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Quadro lousa para festas:

lettering e chalkboard
ÁGATHA ROLIM
QUADRO LOUSA PARA FESTAS: LETTERING E CHALKBOARD

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BEM-VINDOS AO MEU WORKSHOP


DE ARTE: PAREDE E QUADROS
Primeiramente, quero agradecer à eduK por con ia a
mim um impo tante papel no desenvolvimento dos seus
alunos. ste é mais um passo, um investimento em
você mesmo. Espero contribuir de forma positiva na
sua vida profissional, pois, quando comecei, não
encontrávamos muitas alternativas de cursos nacionais
em nossa área. Muito do que ensino aqui não tem
fórmula pronta. Além das técnicas, divido experiências.

ESTE MATERIAL É PARTE INTEGRANTE DO CURSO ONLINE “QUADRO LOUSA PARA FESTAS: LETTERING E CHALKBOARD” DA EDUK (WWW.EDUK.COM.BR)
CONFORME A LEI Nº 9.610/98, É PROIBIDA A REPRODUÇÃO TOTAL E PARCIAL OU DIVULGAÇÃO COMERCIAL DESTE MATERIAL SEM AUTORIZAÇÃO PRÉVIA E EXPRESSA DO AUTOR (ARTIGO 29)
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SOBRE MIM
Fiz moda na faculdade, mas não levei adiante, a arte
sempre gritou em mim. esde pequena eu desenho,
mas a paixão pelas letras falou mais alto. a o
lettering muito tempo, mas não sabia dessa
nomenclatu a e desconhecia as técnicas. “ onheci o que
eu já fazia”, é isso que eu falo! Assim que tomei posse
do conhecimento, bus uei me especializa , fiz alguns
cursos, mas principalmente estudei muito sozinha! Por
isso que digo que o segredo do lettering é a prática.

udo começou com esta lousa:

A falta de técnica é visível, po isso acreditem é


possível!

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O QUE É LETTERING – HANDLETTERING

Os elementos visuais feitos à mão têm sido cada vez mais


valorizados, pois o design e a comunicação foram, ao
longo do tempo, assumindo um caráter muito digital e
automatizado. Designers e artistas de maneira geral
(como eu, que não sou designer) têm sentido a ne-
cessidade de romper com a automatização na tentativa
de resgatar o artístico, o feito à mão, trazendo exclusivida-
de, personalidade e autenticidade.

“NÃO TEM REGRAS”

Há quem diga que o lettering não tem regras e eu não


acredito 100% nisso. Para criar um handlettering você
precisa saber, nem que seja um pouco, de caligrafia e tipo-
grafia. A união dessas técnicas bem executadas lhe dará
mais segurança na hora de desenvolver o seu lettering.
Sim, o lettering permite que usemos uma letra maiúscula
no meio de uma palavra - e não necessariamente só na
primeira letra, como na caligrafia tradicional - mas não
permite erros de técnicas na execução. Existem regras bá-
sicas a serem seguidas e que trarão um resultado
esteticamente muito mais bonito.

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BASICAMENTE:
• nclinação
• Peso (espessura das letras nas áreas corretas)
• ombra aplicada corretamente
• spaçamento entre as letras, respiro
• amanho das letras respeito às linhas guias e limites.
• extura, cor e movimento ideais para que as let as
comuniquem ainda mais o que você deseja passar.

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ONDE PODE SER APLICADO

Na verdade, onde você imaginar, mas vou citar


alguns exemplos:
• ousas
• uadros
• ogotipos
• atuagens
• ótulos
• omunicações
• uros
• estuário, estampas
• evistas
• asamentos
• artões
• apas de livros e s

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MATERIAIS E FERRAMENTAS
Régua e esquadros

Nível e trena

Fita crepe

Lápis ou lapiseiras

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Borrachas em vários formatos

Apontador com v ias entradas

Carvão vegetal

Lápis ou lapiseira aquarelável

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Pano macio, de microfibra

Compassos

Barbante

Pincéis sintéticos de pelo macio

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Godê

Copo plástico

Giz: tradicional, seco, lapiseira, lápis

Posca

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Unipaint

Tinta acrílica

Tinta Látex

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INDICAÇÕES DE LIVROS

Existem muitos livros sobre o tema, esses são os que eu


mais gostei, eles me ajudaram bastante.

INVISTA EM LIVROS!

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ONDE ENCONTRAR OS MATERIAIS


Existem muitas lojas físicas especializadas em arte, é
sempre importante pesquisar se existe alguma por
perto que seja mais técnica e contenha material de
belas artes. Você consegue comprar também online,
muitas vezes com preço melhor, porém é necessário
calcular se o prazo de chegada e frete valem a pena.

UMA LISTINHA PARA FACILITAR:

• www.amazon.com (já importei material com amigos


e vale muito a pena)
• www.artcamargo.com.br
• www.casadaarte.com.br
• www.casadaloise.com.br
• www.casadoartista.com.br
• www.grapixo.com.br
• www.mundografite.com.br
• www.papelariauniversitaria.com.br

Há também a loja física ig unes, na região da ua


25 de março. encont am se p e os muito bons pa a a
Posca.

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PREPARAÇÃO DA SUPERFÍCIE
A tinta recomendada e mais utilizada para pintura tanto
de paredes como de madeiras para fabricação dos qua-
dros é o esmalte sintético fosco. Ele resulta em uma su-
perfície lisinha para melhor acabamento das letras com
giz ou marcador.

O rolinho é o de espuma.

Para quadros: utilizo de 3mm ou de 6mm – a


escolha da espessura depende se irei colocar moldura ou
não. empre lixo antes e utilizo um primer para que não
umedeça ou mofe com o tempo. untamente com esse
primer, muitas vezes utilizo tinta à base de água na cor
preto fosco para não ter tanto trabalho em tirar a tinta do
rolinho, pois basta lav lo com água e sabão que
conseguimos utilizá-lo novamente, en uanto o esmalte
sintético só se limpa com aguarrás.

Para a parede: indico ao cliente ue seja uma supe cie


livre de ondulações e defeitos, assim, não nos
responsabilizamos por deformidades na parede que
atrapalhem a estética da arte final ou se o preciso
amaciar a parede para depois receber a tinta.

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SKETCH
Referências cada artista tem seu estilo.

Existe um texto de Wilson Mizner que diz copiar de um


autor é plágio, copiar de muitos autores é pesquisa.
ssa é a nossa realidade. Precisamos buscar referências
de artistas que nos inspiram, formas de posicionar as
letras, harmonizá–las com os desenhos, t a ando as
let as de maneira que o resultado fique legível e ao
mesmo tempo equilibrado. ntão, pesquisar é muito
importante, até mesmo para entender o mercado,
porém, estudar o perfil do seu cliente é ainda mais
importante. l m disso, essencial ter a consciência de
que a arte é livre, não tem padrão, nem limite, então
você pode criar sua própria forma de fazer, contanto
que seja bem-feito.

ALGUMAS IDEIAS:
Giz impresso

Arte de Shannon Roberts


@shannonroberts19

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Giz na parede

Arte de criatipos - coletivo de artistas brasieiros


@criatipos

Giz na parede

Arte de Lauren Hom e Cristina Pagnoncelli


@homsweethom – @crispagnoncelli

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na parede
Giz digital

Arte de @chalkartproject

na parede
Giz para ser impresso

Arte de Valerie Mckeehan – @valeriemckeehan


Autora do livro The complete book of chalklettering

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Giz na parede
Intervenção com fotografia

Arte de Maggie Douglas – @chalkfriend

Giz na parede
Pintura com giz

Arte de Linda Lee – @linda_c_lee

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Plus: aplicando a técnica em outras superfícies e cores

A arte acima é minha

PROCESSO CRIATIVO + BRIEFING

O p p io cliente que nos contrata tem uma ideia na ca-


beça. Precisamos saber se o gosto e o estilo condizem
com o nosso perfil como artista para bem atendê-lo,
então o contratante vai mandar a foto do seu espaço e
a dimensão da parede para termos como fazer o
orçamento e a escala correta na hora de partir para o
layout e projeto para aprovação.

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PRECIFICAÇÃO

P ecisamos ter em mente alguns tópicos antes de cal-


cular o seu preço: não existe uma tabela fixa, apesar
de existir um mercado e termos que trabalhar com
valores coerentes a ele, cada artista tem uma formação,
uma téc-nica e o mais legal do nosso trabalho: a ideia.
A criação e estilo são algo muito pessoal, às vezes,
insubstituíveis, então, o cliente não olhará para o
preço, e sim para a qualidade e o perfil que ele procura.

TEMPO

Quanto tempo aquela arte me tomará planejamento, de-


senvolvimento e execução.

TÉCNICA

Se usarei giz, marcadores ou pincel com tinta. e a


arte contém ilustrações além das letras e o nível de
técnica que você precisa para atender.

CORES

Quando a arte contém cores, precisamos muitas vezes


comprar material específico para aquele cliente e pode
ser que não o utilizemos novamente. Pintar leva mais
tempo que fazer uma arte monocromática, al m disso, a
logística de t anspo te de todo esse material também
conta.

DESLOCAMENTO

Eu vou para todo lugar. lientes já me contrataram para


ir até o io de anei o, Paraná, aranhão... ntão, tudo é
uma conversa sobre os custos que esse deslocamento vai
gerar. lgumas vezes os clientes compraram minha
passagem, outras vezes eu coloquei no meu preço e
tive que me controlar para ficar dentro do que calculei.

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ESTRUTURA E CUSTOS FIXOS

Se você paga aluguel do seu espaço, tem ateliê, tem


secretária, tem um computador, al m de luz, água,
materiais de arte, ferramentas, alimentação, transporte.
ada um tem seu custo fixo mensal, em cima disso
estipulamos um valor mínimo para trabalhar por dia.

O O

stamos em uma área que sofre alterações com o


tempo, po tanto, estar atualizado é muito importante e
investir em si mesmo é algo muito valioso. sso tem
custos, porém vale a pena pela sua valorização como
artista.

PERFIL DO MEU CLIENTE

É imprescindível entender o público que estamos alcan-


çando ou queremos alcançar. onforme o público e a
sua exigência, os preços e o grau de responsabilidade
variam.

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TÉCNICAS DE AMPLIAÇÃO
ma vez que o projeto foi estudado no papel, existem
algumas formas de passar para a parede ou quadro (ou
muro, ou qualquer outra superfície). Alguns artistas op-
tam por ter uma só, eu opto por ter várias formas, sabê-las
todas e utiliz las quando convém. Vou dar alguns
exemplos ao explicar cada uma.

GRID

A técnica mais utilizada por mim. om o tempo, as mãos


e os olhos ficam tão treinados que passamos a riscar
apenas a linha central formando uma cruz e espalhando
o conteúdo a olho. e a parede for muito grande, traço as
centrais de cada lado também.

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PLOTAGEM

Basta escanear a arte feita à mão e mandar imprimir


em em tamanho real em g icas pidas. arte precisa
ter sido já autorizada para que não ocasionem eventuais
mudanças, pois, dependendo da metragem, imprimir
pode não ficar tão barato. Utilizei essa técnica em área
externa uma vez é uma opção que não utilizo muito,
apenas quando tenho pouco tempo para execução da
arte ou quando o local do trabalho não pode ter muita
intervenção de rascunho. Vidros e espelhos, por exemplo,
não permitem traçar as linhas antes de vir com a arte
final.

Uma vez, ganhei bastante tempo na execução de


uma arte em um muro. m vez de utilizar pincel e
tinta látex, uma técnica mais demorada para entregar,
devido delicadeza dos traços.

PROJEÇÃO

e você não tiver um


projetor muito bom, precisa
alug lo. Eu nunca projetei
arte em parede, mas
conheço artistas que
aderiram à técnica.

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EXERCÍCIOS
DESENHO DE LETRAS

Primeiramente gostaria de reforçar que o único


segredo de um bom resultado de lettering é a prática.
Os exercícios no papel são extremamente necessários
para entender como as letras se estruturam.

BAIXEI ALGUNS ALFABETOS PARA SERVIREM DE INS-


PIRAÇÃO, ANÁLISE E ESTUDO.

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Ao final da apostila você encon-


trará linhas base para desenvol-
ver seus desenhos de letras.

INCLINAÇÃO E PRESSÃO

Alguns exemplos de exercícios. escendo,


colocamos mais pressão na mão; subindo, tiramos
levemente o peso, deixando a linha mais fininha.

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TENTE COPIAR – SEGUINDO A INCLINAÇÃO.

AO FINAL DA APOSTILA MAIS DESSAS PAUTAS ESTARÃO DIS-


PONÍVEIS PARA TREINO DE INCLINAÇÃO.

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BOUNCE LETTERING

Nome técnico para as letras “maluquinhas” que sobem e


descem.

onstruindo: são 3 linhas bases, a do meio ficará


o centro da palavra e as de cima e de baixo apenas limi-
mantendo
tando. Você pode dar liberdade ao movimento das letras
mantendo atenção ao espaçamento e tamanho entre elas.

AO FINAL DA APOSTILA VOCÊ ENCONTRARÁ PAUTAS


PARA ESSE EXERCÍCIO.

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CURSIVA

Podendo ou não ser brush, a inclinação varia conforme gos-


to e necessidade, a pressão também é controlada descen-
do e subindo. Atenção sempre ao espaçamento e tamanho
das letras. É feito com pincel ou com desenho à mão.

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ÂNGULO

Sempre a linha central. onta a quantidade de


letras e encontrar o meio delas é o ponto inicial, porém
observar quando “i” ou “l”, letras que ocupam menos
espaço.

PAUTA DE EXERCÍCIO AO FINAL DA APOSTILA.

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MOVIMENTO

Exemplo de como seu lettering pode ter movimento. Pense


sempre o que sua palavra diz visualmente falando, primei-
ro na forma e depois na leitura.

LEMBRE-SE: O LETTERING COMUNICA E DECORA!

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LETTERING ILUSTRADO

Basta tirar a silhueta do desenho e mandar bala nas letras.


ssa silhueta pode ser até mesmo tirada de uma fotografia,
na mesa de luz.

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NEGATIVO

Dá peso ao layout, po m cuidado com o equilíbrio.

Aplicado a arte:

Trabalho de @fizcomgiz

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DESENHOS E FLOREIOS

Ornamentação compõe o lettering, traz leveza e forma o


conjunto perfeito da obra: desenho + letras.

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SOMBRA

O segredo é visualizar a luz batendo, resultando numa som-


bra sempre para o mesmo lado, como se vê no “felicidade”
e no “love” abaixo:

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EFEITO DE PROFUNDIDADE

Esfumaçado com giz colocado após a conclusão do trabalho

Esfumaçado feito passando giz em tudo primeiro e extrain-


do o giz com borracha após finalização.

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INPIRAÇÕES:
ARTISTAS QUE ENCHEM OS OLHOS
NACIONAIS
• Aldric Bonani: @aldricbonani
• Blackboard – Fernanda Borbolla: @blackboard_fg
• BrunaPaschoarelli: @bruu_paschoarelli
• Camila Actum: @cactum
• Criatipos - coletivo feito por Jackson Alves, Cristina
Pagnoncelli, Cyla Costa e Eduilson Coan: @criatipos
• Fiz com giz: @fizcomgiz
• Marina Viabone: @marinaviabone
• Na lousa: @nalousa
• Raquel Gorzalka: @raquelgorzalka
• Tassiana Martini: @tassianamartini
• Tati Matsumoto: @tatimatsumoto
• Tati Soncini: @tatisoncini
• Victor Tognollo: @victortognollo

INTERNACIONAIS
• Angi Phillips: @angeliqueink
• Chalk art project: @chalkartproject
• Jessica Hische: @jessicahische
• Lauren Hom: @homsweethom
• Maggie Douglas: @chalkfiend
• Martina Flor: @martinaflor
• Shannon Roberts: @shannonroberts19
• Tanamachi studio: @dana_tanamachi
• Valerie Mckeehan: @valeriemckeehan

ESTE MATERIAL É PARTE INTEGRANTE DO CURSO ONLINE “QUADRO LOUSA PARA FESTAS: LETTERING E CHALKBOARD” DA EDUK (WWW.EDUK.COM.BR)
CONFORME A LEI Nº 9.610/98, É PROIBIDA A REPRODUÇÃO TOTAL E PARCIAL OU DIVULGAÇÃO COMERCIAL DESTE MATERIAL SEM AUTORIZAÇÃO PRÉVIA E EXPRESSA DO AUTOR (ARTIGO 29)
QUADRO LOUSA PARA FESTAS: LETTERING E CHALKBOARD

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DICAS
ALONGUE-SE: se tem algo que eu posso falar sobre o
nosso trabalho delicioso, mas cansativo, exaustivo, eu
diria. rabalhamos com a mente projetando. epois
trabalhamos executando em cima de escadas, andaimes,
banquinhos, sentados no chão. ogo as dores vêm! faça
alongamentos diários, p epa e se para as paredes como
se prepararia para correr.
FAÇA FISIOTERAPIA: compre uma bolinha e aperte algu-
mas vezes por dia para fortalecer os músculos das mãos.
omo trabalhamos desenhando, eles são muito utilizados
e pouco preparados para isso.
FAÇA AMIGOS NA ÁREA: muitas vezes eles nos socor-
rem com materiais, dicas, projetos e prazos.
ESTUDE SEMPRE: livros sempre estão sendo lançados,
workshops dentro da área estão sempre surgindo, pesqui-
se o histórico do palestrante e se joga!
SEJA GENTIL: alguns clientes são mais difíceis de lidar.
seja porque são complicados por natureza, ou por não sa-
berem direito o que querem e não se encantarem com o
que apresentamos. Precisamos trabalhar com jogo de cin-
tura para não acabar discutindo com o contratante.
PESQUISE SOBRE OS PREÇOS: não tenha vergonha de
perguntar. enha vergonha de não dar o devido valor ao
trabalho, desvalorizando-o diante da classe. Profissionali-
ze-se e valorize o handmade.
VÁ DEVAGAR NOS MATERIAIS: tudo que é relacionado
a arte é caro. ocê não precisa ir com tanta sede ao pote.
Procure saber dominar a técnica antes de sair comprando
tudo que pedem para você comprar.
SEJA CRIATIVO: criatividade não é algo com o qual você
nasce, é algo trabalhado e exercitado. construção de re-
pertório, referências e inspirações. ada se cria, tudo se
transforma!

LEMBRE-SE:
“ única maneira de fazer um excelente trabalho é amar o
que você faz.” Steve Jobs

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PAUTA PARA AQUECIMENTO

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PAUTA PARA TREINO DE ÂNGULO

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PAUTA PARA TREINO DE BOUNCE LETTERING

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PAUTA CURSIVA - BRUSH OU DESENHO C/ LÁPIS

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PAUTA PARA TREINO DE CURSIVA

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LINHAS BASE DESENHO DE LETRAS

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TREINO DE INCLINAÇÃO E PESO

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TREINO DE INCLINAÇÃO E PESO

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