha de procedencia oriental que recibe Enrique ll como que tuvo enüe los contemporáneoi debido a lo arriesgado de sus hiffrboles re- regalo de Tamerlán en 1403. denunciando que las siete sierPes anidan en su seno y os- Callen poetas e callen autor9s' curecen la luz de las estrellas. con motivo de la sustitución que pretendida de Aquiles i de bs tloyqnas la ttoble señor Helena\ promueve Enrique m del condestable Ruy lópez Dávalos por Ped¡o de Frías. ribera del río. era natural de Génova No se de§deñe la muY delicada y moraáor de Sevilla. acompañado hasta el árroyo que rodea el paraíso.gú. También interviene en una (¡avela: ¡vev4 al que dixo Ave: Gabnel. Nacido hacia 1372. al tiempo que le hace reparar en las siete sierpes que les han El su gracioso e onesto riso. anteriores a 14O4. se im- Noo fuo Por cielo mi ca[€ra vana oondrá ésta en Doemas como el que comienza "Vuestra llaga' amigo. en los que la ["diaión gale¿a y castellana se ve enriquecida con motivos assí es aquesta gentil e fermosa de la poesía iortés fiancesa y del éstilnovismo italiano. ie Imperial. Paciencia y kaltad. esa etapa el poema más famoso y polémico. controversia poética sobre el tema de Fortuna. cuela del cancionéro. es ya plena la imitación dan- por los santos passos de la romería' tesca y esencial el empleo del endecasílabo. Diego y Gonzalo Martínez di Medina.

vergüens¿ vergüence e espelunca. El poema. non es menester que por mí se alabe. lida construcción alegórica. no muy freruente en los cancioneros Recoge escripto todo con orc muy fiño. por yo non estar un día ocupado. triste. que todas sieúe en ti han guarida! de la corte castellana de Juan es elI C. que eres gran brago cofe de Juan I de Castilla. guá¡date del maso (. también con re- e en color e¡a la su vestidum de todo el regno.. todas de amorcs. El cancionero refleja el en lo que el alma dulce assabora (. \ Dezir de Micer Francisco a las siete virtudes ral de virtudes y pecados y su proyección en la situación política del reino. ciertamente de infinidad de recursos estilísticos y el e dende aqueste principio yo tomo. Se hata de una am- fuéme a una fuente por lavar la car¿ que luengo tiempo ha que en ti nunca plia colección. se entre 1437 y 1442. Para trastoüar l4 fe' hasta agora que lo sé. barlo". miémbralet acuérdate'. ambiente aristocático y cortesano de la Era en vista benigno y suave. e gua¡da.io.lle rasa.. de una sola estrofa. Divina Corunedia en sus manos. con todas sus partes bien marca- e deleita en ellos muy vilrnente. nes cultas. siquiere ave duelo cole aragonesa y las campa- ferencias a la ceniza o tierra que seca se cave. como se advierte.) mas. en un metro elevado. será ¡mira! el cuchillo bermejo destable don Áva¡o de Luna a los miembros más ilustres de la nobleza' c del laurel coDna e cenn¡ra (. tú mal regida. después el regago. es- plurrca:. el aile turba taoto sin mesu¡a. vínome a essa ora Mírate. que la fermosum a ne laudotd. que eras tan mal sabido. ounque Poderoso eras. guarda. A los tus sucesores claro espejo oresencia del tema histórico. " En medio del camíno": que Podrlas tener maner^§ es el verso con que cofi¡eÍzala Divina Cornned¡a de Danle. Representativo de la actividad poética de la mi edad non aún en el somo. Domina en la colección el tema amoroso y quedan barva e cabello albo sin mesura. ciega. desde el propio rcy Juan u y el con- e comengava "En medio del carnino'. de manera que se suceden nombres de au- un grave sueño. ni tamPoco Yo Pensé. Sí hay' en cambio. " ¡Biva el Rey do justicia ensalsa!" das (pie. El Conclo nero de Polocio Empem loando el principio tomado. entr€ Sardanápala ha nombre propiamente. Yo nunca Pensé. ñas italianas de Alfonso v. er todo el rcgno por más escogida. Vergüens¿ velgüence. pues te esmer¿ste 1. que destas sierpes una non dexaste.erca la ora qu'el pla¡etaenclam. es la obra en mas no Pudiera creer que Imperial lleva a cabo su creación más ambiciosa. de unos cuatrocienlos Poe- en un prado verde que un rcsal enflorai passo la langa nin fue espada erguida (. carentes también de orde- mas cont€mplando la mi fantasía mir¿ las riendas e mira el teno nación temática.) que cortará doquier que fa. despierta en un jardín con la te debía Yo lener.. Pensaba que conocido templa la rosa celeste. la cuana dueña de aquestas esuellas ellas esta éanción quejándose del Poder del Amor. composiciones de autores muy diversos. así como en la exposición de un orden mo. de aquestas dueñas non vee la gente. si4uiere ove dueloi siquiera ten compasión) Para trastomar la fe. mírate el seno. ¡Oh cibdad noble. assabo¡a: saborea. fá cuafia de las cuatro e la setena estonces luzi¡á en toda pla§a Del rcy Juan tt se incluyen cuatro composiciones. una lengua elaborada llena de cultismos y alusio. 24 rrrnnruna espeñon MEDTEVAL (EL srcLo xv¡ LA POESÍA CORTESANA DEL SIGLO XV 25 . donde con. asentada sobre una só. delo.fuéme: me fuil. hasla ogora que lo sé' El poeta prosigue el viaje con su guía hasta llegar al empíreo. Se trata de una canción ele- de suzios viáos nunca se enftrna e cantarán todas estas donzellas: gantemente compuista.. seÉ ¡mira! el golpe de la maza. tores y poemas. aparte El tiempo perder pesa a quien más sabe El fedor dellas. y todo bajo la imitación de Dante como mo. cwva.. non eIt tanto nin en cuanto nin encomo. maguer non dormía.. recopilados sin un orden sistemático. mudanza. que es llamada Au¡ora.) bastante relegados los temas graves didácticos y morales.o¡ tan sum suficierc homo.) si en ti queda sano algún pedago.. aur.¡. vuelta y estribillo): Amor. maguer'. Traía un liho de rica escriptura. en nues&o Iegno. Terminada la visión. de la adolecencia del niño moguelo. mira tus faldas.3. que puede fechar- al o¡iente. intento de imitar el endecasílabo italiano. Miémbrate. e ansí andando. centura: cínturón. Esta se refleja sobre todo en la visión alegórica y el viaje sobrenatural que Podrlas tener maneras acompañado del guía y maestro.qttel. Cancionero de PalqcÍo. fi. (a mc laudaulum non sum suficierc homo:"no soy yo el hombrc indicado para ala- aunque Poderoso erat..

Dulce flor de parafso. del infante don Ped¡o de Portugal. después de la muefe de Alfonso (ulio de 1458). y lue- go a la cone de Navarra. se recogen poemas juveniles de don Faüique. Muy representa. \ De la clase nobilaria. En realidad. en Nápoles. puesto qüe a él y a hechos de entonces alude algún Poe- una primera versión de st¡ Misa de amores. so Esperandeu. que famoso mantenedor del paso honroso en el puente del Órvigo. sin duda. Femando de Guevara. 1. antes. oros del presente (Juan si fuese hoy el día Rodíguez del Padrón y sus §iere go zos de amor . ma. Macías). que refleja la poe. fue pro- cionero de gran importancia en la historia de ¡a tírica del xrr. la N¿o en lo corte de Alfonso V de amor¿s. Un poeta aragonés. se encuentra Juan de Dueñas. también doncel del r€y. pasado anterior (Imperial. amor con otros poetas. Es decir. do aparece Juan de Torres. Fue protegido de Alfonso v. prisionero de Juan rr. quien. por su parte. Hay también abundante poesía de caballeros ma mucho más descarnado y sensual. a Eva por pecadora.5in embargo. diálogo consigo mismo sobre su dedicación al amor. mi coraán con vos mora. sin alegorías pero sí comparaciones con los héroes caballerescos (Tristán. deja escritas algunas canciones de amores. como Juan de Merlo. dominada por el gusto castellano. doncel de Juan tr. o intercambia venos sobre reflexiones y conocimientos de anores. Villasandino. primera expedición a Italia. El Concionero de Estúñigoy lo poesío Amadís. de amo- res. cancionero en los que describe aquellas jomadas. Juan de Tapia también pasarÍa de Castilla a Aragón y allí se alista¡ía en la expedición napolitana ( 1432). retóricamente la venida de la muerte. esa es la tónica dominante en eI cancionero: poemas de amores. en mi poder emproviso. tectof de humanistas. al. frecuentó también [a corte castellana fue Pedro de Santa Fe. compara con Eva arrojada del paraíso: conde de Mayorga. hijo del conver. seño¡a. debería decirse que refléja sólo parcialmente la actividad . peninsulares . como Francisco Bocanegra. tras pacificar el reino. pierdo gasajado y riso. pio Juan u. Sus poemas en el cancionero son galantes. otros que pasarán con Alfonso v a Nápoles y hasta algún poeta aju. Hay asimismo poemas de [a familia Mendoza: del joven fñigo lópez en torno a esa gran convención que es el amor cortés. a quien acompaña en 1420 en su vuesüo es. hay poetas más conocidos y de oficio: nombres ilustres del Había placer. que canta la muerte del conde de Mayorga (1437) y la del Como echaron del paraíso. conde mente de tema amoroso. müy repetido en cancione. No marchó definitivamente a Nápoles con Alfonso y se quedó en las cortes desque vos no vi ni veo. o el Testamento de de sus rigores. También le acompañó en su Fin incursión a Castilla para auxiliar al infante don Enrique. el Cancionero de Estúñiga. el Pedro de Caltraviesa. La poesía. como el vi. rrera poética.4. su pa&e. Apolonio). en el lugar que querría. Juan Agraz. lje éste se incluyen canciones de amores "de amar e non ser en los que el caballero poeta se queja del poder del amor llegando a invocar amado" y poemas. Este se hubo de recopilar algo Suero de Ribera también dejó aquí poesías más bien primerizas. a los que aspira y ahora se que vos viese yo desnuda le niegan). Suero de Quiñones. el Cancionero de Palacio se nos revela como un can- poética de aquella corte de Alfonso. sin que en Ios poetas prendieran mucho 2ó rnen¡run¡ rspnñotA MEDTEVAL (EL sclo lr4 LA POESÍA CORIESANA DEL SIGLO XV 27 . estuvo allí sía que se cultivaba en la corte de Juan rr. en vos adora. Por todo lo dicho. Juan Pimentel. Sin que falte algrln poe- y de don Diego Hutado. Junto a ellos. conde de Niebla. Gómez Canillo de Acuña. como esta sorprendente canción de cortesanos. en la que desea el cuerpo desnudo de su dama. que señora. ya en tiempos de su he- llancico que comparte en atribución con Santillana. Oriana. noche y día con deseo Entle los poetas que luego se trasladarían a Nápoles y continuarían su ca.lo escribirá preso en Nápoles. y un poetá elegíaco. exalta la belleza de su dama y se duele ros. como el Vergel del peL\amiento. la reco- como refleja nuestro cancionero. ge. miante de Castiua. doode ct¡a a diversas damas de la coñe que le homenajearán en su muer. Como vendrían a ejemplificar los poemas del pro- de Tras¡ámara. con más de treinta composiciones entre canciones y vos querla Yer agora deci¡es amomsos breves. músicos y poetas. que primero pasó de Castilla a Aragón. el más céleb¡e de los que se le conocen. desde donde intercambia versos con lñigo López de Mendoza. Alonso de Córdoba y Juan de Silva. de cuando datan varios poemas recogidos en el puesAmor asf lo quiso. La poesía de la corte de. o un breve fragmento de redero Ferrante. glarado de humilde extracción (MartÍn el Tañedor).Alfonso v el Magnánimo. una poesía galante y mayoritaria. jueSo galante de toda la sociedad cortesana te de amor. Hay caballercs parciales de don Alva¡o. de don Alfonso Enríquez.

bella dama napolitana. como los condes de Aderno. como fray lñigo de Mendoza o Juan del des de las donas (segummente dirigidas en tono desenfadado a doña Juana. ta fue el Cancionero General. Minutela rada. como la lá imprenta modificaría notablemente la nansmisión de la poesía cancione- Querella de amor. rante el reinado de Ferrante. tas del entorno de Alfonso. el del Comendador Román o el de Juan del resl". por el mis. Otros que hacen referencia a representantes de la nobleza 1509. que acabamos de ver. a tres colum¡as. a quienes imitarán muchos de los poe. cantados por Juan de Tapia o por Carvajal. de materiales y tras asociarse con el te napolitana. y de luan Rodríguez del Padrón (los cioneros quedaron guardados en anaqueles y bibliotecas paficulares. de a. o a las sublevaciones y desafecciones que ya se produjeron du- Mena o el Marqués de Santillana). en ese mo. El más importante es seguramente el recopilado de su propia poe- aparece en la nómina de poetrs y va a extender este estilo de queja y me. ya que figurabá como autor. Gómez Manrique. quien. hay también de la pasión amorosa. también de tema amoroso. en que el poeta analiza más detenidamente los afectos de amor y reflexiona acerca Aparte estos cancioneros colectivos.el Planto de Pantasilea). el 22 de diciembre de mundo fue tan ardido".5. Así oosne cioneros individuales impresos. Otros concioneros. reina de Nápoles: "vos sois la que desfazéis / lo que contienen mis ver- sos"). "¡O triste partida míal"). poetas principa. en la vencida / a vencedores vencer. Hay lógicamente numerosas alusiones a Alfonso v y sus hechos de armas. un laborioso período de recopilación ticias locales. prácticamente todas. El cancionero recoge efectivamente. con predominio del poema extenso. el Infierno de los enamorados o el Triunfete de amor. en impresor Cristóbal Cofman y el mer- cader italiano Lorenzo Ganoto. pero ya con predominio del decir so.lgunos Siete Bozos de amor. como e¡ el Romance por la señora reina de Aragón. como Mena. que ya Encina. Se Margarita mujer de mosén Gallarte (todos recordados en un decir de tardó un año en imprimir el tomo de Suero de Ribera). sía por el Marqués de Santillana hacia 1456. colecciones personales ción de amores. inaugura la poesía misógina y abre un extenso debate poético en el La gran publicación poética en que participarán Suero de Ribera. Ante el notario Juan @lmu Italia". mo Juan de Tapia. numerosas damas napolitanas (introducidas por Juan 242 folios de Gxto. discursivo. y muchos llegarán incluso al Cancionero General. cuidado"). o composiciones de Juan de Mena. / vi justicia se perder / por batalla mal re- que se agrupan poetas sancionados por el gusto general (como Juan de gida"). 1. \ los modos italianizantes. el de con los poemas lamentatorios de Lope de Estúñiga ("¡O cabo de mis dolo. 28 rr¡natun¡ rsp¡ñoLA ¡. mento. fray Ambrosio Montesino. Santillana y Jorge Manrique. o&ffi de Tapia en otro decir). y poemas castellanos diversos.les. con sus Coplas sobre las calida- mirse va¡ias de sus obras. dama Gatula. El Concionero Generol bre la canción. Esto es. de poetas como el Marqués de Santillana. "Ya no sufre mi Manrique. ril. Antón de Montoro y estos primeros tiempos de la impren- Hugo de Urriés. y de oúos. Hay poemas sobre los amores del rey con Lucrecia d'Alagno. Aunque ya no pudo imprimirse mucho de lo que había manuscrito y los can- de Juan de Dtseñas (la nao de amor). Lugar aparte ocupa el poe. Después de Sobre la parte 'nuclear'del cancionero hay añadidos de asuntos y no. que escribe un poema desde la prisión de Génova. De semejante factu¡a son poemas de Santillana. muchos poemas que se refieren a circunstancias de la cor. Se trata ahora de una poesía algo más evolucionada que la del Cancionero de Palacio.4EDTEVAL (EL srclo xv) LA POESÍA CORTESANA DEL SIGLO XV 29 . que aparecióel 15deenerode 1511. quedó estipulado que Castillo cobraría el veinticinco por ciento de la venta de los mil ejemplares de ti- /ourr f napolitana. o en la canción de Juan de Andújar "Nunca jamás vencedor / al Casanova. que notmalmente en su inicio deben su exis- Está compuesta esta parte por poemas que se repetirán en los sucesivos tencia a la propia voluntad del autor. a ruego de su sobrino Gómez ditación amorosa ("¡Guay de aquel hombre que mira!". Gómez Manrique. $'(lc la composición que comienza "Tú venciste al rey afúcano / e otro rey nascido en Galia [Luis tt¡]. de Hernando del Casti o. como el de fray Íñigo de Mendoza. Esta tradición continuó con los can- cancioneros. / tú venciste por tu mano / el mejor reino de Castillo publicó la obra en Valencia en l5ll. Fernando de la Torre. el gusto poético de aquella cone y mantiene en la materia poética adonde fueron conducidos los derrotados en la batalla ("Ya yo vi gente recopilada una parte "nuclear" común a los cancioneros castellanos. sobre la impresión ligera y fugitiva de la galante can. en el siglo xv numerosos cancioneros individuales. Juan Alvarez Gato. Encina. llegaron a impri- ta de origen catalán Pere Tonellas. Hay alusiones a la derrota de Ponza.

Má lo !s la sección siguiente.. en la cual ij1.) Oiupa el ter_ mas de la corte como la marquesa de Cotrón. se ha inclui_ p*sfas que ñanifiestan bien a las cla¡as cómo et primitivo ptan ha su. a lo largo del siglo: una tercera edición se hizo en Toledo.*yorfu lindíria^ Manuel.r_[A-cont¡nuaciónl consütuyendo quien secundó en sus empresas políticas.^TiJ_*:-F9 segunda mitad del siglo xv. de Fernández de nero a lo iargo de los veinte años que pasó al servicio del -Conde de Oliva y Constantina.ladar conremporá¡eo. :1 g. 1958..o^orr"r. psf¡jado continúa nuestro Ccnc'ionero con tos Viltancicos y tas preguntas. a reces extcnsa. int¡oduccidn al conjunro ran obsceno com'o el que iotegra estoi folios lAntonio ción partidista del arzobispo Alfonso Carrillo. Soria. . apoyó luego los derechos de la rrnarñenrc. Portugal.t"]i{is poetas con un totat de dosiientas treinta poesfas (. GómezMonrique .1-. con_ con repcrir uno o dos vcnos de aquélla. Numerosos cancionerillos se fueron desgajando independientemcnte de sus folios y algunos pliegos sueltos tam- *..C-". militó siempre frente a don Alvaro de Luna.l t -.i_ en Lisboa. . -verdaderos é.encion¿s J tetras de justadores. Madrid.i? p. El Cancioneiro General se editó varias veces más Dro. RealAcademia Española. No sabemos las fuentes que blicar una segunda edición que. iu rnrie-. que desordenada. por su parte.* ."i á" fr.::1i. autoras de ingeniosas invenciones y motes. qu. segrin ras indicacion"" qr" no".110:l*rró-enseguida cuidado cancione¡o que recopiló él mismo a instancias del conde de Benavente.ica a través del I^"j:1:1.Tlflo. Ramón de Petras.tas /r. un vas ediciones surgieron en Sevilla. -l glosas y sin ellas. don Rodrigo.los originales.^-. ya utilizando la habitual 30 ur¡n¡run¡ espeñotA MEDTEVAL (EL srGLo xv) LA POESh CORIESANA DEL SGLO XV 3¡ . de Jorge Manrique). aunque no siempre es claro'ni respetado er" orden.. cuyos noventa folios son prácticamente una coPia directa.. uni gra¡. en la imprenta de Jorge Costilla. .rto.:::g:TP.. obras de burlas. en su proroSo. a ). :l:Tll1o.secclones y géneros poéticos (canciones. de quince Poetas( J El segundo grupo. o ya apu[tó-y demostó. lantado don Pedro Manrique y hermano del conde de Paredes. Casi siernpr€ constan tas nes amotosas. princesa Isabel y defendió su matrimonio con Femando de Aragón. Ji"" qo" pofante grupo de poetas valencianos) y supresiones. ryTlT-:t **:rido no rcsponde en absoluto al p¡oñsito. llevó a cabo una política pacifica- Canciotrcro General. Porque puede co¡sidem¡se esta 2.eti"u-qr. y la más sobresalien- d. con numerosas adiciones (entre ellas. "n poé. Florencia Pinar. clebeía eslar consriruido por cabe señalar que es la primera gran recopilación poética que nos documen- Oáras de anares.. significativo también el criterio de ordenación O.io Es cas. -^-. va colocando la obra de los di_ Villaquirán. Jaóobo Cromberger imprimía en Sevilli el Muchas de sus composiciones son de tema amoroso. Castillo áistrib. la quinta..en 1516. Lon¡rene el pnmero las Obras de devoción y morat¡dad: ei to¡al. binar la dedicación literaria con la actividad políüca y militar.él mismo cuenta en el prólogo. 1535 y 15210.T. pto la rcalidad es tuuy otra.hace "o v"an_con-glosa. Catalina Manrique. Castillo. donde García de Resende public6 sl Cancioneiro General. decires. y tanto desorgani- zado. cua¡enta y seis. ^^t_. constituido por las Cazciozes. sor. más común. da- :^1"-:".y.con mp¡dez casi esquemática. POETAS DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO como el embiín del Cancioñe¡o de . Partidario de los infantes de Aragón. por el mismo impre- ferentes autores. Castillo fue compilando el cancio_ \ Cancionero llatrndo guirnalda estrulltada de galanes. las secciones octava y novena del volumán. de nuestro cancionero. s*ción pfi*l¡mente definida. Hacia 1513. I_os poemitas".i1-":tq" lo conlenido en estos folios es.ft":9"t sigto xv. a" Católicos le nombraron corregidor de Toledo donde. un gran éxito comercial y pronto hubo copias y conunuaclones.Por. 1557 y 1573. bién extrajeron de allí sus materias."r.: clon " p_roPlar¡¡ente dicha o pie. van gtosados en una canción amoása casi siemprc: i^": Y. y fieá a" dos partes: una. aparte de frenar la actua- h"y: "n "r "iglo :ro. no jrc¿mo.:"!e- ra§_n¡y rnuy tellas de-Quilós. decidiría pu- oesde. pp. aun- fiie recogiendo los poemas que pudb dé diversas partes y d" ¿lu". en 1514. muchos años cl m¡estro Menéndez pidal. que aquf esrán despojados ae elta at pasar ai voir.mLio ¿et castilo Dentro de las muchas novedades que ofrece el Cancionero General. pudiéramos d q.i11 1T:]" T{o * *. Los Reyes la cual ¡ay gracia. - Como poeta.. supo com- un verso suetro.1 . en 1520.¡ sor de las aspiraciones del infante don Alfonso. concluye el volumen con las "tir.los-uempos de Juan de Mena a su presente. en la cual se glosa el concepto en la primera venido..1. igualmente en Toledo..qrj:r::.las pates det tibro que conserva mayor ". ta can- oE-¿. por Juan de etc. nue- Antonio Rodríguez Moñino describe así el contenido. choca¡reía y hasta Un¡t¿t ¡josiaa¿.:. también p-a". en efecto. 1527. los grupos del Cdrc¡or¡¿ro por su orden. Con Enrique rv fue decidido defen- :jj". "rrro_uogon " en Oár¿r de burlai. apareció también en noJiempre eran. qr. la cuarta fue también en Toledo. un im- manejó ni qué cancioneros manuscritos pudo tener en cuentu. Marina ctr-8ru-po los tolios i 22 a l3l y esá . Juan Cromberger. dentro de cada una de esas secciones. transmitida en un .i panir áel folio I 3 I comien_ :::y.9"::" l¡emPo [x aquf ha salido en gener¿l fraga¡cia te. etc.u Valencia. Martín Nucio.) y.1-TT". en 15l7. burlas. Como otros nobles letrados de su época. de la que documenta unas cuantas apasionadas cancio- lo quepasó a las antológías y áorilegios modemos como .:]:T ]::.T lo-p"do un R^odlSuez_Moñiho.elt:lo-C_eTdmente A^l t-:11o. §i nL. El éxito se extendió a publrcar lo no editado de los autores (como en el "rit. Jorgc Manrique. que es una colección de poesías originales portuguesas paralela a gue a la ordenación por autores. fue autor de una amplia e interesante obra. del cancionero Amberes..-:l_:3:. Por sus folios desfilan. _Frente el li_ la compilación castellana. l7-18) dora de protección a los conversos y de reedificación de obras públicas. Tlene cxtraordúaria importancia p¿ra nosorros seccron.urnili"* g. Era hijo del ade- don Ju¿n Femá¡dez de Heredia.ro. canttdad de estas ingeniosi- Es uno de los poetas más reprcsentatiyos de la poesía de cancioneros en [a al pa.I"nfn Nr"io 2. 'Es una selección por autorcs ta una poesía compuesta por mujeres. . Como.

qué uoque tan llenero. eres sin hijos quedada te de dos de sus hijos en el brcve espacio de cuatro meses: tan riste.. si bien pcnsar lo queremos: mis gr¿odes tribulaciones... ¿cómo podrá consolar en esos aÍ¡gelicales a tan afligida mad¡e? asientos luciferales A quico estos doloridos. la gloria que te dará. y de piedad desnuda. Y que no sufriendo mal este dobla mi tormento. Pues si por éstas. este no me deja tiento de la su gloria eternal pa¡a que yo t€ consuele. cómo rlos dice San Juan: cuán triste. y de justicia comigo a quicn amo más que a mí? (. y del reino celestial Que tan angustiado padrc. seamos sus herederos. mis angusúas. amafgos tragos mortale§ 32 unmrunn rspañolA N¡EDIEVAT (EL stclo xv) LA POESh CORTESANA DEL SIGLO XV 33 .) en mc da¡ este castigo. a ti. acr€cicnoo mis pasiones.canción lírica. como la di. doña Juana de por las culpas patemales.) que de padrcs nos tomcmos T\¡ dolor es €l que siento. estos golpes lastimeros. cuya sola melecina contigo bien se cria¡on. hijos de Dios verdadero! tu dolor cs el que ducle. y sin duda más amada Mas con todo nuest¡o afán y con más razón querida! traigamos a nuestras miclles De pcnsar cuán afligida. señora de mí. ya por medio de alegorías muy de época cnrIlo la Batalln de y pesarcs tan crecidos amres o la Carta de ¿¡nor¿s. y con cuán justas razones ¡Oh. de nuestros hijos molales. Tú. señora. los pariste. es cieno que son venidos rigida a la reina doña Juana. entre las que merece especial menciónla Consolatona por la muer. señora. nos tomemos sucesores. a quien Dios por su pecar Y de sér a¡tecesores ha querido lastimar. En esta permitió Dios me hizo llaga tan cruda fuésemos así heridos. ¡Siento tanúo tu pesar! (. o cuál mano tal será A ml porque merecl que sin temblores podrá los azotes que me da. ¡Oh señora de mi vida debemos haber paciencia. Otras son composiciones de loores. en pade tari dolorcsa! no pudiendo ser punidos Mas ¿qué lengua habla¡á mis pecados tan crs€idos con llaga tan dolorida sin lastimar a los do§. es [a clemencia de Aquél si te han dejado tdste que con mano rigurosa. pues que hijos no tenemos. Mendoza. tan lastimada. ¡Oh qué materia tan dina ¿cómo serás consolada de encomendar al papel por la mano matadora? dio la justicia divina.. o las dedicadas a su propia esposa. tomar la pluma teñida. Pues si usa dc clemencia. en mi desdicha consiste: de mis pecados sañuda cn csta no se lograron. cuán angustiada "Hijos de Dios llamarán debc tu merced estar a los que fuercn pacientes". mis pasiones y presta¡ consolaciones amada mujer. contigo. pa¡a recontar aquí porque merezcas aquí mis amargas aflicciones.

mas ocasionales contra Pere Torrellas. tenidas Montoro buscó también la relación con círculos que defendían a los con- por uno de los primeros testimonios del teatro castellano. De carácter elegíaco sor. de Juan la de dos convenos que se injurian mutu¿rmente por su ascendencia hebrea. o los momos en honor del príncipe Alfonso con motivo de su Capitán. más profunda y atormentada. igualmente men. AnIón de Montoro Señor. muchos se refugiaron en milia Manrique. Montoro a su vez pone en cial bajo el reinado de Enrique tv. génito Alonso de Aguilar. en el que se mezcla lo risible y pereza. o su condici6n de converso. Sus versos revelan que mantu- Un núcleo poético de gran interés es éste que se forma en tomo a Gómez vo buenas relaciones con Juan de Men¿. cas devotas (alabanzas a la Virgen y al Creador. in- de Mena. de manera que muchos de sus poemas han podido poesía ética. Pedro de Mendoza. el 1404. tras los alborotos conforme a las directrices marcadas por Santillana y Mena. Juan Álvarez Gato o Rodrigo Cota. Erique rv y los Reyes Católicos. Sevilla. Aparte algunos poe- el magnlfco señor don lñigo lopeT de Mendoza. incluyendo la reprensión poéiica de los tres pecados.las diatribas ry proyección política y moral son las Coplas para el señor Díego Arias más enconadas las mantiene con el Comendador Román y con Juan de de Avila. quizá de nobles y cortesanos. gida porque sus versos habían obtenido recompensa del cabildo de Córdoba. con un sentimiento de amarga autodegradación. a ese cfrculo estuvo es[echamente vinculado el poeta Pero Sevilla. Al primero lo acusa de haberle plagiado unos versos dirigidos a una Enrique tv y alecciona sobre Ia vanidad de las glorias terrenas. Además de la fa- promovidos contra ellos por Alonso Rodríguez. Con motivo de la matanza de Carmona en l474. que ha sido la más estimada por la sobrevivir por la calidad e importancia de la penona a la que iban dirigidos. que fam. y de la Vega. sur- veno sobre el buen gobiemo de la monarquía. Digamos. su fecha de naci. Gómez Manrique es también autor de algunas piezas dramáticas. el Marqués de Santillana y Gómez Manrique. rezos y misas) y culinarias 34 ur¡n¡rune ¡sp¡ñolA TI4EDTEVAL (EL scLo x\) tA POESh CORÍESANA DEL SIGTO XV 35 . y el Regímiento de príncip¿r.ha- Valladolid. Relación más esporádica tuvieron poehs como Juan de len de aquellos hechos. cionado en su poesla. a la que aluden muchos de sus En muchos otros poemas Montoro se queja de la persecución y acoso a poemas y otros a él dirigidos.y el Planto de las virtudes e poesía por hace referencia al paso de sus interlocutores por esta ciudad. por último. Diego de Saldaña¡ Pero Guillén de Segovia. do virtud acata. duda el origen de Román llamándole moro y sospechando también de su gran ma alegórico dirigido a los Reyes Católicos a manera de tratado doctrinal en conocimiento de las prácticas judaicas. En su testamento se dice que era aljabibe (ropavejero) donde se lamenta con amargura e ironía de que. quien lo defiende de Juan Poeta. dadas las buenas relaciones con algunos de ellos y la acumulación de cierta torcambió vorsos con numerosos poetas de la corte.en coplas de_ane mayor. o su oficio de sastre o ropero. donde vivió. señor de Aguilar. Al lado de todo ello escribió asimismo una tas y personajes de la época. la dama. Las pocas noticias que de él co. envidia sulto étnico ftecuente en la España del siglo xv. cuyos poemas ahora se due- Cuillén de Segovia. sión de que fueron objeto los judlos de Córdoba en 1473. los conversos. a lo que Román contesta aconsejándole que vuelva a su oficio de rope- Exclamación y querella de la gobernación. en que fustiga severamente la política del contador mayor de Valladolid. \ Cultiyó tembién la poesía de circunstancias. Nacido en Montoro (Córdoba). ¿a quién puede dar la vida? miento aproximada. Entre ellos probablemente iba Montoro. por un poema dedlcado a la reina Isabel en el que afirma tener setenta años.a. Uno de los más significativos es el dirigido a la reina Isabel. crítica. y muerto probablemente en sed persona conocida. como soñ la versos o que al menos eran indiferentes. Especial relación parece que mantu- Representagióñ del Nasgimiento de Nuestro Señor. e in. de Juan u.so Una gran parte de su producción parece compuesta en Córdoba. padre del Gran Semana Sanm. es bién asumió la tarea de continuar las Coplas de los pecados mortales. Juan Hurtado Montoro tuvo una larga actividad poética y se relacionó con numerosos poe- o sü tíd el M¿rqués de Santillana.2. extenso poe. La diatriba con Juan de Valladolid. hacia 1477. riqueza que se desprende de su testamento. Antón de Montoro. ro y acusándole de creencias y prácticas judaizantes. Así. satírica o de alabanza. Supone este grupo la continuación de una poesía docta y renovada. También tuvo buen trato con el condestable Miguel Lucas de Iranzo y el obispo Alfonso Carrillo. bajo el mecenazgo y protección de Alonso Carrillo. aguda crítica de la situación so. que seguramente fue su protector al igual que lo fue luego su primo- rnayoría de edad y los momos al nacimiento de un sobrino suyo. es un poeta cuya actividad se extiende por los reinados que quien de su sangre trata.las coplas Fechas para la vo con don Pedro Fernández de Córdoba. que aquél había dejado sin concluir. gula. brá nuevas quejas de Montoro y algrln duro poema contra Rodrigo Cota en r€spu€sta a su Epirc lamio burlesco citicando la burla que allí hacÍa Cota de los de su propia sangre: 2. Rodrigo Cota o Juan Agraz.la Defunsión del noble caballero Garci l. nocemos proceden casi todas de sus propios venos. a pesar de su fe y sus prácti- y se ha supuesto que podría haber sido sastre. arzobispo de Manrique. como Juan de Mazuela. Debido a la persecución y expul- Toledo. quien a sí mismo se mata.

moriese. Abandonado el aquel Dios crucificado. por tu piedad ¡Oh Rope¡o. y a los criados recrimina hija de angélica madre. rci por muy alto Scñor rrtfo. un por do mi culpa sc cscombrc. cuerpo del Rey en un pobre lecho. aunque la mayor parte de sus poe- [¡s inojos encorvados mas hubieron de componerse en Nápoles. del inviemo por Navidad (aludiendo quizá. Reina de auctoridad. gran razón es de loar y ensalzar El poema sobre la muerte del rey don Alfonso es una visión alegóri- la muy santa fee de Cristo. Hize el Credo y adorar ollas de tocino gnreso. Intervienen a continua- con fu¡o¡ ción los criados y servidores. mienza "Parténope la fulgente". loanda los qctos virtuo- Pues. mortales y dirige luego su discurso al Rey. a quien ensalza y rcconoce como maest¡o. puto y judfo. De por en los días s€ñalados entonces son sus primeros versos. en tan- la muerte del p€cador. otro algo más breve. con vituperios bordado criminación como confeso (udfo converso). y bondad. tal vez ya en 1435. quien lamenta el olvido en que ahora los demás le han dejado 3ó u¡n¡run¡ EspnñoLA MEDTEVAL (EL stclo xvl LA PoESfA coRTESANa o¡l slelo xv 37 . sos entre ellos pasados. a las que. sólo le queda la compañía de la voz muy abierto su costado. adonde se kasladó Castillo en su y con muy gra¡l devoción juventud. santiguar y penignar Es un poeta menos conocido. cuentra dispersa en diversos cancioneros. alta Reina sin par. Pad¡e". Su obra se en- este rastlo de confeso. no pude pcrder el nombre Sobre los amares del rey de Aragón con madama Lucregia antes que el rey de yiejo.3. por lo que pide a la Reina. que lloran tan lamentable pérdida. del poeta. a quien recuerda su frágil con- no quiere Nuestro Señor dición humana y la inexorabilidad de su muerte. inequívocamente cristianas. en los nudos de la Passión. oorreznos a medio asar. Diego del Cost¡llo oír misas y rcza¡. amaryo. nacido en torno a 1420 y muerto hacia 1480. I-os poemas adorardoaDiosyHombre más importantes los escribió en torno a la muerte de Alfonso v (1458). igualmente sus llantos y les razona su personal proceder. pero muy representativo de la poesía de me- y nunca pude matar diados de siglo. tanto que éste elogia en Castillo su juventud. Artropus indignada mas que biva y se a[epienta. con gran dcvoción contados y algo anterior debe de ser. que co- en cuyo mando consisto. toma la palabra como juez que ha dictado sentencia y nada la puede cam- Pues Reim de gran estado. en la que apa- pucs Reina de gran valor. en nota de humor negro. que acabe ya ese hostigamiento por lo menos hasta el fuego dixo: "Perdónalos. A la Reina la emplaza a su propia muerte. acompañando a Alfonso el Magnánimo. recen las Parcas y la espantable Artropus amonesta con indignación a los que la sania fee crecienta. también en arte mayor. que ro sientes tu dolor! hasta atlá por Navidad. todavía en A¡agón. por mandado del rey don Fernando sufijo. nando ya su hijo FeÍ rlle: la Vsión sobre la muerte del rey don Alfonso. y en todos siempre dijiste Inviolato permansiste Después de este poema a la Reina Católica prácticamenfe desaparece su y nunca jué al Criador! rastro y nada volvemos a saber del Ropero. y un decir consolatorio a la reina doña María. cierto sarcasmo. recogidos en los cancioneros napolitanos. to que la reina viuda doña María invoca a la muerte. biar. extenso poema en arte mayor. \ (adoración a las ollas de tocino). 2. ¡Setenta años que naciste cuando sabe bien el fuego. un poema dirigido al poeta ca- y rezados talano-aragonés Pere Torrellas. Pues. mas de judíos en los autos de fe): esta muerte sin sosiego cese ya. triste. elocuencia y saber. ca en una pavorosa noche en medio de una gran tempestad. con e inclinado. no cese su dis.

los nobles. su desolación y trata de consolar a la reina. en realidad. De . Es sugesfiva la idea de que se trate de una misma perso. le nombrara su predicador y limosnero. sabemos que en 1508 ya había fallecido. o si él mis. consiste en una larga serie de consejos en lenguaje sentencióso los. En el relato. se conserva sólo en testimonios manuscritos y relata distin_ Manrique escribe un poema dedicándole encendidos elogios. como se observa. aunque no se ejecutaría la sentencia. es protagonista a Alfonso v. en asociado a la_idea de pobreza. poi testimonio de de la muerte de su marido el rey Alfonso. Ál mismo üem_ tamiento prudente. como sobre los poetas (que en sus canciónes al coronista del rey don Enrique. con quien mantuvo siempre rina rela- dad y como hombre. ha podido compar. Lá obia fue com- Castillo regresaría a España. de un poema culto y elevado. En ese ambiente histórico deben situarse estas Coplar pio rey. Se trata. En el mar- pues sólo llega hasta la matanza de los Inocentes. Enríquez intervendría con frecuencia en los asun- cupación del poeta por su tiempo y por la situaciófde Castiila. a su regreso de Nápoles. En ellá amptía los episodios de la vida de cronista en la corte del sobrino de Alfonso el Magnánimo. que también tenía como Nacido en Burgos . personales. por parte de madre. Su principal obra poética son lx Coplas de l4ta Chris. en la línea de la 2. creemos que debe tener que ver con los continuos enfrentamientos polít! _ El cuerpo fundamental de la obra. El nacimiento de Cristo va co de esos acontecimientos. ción de confianza. Castillo sustenta todo ciones juveniles por una vida más piadosa. El poema. puesta en varias y sucesivas redacciones. y el da. loando la virtud de sus amo. tiraba al convento de San Francisco en Valladolid. es la materia sagra_ cos y militares del arzobispo Carrillo. dur¿s son las escritas contra Enrique N y sus privadós y contra loi nobles. María. en tanto que esos poetas buscaron la justiñcación de los vó una vida mundana escasamente edificante. que no se olvidará su memoria ni decrecerá su fama. ya muerto Alfonso. de la influyente familia de conversos García de Sania res con la famosa dama napolitana Lucrezia d'Alagno. tomados de los evangelios cáónicor. situándblo antes del relato de lo demás. el nuevo episodio de la prcsentación en el templo y la huida a y proverbial. hay asimismo una reflexión mor¿l e incluso políüca. cronista de Enrique rv. el relato evangélico de la vida de Cristo. gran aceptación y se editaron más de diez veces desde 1482. Poema que plantea un problema de identidad: si escribe el de los Inocentes. con motivo minicos y franciscanos sobre Ia lnmaculada Concepción. llaman dioses a sus damas): 38 rrr¡n¡runn esp¡ñorA MEDTEVAL (EL stclo xv¡ TA POESh CORIESANA DEL SIGLO XV 39 . segunda figura principal. los ha ennoblecido y dignificado. de entonces son las Coplas que fizo Diego del Castillo al coronista del rey "o-o la Natividad. esta vez con elementos de los evangelios apócrifos. Tales consejos se diluyen en una larga sarta de refranes. culado. hacia 1424 y muerto en Valladolid. en los que el poeta recomienda a su destinatario un compor. Especi¿lmente mo es el cronista de Enrique rv (y hay que leer el en lugar de a/ en la nÍ. por Cristo y miüga la inyectiva crítica. Añade asi. rey don Enrique. Por el contenido de éstos. la Cicuncisión.se niodo.4. uno de los. fue asaltada y requisados sus escritos. Froy íñigo de Mendozo Comedieta de Ponza del Marqués de Santillana. Esa doble condición es la que ha posibilitado los amo. No obstante.la casa de Enríquez del Castillo. la Adoración de los Reyls Magos y la historia don Enrique. por el na e imaginar que. pues. sin embargo.i. En 1495 se re_ res de Alfonso y la que los ha sublimado. por Io que parece. que no sabemos cuándo concluiría. eslá vis- Segovia. en los que intervino activamente su cronista. Abandonadai eias inclina_ amores de Alfonso en su adecuación al código cortés. La brica del poema). Para Gómez cabo hacia 1467. tos de Toledo y recogería en su crónica duras recriminatorias contra los se introducen abundantes digresiones críticas y satíricas. ta como partícipe y también desde su dolor y humildad. qre soza. Castillo se integrara como impresor Antonio de Centenera. en quintillas dobles. Otro poema tos episodios de la vida de Cristo. Junto a esa materia él llegó a ser condenado a muerte.más conspicuos representantes de la poesÍa religiosa de finales El ptnma Sobre los amores d. que refleja la preo_ Como consejero del rey. sagrada. lle_ etas de la corte. de la Edad Media. los prelados. Pero. más diversas coplas contemplativas. sé van iriteráando ade_ poema para Diego Eníquez del Castillo. Vivió un tiempo en Ia cofe de Enrique tv y. su rectitud moral y relisiosidad el planteamiento sobre la doble condición del rey como vica¡io de Ia divini.ron de Tras su estancia napolitana. el poema que comien. ta por encargo de Ferrante. Como hombre.Inocentes. De su vida no tenemos datos posteriorés a 1502. en la que la propia ciudad describe fray Francisco de Avila. donde probablemente ti¡ "los mundanales casos de amor" y como rey. Por último. por su dignidad más que habfa tomado antes el hábito franciscano y al que ya siempre estaría vin_ humana. Era descendiente de la ilustré rama de los Mendoza y. que cantafon otros po. La primera redacción se llevaría a mado en torno a Gómez Manrique y a Alonso Carrillo. hacia 1507. en 1467. po suprimirá los pasajes de más severa cítici polítiia eliminando refe¡encias que hacen muy inconcreta la situación referencial del poema. \ y le anuncia. Egipto. moralizantes y críticas.el rey de Aragón es una composición escri. contribuyeron a que la reina Isabel. tanto sobre el pro- enemigos rebeldes. y la Virgen. redacción definitiva de las Coplas sería publiiada en ámora en 14g2. donde se integra en el círculo toledano for. partidario del príncipe Alfonsó. fecha en la que za "Parténope la fulgente" está construido como una carta consolatoria de firma algunos documentos de su orden y participa en las disputas entre do- Palénope (el antiguo nomb¡e de Nápoles) a la reina doña María. la infancia de Criito.

cuál piedad cuáII poco r€galamiento enfrena la crueldad ha de mencster el rEy! que merece tal malicia! ¡Oh niño recién nacido Mas mucho temo. porque no dicen donaires qu'el ángel dellos pasado con pobr€za de dineros es ya ido a los pastor€s. di cuál bondad llégate al pesebre y vey detiene la tu justicia! en §u tiemo nacimiento ¡Oh Señor. que su soberbia no quiebre? de seda vestir las rimas. ha sido cori tan poco s€ compoñan.stores por cie¡to más loco queda. envetgonzados. presión habitualmente usada por el pastor en todo el teatro del Renacimiento: mas qüien les da sus vestidos Comienga la revelagión del dngel a los pa. anda[ desnudos en cueros.) para la noche de Navidad. mostrar las cames al cielo. con congoxoso des€o. sastrcs. ¡AY de vos. y muchos santos romeros Pasemos de los señores. por ventura. ¡Cuán regalo conocido que les dejas por peor son al cue4¡o endu¡ecido el su pomposo dulzor r¡u€s&os delicados úajes como el del rico avariento. os demanda la natur¿l teniendo por cama el suelo! iOh cegado enrendimienro.. a do están con su ganado. pues al tiempo dcl justar. cuán de llorar ¡Oh dolor digno de lloro. grandes señores. \ Reprende las pompas y regalos de los grandes con la pobredad y pena del Señor y rashen lo§ paramentos! ¡Ay de vos. pobrezillos peccadores. debido a su importancia en el desarrollo del teaÍo ¡oh grandes. a conar. reis poderosos! que bailen por los tableros. afna. En galas y en convidar Andemos.. que todos juntos cantemos 40 ¡-mnerune espnñot¡ MEDTEVAL (EL stclo xv) LA POESh CORTESANA DEL SIGLO XV 4I . ¡Oh locos desyari¿dos. emperadores ! Y las doblas a montones ¡Ay de vos. andemos. Traen kuhanes vestidos de brocados y de seda. El diálogo de los pastores en una lengua nistica artificialmente creada sobrc cierta base dialectal. cuán condcnados castellano. y los pobres lacerados si pensáis. ¡Oh grandes. tendría a partir de entonces una larga proyección. ¡Oh Señor. que de s€¡ muy delicados a[dar los desventurados que viváis tan regalados hambrientos. por los campos. En él se sirve el autor de rituales tradiciones líricas y dramáticas son en esto los brocados que los vuestros sastres co¡tan! (. de dos reales linajes ! o me engaña el pensamiento. es a vos Io del pes€bre! que las ent¡añas lastimas! ¡Oh pobreza singular! ¡Oh tan perdido tesoro! ¿Quién te puede contemplar ¡Colorar las vigas de oro. que vierte a su poema narrativo. mas las santas religiones que con ajenos sudores que pasen tres mil pasiones tr¿és estados pomposos! a falta de limosnelos. ya que sería la forma de ex- llámanlos locos perdidos. Señor. a Ios aires. que se gasten diez mil cuentos. cuando tus miembros ssgrsdos El célebrc episodio del Nacimienio. que ocupa cesi cua¡enta coplas. porque a tal hora lleguemos ¡vía. particularment€ estudiado.

acogerm'é a Sant Millán. MinSuillo. torna en tí. que ni sé si es encantador cata. Respondió el otro postor de que puedo aqu€llot¡ar «¡O. bicn lo querría. buela como aguililla. Y tanbién si. cata. y venga lo que Yiniere. que e. que borrachos estamos Corramos por ver si quiera o qu'€l s€so nos fallesse» aquella gente a. si a ml se llega. enantes que él r¡os vea. segund es la medrosfa y a su h€rmano Minguillo.) 42 ur¡n¡runa espnñoLn MEDIEVAT (Er sclo xl1 LA POESíA CORTESANA DEL SIGLO XV 43 . a quien algo nos quisiere. Respondió el otro pastor «Yo lo vco. y tanbién mi ca¡amillo. calla. peccador. tan adonado gargón! y juro a mf. que muda¡ no me podrÍa. Habla el otro pastor Saquemos el cucharal «A la he. mas estoy tan pavorido y llamemos a Pasqual. mientras vamos. el del huerte coragón? diziendo con grand temor el uno al otro temblando: ¡Torna. porque nunca vio atal. para Sant Julián. que si es algund peccado nin pastor deste lugar. bolando desaparege .ldeana cómo se turba y altera Repltcale el otro en ver de nueva manera «¿Tú eras hi de Pascual. péscte mal grado! que del dfa en que rasgí Calla. porque quigá después espantarnos ha el ganado». a dezillo a la villa. mas juro a mí. y mi muga colorada. que todo estó espantado» (. yérguetc. para que. vamos dillo al aldea». que me tiene aquellotrado. a huer de la palasiega» . que la mi peua bermeja Responde el otro pastor le sobanÁ la pelleja «¡Sí. por tras este colladillo y tiempla bie¡l tu guitara..I "Gloria in exgelsis Deo" . y nuestro poco a poquillo la que tienes de holgar. a mctemos en pavor. Mas ponle la tu gamara. ya llega somo la peña! Y si de aquí nos mudamos Purre el gurrón del pan. Juan. que viene así asombrado Daca. convidallo a un presado le haga la revellada y sabremos bien quién es. por mucho que nos corramos. Domingo Ramos. Juan Pastor. como crees. que se me eriza la greña. en el aire forma humana.n el cuerpo nre ha metido. yo nunca tal cosa vl. promeúo a mf. y yo con una pigarra comel§emos de bailar. Pónteme aquí a la parcja un ombre viene bolando!» .. peccador. Juan Pastor. dirán que entramos o si ombre malhechor.. Mas parcsge mejo¡ es por que no me haga nada.. zagal. sé que no nos hará mal «¡Cata.

Se trata de una no muy compleja ni desa- cia 1514. La obra la fue redactando en los distintos conventos de su orden que fue recoriendo (Cifuentes. y no en las tradicionales vidas de san- do de una espada. fortaleza y templanza. de tica social y de costumbres. fundado en 1476 por Isabel la Católica. Conyertido en poeta favorito de la reina Isabel (a quien 44 rr¡mrunn rspeñolA N. sobre las labores del dechado ejemplar y Escribió abundante poesía religiosa. como la de otros miembros de la o¡den. De esos últimos años del siglo fue Fray lñigo. También como moralista no deja de dar cabida a una cierta crí- ma alegórico en que sigue las Coplas de los pecados mo ales de luar. huida a Egipto y sucesivos milagros y prodigios) y con su pasión y muerte (ta lanza de Longinos. que se adscribe a su causa y trata de marcarles algunas directrices de gobier. dirigido un poema. Toledo. se entre§e la exposición doctrinal acerca de las virtudes de justi. Ludolfo de Sajonia. en los cido en la corte. obra hoy perdida. se publicó en cua- Se le han atribuido asimismo las famosas Coplas de Mingo Revulgo. que mucho triunfo de honor merecen. Huete. profesó en el convento de la orden franciscana de su Io- Cristo: la última cena.irónica recriminatoria Reyes Católicos. paficularmente damas y religiosas.ambiguo y contradictorio. donde. on breve espejo de píncipes en verso. la Ve¡ónica. Encarnación. cuyos temas más frecuentes son la exaltación de Mena y que le censuró jocosamente. poe. su época. al tiempo que censura a quienes no reconocen a los nuevos reyes y se han aliado con Portugal. fue confesor y predicador real. en el seno de una acomodada familia. tro yolúmenes. Muestra también de un cierto es.Por s\ acerada crítica contra el rey y su tono apocalíptico. revelan que Montesino ha ampliado su iÍrculo de influencias. q:ue se prs. que. que no también su traducción de las Meditaciones de San Agusln. composiciones son poemas extensos. es decir. que él considera licencioso. Alonso de Palencia. en los episodios de la vida de Cristo. do y llagado). pero sobre todo se inspiran en los episodios de la muefe de de origen converso. sin embargo.. inspiradas normal- enemigos y a dominar Castilla. en las que recogía su primera producción poética. romances y villancicos. A los mismos impulsos y mo- mente en estribillos populares. En él exhofa al rey a imponerse sobre sus aquellos episodios evangélicos. ha- no. busca más la emoción y compasión que la edificación en la severidad del dog. cargo en el que sucedió a Fray Hernando de Talavera. Nacimiento de su Vita Christi. a mediados de siglo. escritas por aquellos años y dirigidas a ambos monarcas. por encargo del rey Femando. va destinado el Sermón trobado. también en Toledo.e las cen en manuscrito. debatiéndose enúe un abierto vitalismo mundano y la severidad del moralista. Froy Ambrosio Montesino piedad y tradición franciscana. en sucesión estrófica. acusándole no sólo de plagio. el poeta la pobrezá. En línea con aquella nueva devoción y por encargo de los buenas mugeres. el cuerpo desnu- Obra discutida vien e siendo la Justa entre la Razón y la Sens ualidad. Enseguida le vemos introdu- A los Reyes Católicos dirigió varios poemas de contenido político.poe. y alcanzó una gran ma alegórico y pastoril que encierra una dura sátira contra Enrique rv y su difusión. LA PoEsfA coRTEsANA DEL $UárñY g45 qg". el camino del Calvario y la Verónica. Muchas de sus Al rey Femando. \ Mendoza es autor también de abundante poesía religiosa vinculada a la 2.4EDIEVAL (EL stclo x\.bacia 1485. blicó su Cancionero de diversas obras de nuevo trovadqs. canciones. que él reelabora a lo divino. que en muchos aspectos descubrimos en y misterios. en la que. sino de haber tira de los comportamientos de los clérigos y de las mujeres. Nacido en ma. se pu- basa precisamente uno de sus argumentos en que las Coplas ]ulllizan tam. las más originales. Son así poemas que se refieren a los gozos de la Virgen y a la Huete (Cuenca). de una tone y de una brida. cuando debía de ser hombre de mediana edad. En 1508 publicó un Breviario de la inmaculada concepción de mal gobierno (véase más abajo el capítulo Ilr).os temas trata- tivaciones responden las Coplas en que declara cómo por el advenimiento dos son los más caracteísticos de la piedad franciscana: episodios de la vida de Cristo y de la Virgen. más propio ha parecido atribui¡las al círculo de I-os poemas del Cancionero. Montesino tradujo al castellano la llta Chisti del cartujo y exaltación a la vez de la condición de la mujer. [. en los que narra blicó con la Vta Christi el 1482. Ese mismo año. A la reina Isabel va dedicado el Dechado del Regimiento de príncipes. a las que corresponden respectivamente el borda. que tienen que ver con su nacimiento (adoración de destos muy altos señores es reparada nuestra Castilla. Otras. dedicados muchos a pelsonas de la nobleza. En 1512 fue nombra- do obispo de Sarda. contrapuestas a otras doce En loor d. o la sá- Pedro de Cartagena. en Alcalá de Henares entre 1502 y 1503. como se había venido haciendo en los siglos anteriores. por su pafe. son sus doce Coplas en vituperio de las malas hembras. que sólo se cono- pueden las tales ser dichas mugeres . Es un escritor franciscano de la época de los Reyes Católicos.9 . o la angustia de calidad y pronto era miembro del convento de San Juan de los Reyes en la Virgen al pie de la Cruz. una poesía inspimda fundamentalmente en el Evangelio y cia. los pastores y los Reyes. La atribución a Fray Íñigo Nuestra Señora. primo suyo. La primera obra que publicó fueron las Coplas sobre diversas devociones píritu. son composiciones más ligeras y breves. edición definitiva bién aquella lengua rústica que el franciscano usa en el pasaje del de sus composiciones poéticas. Murió en Madrid. la denuncia en términos genéricos del poder y la riqueza. tos. Granada). a la reina Isabel y en él haber confesado públicamente sus inclinaciones. rrollada alegoía política. protegido por la reina.5. enAlbania (inparribus infidelium). en la línea de la nueva devoción de modélico.

Hacía 1497 hubo de dejar definiüvamente dignidad de arcediano de la catedral el palacjo de de Málaga. dedicada al príncipe don Juan. recibió del Papa la ción de todas sus obras.'É. en la que moúa el 4 de octubre de 1497. zapatero de oñcio. sermonls y poemas al ser_ por fallecimiento del maestro Fernando de Torrijos) en competencia con vicio de la Corona y de la Iglesia.. Allí permanecerla Durante el .que también se ordenabu a" rn"nár". sin embargo. seJa laieAr¿tico oe. le propor- En sus años de vida universital. a lo lar.ópez de I-ogroño hubo de pesar menos en la decisión del cabil- menta¡ia de_la Biblia.í. En üempos de prohibición de Ia lectura de los textos sagrados en dejaría de pleitear por ella en años sucesivos desde Roma.ironte. \ todayía consuela con un poema en su última enfermedad) y en predicador del En 1498. En la y ca.jerc. al üempo.U¡. en 1484 entró de mozo de coro en la catedral y. ascendió denal español Fr¿ncisco de t-onis. Montesino lleva a caüo una úaaúcción frag_ Bernardino [.grrO" ina vez conclui_ qa ta guera d€ Granada. Encina optaba a la vacante de cantor de la catedral (prorl. Alba.músico.ia. qüien le inÁau¡o vicio de su hermano don Fadrique Álvarez U" fofÉá. Enseguida hubo de abrine paso y alcarzar influencias en aquella corte muy abierta a todo lo español. quien. estudlantrles de Salamanca. y pondría en escena la Representación I. con lo que el pleito se prolongó duran- _ Juan de Fermoselle.r. quien hacia 1500 parcce gue servía en. gran "on a capellán. 4ó lmnmunn tsp¡ñorA MED|EVAI (EL stclo xV) IA POESÍA CORIESANA DEL SIGLO XV 47 .s Epktolas y Evangelios por todo el año cán sus doctrinas y bildo.o te varios años. Encina decidió abandonar su patria y trasla- la corte virreinal de Valencia.iba a permitir aspirar a diversos beneficios eclesiásticos. nera que en 1500 obtenía ya beneficios en iglesias de la diócesis de Salamanca y 2.muslca en la universidad¡i Miguel alcanzaría el puesto de racionero paba ya aquella plaza de can¡or.. pues . El apoyo que. sin embargo. Encina siguió gozan- q9 . Juan cursó estudios universitarios y se gráduó uoducido por el propio César Borgia. [a leyeron los alumbrados del cÍrculo da¡se a Italia en busca de nuevos horizontes. proyectaría su obra de traducciones. corte de Alejandrc lr. quien le acogió en su cÍrculo. En enero de 1510.Ttpl:". que tuvo gran difusión en aquellos años.eco_ pronto llegó a inEoducirse en la corte del papa Alejandro n. Diego. con el añadido de nuevos Lucas Femández y quedaba excluido nuestro poeta.nces slempre se lrrmarfa y seía conocido. que se había retirado a su palacio de Alba de Tormes".pontifcado de éste Encina unos cinco años. :lll. v allí se_ en 1504.ió acüryidades de. Al final de su servicio presentó a ios duques la do . se hallaba al servicio del ca¡- guirfa también cursos de retórica y de música.."r_ l'uqu" de t.. y fue prohibida en el lndice inquisitorial de 1559. a . a opone¡ resistencia y apeló ta. no senno- nes. Se estableció en Roma y parcc€ que de pidro Ruiz de Alcaraz. el español Rodrigo mrenda su lectura. fue_ también paje del maestrescuela y cionó alguna canongÍa y hasta llegó a cancelario de la universidad don Gurie_rre de Toledo. La editó pñ_ do. casi su apellido patemo por el ae Éncina. una obra suyá de notable im. (1503-1513). Por_aquellas fechas representaría su A'uto det repelii*-lo. a de bachillerrn. tal vez fuera in- pellán de coro en la catedral.tuaio. la traducción de Montesino p"s? sir rna obra runoamentat y untexto-muy leído y manejado. en 1508. aficionado a las a¡es y a las letras. donde seguramente la conoció ¡uan ¿e vaiáes. En ias nuesho poeta.ocupó el solio pontificio de 1492 a 1503. Sólo es seguro ae las que en 1507 Lucas Femández no ocu- Escuelas". el mayor de ellos. en abril de Alba. que. Sabemos. en 1490. sobre el tomaba posesión su hermano Pedro poder del Amor. de gran favor en la cu¡ia ro- compila_ mana y. . quien era promovido por dos influyentes personajes del ca- pofancia son la.-or. De. que en 14g9 aún vlvia.l provisión.ó. puesto que en enero de 1499 éste hacía provisión de la plaza en favor de mero_en. inscribir su nombre en el cónclave que eligió a Julio u. 1509 y en nombre de nuestro poeta. como eran aquéllos.Fernando. donde estaba avecindado su padre. que el cabildo salmantino volvió Nació en tomo a 1469. sus seis hermanos. en Salamanca. En ese orden. Borja.os Evangelios y Epístolas de Salamanca.*d9:.. Pa¡tiendo del antecedente de l.1512 y una segunda vez en 1527. oe obras dramátlcas. poeta y de autor e intérprere -o: 9r.leyes. lengua vulgar. sin que haya llegado a conocerse el fallo definitivo. quien tias contraer matrimo_ de Hermosilla. A [a muefie del pontíñce aulas salmantinas recibila instrucción laüna de Antonio de Nebriia. se riro con Marganta de Austria visitaba a finales de septiembre la ciudad del hallaba ya Encina en su nuevo desti- Tormes. "án et lue ya tanto como a los placeres mundanos.el tuturo le.. recogidas en tiCancionero qud se publica en Salamanca en 1496.. de la que. Juon del Encino hasta conseguía un poder papal sobre la ración de la plaza de cantor de la que años at-ás había sido excluido. La editó Juan de " Molina para Desengañado tal vez y fracasado. de ma. Altemanao . sU tío Alonso González Cantalapiedra y el canónigo Francisco de sermones. Lucas Femández.¡cida rey. Encina recibió del arcediano Gonzalo Garcla de Santa María.-to qr. por su pa¡te.

una para el estribillo y la vuelta. No oústan. marqués continuó viaJe Cancionero. son muy significaüvas. sugirentes observacionei sobre metros. se pubiicaba dos anos después en edad d^orada a la que ha llegado la poesía castellana. propio de los temas pastoriles. I:s piezas de Encina son a tr€s o_ a-cuatro vo- hubo. donde. con frases musicales de cua§o versos y ritmo bina¡io. [. \ n-o-malagueño.onti. acornpañante del La obra afística de Juan del Encina es de las más amplias e importantes Joven Federico. pero a la muerte de I¿ón x. como F¿ ta la Parte o Cauero y llave . ahora a la corte de [. conforme había dejado dispuesto. era hasladado a Salamanca y allí enterrado bajo del coro de la catedral. aunque [¡ón x.eón. de 1512. en efecto.uaescusa. desempeñando ria vari¿dad y dominio. fechas en las que era el valenciano Jacobo Serra. le vemos ya entregado desde 1523. orden de viajar a Vatladolid l-a obra musical de Encina. un b¡eve tr¿tado en prcsa a España. por tanto. y otra Para las mudanzas. io. desde Venecia.eón x. visitaba los santos lugarcs y velaba tres noc-hes el Santo El 17 de agosto abandonaban Jeñrsaléi y regresaban a Venecia. Pintoresquismo y colorido. al que. fue autor de la primera producción dramática consis- -. se extinguiría hacia diciembre de 1529 o enero de 1530. adonde llegan el 4 de agosto de 15l-9. consistente principalmente en la incorPor¿ción de un villancico en Jerusalén. Nuestro poeta siguió malagueña en el concilio provincial residiendo en Roma. sobre todo. Desde el 12 de septiembre de 1517. yu qu" no ob'iigaba a residencia y le ces. que se Del pontífice res¡st¡a a admitirlo en su seno por no estar ordenado de mayores. como final de la pieza dr¿mática. tal como lo cuenta Stazio Gadio. don Fadrique Enríq-uez de Rivera. conservada en su mayor parte en el Cancionero a fuuirimi"nto-del obispo Diego Ramírez áe AI año siguiente daba cuenta de su misión al cabiido malagueño musical de Palacio. su cuerpo y V¡ctoriano) en la que él mismo "intervino para exponer la fuer. De tas el recuerdo tfoavía ftesco. afun. Con escasas au- {o. Allí perma- necería. les-comunicaba qui h"bíu muchas de las cuales puso también letra&s tres géneros que cultiva son el m- sido nombrado 'subcolector de expolios de la L-amara apostólica'. recursos poéticos y 'galas de trobar'' 48 rrtnerun¡ ¡sp¡ñolA N.. con gran ritmo y Lludad Sanh.rro.hasta mediados de 1516. el 6 de enero de l)13'ds5p¡6. Ya cumplidos lbs cincuenta de su ed. obtuvo Encina el cargo de prior de la catedral de pronto surgieron desavenencias con el cabildo. las variadísimas y cron oel viaje del citado marqués de Tarifa. que quiso privarle de parte de su be- ucrrclo' marchó una vez armoniosamente el nuevo estilo de la polifonía europea con la sencillez me- más a Roma. en una famosa cata dirigida al duque de Mantua. hubo de decidir de Sevilla e igualmente era autorizado Para emprender viaje a Roma. el 14 de marzo de 1"'. [¿ mayoría son villancicos pastoriles.--A tente de nuestro teatro y fue un destacado músico. áisposición naturai. ¡1t1su nrimera misa. Por ejemplo. abandonar definitivamente Italia y ocup¿[se de las funciones de su priorato cho leonés. sical y a cada sílaba una nota. ya que en mayo de ese año recibe en üálaga lódica de la vieja canción medieval. tenor y contra (alto y bajo). en efecto. villancicos y romances. * abre con el Arte de poes{a castellana. en tanto que Encina si dirigió a Roma. siguiendo el orden y disposición de su :]pl:P. y ai ano si- piezas líricas. tomó posesión el canónigo Antonio de Obregón. de su época. En un oocumen(o de 2l cales. representó una "comedia" (tal vez la Égloga ieonesa.u. Muy intercsante es el uso que hizo de la música tual. compositor de numerosas 19 ]. y la vemos viajando canción y el villancico. y excelencias de li poesía. en concreto. ambas con dos secciones musi- a la corte.4EDTEVAI (Er srclo xvl LA POESÍA CORTESANA DEL SIGLO XV 49 . El La obra lite¡aria de Encina. ^Hacra viaje su-cuano a Italia y poco después se producía un profundo cambio espiri. De esta ségunda esuncia de Encina en Italia. Prcdomina el ritmo tema- Permitlría. por otra parte.supo combinar de la opoiición de aquéI. j-unto a la rela. aunque hay de febrero de i5l9 aparece ya un don Juan de áa recla- mando el arcedianazgo malagueño.d€-interesar mrás a nuestro po"tu. ftente al binario que usa para los morales y gravls. en la casa sencias de la ciudad. muy próximas entre sí. de manera que a cada estsofa o pafe viene a corrcsponder una sección mu- ^-. rio.con sobre teoría poética. a y-v¡. Cinco años más tarde. Dos días de. que oet cardenal de Arborea. es cámisionado como representante de la clerecía 1519. en 1580. distribuidas en tiple. Ensayó todos los temas y géneros poéticos con una extraordina- rne{iados de 1513 Encina estaba de nuevo en Málaga.d. la defensa de la antigüedad la misma ciudid de Roma y de la que nos ha llegado la impre. pesar de represenración del cabildo ante la ione. tenemos la interesan- te nollcia de su actividad d¡amática en la corte romana. en donde ya se enconiraba en noviembre de di. emprenden viaje por mar a la dos por los Pastores que aparccen en la obra correspondiente. uno de los primeros del género en nuestra liter¿tura.ion"r gutente.6. se compone de unas sesenta composiciones conocidas. en las que.la Proclamación de una útulo de Tribagia o vla sacra de Hierusalen. nadona ' nechoJuan del Encini por un-beneficio simple en la iglesia dó Morón 1el cual que se aPafan de ese esquema.lá nan-¿ción en verio de aquellos su- cesos que. en raán dó la permuta que con él habla composiciónes muy conocidas .pués Encina musicalidad. en kón hubo de pasar los últimos años de su vida. Muy ilustrativas son. En su nombre y poco antes del viaje a Tierra Santa. don- qe escnbió. con e[ ideas que expone. la cena. no hay másnoticias de Encina en'Málaga.ó h coniepción de ésta como arte y no como simPle sron que se lmcía muchos años mrás tarde én Lisbóa. :::''"iP za-y accidenEs del amor". canta- clon del malqués ae iarifa y. una mayor iibertad de movirnientós¡. Se une entonces a la expedi. en 1521.en su Persona. Es caracterísúca asimismo la ajustada adecuación d€ la melodía al tex- hnales de 1517 o comienzos de 15l8 Encina emprendía. decide ordena¡se sa- cen¡oEJ celebr¿r su primLra misa en su teatro. plagadoi de éxpresiones nísücas. en presencia de Federico Gonzaga y ante un presentato su testamento y se daba posesión a un nuevo prior en la catedral nutri- uo audrtorio español e italiano. en que de nuevo le mance polifónico.

los pueblos perdidos y muy trabajados. origjl:lal traduc¡ión en verso de la qué seso y reposo. en elevado estilo y co. Dentro del apartado de poesía moral. romances. LA POESh CORTESANA DEL SIGTO XV 5I I . Don Juan el te¡cero. bondad lo engendró. sos. va¡ios dedicados a distintas fesüvidades (Natividad. sefie sigue la Tratslación de las 'Bucólicas' . donde contemplará pintadas las grandes hazañas de los ¡o triste ciudad. si soy mi enemigo. Sicilia. los otros calta¡do. cien mil invenciones. interpe. bailando. por tu mal le viste tejo de poetas famosos. los dos últimos cornpuestos después ¡O Salamanca. Pasión. persona muy franca. manánimo. No sin misterio tal nombre cobraste. ni bivo ni muero. El año y el mes.justo y muy verdade¡o! t. es un extenso poema alegórico en el que narra el poeta. Reyes Caólicos. en el que llora la prematura y desdichada muerte del príncipe don Juan. bien quedas marca del bien que gozaste plas de arte mayor. Ni sé si me estoy sin mí ni comigo. dioles Dios hijo varón.) de mucha tristu¡a. ya queda por siempre tu gloria perdida. qué gran coragón. en ti que tenías más fe y más amor sembrada de robos por nuestros pecados. que de todas las ciencias y cavallería. eo todos lugares haziendo alegías.. Most¡ó Salamanca tal gozo en llegando plazer ya ninguao no tenga osadia los Prlncipes ambos. si en tierra. muy limpio. Ia casa de la Fama. La part€ poética del carrcione¡o se inicia con una la¡ga serie de poemas religio. Pariólo nobleza. bailando. destacan ts€s poemas. bordados y let¡as.) paráñ'asis de himnos liflfugicos. semana y el dfa. la Tragedb trobadt y La Trivagia. saltarido. como el Men¡¿ro horno o el Ealve regina. ni dexa cstar queda mi lengua consigo (.. y no por su mal. El Príncipe truest¡o. tágico por el tiempo presente y le incita a escribt y caminar hasta que encuentrc y el bien es por él y el mal es por nos. precioso. de tuyos y agenos. y más procuravas de miás le servi¡. qu'él reina con Dios. si ando en el mar. dio fin a sus días en su Salamanca. de todas yirtudes tomó la criatrga. de mucho tormento. el Tiiunfo de la dexónos llagados de mal muy erte¡o.. sin dicha. de todas más triste! Reyes. en ti quiso Dios tr¿erle a morir los unos con otros en gratr turüación. Reyes.da y daptada simblicament€ a los sucesos contemporáneos de la España de los Polido. ya nunca saldrás de mala ventura. si paz o si guerra. dionos Dios reyes de tal perfeción De mucho dolor estás lastimada. mostráodola poco. su recorrido por la fuente Castalia. donde contempla el co¡.El Triunfo de la Fanm.*a ¡Qué Prfrcipe umano. obra de Vlrgilio. si estoy en amor. Estando Castilla eo gran perdición. ni sé qué me diga. de niño c¡esciendo su fama creció (. entre los que se halla Juan de Mena que le inquiere nos. toros y cañas. confonrp a los dictados de la exégesis medieval. no poco doüente. si efl cielo. cortés. üi$do a los Reyes Católicos. juntando a Castilla. Resunección. al día tercero sintió eDfermedad. dolor no me dexa poner en habla¡ luego se vio muy tdste la gente. quando a tu Príncipe hi recebiste. creció la dolencia. Aragóo. manzilla y dolor.. Fann. he¡ede¡o. de entrar en ciudad tan llena de llantos. que fueron remedio de mal tan entero. qué gran devoción. cogiste tristu¡a. A e. caociones. sin ser nf culpada. quántos plazeres España sintió cuitada ciudad. por su mal te vio.. aunque p€nsavan su mal ser liviano. de poca alegría. dc todos serás muy aborrecida. tao bien recebidos. después que murió la vida de tantos. ni callo ni digo. quando el gran Príncipe ya nos nació! entró el bien en ti en ora menguada. si tengo seguro. como muestran estos versos: en ti feneció aquel que tenía de ciencia y milicia muy gran resplandor. ecelente. qué fe ta¡l entera. y quánto perdiste! del cancionero de l496. que todos andaval ert gozo encendidos. ni puedo callar. Asunción). pero. por dartc más pena. los uoos corriendo. fue triste. ñestas las noches y fieslas ¡os día§ sembraste plazer. discreto.) 50 rr¡n¡une ¡spnñolA MEDTEVAL (EL stclo xv. dangando. los unos tañ€ldo. En ti que tenlas la cumbre y primor yor.. ¡O. esforgado. los otros saltando. la vida que bivo ya no sé si es mía. plazentero.l-a Tragedb ¡obada es también tn poema en sonorcs versos de art€ ma. el tiempo. la ora y el punto y momento él era de España la flor y esperanga. ya reposado en su gran ciudad. desavelturada. otos a la fundación de algún templo y la mayoria son hasta que vino la muerte presente (. pensando ser sano. siente profunda y personalmente el poeta.

pasó allá sus estandartes. capilla que yo vi vender el trigo oel Santo Sepulcro. anduvieron por Castilla. Cupi.. de de Toledo y de I-eón guerra en Castilla y Valencia. "que más alto suená". por su parte. en el que describe el auior su visión de los palacios de uvo la misma pendengia. En é1. Encina. romances y villancicos. fomances y can- 52 rnrnarunn ¡splñoLA MEDIEvAL (EL stcLo xv1 LA POESÍA CORTESANA DELSIGLO XV 53 . [-a producción lírica de Encina es la más amplia. fue en Castilla por se¡ ho[a. acontecimientos. canciones. como en y la gente muena tanta todo libro de viajes. fue de tanto mal y daño persona brava o sobcja quaflto nunca fue jamás. que no desease estar f¡anca y lib¡E y sin señor (1521: es el año de la derola de los comuneros en Villalar: ¿orro. desde allí. (. en medio de un incesante desfi[e de personajeshitológicos te diré lo que yo vi: y de la antigüedad. escrito ya cumplidos los cincuenta I-a. uvo tantos petdimicntos. Seguramente con el recuerdo todavía fresco de los Y si quieres saber quánta. tentar contar en quantía. los bosques de lojpenados amadores (de recuerdo virgiliano¡ y el mas por hanbre y pestilengia c¿stillo de Venus. quar¡do de Roma venía. que tógi. de I-eón y de Toledo. se aprestaría a la redacción del fue qual nunca fue jamás ¡lbro. que en paz pudiese estar quedo.y Trivagia es un poema más tardío.. a distintas partes de Tierra y eran por hanbre los más. menores. a mi Yer. hanbre y modorra. y hambrc en Andalucía: todo en Suerra §e renueva y toda guerra se p¡ueva. Jafa. Va¡ios poemas media carga en gien reales.. yo no digo aquí lo medio. según se dize.. oo el poeta en 1519. y discordias de mill artes tantas plagas y tormentos. apafe ese proceso espiritual. . y de su perverso ser En Castilla Nueva y Vieja. rica y sugestiva de toda aunque se quiera escusa¡ (. sepulcro de la Virgen.do. libre) y aun sin r€y enperador.). etc. De temática amorosa.. fue tal hanbre que te digo cam€nte aquí se reduce a las cosas sagradas (rcliquias. en toda la Andaluzía. lo importante. ascético.) sin cosa que las socorra Así que este año. a su regreso a Roma. aunque dentro del estilo grave de la Y en el reino de valensia poesÍa moral que comentamos. completan este ciclo del viaje a Tierra inñnitos animales ¡anta-. sino mal quc más atiz€. xoma a Venecia. villancicos. En esta ocasión. fue muy malo y sin remedio la guera. Jerusalén y. que a la lengua da calanbre ma narrativo en el que se da cuenta del viaje a Tierra Santa que ha emprendi. Santa) y la descripción pormenorizada de lo más nuevo e iniólito. anos fruto de una nueva situación espiritual. Infrnidad de coplas.. enu€ los que resultan cienamente sorprendentes las Coplas sobre el murieron muy sin abrigo (. de manera que aqueste año no quedó toro ni oveja. es el Triunfo de Amor. aunque en la forma aún man. y Dios nos guarde de oy más no avía en ella lugar de otro tal y mal tamaño. y aun modorr¿ y su manzilla por guena.) su obr¿. dedicado a don dizen que tanbién ansf Fadrique de Toledo.) ano de quinientos y veinte y uno. compuestas a su regreso de Roma y en las Y en Castilla Vieja y Nueva que refleja la calamitosa situación por la que ese año atravesaba España. que conta¡lo e§ co§a estraña. vi tan gran modorra y hanbre tiene el arte mayor. ceremonias. se trata de un poe. y a muchos echó a perder. glosas. lugares santos. Año de mill y quinientos fuego y sangr€ a la sazón: y veinte y uoo en España y rovos por todas part€s. es la narracién viajera a lo largo dé un itinerario (de que su multitud me espanta.

carcelero! Quisiera muriendo verme ¡No te tard.nuero! delalte quien me vencf. que nc muero! Y no me pena perdcrme. ¡No . Pue§ tu tardar me condena. pliegos sueltos del siglo xvl. si lo mc¡ecf. y más pormenorizado y anecdótico en los decires o pmcure tanto §ecfeto coplas. desdichado Úae grarl de§confianqa. que la fe no está Perdida. carcelero! no porque tema la muerle ni de mí tenga cuidado. que me muero! que no . que me . un villancico glosado: nen atribuidos en cancioneros poéticos y musicales de fines del siglo xv y en LNo te lardes. porque no supe valerme. más ágil. condensado y expresivo en las en amores. muera. si es discrEto. que me muero. como puede aprcciarse en esttl canción: que de sí mesmo se guarde. La siguiente composicidn es una glosa a un fa. I-a Primer vez que me viste. pucs amé tan descubierto haé lo quc Ui quisieres si merccd hazerme quieres. ha dc se¡ gsla¡donaÍie que no tiene mós dc a nl! pmPoniendo no olvidame.e conocl! carcelero! ¡Cuitada de la mi madre. mas me siento lastimado que reribo muy gran Pena. rhsque mrno. ¡No te tardes. por mi nal .iene ñás de a ml! Fin El tema dominante de estas comPosiciones es el amoroso. 54 urcn¡run¡ rsp¡ñolA MEDTEVAL (EL srclo xl1 TA POESh CORIESANA DEL SIGLO XV 55 . Coplas por luan del Enzin4 o esre ageno villancico Porque no Pierda [a vida. ¡O castillo dc Montange§. No muerc qubn.ne . Y siemPrg.ardes. que . carcelero! que no tiene nás de a ml. ¡No . que me muero! Sácam€ desta cadena. ¡Cuitada de la mi tudre . Pue§ me Prendiste. que me muero! Apfe§sura tu venida. ¡No te t^rde§. canciones y villancicos. \ ciones con sus deshechas.e . [¡ llave para soltarme. Si suPies§e coDtentaros porqu€ temprano que tarde como sé sabe¡ quereros. sin te vcncer me vcncistei mas es razón que me duela suéltame. catcelero! moso cantarcillo popular de la época: ¡No te tarde§. nunca amor s€creto vi. que no tiene mfu de a mf! Soy ta¡ YuesEa de§que o§ vi que ninguna co§a sé. por mi desastrada suerte.e tardes. Y esta otra.e§. cox:¿lero! dexa la fe por memoria. pues la causa me consuela. carcelero! ¡Cuitada de la mi madre. quar\to bivieres.le vie.naero! que no tienc nós de a ml! Bien sabe§ que la ta¡danga Conoclte. en su habitual Assí que quien pena y arde marco y convencionalismo cortés. muchos de ellos musicados también por él. yo ternla sin Perderos ¡Cuitada de la mi madre. por la triste de mi madre.nuero! que en la mue¡te cstá l¿ gloria Fin y el bivir cs desconcierto. ven y cumPle mi esPeranga. en Yerme dentro de ti. que m¿ . ¡No .e tatd¿§. esperanga de gararos.

Especial relieve cobran también los temas pastoriles. Asf. ra pastoril sus propios afectos: vencido de amo¡. aunque reducida en nú- Con vista halaguera mero. vencido de amor. y los distintos afectos de Ia pena amorosa son motivos que se reite- según que ya veo ran una y otra vez en los poemas. mas ella agradóme. frecuentemente en pues que por querella villancicos dialogados -a veces a lo divino-. sobre el viejo tópico del mundo al que no quc vinicra revés. en villa. res. de mí soY esquivo' nos de los motivos de la poesía amorosa cortesana. 3. Intenso fue el papel de la mujer en la-corte de Juan u. nos parece muy reveladora en aquel marco de la poesía cortesana. ejemplo. XV 57 5ó rrrn¡runn espnñoh MEDIEVAI (Et slcLo x\D TA POESIA CORTESANA DEL SIGLO . donde describe el ajuar de un e§tudiante que se tan aquerenciado. diversos poemas jocosos que le darían gran ce- no ir al mercado. ñdqUerA pOStOr. no deja de documentarse una poesía femenina que. quedé cariñoso. ¡ AY. ftente a los ataques del Corbacho &l capellán Alfonso MartÍnez de Toledo (ver más adelante cap. su retrato físico y moral. quise requerilla En medio del excepcional panorama poético del siglo xv. no obstante. esPeranga de Sanaros. donde la reina doña Ma¡ía creó un movimiento de defensa Y fuesse y dexóme vencido de amor.1. cuitado. \ sino tener con vos fe De ver su p¡esencia sin saber pale de mí. que vengo vencido de amor. o el. casi total ausencia de Ia mujer como poeta. Y estoy muY cativo. a los que trasvasa Encina algu. mtéla y mi!óme . desde. quedé sin reposo. de pronósticos y profecías burlescas.da. yo temta sin perderos quedé muy cuidoso. traslada a Bolonia. testamentos o cafillas de amores. lebridad. a pesar de esa esca- Aquélla me mata. 4. vencido de amor. cuenta que éstos no recogieton sino una Parte de toda la actividad poética-. cobijando bajo la másca. supiesse como quereros. es llamativa la y aballó la pata. hasta ra époc¿ de los Reyes Católicos. Ahotas que creo Las alabanzas a la amiga. por vencido de amor. el rigor y distancia de ser poca mi Yida. con toda suele que vengo. trisle . sa presencia en los cancioneros -siempre habá.7. Sin dar Yo üa§ ella no cuido ser bivo. los Disparates trobados. de la condición femenina y.la Almoneda troba. Effique [. De un delicado Fin tono menor son poemas como el dedicado a una señora que le dio un mano- jo de alhelelíes o a la dama que le dio un regojo de pan. debate misógino de época con un alegato contra los que dicen mal de muje- Mi muerte es venida. hábiles acrósticos y rebuscados perqués a diferentes formas de la maSuera PaStor. en la corte de yo no sé quién era. frnalmente. 2. moSuera Pq§tor . o@quert pastof. n@quera pastor . alegoía amorosa en justas. se escribiemn varios tratados moguera pa§tor . Di jueves. l-os poemas que conocemos van de los comierzos del siglo xv. Junto a ello.1).luicio sacado de toda la astologla. De gran lirismo son asimismo las canciones y villancicos sacros. Florencio Pinor y otros mujeres poetos viera una doñata. que tener en vencido de anor. especial- maguera pastor! mente lós dedicados a la Virgen. la dama. Testimonio del ingenio y habilidades poéti- Más sano me fuera cas de Encina son. sin que falte tampoco su intervención en el que voy de caída. Assí que si contentaros quedé sin hemencia. Sin embargo. Encina gusta de muy diversos juegos poéticos.

sl ru hob¡eras gana.orri"ndo la áñadir la situación nada f¡ecuente de un amor doméstico (la muJer bten casa- . dirige sus que.P*"nta con la lírióa tradicional y' de forma más próxima' con mar.marineros y a ésta que todas oras biscocho pan.u ilj- ias cantigas galligoPortuguesas en cuanto a la presencia-del J"rió. ojff *.f. doña Mayor Arias. va.como confi- . üer'.lfi#t "jiJillffiLll*."-inEtt"n tuí. rico y sosegado. mujer de Ruy Gonzátez de que si por mi puerta veo a Ruy González' de sacar de Pena dos almas mo¡tales if:lt. Vi. áon" ¡"f""i" Sarmiento t-amentablemente sólo conservamos demás ucs€o e¡la enlonces que hubieran 'r"nÁ"nt" á" Oi". . álles del pequeño entomo familiar: gentil mís que flores. ya fuera en Sevilla. Creo en Dios del cielo. quc no mentirla qtme adónde es ¡do.! y**. Dueña muy hoüada' Yo te aseguro xft . lázesme que viva con t¿¡r gran manselia! le.g"n.1^. en Santa María' rcr s€rvu s€ñorcs. ti EI rcy que lo amaba..". 58 ur¡nerune rspeñore Meowel6l rA PoEsh coRfEsANn orl sol-o xv 59 sero xv) . en la que .ltryxr**m ".:.:il: e vestir dos fraires de fi[a bumeta iJffrjfi l'. *... t vida y religiosidad de la época A todo ello hay que ár. cuando se produce un ácdvo mo. áá v el marido "rico e asosegado")' muy distinto del "amor adúltero" que can- 'Ji. d. \ A pafir de ahí el poema toma un sentido religioso y-las quejas de la mu- ?"0:11^:'= {*:s¡s" muiles (Alonso de cartagena.f#"Hj. al ser evocados' por ejemplo' ".xu:. especie de oración linirgica'in el momento de la consagración Eo su casa estaba -.Hfff fi:*"Jf"l:ix.0.l l." Y#-*'. b€ndición de abuelo que lo traila a ver a Marls que dejó Pequeña' los preparativos del viaje: cómo su esposo vivía *"^?"T:]::.. mar brava.-r'" ..f^"TT.u. Cordero que a Pecadoras ^. u"nfun . de ti doy querella.T11"].H"lfT:::]l dama' apanada det marido amante y fiel. levab:n la-Uasmonrana. que te ovo ofensado. u quien ruega encarecidamente por el regrc- H.-Para 9uet daria dinem e un muchas has aconsolado.:':¿H lffifftr sa ga[ego-portuguesa como f. Esa peculia¡ situación es Ia que translorma tam- iAY.ixl.f--?].: J* Roüieuei det ia&ún). mas e§ta v€gada Por buena fe juro que vemá seguro por ti' que eres vela ( ") ""-r?-o:.:t*Hf xiJf í:. contigo ayuntamiento."fJJ:: La composición resulta una curiosa combinación de motivos profanos y Tl. io áel marido y hace promesa de distintos actos Piadosos: :T:]?^|"-Y" ". versos que formaba parte de un poema religioso ex- regrcsado ya a Sevilla: y ffi.'*1*iH.'fl$. de nada no curo. por vía a aquesa mañana.*.:.un*á*iínü a lamenro de mujer enamorada ante la ausencia de su amigo nma en asonarb'con et estribiilo que encabeza y cieni la :::1T:^. envióle mandado Scñor.*."[itrJ t no patético de ia queja amorosa en lamento resignado yde.:tii!J:i'.f :Tit*fi :¿i::f trn:: gl¿ ii. por noble en Castilla.1tu4 omo a la reina Iiabel y sus darnas. la ár"'irt"or"" Á"rnen'tos ae agrna ómura. tabán los ooetas conesanos.i-r. Diego de valera.ui¿n sentimientos piadosos de devociór mariana' en la provenzal.1:^9 (ñotiro qu" .T}r.fl'ljli.". rorsremp¡e lo habrán te quiso Por abogado.:{yÉiiüitl::ü§ffi Jíliffi:*f".Y:f -!t-. dó volvió la vela. del Agnus: c¡eñas no pensaba de en ser metido.. trujamán: diole. cn ti cs metido: en santo cvangelio.'.i.* rima intema y :f#:"":. de nada muger entera ("') u mer¡sajero al rey Tamorlán.:T ry:* d§ poesía femenina que ofrecen los cancioneros es la Yo fago Promesa en Yosos altafes :T::q1 ry"j|a :l ry.de ]qfeorerino Reyes Cató[ós. don l^lT."i:. hasme baldonada.Hr. v:ndaval fazía non le sea denegado . onrado marido.. tú que me feziste que él tenfa ordenado en la mar carrera.T#.rua meus amorcs: qui avía conoscido. pe¡r: el áomento-rte mayor acrivi. jer parecen dirigirs" i l.. de"sus penas. equiva.".#r.'-91Ól9on estructura zejelesca AA BBBA.. o:ryh9 a doña Marla Samiento' :eria de ser en Triana.I*mlJ.1ue8o Una interesante muestra de lÍrica religiosa femenina viene rePresentada ella un ::.:. .

) Femán López de Ayala. se afirma que lo mejor es seguir la propia voluntad. quiso Venus en tal caso ventuales y monásticos. no ha llegado a nosotros. Curiosamente. mangeba del conde don Johan Alfonso. y compartiendo sen. que es mencionada de for. para descubrimos un poema de muy egelente poeta. ante la vuesra presengia. puesto que es una re- ó0 uenrrunn rsp¡ñorA MEDTEVAL (EL srclo xv) I-A POESÍA CORIESANA DEL SIGLO XV ó¡ . amante del Conde de Niebla. rectórica e pulcra 'loquengia e suavidat en gesto gragioso! ra de la entrega de amor: ¡ Oh.. en los que ofrcce algunas noticias de esta dama. se en ella reina la poetría y gaya ciencia en armonía con su b€llezá: vienen a rechazar los encarccimientos hiperbólicos anteriores proclamando que sólo en Dios cabe tal perfección y sólo a él es convenible la prfecta sa- ¡Oh. no es Isabel quien da la En uno de ellos. estos poemas plantean un problema de no fácil solución. nin a ellos responder? Fruto de esa dedicación devota a la que vivió entregada. en 1435 y e limados e melifluos. A ella dirige Francisco za se vive con mayor felicidad que renunciando a ello: Imperial dos decires poéticos. el fragmento con la vigorosa afirmación de esa condición de e de grant magnifigengia. por los que disiones por silo8ismo pide perdón y consuelo al "cordero divino". sin embargo. si algund omne amando. a Dios gragias. bre esa confesión de culpas. Pero la más interesante es una composición que le dedica Diego Martínez o si más plazer sintierdes de Medina. con fe manifiesta. sas cualidades ("Este dezt fizo el dicho Miger Frangisco Imperial por amor e loores de la dicha Isabel Gongález. después de esos planteamientos. e él non osava ir por razón que era muy arreada e gragiosa muger"). cuyo texto. si vos fuetdes pues que vos plogo reinar en aquésta. atár mucho en tal lugar rindo por ende al Miraculoso. singular. poetrfa e gaya giengia! ¡Oh. tú que me feziste / de nada muger entera (. a la que también celebra "por amor e loorcs" exaltando su condición y hermo- sin ninguna csperanga. Tampoco se han conservado los poemas de Isabel Gotuález. ¿Quién podrfa disponer timientos de religiosidad familiar. un conmovedor ¡econocimiento de los propios pecados y ofensas. y concluye con Nunca tales poetrfas. vos eligen e dan pruevas da de los versos de María Sa-rmiento. en una especie de devoto desplante imprecatorio Catholicún nín Papías . ya dicte vivir fue- ¡Oh. tú. jurado de Sevilla. ya dicte amar aunque no se sea amado. 1436 hicieron donaciones al monasterio jerónimo de San Miguel del Monte). MartÍnez de Medina cierra su decir preguntándole si amando sin esperan- ma un tanto enigmática en el Cancionero de Baena. toda lengua retro§€de e declina su giengia En cualquier caso. Clemente.. de non provee¡ a Naso de tan agudo saber. compara hiperbólicamente con el propio Ovidio: aquello vos cs más bueno de que más provecho vierdes. \ Tales versos son suficientes. No se entiende bien por qué no es la dama quien responde. / que te ovo ofensado". retoricadas e nuevas Esta sola muestra conservada nos hace lamentar quizá aún más la perdi. Juan Alfonso de Guzmán (+ 1396). parece hacer referencia a su dedicación literaria. expresado abiertamente desde un alma femenina. dezir rfmico engenioso! biduía. mujer: "Señor. por bive en mayor folganga quanto ella le avÍa embiada rogar que la fuese a ver al mon€sterio de Sant que del todo lo dexando. sin embargo. tú. en la que la califica de excelente poeta y la en ser vuestro que ajeno. muy discreta Ananca. tan pagado de amar assf. serían seguramente Creo que sobreseer algunas composiciones religiosas que escribiría para aquellos círculos con. y afirma que respuesta sino que la ofrece por ella un fraile anónimo.. ayuntamiento compendioso! Pof ventura. donde nunca bien ovierdes.)". hijo del famoso Canciller Ayala. junto a su marido por gentil en vuestros dfas (. así. que viene a revelar una firme y decidida personalidad: "no le sea denegado / l¿s vuestra hlosofías contigo ayuntamiento / a doña María Sarmiento. fue fundadora y protectora de hospitales y vuesups dezires perspicuos conventos (en 1428 fundaron el Hospital de Santiago en Vitoria. En cuanto a la cuestión propuesta. un intenso sentir piadoso. notificó el Grdsisma. En tal respuesta. rubricando con su propio nom.. De ella sabemos que.

Y su mismo apellido Centellas propiciaba también el juego poé- da. y no Diego sigue las participación femenina. Valladolíd de 1475. que conjugaban un motivo plástico y visual (la devisa. / non espero que jamás / te veé nin me verás (. En aquellos desfiles. caballeros poetas.)". consistía en un adorno o un dibujo que la dama o el caballero traían en el ción atribuida a la reina doña Juana (esposa de Enrique ru y madre de la vestido o en la armadufa. que . trata bien esa compaña. binaba unos fuegos bordados en la manga de su vestido (fuegos inflamados que de tu bondad confío de amores) con unos versos que decían: que serán muy bien tratados essos dos acompañados. aunque se hace cargo de ese momento emo. el marqués de Cotrón (o ó2 ur¡n¡rune espeñolA MEDTEVAL (EL stclo xl1 LA POESÍA CORÍESANA DEL SIGLO XV ó3 ¡¡ . en su cabalgadura o en marcha de España en peregrinación a Jerusalén: algún adorno. Unas de las combinaciones más armoniosas y espectaculares fueron las llamadas El tema de la partida amorosa. pero muchas veces fueron también las damas las ejecu- pues quc t€ partes d'España.al poema que abía la Las fiestas y juegos caballerescos fueron asimismo ocasión de activa ff f cuestión. que buscó también no se ajusta en la forma -como era lo sus amores lejos del lecho conyugal con don Beltrán de la Cueva. tan rep€tida en la poesía [. ella. hay que reconocer que no deja de es- tar bien [aída la rclación del desdichado amante Juan RodrÍguez del Padrón. en su despedida del poeta Juan Rodríguez del Padrón cuando éste mote o leta). Por lo demrás. la partida a concreta de un fraile que aparece en la que alude el poema no ocu¡rió sino en lul4l. vuelve a repetirse en una can. \ conocida poefa. en la cimera habitualmente) con otro literario (el Beltraneja). y la dama real. como se observa.. toras de tales juegos artísticos. primera mujer de Juan tr. dana por otro poema. É. Cabe pensar que sí sean de Isabel seguñd peno partiendo. que veíamos en la cantiga de Mayor invenciones. Juan Alfonso de Baena. y alvedrlo. cuando Rodríguez del Padrón em- nibrica ("Respuesta que dio por ella un prendió viaje a Jerusalén para tomar el hábito franciscano. no fue sino la reina doña María. que a tu pesar Cotr6n. cambiara la respuesta de la De todos modos. gala cortesana. con la infortunada esposa de Enrique w. y fue muy nutúda la representación femenina. Juana.a canción. de cu- fu""/ fraile") (a veces respondía ouo poe- ta por la dama). / que. lo rcpresentado en la devisa. lo demás. rcsulta un tanto fría y poco apa. pues consta de siete estrofas frente a las cinco del de Martínez de Medina . ban. doña l¡onor Centellas. consistente a su vez en una breve sentencia poética que ve- nfa a completar o ilustrar. celebradas por los Reyes Católicos con motivo de su pro- Gentil señor. hay que decir que es dudosa la atribución del poema a la reina doña ta su identidad bajo la penonalidad in. Mi hazer ansf me conviene que llevat en poderlo contenta con lo que fuere. de lo musical sonoro a lo plástico visual y lo poético literario. I-¿ invención alude a la imagen del fuego de amor. Segúr la leyenda y miís conforme a la cronología verdadera. Io admira- ble residfa siempre en la variedad de clementos añísticos que se combina- mrsmas nmas. Allf intervinieron el propio rey Femando y numerosos nobles plégate de amenzzsr y caballeros. si bien de una manera un tanto oblicua e inge- niosa. que llevas en podzrlo Un impresionante despliegue de invenciones hubo en las fiestas de mi libertad. le ha entregado como prendas su libertad y albedfo. tico de la imagen del fuego de amor. pues la dama se limita apenas a recordar al amante que. pero que ocul. La Marquesa de el seso. igualmente tópica en aquella tivo de la separación de los dos enamorados. cancioneril.la ma¡quesa era ciertamente dama cofejada y cenüo de la sionada. V e que el recopilador. Su marido. mi libertad y alvedrto. según es fama. otrossl clamación real. en su parti. si podrás.. Las invenciones solían ser obra de los Verdadero amigo mlo.sl h?. si no es ñás que fantasía este intercambio de vesos en el su- puesto momento de la separación amorosa.. / e non penes atendiendo. También cabe pensar yos amorcs se aleja. poesía. Por los versos de respuesta. sacó una ingeniosa invención en la que com- va corriendo en pos de ti. convencional. que portaban escrito en su vestido. que en realidad penó amores reales. y por qué se delega la En tal ocasión Rodríguez del Padrón. compuso unos famosí- rcspuesta a un fraile que hable por simos versos a su amante: "Bive leda. y a la alúvez desdeñosa de la dama. torneos o justas. qle Arias.

ejemplo. ca. \ Couone. o hacían lugar a alusio- sin saber. así. había formado Por esso confiesso y quiero. una selecta corte literaria. salvo que vivía a fines del si y tal vez. Pero. virtudes de la infanta: s€rvi¡os tomo por paga. otras tlen- A ese "Nunca mucho costó poco". ya que era precep- oüo mote. y Diego de San Pedm) y una dama desconocida cuyo nombre no menciona el su ¡ostro y sossiego con tanta mesura. que canta la condición cuasi divina y las excelsas que. En aquellas fiestas sacadan igualmente sus r€spectivas invenciones la famo. en el que. dama de falla¡es que su real continente Isabel la Católica. te. glosas a algunos conocidos romances como el de Moraima o el de Rosa fres- sencia de la mujer autora en otras formas de poesía colectiva. en el reinado de los Reyes Católicos. Esfuerge Dios el sofrir. sa e influyente doña Marina Manuel (tataranieta de don Juan Manuel. con gran frecuencia no pasaban Con mereccllo se paga de asuntos intrascendentes.ópez de Haro es muy más divino que humano. Dego y hermano. Diego de Sevilla sobre la actitud de que bien clarc se m'entiende la infanta doña Leonor de Navarra. Transeat a nE calit iste. te un nombre poético). ciertas connotaciones sacrcpmfanai que podían rayar en la ircyercncia. exprcsa su deseo de ser liber¿da del sufrimiento de la pasión amorosa conocemos dato biográfico alguno sobre ella. pues el remedio qu'espero Versos de panegírico son. es trlorencia Pinar. pues galardón no espero. en [a provincia italiana de Catánza¡o). erá un noble napolitano que fue cambios de versos y los juegos de aprcsado por los turcos y murió trágicamente en prisión. encomendar a la divinidad el sufrimiento amoroso: la tienen velada y no adormida. por con merecello se paga. Si mirades más vezes. insinúa su glo xv. como diverti- cio y merecimientos como paga: mento cortesano que esencialmente eran . Doña todos aquestos con gr¿n fe¡mosura Marina parece. Había siem- pre en éstos un alarde de destreza po- También en esas justas vallisoletanas hubo de exhibir doña Catalina Mamique ética y de ingenio. qué haga. a la que dirigieron vesos y dedicatoria Diego [. r€cogido en el Canciottso General. Ios de la dama Vayona en No po¡qu€ pr€sumpción toco respuesta a la pregunta del poeta que no pagarme me ofende. Lamentablemente no Jesucristo. escasamente poético aunque insinuante. y apafe de desempeñarlo enérgicamente. preguntas y respuestás. se documenta también la pre. Ambas imprimiemn un mayor aEevimiento a sus motes al añadirles su mi¡ar lan honesto de sabia entendida. A ella pertenecía esta dama Vayona (seguramen- comoquier que satisfaga. y sabemos que hermano suyo fue el po- eta Pinar -así se le nombra en las rfbricas de los cancioneros de la época-. ó4 uren¡run¡ ¡sp¡ñorA MEDTEVAL (EL stclo x» tA POESfA CORIESANA DEL SIGLO XV ó5 . nes picantes y escabrosas. como los inter. autor de una obra más amplia que la de Florencia. Ésta se había hecho cargo del gobier- que mucho no costó poco. cancionero. Unas Yeces tocaban temas de im- portancia moral o política. ostentando la sig:iente letra: familia culta. ofreciendo su servi. apelaba a la sentencia popula¡: métricas del poeta que abría e[ deba- Nunca mucho costó poco. no de Navarra. triste. juegos Glosa de ingenio en forma de enigmas y De bevir ya dcscspero adivinanzas. para proclamar su alúvez tivo seguir las pautas temáticas y de dama cortés solicitada y requerida. sirviéndose del latÍn evangélico y de las palabras de vidual y una breve obra poética. zaban versos cruzados de panegírico contestaba en glosa el joven poeta Pedro de Cartagena. dirigido a la reina y a sus damas. o de vitupeúo. aquesta señora tanto exc€llente. con aficiones literarias. de la que sobresalen las Fuera de estas fiestas y justas cortesanas. La única voz femenina que se deja oír en los cancioneros con tono indi- Y la dama anónfuna. como se ha sugerido en una arriesgada interpetación erótica. Su¡ronemos que pertenecía a una disposición aI sacrificio de la propia virginidad. así como un famoso Juego trobado.

frente a las abstracciones habituales por que discurre la no puede salir sin ellas (.. donde se conduele del cautiverio de esas avecillas. la de Flo¡encia manifiesta una muy singular atención por lo concreto.. ay quc recele: sin sentir nadie la mla. Destas aves §u nación En este rlltimo caso.. si enfia en las entrañas .o más frecuente. tiro..). en tanto que más os miro. bien mirada su figura: xión aleccionadora: es un cánger de natura Ell amor ha tales mañas que come todo lo sano (. me apunto) como símbolo fálico y de la unión sexual aniquiladora de los reptiles). y el O como algo vivo que penetra y consume las entrañas: amor el tema único de su poesfa. Por sus burlas. sin temor de §0r catiYa§ y. Con tal fuerza parcce sentir Flo¡encia su pasión que llega a representárse. siento yo grove passión. quanto más quiero esconder dél se dan tales querellas el grado que de vos tengo. que va Perdiendo alegfa.) sin sentir qadie l4 mla. como sentimiento universal.. bestiarios meáievales (la perdiz como símbolo del deseo camal y el Susano (8rado. por el detalle realista incorporado al [. O la de la cadena de amor: O en la que el amor es comparado a un "gusano" o "cánger" que devora las entrañas: h voluntad m€ condena Ell amor ha tales malas y en ello consiente amor. es cantar con alegrla. si s€ I'entra en las entrañas.. a quien eran más esquivas. y las penas que sostengo. cobran ftecuencia las expresiones de queja y lamento: es canta¡ con alegría. tan se- como sentimiento fntimo que provoca un conünuo y dolorido desasosiego en mejante al que ella misma siente Por amores: la persona que ama. valor. Ell amor es un gusano. y las penas sospirando Tales imágenes animalísticas. y si ay. por sus saña§. \ Unas cuantas canciones consütuyen la obra poética de Florcncia. le en un desbordante e irrefrenable crecimiento: bien mirada su figura: es un cánger de natura Tanto más cre§€ el querer que come todo lo sano. Alguna vez aparece éste tratado en abstrac- úo. reflexión amorosa de la poesía de la éPoca. sin embargo. que induce a la dama poeta a una cierta refle- Ell amor es un gusano. Destas aves su nación Sus nombres mi vida son. sin sentir nadie la mla (. es que el amor venga tratado en primera poema. Es de notar que. como la de la Prisión de amor: essos mismos las prendieron. estima... y de vellas en Prisión ¡Ay! que ay quien más no bive porque oo ay quien d'¡ay! se duele. tomadas seguramente de la tradición de los si de vos mirar me tiro (. podían óó urrnnrune esprñotA MEDTEVAL (EL srclo xv) I-A POESIA CORTESANA DEL SIGLO XV ó7 . Ásí se advierte..) que quien no se guarda dellas.) no pucdz salir sin ellas.. y de vellas en prisión y de vellas en Pritión siento yo grave passióo. O recuÍe la autora a imágenes muy expresivas. que quien no se guarda dellas. que . do por avelle te mor si se I'enfia en los entrqñat. ay un ¡ay! con que s'esquive Ellas lloran que se vieron quien sin ¡ay! bevü no suele. sobre todo.). siento yo graYe Wsión. El grado crege minndo no puede salir §n ellas. hago del hilo cadena (. en la canción famosa A uruts perdices que persona (aunque sin llegar a desvelar la personalidad femenina de la autora) ie enviaron vivaJ.

Castalialnstituto t".I. Cancionero. Insriruto de Cultura Juan Gil_Alben. Carucionero. l. orfPl:B . Provincial. Ul cqnción de ñujer en la llrica medier¿l.íK.r: ci. des Rois Catholiques d. 1"Se. . Salamanca.l. de ta Mujer. Marco Massoli.tffi n:Hr. eÁ. lr¡blroteca ? Española del siglo xv. 'Voces de mujer y mujeres con voz en las kadiciones hisÉnicas medievales. Madrid.Anna. Poesla femenina en los cancioneros. 1360_ l520.. ed.pp.2 voli.:l bibriográñca.. Cancionero. eds. ó8 rmn¡rune espeñolA MEDIEVAI (EL s¡cLo xv) LA PoESh coRTESAN¡ o¡t slero xv ó9 . por elisión. N. xl:*l. t949 y 1953."Hilff'¿.S. c.p.. Gredos.tJniversidad de Salamanca..Coplas de Vta Cá¡¡iri ".Cancionero de Esdiñiga. MENDOZA. AlicúLe. 1987. pues quanto gar¡a en MANRIQUE. Julio Rodríguez_puértolas. .. índices v aÉndices de aotff. Madrid. Espasa Calpe. LORENZO GRADÍN.) que.p-iqr.. l. N. o combinaciones antitéticas . 2003. l3_gl. M.d¡a. tellora).".¡ay! se duele. Cátedn.onem det sisto xv.Tiffiftt#. 1968. salvador Miguer. F. A. 1973. .2 vols. D. Sus nombres Universidad de berdic¿sl mi vida son. {[1ffj. r*m$¿ry*6emt6gffi#$$. BIBLIOGRAF h AIONSO. ed.o poestu cancioncril. Alhamb¡a. Zavala (coord. A.. y paradójicas: en Iris M.Frcy lñigo dc Mendoza y sut .ffi. po¿¡ la de Cqnciorrcro.nist@s y poetas en la .Md Anth¡opos.*i* MONTESINO. N.Mad¡id. conál€z cueoca. Plihon.rá perderos pediros'. I'Inititut d'Études Hi.*Tt:tcancionero. Cuenca. FOULCHÉ DELBOSC. Madricl.bro§io RODRIGUEZ-MOñINO. J.M. conález cuenca. I¿ poésie religieuse. Universidad de Salama[ca..). "ffiL$. A.. 19g7. 1991. eA. Hunto.^fffi: vt{.d. Cancionerc. Alhamb¡a. Santiago de Compostela.tr#:ffide Ba¿na'eds B' Dutlon v r.one ñapolitana de Alfonso et Magnánimo. l. "ÍKfrfrár#' Junta dc SALVADO¡ MIGUEL. G. !\tlio Rodríguez puértolas. ROYRA. lLo_1o-T|t. fS6j. ser interpretadas como símboios \ eróticos que encubren la ardorosa pasión de DARBORD.#. Mad¡id.{"É:.F¡ancisco \idal Gonzáez. 1990_91. I990.).espa?nole. phitippe París. Coplos de Wa Christi. 1997. 1968.. Breve historiafet¡inista de lo lüeraia española (en l"nguo r _ Será perderos pediros. '*ífffi.ut a veces. de. satamanca. 1912. encienan " -P un rngenroso acenijo: Rennes.Líffi fi iitrTÍ. Castalia. Madrid. Messina_Firer¡ze. 1977. NBAE. Cáte.. (ed.. 9\e ya perdiendo alegía. t990. de. porque no ay quien d. RODTJGUEZ J. F. LE GENTII la poésie tyrique espagnole et pottu7aise d la fin du moyen AEe. ed. ¡A]! que ¿J quien más no bive Bailly Bailliére. Madrid. A.la literatu¡a escrib por ¡rajer. 19g6. R. caaciorwro de Esniñiga. . Maauot bibliográfco de Cancioneros y Rorraneeros (Siglo xw).ffi#*iffi :iil#itHii:x{"T. El .i:. a" ncionero General.Madid. 7 vols.ffi:ffi"Í. castslia.. Madrid. *Í:i&ffríL#. Madrid. Diputación MONTORO.. Centre de Recherches de . 197?.ed. Marcella Ciceri y Jutio Rodríguez puértolas.lraria de Frav 1990. €d' Ana Mafia Alva¡cz Pellite¡o. Cancionero castellano del siglo xv. II.fi ^. serviros. C. "UERTO[-A.k:". 2 vols.

q ll

l

.

CAPíTUIO 2
Los grondes poetos: Sontillono,
[Vleno y Monrique

l. EL MAROuÉs oe SANTTLLANA
l.l, Perfll biogrófico
lñigo tópez de Mendoza (Carrión de los Condes, l3grcuadalajar¿, 1458)
es una de las figuras de mayor rel.ieve político y literario del siglo xv. Miembro
de una de las familias púncipales de la nobleza casteüana y heredero de un rico
mayorazgo, con posesionos en el señolo de Alava, en las Asturias de Sant'rllana
y en tierras de Madrid y Guadalajara,
supo encamar en su persona el ideal
del noble letrado, entregado a un tiem-
po a las armas y a las letras. Como
homb¡e de armas, intervino en nume-
rosos hechos guerreros y participó ac-
tivamente en la intrigante y veleidosa
política nobiliaria de su tiempo, com-
batiendo unas ve¿es del lado de los in-
fantes de Aragón, otras junto a Juan tr
y casi siempre frente al privado don
Alvaro de Luna. Conquistó a los mo-
ros las importantes plazás fionterizas
de Huelma y Bexis (1438), y por su
intervención en la batalla de Olmedo
@*i,
(1445) recibió de Juan II el título de +
marqués de Santillana y conde del zli;
Real de Manzanares. Con esa intensa
LJ
actividad polÍtica hizo altema¡ una

LOS GRANDES POETAS: SANTILLAN,{ MENA Y MANRIOUE 7l

\
pernanente dedicación a las let¡as, dando impulso, aparte su propia actividad han estudiado en nuestro reino" (Pero Díaz de Toledo). No sabemos bien el nú-
creadora, a la difusión en Castilla de un humanismo vulgar de copias y de tm- mero de libros que llegó a poseer Santillana ni los que han sobrevivido de su
ducciones de los autores antiguos e italianos. biblioteca. En su testamento dejó establecido que se vendiesen todos a excep-
ción de cien que dejaba a la elección de su heredero. Sucesivos avatarcs por los
Fernando de Pulgar, en sus Claras va rones de Castilla (1486)' dejaría de
que atravesó la biblioteca del Infantado sólo permiten el reconocimiento de
él un preciso y explesivo retrato:
unos cuantos volúmenes que fueron del Marqués. la biblioteca la custodiaron
Fue hombre de mediana estatur¿, bien proporcionado en la compostura de sus después sus descendientes, en 1702 sufrió un incendio que destruida parte de
miembros y hermoso en las faciones de su ¡ostro (...) Era hombre agudo y dis- ella. Por fin, a la muerte del Duque de Osuna, xv Duque del Infant¿do, en 1882,
creto, y de tan gran corazón que ni las grandes cosas le alteraban ni en las peque- pasaron aquellos libros a la Biblioteca Nacional de España.
ñas le placía entender. Era caballe¡o esforzado y ante de la facienda cuerdo y
En torno a la biblioteca mantuyo Santillana un auténtico círculo litera-
templado y puesto en ella era ardid y osado (...) Fue capitán principal en muchas
rio, compuesto por doctores y maestros en ciencias y en letras, así como tra-
batallas que hubo con cristianos y con moros, donde fue vencedor y vencido (.. )
ductores, copistas y miniaturistas, como e[ pintor Jorge Inglés. Para sus fon-
Gobemaba asimismo con gran prudencia las g€ntes de armas de su capitanía y
dos hizo traer de Italia las mejores versiones de los clásicos latinos e
sabÍa ser con ellos señor y compañero, y ni era altivo en el señorío' ni raez en la
italianos, muchas de las cuales mandó traducir en lengua castellana, convir-
compañía (...) Tenía gran copia de libros y dábase al e§tudio, esp€cialmente de la
tiendo aquel lugar en un auténtico estudio y núcleo humanístico de nume-
filosofía moral y de cosas peregrinas y antiguas. Tenía siempre en su casa doc-
( ¡osos colaboradores. Entre ellos se encontraba Pedro Díaz de Toledo,
tores y maestros con quien platicaba en las ciencias y leturas que estudiaba )
miembro de una familia de conve¡sos toledanos, letrado y doctor en dere-
Tenía gran fama y clalo renombre en muchos reinos fuera de EsPaña, pero rcPu-
cho civil, autor de varias traducciones de obras de Platór. (Axiocus, Fedón)
taba mucho más la estimación entre los sabios que la fama entre los muchos
y Séneca (De moribus, Proverbios apócrifos), así como de una glosa moral
de los Proverbios de Santillana y del Diólogo e ra¿onamiento en la muerte
,l.2. del Marqués,en 1458. Otros muy notables colaboradores fueron los bachi-
Elhumonismo de Sontillono: lleres Antón de Zorita, Juan de Salcedo y $lonso de Zamora, su secretario
biblioteco y troducciones Diego de Burgos y su escudero Martín de Avila, también secretario de car-
tas latinas de Juan Il y de Alonso Carrillo. Frecuentaban su biblioteca y cír-
En el palacio de Guadalajara, fundado por su abuelo Pero Gonález de culo literario, Juan de Mena, Juan de Lucena y Gómez Manrique.
Mendoza y embellecido por él mismo, don lñigo formó una rica biblioteca' Inquietudes literarias compartieron con él Alonso de Cartagena, obispo de
constituida primordialmente por cuidados manuscritos miniados y omatnenta- Burgos, que le puso en rclación con humanistas italianos, así como el hidal-
dos con su escudo de armas, én los que se recogía to más selecto y avanzado del go cordobés Nuño de Guzmán comprador de libros, promotor de traduccio-
saber de la época. Atlí se enconFaban, como muesra de la moderna inquietud nes al italiano y al castellano, y un tiempo residente en Florencia, relacio-
humanística,thsicos griegos (Homero, Tucídid€s, Aristóteles' Platón) y latinos nado con Giannozzo Manetti y otros humanistas italianos.
(Cicerón, Séneca, vilgihó, ovidio, lito Livio, Lucano, Valerio Máximo), así
como autorcs italianós (Dante, Petrarca, Boccaccio, l¡onardo Bruni, Pier La cana que don fñigo escribe a su hijo Pero González de Mendoza, es-
Candido Decembrio, Giannozzo Manetti) o franceses (A.lain Cha¡ter' Ro¡nan de
tudiante en Salamanca, a quien pide la traducción de Homero al castellano,
revela la actitud de Santillana ante la traducción. Con modestia ejemplar, por-
/a Ros¿). Junto a ellos pervivÍan obras representativas del pensamiento religioso
que no aprendió latín, y consciente de que buena parte de la dulzura y gracio-
medieval (tratados de San Agusfn, San Basilio o San Juan Crisóstomo) y de sus
preocupaciones por la historia o por el arte militar (Egidio de Roma, Gil de sidad la retienen los vocablos latinos, solicita la traducción a la lengua vul-
gar, "pues no podemos aver aquello que quercmos, queramos aquello que
Zamora, Guido delle Colonne, Honoé Bonnet). Tanto afán y entusiasmo puso
podemos e, si caregemos de las formas, seamos contentos de las materias".
en el cuidado de su biblioteca que su recuerdo le servirá de consuelo en la otra
vida, como evocan los versos del Bías co ntra Fortuna: "8la biblioteca mía / allí También nos informa aquella carta de muchas de las traducciones que promo-
se desplegará, / allí me consolaná / la moral filosofía".
vió: "A ruego e instansia mía, primero que de otro alguno, se han vulgariza-
do en este reino algunos poetas, assi como la Eneida deYirgilio,el Libro nu-
Santillana era un hombrc docto, nuevo Salomón como le llama alguno de yor de las translormagiones de Ovidio, las Tragedias de Lucio Anio Séneca
afición a los libros (Andés Zorita),lle-
sus colaboradores, quienes ponderan su e muchas otras cosas en que yo me he deleitado fasta este tiempo € me delei-
gando a asegurar alguno que ha leído "mris libros que ningún otro de los que to" (El texto completo de la cana puede yerse en Apéndices, IV.9).

72 urcnnrun¡ ¡spnñoLA MEDTEVAL (Et stcLo xv) LOS GRANDES POEIAS: SANIILIANA MENAY MANRIOUE 73

\
1,3. Primero obro poético: los serronillos tegran tiene que ver con alguna de las andanzas viajeras o miütares de
Santillana: en la sierra del Moncayo, en Cantabria, en Lozoyuela y Buitrago o
en la siera de Jaén y de Córdoba. Son las serranillas poemas cortesanos, que si-
Al frente de la compilación de sus obras, hacia lM5, dirigida al joven
guen la tradición de las pastorelas proyenzales y de las canciones de serr¿na del
condestable don Pedro de Portugal, Santillana incluyó un breve escrito de teo-
folclore peninsular. Nuestro autor supo darles un tratamiento muy sugestivo y
ría poética, que es uno de los primeros del género conocidos en la literatura
va¡iado en virtud de una sabia y ca.lculada combinación de sus elementos poéti-
española. Allí se proclama el origen divino de la poesfa y se la concibe como
cos. l¿ diversidad de flrguras que encama el personaje de la serrana (desde la
un bien útil y alimento del alma; no como un mero entretenimiento cortesa-
agresiva y montaraz de Boxmediano o Menga de Manzana¡es hasta la estiliza-
no, sino como una verdadera ciencia, que tiene por objeto los contenidos más
da mozuela de Bores o la vaquera de la Finojosa),la mulüplicidad de escenarios
graves y trascendentes, recubiertos por una forma bella y armoniosa:
evocados mediante la acumulación locüsta y pintoresca de nombres geográñ-
Mas como quiera que de tanta insuficiencia estas obrctas mías, que vos, señor, demar¡- cos, o la variación de la estrategia amorosa en el encuenüo del caballero con la
dades, sean, o por venh¡ra más de cuanto las yo estimo y reputo, vos quiero certificar serrana, el diálogo entle ambos y el desenlace subsiguiente, hacen de las serra-
me place mucho que todas cosas que enten o anden so esta regla de poetal ca¡rto vos nillas un conjunto poético de exÍaordinario atractivo. Véase como muestra la
plegan (..) Como es cierto este sea un celo celeste, una afección divina, un i¡saciable dedicada a la mozuela de Bores, lugar de la comarca de t¿ Liébana, en
cibo del ánimo; el cual, así como la materia busca la forma y lo imperfecto la perfer- Santander:
ción, nunca esta ciencia de poesía y gaya ciencia busca¡on ni se halla¡on si¡o en los
ánimos gentiles, claros ingenios y elevados espíritus. ¿Y qué cosa es la poesía -que en
Mozuela de Bores, pues merece fama
el ouesto vulga¡ gaya ciencia llamamos- sino un imgimiento de cosas útiles, cubier-
allá do la l,ama, de grandes loores".
tas o veladas con muy hermosa cobertura, compuestas, distinguidas y escandidas
pusome en amore§. Dijo: «Caballero,
por ciefto cuento, peso y medida? Y ciertamente, muy virtuoso señor, ye[an
Cuidé que olvidado tiradvos afuera,
aquellos que pensa¡ quieren o decir que so-
amor me tenía, dejad la vaquera
lamente las tales cosas consistan y tiendan pasar al ot€¡o;
como quien se había
a cosas vanas y lascivas: que, bien como ca dos labradores
gran tiempo dejado
los ftuctff€rps huertos abundan y dan con- me piden de Frama,
de tales dolorcs
venientes frutos pa¡'a todos los tiempos del entrambos pastores» .
que más que la llama
año, asf los hombres bien nacidos y doctos, queman, amadores. «Señora, pastor
a quien estas ciencias de adba son inñ¡sas, seé, si queredes:
Mas vi la hermosa
usan dc aquéllas y del tal ejercicio rgÍn de buen continente,
manda¡me podedes
las edades (El texto compleúo puede verse como a servidor:
la ca¡a placiente,
en Apéndices, IIl2). mayores dulzores
ftesca como losa,
será a mf la bmma
de tales colores
C''¡"' ' A un tipo de poesfa más ligera, de
"cosas más alegres y jocosas", estuvo cual nunca Yi dama,
que oír ruiseñores»,

'#ts¡ssñ#; dedicado, sin embargo, en el üempo
de su "edad de juventud". Esa poesía
ni otra, señores.
Por lo cual:
Asf concluimos
el nuesro proceso,
sin facer exceso,
- § ó¡t ¡núrlttF r44t9 ' "Señora",
le dije, «en verdad
' i$aeg.udt¡,lo. está constituida fundamentalmente y nos avenimos.
por las canciones y W los decires li la vuestra beldad Y fueron las flores
-\l' saldrá desde agora
f "¿ -n r. a ot*
i.e;*.t*n Ani¿
ricos, poemas de gran va¡iedad de for-
d'ent¡e estos alcores,
de cabe Espinama
los encubridores .
mas métricas y estilísticas, que tratan
Ar,rs¡"',"É¡14ári4ñ los habituales motivos temáticos del
óél\ diñ¿ühr§l4llo
' r¡ hr'¡f¡llq¡ú
üiúrdt'r,Df,¡tlrb
arnor cortesano. A esa lírica de tono El poema, compuesto tras su viaje a Cantabria hacia 1430 y el recuerdo
menor pertenecen también las famo- de aquellos lugares (Bores, La Lama, Frama, Espinama) es una de las más be-
d*tls iAlat ..vtfo
dlidu at. /t lteP, sas serranillas . que forman un auténti- llas serranillas del autor, y describe un encuentro en el que contrastan las re-
: ,.., co ciclo poético escrite enúe 1429 y finadas maneras de la estrategia amorosa con la sensualidad incitante de la
''..-'.'. 144O. Cada una de las ocho que lo in- pastora y de la propia naturaleza. El poeta, que llevaba tiempo apartado del

74 rrenerun¡ rsp¡ñolA MEDTEVAL (EL scLo xv) LOS GRANDES POETAS: SANTILLANA, MENAY MANRIOUE 75

de la Finojosa. rrollan con gr¿¡ fundamental . el encuentro con la vaquera de ta cordobés de I. Santillana. quiva al primer envite. en mi libertad. queda decididamente prenda. hermosura y lozanía de la moza de como una vaquen Bores. igual modo.» 7ó LITERATuRA EspAñorA MEDTEVAL (EL srcLo xy) LOS GRANDES POETAS: SANTILLAN. vencido del sueño.¡e de la Finojosa?» gr¿fico guerreras al reino de Granada. si queredes. en Firyj: etec(o.t obra literar¡a del Marq és de mas dije: <<Donosa (por saber qui6 era). den de Frama. roso en la d ifícit El poeta sale ai. la de la serIana. y No tanto mtara Ia pri mera situada ambas se apartan de en el Moncayo.. sean tan hermosas Un tema fijo y una situación que. Tal dis- la vi tan graciosa posición no puede menos que lograr que apenas creyera la avenencia de los amantes. amor ("Cuidé qu'olvidado / amor me Moza tan hermosa tenía. surge en las actitudes de los personajes. con ot¡os pastores.f*T:i1 que ya bien entiendo lo que demandades: no es deseosa de amar.... del Calatraveño i rt7 te. iif":l:c"ü#".. De brusca negativa dada por la a¡agonesa tesfa con que de Trasmoz dista de la burlona cor_ por que me dejara aden la vaquera de la Finojosa y la aldeana de Bedma¡. do vi la vaquera tes ricos ("ca dos labradores / me pi.rrd9 aún es. Li. belleza. por tierra fragosa ballero que se aparte de su camino y perdí la carrera.. la requiebra y hace alabanza de su a Santa María.A" MENAY MANRIOUE 77 . que recorrería don f ñigo en ¿dónde es la vaquera un" á" J". Bien como riendo. al contemplar la no vi en la frontera. mr"'i. es siempre la misma. Pero el caballéro En un verde prado está dispuesto incluso a hacerse pas. las flores del campo de Espinama. Así.«Señora.3J"i:ff :xff 3. La vaquera se muest¡a es. ahora."""'#Hffi "?.'.. cuando si antes supiera fe¡encia no está la di- en el desenlace. aunq ue las tres acaben con la e¡t¡ega su mucha beldad. aquesa vaquera de la Fírlojosa."). pp.. que go- que fuese vaquera zarán del encubrimien(o cómplice de de la Finojoru. de Bores di verSe tiene como p¡otagonis ta a Menga de Manzanares. a cambiar la brama guardando ganado i por el canto del ruiseñor (. repulsa o final trun. hasta alardea de sobra de pretendien. en lo ni de tal manera. de la F¡nojosa.j""]^Trsa. y pide al ca. En un marco geo. Enseguida. en el ambiente de aquella vaquera que los rodea.). de rosas y flores. tor si ella quiere. en el plano poético ele gido: la de la Finojosa- ñucho de la que aventura con la mozuel. en No c¡eo las rosas t un final feliz pero delicadamente su- de la primavera gerido. pastor / seré.1'1. se desa- riqueza de variaciones en las serranillas hablando sin glosa. do.a Sierra.").6l-62)Prueba de no repetirse (Rafael Lapesa. L. co se dan en condiciones de tnrgo López. ni lo espera. Haciendo la vía como experimentado y cortés aman. i1:1i.Liillri:l.llllclones dijo: «Bien vengades. prendido en amores.. y circunstancias diversas cada vez que aparecen.

a¡agoneses fueron vencidos y el rey Alfonso y sus hermanos don Juan. y_ moralizante. como et que Por el fuego Pasaste.r"_ bicn como maravilladas (. en 1435.rn.... . a la edición de la Comedieta de Ponga. Ponza. ::19.j ud. como el de la fama y el destino del hombre V¡mos Poris con Tesena.. que conclufa: y finalmente Macías «El que por Venus s€ guía cn EsPaña ñri llamado».A ¡.amores y guía al poera amante hasta " un ""i. Este l..Flriuna. Kherkhok' in- trod. el poeta. tú.\ MENAY MANRIOUE 79 .. fueron aPresados y trasladados a Milán.jfuro .r. porque si fueres hasta la pue¡ta primera.e canta la derrota naval de la casa de Aragón por la annada genovesa. en el lago perecido. unos cuantos diciendo: «Persona digna.. el casto cazador de Diána. pláceme. lo que conduce al poeta a una honda reflexión so- tormento vimos a Ero con el su buen compañero bre los poderes de Fortuna y su intervención política. de letras..ráí éi'i-pi" .o.¡rrrür . un marco. a la vista de la isla de Aquiles y Policena.. "castillo el_ rormenro que padecen las almas ¿e loi-enr'mora¿os. y la y más en el dolorido Comedieta de Ponza.. y sufrimlentos ¡n_ lemales. se encuentra el t¡ovador palleso Macías.uJ'io riur" puede ningún amador actúa lárn" *u¡o es membrarse del Placcr :::T_J.. escucha."":l-p^lT:li q"rsona.) Temas más severos y graves. bajo el bando del almi¡ante genovés Blas de Axarate. ocuparán los dos decires mayores.. rn.rá. que exalta al hombre sabio y al poeta amigo. que vi razonando sastre el 29 de agosto y desde alll la nueva s€ difundió rápidamente sobre la Penín§ula.oro".pur. qu. entre los que también del fuego nos atormeota.oí. ..á*i_rn_ y bien como la serena a que hacíamos. en el tiemPo del dolor. Triunfeire de'am- morudos. p..) cada vez más madura. [.:. El siguiente fraghento recoge algunos d" .os y la dona de Ravena. a do yo yi entallado digas que fui condenado un dtulo bien obrado por seguir de Amor sus vlas.. escritos también y la muy hermosa Elena en un esiilo más elevado y en el ritmo sonom del arte mayor: la DeÍunsión de con el segundo ma¡ido: don Enrique de Vll¿na...tui Í:j:cr:lll^.a mayor cuita que haber sí_mboto d" ttrpólito.:1. \ Los poemos olegóricos y norrotivos ks oules. :::ll!:.t" :. al tu siglo üasPortado. maest¡e de Santiago.. de fines de septiembre fue inforñado el rcy don Juan de Castilla (Má¡iñ P A. mítico personaje muertó por amor. con quien se para a dialolar y-de quien mayor pena nos aumenta escucha ir..) En¡ique. al servico del duque de Milán."9r.I .. El 5 de agosto de 1435 se libró la batatla naval cerca de Gaeta.a. Recibieron los diputados de la Generalidad de Cataluña la noticia dcl de- a dos. Muestran en su conjunro y destacado de una a otra §e Yolvieron clente y una elaboración artística .r*aanos y un lenguaje poético lreno de refe¡encias curtas. 78 LITERATURA ESPAÑOI.. se ve asalkdo por un puerco salvajd.rpi. que presenra influencias i ¿-iiiii"2f io. perdido en la «monhña espesa» a donde le ha rrasladadl. dantescai á.ru .no. rey de Navarra' y don de que habla el florentino (.. aunque ahora desde un perspectrva e. o el del poder de Fortuna.rr"¡u rnlr-u..laobra poética de Santillana. se lnspiran también en el tema amoroso. El infa¡te don Pedro mi paso me fui llegando consiguió escapar.Antes que nuestra lengua hablaban.:i^1 .i..35\.¡empla. .. qu. "psúca van ateJando iiui propio de las maneras más juveniles. caPitaneada por el rey don Alfonso v.:Tp1. a ta manera de Danre y los poe- la un ánima mezquina.) y si por ventura quiercs Entramos por Ia barrera saber por qué soy penado del alcáza¡ bien mu¡ado.p. y una escuadra geno- y a Hipermestra con Lino.itrr".legórico elloi el comenzó su cantilena . y ya sea que el ardor ^urc er oestttan los más preclaros amadores del pasado. vimos Eneas y Dido. desque nrc vizott Ins decires narrariyos constituyen el núcleo más extenso Y siotieron mi§ Pisadas' . venga pcna¡ su pecado» (.l.'' " e§ta tristeza Y langor (.. vesa. 'cs.4.".. entre Ia flota aragonesa. Es esenciai en cuando plañe a la marina. si piedad algo te inclina.. Pues Preguntaste. [.4EDIEVAL (EL SIGLO XV) LOS GRANDES POETAST SANTILLAN. En_éste.

1"i1ñ. de tsiunfo§ y fiesta§: sonajes retr¿tados il*#. sus y ouos sin piemas y br¿zos se vían. al alba confinas' no p_rcnses de agora.fl*m.ü.rm:x magrufi camenteiapmdo.l no ::: -tl-ryscurso lo oe cuatso nobles dam^ (qu... e hizo a David en sus imPresiones». a4rllc qrr Apoto se rrcoÍE{tdaroo por toda la flota fue voz divulgada asf como la evocación de la vida y diemn sus plunus a hablas honcstas (..".: .*jJtlt. que ciertas seña.a en viaaa por sr.les la infeda c¿¡ta. rodea- las tristes voce§ del btiho sonaron Comie¡ul la cana: «l-os altos corajes. no debe sobra¡los ninguna i§Percza. el aire noctunto.) tcmiendo inquirh de to que trataban.irece impresionaii todas las lorres de nuestra morada. da de un *. oh Reina. del cual el poe(a asiste a. duques y va¡ones.."r:l"l"tt.. asf fiefaÍiente eran afirKados (. de-cuando por todo cl palacio en son de tristeza.ii*lllffilffitrHg.l campo llamaban.i.¡ en ros cuadroi ri. con todos 106 reyes. v como entse aquellas hobiese de afables' por dar cualque venia al ánimo mfo.. scgln la§ canta¡on »Y conro del fuego la yerüa cur¿da vclc §c aprendc. no poco turbada. o-.ffi'frft.. y bien conro c[ Teucro y los eirades »Asl.ü. pe.r:l$.#. hur a¡ su curso y saña nbiosa. cayó st¡stentan su vida y viven contentos- »Hr¡[unas son tiges y 6eras leoms y. como a Daniel.) qrr el Rcy se anegaba. se haga cargo ae a!u.) encarlada d-e referiiÉñ'.) "u".".de daños futuros Y vinientes males cuál era su forma y qué concluyó * d.. la geote a l¿s Daves en son de ¡¡a¡tir s€gun me cont-acta esta adversa »lás mbles sefvient€s las ¡icas cotirus bfdos.:nados por las salas de pala.:r**hr*xhi*m:.f.i'"t Jivas.xi*. posPue§ta Percza. 80 urennrun¡ rspañoLA MEDIEVAL (EL Stclo xV) LOS GRANDES POETAS: SANTILLANA' IúENAY l¡mlnrcUe 8l . y puesta en Saona la notable plEsa.tr Í". a qüen no sojuzga dolor ni tsisteza (. en io.. los nobles hermanos con toda la gente sintieron aquella tristeza y dolor y las sus hermosas batalas llegaban que los dc Cartago por su emper¿dor. Poet¿. hiios. (E los üo0eos y sanzuinosa: üo rEcogida tratable es Caribdi y no opun-tou". la vcz postrimera que ñ¡€ Padecient€. y ñzo patcntes las sus cla¡idadcs.T-31ece de Marcs y Vcnus. turbada y cuidosa.:il:l-T. tos tristes rcnglones. privada de habla y sentido. ca ur¡os cafan en el mar llagados..É""#&'rüi:.""* Fortuna en figura femenina. pniximo tuturo ue giá. r€ina venerable. y prisión de sus con húmido viso me rcPf§sefitó. .*. del luto s€llada. en tien-a. como la batalla allí se feía r¿ciones.ñr.:T':ffiff 'ilutsf. la más fiel de aquellas. fatigada. e ffi fl í N"ÍT..tffiH-" sirve v elevada. por los altos mont€s a las sumidades. :::. el azliJz y senú compañas que munnurcaban kída la cada o leFa. ffl..Ies y un . la flota fue Presa no trEnos hfinosa y más dolorida aqueüa Elencsa que a las amazonas irfiercn las haces y señas de T[mo.. deesa indignada' tm*T. ta tengua despbrta la curn" rueda- ár"i.t .LilTlft I a que hrnbién las venideras do han nacimientos (. en lo cual se acuerdan las m᧠opinion€s. que Ia T:ui[üra.. :tT*:tñlI. invian casos de de las pfesentes s€ hacen cuidado. quiero que te s€a Por mí rclatada» ffiJ n:ii"át:J"H. la cual circundaba un hermoso ío.I-a Comedieta narra un sueño. cuaDdo al desoe¿¡r pensó hacer libres por lid rompió la tinicbra. "Así ca los que pacientes sostienen graveza temiendo loa fados Y su Poderío' han de la Fortuna loable vicúoria.$J: »Ya los conedo¡es de Apolo ¡obaban det nuesto horizonte las ob6curidades. nuevas su€ños diverso§ no me demostraron ca.de ina Ieágua culta de muchas señoras y dueñas notablesi "No son los ma¡tillos en el armería de Milán tan prestos ni tan avivados x'rutm1gxFm*'í::x.i l?XT*#. Jamás_ha cesado de r¡e perseguir... concluycndo.. .tratandodeaproxima¡searestiro Duscará una elocución ¡ una a¡bolcda de ftondes sombro§a. a quen no sé fuerza ni saber que pueda coniemn del lecho.[ "ñff.::i:*lto.].qsvenhrr¿do l-u reina doña üonor es la «No piens€s..#.f#i: anuncia su pronta liberación de quien terreciemn los que [a miraron formó del comienzo de sange notable. mi " ma. constinrida por el emf.ffiJ trtrri flit#'ñ r##:*lsü"üifl . en .lii*fl '1#f á."n.tf. y virgo piadosa en cuando *n*n y sulf€n pacientes ¡as lluvias rnárad" y yo sospecho6a.culto.#. €stos no temen los su§ movimientos. col¡ nr¡evos c¡dillos. mas desde la cuna »¡Benditos aqueüos q w qn los cultivado¡es a.. cómo ya las lumbres.. y de estos ñcieron los sabios memoria. .ü..-.".. y de conthonte ln*.T"ü1fiffir#..:Íff ::ffi :l*i:: "llülll-alu8üedad (alusionei mitológicas.. y dc todo punto el ánima dio. y vientos! no menos llagada que la triste Dido (. con gran atavlo con abundácia de iffi. univcrsaln¡ente Muchos de los rasgos de ese estilo.. la rral casa segín que Pasaron. en y no olüdaban las antiguas gestas do son contcnidos los avenimientos y otros en pranto las vidas perdfan. que Dios es aquel comená: «poeta. y me demosüaban pl¡es üve¡.t#i.ünü.'ñ§Pf.J fl §. »Y como Fiameta con la triste nueva que del peregrino le fue reportada.'¿xnm.!l I i \ l . que É habían r¡a" la denol.Sff X.Ñ'. due.i. allf las batallas era¡ maniñe§tas dc Thoys y de'Ie¡as.. e. espera. según la tu mano rcgi§tra Y aPrueba. Fortuna. compa- »hablaban rrcvelas y placientes cuento6' con ánimos duros y muy denodados..la fora¡na que puede librarlos. m.. reuniones litera¡ias. s¿ben las co§as del tiemPo Pasado.rlgmrlg.[--.) arte mavor v de nre fui por deporre. citas y [l*¡. mayomente aquellos que naturaleza fue üsta Iris.Hi..

que ionstituyá un singulartra_ Del inico Y malicioso tado de "rcgimiento de príncipes". El perfodo corto de marcada padeció esrruciura rÍlmica y disPosic¡ón binaria y de todos se falló -{omo ha señalado Grcimas-. tensibles también en los veNos sentenciosos ¡Cl¡ántos vi se¡ aumentados de nuestro poema (. proverbial. la bÉvedad y Si querrás. que mas honesta' invila a la meditación reflexiva y al continuo desciframiento del concepto: ' ¡Oh hijo. posee ama y serás amado.os temas estrictamente morales y políticos los trata Santillana en sus ca Dios desama al altivo obras desdeñoso de madurcz.o de senteícias y eje"mplos no aPrendas... El poema resulta un in_ muY graciosa' teresante ejercicio de inducción al saber. cuán Poco cuesta bien hablar. escritos por encargo de Juan para l ! educació¡ de su hijo el príncipe don Enrique.y Ca los buenos. unos rasgos específicos. cir también que esa sintaxis de ftase contrac- I y muchos más por temor ( il¡ ta y brcve -que contrásta vivañente co¡ el abajados! largo período latinizanle de ottos poemas. ioñ recomen_ dac¡ones sobre los deberes de gobiemo y relación con los súbditos. tóricas caryadasde dificultad para un lector en formación (como era el pínci_ pe) J por el estilo sentencioso. la Y sea la tu resPue§ta actrtud ante los b¡enes de fortuna o los bienes morales. En él se enciena todo un programa de filosofía moral. lo o escritura proverbial" (. en vemó. r¡ ( gran sonido.) y no contra§tes las gentes mal su grado. por la abundancii de referencias his_ no terca ni sobelbiosa.) Su fuerza y singula¡iüd exPr€siva. sei amoroso' morol y otros poemos no esquivo' [. Hijo mío mucho amado.. rcforzada fte_ cuentemente por el paElelismoo la antflesis. sojuzgados.. ocho veBos y trcs nmas con altemancia f€- 82 urtn¡run¡ rspañolA LOS GRANDES POETAS| SANTILLANA' MENAY MANRIOUE 83 N¡EDIEVAL (Er stclo xv) . que en este caso compafe nuestro Poema y cuyo y podrás efuerzo ápresÑo refuerzá mediante el octosflabo y el quebrado: hac€¡ lo que no harás "esti- Estilfsticarnente. De 1437 son los proveibios. Poesío ¡Oh hijo. son a¡tificios ca- que solo baste hacer ractefsticos del estilo proverbial. El estilo proverbial.. o sobre §in rePoso. en que está escrilo. ad_ t. serás querido. y la sintaxis ellptica con frecuenG omi§ión de determinantes y verbos -<omo ha hecho pueda se¡ nota! F.o no ha perdido? más ca¡acterfstica es. nco y universal signi- es una mortal dolor ficádo (es en definitiva a lo que aludla Pero al sertido. estas sentencia§ o "versos de doctrina" s€ in§criben cn el llamado desamado. Dfaz cuando los calificaba de "compendio' César.5. §in cmb¡¡go. cabe de- por amo¡. \ 'l.'Quién reservará al temido proverbial. este signil¡cado cieno y compendiado en- no tarda¡on cuenlr¿n un feliz apoyo en la forrna méLrica de busca¡ cómo libr¿¡on ahora elegida Por Santillans: la copla de T §us estados. se produce debido a la paficutar contEcción si discreción y saber de su forña y elementos gramaticales [. pues.. reside en el efecto de sentido que de temer. de quc sus obras §on contiendas rloctrina. sos y cortos").) Por lo demás. como ha estudiado bien la lingüística modema. ca temor quierc un más denso. segrÍn es leído. lle. muy os. decebido: quier se piensa taD ardido. como la d€ todo lenguaje r. Y sobrado amenazal pam mieDtes poco Presta! (. cootracción dc la frase quc. Lázaro CaÍeter-.

.1."" y Ni creas me fobar᧠las leras de mis Pasados. intimidaciones. por su pane.. Bien quisiera me deja¡a§ Y los Cíclopes dejados en los sus ardientes homos. .t.. ¿Tii me cuidasmolest¿r.ror t.r.i.ffiffs*. .... p.. mo sonoro y solemne del a¡le mavo¡ oue.q"i" ca son bienes a vicendas y tesoros... dinámico y mis bienes llevo comigo. Iorná * p.¡. do c¿nundo No rcn los varones magno rcRIUNA bien como a niño d€ cuna? pien"as-tt q. tÍas tlempos de gloria.. poi.. res." mas ve! que lo rccusas salié por los adomos filósofo Bías. que no seas sepultado. p¡*¡pL. o. en lanto que ¡Educido ma¡co de la cuarteta heteromérrica de la expresión sec*¿. El ritmo binado. éra uno con menazas de Prisiones do son los Campos rosados de los Eliseos..'. ni pido lo que tl das: de grandes autoridades.. guardaron Y mantuviercn ( .. grandes posibitidades para tos propésit". y los sus justos PtEceptos a las bienaventuianzas.. ) QtE arf r¡o plel lo§ trEmi6 Este csmino será ni otros gozos mundanos' aquel que yo haé. ¿q. . FORTT]NA En cl proñrndo del huerco BI. la áeguera.¿¿. haberte pro satisfecho. _-r* *r^""_ FORTIJNA y será puesta so mano con la buena confianza tadás a. BfAS es kr qr pirzsas. g.. .rnpo y comer cl cibo a Peso.lquier hibulülz¿ trei pies. a"f de nucirrie. A esas disensiones y contiendas. dicen que son ac¿bados (.) .) los bienes materiales y su sola creáncia eí ."" y.*iiá.. pasa cua...r€cer tas penas del Aveino.*.poema consolatorio escrito a petición de su primo el conde de atua..... Bías. ante la que no cabe oooner sino la fonafe'á¿e?rim..'JJ-ri"p.. Tu ciudad haÉ rcba¡ BlAs ¡Oh cuánto ügeramente ¿". como muestride su desapego q. cerca de ellas zas. j.canotehasoorensa. Allí las divenidades o" busca en otro la desfera. s" t.. ¡brtuna.LTil#i.r"_ u"r. l-:ill." o*. ocásiona un efecto enkecotado.. sino aventur¿dos en los «verdes y fértiles prado-s.áü.iii.* piü¿"¿*" a de mal príncipe tirano. ción de la copla en núcleos estróficos brcves d.) Yo me cuido con mán.-y-rrl"i"á i.iÁr.i.i". FORTUNA impiden el paso al Pue!§o' y así hago conclusión ¿'cómoentiendesenderensa.. f. el saqueo de su ciudad v de lutos. el destierro.l.TÉH.É es lo +¡e Pi€n§as. que ést¿s de nuest'a§ Pinturas de la vi¡tud.ñí.* las obras de Séneca y trara a. ñsu¿o. No me cufo.o.-ár.. dicen que son colocadas Luego."úr. :f ii":lbl::j":^g'::ia_que.no" y del efecto disParas verdes y féniles prados.:Li. BfAs sf. ante el sol en sus alturas.fiü q* n. La Foruna lanza'sobre Bías fi" ú. loi-óurnpJ. so lleyar consrgo nada . De 1¿f48 es el Bías contra Forluna. miserias y lloros' son como lumbre de estrellas ta peráioá'á" *.Uiliéh"ñ.AS divinales. Ve¡lo has. . i"'á"i"i. si pudieres.se recrean esrorca á" rn*ur actitudes y ideales de vida paganos. Yo soy ya fuera de guerra r€contado po¡ autores mo..r¡*r..r"iu l"n".i"á. ruguer Pr€§o las Frsonas que huyeron / do... ::. .TJJil#:'L a do ¡i no cuidas. ."rora o" ¿á.. €n cadenas.. en efecro.i'ti. ¿." de lo oue ooseía y..opondrá Bías sí resiste*t"-á.ir. sinon los cstoiciano§ cn mis post¡ime¡os días.".*.flÍ:. sin vergúenza ninguna. era ahora duramente probajo pt. AiH:Tf.. yl:..r. \ gular de octosílabos y quebrados. do clsan todas mudanzas. su vez en dos parcs de versos_. sentencioso.1". casa.)..ta ¿.#f*. . que me haces. Luna.'a. _¿Qré Sojugados sois a mí en compaña y academios. En aquellas pra derfas vez su sola adhesión a la vinud y su desprecio áñ. pr... i]ías. y planicies purpuradas pJii. siemge gozando.me piensas espantar BI.i.i Yo teÍto poco tus haces do todos buenos déseos de y tus huestes Y legiones.iliáliÍ... gtoria me serán la§ Penas y los fectísirnos rito§ l::?..]""i.¡i"1'y r". tras hacer examen ae su píopia exiitir"i":.. rp sus libros ni tratados. I los delitos Eliseos».lu fi". i. ... ior. cuándo su ci.ü.r.dad fu. Á¡ser pérez Asf que yo voy seguro y no creas reducirme sin temor del enemigo ( .r'ti"r"I"_"[¡A*.) a tus frívolos quercre§ (.. o. asl como voce¡ías nÉr¿ justicia y derccho."*.:. conü:aslar las tus excusas.iilil.li"- ".a (Misue. a perpcnrales días :Jr n9 me. y en el que a través de "ncarceiaJo la_ nueva forina diafogada-á.u¡"n_ Y con tanto.s sí..d^** que son bienes inmoriale§ vivi¡É.^ir^¡. o puédeslo presumir te haré pena¡ cien años no lo atiendo: denegado tomaré o me cuidas ¡esistir? al nuestro tema Y d¡¡é: Blq. la cárcel.As rrazlo-quehacerpodrás. ¡Cómo!¿Y rcrn-no y por 106 dioses electos (. porque no queden tus daños. j"-i* ". ¿. Ca yo vivo por razón. por bien qr¡e ha$s ja¡nás.Jriát o . los humanos.r^.F[t¡rla? FORIUNA si te plac€ o Psará. fulna? 84 Ln¡n¡tun¡ ¡speñolA MEotEVAt (EL slcLo xg LoS GRANDES PoElASr SANTILI-ANA' MENAY MANRIAUE 85 . Ca si ni me Prenderás..u. J"lL..se proctama ta validez de i3.". El poema rcsulta asi un" auiá. d" s. Bías. son tantas de los colorcs..:.ieor".. il#f.. se ve favorecido por la disposi- j*.. ta muerte y las penas del infierno.::i:. muy aistinro.i"_ui. cir: "Todos mis bienes llevo conmjgo. fo qu" Pues ya prueba."r_ y cuasi de continente! te del quebr¿do prcduce un continuado contraste BIAS Poco me puedes daña¡: rítrnico y una ruptui" a'" r" l"a"*iu.*l". pr"r.

.4 . se intercalan ahora el de u n". d"""n. nrii"- j. en el lado del evangelio. Gózate. por orm pa¡te..ta virgen que.:. ". oÍo motivo escribfa por e¡tonces a su hijo.r A.a"¡on reablo que Santillana encargó al pintor Jorge Bratulatoria que se abre con un i-re*tluo.1y-" b (Rafael L. Adoración de 19. El cuerpo central del re- al episodio.].la Disputación con los doctore..bi.o Gózate.-:'>"-< ili-l . i¿e¿s roiu!Á. .-.u" *.= máa o'¡1aÁ a*.ioni'ü e de estrellas co¡onada.ü.. por aquel acto divino :Íi. e nuest¡o gozo infinido.. y a la diestra Egip]o.) discurso en primera persona. en et que el propio valido hace recuenro de sus culpas y i.'"iü. cuyo potenciado por la forma métrica elegida a" ntmo y musicalidad viene además don fñigo. inspira_ convertió la meditación sobre los mis. su esposa.o:. qr. La caída y surgi. do.""A-ár. luz reverida. 9*:. . Ningún poema castellano de la época. por la madre det Baptista también la poesía."". nuestra claror. que durante siglos estuvo colocado en ¡F. V¡rgo.iru *"t"¡r" ¿" gaude.$''ql'tl I ar que seguiran uiueiso ". El poeta utiliza poema es que fue coPiado íntegramen¡e en un :r. ¡rui. En la parte superior se .lill:::lró su enem¡stad con don Alvaro de Luna. :"1. Santillana ofrece la versión más extensa de_ doce gozos. 8ó rr¡netunt ¡splñorA ¡/EDIEVAL (EL sclo xr4 IVANRIAUE 87 LOS GRANDES POETAS: SANTILIANA... ¡L €t ¿.i¿u. Señora. Nacimiento.. J*ño. p. ñzoquando el agua en vino Un poema muy interesante es elde I os Gozos de .::lr-=:-.dud. que distribuye en porgragis de Dios assumPta.j E-.r"uu la fresta de A¡chiticlino (.'l. el átar de la capilla del Hospital de Buitrago .. gozosa MadrE. t¡ noble lección eslo¡c¿ del Marques suponía muy honda perieEación d€l templo de la Trinidad espí¡itu huma¡fs- tico.ecoro (. te o.óur*n¿. clones en exalüación de María... :"..in. ¡r r"ruit 1 T áo J. de la Virgen y su presencia en tos eiangetios..1: pnvqaos. mas junta particular.s je.r. que por tu n¡ego benigno o a San Vicente el tu fijo e fazedor Ferrer. ademiás de la referencia . y de doña Í r" y cuatro rimas." i)r*".lu "*t"li-riu-a"'üio ... iii"u.*rrto. : iÍtrFi unu fo"iu á."ñpj. o .in"ipio Virgen que por el oído de una orier¡ración qstilística más sobria su au¡or empe^u" p-"*-ü "-ñr'piü r q* *" congepisti.u. parc¡rca confésión y ejemplarizalte ¿" g6zate.. óanua. lu. :e._". "f p.r i ai.-/1.¿.¡.i Ooiu¡not ou" runru vaso de nuestlo Mexla§.. Reina nue§tra del-EspÍritu Santo. ' 4.i.i.. en númáo de.I-¿" . gozo dc la humanidad.::." oe oa ^."nü¡u-á. con cari§ no muy en el sexto: ". U po."': i. y mordaces inculpaciones al valido derrocado. t o qu" oUiu "_ qu" . ií -.E¡Ee sus contrmporáneos españoles." la literatur¿ gr€colatina.nin_..) en la Edad Media. ..:medido emprendia et cami"o hu"i" ptenamente después.."i*rár. argunos poemas ded¡cados a la Virgen de Guadalupe "í.'.¿.rn¡n"n_ tablo está ocupado por los reratos orantes de oemente lírico.g.i¡. ¡o¿^ *. panicularmenre fomentada p.. en ta que el octosflábo do.-r. un na prr" elegido por Dios Padre.ri"iu"iOn..::l: l"' su pare..T::*: TT_. doce estrofas. y que hoy podemos contempla¡ en el Museo .. a los gielos e sentada Asunción)..arÉsa. ya que las formas resultaban * *n.".. lvlENA Y . de Jorge Manrique y Garcilaso obro lieru¡ia dcl Matqués de Santiltaw. .. Mater Christí * inasequibles.rpo ror. [rn" .".J1r-n"ürn'u".uoo contemplan doce ángeles. T 1.?ráij y . iIl..223) segund el Evangelista. sóro. Con los siete habituales de ta traaiciOn fue la tu digna penona francir"arliin'. casi toda anunsiando la venida .en aquella forma de or¿ción manana que era Nuestra Señora.d... Una particularidad muy significativa del yando particularmente aquellos momentos en que tuvo eipecial protagonis- mo como madre de la divinidad."nü"ion e. canoni"á. Visitación. de nuestro gozo.::l§.. más una de cierre." repetirá at comienzo de cada una de tr. consoló teri?s g-ol. "oi. Md.t" y "ia" *u*_ ü"írJ. sólo de visra de una doctsina pagana.:rtiro"._19a.-. Ji'qi. i"'gri¿". muene de éste-le inspirarán las duras y crueles Coplas .i.i. con Ia ejemplar sencüez ü. e. Inglés. vestidos con amplias ni. que tralas.o:o....anru Ñaiional del Prado.. como dijo Rafael Lapesa. Góz¿te.evangélico conespondient. un-poema-oración.. Cataliná.iZ.l ét¡re'crpaz ¿e cr.""l* iir-Á'liiio. fartando."r"o.á. ofrcce una exposición tan rotunda de la mor¿l estoica: Cózate. pulcra e d. er fur.r¡. l.i.p.". de sátira política. sacra Pahona.t^"1.{l* :E . ... de Dios Padrc.. ?píiiáJ . ..IJn' infantilés ni bellas. mry a" f.. cada una de las cuaies va iJái"uáá u" un goro non dividida. El conjunto compone un fresco ¿.

y el Poeta acude con insistencia a la hiperbole sagrada para expresar aquellos conceptos: . Los sonetos cordura / es adorada".t+ilf#:¿1id. ollilii. y los honores del carro.._---.:}dii{f#.r# roso".J.l[l lll IJ] lr nicas de abundanres pliesues \ do en términos corteses. ¿etant.i1i. la queja por el tiem- po gastado en amar.". .:j:#.ü§i:ff ¡i{{ti#r":tT. Y muerte me Persigue §in Percza.il'*.-. al victorioso uuce la ta. . padece el asedio y la prisión de amor.H:.é. libre.iilT.:.i. lanz¿ como la anltesis o el elogio y enumeración de rÍos en relación con la amada.§.r_ft . mal mi gmdo. ni lo creo: .. fattido de r€poso y abastado de mortal Pena.:. Pero a esos planteamientos se sup€rpone enseguida la herencia estilnovística y dantesca que había hecho de la dama un ser extre- madamente idealizado.1ttli acuyo mando me sojuzgó amor. o se queja de su "servicio" y de la "crueza" de la dama.. ur".[ifu l]l Y modo nuevo en humanidad' el andar suyo es con tal rePoso. al igual que diversos artificios retóricos y compositivos."? sólo Guadalquivir tiene Poder Jffif á?[fi1_ de me guarir y sólo aquél deseo 88 ur¡nerune espeñolA MEDTEVAL (EL srcro xv¡ MANRIOUE 89 LOS GRANDES POEIAST SANTILLANd i\¡ENAY .j:x.1.jtrfí:. la evocación del pri- mer encuentro y del lugar donde la vio ¡ror vez primera.ffi r. desnudo de esPeranza Y abigado de inmensa cuita Y visto a§Pereza. dulce. cuido ser uno de los que en Tabor l..danza-. congoja Y g¡aveza. Los sonetos de tema amo¡ El su hablar grato.ó..i.- ". procederán numerosos motivos ornamentales.sf É así que Punto Yo no he vigor de mirar ñjo su deal penona.g"::. Y nos conduce con gr¿¡l o¡denanza. y "choro plaziente do virtud se reza"..:. :"d3lrl:'r-d:i.:il:1'l*::"""#á. ca.. pof su parte.i:::§l*j}:.. rfji:$#lH#. ".:: "Iff menguas séanvos y tantas :m.ffi"::* y Justicia pat¡ona y d"l"nteru.:¿. angélico y celestial.ica vieron la gran claror que §e Ezona. El intento poético quizá n Cuando yo soy delante aquella dona.a dama de los sonetos se con- vierte así en la "sincera claror quasi divina" o en "templo emicante donde la I .fi"#fi t". Tajo al Presente.}. Ia temerosa gente pomfeana: cl comellente las más veces bien reflejados en este conocido soneto: gana. según su asPecto o gran resPlandor.lff..11. arnoroso es una maravilla ciertamcnte . vivo en cautividad. donde el enamorado sufre la "llaga del dardo amo- g*¿p*lls.. como la descripción de los cabellos rubios de la amada. l. pensadlas causas por qué las Ni son bastat¡te§ a satisfazer sufrides ca en vuestra espada la sed ardiente de mi gran deseo Iá ur..iíyp.nh*g#*p*ff#ftf*ffi Fiera Castino con aguda De Petrarca.ih$..".t. .li".#:ff".#..l:." . 2.Éh*:*+-l[ü*ilimr. ni me socorrer la enferma Cuadiana.r.TJ:i:. o que ella sea hija de Latona.+. la vida me huye. [.tlE*. honesto y manso su continente. o. R¡zón nos Pobrc de gozo Y rico de tristeza.ejos de vo§ Y cerca de cuidado.*1ifliugr".l .rirnf"ri"- ".:x?.n.

pues el monarca. B¡ogrofio y polémicos versos en los que le tilda de mn- verso.H] donde llegó a licencia¡se de maestro enA¡es. tras realizar los prime- ros estudios en Córdoba. A partir de entonces y prácticamente hasta el final de sus días. a quien siempre confesó lealtad y admiración. 90 ¡lr¡nerune ¡speñoh MEDIEVAT (EL stcto xv) tOS GRANDES POEIAS: SANÍ¡LLANA MENA Y t¿¡¡¡npUe 9I . a la edad de veintitrés años se trasladó a Salamanca. quien muestra admirador de su obra y le soücita el se envÍo de su cancionero.l sa para sus intereses. C-on el mar. por lo que no deja de ser sor- prcndente que. La intemlpción de su permanencia en Italia también se debió a que. Mena estuvo ya siempre ligado a la cofe regia.*. lograba un puesto en la cofe de Juan II.:l**¿¿t*ii**r. pues en 1443 se le señala ya ausente de la curia y en 1450.x..[$. La estancia italiana del po€ta hubo de ser breve y quiá no muy provecho- f . ante quien solicitaba. ... beneficios eclesiásticos en la diócesis de Córdoba. señor de Almaán.r*. por entonces. En numerosas coplas celebró al rey Juan tr. el Doe \ Por alguna cita literaria de la época.. En 1442 y 1443 se hallaba ya en Florencia. intem:m- piendo sólo su estancia en ella por algunos viajes a Córdoba.*.qués de Santillana guardó asi- ffi*ffi* mismo cordial amistad (hasta el punto de que don lñigo costeala su sepulcro en Torrelaguna) y un laryo y fecundo trato liter¿rio. Por sus venos sabemos que se relacionó con los principales personajes de la coÍe. o el mariscal fñigo Ortiz de 2. donde gozó del trato de nobles y de poetas. Fue persona principal en aquella ciudad.1qf***nu*ma*$ffi de Portugal. aceptara una donación anual con cargo a las rentas conñscadas al Condestable en Córdoba. Otos personajes cortesanos con los que estuvo relacio- nado fueron Pedro Go¡zález de Mendoza.i'Hrr_.lo mismo que a don Alva¡o de Luna.§*¡**rmf *. De su formación sabemos que. Interesante resul- ta su conexión mn el in- fante don Pedro. De las aulas salmantinas hubo de r.Íetos. En los dos cua.le nomb¡aba cronis- ta real y secretario de cafas latinas....** T verso. residencia de la cofe papal de Eugenio rv. a su muert€. protegido por el cardenal Juan de Torquemada. cuando se conceden beneficios para Córdoba. JUAN DE MENA Esniñiga.l. duque de Coimbra y regente 5g.. queda excluido al haber contraí- do matrimonio. con qüen lle- gó a cruzar unos agrios 2. donde también ha- bía sido nombrado por el rey caballero Veinticuatro.**fr I ma¡char a ltaliz. en la que se le viene a motejar de con- *:-**t*. algunos cíticos han querido asignarle una ascendencia j udía sobre la que no hay mayores pruebas. a quien en febrero de 1444 ofrecía $ labeinto de Fortww.

El amor que canta Mena tiene sus raíces en la lirica cortés. en poemas como los que cornienzan . yo non vos supe loar. fue el d¿cir lírico.anre. f¡e la variedad de registros_p&ticos que se le ofrecían para ia exp.. me dan atales to¡mentos que atormentan mi vida: que en estremo grado dellas dcspués que me sojuzgaron cory tan discteto miror. por gramáticos de la talla de Hemrín Nuñez o el B¡ocense.eslOn e profundo. nin tovistes y los cuervos de las gargas De comparecencia obligada en los cancioneros de la época. como si de un clásico cobrastes fama e beldad. d€ robar Torrellas. las otras fermosas bcllas. Mena utilizó algunas.¡O mira!". Bien es de ma¡avillar condensada. rabiosas temptágio_ nes!". deleitosas 2.por fin del dicho Juan de Más clara que non la luna vas tenéis la perfeción. A" que vos sois la más logana amor y Juan de Valdés aseguraba que en las coplas de amores era es urt misterio segundo singularí_ sobemna simo.en decenas de copias manuscritas. pero en septiembre del mismo año la rcnta como cronista reat es transtenda a Alonso de palencia. cn la huma¡a mesura. sas del siglo xvr. El citado don pedro de portugal lo calificó de sentiáo t áu"¿o. con mucha gragiosidad de lo simple lo discreto: Juan'de Mena fue tenido durante más de un siglo por el principa ae tos poetas espanoies. En mayo de 1456. breve y que la flatura crió.veces la cancién Írica. Mena. a ml.¡Guay de ¡O rabio§as tenta§iones aquel hombre que . criatura.Oonae Quanto bien dixo Petrarca yago €n esta cama") o el poder matador dé los ojos. Para la exprcsión de su queja. si non vos.lo que a veces le lleva a invoca¡ la llegada liberadora de . que difundieron competidora ninguna. y lo blalco de lo prieto. Yo nunca vi condición Fin Vuesüos oix quc mira¡on por tal son con tan discreto mirar. Mena acu- en ml neda por natar. como podemos apreciar por vos lo prof€tizó. segund merecéis Ellos. donde hallan cauce las emociones prolonga_ la muerte o a maldecir su propia existencia y el día en que nació' como pue- das y los sentimientos más complejos del análisis Oe ta pasiOn -arioros" de notarse en el siguiente Poema: asi !' :?m9las gueJas del am. Pero el motivo que presenta mayor vigor y originalidad es el de. que poder tenéis.faa y abreto exrcnso en sucesión estrófica. sus versos. pues que. en que me Pueda quexar poilo que de tanta§ tibulaqiones 92 tmnerun¡ esp¡ñorA MEDTEVAL (EL scto xv1 tOS GRANDES POEIAS: SAMILIANd MENA Y MANRIOUE 93 . meregió en vifudes ser mona¡ca? el valer que vos valéis. no se prolongaría mucho la vida cortesana de nues_ gg!.. que vos dotó la fonuna. por ejemplo' de la hiperbole o la com- paración. ae Garcl S¿ncLei o pere y formó la composición humana... rE \ p Muerto Juan n en 1454. quered mandar como vos. así es vuestro gesto neto Assí vos organiz6 entre todas las fermo§a§.infiernos de amor. mucho más su deseo contrariado. eu9 n9c9 Aespués se retiraba a Córdoba de maner¿ definitiva.¡ya dolor del dolorido!'.2... aún no conlentos de mi persona vencida. Con todo merecimiento goá fama de poeta amoroso y hasta compareció Quien vos dio taoto lugar como ilustre amante en los . dadme un Poco de vagar. reiteradamenÉ editado por las pren_ Desde niñez en la cuna Ios adobes de las losas. Poesío de omores tan ge[til que non uviste§ se terminan de las garqa§. todavía fima con su esposa Ma¡ina Méndez una cesión sobrc ciertas I: no faltan en él los motivos de loor y encarecimiento de [a dama' si bien for- mulados en términos retóricos a tavés. sin embargo... fugitivas aunque intensas. sola una Vos vedes cómo las rosas en el mundo vo§ na§i§tes. Creo lo ayan a baldón y valéis. fecha por admiración. e picagas.. como en el siguiente decir: propledades en LcUa. de la antigUeOaO se tra_ tase. conla que da cuenta de forma preferida. como el dolor por ta paniaa áe'üáama mas una falta tenéis f. la fe¡mosura del mundo. áe con insistenciai la antltesis entre muerte y vida.. que con gran concisión verbal da cuenta de impresiones'poéticas ¿Quién. la qual poco cognocéis: en esta que transcribimos: que vos falis dessear. oe su sentur amoroso.la queja firieron e to dexarot v el análisis de la pásión amorosa.y hasta comentado. linda e pura perdonar firieron e no dzxaron en ml nado por nafar. ScñorE.

me plaze de vos poner cuya üda es despedila Ulixes de Troya nor repatiante. todo el caso por menudo.. yo más quisiem no ser que hayer sido e oage¡ De cualquier modo.ré. 6ffi. nada ca mnguna malandaDga concreto ni anecdótico. que en aqueste yerro vos tuera el día posfimero tanto me membré. pues tanto mal espero.ro. vucstras muy grandes virtudes según so puesto en olvido. salvando uno: vida. Si dezfs en quanto toca nunca fue el mi bivir e del mi cuerpo despoja de s€r Yos de mí loada. fror que pueda dar finida a la mi cuita infinita. en otra cosa gastado. En ñgia. por Dios. que entre vos e mf passasse. ni en k0elee. formulado siemprc en érminos retóricos y muchas no me diera ta¡rta guerra. los Yalles de CEta e tolres de Baco. Ertonces bien nrc pensé. rasga del todo la foia ti que jamás blanco nin prieto se supo ningún secreto Pues si dezís del servir que fue en algo menguado. ya la maldigo llorando. cómo en e¡lo más usades e vida da¡ a mis males. la vida que hnto enoia aunque mi fiesta era poca. atantas vezes mu¡iendo que la gran lealtad fnla Ansl que dezt podía que la mi vida qu'atiendo. que de vos non me acordasse. munera quando nagf: de quantas vezes dexé Fin o me quisieEn do quie¡o. peregosa e¡l tu venida. de amarvos siemprc jamás. tanto fr¡erte. pues quieres muerte por tanto que Dios non me dé.A I\4EDIEVAL (EL sIGLo xV) LOS GRANDES POETAS: SANfILIANA. más saludes. que jamás por qualquier vía Ven po¡ mí. un poema en el que alteman la copla de arte mayor y la copla octosilá- me pusiera en esperanga. aquel que me fue sepundo que con todo mi penar Si el meer ñ¡er¿ en-mi [uno. siemprc me plugo olvidar I oy ha trss años o más todas las cosas por vos. IüENA Y t¡¡runlOU¡ 95 . como me dedes passión. muger del puxante 94 LIIERAIURA ESPAÑoI. por nuesto emispdo tendiefido sus r¿yo§. ya sabéis que en lo complir do son escritos mis"dias. muene maldit¿. veces plagado de referencias cultas.ss$p. cercbral. quantas sufro padessiendo É \ y he su&ido penaodo. e eres hj tanto querida. Contados dla por dla.¡¡g6****n:-uw el viso de Venus fazieDdo más flaco: el qua¡ reportava fondón del sobe las n¡edas del c¿Ifo.l. como puede verse en el famoso C/¿ro es- ni la bienaventuranga c¿. nin yerro. Ansl que defecto alguno las tristes querellas riias_ jamás puedo ver mi boca non me miembm que passasse Por ama¡ desamo a mí en otra cosa ocupada. disuelto en pensamiento y en representación mental. Lo qua. de quercr que de razón.) _ buscades E por que esto podáis ver. si non bastasse. aosadas. que más que a mí vos amasse. el amor poético de Mena es más bien de cone inte- pa¡a morir tan temprano. Qüando vi nnrir mi vida rr lealdad r¡on se falla ta¡to costante.. me faz€ terier porfía e jurar.l tan sin defecto passasse un Avemaría a Dios plugo que obrasse. bica y la expresión directa con las imágenes eruditas y mitológicas como re- sr antes fuera yo so tierra.r¡crecia ni en Ypermesta y tambiéo quánto es temido qu¡ero fazer quc sepadcs contra mí vuestro querer. do maDso seyendo. pensé que mi pensamiento.la üuda molesta.6. lectual. en este caso importuno. a Nuest¡o Señor e loé Osaé jurar a Dios. las doze señales del gard zodim. a mis penas desiguates. o no nagiera en el mundo. nunca me vistes caído. ferente del amor del poeta: El sol clarccla los montes acayos. o. non tovier¿ sobte q. Pues si dezfs del membrar. de quien ñ¡€ dÉsconogida ni en Artemisa. sotne qú da¡rE torrneoto Por ver que sicmpre por cursos medidos andava curiendo sohe muert{.

que encarece o rebaja. el ma¡qués de Santillana y. En cuanlo . Mae süe por mercscer.r. darvos. Porqrc vien<üe el daño ¡¡¡tío ¡O quárb bosró mi fe.t:iti. así como la gloria conquistada por sus hazañas: üiü. atifl podrla ser venido IUrís causan amores mi daño diuDo buena paz sin tanto fuego. discodia partida. . I acontecimientos y personajes. están escritas las dedicadas a personajes de la noblez¡ cortesana como el con- Ese amor abstracto y cerebml de de Niebla. acepto por virtuoso.arr)_ Cesen todas r¡ovedades Ia salud. run sope el carnino por qué lugar poéticos. tal marpra mi bivir iva la selva Safos en el monte pañasso. bwnm años. ru.. 96 LIIERATURA ESPAÑOTA MEDIEVAL (EL SIGTO X!' tOS GRANDES POETAS: SANTILTANA" MENAY MANRIOUE 97 . en Ia vinud. sin que se demande.iá'll"-y:1. ru de los tres fijos que ovo Satumo e con los yuestros sosiego Si sola quisiesse quien. sobr€ todo. en Opis. neros y temas surgidos de las circunstancias y de la vida de la corte.ittrffi :t?fi:n*. ¡¡i pesar. que yo la tr¡dansa /er¡r. a bnra gente (. en él comience la cuenta. la fija del rcy Va¡iano. el dlque de Coimbra. . En unos faze a poder de dolorEs run ove beüdo la linfa divina. vencedor por gran saber. pues que sois nuesu"a salud.'if:?"'#§ ra de enemigos y de Fortuna..:fi .as üdas. etc. Mis males fallé se¡ ü¡ros en el año de cincuenta.cutrEn tiniebi. temido por a¡timoso. por castigo c por ensiemplo descspae quien confia mi fe por do es nobrio ¡Elumbre vuestra corona. o le rinde parabienes con motivo de las fiestas de Navidad: que muera por rcdimir no pertubardo mi fafna. átítesis."ITi:"todos manifiestó la ca- de enemigos sobresalto. e¡r csperar.. vos dé Dios.).Tir. Rey yifiuoso. como las preguntas y respuestas o los enigmas.u visión. también hubo Mena de aplicar su verso a otros gé- vue§Sas obras r¡on deviüs.irj#l*:lH$Pl. hl pensamiento T t \ que sé. dc vuestras prosperidades Sepa Iodo el gran genob mas pensa¡¡do hs agenos. "riii". i.oso.¿s ni lumbrcs del sol sé que será purga¡orio I 2. que r¡o los de Venus. .:"ffi [f .ü:iififf :?¿fi:i. a en el.?.t" es el intenso uso rle orocedi. De aquella condición son las varias composiciones pane- gíricas dirigidas a Juan r. muger el qr¡erc¡ de aver que¡ido de \Á¡lcarn concordia con los extraños üna¡fDe quiel rDe de§arna. Tniebras de g¿r¡d olvido cipe don Enrique. deldcsseo! (. bien pod¡i¡ rEsituidrE rotar rnal lograda Ia vila Emu. en las que celebra acontecimientos como su victo- €§tirñarlErlte.. el . tegoría intetectuat y Jtü]]. mientos redundanie. Como poeta cortesano. de quien exalta su lealtad y fi. . 4E PO§§eo Abundando igualmente en los tópicos del estilo epidíctico. se tratar de una crónica poética de tono menor sobre determinados de cobr¿r ¡nerecedo¡es tu€nre de Phebo muy admirativa. quen po&ía fazerr¡E furne ru det.":l*"ensüco (repeticiones. tsuriúce fémbra con su dulce canto por años de larga vida semblantes passiooes rne luego mi tardado bien ñzo qr¡ebra[o t¡iunfedes en rcf.i"". me p. mostrarivo.) Brcna hscua. ¡nas Causa me mueve del I ambiente literario.) M le¿ldad.l'". de amigos dulce reposo.ffi '.. Tenga Dos por bien y mandc. amadorEs. muv distinto' Por sus acentos vehs¡¡¡¿¡1s5 condestable don Alvaro de Luna.de una natural eza aÍiña- Firme Conde vale¡oso.". J casos. luenga vida con virtud. -Non nr cool¡t¡eve Ia gran disciolina oe ta poesía rnodema abusiva.n:H'. Ca¿ro no por rcngo de querella.rcino.. de ejercicios con mi muerte vuesü. ret-écanos.rmeza vencedo- tTftffl*.ffiñj:f da. Versos de elogio y vituperio m parell arnorcs tan pe¡§eveEDte.3. de virtudes claro templo. la muerte ng ¡¡y9 q¡ meno§ e Jovenil barcná Sfrvavos toda pcrsona. en otros. ari ¿"#. dañO que Oasso que h¡eI§as y seso y biene" ü ria en la batalla de Olmedo o la lirma de paces y treguas con su hüo el prín- rrrc será gloria que muera.que sacó del abismo jusano porque. propios de aquel Usando de tal ma¡rcn.:t^": paronomasias.lx"Jlffixfl: que ponen de por obras fecho muy alto.de Aca¡ia muy g?r¡d Mausol.

. como bicn juraba que era sano: Nino. La miseria son las Penas de los que cl espuela se le olvida. cortés.iu. gloha"¡ y que consiste en una doble visión lineal yo no digo que es áLrii t u"t ao ¿e miseáa J harón v sucesiva de la infamia Y de la glo- ni qu€ le toma to¡gór. Anfiarao Y él coxquea de tres pies otras figuras de la mitologla clásica. pues averos fecho grande 2.l y dentro del esquema del deCir narrativo. que Mena califi- pa- UD arcip. bres del monte Pamaso.io panegírico.ammfl 98 ulen¡run¡ espeñoLA MEDTEVAL (EL scto xv) LOS GRANDES POEIAS: SANTILTANA' MENA Y I\¡ANRIOUE 99 . quiere dezir mi- con un macho ¡ne ha engañado.1ut u"rto. ca rebuscadarnente de "cal-amicleos" ("este nombre es compuesto de dos que me vido de partida. es verdad que anda llano.o(. de y por él no me creyera. ni tampoco que tropiega. \ los cuales yo canonizo..9o^lryTldo "on compo_ I y letrado. "n i"iutiu y al monte Parnaso. i¿ia. los valles somblos de Tesalia./"rr. Lo poesío polÍtico-olegórico de lo Coronoción del Morqués de Santillono es gran pro del que vos fizo el elog.este malvado. mas cae bier¡ a menudo (. establecen además numerosas cones- con sus dieotes aserados pondencias y contrastes: los lugarcs te- bien come y no es agudo. qu.tj:itr? 8:. compuesto en cincuenla y una coplas reales octosilábicas (a las ¿Cuál diablo me robó or" nnldií. adoPta una original forma narrativa.üürá"'iil'[itL«¡"* & ái" *v ¡r- triunfo de rr.i:'.enü tar y literaria de don lñigo. Mena'un comentario en piosa para explicar el sentido profundo tarl afna mi s€ntido? ü. alna: pronta: enlermedades en las bestias.r". El poema queda organizado así en ganquituerto y rodilludo partes enüe las que se dos equübradas. beatffico de la sabiduría en las cum- la boca llena de llagas. en 1438' El ooema.I"i".í. (cobe4mcido: tonsürado... es una visión alegó- eue si yo más cuerdo fuera i"u tu qui-el poeta describe su recorrido imaginario Por los vallesmili. así qw calamicleos qtíete cual sea negra st¡ yida.A. que mnt¡'asta con la placidez del vergel contemplado en el ascenso.ccc. En su disposición. tu unu lutinu e la otra griega: calamims. por ejemplo' No digo que es chici piega simbolizan el paisaje sombrío del Peca- ni que tiene gran cabesa. testia que no a¡reá. Jasón. ñebmsos del comienzo. lo que dél avía oído. propuso desde sus Corno "u. Como es lufl.?'::fl T:"#.. miembro de la cancillería real. Acteón. . ro brehueso ocasiona¡r cojera) y <txuagas bolo de la sabiduría Y de sus frutos La coronación de don fñigo co- braní especial significado. qliLe eslatina. Áur onu"o*a-o regeneradora que había de protagonizar el pro- o"t u"ión política y-poeiía ftrt"frTltrfrql:{i". . y no hinca la una mano. mas porffa ¡»r un son ria. Él en yuestros fechos ande. que hatóni.-quiere dezir gloria.^. santo. es griega.". sím- llfl§. escribió también algunas --i I Pero Mena concibió también la poesía con una proyección moral y políti- ".X'ffi1^t. sabios y poetas que gozan del estado sobrehueso y axuagas. La gloria viene representada por los Mas con todas estas plagas..) do. distintos pecadores contemplados en El faile.1r::: ¡i. donde contempla la coronación castigarme debiera "t'ut. lo hicieron sus pecados. Ese género de íÁi Jn lu coronorián Aon fnigo del tlpez Maiqués de más grave y trascendente esá ya formu- de Mendoza Santillatn' poema escrito para celebrar en la toma de Huelma contra los mo- et ¿Cuál diablo me topó con este cabezpacido? I ros.

al gran rcy d'España. dcl Cielo.c¡ama gregadora y rrente a Ia nóbleza dis. acabadas de ejercirar victoriosamen_ IJvante la Fama su boz ineffable te iontra los ¡rnJ* L" ii.*.) fo¡tunado- aquél en quien caben virtud Respuso: "Mangebo. Iñigo López de Mendoza. Calibpe. ra iniencün¿¡¿J poiitic.#. responde a planteamientos morales y políticos. en tanto que la del futuro es invisible: . pero que puede y debe recon- nffi ¿*#¡tr*. en humil estilo tal breve oragión: aquet con quien Júpiter tuvo (al zel.lqffi de como una fuerza arbitraria al margen del poder de Dios. 100 mn¡run¡ rsp¡ñorA MEDEVAI (EL stcto xg Los GRANDES PoETAsr SANTIIANA MENA Y tr¡lnnlOu¡ l0l .lnll por que los fechos que son al presente vaya¡ de gentes sabidos en gente: olvido non prive lo que es memorable 2..il* :ffi1[. mostart'é yo algo daquello que puede --^fl-rs de gentes que giras estados ""nr"rno._ que contienen la dedicatoria.[J :". o el mal grelaao Anfiarao). po¡ trámite recto e reinado a é1. que nos va a relatff precisamente el alegórico recorrido del poeta por la casa de Fortuna ambiciosa obra que.5.5.':: -ttd"' adquiere todo el poema una cla... Fortuna. no se trara tanto de u r .. la rodjlla fincada por suelo. Fonrnr.:#'::?'" cos que quie. pado cada uno por distintos personajes virtuosos y pecadorcs que se sitúan en "r"*iiie'"'ññ"liJjffi: áh:'. conbida mi lengua con algo que fable. guiado por Providencia.e i dé fin Apolo.ü*fr . Al muy prepotente don Juan el segundo. el miedo pospuesto.. en efecto. prosigo adelante __.iláril? r'ri"#: dlmas. e focas- tus-grandes discordias. que tanta de parte le fizo "¡O más que seráfica clara visión!. [á Fortuna -tras una larga trayectoria por la anúgüedad y los siglos medievales.se entien- Iilr.t'l*h. AllÍ contemplará los cf¡culos de los siete planetas..J:"do Estas son las primeras estrofas las dos ruedas del pasado y del presente. y los qu'en tu rueda quexosos vigio e estado de qualquier penona.'J. tú.ifu . Su idea central es la del poder de Fortuna. pero que es contro- lada por Providencia y puede serlo por la virtud.. al que con Fofuna es bien o cómo se llama la tu discrigión" (.. e miís non demandes al más que perfecto". Tú. ven e subgede. pocas... tasta que al tiempo de agora e con lo que vieres contento perdona. o las Trescientas. vengamos.*ro y El poema. sigue mi vfa.ti. por que discurra por donde non oso.f ¿l**ts. u ta trgura del perfecto caballero . tus f-[mezas Sabás a lo me[os quál es el effecto.i1". Argumento: lo coso de Fortuno la obra principal de Mena es e. bien paten¡e.2. pues nos comensarnos.+trtg:nr:*. de....ll.:#.L. casos fallager.#trJi:"[i'&:?'ii':1"::t'.f] encama Mena exal. me sey favorable dándome alas de don vi¡tuoso: .Iir'-iT Pro.*il.*¡:Juan de ducirse por la propia virtud..:ffsi: tnequívoco de los valores caballeÉs- de fechos pasados cobdiqia mi pluma y de presentes fazer breve suma: resar.i.. ocu- te¡imiento de ta'au. *" i_:'. del mundo quanta a sf mesmo se f]zo suplico me digas de cómo veniste. Tal es el planteámiento d€ nuestra obra. fallamos. Desque sentida la su proporgión cron del tema y la invocación: ' la exposi- de humana forma non ser discrepante...-ri-JJ jál .l Lcá erinto y los círculos de los plonetos un ex(enso poema narraüvo.:.hI.t]i:#t* .#:ll-cuando Mena le ofrece una q9§ame moral y de robus.lrlFitrlilr".*.. El destino del hombre es un asunto azaroso del que dispone la ciega Fortuna.. como se indica desde el tÍtulo.L Dedicototio ot rey Juon 2.i#. constiruido er reaiaaa poi ás.5. al e quál es el arte que tú más seguiste. Césa¡ novelo. El Loberinto de Fortuno 2. en- tregadd a la vez'al .:'r¡Sl"t:llf.t. ser apalpado de humano intellecto.

.. inmotas e quedas las maritales regando cenizas. que se encuentran "adúlteros. reina de Castilla: Vencen cl seso los dulces erro¡es. allende de reina de los castellano§.. A la rueda fechos ya quanúo gerca¡os.. occupa su rueda cada qual e tiene. .. "Amores me dieron corona de amores por que mi nombre por m᧠bocas a[de.a qual me respuso: . la gente passada. e vi que debaxo de todas est¿va caída por tierra gente infinita. Lleguéme más serca. Bolviendo los ojos a do me mandava.Saber te conviene "La que la silla más alta tenla que de hes edades. mas non por industria de molales manos. y al Minotauro a la fin acaM. Hioerm. La buena lpromesta nos aparesgió dixo. la que sc buelve en el medio procura goza de fama tan rica de ermanos.H"x: tos y cazadores. 102 Lr¡nerune espnñou IIED¡EVAI (Er slcro x!) tOS GRANDES POETAS: SANTILLANA" MENA Y IVANRIOUE 103 ..-]-I'I"i-1'. penélope o Íla"propta i.ii#dttr#Éffi ::?rHJ:x.:'fil3::¿:".. muger. vigio ser biuda de más de uno solo. ent¡e los de gente que al mundo será venidera. a quien escu- su faz. Ievándome ya de la mano. con vulto más puro que toda la Gresia. €rmestra.mes.. que todos los qu'entran en esta grand casa e. o el legendario trovador gallego Maclas. fomicarios e incestuosos". y la otra futura. por a¡te mañosa más que Por estinto. se iya. como Clitemnestra. que nos fallamos con nuestro Maclas. como Néstor. con que su vida tomó fin amando. non la devieras aver por esüaña: passadas. muy virtuosa doña Marfa. del grand Mausseolo. dc orbes s€teoos vi toda tex¡da e vimos que estava llorando los días la su redondeza por o¡den devida.que quema muy más quc la brasa. era la lnclita reina d'España.) los vientos negados a él por Eolo (.f ::li:f. aunque fonnas tú viess€s de hombrEs. como Hipólito. Pasife.en olvido sus nombfes ufanos.IIT-"Y . e por ende. te quiero dezir. (.. \ E contra do vido mostra¡se la pue¡ta Pues vimos al fijo de aquél que sobró. Tereo... turbado ya qua[do e vi que tenfa de cuerpos umanos vi ser un tal ombre de nuestra nación. Lucrecia. tú.. A ti.) l. cada qual clrculo de aquestos siete e vi que dezla tal triste canción tanúos e tales. mas la de en medio boltar aon gesava. dc muchas p€rsonas pfofanas c sacns Pándam o el traidor conde don Julián).. cha lamentarse el poeta (de manera semejante a lo visto en el Infemo de los pofque sus vidas aúIl nin sus nombrcs e rumo r ado s de S antjllanz\ : saberse por seso monal non podiera (.. las dos que son quedas. a los amador€s. Asf que conoscc tf quc la ter§€ra conticnc las formas c las simulacras Et cf¡culo de Mercurio está consagrado a los consejeros. que avfa cn la frente cada qual escripta I e la compañera del lleno de dolo. nota¡ el ent¡ada me manda úemprar¡o. Estonces non era mi mal menos grande *üri. las dos era¡ l-u. quando me davan plaze¡ sus dolores. los müchos reveses del grand Labcrinto de cómo era grande e a todos abie¡a. quc non podría tjte en eleglaco verso cantando: dar. la urla contiene la qual. vimos. allende de su grand valfa. ésa¡es ot¡os en la mona¡chla.) Tanto anduvimos el ce¡co mi¡ando.. presentes e de por venir. PeneloP€. la quc en el siglo presente detiene. la qual en la tela ta¡daste demientre resgibe en la vela el nombre e Ia suerte por donde pasiava (. sob¡e todas.o. la casta Lucre§ia ha¡ la salida dubdosa e non ciefa. f :.) con esse cuchillo que se desculpó. cubierta de tal velo cra Mirra. vi más adentro muy grandes tres ruedas: tú que con lágrimas nos profetizas. el de Venus.Mas una capt€la ya?r encubiefa.

"'Si antqs la muerte me fuera ya dada.J. .. et conde don Juan de Máyorga.ebo hrcngo cerra¡a mis ojos con estas sl¡s rnanos e oyo noticia filosofaDdo que fizo en un día su fin e comiengo.* .. a los reyes y caballeros (Octavia_no.-ii.. mi fijo.. paridario ¿" ro. motivo por el que describe toda una tanto los que promovieron ir"t. ixciusivamente a don Álvaro de Luna. En éste refiere lá con cirimonia mayor se quemaron anécdota de la consulta de algunos de sus partidarios a la maga de quando al senado l€ fueron lefdos. la orden de aquéllas.t-p*i.s. con lágrirnas histes.i i¡ii" tiüllljr* á. aquél es el que era de todos anado.aquel claro padre. Los dos últimos círculos estarán dedicados r€spectivamente.. el de Cie¡to en Atenas los libros fingidos Júpiter. sin se¡ conoscidos.óJií.. aquél es el limpio mang. d€lante de los sus herma¡¡os.. Bruto. práctica nigromántica: :l:T:":?T: guerras indignas. Por ti se le pierden a. mas non du¡an siempre segund luego plazen. frente a los infantes de Aragón.o que ponen dolores de €spada tajante (.ffi"ü -pérdida de "Aquél que trí vees al gerco tomado. con lengua raviosa: ¿pue.. et a¿e¡aniaol "oio. los caíiiio. lü'"up¡tu_ un cuerpo tan malo que por aventura nes de-l€jército pompeyano Rerreo y ar.iltiir. irlri"i.ulu. ini"rr".'á. Arisróretes. Catón. orr. del movedor e d€ los comovidos.. . "el mucho querido del señor infante. amadores. ¿.. cauel tribulante! onra d'España e del siglo presente.N¡. Menciona a E busca la maga ya fasta que falla olversos guerreros romanos. cuya muerte le sirve para reflexionar so- entre los que se recuerda a San Jerónimo. aquel dulce fuente. . morir combatiendo contra el ejército de don Álvaro de Luna. . r"_ le fuera negado de haver sepoltura moso Mucio Escévoli. e todas las sombras ultrises sin falla." ó-1""'. para quien rnata levar menor ca¡go. seño¡ de Villena. greoa los beticosos qüe promou. la vida e las lágrimas tan piadosas faziéndole ensima scmbla¡te d€ tiste. de lumbres e rayos e son de t¡ooidos.ri"ni.poráneos. pónelo ésta en medio de un ce¡co " "" e desde allí dentro conjura en el uerco. Juan It) y que de pitágoras se reprovaron el de Saturno."ón¿]... aunquc llondas por madre cuitada'. mas non gradessidas..aniá.. ¡ri.ie'n er ¡o_ Ya comengava la invocagión áá. de la madre del joven caballero. llorando.. "Ansf lamenlava la pf8 matona ¡O dur¿ Fortuna.go. desavenÍtrada.Aquél que tú vees estar contemplando mostrando su mstro robado donaire non te mostraras a él tan amargo el rnovimiento de tantas estrEllas. Enrre euos ven Lorenzo Dávalos. menta tan temprana muerte y le dedica un sentido planto puesto en boca EI círculo de Febo está dedicado afos sabios y prudentes. Il. por dos desonestas feridas üagado. aquél que en el Cástalo monte resuena.. porque Castilla perdió tal thesoro "Dezía.l mundo dos cosas: al ñjo querido que muero tú viste. e yo non moriera más de una vegada..-#* ír. el mucho llor¿do de la trist€ mádle.. la obra. Valladolid para que les predijera si don Alvaro conseguiría la victoria La orden de Marte es la más extensa y está dedicada a los guerreros.) segund al que pare faze la leona. que muerto ver pudo tal fijo delaote. üiiJTlu" ¿" con triste murmurio y díssono canto.¡iür" bre la indignidad de las discordias civiles: o u oáii"nqr" a" t¡iIlena.. que sola padesco lavar sus feridas ..iriior. dondc non gana ninguno co¡ooa?'. fingiendo las bozes con aquel espanto 104 ur¡n¡run¡ rspeñolA MEDIEVAT (EL sGLo xv1 LoS GRANDES POEIAST SANTILTANA |üENAY MANRIOUE 105 . á"i'iJffi.ñ". e quando de noche la gente más calla. e cómo en esequias te fueron ya luego que fuera enemiga non tan porñosa. e supo las cabsas del mundo velandoi que siempre le fuera señor como padre. que luchó contra "j los etruscos "¡ su y se hizo quemar por haver muerto en non justa batallai mano derecha por equivocarse v marar al Irgrrt. como los Metélos. Merto o et clavero de CaÍatrá-'va. fuera la madrc muy más digna cosa que quiere subir e se falla en el aire. Mena la- sabed al amor desamar. nin triste dex¿ras a mí quercllosa. unos metidos al ávido ftrego. ansf moíé muchas. que mide ¡os cursos de cómo e áe quándo.y muertos en el eie¡cicio de las-aimas._. \ ry pues me fizieron del mal que vos fázen.eron yi* t:. es don En¡ique. Codro.¿i.. aquél es el d'Avalos mal fortunado. Ia fuerga. autor muy ciente. otr¿ e otra yegada yo llo..l_]gr_"on1. ¡O ínclito sabio. dónde podría pensar la porsona non conoscido delante la gentc! '¡O matador de mi fijo cruel ! los daños que causa la üiste demanda perdió los tus libros dc la discordia del reino que anda. Darreros preside q. mentor inrelecrual de ta genáración su biblioteca mandada destruir por el rey: d.'. C¡"*or. otros sin ordcn non bien repartidos. mata¡'as a mí e dexa¡:as a é1.

tentando lo que es impo¡tuno? Basta que pudo derriba¡ at uno.5. conforme a la acción combina- ora silvando como dragón da v enfrentada de Fonuna. qu" Providencia. ha sido (lderriba_ conquista que aún tiene Pendiente da una estatua de cob¡e del cond'estable '¡s Jruu en t'oledá:---'. Los temos Credos.) La leccióri moral no va dirigidá a todos..los más afectados por lás mud¿n_ e las facañas de r€yes de godos. ¿ia. la moral quc propugna Mena es con él olvidados sus anteg€sso¡es (. La descripción de aquellos i__ or¿ ladridos formando mayores componamientos morales tendrá por I que forman los canes que sin dueño obieto marcar al caballero castellano de son. si¡o como instruñento pára que los castellanos de entonces cobra- sen clonciencia de un grandioso destino entrevi§to y se di§Pusieran a servirlo templando «seú rey de rcyes e ¡ey de s€ñores. ma de acción y buen regimiento del rei- que en cste mal cuerpo me fable seguro e de la pregunta que le fuera puesd me satisfaga de cierta respuesta. p¡oserpina. v¡s¡6¡ ¿s ¡os siete círculos concluye Lapesa: el poema.. vo_l..a. Fortuna.3. ni como simple halaSo sus antecesores: al orgullo nacional.o.i. a los "potentes": s¡lo interesan soberano§ y c¡balleros.. vengiendo los tltulos todos. del pasadoy del presente. ."r*.. ofrecer al propio rey unas directri. el poeta ha contemplado a decenas de personajes.ü..i. pp. "El elemento moral e¡ el l. a ti.H."n.ñ. sino sobraldo. la una norma de conducta y. el De la Edod Medio o nltestror dfas.. gsr (. 1971.§ff il'ij:. robre? hizo interesantes observaciones Rafael Tras esr.rD Con ronca garganta ya dizei «Conjuro. for{aleza. ¡ que me enbiedes ent¡anbos aína ces de actuación política. Madrid' 2.il. e a ti. **_ El l. con especial hincapié en las cualidádes más convenientes para la guerra y la gobetnáción (Rafael Lapesa. triste. zas de fortuna y los más espoleados por €l deseo de la fama que el Poeta les puede otor- e rica memoria de los mayo. Castilla.. .:::T:: j#. la gran empresa de la re- su con¡uro puesto que y-." les responderá que sí se ha cumplioo d.) no s€ menciona después a ningún eclesiástico cor¡temporáneo (. sotil e puro. amor virtuoso. que han encamado muy aistlnüs . como anuncia trempo y no cumptido et vaticinio..1 no v virtud.) guardar las vinudes y desterra¡ los vi- cios que va catalogando el poeta (tem- El cuerpo por fin hablará v anunciará el derrocamiento planza. " todó. á.i".:ff.oberinto de Me¡a" su'infltrjo en la disposición de la obra" . poder divi- e como tigre fazieldo estridores... justicia) y.ñil. N. tiempo. no sin que antes prcsunre et poeta a hovidencia nor sl rey ro de glorias con el qua tuparaaá u todos J. llevar a término.. empresa en la que deben en- cauzarse los vigores perdidos en discor- ¿pues cómo querEdes que otra vez ob¡e dias civiles. Sobre el móvil ético del Poema Y la que al otro más duro Io falla que condición de los personajes analizados. pruden- además de recrimina¡ a los caítella del condestable.IENA Y N¡ANRIOUE 107 .I I \ que meten las ñeras con muy triste son. morales. En ese progra- un tal espíritu. sus ánimos en el ejerc'icio de Ia virtud (. es decir. que Pueden ser virtuosas.) sc ocuPa sólo de quienes pertcnecen al estado de "defen_ qu'en su claro tiempo del todo sores". l0ó umn¡run¡ rsmñoLA MEDTEVAT (Er scro xv¡ LOS GRANDES POETAS: SANTILLANA..iiJru. pero no afamadas' pu€s la fama es sus fechos ilustrEs al tu rey da¡án prerrogativa de los nobles (.) esenci.lñente nobiliaria. .) Tampoco apa- e tal e tan alto favor de"us Ioorei iecen las gentes humildes. los "caballeros famosos" en que (ambién centrará su atención Jorge será¡ Manrique.u"ii. lt3-ll8) En su reconido. codicia. al mismo yrrauerauanáonaáJ...vá¡án.. Mena hace recaer sobre el monarca la suprema misión de Poner en Práctica aquel orden moral consistente en hacer segund es el caso que tanto procuro (.berinto ¡o fue concebido cori fin meramente estético. -época . sobre -- plutón. IJ no.il.::r.es. Destinada a actuar sobre ellos y sobre el rey.o'miáIu?l.

el Caliópe lt me séy favorábte: y...i"J¡iJs.¿-i üiüil. no m"lodiosa. . hipérboles.f.catio verborum: rcpr. En .. to¡) (Femando Láza-ro Carreter. o la Divinn Commed¡q han dejado conterio" g.pro.rluí. ". .. pa¡a el arte mayor.ái*.etc."rur". "nl J" fifa"a".¡"*. 5t4: lléru de méritos il múcttos n ereía:. ". Esos ambiciosos olanteamientos temáticos Penelopej.'.¿a.5.riJ"a" .ir. el verso heroico que con_ eacioáes crlticas. senes lemarias enumeraüvas..o "nu....r. cor".la Farsalia de Lucano.ro" oe oon Éiri-q. rna" " i*'rut"rulrüorrllTii"¡rro .ri.ló.lo poético'. t-a rcwti"ió.*i"ur"_ descripción de la casa de Fofuna-.#. wo aná¡quico de altículos y preposiciones. clartfco.es una construcción sonora.5.n^.ái_á Éll.los Hechos y di' Platón) y.a.l alarde de sabidurfa historial y mitológica adivinable en el au- ces se funde Io tib¡esco con'to viriao Ég¡. cdsralo. l9l. declár¿r que Mena perter¡ece á'l Renacimiento Porque ñuchos de te es que Ia adopción de ese modero dela anificiosamente et material ie v.Áp..it. Ov¡dio y Luc¡no. mayor. Mena elise el verso d€ arte mayor. p..4/ .:.tri. ítmica p€ro *umerativas (poi-eje.!'. iii""Inui. 1976.. c. de un lado. ejemplo. tas. una vez desencadenado el distanciamiento respecto de la lengua rn I ro".Li?" o"r ...n la crcación poétic¿ del Siglo de Oro. o creación de. lá-s di- tá ae ingredlentei c.#ll.vegada. do la creación de una iengua extremadamente artificiosa." "r ¿" AsÍ lo exponía Femando Lázaro Carreter.""'p^. Liber regum o Cronicón villnrerce - muy acorde con el género sublime que peoig"é et poeta.".iiü'*erl*i_ sus húellas en la consEuóión alegórica y visionaria del Poema. ."scinden de la coherencia linSüística coño posible ideat ( ) Todo in- ncos. __ I 08 rrrnnune espAñotA MEDTEVAL (EL stclo xv¡ LOS GRANDES POETAS: SANTILLAN. en Ia c. y que alcanza su calidad por el vencimiento de conrrapesadas en ocasiones or¡r ta rericen"i. po.ir'iijiüiif. 92-1 l0) lantado Diego de Ribera con la del esfbrzádo-1asi.'s. En cuanto a las fuentes.r_ .I-o que sí afirmamos es que todos del a¡te quia.. el Roman de la venía mejor al estito subtimi v a su ños¿ v onos Doemas alesóricos franceses. asl como en la zado¡a a las doce sílabas).!á"iJnhe. s.i¡¡. l. e las siete Pleyas.."#i.j."r""á"rtiXiáiiiu . il de en el desvío.{ tvlENA Y MANRIOUE 109 .á-"iiiiun¿o..l pri. l^ .. en el alejamiento de la norma idiomática' I son. etc..."."':*"::ü1... ínctito. pp.'"".o"ro óves notúrnas lt y tás ¡uner¿asl . úñG. qu" "o*o á"i.iárñiü.i.r^"ü^.i.rñü"ül'i'fi.:" . . .i"r"T.las Crónicas de Eusebio de Cesarea..aíá.r" . pero rnr"t o. De otra Pa-rte. con io""rtun .:i:. iogradá medianle un lenguaje híbrido.de la anrplif.r.ü'¡9rirr'."ru du"" a pensi q.áJ üíülrlilála*¿""" r" ". ¿.i.-trral" deVicente de Beauvai s'el De imagine mu¡di atribuido en la a .do que. y.. a una inducción generalizada del esquema rftmico mos semándcos y latinismos sintácücos¡.o. I. ha realizado sobre el arte maYor: ¡ros¿iridááme-.ñ.o al modelo estfquico.'ñr".u..1o..¡"ion.:. üá]É'r'"i#"i".Í. y iu"'"rior"I. pero-tá'rn¿" i_p..r#ü.derivados üenen su conespondencia en un en susiitúción de siñtagmas habituales (a/ireo..in"* el ca¡on de üs a¡clor¿s gustados y estudiados cn la Edad Media con el deformaciones en ta dimensión "orn-o. 2. áu*ri*ioi'..6r:. ir_ tenso uso de procedimientos reróricos.... áad Media a San Anselmo y modemamente a Honorio de Autun.i-rri. .)!"rii. imáq:nes y comparaciones rnit y r-.í..*ion-".il. . que inspiran pasajes concretos y Prestan a. .. segrín han Puesto de rclieve distintas inda- En la métrica. que permite entrever el contenido a anuncran una tormenta.*:. . "¿iit. t a primera ásulra ext¡emadamente anifici-osui ir"r-üUt". cilénico'.l poeta un cúmulo de alusio¡es mito- por dos sílabas no acentuadas ( v.u "*" obedecen. los mejorcs momentos del añe mayor ( ) son aqucllos en que idio_ magueL más otros muchos de tormas verbales o de const¡ucción sintáóti*¡ ña y contenido son iSualmente remotos (.'it"i.n.de Castalía".iil. "La poética del arte mayor castellano"."". belÍcero.s. es caer en un doble-so6sma' Por te de fenómenos .#.r.""'ir meter el material lingüfsti. dividido en d".) AÚn menos queremos llegar a la reducida co¡- tlririrá. 128)..riráá.*iorabtes de-Valerio Máiimo .._ya quanto. en Estudios de cuiiáo á. ú.. en el planá formal. son de intenso uso los correspon di"nt ""anio u lu o^ptr¡riioi. Distanciaban su idioma creyendo que éste era el método para transformar en Poesía por ende. ¡iavorcio. por 'de Ulises'. ñcultades métricas (y por. iOr¡Áiá. en el más lúcido trabajo que se la lengua poética de Mena un co ". autores muy tingüísti-..rá"". cualquier contenido.r.. y esa identificación es falt" (.ñ.Ia tengua.. . Mndri¿.lac und. por estilo igualmenre etevado v setecto. cuyo ideal resi- componentes esenciales. iñ""i'i'ifJnto...¡. Los fuentes cedrmi€ntos. Mena hubo de tener en cuen- ". .:.4. "r. it.Ta]jru. iiii. El libro rv de la Enei.. inoto.¿i_ ta muv aifercntes modelos literarios. áll"'. como fueron descritos "ryo.. p__ 2.T.. hipérbaton.n verso hererométrico (oscita eñt¡e rus ote.anómalos'.l üni"r"l nistoiicai o eeoqráficas: iars MetamorJosis y el Ars attatoria de Oviüo' ""* nriy pr"w.fuoa"-". i. la'ii¡¿a v las G¿óir¡á de Vi¡gi-ti o..e frotrásoras en Atenas. poética. _^_ fondó¿.d"-. qr.11": :-n:.r" . . de tal m. ro.da' el Anticlaudianus. g:_j. por 'en el fondo de'). y aa.ry üiiio.. dg..bién son-irüiüI. son numerolsimas las obras rnente por ta presencia en cada uno de do.. z+rl través de sombrai y ambigüedades. ¿" . el chocante hiuriaismo ent¡eiatÍn y'.o_: liblos d.) L otitu¿ d" tt¡ena fr€nte al canon es tl- silábicá de iá. r^ "oÁ.o"]"ono-.re P:::. ooa* sílaba átona po r natttraleza (v ." ul"u.t."r*r""i. rr. o lamenta ta quema de ro. vergonosa. ll^::Tli en. clusión de que una buena Parte de los rasgos chocantes se justifica Por la Precisión de so_ ellos anatógrcamente: avideza..í..to_ lo" po"t".. simetrías. qr.. ateracii'nJ'i-rOoi"^ y pu"" ia".i.. 165.. por M" Ráru U¿lI" ¡r¿ufu"l.r_ ifnponánrcí u-uién . pldiendo recaer el rc¡as en una.l .'r rno. en húmil estllo' de Cqdino hermano: tti.. p.. o el anónimo quema silábico acentual (ó o o ó) oroduce rno..5."*piiiolJ... 11 : Tú innt . r : . Todo ello tiene como resulta- neja el poeta. eDánatepsir."]ñri"t r" Resoecto de las fuentes uülizadas en el poema.* y ._ sus versos y episodios m᧠brilla¡tes siSan de cerca a Vi¡gilio..iu-"-ru.. Estito y métrico f \ mónal Aoolo../. rl¡rr.

. se pliega indistintamente 2. extraña e. propia de la Edad Modem. y de 1u148.*i* teamiento temático como en su forma afística.. iru"uur_ cargo de Pier Candido Decembrio que inspiró Ia obra de Mena.'.rirtl"ti_ p-funda y radicatmente-poética. tvlENAY MANRIOUE I I I . con el presentlnuento de la proximidad de lá propiá fechas. mande¡¡e su apego por San Isidoro y "San Anselno'. utilitarii. Méx¡co.dicho. El rit_ mo oe arte mayor moldeará risurosamente Ia léngua "por.'q. tos pecados mirtar"r. ) de Fortuna esla gran creación-de una poesÍa cívica y regenéradora en el plano ético y políti_ Del esclava Poesla ::.i"r.r_p.i.¡. ¿. en cuyo ra'nil...'..n"a..¡á que en aquella fecha se difunde en Castilla la versión de la obra homérica a ::3"-::i. t950.. que se llena 2.. ei titud desengañada le lleva üora a formula¡ la necesidad de una poesía de ovidio y Lucano s€a¡ tu. prrr_ prólogo figura aquella fecha de escritura.tri del . ha de ser la lllada en rom... luan de u"r*..i"o'..r. pp.1 po¡ oi..) pue."r*. destinos. .ru."¡"r.rno.t""¿".:rfj:T_:o:. exath bellamenre a euindtiano en.-o. San Jerónimo v en la tradición de los p".. **o denso contenido moralizante.oii. fo. Los coplos moroles a propósitos didácticos. nara en cienro seis -¡r"Ji."p.I"}l-sldg lrear paraDre¿a.. las Memorias de algunos linages. y'y.."r_ jada del espfritu un tanto laico y esteticistz del lnbeinto y su arte mayor.*""ru"r"n"¡" f-ii"_ l .. a la vez que desprovista de todo artificio y ale- didas en tan extenso lapso es cómo o para qué ¿ii. y'nríi j.'. Méx¡co.rturso'i.so "o. reduciéndola por modo (. resulta ésta una poesía más nes de Boecio.ri.iglo como Gómez Manrique.jr. El Coleg¡o de -Lida - deVralf'jel.1'li. rc l.{.rnorde poético capaz de dar cauce a aquellos planteamientos.su áel verso. p. ruos claslcos (tragedta..er}n fá.i^.áá.los modelos de_la r1n. el Tratado sobre el título de duque. .á".i"iiá '.'.t ..1l.. lo ponen de manifiesto estos elocuentes y terminantes versos: ética..están atestiguuA^ ae I" eaaa fvfJia. Quiá de esas 9^. "n de ial ¿" ú"r"lii". Sólo al final de su vida emprcndérá una oUra ¿e c¡e-¡io-elnpe¡o. y que anunciara un futu¡o a la católica vla mejor en.¡. las páginas en prosa más tempranas deben de ser Después_del laberinto. oo"" o¡_ 3L:lll!9:. en to más lntimo der hombre tiur"n'la nazán y .r.l"i._ Usemos de los Poemas dent¡o acrirud i-i"l_ao un tomando dellos lo bueno.i. va efectivamente desde los legendarios y mitológicos de la n. De 1¿145 es ot.u.ento moral. en fin.142.l.#"lrsff.i.) gran logro se produce en el terreno de¡'"árso..". tratasé de grandes personajes y seguiré su compañfa. Mena dedicará ya más bien su verso a escritos las del Comentario a la Coronación del Marqués de Santillana..) pero aun to.nr. destinatario de la obra. a ellos Ios se han acercasdo bjen: tas dos acrirud€s -ta diaacüca."ñ*lb..opia f.* mas fuigan de nuestro seno ¡renarimiento español.i. debates alegóriios pués data el proemi o al Libro de las-virluosas e claras mugeras que acabó de medievales. de hacia menores. Un poema que sintetizara qu" ñdi".ó.. ¡r.oiág. y ü-¿"..1. o"tortüoi"u.ri.."¡".ilJ:". de hacia 1. qr"rir. una gran variedad de materias y modalidades estilísticas. sea el Tratado de annr.530-5j31. M"nu.'d. I l0 Lr¡n¡runn espAñoLA MEDTEVAL (EL sclo x\c LOS GRANDES POEIAST SANTILLANA.. que dominará el singula.. constituida por una nutrida serie de escritos que comprenden igualmente SuaJe comun. l11l:tli seneca. sátira v comedia). aunque ar poco tiempo serían continuadas po.rrii"r*i..yasu. y n. rcccrone§ en que §€ pola¡iza su alma (Ma¡fa Rosa ". elogia con fe or L tn a" .oii"..!.é a:céjila y decepcionáda'Jei Á". *- dema predomina sobre la med¡eval (.. Poco posterior. p""rte...1uo-o'.) [..u.. Ese ensayo extmordinario es el que hace ciertamente "r la poesía de Juan de Mena.." .7.o que ¡nreresa para percibü ta n. narrativos y omamentales. ¿á renacemisra (. PtJesto de.."a'*"rico.teti. De lM6 o muy poco des- *::i-:l rruqencto..p"rii. ". eÍ el que exalta la dignidad otorgada por Juan u ese año a don Juan de Guzmán.yT !.. Lo obro en proso así de palabras deslumbrantes .¡r de Eusebio v Jerónirno f. ""." antigüedad.o pr*j.rCr: r"n_ sa..ur..el que encuentren co'rrección i. que loj tres es. . En cuanto a los que se imponga la naturalidaá poética del gi.."iuir'liro.o. 5^. alteracion"s prosoaicar. podiamos concluir qr¡e el bberinto desechemos como espinas (."¡io.. ruti_ nrsmo_s y-nombres propios. Respecto de la variedad estilística.. iornpon"r año el maestre don Álvaro de Luna. que en diversos lugares re- rr"rt.-*'-^'*' lr^r" asuntos tratados.ru ".ffi'H]"T.yr. juzgados en su componam. ". la que "ápiu. antigüedad clásica hasta los escritos genealógicos y nobiliarios o el tratado de teoría amorosa.t" i* ¿iu. De manera que su ac- prefiere al Canon chrom. 3*i tdAo Juan de Mena es también autor de una amplia e interesante obra en Pro- :T-. qr" . bien anacrónica y regresiva en la trayectoria del poeta..To:. sus ñcciones y problemas Por todo lo... ¿. en tomo a 1444.oll-ix (. pero Gui én oe segária .cidó.."ilí"lin"i'yqu. En orden cronológico. io)ro *l ' pr"_ las sus fabulosas temas..irgifi. Mena prerrcnacenti. ¡e"io a" o* .r"n..1 rinuJá"i nullaz- "í Xo_11ul. 1439.r-o*. picádel difícil equilibrio de su época: junto a su predilección \ por Ovidio. u"r" * ..u fleja coincidencias con los versos del lnberinto.rio.r"ui.lT^9rfl1 uas.n_ lo suPrfluo así tirado.t q* tal vez sea "s" su última obra en prosa. Así "nrr. lo dañoso desechado. motoiájiJa-" l.once.iái.

fablaldo de Tito Uvio fuente ". modelo esta versión poética y resumida del original griego.) a"f Lprrti. . cli"i. "i. Vienen los que moran a las Metamorjosisde Ovidio proceden en realidai ¿e ta c"ne. coo ojo at"nto n.áí. una abundun. á"r po"_u.. . etc. atribuida primero :111-"j !]"r" contorman que.. estilo ornamenral. áí" . O" l. más logradas de toda la obra sean las que corrcsoonden a ta nan-¿ción dJf¿Url".. á. farna versión «plenaria y extensa>. cuyos resultados Con esros planteamientos oiaa.. aquel sinqular calamicleos en loor de aon . qu" a Silio Itálico y luego a un Píndaro Tebano. disposición e influencia de tos planetas."-u Es muy probable que Mena estuyiese a la espera de que el humanista ita- .."rlu fórmulas como a decir».ue fflt! :1." prt_ mera pa¡úe déI.d".u.rororJ."i.:"ri-"á. IVIENA Y MANRIOUE I I3 ."uy . dónd. a vos t¡aer espingos. a". hizo en Castilla a nombre de Pedro González de Mendoza. y emprendió una raducción muy directa y literal. gente arnarilla de escodriña¡ el tibar. xxv) o de Sálmacis (c. iir*m*. r. le imputaba un Guido de Colonna..I \ Propósitos tanto didácticos como puramente narrativos dominan en el del rey Juan n.Es ésta última una versión compendiada.i.los quales la cressiente de los quato ríos ta . Traen a vuestra alteza los orientales indios los elefantes mansos con las yY1. concordes en colo¡ con los etíopes por ser vezinos de la adusta y y iritológi_ cos. Acorde igualmente con la siemprc inteligibre. empleó para su pre- es un amplio saber erudito.'l'il"r.los duros diamantes. sln embargo. eligió como do.J." cerca del bicome monte Bromio y agechan los quemados espi¡áculos de las bo- :?A..á. Mena.i.iu..r. .. cuesri"r*'í""ili"i. Vienen los vagamundos áforos que con los mapales y casas movedizas se cobi- ta en los prcámbulos. fielmente."r"Iá"'i"". pensando saber los secretos de el resultado artlstict alcanza¿o.i.rpá. en comentario a ta Coronación del Maiqués ¿" soii¡ttli". que es una de las mejo- la teología y filosofla moral a t" r. se van combinando Ífilo L6pez'de Edad Media. no son siempre del todo felices. dexando a sus espaldas el monte Con todo..o y. Vienen los de Garamanta y los po- . polvorientas de las cenizas de Fitón.sanras de lo luada de omero. ár.. po¡ grandes aluviones de allá donde manan destorpa y somueve. crei err pataUra poaers.ou.. los quales la cir- La llíada en rom. de la obra de Homero.va gtosando cadá una d" lu.lá "ono"¡-i. xxxrv).i. para traducirla él al castellano.'i*". con el propósito de despertar la admiración ¡»r Homero sucésivamente ra y su obra (.arraáiOn consi_ gue una gran fluidez y animación expresjvas."r. por ejemplo. a vos presentar leones i¡acundos...1" ducir e interpretar una tan santa y seráfica obra». a vos pre- I I 2 lmn¡rune ¿spañolA MEDTEVAL (EL sclo xl1 LOS GRANDES POETAS: SANTILIANA.p"éri"á. incapaz de «tra- tfssimo.os que a la su contenplagió[ España rlon traxo. "t . que.ry.Oto¡o de la obra.r.. el proce- Frente a este estilo culto v recargado que domina dimiento habitual que se le impone en la traducción es el del latinismo y puro €n el proemio.. ?ii"r^ a" yi. . es muv estimable *.o disquisiciones didácticas sobre d'iferentes .. que cree no han sido capaces de recoger razonaUt" en su esencia la gramática y retórica latinas.ti"oi y ii" r". jrrtiri"" i*" p. A ella se atuvo de física. también titulada Omzro romanqad. En esa glosá y comentario. Mena lamenta aún más las limi- " tando non algo menos razón lo sufriese. En tanto llegaba esa [.itr.. por su_puesto.o "u.:il r". de la llios latitw. cas gtreas. áilitiia exposi. es a saber de la giega fortuna. Vienen los propiamente. i.ri" rnun."r*.¡rnp1.los nubíferos ácates. Aunque todos ellos-rcmiten expresamenk "i"¿. *ü.il. . quizá más cundanga de los solares rayos en aquella tierra más bruñe y clariñca. maná¡imo e vigenre cavallero fñig" I_0p".rü" i-. "o.¡ a que dan .de oe'ó.fJ ü nantes.¡iiipi". Jrempte.irr*u. circuló profusamente por toda la Mendoza.uiirá. no "es didácti"us"J"i alta estima estilfstica que le merecía la obra de Homero...i"nro j"iimu¿o mine.".. á"f p-a"n- " taciones del «rudo y desiefo romance» para ese cometido.i..o que sí trasrucen estas pa¡te.ance. en l"s que argollas de oro y cargados de linaloes.. mil setenta hexámetros latinos.."*."a" deste autor»). Juan de Mena.-t"ornpl.iuu_ "'" mente Ia atención e inrerés det lector ior ta ""pr""l hi..ááo.ion calco lingüístico. y otros diversos linajes de piedms. E yo.u"n" 1. .a''pitá. como puede apreciarse en tas áescrtpciones uien los tripodas y fuellan la desolada Thebas.rtori-r"-iu.<causar a los lectores nuevo amor y devoción con las altas obras explicación ategóiico-moral ae ra leia aei texto p""..ufrui-. que fuera saciando sus apetencias intelectuales. bestias quistio- progne y Firomena r"!rái a"'i"".¡.. que es fino oro en polvo.á"i" y'."_ liano Pier Candido Decembrio terminase su versión latína de la llíada. ofreció al rey una breve suma de materia homé- de un solo omne ha prcdu_ rica. Luego probablemente zido.l.u..iu á."o. «conviene a saben»)."onrii"iugiOn ""u_ á"r1. rnuy caliente zona. y defendiéndolo también de las acusaciones de falta de rigor """'i"i"rr"ii" de los mitos y fáburas de la antigüedad ultí . Semejables palabr¿s escrivi Ge¡ónim" pJf"!" á"1-éei""i'"" .]. "-.. muy retórico y rutinlrurt" qr". por la obra de Homero.n"ntu. a vos ofresger las trigres odoríferas. la pafte didácüca de la obra se oriená hacia-un ttpi..i"iál¿"t rurgm histórico que... En consecuencia.iienl"'gar'"?". exiguo e fufimo en la .." po"t.".:' Tráenvos estos mesmos los relunbmntes paropos.". Ie*i"r" pr.f_ como el rey.. vrr¡.:l:.puro. rcs muestras de la prosa omamental y retórica salidas de su pluma: leza y.¿" iirü. rrucotoe (c.iit jan desde los fines de la arenosa Libia. de óptica. los claros rubís.las páginas más representativas y quiá Athalante.i'. la¡_gos y las difióulta¿".d.p. q.. la gramática o la.fi'"n"_go de Siria. tc.. "i_ál aunque también aquf la sin_ iteración sinonímica o al comenta¡io de glosas explicativas (introducidas por taxis de peíodos. 0".io sentación en el proemio un estilo elevado y sonorc. que a veces trata de aclarar acudiendo al expediente de la con predominio del orden naturat y enumerauvo. intervino en la traducción castellana que de la versión del escritor italiano se de"feloqtien-gia láctea e manante "."..-l"ij:. Deslumbrado."p"_ Ja a su protagonista y destinatario: había prometido a Juan II. bres a¡exes.

mente el maestre.*ru*11t¡1*+*".iii"ir¿"" una sugerente ambigüedad e ironía.1.. Don Jorge fue n^e.. en ellas explica no de Ari¡" *" o." y .que comúnmente inrerés resulta -.". Dominada la fa- t¡ca(que avanza desde la definición y milia por el prestigio político del Padre.:.o""irn"r.rror el breve .ri"-. etc. h.-..i. Clavijo' Cervantes. Ios frÍo§ seten_ acerca del origen y de las prerrogativas de esa dignidad de duque. en nombre de i ll]luieres.§¿*i" contrajo matrimonio con doñ a Guiomar de Meneses. de . ¿" i"rn. Entregado a la ca- pone una lección de prácticá rrcra de las armas y a la vida militar de amorosa...nr""i .. Pertenece.3i1."ffi¿Tiiff. la orden.i. de más esoesñ * nos linages antiguos e nobles de Castilla.gruri"t ó.ñ:il::i::.¡" ca y en la que paficipó tan intensa- I en un estilo fácil y eleganti. chas y enftentamientos amados. por último. embargo..apenas menos recargado.r¡..rBJÍl."*rll. ¡14 rmRAruRA EspAñou MEDIEVAI tOS GRANDES POETAS: SANTILLANA' MENA Y tr¡¡t'¡plOUr I I 5 (EL scLo xv1 . escritas en l'K8.. y agradecerre. las Memorias de algu- f.-?_gJ se akrbuye a nuesro poeta v viene a. lleva rambién consigo sin merced que recibió por su apoyo al in- una ... y11ndi del siglo xv.¡ná...on uná .r. sin citas eruditas Ordóñez..claras mugeres. bestias dive.. mas de aquella vuestra cavallerosa Córdova (."". En clás 1475. don Jorge combate al marqués Lucano."i.. oonde ¡os mardiziánte. üJ¡irr.. l I . quando ta.l.".tii# Juan I y compuestas por mandato de don Alva¡o de Luna. I fieras.n:a: rr.á y orras pietes de se comi.run"ru oui. l':. En los conflictos su- cesorios a la muerte de Enrique rv.).. ".de Niebla...¿uarto hijo de don Rodrigo Manrique. . por guardartas ¿..ranas "n"r. preside ámbren et proemio para el Libro de las virtuo_ nealógicos y libros heráldicos y de armas. el táá¿Í nirtia.#ff :XiTlltr.fif iT:".i"". l4'lO-Castillo de Garcimuñoz.y . divisas).üllll san de sér un esbozo de una obra de mayor e-nvergadura. aquellas partes.tiatado de amor. Pues.. Dicha condena.ll.J""..."ri. ri"rp..ruü¡l-. _. como a sus hermanos.a." Il. I \ Tráenvos. que en l44j era nombrado.I"..*.*l¡. con todo .j"l. con quien ten- dría dos hijos. Dirigidas también a brantes piedras. a don Jorge.ñ.rp¿."_ Muy incompletas y fragmentarias son.j#'r[Xili.n.á... nurrir Jorge Manrique (Paredes de Nava.. priorato de San Juan. .sanrsidoroiü. orr"..) ..r" g"_Jjr'l"rpái."."1l. producidos también por la ideolo- sas. Mena compondría muv r"".. Igacidad de ta naruraleza.. c"."r" I les con er soro proposito de I arabul u.i.::f :.ii. acorde con el propósito didáctico. p"oonu1.-i:r?¿o " y casos una larga lista de ciías .".s p".o.i¡o" enseñas. . ]n ten primero el borear viento.üH:J. §entar Io que esca¡va¡ y rabajao.t.. a las cua- trionares que beven tas . cuya. r. 3. la obra a esa copiosa serie de los escritos ge- nr latinismos.L. La obri es etectrvamenre un curioso 1479)...irr .p.X: de Villena en el campo de Calatrava. I" .pnncipales "*' det reino.n_ les van dedicados sucesivos y breves capítulos del texto (posesiones.ígul'¿"ü"ffiII*"ta. tratado de cone construiao .i*i:.r Santiago y comendador de Montizón. I ¡gual que ocurre en la orden de Venus de. muy excerente Rey..fuen¿e ejemplares de Ia anrigüedad principat son tis n"n"¿¡á"iíi¡riJbü¿já.1..'j#"1[Hf.s. Biogrofío . Álvaro de Luna. Por entonces tercer conde. ..resuttar una defensa der la obra vie_ también caballero de la orden de amor tícito y'-una-c"ioir?ááijlll"r"iir*."tff"J.e."Jl "r'¿lr"rlri"iJ. a una de las más poderosas estirPes de la nobleza castellana.. . maestre de Santiago. aunque mucho re los que figura también el suyo propio (Mena. 3. coronas.".no""r..áLuáriu .É*." la teo_ría moral ..i. y que quizá no pa- l . .'iug".ñ. clases de amor a las causas que mue- ven los corazones a bien ouerer I.* ías que definen la política de la épo- "n crásica. .. ü. . no le iorrespondió sino un papel secundario en el juego de intrigas y bande- . autores tanto de la antigüedad .i.o u.l Laberinto. n á""Á]J"..¿rqr" á.:i. '. de don gía caballeresca de fines de la Edad Media..m valores heroicos y caballerescos esuj los Manrique toma¡on el panido de la princesa Isabel y protagonizámn lu- cebida iguarmentá..i. JORGE MANRIQUE fi?l.. en 1470 intervino Yictorio- "iq"¡"* so en la batalla de Ajoffn por el El Tratado sobre el título de duaue fue escrito pam don Juan de Guzmán. retos y desafíos. Mena ei origen histórico y geográfico de hasta catorce linajes castellanos.."r"....:..r_ fante don Alonso.iu.".ñ.¿. il *roi.. Escrita la obra por el maestre I en 1446.. en- El estilo ornamenhl.i:fi.i"i.J¡o-s amar y desamar.".á. Pefenecía morar¡zanre sobre el amor..

i. ¡477 u. temicndo pena que diga."itiá. \ En este poema enumera por extenso las propiedades del verdadero amor. temor en que hay osadfa.. 8en(e." "o" Ia ciu- ::¡ jr**l'*::*"¿lj:#::í:¡:+:ii{ti:. lü.r. pena: Es amor fuerza tan fuene una sospecha celosa i#m j'f que fuer¿a toda ¡azón.n abril de 1479.u.."-. la dama siem- anlor se le .j:J..1i1.. Las propiedades van relacionadas en _ b'n la primavera la misma política de parcialidades. mu_ dolor en que hay alegía.H.4i.. un for¿ar de voluntad v y-.+. "rs. celos. Lo poesÍo de concionero # un esfuer¿o en que hay temores.$.s. Femandoden. que no puede comportar gunt .I[i"#:h?:. .G."'J"áii.n:T:lÍt cuya fuerza porfiosa ". trabaja. un recelo que al prcsente hace callar lo que siente **?ri"ffi sr#r?.i::'.". hacemos más poderosa otra vez causa holgura ü*'fJr.."*ivd' ..":. un deseo que al ausente puenas del castillo deo*"*rff-t':lgt de las Es placer en que hay dolores."lJ?: más.ij.3.i?ffi.X".i. ""rllTslcrones v pre- donde no valen razones..t-ul con Ia má's pura y nal y enajenada del amante a la dama..:.. se aiustan perfectamente a canciones' invenciones motes.:. un placer en que hay enojos.'i.'."f ro.. que lo diferencian del falso amor."iii'. . La primera insiste en la idea de fuer¿a. Esa dama distante y rigurosa devuelve sólo p. rabia. ru"nrlqre rue ñJJ.-.5. los un robo de libertad. .. ..x*n"."#ii...'.... el falso....i*lii**... es sofii¡ el desama¡.nume¡osos v se repanen casi por canción' el decir o la copla esparsa.:.2..ry:.# t"gomendado el regimienro de I lleva amor: la segunda en la de alegía.1llll.::y. del que se distingue sólo cuando se sufre des- *üT'g:*i{:#'i*"tfÉJr*[t". en et asatto a...-i.U$'# eolpes' y murió peleando cerca queriéndonos defender.'*Éi}... causada por el querer. con las mudanzas que hace: el n de villena y con su ellos algunos recuen*r.j..iiTi\i. "JJ.ll:qi'^ilt:t: Lomo a (antos poetas cancioneri¡esl le presenta. fuerza que hacen los ojos mil menüras.. la tercera en la de cautividad."f. Es una catividad El toque para tocar .tarcomonarra en su fuerza y añción.... El fundamento mismo del amor no es sino servicio y entrega incondicio- a[nor que ü"-rri""r].'#:L1::. ...i*[itffi amor.. como lo quiere y [e place.. Es un rnodo de locura una porfía forzosa Peleaban los más días con que no se puede vencer. robo. géneros de ¡" ¿p.Hü]ii:]l.u¿{llo-ntinuó la antÍtesis o la rcpetición. don Jorr gue el bueno del falso sobredorado.#r:ffi i*litrrffi 3..ii"?. mil falsedades. La obra literaria de Joree Ma¡ ticamente a * muy extensa y se reduce prác.0u."nttonca llega a conseguir una. de la misma manera que en la prueba o toque de los metales se distin- Mueno el maeske. quál amor es bien forjado.i:.". que recibe el enamorado en las duras es- caramuzas y escaladas amorosas o en el íntimo combate que libra en su cas- lló UTERATURA EsmÑoLA MEDIEVAL (EI.i#j*. como fengido traidor. A pesar del requerimiento de ñeles "tto'... ."-. placer.JJ..#:il:l'J:1i:li:'"'...9 El ""r":*g.f il]:]: sangrientas llagas y heridas de amor. r"rpu"'rtu.i1nc. tristura. distintas estrofas en gradación y a través de procedimientos retóricos como ¿. cónveniional *oiiio"'. de porfía y añción que con- ¡. o'1 su Poesía menor' resulta sin parccer las prisiones. prisión.r.í"'.\:i:t:.lr"J. una gloria en que hay pasión. pena y fatiga. del propio memorial de lealtades que éste cd{rerencia y rr"rii"ia"j'"i. Fi¡ Todas estas propiedades tiene el verdadero amor. i."?ñ0": f.üi. . la cuarta en la de lo- áao.mayor mensajeros enviados por el amante.riJrt" ¿i']"TlT 'lg ta.ipr. ra qua.. dulzor (y sus contrarios).}Hí.":#-T-l:.3:"^:x'ff ::"i:"f *trii I cura.$.[liÍi.nt.i. una fe en que hay antojos. ii pre resultará altiva e inasequible.".l.t cas__ que todo seso convierte que fio sabe qué es la cosa que desea tanto ver.íi1. SlGLo xV) LOS GRANDES POEIAS: SAMIIANA MENA Y MANRIOUE ¡ 17 . el falso sobredorado. un pesar cn que hay dulzores.i'ilililflffi:[...Trf1.. mil maldades al seso y al corazón."y.i. un poe- "rr.t**ihrq* una fuer¿a de tal suerte una ¡abia deseosa t¡llo ae Ga¡ciÁu¡á1.ti'11is. o de su propia profesión en orden de enamorado.lrpico de "r.."i'... po.1. de manera que cada una ocupa prácticamente uoa estrofa. y había ent¡e una vez pone tristura.illiL"j.

del amor uo rfo mucho crecido Vos cometistes Eaición. durmiendo' El mu¡o tiene de amor de una herida que entiendo las alme[as de lealtad. que de tales t¡aicione§ si presupongo que os veo..[* v 3"i ir"tvo del futico sueño.. y soco¡rida (. ÑiÑ. que comienza como más ct nombrc Y como valer el aPellido' Hame tan bien defendido.1"^Ti-!.. ni aunque lo venga a cercar sobre una peña tajada.T.í.que Manrique describe li-1"_. vuestra memoria Yo Podé desconocer de mudanza. -.. ni menos la yoluntad que no la llaga ni mal de tal manera...s en un poema su . aunque he Perdido' que jamfu nunca ha podido Fi't alcanz¿r de rnl victoria A tal Postura vos salgo olvidanza: 1t I con muY firme juramento I porque esáis apoderada Y fuerte jura' vos de toda mi fimcza en tal son. luego la tengo cob¡ada Pcro toda§ contra mf. que es membra¡.. Pues me heristes.ati". aunque esté del todo entrada mas con tales condiciones: y encendida.. iu. que será maYor Pasión la bare¡a el de§eo de otra tal cual nunca tuvo amador. quien durmiendo tanto gana nunca debe desPertar' I I 8 rr¡neruae tspAñorA I\. por vasallaje. hetida como me distes. a lo Pedir' muy bien puesta. a la cual nunca jamás señora.. a otri no lo entregar' l¿ fotaleza aunque la muerte esPeras€ nombrada está en los altos alcores Por vivir. la herida ulicionera de Sólo en un caso magnífico resulta dulce y placentera y tiene dos baluafes los versos compúes-tos PorQue esundo él-dtrmiendo hacia el cabo que ha sentido ... Más Placer es que Pesar el nombre de su señora herida que ot¡o mal sana: a cada parte. ni a traició¡¡.pry¿rna que enclerra una'bella recrca¿ión el olvidar.4EDIEVAL (EL stcro xv) I9 LOS GRANDES POETAS: SANTILLANA.. de una cuesta. po. como va§allo hidalgo que no puede ser tomada que Por Pesar ni tolmento a fuerza mi fonaleza ri tri§tura. simboliiado. del tópico de la heri- le besó su anipa.]ffii::Xyoroso. [Tft". cl Dios de amor Y llegase maciza toda de amor€s. cometáis mil cada dla. ü. ni dalo que me hecistes' la puefa de un tal deseo Perdono la muerte mla' que.n . t hJh \ alegoría con la. . en sueños' y el desPertar: y cerca a las otras panes L""rn. N¡ENAY MANRIOUE I .) Porque de aqucsta manera En la torre de homenaje oo me Place que otlo muera' está pueslo toda hora Pues que Yo lo merecí' un estandarte Fin que muestra. p"" t.

"las justas y los torneos".iu.. pardiós.ii". Silvr. gusto de don Jorge: la heriáa. Ha recibido "l r. bien empleada. '. las lágrimas a los ojos.. Ayala.r.ü.. o una luna. "tocados" y "vestidos" de las damas y tr¿s los ameses y atavfos de lo§ galaíes.. bien a mí venga muy gran daño.". Al esplendor de éstas contribuyó .* versos. "r Tonundo de aquí el nombre dos (Guiomar. coño "unos cánlaros de los cuales sacaban amarme mucho y querer. son asimismo las invenciones y motes. que desamen. iá. como en aquélla de las fiestas de en cuerdas de gualardón: Valladolid de 1475.rá"* qr.."r. rp. especialmente. ra y una letra o mote que decla. "cimeras". pues estaba durmiendo. ñ. q* rr". media dama tragada.it l F \ El poema vuelve a emDlear ese |enguaje caba¡leresco. u.p"iir. que vuelva a producirse otra herida el deseo de semejante. las figuraciones rnás insospechadas: ¡o ya pequeñeces del estilo de un puente. tan del doblada seá mi fe. á" su propio nombre al poema. J.r"f :liJ :. y en el habitual es- contino vuestra belleza. pues. da traicionera. pero rambién herida heri_ poco dororosa comparada con y el contrario.¡ ¿u ¿" gozo que siente..i.rlrp" i.". los coriteridientes y §u §Euito podían cxhibir Si'/ v¿ler vuestro querrá.r querés canta¡ y decir: también a su esposa doña Guioma¡ e incluso iíc. una campana pues que me quiso valer.. presentación de una noria con sus alcaduces llenos por cimera de su armadu- muy contento soy. dos niños sue¡tes".::.. Ingeniosos y atractivos juegos de cor- pues que las co[gojas mías te. "un físico que le tentabá cl pulso" al enamorado o "hasta un draSón con sé que buen logro dará. tilo conceptuoso. Si vos así lo hacéis. de muchas tornastes poca. tienen esta condición: pues me pagastes con sf. todas igualmente so- mis temas y m. que. señora.r. sobre los mismos temas de amor. en suma.Ia rr guerero.ela ue ¡¡v...las cañss o los momos.ari. Cabo nunca. Es buen galardón de querer.. no vacilará en canta.. Todos los ojos se iban tras los pues que fustes la primera. :i "Áoi... vos.:ffi . "nii"i#. Porquc vivo Cáusame aquesta firmeza sólo por que ella me pene. MENAY MANRIOUE l2l . donde sacó una llamativa invención constituida por la re- como cante a vuestro son. ins- I20 rmnnrun¡ espAñoLA MEDTEVAL (Er stct"o xg tOS GRANDES POÉIAS: SANnUANÁ... se hallan las preguntas y respuestas cruzadas con Poetas Por cierto no fueron locas como Guevara.frJ¿rá"i..ori*.o que causa que más amrz amorosa y el lenguaje milirar.4ñed ¿gora. sino poco menos que rctablos cnteros. ante ml estaba presente Más próximas al puro divertimento poético cortesano.r".. y aunque yo nunca diré. y la ha recibido a ir" no . juntando su sobrenombre.ji y destotra postfimera Según el mal me siguió. I' .."d" ¡: .*roi. re.. se habrfan quedado en nada. Castañeda. Yo lo habré por muy extraño Aun en el marco de ese amor idealizante si en pago de mi servir y conés. comrenza "¡Guay de aquel que oor medio de . estrtrza exrraordinariamente Manrique. t¿. es esPeranza de ver una he¡au O" otra que el beso. ma que. maravíllome de mí claro verán quién me tiene cómo así me despedí contento Por su cativo: que jamás no me mudó.':l .'. bre las experiencias y afectos de amor. que suben del corazón señora. en más de una ocasión nuestro poeta.is porffas. Rccamados cn las tclas. y me Place.nrion [. y el gesto y la mcitad se mostraba de fuera". Y@ya la yida pasada Éstos y mis enojos que po¡ amores sufrÍ.¡'v¡! norú..los más celebrados en- que siempre ya cantaré tretenimientos de cone.''. En "Psrámen_ tos.iilXffi Iffi [:á: ::ffi poeta durmiendo es besado p. no me culpéis. bordaduras" y.U¡_ que está en la coPla Primera.. Y tened por ve¡dadera esta ¡azón que diré: Sin invenciones. Juan Alvarez Gato o un galán anónimo. siempre presentes en las frestas de la época. siendo de vos ausente.nuü. . t.. titl trarcrón. combinando las letras de distintos p..El"ru."rg.

u fX. mento musical (. Compos¡c¡ón y estructuro Y reza de cada dfa El poema. y **"ii.:i'1Td.:if "¡Santo Luque. cias con el poder real y durante los meses de cautiverio del poeta en Baena.on .'*. señora..Ianto oana y oesi. y no pongas en olvido l. llorando de los sus oiás como el discurso moral inicial y el llamado «auto de la muerte» final. es posible que algunas partes del poema.3..*i:x{#.|iffiff ::f jl.JIl"..burras que se conocen de r:"J-?.'iu".Í:"fl¿. Baeza beata. yo te pido i p'm. ru.1 .iosffi iffjl:. lrs mejores poetas del que.l*::r:ic-iones no fallezca a la mi boca! I "#. ij. la parte más política del poema -+l discurso histórico y el epicedio vin- ora pro nobis a Dios.:: este deseo me quita del torontés qu€ me mata!".TI'". lÍ*ÍllHl. justamente encarecida siempre por cíticos y una dueña a decir mal. en efecto. ::iff i:. ruega por nos! de abril a octubre de 1477. adonde mi casa está!". hincados los sus hinoios- acaecida en noviembre de 1476. constituido por cuarenta estrofas de doce versos cada una (do- esta devota s€ñora bles sextillas) con alternancia de octosílabos y quebrados. centena¡ de manuscritos y ediciones (alguñas de ellas rcimpresas entre quince y veinte ve_ Está como un serafln ces durante los siglos xv¡ y xvII.fT* **rfiÍiffi. Poes{a.. coos€guido dcspeñar (vicente Belt An.. Úb€da santa bendits. por que de vuestro dulzor de.. santa Villa Real.T.:Xil.TffiJif.iiá í'.. resto. en tanto que el "¡Oh.. si bien alguna de sus partes se añadiría meses en medio del suelo du¡o más tarde. son las famosas Coplas sobre la muerte de su padre..'ffl jHT".:i?:."H ffii: rogad por nos al Señor. . .:i*ül:}ujrr..du.:#. Jorqe Manrique. ment€ copiadas en los ca¡rciooeros de este perlodo.t"#n. i.r rcon"iü ü#.bau"u._siendo de terciopelo. sa¡ta Coca.{ I¡ENA v tr¡¡¡lnQU¡ I 23 .'Xt#tfláffi t.S*lr.il. a chico vuelo.. por el impulso rÍnico de la muerte del padre. Inspirado. como la glosa de Alonso de Cervantes o la de Rod¡igo de dicicndo ya. Ba¡celona. crista- de beber el vino puró: lizaran en los meses de la agónica enfermedad del maestre.sería comPuesta después de sus desavenen- ¡Oh. Pero de las Copl¿s conocemos medio será de la tabeme¡a.... Crftica. no tan po- y aun bebe de tal ma[era larizada en tomo al petrarquismo como acostumbramos a creer.É.?f:3n1*i*:ñ:fr. fi . beata Madrigal.il au"".'". hubo de escribirse poco después de la muele de don Rodrigo.Jff j:ffi:::i ¡Santo Yepes. pues que tal vino se vende.*j: ¡Oh hi."L que-rei:sro. Los Coplos sobre lo muerte de su podre .¡Ojalá Valdcpcñas) quc dcmuestr¡¡ un¡ admir¡ción estética y doctrinal como rÍuy pocas obras de estuvies€ san Martfn nuestra liter¡tura ha. dicador de la memoria del padre.: li:líl.Tuj. 122 Lr¡narum rspAñorA N4ED¡EVAL (Er srclo xv1 LOS GRANDES POETAS| SANTILLAN. y gana por ser de allf penr:quiana.l[:'Jrrl{os que se disr¡ibura¡ enre ra concurre¡cia. en su dobre acepción de sraoo de piüentesco ?XH.3.111.- Haryne dicho que se at¡Eve La gran obra de Manrique. De Valdiglesias se entiende esta petición. 3.naqu'"¿-. §:{y}".il.tPrar de me dar vino de ti! q.. 1993).:?á que ruegues a Dios por rrtf.{.ffi f. que en adelante re- e§ta §anta l€ta¡fa que ponemos aquí agora.l liui i.unu.Cuanto el bien tir y de cuerda de instru- conciena / al buen tañer v conviene.TjHrk¡: 3. y he sabido cómo bebe conti[o sobre un brial: Todo ello convertirfa a Marrique en el eje de la poesía del Renacimiento. lectores. cibiía el nombre de "estrofa manriqueña".iir'á'Jpo". Cancionero generul y de iodo el siglo xvt glosa¡on sus canciones. que se halla¡! profusa- me drcen quc.

muerte histórica yla muerte paficular cómo se Yiene la muerte el mundo no conoció del maestre don Rodrigo ... cara corporar como cauriva y er que tlaen yerbas secretas dejándonos la señora "r. De cualquier forma.lu rnu".rdr.. e[ ánima gloriosa cnstrana y moral de ta éooca-'r ta doctrina Invoca angelical.".9:n:l. allegados son iguales corporal ram-bié¡ errofas cargadas de . Compara es para ganar aquel e irregular.*. También en la tercera parte cómo en un punto se es ido partimo§ cuando nacemo§.i::T'. una dedicada a la consideración cualquiera tiempo pasado mas cumple tener buen tino sobre la muerte y el paso del tiempo y fue mejor.... \ En su disposición y estructura Aquél solo me encomie¡do. y suceslvos carnbios de perspecú Yay enfoque en el desarrollo temático y por tal manera.).fJlH¿*:T.'. Nu€stras vidas son los rfos que atendemos.jitffi f :Jñ.."d..'¡iili.. .i". Ti:davía podúa dividi¡ Ia pnmera pa¡te en se FJ da dolor.2. intemos que. para el oao que es morada otras cómo. si bien usásemos de él hacia la muefe..."l. andamos mientra vivimos aüto de la muerte. el fluir temporal y la cidad de tdo lo terreno en su transita¡ cadu..3. la cuán presto se va el placer.o y los ricos. descompuesta ! 124 urenerune rspAñotA I\IEDIEVAL (EL scro xv1 LOS GRANDES POEIAS: SANTILLANA. ad vlerte una ordenación del ... podríamos distinguir un epicedio y un y acabado. progresión .. ocupa¡ía las trece pnmeras estrofas. Aplica y compara segunda las once slguientes y Ia terce_ cómo después de acordado Este murido es el camino ra Ias dieciséis restantes.jltiT.ffi f ::J. con un Drimer bloque de¡echos a se acaba¡ a nacer acá ent¡e nos de estrofas. La primera tan callando: su deidad...'r'". allí van los señoríos descendió Contamos.. toma¡ la ca¡a hermosa presente. Reflexión sobre to muerte que es el morir: para subirnos al cielo. un derivar de lo abstracto a por pasado. y tan Presta en com¡roner la cativa.rrJ¡**al acervo espec¡almente eruditas. a nuesto parecer. sin pesar.*:.oi tá".. las vidas y oradores.. si juzgamos sabiamente.pru. . contemplando de verdad.. al[í los íos caudales. . que tiene mucho de y consumir. Poema en avive el seso y despierte aquél solo invoco yo tres partes.. Dejo las invocaciones ¡qué dilige[cia tan viva [_*T*dfi"#.se Recuerde el alma dormida. da rmagen del pensando que ha de durar Prosigue tema que preside la obra el discurrir .i. tacion a oespen"r. Y parecé bastante también que el poema prcsenta diyersos obvio pues que tdo ha de pa§ar como debemos . *. "...r..:. 3.r-]t"o".r"¡on".t:.¡..n. deración de la muefe en abstracto. y viYir en este suelo sermón y de reflexión admonitoria sou. fvlENAY |úANRIOUE 125 ...il.:TL. Foriuna.Jtfl:::... -consid."lu1"jiiiá.. .á:üi:üiT.1..i#-o^"^:f ia exhor- como ríos (Ecclesiastest.l1"o.""fi i: de los famosos poetas tuviéramos toda hora nal emergen conceptos-como . que en este mundo viviendo la cómo se pasa la vida. así que.... cuando morimos. reflejo probablemente de ceso de composición discontinuo un pro.o l" P:t'd'p9t:l sueño (san Ambrosio).. lo que espera. do mudó.ui ...i í?l.si /. más que duró lo que vio.iri.o "iou. noS.'::':lv:". correspondientes a la consi. y llegamos advefimos que el poema tiene una da¡emos lo no venido al tiempo que fenecemos.Thl'isT"¿"¿Íff y más chicos.. t dos. pues.. para andar esta jomada otr¿ a la reflexión sobre los bienes dé Y pues vemos lo presente sin er¡a¡.id*Íi. Ilo.¡dparzos sabiamente.. allí los otros medianos Si fuese en nuestro poder .'. sino Denenecientes .S1. iill'. descansarnos... lo concreto.Ja sus sabores... que van a dar en la mar Y aun aquel hijo de Dios.. Sm los que viven por sus manos como podemos hacer lJ. . a su vez.¡i.11'. Este mundo bueno fue del tiempo . no curo de sus ficciones. un tiempo y movimiento No se engañe nadie. porque según nuestra fe discursivo .

de los nombres y reduce notablemente el número de personajes. ubi E np¿docles I Aut egreSiüs Arittotles?'). al rey Effique rv y al condestable se mantienen ..le estrofas en las que ütudes y comportamientos y en su entomo vivencial más sensible. sólo recordará como de pasada el motivo del po- presurosa.csfá ¡Eprodt¡cido eD el coÍer de ta¡to y láfl. particularcs e históricos. Su ri€c¿¡ismo es de gr¿n sutilez¿. der igualitario de la muerte ("que papas y emperadores / y perlados.. sino sobre imperios. que pennanece fijo. netr¿ba casi toda la rEtórica riedieval. cuando viene la vejez. se sirvió sin vacila¡ de una converición reló¡ica de cu¡so conientísirno en la &. y que pe- que por ellos esperamos de scnectud.. Ese silencio Eaduce simbólicañente el i¡rnenso . en el que Manrique interpreta de que nos dejen a deshora manera personal el manido recurso retórico del ubi sunt? . en tanto que elude el nombre y la mención directa de los otros tres: "su hermano el inos€nte" (el infante don Alonso. los persona§. El pasa¡ acele- dc esta vida trabajada rzdo por el tiernpo idea básic¿. sudamericána. Es d¿¡ la c¿llada por respues- se sume su grande alteza ¿qué son sino corredores. Recuerda así a Y otro§. Como se ha notado. o tradicióñ y originalidt d. ¡lgo que pasa. a los infantes de Aragón. convocado§. E¡ elernento invariable es la preS¡¡nta: Uái surtt. elt este mundo taidor. Manrique. cada verso empieza por las ñisrias palabEs.ad y lleguen hasta ¡a huesa de la cara. po¡ poco vale¡. con nombrcs procedentes de cualquier clase de Sfardeza huma¡a. Suele el Uái todo se toma graveza .r¡¡nf servirse de la a!áfora. inuoduce sin embargo muy sen- ¡por cuán bajos y abatidos co¡remos a rienda §uelta sibles variaciones. El poeta pue- za a ra muene y desaparición la atención se despla_ de person^ a"r p*uáo.. 3. consistEnte en eñpeza¡ cada ñ'ase con una in¡enogación sobre el pa- r¿dero de los grandes de fa historia o de la faJna ("Ubi Plalo. 1970).. tempo¡ales. por poco tene¡.1-^ list^ puede ampliar y pr$ como sueño. en que nos deleitamos. lo que es muy importan¡e. que tenemos. cionador por muertes históricas y famosas. la celada la. oú soü?. en que caemos? Unos.3. los nombres.B|lenos Aires. aut * llrgilius? I Utn Thaks. con tmzos breves y vigorosos.webe are? Pero a ella se agrcga el eler¡e o váriable.iii . que de ellas deshace la edad. la relación de tiPos genéricos y pues que son de una seño¡a 'tstados del mundo". la pregunta podía vesar no sólo y Ia fuerza corporal son. no aparccen descarnados en la sola enumeración de sus nom- A conünuación viene bres. de juventud. Y pues digo que acomDañen la gentil frescu¡a v tez Ma¡rique. De esta $¡ete entra ya en juego el efeclo p6icológico qu€ causá sierrpre la repetición. por la fórmula interrogati_ y los tormeobs de allá.raña del planaus. maeste de Calahava). Pero sená en el ¿ái desfallecen. de utilización obliga- y corremos.) Esta erotesis. plástica y vigorosa de aquella idea de la fugacidad del tiempo. que adopta fielmente el tópico. desque vemos el engaño. cuando llega al a¡rabal va. übi PorPhyriut? I Ubi Tulil/s. ¿quién lo duda? ¡ da en la tradición lila.o nombre. De los dos procedimientos que le poúa aun primero que mu¡amos. si¡ cesa¡: los nombres.g\¡rÍA &l @¿ónd¿ & ¡por cuántas yías y modos un riodo explícito. y don Pedro Girón. que reyuelve con su rueda do. y de hecho se las mañas y tigereza. Medid la que se ha convenido en I&r¡a¡ el Uáí s¡4. o prEguntr académica. No les pidamos firmeza." de entonces describi¡ con toda vivacidad la animada cone de Juan y los I l2ó rmnnrunn ¡speñoLA MEDTEVAL (Er stcro xV) LOS GRANDES PoETAS| SANIILLANA" N¡ENA Y MANRIOUE 127 . (. Y los deleites de acá prolo¡gaba a veces hasta el fastidio. Hay algo Pues la sangr de los sodos- y el linaje y la nobleza Los placercs y dulzores que queda. sino evocados. marqués de Villena y maestre de Santiago. Manrique se inclina decididamente por el segun- de ellas casos dcsastrados quc acaecen.3.. encenaba la pregunta retórica. y la muerte. de la danza. po¡ calidad. longa¡. on los más altos estados la cual no puedc ser una. por los ver- tan crccida.¡o r¿r de la ríuerte (.) (Pedsro Salinas. Este esquema estillstico er¿ un verdadem hallazgo. No mi¡aodo nuestro daño.i"-rr. sólo siete penonajes próximos en el tiempo. ¿dóñd¿ estárt?. de los cuales menciona expresa- con oficios ¡lo debidos sr queremos da¡ la vuelta. eternales. en sus más signihcativas ac- otra serie . ¿cuál se pa¡'a? por eso no nos engañen. don Alva¡o de Luna. muerfe.€. acorta la distancia histórica y geogúfica que los tie¡len! sin parar. que bienes son de Fofur¡a. la colo¡ y la blancu¡a.idme: la hermosura. Pero además. se con- con su dueño. ru estar estable ni queda r sunt? dotde halle la fórmula literada más eficaz para da¡ cuenta de manera en una co§a. gue. Él-e. Ubi sunt? lo verdaderamente importante es que esos personajes. Del primero. Y. men¡e al rey Juan tr. so§. que constituían el macabro desfile de las d¿nzss de La las perdemos: que se muda. fiente a lo que ocurría en la pregunta tópica. I ta la muerte / como a los pobres pastores / de ganados"). a voluntad.H. en sus manos la literatura ñineb¡e de la época. y la respuesta queda sobreentendida en el silencio.y la enumeración de casos memorables. hermanastro de Enrique rv) y los dos hermanos maest¡es (don Juan Pacbeco. / así los tra- y de ellas. . y en general sobr€ las cons¿bidas "cosas del mundo". no hay lugar. Ved de cuán poco valor \ son las cos¿s tras que andamos I-os estados y riqueza. De. sobre hombres./or8¿ e¡ esta vida! Mdrri4üe. Fero el efeclo máximo de esle esquema se da cuándo no se contesla a la !. pues se va la vida apriesa il viíió cn un esqwma estifstico. ciudades.

todo va cobrando un senúdo de proximidad. ¡üfquc l€emos Y ofu¡os dc amadorcs? mae sl¡e que conocimos la cava honda. olfativas. paramen¡os. nos da asl la magen de un pasado histórico fiío y distante. los castillos impugnables. seculares enemigoi sazAdo rtrr. ¿fueron sino devaneos? lc siguió! con tu ñ¡crza las atierr¿s ¡sf k§ üata la muertc ¿qué fueron sino verduras Mas como ñ¡ese mortal. se le mostró: maesÍes tan prosperados Surgen ariñismo. Atvaro de Luna y su ajusúciamiento en la plaza de Valladolid. o. como reyes. al no olvidar. de los fuegos encendidos hs a+El gratl Cordesfable . te eosañas. que hicieron en las guerras asíqüo oo hay cosa ñ¡erte.. la mo_ ramenr€ ¡quán blando y cuán falaguero su mandar.los fuegos de amadores o lasmúsicas acordadas. licie y eldcrocne oel rclnado de Effique rv o al denuncia¡ el enorme poder al. al dejar? llado d€ lo que.as huestes innumerables. con tu flecha. que cstando más encendida los jaezes. ¡oh oú sus males no los vimos sus olorcs? cuando más ardla el fuego. en esa evocación-del entomo de las figu'ras del pasado. miry di_ las bajitlas tan febridas. sus cstorias. toaa habiéndole sido amigo. sino sobre lo que se va dejando. cuán cruel h¡es los ohss do6 hermanos. o. y visto coño una rm_ los enriques y reales ¿qué fue sino claridad. llorosos. Pues el ot¡o. v¡ prsafu ¿Qué fue de tanto galán? de los prados? di. O puede dar te.?"¡ o emiúr cau6losa pero seve- 1 I alcanzaba! \ sus villas y sus lugarcs. ¿qué aprovecha? lo & 4uel siglo pasado que tañlan? sino sólo que lo vimos Cuando ¡i vienes irada.ANd MENAY MANRIOUE 129 I . todo lo pasas de cla¡o . i Étado§.a¡gnms a lo de aYer aquellas ropas chapadas sus infinitos tesoros. chapada. como. y banderas. su heredero. y qualquier otro reparo. hs justas y los tomeos. una sene qe unlgen9s sensrrlvas (vrsuales. ha pod¡do contemplar con esÍemecimien(o.6¡ casos ¿Qué fue de tanta iovención h¡es s¡ herma¡¡o cl inoce¡te. Manrique que en tatl alto fue subida no llenos de oro. tan privado. caso de don. ¡. bordaduras ¡qué corte tan excelente y en las paces.rs f¡¡ bien cs olvidado que t¡afan? .. de inmediatez muy preciso. loi olo_lo ¡cuán poco duró con él lo que le dio! rujieron tan sojuzgados . pniximo_a su experiencia en él tiempo..todos. y ba[eras. tan sobrados.ctansne sentido. y barones . ¿Qué se hizo aquel trovar. úctiles. ¿dó los escoodes tristes. por e¡emjlo.lo que Pasó.los heÍnanos de los se le daba! ¿qué fueron sino pesares la cobarde sumisión que se les ¡endía. cruda.. ño se los edificios ¡cales aquella prosperidad reflexiona tanto sobre. el mufldo con sus placercs ¿qué le fueron sino lloros? pacheco y Ci¡ón.timonio t Maffique. juicio divinal.y ca_ Mas verás cuán enemigo. los caballos fue amatada? de su gente y atavlo§ Tantos duques excelentes. perio5a y escalofiiante realidad en el ahora mismo: del tesoro. oué fue ¿Qué se hizo aqüel danza¡. ni $s gloriu. ¿Qué sc hicicron las llamas cchaste agua! los mu¡os y baluaftes &iÍo§ a los mma[o§. auditivas) que $ que a los grandes y medianos hacen mulho mT lrado y_entrañable. y traspones? ¡p¡on sus buenas venturas como trajeron? que en §u vida sucesof Y las sus claras hazañas üBÑfsadas.úo ¡quello. tantos marqueses y condes Bto6 reyes poderoso§ I-os infantes de Aragón. sino de algo y ensalzada. Muerte. De ese modo. ¡qué podercs I28 LIÍERATURA ESPAÑOLA MEDIEVAL (EL sIGLo xV) LOS GRANDES POEIAS| SANllLl. sus tocados. al evoca¡ la verdura de las eras. infantes deAragón ("¿Qué fue de tanto galán. metiólo la muerte luego & gá¡ados.. se llamó. y deshac€s. tuvo y cuánto gran señor cuando nl. . en el cuáñ contra¡io. sus valomciones moralesy pollicas. ¿Qué sc hicieron las damas. dcgollado. en su fragua: los pendoocs y estandafes DÉjeoros a los Uoyanos. ¡¿sdamas.p ¡npu y cmperadores y cimer¡s. codo s ¡os pobrcs pastores de las eras? [. ¿. sus yestidos. Las dádivas desmedidas. No cunmos de saber las músicas aco¡dadas no cumplc quc de él se hable. de ello.dónde ire mos a buscallos? qU€ vcmos POr escrirul'as ¿qué se hicieron? ¿qué fueron sino rocfos como vimos tan potentes. ¿OÉ se hizo el rey don Juar? don Ea¡ique. a sus leyes.

Después de puesta la vida Dirige lofubla al noeste don Rodrigo. De todo ello se des- mas hizo guerras a moros y por fuerza de sus manos prende ciertamente una postura política e ideológica que asume don Jorge y ganando sus fortalezas las cobr6. \ 3. quién siguió ción y a la monarquía absoluta que se inauguraba con los Reyes Católicos: las rentas y los vasallos su pafido.4. feudal y de la monarquía contractual frente a los nuevos modos de produc- y en este oficio ganó y. en el ve- Aurelio Alixandre fue y méritos y ancianía rano de 1477. mas po¡ cercos y poÍ guera§ frente al de Portugal y los partidarios de la Beltraneja. Manrique. En ventura. va- en disciplina y rigor bien gastada. un Trajano. pues que todo cl mundo sabe que tenía. disc¡eción. después de tanta hazaña y tao v8¡iente. al tablero. La última parte del poema.3. en esa exaltación parcial del maestre ante sus enemigos y ante el propio y sus villas. braveza). Af¡icano. que. ma que amablemente dialoga con don Rodrigo. Aureliano. Santiago. que le dieron aun más tierras a su en la virtud. alcanzó la dignidad emperadores romanos: "En yentura. un león! Después que hechos famosos a que no puede bastar sus grandcs hechos y claros Compara hizo en estas dichas guerra§ cuenta cierta. les de su vida: en su juventud. con otras nuevas victorias política. puela. Otayiano.5. con una escena mortuoria con presencia de la Muerte mis- y valientes! que prometía. Julio Césa¡ en venccr hizo tratos tatl hon¡osos vino la Muerte a llamar y batallar. estrá ocupada por la sola figura de don Rodrigo y comprende dos mo- Adriano en elocuencia. con los Reyes Católicos y su breve estancia en la prisión de Baena. ¡Qué amigo de sus amigos! en la bondad. amado por virtuoso qué gracia para donosos. y por último. A continuación proclama un Constantino en la fe. Por último. Otaviano. en la que cobra un cieno alcance de denuncia del s€mblante. de manera distinta a todos los Poemas fti- ¡Qué maesto de esfor¿ados Marco Atilio en la verdad nebres medievales. frentamientos y conflictos armados que sostuvo más tarde con don Álvaro de No dejó grandes tesoros ocupadas de tiranos Luna. viene a suponer no otra cosa que la defensa de un orden social ya Y en las lides que venció. dígalo el de Portugal. ¡Qué señor para criados Tito en liberslidad 3. En Teodosio en humanidad en la senectud: el rcúato moral. pucs los vieron.". El epicedio del moestre don Rodrigo Prosigue Y estas sus viejas historia§ Antooio Pío en clemencia. en la su villa de Ocaña. Adoptando esa actitud un tanto anacrónica. muchos moros y caballos fue servido. y que le diercn. en su senectud. poder real. Y sus villas y sus tie[as. en Castilta. se sosfuvo.. Aníbal en el saber cuáles fucmn.. lentía. Si de las obms que obró. ¿cómo se hubo? después de tan bien servida de la gcntc. en las guenas conba moros: en los duros en- de su tierra. de la grand caballería las hazañas gueneras y militares de don Rodrigo en tres momentos priocipa- Camilo en el gran amor del Espada. en estos ticmpos pasados.las luchas por recuperar sus estados y las guerras al servicio del rey ni bajillas. lealtad. ¡Qué seso para discretos.\ tvlENA Y |ANRIOUE l3l . exalta las virtudes heroicas del caballero (amistad. agora las renovó mentos sucesivos: el retrato moral del personaje y la escena de Ia muerte. que hacía. El oufo de lo muerte y parientes! con alegrla. compuesto seguramente tras las desavenencias de don Jorge que por gran habilidad y buen talantc. y trabaja¡. Jorge Manrique se alzaba en defensa del viejo sistema se perdieron. pero en la que creía. t¿oto famoso y a los bravos y dañosos. el poema se ciena. la corona de su Rey el maestre don Rodrigo ¡Qué b€nigno a los sujetos. tantas veces por su ley Aqucl de buenos abrigo. ni los quiero hazer caros. su re Pucs por su honra y estado. que con su brazo pintó Marco Aurelio en igualdad en la juventud. con sus hijos y criados verdadero. que queda además sobrepujado con el canon de de la guerra. qué razónl Quedrndo desamparado. e[ nuesto Rey natuml caduco y a punto de desaparecer.3. no cumplc quc los alabe. cuando alcanzó al fin el maestrazgo de ni alcanzó grandes riquezas las hauó. ¡Qué enemigo dc cncmigos! en su b¡azo. Una escena en la que la I 30 utn¡runn espnÑoLA ¡/EDTEVAL (EL srcto xv) LOS GRANDES POETAS: SANTILLAN.

u. y la muene. discurso más amplio y reflexivo sobre et paso Oet'tiempo y rno¡. "f El punlo. taota sangre derramastes gorlas ni indescifrables visiones pues otra vida más larga de paganos. del ángel de la búena mue-rte que aparecía cánsolador que [a vida verdadera juntaste cosa tan vil en los grabados del artes moriendi de la época. en «No gastemos tiempo ya en tu pe¡§ona. dián. rcpresenlación paficular de la muene.). y criados. «Tú. la Muene. aunque la vida perdió. «Buen caballero. sino precisamente pam ác¡isola¡ la belleza por la fugacidad. PocsÍa y literatu¡a. con trabajos y aflicciones da 'maestría menor'del pie quebrado. Diciendo. como que querer hombre vivir. y de sus hijos y hermanos marla enler¿mente (. está presidido por una vuest¡o corazón dc accro mundanales. de la buena muene que se há impuesto y ha desterrado Responde don Rodrigo Manrique Tú. cla¡o varón. En la lengua.. el cual la ponga en el cielo mer¿ftsicos: Jorge Maüique. percibe en la forma métrica.us v"oos es ura_. aunque sí se registran 132 unn¡run¡ esp¡ñolA MEDTEVAL (EL scLo xv1 LOS GRANDES POEIAS: SANTIIIANA. l'a rcligión pre. Esa siiuación tranquilizadora. "No se os haga tan amarga contra mofos . Io que hay . exenta su em@iór¡ de coñplacencia personal. dejad el mundo engañoso 'Que el vivir que es pedunble Todo el poema. su memoria. y en el propio diseño consÍuctivo de la batalla temerosá "Y pues vos..El mundo terreno y ei ultralerreno no se excluyen. criminado.iscurso dialogal y dramático de dos únicos interlocutores _don Rodrigo y en esta vida mezquioa no por mis merecimientos. hay especiales ador- nos retóricos. que por nuestra maldad que. que pam el crisliano es comienzo de la vida verdadera.rEvocable y consiento en mi morir con la belleza efímera de la vida. a Oragión que rtzo el maeste y en su gloria. en nuest¡o propio mundo (Luis es locura». sino una simple exposición acá dejáis: que en este mundo ganastes discursiva que progresa de lo general que aunque esta vida de honor por las manos. pero más que suponer una escena hipertrofiada oe la f¿unosa danza macabra.^ fabio" fl946l. La misma sencillez se pa¡a sufri¡ esta afr€nta los caballeros famosos.'Epha. y con la fe tan entera la muerte individual del maestre. ¿Serf¿ clara y pura.y se ordena.I*.de pafida de_ las Coplas es uri hecho concre¡o: la muene Cabo . no s€ gaoa con estados do apreciar. a lo particular. tende. como es el hombre.voz. de lo abstracto a lo tampoco no es ctemal y con esta confianza concreto. que los grandes tormen(os el honor a la Muerte sufriste sin resistencia de lo macabro. cuando Dios quiere que muera. conforme con la divina cn vez de una para todo. lo que lleva al poeta a y pues de vida y salud infcmales: preferir el uso de los vocablos patri- hicistes tan poca cuenta. cristianizada. dio el alma a quien se la dio. MENA Y MANRIOUE I33 . sino que co¡nciden."presentación simbóli_ todos sentidos humanos "n ca y universal de ella.n. que los buenos religiosos moniales y propios del castellano co- por Ia fama. No hay en ésta complejas ale- que esperáis.Seix Barral.1191: ^T:.-es la que preside las Coplas. Así. sin infor.guar. perecedera. no para negar ésta.Ba¡celona.i norat 9. en aquel brro por tal modo. gánanlo con oraciones mún y a aparta$e del latinismo indis- hacedla de la virtud y con lloros.d. Ma¡nque. "pero ¡ecesa_ cercado de su mujer no buscar tres dicha actitud una creencia religiosa? El cristianisr¡o h dttermina. cobra¡éis". mas con todo es muy mejor que tenéis. Mas.. muestfe su csfuer¿o famoso ni con vida deleitable hay un predominio de la sencillez y en este tr¿go: en que moran los pecados naturalidad. y conse¡vados . la llama- que vos llama. como en otras elegías fúnebres de la de fama tan gloriosa espe¡ad el galardón época.' que mi voluntad está me perdona". con voluntad placentera. El poema se resuelve. que a tu divinidad cho de ángel. l9?l ). mas Por tu sola c¡emencia. la obra. como se ha podi- sin halago. resulu aquf culminación de nuestra misma vida ¡en€na. con tal entender. Francixo de AtdÁa. gran sobriedad artística. -¡a \ Muerte cobra presencia y. tomaste forma civil dejónos harto consuelo Fabla la Muerte con el Maesfie que la otra temporal. cant"stando su poderío i. a modo de lección ejemplar y serena. de Don Rod¡igo padre del poeta. en fin. y bajo nombre. Tampoco. de la muerte en abstracto a ni duradera. Ia Muerte que dialoga con el maestre tiene mu_ Pafid con una esperanza: Tú. en fin.

Taurus. Es así esta poesía del siglo xv una avanzada del siglo si. l95O. Ilaneza hasta en el mehoi la denominada despectivamente "maestría menor" de pie quebrado. 1994. 1975. Llaneza también en los pensamientos. 5. ed. Juan de Mena. Seix Barral. LIDA DE MALKIEL. Kerkhof. Á. Personalidad y destino de Jorge Manrique. Poeslas castelldüts los castillos "inexpugnables". M. Madrid. y puede esta¡ en la base de la§ estrofas más elegantes y bien const¡uidas de la elegía. MARQUÉS DE SANTILLANA. \ poderosas y sugestivas imágenes. Cátedra. 1997. Espasa Calpe (Colección Marqués de Santillana Austral). Madrid. La lengua de esta elegía tiene el aristocrático donaire de la distinción en la llaneza. París. Editorial Nerea.). Olms. M. 195?. 1989- tos siglos. Cátedra. Medita lo LÁZARO CARRETER . Ke*hof. inpunables. aquel danzar. M. cuyos versos adoman la memoria de todos los hispanos-hablantes cultos.M. Comedieta d. 2". ed. l¿berinto de Fortuna ! otros poenas.en la que ve un veneno oculto ("que Hitdesheim-Nueva York. 2003. 2001 . Poesías completas. ed. tiene lo que tanto ensalzó el renacimiento. puede aíinconar a v¡¿¿fo Juan de Mena y a v¡io. y II. que está en la mente de todos. guiente en que Valdés formulaná la gran norma de la selección antes que la innovación México. ed. Pérez Priego. Barcelona. BIBLIOGRAFh . lnberínto de Fortuna. Madrid. cuyo éxito ha salvado los infinitos cambios de gusto de tan - Obras completas.. Barcelona. Garcilaso de la y¿ga. Madrid. 1990. Beltrán. MARQUÉS DE SANTILLANA . I 34 ur¡pnrune EspAñoLA MEDTEVAL (EL stclo xv) LOS GRANDES POETAS: SANTILLANA. Á.Malla Monás. poeta del prerrenacimiento español. Los recursos estilísticos que complelas. como los que tanto abundan pa¡a dar elevació¡ abst¡acta al lenguaje: sustantivación neutra (lo presente. Barcelom. fiecuenta no son amanerados. M. esta obra maestra. 1999. RICO. ruAN DE MENA. Madrid. Edited by Alan Deyermond. Castalia. 1988. plural por singular (los Barcelona. ed.luan de Meñd. Madrid. Maxim 1977. pero lo piensa y lo dice mejo¡ que todos. düIzores. ed. Depafment of Hispanic picos literarios con vistas a crear una comunicación miís direc¡a y eficaz. traen yervas secrctas sus sabores") y todo su esmero es un retorno a los vocablos y giros de mayor boga tmdicional. los de todos los Iibros de filosofía moral. infinitivo sustanlivaóo (aqrcl trovar. dicho de but su Siécle d'Or. 9). SANTILLANA. acompasada como entre doblar Lara (Clásicos Andaluces). Tbxto y contexto§.lo no ve. Si usa latinismos es con gran parsimo BAIIESTI PELEGRIN. 2003. 1999. Ba¡celona. son siempre de la más leve artifrciosidad. Obra Ltr¡ca. Studies. los fuegos encendidos de amadores). MARQUÉS DE SANTILLANA .ed. N¡ENAY MANRIOUE I35 . Jorge Manrique JORGE MANRIQUE. ltt obra líteraria del Marqués de Santillana. ed. 1398-1458. Planeta. Sevilla. * lnbetinto de Fortuna. - Santander. Pérez Priego. k Birlíoth¿que du Marquis de Santillane. SERRANO DE HARO. Fundación José Manuel adquiere adecuación perfecta para el solemne canto funeml. yols. M. Estudios de poétic¿. Londres. y lo dice con palabras que esán en los labios de todos. Pérez Priego. !. C uadernos His panoame ricano s.Madid. 1978). tradición y origínalidad. G. 2000. 1979. P. sión. Et Colegio de México.Tiene Erudición y Cftica. 1995.r.los rocíos. Lt poésíe castillane de lafin du Moyen Age au dé- ni. mi morir).a: senectud va acoñpaiado de los vocablos vttlgares vejezy ancianía.Puís. 1984.F. Cftica. es aquella en que cdra. Pérez Priego. Alhambra. Á. (ed. AAyy. y son tratados de manera personal algunos tó.las albores de la España Moderna. M: R. Mad¡id. A S:yraposi¡rl¿. sin que siquiera pretenda¡ avalorarse con singularidades de expre. era tecnicismo militar pa¡adero. 1986. Crítica. Madid.M. Manrique cncaja igualmente todo su vocabula¡io y fraseología dentro de la vida que él SCHIFF. Á..R- SALINAS. Pérez Priego. "La lengua en tiempo de los Reyes Católicos (Del retodcismo al h\rmanisÍro)". Alhambra.7905 (reimp. Desecha la retórica elocuercia del período anterior. . Poeslas completas. de campanas y salmodiar de miserere. So¿¿lo. Editions du Temps. A. Su lengua es aquella en que adquielen pleno valor poético las pala- bras más corrientes. sino sólo distinció¡ consta¡te en la sencillez. Castalia (Nueva Biblioteca de la desenvoltura cortesana de decir las más graves cosas con las más simples palabras. Ltberinto de Forluna. (Ramón Menéndez Pidal. V. 1983 y 1991. Queen Mary and Westfield College. voz antes apenas usada. Estudíos sobre la poesla española del siglo xv. - gue invención extraordina¡ia alguna. En suma. 9-24). únicas expresiones nobles pa¡a los poetas de antes. LAPESA. Á. 1976. Poesla completa. I G¡edos. Pérez Priego. ed.e Ponga.ed. lorge Mqwique.ed. no pers¡. Poesla. Poesía lírica. vive. Cftica. M. 4 vols. F. El Morqués de Santilbna. f¡suta. Carla de Nigris nüo). Á. Mad¡id.

.. México. en Ia corte castellano-amgonesa de los Reyes Católicos y en el palacio de |os Duques de Alba (. podría decirse que la poesía culta vive de espal- das a la lírica popular.l. t a diferencia esta¡á sobre todo en un cultivo más intenso y a menudo de mayor calidad estética. Lo poesío soti'ico r. que atravesará con intensidad creciente todo el Siglo de Oro. la urilización del cánta¡ de tipo fol- klórico seguirá dur¿nte la primera mitad del siglo xu. que incluye ya algún poemilla de sabor popular. En el siglo xv. 2l -24) .) Tatto en la ll¡ica religiosa como en la profana. Sólo h¿cia la segunda mitad del siglo xv.CAPITULO 3 Otros monifestociones poéticos.menre. y hasta 1580 aproximadá. Entre foluorc y literutüro (Ll¡ica hispóñica añtieuo). Lo li. se inicia un proceso de rehabi- litación y dignificación de esa lírica. las lfnea§ marcadas por los poetas del siglo xv. n únrcn TRADtctoNAL l. como el de Herberay des Essarr§ (1468). Después de t5l0 la moda cundió por todas partes. de la corte navarro-aragonesa. pp. como conse- cuencia de un incipiente humanismo decidido a valorar también en el arte tas manifestaciones más naturales y espontáneas. Apenas habá una recopilación poética (imprEsa o ma- nuscdta) en que no figure por lo menos un villancico con estribillo de tipo popula¡. 197 I . como el que dice: oTRAs MANTFESTAcToNES poÉlcAsr LA rfRcA TRADtcroNel el novn¡lcrno 137 . cuando se inicia el proceso. Margit Frenk ha señalado las etapas de ese proceso dc dignificación: l¿ valoración sistemática de la canción popula¡ se inicia unas décadas más t¿¡de. entreve- rándose con las otras corientes litera¡ias. El Romoncero. comienzan a prestarle cierta atención los compiladores de algunos cancioneros. El Colegio de México. Proceso de dignilicoción Durante la Edad Media. (Margit Freik.ico trodicionol. hacia fines del siglo xv.

. Podemos hablar de la aparición de una escuela poética semipopular. en celebración del nacimiento de - Criiro: puestos en boca de una jóven mujer enamorada. pp. l4lr¿rc¡co equivaldrla entonces a canción popular.írlli^íi"J*i#1. En sus fi- di¡ a composiciones de esre tipo. Mad. una c"nJi¡ ca¡tadas por los yill¿ro§.. como él que dice: " ..1.."l..j#. T Pues que en este niño santo has de Pregonarte tanto' Nada sabemos positivamente sobre la cantemos a su loor: an¡iBüedad del nombre lviltancicol.ta¡-. vfl. ""n"Ion"-.::fi.. piezas de teatro recogen por R€sulta lógico suponer que er nombre vírlan. compilaciones de refra- bién a composiciones de rono corrés o trovado.¡.i ¡r"ir" Jr. nes o facecias.) sistemática Ia incorporación de vieios cantarcillos populares. oesig."::)'. la agu- popular que los acompañaba deza y los juégos de palabras. es ya ¿qué fards cuondo maYor? (. muchas veces impro- visánáola. en ra pruma de En muchas ocasiones. Decenas de pliegos sueltos.*e. estos cantarcillos populares. 99To Ffy lñigo de Mendoza o Fray Ambrosio r.). contaminada por Ia poética conceptista barroca..::i.r..i:. mente generalizado: en las cortes literarias de Valencia y Polugal. como señala Margit Frenk. llegalan a designa. muchas veies f ¡Oh amor digno de espanto! ¡eelabor¿dos en villancicos.. có de ?orma tan sistemática que.:. OTRAS MANIFESTACIONES POETICAS: TA LfRICA TRADICIONAL EL ROI\¡ANCERO I39 . que comienzan a ser Fray fñigo de Mendoza. c¡edos . en un cantar sacro estimados a fines del siglo xv. ro.. Ercs niño ! has amoL Sabemos que en el Cancionero d? Ba?na no ¿qué fards cuando maYor? aparece lodavía.) Los villancicus cra de Ios monaste¡ioi y órdenes religiosas (gran Parte de la poesía de San del Cancionero Musical de palacio de Juan de la Cruz o de Santa Teresa conectará con ese fondo de llrica tradicio- tema. y en llegando a sus manos al mismo tiempo que poetas ieiigiosos. 34_42). y se creó la segui- (Antonio §á¡chez nom... Un estribillo popular.. Así.l*"..:Ii:f::ff:::i dilla. nales y en lai primeras décadas del xvn... el género más típicamente Popula¡ desde entonces. r" parecen negras- divino. como Juarid. tratados de música..n*"ñi...li.."f.iá p-*üi?i#¡n"lui_ ta Blancas coge Lucinda dos en el Cancionero General de Heman¿o las azucenas.. sin embargo. lo híbr-ido se escribieron infinidad de estribillos y letrillas. áig.ff.Í"*ffi'l* j:*: ::y::l los rasgos más llamativos de lá literatura culta del momento. Fijada en una forma ) xvrJ..ico trodicionol ¿qué harás cuando mayor?.:IilLT. Una vieja situación poética que los inspiraba era la de la confidencia de la doncella a la madre: 138 ur¡nnrune ¡spAñoLA I\TEDTEVAL (Er slcro x!.i. en el tea- está ya ampl¡amenle documentada a fines del s¡glo tro religioso (muy singularmente en la obra de Gil Vicente) o en la poesía sa- xv y comtenzos del xv¡ (.rr'l cs obvio que el nombrc de vi ancici ti ítH...Su consagración..'fo. 1969. ¿y vos qué habedes? ¿qué fards cuando maYor? ¿Por qué vos alejades Será tan vivo tu fueSo cuando me vedes? que con imPortuno ruego. con frecuencia aquellos cantarcillos..nero musical de palacio. tascortesanos de época. lengua y estilo popl¡la¡es reciben su nal). eran breves poemillas de asunto amoroso.r" centenares aquellos cantarcillos populares durante todo el siglo xrT .1. Eres niño Y has amor. :'#.::.m:mn¡.. ben ahora ¿" H."ff15"P:if.. loitodas partes y echaba hondas raíces en el gusto popular: lri|frütiii!*:l..i:'^.:..::::r::i.la imitación de esta lírica se practi- narfa a I¿s canciones de ¡a tradición rr}nr... riv."'r*" a* ¿eüio acu¡a.. Si eres niña y has amor.il.id. la seguidilla se cantaba. Temos de lo li.ción. por extensión o de.. como el Eres niño Y has omor... Tampoco el ma¡qués de Santi¡lana usa el térm¡no en su iroemio Desde comienzos del siglo xvt ese gusto Popularizante está comPleta- (.. cancioneros profanos o religiosos.:**i:mh:klf¿rd. por salvar el mundo ciego' En los cancione¡os de la cone te dará mortal dolor. que unía lo folclórico con po.. métrica uniforme (combinación de dos heptasflabos y dos pentasílabos' aso- [-os músicos conesanos adonrán la melodÍa nantádos los pares).uI'are.l.'.2. .-. se transforma asÍ. \ Ojos de la mi señora. de los Reyes Católicos. en un esti- es€ nombre canciones ná.lHX Tj. Cancio. ¿et Castillo [áüiJ..

por la ausencia del amigo. que va encadenando estrofas y estribillo: de los ariores.. y muéstraseme enemigo..ll más la hora de la ' "nri. Yo me iva.. Ala media noche La medianoche es oasada recordé.g.. Papagayos.". amor. en la romeúa: So ell enzina.ri:ff x.:1JX. ruiseñores las rosas coger. So ell enzina. mento de la doncella enamoiada .1 nra un rema muy !ru. mínima. sabedme si hay otra amada q. so ell enzina. La media noche es pasada _ Es ésta una situación poética ( zárabes (.. Orra s¡tuación caracrerística . En realidad.. No puedo aparlarme. ¡mi desdicha lo detiene.. madre: no puedo apartarme. fui sin comPañfa. porque ya gozaba ¿como no venís.. y tan coño es el canino.n. amigo? del quc más querfa.rtt y. cómo espero aquÍ asentada. ¡r_ so ell enzina del poder-del amo . ¿cómo no venls.*_ yo. viejo v tradicionar. enzina. por ir más devota. el villancico conte- con el enamorado. por ejemplo.á. mlly.ta. sin embargo..obra y retardar las citas de de. en el auto xrx: Yo me iba.-----'- Qte el Cancionero musical de Palacio desartolla en un Poemilla lírico- No puedo apa arme narratiyo. del canto Gozosos son.apropiado este cantar para que la tal romerfa! de Rojas to incomorara at rexro la. mi madrc que prende muy presto a la romerfa. musical (el Cancionero de lJpsala) echéme a dormir en un desarrollo estrófico de muda¡2¿ y vuelta. poniéndolo en boca Otras veces el encuentro es en el vergel. los momentos del encuentro fi]ffi :1j::-1i9.r*ri:_t.ya . encuentro que se produce.r. v!r(¡ ¿.ü1 Iii§.Já" i áJil".eeiauár" r.iáil"rp¡u..ul'¿xLi::l u:it. ¡" que lo detiene. la. Házeme bivir penada desque amanecí¿.JtrrJi.l"raráde?ri. enzina: Amor tiene aquesto.li]ir. como puede observa¡se.ü ur.g:ly crerto temor por parte de la doncella: fui sin compañfa. peio r" gtora terpretándolo como el tema cotés ro . mezquina: y el que me pena no viene: halléme en los brazos del que más querfa.il:.no un bezveuo y no viene.. ya mamrrra: / .. dexé el que tenía. Por ir más devota. amigo? Halléme pcrdida Villancico que glosa otro cancionero en una montiña. mi madre . cuitada. con su lildo gesto.áo. que cantáis al alvorada: hallé mis amore s dentro en el ve¡gel I40 u¡rn¡rune espAñoLA MEDTEVAL (Et s¡cto xv) OTRAS MANIFESTACIONES POEIICAS: LA LÍRICA ÍRADICIONAL EL ROMANC€IIO I4I . Si la noche hace escu¡a lomé otro camino.dr.". mad¡e.... en otros cantares. llevad nueva a mis amores no puedo apartarme. y suelta muy tarde..p. los ar¡¿¡¡s5.. precisando al pic dell enzina.il... en el idflico jardín de amores: mrentras espera la llegada de de Melibea Calisto.?. No puedo apartarme \ de los amores.torma más esencial. que nasgí tan desdichada! Pe§óme.*i.rnáI:i. Soell enzino.."fi . cuya llegada es ansiada con impacienc¡a lli"ra l1. "I.r.C. crta de los enamorados y acentuando ru'.#ii. Características ¡Muy bendita sla _ ¡emando todas que hací-a.

en todo el poema hay apenas tres versos distintos: Élaellayeltaaét. en una composición paralelística en dísticos encade_ amo¡oso del primer dístico. un bello Poema. El resultado. buen amigo. que hace progfesar el sentido del poema (venid a la luz del amor día. sumamente restringido. como decÍamos. "no traigáis com- lavan la niña y el doncel. El segundo núcleo repite la redacción dei primero casi en su totalidad. está expresado con gran inlensiüd: con un ponderativo (el que más) y Amigo. en otro villancico. el que yo más quería. El segundo núcleo de esta segunda unidad se En la fuente del rosel limita a variar de nuevo la palabra el rima (Venid a la luz del alba. Ya cantan los gallos. 'Estos dos nú_ . Ve¡id a la luz del dfa. que_guarda estrecho paralelismo con la primera tes con la llegada del amanecer. I no tayáis compañía). Lo conceptual está. íntimamente relacionado con el motivo forma no habitual. Motivos que reitera en el segundo dÍstico. cambiando sólo.la palabra o sintagma rimanti final de verso por otra sinó- El Cancionero musical de Palacio ha recogido íntegramente el texto. pañía". de Palabras. al que múltiptes repeticiones y correspondencias (de Yersos.lo que le añade notas de ten- no trayáis compañía. \ O en la fuente. [. del encuentro. Todo ello expresado en aquella for- Venid a la luz del alba. anunciada Por el motivo tóPico del canto fse constn[e de de los gallos: forma encadenada.rsos en técnica paralelística y presenta en cambio el anuncio doloroso del momento de la separación de los encadenado. de repeticiones y proporciones. nica paralelística y el encadenado.o demás es un desarrollo de eios dos v. disuelto en Ocasión de estremecedora belleza es el encuentro al amanecer. cata que amanece. Y ello porque es el venid a la luz del día. momento del júbilo. Ese apasionamiento se une a un amor §ecr€to. / no lavan la niña y el doncel. que más sigo queriendo"). pues. El poema es una sucesión de versos agrupados de dos en dos. Al alba venid. retomando el segundo verso áe la primera y añadiendo I42 rr¡n¡run¡ ¡spAñoLA I\4EDIEVAL (EL sclo xv) OTRAS MANIFESTACIONES POEÍICASI LA ÚRICA TRADICIONAL EL ROMANCERO I43 . cómplice. [. del alborozo. y que constituye una de las más bellas albadas litera:iias Como vemos. pero dándole un desarrollo glosado. Los demás versos o ¡epiten exactamente otro o lo varlan mínima- mente. esta vez un desarrollo dialogado' el nrma (Amigo. el del secre- Villancico qte el Cancionero musical de palacio desarrolla. cleos constituyen una primera unidad estrófica. / venid a-la iu¿ del día). "Yenid a la luz del día". de dramatismo y de cierto misterio. central. re- billo.o destaca y reitera en las dos estrofas. taiqóis graÍ compaña). e inclu- al alba venid_ so se abre el poema con un sintagma que alude a él (al alba). motivo de la llegada del alba. que conforma la téc- no traigáis gran compaña. siempre Presente. Es un motivo Amigo. pues. el Al alba veníd. dos motivos: otra vez el de la llegada del alba y uno nuevo. Los dos pri- meros son los inspiradores de la composición y funcionan a manera de esiri_ Ese mismo motivo poético de la llegada del alba. buen amigo. de tna to. sin testigos (no traiga.dcs compañla). Si bien miramos. / venid a la luz del alba). que resalta la plenitud de la luz. nados. catoria al amanecer (Amigo. amaba) que marca el tiempo durativo ("el venid a la luz del alba. constituida. del sigilo o la complicidad. A ella sigue una segunda cual añade un cierto dramatismo al momento de la seParación de los aman- unidad. cada uno de dos versos. sión. conformando dos unidades estróficas. El primer núcleo de dos versos recoge la llamada al amigo y su convo_ buen amor. el que yo mós quería. La primera estrofa recoge dos motivos temáticos: el afectivo del amor de la doncella a su amigo y el temporal de la llegada del alba. el que yo más amaba. un verbo en imperfecto (quería. En la fuente del agua clara con sus ma¡os lavan la cara. el poema privilegia el motivo temático temporal. por su parte. El motivo amoroso. a su v€z por amantes y del f¡nal de la dicha gozada: dos núcleos estróficos. donde los amantes participan de los mágicos baños del un vefso nuevo. ma armoniosa y trabada. el que yo mós amaba. y vete. "Amigo el que yo más quería". La segunda esÚofa trata otros al alba yedd. de so- convoca con alborozo la doncella enamorada: nidos).

la mi madre...). los FegorEs. a"r g' inquietáte H. me llarne al albor? guardas me Ponéis. no lo niego yo.amjgo. De ser mal casada escla¡ece el dfa. vete. que de amores me fab¡ó. que aunanece. quien me cativó!. \ buen anor.. Con los motivos hasta aquí reseñados. El v¿¡la¡c¿.._Tl: musical de T Por suF. Gedoe.íi. alternan otros quizá más desenfa- mi dulce amador. pues. mi señor. con sus mil vari&iories y rro- -Ysi*.-!11::ngiu o"l amigo aparece alguna vez envuelta por un cierto clima de El amor es. dc. se rebela ante el matrimonio: que só yo contenta? Dicen que me case yo: ¡Dios sabe el dolor no quicro marido.o (Ettudios so- Pero no siempre se rata de un amor brc la lírica popular en los siglzrs xvy xw. no.3.."o¡"9 Lanc. mal me guardaréis. (Antooio Sánch€z Romeralo. caracteriza a estas cancioncillas una ext¡emada im- precisión y fluctuación métrica. cqta que arnañece. _ya cantan los gallos. tema $E puede csra¡ vislo dÉsde el serÍiñiento de la niña (qw aparece corm cl personaje que En Ávila.lü¡o. de ÍIolineras y paíaderas. apenado. que niña namoradica só. Frente a la forma regularizada que adoptan a I44 utnarune rspAñoLA MEDTEVAL (EL stclo x\) I OTRAS MANIFESÍACIONES POEIICAS: LA LÍRICA TRADICIONAL EL ROIüANCERq. Formo poético Aquel cavallero. o desde el varón.l. ¿Si [e recordaé Yo? pues tengo en mis brazos la que mfu querÍa? o invita a gozar del momento presente y de las prendas de juventud: Antes moriía ¡Qre se nos va la hscua. insornnio.llarrcico es el arnoroso. En realidad. ma&e. v&eádúas. quien no se partiese.". En cuanto a la forma. poo villa¡ricos en firer¿ de ele t€ma.'t oe sus amorcs: . Madrid.fi.). dados y con cierto aire d€ picardía.-. se adurmió. ¿yo cómo me i¡ía. ¡ Dichoso amador que si Yo no me guardo. TÉdiciríalnE¡lte. mozas. 55-56) hágico.d itauauero . cic6 árrnrGc (de qr¡ejá§. 1969. Muchas veces.ry".ü. dla de Sa¡r Jua¡¡. y cn 0§06 apor€ce sólo en u¡ segu¡do plano (sólo sr¡benterdido o dentro en Ávila. no. _¿eué mejor vitoria O el de la doncella que protesta por la vigilancia de la madre o de los darme puede amor guardadores: que el bien y la gloria Madre. pues el alegría ¡CatiYo se vea por poco Jenece. habla). dc. el t€ma más universal del vi. que de aqul me fuese.i. aunque arranec iese! _¿piensas. la donceua expresa satisfech. No quiero ser monja.á . . que se me acrecienta! pues la tal af¡cnta o s€ rcsiste a que la hagan monja en el monast€rio: a ml ¡e nu of¡ece.'.¡esto.1I5 \a . _. 106 terlras de ñestas cqm 106 Mayos y el . Dentro en Ávih. pp. qui2ás levexrEnte iisinuado).)..los de viaje."iú..106 de Har y bautizo§. más que a mí le qr_riero yo. el tema privilegiado en toda esta lírica tradicional: """. como el de la malmaridada: que yiene el arbo¡.. mis ojos.ñ. y vete: Manifiesta su complacencia ante el goce de la entrega amorosa: cata que anunece. por :'^::1. que se nos va la Pascua a todas! aunque ¿unaneciese - _Deja tal porfía. dé Ílal c¿s¿da. A la sombra de mis cabellos _eue canten los gallos. las clasiñ@iori€s $¡eler¡ disi¡guir junto a 16 vilarF En Ávila del río mata¡on mi.onero palacio: tiv6. pero e¡ u¡ro§ apdece como terna FirrHo o exclusivo. de §rbajo (espigádoras. segador¿s.

r"" . "De los álamos vengo. Juan.. Se nos hablará de de la lengua.) -En de é1. el merino. rcquebrándola. en la que todo actúa y cobra vida: . de condes y vi_ nes y grupos fónicos breves. con preguntas y respues- üicial. donde caen caños de agua: de una morenica que hace temblar las mmas del oliva¡ con sus 8ri' sentimiento elemental que las informa.se modo.de movimiento. El villatcico (Estudios sobre L. los pares. 1969 . madre. Madrid.ojos simple. el jurado.) Y a fines de siglo Ia seguidilla (aunque ¡o bajo la forma'hoy acuñada).. El símbolo 2. que puede llegar a su gram aticalización (.-l .Y-s 9: lras y los pocos que se registran so.. _. una glosa (. predomina la zejelesca y su posterior do sentido dramático de estas canciones: desano- I¡o: el villanc¡o (. de doncellas y malcasada§. " cuerpo garrido" .n lo que hace a ta lorma como al metro. mayo y sale abril.. llrica A esos mismos efectos de condensación y dinamismo contribuyen otros popular en los siglos XV y XVI)..eue Isabel.) Mayor variación hay en cuanto al estribilio o núáeo El uso que hace del diálogo. . documentadas también a padr de los cancioneros del siglo xv. tam- bién muy variable. tos de duelo. aunque también pueden estar disPuestos de forma agruPada en ver- l4ó rren¡rune espAñorA MED¡EVAL (EL s¡Gro xv1 OTRAS MANIFESTACIONES POEÍICAS: TA LÍRCA TRADICIONAL EL ROMANCERO I47 . Hay también una gran simpiificaciOn Ue neior. Como vemos.ür. las caracteriza una gran simplicidad y economía de una niña que se apiada del galá¡. 262-264) rasgos.. bie¡ para usarlo tal como se presentaba á bien para.{42e. pp. el estribillo en sí. irá asociáda "n .". la prioresa. el abad. las anteriores presentan una gran inestabilidad métrica. ocio. Son poemas con una forma métrica bastante unifor- y fecundidad. / gue no me los ame nadie. [. la guarda. Catalina.ifams y mación. Áen"lOn remitirá así Con el nombre de ro mances agrupamos una serie de composiciones poé- a un plano conceptual de oscuras resonancias áe un subcónr"i"ni" ticas. hay como cuya aparición databa de viejo. comienza a imponerse un encuadre dramático de la palabrai la refercncia a una situación muy concreta y pa¡ticulá¡iza- [osé Maía Alín.olu.. Ar¿8ón. muchas yeces una simple frase enfática excla_ llanchones.. El iri sistente uso forma esencial del canto popula¡. habla más a la imaginación que la lírica tradicional sugiere 2. sobre lodas."nil¿o i. l99l ) da..jl:. de gran sencillez y parquedad expresivas. la caoción pumÍ¡enle na¡rativa o el ñonólogo lírico abun_ ralmente el segundo) aparece quebrado. con elevada.. a la conñdencia (. pero que De e. sin que cláusula alguna las acompáñe o introduzca a los dialoga¡tes.i. En los comienzos. el es€olaDillo.. estribillo o núcleo iniciall es lo que.u . Io que la convierre en un símbolo ael amái msmo me..) predominan to.. por su parte. cargada en su elementalidad de un denso mun- de verbos.fon¡e Írida.Respecto doncella que no trene lárgos cabellos pero sí bonico donaire.. / mala seré de guardar") o las flores y frutos que se muestran como Esto lla cabeza. y). Granada' Toledo. Solamente íes interesaba amigo. Rodligo Ma¡tínez. por ejemplo. sin una mla de ellas di¡igiéndose a la otra: preguntándola. Sevilla. más frecuentes que el diálogo cnte dos per§onas es el parlarnento de siglo x'vt se acen. haóer También con es€ estilo breve y dinámico se relaciona el intenso y profun- cuanto a la forma en . el barquero. / de ver cómo Io. de unas siena§ altás de subir por registros. siglos... da-imagen dJuna naturui"áin.frecuencia_de la yuxtaposición o la utilizaiión paÍa diversas la alde¿na. Toda la sociedad ca§tella¡a del siSlo aParece en sus ver- mativa o interrogativa. qr" "oi""tiro. al rcquiebro. una acción. F¡émonos que en todas las ca¡ciones [aíscritas (casi siempre en la poesía popular).efinitiva. A partir de la segunda mitad del dan menos. de una .. en definitiva. Oircmos habla¡ de Castilla. Canciónero tradi_ c¡ondl. . la mención. Castalia.. / Para dar al su amigo / en un sombrero de sirgo")... el caballero. en uñ estilo óonciso y airi-i"o. sugercncias simMlicas e intenso dramatismo. un lugar.. ¡as formas predominanles son las de tas. de la . la serrana. Seo del Ar¿obispo. utilizaron los po€tas y dramaturgos deixvt y xvll."nru_ mente-an¡mada..Entra do de resonancias significativas. Aparecen funcio- nes de alguno de ellos. [. se nos revela en esta . se resiite a tooo análls¡s lógico y evoca misteriosos e inciertos significados._. la d. en número muy bajo. Juan' Jusrica no me los ame nadie / a los mis amores.) un esiuema definido predominante (. los poemas de la lírica tradicional prcsentan un estilo muy Í:-v:. instándola (. / <¡ue yo y Jua¡a. Gredos. pero. de un pastorcico que se rctr¿sa en volver de la sierra.. lindo amigo'. Maria y Rodrigo. me los amaré"). predominan en su sintáxis iái "t oracio. tanto. en efecto. los _que basran para contener. consistenle en la sucesión seriada de octosflabos que riman en asonante (l.ca o no. la §eñora de GalSueros. octosiláb.lleos. la can"¡ón complela. l¡ poesfa poPular parcce quc nccesita de este encuád¡amiento dramático pár'a exprcsarse (Antonio Sánchez Rom€rrlo. Ias ñoricas. Esa temporalidad universal es la que. su componente poético más fecundo esenciat-'l_a i oe losdl¡erentes obJetos de la naturaleza incorporados al poema. es muy v¿Úiable. es decir. de aldeánas y serra¡il¡as.n for-mas más bien estereotipadas: . Madrid. medrato es sólo el lugar de cita de los amantes. sos: el corde. CorocterÍsticos generoles es.os adjerivos son. fundamentalmente y casi de ma_ ofrenda de la doncella a su amigo ("Limones cogía la virgo / para dar al su ¡era exclusiva. un diálogo también vivo y cortado. decantado en una sucesión de morenicos". el ma¡lnero.os elementos de la naturaleza se representan igualmente asociados al amor: Suelen estar escritas en dos... y Perico.). \ pafir del siglo xvrl. la individualización de unos personajes. más que.. aunque hay una acusada tendencia al uso del ociosnaUo. se nos hablará de pastores y caba. a la prEgunta.fuente. EL ROMANCERO al entendimiento.d¡ce. a partir un desarollo estrófico. tres o cuatro versos. la pánadel-¿. la tendencia a lá excla- dos¡Ires versos y.. Sin embargo.como la parquedad en el uso de adjetivos o el empleo muy irecuente moviniento. el fomstero. Monzón.ll sobriedad formal que la caracteriza.. poseen unas características literarias que las dife¡encian de los demás géne- a una idea de re_ ios de la lírica medieval. raros en ejtos poemi..i9n Envrarame mr madre / por agua a Ia fonte fía: / vengo del amor ferida. áe número de sflabas los árboles y rosas que florecen con la primavera ("Ya florecen los árboles. Femandino.) tá canción lírica tradicional popula¡ hexasílabos y hay un número considerable de estribillos en los que uno de los pies (gene_ supone casi siempre dos personajes. un tiempo. las de cuatm (_. túa la presencia de Ia estrofa de cuatro versos.en d..

La visualización es el estlmulo a traducir en imá- po. tor los detecta fácilme¡te en los textos. cambio. los coadyuvaban sin duda gestos del recitador. son poco estimados por poetas como el Marqués ¿JSaniillana "n primer lugar. en toria que se supone más extensa. ("Abenámar. la El Roma¡cero. Espasa Calpe. Son además poemas de cierta y combinándolos fragmentariamente. sino el dc la m¡isica. Como poesía popular. o el paralelismo ("las armas lle- ria popula¡ un firme arraigo. continuó viviendo y. forma narrativa. a lo que llamó Menéndez Caracteústico de los romances es Pidal romance-cuenlo. a'ver'ñguras y escenas. Abenámar. aunque ys era despreciado por Iiteratos y librcros.las aliteraciones ("Yo me era mora. sin que en este momento interese lo que an- efecto. que perdura activa DN ENVE R E5 en la colectividad y que vive precisa. "Ya se salen de Castilla"). o acaso también una recitación del texto a cargo de 148 ur¡ne¡un¡ espAñot¡ MEDTEVAL (EL sclo xv1 OTRAS MANIFESTACIONES POETICAS: [A ÚRlcA TRADICIONAI. apóstrofes dirigidos al auditorio ("Viérades moros y moras / todos huir al castillo").. Espasa Calpe. unido a clla. de un aspecto aislado de una his- versas y diferentes versiones. cir- tes regiones y lugares de España y de cunstanciada. a otros. el romance tiene siempre una mente históricos o novelescos.los romances que en las colecciones dei xvl desarrollan una acción larga. "Rey don Sancho.l. / la cara lle- sobre el Rontancero. fragmentaria. no son tÉdicionales. una narración episódica. Dirlos. aca¡iciando cl ofdo con su indecible enca¡to. los romances tardaron tiempo en incorDorarse I-os rásgos lingüfsticos y estilfsticos que dan actuación a la poética del romancero. en la cabeza se hundla. EL ROMANCERO I49 . 1968) de poesfa rradicional. Otros rccursos estilísticos muy presentes en los roman- más cficaz quc la imprcsa.) En cambio. sobrc todo. [¿ ¡núsica es una poderosa fuer¿a alas que le l¡evaÍ a t¡avés del tiempo y del espacio. con muchos incidentes. rete en aras y dote / a Córdoba y a Sevilla"). mediante resoles verbales en ¡n'C"rtilf". sirio el gus¡o desint rcsado y ese pequeño drama que se desarrolla ante nosotros. América). Los priméros apuntan al moñento teatral o visual del texto. gozaban gran aprecio entre los colectores los ro- maoces-diálogo. el romance-escena. y e¡ algunos casos incluso o ¡uan de Mena. Puede ser una narración extensa. genes mentales zonas del texto.-3orniu"*o. pues vital del Romancero. / hoy no lo soy de una villa". unas veces parafraseándolos mediante una glosa y ot¡as rehaciéndolos nantados. casi siempre de carácter narra- tlvo. aun después de pasado de moda de los cancioneús y silvas rmpresas . el comienzo abnrpao in medias res y en cl misño te_ at¡o. lo cual nos revela su condicidn Madrid. Por esas caracteísticas. glos xv y xvI. / no digas que no te aviso"). son frecuentes en el romance las fórmulas de ac- I¡¡ caf¿ de Ma¡tio Nucio mente en variantes. presente. En geneml. Madrid. en su estar haciéndose. como E Conde Claros. 1973) va hinchada / del trabajo que sufla"). \ C¡ncioncodc sos de dieciséis sílabas monorrimos aso. / el almete. halló. las contr¿posiciones y antítesis ("Ayer al par que ella brota insistente en la merhoria. y otras se han conservado en la tradición oral moderna de diferen. rcy don sfa. divorciado de la música. "da- los siglos xv. / que eran de gran pedrefa. mente. De él se los cancioneÁs poéti_ cos y musicales. sin embafgo. el relato se Ie ofrece al espectador en su pucfto. por do viene". uná serie de discursos directos sin ningún verso de unión que ad- ferente y cambiante de unos testimonios virtiera quién habla ni quién responde. / moro de la mo¡ería". sino simplemente popularizados y fuera de ella (Portugal. oftEla el romance no sólo cl halago de la poe. / la espada lleva hecha siera de los territorial que parece fabulosa (Ramón Menéndez Pidal. el diálogo de los personajes que protágonizan como en un dra- otra vida más os_ cura. omances extensión. al rhismo tiem- po que se difundfa en la lileratura. Sólo a finales de sülo les prestarán atención carteles con ilustraciones: el teatúco de maese Pedro en el Quijol¿ cs un ejemplo. xv¡ y xvu. que tmtan asuntos diversos. Ro¿ancero Hispónico. El Conde Alarcor (. han sido reseñádos repetidas veces: el lec_ signos áe aprecio docto los encontramos en la corte de Atfonso v. Unas. en que la narración era suprimida y la escena o Ia situación se d€sa¡rollaba ce puede presentar asl un texto muy di- toda en forma de diálogo. el poeta Carvajáles y recogidos en el Ca nrionero ae OiiÁigá. y los poetas cortesanos comenzarán a reelaborarlos deduce también que teatralización pudo ser en alguna ocasión la efecticva puesta en €sce- p&tica_ na de un largo romañce. cnormemente largos algunos de ellos. I-os &ma¡ccs popularcs srgr¡ieron propagándos€ por medio de la tradición oral . es como las Sancho. helo. desanollada en una serie de episodios que constituyen una historia completa.ecuni¿rio dc un cditor. (Ramón Menéndez Pidal. de abollado.. cancioneros. han sido transmitidas por manus. tualización ("Helo. Moraima". ei ñ¿pot"r. en los catapacios manuscritos altemancia y cambio de tiempos verbales. Estudios golpes que tenla. El Conde Marruecos. rte nto sólo al escaso ptiblico que pucde pagar los libros. critos e impresos antiguos.Así. es que hayan llegado hasta nosotros en di- decir. norte de de estilo juglaresco. Un mismo roman. o de su tcma. y transmitido de generación en generación logró una expansión va abolladas. "Todos cabalgan en mula. tecede ni lo que sigue. el Romancero durante solo Rodrigo a caballo"). pues la promueve no el inierés ces son aquellos que vienen a resaltar su lirismo y a r¿lentizar de algún modo f. normal_ Desde el punto de vista de su composición. mucho ma aquella historia. o al gusto conesano y a los cancioneros_ poéticos. / más fácilmente los versos por ella animados. ayuda a recordar era rey de España. Miás común es. En este caso. en la memo. y él participa más como testigo que como romanceros y pliegos sueltos de los si- destinatario. como las repeticiones la afición persis- t€nt€ de todo un pueblo P¿ra desperta¡ ésta.

.io'r". por donde la Sarza sube vio bajar un bulto negro. muerte que en la crónica paficular del rey es anunciada por dos Tanto volaba la garza paresce subir al cielo.. el malógrado heredero. el d'él saliera un Pastorcico. Blanca o la del señor de Vizcaya.ientras másie acerca el bulto más temor le va poniendo' señora / que dicen de la Ribera".üb. en Andalucía vido volar una gar¿a. Por los campos de Jerez a caza va el rey don Pedro' cieros..uUeza es enviada a Maríá de Padilla' que la arroja a su alano 2. seis de los cuales diágnostican. es ñuy i¡ferior al de la voz de los p. y el diálogo.. el rey don P€dro' Un grupo homogéneo. te vemá d€§mán por elto: de su hermano don Fadrique.. Tienen por perso. de unos vein..rll" del páncipe don Juin. o la burla del ó". en 1328. ocu. sobre todo. demoníaca' da muerte al her- uii u . que comienza "Válame nuestra .r"u . a cinco paso§ de trecho cometido con los vasallos del rey. o como su fue el de alianza con los moros en el ce¡co de Un suceso muy notable de aquellos tiempos del otoño.que su mal Son éstos poemas de propaganda "r" . Tratan sucesos de los siglos xN y xv que se produjeron tanto en Al pasar de una laguna quiso ver volar un vuelo. a Dios da¡ás cuenta dello. revuelto trae el cabello testimonio de Juan de Mena. Poco posterior debe de ser el romance "Don y los pies llenos de abrojos.i u "if"*o.ogedores aullidos al verla' o como percibimos en la apa- Son romances que toman sus argumentos de los acontecimientos y suce.medieval ru .ri". el ajusticiamiento de dos caballeros.- te poemas.Morirás.fua España de escena en laiala donde yace el enfermo' a la Consuegra.o pl-. Pero es 'tearal'. Pedro y Tanto se abajaba el bulto paresce llegar al suelo.i.. tu casa §erá el infiemo nadas por el propio rey. ireiendista. túvolo Por mal agüero' rrida en 1312..¿oúrno.de.l.á.los Reyes Baeza.orno impulsado por Jna fuer¿a tro de los lfmites dc una o dos escelas yuxt¡pu€sIas. tres horas' Con la llegada del rev Fernando' I50 rr¡n¡run¡ ¡spAñoLA MEDIEVAL (EL stclo x\) OTRAS I/ANIFESfACIONES POETICAS: LA LfRICA MADICIONAL Et ROI\¡ANCERO I5I .i .". Romonces históricos v?ii"'run* lout". sepas por cierto. morirás a puñaladas. como.. como un ser naie central al mismo rey' pero como protagonista poco heroico' tos más recu¡rida y singular: el monólogo. p".i. por lo que también se les llama romances noti. con o sin preámbulo y remate. a.ado. en la f¡ontera con el ¡eino de Granada. rey don Pedro. orde.. es€ncialmcnte. enoja§te a Dios por ello tagonizados por Pedro r el Cruel. Hemán Rodríguez.den. u la ltpo. caballeros.aL or". y si tomares con ella darte ha Dio§ un heredero dos entre 1358 y 1369.2. / ese que Dios perdonase". tienes plesa a doña Blanca. Castilla (reinados de Femando rv o Pedro r).áiiJ. Aunque conocido por testimonios ta¡díos.u.. rrurti qu" en Montiel caetl mismo víctima de la traición de éste'y que r"J óoránuao áy. contra Alfonso xI y su privado Alvar a su lado de trallla trala un perro negro: los aullidos quc daba a todos ponen gran miedo' Núñez Osorio. desparóle un sacre nuevo' y Murcia. rnuío. 993) 1 E*iqir".otagonistas (Giuseppe Di Stefario.. la ñodalidad de organización de los iex. . iición del pastorcico profeta: sos históricos más recientes.rá.. Domina a veces en estos romances un tono patéticode don so- Ú. A grandes vocls decfa: . doctor de la Parra' le anuncia la inminen- contra Pedro el Cruel. Mad'id.. *¿¿icos de palacio. ocurri.. A sus pies cayó el nebli. con su hermanastro y el del na¡. Taurus. qui mataste sinjusticia los mejores dc tu reino. \ más de una voz.odr"" uni br"u" .. remontárale un neblí que a sus pies cayera muerto' El más anüguo es quiá el de la muerte de Fernando rv. como en el qu9 r9fi9¡. o las profecías de un pastorcico anunciar las noticias en los campos de Jerez. En el romance. a los que ha mandado ajusticiar por haber dado muerte al gentilhom- bre Juan Alonso de Benavides. Se refiercn a hechos pro. el cuerpo lleno de vello García de Padilla.I-an"" . .. Rodrigo Carvajal.ep.. el Emplazado. la de su esposa doña y tu hcrmano don Enrique te habrá de heredar el reino. maestre irán malas las tus hijas por tu culpa y mal gobiemo de Santiago.9 la decapitación p"a. como nos recuerda el citado la cabeza sin caperuza. referido a la rebelión victoriosa y * a-o unu "ulebra' en la ora un Puñal sangriento' "n en su hombro una molaja y una calavera al cuello' del prior de San Juan. forman los Romances del áestcrr¿ste a Ia tu mad¡e. .. . El espácio de la narración indiaecta. es consecuencia de las tropelías y desmanes que aquéllos han delante de §u caballo. a los'vasalloi y combate ferozmente Roñance ro. como la muerte y si no. rccog'iao áñseguida por el romanciro Tras que el Príncipe€stiá enfermo en Salamanca' el prior de San Juan en el castillo de ñ.-. sale llo¡ando y gimiendo' románce era ya popular a mediados del siglo xv.

cuando tú naciste. én la boca se lo echara"). no perdeéis nada. duque. la muerte de aligún rabajan por defenders€. Cantan és- tos_los epi. prendente estilización de motivos. ese duque de Calabria. cómo me miras de gana! -Yo te la diré.sodios guerreros que tuvieron lugar en tomo al reino de Granada El combate cra tan fuerte que Srande temor ponJa. exóüco. viento no la rebullía. y la ma¡ estaba en calma. que otorgada te sería: {onfiésese Vuestra Alteza. Otro grupo muy importante es el de los romonces tirarcmos a lo alto..- Íronter¿os. lo bajo ello se daría. Si vos morís.IEDIEVAL (EL stGto xv) OTRAS MANIFESTACIONES POETICA. en los ROMANCERO I Íi3 I 52 urrntrune espAñoLA N. ca§ada soy que no viuda. castillos son aquéllo§? Altos son y relucían. mirándole está la cara. y el día que no los labra de lo suyo las Perdía. le anuncia y a Jerez de la Frontera que cabo sl le tenla' que dispone de un corto plazo de vida. y la ot¡a es la mezquita. estas palabras decía: -Échenme acá mis lombarda§ doña Sancha y doña Elvira. la luna estaba crecida -Ansí plegue al Dios del sieto y a la Virgen coronada. Granada la noblecida rosas variaciones. Estas palabrasdiziendo siete dotores eotravan.los médicos no de los muchos caballeros y de la gran ballesteía. a ti también mataría. los seisle miran el pulso. Allf habla el rey don Juan. si tú quisieses. ¿qué hará aquel que tanto os ama? desque los tuvo labrados el rey le quitó la vida Est¿s palabras diziendo ya caye que se desmaya. la una que se le acava. -Abenáma¡. dotor. moro de la moreía' -¿Qué dizen de mí. tasada so.as examinar al paciente -Granada. duque? ¿qué dizen por Salamanca? hijo eres de un moro perro y de una cristiana cautiva. \ que al punto se percata de la gravedad de la situación y cae desmayado.ara dal'he yo en aras y dote a Córdoba y a Sevilla en_ venenarlo: "trae solimán en el dedo. suele haber en ellos un derroche de elementos coloristas y uru ro. caballero o la firma dealgún pacto o alianza. sue_ len p. ¿qué Estas palabras estando el Rey su padre llegava. contigo me casaría: (alguna versión dic€ claramente que aprov. un sutil preciosismo literario. En las versiones de la tradición oral moderna. mucho más yo te daría - ampliarse el diálogo con el Rey (a veces aparece también la Reina). mi eredero de España? el moro que los labró cien doblas ganaba al dla O tenéis sudor de vida o se os arranca el alma. Al ¡eferirse a un ámbito en cierta mane. porque no labre otro§ tale§ al rey del Aridalucía. -¿Qué es aqueso. si me otorgas la vida. mi hijo. como cada cual por do ha venido se volvió para Castilla. dando cuenta de sucesos como la toma de una plaza. duque. los otros los Alixarcs labrados a maravilla. al buen rey le respondía: nes encarga el cuidado de su joven esposilMargarita de Ausria). -Que está malo Vuest¡a Alteza.- conocido el derecho al trono. el romance sufre nume. Moro que en tal signo nasce no debe decir menti¡a. Moro. -Dígasmela tú.a desconocido y prometió ser su va§allo con parias que le dafía. y pide que si el hijo qui nazca es varón Ie sea re_ el moro que a mí me tiene bien defendermc querría. i. por lo que deci_ Alll habta cl rcy don Juan. que otro mal no se Ie halla: El buen rey desque lo vido desta suele le decía: ívalo a ver el duque. Por Guadalquivir arriba el buen rey don Juan camina. yo le otorgaré la vida el postrero que lo mira es el dotor de la para. el moro. que ese pínsipe don Juan está malo en Salamanca. -EI Alhambra em. Sobre el mal que aqueja al príncipe.onerse de acuerdo o prefieren ocultar el diagnóstico. que que. Suele también en esías uersiones Granada. Abenáma¡. si no me la dices. si más quisieses. señor. nuevatriste que sona por toda España. -¡Cómo me miras. mas facello no Podían. mas que su mal que no es nada.. buen rey. a tu padre ltaman Hali y a tu madre Catalina. en la últrma lase de la reconquista. da vruda y €mbarazada. al buen rey se las envía. morc. se requiebros que el rey Juan n dirige a la ciudad de Granada en el Romance de cierra el romance: Abenátnar Nueva triste. mande ordena¡ bien su alma. dizen que su mal no es nadal Preso tengo un h¡o tuyo. Incó rodilla en el suelo. ay. si mc dices la ve¡dad de lo que te preguntaría. Tienen como fin informa¡ del curso de la gue_ los moros d€l balua¡te con terrible algacería ra. Tres oms tiene de vida. I¿ otra era Granada. hijo mío. quien. el rey don Juan. Los castellanos quedaron contentos a mamvilla. encoDtrara con un moro que Abenámar se decía Malo está de callentum.cha el reconocimiento. Un grupo es'peciat lo forman los El rey moro que esto vido prestamente se rcndía romances en que aquello-s episodios guerreros están vistós y narrados desde y caryó tres carga§ de oro. bien oiéis lo que diría: den llamar al sabio doctor de la parra.S: I-A TfRICA TRADICIONAL EL . a quie_ Allf habla¡a Granada. el bando enemjgo. Si desta no muero.

en -19:i:n:s. Llamamos así a los romances que tienen su inspiración en una fuente li- Cuato a cuatro."ii:n:iffiÍi5i'ffTff muestra un gmdo de poetización exceDci . otro es Maflín Galhdo que primero res de Rodrigo con la Cava.. la des- trucción y el dolor.. triste se volvió a Cranada. en especial en las crónicas y en los cantares de gesta..1 .o.'!i*-de ^ilj ert el que. cinco a ci[co.. ecnó mano a sus cabellos y las srs barúas m"saba.u-i.. _rara que sepáis.. deja bue..' "¿*il tr el rey moro sus q *ju v tu l!-é.. sí Alá te guarde de mal. tejida de pecados y culpas y hasta de un cierto simbolismo religio- Alhama.'.."nr"¡"-iutarr. ¿.. ". levanta la voz acusadora: "n un alfaquí Cuando esto oí.. Forman ciclos constituidos por series de romances en torno _¿.. rr con i. ca¡tas le fue¡on venidas cómo Las.3.l.. sl os pluguiese. a Alhama es de y paraAlhama cob¡a¡ ir. como en el Romance de ta que un cristiano dejo muerto. mora.. el Cid. y la penitencia del rey vencido. tras mí viene el alcaide. |¡.'. al . por me engañar.. bien §e te empleba por matar los Bencefiajes que eran la flor de Granada: acogisre a losjudfos ae C¿.":illjl:1T. a qué fue nuest¡a llamada? a la figura de un determinado personaje heroico (Bemardo del Carpio. sus añafiles dJ plata porque lo oyesen los moros que andaban por el arada. mis moros. cuitada. que no sé quiél te serás? .uJi"i. Romonces literorios mandó tocar sus trompetas. cuitada.."..::.que dellos no se da nada. Se admite generalmente que esa es..-_ A veces.f Dar¡ct¡lar de gto leurireni"r."no. Granada. á"#.. -Yo soy mo¡o Mazote. mi vida.ir*.ou. bíblico o en temas de historia antigua. m."'.mo¡o viejo que era alguacil como franceses.:::.b{tero óue ranra hoüa ganara? _uon xodngo es de torno a dos motivos principales.:. :"Y. )s y convoca¡ a sus consejeros. er romance se ereva a ::#:.este ca. prestamente. Tratan así distintos momentos de aquella le- Luego se van pa¡"a ecr¡O el e""Ja] yenda.. juntado teraria.. d-e Granaia".ff."il. \ ¿e ¡ua. rey..:l :'JiffiX:I.T:. apeóse de una mula y en un caballo cabalga. despierta el amor en el rey.reves tu medios Yo me era mora Moraima.. el diálogo y los requiebros.ililo*r")}'i?ot -¿Cómo te abriré.ti:"' de los versos no representan un episodio hablóme en algarabía como aquel que la bieri sabe: la reconquisra: convie#. il.j*:: Un cierto fatalismo y hasta una reprobación del comportamiento del ban- do cristiano denuncia el Romance de Moraima. marqués de Ciíliz1e llama. p¿s€ábase vistiérame una almejía no hallando mi brial: el rey moro por la ciudad de fuérume para la puerta y abríla de par en par. r. la traición de don oe que el rey no pudo más."U". el de la pérdida de España y el de los amo- León.. Carlomagno). aquí me verás matar. tras emi- Si no me abres tú.ff::ilH:. dos mundos. _lrrcn se (e emplea.."to v tt se quiere' la ¡mPenetrabilidad murua cristiano vino a mi puefa.". inrenso frusrmdo. Julián por venganza.4 que nos lla¡naste. simbolizan' con . el crisrian"á."1.:'"i:':t"t de los. Uno de los más famo- sos es éste de El reino perdido.v u..la Crónica sarra- que sabrá-muy Uien guarAata.:.i. -o.. episodios que van constituyendo toda una trama novelesca: cómo se :^ombátela defensada. de Granada: rey. tanto españoles s" f.:Xi. los presagios de don Rodrigo ante la batalla.. hermano de la tu madre. frente a la cranada castellanos. Un grupo representativo lo forman los Romances del rey don Rodrigo -Mas si. que cabal¡ero eslá en ella gunda mitad del siglo xrv e inspirados principalmente er. Recogen e interpretan la leyenda del último rey godo. . de 1430.f:ff. C. que en algunas versiones va precedido de la Wsión de don Ro<lrigo: 154 r¡irnerun¡ rspAñorA MEDIEVAT (EL sclo xt4 OTRAS MANITESTACIONES POETICAS: LA LÍRCA TRADICIONAL EL ROI. cina.uJa] degoJlaste un caballero persona muy estimada. -Ábrasme la puena..¿ouu ru noÁL. da. la gran pérdida de Alhama...' Alhama'':::i"l: traglcos. 2. Son una serie de romances compuestos hacia la se- menester es grande amada.u].ucnos se te despidieron por tu condición trocada. mezquina. y la pérdida de Esp¿ña. ella está bien so. Allí habló un.3. morilla de un bel catar."l oe sentir cris¡iano que existió durante un si.4ANCERO I55 . Romonces ép¡cos castellonos --Ay. protagonista singular de esta dramática escena amorosa: a un mundo ñuy distinto de¡ de Ios retj épicos o históricos.J. u i. comencéme a levantar... También son de este género los que se basan en algún episodio amigos.." gian i"."u.canas echó en el fuego y Alhama e. que fuésemos a cobralla.H I. 2. señor: señor.la moirlla forzada y engaña- maraviras.

debajo la verde haya.oyos corría. cómo era la tu gracia. Á. -Dígasme tú. Mudarrillo que rodeado de sus hijos y las uro.:'.. por sobrinos me los hube los siete infantes de Salas...r.." te dramática en la que se re- que si a las manos le hubiese que presenta el tránsito del rey le sacaia el alma. desd€. el almete. -A mí dicen don Rodrigo y aurl don Rodrigo de Lara. ié a toma¡ las mis armas. que no le esiorba la vía. sentan situaciones mucho más condensadas y tensas que la dilata peripe- en que nacl y heredé ta tan grandc señoría. el caballo de cansado ya mudar no se podá. ll"r. hijo de la renegada. -! ¿" a -. También nos pre- ¡Desdichada fue la hora. cómo están todos pisados que la tiena lás tenfa. sobre la venganza de Mudarra: siente el rey" y "Morir vos . que reco- A caz¿¡ va don Rodrigo y aun don Rodrigo cor¡ la grafl siesta que hace a¡rimado de Iara. padre". aquí dejarás el alma. Del más moderno y novelesco llorando de los sus ojos désta ma¡er¿ decía: Cantar de Rodrigo. en el val de A¡aviana: Subióse encima de un cetro el más'alto que veía. sin embargo.\:{ tl i . el héroe leo_ cas... Rodrigo Díaz. pues se te cogen poemas procedentes "god"".ijJ il.. solo va el desveoturado. queredes. hijo de la renegada.fteron muy pocos los que se des- él ur. de Zamora. junro y del Cid format también una i en un día! ¡Oh muerte! ¿por qué no vienes y lÉvas esta alma mía amplia serie. Rodrigo VeLázquez y vengados después po. escudero. Rodrigo deja sus tierns y del real se áía. y-ill. por hermanos me los hube los siete infantes de Salas. el caballero. un personaje mucho más novelesco.'. "rál en sí tenía. que e¡an de gran -Si a ti dicen don Rodrigo y aun don Rodrigo de Lara.. seemos. disdichado fue aquef día -- es mía. La '1' . 1 Olro no por Fernando I. -i'-": .. .. se frá un" fr"yu gen una escena intensamen. caballero. de ver aquesto. en Ia cabeáse huniía. El. camina por donde quiere. triste. 'if¡ '.t de diferentes leyendas épi- _ Otro ciclo lo form an los Romances de Bernardo del Carpio. t¡aidor. hoy ninguno poieía. mira por los capitaaes que uinguno parecfa. muerto va de sed y hamb¡e que de verle era mancilla. ¡ to de Gonzalo Gustioz sobre las cabezas de sus hijos. muerte del rey Fernando ins. gran mancilla gajaron del viejo Cantar de Mio Cid.. Los Romances pues lo habfa de perder tod. nocldos como el que comienza .. _otro et de tos tnÍanrcs d" t r".o eti"uni". hermaoo de doña Sancha.. . las armas lleva abolladas. Nos hablan casi todos de acciones y circunstancias del joven ayer tenía criados y gente que mc servfa. El rey va tao desmayado que sentido no tenía." En e[ caso de los Romqnces del Cid. hoy no Io soy de una villa. la ca¡a lleva hinchada del trabajo que sufría. rno. hijo de la renegada..u. si delante lo tuviese. buena sea tu llegada.*. enemigo de doña Sancha. el cantar sobre i . quc f¡o lleva compañía.ñ""iiiiéo'"0"... o de episodios de la leyenda. :' Casritla.pártes. de abollado. a mÍ Mudarra González. amogante e impulsi- noy no tengo una almena que pueda decir que vo que el mesurado y leal vasallo del antiguo Ca¿rar. El señor estando en esto.. cia de aquéI..lI maldiciendo a Mudarrillo. tenál' de Gonzalo Gustos hijo y anado de doña Sancha. -Así haga a ti. Tú los vendiste. cubía: Aquí moriás.A cazar va "f don pira los romances "Doliente se Rodrigo"."¡ui quejas de doña Urraca por el I 5ó Llrenerune ¡spAñoLA MEDTEVAL (EL stclo xV) OTRAS MANIFESTACIONES POÉTICAS| LA LÍRCA TRADICIONAL EL ROMANCERO I 57 .'rüi¿. -El espera que tu diste a los infantes de Lara. don Gonzalo. fue de -Ayer€ra rey de España.ry e[ cantar del destierro. t lr¿a. * . como el reparto del rei- nés que se enfrenta a su rcy y luchañi contra el ejército de Carlomaqno. mha el campo tinto en . iba tan tinto de sangre que una brasa parecía. Espero aquí a Mudarrillo. donde se desprendieron la mayoría de los romances cidianos que hoy po- ayer villas y castillos.o_ "Jn q"" *""g" 'fls' r1l.L. ól . o .*g. las moc€dades de Rodrigo o . el cerco lo constituyen tos Romancás de Fernán e. yo le sacaría el alma. \ Las huestes de don Rodrigo desmayaban y huían cuando en la octava batalla sus enernigos vencían -Dios te salve. cuñado de Gonzalo Gustos. mas si Dios a mí me ayuda.allí mira su gente cómo iba de vencida: de allí mi¡a sus bande¡as y estandafes que -Espéresme. traidor. la espada lleva hecha siena de los golfts que [dreía. en la que se re- de aqucste cuerpo mezquino.

que continuarán en la serie: con ella hubiste dineros. incrementándose a sí mismo los años de destierro y mar- cuando el rey fue tu padrino. tri. En ese diá. cuatro raiciones ha hecho y con ésta serán cinco. calledes. dejáisme deshe¡edada. hija. del cabo que el rey la cerca Zamor¿ no se da nada. Una voz anónima advierte al rey. Como se observa. Con la muerte del rey que pensé casar contigo. que se ha Allí preguntan el rey: -¿Quién es ésa que asf habla? hecho puro diálogo y se concentra en una rlnica situación: la infanta sitiada y Respondiera el arzobispo: Vuesta hija doña Urraca. Rodrigo. una cosa muy prcciada. desque le tuviera muerto. a los moros por dineros y a los cristianos de gracia. no digas que no te aviso: dc un cabo la cerca el rey. la ardiente Uraca recuerda a Rodrigo su antigua pasión por é1. sin Invención de la leyenda es el famoso romarce de la jura de Santa Gadea . Mandastes las vuestras tienas a quien se vos antojara: -Si os parece. metióse por un postigo: aunque se enmarca en la acción guerrera del cerco de la ciudad de Zamora.. mi señora. -Morir vos queredes. se retira con los suyos: jura. conmigo hubieras estado. Bien casaste tú. a don Sancho a Castilla. afuera. de esa saeta simbólica de le toma juramento de no haber intervenido en la muerte de su hermano. Zamora. embargo. el corazón me ha pasado. Zamora la bien cercada. de lo quc ganar pudiere haé bien por la vuestra alma. que se intercambian una emotiva {alledes. y predice el crimen inminente. Una escena de tragedia antigua viene a ser el romance de la traición de Allá en Castilla la \¡ieja un rincón se me olvidaba: Vellido Dolfos. mi mad¡e te dio el caballo. real: el asesinato del rey Sancho. El diálogo entre el rey moribundo y la enérgica Urraca. hija del conde [-ozano. querella de amores pasados. ZalJrora ya se tomaba. chando sin más preocupación a cazar: I 58 ur¡n¡runn ¡spAñoLA ñ4EDTEVAL (EL srclo xv) OTRAS I\. -Tiempo era. del cabo que el Cid la cerca. que reivindica su condición de mujer y heredera y a la que se le concede yo te calcé las espuelas porque fueses más honrado. la mi maldiciófl le caiga. afuera. Rodrigo. por las calles de Zamora va dando voces y gritos: ante cuyos muros llega como emisario el Cid. que será causa del destieno de Rodrigo. Rodrigo. bien podemos desligarlo. dejaste hüa de rey por tomar de su vasallo.4ANIFESTACIONES POETICAS: tA LíRCA TRADICIONAL EL ROI\¡ANCERO I 59 .- de allá de una tofie mocha estas palabras hablaba. mientras del ot¡o la moreía. porque soy mujer. La amores viejos. mayor traidor es el hijo. -Mi ánima penaría si yo fuese en discreparlo. acontecimientos del cerco de Zamora. si gran t¡aidor fuera el padre. es igualmente altiva. y este mi cuerpo daría a quien se me antojara: Ya ningún remedio siento sino vivir más penado. el soberbio castellanol Acordársete debría de aquel tiempo ya pasado te lo villano con lo caballeresco. -¡Afuera. a don Alonso a I-eón y a don García Vizcaya.la huida de Vellido por un postigo. herido. prescinde de todo elemento épico y se reduce a un dramático diálogo entre Urraca y Rodrigo. Castilla la bien nomb¡ada. doña Urraca. mas no lo quiso mi pecado. Muerto le ha Vellido Dolfos. Zsmora ya está c€rcada: -Rey don Sancho. que mujer que tal decía merescía ser quemada. El bucn rey era muerto. logo. Gritos dan en el real: a don Sancho han malherido. el mensajero del sitiador frente a frente. afuera. Pues de aquella torre mocha una vira me han tirado: lrm'he yo por esas tierras como una mujer errada no trafa el asta hierro. hija. que. de complir lo prometido. muy mejor fuer¿s casado. amén. gran taición ha cometido. del otro el Cid la ce¡cabai que de dcr¡tro de Zamora un alevoso ha salido. Fernando y la presencia del Sancho y el Cid. padre. asomóse a una ventana. rcsulta violenta por la larga enu- meración de amenazas vertidas. prefirió a la adinerada Jimena. en las que se contrapone de forma humillan- -¡Afuera. I-a respuesta del Cid a la orden de destiero cuando fuiste caballero en el alt¿r de Santiago. r€y don Sancho. se escuchan las voces de éste por las calles de Zamora proclamando la ven- Quien vos la tomare. no digades tal palabra. \ injusto reparto. sin embargo. los míos los de a pie y de a caballo! a mí. Asomóse doña Urraca. crean una tensa situación dramática. que aún estaría dispuesto a en el que Rodrigo se muestra como arrogante vasallo que se enfrenta al rey y deshacer aquel casamiento. el ahijado. Rodrigo". mi padre te dio las armas. ha desaparecido toda narración del romance. continuación del anterior. hijo de Dolfos Vellido. El que comienza "Afuera. Itámase Vellido Dolfos. el romance anuncia los Casaste con Jimena Gómez. de otra peña tajada. sino don Sancho que calla. Rodrigo. Con gran celeridad se na¡ran los sucesos en el de una parte la cerca el Duero. denuncia al traidor Vellido Zamora había por nombre. ganza de Unaca sobre su hermano: Ti¡dos dicen amén. San Miguel vos haya el alma.

mal me has tratado. hercdan. Con la tradición épica de los sucesos en el paso de Roncesvalles enlaza. A menudo esos momentos dramáticos de una "historia" se repre- Las juras eran muy recias. no de holanda ni labrddos. 2. Fundación CúALá1. todos eran hijosdalgo. antes de morir en la batalla de Allf respoodió el buen Cid como hombre muy enojado: Roncesvalles. ceses / con los moros pelear. -Aqueso seá. muchos rasgos formales de la¡ geslas hispa- -/. do juran los hüosdalgo. LA tfRICA MADICIONAL EL ROMANCERO I ó I . escenas complementa¡ias. I totalidad. con él llcva sus halcones. abundan las alusiones a "h€chos" que son exteriores al texto en su for¡na romancfstica (Die8o las riendas traigaa de cuerda y no con frenos dorados. que allá en las oaas tierras dan sueldo a los hijosdalgo. buen rey. cras me besarás la maoo. las ciento tejen cendal. 2000) las piernas traigan desnudas. Todos los canta¡es d€ gesta de tema español sobrc los que la h¡storiogr¿fía nos propor. todas comían de un pan con él van cien caballeros. Las ciento hilaban oro... mátente con aguijadas. Rodrigo. Por ello no siente ncccsidad de introducir a sus dialogantes. no con lanzás r¡i con dardos.l. Al son de los inst¡umentos doña Alda adormido se ha: ensoñado habla un sucño. El proceso de transfiguración llega al punto de que Durandafe (Durtindana).nces . esto es. la esposa de don Roldán. \ Iil En Santa Águeda de Burgos. (. no calzas de fino paño.Iz épica española. bien oiéis lo que dirán: versillcación y en otros asp€clos de su poélica. el rom atrca de la Huida del rey Marsln ("Ya comienzan los fran- porquc la besó mi padre me lengo por afrcntado. un sueño de Sfan pesar. mi señora? ¿Quién es el que os hizo mal? I ó0 Lnrnnrun¡ rspAñorA N4EDIEVAL (EL srcro xv) OMAS MANIFESTACIONES POETICAS.. sino era doña Alda que era la mayoral. no con puñales dorados. ñueva evaluacidn. el romancefo se en¡i- sáquente el corazón por el defEcho costado queció al incorporar motivos de aquella procedencia. Cid. A la mis- ve!e.. las ciento tañen inst¡umentos Para doña Alda holgar.. por ejemplo.- Ya se partfa el buen Cid dc Vivar. las cadenas deja llenas dc podencos y de galgos. Madrid. toria al ejército francés. Personajes y situaciones de la épica francesa si hi fuiste o consenüste en la muete de tu hermano. que narra aquella batalla concediendo la vic- -Vcte de mis tierras. vinculados a la tradición épica los gritos daba tan grandes que se ofan en la ciudad. con camisones de estopa.2.. su hermano. allí toma juramento el Cid al rsy castellano: ¡cro es más comrln que se centren en la presc¡tación dramática de una escena o de un pa¡ de si se halló en la muerte del rey don Sancho. ma tradición pertenece el del Sueño de doña Alda. su amor desventurado y ruega a su amigo Montesinos que le aranque el corazó. de la gesta matriz. Menéndez Pida. mal caballero probado. Recordó despavorida y con un pavor muy grande. yo me destie¡ro pot cuatro. En París está doña Alda. que me place de buen grado muerte de su esposo don Roldán. los alamudes echados. que reelaborará con si no dices la verdad de lo que te es pr€guntado: glan originalidad e inventiya. y. caballeros vayan en yeguas. no po¡ caminos holladosi Con la difusión de las gestas francesas en España. sentan da¡do por seguro que los receptores del romance corocen el desarrollo de ella en su -Villanos te maten. los pollos y los mudados: todas comen a una mesa. bien oiréis lo que ha hablado: los presenta totalmente españolizados. el nombre de un caballero que lamenta. villanos que no hidalgos. las puertas deja ce¡radas. se conYierte en -Mucho me aprietas. ftente a lo que era el desenlace primitivo. Romonces corol¡ng¡os con cuchillos cachicuernos. Mas hoy me tomas la jura. trayan capas aguade. Presagiada en un inquietante sueño que por ser la primera cosa que mandas en tu rcinado. que los aleja de sus orígenes y Allí respondió el buen rey. esos palacios. Po¡ una ribe¡a arriba al Cid van acompañando. cionó noücia dieroÍ lugar al nacimiento dc rom.3.) Esos rornanc€s "viejos. el rey no las ha otorgado. que rccibe la noticia de la -Que me place -djio el Cid-. Nueva documeúoción )1 abarcas traigan calzadas y no zapatos con lazo. el romancista presupone que su público ha "ofdo" alSuna vez el conjunto de las Asturias de Oviedo. máte[te po¡ las aradas. todas visten un vestido. no capuce§ ni tabardos.viejos'. Rodrigo."). Algunos náran varios episodios de una gesta. acompañándolo iban mientms él iba cazando. la espada de Roldán. en yeguas que no en caballos..a§. Por besa¡ mano dc rey no me tengo por honrado.r. cn lo habla_ si ellos son de kón yo te los do por marcadosi n do por los personajes y en lo que el narrador descrit¡e como aconteciendo a la visla de todos. y lo lleve junto a su dama cruel. que no sean castellanos. Alonso. oo me entres en ellas hasta un año pasado. aunqu€ fue¡on concebidos en un género nucvo. €n su Allí hablaron sus doncellas. cuenta a sus damas de compañía: Tií me destieras por uno. nas que les proforcionaron los a¡gumentos.Qué es aquesto. los unos iban a mula y los otros a caballo. todas calzan url calzar. sufrirán a veces una curiosa transformación. trecientas damas con ella para la acompañar. como fuere galatdonado.

eslá basado. puede añadirse aún el de la Tomó la espada en la mano. señora. A los casoi mencionados. I ó2 rrrnrun¡ espAñoLA I\¡EDIEVAL (EL srcLo xv) OTRAS I\. doncellas. que ya érades sentido. tanta era su lozanla. Gerineldos. Sebile se -Cerineldos soy. y aquel monte es la iglesia donde os han de velar. amada Sevilla es el di la'reina Sebile. q\e en una versión tardía inspiraría todo el ciclo de fuérase para la cama donde a Gerineldos vidoi Montesinos. bien te Io entiendo pagar. daréle treinta castillos todos riberas de Hungía tintas venían de denúo. Carlos le exige como Prueba que -¿Quién sois vos. Sacam luego la espada. el aguililla. el cuerpo de su hiio en el campo de Rocesvalles y de cuya muerte le da seña. el caballero. allá a la media noche gritos da Rosaflorida. de fuera escritas con sangre: y si muchos más quisiese muchos más yo le daría. En el poema francés se contaban los fuese para la infanta donde estaba en €l castillo. el famoso roma¡rce de Gerineldo: Badovinos.- les un moro al oui se dirise i"En lo. al igual que el de su I¿vantóse Girineldos que al rey dejaba dormido. El influjo de las cia nsons de Reste francesas sobre los romances.. que llamáis a mi posügo? traiga el anillo de ia reina v. lo destenará de Francia. que §u Roldán era muerto en la caza de Roncesvalles. el azor. En este grupo es también de notable interés et de ltt muerte de don que en todos estos reinos no [a hay ora más linda Beltrdn. Dentro estaba una doncella que llaman Rosaflorida. mas crióle de chiquito. Enamoróse de Montesinos de oída. bien oiéis lo que dirá: -¿Qué habedes. Chanson de Aibl. tanto relumbra de noche como el sol desque salía. en fin. se- Ala Chanson des Saisnes. amores de aquel sobrino de Carlomagno con la reina mora Sebile y Ias suce. que aquí son causádos por amor de la mora Sevilla. -C€rineldos. mi cama¡ero polido. se refieren el roman"é de Nrñ. el azor es vuestro esposo que viene de allén la mar. entre eníambos la ha metido . tras dél viene una aguililla que lo ahínca muy ma[. siete condes la demandan. tres duques de tpmba¡día. Gerineldos. si ella me lleva en cuerpo. que no de vista. a todos los despreciaba. ii no lo hace. En la leyenda de los amores de Emma. lo niega a Baldovinos v ésie abatido suspira y llora. {u¡qus sl nom6re de Beltrán ei desconocido en la leyenda rolan. de so los mor¡tes muy altos un azor vide volar. que al cabo de siete años fuera a buscar otra amiga diana' el episodio recuerda el del viejo Aymone buscando entre los muertos y asf yo por buen amor quedé burlada y perdida. aun. que me ha dado gran PesaÍ entre almena y almena está una piedra zefira: que me veía en un monte en un desierto lugar. el cuerpo de su hijo Rinaldo. el ayo que la tenfa: Allí habló su camarera. en la Cñc nson de Roland. y besando y abraz¿ndo Gerineldos se ha dormido. De ese episodio surge el Tomáralo por la mano. el águila sodes vos con la cual ha de casar mas llevédesme unas cartas a Francia la bien guamida. Con las uñas lo despluma. al castillo llaman Roca y a la fuente llaman Frida. cuerpo garrido. En Castilla está un castillo el cual dicen Roca Frida: Recordado habfa la infaota y la espada ha conocido. de Alventosa / mataron a don Más lo usala Montesinos para haberme por amiga. vuest¡o tan querido amigo. con el pico lo deshace. las almenas tiene de oro. y Eginardo. él quisiéralo matar. -Que ni tengo mal de amores ni estoy loca p€rdida. yo a ella en lozanfa. ve. metióse so mi brial. Dar le he yo mil marcos de oro y dos mil de Plata fina. Vero o el Baldovinos sorprendido en la cazo. fue muy intenso. señora. Rosaflorida? -Aquese sueño. mi cama¡era. da¡ le hfa este ml cuerpo siete años a su guisa: si otra más linda hallase que me dejase escamida. que ha abandonado su Recordado habfa cl r€y del sueño despavorido. -Recordáseis. en gran saña va encendido. a un palacio lo ha metido rom¿nce de los suspiros de Baldovinos llPoilos campos de Carmona"). -Abráisme -dijo-. cuyos amores se cuentan en el ro. con grande ira.urnpo. la infanta? ¿Que habedes. rrombre que Drocede del francés Baudoin.4ANIFESIACIONES POETICASI LA LÍRICA ÍRADICIONAL EL ROIVANCERO I ó3 .- Oído lo había l¡ndino. por su parte. vida cristiana y el emperador amenaza con quitarle la vida. que la espada del rey mi padre yo me la he bien conocido. se refieren los ronwnces de cretario del emperador. como se O dormías con la infanta o me has vendido el castillo.0ance de Rosaflorida porque desque recordase viese cómo era sentido. señorai abráisme. la hija de Carlomagno. Al mismo asunto t¡es veces lo habfa llamado. ninguna le ha respondido. protagonista de la historia. Beltrán"). Ot¡o día de mañana cartas de fuera le traen. bien os Io entiendo soltar: O tenéis mal de amores o estáis loca perdida. sivas entrevistas que tenían por la noche. con grande cuita. \ -Un sueño soñé. Dar las heis a Montesinos que venga a la Pascua florida. -§i así es.de allí lo iba a saca¡. protagónizado por el padre de don Beltrán que busca afanos¿mente si no es una mi hermana que de mal fuego sea ardida. parcdes de plata fina. si me andas en tr¿ición rátasme como a enemigo..

cerca del rey sc asentó los peces que andan nel hondo y tomóle por Ia mano. macstso. o el de la la mañana de San Juan! ! pdr{.1¡o¡¡¡ cnldó b€ ¡d¡rtu. Pero se trata de una emba¡cación fantástica (lai ve- famosos el de David y Absalón. tema muy tratado en como huvo el conde Amaldos r¡. minada.6ür(F. un cautivador y misterioso dían consider¿rse también los gru. marinero.d'íbdr¡do. marinero que la manda envió por Aristótil.gor. e[ ayo que lo crió. descabalgó dc la mula. de la sugerencia. poned vuestra alma con Dios.icos Respondióle el marinero.tsl¡ürdDonof. entretEidos de motivos folclóricos y de elementos simbólicos.lte fu. de venganza o de misterio. Entre los primeros son ra que se acerca a tierra. Morüse quierc Alixandre del dolor del corazón. guiada por un marinero que Ia trágica muerte de éste llorado por canta un cantar igualmente de efectos prodigiosos: pone en calma la mar. su padre David contra quien se había amaina los vientos.pai*tll Muerte de Alejand.roútñcffll¡ bre la violación de aquélla por su her.3. señor. que es citado Con un halcón en la mano. la mañana de San Juan. rofo fref(s (onb los romances llamados literarios. y el de Tamar y Amón.3. es decir. El Rom¿nce del conde Arnaldos es. poema. sob¡e las aguas de mar. los de historia romana. faced vuesro testamento. de aventura. luego €l pulso le cató.gorir¡rq. hace salir los peces a la superhcie y posa¡ a las aves en el rebelado. pero el marinero sólo lo enof¡ frlfc. -A mf parcc€. 2.véntura" nb losfüEfdtrró salen tos referidos a la guerra de que decÍa el primer verso: . so' mástil. dicc a-quien con él va. como el de ¡Quién huviesse tal vcntura fQúürodc&{r{¡ Tarquino y Lucrecia. 4raar. romances de amor. qpt 16lodtofóor¡ l!üúdIlfú{oair.en efecto. lo que contrasta y pone enigmática duda respecto de la. \ 2. envió por los maestros cuantos etr el mundo son.. Unos son más bien de carácter novelesco. El conde se ve asf privado de una supuesta y preten- . arriba los hace andar. macedonio asistido por su ayo Aristóteles: l¿s velas trafa de seda.4.l. El conde Amaldos.¿ llrorol. Allí habló el conde Amaldos bien oiéis lo que dirá: -"Por Dios te ruego. los vientos hace amainar. tal respuesta le fue a dar: Aparte de los históricos y los literarios. como el romancé del Dentro de este amPlio marco de Prisionero. Romonces bbl¡cos y clós¡cos Arnaldos. de este mal que lengo yo? nel mastil las haz posar. Troya. r¡. A todo lo cual contribuye la combinación de uña serie de motivos muy I ó4 unn¡run¡ ¡spAñoLA MEDTEVAL (EL srclo xv) OIRAS MANIFESÍACIONES POEI|CASI I-A LÍRICA MAD|CIONAL EL ROMANCERO I ó5 J . como el del Robo de Elena. la jarcia de un ccndal. dígasme hora ese cantar".¡ng¿nld¡ 4(or ¡r¡no¡ mano. que es gran mal de corazón. rof¡ ftÉfr¡rt{¡ffo aar¡ g¡ftLh 4(qt¡¡rto¡ Nebrija en su Grard tica castellana y Vio venir una galera narra los úlümos momentos del héroe que a tierra quiere llcgar. Otros son de carácter lírico.s!a ta literatura de la éPoca.sobre las de seda.o'l.q¡¿ obtrllt¡r 6lofq plnor. sino a quien conmigo va". Romonces li. cabalgó y no se tardó: I jomadas de quince días en cinco las caminó.ho . los aparejos de lino y fino ccndal). lal&g¡r¡aft ru&r nob6i!!úar rd¡aÜda dad de Lucrecia. el de Rosa fresca o el de Fonte fridn. la mañana mági- pos minoritarios y más bien tardíos ca de la ñesta de la renovación y el amor. El ayo. como el de la Infantina o el del Conde _ El poema tiene el encanto del misterio. entregado al ejercicio de la caza de romances de tema bíblico Y de (también ocasión propicia para el encuentro y el prodigio) ve venir una gale- tema clásico.n ól como ejemplo por Antonio de la caza iya cazar.ro. El conde se queda prendado de ese cantar. de la ambigüe- dad. diciendo viene un canta¡ que la ma¡ hacfa en calma. rofi firf. desque lo supo. po. las aves que andan volando -¿Qué vos parcce. hay todavía algunos romances que -"Yo no digo esta canción no se refieren a ningún suceso concreto ni poseen una fuente literaria deter.rn n¡á bt¡ros fnoql¡|iearpeldo dida dicha.ntd§ .¡. sin referencias localistas. De los de tema clásico sobre- qróo E§6ruu. sobre la casti.

que suele presentarse concentrada en catorce versos: es sino el desúonamiento puro y simple del r€y legítimo en favor de su joven hermano don Alonso. como aparcce en algunas versiones extensas. penonajes. en virtud de la esquividad del marine. Castalia. los sucesos refe- ridos al comporramiento de los personajes. Coplas de la panadera. el Pooma na- 3. [. entonces obispo de Sigüenza. en definitiva. I óó rr¡nrrune espAñoLA t\. Este tipo de poesía recorre todo el siglo xv. su prisión de amor. con ribetes dé jo. a manera de estribillo.las aguas del mar. en la que se rcvisan desde un punto de vista moral. soldadera tírica. y la angustiosa opresión de un mundo te. El Romance del Prisionero. el canta¡ prodigioso y los efectos mágicos del canto. ya se trate de una pri. en las que el autor ha querido ocultar su nombre y ha sido sólo la ro. erudición modema la que ha podido insinuar alguna atribución. o la prisión y el servicio amomso. entre los que se encuentran caballeros cortesanos. como lo interpretaron algunos glosadorcs. se supone que por boca de la panadera. Alonso Carrillo. arzobispo de Toledo). obispo de Cuenca. anónimas. co- cuando canta la calandria metidos no sólo contra la autoridad re¡I. como son las matómela un ballestero. Panadera. Todo ello El poema comienza con una rcdondilla y un quinto verso de estribillo. los incrclbles desafueros de los grandes. moralidad generáI. comenzando por don Enrique. por medio un sutil juego que el autor se dirige a ese personaje popular de la panadera. Son cuarenta y ocho coplas de ocho versos octosilá- déle Dios mal galardón. muchos de los sucesos. [¡ manifiesto el miedo y lo ridículo de su comportamiento. como en toda verdadera poesía. la nave momento de más intenso cultivo en el reinado de Enrique rv. Cada copla se ¡efiere a un personaje. de latifundios. ura cita expresamente el nombre de la persona aludida.la situación ahenojada del prisionero. se nos ha transmitido en una versión breve y monfuquica alcanzán sus puntos rná¡imos. hábitos o costumbres de cuéntanos algún rebato aquella sociedad. La Coplas son una En ellos se combinan motivos procedentes de las crónicas y la épica. las composiciones más severamente críticas son obras nal un tanto melancólico y depresivo. uno En los cancioneros poéticos. a quien como testigo de la batalla va interrogal- do sobre los sucesos. bicos. en el reinado de Juan u se escribe una de las sátiras más ácidas sino por una avecilla que me cafitaba al albo¡: contra la nobleza y su comportamiento belicoso y egoísta. Y es entonces cuardo la literatura crltica alca¡za tambiél su Pun_ cuando hace la calor.4ANIFESTACIONES POÉTICAS: LA LiRtCA IRADICIONAL EL ROMANCERO Ió7 . Panadera". Tras dirigirse a ella en esos ve¡sos iniciales. Aunque hay poe- simbólica. que va repitiendo la expresión "Di. l-os erIores personales del monarca. por Juan n. Poesfa crltica J satbica del siglo w. que no condensada. cía en poemas satíricos y al que aquí parece asignársele también la función de acompañante de los soldados. Los Coplos de lo Ponodero que ni sé cuándo es de día ni cuándo las noches son. El autor nebroso de sombras y de silencio. sino tafibién y especialmente contra el pueblol la in- y responde el ruiseñor.. la nostal. de los famosos infantes se Aragón. y Juan de Luna. y de contrastes y oposiciones. cada una de las cuales añade un noveno verso Pentasílabo. falta de ardor combativo en tan aparentemente encarnizada batalla.. ll \ poéticos: el conde cazador. que vivo en esta prisión. y pone de sión de hienos y de cadenas. captación de ese drarna doloroso del prisionero. sino yo. grandes de Castilla y has- conciüables: el de la libertad y el de la privación de ella. cosidad o ironía. Y eso ya responda a una situación amorosa. es.Madid. que a veces aparc- estilfstico de mnelaciones y redundancias. y por el rey Juan I de Casülla: 'ts y muchas veces idealizada.o esencial en el poema s€rá la contraposición ente dos mundos hostiles e ine.1. critica su desapostura. lo más significativo y esencial del romance. junto a la poesía grave.. se desarrolla también una poesía crítica y sa. de once años. don Alvaro de Luna y una parte de la nobleza contra los infantes mavera. dueña Por el mes era de mayo. tá tres eclesiásticos (t ope de Barrientos. rentas y cargos. to culminante. l98l) van a servir al amor. a quien se le niegan los placeres de mayo. crítica de los personajes que intervinieron en la batalla de Olmedo. o si se quierc. librada rica tradicional y de la lírica culta conesana. de ta lí. pero tiene su que te aconteció en la Vera. de la restricción que pone a su cantar. la mañana de San Juan. aparte de otras yersiones más extensas y de Con Effique Iv (t4l-1474) el poder de la aristocracia y la degr¿dación de la institución canácter más bien anecdótico. mas de autor conocido. y hasta un fi. delicadamente cor. que vendes Pan de bar¿to. de Aragón y los nobles de su partido. como la exaltación de mayo y ta pri. LA POESIA SATÍRICA rra en tercera penona. Lo que se ha llamado/arsa de Avil¿ ( 1465). 3. en los está expresado además. triste cuitado. todo hizo posible el gran desa¡rollo de la litemtura crltica y de protesta cuando los e¡amorados (Julio Rodríguez Puér1olas. s€ñala Ia aut¿ntica fuerza de la oliga¡qufa nobiliaria y eclesiástica. Frente a los altos ideales políticos muchas veces enarbolados por los poe- tas oficiales.lEDtEVAL (EL stclo xv¡ OTRAS ¡. gia de un mundo de libettad y de vida.

\
Di, Panadero. mas tan gran pavor cogiera
Un miércoles que Paliera en ve¡ huir labradores
el príncipe don Enrique que a los sus paños menofes
a buscar algún buen Pique fue menester lavandera.
pa¡a su espada roper¿, D¡, Panoderc (...)
saliera sin otr¿ espera
Entre otros personajes que aparecen en actitud desapuesta,llaman la aten-
de Olmedo tan gran comPaña
que con muy fermosa maña ción, por ejemplo, el comendador Manrique, el conde de Medinaceli, el
al puesto se rctfujera. maestre de la orden de Alcántara Gutierre de Sotomayor, el conde de Ha¡o o
Di, Pauderu. el recién nombrado Marqués de Santillana:
El señor rey, desque viera
Con lengua brava y pa¡lera con gran sabor de mirar
cómo el príncipe v€nía, y el corazón de alfeñique, si le cumplía apeldar
con muy gran maleuconía
el comendador Manrique por guarecer a la Vera.
luego en Punto ProveYera;
escogió bestia ligera, Di, Panadera (.-.)
y mandó saca¡ afuera
y dio tan gran correndera Amarillo como cera
el su pendón ensalzado
huyendo muy a deshora estaba el conde de Ha¡o,
para pasar luego el vado
que seis leguas en un hora buscando algún reparo
con noble gelte guerera.
dejó tras sí la barrera. por no pasar la ribera;
Di, Ponodera.
Di, Panadera (-.-) desque vido la manera
A continuación, van desfilando los sucesivos intervinientes en la batalla. l,a p€rsona tabemera como el señor rey pasaba,
Primero el justicia mayor Diego lópez de Eshlñiga y su escuadra, y a conti- del vil conde de Medina tan grandes pedos ti¡aba
nuación lo; tres prelados, Lope Barrientos con una arenga ridícula a la tropa, el cual será muy aína que se ofan en Talavera.
y Luna y Carrillo, poniendo de manifiesto su escaso valor ante el combate: echado en una buitrera, D¡, Panadera (...)
lleno de higos de sera Con habla casi extranjera,
En cátedra de madera
y de torreznos y vino, armado como francés,
vi al obispo Barientos
hizo más sucio camino el noble nuevo marqués
con un dardo sill amientos,
que jamás hombre hiciera. su valiente voto diera,
que a predicarlcs saliera,
D¡, Panadera (...) y tan recio acometiera
y por conclusión pusiera
Maguer de m¿lla y gorBuera con los contrarios sin ruego,
que el que alll fuese a morir
se a¡maba el maest¡e mozo, que vivas llamas de fuego
que lc harfa subir
mas no hubo me[ester bozo, pareció que les pusiera.
al cielo sin escalera.
pues a nilguno mordiera, Di, Panadera (...)
Di, Panadera.
antes diz que se ascondiera
Aforrado en Peñavera
el prelado de Toledo, Ante tanto despropósito guerrero, el poema concluye pidiendo la lnter-
no se movió sólo uo dedo vención divina en favor de la paz:
de cabe la talanquera:
diciendo: "Quien se acelera Tú, Señor, que eresminera porque ya, Señor, siquiera
cua[do un tal hecho avicne, de toda virtud divina, haya más paz algún mto,
nunca jamás queda tiene saca la tu melecina ca del dicho desbar¿to
la ba¡ba en la cebadera". de la tu santa triaquera; a muchos queda dentera.
Por más seguro escogiera
el obispo de SigüeMa (rebato: suceso, relrujera: retrocediera, amientos: coÍeaí peñavera: piel; ta-
est¿u, aunque con vergüenza. lonquera: paruWlo; queda: qsíeta, seta: espterta:, bozo: hozal:, apeldar: huir a es-
junto coo la cobijera, condidas; ¡zi¿e¡¿. mina; f¡iac¿.' rcmedio)

I ó8 Lrrrnnrunn rspAñoLA MEDIEVAL (EL srclo xv) OTRAS MANIFESTACIONES POÉTICAS: LA LÍRICA TRADICIONAL EL ROMANCERO I ó9

\
sos, comudos o judíos. El resultado será el retrato de los inconfesables pecados
Las Coplzs se han atribuido al mariscal fñigo Ortiz de Estúñiga, a quien
de conocidos nobles y cortesanos de la época. Eso hizo que el poema fuese cen-
Juan de Ména dirige una copla rcprochando su escrito y su cobarde actitud
surado y perseguido, aunque, por esa misma razón, no dejaron de multiplicar-
ante un hecho milii¿r que a éi te páreció glorioso. Ortiz responde motejándo-
se las copias. [a fecha de composición hay que situarla entre 1,165, cuando es
le de judío y Mena insiste en su vileza y ruindad:
nombrado duque de Alburquerque don Beltnán de la Cueva, a quien se alude
[Juan de Meru] como tal, y 1466, fecha de la muerte del contador Diego Arias y del maestre de
fñigo, no mariscal, Calatrava Pedro Girón, a quienes todavía se menciona vivos.
capitál de la porquera,
más liviano quc cendal
La obra comienza con la llegada del Provincial y la comparecencia de dos
ni que flor de ensordadera; ilustres personajes, conocidos por sus inclinaciones homoxesuales, como fue-
ma.ldecides con deotera ron Enrique N y el condestable Lucas de kanzo:
a quien merece corona:
El Provincial es llegado
otros ponen la Persona, a aquestacole real,
vos Parláis de talanquera. de nuevos motes ca¡gado,
[El Mariscal] ganoso de decir mal,
Hanrne dicho, Juan de Mena, y en estos dichos se ateve,
que en coPla mal me rata§tes:
si no que culpen a é1,
Pues Yo os
jum al que mata§tes
si de diez veces las nueve
que no os me vais sin Pena'
no dic¡e en mitad del fiel.
salvo si lo desordena, Ah, fray capellán mayor,
Por Punto de barahá, don Enrique de Castilla,
aquél que libú a Joná
¿a cómo vale el ardor
del vientre de [a ballena. que traéis en vuestra silla?:
Puan de Menal "A fray Enrique Cañete
Don cara de aguzadera' y Gonzslo de Luzón;
equesio deciros oso:
a fray duque dc Albüquerque,
que andáis más Peligoso que es el mayor garañón".
que ¡€doma sin vas€ra; ll
Ah, fray conde sin condado,
mas dolada calsvera,
condestable sin Provecho,
flacos hechos, ruines manos'
¿a cómo va¡c el dererho
lanza vi[, sesos livianos,
de ser villano probado?:
ándaos bien la parlera. "A oder y a ser odido
y poder bicn fornicar,
(potquera: xr;ilgai denteru: envidial barahá: acción de ora¡ entre los judfo§;
y aunque me sea sabido,
aguudera: pi(dn de afila¡l- redomt: vasija de vidrio; dolado: desbastada)
no me puedan castigar (...)

A continuación, van desfilando una larga serie de personajes de la corte,
3.2. Los Coplos del Provinciol primero hombres y después mujeres, caballeros diversos, [a propia reina doña
Juana, esposa de Enrique tv, marquesas y numerosas damas, amantes de ilus-
Son ciento cuarent¿ y nueve coplas octosilábicas. El autor anónimo finge la
tres caballeros del reino, sobre todos los cuales recae una severa acusación o
visih de un provincial á un convlnto, que representa a la propia corte real
- la sombra de la duda de una tacha o de un vicio infame:
Mencionadoi por su nombre, ante él vaícomfareciendo los distintos caballe-
ros y damas a quienes va amonestando en su comportamiento. En la misma es- A ti, ftaile bujarrón,
Íofá, éstos le confiensan sus pecados más íntimoi y privados. Desfilará así una Alva¡o Pé¡ez Orozco,
larga serie de personajes tachados de sodomitas, adúlteros, rameras, incestuo- por ser de los de Faradn

OTRAS MANIFESTACIONES POíICAS: LA LIRICA TRADICIONAL EL ROMANCERO I7I
I 70 ur¡ntun¡ espAñorA MEDTEVAL (EL slclo x\)

en la nariz te conozco, que ponéis a don Ga¡cía?
y es tan grande que me asombra, "Al precio de los de Hurtado,
y a los diablos del infierno, que le pone su mujer,
que hace en el verano sombra doña Sancha de Alcocer,
y Iabos hace en inviemo (...) con un fraile consag¡ado" (...)
A ti digo, mi compadre, Dícese entre cortesa[os,
don Alonso de Aguilar, por muy público y notorio,
¿cómo te puedes echaf que doña Francisca Osorio
con la hermana de tu padre? se acuesta con dos hermanos,
"Muy bien, padre, aunque es mi tía, y no la deÉis culpar,
porque nuest¡o parcntesco que lo hace por entero
es muy nuevo y está frcsco, porque no falte hercdero
por vía es d€ basta¡día" (...) a la casa de Aguila¡.
A ti, fray Diego Arias, puto, Doña Aldonza de Valdés,
que eres y fuiste judío, ¿cuántas veces sois casada?
contigo no me disputo, "Con ésta soo, padrp, tfes,
que tienes gran §eñorío; y nunca me hice preñada".
águila, castillo y cruz, De eso no me maravillo,
dime de dónde te vienc, porque, entrando bien en cuenta,
pues que tu pija capuz pasáis ya de los cincucnta
nunca la tuvo ni tiene. y mudais mucho cl caldillo.
"El águila es de san Juan
y el castillo el de Emaús,
y en la cruz pus€ a Jesús 3.3. Los Coplos de Mingo Revulgo
siendo yo allf capitán" (...)
A ti, diosa del deleite, Contienen éstas una dura sátira contra En¡ique rv y su desgobierno. S€
gran señora de vasallos, trata de un poema alegórico en el que dos pastores, Gil Arribato y Mingo
dícenme que tienes callos Reyulgo, debaten sobre los males de su
en el ¡ostro del afeilc, ganado, debidos al abandono en que lo
y qü€ vuestra s€ñoría tiene su amo, el pastor Candaulo, qu€
tiene tres dicn¡es postizos, representa al rey, por lo que continua-
que sabe mucho de hechizos mente son atacados por los lobos, es de-
y estudia nigr0mar¡cfa. cir, los nobles parciales y los privados. E
Decid, señora marquesa, Eliminadas las perras guardadoras del
ganado (Justicia, Fortaleza, Prudencia y ta
¿cómo os va con el marqués?
"Más ha ya, pad¡e, de un mes Templanza), Gil Arribato profetiza la
que no como yo a su mesa". llegada de las tres lobas rabiosas, que
No tengáis pena ninguna, no serán sino el hambre, la peste y la
que si el ap€tito inflama, guefTa. Oe
ahí está don Juan de Luna, El poema se abre con las palabras de
que nunca os falta en la cama (...) oe F','ir.,a
Gil Arribato, que describe el abandono
Ah vos, doña Irés Mejía, y la desolación que muestra el aspecto
más fría que los inviemos,
del pastor Mingo Reyulgo, representan-
¿a cómo valen los cuemos te del pueblo mal gobemado:

I 72 mn¡run¡ rsp¡ñoLA MEDTEVAL (Er srcto xv) OTRAS MANIFESTACIONES POÉICAS: I-A LÍRCA MADCIONAL EL ROI\4ANCERO I 73

Justiila. que. fl aca. segín toda facilidad al ganado: opinión extendida. déjala bien estrujada. pfobablemente a la esquividad de su enflaquecidas y han perdido todo vigor. ovejas abarrancadas. Juana de Portugal. los ojos encamizados (..) ¡rape el diablo el saber. que sufrió ya no muerde ni escamienta ¡Oja.. Por medio de las manadas. Fortaleza. andas de valle en collado porque sigue sus Pisadas como r€s que at¡da perdida.) muesha todo su poder.. y mataba el lobo viejo. que no mira nucsüos malcs. mientras el ganado anda descarria.) reventó por los ¡ares. los panes todos comidos.te a la corona: Está la perra Justilla cualquier bestia robadora... todos fueron mordiscados. nas del ganado. la de Nava Lusiteja.. por esto§ sndurriales. y no oteas si te vas suéltalo d€ la majada: adclante o caratrá§.. cuando a Candaulo cobramos juro a diez. descarriados ! (. cerca de ella dan mil cosos. ¿no te llotras de buen rejo? le ha raldo al retortero.prelerlüer. Mingo Revulgo. por lo que los lobos acometen con segunda esposa. y los zorros y los osos cuáles andan por los cerros. hora un triste de un conejo del come¡ desordenado holgazando sin sentido. que vistc tan denodada y las vcredas sabía -¡A la he. dice a todos que €s camero. pero no porque lo sienta. Mingo maldice la hora en que el pastor Candaulo se him el amo del hato. Ventora y Tempera. las rodillas tiene flojas. simbolizadas en las cuatro perras guardia- do. En estas estofas el autor alude al ca¡ácter huraño y apañado de Enrique rv. que corrié más concertado. trasijada. y los vedados pacidos.) ¿Qués es de tu sayo de blao? ¿Sabes. \ -¡Mingo Revulgo. Tempera quitapesares. Trae un lobo camicero el cospanzo rechinado. han sido debilitadas y a sus mnocidas tendencias homosexuales. Mingo' tal estrago en EsPerilla ah. y las bocas relamiendoi por acá muertos cameros. Gil A¡ribato! Sé que elt fuerte hora allá echamos muerta. la cabeza desgreñada. Acerilla. te la mete en un ricóo (. padre de luua la Beltraneia. si ase una cabeza. con su fuerza y corazón está echada allf en las e¡as. desque da una ondeada zanqueando con los pies. pues sóló se dedica a holgar tras los zagales. que de lejos bamrntaba y aun las huertas de la villa: los colmillos ¡egañando (... oja los ganados siete lobos denodados a la gran loba hambrienta.que habriés mancilla: y las cuevas raposeras. de la sangre que han bebido. Por Pa§tor de nuesüo hato: ándas€ tras los zagales cometié al bravo león doliente de modorría. ) Andas esta madrugada fasta aquella zagaleja. l¡ color tieries marrida. conua las ovejas cojas los lomos raen ardiendo. que no sabes dó te estás. y a su amante Beltrán de la Cueva. todo cl dla embebecido. Ac€rilla. ahao! nunca vieron los nacidos (. en tal hom lo copienza dando t¡ancos al ¡evés. En las estrofas siguientes Mingo explica cómo las cuatro virtudes Justicia. Allá por esas quebradas que ella ha de defender! Vienen los lobos hinchados vcrás balando corderos.) y por el rastro sacaba I 74 Lrrennrun¡ esPAÑoLq MEDIEVAI (EL SIGLO XV) OTRAS MANIFESTACIONES POEÍICAS: LA LfRICA TRADICIONAL Et ROMANCERO I75 . donde el lobo acudifa. Prudencia y Templanza. y la buna con los penos y ninguno la mordió... sabes? El modorro ¿No lo vistes en domingo? allá donde anda a grillos ¿Qué es de tu juMn bermejo? búrlanle los mozalvillos ¿Por qué traes tal sobrecejo? que andan con él en cl corro (. Abren las bocas rabiando [¿ otra perra Ventora. perdidos.

tuyo que sabe bien los cortijos. atambién su pa¡tecilla. ¿no has receto? has habido mal pastor: Cata que vemá el pe&isco saca. que durante mucho tiempo. no se harta alegórica le añade cierta calidad literada. con abundancia de términos dialectales y de- La otla. saca de fu seno que lleve todo aba[isco. La obra se ha atribuido a diversos autores. échate a dormir. cata que el nublo se cierra. formaciones idiomáticas.. deszorrúmase la tierra. la más divulgada de Femando de Pulgar. poner firme. ¿a quién no espantará? (.) o dará Dios otlo bueno.. in hac lachrimarum valle. \ En su respuesta. hinca. Es un uso acorde con las normas retóricas. que te cale según andan estas cosas. Gil Arribato cutpa también a Mingo del mal estado de co. la obra consta de treinta y dos co- muerta. y verás cómo será. en sus églogas. entendieses la verdad. meto que no olvidañí caliente úerra pacieses de vedr y aun tagará y verdura todo el año. en figura de tres peras rabiosas. traidora. yacer en sus albergadas. tores. cuando un poco está sañuda. y pronoitica la llegada de gran. como protagonista al pastor. -¡Ala trc. quedará de esta vegada. pues hay tantos de pesares Trí conoces la ama¡illa. Y aun también la t¡edentda. des males. farsas y autos. no resbale a§mo que las tre§ rabiosas la pata donde pisares. Cuido que es menos dalro6o de que estó estremuloso. En su vemión impresa y más difundida. que lo alto y hondonero juro a ml que es peligroso. hinca los hinojos. ccha. cuanto miras de los ojos. plas (treinta y cinco en los manuscritos) de nueve versos octosilábicos. En adelante. que ni roso ni velloso el pacer por lo coste¡o. Yo soñe esta trasnochada.. que siempre anda carleando.) Si tú fueses sabidor. de morder y mordiscar: no puede mucho tardar Un gran acierto estilístico de las Coplas es la utilización del habla nística que el ganado [o desparta. que en lo que puedo senti. la roindad de que estás lleno.. aquesta tal cuadrilla en ganados ni en mieses (. sospiraldo. taban ese estilo humilde cuando se trataba de personajes bajos como los pas- de todos males amiga. lobas tienen de yenir. no podrías haber daño Dime.. resaltada también por las glosas de I rú los colmillos aparta que sería objeto. Relulgo hemano. seía muy imitado en la literatura española. y la forma y. entre i I 7ó rr¡nnrun¡ espAñoLA ¡iIED|EVAL (EL s¡clo x\) OTRAS IVANIFESTACIONES POÉTICAS| LA LÍRCA TRADICIONAL EL ROIVANCERO I 77 . en que se expresan los pastores. mala. que si tú enhuciado fueses. especialmente de sí mesma robadora. verías que por tu roindad rebellado. debido a su pasividad y amodorramiento. aunque faga. la sátira es menos directa y procaz que en otros poemas. para mientes. el Lambre. por los tus pecados penas! que come los recentales Si no haces obras buenas y no deja los añales otro mal tienes de mano. fl aca. En que a todos pone mancilla este caso.) Cata que se rompe el cielo. que éste se castigará cuanto yo todo me cisco (. entre ellas. que dic- cruel y muy enemiga.. en el teatro. la guerra y la peste: en los valles y majadas sab€ los escondredijos. ni deja madre ni hijos sas.

pastor. pueda ser más camiccro. aíójasle tú el cayado. y muy tr¿gante. quc nunca las cubre el pelo. y después que has t¡esquilado Traes un lobo rapaz lls siete sierpes rabiosas alquilas todo el ganado en hábito de co¡dero han mordido y has sacado a pcladores que Yan. sobre tu cabaña. rebaño y al gobemante con un pastor. sino sólo una imprecación en segunda perso- na. se muestran las llanzdas Coplas del tabele.IEDTEVAL (EL srcLo xr¡) EL . y de cada cual oveja de males advenideros.) los mastines cada dla (.Por su acerada crítica contra el rey y su tono apocallptico. el autor se atreve a Profetizar un cambio de situación a en cara al mona¡ca su mal gobiemo con el pueblo. que responde a un sentimiento de malestar de los gobemados ante los atropellos de quien gobierna. quejando su desconsuelo. por solo los cueros. ¿no oyes el clamor rros el pastor y que son sus consejeros. aquí también se simboliza al pueblo gobemado con un y dcspués que ent¡ó lamiendo.4. a la que alude la en los cambios de ventura. no haces sino traga¡ las ovejas degolladas cada cual con su újcra. El po€ma encubre también la altura de los años noventa: una crltica social y polftica. con la que el autor denuncia y echa Ante esos males.. o piensas que somos bobos. que no era tu intención górico pastoril. que si dieres buena maña hubieras hccho un manta que cubrieras toda España. de la nata y del tabefe. Bastara que h€squilaras pues de los íos caudales amostrafse ha una cometa con tu tijera la vieja habemos visto señales en mane¡a de saeta. ¿cómo medrará el ganado? Andan por esas majadas y al sabor del paladar Tienes trEs trssquiladeros.) dáslas por bien empleadas. tantas veces cada año que es cosa demasiada. cabeza de todas siete. en el año de noventa: imagen repetida de la trasquila del ganado: cuanto más se está segura Yenteará cierzo nublado hace cclipse como [una. escucha. con otros malos agüeros qu€ hará temblar a España que lana te sobrarfa que demuestan grandes males según muest¡a tu planeta. y la otra que a¡remete en lu háto ánda mordiendo baño. OfRAS MANIFESTACIONES POEfICASI LA LÍRICA TRADICIONAL ROMANCERO ¡ 79 I 78 ur¡nerun¡ ¡spAñorA I\..an: dirigida a salvación ni a provecho del ganado. pastor.) hay diálogo con otros pastores. porque ha de correr tormenta. Abre. lobos tanto barquino y natera. de s\ Wta Christi. mantenida a lo largo de todo el poema. Emparentadas con las Coplas de Mingo Revulgo y dentro del género ale. y el ganado medrarfa. un vellocino sacaras. porque en son de buena paz las pastoras virtuosas y si les ladra algún can. atribución que basa uno de sus argumentos en ni tamPoco con el f¡fo que precisamente utilizó también aquella habla nistica en un Pasaje pastoril del inviemo moriría. de todo tu d€hesado. trasquila y empobrece una y otra vez. sino que lo esquilma. que las trasquilas a cngaño trayendo por perros.. que el gaaado desespera. nunca te puedes ha¡tar (.. A los estragos del ganado contribuyen asimismo los lobos que trae Por Pe- di. rafces crudas comía. Has sacado talta laoa más propio nos parece atribuirlas al cí¡culo de Alonso de Palencia. y dcjas tales los cueros y tli. mas. y en la cueva do yacla con la serpiente mpante. el lobo rapaz que es su privado o las que te hacen tus ovejas? sierpes rabiosas que simbolizan a los siete Pcados: Sus voces suben al cielo O ni vives engañado Tú tienes tanta caldera. Tampoco la cola siempre delantes (. Como se observa. Los Coplos del tqbefe mas como lo has rePelado. en este caso.. y comidos los corderos. el vieoto te lo ha llevado. que comienz. 3. Pero el pastor no ha abandonado al re. como es vianda üefe. \ que con calor del estío ellos a Fray fñigo de Mendoza. escucha. que es dragón.. tanto del tarro y herrada. abI€ las orejas. muy centrado Que en la rueda de Fortuna El sol se pondrá tuftado en las quejas por la presión fiscal a la que se ven sometidos.

éstas se hubieron de compo. Coplas sat{ricas y dranóticas de la Edad Media. Nueya documentación ! lueea evaluoción. M. Tarragona. puesto que van dirigidas - conlra individuos especíñcarnente Íombr¿dos. E. Madison. r. 1968. ROMEU FIGUERAS. Y. c¿n iñuhos. la épica española. PÑERO. Castalia. M.¡os. Barcelona. 197 r.n¿díevar. R.laurus. DI STEFANO. Coplas hechas sobre la batalli de Olmedo que llaman las de la panadera. S¿rira e invectiva en la España medieval. Hispanic Semina¡y of Medieval Studies. pero es más cómico. 1993. Poético y rcalidad eñ el Cqltcionero peninsular de la Edad Medio. R. Romancero.M. 1999. C¿¿c ionero tradicional. Madrid. El villancico (Estudios sobrc la llrica popular en lo§ §iglos xv y xw). Sári. M. México.Mad¡id. 1986. De las t¡es obras . conforme indica la nibrica de algu- Cotpus de la antigua llrica popular hispdnico (siglos xv a xwt). \ Por esta referencia cronológica y por el testimonio de la mayoría de los FRENK. Grcdos. Alia¡za. A.Madid. Rononcero. Madrid.¿ ¿ ¡¿y¿ ctiva en la España .Madid. ASENSIO. 2 vols.!. Las "Coplas de Mingo Revulgo". Espasa Calpe.tmente contra el Rey. nas de esas versiones: "Coplas que se hicieron en Jerez de la Frontera en vida . BÉI\ICHOU. Espasa Ca¡p€. 1968.P. D. 1971. P. Y.J-O. E.r. P Cr¿¿c¡Ur¡ po¿tic@ en el rornaiceru tradicíonol. 1970. del rey don Femando y de la reina doña Isabel sobre la gobemación del rey". MEI. ELIA.. 196ó. 1964. Utica hispánica.las de Mingo Revulgo. Madnd. 1969. 1981.El p@ma & la panad¿ru tiene su tanto de 1968. Mad¡id. fundidad de scntimienlo . BIBLIOGRAF[A SCHOLBERG. más va¡iado y más regocijarte. [¡ monotonía de su insisrencia en la ruindad del linaje de sus vfctimas y en la RINCÓN. Gredos. pero sólo se mofa de los presumidos y jactanciosos. !. t s Copt¿J det Protinciat y las - Estudios sobre el Romancero.Madid. y BLECIJA. Madid.. Biblioteca Nueva. Mad¡id.1 lectot. Hoy RODRÍGUEZ PUÉRTOLAS. Poesta citíca y satírica del. I 80 unnerum tspAñotA MEDIEVAI (EL stclo xv) OÍRAS MANIFESTACION€S POE'TICAS: LA IÍRICA TRADICIONAL RO¡. El 1959. Fundación Menéndez pidal. CATALAN. 1973. Es cruel. Scholbefg. Relaciones entre lo popular y lo culto. Madrid. tienen muy poco de común. es decir. las del Provirial y las de la Panadera. Castalia. El manuscntos que nos han transmitido las coplas. la música en la Corte de los Reyes Cqtólicos.la por sü nombre los blancos de s! ataque. M. aunque cs evidente que se di¡ige principá. Crcdos. la época. Madrid.nicd antigua). Madrid. ner en el reinado de los Reyes Católicos. vileza de su vida sexual acaba por fastidia¡ ¿. l9?l) SÁNCHEZ ROMER1. BRODEY. pe¡o 16 Coplas de ta Panodera se leen con igual placer (Kenneth R. ALÑ. Antología de la poeía cspañolo. Madrid. Barcelona. sino mmo anécdotas de Castalia.¡al es soez y burdo en sus ataques y carece de glacia en la mayoria de sus est ofas. Univ€¡sid degli Studi di Verona. 1965. Espasa Calpe. BELTRAN.4ANCERO I8I I EL . Llrica de tipo ffa.Mdtid. Tarnco. 1991.IÉNDEZ PIDAL. E. de la Panadera &tÉn considera¡se invectivas más bien que sátiras. ALVAR. EI rom¿¡ cero. I¿ canción tradiiional. [¡s dos ofre. Ronr¿¿c¿ro. día no nos impof¡¡ los nombrcs ni en uno ni en otro de los vituperios. pero el P¡ovi r.A. 1982. DIAZ-MAS.rig/o XV. Entre Jolklore y literatura (Líricd hispd. 1987. atJnque. Tradiciotulid¿d y peraieencía.P. Castalia. D. CSIC. TORNER. Frecuentemente se discu¡en juntas las Íes s€ries de Cop¡¿. Madrid.Madid.la de Miñgo Rerwlgo tLene mucho más alcance literario y más pro. Grcdos.Barcelona. dic¡brar. 2 vols. M. 1974. credos. Flor nueva de ¡omances vie. Colegio de México. 1976. en verdad. Romancero Hispánico. Cítica. pero difieren grandemenie enÍe sf. contra los verdaderos alevosos y cobardes. por supuesto. 1994. 2000. R¿v¡¡l8o es de más pur¿ concepción sátírica: no seña. Grrdos. K. obscenidad. AI-ONSO. Aproxíñación y antologla. Planeta. G.

podrían citarse a don Enrique de Villena. el Tostado (á los que dedicamos un breve apafado al final del capítulo). los libros de caballerías. lo que su- i I\. instauraría la en- señinza det buen latín desterrando la que llamaba "barbarie" medievat y. Habrá. sobre todo. CAPITULO 4 tVlodolidodes de lo proso en el siglo xv A lo largo del siglo xv se produce una notable renovación de las formas literarias en prosa y una apreciable ampliación de los géneros cultivados has- ta entonces. La lengua literaria. Entre sus autores princiPales. fue la actitud de aproximación a los clásicos como modelos y el enriquecimien- to de la lengua castellana por la incorporación de numerosos cultismos a su léxico y a su sintaxis. todavía con un cierto lastre medieval y muy dependiente de la traducción de las obras clásicas al romance. Y habrá géneros nuevos ahora instituidos. al castellano casi perfecto del Renacimiento. como ocure con la historiografía o con el cuento y la narrativa eiemplar. que venían cultivándose de siglos anteriores. en cierta me- dida. Aparte existe una amplia producción de lo que podríamos calificar como literatura humanística. por tanto. quien. constituida Por tratados científicos. especialmente la italiana. hasta llegar a la lengua precisa y cla- ra. se fue moldeando y adaptando a cada uno de los disiintos géneros y fue enriqueciendo sus posibitidades expresivas en un lento proceso de maduración. por una larga serie de traducciones de obras de la antigüedad clásica y de las literaturas romances modernas. Alonso de Cartagena o Alonso de Madrigal. géneros que evolucionen en su continuidad ha- cia nuevas modalidades. Podría decirse que todas aquellas inquietudes humanísticas culminan a fines de siglo con la obra fi- Ioiógica deElio Antonio de Nebrija. por otro. políticos o morales y. escribiría la primera gramática de la lengua castellana.4ODALIDADES DE LA PROSA EN EL SIGLO XV I83 & . como la ficción sentimental y. por un lado. filosófi- cos. en efecto. Lo más importante de ese humanismo.

a Crónica de . R.ii:-.ii"'á. tanto en los rei_ de él cien hachas de ce¡a blancas a¡diendo. Y estas &es ruedas hacían movimienlo la una contra la otra a manera de cielos d. El episodio de la coronación de don Femando de Aragón en el palacio de El Áyufu.". pues. el andamio y ias gradas eran de color del cielo. J.hal niTúa sisro que F. gentes pot do pasasen los manjares. ' de la lengua vulgar como len.'^::i:-Í. xv.'i1"_ : a una irustre r iñ. del Ia del medio mayor que las otras. y el pín- En el siglo xv. gueÍ€ñls como por su actuación frente al papa cismático Benedicto . sobrc la pos- pnmera pa."1¡or'.. quien encárna ta irñagen "rOriá'Á.) Muchas de §T"x. aunque se ha at¡ibuido a otros autores.. * * Y en esta ga¡r sa. "flf flrff.:. tas obr¿s individr¡ares -r. de hisroria e. Resultá imorEsionanb... ilñ.:. y delante de cada -*¡"ur"". guamidos de paños de ofo.bariog.) Y cuando el dicho señor rcy llego al aljafería..T. Y estos ángeles y arcángeles tocando esüomen- I 84 urunerune espAñotA N. y así se fue a senta¡ a [a tabla do ha- nados de Juan rr y Enrique rv... en efecto.«tr.María.u'J n_rou. lg70). y un poco más bajo todos los otlos grandes y en cada canto de mesa cronista cobrará imponancia inrelectual y *t.¿..rt"rai_ perlados y a la mano iz4uierda comían los señores prfncipe de Girona y duque das. qr" *J""[*""r". como en d" lr.. y encima de las ruedas. si..ffi manjar. y en [enadas y embutidas. Los crónicos del siglo w en la gnn sala do habÍa de comer. social.. eran pasadas cuatro oras des- pués de medio día..i[ii*"¿.. de oro y de plata dorada.i¿.4ODALIDADES D€ LA PROSA EN EL SIGLO XV I85 . a remembr¿¡za de cuando Dios coronó a Sancta Maríai las cuales trEs ruedas estaban no de Casútla y más arde rev de Aragón. cuando se mueven cada que queríaJ¡... Gfedo§. .'r-iJ. si" er"barBo. y r¡8r.ffi"t ii'J::ll gca * no.ilrf^üil purcr"i".:.concebida desde rus . qr" la Aljafería de 7-aragoza es uno de los más famosos de la obra.emoros orí!er. y t¡aía una co- conplcja de tendencias antiguas y nl¡evas qr¡e ú.'...od¿ competir jarcs de pavones y capon€s y gatlinas._á.ioio*. ""riiff"rru ruoooni"r* *ti_"ñ*I""*.i.._ grande en do estaban las vajillas del señor rey. revisada en el reinado de los Reyes Católicos. sus hijos.. todo in(enlo de clásificarlas suporie una injusticia a rona de oro al pescuezo. según que aquí diremos.. de Juan (lzlo6-1454) ^ cuenra su historia añon ras año. y le añadiría con elementos parateatrales: rasgos subjeúvos y perfiles individuales_ (.. cuyos hechos políticos..* o. LA ESCRITURA DE LA HISTORIA es una justifrcación de los valores de la monarquía y su gran protagonista es Alfonso x deió escrita en su magna obra la la¡. con que el rey era servido a su tabla (.rü'*f ri"... rro-il. ¡a cartidrd . Madrid. sus juegos.:flja don.r.T... y de la en mano derecha comían los época de Juan rr et carso de cronilta real"lpasó a . que en otra manera no pudieran pasar tan fi¿ oo oficial. documenta una espectacular ceremonia Ia historia al presente mrís inmediaio...1. de pedro I a"_"ilf. se describen con deta- lle.H.rte de es¡. y las medas y todo que -!! l" qr. y descabalgó y subió en su cámara.i'ñ.ir.."t..'.4ED|EVAL Slclo xv) GL ¡. y tue progresivamenre dignificado. continúan escribiéndose crónicas cipe y el duque. rr un perlado.del que él mismo es restigo..6¡oció. en el cual estabon dos niños muy bien de Alvar García de Santamaría.tuanl I_u comprende de 14O6 a 1420 v es obra trimen. p"r¿" ru bía de come¡ asentado en su muy rica silla.n..ír. como Arvar Ga¡cíáde Santa.l *i i.. y estaba el uno al otro poniendo una coDna enl" cáxza.. ponía una rotunda valoraciórl v cornsagración ¡I \ gua de cultura. t r"riu la magnífica exaltación del monarca.illljr.ñ. ¿.ür. resaltando siempre su acierto y autoridad."fr gu¡ veÍiácula (. e iba toda vía echando fuego haciendo lugar entre las las inter¡ciones del auror.r'iri .tJpor.uria" y"iiri¡"... [: tercera parte.i..iO" brepuesios blancos a pareciencia de ángeles y tan hermosos que bien parccían ánge- les..-"ro aína ante las gente§.scrita at diversiñcadas y a rienudo conrradicrorias * marge" f" Ja.. p. llevaban delante la manzana y cetro de oro.. hermano dJe*iqr. si bien a su redacción se superpone una ¡evisión de otra persona que t¡aslada el protagonismo a don Alvaro de Luna.tmffi"Hlff .jurÍdicos y diplomáticos.s §obre la hbbrioSroia p¿ninsular ofi- un andamio alto sobre la puerta y en medio de él estaban úes ruedas una soble otra. y e" poseemos. Jil ilü. tá se- 1 gunda parte llega hasta 1435 y.. oJloáil . tan grande como rocín. Delante del primero manjar ve- nía un muy hermoso grifo todo dorado. que sc Efleja hnto en loc historiadores un gran cadalso alto como manera de los cielos.r rou Ii Juan n. y delante reales. había un cielo más alto que los o&os. apafe escribió las crónicas dé los reves oss c..t¡n. y su corona en la cabeza.í. que eran hechos en esta rumem: era cialcs corn en los independienas (Rtn B Tale' EnvlY... de Peñafiel.i. una crónica real i.ffi::il]" *.Femando de Antequera.. gradas de cada parte todas las medas..ü. y diversos potajcs. €sto es. de lü testirDonio de los carnbi(§ en la cscená rr)lfucaj. y las gentes se entaron Ll. Y el dicho señor rey salió de su cáma¡a vesti- do de un manto de oro enfo¡rado en armiños. es también obra de Ga¡cía de Santamaría. y después los caballeros.i Eru-ique ú. Y en medio de la sala eshba un aparejador rá idenüficado con ia actuación oer goDernante. . y de la una parte y de la oFa de las ruedas había ocho reinadg.i"lo. como ! Juan de Mena..lia..*'ñJ¡i*rc. ¿"1 *i_ llenas de omes vestidos de paños blarrcos y con alas grandes doradas y con rostsos so- f" det de Antequera.) Y aquí en esta sala fueron traídos a las dichas tablas muchas viandas y man- ".¡¿.l. .rJT:1fifÍ*f. h*tu miís completa historia peninsu- tuvieron que ocuparse ya de la historia contemporánea.# Hffi:. .la estaba¡ hechos encima de la puerta por do entraban a la dicha sala.

Fue tan cortés. Su comer más fue desorden que glotonía. los pies delicados. obras gramaticales y tratados saiírico-morales en fbrma alegórica. \ tos y car¡lando y haciendo muy exfaños sones con fafpas y guitaras y laúdes y rabés altas. tero con aquellos a quien se daba.y una cuarta década conespondiente al comienzo del reinado de los no hablando jamás decía de tú. loi años 1.. con quienes desempeñó misiones diplo- ayng. El tono de su voz dulce y muy proporcionadoi todo canto ción humanística adquiridajunto Alonso de Cartage. Granada.se contemplan los hechos encuadrados en amplios periodos (décadas). tomándo dulcemente laúd. De ellos escribió completas tres décadas. holgábase mucho con sus servidores y criados. las cames muy blancas. poi lo qré hará una dolor de muelas. és decir. de la crueldad ajeno. en la luengos y capuces y capas. aun no pasando el Bellum GranatenJ¿.) y consejero rcal. Fue le placían. y otos estsomen¡os de cuerda de gran solaz en de lo oír y ver. nunca jamás bebió vino. los instn¡mentos de ella partido primero por el infante don Alfonso y luego por la priniesa Isabel. criados.. Era lleno de mucha clemencia. Las insignias y cerimonias ¡eales muy agenas fueron que. Em gmn cazador de todo linaje de animales y bestias fieras. autor de vñ Crónica de Enrique rv. engañado una y otra vei por los nobles más allegados. aprendida en los humanistas.. la frente ancha. las pier- taban todavia quedos. y asf padecfa mal de la hijada y. sentía bien la perfeación de la música. De los últimos años de su vida es EI retrato.) Fue su Reyes Católicos. Tras Prestar mucho les duraba el mirar. cuyo acatamiento ponía temor a los que miraba. de su condición.a y luego en Italia al ser. Desempeñó cargos administrativos y militares. triste le daba deleite. . el tez de la cara entrc rojo y moreno. casi a semejan_ siglo xv. fue un decidi- Reyes Católicos. Em de singular ingenio y asentados prír¡cipes y prcfetas y añsloles.Enjlicia a éste como un rey bondadoso ydébil. preciábase de tene¡ cantores y con ellos cantaba muchas ve- vicio del cardenal Juan Bessa¡ión. de España).ue. en la que resalta sobre todo como rey. Del rcinado de los Reyes Católicos fueron cronistas principales el citado lo que. Palencia. había placer por darles estado y ponerles en honra. La cuarta década de leja de insistir en datos como la impotencia del rey y en la ilég! sus Gesta Hispanie¿sid es la dedicada a los comienzos del reinado de los mo- ümidad de Juana la Beltraneja. ropas de paños de lana del traje de aquellos sayos Palencia escribe una historia modema. honesto y mesurado en su habla. es mucho más habla iniciado en una de sus décadas perdidas. el aspecto fercz. Compañía de muy pocos le placfa. pero ces. en los que. rey sin ninguna ufanía. por donde su comple- motivados en su encadenamiento y enjuiciados morilmente por el propio au_ xión en alguna manera se corrompió. tor. no que asf naciese. cada uno su señal en la mano por do era de gran aparencia. donde continúa la historia de la guerra de Granada que por alto muchos de los defectos e inclinaciónes del monarca. deporte andar por los montes y en aqu€llos hazer edificios y sitios ce¡cados (.) Ti¡vo muchos scrvidor€s y la decadencia y degradación moral del . las quijadas luengas y tendidas a la parte de ayuso. placen- conocido. piadoso. los y órganos de pano. en la época de los Bemáldez. provocará las continuas lamentaciones y exclamaciones del crónista. magnanimidades de mucha grandeza (. pero bien razonado. que ofrece una visión más templada dil reinado de Enrique. za deleón.) ciones. con los Reyes Católicos fue co- I 8ó Lmnnrune espAñotA MEDTEVAL (EL STGLO xV) MODALIDADES DE LA PROSA EN EL SIGLO XV I87 . tenía un caballero letrado . y dierrtes espesos y úaspellados. jamás deshizo a ninguno que todos hombres de letras bien preparados.. a tiempo. amigo de los humildes. Diego de Valera. traduc. su mayor escritor de una gran variedad de géneros y temas.140 desdeñador de los altivos. beneyolente que el de otros historiadores contemporáneos: Mosén Diego de Valera (Cuenca. toda conve¡sación de Palencia. y las cuaüo gradas más altas estaban en ellas nas muy luengas y bien entalladas.aleja del rey y se orienta hacia el partido antienriqueño.. a los enfermos ca- Como historiador su gran empresa fue ronlos Gesta Hispaniensia (los Hechos ritativo y limosnero de secreto. que escribe su historia en latín. apunta un conocimiento de la antigüedad. combatió en la guera de ojos garzos y algo esparcidos. vivt y vestir muy honesto. 1488) fue EIa persona de la¡ga estatulir y espeso en el cuerpo y de fuertes miembros.onar"u y s. que a ningu- a 1474. palencia poseía una sólida forma_ gentes la daba pena. n9 máticas y mantuvo el título de cronista real hasta 1480. En 1456 es nómbrádo úonista real. y de aquellos hizo grandes señores. descripción de su reinado de tintes muy sombríoi. paradigmático representante del humanismo castellano del las manos grandes y los dedos largos y recio§. la cabeza grande y redonda. ni consintió que le besasen la mano (. h. el cielo de encima de los niños es_ afeitada. Estaba siempre rctmldo. l4l2-Puerto de Santa María. Femando de Pulgar y Andrés Posterior es la crónica de Lorenzo Galíndez dé Carvajal. tañía pronto se. ¡ecorrió cortes europeas y fue cronista y consejero real. En los divinos oficios mucho se deleitaba. Tüvo flaquezas humanas de hombre y. Ias narices romas y =. mas porque en su niñez rccibió lisión en e[as: los junto a una sabiduría pragmática.la ba¡ba luenga y pocas veces maguer las ruedas de los cielos hacían movimiento. EI reinado de Enri q\e rv (1454-147 4) fue historiado por varios cronistas . .. iutor de epístolas. encamizados los párpados: donde ponía la vista. Autor de numerosos tratados de contenido moral y político."ino. pcro los más de cllos le fueron in- gratos. de tal guisa que sus dádivas y mercrdes no s€ viemn agradecidas ni res- Má complaciente es la actitud de Diego Enríquez del Castillo.las cejas servicios en las cortes de Juan u y Enrique rv.. Sü actitud ante Enrique w siempre fue muy crítica. muy llanas. EI más cúlto es Alfonso de pusiese en prosperidad. capellán pondidas con lealtad (. las sienes sumidas.. que lan contrario había sido a Enrique Iv. Alfonso de Palencia. taII mesumdo y gracioso. que se no movían. do partidario de los Reyes Católicos. narcas católicos y la guerra con Portugal.de Enrique rv por Diego Enríquez del Castillo.los cabellos rubios.

y las florcs s€ca§ y amarillas que afligen el pen§amiento. esto es. Siguiendo esa concepción ciceroniana. desde el que asistiría a diversos episodios les. don. no aún por nuestros pecados en el mundo fenecida. Y queéis da¡ a entender que la rebelión a los reyes y los ro- tal. de relativo valor documén_ re paciñcar y guardar. de 1474 a 1488. da de estas formas breves y nos iremos encontrando. y sois rcbeldes a vu€§tro Rey que vos quie- es un compendio general de la historia de España. qúe sólo se difundió manuscrita y no [e. ¡educida a anécdotas y a breves relatos dé sucesos con su correspondiente bos que habéis hecho a vuestros ciudadano§. y está di. 1430-Madrid. Es mientos como la implantación de la Inquisición contra los judíos y las medi- entonces cuando escribe mu. y sus frnes muertes y robo§ y destruiciones. que en 1482 le encomienda el puesto áe cronista real cstos quc ltamáis principales. alguacil mayor. h. escrita Manrique.. ¡bh infortunados aquellos. 1489) des¿mpeñó sus primeras tareas administratiyas y diplomáticas en las cortes de Juan rr y por cierto en la guía verdadera: porque sus Principio§ de estos princiPales §on so- Enrique ru. a los toledanos sobre su participación en las par- con cierta prccipitación y desproporción en los detallcs. La obra historiográfica de pulgar esuá constituida del mundo. Fernando de Pulgar (Madrid. que vive la nueva edad que representa la monarquía de los Reyes dimientos. h. pues tienen las intEncion€s tatl dañadas que ni el temor de Dios loe ¡e- por dos libros principales. sin embargo. carcciendo del buen saber Por do l8§ verdade- la primera trata de los hechos que precedieron al rcinado de los Reyes r¿s se alc¿nz¡n. Los Católicos. Ias cartas. o con el discurso de Gómez Granada. trae ni el del rey los enftena.. luz de la verdad y maestra áe la vida. también en- chas de sus obras y redacta la tiende la historia como obra artística y tarea elevada y ejemplar.. aunque de padre toledano. nacidas con los primeros hombres. los Claros va rones dc Castilla. La narración aparecerá empedra- que trata todo el problema su. se siente en la obligacióide pa- dañado y tan mortal que crió y cría la mayor Pa¡te de lo§ males que en el mundo I88 rn¡n¡run¡ rspAñorA ñIEDIEVAL (EL stcLo xv¡ MODALIDADES DE I. A§f quc monarcas católicos. y sus ramas de confusión que ciegan los enten- Por eso.A PROSA EN EL SIGLO XV I89 . que muestrc su disconformidad con determinados aconteci- de vivió sus últimos años. l-a Crónica estí dividida en tres pafes: zar en los pueblos honras y riquezas. La crónica. y la otra que se ocupa confesor al rey de Portugal amonestándole sobre sus pretensiones y ofrecien- de los sucesos la guerra de do una visión casi profé1ica de lo que sucedió. ción. y su ftuto t¿n Católicos y es su cronista e historiador oficial. del Puerto de Santa María. serán beltos y eficaces procedimientos que enriquezcan el relato. cuyas ralcts son hondas' . y a la presencia del obedienÚes a los albo¡ota- au¡or en el escena¡io de los hechos. mucho errás so. con la carta de un f¡aile Portugal. antes como indinos y dañadorEs s€rlan apartados oo solarn€nte del Pueblo mas de la guerra de Granada. Pasó luego al servicio de la reina Isabel y fue secrctario de loi berbia. impresa en Sevilla en 1492 y luego muy difundida. una en la bra. con un dis- ''. las arengas intercaladas en la narra- catorce primeros años del rei. relatan o vaticinan los acontecimientos. r regidor de Segovia y alcaide E \ dar testimonio y de exaltar las'glorias de aquel reinado. quc si cada uno dc vosotros h¡Yics€ a Dio§ pof pri¡¡cipal. por ejemplo. ni pr6§perc de gobiemo de los monarcas. como testigo de los tiempos. se retini de la corte a su casa de Tóledo. é1. Por lo que Crónica de los Reves tratará de hermosear la historia con razonamientos y eficaces palabras. la segunda hace relación de los primeros ocho años do y haciendo pecar al pucblo. cuya memoria de tales crímines queda a los vivientes! i.lo que no le impide. se deben imputar a los consejemsi lección moral. y no regresa hasta que do. y Io que osan ponen en obra' y ninguno de vosotso§ se lo rcsiste' aparecer mencionado en 1489. estado. Es autor también de la llaÍtada Crónica ¡Oh digna y muy suficiente excusación de varones! Sois abreviada o Valerianc. que dorcs que vos mandan robar y rebelar. como si vosot¡os no supiésedes que rebelar y robar son crímines tan feos que nin' guno los debe cometer traído po( fuerza ni menos por esgaño de aquellos que decís Ivfadriteño de nacimiento. y sus medios invidia. pleito v§o tomáis por cierto y querella muy anti- Pulgar concibe la historia en los términos que ta había definido Cicerón. que culminan con la conquista de Gánada. Ve¡daderamcnte crecd. diccn. y lo que dicen' pueden .) ¡Oh ciudadanos dc Toledo. Vemos 1 nado. ni la raán los manda ni la ley los sojuzga. así cómo los protaSonistas de la historia cobran voz y' por medio de su Pala- vidida en dos partes. las deliberaciones. es llamado por la reina. y de origen conver- que vos guían. ni la conciencia lo§ acusa ni la veBüenza los imPide y la Crónica de los Reyes Cotólicos. Disconforme con las primeras actuaciones de la fr¡cnos @is vosouos escusaros de culpa consinúcndo que cüos de pena consejan' Inquisición. das tomadas contra ellos. ni ternfan autoridad ni serfa¡¡ creídos como principa- y pasa a formar parte de su séquito. cua¡do lo que estos sedicioso§ piensan. El qual no puede tener por cierto quieto. despieñan alborotos y pfocurm divisiones para los adqui¡i¡' pecan- Católicos desde Juan n. ofrece un resultado va- cialidades: lioso debido a la utilización de fuentes y materiales propios. gua. a los cuales si vosotros tenéis por principales guiadorcs. I cesorio y la guerra con curso de la reina al rey sobre la gobernación del reino. publicado en 14g6. y Ia tercera nan'¿ los grandbs episodios milita. y lo res del reinado-. Y con la sed rabiosa que tienen de alc¿n- gó a publicarse impresa e¡ la época. aúnque él deja de que pueden osan. Comprende ésta los discursos.

y no hay pastel sino en ella. Sl Crónica de los Reyes Católicos. pa. se. y de aguas to de América. Archila está cuaüo leguas adela¡te de la Gomera. que nunca pierde la hoja. queña linda con la tierra de Tagaos y Desa. resulta una crónica para plantar viñas y árboles bastante original. el pie de él suda y destuyen. y es de altura de una lanza mediana. buenos pescados. y muchos cañaverales de azúca¡. echadas. lidades que sojuzgaban toda gún se dice. cos. y algunas circuenta legüas. hay muchas cabras. ni en toda España. y de ganados. había en ella bra el camino de la feücidad verdadera. En ellos da cuenta de toda la historia colombina.er. de muchas aguas ninguna. no tienen aguas dulces. cho pan y azúc¿r. son las hojas y co- Marla. En esta isla hay una gran maravi- la mano siniest¡"a. y especia¡mente conEa aquella clara vfutud de la caridad que nos ah¡m. salvo de cister- c¡¡as dc tie¡ra de Aftica que de o{ra ticrra. La historia que la vida de los hombres. y por esto parece bien que es misterio de Dios. y si las comen son me- [ánzarote. r la§ otras cosa§ necesarias a jo. sa. y de todos ganados hay en ella: no tiene ningunas aguas dulces. donde hay una sierr¿ de las más altas del mundo. es tie¡ra de muchos conejos y palomas. d€l agua lluvia beben los ganados. huertas. así como de 190 rnrnerune rspAñoLA MEDIEVAL (EL stclo x!) IVODALIDADES DE LA PROSA EN EL SIGLO XV I9I I I . como dicho es. trigo y ceba. tá Palma I sus informantes también le presta un valor especial. es tierr¿ de mucho pan.os Palacios de 1488 a l5l3 y capellán ? tar viñas y huertas y toda§ del arzobispo Diego de Deza. los que habéis oído y los que haEis de ofr. que solía haber ochenta ve- doscienbs leguas. t-a más pe. Andíes Bernáldez era extremeño de origen y pasó casi toda su vida en y muy aparejada para ptan- Sevilla. a quien hospedó en su casa. así como de Ia información que le y de azúcares y aparcjada proporcionaron personajes notables con quienes trató. Bernáldez. -1 Tene¡ife. es bastante contrapuesto al converso Fernando de Pulgar. son vecinas a la tien" de la más pequeña algurias quince leguas y I Ila de las del mundo. que es tierra muy viduosa de pan y ganados. Es la primera isla. yendo de Cádiz a ellas queda la tierra a nas y ma¡etas. alguas teinta leguas. es muy virtuosa obras de los cronistas. Sevilla.. que ven encima de ella al- cimiento de Colón y su llegada a la Península hasta su muerte. sin ningún soporte retórico ni de teoría historiognáfica. y que quiso dar alli aquel y ríos dulces. Mir¿d agora cuánto gunas veces a¡der llamas i yerra el apasionado de esúc eror: poryue dejando de decir cómo yerra contra la ¡ey de fuego como hace el de nah¡ra. Tenedfe es luego. tiene buenas viñas y muchos conejos. pues entre ellos estuvo el es luego y es tierra dc mu- pmpio Cristóbal Colón. desde el na- dulces. Es una historia más sencilla. La notoriedad de de todas plantas. almendras y ot¡os ¡írboles. agua de tal manera por dar consolación a las gentes que en otro tiempo allí fueron da y vino. y es tie¡ra para muchas plantas. I de la observación y experiencia pe$onal. No hay en todas siete islas ábol rras de uvas. confesor de la reina. elaborada a partir tierra de pan.! escribe es mucho menos pretenciosa. y todos y sus casas son hartos y abastados de aquel iá¡bol. de tal maner¿ que una gota de agua no w puede perder De allí han aba§- pocos vecinos y moradores menos de ciento. es tierra para dicinales y no hacen daño al cuerpo. sar y ha¡ pasado. muy virtuosa. donde otro pozo ni fuente dulce se ha[ó jam¡ís ni halla. más vecinas y c. tiene muchos puer- I¡s islas de Cana¡ias son siete. es cipio noble. especialme[te cabras. está ts€s leguas más allá de de aquella natura. e higuerales y muchas palrnas de dátiles. pocas vacas. El de las que introduce una curiosa descripción: Hierp es la cabeza de todas y m. que caen en una alberca que está que cogen en cistemas que llama¡¡ marctas. y aguas ristas sus descripciones de sucesos de la vida de la familia real acaecidos en dulces de la calidad de la Comera. habéis de saber que se lee en la Sacr¿ nueve rcyes y nueve parcia- Escritura que hubo una nación de giganies que ñ¡e por Dios destruida porque. es de gordor cuaoto pueden abr¿zar dos hombfEs. y tierra de mucho pan. ni hay hombre que otro t¿l haya visto en parte I-a¡za¡ote.. lor como de laur9l.lvo que oo las ponen por el mucho ganado que los comen des ¡amas y copa. que el pueblo bebe del agua que un ábol suda por las hoja§. cristiano vie. de episodios de la guera de Granada o de la conquista de Cana¡ias. sino que son un poco mayores. Es luego Fuerte Ventui¿: tlámase la población el Valle de Santa cinos. grande isla.ís §os es tierra áspera a lugares. hay desde Cádiz atlá to de agua toda la que pueden beber todos los de la isla. que es tiera de mucho pa¡¡ y gaf¡ado. Hay un árbol de manera de un álamo. poco más o menos. que es grande isla. es tiena de muchas aguas dulces de íos.) la oFa gente. y su fruto que da es unas bellotitlas que ama¡ga¡r como hiel. situadas dento en el mar Océa[o. pues todos somos nacidos de un padre y de una madre y hubimos un prit¡. presumieron pelear con el cielo (. como van da Castilla. hay en ella pastel y no hay en todas estas isla§. está . y es verde toda vía. tiene gran- plantar viñas y iírboles. los hechos y los conozcan las gentes a quienes habitualmente no llegan las es luego seis leguas de (. compuesta por alguien que no es doce leguas adelante de la g Gran Cana¡ia. l-a Gomera cronista de oficio pero que escribe afanosamente para que quede memoria de t. Monjebel en Cecilia. abajo de él . beben los hombres y ganados aguas llovediz¿s maravillosamente gotas de agua continuamente. rica de noticias. Grao Cana¡ia es luego. Son muy vivas y colo. donde fue cura de la villa de [. ftesca y amena de leer. está diez y ocho leguas adelante de Fuerte Particular interés tienen los catorce capítulos dedicados al descubrimien- Ventura.

y A continuación pasa a contar la vida de un caballero castellano. bien colectivo en forma de galerías o retratos. Con esos sucesos se intercalan sudores: un buen día entre muchos malos. viandas mal adobadas. desde su elección hasta la derrota en el río Guadalete y. fruto a la S agrada Familia y Cristo la enalteció como á¡bol del Paraíso 'símbo lo de victorii para el caballero. sin que falte una proyección críti. ¿Qué galardón o qué honra merecen? No ninguna l-os una segunda parte.elCidy Fernando ut). el poderoso valido de Juan n. Judas sus viajes y sus sucesivos descubrimientos. que refiere la biografía de don vencido. se ciera esta de la obra: 1. aventu¡an sus vidas a morir o vivir. mas no guardan la re- rclieve en la histoúa contemporánea. obra de Gutierre Díez de Games. David. mas son afantasmas y apó§tatas.lná. in- César).la conquista de España por los moros. en bien y tenerse viciosos. estrechamente vinculada a las corrientes humanís. que viene a Descendiente de la casa real francesa. finado condestable de Castilla. regentada p. "¡Guarda allá!" "¿Quién anda ahí?" "¡A¡mas. esquema de la crónica real. Al alba. Biogrofros No son todos caballeros cuantos cabalSan caballos. de cuyas haiañas fue restigo directo y compañero el cronista. Tal es don Pero Niño. ca¡ga- armas y relatos caballerescos y fabulosos. bien indi_ de- la guerra. vista de gente de armas!" "¡Escuchas!' ¡escuchas!. A hora§ tienen. Tal es su oficio: vida de gran tr¿ba- de don Alvaro de Lu¡w. los Hechos del jo. t¡s enemigos at ojo. Sobre ese mismo tipo de personaje histórico y legendario del pasado se escribe ahora una ctdosa Crónica del rey d. Agua de cha¡cos y de odres. que adopta el f b' muchos miedos. la biografía de personajes particulares era rara en áonje. Malas Posadas' p€ores camas. entregado ál arte de Ia caballería. muy áficionado a la fiesta y a la ceremonia. armas!". caballeros en la guerra comen el pan con dolor.los inicios de Ia re. de los nueve de la fama cura. Pan mohoso o bizcocho. mas el monje el hábito. pero envuelta. (Josué. como [a de la expedición de su vasallo Sacarus al duca- do de Loreina o la de los amores de Favila y Luz. El V¡ctor¡ol !. ¡algareros !. allá!" "¡Nuevas. ni cuantos arman caballeros los reyes no son todos caballeros. Traen el hábito y el nombre. v de oue sus hechos queden en escritura. como el cerco de GUón. Carlomagno. Fernán experiencia directa. No son caballeros.4 casa traPos ca al reinado de Juan II de la situación que condujo a la pérdida de España. romP€ta§: "¡Cabalgar' ca- balga¡!" "\{sta. se educó en la corte castellana por un ocupar los primeros capítulos. t cios comunes comeo el pan holgados. huel- gan en buenas posadas con sus mujeres y sus hijos y. m€recen y grandes mercedes de los reyes por las cosas que dicho he. camas blandas. Alejandro. . no ha igual de su mal. l. hs cota§ vestida§. nuevas!" "Con mal vienen estos" "¡No tmen" "¡Sí traen!" ticas. que se inclinó Para rante o la lectura de sus diarios. Han el nombre. nunca El l4ctorial. por ejemplo. si no de lo visto y experimentado. Mala cama. rebatos. Quiérense bien por hacerse rey don Rodrigo. sí de lo que le han contado desde una Godo fredo de Buillón. Desde los catorce años paricipa mayores príncipes del mundo (Salomón.. abunda sobre todo en descripciones de hechos de Poco vino o no ninguno. visten ropas delicadas' manjares bien ado- bados. No hace el hábito al La primera modalidad. dos de hierro. mas no hacen el ejercicio de El género historiognífico más característico será el relato biognáfico.or este re. como la Crónica "¡Vamos. todos vidual en forma de crónica particular de personajes privados y de rnyor o rnenor sean subir en aquella honra. vamos!" "¡Estemos!" "¡Vamos!". de la leyenda del palacio de Hércules en Tol€do y el castigo del rey terviene en ti guena de Portugal. acompaña al rey a Sevitla. Mucho§ son llamados y pocos los es cogidos Y la tradición castellana. o de hojarascas. merecedor de la palma de victoria Pero Niño. Pues los de la mar. paficipa en una justa en Viseo y mantiene I 92 r¡renarunn rspAñoLA MEDIEVAL (EL sclo xv) IüODALIDADES DE LA PROSA EN Et SIGLO XV I93 . sla. Porque la noble caballeía es el más hon¡ado oficio de todos.os vicios de ella son dolores y conquista por Pelayo y la penitencia del rey. a horas no nada. la Ilísraria Roderici. de comienzos deisiglo xI. Con la exaltación del oficio de caba- y la descri pción de las penatidades de su vida gueffera. La crónica.1 . decir. mal sueño. [. sahumadas. o el milagro de la palma. hacia 1430. levántanse sin miedo. Carlos Martel. intetesante documento sobre la ía en un día su laceria y gran trabajo. ¡guardas!. É¡hanse seguros. Pónense a todos lo§ trabajos. ca los de los ofi- individual en latírr y siglos atrás. hacen grandes barrigas. deja en el siglo xv castellano ejemplos muy notables. ¡sobreguardas!" "¡Helos. que aquí seguramente ha sido el relato del propio almi. conde de El Wctorial esla cránica de un caballero particular. por así br. servidos a su voluntad. conde de Buelna. Prácticamente sólo el Cid había tenido una biografía no ei ni debe ser en los oñcios oficio tan honrado como éste es. En ella se nÍumn los hechos del reinado del éngordan grandes cervices. Al primer sueño. de Pedro del Corral.on Rodrigo o Crónica iarracina.2. De nuevo el rclato tiene la fres_ Rodrigo Por su ambición. No acaba- Condestable don Miguel Lucas de lranzo. Nabucodonosor y Julio ! en empresas gúerreras. en un tratado general sobre la caballería y sus orígenes. En ellos se trata. . que dicha es la honra que los caballeros vida en una corte de fmntera en tiempos de Enrique tv. ¡atalayas!' L2. helos!" "¡No son ¡atajadores tantosl" "¡Sí son tantos!" "¡Vaya allá!" "¡Tome acá!" "¡Tomadvos acá!" "¡Idvos La historia individual. tragan otras largas historias. pasan por muchos peligros. de los cuatro hombre sabio y entendido en la caballería. alongados de todo vicio.

y de allí comenzó de un encuadramiento genérico. más que nunca ante fuera. dejar la calle y retraer atrás.el lenguaje de los madnos. a través del rico lenguaje de la marinería. Recorrerá así diyersos lugares costeros. por el do los de la villa el gran daño que hacía. un peón muy famoso. El Vctoriol Allí. mas con hombre dcipar en campañas por el norte de Francia y Brctaña. claridad de esa prosa expresiva y a e¡a li'su vo- luntad en dar fin a lo quc había comenzado. en las cuales no sabemos qué alabar más. Estando haciendo pero Niño en |os deserviáores de su noticiario viraz que c or. Se tIata de cualidades que comparte El Wctorial su pe- lea más recio que de ante. Y tanto jun- se perdiera aquella vez. le había dado muy fucfes golpes. aunque le estorbaba mucho al volver del pescuezo. que a la yeces le tocaban en el viratón que traía por las nari- Manrique. buil". a que dijo pero Niño que de aquel golpe t" illro Gutierre Díaz [de Games] supo pintar con estilo diáfano. es en Gahcia. que lor que sintió. y una cosa que más le campaña estudiadas. Pero. de de Domalo. Dento de ese grupo . ela t de Portugal. Luego de justar en París y par- él se"oara- ba bien le hacía entender que no lo había con mozo. no fuera tomada (. va.nuáhu. que con tintes \ heroicos le apuntó cerca de la otra pane.vieíe El Vctorial en antecedente de los diarios de a bor- señor cl rey como hace el lobo entre las ovejas cuando no han pastor que las do colombinos y poscolombinosi componer un colorista vitral donde queda re- defienda. y allí. que le arma caballero. aunque terminará concediendo perdón a los arnantes. a" a-as ta. deja- enci_ ma_de un caballo.4ODALIDADES DE TA PROSA EN XV I95 EL SIGLO . par. Y Pero Niño dio al Gómez tal golpe por encima "utr". y hubo discordia entre los caballeros de Casrilla y. por el empleo. donde él habfa gran dolor.unO" ya cortada y hecha piezas. donde es recibido por el rey. y allí fue tan grande Ia priesa y fe. todos ca¡sados de amas las pates. ante la oposición del regente Femando de Antequera. compuesto por deliciosos cuadros de vida caballeres- que le hendió bien un palmo en la cabeza hasta ios ojos. en las campañas de Setenil y Ronda. de que él se sintió mucho. hecha sieúa. y toda mellada. Y llegaron al Padrón. tinta en saDgre. precisión. si el enorme va- estorbaba era que t¡aía muchas veces muchas lanzas fincadas por ei adarga. y tanta tellana de su ti¿mpo. que ha visto en él una gran prccisión y claridad descriptiva y una gran ri- manera que no le podía herir. dcsarmaron en él . tanlo que en poca de hora les hizo dejar con la prosa de la Cr¿nica de Juan Il y con algunas de las cartas de frontera o de la calle y les hizo entrar por la puente conlra la villa. se vio Pero Niño en gran trabajo. en que llevaba y conaba grandes a Madrid. Mas esta ferida'hubo él flejada la imaBen simM¡ica del mundo compartida por pafe de la noblez¿ cas- luego en el comienzo. barrera. pero no la acorrieron. de gran fuerza expresi- tu. a hora de quebrar y a" descabezar. y a la fin por fuerza se las hubo de subir. de dando e hiriendo de tan fuertes golpes del espada. y a otros que venían armados. la ciudad fuea" u"oariá" y no hombros y en la cab€za. lor documental o la fineza de la pieza literaria. y habíase alzado con pontevedra.i. Y las armas que traía eran una cotá y un bacinete ron la pelea. que el que ante Marsella a Túnez o de Cartagena a La Rochela. y luego en comenzando "t la pelea. más que no estaba de antes. y la espiga del espada torcida. Diole un fuerte viratón por medio del rostro. quedaba en lai espaldas. de una serie de "desviaciones" respecto a la norma 194 Lr¡n¡runt ¡spAñorA MEDIEVAT (EL stclo x9 I. L¿ vivez¿. y pero Niño había muy gran codicia de ilegar a él a El estilo literario de la obra siemprc ha sido muy encarecido por la críti lo herir. que además. que llamaban Gómez hombre muy recio. los conarios en el Mediterráneo. Y con el gran do- En aquel tiempo cercó el rey de ponugal la ciudad de Tuy. Allí sufrió muchos golpes de espadas en los si es_ tonce P€ro Niño fuera creído aunque era mozo. mal su grado. Enrique III le encarga aparcja. que era una fuerte cosa de ver. El. a unos derrocaba y a otros hacía hincar tán de la guardia real y protagoniza un amor apasionado y novelesco con Beatriz las manos en tierra y les hacía. hirie. Galicia. y unas canilleras y un ádarga rnuy g. y una vez se juntó tanto con él pero Niñá y "n con é1. un retablo multiform€.rey de Casilla ayunló su huesle y envióla con don nuy iOp"z ¿" Estaban unas gradas a la puerta de la puente. sin embargo. que le habfan dado en Córdoba por muy hermosa.) y llegó allí pero Niño. si no que le duró poco y acordó luego.i"" u uso de una determinada jerga. Intervendní luego p€dazos de escudos. tan- describe la crónica: to que le atordeció. y por las subir aquellas gradas Áuulor.la su buena adarga toda era c.tabu ces. y ca gótica. E¡a pane de la villa.n ca_ mal.la frescura de ese allí quedó Gómez Domalo. Tras contraer casamiento con Constanza de Guevam y vivt un tiempo en partes. llas de los ojos. y púsose a pie. como quien las lanza a un toro cuando anda cor¡ido en medio de la pla- za. y tomó la delantera ie la'gente. que le traía el camal cosido con el pescuezo. Allí hacía golpes muy señalados. y a otrcs daba muy fuertes ispadadas en la guerra de Granada.. según que_estonce se usaba. en los episodios novelizados y doctrinales complemen- tarios a Ia acción principal.. que se vinieron a dar tan fuenes golpes de las espadas por encimá de él I queza de vocabulario. Ie dio diuiso de¡ rey. llega a ser capi- en las cabeZas. Y ansf. qrantener. Si no. Y acaeció que uno.r galeras para emprender campaña conÍa ron el caballo a Pero Niño.átu¡u. arznbi5p¡ de Santiago. por cuanto don Juan Gi¡cía taba con ellos. sin salir de la prosa histórica. qie habia'seído <tel buen caballero don Egaz. que la había desposado con su hijo el infante don Enrique y la confinará en prisión. con quien casa en secreto. Esencialmente. que él tenía descubieno. Este afincaba muy fuertemente a pero Niño. por las narices. Y cuando Pero Niño salió de la pelea. duelo--con el portugués Gómez de Domalo en Tuy. por se escudar de é1. ví- nole. ca. qu" e. regresaú por Santander fuJne v acabado. e hizo alzar otros castillos con el escudo tan gran golpe en el viratón que se lo hizo entrar en la cabeza en aque_ lla tierra de Galicia.del escudo ""nt". tornó muy más bravamente a ellos. veyen_ se sigularizará. mas el Gómez se escudaba de un escudó q-ue traía muy a" .una saeta que le dio por el pescuezo. que poco o nada sintía veces exquisitamente elegante son testimonio y fruto de una opción estilistica y la herida. la parla marinera. especialmente el de habla ma¡inera: las cabezas.

que después fue duque de Gandía. no dedicado a la caballeía ni a los negocios del mundo. contemporáneos. Tt¡da vfa fue muy sotil en la poesfa y gran esúoriador. noble letrado de la corte de Juan rr que. Introducción a la ed. él en su Pértz de Guzmán ( 1379. an- De este arte del retrato lite¡ario. que lo quisiera para caballero. pero ya difuntos. Para esa valoración. Se tlata de un género que pone ahora en fue húo de doña Juana. marqués. rosüo blanco y como los Mendoza. niñez. te en el análisis pormenorizado del linaje. colorado. Tan sutil y alto engenio había que ligemmen- tivo de las letras y a la práctica de un cierto espiritualismo cristiano. El resultado es el retrato de un hombre nuevo. torias. cua¡do los niños suelen por fuerza ser llevados a las escuelas. luntad de todos se dispuso a apr€nder. Murió en Madrid. \ lingüística de la cronística oñcial. galerí. pro. historiador y conocedor de muchas lenguas. ñnalmente. en. y muy copioso y mezclado en diversas ciencias. hijo de don Alonso.3. los Manrique. Y de oúa pafe ansf era este don Enrique ageno y d€ las cortes de Enrique m y de la de Juan n. y menciona también a su madre. el rosto blanco y co- sus rasgos caracterizadores y esenciales. y hijo del infante don Pedro de Aragón. Sabía hablar muchas lenguas. Fue este donAlonso. no sc deteniendo en la cicncias notabtes y católicas. y pone que la nueva historia sea escrita por alguien sabio y discreto. epístolas. algunos burlan- sido testigo de los hechos o disponga de buenas fuentes y que no la publique do dicían de él que sabía mucho en el cielo y poco en la tie¡ra. ma¡qués de \4llena. Semblonzos y retrotos Don Enrique de Villena fue hijo de don Pedro. pero mos a repasar diferenciando entre digresiones.1460). AllÍ Enrique de Villena. Y ansf con este amor en vida del personaje historiado. Y f. miento de su casa y hacienda. cuadro que se completa con los datos de su edad y fecha de su muerte. de Gutierre Díez de rial. Ca no habiendo maestro para ello ni alguno lo costriñiendo a aprender. Murió en Madrid. Aparte te aprendía cualquier ciencia y arte a que se daba. les y oüas cosas tales que ni a príncipe fsal y menos a católico cristia¡o convenían. en el que traza la biografía de treinta y cuatro señores y prelados a ella sin gr¿cia especial de Dios. sino a los nuevos saberes de la poesía. lorado y. mía mucho y era muy inclinado al amor de las mujcres. Madrid. 1994) de cincuenta años. s€$ín lo que la experiencia en él mosúó. era tanto inhábile y inabto quc era gran maravilla. ansí que bien parecfa que lo ha- de una notable obra poetica. arengas. el prime- La otra modalidad de la prosa biográfica es la de las semblanzas. los Estúñiga o los Enríquez. Fue pequeño de cuerpo y grueso. lejos de quedar reducido a símbolo de una vinud o vicio. grueso. por mé¡ito de su condición individual. mas aun a los negocios del mundo y al rigi- con la historia al uso por poco verdadera y excesivamente complaciente. CiertamenG natura ha gra¡ pode¡ y es muy diffcil y grave la fesistencia semblanzas. remontrándose a su padre y a su están los representantes de las familias más ilustres de la nobleza castellana. y en poca Su libro resultará así un conjunto de perfiles biográficos de personajes ¡everencia de los caballeros. los rasgos físicos y las inclinacio- nes morales de cada personaje. la valoración del indi. L l9ó ur¡nnruna ¡spAñorA ¡. Taurus. Los Cloros vorones de Costillo sultan de gran plasticidad y atractivo.or esto fue habido en pequeña rsputación de los reyes de su tiempo. Preocupado por la justa distribución de la de las cscrituras. muy crítico rcmoto. única recompensa al comportamiento humano. encabezados por el rey Enrique tv. su abuelo. Los retratos físicos y morales así conseguidos re. rasgos de len. pero Todas esas car¿cterísticas pueden apreciarse. hija bastarda de Effique n. indicios de conciencia lin.3. merecedores de la fama y de la perpetua. a algunas viles y raheces anes de adevinar y inÍEpetra¡ sueños y estornudos y seña- viduo no dependení ya de la nobleza de sangre. por lo que puede hablar de ellos con bastante libertad. por ejemplo. Los Genercciones y semblonzos ciencias y artes m¡is que a la caballería y aun a los negocios del mundo ceviles ni curiales. no a la caballerÍa ni a los negocios. que haya porque enue las otr¿s ciencias y artes se dio mucho a la eshología. de manera que el personaje. Describe des- de antiguo linaje y de ilustre y vigorosa descendencia todayía en sus días. no solamente a la caballería. que la hubo mo en su empño por difundir también la historia del individuo particular en en una dueña de los de Vega. las diversas lenguas y hasta a la astrología y las artes mágicas: I .2. Todos son personajes contemporáneos que él ha conocido. nahlralmente fue inclinado a las L3. lleva a cabo también la biografía abre- complejidad individual. Refiere primem su linaje. imágenes hipc¡bólicas y. comía mucho y em inclinado al amor de mujeres. dejósc coner fama. fue autor del tratado titulado Generaciones y bía a nah¡r¿. en el retrato de don que ya no existen. E/ l4ctorial. abuelo. que aparecerán como ropaje retórico y que va. I . se nos mu€stra en toda su Fernando de Pulgar. Y pasa a sus cualidades morales: inclinación a las ciencias y artes. frentado a don Alvaro de Luna y desengañado de la política. pués brevemente sus rasgos fÍsicos: pequeño de cuerpo. él contra vo. sutil en la poesÍa. rc condestable de Castilla. los Velasco. el primer autor de la época fue Fernán tes defendiéndogelo el marqués. viada de distintos caballeros y prelados de su tiempo.lEDrvAr (Er slclo xv) Ñ¡ODALIDADES DE tA PROSA EN EL SIGLO XV ¡ 97 . a la edad Games. por su parte. dedicación a la asüología y las anes divina- guaje novelesco. Este don Enrique circulación el humanis- as o retratos. co- ción en lo escrito. En lo mate- güística (Rafael Beltrán Llavador. hija bastarda del rey don Enrique el segundo.1 . se retiró al cul. Pérez de Guzmán. en edad Pérez de Guzmán recune a la aplicación de un esquema invariable consisten- de cincuenta años.

Los rasgos físicos. que sufrió como varón fuerte. El almirante don Fadrique. Pospuestos los daños que del apanamiento de su padre se le si- en los del linaje de judíos conyersos o los que defendieron con sus escritos guieron. adoma a todos los personajes. Todos sobresalen por sus hazañas y por gares y tien-as. de manera muy importante. Y después que heredó la casa de su padre. Castilla. Su padle y awelos fueron de linaje de los reyes de Castilla. nariz afilada. todavía se añade. ve obligado a Yeces a (como el cardenal Torquemada. se acomoda al esquema de las A la pafe moral del rct¡ato. tan- porción de los mienbms. bien proporcionado en la conpostura de sus mienb¡os. Este conde fue muy franco y procunva estar aconpañado de ombres fijos- bles de rango inferior. Junto a éstos. Fue ombre vencido del amo. Hasta el Saavedra o Rodrigo de Narváez). Fue obseryantís- Cerda. porque si la opinión de su padre siguiese. miembros de órdenes militares o caballeros que hicie. habla graciosa y palaciana o ceceosa). Qegeava un poco. y Diego de Valera). el dientes por legítima línea. activa y ambiciosa: el primer conde de Alba. Ovo prirrcipios en filGoffa y lheo- celi. franco y liberal. seguía algu¡as pa¡cialidades de cavalleros cont¡a la voluntad del rey don Juan. con otras villas y lo- Cifuentes. el primer conde de te fuercn condes de aquel condado de Medina. cuatro virtudes de la tradición aristotética y cristiana: prudencia. dalgo. y üecieodo en días qeció más en de- Cerda. y quánto es fea la mácula cionados. Véase. mayor hedad y de gra¡d suficiencia. dras de theología y filocofia y tovo g¡and continuación y perseverancia en el estudio. si obedescía al rey. Y t¿ntro resplandecía en cierrcia y en vida onesta que como qüer que avía otos de gesto y de mediana estatura. Pulgar no hace sino seguir la tradición y en una batalla que ovo con los aragoneses. rc- to. un breve retrato cuyos msgos fuesen conformes al carácter y condición del personaje. bueno y esforzado. Era natural de la villa de conde de Medinaceli: Madrigal. de muy hermoso terio. losAlba de Liste o los Manrique. \ de quienes desciende el propio rey Femando. por su parte. fijo de don Luis de la logía. en efec- po. Todas y cada una de las virtudes concurren y adoman prác. seo deaFender Era ombre agudo y de grand fiEÍ¡oria. de las muge- planteamiento fisionomista (como en la antigüedad habla instaurado res y él fue amado dellas. veyendo qu'el conde su padre ron armas en Castilla o en lejanas tierras (Suero de Quiñones. miembros bien propor- quánto reluze la lealtad y la costancia en el cavallero. son muy parcos (alto de cuerpo. desdoblada en linaje y hazañas protagonizadas taleza y templanza (agudo y prudente. cre- los más altos representantes de Roma (cardenales y arzobispos.jes repre. de linaje de labradores. pescuezo corto. Juan de de virtudes. 198 irr¡nnrun¡ espAñotA TvTEDTEVAL (EL srcro x» MODALIDADES DE LA PROSA EN EL SIGLO XV I99 . una condición que hombre esencial). deliberó obedescer los mandamientos reales y sirvió a su rey todo el los derechos de los descendientes de ese linaje. y todos subcesivamen- primer marqués de Villena. condc dc Medina. y asimismo de los reyes de Francia. decen_ sentan a una nobleza joven. el obispo de Burgos o el obispo de Coria). el retrato del grande. fue omb¡e de mediana estatula. el pescueqo un poco corto. que era nieto del rey don Alfonso de sus servicios a la corona. fue dado a su h'asvisavuelo. y varios por su lealtad a Isabel. El linaje es un conc€pto muy amplio. el cual condado. y recibió daños en su persona y hacienda. o a los que son de linaje de labradores (como punto de que el autor se el obispo de Avila y el obispo de Córdoba) o del linaje de los judíos convenos t^. Aprendió en el esudio de Salarianca donde ¡ecibió ábito cleric¿I. fue ombre delgado simo en la orden que rescibió y de hedad de veinte y cinco años ovo el grado de magis- de cuerpo. desde los que descienden de rcyes (como el al- ticamente a todos y cada uno de los penonajes. el primero de Medinaceli. el gesto robusto. y Alonso Canillo y Alfonso de Fonseca) y diencia patemal. como Juan de fa errar a la lealtad que devla al rey y. como los Mendoza. reconocer las flaquezas Don Alfonso. el primer duque del Infantado. ojos putándolos a prospridad por ser en servicio de su rey. recuerda también Pulgar a no. Suero de Quiñones. sienpre bivió haciendo guerra a los contrarios del rey. en la cual prisión estuvo algún tien- las pautas retóricas de la descripción de personas. La descripción moral. pero por sus méritos fue elegido pam leer las qíte- y bien conpuesta en Ia pro. Juan de Merlo. y seyendo en hedad de veinte y cinco años. pensava erra¡ a la obe- Torquemada y Juan de Carvajal. de gesto "fermoso". cabeza grande. Todo ello responde a un del yerro cometido contra los reyes. vicio fue a otros enxenplo de lealtad. por último. el cuerpo es- humanas. Murió con grand honna después que salió de la pri- Suetonio) en el que no se trata de evocar el físico paficular sino de esbozar sión. Don Gastón de la Desde sus niñez tovo irrclinación a la ciencia. obispo de Ávila. Muchos de esos lina. por peso. Tenía la cabesa ejemplo. en hcdad de cua¡enta años. En cuanto a los prelados. como Alonso de Canagena o tienpo de su vida con tanta obediencia que la perseverancia que tovo en su ser- Francisco de Toledo. el mirante don Fadrique o el conde de Medinaceli) o de la antigua nobleza caste- conde de Haro o el marqués de Santillana se nos muestran como verdaderos llana (como Haro o Santillana) a los descendientes de caballeros o escuderos y completos dechados hijosdalgo (como Rodrigo de Villandrando. for. Este conde conosció bieo prietos. por el derecho que avfa a estos reinos. justicia. cabello cano. por el biografiado. la parte que difamos histórica. y fue preso en su servicio En el retrato de esos personajes. su interés se centra en puesto en pensamiento trabajoso.

\ to que el tienpo que se pasava sienpfe Io tenía presente. aparece en cualquier lite- disputando al embajador inglés el puesto de preeminencia. Cabe establecer una púmem relación con el género epistola¡. durante la Edad Media. los claros varones de Castilla. la se- conde.la ralura. ya sea el de los nuevos judíos conyertidos. vencido y desterrado rige a una única y determinada persona. l-os libros de viaje constituyen uo género que. hechos de fidelidad al aquellas facultade. en estudios sobre el comercio. Duró perlado en aquel obis timonio escrito de sus experiencias. embajado- y secrctos de la Sacra Escriptura. que se recreará y se sentirá par- en actos de guerra. Era ombre callado y resplandecía más en él la lunbre de la ciencia que el flo- rear de la lengua. bien en tiempos de paz.. los europeos. fueron los géneros más difundidos del relato viajero. ya sea antiguo geografía histórica. LOS LIBROS DE VIAJES les como ombre singula¡ en la iglesia de Dios. la diplomacia. si hay ocasión. al ciones y digresiones.) Y datos sobre los viajes pueden encontrarse también en libros de cosmografía.A la luz tóricas (. por ejemplo. bien de los rcinos estraños como de los ¡einos de España (..a obra de glorificación ble como testimonio histórico o de otro orden. sino a cualquiera que quiera leerlos. Por eso se integran pronto entre las fuentes his- de Ia vieja nobleza castellana y de algunos nueyos caballeros y prelados. peregrinos. en el cual verá quien bien la mirare. pero luego perdonado y libros de viajes son de mayor extensión. ¿Por qué se escribió? ¿Quiénes pensaba el autor que iban a ser sus lectores? Luego.. Fue a Roma donde sostovo conclusiones de grand ciencia y al- cansó fama de va¡ón muy sabio. francés y su intervención en las guerras de Castilla. relacio nado por intereses familiares. Tal vez esa capacidad de suges- enciuece su arrojo y lealtad a Juan II.). pues concibe una sociedad lares. le proveyó de maestrescuela de Salama¡ca. Y fue en pio sil favorecimiento de pesonas. De Santillana igualmente encomia su intervención en las guerras civi- cuencia de un orden cronológico (que puede llegar a ser una crónica día por les y en la gue[a contra los moros. sólo que el que escribe un libro de viajes no se di- designios de fofuna. A pesar de la es- rey don Juan. vividas o fingidas. También siwen para el estudio de la etnología y 200 Urrn¡run¡ ¡spAñoLA MEDIEVAL (EL StGrO X!) MODALIDADES DE LA PROSA EN EL SIGLO XV 20 I . en las catas en que al- hazaña mayor del personaje consistió en su resistencia a la adversidad y a los guien cuenta Ia experiencia de algún viaje. insólitas o fantásticas. reclamado por Juan lI. Junto a su linaje. que defiende en Toledo con su imponente partida de soldados. diarios. mercaderes. quánto este per. pado seis años y murió de hedad de cinquenta y ciflco. Del conde de Alba. en hechos como el tan celebrado de ta día) y de un orden espacial cuyos jalones principales son las ciudades. movido por la abilidad interior deste clarc varon miás que por su Illa la existencia de una clase ilustre castellana. como el almirante don Fadrique. lo tovo cerca de sí y le fizo de su consejo y su res o caballeros recorrían las partidas del mundo y dejaban muchas veces tes- plicó al papa que le proveyese del obispado de Ávila. como el Líbro de las cosas maravillosas de Marct¡ Polo o el lado abundava en todas ciencias y cómo es verdad lo que dél aquí se pedrica. más adelante. de la que cuenta alguna batalla e incluso reproduce la arenga del como la construcción del relato conforme al trazado de un itinerario. adquiere el valor significativo de documento. tícipe de aquellas experiencias y andaduras.s bien instruto. 2. su intervención como embajador del rey en el concitio de Basilea. Y en muchos casos estos lectores forman un grupo regresado. de Granada. que cobran ahora notable desarrollo y que contaban con famosos mode- en el estudio de Salamanca. conosciendo a Dios y con relaciones de misioneros y embajadores a Oriente. El Libro de las maroyillqs del mundo de John de Mandeville. relatos de exploradores y fama del más sabio ombre que en sus tienpos ovo en la iglesia de Dios. en la tradición hispana y cristiana (linaje lim- macstro en artes y theología se dispuso [a] aprende¡ derecho calónico y cevil. y además los tras intervenir en la batalla de Olmedo contra Juan [. lógicamente son muy numerosas y variadas. Este hzo muchos tratados de filosofía y theologÍa y escrivió sobre el úesto de la Sacra Escriptura una muy co. . y fue mirado por el papa y por todos los ca¡dena. Próximos a los escritos historiográficos se nos muestran los libros de via- piosa declaración y de grand dotrina que es!á oy en el monasterio de Guadalupe y jes. crónicas de sucesos particu- y noble. de de la historia verdadera y ejemplar. hace exaltación de su linaje. tanto contra Aragón como en la guerra tión es la que presta al género unos rasgos compositivos muy característicos. Guías y relatos de peregrinos a Jerusalén. una na- toma de Huelma. De Villandrando cuenta sus victorias al servicio del rey rración lineal de ordina¡io en primera persona. o el conde de Haro que también en su juventud padeció infortu. tan pasar a los tenidos por modelos de conducta de la antigüedad. polÍticos o sociales. y un elevado uso de reitera. bien también Ia capacidad de transferirlo al lector. que era un píncipe a quien plazía oír lecturas y sabe¡ declaraciones casez de medios. Seyendo gnnd que encarnan unos valores propios. estando en aquel cstudio du¡o grand tienpo que venían a Ie ver ombres doctos. con una iÍtención y propósito. pero más celebradas por Pulgar son aquellas que significan ñdelidad al rey. Tovo muchos diciplos y después que fue maes- bién sus condiciones o virtudes (que no son sino las cuatro tradicionales cristia- tro nunca halló mostrado¡ porque ni se escusojarruís de aprEnder. virtudes cristianas. El papa. Con esos valores pueden medirse y incluso sobre- que. ni fue acusado de aver nas) y sus hazañas en hechos de armas o en ciencias y saberes. etc. el testi- Las hazañas que exalta. Porque gozava en la om presen sin acepción de personas ni exclusión de ninguna. aprovecha- Pulgar ha querido p¡esentar en los C/aro s varones lur. aventu¡eros y incluso viajes imaginarios. Las monio fiel de las experiencias. y tan graJüe era la fama de su sabe¡ en todás ciencias rey y guerra de reconquista). plicación exterior de oúo. social. Del conde de Cifuentes. autobiografías. En otros casos. cxalta tam- te de lo que en la pasada avía aprendido. Con ello se per- mal aprendido. El libro de viajes se escribió nios por tomar el partido del infante don Enrique frente a Juan n. En esos escritos lo importante era la descripción. memorias.

Redactado en tercera Persona. Trcbisonda. Laberinto. en el que se describen con gran precisión lugares y ciudades. Pasado el inviemo. y regreso. teólogo dominico. la gr¿n muger del señor. y que en lzl02 había denotado al emperador turco Bayaceto. era bien guamida de Mediteráneo. a través fccha a muchos lazos y entEtallamientos y letras de much¿s man€ras bieo fenno- del Bósfofo y el mar Negro. o Rey tienda que luego a la entrada de la dicha cerca est¿ba. En la segunda fase. por tierr¿. rodeado de fascinación y misterio. mente va recorriendo todas las cosas. por vía marítima. aún con más sas. Y la cerca donde ella estaba y hacía esta fiesta. color. El itinerario tiene dos ir los dichos embaxadores. [a cual era cubierta de un paño de seda color¿do bien fermoso y por ella unas bandas de chapas de plata sobredondas.lenta. La misión estaba integrada por tres perso. a lo largo de casi tres años. Se consideran como un factor activo en el estudio de las r€- (Teherán) y llegan a Sama¡canda el 8 de septiembre de 1404. diez y siete días del dicho mes de octub¡e. de Cádiz a Trebisonda. de cámara cinematogr'áfica que pausada- Samarcanáa. contemplado por el viajero. puefo de Gaeta. de La primera es un viaje marítimo por las costas del chas gentes. ado fizo venir muy gran ge[te. desde ar¡iba fasta ayuso. Tauris. reconen ciudades como Arzinga. como de caballems y dueñas sus privados y otras mu- -Tamorlán. Madnd. capital del imperio venidos de muchas panes. pudiesse enfar el airc por ellas y los que estuviessen dentro pudiessen ver a los que de fuera estaban y los de fuera no pudiessen ver a ellos. con gran morosiüd y mongol que poseía un gran imperio en Asia Central. y otra. altura. que allí eran Negro. y metiércnlos en una Armeniá y Persia. creando un ritmo lento. Lo Embojodo o lomorlÓn tro con Tamorlán. grandeza. muchas tiendas ¡icas y Ia dicha cerca era de un paño de blanco de muchas colof€s. E esta tienda había dos puertas unas ante las otras y las primeras puertas emn de unas varillas delgadas coloradas. 2003) La Embajada es un interesante lib¡o de viajes. mar Egeo y la costa turcá hasta Constantinopla y. que es continuamente anunciado. caz para la racionalización y transmisión de lo maravilloso y extraordinario. fizo una gmn fiesta. de ta que parti- laciones entr€ los pueblos y las afe (FranciscoLópezEstada' Libros de viaieros hispánicos rán pasados dos meses y medio. Y estas puer- tas era¡ fechas assí por que. a la cual embió ¡ogar que quisiessen tos embajadores. medierale s. acompañadas de sus criados y ayudantes: fray Alonso Páez no habitual.1. con un riguroso orden cro- nológico que sigue prácticamente día por día. y la dicha Caño fizo en una cerca y tiendas muy ricas fases: uná. de la guardia del rey. en caso que estuviessen cerradas. medida: del libro. Y desquc los dichos embaxadores fueron en el o¡do. y eran cubiertas de pafes de fuera de un paño de s€da de color rosado y era texido ralo. por-regiones de dos a esta dicha cerca por unos caballeros parientes del señor. Es éste también un procedimiento muy efi- gran amenaza para la cristiandad. Baleares. assí de embaxadores. como una crónica oñcial' da cuenta E otro día viemes siguiente. y la dicha tienda era de panes de ñrera y de denho muy fermosa de entretallamientos muy hermosos. Y ante estas Puertas estaban otras que eran tan alta§ MODATIDADES DE LA PROSA EN EL SIGLO XV 203 202 Lrenerune rspAñoLA I\IEDTEVAL (EL scLo x» . cantidad. cuya capital era detenimiento. assí de dentro como de fuera. Y desque ovieron comido. la dicha Caño mandó que Ilevassen a los dichos embaxadorEs a ver sus tiendas que en esta cerca tenía. y tiendas de las mujeres de Tamorlán. los embajadores se internan en tierra. en los confines del mar que ella tenía. Caño. y en el que proporciona ciefa intriga el encuen- 2. y aquí en esta tienda fueron assentados y tro- xieron mucha vianda y vino. ñreron tomados y lleva- riesgos y dificultades. el madrileño Ruy G onzález de Ctavijo. \ de los movimientos de población. El narrador pretende dar cuenta de todo. La Embajada a Tamorlán narala misión diplomática que en l4O3 envió Un rasgo de estilo muy caracteístico es la atención al detalle. Rodas. en la cual habfa muchas tiendas ricas. respuesta para el rey de España. de todos los lugarcs y tierras que. entre las cuales estaba una muy grande y muy alta de las que no han cuerdas. cepcionante y la maravilla termina desvaneciéndose. lo ñas principalei. objeto de una descripción minuciosa. pero que apenas se producirá sino de una manera muy fugaz y sin En el siglo xv contamos con dos muestras muy relevantes del género. desde Cádiz a Samarcanda. juntrs unas con otras como zarzo. con lo que la búsqueda resulta un tanto de- como son l. recorieron es. costa italiana hasta Mesina. Podemos apreciarlo en el pasaje de las de S-antamaría. la minuciosi- Enrique m dé Castilla a Tamorlán (Tamuberque). soberano asiático de origen dad descriptiva. que descendían t---. del séquito real y seguramente autor en la que se resaltan vohimenes. Gómez de Salazar. Embajoda a Tamorldn y las Andanzas Y viaTes de Pero Tafur. Soldania. desde Trebisonda a Samarcanda. la cual tienda era de un ta- pete colorado clemesín y en ella hechos muchos entretallamientos de oüo tapete blanco.

y esto se pone p. Y acerca desta ciudad había unos grandes llanos que durava mucho. y era trasgolada y no había talle ninguno. y la fruta que esre dicho á¡üol tenía-elri mr"¡". que le descendía del paño un poco por las espaldas. rnrJt ur'poJ*.*T Dan sers redomas de oro ^ueña y denro en ét había una baxilta de'ra guarnidas. el sol. O en la descripción de un animal extraño que lleva consigo un embajador atus aUienu" y á"Uo. furnoii¿r. por do sacava las manos. que podía ser tan lu"ngu uno con filos de oro y al cabo había una borla blanca de plumas de aves."' de Ia .r.b"" "* f"x. cinco días del dicho mes de junio. en que ::T"^1"i:"T-: xJlta. a hora de mediodía fue- fje.r¡of_ Y deste plumaje descendían plumas hazia ayuso y las unas dellas descendían hazia muy g¡uesso y mucho. y ::s:l-:T poora hacer en aquellaTrt üena ni Ia ob¡a dellas era tan sotil y tan bien fecha cua¡ro se no tenía mangas ni había otra abertura salvo por do mela la cabeza y unas so- en üerra de Crirtianos.¡óf*'y..la cual estaba assentada en un llano y al de- plata dorado."r_ como de lanz¿. que verdes y azules y farp"ar"" p". sarvo que no era muy cla¡o. falla¡on en ella un embaxador que el soldán de favorita ¿. y ooo_ gmesso.1I^ rar y prcdras que allj estaba. hectros ae mu"t ol "r y estaban assentados por el árbol.^ en la detallista descripción --". á¡bol había muchos paxarillos de oro esmaitaaos y "r fr.queño. craros y da. descripción en la que el detallismo se com- ¡u"r"" Jñ. otlo tal retablo co.'qir-". y esras pue¡ras dezÍan que et Tamr. y guamidos en muciras p*"."L. y hazíala venir estendida un arco de madera redondo..u de'"ñ. y sena tan allo como un home y pu¡ava soüre fasta tlezientas. que era hecho para aparador. . con. muy claros y fer- qr" páa'fu ser tan alta mosos que luzían mucho. orr"J. . salici Caño la mayor muger ot¡osí llevava seis avestruzes y una alimania que es llamada iomufa. y era tan alto van tales las caras...irn bina con la comparación.ng^.4ED|EVAL (EL STGLO X\) IV]ODALIDADES DE LA PROSA EN EL SIGLO XV 205 . ro_ a la dicha cimera le venlan teniendo con las manos mucha§ dueñas y venían con ella Jas como de roble.y neras. y delante dél estaba una cama l:"1".*rngg*s v parecía de las con que justan. Y cuando los dichos emba- ..quesas e¡ dicho ¡árbo¡ esraban. Y aquí en esta ciudad de Hoy se acaba Armenia la alta y comienza tie- Pa. . J" bien y broslados a fojas de roble y a ftorez'illm y f"ná o" *a". y encima della le traían una sombra que llevava un home en un ast¿ el plalo que cer_ cadél esraba. que le llegavan hasta en par de los ojos. que había de veni¡ allí i ña era fecha desta guisa: había el cuerpo tan grarlde como un caballo y el pescue- 204 L¡r¡narune rspAñoLA N. como dos palmos.. y delante destas puertas en ue se medio de la dicha tienda estaba una albayalde o otra cosa blanca que no patecía sino como un papel.1TL"l* nio. balaxes tan anchos como dos dedos. muchas mmas que dél ialían qrie iran . y este a¡ma. T:T t¡.recidas características pueden apreciarse rra de Persia.em de orc hecho a muy rica obra de renía plara o ba.r. dellos tus "ofo.. Y encima de la dicha cimera taía uno como castillejo en que e§taban tres sí o¡:as seis tazas de orc redondas otrosíluamid^ á" E al pie deste a¡mario estaba una mesa de oro p"qu"lu. Y home.y en medio dél en una de las paredes. y ..ll9far gnresso. mecíase aquel plumaje a una parle y a otra. la mujér xadores llegaron a esta ciudad. bía aljófar y piedras e. y rub¡es y zafie§ y aljófar muy grues§o a ma¡avilla. y a Ia otra pane de la tienda estaba de almadmques sol". y en la una pueta estaba ñgu. otra r"_ y por I rredor della muchas huertas y labranzas de pan..itubol como que se queían cae.oüf"on . y. y por ellos y Por la ciudad venían muchas ace- quias de agua. por las espaldas traía los cabellos esparcidos y eran muy negrcs.os * ias máror]qr" 6ra muy ancha arrso. y en esta ciudad biven muchos armenios.1T" y aljófa¡ que por nreglas ru. que era llana como tabla.-". y esta ciudad era cercada de una cerca de ladrillo con sus torres y el suelo habÍa alhombms de seda muy bien fechas.onuáu.-T:"]t:. Y eran aquestas plumas atadas en ra y propria en color... \ cua¡to.ys y esmalres y enuetallamientos de muchar Áaneras h"ttT. y encima traía un plumaje blanco tan alto como un codo. cno arDor ammado a la pared de ra tienda e§taba un rgtablo de madera cubiefto de ron en una ciudad que es llamada Hoy.. El cual llevava consigo fa§ta veinte de caballo y E estando assí toda la gente muy ordenada. él estabariinguuonuo^ lT^f:r:lir. rnJ".ri pi ¿i"¡o encima por que le no diesse el sol.. . el rostro. y encima della estaba engasronada una esmenlda muy cla.p.vest¡menta y porte de Caño. Y y ."ni blanco delgado y en la cabeza traía una como cimera de un paño colorado.lJ*¿o "r- . Babilonia embiava al Tamurbec. y de aquella vestimenta velían travadas hasta quinze due- bienos de plata.u¿ la alzava[ hasta ariba por que pudiesse andar' Y ella tr¿ía en la cara tan el teso¡o de¡ turco.. Traía una vestidura de un . y eran las faldas brosladas de filo de o¡o tirado y encima della l^"-n^11" ili . que había el pie tan gruesso " un como podrá ser Ia piema de mucho de cabellos negros antes que de otra color y tíñenlos Por los hace r negrcs."r. de las cercas que cerca del dicho pavellón estaban. ¡JJ". poco más o menos cada uno. como andava. todas las due esmaltes y de otras manera.-ói. aquellas que son gÍandes señoras.. Uien so_ de seda colorado con labores de oro. ydelanre deste plato ". redondo. i""rr" o mesa'estaba ui á¡"f *. Y palmo y medio.iruor. y era de un paño de seda blanco hecho como copa de tienda redon- o¿§ y turquesas.. para dar cuenta de lo desconocido y sorprendente: detárbot y travavan con los picos de rás bataxes y "o- ::: f". y de trenre desre di_ E otro día jueves. ca ellos se pagan meJanza de un roble. en que había muy muchas piedras y aljófar muy ii"aru. y esta sombra se le traía redondos escogidos. en que ha- tro palmos y ahavessava toda la mesa de lu"ngo u "urno "ru- tu"rgo y t"n _'"iu'ro_o u.r. había engastonado eritre el aljG esta dicha cimera era bien alta ar¡iba y en ella había muy mucho aljófar muy grues- un glano que podÍa ser tan gn¡esso so y claro. y o[osí muchas piedras balaxe§ y turquesas y otra§ muchas ma- como_una nuez pequeña y era bien rcdondo. neras bien puestas.i"d. y . barbacanas. en la cual ohosÍ estaban .tls ]ras. ancha y luenga que arrastrava por el sue- t y oro."i".¡* " tal cama. salvo rado San Pedro y en la otra San pablo con s"n¿os [O. ca cuando van camino en tiempo de inviemo y de vera¡o. Y ante el rosro traía un que daría un home a los pechos_ y encima em rr-o y .irnu ". un home podrÍa entrar po¡ ellas a caballo y eran cubiertas de plata sob¡edord- fiesta ante el señor y venía apostada de§ta manera. *n.. de una fasta quinze camellos cargados de presente que el soldán embiava al Tamurbec.."ua" urJ"Á jíL ¡. . y egipcio y que no es sino una jirafa.o- [aía una fermosa guimalda de oro. la cual alima- del señor. y engastonadas por ellas aljófar y f "n." B.r..ou- las fojas del.

disftazado para visitar el templo de cias viajeras y diplomáticas de un grupo de españoles de principios dél siglo Salamón. los cocodrilos e hipo- pero sí múltiples y diversos. Muchas veces Ie ve- red que oviesse cinco o seis tapias en alto podria bien alcanzar a comer. Como caballero a la ventu¡a. asiste a ce- remonias. nación. y do en primera persona. una fuerte tormenta en Ibiza. epidemia en la Picardía. hace el bálsamo. se separa del gm- do queía enfestar el pescuezo. al emperador de Constantinopla le cuenta el origen común de su linaje. Todo un mundo de aventura y acción' Pero junto a eso. que encima de una pa. Centroeuropa e Italia) y se desarrolla en cuatro etapas. A pesar de ese aparente orden.2. con visita a Roma y otras ciu. por ejemplo. Assí pas del conde de Niebla. gran temporal en Candia. entre los años 1436 y i439. los graneros de José. en él se cuenta el viaje que este hidalgo andaluz. y cuan.la Erz bajada rcSulta tn curioso testimonio de las experien. y nuest¡a posada dicen que sería en medio de la . desde Venecia. por ejemplo. recibe insignias de órdenes. inclemencias en el paso de los Dardanelos. le parecía ma¡avilla de ver. greso a España por el Adriático y las costas del Meditenáneo hasta Cerdeña. yo e§tuve en Babilonia cer- como punto central de ¡eferencia la ciudad de Venecia. es a lugares no excesivamente lejanos. resulta un viaje más bien La Matarea es una gran huerta cercada de muro. de Pero Tofur trujamanes. desde Brujas y la Picardía hubiese querido continuar hasta París. con algunas imprecisiones pero con voluntad literaria. día con bestias bien andariegas. y la cuarta es la etapa de re. permite una notable presencia del propio autor en el relato. el cual avrá sesenta o setenta pasos cuadmdo.Italia hasta Ferrara y de nuevo Venecia. Maguncia. difícil de turas. si bien se considera. otrosÍ en. en la vi- criado en la casa sevillana del maest¡e de la o¡den de Calatrava. llegar a Rodas. aunque le di- los brazos. de las hermosas orillas del Rin. así como de su ori. Tafur va contactando con diversos perso- xV. arma caballeros. Bizancio y regreso a Venecia. describir y hasta de contemplar serenamente. polonia. y los ojos muy grandes y redondos y las orejas El libro es una crónica rcÍospectiva. realizó a diversos lugares de Europa Venecia y sus palacios. \ zo muy luengo. el buey. mos sufiir penalidades dive$as. y encuentra. También estií conta- los más dellos cobiertos de pelo que parecían a los del ciervo cuando le nacen. fendido. se encuenta con obos viajeros. o en la contemplación y Oriente. Escrito hacia 1454. Luis de sión de la Roma cristiana y medieval. La tercera es un via. concebido como una empresa caballeresca que pone a de El Cairo. lantes. y será una legua de la ciudad y tuvimos que andar hasta medio- Austria. Egipto. y las ancas habia derrocadas ayuso como búfano. que acaba desistiendo por temor a la peste que asolaba aquellas regiones. mayormente a los de nuestra prende de Sanlúcar de Barrameda a Venecia. nuevos e imprevistos lugares: en el mar Negro. que él había gran placer en t¡abajar comigo en aquello que yo que- Palestina. escuderos. ca de un mes mirando muchas cosas y muy estrañas. asaltado por lad¡ones en Buda. y los brazos mucho más altos de las piemas y el pie había así como dirija el viajero y del que retome conforme a un plan previamente establecido. ía. aun- la badga bla¡ca y el cuerpo había de color dorado y rodado de unas ruedas blan. Turquía. que es donde §e je al imperio alemán y ciudades limítrofes de los países Bajos. con quien se aunque estoviesse levantada. Y ciertamente yo hube gran dicha en haber tal 8uía como aquella del tlu- dades italianas. Tafur descubre también un mundo mamvilloso y fasci- Las Andanzas y viajes. La primera etapa com. de la gran fábrica de la ciudad de Guzmán. y luego afincado en Córdoba. o los elefantes y jirafas: Jerusalén. cas g¡andes. de su visión asombrada de lugares tan remotos y desconocidos como ta najes y mandatarios que le ayudan. y cerca de las orejas tenía dos comezuelos pequeños redondos y viaje. renegados. acepta nunca dinero. naufiagio en Chíos. así que de aquí se puede conocer cuánto avrá en la ciudad de travé§. de Pero Tafur. algávalo tan alto que era maravilla. La segunda es un viaje a Oriente. recorriendo xamán mayor. Lleva caÍas de Juan u a Chipre. Ese maravilloso real. desde mercaderes y frailes a píncipes y empe- legendaria Samarcanda y otras regiones del Asia Central. no hay un punto determinaáo al que se nace el bálsamo. que hombre que Ia no oviesse visto. tomando E después que envié el despacho al rey de Chipre. pobladas sus calles de multfud de bazares y vendedo¡es ambu- prueba su esfuerzo y valor personal. Los Andonzos y viojes. pero no ginal capacidad literaria para describirlos. bien pensaría que estaba assentada suadi¡á el experimentado viajero italiano Nicold dei Conti. escrito tiempo después de concluido el como de caballo. que las comía mucho. en la cual está el ja¡dín do azaroso y de ayentura. fron- habÍa delgado como de ciervo y las piemas había muy cortas según la longura de teros a las estepas asiáticast desde el Sinaí quiere pasar a la India. son un típico relato yiajero de aven- nante. como la derota de Gibmltar effolado en las tro- cima de un alto á¡bol alcanzava a comer las fojas dé1. y el rosto había como de ciervo en lo baxo de fazia las narices y en la freflte habÍa un cer¡o a]to agudo.le proporcionan hospedaje y prctección. donde estuvo un mes mirando cosas como la alcaicería Et viaje de Tafur. canjea letras de cambio. mdores. apresado en En conclusión. en realidad. ciudad. se halla. Un día cavalgamos en amaneciendo y fuimos a la Matarea. y el pescuezo po de peregrinos al que acompañaba para llegarse hasta Trebisonda y Cafa. Y de allí nacc y es 20ó Lrrrnerunn ¡spAñoLA MEDIEVAL (EL stclo xu IVIODALIDADES DE LA PROSA EN EL SIGLO XV 207 . ataques de turcos antes de que home que nunca la oviesse visto. y desde la uña del brazo fasta encima del espalda había diez y seis Por eso no es infiecuente que en distintos momentos Tafur haga incursiones a palmos y desde las agujas fasta Ia cabeza había otros diez y seis palmos. Se realiza tanto po¡ mar como por tierra (en pótamos en la oritla del ío. que no es otro que la propia tealidad. he rida en un pie. las huertas de Matarea donde nace el bálsamo. de la ribera del Nilo. pues.lo que refuerza la verosimiütud de lo narrado y al tiempo tan alto había el pescuezo y tanto lo estendía cuanto queía. se sirve de 2.

cuando el agua es llena. ocasiones. y otros mu_ chos juegos.. que son bermejos.. y dicen que aquello se abrió y allí se escondio ' Este día fue ver la ciudad de Babilonia' porque en aquella puebla hay tres Babilonia la mayor y la otra el Nuestra Señora y su hijo cuando iban por los prender. Y po¡ la puefa entrando dent¡o.la mano redonda y con uña fuerte.iibte raciónalizar. es bever.ñ. E. tn"aio de comparaciones y semejanzas Por eso' ante."t": ñ h Áeta eran igualmente tieras desconocidas ' 208 Llrrn¡run¡ espAñoLA MEDTEVAL (EL stcLo x!) MODALIDADES DE LA PROSA EN EL SIGTO XV 209 .. rclato de las cosas maravillosas de la India que él no ha za como de tinaja de estas de seis arrovas.. El viaje no fue poi el camino habirual de oriente' sino buscando y míticas delgado e. tan alto como una razonable torre. TaÍur se iuele moslra-r escéptico..En esra mis- jardines y aun ciendo escalera en tomo hasta llegar arriba y todo lleno de finiestras e. Dicen ra que lieva figos de Farón. y luego se seca. Para lo cual. A la salida de la hue¡ta estiá una muy gran figue. pero allí no parecen sino tres. y dicen que cónjuntura tienen pero que filiiiut t po.ta contraPosición entre racionalismo y fe' ésta él la aluenga cuando él quierc y la encoge cuando quiere.I.. que están t¡es leguas de aquel cabo del río en el guara"ique mi¡an en cada hora cuánto el agua crece y dízenlo a cier- desieno. Dicen que viven mucho estas animalias' 'Este día si- en aceite y liéyaolas por el mundo diciendo que es bálsamo..nimalia que llaman xarafia. y allí en el mes de setiembre. qui viven mucho tiempo y que ésta había más de doscientos años cuetlo. léyanlos desde én amaneciendo y métenlos 2.ntura.. que a-las veces traen aquella trompa llgna de agua y échala eocima quien quie_ a re. en acero. i. ". y después toman aquellai ramás y cuézenlas "llot do quieren combatir. Acabado de arr¿nca¡ día volví a la posada mirando muchas y muy estraña§ cosas Otro labran luego encontinente la tierra y toman de aquellos palos labrados y fíncanlos guiente fui a ver una. cuando iba huyendo con su hijo a Egipto. Y después que regado con aquella aguá. abaja la cabeza y hace un o otra cualquiera.. y fiízenlos jugar con una lanza echándola en alto y recibiéndola. están tres columnas día en volver a la posada a media hora de la noche. A la primera llaman Babilonia' dentro en el río E a la vuelta que volvimos a Babilonia por la ribe¡a del Nilo. y allí va el soldán Daia v cevada como acá los c. y muy mansa Cuando le lo amarillas. en el cuerpo de la cuaien el t¡onco que estaba allí. lorados. que vayan por la ciudad pregonando cuánto dos grandes y uno no tanto. Estas bestias parece como que tengan entendimi€nto. Este día volvimos a Babilonia y otro día siguiente fuimos a ver la casa don_ I-a conremolación de todo esto causará asombro y admiración en el viaje- de están los elefantes y hallé siete. porque allí iienen el cueó muy riencia.. Tienen los ojos muy chequitos como .'". qu" en tierra. está un edificio como capilleja. iot p. o ante noticias la boca muy chica. ""iáu"#t nai. cuando el río crece' están grarideros de José.id. y muchas cuevas y muchas cister- suben las bestias cargadas. le da pena.3.. descargan por aquellas finiestras y en esta manera encima dc los terradÁ y de grandes árboles. los colmilos de cuatro palmos. la orsja como una comunal adarga"o-udo "o_ y la cabe. el cuello grande arco con el hallan preso y muchas veces han probado a regaruquéllos pio con eligua del Nilo dan a comer del pan con la mano. r \ asÍ como majuelo de dos años y córtase por el mes de otubrc. había mu_ ó'"i. y allí está gran devoción para Eorno un y . como ma ciudad en to antiguo traUia muchas casas notables y muchos "oiurnnu. como PodemosobseF más que camcllos y de fortaleza asf de brazos como de piemas que pareien mer.oda la fación como una cierva y rodada' las ruedas-blancas y no.n qu" .. esPíritu caballeresiodely trumanístico' realidad y fan- las cosas que a de comer y las mete en la boca y fínchela de agua cuando quiere qulá'lo más notablé y sorprendente libro de Tafur' una obra crer- tasía. grande edificio ni yo no lo vi. Y cuando están en celo.l. Estos tienen Él el cuerpo muy duro e.. los cuales son hechos a maneri de un diamante á hora e.a't antiguas. si reciben alguna ferida. El que los manda lleva un ferrezuelo engastado en y escribió un texto sobre su exPe- un ialo y hmbién emDrendió su viaie a lejanas Úerras una vra escárvale tras el oreja y llévalos donde quiere. luego otro día "oúdo. Otro día fuimos a ver los i"V"t y f". "iíi "iáttu. "rtá "i de monstruos y seres fantásticos. y bien que dicen que hay muchos más adentro. será el altum mucho más que Ia torre ma_ "r""ió Jen "gu"y "n'""da cuenao et año s€rá abastado o menguado Y este edihcio de estas yo¡ de Sevilla. aun una mosca que se asiente alli.sot¡os los cristianos. Dicen que en la India que arman castillos con gran cercmonia a coge¡ aquel aceite. . que es tan grande como un en tierra y riéganlos con aquella agua que Nuestra Señora la Vi¡gen Maía sacó en dos brazas y las Piemas tan conas iran ciervo y tiene tos brazo§ tan altos como aquel lugar. en otm mane¡a no los podúan manda¡. pónenle donde le dé la luna lue- v El úlümo de los viajeros riedíeYales puede conside¡arse Cristóbal Colón go otro día es sano.o V fu oo" ftlit""." trata "nsmitirlo y de trasladar allí sus hábitos de observacrÓn mas de racionalizarlo moles. los finchen hasta encima. apartamientos y todo junto.t"s t . y dicen que es tan poco que no basta a ..los cuales son negros de color y de grandcza a a sus lectores.il. tiene ""rn".un diez y seis hombres. t.lo que o no reti- rlo tienen tuélano ninguno."gonJtot.nhs burlas hacen tamente llena de contrastes. Al un cantón de la ciudad de chas hue¡tas y muchas nobles casas de caballeros. tiene en el bezo de ariba una trompa de hasta seis palmos. o ante las reliquias que uiito.n y el. Cienamente no creo yo haber en ei mundo hoy tan nas que traen el agua del Nilo.. Éstos se govieman de p. y afónanles aquellos colmilos' cuan- loÚ* medio acumbre de la medida de acá.ballo§. ya saben hasta dónde pue- "stán con aquella punta arriba tan aguda. y tuvimos que hacer aquel dentro en el agua con ciertas ou" tui"ru Dor el un cantón. la cola corta como de oso.G. un muro junto con el otro ha_ ""mUáaián qu" fue la Primera cosa que se hizo en Babilonia. y con ésta apaña . Los Dlorios de Colón en el ío por que se resfríen.

atii i'ér"r. lgualmente se dice que pudo pasarle información privilegia_ i"g.r-.u. secre- la idea. así como el de ciones que le movieron a esa empresa. Pintu se separan de aquél y-de la Santa María' con el cardenal Mendoza.. experto en cosmografía y navegación.. Las ocupaban unos cien tripulantes en total. trabajó para la emp¡esa Centurione y viajó a muy díferentes "i"ü lulares. se logró iniciar las négociationes de la expedición. h. na.a. pttot funda¡on la primera colonia de las nuevas tierras. favorecidos por los vientos alisios' isla de puri"ion -rnUo al oeste. igualmente se [e conce- cubriera. Colón conseguía que-patrocina¡a su p. la ruta d¿l Atlántico.de Ilegar al mundo fabuloso áe Oriente. marino-s que le proporcionaron los monjes de la Rábida' ÍroÉ. día la décima parte de las riquezás y la octava en la-armazón de navíos sus :ol": lr]+1r9r. Kesulta cunoso que los e[ores de cálculo que contenía sobre ta cir- cunferencla. que recibió _ Tras nuevas presentaciones en portugal.n Tres barcos formaban la expedición: dos carabelas.i como algún motfn. Esíe día desemb-arcaron en una isla (en lo que hoy es el archipié- vraJe de Uotón. Aunque no fueron fauoruUte. Pero el día de Navidad encalla la Santa nomDro una Junta examinase y estudiase la . la uniiidad del océano nao.i t" otorgaba tá facutiad de hermano juzgar en litigios sobre mercancías' r. vrEe al rey de Portugal. Decididb a abandonar España. en v cada uno busia oor su cuenta el oro fábuloso. Cristóbal Colón era natural de Génova.i nornu.erciantes. contador Alonso de Quintanilta y el precePtor Diego de Deza' La marcha de Pronto conoció el activo comercio genovés y entró en contacto con el mar. ¿" aunque no encontró más que al cacique local.r. Esta sin _que emDargo drctam¡nó_en contra del proyecto. ' Eñ los días sucesivos enconiraron oúas cuatro islas."...rá.-.aglo. así como en Francia e Inglaterra. consiguió que ésta ruigo. d-es_ . Desde ta isla de la Gomera. Colón en Santa Fe y le proporcionara ayuda económica' de trlanda a Afnca y las Azores.l1-!iT"1i"l. Otras fue¡on los co_ nocimie¡tos aprendidos. O.rto es que. que pii-á. a la que el Almirante dio el nombre de San Salvador' da algún superviviente de viajes y eipeáicionls anteriores. . exploró sucosta occi- lusca con el Cran Khan' Tlla_ndos9 al puerto de Palos de la Frontera. Medinaceli. áá fnlán"nu.tenestre y la djstancia entre lugares terminaran favoreciendo el áe octubre. pero por una nueva ruta. sin que pueda ser récuperada."i ..p. Allí visitó el monasterio de la Rábi¿a. documento fiimado el l7 de abrit de 1492 por Juan Coloma.madyTr cnto los vraJeros medievales. Fómandina (Long). que había sido confesor de la reina Isabel. en_ tonces en Córdoba. . hija de un influyente-colonizaáor ¿e las islÁ ati¿nticár. dánde haUru lá*"i-i-"nto.entre las que rambién hay que "f""tá contar la de su "ru. la Santa María. . Al cabo de más de treinta días. Bahamas). que habían des_ l:-d. ir"* «Cr¡á). negociaciones aquet amUiente portugués..irion"r. a ocurrir en l4g7 aurque tr"intu y nueve hombris de la tripulación hubieron de quedarse en ii".o. iruv Juun años.i. lunun"iut. la Historia rerum ub.- Según la opinión más extendida.ibi. Isabela (Crooked) y E1 de un nuevo parrocinador. perteneciente al condado "r"u_ de dental y ullí enrío una delegación que debía entrevistañe que Niebla. donde entró en cóntacto con fráy Hemanao El 2l de noviembre.. el mayor de los cinco hijos de una familia Je co. Fuerte de Ñavidad. quien lograba que también lo apoyaran el cardenal Mendoza' el cido hacia [450.ique gestarum de Eneas Silvio piccolomini y el Imago mundi de La expedición partió de Palos el 3 de agosto de 1492 El 9 de agosto se 1ll":1r" También ponugal l:!*." bolón bautiza coÁo La Española. escasa nqueza e lndlgenas expediciones arlánticas. la Pinta y la Niña' y una v fu.sum inistrarle algunas ideas: Il Milione ¿e'Maico v vt " hermanos Pinzón.in naur." t"nlun que ver con la religión o con la familia real: S¿nta María _. En de Coión. t"s de 14g6. á.. vieron obiigados a detenerse durante un mes en Canarias para reparar la ca- que a Anonso v de un mapa y un informe sobre Ia posibilidad oe una nalegaclon hasta China por el oeste con escala en Ia míiica t"Uliu pirtí. a las que fue poniendo rí.-."ráiO.o-Ui".anotome Cotón.1485. tuvieron papel relevante los ¿elglobo. ei'áánJe ColOn danta Fe. En ponugal contrajó marimonio áon Felipa Monis de Perest¡ello. 2l 0 rnen¡runn ¡spAñoLA MEDTEVAL (Er stcLo x!) MODALIDADES DE LA PROSA EN EL SIGLO XV 2I I I . en medio de aquella sociedad atlánrica y que duraron trei meses y que se recogieron en las llamadas Capitulaciones de rn-¡neru. . Juan rr. virrey y gobernador general.. tras superar penali- áuáLi áir". Con los reyes se entreviitó en ene¡o "uráb"lu A-tcalá de He¡ares. . parece que como superviviente oe . aYistaron tiera la noche del I I al 12 Lrpango.r breron de...oy""io .empresa de Indñs. Colón ofreció su proyecto de .. Bsta ritiima'ta identificó con Cipango. Unu. El cargamento-pudo pasar a la Niña' cuando otra vez Colón lo ofrecÍa a los reyes en Málaga.n y fuai"ion .iqj". no la guerra de Granada paró las negociaciones e impidió una nueva-€ntrevista sólo en viajes mercantiles sino tamúién en c-ampañas navaler-An i+iO ff"gO u coñ los reyes. cuyos asesores desestimaron su^ viábilida¿. Ia mayoía ae tutot y de lugares vecinos Entre ellos. i. y conoció al fraile aitrólogo Antonlo fumaban tabaco. y . pasó entonces ul . \ . Pronto llegan a Haití. Decrd¡ó ofre{er el proyecro a los Reyes Católicos y1e trasladó a la cone. lo que volvía María. Colón pasó-por ta Rátrida allí y Portugal.tt * que también se unió la Pinta de Martín Alonso Pinzón' a" "l "iá'ulr.."tr. debido a desavenencias con el Almirante' Martín a" futár"ru y ¡tonso pinzOn y . iario O" íot Reyes Católicos. El 4 de enero Colón decidió emprender a finales de 1488. á" iu Coni"p"iOn (hóy Cayo Rum). A pesar de las resistencias que se produjeron y el mome¡táneo abandono cuyo archivo documental pudo consultar nuestro viajero. y fray Juan Pérez' en representación de Colón' que des- Por ellas se recónocía a éste ei título de almirante en todas las tierras Lógicamente muchas debieron de ser las razones..!o:r. q. Ia mayoríide fo'rma au'iodidacta ¡riá¿o.envlo le influyó el geógrafo floreníino puori ror"un"rri."iro ¿" Curtiiiu. hacia l4g3. circunstancias e incita. Sabemos de tres libros qúe po*yO ceáánter I.. pro- vreJas rdeas plolemaicas de la esfericidad de Ia tierra.

" v ñ"ri....ri.ro.# lntirras y to los papeles de los pleitos como documentos y mapas de Cristóbal. ai "o". correspondientes a cada uno de ::dó. t_tegaion "ir1'á" ¿. ferimos) es..or y.. arcediano de Sevila.t¡ñ ¿.:1...ií!.-t*' i. En su comprobar cómo había sido arrasado .ilio .ffir.". que identificó con lupares m_íriós de r..o. y . de . ahora con el principal objeti_ vo de enconrrar definitivamente . prácticamente en medio del abandono y el olvido.""u. una crónica cotidiana.... que conocía muchas lenguas. A todo ello hay que añadir las peculiaridades y de- qesauronza¡on esas lo embarcó para Castilli.i. r sus viajes.i"-* te tercero y cuarto... en la mayoría de los casos. f":ffi'ff i. tras veintiún días de. de Canarias.rr.._ iciaba ta colon ización. * mejor se nos ha transmitido a pesar de todo.""f."#'.ij dos. moría en Valladolid. Pero también se ha alterado el texto. ciiia Ái.. el l8 de feb¡ero anclaron enlas ir".rr". textos nos han llegado por copias posteriores. arribaron a Lsboa.. El Diaria del primer viaje se ha conserya- Pronto comenzó a planear el siguiente do por la copia de Las Casas..... tras una nueva tormenra."_iro.rpr.*.. por tan- to.n rigirse a La Española.á.iliriTi"""i" . l. muchos de los cuales ¿on¿e tóiOr-r. _cotón Laotz tres empréndió' viaje d.r. es de- ron por sanro Domingo y óuba..ir"ru¿o.".. ua¡o Al üatarse. lleva¡on a Colón a di- ta. donde conoció tan- Puerto Rico.. .. En se Española. pd.^_-El_segundo yores recursos.ñ. mantuvieron Las Casas y el hijo de Colón.."o".. ellos. .. Aunque lts reyes ficiencias de la lengua de Colón.. que unas veces se expresa en castellano. bien por mal entendimiento de las ideas y :.. í:.. hrrr" por ras cosras de Honduras. dirigidas a los reyes. \ pero el almirante supo tomar la ruta más.c:t0"... .i'ri¿" Á".. De modo se- problemas de asenramiento de q"uienes l. lu"g.*ñ.rras óor. signos mal leídos.. y 212 Urrn¡rune ¡spAñoLA MEDTEVAL (Er slclo xv) MODALIDADES DE LA PROSA EN EL SIGLO XV 213 ..jban solda_ ron realizadas por fray Bartolomé de las Casas.......i'". como queda dicho. Se formó rrna tación...A.! ""úJr. á. Finalmente pudo partir y llegar a Salúcar el 7 de y "f p*n" l:a. inirlr-iIü"on .... bien por el añadido de interpolaciones.'i#. con medidas v reteva¡on lusismos casi siempre. Todo ello reflejo del hombre de mar (odas sus prerroga(ivas s". colonizó La Esoañola... áIr.. Navidad. pero que quizá no se ex- Todavía sin embargo planeó un úl.iirí! o. d".ii..i'li quien fue almirante desde 1509. que fueron cargados dL ^.. muchos de los cuales se han perdido.í. Las Casas tuvo acceso al archivo de la fami- Deseada... p.i "r noviembre de 1504. semejaDte al ya estudiado de la Embajada.¡oo car¡ y ta eiclusividaá "á.. siempre más o menos interesadas... en cierta manera. r. tal vez espoleado por los úl_ trmos.xpeaicton lá lizo-eiádil.¿ . p"rr.i.. . tuvo que combatir a los Azores y quince dias después. c1érigos.ó. in_ dígenas. tnoia._-t"q*o trancrsco de Bovadiua. Año y medio más tarde. rrrl+ril'á"*ffi.ü. y dos aquellos documentos. i'J i'ott y r. 0".r¿.. prácticamen- viaje. y otras en italiano. viaje se proyectó enseguida. .. "1. diversas con las que Ia Corona ciada en La Española. y et grueso de ra . l'ir.g". ramarca.1o" d. . impedido por problemas de salud. ahora patrocinado por los De regreso. haplogra- de^ rierrasy la libenad de exploución1 '¡""1r¿" """r..go. accidentes diversos que. ditografías. .".ü.. y el autor tiene necesidad de dar cuenta minuciosa de todo... se han deslizado malas lecturas del original. aibii^.ü lüaiites. ¿es.ñ.. escritos por Colón y conservados aún en el siglo xvI.. a pesar de la prohibición real.iuirnil"i*on canüas.. ó.jlconrinuó "t". un diario. de copias..-.i.ül.^-...."y no obstante el sí marcharon a La Española. viajes primero y te¡cero del Almirante. y expioró crbr.*íi¿.p'#'rr" ¿I..ilffi mese más tarde- ..nuor..r"t o. Es también un viaje oficial.H. debido a la amistad que.""Jillá.1¡d y .jr.iá." a tu .#... .".. se ¡_".:.r.. ronfiscó sus bienes y .J han perdido.. ¿" s"r¡lrá . indígenas y hacer frente a ta rebelión de sus hombres. de extractos y.tái. ?. Se conocen sólo por algún extracto o se suple su contenido por léll"- sarreron hacia Madeira y luego *" el de algunas de esas Cartas de relación o por otros documentos.. actuó dur¿me .r. La travesía fue más difícil oue la^de ida.. basada en to- :lll:1."i. en copia autógrafa pudo redactar el extracto de los Diarios de los r.indicada y ros vientos más r*. rnlercambios con Españá y et envío á""ri.8."+.gr"."b. mejante. at I4e8. en el que va dando cuenta de los sucesos por hallado el buscado estrecho... cir.. ini- gentes muy"rlri"r"i.:oz..:"áffi::¡: Jx":H§xr....áii"il Historia de las Indias pudo elaborar así una amplia biografía.r.'¡r.".. i".'... ná. h"-ü'. ¡. nos hallamos ante rura der río d. en las que repetía o completaba información. y al único que aquí queremos re- busca del isrmo que conduiera a t..iff #.Jr!. Ron. . ..navegación.r.. como es natu¡al..iorl triburos y r'rr.rgr"...?ñrqit a¡"*.._ viaje. el que. el 20 de mayo de 1506.. Diego.i..timo presaba bien en ninguna. donde tuvo que enfrentarse . Los Di¿rios de los viajes segundo. Su orpanización corrió expectativas y ma_ Los escritos de Colón presentan difíciles problemas de lectura e interpre- a cargo de J"uan nodniu.." *"_ El libro que escribe Colón (et del primer viaje. En esre segundo .. con grandes .-."r car-gos.. dado que se conservan pocos documentos autógrafos y casi todos los {.ül'!Ii...ff#. de interpretaciones.go a.r6r¡J llegaba a la isla que llamó lia Colón y pudo consultar la rica biblioteca de Hernando.ln ro..i o1l.r_ Colón escribió cuatro Diarios de a bordo. pensamiento de su autor.i"i.l.. Buena parte de esas copias fue- embarcaron más de mit ¿o. y siete Cartas de relación de vrbje.. Ni.?.."19¡1 1".. y lugares dÍa por día.e é¿¿ in ¡i.. Asentado al norte de Jamaica...Jabriegos e hidalgos.ü.rr. fías.n'ioi rl. problemas graves de autenticidad y fiabilidad de los textos tmnsmitidos.l renta hombres y cuatro carabelas. y de mundo que era.de V¿sco de Gama á ta rndia yÁl.:T:[1i. sufr¡eron fuerles tempestades Reyes Católicos...t..roi hlluü i..r.ü.

.p. La naturaleza' qu^e le produce gran.. .. día por día. artificios' construcciones' maravillas' Colón un libro ciertamente original. "i "í . sobre el modelo del cuidemo de-bitáco. y tomó tot.IEDTEVAL (EL s¡cLo x!) .á ñay i. ".. sin embargo. rueda' es el a¡- verdes. de las nuestms septiembre. velas. es una escritura mu. descripciones de lugares a los que llega o seres con N" .rnuáá óálon * su imaginario. No es el escrito de un embajador.. se hanán mucho más precisas En un principio.J"t a describir. Toda esa superposición de materias hace del diario de . hierbas muy verdes como desPegadas de tierra'hierbas rabos Sare y el día lo que la noche navega¡e. Del I I áe octubre al 24-26. distancias. y más componer un libro y poner todo por la noche oyeron Pasar Pájaros".. pero fambién da ca. sucesos.-t. pardelas' El 9 de octubre "Toda proprios lugarcs debaxo su viento. Porque traigo la áemuesu'a y ásimismo de las yervas (21 octubre) noche y anduvieron veinte leguas.ü. allende de escrevir cada noche lo que el día pa. ni de ni ieyendas. Aquí es una§ grandes lagunas muy Uoládo en ma¡avilta. y estas aves Pero este nuevo mundo no anula el mundo mítico legendario la famosa bús- nunca se apartan de tier¡a cuando más veinticinco leguas. científicamente. iní escribiendo a partir del viemes 3 de agosto.. como adela¡te se veirá.iard u d"l.*d. lO. hasta trts oras de noche.. i..Tl¡do el en el abril en el Andaluzíi. en Ia cual situaé toda la mar e tierras del mar occeano en sus .v.orque así cumple. de día en DesDués.. Su empresa comien2a Con 214 rr¡n¡run¡ rspAñoLA MODALIDADES DE LA PROSA EN EL SIGLO XV 215 T. í. al pisarGuanahani "n á"-i.árilh..i.. 13] "r. . El I I de octubre. otra vez se impone el ritmo acelerado' coinctdtendo así una cier- día.. todo referente a la navegación propiamente.. un descubrimiento. una escritura pautada. que obra con rigor. Sdbado g de bre nunca se quenía de aquÍ.. sólo la travesía en el me salí con estos capitane§ y gente a ver la isla' que si las otras y arboledos y -ry i"ttnát* y . ciertamente' también el libro de un viajero que se asombra y emociona. El encuentro se produce con la naturaleza y-con otros seres los viajes medie- bida a noticias.oluptuo- (San Salvador)' a rista.. sino de un navegante..ú:Ñ.'....Navegaron aquel día su camino al güeste con su no los cognoscer. Ese proceso de búsqueda tras el misterio es parcas y ge neral izadoras: magnlfico en la primera parte del diario. Esa escritura dia."r inalcio iar""ieru ae tierra...r" de los días se amplifica y ocupa.."i"s y fértiles.Gll. visión que describe Colón como una candelilla que se alzaba cual a pocos Efectivamente..i'to. f. Escribirá por la noche y se olvidará . hasta el momento apoteósico de la llegada y maneBs. de manera que ya vista§ son se van sucediendo los días sin apenas acontecimientos.. I l.. ésta mucho más de grandes maf: "s y' sobre ellas y a la."rt"t.. por otra pafe. qu" "t ""n Í d"spués ha áboles de mil manera§ y todos d€ §u rnanem mino. hacia las diez de la noche' Rodrigo-de-Triana avista tiera' Y sob¡e todo cumple mucho que yo olvide el sueño y tiente mucho el nave- y levantaba: gar. Aquí dixeron los de y que se ha la caravela Niña que avían visto un garxao y un rabo de junco.'i ei á. y ur"t y iaxaritos di tantas maneras y tan diversas su vía y caminó al güeste.estüyo en calrflas.. contarlo todo. mavores dimensiones' con nuevas sln- Y para esto pensé de escrevir todo este viaje muy puntualmente..."" no suelen donnir en la mar).ü.na. y et cantar de los partü y la§ manada§ de los-Papagayos que ascurc- viemes y el sábado. hace que el libro sea bastante desordenado..o*u-. y t.. señores píncipes.. como era ló habitual en ni hav que se encuentra. según explica en los preliminares. \ y Colón decide.ia..'ñ..t¿r. . el semejante por piotura.... íláá'rirt. y aquiy en toda ta isla son todo§ verdes y las yeryas como lueves 6 de septiembre. rio desvelado o por desvelar.. todos güelen que es maravilla. en la que se van descubriendo indi. contó alguna menos. y era como una candelilla de cera que se al§ava y levantava' lo peroel almirante tuvo por cierto estar junto a Es.Tres orus de noche sábado comensó a ventar nordeste. rápida. acumulativo . un primer encuentro. y expresivas Palabras que. ooraoos. l4ernes 7 de septiembr¿. el desembarco. fruto.. alcatrace-s'-pájaros' de navegar.. ra. por tanto.creando pes¿e canarias va teniendo indicios' vestigios di- También. islas y costas se Ya.auiforcados. 12. la tierra. por latitud del equinocial y longitud del occidente. Tuvo mucha ma¡ por proa que le estorvava el ca..U* su estado natural. escribir todo el viaje Lueso se remansa el ritmo temPoral coincidiendo con la llegada a tierra puntualmente.üiiua. Partió aquel día por la mañana del pueno de la paxaritos' que parece que el hom- Gome¡a y tomó la buelta para ir su viaje. apenas le ¿uranca unas cuantas palabras y que siempre haya una sorpresat un encuentro. Otro mundo.it".. las cuales serán gran trabajo. y frutas de diversas Puestos en tierra viefon árüolcs muy verdes y aguas muchas cios de la aproximación a tierra. a partir del 6 de septiem- _ bre en que salen de poco más adeÍante al describir la Isabela: aquellas islas. Es el encuentro con la naturaleza en estado Puro y tradiciones que el viajero un aventuteto. todo lo que yo hiziese y viese y pasasse. Á¿ttni"to.. día a día. Y andarían aquel día nueve leguas con su noche [9.. Por eso su escrito proporcionará muchas noticias sobre vientos. lranoes ráuricas...on lo nuevo.. un miste. Todo nuevo' aguas.l urt"á á" nu'ivas tienas.¡^.Ia escritura correspon- del sueño: "t "n"uáro . que yo esroy el mrás penado del mundo de soy bien cieno que todos son cosa de valia y de ellos Viernes 14 de septiemáre. tengo propósito de hazer cala nueva "í áJüil i.. tras su estancia en las Canarias. ro.

.su edad y aman y abastar debería a los que entienden en ¿Quién te da er nómor. E.'"r"or_ iustifican su inclinación a amar por influencia de su hado) El libro es un trata- trar un gran aliado cristiano en et corázón de Asiá. puede llegar a la pobreza o a la.-jJiiicipe oriente to une at mesianismo evangetir"J".eye.l .üu. hacer de él bestia enfrenada an- Isidoro y ta Vda de !ñi. conira el amor mundano y las "malas condiciones pl*" áe las perversas'mujeres".. Trü.d*. al tiempo que encierra una reacción moralista imperanie en la literatura profana de la éPoca.. que iica ie deue el uso de la segunda persona en e[ discurso. combrna ta exposición qu€ #. La mujer es un comPendio. sostener Poner§e freno eo la boca y silla en ."¡ul balgado o Virgilio el encantador: dencia. iul"i.ii.ptos pá. de las com- cree encontrarse con gentes que combaten al Gran Can.á personalei. sin par en sabieza. el cuerpo. Se sitúa así en la tradición de las artes de amar. El que ama es temeroso de todo.?.. que iiemprer.. ni aun los actos de la iü.*". y.. . como la L"Jiil.. o la incorPoración a veces de un lenguaje..de la predicación.siglos conocieron gran desarrollo en anteriores. por cuanto por mu- ::g.T ro. i. por lo general' los más clásicos y conocidos. resulta uno contra el amor cortés :ll::grl1t: crpe en Urrente Tdjevar.r'é"io'ii. íülle. de l:::l g:.ru¿"u . !'espíritu ordena alfabéticamente más de . que c-omi¿Xff :?ilT. por eso cree también haber está distribuida en cuatro partes..Relacionado con es* género de escritos se muestra tamb¡én er famoso libro itulado Arcipresre de Tallavera o Corbacho. El Espéculo de los leposLs "J". enviados por al de los rnisioneros iión d" lu común creencia en los hados y planetas (sobre todo.á..'"s meniirosa. éü.l sigro. bros y digresiones en et ñlato' ia ilustración con ejemplos. un tan gian sabio. §i en tal acto de amar y tujuria sc pusie- docrrinal con Ias citas de autoridadi. Aun otra razón t€ do con que amar no te cofisejo..de tod-as las ta- 2 ambiáiósa. menos sabios son y menos se satren desenvolver de ello que los simples ignorantes.'p... -Capellán rgcgnquisra ¿e CrrnaO? reci¿n'ür¡r"¿r'.fi"i. ¿Quién oyó decir un tan singu- 3.1.soe ros .. como Predicador inglés Odo de Cheriton y sorprende*por su mordaciáal ta leyenda de teófiió. cinchado como bestia asnal. por cuanto toda sabicza su ofi- gT.. El arnor es causa de todo tipo de desgracias materiales mo- sa de Colón.y del ser- 3.. ui"na^-urnu.g*1. El hombre debe guardarse de ellas y sólo amar a Dios' El libro participa de muchos rasgos del arte. en efecro. o.. ' E*. *""v .los numerosos quie- .r"rtes."Áu.. homicidios. conlinúan cultivándosá en .üi.. la su coamante. Escribió otras obias. dafldo á cuatro pies. una simple mujer? Noten esto sólo los