Nº
Francisco Galeno 9º ano
Literatura
Naturalismo
O Naturalismo foi um movimento
literário que teve início na Europa com a
publicação do livro Germinal, de Émile Zola.
Chegou ao Brasil no final do século XIX. Foi
nessa época que, influenciados por escritores
europeus, nossos escritores passaram a
enxergar na literatura um instrumento de
denúncia social, e não apenas um
entretenimento para a classe média e para a
elite brasileira.
O principal representante do
Naturalismo no Brasil foi o maranhense
Aluísio Azevedo. Em sua obra, O Cortiço,
Aluísio condensou todos os ideais naturalistas
ao mostrar como a influência do meio e a
força dos instintos determinam o fantoches nas mãos do destino:
comportamento das personagens. Em outras
obras do autor, como O mulato e Casa de
pensão, é possível observar como o fatalismo
das forças sociais e naturais atua sobre o
homem.
Influenciada pelas leis científicas, a
literatura naturalista construiu sua ficção ao
tratar o homem como um objeto a ser
cientificamente estudado, abandonando assim
qualquer resquício da literatura romântica.
Não há espaço para metáforas ou
subjetividade: a realidade é retratada tal qual
é, e a linguagem aproxima-se da simplicidade
do coloquialismo para que o leitor tente captar
com exatidão as descrições feitas pelo
narrador.
O romancista assume uma posição
de não envolvimento, de impessoalidade,
introduzindo na literatura assuntos ligados ao
homem, inclusive aqueles tidos como
repulsivos, jamais abordados na história da
literatura brasileira. O Naturalismo costuma
ser associado ao Realismo, por tentar
comprovar por meio da ficção a validade de
teses científicas deterministas,
Há 28 anos batendo forte no coração da cidade
_____/ _____/ 2018
O Naturalismo não é considerado,
sob o ponto de vista de alguns estudiosos,
como um objeto verdadeiramente artístico. Os
escritores que aderiram ao movimento tinham
como principal intenção dissecar o
comportamento humano e social, em um
trabalho que se aproximava das frias e
impessoais experiências de laboratório,
distante da concepção artística de literatura
até então vigente.
 Características
 Determinismo: Teoria filosófica que
afirma que as escolhas e ações humanas
acontecem por relações de causalidade, e
não em virtude do livre-arbítrio. Os seres
não possuem vontades, são apenas
“ — É esta! Disse aos soldados que, com um gesto,
intimaram a desgraçada a segui-los. — Prendam-na! É
escrava minha!
A negra, imóvel, cercada de escamas e tripas de peixe,
com uma das mãos espalmada no chão e com a outra
segurando a faca de cozinha, olhou aterrada para eles,
sem pestanejar.
Os policiais, vendo que ela se não despachava,
desembainharam os sabres. Bertoleza então, erguendo-
se com ímpeto de anta bravia, recuou de um salto e,
antes que alguém conseguisse alcançá-la, já de um só
golpe certeiro e fundo rasgara o ventre de lado a lado.
E depois embarcou para a frente, rugindo e
esfocinhando moribunda numa lameira de sangue [...]”.
O cortiço – Aluísio Azevedo
 Preferência por temas de patologia
social: De acordo com a concepção
naturalista, o homem é apenas um animal
cujo destino é determinado pelo meio
ambiente e pela hereditariedade. Outros
aspectos, como a educação e o nível
cultural, também são tidos como
responsáveis pela formação do caráter do
homem:
“[...]. Não era a inteligência nem a razão o que lhe
apontava o perigo, mas o instinto, o faro sutil e
desconfiado de toda fêmea pelas outras, quando sente
seu ninho exposto (...)”.
O cortiço – Aluísio Azevedo
1
 Objetivismo científico e impessoalidade:
Entre as características da linguagem
naturalista estão a impessoalidade e a
objetividade com que as situações são
descritas. Apenas são considerados os
fatos, sendo eles descritos minuciosamente
por meio de uma linguagem simples e
direta, tal qual um documento científico:
A Bruxa surgiu à janela da sua casa, como à boca de
uma fornalha acesa. Estava horrível; nunca foram tão
bruxa. O seu moreno trigueiro, de cabocla velha,
reluzia que nem metal em brasa; a sua crina preta,
desgrenhada, escorrida e abundante como as das éguas
selvagens, dava-lhe um caráter fantástico de fúria saída
do inferno. E ela ria-se, ébria de satisfação, sem sentir
as queimaduras e as feridas, vitoriosa no meio daquela
orgia de fogo, com que ultimamente vivia a sonhar em
segredo a sua alma extravagante de maluca.
O cortiço – Aluísio Azevedo
Além de Aluísio Azevedo, outros
escritores brasileiros também aderiram ao
Naturalismo, entre eles nomes como Adolfo
Caminha (Bom Crioulo), Inglês de Souza
(Contos Amazônicos e O Missionário), Raul
Pompeia (O Ateneu) e Adherbal de Carvalho
(A Noiva).
 Outras características
 Impessoalidade: O autor naturalista
procurava não se envolver diretamente em
suas obras, apenas descreve como
observador. Isto causava o uso de narrador
em terceira pessoa.
 Linguagem simples: O naturalismo ainda
trazia um enfrentamento ao romantismo, a
linguagem simples e objetiva é fruto disso.
 Engajamento: A literatura naturalista já
abordava problemas sociais da época e
também tentava trazer um pouco deste
engajamento ao leitor.
 Darwinismo Social: Inspiradas nos
estudos de Charles Darwin, a
hereditariedade era um fator ao
comportamento humano.
 Cientificismo: O naturalismo tinha o
objetivo de ser tratado como ciência, por
isso as obras são descritivas e assemelham-
se a um texto cientifico.

Atividade
Leia os textos abaixo e responda as questões propostas

TEXTO I
Por pouco Etienne não fora esmagado. Seus olhos habituavam-se, já podia ver no ar a
corrida dos cabos, mais de trinta metros de fita de aço que subiam velozes à torre, onde passavam
em roldanas para, em seguida, descer a pique ao poço e prenderem-se nos elevadores de extração.
Só uma coisa ele compreendia perfeitamente: que o poço engolia magotes de vinte e de
trinta homens, e com tal facilidade que nem parecia senti-los passar pela goela. Desde as quatro
horas os operários começavam a descer; vinham da barraca, descalços, lâmpada na mão, e
esperavam em grupos pequenos até formarem número suficiente. Sem ruído, com um pulo macio de
animal noturno, o elevador de ferro subia do escuro, enganchava-se nas aldravas, com seus quatro
andares, cada um contendo dois vagonetes cheios de carvão. Nos diferentes patamares, os
carregadores retiravam as vagonetes, substituindo-os por outros vazios ou carregados
antecipadamente com madeira em toros. E era nesses carros vazios que se empilhavam os operários,
cinco a cinco, até quarenta de uma vez, quando ocupavam todos os Compartimentos. Uma ordem
partia do megafone, um tartamudear grosso e indistinto, enquanto a corda, para dar o sinal embaixo,
era puxada quatro vezes, convenção que queria dizer “aí vai carne” e que avisava da descida desse
carregamento de carne humana. A seguir, depois de um ligeiro solavanco, o elevador afundava
silencioso, caía como uma pedra, deixando atrás de si apenas a fuga vibrante do cabo.
— É muito fundo? — Perguntou Etienne a um mineiro com ar sonolento que esperava
perto dele.
— Quinhentos e cinquenta e quatro metros — respondeu o homem. [...]
Émile Zola. Germinal
TEXTO II
Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava, abrindo, não os olhos, mas a sua
infinidade de portas e janelas alinhadas.

Há 28 anos batendo forte no coração da cidade 2

 Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada sete horas de chumbo. Como
que se sentiam ainda na indolência de neblina as derradeiras notas da última guitarra da noite
antecedente, dissolvendo-se à luz loura e tenra da aurora, que nem um suspiro de saudade perdido
em terra alheia.
A roupa lavada, que ficara de véspera nos coradouros, umedecia o ar e punha-lhe um farto
acre de sabão ordinário. As pedras do chão, esbranquiçadas no lugar da lavagem e em alguns pontos
azuladas pelo anil, mostravam uma palidez grisalha e triste, feita de acumulações de espumas secas.
Entretanto, das portas surgiam cabeças congestionadas de sono; ouviam-se amplos bocejos,
fortes como o marulhar das ondas; pigarreava-se grosso por toda a parte; começavam as xícaras a
tilintar; o cheiro quente do café aquecia, suplantando todos os outros; trocavam-se de janela para
janela as primeiras palavras, os bons-dias; reatavam-se conversas interrompidas à noite; a
pequenada cá fora traquinava já, e lá dentro das casas vinham choros abafados de crianças que
ainda não andam. No confuso rumor que se formava, destacavam-se risos, sons de vozes que
altercavam, sem se saber onde, grasnar de marrecos, cantar de galos, cacarejar de galinhas. De
alguns quartos saíam mulheres que vinham pendurar cá fora, na parede, a gaiola do papagaio, e os
louros, à semelhança dos donos, cumprimentavam-se ruidosamente, espanejando-se à luz nova do
dia.
Daí a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente; uma aglomeração tumultuosa de
machos e fêmeas. Uns, após outros, lavavam a cara, incomodamente, debaixo do fio de água que
escorria da altura de uns cinco palmos. O chão inundava-se. As mulheres precisavam já prender as
saias entre as coxas para não as molhar; via-se lhes a tostada nudez dos braços e do pescoço, que
elas despiam, suspendendo o cabelo todo para o alto do casco; os homens, esses não se
preocupavam em não molhar o pelo, ao contrário metiam a cabeça bem debaixo da água e
esfregavam com força as ventas e as barbas, fossando e fungando contra as palmas da mão. As
portas das latrinas não descansavam, era um abrir e fechar de cada instante, um entrar e sair sem
tréguas. Não se demoravam lá dentro e vinham ainda amarrando as calças ou as saias; as crianças
não se davam ao trabalho de lá ir, despachavam-se ali mesmo, no capinzal dos fundos, por detrás da
estalagem ou no recanto das hortas.
Aluísio de Azevedo – O cortiço

1. Um procedimento característico da prosa naturalista é apresentar o ambiente físico e social

detalhadamente, como se o narrador estivesse munido de uma máquina fotográfica com lentes do
tipo zum, que lhe permitisse compor e decompor os detalhes de cada cena. Compare os dois textos:
a) Que grupo social é retratado em cada uma das obras? O que os dois grupos têm em comum?

b) Que elementos dos dois textos comprovam que as personagens levam uma vida difícil e
miserável?

2. A linguagem da prosa naturalista caracteriza-se pela adoção de uma postura analítica e científica
diante da realidade. Por isso, faz uso frequente da narração impessoal e de descrições minuciosas,
com muitas sugestões visuais, olfativas, táteis e auditivas. Por conta desse detalhamento, a narrativa
às vezes torna-se lenta.
a) Por que o foco narrativo em 3º pessoa é o mais apropriado para esse fim?

b) Identifique em Germinal, um exemplo de sugestão visual.

c) Identifique em O cortiço exemplos de sensações olfativas, auditivas, táteis e visuais.

d) Identifique em O cortiço um exemplo de narrativa lenta.

3. No Naturalismo, os homens são vistos por uma perspectiva biológica, em que se destaca seu lado
físico, instintivo, animal, por vezes até degradante.

Há 28 anos batendo forte no coração da cidade 3

a) Identifique no texto II um trecho que comprove a animalização das personagens do cortiço.
b) Há no texto II situações de degradação humana? Se sim, identifique-as.

c) Releia esta descrição abaixo das mulheres:

“As mulheres precisavam já prender as saias entre as coxas para não as molhar; via-se lhes a tostada
nudez dos braços e do pescoço, que elas despiam, suspendendo o cabelo todo para o alto do casco”
 Em que essa descrição difere da descrição da mulher romântica?

d) Um dos sentidos da palavra cortiço é “caixa cilíndrica, de cortiça, na qual as abelhas se criam e
fabricam o mel e a cera”. Relacione esse sentido da palavra ao trecho “Daí a pouco, em volta das
bicas era um zum-zum crescente; uma aglomeração tumultuosa de machos e fêmeas”.

4. Releia estes fragmentos de Germinal:

“[...] o poço engolia magotes de vinte e de trinta homens, e com tal facilidade que nem parecia
senti-los passar pela goela. “
“[...] a corda, para dar o sinal embaixo, era puxada quatro vezes, convenção que queria dizer “aí vai
carne” e que avisava da descida desse carregamento de carne humana”.

 Nesses fragmentos, também notamos o fenômeno da animalização naturalista, mas com

diferenças em relação a O cortiço. A mina de carvão, em Germinal, é que é vista como um
grande animal, um monstro devorador.

a) De que se alimenta esse animal?

b) Pode-se dizer que a obra, ao fazer uso de expressões como “carregamento de carne humana’,
mostra-se engajada, isto é, comprometida em fazer uma denúncia social? Por que?

Há 28 anos batendo forte no coração da cidade 4