You are on page 1of 25

Bajo el hechizo

marimba, guitar, and piano

Federico Garcia
Pittsburgh, 2009
After Carlos Mastropietro; for Guillermo Bocanegra and Eduardo Caicedo; to Rodolfo Acosta,

Bajo el hechizo
marimba, guitar, and piano
- score -

Federico Garcia
Pittsburgh, 2009

appr. duration: 11 minutes

Premiered in Pittsburgh on January 24, 2009,


by Marcus Kim, John Arrigo-Nelson, and Matthew Gillespie
of ALIA MUSICA Pittsburgh
Program note
Bajo el Hechizo was written in response to Carlos Mastropietro's Violín Hechizo for solo guitar. That piece, written in 1998, is
inspired by Mastropietro's experience of playing a home-made violin ('home-spun' being the closest translation of Argentinean
slang term hechizo), where different ways of playing the same note would result in surprisingly different tunings and timbres.
Violín Hechizo made a great impression on me when I heard it in Bogotá, from Guillermo Bocanegra's guitar, in 2007, reviving an
interest of mine in composing for the trio of guitar, piano, and pitched percussion. The second half of this work resumes the
different ways of playing the same note in the guitar, as explored by Mastropietro, complementing them with different ways of
playing it in the piano and the marimba.
The title, which translates as under the spell, takes advantage of the apt coincidence that hechizo, in its standard, dictionary
definition, means 'spell.'

Performance notes

General

ñ niente (as dynamic marking): nothing, inaudible

| | Gradual change

† This clef is used in the piece to indicate passages played an octave higher than written.

m.s. mano sinistra: left hand

m.d. mano destra: right hand

Starting on measure 140 (rehearsal letter K), an auxiliary staff shows the compound rhythm of the trio. The instrumental parts
also contain this staff for reference.

Marimba

Soft mallet
r
Hard mallet
r
Two-tone mallets may be used for the first part of the piece (through rehearsal letter L). From letter K to the end, soft and hard
mallets proper should be used, one soft mallet in the right hand (reading the notes with upward stems), one hard mallet in the left
hand (notes with downward stems).

Dead stroke

Hit the edge of the bar with the wooden part of the mallet
œ
o
Play on the node
œ
Piano

# ¬¬¬˝˝˛˝
¬ Depress the indicated pitches silently, and apply the sostenuto pedal to hold their dampers off the strings.

° sost.

With a mallet, hit the strings of the indicated pitch inside the piano. The back of a wire brush (the brushes pulled in) is
∆ suggested for manoeuvrability. The strings should be hit on area 1 in the diagram below.

Mallet tremolo (on area 1 in the diagram): while stopping the strings of the neighboring pitches with the index and

ƾ
middle fingers of the left hand, quickly rub the mallet back and forth on the strings of the indicated pitch
(perpendicularly to the strings). The mallet should be held almost horizontally, to increase the resonance of the
tremolo.

Pizzicato: pluck the string inside the piano on area 2 (in front of the transversal bar) in the diagram below. Stem
œ+ direction and the indication m.s. suggests in some cases the use of the left hand.

+
ggg œœ
gg # œœ
Glissando pizzicato: ascending glissando inside the piano (area 1 in the diagram). Only the indicated pitches will resonate
because of the sostenuto pedal. The gesture should be gentle and span the full rhythmic value indicated.

Stopped: play the key on the keyboard with the left hand, while the right hand stops the strings in front of the
À transversal bar on area 2 in the diagram below. The sounding pitch should be the one notated, not a harmonic.
Guitar

tasto sul tasto: play away from the bridge, at the end of the neck

pont sul ponticello: play near the bridge

ord ordinario: play normally


o
œ Natural harmonic

√ harm


Artificial octave harmonic

+
œ Left-hand pizzicato

# k œ≈
4
ƒ
Tap the -shaped pitch on the specified string. A second pitch, approximately the one indicated by the small notehead,
rings on the left side of the string., as indicated in the the table below. Stem direction and the indications m.s. and m.d.
suggest the use of the left or the right hand.
5

# k}∆œ As above, but the right hand stops the string to the right of the left hand. The sounding result is only the small
notehead.

#
4
Pluck the notated pitch on the 'wrong side' of the string (between the left hand and the nut). Refer to the table below
for resulting pitches.

… ƒ
Tap the -shaped pitch with the left hand while the right hand touches the node to produce a harmonic. The sounding
∆ result is b and cl.

Bell stroke: while the left hand makes the 5th and 6th strings cross each other, the right hand plucks the 6th string. The
àà result should be as resonant as possible

vv Bell stroke release; the left hand lets go the 5th and 6th strings while the right hand lightly touches on the node for
8ve+5th harmonic.


4

˙ Double stroke: the right hand plucks on both sides of the left hand, which fingers the lower pitch.

tamb.

‚‚„˝
‚‚ Tambora
‚˛

Pizzicato à la Bártok
œ
kœ kœ jœ
Result when tapping the fingered pitch & lœ Lœ kœ lœ œ
or plucking between the left hand and the nut

≈ #≈
6 5 4 3

Fingered pitch & ∆ #∆ ≈ ≈

After Carlos Mastropietro; for Guillermo Bocanegra and Eduardo Caicedo; to Rodolfo Acosta,

Bajo el hechizo Federico Garcia


for marimba, guitar, and piano Pittsburgh, 2009

4 2 4 3 4
4 q = 120 4 4 4 4
√ harm U
‰ œj ˙ œo
5

U
2

‰ n—. wo
2 6 6

& w y
#w Ó
g
w
P

bw U bœ œ bœ
? w w U

œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ
m J J
P π
# b¬¬¬ ˝˝ U U
& ¬¬ ˝˝ Œ Œ. j
# ¬¬ ˛ n∆ ∆ ∆ ƒ ∆ ƒ ƒ˛ # ƒ˛
p ° sost. P
?

7 4
8 4
j ∆œ .. ggg b b xx
8

# k œ≈
4

g y
4

g & œ
π

?œœœœœœœœ œœœœœœœœ œ bœ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
m

P π

& Œ
#∆ ˛ ∆. ˝
p

Bajo el Hechizo (marimba, guitar, and piano) - 5


3 5 4
A

4 8 4
# xo
2

œ.
13

# k œ≈ œ b œœ œ
4

g & J

?œœœœœœœœ œœœœœœ nœ œ œ œ #œ œ bœ œœœœœœœ œœœœœœœœ


m ‰ J J œ ‰
P π
# x+
& ∆. ˝ Œ
p
# ∆˛ ∆.˝

# Îo
2
tasto
19

&Ó Ó
2 3 4

g œœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ


π
?œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ w
m æ
+
gg # b ÛÎÎ
p &Ó g Ó ‰
∆ ∆ ∆ ƒ˛
π
2 4
B
4 4
U Uo Œ. j
25 6

∑ œ # œ˙ # œ
| | pont | | tasto

& œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœ–


ord
w √ harm ˙˙
#y
g

ñ p 5

U U bœ œ œ œ nœ bœ œ
?w w ˙
m æ æ ∑ ∑
p
U U
&æ ‰ Ó ‰
ƒæ ƒæ ƒæ n —+ . œ #œ œ
p
ƒ ƒ
π p
* ° sempre
6 - Bajo el hechizo (marimba, guitar, and piano)
4 3 2 4
4 4 4 4
√ harm
gg b xx √ harm
j
g Œ . # œj
32

& gg y ˙. nœ. xy Ó
Œ #— œ œ œ
J̇ # —
g

p 5J p


? nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ bœ # ww # ˙˙
˙
m & æ æ Œ
œ
π p π p
# x+
&
p p π p
‰ #œ.
˙˙
? œ œ œœœœœœœœ œœœœœœœ

C
‰ j √ harm Ó b˙
38

# ‰œœœœœœœ œœœœœœœœ w ˙.
2

& a˙
3 4
œ œ xy
Œ
œ ˙
Œ. J #Ï
g
Ó π p

‰ j j
m & j
œ #œ. b˙
j
œ œ bœ wæ wæ bœ œ œ.
œ
nœ. >
π p
n # b Äxx
& j b œj œ œ
œ bœ bœ œ
π p
bœ œ bœ œ œ nœ #œ
p
˙
? œ J J x

Bajo el Hechizo (marimba, guitar, and piano) - 7


j j j
Aœ j j 3 œ. bœ œ
œ œ œ. œÌ . Ü # œ œÏ . œ œ{. œ ˙ bœ ˙ .
œ nœ
43

w˙ œ .
œ
& xÓ n˙ œ
˙˙ .. n˙
g Ñ ˙ œ
J ‰ J œ
J
cresc.

j j j j
‰ œ œ œj œ . j j bœ œ. ?œ
& œ. #œ œ jnœ . bœ œ. œ œ œ. œ œ J J

m
œ #œ. cresc.

j j j bœ j
& œ bœ œ. œ nœ œ œ #œ
nœ œ bœ œ #œ œ œ œ bœ
œ œ
bœ b bœ œ bœ.
p
œ œ œ
cresc.

o3j p sempre Œ
j # Œw.
Œ j ‰ p
œ ˙ œ. w nœ œ. œ . b œ – ˙˙
48

œ˙˙. j w œ. ˙
˙
& Ìœ b œ . ‰ œ
˙ J œ b œ- œ œ œ #˙.
œ
J ‰ œ. ˙
g

- -̇ J -
f f F f
f
#œ œ #œ. #œ. œ. œ œ ä
? œ nœ. nœ œ J J œ- . œ
œ œ
J J bœ. œ nœ. & œ.
J j
m
Jp J œ
f F p sempre
p sempre
j
& bœ bœ bœ œ œ. œ #œ bœ nœ
œ nœ ˙
œ
bœ œ bœ bœ w ˙ œœ
f - b œ- .
‰ œ. b ˙- # œ- œ .
p
? w J J nœ
â â
f F f

p ç
p j j j
Œ . b œ . œ œ˙ œ n œj j j
D
œ. bœ ˙
53 3 tamb.

gg œœ ‰ Ó g
œœ
& w‰ Ó Œ Ó ‚ gg œœ ‰
œ œ ‚ „ œ
gg œœ ‚‚ ggg œœ
gg
g
>
ww œœ
f > fl }‚ fl
f P ç
nœ. bœ.
? j œœœœ œ œœœœœœœœ œœœœœœœ œ
J
&
œ #œ
œ œ bœ ˙ œ
>
m

f f Í
j j Ó
&
œ #œ nœ bœ œ bœ nœ œ œ bœ bœ œ n ˙.
˙. ww ˙˙
p p f Ṗ
? Œ ˙˙ .. ww Ó ˙˙
w
8 - Bajo el hechizo (marimba, guitar, and piano)
58 tamb.
tamb.

g &˚˚
˚¸˝ ˚˚¸ ˝
˚˚
}˚ ˛ }˚ ˛
˚
P P
?œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œ w w
m æ æ
f p Í
& œjœ ‰
œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
π
? œj ‰ Œ Ó
p

œ.
* ° sempre
63 tamb. tasto

g & ˚˚¸ ˝ 2 3 4
œ œ œ œ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœ–
˚˚
}˚ ˛ π
p
œœ
m
? œœ Œ
œ œ œ œ œœœœ
Ó &
P π
p & Ó Œ. j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ y ∆
f π
68 tasto |

& Ó Ó ‰œœœ œ œ œ‰ œœœ œœœœÎ Ó j‰ Œ


| pont ord

g œ œ œ œ œœœœœ œ –
œ

π f π flπ F
œ
ç
ç
√ bœ
b ˘œ
œ

m & J‰Œ Ó Œ. J Ó Œ ‰ JŒ
ç ç ç

& Ó Œ Ó Œ
∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆˛ +– œœ
f π * π
Fœœœœœ œœ °
p

? ‰ jÓ
π œ

ç
Bajo el Hechizo (marimba, guitar, and piano) - 9
3 2 3
E
4 4 4

74

& Ó. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ jœ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
# œ. # ˙ . J.
g
œ.
π œ
f flπ f >p f

œ œ œ œ # œj # >œ œ œ œ œ œ j
& Ó. Œ ?œ
#
# œ. J œ & n œ
#œ œ œ nœ
m
œœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ
π f ñ π f p .
f
b ˘œ
J‰ bœ œ
p &
œœœœœœœœ œœœœœœœœ #œ bœ œ bœ #œ œ œ œ nœ œ œ nœ
f ñ ç
p sempre
* ° sempre

3 4 3
4 4 pesante 4
80
> ‰
& ˙. œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ # œ # œ ‰ggg œœœ ‰ ggg œœœ Œ ggg œœœ
œ ggg œœ ggg œœ
˙œ œ œ œ œ
g
‰ ggg œœ
p
œ. >π J fl fl
f
f
j bœ œ œ œ œ nœ j ? ‰ œj Ó j
& œ ?
œ& nœ bœ bœ œ œ œ #œ œ œ ‰ œ #œ
œ bœ œ œ œ œ J n œ b œœ œœ œœ œœ œœ œ œ #œ
m

> p > π f ƒ
f p

# ˘œ ‰ # ˘œ

& œ #œ œ #œ bœ #œ œ bœ
bœ œ nœ œ bœ
œ
œ bœ bœ bœ nœ œ #œ #œ
œ ‰ Ó
f
j
p

? Ó œ œ ‰
œ- œ.
*

10 - Bajo el hechizo (marimba, guitar, and piano)


3 4a tempo
4 4
molto rit.

85

&
œœœ ‰ gg yyx ‰ ggg ÏÏÎ
g
œœ b œ œœ # œœœ b œj ggg n xy b œ n œ œ ggg ÎÏ
- g -
b œ #œ
? aœ bœ œ œ & bœ
œ
nw bœ nœ œ œ ˙
m
aœ bœ nw bœ nœ œ œ ˙ œœœœœœœœ
π

˘
# b ˙˙˙
&
nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f
j
p
? Œ Œ b œ- ‰ n y- bœ nœ œ œ Ï
| | °

jkœ j j
4 4

‰ # Jœ ˙ œ. #œ
90 m.d.

& Œ ≈ œ ≈ j ∆œ ≈ ‰
j ∆ œ
g
J J J w ˙
p
p
m.s. 3 4 3

& Œ ‰ j
m
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ bœ
√ p
˘
Œ bœ nœ œ œ œ #œ #œ
J
& j j
œ #œ #œ œ #œ
p
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ
π f p
* °
j j j j ‰ œ.
Œ œ # œ œœ œ œ n œ # œw œ b œœ . œ œ œj
1

œ.#œ ˙œ # œ # œ œ˙ œ .
2

# œ˙
94

& w #œ œ . œ
J ‰ J
g
J J
>
y
ç
3

j
m & n œj b œ # œ n œ œ b œ bœ ‰? j& Œ
bœ œ œ œ
#œ bœ œ bœ
bœ œ œ
œ bœ bœ œ
œ œ

√ ç
# ˘œ œ̆
bœ J ‰ ‰J j j
p & nœ bœ bœ œ nœ #œ bœ œ bœ œ œ œ #
#œ œ #œœ # œ œ œ bœ œ nœ œ œ
ç ç
* ° Bajo el Hechizo (marimba, guitar, and piano) - 11
5
oj 8
‰ #œ j j j ‰ bœ œ
. # ˙œœ . # œ .
2

#
1

. wœ # œ .˙
œ
# wœ œ ˙ #œ # œ œ ˙œ œ . œ #œ
98 2
œ œ̇ œ œ ˙˙œ œ
& ‰ J J
œ
g J J J J

nœ bœ œ bœ nœ
œ̆
J ‰ œ bœ
& bœ œ œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ œ bœ
œ
m
bœ nœ œ bœ
ç

& œ œ
œ œ
bœ nœ bœ bœ œ œ œ nœ #œ bœ œ œ # nœ #œ œ bœ œ

bœ œ œ nœ bœ
J J
#œ #œ œ
° sempre
*
p

? Œ ‰ jÓ


ç

5 4 3 2 4
G
8j 4 4 4 4 o
“˙ b œ bœ j j
#œ. œ . # œ œ # ˙œ # œ . œœ œ . # œ # œœ œ œ œ œ œ2
‰ # œJ ˙
œ #œ
102

˙. J J #œ. J
3

& ˙. J
2

Œ
g
w ˙ ˙
P
œ.
&
œ Œ ‰ j j j bœ Œ ‰ œj
m
#œ œ œ bœ nœ bœ #œ nœ œ bœ œ œ bœ œ œ
¤ P
œ̆ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ
œ nœ nœ J Œ ‰
& bœ †
ç p
œ #œ œ bœ œ bœ
p
œ bœ œ bœ bœ œ bœ
? œ bœ œ bœ bœ ‰ œ bœ
œ œ
† œ œ Œ

12 - Bajo el hechizo (marimba, guitar, and piano)


3
j
4
j j j j
107
# œœ œ # œ œ n œ˙ # œ . œœ . œ . b œ œ˙ . œ œ˙ œ n œ œœ . œ b œ œœ . œ
˙” œ
& { J J ˙. J
Œ
g w

# œ œ œ n œ b œJ b œ j
m & bœ œ bœ œ œ bœ œ n˙ #œ #œ œ #œ nœ bœ œ nœ #œ

#œ œ #œ œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ
† Œ

œ œ bœ œ bœ
p
bœ bœ œ Œ œ bœ #œ
œ bœ
œ bœ
œ bœ
œ bœ œ bœ œ bœ
œ œ œ bœ œ
† œ œ

3 4
H
4 o 4
˙. j kw ˝ k œ j ∆jœ k ˙ ˝
œ˙ . œ œ 4 4
111

Œ
m.d.
j
& ∆
≈ œ ƒ˛ ƒ ƒ
J J
g ˛
m.s.

P p
4
3 4 4


j
œ œœ œ œ b # œœ œœ # # œœ œœ b œœ œœ # # œœ œœ œ b # œœ œœ b # œœ œ b # œœ œœ
& a œ n œ # Jœ Ó Œ †œ
œ
m œœ œ œ œ
œ
π
œ œ bœ œ œ bœ œ#œ œ #œ œ#œ œ#œ œ #œ œ#œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ #œ ˙ œ#œ
† Œ Œ

#œ œ bœ œ#œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ ˙
p

œ bœ bœ œ bœ Œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ bœ
œ œ œ
† Œ

Bajo el Hechizo (marimba, guitar, and piano) - 13



1

116
–o
g & j —. Œ
—-
p
>
œ b # œœ œœ # # œœ œœ b œœ œœ b # œœ œ b # œœ œœ œœ œ œ b # œœ œœ b œœ œœ b œœ œœb # œœ œ b # œœ œœ b # œœ œ b # œœ œœ b # œœ œ
†œ œ œ ‰œ œ œ œ
m
J
p π
>
œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ ˙ b œœ # œ œ # œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ

p π
p

œ bœ bœ œ bœ bœ œ bœ œ bœ #œ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ
† œ œ & œ†
œ

√ √
120
œo ˙. œo Îo
g & Ó Œ Ó

> >
œ b # œœ œœ b œœ œœ # œ
b œ b >œœ œœ b œœ # œ b œœ œœ b œœ # œ b # œœ œœ b >œœ œœ # œ œ # œ # œ œœ b >œœ œœ œ # œ
b œ bœ œ b œ bœ œ
m † ‰ œ ‰ œ œ

#œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ # œ œ # œ œ # œ ‰ œ # œ œ # œ œ # œ œ >œ
† ‰

œ b œ b œ œ b >œ
p
bœ œ bœ ‰ œ bœ œ bœ œ bœ œ #œ œ bœ œ bœ œ bœ bœ œ bœ
‰ œ b œ
† œ œ

14 - Bajo el hechizo (marimba, guitar, and piano)


√ √
œ œ –o œ œ ÷o .
J J
124

& œ ‰ œ
g
—. J
p

a œ b œ œœ b œœ # œ b œœ œœ œ
b # œœ œ b œJ œ
œ œ œ b œœ œœ
J
b œœ œœ b œœ # œ b # œœ œœ b œœ œœ b œœ
m † œ œ ‰ œ œ œ
œ
p π

œ # œ ‰ >œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ√
œ
J ‰
† & œ
œ
π p
œ b œ ‰ b >œ œ b œ œ # œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ # œ œ b œ # œ œ b œ # œ
p
œ
† œ J ‰ Œ Ó

3
I 4
j
j ∆œ k ˙ƒ .. ˝
4
128

g & ≈J ˛
3 4

# œœ œ b # œœ œœ b # œœ œ b # œœ œœ b # œœ œ b # œœ œœ # œœ œœ b œœ œœ b # œœ œ œœ # œ œ # œ œœ # œ œ # œ œ
b œ œb œ b œ œb œ ‰ œ
m † œ œ Œ œ œ
p π
(√)
˙ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ #œ
& † Œ Œ
π
œ œ bœ œ #œ œ bœ bœ œ
p

œ bœ bœ œ bœ bœ Œ œ bœ #œ œ bœ
œ œ
† Ó œ Œ

Bajo el Hechizo (marimba, guitar, and piano) - 15


3 4 1
4 4 4
132 poco rit. rit.

g &

b # œœ œœ b œ œœ b # œœ b˙
œ
m † b˙ Ó

œ œ œ #œ œ bœ n # œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ –—

S p
œ #œ œ #œ œ nœ nœ œ œ œ
‰ œ b Jœ œJ œ
œœ œœ b œœ œœ œœ
p
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ –—
† J J J J J J J J J

4
4
K
‰ œ œ
œ œ œ œ œ œ
1 4 1
g
œ œ œ œ
4 4 4
m
p œ œ œ

136
U U
& Œ Œ vv ˝˝ l. v. sempre
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ ‰ J J J
g
àà àà
P
p
U
U wæ wæ
† Œ Œ ‰ j ‰ Œ
l. v. sempre
? ww ww &
œ.
m
w w œ œ œ ˙
p P

leggiero

U
U #œ b œ b œ œ1 n œ2 œ n œ œ
w w 5
˙
† ‰ œ
3 4

j
w w
&
˙ ˙ œ œ.
P
2
4 2

p P * ° sempre
p 7

† ‰ b œœ
u

16 - Bajo el hechizo (marimba, guitar, and piano)


9 4
8 4
œ Uw œ U
142

œ œ œ œ œ œ œ œ

g
œ œ œ œ œ œ œ œ
m
p
œ œ œ œ œ œ w

U U
142

& œJ œ œ œ. œ w ‰ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ w
g
J J J J J J
U U
& j ∑ Œ. j ∑
œ œ. œ.
m
˙ œ œ œ œ ˙ œ
U U
& j j
œ.
p
œ ˙ œ w œ œ œ œ ˙ ˙ w

From this point on, all fermatas represent long pauses between phrases,
regardless of the rhythmic value of the note or rest they are applied to.

3
4
147
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

g
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
m
p
œ œ œ œ œ œ œ œ
147

g & ‰ œ. œ œ
J
œ œ
J
œ ˙ œ. œ ˙
J
œ œ.
J
œ. œ
J

& j ‰ j ‰ j Œ. j j
œ œ. œ œ œ.
m
˙ ˙ œ œ œ ˙ œ

&Πj j j j
œ. œ œ. ˙.
p
œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ

Bajo el Hechizo (marimba, guitar, and piano) - 17


3 4 12
4 4 8 L
Uw œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. U
151
œ œ ‰ Œ. Ó.
& œ œ œ œ œ. œ.
g
œ
m
p
œ. œ.

U U
œ. ‰ ‰ œ. ‰ ‰ œ. ‰ ‰ œ. ‰ ‰ œ. ‰ ‰ Œ .
151

g & œ. œ. w
J J J J J
Ó.
π
U U
& ‰ ∑ ‰ Œ j Œ. ‰ ∑
m.s.

œ.
m
œ œ ∆ ∆ ∆ ∆ ∆
π
U U
p & Œ. ‰ j‰ ‰ Œ. ‰ j ‰ Œ. Ó.
œ ˙ w œ. œ. œ. œ.
π

œ. . . œ. œ. . œ. .
155
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ. œ. œ.
&œ œ œ œ . œ
g
œ œ œ œ œ œ œ œ
m
p
œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ. ‰ ‰ œ. ‰ ‰ œ. ‰ ‰ œ. ‰
155

g & Œ. œ. œ œ œ
J
œ œ.
J
œ œ
J
œ œ œ
J J J J J
P π

Œ. Œ j j‰ ‰ Œ jŒ
m.d.

& j j j j
m.s.

œ. œ. œ. œ.
m
œ œ œ œ œ œ ∆ ∆ ∆ ∆
P π

&‰ j j j j j j j‰ ‰ Œ j j‰ ‰ j‰ ‰
œ.
p
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ.
P π
*

18 - Bajo el hechizo (marimba, guitar, and piano)


4 2 4
4 4M 4
Uo o
. œ. U‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰
158

œ œ œ œ œ œ œ œ œ+ w œ
&
+œ +
g
œ œ
m
p
œ œ œ œ œ œ œ+

U Uo
. œo
158

g & ‰ œJ ‰ Œ . Ó. ˙ œ œ œ œ œ œ œ.
J
w Œ
P

U U
& jŒ Œ. Ó. Œ ‰ j ∑ ‰ +
m.d.

˙. œ.
m
∆ œ ˙ œ œ+
m.s.
P
U
∑ U
& ‰
# ¬¬¬ ˝˛˝
¬˝
œ.
p
œ œ
J
œ œ
J
œ
J
œ œ
J
œ+ w +̇
° sost. al fine P

4
4
163
œ +œ œ œ œ œ + œ œ œ œ œo œ +œ
& œ œ + œ
g
≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈
m
p
œ œ œ œ œ œ

œ œo . +œ
163

g & œJ œ . œ œ
J
œ œ
J
œ ˙ œ. œ ˙
J J
œ.
J

& +̇ j+ Œ + j
≈ œ. œ.
m
˙ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈
J J

&
œ. œ œ. ˙.
p
œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
J J J J

Bajo el Hechizo (marimba, guitar, and piano) - 19


3
4
167

œ œ œ œ œ œ œ ∆ œ œ œ œ
& œ +œ +œ +œ +œ œ œ+
g
m œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ
p

167

& œ. œ. œ ≈. œ œ.
3
œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ
g
J J J J J J

&‰ j ‰ j + Œ Œ ‰ + Œ Œ
œ. œ œ. œ. œ œ.
m
œ ≈ œ
J

& j
œ. œ+ œ .
p
œ œ+ œ œ œ œ œ œ œ œ+ ˙ œ œ
J

4 3 4 12
4 4 4 8
171
œ œ œo ≈ +œ ≈ œ +œ œ œ
&
g
œ œ œ œ ≈
m
p
œ œ œ œ œ

kœ . œo U̇
4 3

œo . +œ
171 4
m.d.

≈. ≈.

J
2 3 5 3 2

g & œJ œ ∆ œ
J
œ œ
J
œ œ
J
m.s.

U
&Œ j j j +œ
Œ Œ œ Ó
œ. œ. œ œ œ.
m
œ ≈
U
& œ.
œ +
p ˙
˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J J

20 - Bajo el hechizo (marimba, guitar, and piano)


12 6
8N 8
o
œ ≈ œo œ œ œ œ ≈ +œ œ œ +œ œ œ œ +œ œ ≈ œ ≈ œ œ œo œ œo œ +œ
175

& + +œ
g
m
p
≈ œœ œœ œ œ À

j2
4

j j
œo . ∆ +œ œo œ
175 m.d. 6

œ. œ. œ. œ. œ. œ.
kœ 5

g & œ œ œ
J
… œœ
J
∆ ∆

& ‰ oj j ‰ j + Œ. ‰ ‰ j j j Œ j oj
≈ œ œ œ œ. œ œ +œ +œ
m
∆ œ œ œ ≈œ œ œ œ œ
J J J J

& Œ. ‰ j
∆ œ œ œ. œ œ œ œ. œ. œ. Œ.
p
∆ œ œ+ À œ+
J J

6 5 6
8 8 8
178

≈ œ +œ œ œ ≈ ≈ o œ
& +œ œ +œ
g
œ ≈ œ
4
m
œ ≈ ≈
4
p

U
kœ . œo Uœ . k œ œ œo
4 3

œ œ +œ
178 6 6 4

≈.
w
4 4


m.d.
k œ≈ ∆
g & … J J
œ œ
J
œ œ œ
J J l œ ≈ ≈
J
∆ m.s.
m.s.

o j U U U
& Œ. ‰ ‰ Œ ‰ jœ œ œ Œ. ∑
œ. # w+
m
≈ œ œ
J
U U
& j j j Œ +̇
∆ +œ . +œ œ . +̇ .
p w
œ œ œ œ ∆ ∆ ∆
J J
Bajo el Hechizo (marimba, guitar, and piano) - 21
7 4
O

8 4
œo + o œ œ +
184
œ+
&Ó œ Ó
g ∆ ∆ ≈ œ
œ … œ œ œ œ œ œ œ œ ∆ œ+
+ … ≈
m
p

j j
4 4

œo +œ U
œ. œo . +̇
184 m.d. 4 1
m.d.
kœ œ kœ
Œ
3

≈ œ œ l œ ∆œ
∆ w
6

g & ∆ ∆ ≈ œ ˙
J J J
m.s.

o j U
& œ. œ+ ‰+ o ‰ + j Œ Œ ‰
#œ w
m
˙ ˙ œ œ œ œ œ ≈
J
U
& ‰ ∆. j j j j
∆ À œ +œ . #ƒ
p

J +
œ œ À Œ œ ∆ ∆ œ œ+ œ œ
J

2 4
4 P 4
+œ +œ œ ≈ ≈ +œ +
+œ œ œ+
g
m
À œ ≈
p

U j j 2+
o œ≈ k œƒ ..
5


189 5 1 m.d.

# œ ˙ œ # k ∆œ œœ œ .
4 6

Œ
w
&
m.d.
L ∆œ
J
ƒ œ …
g
J ∆

o U
& ‰ œ. Ó Œ ˙. ‰ œ. Ó + j Ó +
œ.
m
œ ≈ œ

‰ j U ‰
& +œ j
#ƒ #∆. . ∆ ƒ
À. œ.
p
œ+ œ œ+
+̇ +̇

22 - Bajo el hechizo (marimba, guitar, and piano)


j j j L 5œ l4ƒœ U U
m.d.

œ œo
194 6 6 5

& œJ # k }∆œ ..
5 6 4 1

…n≈ ƒ œ w
… … … w #
∆ J
g
∆ ∆ ∆
oj U U
&o j ‰ + ∑ Œ. j ∑
#œ. œ. #œ ˙
œ
œ.
m
œ ˙
U U
& +œ ˙ +w ‰ +
#∆. œ.
J # ƒœ . .
œ
p
ƒw
J
œ œ ∆ œ
+

œo +œ1 œo U U kœ. œo U
199 6 4 5

# œ.
5 6

‰ #
4 5
w w
4

g & J
¬ l˙ J
˙
o U U U
& ‰ œ. ‰ ∑ Œ œ œ ‰ œ. ∑
œ. # wo
m

U U U
& Œ. j Œ +œ ‰ œ.
p
ƒ ∆ ƒ ∆ + œ œ+ w

œo
4

U
1

U U
tamb.

+œ .
204 4 3 5

& ‰ L œœ .. J ….
œ œ
5 2
˚˝
2

gg ¬¬
3 6
œ œ v ˚˚¸¸
J ∆. g¬
Lg
g
ƒ 4 ¸˛
5
6

+ + U U U
& j˙ ∑ ∑
# www
w
œ œ. +œ +̇
m
œ +œ œ œ œ+
U + U U
& j œ. gg ˙˙
#∆ À + gg # ˙˙
˙ w ˙˙ ww
∆ À.
p

J g ˙˙ ww

Bajo el Hechizo (marimba, guitar, and piano) - 23