MUSICA ANTIQUA BOHEMICA

.\EO. DR. IAN RACEK

REV. VACLAV IAN SYKORA

37

JIRI ANTONIN BENDA

SONATINE

I-XXXIV

PIANO

1984

EOITIO SUPRAPHON PRAHA

JItH ANTONfN BENDA patH k nejvYrazn~j§fm a tak~ nejpozoruhodnejam pfedstavitelam ~esk~ hudebnf emigrace 18. stolett v Nlmecku. Pochazel z bohate rozvetveneho muzikantskeho rodu, ktery byl rozsazen na 6zemf severovychodnrch Cech, zvhi.§t~ v oblasti sevfene piibli!ne poff~fm Labe, povodtm obou Orlic a hranimhni Orlickymi horami. Prve pfislu§niky Bendova muzikantskeho rodu zji§(ujeme ji! v polovine 16. stolen v CUci u Nymburka. Od pocatku 17. stolen vznikajf dye linie tohoto rodu. Prva z nich se utvoiila ve Skalsku a okoU, druha v oblasti vyt~en~ Nymburkem, Lysou nad Labem a Starymi Benatkami nad Jizerou. Prvou linii zaklada Martin Benda (167~1746) a jeho syn Felix Benda (1708-1768). Zdruhe linie pochazel Jan JiH Benda (168~ 1762). Jak bylo zjilteno podrobnymi genealogickymi studiemi, filo v tomto kraji od pobitku 17. do konce 18. stolett asi 115 pHslu§nfk6 tohoto rodu.

Jifi Antonin Benda se narodil dne 30. ~ervna 1722 ve Starych Benatkach v severovychodmch Cechach jako syn tkalce a lidoveho hudebnika Jana Jifiho Bendy (168~1762). Prosel vychovou na piaristickem gymnasiu v Kosmonosfch (1735), pozd~ji studoval na jezuitskem gymnasiu v Ji~fne (1739-42). V tomto prostfedt poznal nejen deklamacnt patos, ale i dramatickou vzrusenost oratornlch cviceni a skolntch jezuitskych her pozdntho baroku. Roku 1742 se vystehoval s rodinou sveho otce Jana Jinho Bendy do Berllna, kde se stal houslistou kralovsk~ kapely. K nejv~t§fmu rozmachu jeho tvur~f skladatelske vlohy doslo teprve v Gote, na dvofe durynskeho vevody Fridricha III. a jeho choti Luisy Doroty. Roku 1750 byl jmenovan maestrem vevodske kapely. Benda se dostal v Gote do pokrokoveho kulturnfho prostfedl, ktere bylo prostoupeno ide ami francouzskeho osvtcensk&o racionalismu a svobodomyslnymi zednarskymi my§lenkami a filosofickymi nazory Voltairovymi, d' Alembertovymi, Helvetiovymi, Holbachovymi a Rousseauovymi, V letech 1765-66 podnikl Benda studijnf cestu po Italii. Nav§dvil hlavne Benatky, Turin a afm. V Benatkach se setkal s J. A. Hassem a A. Schweitzerem. V letech 1770-1780 vstupuje Benda do nejplodn~j§f a zaro~et\ myslenkove nejbohatst periody sveho tivota. V Gote pfi§el do styku s divadelnt spolecnostt Seylerovou, v ni! tehdy pusobila za feditele A. Schweitzera proslula herecka Brandesova, pro kterou napsal Benda sva melodramata a monodramata. Roku 1778 opustil sluzbu na gotskem dvofe. Jeho nastupcem se stal Anton Schweitzer. Benda odesel na kratsi dobu do Hamburku a do Vfdn~, kde se marne uchazel 0 kapelnicke mfsto, Roku 1780 se vratil znovu do gotskeho kraje. Skromne a v wtrani til v Georgenthalu a Ohrdruffu. Roku 1781 podnikl cestu do Panze, aby tam provedl singspiel Romeo a Julie. V Berlfne nastudoval patrne roku 1782 melodram"Ariadna na Naxu. Sklonek sveho !ivota prozil do r. 1788 v Ustranf v laznfch Ronneburku a v sask~ Kostfici, kd& zernfel 6. listopadu roku 1795.

JiH Benda svYm osobitym a myslenkove nev§ednhP dtlem piipravil p6du hudebntmu klasicismu beethovenovskeho typu. Novy skladebny projev se ohlasil nejefi"'v jeho hudbe kantatove a dramaticke, v ktere usiluje o tragicky patos a dramatickou pravdivost v duchu Gluckovy reformy, ale i v jeho tvorbe orchestralnt a nastrojove. Vesvych skladbach rnistrne spojuje hloubavou ptemftavost s typicky ~eskou muzikantskouvlohou,opfenou o zdravy lidovy zaklad. Benda byl rnuf pevne vyhraneneho umeleckeho charakteru. Proto byl vzdalen toho, aby nekriticky a pasivne ptejfmal italske skladebne vzory nebo velke dedictvi §koly Bachovy. Melodicke rnyfleni Bendovo je osobite a roste z lidovych napevnych prvkf rodne zeme, ktere nesporne formovaly jeho hudebnt mluvu.

Z Bendovy komorni tvorby jsou vyvojove nejvfznamn~j§f jeho klavtrnt soTUiljl a sonatiny, v nich! domyilf a myilenkove ptehodnocuje slohove a technicke podnety dfla J. S. Bacha a klavtrnt styl Domenica Scarlattiho (1685--1757), Wilh. Friedemanna Bacha (1710-1784), C. Ph. Em. Bacha (1714-1788) a Joh. Christ. Bacha (1735--1782). Podobne jako klavfrnl (cembalove) sonaty, tak i klavfrnl (cembalove) sonatiny zaujimaj! v tvorbe Bendove pozoruhodne mfsto, V nich se jevt Benda jako mistr klavtrnfho (cembaloveho) stylu a specificke zvukove barvy tohoto klavesoveho nastroje. Nesmfme zapomenout,!e Benda byl soucasnfkem C. Ph. Em. Bacha, vynikajidho pfedstavitele klavfrnfho slohu z doby styloveho pfelomu z baroka do rokoka a klasicismu v druhe polovine 18. stolen, Mohutne klavtrnl dflo C. Ph. Em. Bacha, ktere tvoH vice nef S2 koncerta, pres 300 s6lovych skladeb a ~tn~ klavfrnf sonaty, pusobilo zcela nepochybne take na klavfrnt tvorbu Bendovu. Vzdyi C. Ph. Em. Bach byl Bendovi nejbliz§f ze v§ech Bacha, Do prveho styku s klavfrnfmi koncerty Bachovymi se dostava Benda v dobe sveho berlinskeho pobytu. Ale i po odchodu Bendove z Berllna pokracuje jeho osobni styk s C. Ph. Em. Bachem, jak ostatne prtikazne dokazal Vladimir Helfert ve sve monografii 0 JiHm Ant. Bendovi. Jeho styky s C. Ph. Em. Bachem byly velmi d61eiite a oplodnujtci dal§i urnelecky rust a vfvoj Bendova hudebnfho my§lenf.

Cyklus 34 klavfrntch (cembalovych) sonatinJii'fhoAntonina Bendy, ktery prina§i nase edice,je ukazkou toho, jak i v teto male klavfrnl forme dovedljejich autor tvur~im a osobitym zpusobem navazat na klavfrni (cembaloyou) tvorbu svych velkych vzoru, jejichz klavtrnt dllo vyvojove pfedchazelo skladebnemu klavtrnfrnu dflu Ben-

III

dovu. Bendovy sonatiny jsou at na dye vjjimky vesmes jednovete skladby maleho formoveho rozsahu. Pfevladaji dvoudflne a tHdilne pisnove formy (AB a ABA), pak formy rondove a rnalych variac1. Tyto klavimi miniatury, plne jiskfivych, svezich, melodicky velmi prostych hudebnlch napadu slohove navazuji na scarlattiovsky skladebny typo V hudebni dikci casto naraztme na mozartovskou stylizaci klavtrnt vety a na mozartovske napevne prvky (zvl. ~is. 1,9, 10, 14 a 21), nekdy t~z na lidove znejic1 pastorelove utvary, Osobity charakter majf jmenovite sonatiny pomaleho pohybu v mollovych toninach, Jejich naladovy okruh je mnohem intimnej§1 a vyrazove prostst nez vyrazova priiraznost Bendovych klavfrnfch sonat. Rovnez v harmonickem myslent a smelem vedeni hlasa nedosahuji prubojnosti jeho sonat, ale jejich hudebni obsah i vytHbeny smysl pro formovou koncisnost sved~i 0 nevsednl invenci autorove, A tak mosno Hci, ze Bendovy klavtrnl sonatiny svym svezim hudebnlm obsahem, pfedevsim svym kouzelnym melodickym Iyrismem, technickou brilanci i hudebnt vtipnosti path ne-

sporne mezi pozoruhodne klavtrnt skladby tohoto formoveho druhu v komom1 hudbe 18. stolen, .

PRAMENY A LITERATURA

Podrobny soupis skladeb Jiftho Bendy uvlidf Robert Eitner v Quellen1exikonu (sv. I, str. 436-9). Jejich evidence je zaznaInenana v Ustfednfm katalogu hudebnfch bohemik a moravik v hudebne historickem oddeleni Moravskeho muzea v Brne. Tiitene a rukopisne klavirnf skladby Bendovy jsou ulozeny v Berline (stat. knihovna), Bruselu (knihovna konzervatofe), Draidanech (zemska knihovna), Gote (zemskA knihovna), Kodani (kralovskA knihovna), Lehnici (Bibliotheca Rudolfina), Lipsku (mestskA hud. knihovna), Lond-yne (British museum), Ltineburku (mestskA knihovna), Marpurku (b-yv. knihovna Wagenerova), Mnichove (statnf knihovna), Pafi!i (konzervatof), Rezne (b-yv. knihovna Proskeho), Rime (Santa Cecilia), Vfdni (statnf knihovna), Wolfenbuttelu, u ru\s v hud. oddelen! prazskeho Narodnlho muzea, Ustfednf knihovne mesta Prahy, v hud. hist. oddeleni Moravskeho muzea v Brne a v jinych teskYch vefejnych a Ustavnfch hudebnfch knihovnach. Mnobtvi klavimfch skladeb, zvWte sonat a sonatin, vyMo jeite za zivota Bendova. Tak napf. sonata G dur byla vydana ve sbirce Giovanni Ulrica HaffoMa Oeuvres melees, ktera vychazela v 1. 1755-65 (celkem 12 12 svazku), Nektere jeho klavimf sonary vydal G. L. Winter r. 1757 v Berlfne a daHf sonaty vyMy v Lipsku u Breitkopfa r. 1773. Benda vydaval sve klavirnf skladby soustavne od r. 1780 ve sbfrce Sammlung vermischter Clavierstucke fUr geubte und ungetibte Spieler zprvu svYm nakladem u C. W. Ettingera v Gote, pozdeji v teie sbfrce v Lipsku u Schwickerta. V novejif dobe byly vydany Bendovy klavfrni skladby v edici Tresor des pianistes, kterou redigoval francouzsk-y nakladatel a hudebnf pedagog Aristide FarrlnC (20. sv., 1861-1863 a 1867-1872). V edici Fritze Oberdiirffera vylly Bendovy sonaty a sonatiny v ramci edice Deutsche Klaviermusik des 17. und 18. Jahrhunderts (Berlin - Lichterfelde, F. Vieweg 1937). V antologii Alte Klaviermusik (vyd. E. Pauer) II. fada, sei. 3 vyila jedna klavirnf sonata Bendova a klavirnf sonatiny vydal take Willy KaM ve sbfrce Deutsche Klaviermusik des XVIII. Jahrhunderts (Wolfenbiiuel 1933 a r. 1936). Benduv klavirnf koncert G dur s provo smytcoveho orchestru vyd. Myra B,tIrIln v Nagelove MusikArchiv, cis. 144 (Hannover 1939). V eetnych jinych edicfch vychazely jednotlive Bendovy klavimf skladby samostatne nebo neuplne. V ceske klavirnf literatufe byly Bendovy sonatiny otiiteny ve sblrkach Album starifch tesk-ych mistrtiv (vyd. K. Hrllka, Praha 1891), Sonatiny a sonaty (vyd.Jos. Jirdnek, Praha 1928), Ceske sonatiny (vyd. Kat. Emingerovd, Praha,nedat.) a v edici Ceska hudba XXXIV, 1932 (vyd. Jar. Fiala). Ve sbfrce Musica Antiqua Bohmlica byly vydany Bendovy sonatiny ve sv. 14 (Praha 1953) a sv. 17 (Praha 1954). Soubome vydant Bendovych klavirnfch sonat vyllo v teie sbfrce, sv. 24 (Praha 1956) ..

o Bendovych klavirnfch skladbach se zmiiiuje Vlad. Helfert v knizeJifi Benda I.-II. sv. (Brno 1929 a 1934). Zde je take podrobnj: vYcet pramenu a literatury 0 Bendovi (srovnej tei heslo v CeskoslovenskCni hud. slovnfku, Praha 1963,76.:-78). Viz tei Rich. Hodermann: Georg Benda (Coburg 1895), Karel Hfdka: Jift Benda (Praha 1903) a Alois Hnililka: Portrery starych cesk-ych mistru hudebnfch (Praha 1922). K dejinam klavfrnf hudby viz tuto literaturu: A. D. Akksej,v: Klavirnoje iskusstvo. Ocerki i materialy po istorii pianisma (Moskva-Leningrad 1952). B. van Blijnum: Bouw en Geschiedenis van het Klavier (Rotterdam 1932). A. Dolmltsch: The Interpretation of Music of the XVIIth and XVlIIthe Centuries (Londyn 1915). Lothar Erbrecht-Hof.fmann: Deutsche und italienische Klaviermusik vor der Bachzeit. Studien zur Thematik und Themenverarbeitung in der Zeit von 1720-1760 (Lipsko 1954). J. C. Eschmann: Wegweiser durch die Klavier-Literatur (vyd. Adolf Rulhardt, Lipsko 1925, 10. vyd.). Rosamond E. M. Harding: Experimental Pianofortes and the Music written for them (Proc. Mus. Ass. sv. 57, 1931). Tjl: The Pianoforte to 1851 (Cambridge 1933). Willy Kahl: Das Iyrische Klavierstuck Schuberts und seiner Vorgiinger (AfMw III, 1920). Tjl: Das Iyrische Klavierstiick zu Beginn des 19. Jhdts. und seine Vorgeschichte im 17. und 18. Jhdt (MMw 1921,8). Tjl: Aus der FrUhzeit des Iyrischen Klavierstiick (Zeitschrift fur Musik 1922). Tjl: Selbstbiographie deutscher Musiker des 18. Jhdts (Kolin n. R. 1947). W. Niemann: Das Klavierbuch. Geschichte der Klaviermusik und ihrer Meister bis zur Gegenwart (Lipsko 1910). Tjl: Klavierlexikon (Londyn 1918,4. vyd.). G. Schilnlmann: Geschichte der Klaviermusik (Berlin 1940). C. F. Weikmann-Slifert: Geschichte der'Klaviermusik (Lipsko 1899). H. Westerby: The History of the Pianoforte Music (Londyn 1924). K Bendovu pobytu v Gote viz praci Armin F,II: Musikgeschichte der Stadt Gotha (rkp. disertace Freiburg in Breisgau).

Jan Racek

VYDAVATELSKA ZpRAVA

Vydanl Bendovych klavfrnfch sonatin tesne navazuje na edicijeho klavfrnfch sonat, ktera vy§la ve 24. svazku sblrky Musica Antiqua Bohemica (Praha 1956). Jako pfedlohy k tomuto vydani Bendovych sonatin jsem pouzil Aestidilne sbirky klavtrnich, pozdeji tez pfsnovych skladeb, kterou Benda vydaval pro abonenty v nepravidelnych casovych Ihutach od r. 1780 do r. 1787. Prve dva sesity vyAly nejprve s nazvem Sammlung / vermischter Clavierstiicke / fiir geiibte und ungeiibte Spieler. Velky uspech obou setitii podnftil skladatele, aby oba d1ly vydal znovu

IV

v podstatne vet~fm rozsahu pod rodfrenym nazvem Sammlung / vmnischter Clavier-und Gesangstacke atd. Tento mizev se pak opakuje u peti sditu, menf se pouze dedikace a titulatury skladatele. Pouze tretf dfl sbfrky mel zvlaltnf nazev Rondeaux und Lieder / auch I kleine und griffJere Clavierstucke. Puvodnf dva svazky vy§ly v Gote vlastnfm nakladem skladatele, vsechny dalst pak vychazely v Lipsku "im Schwickertschen Verlage". Dnes jsou tyto puvodnf tisky velmi vzacne a zadna z verejnych hudebnfch knihoven v Ceskoslovensku je nema v kompletntm znenf, Jediny jejich kompletnf celek rna v majetku prof. dr.Jaromir Fiala z Prahy, jemuz dekuji za laskave zapujtenf teto

vzacne ti§tene pfedlohy, .

Jednotlive sonatiny jsou vybrany z techto svazku puvodnfho souborneho vydani: ze svazku I. sonatiny tfs. 1-7, z II. sv. tfs. 8-10, z III. 'sv, cis. 11-16, ze IV. sv. cfs. 17-22, z V. sv. tis. 23-27 a ze sv. VI. cis. 28 aZ 34.

Notace byla uzpusobena dnesn! notacni praxi. Notacnt system hornf radky byl pfeveden dlisledne ze sopranoveho do housloveho klfte, opraveny zrejme tiskove chyby. Osnova obou radku byla rozvdena tak, aby byl sice uchovan typ a charakter klasicke klavfrnf vety i co do vizualnfho dojmu, ale aby bylo dosazeno vedf prehlednosti a citelnosti nd jak je tomu v puvodnfm tisku.

Ternpova oz n a cen I zustala beze zmeny a doslovne byla pfevzata z puvodn! tistene pred~ohy. In ton ace byla rovnez ponechana jako v pfedloze. Byly opraveny pouze drobne nelogicnosti.

Ornamen tiky pouzfva Jirf Benda ve srovnani s jeho soucasnfky velmi usporne. Ozdoby jsou vysvetleny vsude tam, kde by mohlo dojft k nejasnostem. Vodltkem tu byla logika vedenf hlasu a zasady, ktere vyslovil Ph. Em. Bach ve svern dfle Versuch tiber die wahre Art das Klavier zu spielen (vyd. 1753-1762, nove W. Niemann, Lipsko 1925,5. vyd.). Tak zvane dlouhe opory jsou vypsany ve rvaru, v jakem se skutecne hrajf.Jen v pffpadech, kde se dnesnt jejich vyklad rozchazt, jsou uvedeny v puvodnim znenf s pfipojenou ~amkou, obsahujid navrh historicky spravne interpretace. Takovy je napf, tvar )In . Spravna interpretace Jnje uvedena v poznamce, avsak vydavatel si je vedom, ze dosavadni praxe kolfsa a ze by doslovny predpis mohl vyvolat zmatek.

Rytmus nenf proti puvodnimu znenf zmenen. Velka vettina fermat (korun) je opatrena zavorkami. To znaN, ze fermatu na takovern miste neni treba respektovat. V puvodnfm tisku Bendove znamenala fermata mfsto, kde ski ada tel dovoloval a doporucoval provedeni kratke kadence podle volne hracovy improvizace. Je to jeden z dokladu tehdejsl irnprovizacni praxe, ktera ovsem dnes jiz docela vymizela z modernfho interpretacnfho pojetf historickych skladeb. Ponevadz mfsta, opatrena fermatami, ztratila svuj puvodnt vyznam, proto tyto fermaty bez kadencf nenf nutno take dodrzovat,

D y n ami k a je v notovem textu pfedloh vyznacena jen zcela ojedinele. V nasem vydant je vsude vypracovana, a to v duchu rnodernfho kladfvkoveho klavfru. Kde vsak vjraz skladby vyzaduje "terasovitou" dynamiku, je ponechana, Proto se bude v notovem textu dobre orientovat i cembalista.

Fr az ov a n I v predlohach bud chybelo zcela nebo bylo provedenojen nahodile. Frazovant bylo provedeno podle hudebnt logiky jednotlivych skIadeb ve smyslu nejnovejsfch reprodukcnfch zasad.

Prstoklad je vypracovan podrobne, a to z toho duvodu, ze edice je urcena take prakticke reprodukcnt potrebe.

Pedalizace v predlohach docela chybela, Byla provedena se zfetelem k reprodukeni praxi. Nasledujt-li po sobe znarnenka P bez vlozene znacky *, pustl se pedal teprve aZ u znacky P, nikoli dove. Pak teprve se znovu stiskne pedal novy (tzv. vymena), Tedy J J: hrej J J

p p P lC P V dclav Jan Sjkora

JI.Rt ANTONtN BENDA (Georg Anton B.) gehort in der musikalischen Weltliteratur zweifellos zu den ausdrucksvollsten und bemerkenswertesten Reprasentanten der bohrnischen Musikeremigration im 18. Jahrhundert. Er entstammte einem reichverzweigten Musikergeschlecht, das in Nordwestbohmen besonders in dem annahernd durch das Stromgebiet der Elbe, den FluBlauf der Schwarzen und der WeiBen Adler und das Adlergebirge umschlossenen Landstrich verbreitet war, Die ersten Angehorigen des Musikergeschlechts Benda sind schon in der Mitte des 16. Jahrhunderts in dem Ort Cilec bei Nymburk urkundlich belegt. Seit der Mitte des 17. Jahrhunderts entstehen zwei Linien des Geschlcchts. Die eine bildete sich in Skalsko und Umgebung heraus, die andere entstand in dem durch Nymburk, Lysa and der Elbe und Stare Benatky (Alt-Beriatek) an der Iser begrenzten Gebiet. Die erste Linie wurde von Martin Benda (1676-1746) und dessen Sohn Felix Benda (1708-1768) begrundet. Der zweiten Linie entstammte Jan Jin Benda (1686-1762). Wie durch eingehende geschlechtskundliche Forschungen ermittelt wurde, Iebten in dem genannten Landstrich vom Anfang des siebzehnten bis zum Ende des achtzehnten Jahrhundert an 115 Angehorige des Geschlechts.

Jif(Antonin Benda wurde am 30. Juni 1722 in Stare Benatky in Nordostbohrnen als Sohn des Webers und Volksmusikers Jan Jifi Benda (1686--1762) geboren. Seine Schulbildung erhielt er am Piaristengymnasium in

v

Kosmonosy (I 735), spater studierte er am J esuitengymnasium in Jitin (Gitschin, 1739-1742). In diesem Milieu machte er sich mit dem deklamatorischen Pathos und mit der dramatischen Bewegtheit der Oratorienubungen und jesuitischen Schuld ramen des Spatbarocks vertraut. 1m Jahre 1742 zog er mit der Familie seines Vaters Jan Jiff Benda nach Berlin, wo er Violinist der koniglichen Kapelle wurde. Zur graBten Entfaltung seiner schopferischen Anlagen als Komponist kam es erst in Gotha, am Hofe des Thuringer Herzogs Friedrich III. und seiner Gemahlin Luise Dorothea. ImJahre 1750 wurde er zum Maestro der herzoglichen Kapelle emannt.

In Gotha gelangte Benda in einen fortschrittlichen Kulturkreis, der von den Ideen des franzosischen Rationalismus, von den Tendenzen des Freimaurertums den philosophischen Anschauungen Voltaires, d' Alemberts, Helvetius', Holbachs und Rousseaus durchdrungen war. In den Jahren 1765-1766 untemahm Benda eine Studienreise nach Italien. Er besuchte namentlich Venedig, Turin und Rom. In Venedig begegnete er J. A. Hasse und A. Schweitzer. Das Jahrzehnt 1770-1780 bedeutet fur Benda den fruchtbarsten und zugleich ideell reichsten Zeitraum seines Dasein. In Gotha kam er mit Seylen Theatergesellschaft in -Beruhrung, in der damals unter A. Schweitzer als Direktor die beruhmte Schauspielerin Brandes wirkte, fur die Benda seine Melodramen und Monodramen schrieb. ImJahre 1778 schied er aus dem Dienst am Gothaer Hof, wo Anton Schweitzer sein Nachfolger wurde. Er begab sieh fur kurze Zeit nach Hamburg und Wien, wo er sich vergeblich um eine Kapellrneisterstelle bewarb. 1m Jahre 1780 kehrte er ins Gothaische zurOck; dort lebte er in bescheidener ZurOckgezogenheit in Georgenthal und Ohrdruff, 1m Jahre 1781 begab er sieh nach Paris, urn dort sein Singspiel Romeo und Julie zur Auffuhrung zu bringen. In Berlin studierte er, offenbar 1782, sein Melodram Ariadne auf Naxos ein. Seinen Lebensabend verbrachte er seit 1788 in einsiedlerischer Abgeschiedenheit im Altenburgischen in Bad Ronneburg und in dem sachsichen Kostritz wo er am 6. November 1795 starb.

JiN Benda ist mit seinem an personlichen Eigenwerten reiehen und ideell auBergewohnlichen Lebenswerk der Wegbahner des gipfelnden Klassizismus Beethovenscher Pragung. Der neue tonsetzerische Ausdruck kundigt sich nieht nur in seiner Kantatenmusik und seinen dramatischen Gebilden an, in denen er tragisches Pathos und dramatische Wahrheit im Geiste von Glucks Reform anstrebt, sondem auch in seinem Schaff en auf dem Gebiete der Orchester- und der Instrumentalmusik. In seinen Kompositionen verbindet er meisterhaft eine sinnende Gernutsanlage mit einer typisch tschechischen, auf kernhafte Volksgrundlagen gestOtzten Musikantenbegabung. Benda war ein Mann von festgepragtem Kunstlercharakter. Er war daher weit davon entfemt, unkritisch und passiv die italienischen Vorbilder der Tonkunst oder das gewaltige Erbe von Bachs Schule zu ubernehmen, Die ist der Grund, warum auch Bendas melodisches Denken ganz personlich ist und aus den melodischen Volkselementen seines Heimatlandes aufsteigt, die unstreitig, seine Tonsprache geformt haben.

Von Bendas Kammerwerken sind entwicklungsgeschichtlieh die bedeutendsten seine Klaviersonaten und Sonatinen in denen er die stilistischen und technischen Anregungen J. S. Bachs und den Klavierstil Domenico Scarlattis (1685-1757), Wilhelm Friedemann Bachs (1710-1784), C. Ph. Emanuel Bachs (1714-1788) und Johann Christian Bachs (1735-1782) fortgestaltet und ideell umwertet. Ahnlich wie seine Klavier- (Cembalo-) Sonaten nehmen auch die Klavier- (Cembalo-)Sonatinen in Bendas Schaff en eine bemerkenswerte Stelle ein. Benda erweist sich in ihnen als ein Meister des Klavier- (Cembalo-) Stils und der spezifischen Klangfarbe dieses Tasteninstruments.

Es ist zu berucksichtigen, daB Benda Zeitgenosse C. Ph. Emanuel Bachs war, des hervorragenden Reprasentan ten des Klavierstils aus der Zeit des Stilumbruchs vom Barock zum Rokoko und des Klassizismus in der zweiten Halfte des 18. Jahrhunderts. Emanuel Bachs gewaltige Klavierproduktion, wie sie sich in mehr als 52 Konzerten, tiber 300 Solowerken und zahlreichen Klaviersonaten darbietet, wirkte ganz zweifellos auch auf Bendas Klavierkompositionen ein. Stand doch C. Ph. Em. Bach von allen AngehOrigen der Familie Bach Benda am nachsten. In die erste Beruhrung mit Bachs Klavierkonzerten kam Benda zur Zeit seines Berliner Aufenthalts, Doch auch nach Bendas Scheiden von Berlin setzte sieh sein personlicher Verkehr mit C. Ph. Em. Bach fort, wie ubrigens von Vladimir Helfert in seiner Monographie tiber Jifi Antontn Benda beweiskraftig dargetan wurde. Dieser Verkehr mit Emanuel Bach erwies sich fur Bendas wei teres Reifen und fur seine kunstlerische Entwicklung als sehr bedeutsam und befruchtend.

Der Zyklus von 34 Klavier- (Cembalo-) Sonatinen JiN Antonm Bendas in der vorliegenden Ausgabe ist ein Zeugnis dafur, wie sehr es ihr Komponist auch in dieser Kleinform verstanden hat, in schopferischer und personlicher Weise an das Schaff;n seiner groBen Vorbilder anzuknupfen, deren Klavierwerk seinem eigenen Schaff en entwicklungsgeschichtlich vorausging. Bendas Sonatinen sind bis auf zwei Ausnahmen einsatzige Kompositionen kleinen Umfangs. Es uberwiegen liedmaflige zwei- und dreiteilige Formen (AB and ABA), sodann Rondoformen und aus kleinen Variationen bestehende Gebilde. Diese reizvollen musikalischen Minia-

VI

luren mit ihrer Fulle funkelnder, frilcher, melodiscb verbluffend einfacher musikalischer Eingebungen knupfen ltilm,A8ig an Scarlattis Typus des Tonsatzes an. In der musikalischen Diktion stoBen wir hiufig auf eine an Mozart erinnemde Stilisierung des Klaviersatzes und auf Mozartsche melodische Elemente (bes. Nr. 1,9, 10, 14- und 21), manchmal auch aufvolbtUmlich klingende Pastorellengebilde. Personliche Eigenart haben namentlich die in Moll- Tonarten gehaltenen Sonatinen von langsamem Tempo. Ihr U mkreis von Stimmungen ist viel intimer und aUldrucbmi8ig schlichter ala die Durchschlagskraft des Ausdrucb in Bendas Klavienonaten. Auch im barmonilchen Denken und kUbner Stimmungfllhnmg reichen sie nieht an die Durchscblagskraft seiner Sonaten beran, doch zeugt ihr musikalischer Gebalt und der gelauterte Sinn fur formale Gedrungenheit von der auBerordentlichen Erfindungsgabe ihres ScMpfel"8. Und so kann gesagt werden, daB Bendas Klaviersonatinen verJDliSe ihn:s frischen mnukaliscllen Gebalts, vor allem durch ihren bezaubernden melodischen Lyrismus, ihre tecbnisclle Bril1anz und ihren mllsikaliscllen Scharfsinn unleugbar zu den hemerkenswerten Klavierwerken diaer FormgattuDg in der Kammermuaik des 18.Jabrbunderts geboren.

Q.UELLEN UND LITERATUR

Eiae aUIR\brIicbe z.-rmnnwte11 ..... _ WerkenJiH Bendu ist in Robert EitMrs Quellenlexikon (Bd. i, S. 436-439) enthalten, Ibre EvicIeadllhruDI itt im ZentralbtalotJ mllwjkaliJcber Bohemica und Moravica in der musikhistoriJchen Abteilung des MihriII:beD M ....... in JIrtbul wneidmet. Gedruckte unci bandIcbriftIiche Kompolitionen Bendaa erliqm in Berlin (Staatsbibliothek), .-o.el (Bibliothek des KomervatoriUIDI), Draden (Landesbibliothek), Gotha (Landesbibliothek), Kopenhagen (Konigliche BibliotbeIt), Liqnitz (Bibliothcca Ruclolfina), Leipzig (StldtiJche Musikbibliothek), London (British Museum), Liineburg (Stadtische Bibliothek), Puia (Xomervatorium), Repoaburg (ehem. ProIke-Bibliothek), Rom (Santa Cecilia), Wien (Staatsbibliothek), Wolf enbottel; in der TICbec:boIIowake in der MuaibbteiluDg des Prager Nationalmuseums, in der Zentralbibliothek der Stadt Prag, in cia- ~ Abteihms des MIhriIcben MUIeWDI in BrUnn und in anderen offentlichen und Anstaltsbibliotheken. Eine Aaahl Klavierlrampolitioaen, aamentlicb Sooaten unci Sonatinen, enchien noch zu Bend .. Lebzeiten. So wurde z. B. die G durSoaate in der Sammlung des Giovanni UIrico HtifJMr Oeuvra mel~ verofTentlicht, die 1755-1765 enchien (im ganzen 12 Hinde). Manc:be YOn aeinen K1avienonaten pb G. L. W,.", i. J. 1757 in Berlin beraus und weitere Sonaten encbienen 1773 bei Breitkopf in Leipzig. Benda pb lCine K1avierkompolitionen seit 1780 Iystematisch in der Sammlung vermischter Clavientiicke fiir geubte UDCI unceubt.e Spieler heraua, u, zw. zuent im Selbetverlag bei C. W. Ettinger in Gotha, spiterhin in derselben Sammlung bei SchwicIrert in Leipsic. ID neuerer Zeit encbieneo Bendaa K1avierkompolitionen in der von dem franzOlischen Verleger und Klavierpada.... AriItide F.m. ~ Editioo Trao.- des pianiates (20 Bde, 1861-1863 und 1867-1872). In der Ausgabe Fritz 06tr"ifmencbienea Bendaa Sooaten und Sonatinen im Rahmen der Edition Deutsche Klaviennuaik des 17. und 18. Jahrhunderts (Berlia-Lichterfelde, F. Vieweg 1937). In der AntboJosie Alte KlaviermUlik (hg. v. E. P_), II. Reihe, Heft 3, enchien eine Klavienonate Bendaa; die Klavienonatinen wurden aum von Willy Kalil in der Sammlung Deutsche Klaviermusik des XVIII. Jahrbunderu (Wolfenbtlttel 1933 und 1936) herauagegeben. Bendaa Klavierkonzert G-dur mit Begleitung des Streichorchesters gab Myra &IIta in N", Muaik-Archiv, Nr. 144 (Hannover 1939) heraUi. In zahlreichen anderen Editionen erschienen einzelne von 8eDdu KlavierlrampolitioDeD lelbetlndic oder unvollstlodig. In der tsc:hec:hi¥hen Klavierliteratur wurden Bendaa Sonatinen in den SuamlliDFD Album ItaItk:b l.akfch mistn\v (bg. v. K. HIlIuI, Prag 1891), Sonatiny a sanity (hg. v. JOI.]iTtbvk, Prag 1928), ~ IOIIatiDy (be. _ Kat. ~,Prag,obneJaluazahl) undinder Edition Cesu hudba XXXIV. 1932 (hg. v.Jaros1av Fwa) hera1Jl8eFben. In der Sammlung Mruiec AlIIipa BoIwtrtieIJ enchienen Bendaa Sonatinen in Bd. 14 (Prag 1953) und Bd. 17 (Prag 1954). Eine voIlstIndise Auapbe von Bendaa K1avienonaten enchien in derselben Sammlung, Bd, 24 (Prag 1956).

Bendaa K1avierlrampolitiooeu erwIImt Vladimir H,I/,,' in seinem WerkJiff Benda I.-II. (BrUnn 1929 und 1934). Dortselbst auch eine auaft1hrUche Au&Ihlung der Q,xUen und der Literatur uber Benda (vgl. auch du Schlagwort in Pazdfreb Musiklexikon, S. 61-62). Siebe aucb: Richard H __ : Georg Benda (Koburg 1895), Karel HiJJuI: JiH Benda (tschechisch, Prag 1903) und Aloia HrtililkIJ: ~ atar1dl eakfch miatr6 hudebnfch (Bildnisse alter tschechiJcher Meister der Musik, Prag 1922). - Zur GeICbicbte der KlaviermUlik I. nac:hatehende Literatur: A. D. AlIkuj';: Klavimoje iskusstvo. Oterki i materialy po istorii pianisma (Moebu-Leningrad 1952). B. van lfIljrumt: Bouw en Geachiedenia van het Klavier (Rotterdam 1932). A. Dolrrwlsdi: The Interpretation 'oCMUIic oftbe XVllth and XVlllth Centuries (London 1915). Lothar Erbrleh,-Hqffmmrn: Deutsche und italieniache Klaviennusik Wl'deI' Bac:bzeit. Studien zur Tbematik unci Themenverarbeitung in der Zeit von 1720-1760 (Leipzig 1954). J. C. Eschmannn:

WqrwdIer clurch die K1avier-Literatur (bg. v. Adolf Ruthardt, Leipzig 1925, 10. Aufl.). Rosamond E. M. Harding: Experimental PianoCona and the MUIic written for them (Proc. MUI. Ass. Bd. 57, 1931). Rosamond E. M. HMding: The Pianoforte to 1851 (Cambrida'e 1933), Willy Kahl: Du lyrUche KlavientUck Schuberts und seiner Vorginger (ArMw III, 1920). Denelb«:

Du 1)'IUc:he K1avien«k:k m Beginn des 19.]hdts und seine Vorgedlichte im 17. und 18. Jahrhundert (ACMw 1921, 8). DerSlIN: AUI der Frtlhzeit des lyrUchen Klavienti1c:b (Zeitschrift rur MUlik 1922). DnullH: Selbstbiographien deutscher Musiker des 18. Jbdb (K61n .. Rh. 1947). W. N"_: Du K1avierbuch. Geschichte der Klaviermusik und ihrer Meister bis zur Gegenwart (Leipzig 1910). Dn.a.: Klavierlexi1ron (London 1918,4. Aufl.). G. Sh"_: Geschichte der Klaviermusik (Berlin 1940). C. f. W~",: Geachicbte del' Klaviermuaik (Leipzig 1899). H. Wutmy: The History of the Pianoforte Music (London 19'24). Zu Bendaa Gothaer AuCenthalt L die Arbeit _ Armin FlU: Musikgachichte der Stadt Gotha (Manuskril't. Dissertation. Freiburg i. Breiapu).

Jatl Racek

VII

EDITIONSBERICHT

Die vorliegende Ausgabe von Bendas Klaviersonatinen knupft unmittelbar und die Editionen seiner im 24. Band der Sammlung Musica Antiquo Bohemic« (Prag 1956) erschienenen Klaviersonaten an. Als Vorlage zu der vorliegenden Ausgabe von Be~das Sona~inen zog ich d~e sechsteili~~ ~on Kl~vierk~mpositionen, s~terhin aueh von Gesangsstucken heran, die Benda fur Abonnenten 10 unreselmaBlgen Zeitabstanden von 1780 bis 1787 herausgab. Die ersten zwei Hefte erschienen zuerst unter dem Titel SammLung I vermischUT Clauierstiicke I jiir gefJbte und u"lei/ble Spieler. Der groBe Enolg der zwei Hefte veranlaBte den Komponisten beide Teile in wesentlich gro8erem Umfang unter dem erweiterten Titel Sammlu"g I vermischter Clavier- und Gesangsstiicke etc. wiedererscheinen zu lassen. Dieser Titel wiederholt sich dann bei funf Heften, es andert sich nur die Zueignung und die Titulatur des Komponisten. BloB der dritte Teil der Sammlung hatte den Sondertitel Rtmdeawc und Lieder / auch / kleine und grojJere Clavierstiicke. Die ursprunglichen zwei Bande erschienen in Gotha im Selbstverlag des Komponisten, die weiteren erschienen jedoch in Leipzig "ina Schwickertschen Verlage". Heute sind aile diese ursprunglichen Drucke sehr selten und keine einzige der offentlichen Musikbibliotheken in der Tschechoslowakei besitzt sie in vollstandiger Fassung. Das einzige komplette Ganzsttick ist im Besitze VOn Prof. Dr. Jaromfr Fiala in Prag, dem ich fur leihweise Uberlassung dieser seltenen gedruckten Vorlage danke.

Die einzelnen Sonatinen der vorliegenden Ausgabe sind folgenden Banden der ursprUnglichen Gesamtausgabe entnommen: aus Band I. die Sonatinen Nr. 1-7, aus Band II. die Sonatinen Nr. ~IO, aus Band III. die Sonatinen Nr. 11-16, aus Band IV. die Sonatinen Nr. 17-22, aus Band V. die Sonatinen Nr. 23-27 und aus Band VI. die Sonatinen Nr. 2~34.

Die Not i e run g wurde der gegenwartigen Notierungspraxis angepaBt. Das Notierungssystem der oberen Zeile wurde konsequent aus dem Sopran- in den Violinschlussel umgeschrieben, offenkundige Druckfehler wurden berichtigt. Das Zweizeilensystem wurde so aufgeteilt, urn zwar den Typus und Charakter des klassisehen Klaviersatzes auch in Hinsieht auf den visuellen Eindruck zu bewahren, zugleich aber eine groBere Ubersichtliehkeit und Lesbarkeit zu erreichen, als dies bis dem Originaldruck derFall ist.

Die T em po b e z e i e h 11 un g e n blieben unverandert und wurden wortgetreu aus der gedruckten Originalvorlage ubernommen.

Auch die In ton i e run g wurde in der Gestalt beibehalten, in der sie sich in der Vorlage vorfindet. Berichtigt wurden nur geringfugige Abweiehungen von der logischen Fuhrung,

Von 0 rna men t i k, d. h. von Verzierungen, macht JiH Benda im Vergleich mit seinen Zeitgenossen nur sehr spars am Gebrauch. Die bei ihm vorkommenden Verzierungen werden uberall dort erlautert, wo sich Unklarheiten ergeben konnten, MaBgebend waren hiebei die Logik der Stimmfhhrung und die von Ph. Em. Bach in seinem "Versueh uber die wahre Art das Klavier zu spielen" (1753-1762, Neuausgabe W. Niemann, Leipzig 1925, 5. Auflage) ausgesprochenen Grundsatze. Die sog. langen StOtzen sind in der Gestalt ausgeschrieben, in der sie tatsachlich gespielt werden. Nur in Fallen, in denen ihre heutige Deutung schwankt, werden sie in der ursprunglichen Fassung mit einer beigefugten Anmerkung angefuhrt, die einen Vorschlag fur eine historisch richtige

Interpretation enthalt. Ein solcher Fall ist z. B. die Gestalt JI n . Die richtige Interpretation rn ist in der Anmerkung angegeben, doch ist sich der Herausgeber bewUat, daB die bisherige Praxis schwankendist und daB eine wortliche Vorschrift Verwirrung stiften konnte,

Der Rhythmus wurde gegenuber der ursprunglichen Fassung unverandert belassen. Die groBe Mehrheit der Fermaten (Coronen) ist in Klammern gesetzt. Dies bedeutet, daB die Fermate an einer solchen Stelle nicht berucksichtigt zu werden braucht. In Bendas Originaldruck bedeutete eine solche Fermate eine Stelle, an der der Komponist die Ausfuhrung einer kurzen Kadenz nach freier Improvisation des Spielers gestattete und cmpfahl. Es ist dies einer der Beige fur die damalige Improvisationspraxis, die heute aus der modemen Auffassung der Wiedergabe historischer Kompositionen schon vollig geschwunden ist, Solche mit Fermaten verschene Stellen haben folglich auch ihre ursprungliche Bedeutung eingebuflt, weshalb diese Fermaten ohne Kadenzen aueh nicht eingehalten zu werden brauchen.

Die Dynamik erscheint im Notentext der Vorlagen nur ganz vereinzelt bezeichnet. In unserer Ausgabe ist sie uberall ausgearbeitet, u. zw. im 'Geiste des modemen Hammerklaviers. Wo jedoch der Ausdruck der Komposition eine "terrassenformige" Dynamik notwendig macht, wurde sie belassen. Dies wird auch dem Ccmbalisten eine gute Orientierung im Notentext ermoglichen,

Die Phrasierung fehlte in den Vorlagen entweder vollig oder war nur gelegentlich ausgefuhrt. Es war daher notwendig, die Phrasierung nach der musikalischen Logik der einzelnen Kompositionen im Sinne der neuesten Grundsatze musikalischer Wiedergabe festzulegen.

Der Fingersatz ist eingchend ausgearbeitet, u. zw .. aus dem Grunde, weil die Edition auch fur Zw.ecke der praktischen Reproduktion bestimmt ist,

Die Pcdalisierung fehlte in den Vorlagen vollig, Sie wurde mit Berucksichtigung der Reproduktionspraxis ausgefuhrt, Folgen die Zeichen P aufeinander ohne das eingefugte Zeichen *, so ist das Pedal erst beim Zeichen P, nieht etwa fruher, loszulassen. Erst dann ist wieder ein neues Pedal niederzudrucken (der sog. Wechsel). Es ist also; J als J J zu spielen.

Obersetzt von Pavel Eil~er p P. P Vticlav Jan Sjkora

VIII

JItU ANTONtN BENDA undoubtedly occupies a place in music of unusual importance and interest as one of the many Czech emigre musicians living in Germany during the eighteenth century. He came from a large family of musicians distributed over north-east Bohemia and particularly numerous in the roughly bounded by the Elbe, the two Orlice rivers and the Orlice mountains. The Benda family of musicians is fint heard of half way through the sixteenth century at Cilec near Nymburk. At the beginning of the seventeenth century two branches of the original family emerged, the first of which was settled in the surroundings of Skalsko, and the second in the region lying between Nymburk, Lysa on-the-Elbe and Start Benatky on the Jizera. The founder of the first of these lines was Martin Benda (1676-1746) and his son Felix Benda (1708-68). Jan JiM Benda (1686-1762) was descended from the second line. Genealogical studies in that part of the country, from the beginning of the seventeenth century to the end of the eighteenth century, established the existence of over 115 members of the Benda family.

Jin Antontn Benda was born on the 30th June, 1722, at Start Benatky in north-east Bohemia. He was the son of the musician Jan Jin Benda (1686-1762). His mother was a weawer. He was educated at the Piarist school at Kosmonosy (1735). Later he studied at the Jesuit college inJWn (1739-42) where he became acquainted with the declamatory pathos and dramatic intensity of the Jesuit oratorios and religious plays of late Baroque period. In 1742 he moved with the family of his father Jan Jin Benda to Berlin where he became a violinist in the court orchestra. However, his greatest activity as a composer began in Gotha at the court of the Duke of Thuringia, Frederic III. and his wife Louisa Dorothea. In 1750 Benda was appointed leader of the Duke's orchestra. In Gotha he found himself in a progressive and cultured atmosphere permeated by the ideals of French rationalism, freemasonry and the philosophies of Voltaire, d' Alembert, Helvetius, Holbach and Rousseau. From 1765-66 he travelled in Italy for purposes of study and visited among other places Venice, Turin and Rome. In Venice he met J. A. Haas and A. Schweitzer. The most fruitful years of Benda's .life were the years 1770-1780 which were also the years when he reached his highest achievements. In Gotha he was in contact with Seyler's theatrical company where the actress Brandes was a member of the cast under theatre director Schweitzer, and it was for Brandes that Benda wrote his melodramas and monodramas. In 1778 he gave up his post at the court of Gotha where Anton Schweitzer became his successor. Benda then spent some time in Hamburg and went on to Vienna where he applied without success for the post of conductor. In 1780 he returned to the Gotha countryside where he lived in modest retirement at Georgenthal and Ohrdruff. In 1781 he made the journey to Paris in order to produce there his opera, Romeo and Juliet. In 1782 he seems to have started rehearsals in Berlin of his melodrama, Ariadna auf Naxos. The end of his life from the year 1788 was spent in complete retirement at Spa Ronnebourg and at KOstritz in Saxony, where he died on the 6th November, 1795.

Jin Benda whose work is notable _for both its compositional method and its thought-content, did much to prepare the way for the classicism as typified by Beethoven. These features are present not only in his cantatas and dramatic works, where he conveys an intensity of expression and sense of tragic pathos in the spirit of Gluck's reforms, but also in his orchestral and instrumental music. In his works he achieves a masterly combination of profound thoughtfulness and typical Czech musicality, deeply rooted in its native element. Benda was a man of firmly defined artistic character, which explains his inability to accept unconditionally the Italian style of composing and the great legacy of the school of Bach. His individual and melodious style derives from the folk elements of his native land, which were undoubtedly among the main factors in forming his musical idiom.

Benda's most interesting chamber music works, from the point of view of compositional development, are his piano sonatas and sonatinas in which he proves that he had fully grasped both the stylistic and technical innovations in the works of Johann Sebastian Bach and in the piano style of Domenico Scarlatti (1685--1757), Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784), Carl Philip Emanuel Bach (1714-1788) and johann Christian Bach (1735--1782). Both his piano (harpsichord) sonatas and his piano (harpsichord) sonatinas occupy a notable place in his work. In these works Benda proves himself to be a master of piano (harpsichord) style and of the tone colour possibilities of this keyboard instrument. One should not forget that Be~da was a contemporary of Carl Philip Emanuel Bach, the excellent representative of piano composition at the time when Baroque was giving way to Rococo and the classicism of the second half of the eighteenth century the great body of piano works of Carl Philip Emanuel Bach, comprising over 50 concertos, over 300 solo pieces and many sonatas, undoubtedly influenced the piano works of Benda. Carl Philip Emanuel Bach was of all the Bachs the nearest to Benda. It was in Berlin that Benda first came into contact with the piano concertos of Bach. And their friendship continued even after Benda had left Berlin, as Vladimir Helfert points out in his book onJiH Antonin Benda.

IX

The friendship between Benda and Carl Philip Emanuel Bach was a very important and inspiring factor in Benda'S, life and stimulated his artistic growth.

The cycle of 34 piano (harpsichord) sonatinas by JiM Antonin Benda, which appear in this edition, is an example of his ability, even in a small-scale composition, to produce creative and original work linking up with the piano style evolved by his immediate predecessors. Benda's sonatinas are, with two exceptions, one-movement compositions on a small scale. They are mostly either in binary or ternary form (AB, ABA) or rondos or variations. These piano miniatures are lively, fresh, melodious and overflowing with musical ideas and carry on the tradition of the Scarlatti type of composition. Benda's piano stylisation often resembles that of Mozart and some of his melodies are Mozartian in character (le, Nos. 1,9,10, 14 and 21). Also the folk element is strongly discernable. The most original of the sonatinas are those in slow tempi and in minor keys. They are distinguished by a mood of even greater intimacy and simplicity than marks the more dynamic expression of his piano sonatas. Also the harmony and part writing have not such boldness and clarity in his sonatas, although their musical content and conciseness of form leave no doubt of the unusual inventiveness of the composer. In fact it may be said that Benda's piano sonatinas with their fresh musical content and especially their charming melodic lyricism, technical brillance and wittiness undoubtedly hold an important place as unusually interesting piano compositions in this form in the music of the eightenth century.

SOURCES AND BIBLIOGRAPHY

A detailed catalogue of the works ofJifl Benda is given by Robert Eitrwr in the Ql.aellenlexikon (Vol. I, pp. 436-9). His works are a110 given in the main catalogue of Bohemian and Moravian musicians in the Music History Department of the Moravian Museum in Brno. Printed and manuscript piano WOI'ks by Benda are housed in Berlin (State library), BI'UlleIs (Colllervatoire Library), Dresden (provincial library), Gotha (provincial library), Copenhagen (Royal library), Liegnitz (Biblioteca Rudolfina), Leipzig (City music library), London (British Museum), LUneburg (City library), Marburg (formerly Wagener's library), Munich (State library), Paris (Contcrvatoire), Regensburg (formerly Proske', library), Rome (Santa-Cecilia), Vienna (State library) and in WolfenbUttel. In Bohemia in the Music Department of the National museum in Pragu~, the central city library of Prague, the Music History Department of the Moravian museum in Bmo and other public and institutional music libraries. Many piano compositions particularly IOnatal and IOnatinu were published during Benda's lifetime. E. g. the sonata in G major was published in Giovanni Ulric HafftllTs collection, Oeuvres melm, wbich appeared in 1755-65 (altogether 12 volumes). Some of his piano IOnatal w.ere published in 1757 by G. L. WIIIIn of Berlin, and others were published in Leipzig by Bceitkopf in 1773. Benda published his piano works regularly from 1780 in the collection, SammJung vermischter ClavientUclte fUr geUbte und ungeUbte Spieler, at fint at his own expense, with C. W. Ettinger of Gotha, later in the same collection with Schwi~ of Leipzig. In more recent times Benda', piano works were published in the edition, Treaor des pianistc:s, edited by the French publisher and music teacher Aristide Farrenc (20 Vol. 1861-1863 and 1867-(872). Fritz O6mliJrff" published Benda'. Sonatas and IOn&tinu as part of the edition Deutsche Klaviermusilt des 17. und 18. Jahrhunderts (BerIin-Lichterfelde,F. Vieweg 1937). One of Bendas' piano sonatal was published in the anthology,Alte Klaviermuaik (publisbecl by E. P"",,), second set, Vol. 3, and his piano IOnatinu were published byWilly Kahl in the collection Deutsche Klaviermusilt des XVIII. Jahrhunderts (Wolfenbiittel 1933 and 1936). Benda's concerto G major for piano and Itring orchestra was publiahed by Myra &IIwa in the edition Nagel Musilt-Archiv, No. 144 (Hannover 1939). Benda', piano compositions also appeared in many other editions singly or incomplete. In Czech piano literature Benda's sonatal have appeared in the collections Album of Older Czech Masten (published by K. Hdlka, Prague, 1891), Sonatinas and IOnatal (published by Josef Ji,4MIc, Prague, (928), Czech sonatinas (published by Katefina Emi1lflr, Prague, undated) and in the edition Czech Music XXXIV, 1932 (published by J. Fiala). Benda'. IOnatinas appeared in the edition Musica antiqua bohemica, Vol. 14 (Prague 1953) and Vol. 17 (Prague 1954). The complete edition of Benda'. piano lOnatal appeared in the same edition, Vol. 24 (Prague (956).

Benda', piano compositions are mentioned in Vladimir H.,ifm's booltJiH Benda Vol. I-II (Bmo 1929 and 1934) where there is alIO a detailed catalogue of IOUrceI and bibliography concerning Benda (compare article in the Czechoslovak Dictionary of Music, Praha 1963, pp. 76-78). See also: Richard HOtkrmmuc: Georg Benda (Coburg 1895). Karel Hdlka: JiH Benda (Prague 1903). Alois Hnilil/ca: Portraits of the Old Czech musicians (Prague (922). For mention of Benda in the history of piano music see the following: ..4. D . ..4~: Klavimoje isakuutvo. <>terlti i materialy po istorii pianisma (Moskva-Leningrad (952). B. van Blijnum: Bouwen Gevhiedenis van hat KlaVier (Rotterdam 1932). A. Dolrrwtsda: The Interpretation of Music of the XVIIth and XVIIIth centuries (London, 1915). Lothar EIw«ht-Hoffoumn: Deutsche und italienische KlaViermusilt vor der Bachzeit. Studien zur Thematilt und Themenverarbeitung in der Zeit von 1720-1760 (Leipzig, 1954). J. C. Ese"_": Wegweiser durch die KlaVier-Literatur (published by Adolf Ruthardt, Leipzig 1925, 10th ed.), Rosamond E. M. Hartlu.,: Experimental pianofortes and the music written for them (Proc. Mus. Ass., Vol. 57, 19SI). lUm: The pianoforte to 1851 (Cambridge 1933). Willy Kahl: Du lyrische KlaVientiiclt Schuberts und seiner Vorginger (AfMw III, 1920).IUm: Das lyrische KlavierstUck zu Beginn des 19.jhdts und seine Vorgeschichte im 17. und 18. Jhdt (AfMw 1921, 8). lUm: Aus der Friihzeit des Iyrischen Klavierstiiclt (Zeitschrift fur Musilt (922). lUm: Selbltbiogfaphie deutscher MtWlter des 18. Jhdts (Cologne 1947). W. N"N1ItIDIII: Das Klavierbuch. Geschichte der K1aviennusilt und ihrer Meister his zur Gegenwart (Leipzig 1910). lUm: Klavierlexilton (London 1918, 4th ed.), G. Sclafbwmtmn: Geschichte der Klaviermusilt (Berlin 1940\. C. F. WnlVnllnn-Seif"t: Geschichte der Klaviermusik (Leipzig 1899). H. Wu",by: A History of Pianoforte Music (London 1924). For information concerning Benda's life in Gotha see the worlt of Armin Flit: Musikgesc:hichte der Stadt Gotha (manuscript of the dissertation in Jo'raiburg in Breisgau).

X

EDITOR'S NOTES

This edition of Benda's piano sonatinas follows closely the edition of his piano sonatas, which appeared in No 24 of Musica Antiqua Bohemica (Prague 1956). As the basis for this edition of Benda's sonatinas I have used the six-volume collection of piano pieces, later of songs, which Benda published for subscribers at irregular intervals between 1780 and 1787. The first two volumes appeared first of all with the title: Sammlrmg ! termischler Clavierstikke I fur geiibte wUJ ungeiibte Spieler. The great succes of these two volumes induced the composer to publish them both a second time in a considerably larger edition under the more general title: Sammlung I uermisduer Clavier- und Gesangsliicke etc. This title was used for the next five volumes where only the dedication and the manner of giving the composer's name vary. Only the third volume had a special title: Rondeaux und Lieder I auch I kleine und grlJjJere Clavierstiicke. The original two volumes were published in Gotha at the composer's own expense. All the others, however, were published in Leipzig "im Schwickertschen Verlage". Today these original pnnts are very rare and not a single public library in Czechoslovakia possesses a complete set. The only complete set in the country is in the possession of Prof. Dr. J aromfr Fiala, of Prague, for whose kindness in lending me his rare print I offer my grateful thanks.

The sonatinas have been selected from the volumes of the original edition as follows: From Volume I, No 7; from Volume II, Nos. 8 and 10; from Volume III, Nos 11 and 16; from Volume IV, Nos 17 and 22; from Volume V, Nos. 23 and 27, and from Volume VI, Nos. 28 and 34.

The nolation has been altered to correspond to the practice of today. The notation of the upper stave has been changed from the soprano to the treble cleff, and obvious printing errors have been corrected. The staves have been placed in such a way as to preserve the original character of a classical movement as regards the visual impression, yet giving greater legibility than was the case in the original print.

Indications of Tempo have been left unchanged and appear exactly as they are given in the original edition. The notation has also been left as as it was in the original edition. Only a few illogical places have been corrected.

Ornamentation is used by Jift Benda, in comparison with his contemporaries, very sparingly. The ornaments are explained in every case where there might be ambignity. In this I have been guided by the logic of the part writing and by the principles laid down by Carl Philip Emanuel Bach in his work: Versuch uber die wahre Art das Klavier zu spielen (published, 1753-1762 and reprinted by W. Niemann, Leipzig, 1925, 5th ed.), The appogiaturas have been written out as they are to be played. Only in those cases where according to the practice of today they would be played otherwise are they given as in the original with the addition of a note

suggesting the dirrect historic method of interpretation. As an example, of this the figure ]In correct interpretation rn has been given in the notes, On the other hand I am fully aware that hitherto methods on interpretation vary and that to be too exact would only cause confusion.

The rhythm has been left as in the original. Most of the pauses have been put in brackets, in which case these pauses are not necessarily to be observed. In the original, Benda placed pauses where the interpreter could, if he chose, improvise a short cadenza. In fact here is proof of the prevalent practice ofimprovisation at that time which today has completely dissapeared when interpreting older works. It is therefore clear that these pauses are unnecessary as it is needless to observe a pause where no cadenza is to follow.

Dynamics are almost non-existant in the original. In this edition they have been added in accordance with the hammer action of the modern piano. Where the composition demands "stepped" dynamics they have been left unchanged. In this way harpsichordists will the more easily orientate themselves.

Phrasing was either non-existant or only very haphazard in the original. Phrasing has been added in the spirit of the most modern principles of interpretation.

Fingering has been worked out in detail, as this edition is also intended for practical purposes.

Indications JOT the use of the pedal, entirely lacking in the original, have been inseru-d in accordance with interpretative practice. If two Ps follow each other without the mark.", the pedal should be lited only at the P and not before. Only then should the pedal be depressed again. Thus J J should be played J J .

e P I' .P

V ticlav Jan Sjkora

Translated by Roberta SallllOur

XI

Sonatina I

Re mag. - D dur

Sonatina II

Fa mag. - of dur

Sonatina III

La min. - a moll

Sonatina IV

Do mag. - C dur

Sonatina V

Sol. mag - G dur

Sonatina VI

Re min. - d moll

Sonatina VII

Si~ mag •. - B dur

Sonatina VIII

Re mag. - D dur

Sonatina IX

Fa mag. - F dur

Sonatina X

Fa mag. - F dur

Sonatina XI

Do mag. - C dur

Sonatina XII

Re mag. - D dur

CONTENTO

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Allegrrtto

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Allegr,·tto IfIII9fI

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Allegro moderato

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Allegro assai

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ADdantino quasI n lIef!l'etto

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27

Allegro nOD troppo

Sonatina XIII ! I. ~ ~ •• ~ ~

Do min. - c moll ! ~n I Fe r rim, , I, U W I rJJF~ ,

Sonatina XIV

La mag. - A dur

Sonatina XV

Si~ mag. - B dur

Sonatina XVI

Sol min. - g moll

Sonatina XVII Re mag. - D dur

29

AUeptto con 'Pinto

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Presto

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AUegrctto t
Sonatina XIX , 2 iE3 r r f C r r I i i
Do mag. - C dur ..... Sonatina XX

Sol mag. - G dur

Sonatina XXI

Fa mag. - F dur

Sonatina XXII Si~ mag. - B dur

Sonatina XXIII Sol min. - g moll

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Andante COD moto

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AndaDte unpoee aDeuetto

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Sonatina XXIV ~t~ljl~.~----~~)~1 ~e~Ip~!!§I~r~r~1 ~r ~r~r ~IIP~ 57

Sol mag. - G dur ~ I- :: r t-

Sonatina XXV Re mag. - D dur

Sonatina XXVI Do mag. - C dur

Sonatina XXVII Sol mag. - G dur

Sonatina XXVIII Do mag. - C dur

Sonatina XXIX Mip mag. - Es dur

Sonatina XXX Sol min. - g moll

Sonatina XXXI Sol mag. - G dur

Sonatina XXXII La mag. - A dur

Sonatina XXXIII Fa mag. - F dur

Sonatina XXXIV Re mag. - D dur

Tempo di minuetto

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AUegrl·tto

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Andante un POCO alJe~tto

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RODdeau. Andante con moto, q1!4S1 meao ullegTettn

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SONATINE SONATINA I

JI1U ANTONiN' BBNDA (1722 - 1795)

. Rondeau. Andante

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SONATINA II

Andantino

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SONATINA IV

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SONATINA V

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SONATINA VI

Allegretto

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SONATINA VII

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SONATINA VIII

Allegro assai

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SONATINA X

Allegretto

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SONATINA XI

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SONATINA XII

Andantino quasi allegretto

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SONATINA XIII

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SONATINA XIV

Allegretto con spirito n.on troppo legato

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SONATINA XV

Andante con moto quasi un poco allegretto (5 It) It

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SONATINA XVI

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SONATINA XVII

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SONATINA XVIII

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SONATINA XXIV

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SONATINA XXVI

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SONATINA XXVII

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SONATINA XXVIII

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SONATINA XXIX

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Andante un poco allcuretto

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SONATINA XXXI

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SONATINA XXXII

Rondeau.

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SONATINA XXXIII

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