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Domenico Scarlatti:

30 Sonatas
Transcribed for the guitar by Fabio Zanon

http://faridhaidar.blogspot.com

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© 2012 BY MEL BAY PUBLICATIONS, INC., PACIFIC, MO 63069.


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Table of Contents
Preface............................................................................................................................................................ 3

K L Original Key Transcription Key


Sonata K. 11 .......................... L. 352 ............................... C minor ................................E minor ....................... 8
Sonata K. 32 .......................... L. 423 ............................... D minor................................G minor ..................... 10
Sonata K. 40 .......................... L. 357 ............................... C minor ................................E minor ..................... 11
Sonata K. 60 .......................... L. 13 ................................. G minor................................D minor ..................... 12
Sonata K. 64 .......................... L. 58 ................................. D minor................................A minor ..................... 15
Sonata K. 77 .......................... L. 168 ............................... D minor................................A minor ......................17
Sonata K. 78 .......................... L. 75 ................................. F major ................................G major ..................... 21
Sonata K. 83 .......................... L. 531 ............................... A major ................................D major ..................... 23
Sonata K. 144 ........................ — .................................... G major ................................G major ..................... 27
Sonata K. 146 ........................ L. 49 ................................ G major ................................G major ..................... 29
Sonata K. 149 ........................ L. 93 ................................. A minor ................................A minor ..................... 32
Sonata K. 206 ........................ L. 257 ............................... E major ................................G major ..................... 34
Sonata K. 208 ........................ L. 238 ............................... A major ................................D major ..................... 38
Sonata K. 239 ........................ L. 231 ............................... F minor ................................A minor ..................... 40
Sonata K. 283 ........................ L. 318 ............................... G major ................................A major ..................... 43
Sonata K. 322 ........................ L. 483 ............................... A major ................................C major ..................... 46
Sonata K. 323 ........................ L. 95................................. A major ................................C major ..................... 48
Sonata K. 380 ........................ L. 23 ................................. E major ................................G major ..................... 50
Sonata K. 391 ........................ L. 79 ................................. G major ................................G major ..................... 53
Sonata K. 394 ........................ L. 275 ............................... E minor ................................E minor ..................... 55
Sonata K. 404 ........................ L. 222 ............................... A major ................................C major ..................... 59
Sonata K. 431 ........................ L. 83 ................................. G major ................................A major ..................... 64
Sonata K. 440 ........................ L. 97 ................................. Bf major...............................D major ..................... 65
Sonata K. 446 ........................ L. 433 ............................... F major ................................A major ..................... 67
Sonata K. 453 ........................ — .................................... A major ................................D major ..................... 70
Sonata K. 462 ........................ L. 438 ............................... F minor ................................A minor ..................... 72
Sonata K. 474 ........................ L. 203 ............................... Ef major ...............................G major ......................75
Sonata K. 477 ........................ L. 290............................... G major ................................A major ..................... 78
Sonata K. 485 ........................ L. 153 ............................... C major ................................C major ..................... 82
Sonata K. 491 ........................ L. 164 ............................... D major ................................G major ..................... 85

Table of Ornaments ....................................................................................................................................... 89

2
A NOTE ABOUT THE TRANSCRIPTIONS
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Longo (L.), by Ralph Kirkpatrick (K.) and the revised one by Giorgio Pestelli (P.). Kirkpatrick’s chronological
order is the most often used today.
In my selection I have tried to include some perennial favourites like K. 11, K. 322 and K.380 alongside some
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K.404.
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[1] To dote the guitar with a musical style absent from its original literature.
[2] To enhance or uncover latent expressive possibilities.
[3] To extend the technical and musical boundaries of the guitar.
[4] To bring to the public music that would otherwise belong only to experts.
Being faithful to the letter is, to me, rather less important than reason number [2]. I have made, obviously, no
attempt to historical reconstruction. The validity of a transcription is proportional to the artistic result, not to
authenticity.

Pairing
It is quite consensual today that some 400 out of Scarlatti’s 555-plus sonatas were intended to be played in
pairs or even as triptychs in a few cases. Some of these paired pieces seem to complement each other in
    
    
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to make them work equally well on the same key. For that reason I have not attempted to keep the original
pairings, with two unintentional exceptions, K.144/K.146 and K.322/K.323.
Only purism could prevent each player to create one’s own combinations, for instance K.474/K.491 or
K.11/K.394.

Key choice
Although the 18th century sensitivety to the meaning of each key was probably higher than ours, that is re-
lated as much to the technical particularities of each key on a given instrument as to the individual colour they
would create in a non-temperate tuning system.
When one transcribes for the modern guitar, it seems to me the overall feeling of spacial spread, the reso-
nance, the character of each register, the placement of the musical argument on a similar geographical posi-
tion and the reproduction of a certain feeling for sound, harmony, articulation and texture are more crucial to
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Playing in the original key more often than not means playing the piece an octave lower, what in many cases
makes the music rather heavy and congested in texture, and stuck in dull lower positions, whereas Scarlatti’s
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chord in a most imaginative manner.
There are notable exceptions like K.391 or K.146, which sound as light and crisp an octave lower on the guitar
as they do in the original key and pitch on the harpsichord. Nevertheless I’ve chosen unusual keys for a num-
ber of pieces that are already well-known in their original key, notably K.32, K.208, K.322, and K.380. That was

4
not for technical facility, but for the search of a sound picture closer to the overall feeling of the harpsichord
original.

Ornamentation
Historical performance practice has a great deal to inform us on how to execute the embellishments of Scar-
latti’s music, as long as we admit there is more than a single way of making it right. Ornaments should be
subordinated to musical logic, and often what is historically correct will not sound organic on the guitar. Scar-
latti’s notation of ornaments is vague comparing to his French contemporaries, and we can presume he would
encourage the creativity of the player, especially in the repeats.
Most musicians today accept trills and mordents in Baroque usage always start on the upper auxiliary and are
always played on the beat. However, Scarlatti often writes a grace note before a trill, usually indicating the
upper auxiliary. So it has been argued that trills in Scarlatti should start on the upper auxiliary when a grace
note is present, otherwise they could start either on the main note or on the upper auxiliary. Often trills have a
turn at the end, otherwise they can sound rather awkward as an end of phrase.
In these 30 sonatas we have plenty of these possibilities, and my approach has accordingly varied between
upper auxiliary and main note ornaments, as they suit the musical context. Ornaments should not work
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starts on the upper auxiliary. On bar 20 of the same sonata, the necessity for increased dissonance in the fer-
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the same piece.
I have chosen to use a variety of techniques to execute ornaments, which are detailed in an appendix in order
to avoid cluttering the musical text with footnotes. I have not detailed one and every ornament so that I can
allow for each player to develop one’s own ideas, which might vary in the repeats and from one performance
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I have used both the usual left hand slurred trills and what has been called cross-string trills, that is, trills
              
 
        
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reason I have tried to employ them in accordance with the style of each passage.
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Lagoya duo, have erroneously become synonym with authentic baroque practice in recent decades. In fact,
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esting to make the guitar sound less like a guitar. The reason for me to employ them, therefore, is their musi-
cal advantage in certain cases, that is, their crispness, their sustained energy and the possibility of dynamic
modulation. One should avoid defective execution, though. First, the note overlap should be controlled, gen-

                        
a trill. Second, one should notice ornaments have a predominantly diminuendo motion from the dissonance
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unintentional – and quite clumsy – accent on the last note.
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Distinctive features
1 – As much as any late baroque composer’s, Scarlatti’s music is informed by dance. In many cases that
amounts to a compulsion, creating a sort of “rhythmic pedal” (K.477, for instance).
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fandangos, seguidillas and zapateados in sonatas like K.380, K.239 and K.477. That is obviously enhanced by
the poetic associations of the guitar. Nevertheless, Scarlatti was an Italian composer steeped in the Neapoli-
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understand today was still in the process of formation in Scarlatti’s time.
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hand-crossings, impossible repeated notes, etc. Although many of them make similar demands on the guitar-
        
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extensions in K.404 and K.380, perverse bass trills in K.477 and a comic retuning halfway-through K.394.
4 – Part of the enormous variety of expression in Scarlatti can be credit to his evocative power. With some
imagination one can hear mandolins, guitars, trumpets, bagpipes, drums, cannon shots, sleigh bells, folksong
singing, mockery, chattering, etc. Some of my choices try to enhance the colour, for instance the choice for a
higher register for K. 446 or K.491 or the C-G scordatura of K.404 and K.485, that instantly produces a sonor-
ity of bass drums or bagpipe drones.
5 – Silence is part of the composition in Scarlatti and it is employed in a variety of situations to create expecta-
tion and curiosity or to represent humour, solemnity or tiredness.

Conclusion
I am not aware of guitar transcriptions of Scarlatti before Andrés Segovia and Emilio Pujol, who opened up
the precedent to most people who came after them. I’d like to acknowledge the much I have learned from the
work done before me by Sérgio Abreu, Carlos Barbosa Lima, Manuel Barrueco, Leo Brouwer, John Duarte,
Eliot Fisk, David Russell and John Williams, who certainly share my enthusiasm for Scarlatti’s music.
As the master wrote in the preface for his 30 sonatas, I ask the reader to “show yourself more human than
critical, and then your Pleasure will increase. Vivi felice.”

Fabio Zanon

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Sonata
K. 11
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 1991

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Sonata
K. 32
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 1987

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Sonata
K. 40
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 2007

Minuetto VII V

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Sonata
K. 60
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 1993

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14
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Sonata
K. 64
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 2012

Gavotta - Allegro

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2

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16
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Sonata
K. 77
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 1999

6= D
Cantabile
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20
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Sonata
K. 78
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 1987

6=D
Allegro - “Gigha”
3
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0 J 1 œ 0
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J

22
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Sonata
K. 83
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 1987

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31
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26
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Sonata
K. 144
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 1992

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Sonata
K. 146
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 1991

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Sonata
K. 149
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 1987

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Sonata
K. 206
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 1999

Andante
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Sonata
K. 208
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 2001

Adagio e cantabile
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Sonata
K. 239
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 2012

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42
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Sonata
K. 283
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 2007

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Sonata
K. 322
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 1987

Allegro III V
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Sonata
K. 323
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 2012

Allegro
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Sonata
K. 380
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 1989

6=D Andante commodo


5= G m m m VII
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Sonata
K. 391
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 1996

5=G
6= D Allegro*
VII III
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54
Sonata
K. 394
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 2000

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58
Sonata
K. 404
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 1999

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5=G
Andante
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63
Sonata
K. 431
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 1988

Allegro
V 3 VII V VII

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64
Sonata
K. 440
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 1989

6=D Minuet

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66
Sonata
K. 446
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 2012

Pastorale - allegrissimo
VII
j3 j ( m1- 4)
2
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VII
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4
19
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VII
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33
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1 4

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J J

69
Sonata
K. 453
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 2012

Andante
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2 4 2 2 4 2

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3 4

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V
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71
Sonata
K. 462
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 1999

Andante
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73
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74
Sonata
K. 474
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 2000

6= D
5= G
m1-4
Andante e cantabile

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77
Sonata
K. 477
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 2000

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81
Sonata
K. 485
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 2001

6= C
5=G
m1-3 m0 - 2 0
Andante e cantabile III
m1-3
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84
Sonata
K. 491
Domenico Scarlatti
Transcribed by Fabio Zanon, 2000

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88
Table of Ornaments
Sonata K. 11
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Sonata K. 32
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Sonata K. 40
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(Pluck with
2 finger, L.H.)

Sonata K. 60
Bar 20
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J

Sonata K. 64
Bar 4 Bar 8
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2 1 1 2 1 2 1

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Sonata K. 77
Bar 16
a p a i m p m

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& œœ œ œ œ œ
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0 4 0
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1 3
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90
Sonata K. 83
Bar 5 Bar 30
2 0 2 0
0 3 0 3 0
3 0
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Sonata K. 144
Bar 2
i a p a i m a i m p
p 3 2 3

# œ1 0œ œ1 œ0 œ œ ˙ œ1 3œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ
2
(Pluck with
3rd finger L.H.)

Bar 4
4 1 0
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p
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Bar 12 Bar 15
a i a i m p 2 3 2
3
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1 4 1 4
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p

Sonata K. 146
Bar 1 Bar 15
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1 4 m
a i m p

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3 1 3

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3
4 4 œ
p

91
Sonata K. 206
Bar 6
a i a i m p 2

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2 1 2
nbb b b
& œ bb
4
œ Œ 0œ ˙
3
(Pluck with
4th finger L.H.)
Bar 19
3 1 3

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& b b bb
1

2 2

Bar 29
a p a i m p m a pa i m p m
3 0 3 2 3 Ossia 0 2 3 0 3 0 3 2 3

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0 3 0
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Sonata K. 208
Bar 2

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V Ossia

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Bar 11 II
a p a i m p m
1 4 1 4

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Sonata K. 239
Bar 20
a p a i m p
i m
j a
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i

92
Sonata K. 283
Bar 1
m m
i a i m p
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3 0 3 0 3 1 3 0

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4 2

p 4 1

Sonata K. 322
Bar 3
III III

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4 Ossia 4
œ 2œ . œ 4œ 3œ
& ˙ ˙ ˙ ˙

Bar 8
III
i a i m p
4 1 4 1 4
m
œ œœ œœ œ
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& ˙ ˙

93
Sonata K. 380
Bar 2
VII
i a i m p i a i m p

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4 1 4 1

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Bar 6

i a i m p m m
i a i m p i a i m p
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1 0 1 0 1

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Bar 18
a m i a i m p
m
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1

Bar 26
VII m a m a i m p

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Bar 47 a i m p i m
1 4 16 4 2 0
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II

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4 œ 1œ œ
3 3

Sonata K. 391
Bar 20
IX

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& Œ œ œ
3

94
Sonata K. 394
Bar 1 Bar 15
II
a p a i m p

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& ∑ ˙˙ ˙˙
˙ ˙

Bar 45
m a i m p a i m
2 0 2 m 4

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2 3 0 3
0 p
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0 4

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p
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Sonata K. 404
Bar 21 Bar 24
a1 3 1 i m a a i m p a i mp a i m p
U
3 4 1 4

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3

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Bar 26 Bar 43 a i m p a i m p

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a i m p

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Bar 65
a i m p
1 3 1 3 m
œ˙ œ œ œ œ œ œ œ
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p
œ

Bar 115
a p a i m p m a p a i m p
4
1 3
1 3 1 3
m
1 3 1

3 2
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1 4 1 4 1 4 4
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3 2

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2
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4 ˙
3 ˙
0 1

95
Sonata K. 440
Bar 8 Bar 15
m p a i a i m p m
m p 4

## œ œ œ
1 4 1 4 1 4 1 4 2

# œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙.
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˙.
˙. œ

Bar 20
a i m p
1 4 1 4

# œœœœ œ
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œ
3 3 œ
Bar 28
a i m p a p a i m p
#œ œ œ œ # 4œ 1œ 4œ œ 4œ 1œ 4œ 1œ 4˙
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1 1

& œ
œ œ 2
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Sonata K. 446
Bar 2
II a i m p

### œ j 1 4 1 4 1j
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J œ 3J
œ

Bar 4
a i m p m a

j
1 4 1 4 2 4

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4
3

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J œ
J
Bar 13
j4 m

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3

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œ p
4 1 4 2 2
i m p i p

96
Sonata K. 474
Bar 1
a a m i m p a i m p i m
6 6

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& Œ œœœœœœœœœœœœ œ
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i p a i m p a i m p m

Bar 6
V
i a i m a i m p

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4 0 4 0 1 m 1 4 1 4 m
a i m

œ œ œ œ œ œj
1 i
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œ œ 3 ˙.
Sonata K. 477
Bar 8 Bar 12

###
4 m p a i
m
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j
1 0 4 0 4

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˙. 5
1 J
0 1 0 1 0
i p a i m

Sonata K. 485
Bar 1
3 1 0 2 0
1

Œ œœœ œ œ œœœ œ œ
&
˙.

Bar 4
a i mp m a i m p m
2 4 2 4 2 4 1
2 4 2 4 2 4 2 4

œœœœ œœ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ossia

& œ
2

œ œ œ œ

Bar 7 Bar 29
1 3
4

œ œ œ œ1 œ œ Œ 3 1 3 1 3 1

& ‰ ‰ J œ œ
2œ œ œœœœœœ
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0 0
2
œ 2

97
Sonata K. 491
Bar 1

# 2œ 4œ 2œ . œ œ 2œ .
2 4
œ œ œ.
&

Bar 17

a i m p a i m p a i m p a i m Up
# œ˙ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 4

& ˙.
˙.
Bar 31
VII

# œ œ . œ œ2 œ œ œ
# 3

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œ 3

98