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Colección dirigida por Pureza Canelo LA POESÍA DE GERARDO DIEGO.

ESTUDIO
José Luis Bernal Salgado

José Luis Bernal Salgado
BIBLIOGRÁFICO ofrece al lector un asidero útil
1. LA IMPRENTA BEDIA para transitar por el complejo proceso de escritura
(Santander, 1948-2004) y publicación de los libros de poesía del poeta san-
Una aproximación a sus impresos tanderino, libros de variada naturaleza y significado,
siempre al servicio de la irreductible «polimusía»
Rosa Fernández Lera y
dieguina, sostenida contumazmente a lo largo de
Andrés del Rey Sayagués
más de sesenta años de creación. A la postre, este
estudio bibliográfico, en el que se combinan el
2. diez bibliografías del 27

La poesía de
dato catalográfico y la descripción libresca con
Gregorio Torres Nebrera (coord.) comentarios críticos sobre todos y cada uno de los
libros de poesía publicados por el autor, procura
3. LA POESÍA DE GERARDO DIEGO
Gerardo Diego
iluminar la poesía toda de Diego, el poeta de los
[Estudio bibliográfico] «versos diversos», de forma que su pluralidad de
José Luis Bernal Salgado intenciones y maneras se interprete no como un
demérito o anomalía creativa, sino como un fértil
[Estudio bibliográfico] elemento cohesivo, un ligamento poderoso, que
resulta rasgo distintivo de su creación poética y

La poesía de Gerardo Diego
gusto literario, corroborado con rotundidad en
su dilatada y compleja historia editorial, más allá
de los inevitables azares o circunstancias externas
que intervienen en el nacimiento de todo libro.

José Luis Bernal Salgado (Cáceres, 1959), Cate-
drático de Literatura española en la Universidad
de Extremadura, es autor de más de veinte libros,
entre los que cabe mencionar ediciones críticas,
recopilaciones de estudios o monografías, centrados
en la literatura española contemporánea y, en especial,
en temas y autores relacionados con la Vanguardia
histórica y el Veintisiete. A Gerardo Diego ha
dedicado numerosos trabajos, incluidos en revistas
y monografías o volúmenes colectivos nacionales y
extranjeros. De este autor ha publicado ediciones
La Fundación Gerardo Diego, creada en San-
de libros como Imagen, Soria, Manual de espumas
tander en 1992 y refundada en 1999, es una o Alondra de verdad; así como antologías de su
institución cultural de carácter privado, sin ánimo obra o prologado la edición facsimilar de su revista
de lucro, de ámbito estatal, siendo sus patronos Carmen. En el año 2000 preparó la edición, en tres
públicos el Ayuntamiento de Santander y el volúmenes, de la Prosa literaria del santanderino para
Gobierno de Cantabria, sometida al Protectorado
de Fundaciones del Ministerio de Cultura, cuyos 3 Alfaguara, dentro de las Obras completas. En 2007
obtuvo el VII Premio Internacional de Investigación
fines son facilitar el conocimiento de la obra y Literaria «Gerardo Diego» por su trabajo Manual
personalidad del poeta santanderino Gerardo Bibliografías Contemporáneas Bibliografías Contemporáneas de espumas. La plenitud creacionista de Gerardo
Diego, así como el estudio y difusión de la poesía Diego (Madrid, Fundación Gerardo Diego / Pre-
española del siglo xx. Dispone de dos sedes, una Fundación Gerardo Diego Fundación Gerardo Diego Textos, 2008). Ha prestado, asimismo, atención a
en Santander, que alberga los fondos bibliográfi- C e n t ro   d e  D o c u m e n ta c i ó n   d e
3 C e n t ro   d e  D o c u m e n ta c i ó n   d e la bibliografía dieguina en trabajos monográficos
cos del poeta, y otra administrativa en Madrid. la Poesía Española  del Siglo  XX BC la Poesía Española  del Siglo  XX publicados desde los años ochenta del pasado siglo.

La poesía de Gerardo Diego
[Estudio bibliográfico]

José Luis Bernal Salgado

La poesía de
Gerardo Diego
[Estudio bibliográfico]

3
Bibliografías Contemporáneas

Fundación Gerardo Diego
C e n t r o   d e  D o c u m e n t a c i ó n   d e
l a  P o e s í a  E s p a ñ o l a   d e l S i gl o   X X

Bibliografías Contemporáneas, 3
Colección dirigida por Pureza Canelo

Edición al cuidado de Andrea Puente

Primera edición: Santander, febrero de 2016

Edita:
Fundación Gerardo Diego
Garvina, 6  •  39001 Santander

© del estudio bibliográfico: José Luis Bernal Salgado
© de esta edición: Fundación Gerardo Diego

Imprime:
Bedia Artes Gráficas
San Martín del Pino, 7  •  39011 Santander

ISBN: 978-84-608-5802-7  •  Depósito Legal: SA–77–2016  •  Impreso en España

  .  .  .  .  .  .  .  .  .   49 •  Alondra de verdad .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   61 •  La sorpresa.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   30 •  Manual de espumas .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   53 •  Primera antología de sus versos (1918-1940) .  .  .  .  .  .  .  .  .   63 •  Nueva cantiga de Santa María de la Arrixaca .  .  .   21 •  Imagen .  .  .  .   32 •  Versos humanos .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   65 •  Poemas (Antología) .  .   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   43 •  Poemas adrede .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   25 •  Soria.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   19 •  El romancero de la novia .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . Galería de estampas y efusiones .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   11 Nota a la edición .  .   46 •  Ángeles de Compostela .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   41 •  Fábula de Equis y Zeda .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   66 •  Soria .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . Cancionero de Sentaraille .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   36 •  Viacrucis .  .  .  .  .  .   57 •  Romances (1918-1941) .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . ÍNDICE Introducción .   67 .  .  .  .  .   59 •  Iniciales .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   15 Estudio bibliográfico .  .  .

  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  150 •  Odas morales .  .  .  142 •  El Jándalo (Sevilla y Cádiz) .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  123 •  Sonetos a Violante .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  107 •  Canciones a Violante .  .  .  .  .  .  149 •  «El Cordobés» dilucidado y Vuelta del peregrino .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  148 •  Poesía amorosa .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . Paráfrasis románticas .  119 •  Mi Santander.  .  .   85 •  Segundo sueño.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   84 •  Biografía incompleta .  .  .  .  .  .  .  106 •  Evasión .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  105 •  Antología.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . Poema del toreo .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .•  Hasta siempre .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . Primer cuaderno (1918-1940) .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . Homenaje a Sor Juana Inés de la Cruz .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . Aria y Coda a Gabriel Fauré .  .  .   93 •  Variación .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   77 •  Limbo .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   73 •  La luna en el desierto y otros poemas .  .  .  112 •  Tántalo.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  158 .  .  .   97 •  Égloga de Antonio Bienvenida .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   95 •  Amazona .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   79 •  Visitación de Gabriel Miró .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  117 •  La rama .  .  .  129 •  La suerte o la muerte.  . mi cuna.  .  .  . Retablo escénico en forma de tríptico .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  144 •  Gedichte.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  132 •  Nocturnos de Chopin.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . mi palabra .  .  156 •  Preludio.  .  .  .  .  .   99 •  Paisaje con figuras . Versos .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  154 •  Variación 2 .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  138 •  El cerezo y la palmera.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  101 •  Amor solo .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .   83 •  Dos poemas (Versos divinos) .  .  .  .  .  .  .  .  .  114 •  Glosa a Villamediana .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . Versiones poéticas .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .

  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  241 Índice onomástico .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  182 •  Poemas mayores (Antología) .  .  .  193 •  Poesía .  .  .  .  .  .  .  .  231 Índice de títulos .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  167 •  Versos escogidos .  .  .  .  .  .  .  .  .  . Liriche .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  171 •  Cementerio civil .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  186 •  Poemas menores (Antología) .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  162 •  Clausura e volo.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  176 •  Palma de mano abierta (Antología) .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  160 •  Antología poética (1918-1969) .  .  .  .  .  .  .  .  169 •  Versos divinos .  .  .  .  .  .  .  .  .  203 Imágenes .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  229 Índice de poemas .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  179 •  Poesía de creación .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  245 Índice de publicaciones periódicas .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  253 .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  194 Anexo: Antologías .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  164 •  La fundación del querer .  .  .  .  166 •  Tres poemas de la Magdalena .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  180 •  Carmen jubilar .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . •  Segunda antología de sus versos (1941-1967) .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  190 •  Gerardo Diego para niños .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  209 Índices .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  188 •  Cometa errante .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .

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sino consiguiendo. realmente. 1966. juntos. libros y librotes de todos los tamaños imaginables. sin procurarlo. Fundación José Manuel Lara (col. que. en la que no faltan las traducciones. Sevilla. libritos. es decir. a lo largo de más de sesenta años de nupcias con la poesía. pues. ligados a uno de los dos niveles de su laboratorio poético. cuando no a medio camino entre ambos. Versiones poéticas (1959). Estamos. introducción 11 . claro está— el que fuesen los editores más quebradizos y más miste- riosos la mayor parte de los que editaron mis libros. aflo- ran en distintos momentos de la larga vida del poeta. fidelísimos a convicciones poéticas tempranas. haría falta tenerlos todos presentes. o bien poemarios rabiosamente unitarios. a las que nuestro poeta dedicó un libro entero. que nos de- paran retrasos editoriales sorprendentes. 2007. como Guadianas. «El autor enjuicia su obra». Vandalia. de variada naturaleza y significado. libros ríos.1 1 Francisco Javier Díez de Revenga ha destacado esta faceta junto a la de sus compañeros del Veintisiete en su excelente trabajo Las traducciones del 27. o recopilaciones simple y libremente antológicas. El presente estudio de la obra poética de Gerardo Diego pretende ofrecer al lector un asidero útil en su viaje por el complejo proceso de escritura y de publicación de sus libros de poesía. De este modo han resulta- do ya un poco míticos ciertos libros míos que casi nadie ha visto y. para poder juzgar mi obra poética. 30). El singular y a veces desconcertante crecimiento editorial de esta obra poética obedece a múltiples impulsos y circunstancias. en una clara muestra de libertad creativa sin pre- juicios ni complejos. siempre procurando —no procurando. ante una obra varia y múltiple. obedientes sin concesiones a una manera concreta de entender la poesía. Estudio y antología. al servicio de la irreductible «polimusía» del poeta. en todas las ediciones. por haberse publicado en librucos. cuyos textos no serían incluidos en su poesía completa. recopilaciones antológicas engastadas en temas dominantes en su vida o en motivos cosmovisionarios permanentes. «Bodega y azotea». Gerardo Diego. INTRODUCCIÓN Mi obra creo yo que es difícil de juzgar. Tántalo. pero más que por otra cosa por (tengo yo en gran parte la culpa) dificultad de reunirla.

sin ningún pero. como son los casos significativos de Soria sucedida o de la Ofrenda a Chopin. Es. la Poesía casi completa de Diego vería la luz finalmente en la editorial Aguilar. en lugar de en Plaza y Janés. o el poema en prosa. que el autor pudiera dejar preparada dicha poesía para la imprenta antes de su muerte supone una ayuda inestimable. loable que el poeta ya octogenario se esforzara en ordenar su obra poética. a fin de ofrecer la necesaria visión poliédrica y múltiple del poeta. sí dejó lista para la imprenta. incluidas las antologías. disueltos por el poeta en la citada reorganización de su Poesía. ofreciendo al lector futuro algunas claves esenciales para desenvolverse sin riesgo por el denso y complejo territorio que sus más de sesenta libros de poesía. en todo caso. Seguramente el mayor problema de la «Obra poética» completa era su ordenación. cuya trabazón alcanza conexiones insospechadas que hemos tratado de poner de manifiesto en nuestro estudio —libro a libro— de la obra poética dieguina. más que como unidades biblio- gráficas. como veremos en su momento. 12 introducción . En suma. y rescata interesantes prólogos que en su día encabezaron las ediciones sueltas de los respectivos libros. en expresión de la voluntad última de su autor. aunque no llegó a ver publicada en vida. dada la intrincada y a veces laberíntica historia editorial de los libros que la componen. gracias a los desvelos e interés de Jaime Salinas. en fin. en su justo orden de composición. ateniéndonos a la fecha de publicación de los libros respectivos. Diego ordena su Poesía en las Obras completas entendiendo los libros como unidades poéticas. el lector observará que en nuestro estudio se restituye a sabiendas su original fisonomía a algunos libros. La edición. por ello. construyen. obra varia y múltiple. de ahí que no distinga la primitiva Soria. lo que convierte a la «Poesía» recogida en las Obras completas. ofrece las versiones últimas de ciertos libros. En realidad. amén de recoger la casi totalidad de su obra lírica. en 1989. Sin embargo. Galería de estampas y efusiones de la posterior Soria que incluye a aquella. o bien que disponga Iniciales tras de El romancero de la novia. poesía que. como estaba previsto. y se ordena el conjunto cronológicamente. poniéndola de largo para su lectura de corrido. ofrecemos un mapa completo que permite al lector trazar itinerarios descartados por el propio poeta en la ordenación última de su poesía destinada a las Obras completas. Conviene recordar que la poesía completa del santanderino fue la última que vio la luz de entre los poetas canónicos del Veintisiete. su «vera efigies».las «variaciones» sobre un mismo texto.

trasegando poemas y estableciendo relaciones más o menos evidentes. más allá de los inevitables azares o circunstancias externas que participan en el nacimiento de todo libro. el poeta de los «versos diversos». en Granada. También hemos querido destacar las conexiones entre libros distintos y alejados en el tiempo. había proclamado siempre con claridad y sinceridad a raudales esa manera singular de entender la poesía y el quehacer del poeta. 223-265. Biblioteca Biográfica. Reedi- ción facsimilar. verdadero «arquitecto de colmena». págs. [Catálogo]. Universidad de Granada y Fundación Gerardo Diego. entrega al lector un fiel retrato de la polimusía del poeta. 17-28. Bibliografía específica Antonio Gallego Morell. como una práctica habitual en las publicaciones de Diego. 7). 1981. en Vida y poesía de Gerardo Diego. que anudan su poesía como un todo unitario. «polimu- sía» que debe de entenderse como una cualidad enriquecedora de su quehacer lírico. «Bibliografía». Bar- celona. Limbo o los Nocturnos de Chopin. que su dilatada y compleja historia editorial corrobora con rotundi- dad. con prólogo de Antonio Sánchez Trigueros. como ocurre. con Alondra de verdad. antes que como una rémora o limitación de su creación poética. por ejemplo. un ligamento poderoso. Aedos (col. 2008. el estricto orden cronológico de publicación de los libros debe complementarse con la fecha de composición de los textos —en ciertos y sig- nificativos casos. que desde los años veinte nos ha regalado un compendio de reflexiones líricas excelentes. La obra toda de Diego. Santander. Biblioteca Menéndez Pelayo. Biografía incompleta. Exposiciones bibliográficas 1980 (Historia de Cantabria – Gerardo Diego – Queve- do). 1956. Y todo ello pese a que el poeta. llamativamente alejada de la fecha de publicación del libro que los alberga—. págs. Asimismo. El complejo mapa que dibuja este estudio. que alimentaba algunos de sus libros con material de otros anteriores. introducción 13 . Durante casi toda su vida Diego tuvo que sufrir una sistemática desconfianza de cierta crítica que veía en su polimusía o diversidad de maneras una limitación creativa cuando no una falta de autenticidad lírica. encuentra así en su pluralidad de intenciones y maneras un elemento cohesivo. por el que confiamos circulen convenientemente los «bólidos poemáticos» de Diego.

fundaciongerardodiego. Madrid. José Luis Bernal Salgado. Ollero & Ramos y Fundación Ge- rardo Diego. Editorial Electa España.com (web de la Fundación Gerardo Diego).José Luis Bernal Salgado. «Estudio bibliográfico». 1988. Santander. Antología poética. Institución Cultural de Cantabria. págs. Biblioteca Nacional. págs. 227-367. en Gerardo Diego. págs. por Gregorio Torres Nebrera. Instituto de Estudios Cántabros. 101-124. «Gerardo Diego». 14 introducción . 227-369. págs. 1996. 2009. Madrid. coord. Juan Delgado Casado. «Bibliografía». Santander. 171-200. 1996. http://www. Bibliografía. en Gerardo Diego y la poesía española del siglo XX. Segunda edición ampliada y corregida. en Diez bibliografías del 27.

quien cosería las distintas partes de dicha antología. fallecido en agosto de ese año. 197-230. se convirtió en una antología insólita y muy poco convencional. 2013. Santander. Desconocemos si José Hierro estuvo al tanto de los textos que Temprano había seleccionado. Madrid. Juan Antonio González Fuentes y Pedro Crespo de Lara. para rendir homenaje a este infatigable ayudador y hombre bueno. Iberoamericana -Vervuert. véase el librito de José María Lafuente. desde el conocimiento y el convencimiento de la tarea encargada. Pablo pidió a José Hierro. Pablo Beltrán de Heredia. Ediciones La Bahía. un prólogo. ed. Luis Alberto Salcines. y que alberga el estudio bibliográfico que sustenta estas páginas. el mayor poeta cántabro vivo en aquel momento. In memoriam. se publicó el catálogo Pablo Beltrán de Heredia: la sombra recobrada. amigo y admirador de Gerardo Diego. págs. profesor enton- ces de la University of Wisconsin. en Santander. nota a la edición 15 . editor ‘secreto’ de los poetas del 27 en la España de Franco». a raíz de la muerte del poeta.1 Suponemos que sería el propio Pablo. que el autor de Quinta del 42 escribió. Julio Neira ha publicado el artículo «Pablo Beltrán de Heredia. en 2009. que. publicado por Bedia Artes Gráficas. También en 2009 y con textos de José María Lafuente. hacedor de la Antología poética de Gerardo Diego que publicó en 1988 la Institución Cultural de Cantabria. De un lado. en Pruebas de imprenta: estudios sobre la cultura editorial del libro en la España moderna y contemporánea. como cualquiera puede advertir. a la sazón. nos hizo el siempre recordado Pablo Beltrán de Heredia. NOTA A LA EDICIÓN El origen de estas páginas está en el encargo que. La antología propia- mente dicha fue confeccionada por Juan Carlos Temprano. Recientemente. pero sí podemos afirmar que 1 Para el significado de la figura de Pablo Beltrán de Heredia y su papel en la revitalización literaria de Cantabria y en la propia figura de Gerardo Diego. que resultaría ser la espléndida introducción a dicha antología. de Gabriel Espinosa.

que motivó la edición de una suelta del mismo. Esta es. que aparecerían en 1989. Pese a la generosa tirada de la edición de la mencionada Antología poética de 1988. A fin de cuentas. recabados los trabajos encomendados. porque. Pablo Beltrán supo ver y encauzar. compleja y dispersa obra poética dieguina. actualización y reescritura. Pablo nos solicitó actualizar el «Estudio bibliográfico» para una segunda edición. como decíamos. quizá ello explique la rara naturaleza independiente de nuestro estudio. como declara una de sus portadas. claro está. ordenadas y revisadas.nuestro «Estudio bibliográfico» nació y creció al margen de dicha antología. y publicado en 2009 por Ollero y Ramos y la Fundación Gerardo Diego. sino la de construir un conjunto acor- 16 nota a la edición . Este resultado se inserta en la dedicación que la Fundación Gerardo Diego tiene. aprovechando. de las fuentes primarias dieguinas. hasta donde es posible en un trabajo bibliográfico. la historia del origen de estas páginas que siguen. e incluso el hecho de que dicho «Estudio bibliográfico» figurase en los créditos de la edi- ción. a las bibliografías y las recopilaciones. coordinado por Gregorio Torres Nebrera. que. sometidos a una profunda revisión. dando lugar al artefacto que se publicó en 1988. y ese es mérito suyo. A decir verdad lo único aumentado y revisado en esa segunda edición era nuestro «Estudio bibliográfico». aunque no incluía comentarios o análisis pormenorizados de las distintas entradas. Dicho trabajo incorporaba también las referencias bibliográficas de la prosa del poeta y prestaba especial atención a las anticipaciones publicadas de los libros. pues tanto el texto de Hierro como la selección de poemas reproducían lo publicado en 1988. como bien se sabe. la conmemoración del centenario del nacimiento de Diego. ahora bajo el abrigo de la Consejería de Cultura y Deporte del Gobierno de Cantabria. Pablo Beltrán de Heredia los cosería. con cubiertas propias. que en aquel momento no contaba aún —aunque su publicación sería inminente— con la edición de la Poesía de Diego en los dos tomos de Aguilar de sus Obras completas. mientras que no figuraban los nombres de los otros partícipes. como línea de actuación preferente. es un trabajo sin fin. su éxito y difusión debieron de ser notables. El estadio final que hoy presentamos es el resultado de la unión de ambos trabajos. El siguiente estadio en el crecimiento de este trabajo es mucho más re- ciente y se concreta en nuestra aportación al libro Diez Bibliografías del 27. pasados los años. sucintamente. que aparecería finalmente en septiembre de 1996. Seguramente. Con todo. nuestra intención última no ha sido la de ofrecer una taracea o catálogo discontinuo de libros poéticos. la necesidad de un estudio bibliográfico de la voluminosa.

y sin la apasionada y bendita tozudez y empuje de Pureza Canelo. hija del poeta y durante muchos años Vicepresidenta de la Fundación. cuyo saber y generosidad han sido y son imprescindibles para nuestro trabajo durante décadas. y de nuestro maestro Juan Manuel Rozas. gustosamente inspirado en ese feliz lema dieguino. no hubiera sido posible sin la constante ayuda de Andrea Puente. A decir verdad. como las dedicatorias de los poemas. lejos de ser baladíes. y a ambos. en el que sistemáticamente se abordan también aspectos referidos a la métrica o a circunstancias externas. el largo viaje que estas páginas han hecho tiene su origen remoto en ambos. Este trabajo. Por último. directora de la Fundación y alma en vilo dedicada sin tasa a la construcción de este espléndido edificio intelectual que ya es la Fundación Gerardo Diego en los inicios del siglo xxi. Centro de Documentación de la Poesía Española del Siglo XX. Isabel y Alberto—. del propio Gerardo Diego. al río». a los que se une nuestra familia —Isa. que nos puso en la senda de la poesía de azotea de Diego. junto a Pablo Beltrán de Heredia. Igualmente estas páginas le deben mucho a Elena Diego. iluminan los textos sorprendentemente. porque estuvieron en el principio. Macondo. queremos dedicarles este trabajo. Pureza Canelo y Elena Diego.dado. Cáceres. alquitarado en la medida en que recoge el poso que la lectura y el análisis de la poesía de Diego nos ha dejado tras largos años de dedicación y fascinación. eficacísima y generosa en su tarea desde el corazón de la Fundación Gerardo Diego. verano de 2015 nota a la edición 17 . en fin. cuya lectura pusiera de manifiesto el fructífero diálogo y las múltiples conexiones que la poesía de Diego construye a través de sus numerosos y diversos libros. aspectos que en muchas ocasiones. que tanto nos ayudó poco antes de su muerte. que él hubiera querido como título de su poesía completa: «De perdidos. las anticipaciones de los textos conocidas y un análisis del libro. En cada una de las entradas se ofrecen los preceptivos datos catalográficos. desde la primera a la última edición del libro. seguramente no por azar. en Santander. no queremos olvidarnos.

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ESTUDIO BIBLIOGRÁFICO .

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como es el caso de Iniciales y los Nocturnos. edición artesanal. Talleres de la Im- prenta Artesanal del Ayuntamiento de Madrid. el primer gran libro inserto en la poesía nueva de su tiempo. en Primera antología de sus versos (1918- 1940). indicamos las anticipaciones de romances en otros libros antes de 1944. 219). 1944   Madrid. se terminó la presente versión en la primavera de 1920)    Junto a Iniciales. 1995 (con grabados de Miguel Condé. Madrid. Con todo. fecha de la primera edición venal. andadura previa a Imagen. aunque estuviera «empapado de sentimentalidad en su lenguaje sencillo y estudio bibiliográfico 21 . Tirada de dos mil ejemplares). en los nuevos poemas]. Austral. b) «Ella» [¿No la conocéis? Entonces]. «Las tres hermanas» [Estabais las tres hermanas. bien reeditándolas o bien incluso editándolas por vez primera. Madrid. Modificado más tarde. y se introducen algunas. 1920. «La despedida» y «Sueños» [Anoche soñé contigo]. de un conjunto de libros primitivos. El romancero de la novia forma parte. y de fortuna editorial muy distinta. junto a Iniciales. Madrid. El romancero de la novia El romancero de la novia. junto a Iniciales y los Nocturnos de Chopin. pasados los años Diego se reconciliaría con aquellas pri- mitivas experiencias líricas. Como sabemos. acompañada de un folleto que incluye diversos textos informativos sobre el libro y la edición. Espasa-Calpe (col. Imprenta de J. Pérez. Anticipaciones: Dado el carácter no venal de la edición de 1920. compuestos originariamente antes de 1920.]. «Las tres hermanas». 1941 [se mantienen las versiones de los textos adelantados en Romances. noche blanca y mojada. que constituyen la andadura lírica de lo que el poeta llamó con gracia los versos del «Pregerardo Antediego». Editorial Hispánica. a) «El amor» [¡Oh.] y «La despedida» [Aquel día —estoy seguro—] se incluyen en la antología Romances (1918-1941) [mantienen el orden de la primera edición y presentan algunas variantes poco significativas]. no debe olvidarse que aquel primer ciclo lírico de su larga y fructífera biografía poética. edición del autor (tirada de cien ejemplares numerados no venales. poco importantes. En su colofón leemos: «Ro- mancero de la novia fue escrito en Santander en el otoño de 1918.

este primer libro publicado por el poeta constata ya desde el principio lo que sería un rasgo distintivo de su poesía toda: su desenfado libérrimo para transitar territorios dispares y recorrer caminos de ida y vuelta en lo estético. Estos modelos. El romancero…. Además El romancero… se insertaba con toda la intención en una inmediata tradición literaria de hondo calado (el rescate del romance en la modernidad como cauce lírico remozado. suponga un retroceso estético respecto de lo que a Diego le preocupaba en plena eclosión de la van- guardia histórica. en 1920. como dijera José María Valverde.evidente». y apuntó una capacidad metafórica. no desconocida por Diego. la del posromanticismo becqueriano y el simbolismo finisecular (véase el primer romance del libro «Ella»). pasado el tiempo lo asumió plenamente en su biografía poética. como el autor dijera en al- gún momento. dada su cortísima tirada no venal. como Iniciales. y aun respecto de algunos hallazgos de los Nocturnos… y de Iniciales. una humanidad explícita y una estructuración musical que en el futuro caracterizarían a toda la poesía dieguina. Diego quiso ocultar o encubrir el libro. y los romances del primer Juan Ramón Jiménez. experiencia que vertería poéticamente en los versos de El romance- ro…). leídos ya con devoción por él. débitos litera- rios aparte. menos piadosas que la poesía. ya que no estrictamente publicado. aprovechando la no venalidad de la primera tirada. Aunque en un principio. Con todo los modelos de Diego eran fundamentalmente dos: El romancero de una aldeana de su querido paisano y admirado poeta Enrique Menéndez Pelayo. aportó a Imagen y a otros libros sucesivos un dominio de la técnica poética encomiable. al mismo tiempo. que a ser una especie de consolación poética frente a las heridas de otras «ellas». asumida a través de un ejercicio lírico vocacional nunca interrumpido. la gran «Ella». quizá ruborizado ante la nueva estética de vanguardia entonces pujante en la que militaba. aunque. que tendría muestras espléndidas como la del maduro Unamuno o el joven Lorca). No extraña por ello que nuestro libro. editado. remitían a una tradición mediata del romance. a su vez. El romancero de la novia no aspira a otra cosa. el hermano de don Marcelino. en Santander. Pese al innegable dominio de la forma que el libro atestigua. con mayúscula (Diego vivió a la sazón una experiencia amorosa fracasada. como lo demuestran las selecciones de poemas que incluyó 22 estudio bibiliográfico . revela que Diego era un neófito ante la vida. hacia 1915-1916. que la tildaban de poesía deshumanizada. Esto nos ayuda a matizar los juicios vertidos sobre su coetánea poesía de vanguardia. ya que la materia poética del libro se convierte en claro exponente de la biografía del poeta.

el poeta ya había asumido plenamente su polimusía simultánea y alterna. Nuestro libro. o un libro de madurez como La fundación del querer). con su poso e inquietudes filológicas asentados. que recopila textos fechados entre 1918 y 1941. desde la perspectiva de los años. por consejo de León Felipe. principalmente. estudio bibiliográfico 23 . siguiendo en esto no sólo a sus declarados precedentes. por citar sólo libros enteros. Diego lo revisó poco antes de publicarlo. pese a su carácter estético primicial e inmadu- ro. como señalábamos. que anuncia el gran constructor de libros que será Diego. el tiempo de composición y la fecha de publicación de los libros. es la misma en la que este había publicado sus Versos y ora- ciones del caminante. que proclamó con rotundidad y acierto en el famoso párrafo de su prólogo a la antología de sus versos de 1941: «Yo no soy responsable de que me atraigan al mismo tiempo…». tal y como reza su colofón ya citado. Diego es uno de los jóvenes más destacados en la algarada ultraísta. quizá sin saberlo entonces. que no le abandonaría en su obra posterior (recuérdese. En todo caso. Por añadidura. por ejemplo. una línea temática medular en su creación posterior: la de la poesía amorosa. que son rasgos básicos para comprender cabalmente el Veintisiete. La distancia citada entre la composición de los textos y la impresión de los mismos. Entonces.en antologías posteriores en la inmediata posguerra y la primera edición venal de 1944. aunque aparentemente mínima. Por ello su primer libro ya marca no sólo ese rasgo desconcertante para muchos de simultanear maneras diversas cuando no encontradas. como las constituidas por los sonetos. con una meditada estructura. está armado como un conjunto férreo. nuestro libro constata desde el principio de la andadura poética de Diego una devoción por el romance. dos años. para desconcierto del lector no avisado. sino también el alejar. cerca de la experiencia amorosa referida. La imprenta que lo edita. y que lo religa a una de las características principales de la joven poesía de su tiempo: su remozamiento de la tradición y su cono- cimiento de la retórica. su antología Romances. las canciones y las décimas. Así cabría relacionar su esmero y celo formal y particularmente estrófico con ciertas partes de Versos humanos. pues en 1920. en el Centro de Estudios Históricos. sino también a la moda extendida en el cultivo contemporáneo del romance. es cualitativamente inmensa. con El romancero… Diego había inaugurado. Aunque nuestro libro se compusiera originariamente en 1918. principalmente en el modernismo finisecular. En El romancero… Diego adopta la distribución del octosílabo en cuarte- tas.

los hitos o momentos claves (a la manera de un cancionero amoroso) del fugaz y juvenil enamoramiento del poeta. se res- petan las citadas variantes de los textos anticipados en las dos antologías de 1941. primera venal. aunque sí interesa destacar que buena parte de esas variantes lo que procuran es «despersonalizar» la experiencia contada en el texto primitivo. cambios de calado. se observa cómo se suprimen nombres y se despoja a los poemas de una inmediatez que perdía sentido en la distancia y en la nueva proyección pública del libro. y los treinta y seis de «El amor» y «En la aldea». «La carta» y «La sorpresa». Cuando en 1944 aparece la segunda edición del libro. La extensión de los textos oscila entre los dieciséis versos de «El paseo». a casi treinta años de la experiencia vivida. siete textos. Otro nutrido grupo. demasiado próxima a los hechos. a través de sus títulos. En general. 24 estudio bibiliográfico . tienen veinticuatro o veintiocho versos. no son variantes significativas. añadiéndose nuevas revisiones en otros textos. Los quince romances reunidos nos telegrafían. En ese sentido.

Grecia. 4. 7. 22 de mayo de 1919. XIX. 10 de julio de 1919. se terminó de imprimir el sábado de Gloria. 115. 1974   Madrid. novia del grillo]. h) «Rosa mística» [Era ella / Y nadie lo sabía]. e) «Ahogo» [Déjame hacer un árbol con tus trenzas. pág. 12 de octubre de 1919. f ) «Zodíaco» [Zodíaco. 215. Madrid. 050). en Grecia. 15 de abril del citado año)   El libro se incluye completo en el vol. crítica de José Luis Bernal Salgado. Madrid. Sevilla. Seix Barral. Anticipaciones: a) «Azar» [La ruleta celeste]. 10 de agosto de 1919. g) «Gesta» [Por primera vez entre la lluvia muerta]. Madrid. 1990. 13. Madrid.]. pág. hermanos. l) «Madrigal» [Estabas en el agua / estabas que yo te vi]. Centro Cultural de la Generación del 27 (col. Banda de Geos. Revista hispa- noamericana. 2). XXXIV. Sevilla.]. 1987   Málaga. Grecia. Sevilla. Aguilar (col. Sevilla. Reflector. 27-36. Revista hispanoamericana. de conjunto Poesía de creación. pág. Revista his- panoamericana. 30 de noviembre de 1919. 1922 (como reza en su colofón. d) «San Juan» [Margarita. diciembre de 1920. XLIII. XXIX. Madrid. pág. 27 de enero de 1921. Cervantes. pág. 1. ed. 1 de junio de 1920. 7. España. págs. agosto de 1919. Sevilla. 4-5. Gráfica Ambos Mundos (ed. pág. Grecia. XXI. c) «Retablo» [¿Quién dijo «el teatro de las sábanas»?]. págs. Ultra. pág. Madrid. k) «Carnaval» [Carnaval Carnaval]. Madrid. Cervantes. Madrid. b) «Creacionismo» [¿No os parece. pág. 13. diciembre de 1919. El Dor- mido en la Yerba. págs. 20 de junio de 1919. XXIV. del autor). i) «Puertochico» [La nave que dio a luz el horizonte]. Grecia. estudio bibiliográfico 25 . Barcelona. serie especial. Cervantes. m) «Bandeja» [Nada más] [epigrama inserto en el poema «Desmayo» de Lim- bo]. 10. 15. 20-26.] y «D’aprés Debussy» [No hallábamos el nido.]. Grecia. julio de 1919. 1. Crisol. Imagen Imagen.

generosamente dis- puestos. de la vanguardia ultraísta. España. pág. lo convertía en un testimonio de poesía a caballo entre la tradición y la vanguardia. pág. p) «Estética» [Estribillo Estribillo Estribillo]. Las ciento veintiocho páginas de aquella edición contienen. o) «Motivo» [Desfilaron por mi silencio]. Madrid. 8. de 1922. en las páginas de Limbo (1951) y de Evasión (1958). artística y poética vivida por Diego en el seno y al pairo. el hibridismo estético de Imagen. profundamente interartística. con lo que podríamos llamar la «biografía ultraísta» de nuestro poeta: desde 1918 hasta 1922. los cincuenta y seis poemas del conjunto. de un abundante material poético que volvería a filtrarse. Hasta cierto punto podría decirse que Imagen es una primera e ideal selección. un libro «crónica». Imagen es el primer libro que Diego publica en edición venal y en buena medida el primer libro propiamente de su larga andadura lírica. por encima de los débitos a la poesía anterior del propio Diego y a la vanguardia histórica del momento. Madrid. Grecia y Ultra. 26 estudio bibiliográfico . 318. Imagen es un libro de acarreo. asoma ya inequívocamente la pulcritud y celo tipográfico que caracterizarán a otras ediciones de Diego. n) «Triunfo» [Sí / Del oriente al ocaso]. 20 de febrero de 1921. rasgo entonces desconcertante para muchos. 29 de abril de 1922. a un tiempo. VI. r) «Ángelus» [Sentado en el columpio] y «Ría» [Parece que el barco avanza]. 9. más o menos. En la primera edición de Imagen. Esa cincuentena de poemas fueron compuestos en un periodo de tiempo que coincide. q) «Círculo» [Este recóndito fastidio]. pero que acabaría siendo un rasgo emblemático y distintivo en la poesía madura del Veintisiete. coherente con la temprana poética múltiple o cuanto menos doble defendida por su autor. 20 de abril de 1921. Ultra. Madrid. Por ejemplo. años después. 3. marzo de 1921. Así en Imagen. en 1922. reflejo fiel y puntual de una experiencia vital. «Verbos» [Un gato ha hilado la abuela] y «Movimiento perpetuo» [No canta el agua en la rueda] [con el título «Tres poemas (Del próximo libro Imagen (1918-1921)»]. 3. 2. Además. Ultra. Índice. Madrid. Madrid. 10 de febrero de 1921. libro en fin interesantísimo y lleno de claves para la historia interna de su poesía. si consideramos en bloque los «Epigramas» finales. Nótese que la mayoría de los textos del libro anticipados aparecieron en las páginas de las revistas del Ultra. Ultra.

aunque rara vez estudio bibiliográfico 27 . citas y prosas introductorias de las partes con categoría de «poéticas». con el caligrama a la cabeza. variantes normalmente sujetas a un afán de depuración y poda. no lo olvidemos. que abre dicha sección. Esto es. ya presente con unos versos de Poemas árticos (del poema «Horizonte») en la cita que encabeza la sección «Imagen múltiple». El libro justamente está dedicado a Larrea que ejerció una influencia fundamental en todo el proceso de composición del mismo. La métrica y el aspecto formal de los poemas de Imagen. que ejercería de influyente consultor lírico para su amigo. consonante o asonante. que veremos en su momento. percibimos un cúmulo de significaciones y mensajes al lector que enriquecen y completan la lectura del libro. luego rescatado en Limbo. Es el caso del citado «Gesta». que esquivó con solvencia el riesgo de hacer una mera colección de poemas. y su amistad poética y humana con el heterodoxo Larrea. Voluntariamente Diego prescinde de las disposiciones estróficas al uso. aunque prevalece el uso del endecasílabo y del heptasílabo. dedica Diego el poema «Gesta». pero no al precepto impuesto) emplee estrofas identificables y use la rima. y que se publicaría en el libro con notables variantes respecto de la primitiva versión de Cervantes.encontramos dos claras presencias reconocidas sin tapujos por el autor: Vicente Huidobro y Juan Larrea. obediente a los varios procedimientos de ruptura gráfica del texto en la vanguardia. A Huidobro. Similar proceso sufre un poema como «Carnaval». hasta determinadas precisiones tipográficas muy cuidadas en la primera edición. justamente. El libro. también. pues. la clarividencia estética de Diego en 1922 (en cuyo otoño. Quizá sea. sueltos o combinados. publicado en Grecia. Por ello. compondría Manual de espumas) lo que le permitió dotar al libro de una estructura cohesionada y coherente. como revela el epistolario entre ambos de la época. salvo en el caso de los textos de «Evasión». se ven condicionados por dos características llamativas: la ausencia de puntuación y la novedosa disposi- ción tipográfica de los poemas. texto fundamental en el conjunto por diversos e importantes motivos. el creacionismo poético (práctico y teórico) del chileno Huidobro. con notable acierto. lo que no impide que de vez en cuando (obediente a su real gana. al interre- lacionar sus textos y hacerlos partícipes de un significado comunitario y global. desde la disposición y ordenación de los textos. Ello explica. o el epigrama «Bandeja». que el poeta lleva a cabo sobre muchos de los poemas que habían sido anticipados en las revistas de la época. relectura. se caracteriza por una evidente polimetría. la labor de revisión. portadas. desgajado del poema «Desmayo». compuesto en Santander a finales de 1919.

Estas dedicatorias muestran también el mencionado rasgo distintivo del libro: su conciliación de tradición y vanguardia. tras la decisiva dedicatoria a Hui- dobro del poema «Gesta». respecto a cómo entiende Diego su experiencia de la vanguardia y la búsqueda de una poesía nueva y de su «voz».en series homogéneas. figuran tres significativas dedicatorias de las cinco que encontraremos en los poemas luego publicados en el futuro Evasión de 1958: la serie «Zodíaco». poema de claro aliento musical. pretendidamente armonio- sa. a su paisano Francisco Gutiérrez Cossío. dedicado a su «Virgilio» Eugenio Montes. En realidad el verso. con su simultaneidad de maneras y su fidelidad contra viento y marea y en climas y circunstancias dispares a la Poesía con mayúsculas. suavizándose en cierto modo. En la pri- mera parte. segunda parte del libro. Imagen representa una rotunda declaración de intenciones. auxiliado frecuentemente por la rima. además de las menciones destacadas a Falla. «Mito». a su admirable y entrañable ya entonces Antonio Machado. el emblemático y operístico poema «San Juan». con su conciliación de tradición y vanguardia. En Imagen. particularmente por la plástica y la composición musical. a Adolfo Salazar. con una sistemática segmentación de la frase poética que nos aboca a un ritmo sincopado que se visualiza. con motivo de su onomástica. Diego dedica «Puertochico». ha de lidiar en el texto una constante batalla. comúnmente trabadas con relaciones personales del poeta en un momento clave para su futuro poético. En Imagen la formación y bagaje clásico-tradicional de Diego intenta conci- liarse y enriquecerse con nuevos elementos formales aportados por la vanguardia interartística. de poeta que se quiere hacer escuchar y ser atendido. y el metapoético «Creacionismo». a 28 estudio bibiliográfico . no siempre bien entendida y aceptada por sus coetáneos. dedicada a Rafael Cansinos-Assens. poema ambientado en un querido motivo local. el humanísimo poema «Án- gelus». Un reflejo fiel de esa entrañada simultaneidad de maneras y vocación «poli- musa» de nuestro poeta lo ve el atento lector en la panoplia de dedicatorias del libro. en los blancos tipográficos y en los sangrados. En «Imagen múltiple». «Evasión». parte esta última encabezada por el poema «Estética» dedicado a Manuel de Falla. aspecto este nada desdeñable sobre todo en el caso de un libro juvenil. se cumplirían con pasmosa coherencia en el resto de su larga y fructífera obra. dedicado a su querido Larrea. respectivamente. a las que deben mucho. Huidobro y Larrea. «Carnaval». ya citadas. Posteriormente se comprobaría cómo las trazas inconfundibles de la poética múltiple de Diego apuntadas en Imagen. encontramos también un conjunto de ofrendas-homenajes que revelan deudas estéticas o vi- tales. «Imagen múltiple» y «Estribillo».

al compositor Rafael Calleja «Estéril». pidió consejo editorial. tras la citada dedicatoria a Falla de un poema con categoría de poética y con condición de verdadero pórtico musical de la sección. «Madrigal». a Juan Ramón. y finalmente a su querido y entrañable amigo y paisano José de Ciria y Escalante. «Estribillo». «Luz». a su admirado Ortega y Gasset. que leyó un original de Imagen y a quien Diego. «Verbos» a Salinas. En la última parte. estudio bibiliográfico 29 . con toque de poesía quintaesenciada y aforística muy a propósito en el contexto del debate estético de las poéticas vanguardistas. como sabemos por el epistolario de la época. los «Epigramas» que cierran el conjunto. «Reflejos». Diego dedica a Rivas Panedas el poema «Hoy». a su entonces todavía amigo en la aventura vanguardista Pedro Garfias.Enrique Díez Canedo reputadísimo e influyente crítico literario de la época.

Soria dejaba constancia en la trayectoria poética de Diego. en fin. de 1977. suponían que Diego cantara la palinodia respecto de la poesía más tradicional. como señalábamos. y cuya última entrega data. Diego recoge la cosecha poética que su primer contacto con el paisaje natural y urbano y con las gentes de la capital castellana le había deparado. Galería de estampas y efusiones. ya que la colección de Cossío aclaraba desde su mismo nombre su voluntad de estar dirigida a conocidos. abre con este libro una fecundísima serie. aunque bibliográficamente hablando esta edición no venal volvía por los fueros del primitivo Romancero. como su título indica. fueron compuestos en mayo y junio de 1922. insertadas editorialmente en la colección de su amigo Cossío entre las Epístolas para amigos del propio Cossío y La belleza y el dolor de la guerra del santanderino José del Río. En Soria. Tras de Imagen y en medio todavía de la vorágine vanguardista. el 6 de marzo de 1923). entonces inédito. con Soria sucedida. dirigida a un público más amplio y nada afecto a las excentricidades de la vanguardia. Valladolid (col. Diego. poesía proveniente. sin olvidar a Bécquer. en Soria y en Santander. Soria. Sin embargo. de la «bodega» (y no de la «azotea») del laboratorio poético del autor. Terminado de imprimir en la Imprenta de la Viuda de Montero. mucho más ambiciosa a la postre de lo que permitía barruntar la entrega inicial. igualmente recordado en las páginas del libro— fue a Soria por razones profesionales y un punto azarosas a desempeñar su cátedra de instituto. se 30 estudio bibiliográfico . de que ni la publicación de Imagen ni la aventura ultraísta del poeta ni la escritura de Manual de espumas. Diego edita para sorpresa de muchos su primera entrega de Soria. Los poemas de esta primera entrega de lo que sería una de las más largas en el tiempo y de las más fructíferas series poéticas dieguinas. culminada en Soria sucedida (1977). 1923 (tirada de 200 ejemplares no venales. Las «Estampas y efusiones» de la primera Soria. Libros para Amigos de José María de Cossío). serie que trasciende lo puramente biográfico. que como Antonio Machado —con el que inevitablemente se establece una especie de paralelo soriano vital y poético. Galería de estampas y efusiones Soria. amigos y allegados del poeta. pese a la privacidad de la tirada. si bien sólo para una elite de amigos que era la minoría interesada y más influyente.

compusieron al final de la primavera soriana de 1922 y primeros días veraniegos santanderinos de aquel año. como es el caso de los cuartetos irregulares. es decir. el libro todo es una efusión poética que recorre impresionistamente las calles y paisajes de la ciudad y su entorno. hecho que corrobora esa concepción poética libérrima. como avezado ejercitador métrico. los pareados. desde sus inicios y en lo formal. dada la encrucijada vital y estética de Diego por entonces. Además Diego. que tenía Soria. Nótese que. ensaya variaciones métricas típicas ya en el modernismo y posmodernismo finisecular. como corroborarían las sucesivas entregas de la serie. el poeta-profesor Diego se trasladaría a su nuevo destino en Gijón. En cierto sentido. «Total. Tras el verano de 1922. la ductilidad y carácter abierto. al pairo de la bullanguera Corte. «A Mariano Granados y. Por otra parte Soria condensa una rica experiencia. en el curso 1922-23. exacta…». propio de un libro-río. de ahí el tono de la inicial dedicatoria conjunta. como era de esperar. en el instituto Jovellanos. inmediatamente después de publicar Ima- gen y antes de la escritura arrebatada de Manual de espumas tras aquel verano. además de la citada dedicatoria inicial conjunta. vivida por el poeta desde 1920 en la provinciana Soria. ambivalente y múltiple que hace transitar al autor de la tradición a la vanguardia y de la vanguardia a la tradición simultáneamente. Soria se convertiría así en un homenaje que su autor entona en el momento de la des- pedida y que se resume a la perfección en el concentrado poema final. que acreditaba al joven catedrático (poeta profesor) como un destacado miembro de la «joven poesía». Métricamente los dieciséis poemas del conjunto se ciñen. a consabidas pautas retóricas. escritura fruto de la experiencia parisina del autor. pues. estudio bibiliográfico 31 . Así encontramos desde un inicial soneto alejandrino hasta deliciosos romances. los serventesios alejandrinos o los sextetos polimétricos. publicado en Versos humanos. cuartetos o redondillas de inconfundible sabor popular. sin trabas ni complejos. pasando por tercetos alejandrinos mono- rrimos. una experiencia alimentada por la ilusión y empuje de su inaugurada actividad docente y por la condición de «nuevo poeta» relacionado activamente con la vanguardia histórica del mo- mento. a mis amigos todos de Soria» (recuérdese el poema «Mariano Granados» del «Nuevo cuaderno de Soria». corroborando. usos estróficos que jalonan varios de los poemas del libro. en su nombre. precisa. hay otra al frente de uno de los textos: «A los amigos de La voz de Soria»). músico por añadidura.

Madrid. inserta en la edición del libro Manual de espumas. Manual de espumas se alza en 1924 como un libro rotundo. salvando las distancias. pág. pág. Anticipaciones: a) «Primavera» [Ayer Mañana]. c) «Canción fluvial» [Por las praderas giratorias]. 1986. La plenitud creacionista de Gerardo Diego de José Luis Bernal Salgado. d) «Primavera». Manual de espumas Manual de espumas. Horizonte. Horizonte. 3. págs. 5. Madrid. Con un retrato del autor. la edición no se dio a conocer hasta enero de 1925. 9 (en este último número se anuncia en prensa. en las «Ediciones Horizonte». Pre-Textos. Madrid. 2007. en el otoño de 1922. con excepción del primero «Pri- mavera». s. «Canción de cuna» [El viento de ida y vuelta]. VII Premio Internacional Gerardo Diego de Investigación Literaria. de Milagros Ariz- mendi   Edición facsimilar. firmado por Moreno Villa)   El libro se incluye com- pleto en el vol. 23-24. VI. Valencia. 1924 (se imprimieron varios ejemplares en papel de hilo. Cuadernos Literarios de La Lectura. Pese al pie de imprenta de finales de 1924. Los poemas del libro fueron compuestos. La Pluma. 11). b) «Rima» [Tus ojos oxigenan los rizos de la lluvia]. t. Editorial Cátedra (col. «Cuadro» [El mantel jirón del cielo]. junio de 1923. 15 de diciembre de 1922. (pero 1923). Madrid. 438. adaptado como un guante a la personalidad de Diego y solo en parte heredado de Vicente Huidobro. «Berceuse» y «Tableau»—. como ocurriera con Soria. abril-mayo de 1924. y dentro de la antología de la joven poesía española que preparó en este número Marichalar). escrito de un tirón y ya decididamente entregado al ejercicio poético de un creacionismo (poesía de creación) musical. Madrid (col. nuestro libro).a. 23-24 (traducidos al francés por Juan Larrea y Gerardo Diego —Prin- temps». Manual… 32 estudio bibiliográfico . de conjunto Poesía de creación (1974)    Junto a Versos humanos. norma de la colección. Como decidido paso adelante tras de Imagen —libro aún intencionadamente dubitativo y ensayístico al abrir posibles rutas y caminos estéticos dentro de la panoplia vanguardista—. seguro de su apuesta. Letras Hispánicas). Intentions. París. Hasta cierto punto. a quien nuestro poeta tenía en la más alta consideración. ed. unitario.

pues si proclama jubiloso el triunfo de un creacionismo musical estudio bibiliográfico 33 . Este desacuerdo cronológico entre el tiempo de composición y de publicación del libro (que afecta decisivamente en lo que concierne a su recepción y comprensión cabal a otras entregas de Diego. en el otoño cantábrico de Diego. Todo ello sin menoscabo de que dicha secuencia editorial no hacía sino aumentar el desconcierto de muchos que no comprendían la dualidad o pluralidad del poeta manifiesta en libros tan dispares.tiene su directo desencadenante en el viaje que Diego hizo a París —finalmen- te sin la compañía deseada de Larrea—. Sin embargo. que duraría hasta la muerte de este. a finales del verano de 1922. La citada anticipación de algunos poemas desde finales de 1922 en medios destacados y diferentes debió crear cierta expectación sobre el futuro libro. lo que demuestra. finales de 1924. se compusieron. de los que no se librarían otros libros dieguinos. Lógicamente Manual… no puede leerse ni entenderse al margen de la bio- grafía poética de su autor —ese mencionado contexto que le entorna. no se dio a conocer hasta enero de 1925) fue el resultado de toda una serie de avatares desgraciados. como Biografía incompleta o Alondra de verdad) provocó que Manual… cayera un poco fuera de tiesto. una vez más. que se publicaba en una editorial comercial y dentro de una colección joven editorialmente ambiciosa. en tanto que acreditaba la fidelidad de Diego a su escritura creacionista. buena parte de cuya tirada se perdió. año crucial para su madurez como poeta de vanguardia. frente a El Romance- ro… e Imagen —ediciones de autor— y frente a Soria —edición no venal—. le precede y le sucede—. su tardía publicación (piénsese que aunque el libro lleva pie de imprenta de 1924. Con todo Manual… era el primer libro de Diego. como señalábamos. en 1922. invitado por Huidobro. publicado ese mismo año pero con el aval del Premio Nacional de poesía. Los treinta poemas del libro. donde se llevaron la palma el cubismo de Gris y otros grandes pintores coetáneos y las experimentaciones poéticas del propio Huidobro. que las fidelidades de Diego estaban por encima de consignas y banderías. además de que fuera parcialmente eclipsado ante la crítica por Versos humanos. salvo el primero «Primavera» —texto intencionalmente augural y premonitorio de un renacimiento u obertura para la sinfonía que le sigue—. como es el caso de Imagen. De París Diego se traería además una amistad inquebrantable en lo personal y en lo artístico con el chileno. Este viaje galvanizó definitivamente a Diego gracias a una edu- cación acelerada de la mano de Huidobro en las más deslumbrantes novedades estéticas del París de la época.

de cepa huidobriana, pero ya adaptado a las especiales convicciones, pasiones
y características de Diego, también ejemplifica ese asombroso equilibrio entre
la tradición y la vanguardia, que anula la supuesta y desconcertante dicotomía
del autor, dicotomía, ambivalencia o carácter proteico que inundaron las pa-
labras de la crítica hacia el libro, como anclas de un desconcierto provocado
seguramente por la proximidad editorial de libros como Soria y sobre todo
Versos humanos. Sin embargo, Manual de espumas no hace sino acreditar una
poética del ritmo (musical) y de la imagen (plástica) que procuraba aspirar a
la coherencia de una «poesía total», singular y personalísima, en busca de una
«voz propia», irrenunciable para todo auténtico poeta. El creacionismo teóri-
co de Diego, armado con materiales diversos y avalado por textos teóricos y
metapoemas desde Imagen, se sustenta en una asombrosa poética del ritmo que
convierte, alcanzada su primera madurez, a Manual de espumas en un ‘libro
musical’, fundamentado en obvias correlaciones simbólicas.
No extraña al lector, en virtud de todo ello, que desde el punto de vista
formal o estrictamente métrico, el libro nos ofrezca un variado y rico reperto-
rio, correlato lógico del rico repertorio marino, que se apoya básicamente en
modelos musicales (Debussy, Stravinski y Bartok) y en modelos poéticos, a su
vez muy musicales, como Darío y Bécquer, por citar sólo dos casos señeros.
La polimetría es la tónica común del libro, distribuyéndose los variados me-
tros de arte mayor y menor en el espacio blanco de la página a tenor de unas
disposiciones tipográficas casi caligrámicas, a veces estróficas, desde cuartetos
y cuartetas asonantadas, o pareados, hasta series variadas y polimórficas de
asonancias y consonancias. De hecho, quizá sea la rima, asonante y/o conso-
nante, que recorre todos los poemas del libro estableciendo las más diversas
conexiones (basadas en la asociación sonora justamente), el elemento métrico
más uniforme y constante en nuestro libro, apoyando con ello, una vez más,
la conjunción de tradición y vanguardia, que Gerardo Diego practica en toda
su escritura creacionista, desde Imagen hasta Biografía continuada.
También las dedicatorias, como ocurriera en Imagen, apoyan la consciente
conciliación que Diego hace en sus versos de tradición y vanguardia. Excepción
hecha de la emotiva, precipitada y significativa dedicatoria inicial del libro,
«Sobre la tumba inesperada de José de Ciria y Escalante…» (dedicatoria que
privó a Huidobro, originario receptor del libro en el pensamiento de Diego,
de protagonizarla), el poeta dedica un buen número de poemas a amigos,
compañeros y maestros embarcados en la travesía del nuevo arte: «Primavera»
a Fernández Almagro, «Mirador» a Ramón Gómez de la Serna, «Paraíso» a

34 estudio bibiliográfico

Moreno Villa, «Canción fluvial» a Juan Gris, «Rima» a Bécquer (única dedicato-
ria a un poeta no coetáneo ni vivo, aunque en sí mismo implique una declara-
ción de coetaneidad y vigencia del autor de las Rimas), «Otoño» a Juan Chabás,
«Noche de Reyes» a José Díaz Fernández, «Hotel» a Alfonso Reyes, «Canción de
cuna» y «Novela», respectivamente, a Céline Arnauld y Paul Dermée, «Nubes»
a Eugenio D’Ors, «Camino» a Jorge Guillén, «Nocturno» a Manuel Machado,
«Ventana» a José Bergamín, «Espectáculo» a Francisco Vighi, «Mesa» al crítico
de arte Waldemar George, «Cuadro» al famosísimo e influyente crítico del cu-
bismo Maurice Reynal, y «Eco» a Rodolfo Halftter; todo un elenco que entraña
una verdadera declaración de intenciones y convicciones de su autor, amén de
complementar preciosamente el sentido de muchos de los textos.

estudio bibiliográfico 35

Versos humanos

Versos humanos, Madrid, Renacimiento, 1925 (se terminó de imprimir el 30
de noviembre del citado año. El libro había recibido, junto a Mar y tierra de
Rafael Alberti, el Premio Nacional de Poesía de 1924)    Junto a Manual de
espumas, ed. de Milagros Arizmendi, ed. cit.
Los poemas del libro fueron compuestos entre 1918 y 1925, aunque en su se-
gunda portada figuren las fechas «1919-1924». En todo caso, resultan cruciales
los años 1923-24.
Anticipaciones:

a) «La playa de los peligros» (con la dedicatoria «A mi hermano José») [Playa
de los peligros: no sé por qué me evocas], La Montaña, Revista semanal de
la colonia montañesa, La Habana, 2 de agosto de 1919.
b) «A José del Río Sainz» (con el título «Elogio de una musa» y la dedicatoria
«Al poeta José del Río, por su libro “La belleza y el dolor de la guerra”»)
[Tu musa, dónde fue el encuentro José del Río], La Montaña. Revista
semanal de la colonia montañesa, 27, año VII, La Habana, 30 de septiembre
de 1922.
c) «Regatas» [Regatas, blancas regatas], La Atalaya, Santander, agosto de 1922.
d) «Epílogo» [Por fin mis ojos áridos de sueño], «Envío» [Como hoy empieza
abril y nada esperas], «Canto de boda» [Por festejar, amigos, vuestra boda],
Boletín de la Biblioteca Menéndez Pelayo, t. V, Santander, 1923, págs. 158-60.
e) «Concha Espina y su jardín» [Que la luna lo sepa y no lo cuente.], La
Atalaya, Santander, 31 de mayo de 1924.
f ) «Semi-poemas» [8 canciones fechadas en Gijón en 1924: [Parecía una mu-
jer], [Como el viento en el aire], [Si el ayer muerto ya], [Por qué cuando te
hablo], [Ayer soñaba], [Y esta voz es la tuya.], [Mi vida ya no es veleta] y
[Quisiera ser convexo]. (En Versos humanos tienen los siguientes números,
respectivamente: 2, 4, 6, 7, 9, 11, 14 y 19), Alfar, 40, año IV, La Coruña,
mayo de 1924, s. pág.
g) «Elegía a Enrique Menéndez» [luego titulado «A Enrique Menéndez»]
[Una humilde corona], Sobre la tumba de Enrique Menéndez Pelayo.
Corona poética de sus amigos, Valladolid, Libros para amigos de J. M.ª de
Cossío, 1924.

36 estudio bibiliográfico

h) «Versos humanos (poema)», La región, Santander, julio de 1925.
i) [Bajo el título conjunto de «Bodega y Azotea», en concreto entre los textos
de «Bodega»]: [Disimulada y frágil como un nido] (de «Nuevo cuaderno
de Soria») [en Versos humanos con el título «La estación de los sueños y
los trenes»], [Mujer de ausencias], [Nos sorprende la lluvia.], [Arquitectura
plena] (de «Canciones». Se corresponden con las canciones 21, 22 y 27
en Versos humanos), Revista de Occidente, XXVII, año III, t. IX, Madrid,
septiembre de 1925, págs. 293 -297.
Algunos poemas de Versos humanos se incorporaron a libros futuros del autor,
en nuevas versiones, como es el caso del soneto «Cauteloso arquitecto de col-
mena» que pasará a Alondra de verdad, anticipándose anteriormente en Escorial
(1940), o del famoso soneto al Ciprés de Silos, del que aparecerán variaciones
en el citado Alondra… y en Versos divinos.

Paralelamente a la escritura de sus primeros libros, citados en su mayoría
anteriormente, Diego había ido acumulando hasta 1924 una serie de textos
pertenecientes a su llamada «poesía relativa», «poesía de circunstancia», en
palabras del autor, provenientes de la «bodega» de su laboratorio poético y
que no fueron incluidos en ninguna de sus anteriores entregas por motivos
estéticos o temáticos. Nótese, por un lado, que El romancero… era un ciclo
cerrado, fuertemente cohesionado en sus ejes temático y cronológico; al igual
que los primitivos Nocturnos de Chopin, inéditos en aquel momento. Soria¸
en sus primeras muestras evidenciaba ya su carácter de coto cerrado por la
férula de su tema o leimotivo inspirador. Por otro lado, su poesía de creación,
creacionista, inédita o publicada, e incluso Evasión, sólo parcialmente publica-
do en la primera parte de Imagen, mostrando su función de tránsito hacia el
creacionismo, mostraba a todas luces su carácter distinto y diferenciable desde
su misma génesis, su proveniencia de otro nivel: la «azotea» del laboratorio
del poeta (en la citada anticipación de la Revista de Occidente Diego no tuvo
escrúpulos en publicar, acomodados en la «azotea», dos poemas de Biografía
incompleta). En tal contexto, no es de extrañar que Versos humanos —cuyos
textos fueron agavillados como libro con notable maestría al necesitar Diego
un conjunto más o menos uniforme y extenso de poemas con que presentarse a
la convocatoria del Premio Nacional de Poesía de 1924— sea realmente un libro
de acarreo, que inaugura otro de los rasgos distintos de la bibliografía poética
dieguina: su afición a las antologías de su obra o a la escritura y conjunción

estudio bibiliográfico 37

de libros-río, que por añadidura fomentan y fundamentan el buscado carácter
diverso de su obra, la polimusía que inspira buena parte de su creación lírica.
La composición buscada de libros-ríos, de series dilatadas en el tiempo, que
muchas veces encuentran su acomodo en formatos antológicos, no implica
que tales libros no tengan una unidad íntima, tal es el caso de obras
emblemáticas como Biografía incompleta y Biografía continuada, como Ángeles
de Compostela, Soria y Soria sucedida o Cementerio civil.
Lo sorprendente, además, es que Versos humanos —en coherencia con esa
cohesión compositiva de toda la obra dieguina— adquiere, pese a su aparente
carácter abierto y abigarrado (antológico), un sentido preciso en la alterna y
guadianesca biografía poética de Diego; incluso diríamos que en este libro des-
taca paradójicamente el carácter cohesivo que su naturaleza antológica proyecta
sobre su obra toda y que corroboran, por lo demás, las anticipaciones citadas
de sus poemas o la proyección de algunos de ellos o de sus líneas inspiradoras
en libros futuros.
De un lado, el libro hacía pendular su trayectoria lírica del creacionismo
hasta una poesía tradicional o, al menos, no contraria a la tradición; de otro
lado, en un claro guiño a la moda clásica y particularmente a Lope, su siempre
presente Lope, y a Bocángel, el libro abría una expectativa hacia unos «versos
divinos» (esto es, religiosos) que, aunque se publicarían como libro mucho más
tarde (1971), Diego estaba escribiendo ya desde la época de Versos humanos. No
iban pues sus intenciones con dicho título, como su autor aclararía (es clave,
en este sentido, el poema prólogo, con claro sentido metapoético, que el autor
dispone en la cabecera del libro), por los derroteros de la polémica, entonces
vivísima, que planteara Ortega y Gasset en su ensayo La deshumanización del
arte. Por añadidura, cabría concluir que nuestro poeta daba por sentado, sin
decirlo a las claras, que sus versos creacionistas eran absolutamente humanos
(de hecho en su poética preliminar a los poemas publicados en Favorables, París,
Poema (1926) lo diría con rotundidad: «Ante todo el hombre…»).
En cualquier caso, Versos humanos, para beneficio de su autor y de su propia
repercusión y resonancia crítica, ganó el Concurso Nacional de Literatura (1924-
25), en su modalidad de poesía, junto a Mar y tierra, luego Marinero en tierra, de
Rafael Alberti. La historia del premio y sus hablillas son bien conocidas, como
se sabe, y en concreto, por su trascendencia, la posición de Antonio Machado
(abundantemente aireada por Alberti), que si por un lado defendió, como
miembro señero del jurado, Mar y tierra de Alberti, como el mejor libro pre-
sentado al concurso, por otro lado, escribiría a Diego comentándole la lástima

38 estudio bibiliográfico

compañero de laureles en el premio. a la hora de distribuir el material lírico acumulado. En la primera edición del libro el autor dispuso cada una de las citadas unidades estróficas de estos poemas en una sola página. esto es: un solo poema puede estar compuesto. pese al friso multicolor del conjunto. Asimismo. perfectamente insertados en el conjunto. Diego. Galería de estampas y efusiones (1923). compuesto de seis octavas. o bien establecer partes obedientes a un hilo argumental concreto. además de los sonetos reunidos en la parte así llamada. por ejemplo. o el caso del poema «Visita al mar del sur». por ejemplo. Sin embargo. 2 glosas. El primer caso se trataba de la continuación de Soria. opta por dos soluciones: o bien establecer partes obedientes a un criterio métrico determinado (por ejemplo. por ejemplo. 2 elegías y 3 epístolas).de que no presentase Manual de espumas al concurso (el libro no alcanzaba el número de versos exigido). constituidas por once déci- mas cada una (con el esquema compositivo 1+10). dado que. de estudio bibiliográfico 39 . Excepción hecha de estos añadidos. este sí ofrece una considerable unidad en sus partes. sino antes bien entreverada. lo más granado de la nueva lírica. De la misma manera. gijonesas y santanderinas. como es el caso de los «Retratos» del «Nuevo cuaderno de Soria» —dedicados a su íntimo círculo de amigos sorianos—. dedicado a Alberti. la unidad métrica tradicional no siempre coincide con los límites de un poema. estas trazas en absoluto marcan líneas divisorias infranqueables. hay 17 sonetos. al original presentado al concurso se agregaron los poemas «Ofrenda». como señalábamos. a su juicio. composiciones escritas desde 1918 hasta 1925. y «Visita al mar del sur». formada por cuatro textos. como al final aclara el mismo autor. En cuanto a las dedicatorias. «Carnaval de Soria». como ocurre en la primera parte del «Nuevo cuaderno de Soria». los textos fueron ordenados por su autor en siete apartados no necesariamente sujetos a una cronología (diacronía compositiva) excluyente. mientras que el segundo reunía textos compuestos al hilo de sus vivencias cantábricas. como es el caso del «Nuevo cuaderno de Soria» (dividido en tres partes) o de los «Versos cantábricos». los seis textos que la forman pueden considerarse como variaciones de un único poema y lo mismo ocurre con la última parte. incluso. dedicado a los amigos de Diego en Gijón al aparecer Manual de espumas. Versos humanos reúne. como es el caso de las dos glosas citadas. encontramos un soneto endecasílabo y otro alejandrino en el «Nuevo cuaderno de Soria» y uno endecasílabo en «Canciones». excepción hecha de las explicitadas en los mismos títulos de los poemas. de varias décimas. y anti- cipo de un filón lírico años más tarde concretado en libro: El jándalo (Sevilla y Cádiz) (1964). 31 canciones.

cuarte- tos irregulares (con alternancias de endecasílabos. el conspicuo soneto «El ciprés de Silos» a Ángel del Río. a sus amigos de Santander. y los citados «Ofrenda». M. Diego despliega en nuestro libro un repertorio riquísimo de formas. «La playa de los peligros» a su hermano José. salvo obviamente en el caso de los «Sonetos».sus dos elegías. pareados alejandrinos. coplas con estribillo. encontramos redondillas. y J. cuartetos alejandrinos. además de lo ya dicho. alejandrinos y heptasílabos). así como junto a las décimas u octavas. convendría recordar que. A fin de cuentas el poeta cumple lo que afirma en ese poema prólogo del libro: «Vieja estrofa y literatura / y aceptar toda ley escrita». de la mano de un «Verso obediente. junto a los sonetos. «profesor de entusiasmo». S. quintillas. el «Carnaval de Soria» a su amigo soriano Bernabé Herrero. verso humano» al que el poeta invita a «volar libres». tercetos heptasílabos encadenados y estancias. «Brindis». y «Visita al mar del sur» a Rafael Alberti. cabe afirmar lo siguiente: el libro lleva una significativa dedicatoria inicial a su amigo José María de Cossío. el soneto «Canto de boda» a P. romances. como figuraba ya en la anticipación del texto. endecasílabos o alejandrinos. domina dentro de cada parte con más o menos intensidad. del C. a sus amigos de Gijón. variedad que.. Así. de las tres epístolas o del soneto «Concha Espina en su jardín». Respecto a la métrica. 40 estudio bibiliográfico .

I. Polis. fueron compuestos en la primavera de 1924). de 1956). La edición está adornada con ilustraciones de Carlos León. El libro completo abre Versos divinos (1971). entre propios y extraños. folleto Semana Santa. aunque sí ejercería. Anticipaciones: a) «La oración en el huerto» [Por la puerta de la fuente] (se trata del romance de entrada añadido en la ed. 2002 (con una nota preliminar de Pablo Beltrán de Heredia). uno de entrada. sin más) de la nómina central del Veintisiete. Gijón. salvo los añadidos en 1956. No deja de ser sorprendente que nuestro poeta. Ante este panorama. y otro de salida. 3. Ágora. «A la resurrección del Señor»)   Santander. una vez más. como atestiguan las dataciones y anticipaciones en revistas de muchos textos luego vertidos en sus respectivos poemarios. como sabemos. 97-110   Santander. 1931. dentro de los proyectos editoriales del centenario gongorino en 1927. años en los que precisamente irían apareciendo la mayoría de los primeros libros importantes (a veces los primeros libros. 1938 (como suplemento de la revista Lectura para obsequiar a sus suscriptores. Ed. primera edición exenta (se terminó de imprimir el 9 de marzo del citado año en los talleres Aldus. en torno a la eclosión del Veinti- siete. Viacrucis Viacrucis. de realizar la famosa Antología poética en honor de Góngora. La Revista de Santander. Ed. «La oración en el huerto». la edición de un libro como Viacrucis en 1931 debió de causar cuanto menos sorpresa y en muchos casos notable desconcierto. El libro está ilustrado con dibujos populares alusivos al tema. págs. 1956 (se añaden dos romances. que sí escribía sin pausa. Diego no publicó ningún libro de su cosecha. no publicara libro alguno en la segunda mitad de los años veinte. (Los poemas de Viacrucis. t. Obispado de Santander. Esta edición reproduce el texto de 1931 y se terminó de imprimir en mayo de 1938)   Nueva edición aumentada en Madrid. como años antes los había causado en los círculos de la vanguardia la publicación de estudio bibiliográfico 41 . 1930. de antólogo al encargarse. Después de 1925 y pese a vivir importantes experiencias estéticas personales y colectivas en la segunda parte de la década. siempre en página aparte)    México. que publicarían las ediciones de la Revista de Occidente el citado año. 1951 (incluye también el pregón pronunciado por Gerardo Diego).

como testimonio de su fe. acomodadas a los nuevos temas y preferencias de la época. la décima. nos encontramos con que nuestro poeta sale al ruedo editorial con un libro profunda y sinceramente religioso. sin desdoro de la gran tradición áurea que le precedía y que conocía muy bien. en el «Propósito» que encabeza su libro. sino también el gusto por las formas tradicionales. destaca la dificultad de la empresa y los numerosos fracasos de otros ingenios después del siglo xvii. De manera que mientras la nueva y ya no tan joven poesía del Veintisiete evidenciaba no sólo las huellas asimiladas y superadas de la primera vanguar- dia. lo que lo hacía estrictamente coetáneo de un parte de los textos de Versos humanos. hasta el punto que. como hiciera un Claudel en Francia. se compone de treinta y tres décimas. distribuidas en una «Ofrenda» inicial (cinco décimas) y en las catorce estaciones del vía crucis (dos décimas cada una). Diego demuestra haber pensado sobradamente su proyecto y no emprenderlo a la ligera. 42 estudio bibiliográfico . dedicado a la memoria de su madre. El libro. escribieron poesía religiosa. hemos de admitir que el resultado es brillante. Precisamente Diego. A ello debía contribuir además el hecho de que Viacrucis estaba datado en la primavera de 1924. asimismo. si aceptamos sus intenciones y recatos. al conseguir su autor «rezar en verso». pero que lo convertía —nueva singularidad irreductible de Diego— de forma innegable en uno de los escasísimos autores españoles (cabría citar también el ejemplo del vallisoletano Francisco Pino) que. para evitar caer en la retórica de púlpito o en la «meliflua prosa de los devocionarios». que habían desembocado en el coqueteo o asunción plena del nuevo ismo por antonomasia. así como la imparable opción del llamado «nuevo romanticismo». pasmosamente fuera de tiesto en el ambiente cultural del momento. Explica. cómo. se ha sometido «a la estrecha disciplina de la más plástica y barroca de nuestras estrofas». que implicaba una necesaria «rehumanización» del arte. En todo caso.El romancero de la novia. el «surrealismo».

pero sigue la versión trunca de Poemas adrede. estudio bibiliográfico 43 . haya alguien que recoja ese saludo en punto y lo devuelva de nuevo al espacio absurdo». de cincuenta ejemplares numerados. de conjunto Poesía de creación. con un documentadísimo y ejemplar ensayo sobre la Fábula. Los «tiempos» del poema fueron compuestos entre 1926 y 1929. 97-112    México. guardado en la Casona de Tudanca. Adonais. desde este punto indiferente en el espacio absurdo. 1932 (edición no venal y primera exenta. Luis Álvarez Piñer realizó una edición artesanal de la Fábula. 1943 (quizá por error.-e. 5-6-7 [Homenaje a Don Luis de Góngora]. se publicó una edición facsimilar (con el título Equis en la cubierta y reproducción del exlibris de Cossío) de 1000 ejemplares a cargo del Ayuntamiento de Santander. «Fábula del explorador y el catedrático» a cargo de Juan Manuel Díaz de Guereñu)    Con el título conjunto Poemas adrede. 18). con el subtítulo o lema: «Góngora 1927» [Era el mes que aplicaba sus teorías]]. tiempo intermedio.º 8. Madrid. Seix Barral («Serie mayor». Contemporáneos. de la Biblioteca de la Fundación Gerardo Diego en Santander. México. febrero de 1930. firmada en marzo de 1932 y con las iniciales «j.». se ha publicado una edición facsimilar en 2010. que dice lo siguiente: «Desde aquí. La edición se acompaña de la sexta entrega de los Cuadernos adrede de la Fundación. págs. que corresponden a Justino Fernández y a Edmundo O’Gorman. Editorial Hispánica (col. el n. Barcelona. edición numerada de 12 ejemplares sobre papeles Delacroix y Chi- huahua. Anticipaciones: a) «Fragmento de la Fábula de Equis y Zeda» [se trata de «Amor». el número 36.f. Al frente de la edición aparece una nota de los editores. Sobre el ejemplar de Cossío. con rótulos y encuadernación de Piñer.o’g. 21. / Que. impresa en Bedia Artes Gráficas y terminada de imprimir el 3 de octubre del citado año. la Sociedad Menéndez Pelayo y la Biblioteca Menéndez Pelayo. Se terminó de imprimir en marzo del citado año. en el vol. como se corta una flor en el campo. fecha del cumpleaños del poeta. Alcancía. Litoral. faltan dos estrofas de la parte tercera «Desenlace»)    El poema se incluye completo. 1974 (reimpresión en 1980)   Hacia mediados de 1930. Sobre el ejemplar de Diego. en 1996. con motivo del centenario del poeta y como anexo al libro Gerardo Diego poeta mayor de Cantabria. Fábula de Equis y Zeda Fábula de Equis y Zeda. una mano busca el saludo de otras y se sale de las letras en espera. III).

sin conocimiento del autor aunque también sin su disgusto. Además. El texto de la Fábula. de la editorial Signo. es coetánea pues de algunas de las grandes revistas del Veintisiete. en «tiempos» (en realidad es una sonata) y con un claro significado en buena medida metapoético: la fábula del lenguaje (poético) arbitrada por un arquitecto-poeta que se afana en el empeño y que nos hace recordar precedentes insignes como el Altazor de Huidobro. claro está. Como otros libros de Diego (recuérdense Limbo. octubre de 1927. La Fábula pues quiere ser y es poesía nueva. la Fábula se publicó completa por vez primera gracias a la iniciativa de un grupo de jóvenes escritores mexicanos que solicitó a Diego una cola- boración para su revista Contemporáneos. José Gorostiza. Jaime Torres Bodet o Xavier Villaurrutia. I. 1. y a ella se vinculan nombres como los de Carlos Pellicer. La edición de Alcancía es rarísima. construida con técnica musical. entre 1926 y 1929. si bien al abrigo de las celebraciones en torno al centenario gongorino y por ello bajo la pátina de un lenguaje y una forma métrica (poesía adrede) que se asemejaban a los del autor de las Soledades (el poema se compone de 39 intachables sextas rimas). en la que da el poema como inédito). Por lo demás. La Revista de Santander. al compás de sus primeros «Poemas adrede» y de los primeros textos de Biografía incompleta. la Fábula en su superficie argumental es más o menos un poema de amor. Poco después. fue la de hacer un poema modernísimo. págs. publicaron una primorosa edición exenta del poema. primer tiempo. [Sobre el amor del delantal planchado]. b) «Fábula de Equis y Zeda» (Fragmento) [se trata de «Exposición». fue compuesto en los años centrales del Veintisiete. no siempre bien entendida. de ahí la importancia del reciente fac- símil de la Fundación Gerardo Diego. La revista Contemporáneos se publicó desde 1928 hasta 1931. pero se quedó entre los materiales del tercer número que nunca llegó a salir]. 25-28 (este tiempo sería el incluido por Die- go en la selección de sus versos para su antología Poesía española. Evasión o los mismos Poemas adrede). 1932. Málaga. Diego se anticipa a una moda luego cultivadísima en los años treinta. Este monumental «poema adrede» es una composición creacionista. el rescate de las fábulas mitológicas áureas. La intención de Diego. 44 estudio bibiliográfico . Antología 1915-1931. a la que no estorba —en la senda de la «vuelta a la estrofa» dieguina— la férula retórica. los citados Fernández y O’Gorman. como en repetidas ocasiones ha manifestado su autor. t. enero de 1930 [este tiempo de la Fábula Diego lo entregó para publicarse en Gallo (Revista de Granada) en 1928.

dio pábilo a una escritura creacionista ya sin retorno. excepcional a su vez. tras la publi- cación del texto aunque con su limitada distribución entre la elite de amigos del poeta. como Alberti en su «Soledad tercera». pues sólo hubo una excepción. como avala el hecho de que al poeta le costara cuatro años rematar la faena. Este texto aún más raro que el de Diego lo compuso el extremeño fundamentalmente en 1934. con la utilería metafórica de los tiempos modernos. una vez más. sino como mero fragmento del poema mayor— precisamente en el homenaje de Litoral al cordobés de octubre de 1927. es escribir una fábula nueva que trae hasta la contemporaneidad la moda áurea. no nos caben dudas. ni traducible a prosa argumental alguna. cuyo autor fue Antonio Rodríguez-Moñino.aunque lo que él hace. tiempo anticipado —aunque sin ese título. tras coincidir con Diego en el Instituto Velázquez de Madrid y conocer de primera mano la invitación de aquel a que comentaran su poema. cuando este hizo su lúdica invitación a que comentaran su poema a la manera de los comentarios clásicos —siguiendo la broma del gesto barroco de la Fábula. Moñino no editaría su tiempo apócrifo hasta 1942. en realidad. la escritura de un «Tiempo apócrifo». que de poco sirven ante el vértigo de la imagen creacionista nunca sujeta a correspondencias o asideros consabidos. adecuándola a los gustos y personalidad propia de un poeta de vanguardia. en la senda del formalismo neobarroco. por citar dos ejemplos señeros y próximos a Diego. elegía y oda de Cernuda. La Fábula. Diego pilla a pie cambiado a la crítica y a sus lectores. Con todo. en una rarísima tirada no venal de tan solo veinticinco ejemplares. a lo que colaboraría el empacho de lecturas que Diego se dio a costa de la elaboración de la citada Antología poética en honor de Góngora— no obtuvo respuesta alguna estrictamente. que no firmó el poema. que sin prisa y sin pausa Diego abordó desde los años veinte hasta el final de su vida. Por ello la lectura de la Fábula es tan compleja. Quizá confundiera a muchos la dedicatoria del tiempo central «Amor» a Luis de Góngora. la edición de la Fábula en 1932 daba cuenta de un tipo de escritura que parecía extemporánea. como es el caso de Cal y canto de Alberti o de Égloga. si de forma limitada y lejos de España. De que la escritura de la Fábula fue algo serio. estudio bibiliográfico 45 . pues con ella no nos valen los útiles empleados en la hermenéutica gongorina. Una vez más. donde también se publicó un fragmento de la «Soledad tercera» de Alberti. De ahí que. alejado de cualquier diver- timento o broma entre poetas. titulado Pasión y muerte del arquitecto. ya que en apa- riencia el poema podía emparentarse con los que otros del Veintisiete habían publicado años atrás.

1926. 340. f ) «Glosa a Manrique» [Delicada criatura]. 1. en Madrid. Recién impresa la edición de Alcancía. solicitaron a Diego otro libro y este les envía cuatro poemas bajo el marbete de Poemas adrede. julio de 1931. marzo de 1933. Carmen. Quienes publicaron la Fábula. bajo tan sugestivo título se reunía un ciclo de escritura abierto. III). Diego publicó el poema «Azucenas en camisa» [Venid a oír de rosas y azucenas]. al menos. Vientos del sur. Editorial Hispánica (col. Santander-Gijón. compuestos desde. julio de 1927. Anticipaciones: a) «La reconvención amistosa» [Nada por hoy es más breve]. un nuevo libro-río. Ado- nais. estos 46 estudio bibiliográfico . año V. 21-22. junio de 1928 (sin la dedi- catoria a Juan Guerrero Ruiz). al cui- dado de nuevo de Justino Fernández y a Edmundo O’Gorman. c) «No está el aire propicio» [No está el aire propicio para estampar mejillas]. 4. en Mediodía. iba incluso más allá de los textos incluidos en la edición definitiva de 1943. «Idilio». «Canción muy apasionada» y «Azucenas en camisa»)    Junto a la Fábula y con el título conjunto Poemas adrede. a diferencia de los poemas creacionistas de sus libros anteriores o del ya iniciado ciclo de Biografía incompleta. 25. Homenaje a San Juan de la Cruz» [Arrastrar largamente la cola del desmayo]. Sudeste. Madrid. Sevilla. año I. Poemas adrede Poemas adrede. 1932 (edición no venal de cien ejemplares numerados. 1. d) «Palabras proféticas. Papel de aleluyas. Huelva. como su autor manifestara. Granada. 15. Se terminó de imprimir el 12 de diciembre del citado año. México. Murcia. 6-7. En realidad. 1943 (se terminó de imprimir el 19 de junio de 1943)   Esta edición completa se incluye en Poesía de creación (1974). págs. Escorial. Incluye cuatro poemas: «La reconvención amistosa». Alcancía. y no destinados por su autor a Biografía incompleta. Hojillas del calendario de la nueva estética. b) «Idilio» [Entre la esfera verde]. esto es. encantados con el resultado y con la reacción del autor tras la sorpresa causada. pág. noviembre de 1942. segunda edición ampliada. abril de 1943. Revista chica de poesía española. que.

muy cuidada tipográficamente. como recuerda en su prólogo a Taurofilia racial. el día de Santo Tomás de 1930. sí lo hace el verso exacto y. sin trascendencia futura alguna. una de Juan Ramón Jiménez y otra de Luis de Góngora. aunque también incluye la Fábula. Esa intención de poesía adrede. de limitada difusión dada su corta tirada. en 1933 en la sevillana Mediodía. en moldes métri- cos clásicos. en el sanatorio madrileño de la calle de Ríos Rosas en el que murió poco tiem- po después. «el tono de eco de una tradición determinada». 1918-1941 (1941) y sería publicado. sino también una prueba exquisita de la impenitente conciliación de la tradición y la vanguardia en la poesía del santanderino. en un gesto de valentía poética notable. En la edición de Alcancía.textos obedecían a un ejercicio lírico parecido al que fabricó la Fábula de Equis y Zeda. fechable en 1931. y lo despediría para siempre. poema que no esconde el inequívoco eco de Lope). se titula conjuntamente Poemas adrede. la ver- sión de Alcancía del poema «Idilio» presentaba notables variantes respecto de la anticipación de Papel de Aleluyas. dentro de la poesía creacionis- ta de Diego. fue incluido por Diego. moderna. El poeta-ganadero. estos poemas no sólo signifiquen un mero ensayo de maestría lírica. a Ósar Esplá («Idilio»). «El traje de luces y Fernando Villalón». sin otra voluntad en sí misma que ser poesía por antonomasia. a Federico García Lorca («Canción muy apasionada») y a Fernando Villalón («Azu- cenas en camisa». La dedicatoria a Villalón es pues muy significativa. se incluyen al principio dos citas en páginas diferentes. en su antología Poesía española (1932). consistente en verter una poesía creacionista. se irían sumando otros poemas al libro en los que. de ahí que. como dice su autor. Los cuatro textos incluidos en la edición de Alcancía estaban dedicados a Juan Guerrero Ruiz («La reconvención amistosa»). a partir de 1932. poco después de aparecer la edición de Alcancía. estudio bibiliográfico 47 . está inequívocamente presente en los cuatro textos de la primera edición de Alcancía. que se reproducen en la edición de Adonais. Nuestro poeta había conocido al autor de La Toriada y Conde de Miraflores de los Ángeles en la feria de abril de Sevilla de 1927. posteriormente. Asimismo. Por ello la edición de 1943 de Adonais. amigo entrañable de la nómina central del Veintisiete. aunque en Poesía de creación sólo se reproduce la cita de Juan Ramón. sería uno de los dos textos del libro selecciona- dos por Diego en su famosa Primera antología de sus versos. si no siempre aparece la estrofa cerrada y perfecta. el año del centenario de Góngora. «Azucenas en camisa». El juego poético era arriesgado. como decíamos.

«Negro humor» (dedicado a Rafael Morales. coplas de pie quebrado con rima abc : abc. «Sobre el filo». en la colección Adonais y en el premio homónimo no haría sino corroborar el papel decisivo que los maestros del Veintisiete ejercieron en las nuevas promociones poéticas durante la reconstrucción lírica de la posguerra. Desde el punto de vista métrico. cuyos poemas ayudaban a coser con poesía de fuste la herida profunda de la Guerra Civil (nótese la diacronía compositiva de sus poemas). etc. diez parejas de redondillas heptasilábicas con el esquema abbc deec. en el siguiente orden: «Pierda». más dos endecasílabos finales. «Negro humor». Homenaje a San Juan de la Cruz». «Glosa a Manrique».. una ejemplar panoplia que acreditaba el soberbio dominio métrico de quien había procla- mado con júbilo y libremente en la gongorina Carmen de diciembre de 1927 la «vuelta a la estrofa». forzando el uso común de esta estrofa. cuatro cuartetos alejandrinos. los cuatro poemas de 1932 se atenían a los siguientes moldes: «La reconvención…». con rima AbAb. veinticuatro ende- casílabos libremente dispuestos y con alguna asonancia casual. La posterior implicación de Diego. La inclusión de un libro del Diego creacionista. advirtiéndonos de la importancia que esta edición tuvo al aparecer en la entonces recién nacida colección Adonais. con el siguiente esquema de versos heptasílabos: aa bbab / aa ccac. «Glosa a Manrique». Los seis textos añadidos en 1943 se ade- cuan a los siguientes esquemas métricos: «Pierda». que fue- ron compuestos desde principios de los años treinta hasta el mismo año 1943 (como el autor declara en la «Nota editorial» inserta al final de la edición). veinte alejandrinos en libre distribución estrófica y con algunas asonancias. haciendo simétricas las semiestrofas y. variante de canción paralelística e incluso zéjel. «Palabras proféticas». junto a Aleixandre y Dámaso. como ocurre en el siglo xv y en la propia obra manriqueña. «No está el aire propicio». Las dedicatorias en este libro nos obligan a leer entrelíneas. 48 estudio bibiliográfico . seis cuartetos endecasílabos sin esquema de rima. agrupando las ocho sextillas de dos en dos. «Canción muy apasionada». fundada aquel mismo año de 1943 por José Luis Cano y Juan Guerrero. era un aval precioso para la empresa poética que Cano y Guerrero abordaron en la durísima posguerra. «No está el aire…». En 1943 se añaden seis textos a los cuatro de la primera edición. seis décimas. En suma. dieciséis liras. «Azucenas en camisa». «idilio». ganador aquel mismo año de 1943 del primer premio Adonais) y «Palabras proféticas. «Sobre el filo» (dedicado a José Luis Cano). diez cuartetos de endecasílabos y eneasílabos alternos.

Madrid. Ínsula. con «prólogo especial en castellano» del mismo autor)    Caracas. 1964 (edición de 600 ejemplares no venales. Otra venal. La Coruña. 1940 (edición en gran formato. patrocinada por el Banco de Santander. a cargo de la Asociación de Escritores Venezolanos para obsequiar al poeta durante su visita a Venezuela a finales de 1964. La Coruña. Consorcio de Santiago y Editorial Ara Solis. Editorial Narcea. Madrid. 1996    Con pról. 145). sólo de los sonetos del libro. Ángeles de Compostela Ángeles de Compostela. 3. La Nación Buenos Aires. Anticipaciones: a) «Lluvia o llanto» [La tierra está sedienta. El origen del libro data de noviembre de 1929. noviembre de 1948. pág. de Claudio Guerrini. Editorial Castalia (Clásicos Castalia. de Francisco Javier Díez de Revenga. con una cubierta ilustrada por Mateo Manaure)    Junto a Vuelta del peregrino. ilustrada con dibujos de José Romero Escassi y fotografías de Ksado. Xunta de Galicia y Editorial Ara Solis. rota]. ed. 1961 (con pról. abierta. Once poemas)   Segunda edición aumentada y primera versión com- pleta en Madrid. Se ter- minó de imprimir el 10 de agosto en los Talleres de Gráficas Informaciones de Madrid. 1981    Junto a Alondra de verdad. para obsequiar a sus amigos y clientes. Barcelona. en que se compone el soneto «Ante las torres de Compostela» incluido en Alondra de verdad. 19 de febrero de 1950. En 1932 data el poeta el soneto «Ángeles de Compostela». ángel de niebla]. no venal. Los once poemas de la primera versión del libro se compusieron casi en su totalidad a mediados de 1936. de Francisco Javier Díez de Revenga. Universitá degli studi di Perugia. en ed. El resto de poemas. dieciséis. Editorial Arte. Ediciones Patria. Madrid. contenía la versión del prólogo en gallego. Una nota de los editores advierte de que salieron dos tiradas: una. estudio bibiliográfico 49 . de Francisco Javier Díez de Revenga y al cuidado de Rafael Gómez. en ed. y que glosa el soneto «Aquella noche» que abre la primera edición. de Arturo del Villar. Ediciones Giner. Perugia. se compondrá sucesivamente hasta 1948. b) «Ángel de niebla» [De niebla tú en la niebla. 1976    Gli Ángeles de Compostela. 1996 (incluye autógrafos del poeta). de Ramón Otero Pedrayo y dibujos de José María González Collado. 1985   En ed. Constó de 650 ejemplares más 100 numerados y firmados por el autor. 35.

19-20 (número homenaje a Gerardo Diego). inspirado en la visión de la ciudad a oscuras por un inoportuno apagón eléctrico. al tiempo que su composición y construcción como libro. escribió el soneto «Ante las torres de Compostela». bajo la tierra. Probablemente Ángeles de Compostela. 1961. junto a Alondra de verdad. Todo ello contrasta abiertamente con las rarezas bibliográficas en que se convirtieron buena parte de los libros de Diego y con la desatención crítica que otros muchos sufrieron. los que retrasaron la edición hasta 1940. a experiencias vitales viajeras determinantes para el poeta. al inglés de Miguel González Gerth). e) «Ángel de rocío» [Toda la noche caminando. 222-223. que abre la edición de 1940 de nuestro libro y que Diego incluiría en el comentario al soneto de Alondra… Pese a esta ilación tan 50 estudio bibiliográfico . Diego relató esa vivencia en los comentarios que acompañaron a los sonetos de Alondra de verdad desde la primera edición del libro y posteriormente en su antología Versos escogidos.a. como señalába- mos. pero 1954]. fueron una vez más avatares editoriales. de la más perdurable. cuando se topó por vez primera con la mole imponente de la catedral con sus torres. octubre- diciembre de 1950. antes de la Guerra Civil y poco después del núcleo sonetil de Alondra de verdad. Alicante. incluido en Alondra de verdad y al que glosará o continuará el soneto «Aquella noche». Cuadernos literarios. En verdad Ángeles de Compostela reúne algo de la mejor poesía de Diego.]. d) «Iris» [Iris de Apocalipsis se maciza] y «¡Ultreya!» [Oh Compostela. Como su autor ha declarado. Es más. la génesis del libro. Verbo. no es otra que la honda impresión causada por Santiago de Compostela en el poeta el 1 de noviembre de 1929. Spring. 6-7. págs. págs. f ) «El Apóstol» [Un caballo de nieve los cielos eléctricos cruza] (con trad. c) «Ángel de niebla» y «El viaje I» [Así. aunque entonces plenamente justificados. los once poemas que integraron la primitiva edición de Ángeles… se compusieron básicamente a mediados de 1936.]. detallando cómo aquella misma noche. al haber sido objeto de una atención crí- tica muy considerable y de nuevas ediciones en los últimos años valiosamente documentadas y accesibles. estela de Santiago]. llamativamente unitaria. Variación [s. The Texas Quarterly. Paisaje con figuras [1956] . sea uno de los libros de Diego más afortunados. al menos. Sin embargo. responde a una tónica común en buena parte de la obra de Diego: el explotar vetas de inspiración vinculadas en su origen.

III. añade a la de 1940 dieciséis nuevos poemas. El resultado lo encontramos en la segunda edición. Razías y Uriel. entrevisto en fechas tempranas. Nótese que en 1932 compuso uno de los sonetos a los ángeles del Pórtico de la Gloria y que. «Urján» (soneto). los últimos poemas de las partes II. «Rosalía» (cuartetas. que se incluiría en Sonetos a Violante (1962). a caballo entre Santander y Sentaraille. primera versión com- pleta del libro. «Matilde» (soneto). a un «ángel de agua». El libro está dedicado en su conjunto a Fernando Gómez Muñoz y Co- llantes. Este primitivo núcleo no haría sino enriquecerse con los años. aunque el poeta dedica concretamente varios textos: «Lluvia o llanto» a estudio bibiliográfico 51 . siempre considerado como un poema uni- tario. «Razías» (soneto). rematada en 1948. Los lemas elegidos eran de Juan de Padilla. Esta edición consta de veintisiete textos. enea- sílabos y heptasílabos aconsonantados alternamente en grupos de cuatro y seis versos). respec- tivamente. «Macías» (romance). el poeta se decidiría a completar el retablo poético. «Valle-Inclán» (alejandrinos. cada una de esas cuatro partes (la parte I es una introducción conjunta donde se sintetizan los tres motivos básicos del libro) contendrá un poema dedicado a un mito literario. aunque Diego nunca rompiera la buscada unidad arquitectónica del conjunto. fecha próxima a otros ángeles más turbios. La versión definitiva de 1961 dividía el libro en cinco partes en las que el poeta agrupaba homogénea y simétricamente textos que se corresponden entre sí. Bocángel y Rosalía. pero no publicada hasta 1961. «Ángeles de Compostela» (soneto). que los poemas de Ángeles… se habían escrito en el periodo republicano y que su inspiración venía nada menos que de aquel temprano poema de 1929. «El apóstol» (básicamente. es decir. IV y V son.significativa. los cuatro sonetos a los ángeles de piedra: Matiel. la crítica apenas sí ha valorado —frente a los lugares comunes a que se prestaba la fecha de publicación del libro y la editorial franquista que lo editaba. por ejemplo. endecasílabos. Los once textos de la edición de 1940 fueron: «Aquella noche» (soneto). incluido el mencionado soneto de Alondra de verdad inspirador del ciclo. etc. Urján. el libro está encabezado por varios lemas (versos o poemas). hexadecasílabos sueltos) y «Uriel» (soneto). con predominio del octosílabo). posteriormente. abordando la escritura del resto de los poemas de la edición de 1940 hacia mediados de 1936. tras sucesivas visitas a Galicia del poeta. «Entrega» (canción paralelística). como los que desazonaron el alma de Rafael Alberti. a los que se añadirá en 1961 el soneto «Camino de Santiago». además de su temática religiosa—. En la primera edición. Asimismo.

«Ángel de lluvia» a Luz Pozo Garza. cuartetos en endecasílabos de gaita gallega. Desde el punto de vista métrico. y «Ángel de rocío» a Dionisio Gamallo Fierros. hasta variantes de villancico. Esta polimetría está directamente relacionada con la idea de variación musical sobre un motivo único que inspira la construcción del libro. «Ángel de ría» a José María Castroviejo. redondillas asonantadas hexasilábicas o series de eneasílabos con asonancia en los pares. 52 estudio bibiliográfico .M. desde pareados. además de lo mencionado a propósito de los textos de la primera edición. «Ángel de niebla» a Jesús Suevos. romances o endecasílabos de gaita gallega. sonetos. «Iris» a José Filgueira Valverde. algunas ya empleadas. E. «¡Ultreya!» a Gonzalo Torrente Ballester.. cabe señalar que Diego utiliza una considerable variedad de formas. «Respuesta» a Ramón Otero Pedrayo. Nótese que ninguno de estos poemas dedicados pertenece a la edición primitiva de 1940.

págs. «A Beethoven» también en Escorial. Anticipaciones: a) «A Beethoven» [Esa luz sobre el mundo. «Distancia» [Sin verte. 63-97))    Junto a los Nocturnos de Chopin. Madrid. 1. Bullón. El Noroeste. Los cuatro vientos. versión que se recoge también en ABC. 1969    Junto a Ángeles de Compostela. sin tocarte]. 240 (Diego publica la versión intermedia de Los cuatro vientos del soneto «A Beethoven» —que se sitúa entre la de El Noroeste y la de Alon- dra…— en Variación (1954). 13 de diciembre de 1970). 29 de marzo de 1927. febrero de 1933. esa alegría]. en tus ojos. de este soneto. se incluyó íntegro en la Antología poética 1918-1969. 2. uno de los más afortunados del libro en anticipaciones). Criterio. ed. Buenos Aires. «A Franz Schubert» [Felicidad de primaveras puras]. diciembre. 1. Barcelona. estudio bibiliográfico 53 . d) «La asunción de la rosa» [Tanto una rosa un ruiseñor eleva]. 26. año VIII. 1941    Segunda edición en 1943. Madrid. Alondra de verdad Alondra de verdad. c) «Ante las torres de Compostela» [También la piedra. número dedicado al centenario del músico. 270 (con un breve comentario del poeta). a) «Giralda» [Giralda en prisma puro de Sevilla]. Madrid. si hay estrellas. sin los comentarios. Cuadernos de Poesía. esa alegría]. La luna en el desierto y otros poemas. 63-66. Cádiz. Ediciones Escorial. Madrid. Isla. 1 (se trata de la primera versión. Madrid. Madrid. reimpresión de la primera (los 42 sonetos del libro están acompañados de unas suculentas «Notas» finales del autor (págs. 1939. 1. agosto- septiembre de 1927. Mediodía. Dirección General de Enseñanza Media y Profesional. vuela]. Castalia (col. Clásicos Castalia. muy diferente. 1940. 1985. 1932. pág. pág. 145). Díez de Revenga. pág. Diario independiente. sin oírte. Gijón. I. b) «A Beethoven» [Esa luz sobre el mundo. 30 de agosto de 1928. 8. donde calla y duerme]. 1963   El libro. 18-19. Madrid. que entre frutales [bajo el título con- junto «Romanticismo»]. Sevilla. de Francisco J. pág. «A Roberto Schumann» [Compadéceme tú. 1941 (con el título «Poema»). Madrid. pág. Azor. «Amor» [Dentro.

] [bajo el título «Alondra de verdad (fragmentos)»]. Madrid. 1. Anto- logía 1915-1931. por fin. 1940. marzo de 1934. Jerez de la Frontera. 1941. alondra mía].. págs. 4. I. 240 y ss. Editorial Signo. Madrid. pág. que restallaba]. año VII. 1. Claudio Aquiles]. Lo admirable de Santander. «Teide» [Sublime aparición. Cuadernos de poesía. Poesía española. «Alondra de verdad». Cádiz. Madrid. Bahía natal. No lo sabes. Isla. 12. 12. I. 273-274. 27. Pliegos de poesía y arte. 54 estudio bibiliográfico . «La emplazada» [Palidece la mar. «Bahía natal» [Cristal feliz de mi niñez huraña] y «Viento sur» [No existe el aire ya. 1941. destacando su papel en la nueva literatura de la época). vivir tan solo. Cuadernos de poesía. Medinilla?]. 3 (la redacción de la Gaceta de arte dispone una nota bajo el soneto en que presenta a Diego como nuevo colaborador de la revista. «Visita a Medinilla» [¿Qué te impulsó a estos mares. págs. Madrid. l) «Niebla» [sin título. 1935. Tu aguja se perfila]. 1932. e) «Insomnio» [Tú y tu desnudo sueño. Bilbao. 1. diciembre. LIII-LV. no. «A Beetho- ven». Las lejanías] [bajo el título «Tres sonetos montañeses (Niebla. «Cuarto de baño» [Qué claridad de playa al mediodía]. sustantivo]. pero bajo el título conjunto de «Corona» junto a otros dos sonetos de Manuel Cristóbal y Manuel Machado]. i) «El ciprés de Silos (ausente)» [Cielo interior. hinchada en parto]. 1941. Santa Cruz de Tenerife. págs. ñ) «Nordeste azul» [Nordeste azul. A.]. h) «A C. Madrid. g) «Niebla» [¿Te acuerdas? Junto al mar. 5. Escorial. Luis Santos & Cía. 240-41. «Flores apenas» [Flores de ágiles luces de cinema]. Debussy» [Sonidos y perfumes. n) «Noche de luna» [Por la piadosa luna amamantada]. m) «Ser» [Vivir. k) «Soneto mío» [Anhelante arquitecto de colmena] (con variantes es el soneto que abre la sección de «sonetos» de Versos humanos). Cuadernos de poesía. págs. Escorial. Gaceta de arte. ¿de qué minas y gozos]. la última cum- bre] «Fugitiva» [Aun con los gemelos se divisa]. Cauces. Viento sur)»]. Madrid. ¿quién engaña. Madrid. f ) «Alondra de verdad» [Alondra de verdad. diciembre. Cancionero. «Cumbre de Urbión» [Es la cumbre. pág. 1938. 1941. 1939. 1940.

la serie de sonetos incluida en Versos humanos. que explica su relación (cabría decir. diálogo poético) con otros libros de Diego de muy diverso tiempo y factura. y cuyos primeros cuatro versos laten en el primer cuarteto del soneto «Alondra de verdad». que cierra la primera parte de Biografía…. sobre todo. que carece como libro de la cohesión de poemarios como Ángeles de Compostela o Manual de espumas. acordado con el periodo de maduración del autor en el seno de la nueva poesía del Veintisiete y sujeto a motivos inspiradores y experiencias vitales de aquel periodo. además de ser comentado en estudio bibiliográfico 55 . Alondra…. es en realidad un típico libro-río. cohesionado por el patrón de la forma elegida. El lapso temporal en que se compusieron los sonetos (1926-1936) convierte a Alondra… irremisiblemente en un libro de preguerra. si en una versión primitiva. el soneto «Ante las torres de Compostela» era uno de los lemas iniciales del libro compostelano. El azar editorial del libro y la circunstancia estética en que se publica. obviando ahora la mencionada relación con Biografía incompleta. apenas se le dio en la crítica de posguerra la importancia que tenían a esas precisiones y filiaciones del libro. Sin embargo. que representa la navegación de altura —poesía de azotea— propia de su poesía creacionista sin perjuicio de someterse a la jaula métrica del soneto. como prueba el poema «Primera alondra de verdad». antes de la Guerra Civil. etc. el soneto «El ciprés de Silos (ausente)» dialoga obviamente con el famoso soneto de Versos humanos. Por ejemplo. número ocho de nuestro libro. con palabras de Arturo del Villar. esto es. la «poesía total» de su autor. fabricarían una añagaza de la que Diego sería víctima sin culpa. Alondra… es pues un soberbio ejemplo de tradición y vanguardia que acuerda ambos extremos en la plenitud del Veintisiete. «Soneto mío» abría. cuya tradición retórica Diego incorpora gozoso y sin complejos. Por ello. con un notorio influjo en las generaciones poéticas de posguerra. En 1941 Diego explicó con precisión todo esto en sus imprescindibles notas que comentan los sonetos en la edición de Escorial. o bien de la trabazón temporal y estética con que se construyen libros como Imagen o Versos humanos.). Es decir. como señalábamos. nótese que. el cultivo del soneto. primera posguerra. pero fruto de una amplia diacronía. seguramente porque lo fácil y conveniente era contextualizar y justificar el libro en función de su fecha de publicación (al hilo de la vigencia del garcilasismo.Alondra de verdad es uno de los más afamados libros poéticos de Diego. o libro-colección. Veamos: el arranque compositivo de Alondra… como libro es coetáneo de los primeros textos de Biografía incompleta. Verdaderamente razones no faltan para ello pues Alondra… es un libro que aspira a lo que podemos llamar. con una notable repercusión crítica y.

hecho que corrobora las convicciones poéticas del autor en aquel momento.las «Notas» finales con la ayuda del soneto «Aquella noche» que encabeza Ángeles de Compostela. y supo aprovechar en Alondra… las posibles variedades que le permitía la tradición sonetil —amplificada con maestría en el inmediato legado modernista—. la tercera recoge los sonetos escritos con motivo del fructífero viaje del autor a Filipinas y los mares del sur en el otoño-invierno de 1934-35. nuestro poeta explica cómo jugó con los distintos elementos del soneto. como argumenta su citado artículo del primer número de Carmen. viejos amigos de juventud del poeta. fechada entre 1929 y 1947. escritos todos en Madrid entre noviembre y diciembre de 1932. introduciendo innovaciones que no violentan la esencia de la estrofa. En cuanto a las dedicatorias. En su antología Versos escogidos (1970). «Bahía natal» a Gerardo de Alvear. la segunda 14. y «Teide» a Mariano de Cossío. relativas a la poesía adrede y a las cuestiones retóricas. «La vuelta a la estrofa». varios sonetos de Alondra se recogerán en Variación con las lógicas «variantes». lo que viene a ser lo mismo que uno de los grandes sonetistas de la poesía española contemporánea. salvo el último. Diego se convertiría en uno de los grandes sonetistas del Veintisiete. dentro de la sección «Tierras de Soria». «Revelación» a Blas Taracena. «Viento sur» a José Gutiérrez Solana. en el que nuestro autor proclama cómo para los nuevos poetas la supuesta jaula o prisión estrófica no es tal cosa. La fecha de composición del soneto más temprano. como señalábamos. en aras de una deseada variedad que se sobrepone a la aparente unicidad de la forma métrica elegida. es 1926. mi cuna. escritos en mayo de 1935 y en mayo y julio de 1936. «Viento sur». los sonetos «Revelación» y «Cumbre de Urbión» se incluirían en la edición de Soria de 1948. «Cumbre de Urbión» a Joaquín Gómez de Llanera. Alondra… en su conjunto está ofrecido a Agustín Temiño y Emilio P[érez] Carranza. Esta variopinta relación de dedicatorias no hace sino corroborar el justo ámbito y circunstancia en que el libro se compuso. «Viento sur». «Eclipse parcial de sol» a Horacio Villa. mi palabra. «Bahía natal» y «Nordeste azul» encontrarán acomodo natural en Mi Santander. así como la variedad de experiencias y emociones que lo alientan. Los 42 sonetos se distribuyen en cuatro partes: la primera agrupa 8 sonetos fechados entre 1926-1932. «Variante del eclipse» a Álvaro Piñal. y la cuarta contiene 9 sonetos. desde la acentuación. de diciembre de 1927. fechado en Santander en enero de 1933. hasta la disposición de las imágenes o la distribución de la rima en los tercetos. sino campo de pruebas exigente para el ejercicio de una libertad creadora irreductible. «Cuarto de baño» a Eusebio Oliver. 56 estudio bibiliográfico .

de los que estudio bibiliográfico 57 . Diego. cuatro romances de El romancero de la novia (su primer libro publicado. vol. casi simultáneas en 1941: Espasa-Calpe imprimió en Madrid. extra de la colección Austral). Austral. Austral. extra). precedida de una interesantísima tabla cronológica con la datación de los textos antologizados. como aclara la lista y anotaciones de «libros representados en esta antología» que incluye su autor al final del volumen. Madrid. Espasa-Calpe (col. Así. La importancia bibliográfica y literaria de esta antología y la que la continúa en 1967 es incuestionable. 219. Espasa-Calpe (col. 1941 (sucesivas reimpresiones hasta los años noventa. El mismo texto se imprime en Argentina. De la primera edición hubo dos tiradas. con fecha de 11 de junio. Primera antología de sus versos (1918-1940) Primera antología de sus versos (1918-1940). junto a Segunda antología de sus versos (1941-1967) y otros poemas. pues permitió al lector de poesía de posguerra leer poemas de libros agotados o raros del poeta. una edición que constaba de 281 páginas (vol. tres poemas de los Nocturnos de Chopin (libro aún inédito). a cargo de Francisco Javier Díez de Revenga). por ejemplo. de nuevo para desconcierto de muchos. Por otro lado el autor elige con tino en la disposición de los poemas el orden de composición de los libros y no el de su edición. amén de poemas pertenecientes a libros aún inéditos. La característica polimusía de Diego tiene en esta antología un hito indiscutible que proclama. real o proyectada. al poner sobre el tapete lírico del momento una obra considerable y madura en toda su compleja y desconcertante variedad. En suma. si en edición no venal). Será esta edición la que sirva para las numerosas reimpresiones futuras)    Antología de sus versos 1918-1983. además. podemos leer en la selección del poeta un nutrido adelanto de textos de Iniciales (inédito como libro). encabezó su florilegio con un sustancioso prólogo que iluminaba para el lector poco avisado su complejo proceso de escritura y edición de libros. Madrid. 388). con fecha 10 de octubre. esta Primera antología de sus versos era una carta de presentación inmejorable de Diego en la inmediata posguerra. edición generosa en la que ningún poema compartía página con otro. pero la edición consta de 190 páginas y los poemas se imprimen sin separación de página. la fidelidad del poeta a sus convicciones líricas y su irrenunciable simultaneidad de maneras. diez textos de Evasión. 1996 (nueva edición.

Es verdad que muchos de estos poemas seleccionados habían sido anticipados en revistas o en la exitosa antología Poesía española de la editorial Signo (1932). trece poemas de Biografía incompleta (todavía inédito. pese al arranque temprano de su escritura). Viacrucis. En suma. ordenados cronológicamente según su tiempo de composición. o incluso en la citada antología de Romances. de los que solo cuatro habían sido incluidos en las dos entregas conocidas del libro. y se constata la simultaneidad de maneras y estilos recurrentes del poeta. como hemos visto. se superponen ciclos de escritura que se dilatan generosamente durante décadas. Poemas adrede y Ángeles de Compostela. tres poemas de La suerte o la muerte (libro también tempranamente proyectado pero cuya edición se retrasaría años y años). esta antología y su continuación revelan el verdadero cañamazo que construye la creación poética dieguina. doce textos de Soria. A ello se añaden las nutridas muestras de libros sí publicados por el poeta que se entreveran en la secuencia cronológica del lapso 1918-1941. Manual de espumas. doce poemas de Hasta siempre (que no se publicaría hasta 1948). seis poemas de Limbo (igualmente inédito como libro). Fábula de Equis y Zeda. o cuatro poemas de Versos divinos (otro pri- mitivo proyecto del poeta. diecinueve textos de Alondra de verdad (que se publicaría ese mismo año 1941). pilotada por nuestro poeta. 58 estudio bibiliográfico . como es el caso de Imagen.solo cuatro se habían incluido en Imagen. Versos humanos. en la que se entreveran libros. que no vería la luz hasta 1971). pero lo verdaderamente significativo es su distribución en los respectivos libros mencionados.

editorial en la que acababa de aparecer Ángeles de Compostela. «Al lector». traducción de Francis de Miomandre). «Invention de l’air». hasta 1941). y 5 la tercera. «Preludio». 7 la segunda. 7. explica cumplidamente la afición al romance del poeta y la procedencia de los textos reunidos. Madrid. compuestos con anterioridad a 1919. París. Ediciones Patria (Cuadernos de Poesía. «Balada de las tres gracias» y «Sirena»). 8. de diferentes temas. compuestos en los años treinta. El prólogo. Occident. Romances (1918-1941) Romances (1918-1941). Con todo es interesante la reivindicación de la estrofa que hace Diego por lo que tiene de engarce con la tradición poética previa. por fecha de composición. 25 de enero de 1938. lo que implica volver a veces sobre textos de libros primitivos poco conocidos o inencontrables en la posguerra. ni siquiera de un libro antológico como será común en nuestro autor. Diego publica una pequeña antología de sus romances en la que incluye textos ya aparecidos en libros anteriores o bien inéditos. sino de una mera antología de textos supeditados a un molde métrico concreto. dando cuenta de paso del laberinto editorial de su obra poética y de la condición de obra en marcha de la misma. además de que se ordenen los textos cronológicamente. agrupados en tres partes (8 textos la primera. recabando el autor así la atención del lector sobre libros suyos aún inéditos o editados mucho antes privadamente. 1941 (selección y prólogo del autor). Los ocho textos de la primera parte son: cuatro romances compuestos en 1918. pues. Biblio- teca poética. Anticipaciones: a) «Hallazgo del aire» [¿El aire? No. que se publicaría en 1943 («Esfinge de diciembre». libro de composición temprana —«libro o cuaderno inédito de adolescencia». pág. Inaugurando una nueva colección o «biblioteca poética». pertenecientes al ciclo de Iniciales. En este breviario de romances en octavo se incluyen veinte romances. No se trata. Aún no existe] (en versión bilingüe. estrictamente de un nuevo libro de versos. que pasarán a libros futuros. factura y fuste. dice Diego —. la «Paráfrasis romántica del XII Nocturno de Chopin» del libro de los Nocturnos estudio bibiliográfico 59 . los «Cuadernos de poesía» de Ediciones Patria. compuestos hasta finales de la década de los años veinte. 1).

Los 7 textos de la segunda parte son: un romance de «Evasión» de Imagen («Ría». Galería de estampas y efusiones («Por la ciudad adormida». tres romances de Soria. centenario de Bécquer. libro aún inédito («Camino de Soria pura». con un título diferente («La casa de Loreto») e importantes variantes que camuflan con toda la intención del mundo su condición originaria de poema de guerra. el libro lo cierra un romance que se incorporaría a la última parte de Soria. si bien se trata de una versión primitiva del poema). fechables igualmente en 1918 y consecutivos en el libro («El amor». fechado en 1940. que cerraría la edición de Víacrucis de 1956. fechado en 1927). también se anunciaba en el prólogo destinado a Hasta siempre el poema «Hallazgo del aire». El libro está dedicado a Jesús Nieto Pena. «Macías». fechado en 1936. fechado en 1937. y finalmente otro romance del «Cancionerillo de Salduero» del futuro libro Soria («Romance del Júcar». fechados en 1922).entonces inédito. la «Paráfrasis romántica» a Santiago de la Escalera. y «Camino de Soria pura» a Esperanza Rosales. el poema «Sirena» a José de Ciria y Escalante. «Paseo de Portales» y «Romance del Duero». titulado «Rima penúltima». fechado en 1941. así como la «Elegía a Enrique Menéndez Pelayo» también de Versos humanos. y que posteriormente pasaría a Versos divinos (1971). pertenecía a Ángeles de Compostela. que finalmente no se incluiría en Hasta siempre sino en Versos divinos. otro del «Nuevo cuaderno de Soria». tres de El romancero de la novia. «Las tres hermanas» y «La despedida»). fechado en 1919). Precisamente a Hasta siempre pertenece el primero de los cinco romances de la parte tercera del libro. 60 estudio bibiliográfico . fechado en 1924). el cuarto poema es «A la resurrección del Señor». el «Romance del Júcar» a «mi primo Rosendo». tercero de esta parte. segundo romance de esta parte tercera. anticipado ya en la antología de Signo de 1932 y luego incluido también en Hasta siempre (1948). fechado en 1936. incluido en Versos humanos («Romance del viento».

julio. al ciclo inicial de escritura de Diego. «Silencio» [La voz. De noche no. La Atalaya. Aunque Iniciales se publica en la posguerra. Romances [1941]. octubre]. Los textos muestran. Madrid. la blanca voz que me llamaba]. algunos de ellos revelan ya importantes claves o cosmovisiones poéticas luego desarrolladas por estudio bibiliográfico 61 . «Impromptu» [Cuando me tiendo en la playa]. d) «Preludio». junto a El romancero de la novia (se terminó de imprimir en la Imprenta de Silverio Aguirre. el 15 de diciembre de 1943). sin embargo. b) «Esfinge de diciembre» [El carmesí del cielo]. c) «Poeta sin palabras» [Voy a romper la pluma. los veintitrés poemas que lo for- man pertenecen. «Los poetas saben muchas cosas». una variada gama de estrofas que revela una asombrosa pulcritud técnica en el joven poeta: desde la silva arromanzada de la inicial «Trilogía de instantes líricos». Cuadernos de poesía. «Preludio» [Las cosas están absortas]. Madrid. sedientas tejas de los tejados]. Con todo. en Primera antología de sus versos (1918-1940) [1941]. al abrigo de tan polisémico título (Iniciales) se reúnen los ejercicios tempranos de un «Pregerardo Antediego». mayo de 1919. Editorial Hispánica. «Instante lírico» [el titulado «Aire»] [Ya se apagaron los celestes fuegos]. por su momento de composición. desde 1917 hasta 1918. hasta los cuartetos endecasílabos o alejandrinos o los sonetos igualmente endecasílabos y alejandrinos. Iniciales Iniciales. Santander. las cuartetas con los pares quebrados o incluso la cuaderna vía. 1. «Mirando el tejado» [Tejas. «Tentación» [No. En realidad. «Balada de las tres Gracias» [Llegáronse a mí las tres]. 1944. Anticipaciones: a) «Sirena» [Tenía la misma voz]. pese al carácter primicial de estos poemas. sin olvidar el romance. De noche]. 1941. las redondillas. al que pertenecen también El romancero de la novia y los Noctur- nos de Chopin. «Sirena». «La caravana de las lecheras» [En las tibias mañanas de mayo. Todo ello debidamente aderezado con las prácticas modernistas y posmodernistas de la época. Ya no la necesito].

en la encendida polémica en torno al Ultraísmo y a Diego que se suscitó en la prensa santanderina y en los ambientes culturales de la ciudad con motivo de la famosa conferencia de Diego en el Ateneo a finales de 1919. Nótese que los primeros ejercicios líricos de Diego que conocemos en todo caso no son los de un adolescente. y era un joven licenciado. compuesta por los poemas «Fuego». santanderino como Diego. La otra dedicatoria va destinada a otro santanderino insigne. que preparaba oposiciones a cátedra de instituto. como indicábamos. a quien va dedicado el poema «Sirena». En el libro sólo figuran dos dedicatorias. prosa y teatro. sino los de un joven bien pertrechado intelectualmente y con una educación musical exquisita. 62 estudio bibiliográfico . «Aire» y «Mar». por ejemplo. De haber sido meros ejercicios líricos primerizos y desechables Diego nunca los hubiera rescatado en la posguerra. particularmente en los libros inmediatos al tiempo de composición de Iniciales. En 1917 Diego tenía poco más de veinte años. José de Ciria y Escalante. Espinosa. que moriría en plena juventud. publicado en el periódico La Atalaya.Diego en su obra posterior. fue un buen amigo y aliado del poeta en los momentos difíciles de aquellos años iniciales. en aquellos momentos. cuya amistad con Larrea le enriquecía literariamente. como. amigo entrañable de Diego. Las razones de este «Pregerardo Antediego» que explican la condición de «iniciales» de sus primeros versos estriban más bien en la andadura titubeante del joven poeta que flirteaba con otros géneros. ya pensadas en la escritura origi- nal de los poemas: a Ángel Espinosa le dedica su «Trilogía de instantes líricos».

sincerísimo. así sabemos que La sorpresa se escribió al solaz del descanso veraniego en 1941. Germaine. firmado por Escassi. Instituto Antonio de Nebrija (publicaciones de la revista Cuadernos de literatura contemporánea. La edición es hermosa y relativamente lujosa para las estrecheces de la época. quiera aislarse del mundo exterior. A ello colabora también imperceptiblemente el hecho de que el libro no tuviera mayores pretensiones líricas: «Es modesto. De ahí que el libro. año II. Sí. frente a la realidad exterior. La sorpresa. 2). 5. encabeza la edición del libro. a manera de inesperada sorpresa. fecha de la boda de la pareja en Touluose —entonces en un clima bien distinto—. dominado por la tensa y difícil posguerra española y el conflicto bélico europeo. para el «ramo de canciones». pues cada texto dispone de una portadilla para su título. La misma configuración del libro se la plantea Die- go como un íntimo ofrecimiento o regalo a su mujer. y se cierra con el «Broche». Diego no ahorró pormenores al explicar la génesis del poemario y sus intenciones al escribirlo. hasta en su gestación. pág. dirigida por Joaquín de Entrambasaguas. 26 de diciembre de 1943. Cancionero de Sentaraille La sorpresa. Cancionero de Sentaraille. la edición se imprimió en los Talleres Tipográficos Artes Gráficas Sol. serie Poesía. 103. 1944 (según reza en su colofón. como poética constatación de una felicidad conyugal conquistada desde 1934. Anticipaciones: a) «Niños nuestros» [sin título y bajo el título conjunto «Niños (Canciones)»] [Estos niños que nos miran]. familiar y en eso puede consistir su posible encanto». y se terminó de imprimir en febrero de 1944). La sorpresa se compone de cuarenta poemas. cuyo retrato a pluma. no es otra cosa que un cancionero amoroso. Suplemento de Arriba. y refugiarse en Sentaraille. CSIC. locus amoenus. Se abre el cancionero con un «Gesto» o dedicatoria a quien lo inspira. estudio bibiliográfico 63 . confiesa el autor. guardado con celo por el poeta desde que proyectara la edición. durante el invierno de 1943-44. dedicado a su esposa Germaine Marin. cuyo huerto se convierte en una suerte de «paraíso cerrado». como anuncia su subtítulo. el bello pueblecito francés del Pirineo donde estaba la casa familiar de vacaciones de la familia de Germaine. hasta el momento de la escritura en 1941 —en un tiempo ominoso. La sorpresa. Ma- drid. Madrid.

Métricamente el poemario se adecua a su voluntad de ser un cancionero;
de ahí que reúna una variedad de metros notable, desde la canción paralelística
(también en endecasílabos) o con pareados, o las cuartetas hexasilábicas,
octosilábicas o de arte mayor; o bien los alejandrinos monorrimos, o sonetos
heptasilábicos, o cuartetos quebrados, décimas, redondillas, o catorce octosílabos
con la disposición invertida del soneto (aab cca deed deed), o con rimas distintas
en los tercetos, hasta el romance irregular, el soneto con serventesios o cuartetos
alejandrinos asonantados en los pares. De nuevo, como es palmario, el libro
no es otra cosa que un prontuario intachable de la maestría métrica y musical
del poeta.

64 estudio bibiliográfico

Nueva cantiga de Santa María de la Arrixaca

Nueva cantiga de Santa María de la Arrixaca, Madrid, Imprenta de Luis Boya
(col. Cuadernos de las Horas Situadas, 3), 1948 (ed. de Irene [Perdices] y José
Manuel Blecua)    Este poema se incluiría al año siguiente, 1949, entre los
«Otros poemas» de La luna en el desierto y otros poemas    Con motivo del
centenario del nacimiento del poeta y para felicitar la navidad de 1995-96,
se publicó una edición facsimilar de la primera exenta de 1948, utilizando el
ejemplar de la biblioteca Antonio de Nebrija de la Universidad de Murcia,
con dedicatoria autógrafa de Diego, con un utílogo de Francisco Javier Díez
de Revenga («La Cantiga, un artículo y una carta de Gerardo Diego»), Murcia,
Real Academia Alfonso X El Sabio, 1995.

estudio bibiliográfico 65

Poemas (Antología)

Poemas (Antología), México, Biblioteca Enciclopédica Popular (200), 1948
(selección y prólogo de Manuel Altolaguirre)   Madrid, Ollero & Ramos,
Fundación Gerardo Diego y Centro Cultural de la Generación del 27, 2005
(ed. facsimilar, con estudio preliminar de José Luis Bernal Salgado, «El antólogo
antologado»).

El valor de esta antología es indiscutible no tanto por su construcción misma
y por el material poético seleccionado, ya que Altolaguirre se limita a seguir
con algunas podas el orden y la selección del propio Diego en su emblemática
Primera antología de sus versos (1918-1941), sino principalmente por ser la
primera antología de Diego publicada en el extranjero y en concreto en México,
clave para el exilio republicano del Veintisiete. A ello se añade el hecho crucial
de que Altolaguirre fuera el poeta impresor del Veintisiete por antonomasia
que, sin embargo, no había publicado o preparado ningún libro de Diego. Por
todo ello, el malagueño con esta antología, que tuvo escaso eco en España por
razones obvias, le concedía al buen amigo aquel deseo tantas veces aplazado en
la preguerra de editarle alguno de sus libros y le devolvía, asimismo, el favor que
supuso la apuesta arriesgada que Diego hizo incluyendo al autor de Soledades
juntas en la famosísima y polémica antología Poesía española (1932), tras
preparar el terreno, poco antes, con su valiente artículo «Manuel Altolaguirre:
poeta vertical», publicado en El Sol, en marzo de 1932. Altolaguirre, además,
titula su prólogo «Gerardo Diego, poeta impar», que construye una ilación
obvia con el ensayito de Diego antecitado. La significación en 1948 de esta
antología para la España peregrina es enorme, pues traza desde la poesía un
puente invisible entre el antes y el después del desgarrón de la guerra y lo hace
sobre la más firme base que el Veintisiete alimentó contra viento y marea,
la amistad. Amistad y poesía como ingredientes esenciales de una biografía
intelectual que permite, y así lo sugiere Altolaguirre, valorar la trascendencia de
la obra de Diego en el siglo xx desde una irreductible sinceridad creativa; no
en vano el santanderino era de los pocos del Veintisiete que había publicado
algunos libros en México antes de la Guerra Civil y que volvía a hacerlo en la
posguerra española sin ser un exiliado.

66 estudio bibiliográfico

Soria

Soria, Santander-Madrid, Antonio Zúñiga editor (col. El Viento Sur, 2), 1948
(con ilustraciones de Pedro de Matheu. Aparecieron dos ediciones, una de
bibliófilo, en octubre, con tirada de 206 ejemplares, 75 numerados en tirada
especial, en papel de hilo y con firma del autor; y otra venal, en noviembre,
considerada como segunda edición)    Soria sucedida, Barcelona, Plaza y Janés
(Selecciones de Poesía Española), abril de 1977   Segunda edición, febrero de
1980 (Soria sucedida es un nuevo libro que amplía y completa definitivamente
el ciclo de Soria. Este libro añade a la edición de 1948 nuevos poemas escritos
entre 1921 y 1976, distribuidos en siete secciones. La primera «Era una vez»,
con poemas fechados entre 1921 y 1959, recoge algunos textos incluidos en
otros libros, como el autor indica en la edición: «Trébol» de Evasión, fechado
en 1922; «Numancia y Cantabria» de Vuelta del peregrino; «Araceli» de Glosa a
Villamediana; y «Epístola a mis amigos de Soria» de Paisaje con figuras)    Soria,
Madrid, Hispánica de Bibliofilia, 1981 (ed. de bibliófilo con aguafuertes de
Martínez Novillo y tirada de 150 ejemplares numerados)    Soria sucedida,
ed. de José Luis Bernal Salgado, Soria, Ayuntamiento de Soria, 1996 (incluye
un apéndice con otros cuatro poemas sorianos)    Soria sucedida, con pró-
logo de Elena Diego y el ensayo «Gerardo Diego y Soria» de Esther Vallejo
de Miguel, Soria, Diputación Provincial de Soria, 2010 (la edición incluye al
final la conferencia de Diego «Soria sucesora», pronunciada por el poeta en la
ciudad castellana el 16 de octubre de 1981. Edición ilustrada con pinturas de
Carmen Pérez Aznar y diverso material fotográfico, manuscrito y documental
del Archivo Gerardo Diego).
Anticipaciones:

Se omiten en las anticipaciones las correspondientes a Soria. Galería de estampas
y efusiones y a «Nuevo cuaderno de Soria», incluido en Versos humanos.
a) «Descielo» [Las estrellas de esta noche], Alfar, 77, Montevideo, 1937. Y
en Espadaña, 2, León, junio de 1944, pág. 25.
b) «Revelación» [Era en Numancia, al tiempo que declina], «Cumbre de
Urbión» [Es la cumbre, por fin, la última cumbre], Alondra de verdad.
c) «Bécquer en Soria» [Desde el cántabro mar que mi niñez limita], «El sueño»
[Apoya en mí la cabeza,], «Calatañazor» [Azor, Calatañazor, / juguete] y

estudio bibiliográfico 67

«San Baudelio de Berlanga» [—Que no. / —Sí, madre, que sí], Primera
antología de sus versos.
d) «Camino de Soria pura» [Camino de Soria pura], Romances.
e) «Canción de trilla» [A la trilla, trilladores], Lazarillo. Artes y letras, 2,
Salamanca, mayo de 1943, pág. 8.
f ) «Azul de azules» [Quien os vio no os olvida,], Espadaña, 1, León, mayo
de 1944, pág. 9.
g) «Plaza de toros» [Plaza de toros desde el castillo], «Otra versión» [Qué
primor, qué brinquiño tan menudo] e «Historia del teatro español» [«Vamos
a Avero», Arciniega] [bajo el título: «Canciones de Soria»], Espadaña, 5,
León, julio de 1944, págs. 97-98.
h) «Recuerdo de clase» [El sol entra en la clase.], Garcilaso, 23, Madrid, 1945.
i) «Cancionerillo de Salduero» [4.ª parte íntegra, compuesta por 9 poemas],
Escorial, XLI, Madrid, marzo de 1944, págs. 61-69.
k) «Alborada de julio» [Velan la noche y el alba,], Pilar. Letras y arte, 4, Zara-
goza, junio-julio de 1945, pág. I.
l) «Trébol» [Blanca, Araceli, Amelia, Amalia, sois las cuatro,], en Evasión
(1958), a su vez anticipado en el nutrido adelanto del libro en Fantasía.
Semanario de la invención literaria, 2, 1945.
m) «Numancia y Cantabria» [Una tarde de hermosa primavera], al frente
de Huellas peregrinas: Salmos y momentos líricos de Victoriano S. J. Rivas
Andrés, Gijón, 1951. Luego incluido en Vuelta del peregrino (1966).
n) «Araceli» [Nombre de cielo tienes que te emplaza.], en Glosa a Villamedia-
na (1961).
o) «Epístola a mis amigos de Soria» [Allí en la tarde muda, desde la alta
Numancia,], en Paisaje con figuras (1956).
p) «Velad» [¿Quién no os reconoce y os saluda] y «Amantes» [Busco mi
mocedad y en ti perdura,] en «Siete poemas de Gerardo Diego», Pliegos
sueltos de La Estafeta Literaria, 2, [La Estafeta Literaria, 480, Madrid, 15 de
noviembre de 1971].
q) «Amantes», Palma de mano abierta, (Antología), Madrid, Radio Nacional
de España (Tercer Programa de Radio Nacional), 1973.

68 estudio bibiliográfico

31. 4. II (1989). verano de 1972 (Homenaje a Gerardo Diego. t) «San Juan de Duero» [Para ti. San Juan mío. inserto en Versos humanos (nótese que el autor explica al disponer todo el ciclo de Soria en su poesía completa dentro de Soria sucedida que los poemas del «Nuevo cuaderno de Soria» «se han restituido ahora al libro en que originariamente se dieron a conocer. de la fidelidad de éste para con aquélla. transcurrido más de un cuarto de siglo desde el primer encuentro del poeta con la ciudad. como reconociera su autor. Mi entereza] [bajo el título: «Dos poemas de Gerar- do Diego: Soria sucedida: Don Juan. en que se recogen nuevas experiencias estudio bibiliográfico 69 . verdadera fuente inagotable de inspiración para su obra. hasta el punto de que los poemas sorianos desbordan los límites concretos del poemario y sus ampliaciones. el poema se reproduce autógrafo con la indicación «inédito»). fruto de un intento poético más «ambicioso y cambiante». Ínsula. Madrid. pág. vol. sino en la primera edición de un poemario cuya fisonomía e intención es abiertamente distinta a la que alcanzaban a mostrarnos los dos adelantos citados. mayo de 1976. En 1948 Soria da cuenta. Santander. ahora en 1948 Soria tiene ya una entidad distinta e indepen- diente de libro autónomo. En la Soria de 1948 se añadieron a esas dos primeras partes tres nuevas secciones que convierten Soria no en una mera nueva edición aumentada (el conjunto tendrá cincuenta y ocho poemas). una mayor amplitud de miras ante el motivo inspirador soriano. En Versos humanos los encontrará el lector» [nota inserta en Obras completas. 1976. como libro abierto que era desde su primera entrega en 1923. Posesión»]. Esto es. Las nuevas partes añadidas en nuestra edición revelan. La primera edición de Soria en 1948 recoge. año XXXI. compuesta entre 1929 y 1947. sólo quiero]. Don Juan del Plata] y «Posesión» [Fue una tarde de enero. Madrid. 2. 54. 354. Poesía. s) «Don Juan» [Este extraño Don Juan. toda la producción poética dieguina de estirpe y tema soriano. Bellas artes. Las tres partes añadidas en 1948 fueron: «Capital de provincia». 937]. pág. Por ello el libro se abre con las primeras entregas ya conocidas: «Galería de estampas y efusiones» y el «Nuevo cuaderno de Soria». aunque se trate de un libro abierto y ampliable en la medida en que la relación del poeta con la capital y provincia castellana iba a continuar hasta el final de su vida. Soria mojada]. frente a las primitivas entregas de anteguerra. pág. Peña Labra. r) «Después de la tormenta» [Quiero evocar tu olor.

homogéneo y cerrado. que constituye un todo aparte. a Gervasio Manrique. distribuido en cuartetas. que Diego disponga las distintas partes de Soria sin solución de continuidad. parte compuesta entre 1929 y 1947. en la que el poeta nos ofrece un apasionado soliloquio donde expone su intrusismo ante Soria. compuesto entre 1941 y 1943. quebradas u ortodoxas. el aroma de su inolvidable estancia antigua. Desde el punto de vista métrico. trabada hasta la médula en su profunda diacronía creativa. o perfectos sonetos. una panoplia métrica soberbia que acrecerá la granada y merecida fama del autor. cosiendo inteligentemente lo que podríamos llamar poemas de preguerra y poemas de posguerra. «Cancionerillo de Salduero».íntimas sorianas vinculadas directamente al ámbito ciudadano. compuesto en 1946. a César del Riego. las nuevas secciones de Soria en 1948 continúan la senda de las anteriores entregas. o bien quintillas o sextillas combinadas. encontramos una misteriosa dedicatoria al frente de «Otra versión». dado que ya no vive en ella y la ve desde fuera. la «Fabulilla del indiano de Salduero». «Tierras de Soria». y. complementando la primera parte citada. 70 estudio bibiliográfico . o tercetos octosílabos sin enlace de rima o en verso de arte menor. sextetos con rima ABCABC o AABBCC. que funciona como una suerte de meditación final o coda. en la que se recogen una serie de textos que reflejan la impresión del paisaje en el poeta. el poema «La pajarilla». más íntima. a mis amigos todos de Soria»). en su nombre. Soria. «A Mariano Granados y. o la octava con alternancia de heptasílabo o endecasílabo. En las nuevas partes ahora incorporadas. hasta pareados o cuartetas en pentasílabos. Por ello Soria constituye en la bibliografía dieguina —y este rasgo lo compartirá con Soria sucedida— un nuevo hito en esa contumaz obsesión del autor por construir una obra «poética» por antonomasia. cerrada y urbana. esto es. por todo ello y dada la fecha de publicación de nuestro libro. el «Romance de San Saturio» está dedicado a Epifanio Ridruejo. finalmente. referida a «Cierta delfina que no comprendía» el poema «Plaza de toros». como un amante que vuelve y aún percibe la huella. desde el romance quebrado u ortodoxo. que la nueva versión glosa o completa. Es muy significativo. Galería de estampas y efusiones. o canciones zejelescas. y sin concesiones a los vaivenes de la historia. décimas con fluctuación del metro empleado. A estas tres partes y con categoría tipográfica idéntica se añade un poema titulado «El intruso». El libro en su conjunto está dedicado «A mis amigos de Soria» (recuérdese la dedicatoria conjunta de la primera entrega. al ofrecer al lector un nutrido conjunto de formas.

incluido en Versos humanos. el poema «La trucha». y los sonetos «Revelación» y «Cumbre de Urbión» a Blas Taracena y Joaquín Gómez de Llarena. sucede y continúa. Por ello y en la medida en que el propio autor considera Soria sucedida como un libro diferente. Vuelta del peregrino. obviamente. de nuestro poeta incluyen entre ellos a exiliados ilustres. a Esperanza Rosales. el «Zéjel de los vencejos». de ahí que el lapso conjunto de composición del poemario vaya desde 1921 hasta 1976. fechada entre 1921 y 1959. que cierra la sección «Capital de provincia».la «Balada del Duero infante». bien en dilatados periodos de composición. lo que demuestra que el autor procuró una estructura unitaria y cohesionada de todo el ciclo. republicanos depurados por el franquismo. No se olvide. Obviamente las interrelaciones son múltiples en el resto de las partes del libro. libro al que indudablemente completa. por ejemplo. cómo el último estudio bibiliográfico 71 . de parcialidades. titulada con toda la intención «Era una vez». como indicábamos anteriormente. a Emilio García Gómez. se superpone y amplía. se divide. como su paralelo y antecedente Soria. por encima de todo y a través del tiempo. como precisa Diego. al de Soria (1922-1946) en el caso de la primera sección del nuevo libro. esa mencionada intención amable de Diego de elevar la Poesía. Nótese. además. hasta fechas próximas a la primera edición de 1977. músicos insignes o figuras relevantes del panorama intelectual del siglo xx. Nótese. en varias secciones o cuadernos que a veces recuerdan directamente las partes de Soria. pues. Soria sucedida (1921-1976)». lo que permite enhebrar en Soria. pues. a Joaquín Rodrigo. El resto de las partes del libro se datará a partir de 1961. fueron publicados en libros previos como Evasión. o ya en los años setenta. aunque lo hagamos dentro del capítulo dedicado a Soria. el poema titulado «Dámaso Santos». o amigos a secas evocados desde un motivo soriano. Por ello el autor utiliza Soria sucedida como título conjunto del nuevo volumen. con mayúsculas. respectivamente. a Benito del Riego. algunos de cuyos poemas. Por ejemplo. «Camino de Soria pura». la segunda parte se titula «Nuevos retratos (1961-1974)» que enlazan con aquellos «Retratos» del «Nuevo cuaderno de Soria». Glosa a Villamediana o Paisaje con figuras. desde las mismas dedicatorias. por el comienzo y por el final. consideramos oportuno prestarle una atención diferenciada. Cuando Diego publica en 1977 Soria sucedida precisa en una nota inicial: «Este volumen comprende dos libros: Soria (1922-1946) publicado completo en 1948. Esos amigos sorianos. como indicábamos en las «Anticipaciones». que engloba los dos libros diferentes mencionados. que el tiempo de composición de los poemas de Soria sucedida. Soria sucedida. Y otro libro inédito. al margen.

titulado justamente «Total. claro que está. salvo el caso de «Nuevos retratos» y de «Folías» (cuyo título proviene del último poema de dicha parte. las mismas palabras con las que comienza «La ninfa en el laurel». llama. la sexta. algún soneto alejandrino. hasta octavas endecasílabas con asonancias. precisamente con el poema que cerraba la primitiva entrega de Soria en 1923.poema de Soria sucedida. la segunda tiene cuatro. Por lo demás. la tercera. aunque esta estrofa tan dieguina se encuentre también en otras partes. con todos sus poemas fechados. a Concha y Juan Antonio («Fiestas de San Juan»). «Fiestas de San Juan (1972)». «Velad (1969-1974)». Desde el punto de vista métrico. poema con idéntica estructura métrica. toda ella constituida por sonetos. serventesios alejandrinos. titulado «La ninfa en el laurel». la atención la sección «Velad». Soria sucedida. Soria sucedida obedece métricamente en su mayor parte a esquemas tradicionales que siguen ejemplificando a raudales la maestría del poeta. en una buscada simetría. nueve. la cuarta la constituye un solo poema aunque dividido en seis partes o momentos. precisa. y «El pacto (1975-1976)». encontramos las siguientes: a Pilar y José Ledesma Criado (el poema «Era una vez»). por ejemplo. con las inevitables superposiciones —en cuanto a su tiempo de composición— entre poemas de diferentes partes. exacta». algún poema monorrimo con alternancia de metros. que una vez más hay poemas inclasificables. a Benito del Riego («Pórtico»). La primera parte tiene seis poemas. abiertamente polimórficos. Asimismo. Las partes del nuevo libro. el resto de las partes toman sus nombres de los respectivos títulos de los primeros poemas que las componen. enlaza. tercera del conjunto. tres. dieciocho. a José Antonio Pérez-Rioja («Fray Gabriel»). En cuanto a las dedicatorias. a Cecilia y Pepe («Bernabé»). 72 estudio bibiliográfico . la quinta tiene nueve poemas. y la séptima. sin citar ahora las explicitadas en los títulos. Así tenemos las siguientes siete secciones: «Era una vez (1921-1959)». «Galería de estampas y efusiones». desde quintillas. compuesto de sólo cuatro versos pareados. la citada «Nuevos retratos (1961-1974)». también se ocupan de motivos comunes y guardan una sucesión cronológica guiada por el orden de composi- ción de los textos. y a José Artigas («Las folías de Soria»). romances en varios metros o disposición en cuartetas. «Folías (1974)». «Tan delicadamente (1974)». sin olvidar. titulado «Las folías de Soria»).

1931. g) «A Juan Guerrero Ruiz» (pero con el título: ‘En un ejemplar de Arias tristes de Juan Ramón Jiménez’) [Aunque mi pobre verso estas Arias profane]. La Gaceta Literaria. Verso y prosa. 2. Diego escribe un nuevo soneto a él dedicado. pág. 15 de mayo de 1927. 2. sal a ver] (bajo el título global de «Canciones (Cuenca-Cañete). Murcia. (Poco después de publicarse Hasta siempre y a raíz de la muerte de Juan Guerrero. en un bloque de varios autores bajo el título: «Poemas en mapa. «Alba de luna» [Cañete tiene un castillo] y «Domingo de ramos en Cañete» [—¿Quién llama? / —Monaguillo. Se terminó de imprimir el 14 de octubre del citado año en los Talleres de Ediciones Jura). octubre de 1928. Cómo se exalta]. verde. largas barbas de nieve]. 1949 (edición de trescientos ejemplares numerados. 3. enero de 1928. 3. Ediciones Jura (col. pág. Murcia. c) «Romance del Júcar» [con el título: «Cuando estuvo en Cuenca Gerardo Diego». febrero de 1927. Góngora 1927». 10. La Atalaya. d) «A Rafael Alberti (Góngora. 12. s. pág. en 1955. IV: 5. Santander. verde. Mensajes. que aparecerá en la última entrega de la revista Molino de papel ). estudio bibiliográfico 73 . Verso y prosa. pág. 1 de febrero de 1927. f ) «Despedida» (con el título «Hasta siempre») [Niño yo. b) «Poema a Jorge Guillén (animándole a la edición de las Octavas de Gón- gora y a la de sus propias poesías)».517. s. Madrid. Se publican sin título). «Romance [del Júcar]» [Agua verde. pág. i) «Primavera» [Sí. mayo de 1927. 2. e) «Pinares» [En los pinares del Júcar]. Murcia. Hasta siempre Hasta siempre. 10).]. julio de 1925. ¿por qué no? Soy hombre]. Poesía. «Canción 17 [«Canción bis del juguete»]» [Y ya aprendí el secreto]. Carmen. 3. La Gaceta Literaria. verde. s. 15 de julio de 1927. [Querido Jorge Guillén:]. 5. s. Madrid. Verso y prosa. Santander. Anticipaciones: a) «Versos humanos» [Versos humanos. 1927)» [La más hermosa ausencia de tu tinta]. s. h) «Cifra» [Bendita el ave que vuela]. París. Castilla»] [Agua verde. Madrid.]. pág. «Hoz del Cabriel» [Tierras de grose- lla]. verde. pág. 12. La Región. pág.

l) «Canción» (con el título «Otra canción») [De la sonrisa de otoño se fabrican palabras] (junto a «Hostilidad»). pág. sin embargo. de típico libro antológico. quien la había inaugurado poco antes. 2. a manera de despedida amable. pág. El Sol. vario y diacrónico dieguino. decidme?]. «A Manuel Machado» (luego titulado «Manuel Machado») [Porque se llama Manuel]. no en vano Diego dispone como poema prólogo o pórtico 74 estudio bibiliográfico . Su indómita melena. Madrid. «Retrato de José Álvarez Prida» [No le temáis. o) «Nace un niño» (sin título y bajo el título conjunto «Niños (Canciones)» junto a otras dos canciones) [Nace un niño. también se publicó en Cuadernos de Ágora. m) «Rima penúltima» [¿Por qué venís. pág. dónde está tu infancia]. «Tu infancia» [Y tu infancia. 13 de mayo de 1933. a tu imagen] (figuran como un único poema. dime. Oviedo. Barcelona. 2 (sección «Versos inéditos»). Ddooss. Valladolid. XV. de fidelidad a algo. noviembre/diciembre de 1962. La Nueva España. en 1946. que entraña una voluntad de vuelta. pues. k) «El Delfín y la lágrima» [Pues dime qué prefieres:] y [Tú también — Diosa— creas. otro más. Poesía (Opera omnia lyrica). pág. otro. con dos partes. con su libro Alba del hijo. Madrid. de Versos humanos. si se eriza]. Este último se incluyó en la edición de Manuel Machado. 103. «Niño» [Niño dormido en el florido huerto]. 10). 73-74. el texto no figuraría en la edición del libro de 1949. año II. Madrid. y en cierto sentido su autor lo concibió como una continuación. 3. aunque no lineal. dentro de la colección «Mensajes» que cuidaba Leopoldo de Luis. giro coloquial. 1940. en Romances. 5. Un caso más. pág. 24 de abril de 1938 (Diego incluye este poema entre los doce seleccionados del inédito Hasta siempre en su Primera antología de sus versos (1918-1940). volvía a entregar a sus lectores un poemario claramente diacrónico y compuesto de partes independientes. Suplemento de Arriba. 26 de diciembre de 1943. ni en Poesía de Obra completa. Sí.]. encabezado por una cita de Lope). de regreso. febrero de 1931. Editora Nacional. Cuando Gerardo Diego publicó en 1949 Hasta siempre. Los otros poemas no anticipados previamente que se recogen en dicha antología son: «Si la luna fuera espejo». sólo a la postre agavilladas bajo un título conciliador. Hasta siempre recogía poemas compuestos entre 1925 y 1941. n) «Soy de Oviedo» [Nunca supe lo que es miedo].

o incluso «Dedicatorias» que el autor ha ido sembrando en ejemplares de su obra regalados a amigos. o bien poemas insertos por su autor en algunos álbumes ilustres. al aparecer mi Manual de espumas». Los cuarenta y tres poemas de Hasta siempre nos ofrecen desde impresiones de viajes o pueblos (pensemos en el «Nuevo cuaderno de Soria» de Versos humanos y no olvidemos la dedicatoria conjunta de Hasta siempre «Al poeta Azorín») o «canciones». Asimismo. perfectamente independientes: «Geografía». «Poesía creada y pura y verso humano». secciones que no casualmente coinciden en buena parte con las de Versos humanos. «en el último número de La Atalaya (Santander)».de este libro. varia y desigual (poesía de bodega o relativa. se complementa con unos estudio bibiliográfico 75 . Esta variedad humanizada de atenciones. como reza uno de sus versos. por ejemplo. Como en Versos humanos. «Epístolas y retratos». el autor. «Dedicatorias y hojas de álbum» y «Varia». cómo bajo la aparente heterogeneidad. el titulado «Versos humanos». que no es sino la continuación de la «Canción 17» de Versos humanos [Una a una desmonté las piezas de tu alma]. Además. concretamente en cinco. titulado precisamente «Versos humanos» y ofrecido «A mis amigos de Santander que celebraron mis Versos humanos». por encima de circunstancias y en diferentes tiempos y climas. que traza una sincera confesión de amor a la Poesía y de «humanización de su arte». «Despedida». dispersión y variedad de la obra poética dieguina y por encima de las fáciles conclusiones que pueden derivarse de los tiempos de publicación de sus libros. aunque la crítica no parara mientes en ello. Hasta siempre también se divide en varias partes. que el poeta dedica a su paisano José del Río Sainz. «Canciones». abría nuestro libro con un poema pórtico con función de dedicatoria (según el índice final). hasta «Epístolas y retratos» en las que se alude a vivencias y amistades que el poeta atesora desde los tiempos del centenario gongorino. en realidad el poeta teje ligaduras profundas entre sus libros que sostienen una firme voluntad de fidelidad a la Poesía. como el autor la calificara). Incluso. escrito en cuartetos e irremediablemente ligado al poema «Ofrenda» de Versos humanos. es decir. el poeta recoge en Hasta siempre una poesía de circunstancia. ahora reunida por Diego bajo el amparo de un título directamente inspirado en una de las composiciones del conjunto. como señalábamos. incluye dentro de las «Canciones» de Hasta siempre una titulada «Canción bis del juguete». Diego. Es pues destacable. dedicado «A mis amigos de Gijón. a su vez escrito en cuartetos alejandrinos. como el libro que ganara el Premio Nacional en 1925. obviando ahora las citadas semejanzas en los títulos de algunas de las partes de ambos libros.

en los que Diego muestra una vez más su magistral cultivo de la estrofa heredada. o de «Dedicatorias y hojas de álbum». la sextilla o la décima. Manuel Machado. que hace de Hasta siempre un libro «humano» hasta la médula. En el apartado de las dedicatorias. «Varia»). como argamasa contenedora de un caudal de «versos diversos». Juan Guerrero. como es el caso de «Epístolas y retratos». José Álvarez Prida. Bilbao Arístegui. al que se dedica todo el libro. respectivamente (al principio se incluye una reproducción facsimilar del autógrafo del poema «Niño». el terceto encadenado. tanto endecasílabo como alejandrino. Guillén.usos métricos bien medidos y varios. sus amigos de la revista Criterio. por donde transitan destinatarios como Alberti. luego incluido en la última sección. Cernuda. Eusebio Oliver. hasta el cuarteto (igualmente endecasílabo o alejandrino). Nótese que esa presencia humana. Leopoldo Panero o José Manuel Blecua. hasta Eduardo Olmedilla o José del Río Sainz. enhebrando en los nombres diseminados por el libro una actitud sincera y conciliadora que quiere superar las profundas heridas que el lapso compositivo del libro (1925-1941) había infringido en el hombre Diego. la redondilla hexasilábica. ya que sus tres primeras partes contienen ocho textos cada una y las dos últimas nueve. entre otros. está declarada ya en el título de algunas de las secciones. el pareado alejandrino o la sexta rima. José María de Cossío. unidos por la causa de la poesía y la amistad: desde nombres intemporales como el de Azorín. que Diego tributa a la amistad. Por ello por las páginas de Hasta siempre desfilan nombres de todo tipo y condición. Dámaso Alonso. En todo caso Diego observa una cierta simetría en la construcción más externa del libro. Jesús Cancio. como señalábamos. 76 estudio bibiliográfico . desde el romance o el soneto. Hasta siempre no hace sino corroborar ese «estremecido sentimiento» de poeta.

Fons. La luna en el desierto y otros poemas La luna en el desierto y otros poemas. Anticipaciones: a) «Castilla milenaria» [Mil años ya. El Alcázar. 1948. el poema principal. Todos los poemas se compusieron ya en la posguerra. págs. 1943.. en la terminología dieguina. El autor precisó en su imprescindible antología Versos escogidos (1970) que este poema formaba parte de un proyectado libro. t. Bullón. que nunca vería la luz. Castilla. exento. 1963 (junto a los Nocturnos de Chopin y Alondra de verdad ). es «La luna en el desierto». Vértice. que da título parcialmente al conjunto. es justamente «La luna en el desierto» y tiene 297 versos. bien estudio bibiliográfico 77 . que fue el último en componerse. noviembre de 1948. madre mía. 68. 1.]. 63-68. entre 1942 y 1949. como los motivos astrológicos y cosmológicos. sobre diversas impresiones lunares. La Tarde. poemas mayores. Madrid. Este pequeño libro. 1949 (se terminó de imprimir el 15 de octubre)   Madrid. d) «Nueva cantiga de Santa María de la Arrixaca»[Que Santa María quiera]. modelado. Finisterre.]. Como señalábamos. más ambicioso y más extenso. Ma- drid. e) «A Ida Haendel» [Fue primero el certamen por nacer a la vida. Madrid. además de extensos. cit. 29 de septiembre de 1943 (el poema fue premiado por la RAE en el certamen organizado por la Hermandad de Nuestra Señora del Alcázar de Toledo).]. Madrid. b) «Elegía heroica del Alcázar» [Estoy yo solo. 1. no es otra cosa que un nuevo ayuntamiento de textos heterogéneos. El autor no ha tenido recato en advertir con claridad el carácter arbitrario y convencional del libro en tanto conjunto. El tema lunar. dedicado a su buen amigo santanderino Ignacio Aguilera. 1948. c) «La vuelta de las carabelas» [Vuelta de las carabelas]. en modo alguno sujetos a una curva de inspiración unitaria. Santander. Talleres Artes Gráficas de la Viuda de F. El primero y más destacado. en cuyo mes de agosto y en Sentaraille escribió Diego el poema dispuesto en primer lugar. ed. De hecho varios de los nueve poemas que lo forman son.

o los ortodoxos cuartetos de «Conjuro o poema». o bien la cantiga de maestría con estribillo o cabeza y glosa con versos de vuelta (7+2). aunque se publicara mucho tiempo después. como venimos reiterando. 78 estudio bibiliográfico . o los sextetos liras. dedicado a Andrés Sobejano. están ya en la poesía de Diego desde sus primeros libros. de las partes II y IV. Diego. Desde el punto de vista métrico. que sus poemas son independientes—. como motivo poético de clara raigambre romántica. finalmente. o a los cuartetos solo con rima consonante en los últimos versos. más vinculada al Ultraísmo. como indicábamos. cabe destacar asimismo el poema «A Ida Haendel». Aria y Coda a Gabriel Fauré. el libro. con rima AaBCcB de la «Elegía heroica del Alcázar». cuya composición nace en un concierto de Beethoven ofrecido por la insigne pianista a mediados de noviembre de 1948. no en vano gozó. o bien. desde los tempranos Nocturnos de Chopin hasta su maduro Preludio. o los cuartetos blancos con el cuarto quebrado del poema «Soledad». hasta las sextillas con rima AAAABB del «Scherzo cromático». los alejandrinos sueltos. o las redondillas de rimas abrazadas de «La vuelta de las carabelas». compuso este poema dentro de la más estricta y exigente poética musical que inunda toda su obra. en lugar de publicar la crónica musical al uso. que prodigaba por aquellos años en la prensa periódica madrileña. con una cierta variedad —nótese. uno de los preferidos de su autor. Del resto de poemas del conjunto. o bien los quintetos con el cuarto verso heptasílabo y esquema de rima ABAbA del poema «Castilla milenaria». al romance heroico. que data de 1941. respectivamente. con particular y sugestiva incidencia en la poesía de vanguardia temprana. del poema dedicado a Santa María de la Arrixaca. salvo aisladas asonancias. del poema «A Ida Haendel». También cabe destacar. puede verse también en diversas prosas dieguinas de posguerra. de «La luna en el desierto». el interés por la luna. Además. con calidad de oda.infantiles o juveniles. todo ello con rimas asonantes y consonantes. el poema religioso «Nueva Cantiga de Santa María de la Arrixaca». se ciñe a moldes tradicionales: desde endecasílabos sueltos o con casuales asonancias. de una edición exenta en 1948 y el autor lo dispuso en el segundo lugar del conjunto.

Anticipaciones: a) «Invierno póstumo» [El sol se ha ido Su lecho]. pág. año III. 23. fechado en 1951). págs. págs. año III. Sevilla. 2. noviembre de 1920. Sevilla. Grecia. año II. El libro se incluye completo en el volumen de conjunto Poesía de creación (1974). pág. febrero de 1920. Ultra. XXXVI. Madrid. c) «El Limbo» [Entré conducido por un niño poeta]. m) «Mar» [Cuántas tardes viudas]. Madrid. Grecia. Madrid. mayo de 1919. k) «Frío». Madrid. Limbo Limbo. d) «Atrás» [Soy el caminante extraviado]. 484 (encabeza una selección de textos ultraístas que Guillermo de Torre publica en la revista). año II. Cervantes. Madrid. estudio bibiliográfico 79 . 1 de julio de 1920. Grecia. Sevilla. terminada de imprimir el 8 de julio. 11. «Otro día» [Aunque la lluvia baile]. Ultra de Oviedo. b) «Bailarina» [La japonesa tiembla en el alambre]. Grecia. abril de 1921. 9. 54-56. pág. «Elemental» [Yo construyo mis saltos]. Las Palmas de Gran Canaria (col. pág. Création. 3. 1951 (edición de 250 ejemplares numerados. 6. 10 de noviembre de 1919. Grecia. h) «Elemental». 27 de enero de 1921. XLV. Cosmópolis. 10 de diciembre de 1919. Cervantes. Con un retrato del poeta por Juan Ismael. El Arca). g) «Cronos» [El cubo sin fondo]. e) «Frío» [La pared inclinada / no se cae]. XXVIII. Ultra. 28. 30 de septiembre de 1919. pág. 20 de diciembre de 1919. f ) «Milagro» [Aunque mi frente ondea]. XXXII. año II. «Cetrería» [He aquí que los / violines / insectos]. 15 de diciembre de 1919. «Entonces» [La vida nacerá de entre las on- das]. l) «Llanura» [Hay un temblor de unísonos]. bajo el título conjunto «Ingenuidades»]. Madrid. Sevilla. i) «Desmayo» [Todos los circos]. (cuarta entrega). XXXV. 3-4. págs. [junto a «Minutos fugitivos» y «Me despierto». Madrid. Oviedo. «Tranvía» [El gusano de cables]. 33-36. 1. pág. [bajo el título «Poe- mas para instrumentar»]. 1. 30 de abril de 1921.

Limbo había sido anunciado por su autor como libro inédito en su Primera antología de sus versos de 1941. y Ventura Doreste. Agustín Millares. su creacionismo 80 estudio bibiliográfico . Madrid. como escribe Diego en el poema que le dedica en Vuelta del peregrino. Madrid. Ultra. como ya vimos. en concreto. en 2012). Ultra. No se supo o no se pudo ver entonces que el libro se adecuaba como un guante a la solicitud de unos jóvenes poetas a quienes el maestro consagrado (ya era académico y miembro conspicuo del Veintisiete) entregaba un testimonio radical de su militancia vanguardista. creada en 1947 y que se inauguró con la famosa Antología cercada de la primera generación poética insular de posguerra. sorpresas no siempre bien digeridas ni interpretadas por la crítica. Ultra. 19. Por ello. Ángel Johan y José María Millares (hay edición moderna. además de ser una prueba fehaciente de que su concepción de la poesía no renunciaba a ninguna de sus aventuras estéticas y de que. q) «Ajedrez» [Hoy lo he visto claro]. entre los años 1918 y 1922. Sin embargo. n) «Fin de fiesta» [Los vuelos de palomas]. 10 de noviembre de 1921. 18. Ultra. la fecha en la que Diego pergeñó nuestro libro es muy posterior a la fecha de composición de sus textos. Como sucediera con algún otro libro y desde luego con buena parte de las anticipaciones de poemas de Diego en las revistas de posguerra. cuando Limbo se publicó en 1951 debió de desconcertar a la crítica que lo consideró fuera de tiesto o bien como un mero homenaje al pasado vanguardista de su autor. 16. Lezcano y Doreste publican el libro en el sexto volumen de la colección «El arca». este libro que nació a la vez que él»). ceñida al periodo de la vanguardia ultraísta. Madrid. 20 de octubre de 1921. Madrid. en la que militó. junto a los citados Lezcano y Doreste. con todo lo que ello simbolizaba en aquel momento. precisándose sus fechas de composición. p) «Sed» [El sol quiere vencerte]. en la que estaban. en la que se recogen varios poemas del mismo. 17. con prólogo de Nicolás Guerra. Limbo es una de las varias sorpresas que nos depara la bibliografía poética de Diego en la posguerra. «Un poeta con nombre de rosa de los vientos». o) «Calle» [Como una puerta de aspas giratorias]. Limbo nace gracias a la solicitud de un libro de versos que le hacen a nuestro poeta —a la sazón uno de los principales referentes de la poesía española del momento— dos jóvenes poetas grancanarios: Pedro Lezcano. 30 de octubre de 1921. 1 de diciembre de 1921. a quien dedicaría el libro (con un guiño amable de maestro joven: «Al poeta Pedro Lezcano.

incluso. premios literarios. Por ejemplo. no siempre por razones estéticas. lejos del centralismo ominoso del Régimen (nótese la intención del título de la colección. entre los años 1919 y 1921. colecciones. como es el caso de la que recopiló Guillermo de Torre en las páginas de Cosmópolis). dejando en el cajón un buen número de poemas que en gran medida habían sido publicados en las revistas del momento (adviértase. tertulias. nacida. Sin embargo. Para la cabal comprensión de Limbo hubiera sido necesario entonces reconstruir la historia externa del libro y analizar sus textos como un conjunto unitario y hacerlo todo ello sin prejuicios estéticos de ningún tipo. Es necesario seguir destacando. Con todo. Diego dispone en primer lugar el poema «Limbo». Limbo en 1951 ocupaba una posición señera e isleña en la bibliografía poética de Diego. como indicábamos. sobre todo estos dos últimos. pues. como testimonio de su ininterrumpido quehacer lírico creacionista. Los poemas de Limbo formaban parte plenamente del ciclo de escritura de Imagen y fueron compuestos en el vértigo de la vanguardia ultraísta. Limbo. «El arca». que diecinueve de los veinticuatro poemas del libro se habían anticipado en las revistas de la época. y otros. que. al avalar una joven colección literaria. que el reconocimiento historiográfico de la vanguardia ultraísta no se produciría hasta las últimas décadas del siglo xx. editoriales. además de dar título estudio bibiliográfico 81 . ejercieron un patronazgo incansable —abundantemente destacado en Aleixandre y poco valorado en Diego— sobre las nuevas promociones líricas de posguerra. desempeñó humildemente esa tarea titánica de ayudar a la normalización poética española. hecha por el autor ya en su madurez y muy alejado del tiempo de composición de los textos. como señalábamos.continuaba siendo una columna vertebral de su quehacer lírico ya en la madurez plena. en relación con esa conciencia de insularidad). de ahí que Limbo tal y como se publicó fuera el fruto de una ordenación y construcción conjunta nueva. cosa más que improbable dadas las circunstancias. algunos por partida doble. su autor. además. etc. como simple ejemplo. Diego en Imagen seleccionó de entre su producción vanguardista lo que consideró mejor o más representativo. Vicente Aleixandre y Gerardo Diego. rechazó estos textos en la obligada selección de Imagen. la idea del libro surgiría tarde. cómo Dámaso Alonso. Repárese. pues. Si obviamos la no menos significativa edición en 1943 en Adonais de la Fábula de Equis y Zeda y los Poemas adrede. en la periferia. como «Elemental» y «Frío». apo- yando nuevas revistas. que poco después corroboraría rotundamente la primera entrega de su Biografía incompleta (1953). como representación de la poesía de su autor en alguna antología ultraísta del momento.

como Luis Zubillaga. director de Ultra de Oviedo. 82 estudio bibiliográfico . En este ámbito. Su dedicatoria. Guillermo de Torre. Con el verso ocurre otro tanto: si su uso y agrupación no son previsibles. con claros guiños caligrámicos. compañero de colegio del poeta. como consecuencia de la visión sincopada de una realidad nueva. sobre todo el heptasílabo. aproximándose a veces a lo caligrámico. como ocurriera en Imagen y Manual de espumas. Comet. tiene calidad de texto programático y germinador. todos estos textos dedicados fueron publicados en la revista Ultra. potenciando la distribución sugestiva de las imágenes en el poema. residente en Madrid desde 1918. y lo hace dotando a su quehacer lírico de «azotea» con un poso reconocible. a quien dedica «Ajedrez». a quien dedica «Sed». que convierte la poesía de Limbo en una lírica vigente y sugeridora treinta años después de su gestación. En el libro hay otros poemas dedicados a ultraístas declarados. al diplomático cubano José María Chacón y Calvo.al conjunto. a Florentino Briones. con un control métrico disimulado. tal y como pusieron de moda las vanguardias históricas y el mismo creacionismo huidobriano. En cuanto a los usos métricos de nuestro libro. a quien dedica «Calle» (aunque la dedicatoria fue significativamente suprimida en la edición del libro). y César A. bien asonante o consonante. «A todos los ultraístas de Grecia». asociado en muchas ocasiones con el heptasílabo (en un ademán rítmico de resonancias clásicas inequívocas). sirve para cohesionar y relacionar los grupos estróficos distribuidos en el espacio en blanco de la página. por ejemplo. bien solo o como base del alejandrino. también la comparte el endecasílabo. sin que ello signifique que no puedan reconocerse aisladamente estrofas tradicionales. Así. Por ello los usos estróficos en Limbo se adecuan no a la retórica heredada sino a los atrevidos procedimientos sintácticos y gráficos empleados en la nueva poesía de vanguardia. aunque en menor medida. nuestro poeta concilia una vez más con asombroso acierto la tradición y la vanguardia para atemperar el caos o la libertad iconoclasta practicada por los ultraístas. esta preferencia. cabe destacar cómo el poeta juega con la neotipografía. la rima. que predomina porcentualmente en el libro. En suma. Cabe pues afirmar que el regalo de Diego a los jóvenes poetas grancanarios encerraba también el gesto loable de «salvar en el arca» una poesía de vanguardia que trajo en su momento aire fresco y nuevo a la joven poesía española de la Edad de Plata. creada. También fueron dedicados en Limbo el poema «Atrás». resulta bien explícita respecto del contexto del poemario. sí es coherente y homogéneo su empleo. en los poemas se emplea mayoritariamente el verso de arte menor. Joaquín de la Escosura. a quien dedica «Fin de fiesta». y el poema «Mar».

asimismo. El poema obtuvo la «Flor natural» en los Juegos Florales celebrados en Alicante en 1951. Ayuntamiento de Alicante. sino también ir dando salida editorial a una producción poética copiosa. según reza el colofón. un poema «de la simultaneidad de las edades en la vida del hombre». de 129 versos. Alicante. pues para su autor se trataba de «un ensayo de figura con paisaje. como declararía su autor. impreso en Madrid. pasaría a Paisaje con figuras). De otro lado esta suelta pone de manifiesto la costumbre del poeta de presentarse a los más variados premios literarios desde la posguerra hasta su jubilación.] es un extenso poema. en su paisaje». en Paisaje con figuras (1956). «el abrazo íntimo. como señalábamos. Y. Diego no afirma esto gratuitamente. «Visitación de Gabriel Miró» [Y de pronto no te conozco. «Gabriel Miró». un espléndido ensayo sobre la figura del amigo ido. Talleres de Silverio Aguirre. pues ya en 1942 había publicado. por ejemplo. financiada por el Ayuntamiento alicantino. que aparecería en los Cuadernos de Literatura contemporánea. sin olvidar que en el fondo era. tras la suelta. El texto se incluiría posteriormente. 1951 (edición al cuidado de Juan Guerrero Ruiz. como homenaje. de ahí que lo incluyamos como entrada independiente en esta bibliografía. El poema. Visitación de Gabriel Miró Visitación de Gabriel Miró. cuanto menos. lo que explica la edición suelta de ese mismo año. estudio bibiliográfico 83 . que se editó suelto. Nuestro poema está fechado en enero de 1951 y está escrito en verso libre y en tono elegiaco. Nunca te vi tan joven. procurando. Gabriel Miró. porque ello le permitía no sólo sanear la economía doméstica de una familia muy numerosa en tiempos difíciles. debido al inmenso escritor que fue tan increíblemente amigo mío». al gran escritor de la tierra. en efecto.

una normalización lírica sin solución de continuidad. en la bibliografía poética dieguina encontrar pequeñas ediciones sueltas en las que se adelantan poemas pertenecientes a un conjunto mayor. 84 estudio bibiliográfico . Los Dos poemas dieguinos inauguraban la citada «colección de libros breves». que se publicaría en 1954). que recorrería buena parte de la década de los cincuenta. 1952 (edición de 130 ejemplares + 10 fuera de serie para el autor. como miembro destacado del Veintisiete. Dos poemas (Versos divinos) Dos poemas (Versos divinos). En este caso. Diego. se compone de endecasílabos y heptasílabos. por ejemplo. ya en el mediosiglo. «Amor de caridad». En ella se anunciaban como volúmenes de próxima aparición. El poema «A la asunción de la Virgen María». ni son los cánticos]. de Carmen Conde (Empezando la vida: memorias de una infancia en Marruecos (1914-1920). la melillense colección «Mirto y laurel». del mencionado poemario. en cortísimas tiradas. Los dos textos de Versos divinos anticipados son: «A la asunción de la Virgen María» [Todo está ya cumplido] y «Amor de caridad» [No es ya Rúa Menor. y dentro de colecciones poéticas periféricas —recuérdese el mencionado Limbo. luego titulado «Caridad en la India»). es una silva arromanzada de 97 versos. en tono de oda y estructura métrica de silva. apuntalando. época en la que el poeta había escrito. Jacinto López Gorgé. de libros muy diversos en prosa y verso. Una vez más. junto a su compañera Amparo Gastón). que se publicaría finalmente en Tetuán. no en vano su título estaba implícito en Versos humanos de 1925. editados de forma limitada para suscriptores. 1). en su caso. pero afincado en Melilla desde niño. en forma de libro. proyectado por el poeta desde hacía ya tiempo. su Viacrucis. en la colección Neblí. por ejemplo. Coda de Rafael Laffón (volumen VI de la colección. en 1953. El segundo poema. estaba dirigida por el poeta alicantino. Melilla (col. en 1955). pues. a fin de dar prestigio a la misma. colabora decididamente en la reconstrucción de la vida literaria de posguerra. el libro de memorias Empezando la vida. No es extraño. o Ciento volando de Gabriel Celaya (que finalmente se publicaría en Madrid. Esta edición suelta de dos poemas de los futuros Versos divinos no es más que un adelanto. dispuestos libremente con rima consonante (102 versos). por otra parte. «Mirto y Laurel.

pero ahora en concreto entre los textos de «Azotea»]: «Leyenda» [Es el crepúsculo anunciado] y «Consejo» [Mi buen notario amigo]. donde figura con categoría de libro y se añaden a los cinco textos anticipados en Cementerio civil. Ediciones de Cultura Hispánica (col. 11). si nunca publicado exento. La Encina y el Mar. «Escuela») [Aprende a contar así]. 552). 2. como en Versos humanos. Biografía incompleta Biografía incompleta. Madrid. como atestigua la versión que se recoge finalmente. en «Hojas». Buenos Aires. París. los poemas pertenecientes a Biografía incompleta posteriores a 1966 fueron reunidos por Diego en un nuevo libro sucesivo: Biografía continuada. año III. d) «Paquete» (i. Al conjunto se siguieron añadiendo poemas hasta los últimos años de vida del poeta. quince nuevos poemas. IV (1949). 2004. 41. Madrid. XXVII. Madrid. 39). 1953 (con ilustraciones de José Caballero. Revista de Occidente. IX. 23 de mayo de 1927 [en «La nueva poesía de España. III (1941-1943). fechados entre 1971-1972. XXI. Cátedra (Letras Hispánicas. París. con el título «Biografía continuada». pág. Al igual que ocurriera con Soria. 10.e. el 26 de enero)    «Segunda edición con nuevos poemas».e. en su Poesía. Martín Fierro. Posteriormente en Escorial. estudio bibiliográfico 85 . t. donde se publican nueve poemas bajo el epígrafe «Poesía de creación». dentro de la Obra completa (1989)). Ediciones de Cultura Hispánica (col. 1. pág. págs. y del que hubo varios anticipos en otros tantos libros antológicos del autor: Cementerio civil (1972). octubre de 1926. 297-301. c) «Pepito» (i. y Cometa errante (1985). Poesía de creación (1974). b) «Poema a Violante» [A veces cantaba un pájaro en la sazón de piedra]. septiembre de 1925. Favorables París Poema. Terminado de imprimir en Gráficas Valera. (Biografía incompleta tiene seis secciones con la siguiente datación: I (1925-1929). La Encina y el Mar. Anticipaciones: a) [Bajo el título conjunto de «Bodega y Azotea». julio de 1926. Madrid. «Bolsillo») [En mi bolsillo es cierto]. edición crítica y completa de Francisco Javier Díez de Revenga. 1949. 9. Favorables París Poema. V (1952) y VI (1966). Madrid. 1967 (terminada de imprimir en Industrias Gráficas Magerit el 24 de noviembre)   El libro se incluye completo en el volumen de conjunto Poesía de creación (1974)    Junto a Biografía continuada. II (1930-1934).

El Sol. («Valle Vallejo» se incluyó a manera de ‘salutación’ en la edición madrileña de Trilce. Madrid. 13 de mayo de 1933. diciembre de 1927. Inéditos para Martín Fierro. Antología 1915-1931 (1932). 33-38. L) «Hostilidad» [Sin duda está muy bien la revolución armada de las encías]. marzo de 1928. k) «Poemas»: «Nubes de ti» [Entre un rubor de monedas primerizas]. 1. Madrid. 2 (sección «Versos inéditos»). i) «Valle Vallejo» [Albert Samain diría Vallejo dice]. «Continuidad» [Las campanas en flor no se han hecho…]. (junto a «Canción». Carmen. 86 estudio bibiliográfico . págs. XXXIX. [«Lamiendo lamiendo». 1932. 1. «Quién sabe» [Eso nunca Un espejo de alcoba que se estime a sí mismo] y «Continuidad». El poema lleva una cita al frente con tres versos del agustino de su poema «A una señora pasada de la mocedad»). Héroe. octubre de 1927. h) «Lamiendo lamiendo» [Ya no es solo el halago de la timidez oculta bajo el musgo] y «Homenaje a Ovidio» [Hace apenas un siglo yo era hamaca de sueños]. Garcilaso. luego «Otra canción». s. Madrid. g) «Le sonnet malgré lui» [Alimentando en mi volumen lento]. Carmen. Murcia. pág. Literatura. 9. «Esperanza» [¿Quién dijo que se agotan la curva el oro el deseo]. Verso y prosa. de Hasta siempre). pág. 3-4 (Homenaje a Fray Luis de León. Revista de Estudiantes de la Universidad Internacional de verano de Santander. 1930). pág. 1934. Revista de Occidente. Antología y crítica» a cargo de Guillermo de Torre]. Madrid. pág. 13. año I. CXV. f ) «Invitación a la transparencia o la nieve ha variado» [La nieve antaño blanca es hoy de color violeta]. mayo-junio de 1951]. Madrid. 10. pág. Poesía española. posteriormente en Clavileño. t. 4. Madrid. m) «Biografía incompleta» [Si canta la cigarra y bajo las pestañas]. págs. o) «Caña en silencio» (i. e. CIAP. enero de 1933. muerto ese mismo año). 1933. 6. s. pág. n) «Charada» [Fábula cotidiana]. e) «Liebre en forma de elegía» [Pues bien / Eso que late amigo entre tus ma- nos] (poema dedicado a su entrañable amigo Juan Gris. «Pascal») [La actitud familiar de la caña en silencio]. 3. s. 1943. 290-93.

«Quirós» [Gloria del mundo yace aquí en rehenes] (bajo el título: «Poemas inéditos de Biografía incompleta»). Cádiz. 62-65. 8 y 10. «Éxodo» [Como las flores que brotan boca abajo…]. «Este ciego lirismo». «Fuga de vocales» [Fuga de vocales a la orilla…]. año XI. págs.ª época). 19-20 (número home- naje a Gerardo Diego). y) «Adiós a Pedro Salinas» [El cielo se serena]. t. Valencia. Verbo. Madrid. 13-15. mayo-junio de 1951. r) «Poema a Violante». 2. «La carta» [Pasó el cartero distribuyendo trozos de mapa]. «El hombro» [Sentí en el hombro un dulce peso]. 237-38. estudio bibiliográfico 87 . v) «Lamiendo lamiendo». 1966. mayo de 1952. octubre-diciembre de 1950. XXXV. Pliegos de poesía. «La bendición del cuervo» [La bendición del cuervo sobre sus pequeñuelos] [bajo el título conjunto «Biografía incompleta»]. año II. Corcel. s) «La guerra» [La guerra existe siempre]. pág. págs. 14 (2. 9. q) «Solicitado otoño» [Qué difícil es acertar]. «Anhelo bien poblado» [Celos de hojas entre ellas comparables]. abril de 1950. Punta Europa. x) «Grey» [La abolición del pecho entre dos láminas de mica]. 144. diciembre de 1945. «En busca de mis valses» [Yo no tengo la culpa de venir a buscaros] [bajo el título conjunto «Poemas (Biografía incompleta)»]. Madrid. 34. p) «Este ciego lirismo» [Este ciego lirismo que se arrastra palpando] y «A la luz de los faros» [A la luz de los faros que admite las más bellas hipótesis]. pág. Corcel. Badajoz. 112-113 (número homenaje a Gerardo Diego). Alor. Hispania [número homenaje a la Memoria de Pedro Salinas]. XXI. «Balada amarilla para orquesta de cuerda» [En la granja del rey una doncella entraba]. París. 3. 1949. «Eran» [Eran dulces e inválidos Sabían]. Cuadernos Literarios. Alicante. Madrid. vol. Clavileño. «De par en par» [A fuerza de paciencia] y «Otro poema adrede» [El olvido está lleno de esplendores de olvido]. pág. febrero-marzo de 1943. Escorial. 3-4. 3. 10-11-12 (número almanaque de la revista para 1946). «Idilio del estropajo» [Aunque me siento por dentro de seda]. Platero (Verso y prosa). págs. págs. Valencia. z) «Nosotros» [Nuestro idioma es muy serio]. febrero de 1952. «El sello» [El universo tiene sus bordes dentados]. «La guerra». «Convocatoria» [Aprisa Aprisa Aprisa]. t) «El poeta» [Qué triste es la obediencia de un planeta] [texto autógrafo]. «Hostilidad». «Venida del tiempo» [La venida del tiempo sobre los campos…]. Pliegos de poesía.

ff) «A la vuelta de la esquina». 85-97. permaneció inédito como libro aunque 88 estudio bibiliográfico . (bajo el título «Poesía de creación») en Cometa errante (1985). Madrid. «Vagabunda es la sed» [Vagabunda es la sed del puente y fuga] y «Vuelo en busca de placenta». dd) «Metamorfosis bis». «Momentos musicales» [El momento no existe más que un momento]. Manual de espumas (1924). sin asomo de duda. Voz acorde (Homenaje a Jorge Guillén). Fábula de Equis y Zeda (1930) y Poemas adrede (1932). la fidelidad y pertinacia del poeta en su quehacer lírico de vanguardia. se publicó también. Limbo (1951). en Cementerio civil (1972). 3 (el poema. Ínsula. de la sección «Poemas musicales». «Estudio bibliográfico de la obra poética de Gerardo Diego». enero-febrero de 1978. «La rabia Ra-Ra-Ra» [Arranca irrespetuosa y ya es la rabia]. Santander. 374-75 [número homenaje a Vicente Aleixandre]. 1982. facsímil del autógrafo. en José Luis Bernal Salgado. sin solución de continuidad en Biografía continuada. 28-29. gg) «Vuela una grulla» [Vuela una grulla aislada] y «Casi es de noche» [Nos vamos aproximando]. «No me digas ya más» [No me digas ya más la teja es sueño]. «No escribiré ya más… [No escribiré ya más un verso]. pues. Antología poética. 1988. fechado el 10 de octubre de 1977. 27-28. págs. págs. «Tan futura quiere ser». págs. ee) «Vuelo en busca de placenta» [Ay déjame perderme extraviarme] y «Pie- dra de audiencia» [Piedra de audiencia y maratón sin trampa]. en Peña Labra. Santander. pág. verano de 1978). Tres homenajes. y «Metamorfosis bis» [Tender un puente sobre el vacío…]. en Cementerio civil (1972). 287-288. «La sombra del nogal». creacionista. Madrid. Valladolid. a diferencia de sus precedentes (quizá solo con la excepción ya explicada de Limbo). Galería Theo. «Himno triunfal» [Adelante La vida está hecha]. bb) «En la paz de los protocolos». Ayuntamiento. edificado sobre las bases sólidas de su primeros libros «de azotea»: Imagen (1922). es en buena medida el libro más representativo de la poesía creacionista de Gerardo Diego en tanto que reúne poemas desde los años veinte hasta los años ochenta. 1978. aa) «Las estaciones» [La primavera era]. en Gerardo Diego. Institución Cultural de Cantabria. cc) «La sombra del nogal» [La sombra del nogal es peligrosa]. Biografía incompleta. «La luz del mar» [La luz del mar nunca será pensada]. a lo largo de toda su vida. Representa. de la sección «Biografía continuada». Biografía incompleta.

estudio bibiliográfico 89 . y querría vivir por su cuenta y sinrazón». sin embargo. La rareza de Diego radica en su fidelidad sin complejos a esta manera durante décadas. El acertadísimo y cosmovisionario título del libro. al participar su creación de las muchas y ricas vivencias personales y estéticas (biografía) de su autor desde 1925. con una libertad y madurez ajenas a las modas o escuelas de vanguardia más influyentes en sus primeros libros creacionistas. cuando titula su poética para Favorables París Poema. Ni siquiera los primeros textos de Biografía… se pliegan sumisos a los ismos en boga durante la segunda mitad de los años veinte. irá cobrando unas dimensiones inusitadas que nada o muy poco tienen que ver con el tema del poema homónimo. No nos extraña. corroboran lo afirmado por Diego en un momento crítico y convulso de novedades vanguardistas para la nueva poesía.creciera sin pausa durante décadas y el poeta no escatimara anticipaciones de sus poemas o pistas rotundas del vigor de su escritura creacionista (nótese. interrelacionada con la escritura sucesiva del poeta desde Alondra de verdad (recuérdese el poema de la primera sección de Biografía… «Primera alondra de verdad») o el ejercicio clasicista de los Poemas adrede (recuérdese la composición «Otro poema adrede» de la sección cuarta de Biografía…. en la que el creacionismo —un nuevo y personal creacionismo musical apuntado ya en Imagen y sobre todo en Manual de espumas— da cauce a una experimentación poética ininterrumpida. que más allá del guiño cervantino. ligada pues a la vida y a su temporalidad (biografía). elaborada en la «azotea» del edificio-laboratorio poético de Diego. Estos poemas. cuya ocurrencia parte de un poema homónimo incluido en la sección segunda del libro (y anticipado. alternándola con otras maneras más ‘razonables’ y menos libres. donde cabe la «sinrazón». en absoluto «deshumanizada» pese a las apariencias. Biografía incompleta. esto es. su defensa de una poesía humanísima. de comunicar lo que llevo dentro. fechada en 1949). hasta el mismo Cementerio civil (1972). de una biografía poética densísima. por ello. poesía fidelísima a una manera singular de entender la creación (polimusía). pues. por ejemplo. antes bien. «Ante todo el hombre». como el surrealismo. vincula obviamente esta «manera» al llamado irracionalismo libre de ataduras que gobernaría un venero esencial de poesía española desde los años veinte. en 1933). que los poemas de Biografía… muestren la constante evolución en la escritura del poeta. como vimos. poesía de creación. y que podríamos sintetizar con las palabras del propio poeta sobre el libro: «Toda mi vida a partir de la fecha inicial… Toda fidelidad a un modo. en 1926. muy serio y muy único. plagada de humanidad. dichos textos se presentan como una crónica estética. que hay dos secciones del libro fechadas en los años cuarenta).

Biografía… era un libro unitario por su configuración y por su estética, pero
abierto por su naturaleza y composición, mientras siguiera abierta la vida del
poeta. Por ello Diego lo fue dividiendo en partes o secciones que circunscribían
los textos a periodos de tiempo concretos (biografía); las cinco partes de la
primera edición del libro, como adelantábamos, se distribuyen de la siguiente
manera: la primera, desde 1925 a 1929, reúne nueve textos; la segunda, desde
1930 a 1934, contiene quince textos; la tercera, desde 1941 a 1943, alberga
otros quince textos; la cuarta, fechada en 1949, contiene diecinueve textos;
y la quinta, fechada en 1952, reúne doce textos. Nótese que esta cronología,
con la excepción significativa del paréntesis de la Guerra Civil, con sus
prolegómenos y consecuencias inmediatas (1935-1940), muestra la convicción
férrea de Diego de dar fe de una continuidad lírica en su quehacer creacionista,
significativamente intensificado, al menos cuantitativamente, en las dos últimas
partes del libro; como si el poeta quisiera contrarrestar la aparente deriva que
su poesía había tomado en la consideración de la crítica y del público lector en
la posguerra (similar intención, latía, sin duda, como señalamos anteriormente,
en la publicación de Limbo en 1951).
La aparición en 1953 de la primera edición del libro constituye pues un
hito en la bibliografía poética dieguina al hacer aflorar una escritura creacionista
sostenida sin pausa desde los lejanos años veinte y anunciar, como declara sin
ambages el título, que dicha escritura estaba incompleta y continuaría mientras
al poeta le quedara voz. A nadie debió extrañarle, pese a los años transcurridos,
que en 1966 apareciera una segunda edición del libro que añadía una sexta parte
inédita al conjunto, fechada en 1966, curiosamente el año en que se jubilaría
el poeta-profesor de su cátedra. La «biografía», pues, continuaba «incompleta»,
y por ello el «joven Diego» en pleno ciclo «de senectute» publicó al final de
su volumen Poesía de creación (1974) la esperada continuación de Biografía
incompleta, con el título no menos significativo de Biografía continuada, que
nunca se publicaría como libro independiente, pues no lo era, aunque sí se
anticiparan algunos de sus poemas. Es más, después de 1974 y al menos hasta
1982, Diego seguiría añadiendo textos a esa «Biografía continuada» que a la
sazón era el título abierto que encontró el poeta para la séptima sección de
Biografía incompleta. Parte de esos textos, como señalábamos, vieron la luz en la
antología Comenta errante (1985) que se publicó como anticipo de las esperadas
«Poesías completas» que el autor había preparado para Plaza y Janés. Tiempo
después, cuando por fin, muerto ya el poeta, aparecieron en Aguilar las poesías
completas de Diego, encontramos en la última parte, titulada «Hojas», una

90 estudio bibiliográfico

«Biografía continuada 1971-1982», que incluye ya todos los textos vinculados
al ciclo de escritura de Biografía incompleta, escritos en los últimos años de
vida del autor.
Las dedicatorias de los poemas de este ciclo completo son muy abundantes,
diversas y obedientes a muy variopintas circunstancias y climas, que jalonaron
la vida del poeta. Es significativo que Biografía incompleta como libro, en sus
dos ediciones, fuera dedicado a Vicente Huidobro, «Hablando con Vicente
Huidobro», cuyo gerundio cimenta la idea ya expuesta de que Diego quería dar
cauce en su libro a una poesía creacionista o de creación que seguía hablando
sin solución de continuidad desde los años veinte con el gran poeta chileno
Vicente Huidobro, el poeta creacionista por antonomasia. Los términos de la
dedicatoria coincidían, a su vez, con el título de un poema de la sección cuarta,
fechada en 1949, poema escrito a raíz de la muerte del chileno en 1948. Nótese
cómo en plena posguerra y contraviniendo las fáciles etiquetas que le endosó
la vida literaria franquista del momento, Diego tributa sentidos homenajes a
Huidobro, al defender, incluso en su discurso de ingreso en la academia, una
fidelidad poética al chileno contra viento y marea y pese a la incorrección
política que esa adhesión suponía.
Por lo demás, obviando ahora las dedicatorias que están explícitas en los
mismos títulos de los poemas (por ejemplo, «Valle Vallejo» o «Adiós a Pedro
Salinas») o alguna broma muy apropiada, como la del poema «Charada», que se
ofrece como «Homenaje al poeta de Manual de espumas», o las ya mencionadas,
como la del poema «Liebre en forma…» a su admirado Juan Gris, cabe destacar
que Diego hace gala en sus dedicatorias de una libertad irreductible. En el
caso de la sección primera, además de la citada dedicatoria a Juan Gris, hay
que mencionar la del poema «Le sonnet malgré lui», a Wanda Landowska,
que en su anticipación en Verso y prosa figura como sigue: «A Mme. Wanda
Landowska dans l’attente du sonnet annoncé», y que es una más de las múltiples
razones musicales que inundan la poesía de Diego. En la sección segunda,
fechada entre 1930 y 1934, sólo encontramos la dedicatoria del poema «Quién
sabe» a Vicente Aleixandre. Las siguientes dedicatorias hay que encontrarlas
justamente en los poemas de la cuarta sección, fechada ya en 1949, con lo que
ello significa por los nombres mencionados y su papel en la reconstrucción
poética de posguerra; es el caso de «Venida del tiempo» dedicado a Carlos
Rodríguez Spiteri, «La guerra» dedicado a Dionisio Ridruejo (curiosamente
esta dedicatoria no figuraba ni en la anticipación de Alor en 1950 ni en la de
Clavileño en 1951), «Esos pasos» a Leopoldo Panero, «Diente con diente» a

estudio bibiliográfico 91

Luis Felipe Vivanco, «Balada amarilla para orquesta de cuerda» a Ernesto
Halffter, «En plena bocamina» a Victoriano Crémer, «El hombro» dedicado a
Carlos Bousoño, «La bendición del cuervo» dedicado a Eugenio de Nora, «De
par en par» dedicado a José Albi y «La muerta» dedicado a José Hierro. En la
sección quinta, fechada en 1952, «Chacona» se dedica a Regino Sáinz de la Maza,
«El ojo» a Fernando Cueto, «La única», se dedica a Benjamín Palencia, «La
nieve la nieve» a Juan Ruiz Peña y «Un carrete en el mar» se dedica a Luis
Rosales. En la sección sexta, añadida en la edición de 1966, «Ladera abrupta»
se dedica a Joaquín Vaquero y «Las cejas» a Germán Pardo García (sin olvidar
que el poema «Quirós» se refiere al pintor Antonio Quirós, amigo del poeta).
En Biografía continuada —donde encontramos el «Homenaje a Hydn» que
es el poema «Las estaciones»—, «Metamorfosis bis» se dedica a Picasso y «A
la vuelta de la esquina» a Luis García Ochoa. Finalmente, es significativo que
«La sombra del nogal» sea un homenaje a Vicente Aleixandre, único poeta del
Veintisiete a quien dedica poemas en Biografía y además por partida doble con
cincuenta años de diferencia.
Por último y en lo que concierne a la métrica de todo el ciclo de Biografía
(es decir: Biografía incompleta + Biografía continuada), hay que destacar que los
poemas revelan de nuevo la osada y soberana libertad del autor en su magistral
travesía entre la tradición y la vanguardia, pues Diego se nos muestra ajeno a las
modas, usos o imperativos de los «ismos» o vanguardias sucesivos desde los años
veinte. De ahí que mezcle sin complejos el verso libre con la estrofa normativa y
heredada, como, por ejemplo, los pareados, las décimas, las cuartetas o incluso
el soneto. Tanto es así que, a veces, algunos textos incluidos en Biografía sólo
se distinguirían básicamente de otros insertos en libros de su llamada «poesía
de expresión o relativa» por su ausencia de puntuación. El poeta en su madurez
se va alejando de los alardes caligrámicos de sus primeros libros creacionistas
y busca afanosamente un equilibrio esencial que atañe a la médula del poema,
a su esencia creativa y renovadora del lenguaje, a la novedad sorprendente de
la imagen hallada. Ello, sin embargo, no estorba, como ya ocurriera desde su
poesía creacionista temprana ganada por y para la música —columna vertebral
reconocida de su quehacer lírico— que en Biografía se conserve y potencie el uso
magistral de la rima, consonante o asonante, lo que debemos entender como gesto
de poeta-músico que a fin de cuentas ayuda al lector a percatarse de la facilidad
y frecuencia con que el poeta se ha movido libérrimamente desde la bode-
ga hasta la azotea, y viceversa, de su bizarro laboratorio poético.

92 estudio bibiliográfico

Segundo sueño. Homenaje a Sor Juana Inés de la Cruz

Segundo sueño. Homenaje a Sor Juana Inés de la Cruz, Santander (col. Tito
Hombre, 16, colección al cuidado de Víctor Fernández Corugedo, José Hierro
y Aurelio García Cantalapiedra), 1953 (se terminó de imprimir en el Taller de
Artes Gráficas de los Hermanos Bedia en Santander, el 30 de diciembre del
citado año. Edición ilustrada con xilografías de Joaquín de la Puente. Tirada
de 136 ejemplares, 125 de ellos numerados).
Anticipaciones:

a) «Segundo sueño (Homenaje a Sor Juana Inés de la Cruz)» [Dad al sue-
ño también lo que es del sueño.], Boletín de la Real Academia Española,
t. XXXII, cuad. CXXXV, Madrid, 1952, págs. 49-53.

Segundo sueño es, como señalábamos en el caso de Visitación de Gabriel Miró, un
extenso poema que en su primera edición suelta corrige y aumenta la versión que
se publicó en el BRAE en 1952, fecha de la composición del poema. Asimismo,
como en el caso de Visitación…, nuestro poema se incluiría posteriormente en
Paisaje con figuras.
Este bello texto dedicado a la gran poeta mexicana no es sino un poema
de amor, centrado ahora en el amor divino de Sor Juana Inés, a la sazón
«segundo sueño», el sueño del despierto, el «que es vida suprema», «sueño de
amor humano hacia el divino».
El homenaje a Sor Juana es explícito pues Diego entabla un diálogo poético
con el «primero sueño», poema de más de 900 versos, que compuso la mexicana,
a su vez imitando a Góngora. La admiración de Diego por la llamada «única
poetisa americana, musa décima» venía de lejos, pues incluyó en su famosa
Antología poética en honor de Góngora de 1927 el ingenioso romance decasílabo
de Sor Juana dedicado a la Condesa de Paredes. Como nuestro poeta declararía
en un ensayito sobre Sor Juana publicado en ABC en agosto de 1959, debe
considerársele, desde siempre, desde su adolescencia, en que leyó por primera
vez los versos de Juana de Asbaje, «amigo y hasta partidario de la prodigiosa
monjita mejicana».
La primera edición suelta de Segundo sueño que comentamos corrige
y aumenta, como decíamos, la versión publicada en el Boletín de la Real
Academia Española, donde apareció por vez primera el poema homenaje de

estudio bibiliográfico 93

Diego, dentro de un número del Boletín que la Academia dedicó a celebrar el
trescientos aniversario del natalicio de la mexicana. Además nuestra edición
dispone al comienzo dos sonetos de Sor Juana, sonetos amorosos, de amor
divino, titulados «En que satisface un recelo con la retórica del llanto» [Esta
tarde, mi bien, cuando te hablaba,] y «[Que] Contiene una fantasía contenta
con amor decente» [Detente, sombra de mi bien esquivo,]. El poema de Diego,
compuesto por 172 endecasílabos sueltos, dispone asimismo como cita inicial
las famosas palabras de Sor Juana en su Respuesta, que avalan la consideración
que le merecía su memorable y más famoso poema: «No me acuerdo de haber
escrito por mi gusto si no es un papelillo que llaman el Sueño».

94 estudio bibiliográfico

que pasaría a La suerte o la muerte (1963). tan afecto al poeta. varios de los cuales presentan «variaciones» sobre la versión del libro en que se incluyeron: «A Beethoven». pág. A. 63. febrero de 1933. mi cuna. «Ser. (col. en torno al motivo métrico del soneto. «Claros sueños» (de Hasta siempre). «Ser. «María Teresa Huidobro». que se incluyeron en Ángeles de Compostela (1940). 1 (primitiva versión del poema). y variación del soneto de Hasta siempre (1949). Edición ilustrada con dibujos de Enrique Núñez Castelo. Neblí. «Invocación al toro». Madrid. Los poemas y sus filiaciones en la bibliografía poética de Diego son los siguientes: «Soneto ingenuo de Don Quijote». «El misacantano». anticipado en 1927 y variación de la versión de Alondra de verdad (1941). mi palabra)). y «¡Ultreya!». dedicado a su hermano Marcelino. «variados» en algunos casos respecto de las versiones anteriores incluidas en libros precedentes. «Mano en el agua». «Niebla». s. Debussy». «El pájaro azul». dedicado a José Manuel Blecua. Propiamente la versión intermedia de Variación se anticipó. [pero 1954] (edición al cuidado de Rafael Millán. como señalábamos. Felipe García Ibáñez y Juan-Germán Schröder. Anticipaciones: a) «A Beethoven» [Esa luz sobre el mundo.a. estar» y «A C. 2). «A C. algunos ya incluidos en libros publicados anteriormente o que se publicarían con posterioridad. Como su autor advierte en la nota preliminar a la edición. y «Castro de Valnera». dedicado a Gonzalo Torrente Ballester. «A Beethoven». Variación no es propiamente un libro de poemas al uso ni una antología. Gijón. A. esa alegría]. «Iris». dada la indudable pertinencia de la acepción musical del término «variación» en el caso de Diego. con la dedicatoria «Devolución a mi hermana Ángela». o «El pájaro azul» (de Mi Santander. Diario independiente. 1. estar». consistente en ofrecer al lector diecisiete textos. dedicado a Filgueira Valverde. cabría precisar «capricho musical». 29 de marzo de 1927. estudio bibiliográfico 95 . Variación Variación. dedicado a Federico Sopeña. sino un «capricho o casualidad». pág. Madrid. «Niebla». variaciones de los sonetos luego incluidos en Alondra…. El libro reúne diecisiete sonetos compuestos hasta 1951. que se incluiría en Vuelta del peregrino (1966). Debussy» (de Alondra de verdad). en Los cuatro vientos. El Noroeste. y que se incluiría en Versos divinos (1971). «Claros sueños».

y «Al Teide». dedicado a Eugenio D’Ors. que se incluiría en Vuelta del peregrino. El poema «Castro de Valnera» se subtitularía en Mi Santander… «Ascensión desde Espinosa (1910)». dejando el título de Variación como subtítulo. con el título «Juegos del Teide». alguno de ellos con variaciones. Finalmente encontramos en Variación los sonetos «Al terminar un cuaderno de trabajo» y «Soneto con voluntaria falta a la rima que se espera». a fin de distinguirlo del poema contiguo homónimo de la sección VII —aunque no es un soneto—. 96 estudio bibiliográfico . dedicado a Emeterio Gutiérrez Albelo. mi cuna. que en Mi Santander… se titularía «Ángela» —incluido en la emotiva sección VI dedicada a «Mis hermanos»—. que se incluirían en La rama (1961). como es el caso de «El pájaro azul». subtitulado «Atardecer en la Braguía». mi palabra (1961). además de variar el primer terceto.que se incluirían en Mi Santander.

Las Palmas de Gran Canaria. pág. Con la indicación «Libro sin título»). como señalábamos. octubre-diciembre de 1950. Mito. 1956 (se terminó de imprimir el 31 de marzo en los talleres de Gráficas Orbe). poema ya mencionado). es un libro significativo en la bibliografía poética de Diego porque marca con su escritura —en el medio siglo— el inicio de un ciclo de libros de poesía declaradamente amorosa: Amor solo. como el autor ha señalado. libros todos ellos compuestos casi íntegramente en la década de los años cincuenta. en sus libros anteriores también hay poesía amorosa. Obviamente. Amazona. 14. y también habrá estudio bibiliográfico 97 . básicamente. Alicante. 77. pág. 1955 (se terminó de imprimir el 15 de diciembre en Gráficas Orbe. Los treinta poemas se compusieron entre 1949. junio-julio de 1955. c) «Los deseos correos» [Y vienen y van. Edición ilustrada con un retrato del autor a cargo de Antonio Povedano. El libro obtuvo el premio Larragoiti y se agotó en pocos meses)    Segunda edición. salvo la variación del último verso —«gloria despierta del consentimiento»—. I.] (fechado en 1949. que obtuvo. el premio Larragoiti en 1955 y tuvo un cierto éxito como muestra su primera edición agotada en pocos meses. De hecho se publica en Mito junto a «Ojos de amor». tu beso más profundo] (en Amazona se publica sin título y es el soneto I de «Psique». 6). Madrid. Anticipaciones: a) «Canción» [Porque la luna es una. soneto XII de la «Glosa» en Glosa a Villamediana) y «Mariposa negra» [Bésame ya. s. marzo de 1952. y 1953. reimpresión de la primera. 1.]. Alisio. e) «Mirada» [Volando van espíritus de oro] (este soneto. Amazona Amazona. pág. como es el caso de El romancero de la novia o de La sorpresa. 19-20 (Homenaje a Gerardo Diego). Verbo. 3. Pájaro de paja. Juventud. Áncora.]. 1950. Ediciones Ágora (col. Madrid. a veces contundente. tu beso más profundo]. Canciones a Violante y el citado Glosa a Villamediana. Sonetos a Violante. 2. b) «La obediente» [Yo le decía «ven» y ella venía. coincide con la glosa VIII al soneto de Villamediana en Glosa a Villamediana (1961). Bogotá. Cuadernos literarios. Madrid. 7. 1954. d) «Psique» [Bésame ya. t.

con sus múltiples rostros e intenciones. sextillas y cuartetas. págs. o romances. como los dos que abren y cierran. que tendría una segunda edición en 1970 y aun una tercera. por ejemplo. encontramos en nuestro libro desde magníficos sonetos. El libro no tiene dedicatoria alguna. respectivamente. como veremos. dividido a su vez en cuatro partes. también a veces quebrados. y que no es otra cosa que una vasta recolección en que da cuenta de su poesía amorosa desde 1918 hasta 1970. En Amazona Diego nos entrega una poesía ardorosa. en 1974. como queriendo corroborar la intimidad y efusión afectiva de sus textos. Desde el punto de vista métrico. Amazona se divide en tres partes: las dos primeras formadas por quince y catorce poemas. incluido en el conjunto. el poema «Psique». 98 estudio bibiliográfico . es la publicación.poesía amorosa en libros coetáneos y posteriores a los citados. que no están sujetos a un estricto sentido estrófico. de uno de sus poemas traducido. a veces combinando el endecasílabo y el heptasílabo. o pareados. Muestra. magistral y variopinta de esa libérrima relación gozosa que Diego y el Veintisiete tuvieron con la estrofa desde su primera madurez en los años veinte. en 1965. Ello explica las relaciones y parentescos que el lector atento encontrará entre el clima de algunas composiciones de Amazona y el de otras incluidas en los libros citados. íntima. candorosa y también de circunstancias. como un soberbio guiño a la tradición desde la vanguardia. reimpresión de la anterior. Así. y la tercera por un solo poema mayor. la poesía amorosa. El libro toma el título. años después de sus dos ediciones. de un soneto homónimo: «Amazona». compondrá un volumen antológico con el título Poesía amorosa. spring. quien en su senectud. constancia y pertinacia del poeta en sus pasiones líricas. vertida sin tasa en los treinta poemas del conjunto. hasta tercetos en arte mayor y menor y con varias combinaciones de rima. antología que viene a corroborar la fidelidad. será una veta esencial en la escritura de Diego. respectivamente. 1961. es el caso de «El doble elegido» [Qué raro es ser poeta]. De hecho. como en otras muchas ocasiones. continuando una línea clásica y normativa que el poeta cultiva sin complejos y como contrapunto de la poesía libérrima de creación. el titulado «Psique». Prueba del éxito de este libro. en fin. 220-21). recuérdese. ya comentado. Amazona certifica la fidelidad dieguina a la retórica. con traducción al inglés de Miguel González Gerth (The Texas Quarterly. Segundo sueño o La fundación del querer.

pasarían a La suerte o la muerte como textos aislados. una vez más. en un nuevo gesto libérrimo que concilia la tradición y la vanguardia. Publicaciones del Ateneo de Santander (n. se divide en seis partes. Santander. y supo afianzar su pasión taurina en amistades y experiencias nada ajenas a las de otros muchos intelectuales del Veintisiete. La Égloga. considerada ahora como poema-libro autónomo. se divide en tres partes que son tres poemas diferentes: «Égloga de Antonio Bienvenida». y cuyo índice se anticipa en la mencionada nota final. Esta edición suelta de la Égloga.º 1). sin embargo. sin menoscabo de la geométrica construcción del libro. como indica una extensa nota final a la edición. el más extenso y de más entidad. que también recibiría La suerte o la muerte. pues. es el primer hito bibliográfico de una fecundísima serie poética sobre el toreo. De hecho los poemas de La suerte o la muerte. poema mayor. décima dedicada a Antonio Bienvenida. Nuestra Égloga de Antonio Bienvenida. como un adelanto del «Poema del toreo» que Diego titularía La suerte o la muerte (1963). estudio bibiliográfico 99 . Nótese. que fue una de las grandes pasiones de Diego durante toda su vida. compone una égloga (en estancias irregulares) aunque por su poema no desfilen pastores ni encontremos bucolismo al uso. el 21 de marzo de 1956). Égloga de Antonio Bienvenida Égloga de Antonio Bienvenida. con la firma del autor. de poco más de treinta páginas. atraviesa la vida del poeta. pues. La edición suelta que comentamos toma el título de la Égloga. Se terminó de imprimir en Artes Gráficas Bedia. y reúne los tres textos con el motivo obvio de los Bienvenida. 1956 (edición de 556 ejemplares de los que 550 están numerados. por ejemplo. que «Torerillo en Triana» fue compuesto en 1926. El poema «Égloga de Antonio Bienvenida». dedicado a su esposa Germaine. dibujan una diacronía amplísima que. se presentó. familia taurina por antonomasia en la España de la época. no en vano concebido unitariamente como «Poema del toreo». El juego literario estriba en cantar el toreo de Antonio Bienvenida con el «verso natural de Garcilaso». Los tres textos. Nuestro poeta fue un reconocido y fiel aficionado a la fiesta desde su juventud. «Gozo y pena de Manolo Bienvenida» y «Cambio a muleta plegada». Diego.

a manera de viñetas. Estos tres poemas reunidos en la suelta de 1956 no sólo constituyen un adelanto obvio de La suerte o la muerte por cuanto son textos taurinos. 100 estudio bibiliográfico . compuesto en romancillos heptasílabos. «Cambio a muleta plegada» es una décima que pertenece a la serie luego incluida en La suerte o la muerte y que. suertes o lances característicos de la lidia. y que en el caso de los «pases» Diego suele vincular a los diestros que los ejecutaron ejemplarmente. «Gozo y pena de Manolo Bienvenida» es un poema mucho más breve. sino también porque anuncian algunas claves de la diversa factura de los poemas que conformarían su gran libro-poema del toreo. ilustran pases. en el que Diego da cuenta de una historia de la lidia vista y vivida por el poeta a lo largo de su vida. separados por cuartetas también heptasílabas y quebradas.

«Jardín de Astorga». cuya composición se dilata durante más de diez años. 1949 (con un perfil del autor firmado por uno de los directores de la revista. 5. Juan Ruiz de poesía española contemporánea. «Mar». el 12 de noviembre del citado año. mi palabra). Pío Gómez Nisa). Papeles de Son Armadans. pág. si no la has visto]. Suplemento de Arriba. 19. 4 de febrero de 1951 (este poema posteriormente se incluiría en el capítulo segundo. f ) «Endechas» [Arena que vas. («Allegro de concierto» se incluiría más tarde en Canciones a Violante). Melilla. t. 5. Anticipaciones: a) «Visitación de Gabriel Miró» (vid.]. g) «Allegro de concierto (Canciones a Violante)» [Y me pongo a tocar] e «Ícaro (Fuente de la Granja)» [«Ícaro ¿dónde estás?. e) «La galera del obispo: (Astorga)» [Corre a verla. Sí. como la de su primer verso: «Al mercado de la villa»). 47-52. 1). VII. Madrid-Palma de Mallorca. estudio bibiliográfico 101 .]. Palma de Mallorca. b) «Segundo sueño» (vid. año I. Santander. que funciona como un poema unitario. III. mi cuna. El libro se compone de doce poemas largos más un cancionerillo intermedio. Madrid. edición citada de 1953). 103. pág. Ediciones de los Papeles de Son Armadans (col. edición citada de 1951). págs. Ícaro…»] (bajo el epígrafe: «Dos poemas de Paisaje con figuras»). octubre de 1956. Este libro misceláneo y antológico obtuvo el Premio Nacional de Literatura en 1956. de Mi Santander. 5-6. Paisaje con figuras Paisaje con figuras. en Palma de Mallorca. agosto- septiembre de 1944. Manantial. desde 1943 hasta 1955). 1956 (se terminó de imprimir en los Talleres de Mossén Alcover. d) «El mercader de semillas» [Plaza de las maravillas. Proel. año II. 26 de diciembre de 1943. compuesto a su vez por diez textos. Ícaro. c) «La cigüeña» (sin título y bajo el título conjunto «Niños (Canciones)» junto a otras dos canciones) [Alta va la cigüeña. Buenos Aires. La nación.] (este poema se anticipa con otro título «El vendedor de semillas» y numerosas variantes.

a Gerardo Diego). nótese. El paisaje.—. 19-20 (Hmje. y su escritura proteica y diversa facilitaba sin duda muchos de esos ayuntamientos. la memoria. Justas literarias. Verbo. permitir que ambos elementos. b).-diciembre de 1950. Cuadernos de Ágora. gobernados con mano firme por el poeta y fuertemente cohesionados por un motivo normalmente enunciado en el título. manera de la que Diego ya había dado cumplida muestra en libros como Soria o La luna en el desierto y otros poemas. 4-5. noviembre-diciembre de 1956. Torrelavega. además de los casos ya citados (anticipaciones a). un libro de préstamos. El libro. pág. El motivo poético o hilo compositivo que engarza los textos de este poemario no es otro que el de pintar poéticamente «paisajes con figuras» (hombres que habitan un paisaje) y. que es un poema unitario aunque dividido en diez partes tituladas independientemente y que nos recuerda el «Cancionerillo de Salduero» de Soria. No figura el subtítulo «(Homenaje a Concha Espina)»). Como prueba de esos «préstamos» de los que hablamos en Paisaje con figuras. pues. Paisaje con figuras es. a los que se añade un cancionerillo intermedio. octubre de 1955. Con la indicación: «Libro sin título»). estrictamente poéticas. 26. h) «Lokang (Boceto para un poema de Bali)» [La memoria. un mero elemento ancilar cuando no decorativo en el texto. 4. f ) y g)). 1-2. Madrid. Como ya hemos señalado. en todo caso. Lokang. Mira la dama] (Flor Natural. Cuadernos literarios. «Jardín de Astorga». en parte. sino protagonista primero e indiscutible. que 102 estudio bibiliográfico . oct. como adelantábamos. como en la literatura de los pasados siglos. Dobra. k) «Una nave en el mar» [Una nave en el mar. que por causas internas.]. la figura y su paisaje. Diego era un gran hacedor de libros. el concurso a un premio literario. Alicante. aunque Diego otorga normalmente al paisaje un protagonismo del que había estado huérfano en las distintas artes hasta los tiempos modernos. se compone de doce poemas largos. i) «Estandarte (Tafetán)» [Cuando la luna y Venus sobre el cielo] (fechado en 1943. págs. se equilibren y no se estorben. en estos poemas no será. En este sentido Paisaje con figuras culmina con rotundidad una manera interesada de mirar y tratar al paisaje vivido. 1955. 4. etc. Paisaje con figuras es otro ejemplo de reunión de poemas miscelánea en la que el poeta agavilla textos más por causas externas —la solicitud de un original. hecho de poemas que estaban destinados a otros libros. pág. como es el caso del feliz hallazgo de nuestro libro.

en Paisaje con figuras encontramos cuartetos alejandrinos. obviando ahora las dedicatorias declaradas en los mismos títulos de los poemas: «Visitación de Gabriel Miró» o «Epístola a mis amigos de Soria». el gran historiador astorgano. eneasílabos asonantados. en fin. respectivamente. el libro está ofrecido a Dámaso Alonso (curiosamente a un Dámaso recién recuperado para la poesía tras su viaje americano de 1954 y a quien Diego presentó por entonces entusiastamente como poeta en la tertulia de la Asociación Cultural Iberoamericana).el poema «La ola» se incluiría en Amor solo (1958) y «Ángel de rocío» —poema que ganaría los Juegos Florales Iberoamericanos de La Coruña en 1952— en Ángeles de Compostela (1961). con el texto de Sor Juana. Polimetría. No se olvide. o bien abbab. a Luis Alonso Luengo. el poema «Jardín de Astorga». algún romance hexasílabo o decasílabo con quebrados. como ya hemos visto. e incluso alguna estancia. pintar paisajes con sus figuras propias: a José Hierro el poema «Endechas». encontramos las siguientes dedicatorias que corroboran el mencionado motivo poético del libro. que el poema «Una nave en el mar» se subtitularía en el libro «(Homenaje a Concha Espina)». una décima tipográficamente muy especial («La décima de los nueve versos y un verso»). En lo que concierne a la métrica del libro. Por lo demás. quintillas con esquema abaab. o incluso ababa. a Joaquín Pérez Villanueva el poema «Ícaro». que apoya la diversidad de paisajes y figuras reunidos en el libro. además. tercetos octosilábicos y alejandrinos sin enlace de rima. un soneto. estudio bibiliográfico 103 . En lo que concierne a las dedicatorias. redondillas hexasilábicas. sin reiterar lo ya dicho de los poemas comentados. consonante o asonante. y que «Segundo sueño» dialoga. y a Dionisio Gamallo Fierros el compostelano poema «Ángel de rocío».

Madrid. Poesía española. 22. de un poema homónimo del conjunto. Ya. es como «un verdadero cancionero de amor escrito en breve tiempo». 104 estudio bibiliográfico . más bien flotando. no. Amor solo. Madrid.]. «El dulce sufrimiento» [Dios nos ha dado el dulce sufrimiento. compuesto desde 1949. pág. c) «Cuerpo glorioso» [«La ciudad que más quería] y «Trastornos» (sin título) [Tú trastornas el tiempo y la distancia. Este «cancionero de amor» se inserta obviamente en el fecundo ciclo maduro de poesía amorosa de su autor.]. 1 de enero de 1956. El lector de Amor solo se percata. pero inédito hasta 1955. 1958 (se compuso en 1951 y obtuvo el premio de poesía castellana Ciudad de Barcelona en 1952). b) «Tu esencia» [El alba es una esponja]. que se cita como lema en la versión de Amor solo). e) «Primavera» [Como hoy empieza abril y nada esperas] (En Amor solo el poema se titula «Hoy empieza». 9-12. Espasa-Calpe. en Si o en ti. Madrid. como lo definiera su autor. publicado en 1920 en edición no venal. Amor solo es un libro unitario y compuesto en breve tiempo. Madrid. 4-5. Número Almanaque 1955-1956. La isla de los ratones. Paisaje con figuras (1956). como otras veces. Nótese que el título de Amor solo proviene. enero-febrero de 1958. págs. Anticipaciones: a) «La ola» [Nadando estabas. f ) «Los árboles del amor» [Ama el árbol con sus flores]. A diferencia de libros como Paisaje con figuras y tantos otros en la obra poética de Diego. 1953. 15-16.]. d) «Sonata en Si mayor» [Sonata en Si mayor. San- tander. 28 de marzo de 1954.]. Madrid. págs. de la resonancia inequívoca de El romancero de la novia. además. 21-22. El primer verso coincide con el verso primero del soneto «Envío» de Versos humanos. otro apasionado cancionero amoroso del año 1918. ciclo que abría bibliográficamente Amazona. estructurado en cinco partes bastante simétricas. 1-2. págs. que inaugura la bibliografía poética dieguina. Cuadernos de Ágora. ABC. Amor solo Amor solo. 1953. «No seas como la flor». 23.

pasando por la felicidad de la unión. no acentuado. doce). al final del libro. en Amor solo. y la cuarta. lo cierto es que la construcción del poemario como tal esta meditadísima. la tercera. Por ejemplo. cuartetos. diez poemas. asimismo. estudio bibiliográfico 105 . aunque el autor juega con la anfibología del término «solo». por ejemplo. el único que encontramos perteneciente a esa serie proyectada por Diego de poemas lunares. Similar es el caso del poema «La ola». donde concluye el cancionero en un amor sin amada. Pese al crecimiento espontáneo del que Diego ha hablado al aludir a la composición del libro. Recuérdese que la novia de El romancero… también dejará solo al poeta. como ya advertíamos. que en Amor solo. Nótese. cuya primera y única muestra hasta entonces era el texto «La luna en el desierto». que son cinco momentos decisivos de meditación o vivencias del proceso amoroso continuo: desde el encuentro. hay otras correspondencias. Como señalábamos. Por otro lado. siempre con una base rítmica en la que predomina el empleo del endecasílabo y el heptasílabo. once cada una. el libro concilia estrofas tradicionales y reconocibles. Desde el punto de vista métrico. excepto la quinta compuesta por un solo poema que da título al libro. no hay una sola dedicatoria. anticipado en Paisaje con figuras. de ahí «solo». octavas. hasta el desengaño o soledad última. coplas con dos semiestrofas con rima aguda y quebrado heptasílabo. en su primera parte se incluye el poema «Eclipse de luna». canciones zejelescas.en concreto del último. romance. décima y tercetos de heptasílabos sueltos o de eneasílabos monorrimos. con otras combinaciones libres. el libro se divide en cinco partes. Nótese. que deja un sentimiento de desengaño en el paladar del lector. que se repite siempre a modo de estribillo (AABc : DDBc). octosílabos sueltos con leves asonancias. canta una especie de palinodia amorosa. como en Amazona. que todas las partes del conjunto. sin mujer. además de las conexiones que se advierten con la poesía amorosa anterior o coetánea del autor. «sin nadie». Luego «Amor solo». mitigado por la sublimación del amor mismo. así encontraremos sonetos. compuesto en 1949. espontaneidad que afecta incluso a los usos métricos aunque las apariencias engañen. como comentábamos. tienen un número similar de poemas (la primera y la segunda.

Gerardo Diego no sólo fue un excelente antólogo de obras ajenas. el modelo editorial y recopilatorio de la antología poética. Primer cuaderno (1918-1940). que actualizará en la edición de 1970. Madrid. por ejemplo. Esta antología de Anaya. Sin embargo. antes bien guías utilísimas para navegar por su ingente y laberíntica obra. al tratarse de una antología hecha por él mismo. Por ello en la bibliografía dieguina encontramos varios ejemplos destacados de recopilaciones antológicas del autor. a los Nocturnos de Chopin o a Versos divinos. Antología. con una tabla de fechas de composición de los poemas. Primer cuaderno (1918-1940) Antología. Consecuentemente esta antología no es un mero calco de la de Espasa. sino que añade a este una relación de sus libros y discografía. La antología de Anaya reúne cincuenta y tres textos complementados. Como es bien sabido. pues aunque siga su orden y esquema. reproducción del texto de la primera. cuando el poeta había multiplicado considerablemente su obra editada. incorpora algunos textos nuevos respecto de aquella. como en la antología de Espasa-Calpe. que tan buenos resultados había dado a su autor y a sus lectores. ahora los textos no se agrupan en libros. 1958    Segunda edición. ese es el caso de poemas pertenecientes. Ediciones Anaya. con el interés añadido de que algunos de esos textos estaban inéditos en 1958 o eran raros para el lector. sino que al final de los mismos se indica su procedencia o su destino previsto. Diego no sólo dispone un prólogo aclaratorio y fiable. a la que se ajusta como un guante. Anaya. 1970. quizá por su abundancia y diversidad. de impagable utilidad y cuyo antecedente obvio es la «Bibliografía» que Gallego Morell incluye al final de su Vida y poesía de Gerardo Diego publicada en 1956. publicada casi dos décadas después de la antología de Espasa-Calpe. sino también un excelente antólogo de su propia obra. 106 estudio bibiliográfico . se atiene al mismo esquema que inspirara aquella. que son mucho más que meros ayuntamientos de poemas. así como una selecta bibliografía de estudios críticos sobre su obra. Salamanca.

29 de abril de 1922. y de «Creacionismo» (en Grecia. arri- ba. 4-5). 215.11. 15-16. 27-36). año II. 9). 15). Evasión Evasión. 13. Grecia. Veintitrés poemas del libro se anticiparían en la primera parte de Imagen (1922).] y «Fracaso» [Todo llora en la tarde / alicaído]. versos. La edición en dos números consecutivos de la diminuta revista venezolana Lírica hispana contenía veinticinco poemas en el n. agosto de 1929. poemas que obviamente no se citan en las anticipaciones que siguen. XXIV. en ocasiones. pág. año II. pág. 189 y 190. 20 de mayo de 1919. estudio bibiliográfico 107 . de «Ría» (en España. interesante.º 189 y los veintinueve restantes en el n. como libro autónomo. b) «El madrigal de los faroles» [Hermanos faroles. arriba. 7). de «Ahogo» y «D’aprés Debussy» (en Grecia. desplazando sus poemas —si no todos— no incluidos en otros libros a la sección correspondiente de Hojas. de «San Juan» (en Grecia. XXX. revista Lírica hispana. págs. Grecia. de «Azar» (en España junto a «Versos»). noviembre y diciembre de 1958 (Diego no incluyó este libro como tal en su Poesía (Obras completas). 20 de octubre de 1919. se advierte en la nota de Diego a la publicación de 1958 donde el poeta aclara que se trata de un libro «aunque remoto. 14. La rareza de este libro. 22 de mayo de 1919. Sevilla. año XVI. 20 de junio de 1919. España. 19 de julio de 1919. pág. c) [bajo el título conjunto «Poemas trágicos»] «Pesadilla» [Arriba. d) «Versos» [Versos. titulada precisamente «Evasión». XXI. pág. pág.]. 318. Los poemas se compusieron mayoritariamente en 1919 y. 10 de agosto de 1919. presentan variantes primitivas respecto a los textos luego incluidos en libros como Imagen. Anticipaciones: a) «Quirurgia» [El sol ve turbio] (en Lírica hispana con el título «Quirúrgica»). lleno de ilusión juvenil y rico en promesas que en parte luego no se cumplieron». año II.º 190. «Otra vez el espejo» (con el título «El espejo») [Jazmín de luna en la estancia. en las Obras Completas (1989). XXII. aunque a su vez fueron anticipados en revistas.]. págs. 20 de julio de 1919. Madrid. XIX. Sevilla. Caracas. como es el caso del poema «Ría»).]. como es el caso de la serie «Zodíaco» (en Cervantes. XVI. Grecia. págs. más versos. pág. Sevilla. Madrid.

«La cometa». Madrid. Madrid. e) «Guardia de honor» [Se marcha el Sol. abril de 1919). se incluyen en la antología bajo el epígrafe de Evasión (1919)). «El espejo». «Insinuación». como un 108 estudio bibiliográfico . «Los siete sostenidos». Primera antología de sus versos (1941) (estos poemas. «Otra vez el espejo». tras el bocado inicial ofrecido en el primer número de la revista. ¿a qué esperas?]. «Naufragios» [sic] [El tranvía. Amalia. ven. pág. idealmente a estos que siguen. nunca. pág. «Insinuación» [Oh. «Halo» [La luna es como una piedra]. «Nunca» [No. «El madrigal de los faroles». verdebronce. 57. marzo de 1945. 15 de noviembre de 1921. En concreto se publican en Fantasía. g) «Saludo a Castilla» [En el agua fría de la palangana]. 1. 22 de agosto de 1926.]. año IV. No hay cosa rara. Araceli. sois las cuatro. Amelia. todos los no incluidos en la parte homónima de Imagen. 1. «Harem» [Odaliscas. Por el cieno. bajo el título de Evasión». Fantasía. «Guardia de honor». «Nocturno vulgar» [La soñolienta luz de la lámpara].]. con dibujos de Rafael Pena. «Versos». Por su parte. «Pesadilla». «Desvelo» [Un brusco soplo barre ya las nieblas]. inéditos casi todos. Murcia. Por ello Diego en la citada nota introductoria señala: «Únanse.]. Suplemento literario de La verdad. «Fracaso». como el autor precisa en una nota inicial. «Los astros ciegos» [Yo los vi]. «Crimen» [La noche abre sus muslos]. «Saludo a Castilla». 32 textos de Evasión. no viene hoy la sultana. «Trébol» [Blanca. «E» [Sus iniciales eran F y L]. pues (se refiere a los poemas de «Evasión» de Imagen). el encaje]. «Los siete sostenidos» [Jabón de sol en los percales]. 1. Semanario de la invención literaria. María Luisa y María Teresa]. 13. «Fiesta» [El cielo desarrolla su bandera]. h) «El espejo» [El tiempo es siempre nuevo y siempre viejo]. verdemar. junto a otros. «Lied» [María Jesús. excepción hecha de la parte primera de Imagen. «¿Para qué?» [¿vivir? Y para qué. en el índice de la revista se indica «Gerardo Diego ofrece un libro de nuevos poemas. Los poemas son los siguientes: «Paisaje ciudadano» [Ya se despide el sol. del más copioso adelanto de textos del libro. «Serpentinas» [¿Dónde suena tu voz?]. «El parque» [Verdeoro. el jefe]. ven. «Capicúa» [Zumbido /lejano]. ya incluidos en Imagen o anticipados. i) «Evasión» (se trata. Tableros. y que ahora se coleccionan por vez primera».]. «El parque». «Aufschwung» [Yo soy como un pájaro que tiene sus alas enormes]. deja en la nubes]. f ) «La cometa» [Las nubes se han abierto al paso] (fechado en Madrid.

] (en Lírica hispana y en Hojas: «Naufragio»). una vez más. a veces titubeante o insatisfactorio (ello explica la selección hecha por Diego en Imagen entre un abundante material). tras su copioso adelanto en Fantasía en plena posguerra y antes en la Primera antología de sus versos. que. Por otra parte. La publicación de nuestro libro en 1958. «Cachupín» [Mesas. referida a una experiencia nueva en sus tanteos poéticos de entonces. No es casual que Juan Larrea. el poeta da cuenta. perfectamente engarzada en el ciclo de escritura de Imagen. cuya estudio bibiliográfico 109 . o más bien hacia una nueva visión del mundo derivada de los gustos. Por otra parte no es descabellado pensar que Diego pudiera atribuir una remozada actualidad al lema dominante en toda la lírica finisecular y luego en las primeras vanguardias. los poemas de «Evasión» de Imagen tienen un meditado orden que se engarza en la pensadísima orquestación poética del libro y que interpreta la transición lírica del poeta desde la tradición hasta la vanguardia. como si quisiera reiterar. hay que interpretarla en el mismo sentido que anotábamos en el caso de Limbo. Es decir. no estaba adelantando poemas de un libro autónomo. de la poesía de creación de nuestro autor. especialmente llamativo en la lírica del mediosiglo. como tal. de un tipo de poesía vinculada a su experiencia vanguardista primera y compuesta varias décadas antes. una vez más. 18 de marzo de 1945. íntimo amigo y confidente y guía poético de Diego en sus inicios poéticos. 17-21. Cuando Diego publicó «Evasión» como primera parte de su libro Imagen. Diego además dispuso al frente de «Evasión» de Imagen unos emblemáticos versos de Larrea pertenecientes a su famoso poema «Cosmopolitano». Los poemas de «Evasión» en Imagen son pues el pórtico. eje dominante en sus primeros pasos en la andadura de la vanguardia. combativa y decididamente social. págs. sino dando cuenta de una consigna. tan comprometida. Madrid. caracterizados por el deseo de evasión. su fidelidad y recurrencia en el tiempo a todas sus maneras en la riquísima panoplia de sus «versos diversos». luego mantenidos en la edición completa de Evasión en 1958. la Trini]. no nacería hasta mucho después. «la evasión poética». como un contrapunto necesario siempre a favor de la Poesía con mayúsculas. Fantasía. barco. abra su Metal de voz de Versión celeste con un significativo poema-prólogo titulado «Evasión». también publicado en las páginas de Grecia. extemporáneamente. modas e incluso imperativos de la vanguardia histórica triunfante en el momento: el ultraísmo. 2. Semanario de la invención literaria. «Epitafio melódico» [La Trini tísica. sillas] y «Quirurgia»).

pareados. cuartetos. como en el caso de Valle-Inclán. como Imagen. a veces claramente delimitadas. etc. Sólo así podemos explicarnos cómo el poema «Trébol». con puntuación. hialinamente inmersos. resonancia que no está exenta de ironía hacia el propio modernismo que ya practicara el mismísimo Valle en La pipa de kif. tras su aparente versolibrismo y libertad rítmica. muchos quedarían inéditos durante mucho tiempo o se publicarían sueltos sin pasar luego al libro: es el caso de «Paisaje acústico» (en Grecia. un abigarrado muestrario de versos y estrofas. con un «Nocturno funambulesco» fechado en 1918. y llama poderosamente la atención que en un lapso de sólo tres años Diego recorra la larga distancia estética que media entre los titubeos de «Evasión» y los decididos pasos de «Estribillo». como antes Iniciales. tras el significativo poema prólogo «Salto del trampolín». XXIX). Film» (en Cervantes. no hacen sino apoyar el significado o intención poética ya mencionados. de «Epitalamio de los faroles» (en Grecia. late una trabada armazón métrica—. dentro de la sección titulada «Era una vez». como la del poema «Ahogo». en suma. llegan más allá de 1919. sino también de libros como Soria y Versos humanos. XXIII). sonetos. los textos de «Evasión» adolecen aún de vestiduras tradicionales. incluido en la edición de 1958. que. o de «Ingenuidades. 1 de enero de 1920). en su última parte «Estribillo». como si de una ejercitación técnica se tratara. en la tradición.apuesta de futuro queda ya esbozada al final del arduo camino que representa Imagen. este reúne. Nótese que Evasión en Imagen comienza.. Salvo contadas excepciones. ausencia de disposición caligrámica. En todo caso. el libro que leemos en 1958 es una especie de cumplida antología del ciclo de «Evasión» que representa la escritura poética de transición hacia la vanguardia y cuyos límites. serventesios alejandrinos. la edición de Evasión de 1958 no recoge exhaustivamente todos los textos del ciclo. Así en Evasión encontraremos desde redondillas. cuartetas. por su forma. Limbo o Manual de espumas —libros en los que. de «Poemas románticos» (en Ultra de Ovie- do. tímida neotipografía. noviembre de 1919). definitivamente maduros en Manual de espumas. metros y estrofas consabidos. sin olvidar las intenciones formales y temáticas plurales que inspiran el libro. pese a lo manifestado por su autor en repe- tidas ocasiones. enmarcada entre 110 estudio bibiliográfico . El atento lector apreciará en el libro resonancias modernistas. conducente a dejar a su autor en una inmejorable disposición para la composición no solo de libros próximos pertenecientes a su «azotea» poética. etc. vuelve a publicarse en Soria sucedida (1977). como el autor indica en sus Versos escogidos. De manera que. hasta libérrimas combinaciones de metros y rimas. «Evasión» es el inicio de esa atrevida anda- dura. Por tanto.

los años 1921 y 1959, fechándolo el autor en 1922 e indicando su procedencia
de Evasión. Ello a su vez testimonia no sólo la fértil diacronía y fidelidad del
poeta a sus maneras diversas, sino también la libertad sin complejos con que
trufa muchos de sus libros, compuestos de material diverso y alejadísimo en
el tiempo.
Cabe advertir, por último, cómo, al menos en parte, hasta en las dedicatorias
se justifica la pretendida vinculación biográfica cuando no estética de estos
poemas con la vanguardia histórica ultraísta surgida a finales de 1918. En este
sentido son interesantísimas tres de las cinco dedicatorias del libro, que afectan
a poemas incluidos en Imagen, y por tanto a Imagen mismo. Nos referimos a
la dedicatoria de la serie «Zodíaco» a Cansinos Assens (nótese que la serie se
anticipó en su revista Cervantes); a la dedicatoria a Juan Larrea del poema «San
Juan», con motivo del día de su onomástica en junio de 1919; y, finalmente, a
la dedicatoria de «Creacionismo», poema final de «Evasión» de Imagen y puente
hacia «Imagen múltiple», parte central de dicho libro, de la que es auténtico
pórtico o prólogo, a Eugenio Montes, a quien Diego llama «mi Virgilio», ya
que fue él quien le introdujo (como leemos en el coetáneo poema «Limbo» del
libro homónimo) en los círculos ultraístas, en la primavera de 1919. Además
el autor dedicaría el poema «El parque (I)» a Sebastián Risco y «Cachupín» a
Carlos Rodríguez de Bedia.

estudio bibiliográfico 111

Canciones a Violante

Canciones a Violante, Madrid, Punta Europa (col. Poesía, 1), 1959 (las canciones
se compusieron entre 1951 y 1959, tras un primer impulso inicial de 11 sone-
tos a Violante que —junto al resto de los compuestos hasta 1957— formarán
los Sonetos a Violante, libro, sin embargo, publicado en 1962. Canciones y
sonetos forman, pues, un ciclo unitario, variado en la forma, pero trabado en
su curva de inspiración, como el poeta ha manifestado en múltiples ocasiones.
En realidad, estos dos libros, diferentes desde el punto de vista bibliográfico,
fueron pensados como uno solo. Al frente de Canciones, Diego dispuso el soneto
«Secreto y promesa» [No me mandes hacer nuevos sonetos], que es el último
de la primera parte de los Sonetos a Violante —el mencionado impulso inicial
de 11 textos—, y que abre el ciclo de las Canciones, cuya escritura se entre-
veraría, a partir de 1951, con los nuevos sonetos escritos por Diego. En una
carta a Luis Álvarez Piñer de 1959 1 Diego se refiere a la corrección de pruebas
de un libro seguramente constituido por los sonetos y las canciones a la luz de
los indicios encontrados, cuya estructura sería: Parte I (Parte I de Sonetos) +
Parte II (Parte I de Canciones) + Parte III (Parte II de Canciones) + Parte IV
(Parte II de Sonetos) + Parte V (Parte III de Sonetos)).
Anticipaciones:

a) «Allegro de concierto» [Y me pongo a tocar], Papeles de Son Armadans, VII,
año I, t. III, Palma de Mallorca, octubre de 1956, págs. 47-52 (el poema
se incluiría, como señalábamos, en Paisaje con figuras (1956)).

Las Canciones a Violante son parte inseparable, como hemos indicado, de un
ciclo de escritura unitario en torno al fértil mito de «Violante», que el poeta
recrea y adapta, heredado de Lope, para continuar canalizando el río continuo
de su poesía amorosa, que se intensifica, como advertíamos, en los años cin-
cuenta, a partir de Amazona.
Las Canciones… no son más que una variante de los Sonetos…, un refresco
de la forma, que se escapa, como dice el poeta, «por la tangente del verso
libre», en moldes cancioneriles más o menos diversos. Por ello el ciclo íntegro

1
Luis Álvarez Piñer / Gerardo Diego, Cartas (1927-1984), ed. de Juan Manuel Díaz de
Guereñu, Valencia, Pre-Textos, 2001, pág. 268, nota 1.

112 estudio bibiliográfico

de Violante vuelve a certificarnos, avanzados los años cincuenta, la impenitente
afición de Diego por respetar y transgredir a un tiempo los moldes retóricos
heredados. Al fin y al cabo, como demuestran las Canciones, esta forma más
libre adoptada por el poeta no hace sino reportarle una mayor intimidad y
profundización en la aventura lírico-amorosa con Violante, que se nos muestra
ahora desde todos los frentes, porque Violante es, como dijo el poeta, «la
chiflada por la poesía».
Aunque la dilucidación del mito o motivo de Violante, con su herencia
lopesca tan obvia, convenga más abordarla en el caso de los sonetos, sí es
oportuno aclarar ahora que las Canciones intentan construir un «Cancionero
amoroso» (recuérdese Amor solo), con el eco preciso de Petrarca, al dividirse el
libro en dos partes simétricas, con dieciséis textos cada una: «Violante presente»
y «Violante ausente».
Por lo demás, es lógico que en las Canciones se encuentren temas tratados
en los sonetos, ya que sonetos y canciones están, como venimos advirtiendo,
inevitablemente imbricados, como dos libros que en realidad quisieron ser uno.
De ahí que el autor dispusiera al frente de la edición de Punta Europa una
nota explicativa que orienta al lector en su travesía por el libro, encabezado,
por lo demás, como hemos referido más arriba, por el famoso soneto «No me
mandes hacer nuevos sonetos», que con el título «Secreto y promesa» cerraría
años después la primera parte de los Sonetos… en 1962. Diego pues no puede
ser más claro: tras afirmar «No me mandes hacer nuevos sonetos», comienza a
componer las canciones, que dan cauce a las nuevas inquietudes del poeta en tor-
no a Violante, como explícitamente declara el primer textos de las Canciones…:
«Ahora que el verso vuele y vaya suelto creándose su forma, su capricho…».
Frente al vuelo atado por los rigores de la estrofa que exigían los sonetos, el
autor se entrega ahora en las canciones a un vuelo poético sin ataduras cortas,
que se libera y suelta su verso, «creándose su forma, su capricho». Y esa forma
creada, caprichosa, de las canciones encontrará su cauce métrico mayoritaria-
mente en la silva, con notables libertades en el uso o desuso de la rima; aunque
el poeta también emplee el romance heptasílabo, la quintilla heptasilábica con
varios esquemas de rima, el terceto octosílabo suelto con rima asonante aba, la
redondilla, también quebrada, los octosílabos sueltos o incluso alguna canción
tradicional octosilábica. En fin, versos diversos (en la forma) y libérrimos que
moldean el capricho del poeta, en una fidelísima sintonía con aquel progra-
mático texto juvenil, en plena sazón del Veintisiete, «La vuelta a la estrofa».

estudio bibiliográfico 113

Tántalo. Versiones poéticas

Tántalo. Versiones poéticas, Madrid, Ediciones Ágora, 1959 (se terminó de impri-
mir el 29 de diciembre en los Talleres de Gráficas Orbe, aunque lleva depósito
legal de 1960. Tántalo es un libro río, antológico, tan característico en Diego,
cuyas 31 versiones se datan entre 1919 y 1959. Las traducciones de Tántalo no
serían incluidas por Diego en su Poesía dentro de las Obras completas, aunque el
poeta sí recogió otras traducciones —a su vez no incluidas en Tántalo— en la
sección Hojas, bajo el título «Versiones poéticas», en dos apartados delimitados
cronológicamente: «1919-1949» y «1950-1975». No obstante, también publicó
otras traducciones no recogidas ni en Tántalo ni en Hojas, como es el caso de
Las ventanas (diez poemas, numerados en romanos. Traducción de Les fenêtres
de R. M. Rilke, con fotografías de Leopoldo Pomés. La edición incluye un
pliego suelto con el poema en francés), Barcelona, Ed. RM, s.a. [pero 1958]).
Anticipaciones:

a) «El Cementerio marino», La Nación, Buenos Aires, 6 de septiembre de
1945. En 1945 Diego publica «Las versiones españolas de Le cimetière
marin», donde selecciona cinco traducciones de tres famosas estrofas del
poema (la V, la XVI y la XXI), traducciones entre las que está, además de
la de Guillén, la suya, [Como la fruta en goce se resuelve…], Garcilaso,
Madrid, 28, agosto de 1945, s. pág.
b) «Aurora» [La confusión perezosa], Leonardo, V, Barcelona, 1945, pág. 201
(el poema se incluye al final del artículo de Diego «La poesía de Paul
Valéry»).
c) «El encuentro (traducción libre de Paul Claudel)» (con el título «Cuarta
estación» en Tántalo) [Madres que habéis visto morir vuestro hijito, alegría
y consuelo,], ABC, 15 de septiembre de 1946.
d) «Hermafrodita (versión libre de Eugenio de Castro)» [El esbelto hijo amado
de Hermes y de Afrodita], Paisaje con figuras (1956).

Incluimos Tántalo en la bibliografía poética de Gerardo Diego porque con-
sideramos que el tantálico ejercicio de la traducción poética forma parte de
la creación lírica del poeta que traduce, y así lo hicieron autores próximos a
Diego como Jorge Guillén. La traducción es obviamente una aventura poética

114 estudio bibiliográfico

de calado y de objetivos y trascendencia diferentes a los que un poeta se plantea
en su creación estrictamente original. Pero lo que la traducción pierde en origi-
nalidad pura lo gana en el diálogo creador que todo poeta debe entablar con el
lector que es, amén del reto expresivo que la traducción propiamente entraña.
Diego además corrobora con su faceta de traductor, que le acompañó siempre,
una de las características claves del Veintisiete, como la crítica ha destacado en
estos últimos años.2 Nuestro autor practicó con cierto éxito y constancia el
«deporte» de la traducción poética y reflexionó sobre el suplicio «tantálico» y el
sano ejercicio que traducir supone para el poeta, en ensayos como «La versión
poética» o en textos monográficos sobre los poetas traducidos, como es el caso
de Claudel, Valéry, Carner o Rosalía.
Tántalo ofrece traducciones de siete lenguas, distribuidas en otros tantos
capítulos del libro, correspondientes a la poesía italiana, francesa, inglesa, ale-
mana, portuguesa, gallega y catalana. Los poetas más traducidos son Rilke (del
francés y del alemán. Nótese en cuanto a la actualidad de Rilke que Juan José
Domenchina tradujo las Elegías del Duino en 1945 y que Torrente Ballester
lo tradujo en 1946, sin olvidar, claro está, la traducción de Carlos Barral en
Adonais en 1954), Rosalía y Valéry (recuérdese la viva actualidad de Valéry para
el Veintisiete y la memorable traducción de Guillén de su Cementerio marino);
aunque la nómina es granada, desde Petrarca, hasta Joseph Carner, pasando por
Clemente María Rebora y Camilo Sbarbaro (italianos), Claudel (curiosamente
de su Viacrucis), Huntington, el poeta estadounidense e hispanista fundador de
la Hispanic Society (también traduce un soneto de la escuela shakesperiana),
Gottfried Benn, Fernando Pessoa, V. Victorino, Eugenio de Castro, Carlos de
Queiroz, Mosén Cinto Verdaguer y Josep Janés.
Como advertíamos, Tántalo es un libro río, abigarrado y, en cierto modo,
antológico, que abarca un lapso de cuarenta años en la vida poética de Diego.
Las «versiones poéticas» que contiene son entendidas por el poeta como un
«deporte» lírico que le ayuda a mantenerse en forma y le entretiene frente a su
creación personal. Diego confiesa que emprendió el cultivo de la traducción
influido por la sana costumbre humanística que practicaron, por ejemplo, los
clásicos del Siglo de Oro, tan bien leídos por él, como un utilísimo ejercicio
para el poeta. El libro, pues, combina ese matiz lúdico y deportivo, con el
riesgo y suplicio (tantálico) que toda traducción entraña. Nuestro poeta creía

2
Las traducciones del Veintisiete. Estudio y antología, edición de Francsico Javier Díez de
Revenga, Sevilla, Fundación José Manuel Lara (col. Vandalia, 30), 2007.

estudio bibiliográfico 115

salvo en las versiones de «El cementerio marino» y de «Aurora». con el título «La traducción poética»). en la mayoría de las traducciones restantes nuestro poeta no se ajusta al molde métrico de partida. tales son los casos. y.que. La dificultad se incrementa cuanto más próxima sea la lengua de la que se va a traducir. entre otros. por último. conviene recordar que el debate. Valéry. Diego dedica diversos ensayos en los que destaca aspectos varios de su personalidad poética. titulado «La versión poética» (primeramente difundido en su espléndido programa radiofónico «Panorama poético español». de Claudel. es posible la traducción poética de unos poemas. en el que. sobre la traducibilidad de la poesía está ya presente en Diego desde sus primeras teorías creacionistas compartidas con Vicente Huidobro y Juan Larrea. de Paul Valéry. a quienes. 116 estudio bibiliográfico . Además. «dentro de lo relativo. tan vivo en la modernidad. el camino recorrido es inverso al de los otros casos. Nótese que Diego tradujo sistemáticamente los textos franceses de Larrea en una práctica consecuente con la convicción que tenían de que la poesía creacionista era traducible por definición. asimismo. en 1950 Diego publicó un ensayo evidentemente ligado a la aventura de Tántalo. como señalábamos. Asimismo. expone las dificultades de la traducción de poesía. Carner o Rosalía. Como citábamos más arriba. Es significativo. anotar que. en el caso de no tratarse de una lengua romance. y es en cambio imposible la de otros». en las que Diego se atiene al verso medido y rimado en la misma estrofa del original. a partir de una glosa de Eugenio D’Ors sobre la traducción. en el caso de Diego (por eso aludíamos al fértil diálogo del poeta con el lector que él mismo es) la traducción poética está siempre acompañada y complementada por el interés que le despierta el poeta traducido.

mi cuna. además de la Glosa…. menos unitario que sus coetáneos del ciclo. I. como el soneto «Quiérele mucho. Variación». tal y como advertíamos. como veremos. 1961 (terminado de imprimir en Gráficas Osca. su tiempo de composición es anterior. Zaragoza. Seguramente esa dilación en el tiempo explica también que se trate de un libro más abigarrado. y donde el poeta inserta variaciones. 2. 78. publicaría La rama. t. y ambos. edición que Diego reseñaría en 1926 en el Boletín de la Biblioteca Menéndez Pelayo. Anticipaciones: a) «Ojos de amor» [soneto XII de la glosa] [Ojos de amor. Glosa a Villamediana pertenece el ciclo de libros amorosos del poeta y sus poemas se escribieron entre 1952 y 1961. Madrid. de poemas incluidos en otros libros. fue un año fecundo en ediciones para nuestro poeta. 14 sonetos que glosan el del poeta barroco «Milagros en quien solo están de asiento». Palabra y Tiempo. es la glosa a Villamediana. el día 20 de mayo. mi palabra y la edición completa de Ángeles de Compostela. 4). que acabarían en su destino natural: Variación 2. Por otra parte. a su vez. del que aparecerá una versión en Sonetos a Violante. como en otros casos. pasarán a Variación 2 (1966). la primera. ya que. 1960. Glosa a Villamediana Glosa a Villamediana. o el soneto «El granizo». Así Glosa a Villamediana se estudio bibiliográfico 117 . Asimismo. Además la Glosa… abarca el tiempo más dilatado de todos los libros del ciclo amoroso. pues aunque libros como los Sonetos a Violante se publiquen después. aun sin querer amando]. Editorial Taurus (col. b) «La bailarina» [Todo el prodigio de la bailarina]. la Glosa… cerraba temporalmente el fecundo ciclo de libros amorosos del poeta. Algunos de sus textos son variaciones de poemas incluidos en otros libros. Diego titula la Glosa… rescatando el título de un poema fundamental del conjunto. Mito. junio-julio de 1955. reseña en la que ya destaca el soneto que mucho después elegiría para su glosa). El libro se divide en cuatro partes. El año 1961 en que se publica nuestro libro. Bogotá. Mi Santander. que le da título. año en el que Gerardo Diego recibe el premio Juan March a la creación literaria. Orejudín. pág. 6. que es una variación del soneto homónimo de Amor solo. como señalábamos. rescatado por Mele y Bonilla en su edición del manuscrito de la Biblioteca Brancacciana de Nápoles en 1925.

del amor por la mirada. y la última parte contiene ocho poemas. Con excepción de la primera parte. en la «revelación. Tras de la glosa. De ahí que la glosa actúe ahora por su tema. sean libros-ríos o antológicos. sino que fue rescatado. En cuanto a las dedicatorias de los textos. Diego dispone una segunda sección compuesta por nueve poemas. a José María Fontana Tarrats («El viudo») y a Carmen Álvarez («La bailarina»). como advierte Diego. de su maestría como hacedor de libros. sorpresa. en el hechizo de la mirada femenina» que cantara el autor del Faetón. Diego dispone veintinueve poemas en los que hace gala. como señalábamos. en cuya circularidad queda abolido el tiempo. en los que. Desde el punto de vista métrico. además de los mencionados catorce sonetos iniciales y algún otro. por la erudición contemporánea precisamente en un momento especialmente significativo del diálogo entre la tradición y la vanguardia en el Veintisiete. al son del organillo. que van desde «Soleares de las dos islas» hasta el citado «Tío vivo». El soneto de Villamediana elegido para la glosa. nuestro poeta recupera el correspondiente endecasílabo de Villamediana en el último verso de cada soneto. como el poema primero de Amor solo. Diego sólo incluyó alguna en poemas de la última parte: a Juan Massó Soler («El amor y la amistad»). encontramos series de endecasílabos u octosílabos sueltos o con asonancias no sujetas a pautas. no figuraba en las ediciones de Villamediana del siglo xvii. 118 estudio bibiliográfico . «Advenimiento». como manda la preceptiva del género. el orden de los textos en las otras tres secciones parece deberse a la mera sucesión temporal en la composición de los poemas.abre con un soneto del Conde que Diego glosa en catorce sonetos. se cierra un ciclo amoroso que sorprendentemente comenzaba en aquel soneto de Iniciales titulado «Era una vez». primera y significativa parte del conjunto. y romances o tercetos octosilábicos sueltos con rima asonante aba. como un advenimiento. que van desde «Libra» hasta «Ritornelo». en apariencia. dejando al poeta con su nostalgia de felicidad y niñez. aunque estos. ayuntados fortuita o caprichosamente. que van desde «Madrigal» hasta «Ícara». profundizando. Diego rinde con su glosa homenaje a un poeta al que admira. Nótese que el último poema de la Glosa… se titula «Tío vivo» y en él. como confesara. la tercera parte contiene doce poemas. Como ocurriera en el caso de Segundo sueño. Por lo demás el libro se divide en cuatro partes: tras la «Glosa…». de nuevo.

Tetuán. al frente del libro de Muhammad Sabbag. Vértice. s. 1945. XIII (Suplemento Ojeada al 1943 y pronósticos para el año 1944). h) «2. 20 (la dedicatoria en este caso especifica la «ofrenda»: «En el taller de Juan Cristóbal. Madrid. compuestos entre 1943 y 1960. 3 de mayo» (con el título «Dos de mayo») [Toda la vida cabe entre dos hojas]. Anticipaciones: a) «Geranios» [Mejor que en jardín. espléndido junio]. La rama La rama. 1945. c) «Victoriano Crémer» [Victoriano Crémer-cabeza]. págs. Villa de Madrid. Gráficas Valera. 62. 1952.. rota. Espadaña. pág. Imprenta El-Mahdia. Poetas de hoy. Escorial. 21 de septiembre de 1949)). pág. el 19 de julio.]. e) «La rama» [La vi en la hierba. hoy barro tierno. Ateneo. Madrid. 1942. como indicamos más abajo. 1961 (se terminó de imprimir en el Taller de Artes Gráficas de los Hermanos Bedia. d) «Preguntas» [Sueño ayer. Variación. 1956 (traducido del árabe por Leonor Martínez Martín). 1943. 103. b) «Junio» [Junio.]. 6. el barro de mi cabeza interroga al bronce de la de José Luis de Arrese»). 61. La luna y yo. y en Ofrenda lírica a José Luis de Arrese en el IV año de su mando. León. Cisneros. pese a lo que el autor afirma. 1943. 1.]. distribuidos en siete partes. Madrid. abandonada. 19-20 [número «Extraordinario del Dos de Mayo»]. Algunos poemas se anticiparon. Madrid. 13. pág. f ) «Al terminar un cuaderno de trabajo» [Última hoja en blanco del cuaderno. 1958. El texto «Rafael Morales y el viento» [Divino por Rafael] fue leído en su radiotexto «Los poemas del toro» (Panorama poético español. 123.] y «Soneto con voluntaria falta a la rima que se espera» [Tan triste el caserón del Sacramento]. en Variación (1954). pág. El libro recoge 38 poemas. estudio bibiliográfico 119 . Santander. en huerta. 6. Madrid. pág. Madrid. 20). g) «A Mahomed Sabbag» (con el título «La luna y tú») [Mujer puntual como la luna llena]. Publicaciones de La Isla de los Ratones (col. II.

como ya advertíamos. Palma de Mallorca. mi palabra un bello soneto titulado «La isla de los ratones». como si de un frondoso e inclasificable árbol de tratara. pág. Precisamente Diego incluiría en Mi Santander. Papeles de Son Armadans. febrero de 1961. Papeles de Son Armadans. tal es el caso de los dos sonetos anticipados en Variación. Asimismo. dialoga claramente con un magnífico texto de Manual de espumas. No extraña. publicado con el título «La luna y tú». pertenecientes a las partes segunda y tercera. i) «Octubre» [De octubre a octubre]. Una vez más. pues. Quizá el autor no consideraba Variación como un libro propiamente dicho. cuya muestra ejemplar ya vimos en el poema «La luna en el desierto». poeta y novelista amigo del autor. «Fines de cuaderno» (con cuatro textos). dada la diversidad de los textos reunidos en La rama. y todo ello a instancias de una solicitud editorial. en 1956. entendida como un continuum en el que se simultanean maneras diversas con una fidelidad a prueba del tiempo. los poemas de La rama. que dirigía las ediciones de «La Isla de los ratones» y que anteriormente había fundado la homónima revista. construido con motivo de una solicitud editorial. su autor se esforzara en ordenar el conjunto distribuyendo los poemas en siete partes: «La rama y otras poesías» (con nueve textos). LIX bis. más allá de constatar la afición de Diego al motivo lunar (recuérdese que era desde niño un apasionado de la astronomía). 57. mi cuna. no es cierto. aparentemente rescatados en un libro río y abigarrado. LV. Sabbag. Nótese. por ejemplo. dialogan con pasmosa coherencia con la obra de Diego. al que da título tomándolo de uno de los poemas del conjunto. Como indicábamos anteriormente. la del santanderino Manuel Arce. «Otoño». que el poema «A Mahomed Sabbag». compuesto durante un amplísimo lapso de tiempo. El poema «La luna y tú» 120 estudio bibiliográfico . pág. Palma de Mallorca. que todos los poemas de La rama no hubieran encontrado acomodo en otros libros del poeta. Diego construye un libro con material diverso. treinta y ocho poemas dispersos en el tiempo (1943-1960) y diversos en sus temas. como venimos viendo a lo largo de estas páginas. La rama recoge. octubre de 1960. «Diario y calendario» (con nueve textos). «Poetas» (con cinco textos). dedicado justamente a Manuel Arce. 77. al frente del libro de M. «Escultura» (con tres textos) y «Autorretrato» (con un texto). «Ofrendas» (con siete textos). que. k) «El escultor» [Yo mismo me saqué los ojos]. En todo caso. La luna y yo.

de la citada dedicatoria a Cano Pato. explícitamente dedicado «Para su libro Poemas del toro y otros versos». como aclara la versión temprana de esta dedicatoria en la anticipación del texto citada más arriba).comienza con dos endecasílabos que remiten explícitamente al lejano poema de Manual…: «Mujer puntual como la luna llena / canté un día de flautas y de espumas». Sin embargo. o el caso de la dedicatoria del poema «Nombre en vela». el barro de mi cabeza interroga al bronce de otra» (donde Diego alude al conocido busto que le hiciera su amigo y excelente escultor almeriense. que reza «Leyendo De la piedra a la estrella del poeta Antonio Murciano». cuyos poemas se fechan entre 1930 y 1934. cabe citar las siguientes: a Josep M. en el poema «Nuevo fin de cuaderno». que reza «A Francisco Cano Pato. a Francisco Cano Pato el soneto «Augurio». que orienta al desconcertado lector sobre la naturaleza creacionista del texto. En cuanto a las dedicatorias. En esta línea cabe citar también los nombres de «Fray Junípero» (título de un poema de la primera parte) o el del estudio bibiliográfico 121 . Diego usa como cita dos versos (alejandrinos) del poema «Alegoría» de Manual…: «Los pájaros aprenden mis endecasílabos / y la lluvia afina su guitarra enmohecida». que no tiene puntuación y que nos remite al poema «Biografía incompleta» de la parte segunda del libro homónimo. que no es en realidad una dedicatoria. en La rama encontramos una singularidad notable que atañe al ámbito de las dedicatorias. De ahí que en La rama más que de dedicatorias al uso debamos de hablar de presencias o circunstancias que inspiran. o bien la del poema de esa misma sección titulado «Preguntas». o la del poema «Alma de luz». obviando las explícitas en títulos. que cierra la parte segunda de La rama. La otra cabeza era la de José Luis de Arrese. de la sección «Escultura». y a Ángel Ferrant el poema «El escultor». alientan o justifican los textos. Asimismo. o las de los poemas incluidos en las partes «Ofrendas» y «Poetas». sino más bien una acotación o subtítulo: «En el taller de Juan Cristóbal. López-Picó el soneto «Al cerrar otro cuaderno de trabajo». ya que tienen la función de aclarar el motivo inspirador del texto o su «circunstancia» biográfica: ese es el caso. por ejemplo. que reza «Ante el bronce de Mariano Benlliure: ‘los primeros pasos de José Luis del Palacio Chevalier’». o la del poema «Rafael Morales y el viento». pues varias de ellas son mucho más que una mera dedicatoria o envío al uso. para su libro Ámbito del lirio». Además el poema «El escultor» lleva un esclarecedor subtítulo: «Nueva ‘Biografía incompleta». pues en «Otoño» de Manual… leemos «Mujer puntual como la luna llena». Diego se cita obviamente. discípulo precisamente de Benlliure. como «A mis amigos asturianos» (poema que continúa la senda de otras famosas epístolas ya mencionadas).

judío converso Don Santos de Carrión (es decir: Sem Tob). 122 estudio bibiliográfico . octavilla pentasílaba. como señalábamos. poemas en cuartetos. en suma. de Galerías). una variedad métrica que corrobora el abigarramiento y diversidad del conjunto. o los citados Rafael Morales y Mahomed Sabbag (todos ellos en la sección «Poetas»). o los de Victoriano Crémer («en su libro Tacto sonoro»). concretamente de su poema «La primavera besaba» (n. incluso agrupando los versos en sextillas además de en cuartetas. donde leemos: «Hoy. Vázquez Díaz o Eugenio D’Ors (todos ellos en la sección «Ofrendas»). / me he parado a meditar… / ¡Juventud nunca vivida. canción zejelesca o alguna silva. a quien pertenece el verso que inspira el texto «Me he parado a meditar». en La rama encontramos varios sonetos. como era lo normal. o el mismísimo nombre de Antonio Machado. romances. en mitad de la vida. / quién te volviera a soñar!». a quien dedica con ese título un poema de la parte quinta. Desde el punto de vista métrico. décimas. redondillas.º LXXXV. o bien los nombres de Manuel Machado. cuartetas. también con versos decasílabos y octosílabos.

2000. mi palabra. Santander. 18. Anticipaciones: a) «Habla el Pas» [Por la vega de Toranzo]. con las firmas autógrafas de los autores. e ilustrado con los retratos de los homenajeados. aunque no siempre. El libro dividido en siete capítulos incluye un nutrido conjunto de textos. Ediciones de la Librería Estudio (col. mi palabra Mi Santander. 1949. y por poemas «santanderinos» ya publicados en libros anteriores. y yo —mi primer viaje—]. cautiva y soñadora]. 1961 (la edición constó de 3000 ejemplares. compuesto por el material inédito que el poeta reúne desde 1946. (El brindis de Diego y el de José del Río se publicaron también en el recordatorio del banquete. Se indica en cada caso la procedencia de los textos). edición patrocinada por la Diputación Provincial. en 1946. capítulo IX: Serie de la investidura (Santander 1980-1982). 7. impreso en Santander. Ediciones de la Librería Estudio. Santander. pág. mi cuna. de tema santanderino. 18 de septiembre de 1946. 11. Ayuntamiento de Santander. como precisamos más abajo)   Santander. Alerta. mi cuna. Santander. En Mi Santander… el poema se titulará estudio bibiliográfico 123 . el nombre del participante impreso. c) «La isla de los ratones» [Isla mártir. con prólogo de Elena Diego (esta edición añade a las siete secciones originales. «Endechas» [Arena que vas. el de Diego por Escassi). siempre al acecho] (también se in- cluiría con este título en Variación. Biblioteca Canta- bria. Mi Santander. La isla de los ratones. 6). 33-38. con motivo del banquete homenaje que se les rindió en Santander a José del Río y a Gerardo Diego el 15 de septiembre) [Él era ya un piloto. terminados de imprimir el 19 de diciembre del citado año en los Talleres Tipográficos provinciales. b) «A José del Río» (bajo el marbete «Brindis en un homenaje» y con el título «Nuevo Brindis».] (bajo el epígrafe: «Para el Poema de Santander»). pág. d) «El pájaro azul» [Raudo alboroto azul. Proel. 1945. lo que normalmente indica el poeta. 1996 (edición homenaje en el centenario del nacimiento del poeta)    Santander. 3. Recuerdo del homenaje a José del Río Sainz y a Gerardo Diego celebrado en «La Vizcaína». dos nuevos capítulos con poemas santanderinos publicados con posterioridad en diversos títulos o entregas del poeta: Capítulo VIII: Otros versos. págs.] y «La isla de Mouro» [Adelantada tú en el mar violento. Santander.

Cuadernos de Ágora. Una excursión por la montaña. págs. k) «Endechas». a manera de ofrenda poética. en Verbo. 2. noviembre-diciembre de 1959. p) «Milagro en Altamira» [Creer lo que se ve: la fe suprema. año XXXV. Ínsula. 15 de febrero de 1958. 13-14.] (fechado en 1949). m) «El eco de Ramales (Capricho ontológico)» [En la peña de Ramales]. Madrid. págs.-diciembre de 1950. 15.14.]. el artículo de Diego «Almas paralelas. Santander. págs. La isla de los ratones. La nación. g) «María Teresa Huidobro» [Un soneto me manda hacer Huidobro]. n) «Emilia» [La adelantada fuiste tú en la tierra]. 2.] y «Castro de Valnera (As- censión desde Espinosa. Madrid. año XIII. 1958. 4 de febrero de 1951 (este poema se anticipó en Paisaje con figuras (1956)). 131-132 (El poema cierra. 19-20 (Homje. 124 estudio bibiliográfico . en Variación (1954). Alicante. 2. a Gerardo Diego). Homenaje a D. manteniendo el título primitivo como subtítulo. «Mano en el agua» [Hierve el agua feliz de sal y roce. 1955. pág. h) «Santillana sin mar» [El paisaje está triste esta mañana]. 8-10. 184-85). Cuadernos literarios. Marcelino y Enrique». 269.]. 30 de agosto de 1951. ABC (ed. Santander. Madrid. 1910)» [La niebla a nuestros pies rasga sus velos]. 25. año XXXIV. 5-6 (con la referencia «Del libro inédito Santander).]. oct. 37-38. págs. Luis Muñoz-Cobo Arre- dondo en sus bodas de oro con la enseñanza. i) «El aro» [Por la cuesta de Gibaja]. 181. 2. Fechado en 1949) y «La Jaliba (los juegos)» [San Vicente de la Barquera. Cuadernos de Ágora. «Ángela». diciembre de 1961. posteriormente se publicaría de nuevo en el BBMP. noviembre-diciembre de 1957. pág. pág. abril-junio de 1959. ni ceniza ni pavesa. pág. 3. Si el sol la besa. L) «La peña del camello» [El ciego azar del mar martilleando]. Imprenta Bedia. Boletín de la Biblioteca Menéndez Pelayo. f ) «Elegía de Atarazanas» [Ni ascua ya. 1951. Ínsula. pág. Sevilla). e) «La peña de Memnón (Bahía de Santander)» [La peña de Memnón. 1954. 151-152. o) «Don Marcelino» [Al bajar de leerte-Biblioteca]. Buenos Aires. Madrid. pág. págs. 135. Santander. Madrid.

titulada «Mar». que no es otro que nuestro Mi Santander. no solo en motivos inspiradores. titulada «Santander». nutriente privilegiado de una fértil biografía poética desde su juventud. inspirador de buena parte de su obra. en nuestro se libro se incluyen poemas de libros previos como Iniciales. el estudio bibiliográfico 125 . se alude en último lugar. Alondra de verdad. trabándose. que se incluiría en La suerte o la muerte (1963). mi palabra. contiene dieciocho poemas y se centra en la ciudad y en los recuerdos de infancia y juventud del poeta en ella vividos. contiene veinticuatro poemas en los que Die- go rinde tributo a su gran maestro. Evasión (de la parte adelantada en Imagen). que se va engrosando con el devenir de la vida del poeta y al que se suman. o el de los textos «Dunas» y «Milagro en Altamira». quizá como destinos más apropiados. curioso que en fechas tan próximas a su publicación Diego ofrezca aún un título provisional aunque perfectamente definidor del contenido del conjunto. Resulta. sugerido y dedicado a su Santander natal. a uno titulado Libro poético de Santander. Además de los textos de Mi Santander… incluidos en libros publicados previamente. Versos humanos. así. Nuestro libro es. como libro en prensa.Al final de Glosa a Villamediana (1961). Junto a estos textos inéditos en 1961. un libro-río. una vez más. 1910)». al publicar Mi Santander… Diego daba forma definitiva a un nutridísimo caudal poético inspirado. como señalamos. los más viejos recuerdos con las nuevas experiencias del paisaje y del paisanaje cántabro. que mencionamos en las «Anticipaciones». por ejemplo. dado el volumen alcanzado por el libro en el momento de su edición. a los motivos inspiradores básicos del poemario. sino en cauces expresivos. que pasarían a Vuelta del peregrino (1966). mi cuna. el último endecasílabo del soneto «Castro de Valnera (Ascensión desde Espinosa. La segunda parte. uno de los poemas adelantados en Variación en 1954. el autor. que Diego se esforzara en ordenar tan vasto material atendiendo. en la relación bibliográfica del autor. tras un poema inicial precisamente titulado «Bautismo». pero cuya edición se retrasaría hasta 1962. Ese es el caso de varios sonetos que pasarían a Sonetos a Violante. una vez más. no obstante. dispone siete grandes partes. trasvase que acredita la mixtura continua de la poesía de Diego. libro ya compuesto en 1961. en el que se nos explica el sentido y génesis del libro como unidad vivencial. Hasta siempre y los ya citados Variación y Paisaje con figuras. un libro de acarreo. el poeta también incluyó en nuestro libro otros poemas que pasarían posteriormente a otros libros. En suma. O el caso del poema «Los toros». No extraña por ello. de inevitable acumulación. La primera. Finalmente Diego elegiría como título definitivo y acertadísimo.

y la cuarta y la quinta partes ocupadas en algo aún más íntimo. pues. en la calle de Atarazanas. La tercera parte. proclamando la convicción. La séptima parte se titula «La montaña» y reúne cuarenta poemas en los que Diego canta el otro motivo distintivo de Cantabria. entre la visión ciudadana inicial y la visión marina que se entrevera a aquella sin solución de continuidad. no tanto por sus señeras cualidades estéticas —de las que no carece—. pese a su ligazón íntima temática. «Juegos». que había tenido tres con su primera mujer y siete con doña Ángela Cendoya). Diego sale airoso del reto que supone abordar sin tapujos una poesía del terruño. contiene catorce poemas y es un claro homenaje a la memoria del poeta y de sus gentes.«cántabro mar». mostrar su envés o su cara más humana. y la familia y personajes singulares vinculados al negocio familiar del comercio de tejidos. y el paisaje interior de la mon- taña. la sexta parte para sus hermanos. mi palabra es un libro indispensable en la bibliografía poética del autor. La quinta parte se titula «la novela de una tienda» y es curiosamente un extenso poema unitario. sigue incólume. La ordenación. mi cuna. en el centro del libro (parte cuarta). La cuarta parte. dando sentido a su «asombro» poético. Una vez más. llamado «El encanto». La sexta parte. es coherente y cohesiona el libro. con el título «Mis hermanos». Por todo ello no extraña concluir que Mi Santander. más infantil: los juegos. dispuesto al final. El autor demuestra en plena madurez creadora que su tránsito sin complejos por los diversos niveles de su laboratorio poético. sito en los bajos de la casa del poeta. que recrean el comercio familiar de tejidos. centradas en su experiencia humana y en el paisanaje: la tercera parte para los amigos. Así. de que el poeta y el hombre (la palabra y la cuna) son indisolubles y muchas veces están indiferenciados. 126 estudio bibiliográfico . de su padre. sino principalmente porque nos permite ahondar en el hombre que es el poeta. tiene trece poemas dedicados a evocar y homenajear a entrañables amigos vinculados a su raigambre santanderina. dividido en treinta y un capítulos (cada uno una décima) titulados independientemente. elemento axial del paisaje de su tierra. reúne diez poemas en los que Diego rinde sentido homenaje a sus nueve hermanos (Gerardo fue el último hijo. tan extenso y diverso. enunciada en el título. autobiográfica. por tratarse de una experiencia más alejada. desde la azotea a la bodega. gobernado por el impenitente niño que Diego llevó siempre dentro. Diego ofrece cuatro secciones más íntimas. y lo hace porque se aplica a ello con una sinceridad emotiva radical que adolece de una riqueza expresiva y de un dominio métrico excelentes. el décimo. y cuyas huellas físicas borraría el terrible incendio de la capital cántabra en 1941. con el título «Elegías y ofrendas».

Gregorio de Mazarrasa. Luys Santamarina. En las siguientes partes encontramos los nombres de Bernardino Cordero. En el capítulo de las dedicatorias de los poemas es obvio que un libro como Mi Santander… esté lleno de presencias humanas y no humanas. Juan Ramón Hierro (hijo de José Hierro del que nuestro poeta fue padrino). Alejandro Gago. Alfredo Ruigómez. a su hermano José. Marañón. En el caso de estas últimas. Concha Espina. José del Río. a José Hierro. a Leopoldo Rodríguez Alcalde. sino también en los títulos. a León Felipe. Emilio García G. Pablo Tarrero. Carlos Salomón y Víctor de la Serna. Referimos los nombres por orden de aparición en el libro y sin remitir al poema en que se incluyen a fin de no hacer la lista demasiado prolija. a Santos Capa. aparecen las siguientes: a Ricardo Gullón. estudio bibiliográfico 127 . José de Ciria y Escalante. A todos ellos cabe añadir a los familiares que deambulan por «la novela de una tienda» o a sus nueve hermanos presentes en la séptima parte. a Antonio Quirós. Mi Santander… ofrece un variado repertorio de estrofas que corrobora la variedad de motivos poéticos tratados. siempre reconocidas no sólo en el cuerpo de los poemas. Enrique Menéndez Pelayo. a Ignacio Romero Raizábal. «Elegías y ofrendas». Francisco Cubría. Manuel González Hoyos y José Pérez Bustamante. a Laureano Miranda. Antonio Cuervas Mons. a Manuel González-Mesones. a Fernando Barreda. Manuel Escudero Tellechea. a Eduardo Díez-Rábago (el soneto que ahora se le dedica apareció sin dedicatoria en Variación). Jesús Gómez Muñoz Collantes. En efecto. Eduardo Casanueva. aparecen normalmente en el título del poema o bien en la dedicatoria los siguientes nombres: Marcelino Menéndez Pelayo. en la tercera parte. a Jesús Corona. a Evaristo Lavín del Noval. a Ignacio Aguilera. a Francisco Gutiérrez Cossío. En dicho repertorio encontramos. a José Gutiérrez Solana. Ángel Ruiz G. por los lazos y afinidades vitales que traza dentro y fuera del estricto ámbito santanderino. a Luis Corona. Zorrilla. desde «la copla sencilla hasta el poema periodístico y largo o la elegía intensamente vivida…». Jesús Cancio (a quien también dedica la «Oda a los bolos»). como su autor ha manifestado. en la variada panoplia de formas métricas el lector encontrará sonetos. en los subtítulos o en las mismas dedicatorias. a Gerardo de Alvear. «A mis amigos santanderinos en México». a Julio Maruri. Desde el punto de vista métrico. Tras la significativa dedicatoria a Pablo Beltrán de Heredia del primer poema del libro. la nómina es amplísima e interesante. a José Díaz de Villegas y a Bernardo Casanueva Mazo. Ramón Sánchez Díaz. María Teresa de Huidobro. José Simón Cabarga. Pedro de Lorenzo. a Felipe de Mazarrasa. José María Chacón y Calvo. a Manuel Arce. a Enrique Vázquez «Polibio». Emilio Botín-Sanz de Sau- tuola. Asimismo.

o bien copla de pie quebrado con rima sólo en el quebrado. cuartetos alejandrinos o endecasílabos. copla de ocho versos con estructura de copla de pie quebrado: aaab:cccb. silva arromanzada o no. cuaderna vía. redondillas y quintillas en varios metros. endecasílabos sueltos. 128 estudio bibiliográfico . o tercetos quebrados encadenados: AbA BcB. pareados y romances. cuartetas quebradas o eneasílabas.. etc.serventesios decasílabos. décimas.

Sin embargo. compuestos a mano y terminados de imprimir en la Imprenta de San Antonio de Sevilla. se compusieron entre 1951 y 1957)    Violante y el poeta. Madrid. Los treinta poemas. como decíamos.] y «La luciérnaga» [La luciérnaga alumbra su luz verde. que la de las canciones. mi cuna. introducción de José Manuel López Sánchez-Caballero. esta estrofa recorre toda la obra de Diego. consta de tres pliegos sueltos sin coser e intonsos. en 1957. La Muestra. Pese a publicarse algunos años después. Y en efecto. antes de la publicación de los dedicados a Violante. el agua mansa. nuestro poeta vuelve a dar muestras de coherencia y fidelidad a sus ideas estudio bibiliográfico 129 . las Canciones a Violante y los Sonetos a Violante forman un ciclo unitario entrelazado de poesía amorosa en torno al mito de Violante. Mi Santander. cabría afirmar que el balance en los Sonetos… es espléndido. No era extraño. mi pala- bra (1961). que el resultado fuera magnífico.]. En rea- lidad. Canciones a Violante (1959). Anticipaciones: a) «Secreto y promesa» [No me mandes hacer nuevos sonetos]. fue un grupo de sonetos. Federación de Asociaciones de Profesores de español. desde los titubeantes y fallidos intentos juveniles de un Pregerardo Antediego. 1). sin embargo. En los años cincuenta el autor de Alondra de verdad era un clásico vivo para las nuevas promociones de poetas desde la posguerra. b) «Disuelta en lluvia» [Bendita sea el agua. aunque el poeta sólo hubiera publicado un libro enteramente hecho de sonetos (Alondra…). de once. divididos en tres partes. Sonetos a Violante Sonetos a Violante. Como ya hemos advertido. nueve y diez poemas respectivamente. el 28 de febrero del citado año. en tirada de 500 ejemplares. porque Diego conjuga una poesía amorosa sentida e imaginada y el juego literario-poético de la invención del mito y del mismo soneto. promociones que habían protagonizado un fervoroso resurgir del soneto. acreditada como estaba la maestría del poeta en el empleo de la estrofa. Además la composición de los sonetos termina antes. 2000. 1962 (la edición. Sevilla (col. dirigida por Rafael Laffón. el que constituyó el arranque del mencionado ciclo.

en el caudaloso ejercicio de su crítica y ensayo literarios desde la posguerra. no estamos ante una moda o concesión del autor a lo que estuviera en boga en su momento. la publicación de Francisco Rodríguez Marín (con el seudónimo del Bachiller Francisco de Osuna). Favorables París Poema. son constantes las referencias a estas cuestiones al hilo de comentarios de libros de sonetos ajenos o de poetas afectos a las formas tradicionales. En efecto. y que no sería recogido en ninguno de sus libros poéticos. en julio de 1926. Con todo. inserto en la comedia La niña de plata (que se publicaría en la Parte IX de las obras de Lope en 1617) dentro de una digresión metapoética del gracioso. el lector debe tener en cuenta que en el caso de Diego. el autor ha aclarado lo esencial. Ensartados en el hilo pelliquero de su clara prosilla castellana. en la revista de Larrea y Vallejo. No obstante. poco antes de su muerte.poéticas en plena madurez. por ejemplo. en 1941). Recuérdese el famoso soneto del Fénix. desde la estrofa a la rima. Así. Violante. en los años veinte escribió un «Poema a Violante». de los Sonetos sonetiles ajenos y propios. como ya ocurriera con su otro libro de sonetos Alondra de verdad. y que luego incluiría en la primera aparte de Biografía incompleta (libro cuya primera edición data de 1953). nuestro autor era plenamente consciente de que se insertaba en una riquísima y vasta tradición que tuvo en la posguerra española un significativo periodo de esplendor. que se refiere al «poema» y no al soneto. muy contaminado ideológicamente (nótese. una vez más. sino que más bien nuestro poeta se mantenía fiel y regresaba a viejas convicciones y juegos poéticos que venían de muy lejos y que cruzan trasversalmente sus diversos modos de poesía. al tiempo que su nombre proclama el homenaje a Lope que subyace en el invento. referencias en las que Diego siempre muestra el máximo rigor en su juicio y la máxima exigencia. si Lope es el santo y seña del juego metapoético de Diego. «Un soneto me manda hacer Violante». «Cuéntame tu los dientes y está hecho». confesando que esta nueva «Ella» tiene más de hija confi- dente que de cualquier otra cosa (nótese que el poeta frisaba los sesenta años cuando escribe los sonetos). ya que estos nuevos sonetos encajan a la perfección en la temprana declaración de principios que supuso su texto emblemático «La vuelta a la estrofa» (1927). en lo que concernía a su celo. que publicaría. dicho poema conectaba explícitamente con el tono burlesco del soneto de Lope referido. que nunca dudó en aplicarse a sí mismo. y que recuerda obviamente el cierre del famoso soneto de Lope: «contad si son catorce y está 130 estudio bibiliográfico . por el rigor y la defensa de las formas poéticas. De los orígenes del motivo inspirador del ciclo. cerrándose con un endecasílabo. como poeta. como vimos.

poeta de Valdepeñas. como nos cuenta el soneto «María Teresa Huidobro». en uno de esos comentarios críticos de Diego que encontramos en los años sesenta. o el soneto «Secreto y promesa». de 1959. o bien como testimonia. incluido en Variación y luego en Mi Santander…. como ya vimos. La recurrencia de este motivo sonetil aparece. pese a que los Sonetos a Violante aparentan dibujar un ciclo unitario y cerrado (el último so- neto se titula «Voy a decirte adiós» y en él el canto del poeta y Violante misma parecen diluirse como una música que se aleja). como el que se titula «Catorce bocas me alimentan» (de 1967).hecho». en su soneto citado. Por ello. que encabeza las Canciones a Violante y cierra el primer momento de escritura de los sonetos. La atención de Diego al soneto en textos coetáneos la vemos igualmente en ensayos como «Hombres y sonetos». el soneto «1. ese cordón umbilical que nace en Lope y llega a los Sonetos a Violante es algo más que un mero motivo inspirador y para darse cuenta de ello basta leer el «Soneto a Violante». enero. discípula de Juan Alcaide. estudio bibiliográfico 131 . en clara alusión a los catorce versos de la estrofa. por ejemplo. inmortalizado ya por Lope. donde volvemos a encontrar fidelidad y parodia hermanadas al soneto de Lope. cuyo primer verso dice «Un soneto me manda hacer Huidobro» (este soneto se publicó como prólogo al libro Por caminos del aire (1948) de la poeta santanderina amiga de Diego). primero de nuestro libro. el juego poético a que nos referimos. 1974». y en el que reseña el libro de Sagrario Torres. incluido entre las «Jinojepas de Jaime de Atarazanas». ya en plena senectud. va incluso más allá de nuestro libro. de Carmen jubilar (1975). Por lo demás.

La Piel de Toro). Biblioteca Nueva (col. Huelva. Papel de aleluyas. Se imprimió un catálogo. José María de Cossío. año I. Madrid. con proemio de Álvaro Martínez Novillo. 1963 (edición ilustrada con viñetas de Molina Sánchez)    Poema del toreo. 1931. más 20 para colaboradores —numerados en romanos—. vol. Madrid. Estudio y antología. ed. c) «Elegía a Joselito» [Lenta la sombra ha ido eclipsando el ruedo. 16 grabados en color. Anticipaciones: a) «Largas de Rafael el Gallo» [I Con la larga cordobesa. Madrid. mi cuna. con motivo del centenario del poeta)    Poesías y prosas taurinas. Hispánica de Bibliofilia (col. d) «Oda a Belmonte» [¿Qué dice o cuenta o canta]. de Andrés Amorós.]. El Cordobés dilucidado y seis poemas taurinos de Carmen jubilar. II (el poema se incluyó en la antología Poesía española. octubre de 1927. 1995. Rafael. a lo que se añade también una selección de prosas taurinas)   Madrid. más cinco para el artista numeradas en arábigo. CIAP. 4.]. (tercera época). y 10 a un solo color numeradas en arábigo). 132 estudio bibiliográfico . numerada (175 ejemplares numerados —15 ejemplares especiales numerados del 1 al 15 con un dibujo original de Álvaro Delgado. La suerte o la muerte. Los toros en la poesía castellana. 1995 (edición de arte en gran formato. / II Con la larga afa- rolada / III Y otras largas. pág. que reúne 16 poemas del libro y otros tantos grabados del Álvaro Delgado. 14). en Madrid. 1996. 1941. Poema del toreo La suerte o la muerte. Pre-Textos. s. 1934). 1999. Haz. de Javier Bengoechea (reúne los poemas de La suerte o la muerte. Hojillas del calendario de la nueva estética. Primera antología de sus versos (1941). noviembre. Poema del toreo. b) «Torerillo en Triana» [Torerillo en Triana / frente a Sevilla. más tres ejemplares para la Biblioteca Nacional y el Depósito legal. Contemporáneos. Valencia. Madrid. mi palabra).] y «Ex- hortación a Gallito» [Al verte aquel día] (nótese que algunas estrofas de este poema formaron parte de «Los toros» de Mi Santander. Signo. numerados y firmados por el autor. 16 grabados en blanco y negro—. ed. que reproduce el contenido de la mencionada edición de Hispánica de Bibliofilia. Taurus. Renacer gráfico. Hispánica de Bibliofilia. Madrid. más 25 suites de los grabados a grandes márgenes numeradas en romanos.

Cántico. Correo literario. 6 de junio de 1943. 11.]. i) «Aleluyas de Aparicio» [¿Vuelve el toreo a su quicio] y «Los cohetes del Litri» [Banderillas de fuego]. Verbo. 5. infantes alígeros. ABC. Madrid. junio de 1948.]. o) «Égloga de Antonio Bienvenida» [De un Antonio a otro Antonio tiendo un arco]. Égloga de Antonio Bienvenida (1956). 75. Madrid. 1. 9 de noviembre de 1951). estudio bibiliográfico 133 . 4.] y «Cambio a muleta plegada». a Gerardo Diego). agosto de 1962 [pág. n) «Pase de pecho» [Entre un temporal deshecho]. los toros! El río].]. 11. pág. p) «Trinchera» [—La trinchera ¿es cante chico?]. en Variación (1954). pág. 1. tótem de la dehesa. l) «Torero mexicano» [Esbelto. «Cambio a muleta plegada». La opinión. de goma elástica. oct. g) «La suerte o la muerte (Viñetas)» [incluye 5 viñetas distribuidas por la pá- gina sobre dibujo taurino de Antonio Casero: «Dejadme solo» [«Dejadme solo». Cuadernos literarios. año II. f ) «Retrato de Ortega» [con el título «Dadme un lienzo moreno» y dibujos taurinos de Antonio Casero] [Dadme un lienzo moreno.]. k) «La de la prensa» [Los chicos de la Prensa]. «Gozo y pena de Manolo Bienvenida» [El mundo es más brioso. e) «Plaza vacía» [Plaza de toros. Molino de papel. vieja y noble plaza. 1. 19-20 (Homje. 1954. julio de 1950. «Bautizo y brindis» [Ven aquí que te bautice. «La cogida» [¡Cobarde!. pág. Grana- da. 2. una tela bien fuerte. Sí.]. Madrid. Madrid. Madrid. 22 de abril de 1962.]. Córdoba. Zaragoza. 1 de junio de 1950. Poemas. pág. Alicante. m) «Invocación al toro» [Padre toro. Los Ángeles. grita un cobarde]]. California. La espada]. 5. 1]. ABC.] (fechado en 1948). 24 de febrero de 1946.- diciembre de 1950. 4-5 (cinco estrofas de este poema remataban su artículo homónimo publicado en El universal de Caracas. pág. «El encierro (Pamplona)» [¡Madre. h) «Himno a los subalternos» [Gloria a vosotros. Suplemento de Arriba. 5 de mayo de 1946. pág. 7. 7. Correo literario. págs. q) «Oda breve al estribo» [Humilde tema clásico el estribo.

como atestigua el autógrafo del texto. con la huella de Lope por bandera (de nuevo Tradición y Vanguardia). hasta La Toriada o la Taurofilia racial de Fernando Villalón. guardado en la Casona de Tudanca. «Saludo a la afición francesa» (Panorama poético español. en su poesía taurina es un precursor o cuanto menos un adelantado a sus compañeros del Veintisiete. datan de 1926. al final de la Égloga de Antonio Bienvenida se ofrecía el índice aún no exhaustivo de nuestro libro. pues los primeros textos. ese magno «Poema del toreo». Al menos claramente desde 1956 se esperaba con expectación la publicación de La suerte o la muerte. Como señalábamos. a una fiesta. como la también citada «Elegía a Joselito». en concreto en el titulado «Andalucía. desde la magna enciclopedia Los Toros de José María de Cossío. En realidad. pero en absoluto aspiraban a formar parte de un libro específicamente taurino. respectivamente. además de la del propio Diego. cabe mencionar. fechado en noviembre de ese año. que el poeta caligrafía en el Cancionero para José María de Cossío [Colección de manuscritos autógrafos de poesía española. 12 de mayo de 1956). o por la creación plástica de un Picasso.]. 17 de noviembre de 1955). Estos tem- pranos textos de la serie del «Poema del toreo» eran entonces composiciones surgidas al hilo de impresiones o vivencias taurinas del poeta. pues. Diego. de mí]. se escribió en 1926. Manolete y la poesía» de 1961. Es preciso. «Torerillo en Triana» y «Elegía a Joselito». que algunos textos. Pergeñado. En su Panorama poético español también leyó algunos tercetos de su «Epístola a Manolete». pasando por la espléndida poesía taurina de Federico García Lorca o de Rafael Alberti. pues. como «Desde Machaco a Chamaco» [Aprended. en la que destacan hitos de todo tipo. una vez más. los poemas taurinos de Diego recorren cronológicamente casi toda su vida adulta.] o «Loa a la diversidad del toreo» [Canto la diversidad. ya definitivamente como libro desde 1956. que había cautivado a Gerardo Diego desde su juventud. El citado «Torerillo en Triana». flores. como finalmente se subtitularía. sin olvidar tampoco los ejemplos artístico-taurinos de un Ignacio Sánchez Mejías o del mismísimo Juan Belmonte. «Saludo a la afición francesa» [La Francia del camino Zebedeo. La suerte o la muerte culminaba el necesario homenaje en forma de libro que la poesía de Diego debía tributar a un arte. del que formaba parte la propia Égloga. libro de difícil 134 estudio bibiliográfico . tomo V]. íntimo amigo de nuestro poeta. a un juego de vida y muerte. Asimismo. advertir que Diego no es ningún esnob cuando en los años veinte se suma a la taurofilia confesa del Veintisiete. fueron leídos en sus radiotextos «Desde Machaco a Chamaco» (Panorama poético español. 6 de julio de 1956) y «Loa a la diversidad del toreo» (Panorama poético español.

bajo el significativo título de La suerte o la muerte. el sí y el no. que es el nacimiento del poema y el brindis del poeta. sin embargo. por ejemplo. libro en el que las simetrías.factura y gestación en aquellos años veinte. y pese a que el ciclo estaba aparentemente cerrado en la edición de 1963 (tras más de treinta y cinco años de poesía taurina). en motivos recurrentes como el ajedrez o en la alternancia del blanco y del negro en las teclas del piano. «Poema del toreo». sin olvidar en la construcción del sintagma del título el inevitable eco aleixandrino de tí- tulos como La destrucción o el amor. simbolizados. y tras el clamoroso éxito que su lectura tuvo entre el círculo de amigos reunido en el homenaje a Belmon- te en mayo de 1941. diseñando entonces un plan y hallando un título para el ambicioso proyecto. cuando su autor se decidiera por fin a dar forma a un libro del toreo. No sería hasta la primera posguerra. de ahí la pertinencia del subtítulo. no llegaron a cuajar en nada con- creto. nutriéndose de vida y experiencia taurina. y termina con el poema «Plaza vacía». Hubo ya en aquellos momentos fervorosos intentos edito- riales para publicar el libro. medita- ciones y variaciones en torno del mundo del toro. incorporando a su repertorio taurófilo nuevas figuras. es obvia también la voluntad de estructura del conjunto como un todo unitario. sin embargo. correspondencias y matemática perfecta de la lidia tienen un preciso reflejo. que. incluso en los más estructuralmente unitarios como Ángeles de Compostela. que empieza antes de la corrida misma. en perfecta ecuación con uno de los leitmotivs de su poesía de creación temprana: la dicotomía vida-muerte. sucesión atenida a la secuencia de la lidia y al nacimiento. en los que la nueva poesía caminaba por otros derroteros. como ya ocurriera en otros libros de Diego. terminada la composición de la «Oda a Belmonte». Con todo es muy destacable el papel que tiene la estructura unitaria y meditadísima de los ochenta y cuatro poemas de La suerte y la muerte. sobre el toreo. Por ello nuestro libro comienza con un «Bautizo y brindis». aunque el libro observa una lógica sucesión temporal en el orden de los textos. Metafóricamente se describe el ciclo completo de la corrida. y no solo en sus prolegómenos naturales sino en la necesaria estudio bibiliográfico 135 . episodios. seguía creciendo. En efecto. hasta que en 1963 finalmente el poeta publica en una bella y voluminosa edición su «Poema del toreo». prometida al diestro años atrás por Diego. El libro. tampoco aquella edición de La suerte o la muerte supuso el carpetazo definitivo a la poesía taurina del autor. Por otro lado. pues nuestro libro tendría una continuación expresa en El Cordobés dilucidado (1966). que destaca la condición de continuum del poemario. vida y muerte del toro. antes de la «faena» de la escritura.

términos que riman en consonante corroborando lo mucho que les une y les confunde. curioso cómo el Poema crece con un orden sorprendente en un doble plano: la historia externa del toreo (aparecerá antes Joselito que Belmonte. como corroborando la férrea liturgia y normativa de la lidia. de ahí la «Invocación al toro» y las décimas iniciales relativas a su crianza y ritual previos a su lidia.crianza del toro. el libro tiene también una estructura somera y diáfana para cualquier lector. de la tradición. Desde el punto de vista métrico. por ejemplo). y la historia interna. en suma. la propia lidia del libro por el espectador-poeta). su mujer. todo ello dentro de un mundo cerrado. y «Natural por alto» a Vicente Pastor (uno de los grandes toreros de principios del siglo xx). El poema «El paralelo de Despeñaperros» está dedicado a Federico Romero (el gran escritor de libretos de zarzuelas). asimismo. figuran insertas en los títulos o subtítulos de los poemas. textos —todos ellos décimas— en los que se van dibujando poéticamente. «la suerte o la muerte». textos en los que Diego vierte esa historia taurina vivida por él (como muestra su epistolario con Larrea. como ya decíamos a propósito de la Égloga. hasta el abandono de la plaza al finalizar la corrida (también. todo el libro. como vimos. que consiste en la alternancia de dos tipos de poemas: por un lado. en esta suerte de enciclopedia poética taurina que es nuestro libro. lo que los identifica. En un sentido estricto cabe decir que no hay más dedicatorias. ya que la multitud de presencias que jalonan el libro. sino también la propia intrahistoria del toreo. configurando un gran friso que representa la historia dorada de la lidia de la que él había sido testigo privilegiado. a todos los protagonistas vinculados al toreo. Por ello Diego presta atención. no sólo la ordenada liturgia de la lidia. metafóricamente. ceñido en fin por la misma circularidad simbólica del albero que no deja escapatoria alguna (es decir. así todas las viñetas que se alternan con los otros poemas. y. o al anecdotario de la fiesta. a Antonio Bienvenida. cohesivo como pocos. como acredita el uso aleixandrino de la conjunción «o»). Es. desde el toro —primero novillo en la dehesa—. el libro se ajusta a pautas clásicas. está dedicado a Germaine. los diversos prota- gonistas. Por lo demás. por otro lado. cuando no en el mismo texto. que la sostiene. Lógicamente en el mencionado friso caben poemas referidos al ambiente artístico en torno del toreo. básicamente toreros. a manera de viñetas. «Cambio a muleta plegada». 136 estudio bibiliográfico . ya desde 1916 comentan ambos amigos los lances de su afición al toreo). En lo que concierne a las dedicatorias. y que va más allá de la misma corrida. momentos y elementos que configuran la lidia.

romances. pareados. hasta alguna silva. sextas rimas o estancias. se ve alterada por una panoplia de formas métricas que jalonan el libro y que corroboran la diversidad y riqueza de maneras del toreo. Sin embargo. pulcras décimas a las que acompañan los dibujos de Molina Sánchez. quintetos.impresas en rojo en la primera edición. estudio bibiliográfico 137 . son. esta pauta métrica monocorde. redondillas heptasilábicas quebradas. tercetos encadenados o sueltos. quintillas. o series octosílabas sin pautas aparentes. desde sonetos —incluso alguno alejandrino—. cuartetos —a veces sin rima y quebrados—. como advertíamos.

Es sorprendente que los Nocturnos permanecieran inéditos como libro desde su temprana primera composición en 1918 hasta 1963. como la del Nocturno X. Orense. que suprimió de todas las referencias bibliográficas posteriores de su obra. Diego no debía de tener muchos argumentos para mantener inédito su adolescente libro musical. Paráfrasis románticas Nocturnos de Chopin. «Nocturno XIV» [Ha cruzado divina y desnuda. como los cuatro «Intermezzi». 1946. nuevas estrofas añadidas. retoques del «Preludio» inicial. 20. Madrid. como las de los Nocturnos II y XVI. Paráfrasis románticas. Los Nocturnos se incluirían íntegros con el título Ofrenda a Chopin (1918-1962) en la Antología poética de Diego publicada por la Dirección General de Enseñanza Media y Profesional del Ministerio de Educación y Ciencia en 1969. Se terminó de imprimir el 7 de julio de 1963. portadilla e índice propios. Madrid. Publicados ya libros como Iniciales y El romancero de la novia. pág. fueron diversos los azares que retrasaron la publicación de los Nocturnos una vez 138 estudio bibiliográfico . Cuando el libro se publica en 1963 Diego respeta básicamente el texto compuesto en 1818. o el famoso poema final: «Estoy oyendo cantar a un mirlo». Sin embargo. En la Primera antología de sus versos (1941) se anunciaba una edición del libro con comentarios en prosa. oh noche divina. Anticipaciones: a) «Nocturno XI» [Sentadas sobre un pozo alabastrino]. salvo contadas excepciones. 4. c) «Paráfrasis romántica del Nocturno V de Chopin» [Oh noche encantada. b) «Nocturno XV de Chopin» [Chopin deja vagar sobre el teclado]. que nunca llegó a publicarse. Nocturnos de Chopin. 3. lo que evidencia la voluntad decidida del autor de desautorizar la desaliñada edición de los Nocturnos de Bullón. 1945. salvo alguna «paráfrasis» nueva. Primera antología de sus versos (1941). a la manera de los sonetos de Alondra de verdad. cuyos tiempos de composición coinciden más o menos con el de nuestros Nocturnos. o nuevos poemas. Se hicieron se- paratas con cubierta. «Nocturno XII» [La noche resbala].].]. 1963 (edición ya citada a propósito de Alondra de verdad y La luna en el desierto y otros poemas. dedicado a Miledda D’Arrigo). Editorial Bullón. Música. Posío.

o algunos cambios. Los «Nocturnos» chopinianos de Diego debieron de sufrir el filtro de Claude Debussy. sin verterlo con escrupulosa exactitud». siempre viva. la afición demostrada por el santanderino al «nocturno» poético en libros como Iniciales. por ejemplo. Diego respetó en la edición de 1963. El nocturno. siempre claramente advertidos. un Cansinos o un Huidobro. Nada extraña. Nótese. la música no sólo es una aspiración. sin olvidar su significación musical-pianística. quien en sus Nocturnos de finales del siglo xix ha- bía hecho hincapié en la «sugestión». intraducible a ningún otro lenguaje no poético. sólo igual a sí mismo. el poeta incluye en nuestra edición algunos textos de composición posterior. sin remozarlos. los Nocturnos suponen la temprana declaración. habrán de entenderse. una edición del libro con comentarios en prosa. enlazaba oportunamente con la boga del «nocturno» poético en la poesía modernista y vanguardista de la época. como la música. que en la Primera antología de sus versos se anunciaba. por ello. pues. que la obra de Chopin despertaba en Diego al tocarla una cierta comunidad anímica entre la traducción en palabras de aquella música y las preocupaciones romántico-sentimentales de un joven Diego ena- moradizo. La elección del músico romántico (no se olvide que Diego desde su juven- tud estudió música y piano. a partir de los primitivos Nocturnos. la música de Chopin como tema de un libro era una elección artísticamente madura. para dar cabal sentido a tan tardía edición de unos textos juveni- les y ofrecer nuevas muestras de su siempre viva afición a la música. De ahí que el libro nos ofrezca la emoción antigua y nueva. o lo que es lo mismo: la aspiración de la verdadera poesía a ser música o a ser. como decíamos. convirtiéndose en un más que aceptable intérprete de sus músicos preferidos) revelaba. en la poesía de Diego. como «traducción en verso en la cual se imita el original. desde un Manuel Machado. además de las estrictas consideraciones musicales que puedan hacerse. Por ello. sino estudio bibiliográfico 139 . De ahí que Diego imbrique en su obra equilibradamente la sugestión musical y la sugestión poética. aunque paradójicamente se trate de uno de sus libros más tempranos. lenguaje esencial. luego mantenida con fidelidad. no obstante. Además. sobre las primitivas versiones. haciendo gala de una honradez poética loable. según una de sus acepciones. Evasión o Manual de espumas.finalizada la Guerra Civil. como indicábamos. amigo íntimo y confidente de Diego. los textos primitivos. de uno de los principios básicos de la poética de Diego: la ecuación «Poesía=Música». hasta el mismísimo Larrea. Por otra parte. del poeta ante la música de Chopin. por citar solo ejemplos tempranos. En realidad. Las «paráfrasis».

Pino Ojeda. obviamente. por fortuna. que Diego practicó desde los años veinte. y la monografía. i. si era posible. Gabriel P. cuyos primeros frutos maduros encontramos ya en la sección «Estribillo» de Imagen. los Nocturnos de Chopin inauguraban una poesía argumental- mente musical de la que Diego nos daría abundantes muestras a lo largo de su vida. Luis Barreda (XI). desde algunos sonetos de Alondra de verdad hasta. sin embargo. Carlos José Gacituaga (XVI). que no hubiera dos paráfrasis con la misma estrofa o tipo de verso. el referido poema final. Historia y crítica musical. a Miledda D’Arrigo. Verde (IV). 3 En los últimos años. Cátedra. Gerardo Diego y la música de su tiempo de Ramón Sánchez Ochoa (Madrid. Gerardo de Alvear (VI). Arturo Casanueva (VII). que encontraba su más directo correlato en el ejercicio de una crítica musical abundantísima. está revelando la impresionante talla artística de nuestro poeta-músico (Pre-Textos. entendido como «arquitectura creadora». así como algunos de los «Intermezzi» y. 2012). Relacionamos los receptores remitiendo al número correspondiente del nocturno o al título del «Intermezzi»: Antonio Gorostiaga (I). la publicación de la espléndida Prosa musical de Diego. muy variadas y no necesariamente estarán sujetas a moldes estróficos reconocibles. Emilia Casasnovas («Valdemossa»). Juan Larrea (XVIII) y José del Río Sainz (XIX). por ejemplo. En cuanto a la métrica. Letras hispánicas. Asimismo. a cargo de Sánchez Ochoa. lógicamente. la escritora canaria («Las Palmas de Gran Canaria»). Aria y Coda a Gabriel Fauré o los «Poemas musicales» de Cementerio civil. Poesía de lo imposible. en edición de Antonio Gallego (Madrid. como avalan la antología Poemas musicales. Miguel Artigas (XIII). en fin. Santiago de la Escalera (XII). Enrique Menéndez (XIV). 701.que es un elemento básico en la conformación de su lenguaje poético (véase el «Nocturno XIV»). Agustín Temiño (IX). col. pintor van- guardista republicano (XVII). Felipe Briones (III). Las combinaciones resultantes serán. del mismo ritmo de la música… No siempre. cabe destacar que los diecinueve nocturnos están todos dedicados. Los ritmos debían derivar. Antonio Gallego Morell (X). la crítica ha comenzado a atender específica y porme- norizadamente la importancia y calado de la música en la obra de Gerardo Diego. Carmelo de Echegaray (VIII). Alberto López Argüello (XV). Celestino G. Por ejemplo. poe- sía musical. Imaz (II). el Preludio. 2014). Ricardo Bernardo. además. era posible la versión del compás en ritmo poético». acreedora del XIII Premio Internacional Gerardo Diego de Investigación Literaria (2013). 2014). 140 estudio bibiliográfico . Pero. vol. Ángel Espinosa (V). Pre-Textos.3 Respecto a las dedicatorias del libro. el libro persigue un difícil objetivo manifestado por Diego en su interesante prólogo a la edición de Bullón: «Me propuse a toda costa evitar la monotonía.

sextetos agudos de versos tridecasílabos y decasílabos (el agudo) con rima ABE ABE (XVIII) y cuartetos dodecasílabos (XIX). sextetos agudos dodecasílabos (V). con variación al final del poema (IX). cuartetos. redondillas quebradas en el tercer verso (IV). el III. cuarteto eneasílabo (VIII).el Preludio se compone de ocho estrofas con el siguiente esquema: 10A 5a 15B 10c 5c 15B. el nocturno I lo forman tercetos alejandrinos encadenados. cuartetas eneasílabas y dodecasílabas o quebradas (12 y 9 versos). romance de endecasílabos y heptasílabos alternos. o. Los siguientes nocturnos se atendrán a los siguientes esquemas métricos: alejandrinos sueltos. cuartetos dodecasílabos (XVI). cuartetos con el cuarto verso eneasílabo (VI). romance hexasílabo (XII). dos sonetos. cuarteto decasílabo con rima cruzada y el cuarto verso hexasílabo (XIV). alternando (XI). estudio bibiliográfico 141 . quintetos y un sexteto. si se quiere. pareados hexadecasílabos (XIII). cuartetos hexadecasílabos con rima abrazada (XVII). silva arromanzada (XV). el nocturno II. endecasílabos sueltos (X). cuartetos quebrados 11A 14B 8b 8a. cuartetos alternando alejandrino y endecasílabo y aun otros versos y agrupaciones (VII).

En medio se dispone la parte más extensa. Se tiró separata con cubiertas y numeración independiente). mi amor». teatro en verso. El conjunto. 168. Teatro. de la Jornada segunda de la obra. Retablo escénico en forma de tríptico (Teatro en verso). dan pie al título de la obra: el cerezo (Galilea) y la palmera (Egipto). que aparecen en el segundo cuadro. se divide en tablas o piezas. Universidad de Alcalá de Henares (col. diciembre de 1949 (número monográfico dedicado a la navidad). Se reproduce el poema y la partitura). diciembre de 1963. b) El cerezo (Primera jornada de El cerezo y la palmera…). Sin embargo. Quizá por ello Diego aclaró meridianamente que su retablo escénico era. Madrid. Ediciones Alfil. con dibujos de Paulino Vicente y Alejandro Alarcó. Escelicer (col. 520-540 (con ils. bajo la dirección de José Luis Alonso. «poético y teatral». Madrid. como su autor especificó en el subtítulo de la edición del texto. El Público). «Belén». Con la indicación «Especialmente escrito y compuesto para Mundo hispánico. hasta «Mi niño. Las tablas laterales. del Ángel I y Ángel II. es decir. 1964    Alcalá de Henares. págs. Anticipaciones: a) «Villancico» [¿Quién ha entrado en el portal] (se trata del parlamento. Efectivamente esta obrita de Diego había obtenido el premio teatral Calderón de la Barca y había sido estrenada en el teatro María Guerrero de Madrid el 22 de diciembre de 1962. 445). 1998. ed. dispuestas como un villancico unitario. con estructura de tríptico. Leoz Premio Nacional español de Obras Líricas. como la del citado «Villancico» de Mundo hispánico. a nadie debe caberle duda de la naturaleza poética de la obra (aunque tenga estructura y vocación teatral). Cuadernos hispanoamericanos. de Agustín Muñoz Alonso-López. se mezcla 142 estudio bibiliográfico . Retablo escénico en forma de tríptico El cerezo y la palmera. desde «Quién ha entrado en el portal…». El cerezo y la palmera. intencionadamente. era un «Retablo escénico en forma de tríptico». 1949». de hecho su autor rescataría algunos de sus fragmentos como poemas autónomos en Versos divinos o incluso en anticipaciones.El cerezo y la palmera. Letra: Gerardo Diego de la Real Academia Española de la Lengua. Galilea-Nabatea y Egipto. cuatro cuartetas asonantadas. Madrid. en los que. 21. a la vez. Música: Jesús G. Mundo Hispánico. como si de un retablo pictórico se tratase. dividida en dos cuadros sucesivos con un gran número de personajes.

El propio poeta. simultáneamente».la historia bíblica y la intrahistoria.ª Galilea. ajustándose a la adoración del Niño. Por lo demás. el Retablo se divide en tres jornadas: 1. cuando no monopoliza un determinado libro. la ficción y la realidad. «Como acción en el tiempo y en el espacio. como es el aso del temprano Viacrucis. El cerezo y la palmera pertenece a la poesía de tema religioso tan nutrida en la obra de Diego. con la visión de María de la circuncisión de Jesús. consciente del peso poético de esa veta religiosa. recopilaría con ella un voluminoso libro en 1971 bajo el título de Versos divinos. como su autor indica en la acotación introductoria al texto. La parte primera nos presenta a María y a José en los preliminares del parto. y que se entrevera de continuo en su obra toda. este se ajusta perfectamente a la estructura general de un tríptico. cuyo nacimiento aguarda. pese a las subdivisiones del retablo. 2. que obedece a las pautas de un Auto de navidad. En consecuencia.ª Belén y la última Nabatea y Egipto. Mientras que la última jornada se centra en la huida a Egipto de la Sagrada Familia. estudio bibiliográfico 143 .

Madrid. Anticipaciones: a) «Volver a Cádiz» [Ya el cobre sucio del Plata]. Editorial Taurus (col. dispuesto al final del libro. el poema «Al Santísimo Sacramento». asimismo. 1964 (terminado de imprimir en Gráficas Osca. págs. Asturias y otras regiones del Norte. y ya había sido anticipado en Versos divinos en 1971. XVIII). d) «Los Alburejos (Con Álvaro Domecq)» [Placita en «Los Alburejos». Suplemento de Arriba. «Dos montañeses en Cádiz» [—Echa vino. A..]. fechado en 1974 y dedicado al poeta gaditano Ángel García López. c) «El Puerto» [Puerto de Santa María. 1976. oh maravilla. 9 (en una «Corona poética en honor de Juan Sebastián El Cano»). El Jándalo (Sevilla y Cádiz) El Jándalo (Sevilla y Cádiz). que había ganado las Justas literarias de Cádiz en honor al Santísimo Sacramento. en que Diego leyó su famosa oda al diestro)    Un Jándalo en Cádiz. 37-38. «Puerto Real» [Puerto Real / es como el Ferrol]. se dice de la 144 estudio bibiliográfico . 76-79. b) «La visita» [No me echaron a dormir] [facsímil del autógrafo]. en Papeles de Son Armadans. Cádiz. La suerte o la muerte (1963). Madrid. La segunda acepción de la palabra «jándalo» en el diccionario de la RAE dice lo siguiente: «En Castilla.] y «Aguasmalas» [Ay. Palma de Mallorca. con prólogo de Pilar Paz Pasamar (impreso en Madrid. julio de 1963. aunque el conjunto premiado tenía 19 poemas menos que los que aparecen en la edición de 1964. 76. Diego dispuso al frente el poema-dedicatoria que le regaló Manuel Machado en la cena homenaje a Juan Belmonte. pág. pág.].]. El libro obtuvo el premio de poesía Ciudad de Sevilla en 1959. 1974. noviembre-diciembre de 1959.]. Madrid. se trata del texto íntegro de un recital comentado por el autor de la segunda parte de El Jándalo. Premio Nacional con su libro Elegía en Astaroth). «Comparsas» [Un goya se echó a andar. Esta edición gaditana incluye. 13 de junio de 1943. Cuadernos de Ágora. LXXXVIII. el 2 de junio. «San Fernando» [La esfera y la pirámide. Ediciones de la Caja de Ahorros (n. «Festival con Ángel» luego incluido en Carmen jubilar. 26. año II. montañés—.] [bajo el título conjunto El Jándalo]. S. y el poema. Palabra y Tiempo.º 13). Sí. la correspondiente a Cádiz. livianas. aguasmalas.

por su poema taurino») en la cena homenaje a Juan Belmonte en mayo de 1941. así como Málaga. como complemento y antagonismo de su esencia norteña: recuérdese su «Visita al mar del sur». invitados por Ignacio Sánchez Mejías. Durante toda su vida Diego. Entonces visitaría Granada —de la mano de su admirado Manuel de Falla—. que monográfica o esporádicamente jalonan gran parte de sus libros. estudio bibiliográfico 145 . peregrino apasionado por la geografía española y no española. Galicia. o centro. Diego. el Sur está muy presente entre las devociones del impenitente viajero que fue Diego. dedicada a Rafael Alberti e inserta en Versos humanos. un montañés en la Bética..persona que ha estado en Andalucía y vuelve con la pronunciación y hábitos de aquella tierra». que ascendían ya a sesenta y nueve cuando en 1964 su autor se decide a reunirlos bajo el título definitorio de El jándalo. llevadas a cabo en un libro como La suerte o la muerte. // ¡Eso es! / Montañés. el Índico. Cantabria. de Diego a Andalucía se sucederían casi sin pausa desde entonces y de sus experiencias irían surgiendo poemas vinculados a Cádiz y a Sevilla. en la Andalucía occidental. tras la cita inicial de Villalón. Cádiz y Sevilla. pues ni siquiera en lo estrictamente argumental refiere algo absolutamente novedoso en su obra.». dedicado al mundo de los toros. El «jándalo». cena organizada para que Diego leyera su espléndida oda al gran diestro sevillano. como ya señalamos. en que se divide el mundo: Sevilla y Cádiz. confiesa el autor cómo en 1925 satisfizo por vez primera un deseo vivo desde hacía ya algún tiempo: conocer Andalucía. rescataría. en la antigua Tartesos o —usando la cita de Fernando Villalón que Diego dispone al frente de su libro— en las dos partes. o bien su penetración en la identidad y esencia andaluzas. etc. no era en este caso otro que nuestro poeta. Recuérdese además el memorable y conocido viaje de los genuinos miembros del Veintisiete. baste recordar las presencias de Castilla. y a «guisa de bandera jándalosevillana» los versos que su admirado Manuel Machado le escribiera a manera de copla improvisada («A Gerardo. pues. En sus citados comentarios a la lectura de Un Jándalo en Cádiz. Machado bautizó entonces al santanderino como «jándalo / supremamente andaluz. con motivo del Homenaje gongorino. apegada a un territorio o a un paisaje específicos. Filipinas. Las visitas. Además. El jándalo por tanto encaja con pasmosa naturalidad en la poesía dieguina. y lo está desde fechas tempranas. en fin. a Sevilla. ha practicado una poesía viajera. El hallazgo del título contribuye a la expresividad y significado del libro.

que el autor ya había incluido. diez son posteriores a 1959 y casi todos se fechan también en 1964. «Cádiz». se reedita en 1974. La primera a su vez se divide en tres subpartes: «Esencias». con utilísimos comentarios. en La suerte o la muerte. fue uno de los autores favoritos del Régimen. los otros nueve añadidos pasarán al «Cancionero gaditano». Su aireada condición de patriota español. diez y diecisiete poemas. y que fue conservador de los Reales Alcázares sevillanos. a Joaquín Romero Murube. La segunda parte. titulado «Pemán y la poesía» y publicado en 1975 en ABC. respecto del original presen- tado al premio en 1959. la mayoría fechados en 1964. una dedicada a Sevilla y otra a Cádiz. tres a la sección segunda y seis a la sección tercera. montañés de na- cimiento. El atrevimiento poético de nuestro andaluz adoptivo. fiel reflejo de lo cual es ese «Jándalo en Cádiz» que. justamente. en el que destaca la verdadera poesía lírica del gaditano. De ellos habían sido añadidos a la edición de 1964. uno de lo jóvenes prometedores escrito- res gaditanos de la edad de plata —también cronológicamente del Veintisiete—. tras la Guerra Civil. En lo que concierne a las dedicatorias. que ya en la República se convirtió en estandarte literario de las derechas y que. como señalábamos. el libro está ofrecido en su conjunto a dos personas representativas. Nótese además. «Amigos» y «Sevilla». A su vez. respectivamente. se divide en dos subpartes: «Marinas» y «Can- cionero gaditano». el poema «Los Alburejos (Con Álvaro Domecq)». tuvo una gran acogida entre sevillanos y gaditanos. a José María Pemán. Por otro lado. y uno de ellos es. cada una. sevillano de Los Palacios y cronológicamente un hombre del Veintisiete —redactor. de la revista Mediodía—. por la importancia que ello tiene en la propia conside- ración del Diego de posguerra. con tres y treinta y seis poemas respectivamente. el artículo que el santanderino le dedicara a Pemán. Por un lado. Tiempo de guerras perdidas). salvo un poema que se añadirá a «Marinas». En este sentido es destacable. católico y tradicionalista (liberal conservador) suele atribuirle una fidelidad absoluta al franquismo que no es nada justa ni con su persona ni con su obra. de Sevilla y de Cádiz. En su obra en verso y prosa sobresale su amor a Sevilla por encima de todo (José Manuel Caballero Bonald nos ofrece un delicioso retrato del personaje en el volumen primero de sus memorias noveladas. por ejemplo. con un notable éxito teatral. año de la edición. como explicación 146 estudio bibiliográfico . limpiándola de ciertas rémoras ideológicas que tanto daño le habían hecho. El jándalo (Sevilla y Cádiz) se divide en dos grandes partes. De ellos. con tres.

estudio bibiliográfico 147 . o bien series de decasílabos monorrimos. que José María Pemán había sido alcalde de Cádiz cuando Diego realizó una de sus visitas a su admirada ciudad. y algún ovillejo. encontramos en el libro una abundante presencia de formas tradicionales. así encontramos desde cuartetas octosilábicas o de medida varia. del «Cancionero gaditano». Antonio Milla Ruiz y Joaquín Caro Romero. hasta canciones octosilábicas con estribillo y sin él. Luis Cernuda. sin perjuicio de que estas convivan con otras formas cultas. Además. con forma o no de dedicatoria. encontramos en El jándalo varias significativas presencias. el pintor inglés Hall. obviamente. En la parte gaditana del libro no hay dedicatorias expresas. o con varia medida y distintas combinaciones. aunque sí cabe destacar el poema «Epitafio a Manuel de Falla». por ejemplo. en la sección «Amigos» de la primera parte dedicada a Sevilla: Collantes de Terán. En cuanto a la métrica. que secundan obviamente la naturaleza temática del libro. Carlos García Fernández. Rafael Laffón.plausible de la dedicatoria. o silvas. décimas. Adriano del Valle. a veces. Fernando Villalón. o bien quebrado algún verso. romance heroico u octosílabo.

1964. tra- zando una ejemplar trayectoria ascendente. No cabe duda de que Bernward Vesper-Triangel. who de Andrés Weiel. Edición bilingüe. respetando el orden del libro) y los trece últimos a Manual de espumas. al amparo de un clima poético propicio. Versos. que vemos en el film If not us. Versos Gedichte. tiene como rasgo distintivo más destacable el que reúne una colección de poemas exclusivamente vanguardistas de Diego. La antología contiene 36 poemas). y recogiendo con tino muestras de los «descartes» del ciclo de escritura de Imagen que pasarían a Limbo. desde los titubeos de «Evasión» de Imagen hasta la plenitud de Manual de espumas. Berlín. 2). no es sólo que se trate de una antología marcada por una opción estética determinada de la poesía de Diego. como atestigua su actitud reivindicativa respecto de la figura de su propio padre. al amparo de su militancia en la vanguardia his- tórica española del momento (finales de la segunda década del siglo y comienzos de la tercera). interpretó adecuadamente estos textos como pertenecientes a una misma manera. la de su poesía de azotea (hecho este insólito en la bibliografía dieguina). Studio Neue Literatur (Studio Bibliotheck. además. y su deriva a raíz del Mayo del 68). a un ciclo de escritura unitario. de Peter Kuckei. Peter Busch. En consecuencia. Gedichte. Lo llamativo. los seis siguientes a Limbo (consecutivos desde «Cetrería» a «Calle». titulada en alemán Versos o Poe- mas. esta antología alemana ofrecía al lector un corpus representativo de la madurez alcanzada por Diego en su escritura creacionista temprana. Los diecisiete pri- meros poemas antologizados pertenecen a Imagen (sin respetar estrictamente el orden del libro). y en todo caso no cabe duda de que el traductor eligió a conciencia el rostro juvenil más vanguardista del poeta (seguramente más acorde con sus propias inquietudes. Esta pequeña antología bilingüe de 89 páginas. el de los Novísimos. del rescate que la poesía de creación de Diego en su conjunto tendría en la famosa edición de Seix Barral en 1974. respetando el orden del libro. que el poeta bautizaría como «poesía de creación». Desde luego esta antología alemana es el antecedente más próximo. su traductor. traducción de Bernward Vesper-Triangel (con il. el escritor filo nazi Will Vesper. diez años antes. pertenecientes a su temprano ciclo de escritura creacionista. 148 estudio bibiliográfico . sino también el que esta antología se publique nada menos que en 1964. que actualizaría y remozaría la imagen que del poeta se había forjado el lector común del mediosiglo.

noviembre de 1970    Tercera y cuarta edición en 1974. Amazona. 1965    Segunda edición aumentada. como la que nos ocupa. Invenciones a dos voces. radica justamente en poner en relación estos libros tan distintos entre sí y exponentes de una diacronía poética dilatadísima. La composición de Invenciones a dos voces se explica en una nota preliminar —«Nota para la segunda edición»—. Canciones a Violante y Glosa a Villamediana. De manera que. Poesía amorosa. supone desde el título un homenaje a Bach y reúne experiencias o sueños de toda la vida del poeta. que enlaza poesía y música. Paisaje con figuras. Poesía amorosa Poesía amorosa. pues ofrece la respuesta de la amada. además de la propia recopilación de una poesía de tema amoroso que recorre toda la obra de Diego desde sus primeros libros. Amor solo. Ese nuevo libro inédito incorporado a esta antología se titula Invenciones a dos voces. La sorpresa. La segunda edición amplía la selección primera con un nuevo libro en que el poeta reúne textos de poesía amorosa encontrados entre sus papeles fechados hasta 1969. estudio bibiliográfico 149 . fechado en Sentaraille —el emblemático lugar del «cancionero amoroso» de La sorpresa— en agosto de 1964. hasta siempre. entrañable e íntimo. como había ocurrido con otras series poéticas dieguinas. Barcelona. Diego incluyó poemas «amorosos» de diversos libros publicados con anterioridad. que el autor añade al prólogo de 1965. aun antológicas. Finalmente el poeta añadiría en 1970 cinco romances (los cuatro primeros y el último) de su recién escrito y publicado La fundación del querer (1970). en concreto se recogen poemas de Iniciales. Oportunamente el autor explica y aclara esta relación e importancia del tema amoroso en su obra en un denso e interesante prólogo a la edición. En la primera edición de esta antología. Plaza y Janés (Selecciones de Poesía Española). 1918-1969. Sonetos a Violante. era previsible que la recopilación primera de 1965 fuera creciendo con el rescate de textos antiguos y nuevos de la fértil cosecha de su poesía amorosa. libro de amor familiar. Alondra de verdad. De manera que el interés de la antología. presentados en forma de diálogo. Soria. de abril de 1965. fechada en Madrid en 1970. El romancero de la novia. que se enriquece con todos los rostros que el amor va mostrando al poeta en su ya dilatada vida. Versos humanos.

diciembre de 1957-enero de 1958 (monográfico homenaje a Salvador Rueda. 83-85 [poema escrito «para la casa de Camilo José Cela»].]. 150 estudio bibiliográfico . 2 de noviembre de 1947. Palma de Mallorca. 1976. f ) «Formentor» [Hay que ponerle a la hermosura un nombre.]. 33-35 (fechado en Sentaraille. c) «Romance del Manzanares» [Manzanares. b) «Soneto ingenuo de Don Quijote» [Soy Don Quijote. El ruedo. en Mi Santander… [en su última sección «La montaña»] (1961). Caracola. s. e) «Marza» [La voz ingenua. LXIX bis. h) «Dunas» [La tristeza de las dunas. Ediciones de la Revista de Occidente. en Mi Santander… [en su última sección «La montaña»] (1961). Madrid. págs.]. Papeles de Son Armadans. «El Cordobés» dilucidado y Vuelta del peregrino «El Cordobés» dilucidado y Vuelta del peregrino. dejos asturianos de alzada]. Palma de Mallorca. i) «El maestro de obras» [Obras son amores. río humilde. en Variación 1954). Anticipaciones: a) «Después de Cervantes» [La tristeza inmortal de ser divino]. 10 de noviembre de 1965). 1966    Vuelta del peregrino. Madrid. 62-63. 1959. ed. LVII bis. diciembre de 1961. Papeles de Son Armadans. plaza de toros. 1. Madrid. ABC.] y «Juegos del Teide» [Como aquellas muchachas balinesas] (con el título «Al Teide»). Suplemento taurino de Marca. pág. Villa de Madrid.]. agosto de 1959). k) «Acho» [Acho. págs. diciembre de 1960. 22 de septiembre de 1965. g) «Milagro en Altamira». d) «Catedral de Málaga» [Naciste de la pura geometría. Madrid. Málaga. a quien se dedica el soneto). 5.]. Madrid. de Arturo del Villar (junto a Ángeles de Compostela). pág. el ingenioso hidalgo. 1957. l) «El novillero» [El novillero ¿cabe en un soneto?] (fue leído como remate de su radiotexto «El novillero o la continuidad». 25-27. CLVI. te vi llena. Panorama poético español. cuad.]. Boletín de la Real Academia española. Madrid. t. XXXIX. Editorial Narcea. págs.

dedicados a figuras de la lidia por las que el santanderino sentía admiración. la obvia distancia que mediaba entre aquellas figuras de la historia del toreo que habían atraído a la intelectualidad del Veintisiete y esta nueva figura que enfervorizaba a las masas. págs. cuya personalidad sorprendió. Incluso en algún caso. Diego ahora eleva a título del conjunto el de uno de los dos poemas dedicados al famoso diestro. t. obedientes a la misma estructura. Los poemas restantes del libro continúan directamente la línea trazada en la Suerte o la muerte. titánico oleaje. por ejemplo. como en el de la décima-viñeta «Ayudados por bajo». dos décimas dedicadas a dos pintores aficionados a los toros. pero ¿cómo]. taurinamente hablando.] (variación del soneto homónimo de Mi Santander…. por lo demás. enero de 1966. como el autor advierte en la nota preliminar a la edición. 34. o) «Peña Cabarga» [Maestra de la vida y la mirada. Publicaciones de la Librería anticuaria El Guadalhorce. al poeta. a través de la que el poeta intenta dilucidar quién es. estamos ante la segunda parte de la homónima décima- viñeta de La suerte… En la continuación del ‘Poema del toreo’ Diego dispone la misma alternancia de textos que comentamos al referirnos a la estructura de La suerte o la muerte. [21]. y más indirectamente la referencia a Solana estudio bibiliográfico 151 . Homenaje que ofrecen a Picasso […]. 1-6.] (facsímil del autógrafo). lo que resulta evidente tras leer los textos del nuevo libro dedicados al diestro y compararlos con los de La suerte o la muerte. inserto en la sección primera del libro «Santander»). como a tantos otros. n) «Picasso» [Fiel aliado del azar. s. «Zuloaga en la tienta» y «Picasso». Nótese. 1966. la serie taurina de La suerte o la muerte. incluyendo. Variación 2 (1966). El Cordobés tenía un concepto del toreo muy alejado del de Diego. Revista de occidente. XII. Al torero de Córdoba se dedican ahora los poemas «El Cordobés dilucidado». Madrid. moviéndole a componer una «semblanza humorística» del torero. semblanza en tono humorístico del diestro en la plaza. El Cordobés… es una breve colección de textos que continúa. a la que suma 17 nuevos poemas compuestos entre 1964 y 1965. pág. Málaga.]]. «La voz de Federico» [Qué pena que el archivo de palabra española] y «Cabo de Gata» [Un revuelto. m) «Tres poemas» [«La mirada de Ortega» [Mueren los ojos. donde no se pierde tampoco el tono humorístico. independientes. y «El Cordobés de paisano». La edición reúne dos libros distintos. este nuevo y revolucionario torero. poema del toreo.

«Vuelta del peregrino». A las presencias citadas. subtítulo que armoniza el paisaje y el paisanaje. que rinde sentido homenaje a tierras y hombres con los que ha estado vinculada su vida: Asturias (vecina de Cantabria. Mallorca. no llegó a publicarse y su material inédito.en el poema titulado «Lechuga». como Paisaje con figuras. Por ello los 37 poemas de Vuelta del peregrino (adviértase el error del índice que suprime el soneto «Juegos del Teide») recorren la biografía íntima del poeta peregrino por una España plagada de presencias humanas evocadas. una polimetría llamativa en los textos dedicados al Cordobés. al lector encontrar de nuevo en esta «Vuelta del peregrino» mucha biografía emocionada del autor. cuando fuera catedrático en el Instituto Jovellanos de Gijón). desde el norte cantábrico. El título del libro proviene del poema preliminar de conjunto. a Cataluña. Canarias. También se encuentran en el libro tercetos alejandrinos monorrimos. aunque se trate de un libro mucho más variado y diverso que se relaciona con otras entregas de Diego. el de «Tierras y hombres de España». de ahí que el poeta ofrezca en la nota preliminar a la edición. donde el poeta se presenta como el santiaguero que regresa. la compleja dilucidación de este torero heterodoxo y distinto. en el plano métrico. el País Vasco (cantado en «Ormola». sin embargo. está en una proyectada edición italiana de su libro compostelano. que iría creciendo en años sucesivos. Vuelta del peregrino también continúa en cierto modo un libro anterior. dedicado al torero pintado al óleo por aquel. pasaría a constituir en 1966 Vuelta del peregrino. y «Acho» a José García Bañón. a «sus tierras y hombres varios». pareados octosilábicos e incluso un soneto. No extraña. cabe añadir las dedicatorias de algunos otros textos. donde viviera algún tiempo. El libro. como la del poema «Tauromaquia» a Anselmo González Climent. que completaría la extensión requerida por la colección. Guadalupe o Castilla. y dirige sus ojos y sus recuerdos al «rodeo de Iberia». Ángeles de Compostela. El origen del proyecto de esta continuación de Ángeles de Compostela. Granada. junto a las décimas alternadas en la secuencia del libro. endecasílabos sueltos. Por su parte. como ha explicado Diego. el caserío azcoitiano en que nacieran su madre y sus antepasados maternos). cumplido ya el voto de la peregrinación compostelana. Desde el punto de vista métrico. por todo ello. la misma 152 estudio bibiliográfico . como posible subtítulo exacto del libro. encontramos un ritmo variado y quebrado. cuartetos endecasílabos o quebrados en el cuarto verso y con rima sólo en los versos segundo y tercero. Málaga. en la que se pensaba incluir una segunda parte inédita. que corrobora.

Granada (siempre evocada a través de Manuel de Falla y Federico). su amigo madrileño. o en su espléndido «Visita a Pedro Salinas». dedicado a Salvador Rueda). Madrid (la ciudad en que habita desde la posguerra). Hombres y paisajes armónicamente confundidos en el recuerdo del poeta. existen en el libro también poemas polimétricos y no sujetos a formas prefijadas. o en la «Elegía a Manuel Altolaguirre». titulado «Marza». a través de su voz. emotivo recuerdo de Lorca. No otra cosa es lo que sucede en poemas como «Ventura Doreste». Córdoba (que se vincula al recuerdo del Duque de Rivas y de Góngora). lo que destaca en Vuelta del peregrino verdaderamente son las presencias humanas. Casos similares encontramos en poemas como «B-A-B». con motivo de sus noventa años cumplidos en 1959. donde duerme muerto para siempre. o en su querida «Peña Cabarga»). que van más allá de sus Málagas natales. la Mancha cervantina. cuartetas hexasilábicas. dando cuenta de una exuberante diversidad formal que encauza apropiadamente la mencionada diversidad y riqueza de hombres y paisajes cantados en los textos. o endecasílabos sueltos (el poema «Tres mares» está constituido por catorce endecasílabos sin rima ni distribución estrófica). que los evoca muchas veces desde el dolor de la ausencia. en el soneto «Catedral de Málaga». Emilio Botín-Sanz de Sautuola. estudio bibiliográfico 153 . romance —también endecasílabo—. amigo malagueño del poeta. Con todo. ante una Granada ya sin él. sextilla.Cantabria (evocada en «Milagro en Altamira». Desde el punto de vista métrico el libro contiene desde sonetos. visitado ahora poéticamente en su San Juan de Puerto Rico. o curiosas cuadernas vías con voluntaria falta de rima en el verso tercero (curiosamente en el poema «Vuelta del peregrino»). Málaga (ciudad recordada a través de varios amigos entrañables o directamente cantada en su catedral. dedicado a Bernabé Fernández Canivell. cuartetos quebrados con asonancias leves. o en la «Elegía a Emilio Prados». o en el soneto «Falla en la Alhambra». Cataluña. o hexadecasílabos asonantados (precisamente en el poema dedicado a Ramón Menéndez Pidal). se multiplica y se humaniza el paisaje. tercetos octosílabos sin enlace de rimas. las islas Canarias. la costa almeriense (mencionada en el poema «Cabo de Gata». hasta silvas. o en el soneto «Esplá en Aitana (recuerdo de 1926)». En todo caso. poema dedicado a un cántabro eminente. el amigo canario. etc. o en el poema «La mirada de Ortega». o en el poema dedicado a don Ramón Menéndez Pidal. dedicado a Julia Estevan). o en el magnífico poema «La voz de Federico». Cuenca (la Cuenca mágica ya cantada en su «Cancionerillo de Salduero»). recuerdo de 1925. a través de las cuales se filtra.

en ellas un voluntario acatamiento de la disciplina métrica. Diego presta atención a cuestiones morales íntimas y generales. pues. granadino el otro. numerados a mano sobre papel de hilo Gvarro.º XX). que no estorba al atrevimiento de los temas tratados. La oda «A los vietnameses» se incluiría «variada» en Variación 2 (1966). el 9 de septiembre. Por otro lado. abordando comprometidamente el martirio del pueblo inocente de Vietnam. constituían hacia 1966 un contrapunto de los poemas creacionistas de la última parte de Biografía incompleta. Odas morales Odas morales. al cuidado de María José Caffarena. Las odas. malagueño uno. Al final de la edición se incluye una emotiva nota del editor. contiene cinco odas «morales» dedicadas. 1966 (terminado de imprimir en Dardo. en la que se elogia a Diego y a su poesía. con el eco dolorido de dos poetas andaluces. La citada oda «A los vietnameses» y la oda «A la duda» se incluyeron en la Segunda antología de sus versos (1941-1967) (1967)). o la misma fe —contrapunto de aquella—. Málaga (Cuadernos de María José. con una lúcida valoración de la antología Poesía española de la editorial Signo de 1932. Este pequeño libro publicado en los exquisitos «Cuadernos de María José» de El Guadalhorce. Hay. y otra oda a los poetas malagueños. que pagaron con sus vidas la vorágine de la Guerra Civil española: José María Hinojosa y Federico García Lorca. 154 estudio bibiliográfico . de escritura de unas odas morales. Diego dedica una oda a los vietnameses. como ha confesado su autor. n. en la que Diego estaba sumido por entonces. receptores primeros de la edición del Guadalhorce. Ángel Caffarena. todas ellas dedicadas a Jorge Guillén. «A la disciplina». Tras la portada figura en hoja aparte un dibujo hecho por José Moreno Villa a José María Hinojosa. la duda —inevitable compañera del creyente—. El conjunto de las odas pasaría a Cementerio civil (1972). Publicaciones de la Librería Anticuaria El Guadalhorce. y no sólo la primera. Edición de 200 ejemplares no venales. según informa el editor en una papeleta suelta inserta en el libro. la antigua imprenta Sur. como la disciplina ascética. que a la sazón fue libro de culto para las generaciones poéticas de posguerra. como se indica en la papeleta antes citada. como señalábamos. Contiene cinco odas. Ángel Caffarena solicitó a Diego un original y ello movió al autor a embarcarse en el proyecto. Por un lado. inédito en su obra. en su totalidad a Jorge Guillén. como engarce con la preclara tradición inmediata del Veintisiete.

Porque esta lira es la de Fray Luis. en palabras de Jorge Guillén (quien le agradece a su amigo la dedi- catoria y envío de las Odas en una carta del 17 de septiembre de 1966). estudio bibiliográfico 155 . no la de San Juan». estrofa no muy cultivada en la poesía anterior de Diego. La lira que Diego utiliza es. las odas se ajustan a la disciplina de la lira. la lira de Fray Luis: «Es admirable —escribe el autor de Cántico en la mencionada carta— cómo tu voz se abre paso entre los ecos —voluntarios— de Fray Luis. Desde el punto de vista métrico.

aunque el autor advierta. del poema que se le enfrenta). como indicábamos). un texto de La luna en el desierto y otros poemas. Edición no venal. Santander (col. Variación 2 es la continuación de un libro muy anterior que satisfizo la afición de Diego por el ejercicio musical-poético de la variación: nos referimos a su libro Variación de 1954. amén de no incluir sólo sonetos. cuya versión confronta con la nueva. En la dedicatoria manuscrita con que Diego enriqueció el ejemplar de esta edición que nos regaló a comienzos de los años ochenta reza lo siguiente: «A J. notablemente de la publicada en 1954. anticipados respectivamente en Glosa a Villamediana y Amor solo. de Vuelta del peregrino. no sin la reserva de la duda. según las versiones 156 estudio bibiliográfico . junto a su variación inédita. titulada «Canción». los sonetos homónimos «Quiérele mucho». «Fábula». antes bien estos poemas. L. Variación 2 Variación 2. Esta nueva Variación difiere. sin embargo. deben leerse con la clave musical apuntada. Por supuesto que las variaciones no implican siempre que estemos ante versiones desechadas frente a versiones definitivas o preferidas por el poeta. los sonetos homónimos «El granizo» de Glosa a Villamediana y Sonetos a Violante. Clásicos de Todos los Años). que a la derecha —en la página impar— encontraremos la versión preferida. como indicábamos. también de Amor solo se incluye el poema «Canción de la pena abrileña». terminada de imprimir en el taller de Artes Gráficas de Gonzalo Bedia el 29 de noviembre). también la variación del soneto «La ciudad encantada». confrontados en su interpretación variada de una misma música. publicado en la colección Neblí. ya que ahora el poeta. un poema de Hasta siempre (se trata del poema «Capricho». en un verdadero ejercicio musical (variaciones a cuatro manos) tan del gusto del poeta. B. cuatro textos de Mi Santander… (La versión distinta del soneto «Peña Cabarga» se publicaría en Vuelta del peregrino ese mismo año. Entre los diecisiete poemas (dobles) ofrecidos (y no debe olvidarse que Diego hubiera podido seleccionar más poemas y más de dos versiones de algunos de ellos) encontramos un soneto de Alondra de verdad. 1966 (colección dirigida por Pablo Beltrán de Heredia. salvo el común motivo inspirador del Monasterio de Piedra. versión radicalmente distinta. ofrece al lector variaciones —a veces radicales— de poemas ya publicados en libros anteriores. este recuerdo a cuatro manos de una “partitura”».

la «Oda a los vietnameses» de Odas morales. finalmente. estudio bibiliográfico 157 .de La rama y Vuelta del peregrino. una variación de la décima «Zuloaga en la tienta» de El Cordobés dilucidado. y.

También incluye la reproducción de manuscritos de obras de Fauré)    Ma- drid. al «Aria». este largo poema no tuvo la difusión esperada ni fue lo accesible que hubiera sido deseable. Ediciones La Palma (col. absoluta- mente clave. como se viene poniendo de manifiesto por la crítica en los últimos años. puede tergiversar el significado e importancia que el texto tiene en la obra poética del autor. todos ellos con la firma del poeta. como ha ocurrido en otros casos de libros dieguinos. más diez con las letras de la A a la I. Nótese que este poema ha sido publicado por el autor en varias ocasiones inserto en diversos libros. y poco después. Aria y Coda a Gabriel Fauré. Con Ilustraciones de Eduardo Vicente. Es obvio que la peripecia editorial de esta composición. para ser finalmente incluido en la sección «Hojas» de su Poesía en las Obras completas. La edición de 1967 (veintiséis años posterior a su composición) fue una edición de bibliófilo. El lector común sólo tuvo acceso al «Preludio» gracias a su inclusión en la Segunda antología de sus versos publicada también en 1967. con enmiendas manuscritas del autor. aunque el proyecto sea anterior. así como los facsímiles del primer borrador autógrafo del texto y de su primera versión mecanoscrita. y posteriormente incluida en la espléndida antología del autor Versos escogidos (1970). Impreso en el Taller de Artes Gráficas de Gonzalo Bedia. 1967 (edición de bibliófilo. Lara y Molina Sánchez. donde lo musical es. t. Madrid. al cuidado de Pablo Beltrán de Heredia. La edición cuenta con xilografías en color de Seoane e ilustraciones de Eduardo Vicente. II (1989). Lara y Molina Sánchez). Aria y Coda a Gabriel Fauré Preludio. Retorno). Ciertamente. con enmiendas manuscritas del autor. en 1969. pese a ser un proyecto querido y alentado por Diego durante mucho tiempo —como uno de los más claros homenajes de su poesía no sólo a uno de sus músicos preferidos sino a la música misma. Aria y Coda a Gabriel Fauré se fecha en 1941. de corta tirada y distribución muy restringida. La edición incluye una versión al francés de Edmond Vandercammen. 158 estudio bibiliográfico . Preludio. con 150 ejemplares numerados. Alimara. seleccionada en la Antología poética que publicó la Dirección General de Enseñanza Media y profesional. 1996 (incluye la versión francesa de Edmond Vandercammen y los mencionados facsímiles del primer borrador autógrafo del texto y de su primera versión mecanoscrita. Preludio. como arte que sustenta y alienta su creación lírica—.

Métricamente Diego emplea en el «Preludio» y la «Coda» la lira (recordemos el musical modelo de Fray Luis) y. para el «Aria» central. traducir la música del gran compositor a poesía. de ahí la composición del poema en tres partes o tiempos musicales y la adopción de un título conjunto muy típico del fin de siglo. Aria y Coda a Gabriel Fauré es uno de los poemas argumental y técnicamente más musicales de la poesía de Diego. Preludio. tras el matrimonio con Germain. El homenaje dieguino a Fauré pretendía. admiración que no haría sino crecer al favor de la vinculación de nuestro autor con la tierra que vio nacer a Fauré. en Sentaraille. En un principio el texto surge como homenaje al músico francés. Al frente del texto figura la siguiente dedicatoria: «A Madame Carlos Prieto / A Don Carlos Prieto / A todos los amigos de Gabriel Fauré». agrupados de cuatro en cuatro. como atestiguan las continuadas estancias veraniegas de la familia Diego-Marín. alejandrinos blancos. cuya obra dejó admirado a Diego tras conocerla. si ello era posible. estudio bibiliográfico 159 . el Ariège.

al añadir muy oportunamente nuevos poemas. del ya citado «Preludio» de Preludio. esta nueva antología poética de Espasa continúa. Madrid. Cementerio civil y Cometa errante. una obra prácticamente inaccesible en 1941 por tratarse de ediciones raras o agotadas. de Francisco Javier Díez de Revenga (esta nueva edición incluye la Primera antología de sus versos (1918- 1940) y la Segunda antología de sus versos (1941-1967). Como parece obvio. Si aquella primera antología tuvo. completándola. tienen los grandes valores de poner orden y claridad en la selva bibliográfica de la poesía de Diego. gobernadas por el autor. donde se recogen textos de La fundación del querer. 160 estudio bibiliográfico . de Odas morales. Espasa-Calpe (col. 1394). las antologías de Espasa. cuando no de libros aún inéditos. 388). y de clarificar la diacronía compositiva de los textos. En todo caso. 1967 (segunda edición en 1976 y tercera edición en 1977). como decíamos. el amplio corpus que construían sus dos antologías de 1941 y 1967. Segunda antología de sus versos (1941-1967) Segunda antología de sus versos (1941-1967). Madrid. fechados hasta 1983. Aria y Coda a Gabriel Fauré. (Destacan por su carácter inédito los adelantos de libros como Versos divinos. nos ofrece un excelente y esclarecedor prólogo del editor. que completa los sendos prólogos del autor a sus dos antologías de Espasa-Calpe. sus ciclos de escritura entreverados en el tiempo. Austral. Esta edición cierra y culmina. obediente a la voluntad panorámica y abarcadora de Diego. bajo el epígrafe «Últimos poemas (1968-1983)». un valor inmenso para el conocimiento por «la inmensa mayoría» de la amplia y variada obra poética dieguina hasta la Guerra Civil. a las que se añaden otros poemas posteriores fechados hasta 1983. es decir. Austral. la nueva antología de Espasa de 1967 acapara buena parte de las mismas bondades. de Variación 2 y de Carmen jubilar)    Antología de sus versos 1918-1983. la Primera antología de sus versos publicada en 1941 y que antologizaba con inteligencia y generosidad la obra poética de su autor hasta 1940. aunque los libros publicados en la posguerra fueran más accesibles y aunque ya se hubieran publicado otras antologías parciales de la obra del poeta. ed. como ya destacamos. Asimismo. de trazar hitos cronológicos que ayudan al lector a navegar por su obra sin perderse. 1996. cuyo caudal pasará finalmente a la sección «Hojas» de su Poesía en las Obras completas (1989)). Espasa-Calpe (col.

o bien el adelanto de dos textos del inédito Carmen jubilar. publicado ese mismo año pero en edición muy restringida. Como en la antología de 1941. de ahí la frecuencia con que nos las encontramos en su obra. de no menor utilidad y valor en aquellos años. encontramos al final una utilísima tabla cronológica de las composiciones. o el caso de dos de las Odas morales. En realidad. las antologías son un hábitat natural para la poesía de Diego. Además la antología le servía al autor como una herramienta espléndida para ofrecer adelantos de libros futuros. estudio bibiliográfico 161 . los adelantos de libros como Versos divinos (nueve poemas). libros ambos publicados en ediciones no venales. o el citado «Preludio» del homenaje a Fauré. al menos en algunas de sus partes. bien sustentando el armazón de algunos de sus libros. destacan. seguida de una noticia bibliográfica sobre los libros del autor escritos hasta 1967. ofreciendo un amplio repertorio de textos pertenecientes a libros de composición posterior a 1940. como señalábamos. si no en todas. bien como antologías propiamente dichas. o de dos textos de Variación 2. La segunda antología de Espasa que nos ocupa se atuvo acertadamente al mismo esquema compositivo de la primera. regalando al lector un material inédito de innegable valor. En el caso de la antología de Espasa de 1967.

de la poesía de Diego. a diferencia de aquellas. Antología poética (1918-1969) Antología poética (1918-1969). en tanto antología. al orden de composición de los libros. parte en la que se incluyen al final. El nuevo libro ahora antologizado no es otro que El cerezo y la palmera. a manera de separata. Pero. llamada «Libros que esperan». del que se hará una tirada aparte. esta antología selecciona poemas de treinta y siete libros. en la última parte. esta antología de 1969 tiene un valor añadido a los ya citados: ofrecer muestras de un libro más. como veremos tiempo después en la disposición que establece para sus poesías completas. En su conjunto. En la antología del Ministerio hay menos poemas que conjuntamente en las dos de Espasa-Calpe (313 textos frente a 377 textos). más de veinte textos destinados a «Otros libros». tal y como el autor haría en sus Versos escogidos. que intencionadamente no era respetado en dichas antologías. sin embargo su interés no mengua pues nos ofrece en múltiples casos poemas diferentes de los mismos libros. Madrid. además de adelantar poemas de libros futuros. En suma. esta nueva antología tiene. siempre que era posible. por el número de poemas reunidos. sigue el orden temporal de publicación de los libros. ofrecer íntegramente los sonetos de Alondra de verdad (texto de referencia en la poesía de Diego por las razones ya comentadas) y el texto completo de lo que hasta ese momento conocíamos como los Nocturnos de Chopin y que el autor titula ahora Ofrenda a Chopin. el desaguisado que 162 estudio bibiliográfico . aún provisional. Esta antología es una de las más completas. Por otra parte. en lo que concierne a la recepción de su obra por el lector (nótese que en 1969 Diego era ya un clásico vivo en la poesía española contemporánea). contabilizando los que aparecen con su título. pues. En realidad las antologías de Espasa muestran claramente la voluntad del autor al ordenar su obra. en la Imprenta de la Editorial Aldecoa). asimismo. Es obvio que Diego aprovecha la oportunidad de esta antología para restañar. aún sin precisar. Dirección General de Enseñanza Media y Profesional del Ministerio de Educación y Ciencia. Abarca unitariamente y lo amplía ligeramente el marco temporal de las dos antologías comentadas de Espasa-Calpe. un rasgo insólito —como ya hemos anticipado en su momento—. 1969 (impreso en Burgos. que prioritariamente procuraban atenerse. Las dos antologías de Espasa ofrecían textos de treinta y seis libros en diferentes estadios de composición.

mostrando al lector su producción lírica como un continuum en el que la simultaneidad de maneras y la diacronía compositiva de ciclos o libros-ríos son rasgos distintivos. estudio bibiliográfico 163 .supuso la espuria edición de Bullón en 1963. Diego da claras muestras ya en 1969 de la preocupación que tiene por ordenar y agrupar su vasta y variada obra. junto a La luna en el desierto y otros poemas. que curiosamente había reunido Alondra y los Nocturnos. En todo caso.

a quien dedicara el famoso poema «Estoy oyendo cantar a un mirlo». dirigida por Giarcarlo Vigorelli). Alondra de verdad. 1970. Esta voluminosa antología supuso una excelente carta de presentación para el público italiano de la poesía de Diego. D’Arrigo recorre la poesía de Diego a través de 29 libros más la citada «Cantata» y el poema Preludio. incluida íntegra en la Antología poética del Ministerio de 1969. anticipada en la Antología poética del Ministerio de Educación en 1969 y que pasaría poco después. prólogo. siguiendo los modelos de las antologías panorámicas publicadas en España tanto por Espasa-Calpe. D’Arrigo-Bona (edición bilingüe). sobre todo en los libros que crecen durante largos años. Poemas adrede. como es el caso precisamente de los Nocturnos de Chopin. Liriche Clausura e volo. No obstante. en 1972. O bien. Soria. Viacrucis. del que selecciona el «Aria» (incluida también en la citada Antología poética del Ministerio de Educación). era un valor añadido para la edición. D’Arrigo. D’Arrigo selecciona poemas de toda la obra de Diego. En sus más de trescientas veinte páginas. que anticipan la disposición que estos libros tendrían posteriormente en la poesía completa por voluntad de su autor. El Romancero de la novia. además de los citados. La antología comienza con poemas de Iniciales y termina con la «Cantata a los derechos del hombre» [sic]. a la sazón un clásico vivo de la poesía española del siglo xx. Que además la edición saliera de la mano de la magnífica especialista en la poesía de Diego Miledda C. 164 estudio bibiliográfico . esta última tenida muy en cuenta por la antóloga por razones prácticas de proximidad cronológica. el caso de libros como La sorpresa y La luna en el desierto…. Prima en todo caso. y dadas las dificultades de acordar el tiempo de composición y la fecha de publicación de los libros en la poesía de Diego. Liriche. dispuestos entre la Glosa a Villamediana y El Jándalo. que cerraba sus Nocturnos de Chopin en la edición de Bullón (1963) y posteriormente su Ofrenda a Chopin. Manual de espumas. Limbo. De comienzo a fin. Parma. los siguientes: Iniciales. Aria y Coda a Gabriel Fauré. Versos humanos. Entre los libros antologizados están. a los «Poemas musicales» de Cementerio civil. de la col. Feniche. Ugo Guanda Editore (sección Poeti. selección y traducción de Miledda C. Imagen. Evasión. el orden de composición de los mismos. Clausura e volo. como por el Ministerio de Educación y Ciencia. llaman la atención algunos significativos cambios en el orden de los libros que parecen atender a indicaciones directas del poeta.

Odas morales y Carmen jubilar. estudio bibiliográfico 165 . Canciones a Violante. El cerezo y la palmera. El Jándalo. pues este remite claramente a la obvia dicotomía que se aplica en las clasificaciones de la obra poética de Diego: poesía de creación y poesía de expresión. Vuelta del peregrino. Biografía incompleta.La sorpresa. Glosa a Villamediana. Por último cabe llamar la atención sobre el acertado título que Miledda C. D’Arrigo da a su antología. Mi Santander…. La suerte o la muerte. La luna en el desierto. Sonetos a Violante. Amor solo. Ángeles de Compostela. Paisaje con figuras. Nocturnos de Chopin. Amazona.

En efecto. impreso en cursiva y con el subtítulo «Intermedio» —dispuesto en séptimo lugar del conjunto— es una de las dos excepciones. compuesto por quince romances no mayores de cuarenta versos ni menores de veinte. a manera. de recuerdos vividos. La fundación del querer es. titulado «Cierre por soledades». de una «modestísima ofrenda de amor. 53). el 2 de enero del citado año). un libro menor. ya que. salvo por dos de sus textos. Se terminó de imprimir en el Taller de Artes Gráficas de Gonzalo Bedia. En realidad. estaba dirigida por Manuel Arce. en palabras del autor. El libro se vincula temáticamente a La sorpresa. en torno de un verso popular que da título a uno de los romances y al libro mismo: «La fundación del querer». un «librillo». amigo del poeta. así como la famosa editorial y revista santanderina. El romance «Una sonrisa de niño». 1970 (la colección. lo que resulta excepcional en la bibliografía poética de Diego. trece están encadenados. La composición de los romances fue muy próxima a su edición. el libro no es otra cosa que un romancero encadenado. de vida transmitida a hijos y nietos». Publicaciones de La Isla de los Ratones (col. Poetas de Hoy. a su familia. Santander. como aquel poemario. es decir. esto es. La otra excepción es el romance último. va dirigido a su esposa y a su «prole». 166 estudio bibiliográfico . La fundación del querer La fundación del querer. también impreso en cursiva y que funciona como epítome y reflexión última sobre los textos anteriores. de los quince romances. como el autor expresara.

algunos ya idos. el 20 de agosto. en plena actividad de la Universidad Internacional Menéndez Pelayo. como Pedro Salinas. «para sus amigos y los amigos de la Magdalena». que fuera Secretario General de la Universidad Internacional de verano entre 1933 y 1936. Única edición suelta de los tres poemas. enmarco] (con el subtítulo «La Mag- dalena»). págs. Madrid. se había convertido en aquellos años republicanos en un feliz punto de encuentro veraniego para algunos amigos del Veintisiete. Dirección General de Enseñanza Media y Profesional. La edición apareció en agosto. Santander. en torno de aquellos memorables cursos de verano y de las actividades culturales que generaban. diciembre de 1966. creada propiamente en la posguerra. como las representaciones de Lorca con La Barraca. edición privada de Pablo Beltrán de Heredia. Los textos se incluirían poco después con el mismo título y como sección independiente en Cementerio civil (1972)). en efecto. «Flores» y «Ventana») en torno al motivo unitario y tan santanderino de la península y palacio de la Magdalena tiene un significado emotivo en el ciclo de senectute de la poesía de Diego. 168. 346-47). 1970 (edición de setenta y cinco ejemplares numerados. pues en 1933 fue ya designado por el Centro de Estudios Históricos como profesor en los cursos de aquel agosto. terminada de imprimir en el Taller de Artes Gráficas de Gonzalo Bedia. que se fechan en agosto de 1966. 1-4. Versos escogidos (1970) (en la última sección: «Libros futuros». De algún estudio bibiliográfico 167 . experiencia que repetiría hasta 1935. Poesía española. y director de los Cursos para extranjeros del Centro de Estudios Históricos. de antiguo. 1969. págs. pero cuyo origen republicano traía a Diego inevitables recuerdos de sus amigos del Veintisiete. La vinculación de Diego con la Universidad Internacional de verano venía. encuadro. Anticipaciones: a) «Tres poemas de la Magdalena». Antología poética 1918-1969. Madrid. Tres poemas de la Magdalena Tres poemas de la Magdalena. b) «Encarnación» [Tres aves blancas como tres palomas] (con el subtítulo «La Magdalena»). c) «Ventana» [Selecciono. Santander. Esta bella y pulcra edición suelta de estos tres magníficos poemas («Encarnación».

dentro de su fluctuación de versos y ausencia de rima. Desde el punto de vista métrico. bajo cuyo mandato y ya en democracia se organizaría el primer curso en torno al Veintisiete. concretamente el curso celebrado en julio de 1977. pese a la fractura de la Guerra Civil. La vinculación de Diego con la UIMP es muy estrecha durante toda su vida y esa relación va mucho más allá del paisanaje santanderino de nuestro autor. con predominio. de endecasílabos y heptasílabos. 168 estudio bibiliográfico . así como de alguna asonancia. la Universidad santanderina se erguía para Diego como un correlato de su propia peripecia vital y poética fidelísima a sus orígenes. que curiosamente era entonces. en 1970.modo. Además Diego dedica esta serie o tríptico de la Magdalena a Francisco Ynduráin. los poemas muestran una ostensible libertad. el Secretario de la UIMP y que luego sería su Rector. titulado «La poesía del 27». por todo ello.

que dirigía su amigo y compañero Dámaso Alonso. antologías de autores centrales del Veintisiete. que nos revela casi siempre claves y noticias pertinentísimas sobre el libro. impagables no sólo para el lector. Barcelona. junto a los núcleos de Carmen jubilar y de Versos divinos (libro ya concluido y listo para la imprenta). como veremos. a este respecto. si bien no todos inéditos. 29). dentro de la colección Antología Hispánica. Antología Hispánica. la construcción de esta autoantología tiene mucho que ver con su álveo editorial. el autor destacaría. A todo ello cabe añadir que en la selección de sus versos el poeta pretendió enriquecer en algo los florilegios y antologías que se habían publicado hasta la fecha de su obra poética. En todo caso. Círculo de Lectores. su ordenación. la particularidad del libro de agrupar «toda la historia de mi poesía en un solo volumen». en la amplia selección de libros y poemas (a excepción de los Nocturnos… que pasarán a ser la citada Ofrenda a Chopin) que el poeta dispone según su orden de composición (oportunamente indicado en cada caso) y no de publicación. Madrid. sujetándose a las pautas trazadas por Diego en 1970— estriba. y para ello añadió tras de Odas morales. se incluyeron diversos textos. en la que se habían publicado en los números inmediatamente anteriores. El interés de esta nueva autoantología —de nuevo acertadamente completada por Díez de Revenga. exiliados y estudio bibiliográfico 169 . 1970    Versos escogidos (1918-1983). bien por él mismo o por manos ajenas. RBA Coleccionables (serie Grandes Poetas). tan útil para poder aproximarnos cuanto menos al proceso de crecimiento y madurez de su autor. 1998 (nueva edición aumentada. el interés también estriba en la inclusión delante de cada libro de una interesantísima y clarificadora introducción del poeta. Por otro lado. que se incorporarían a libros futuros más o menos antológicos. 2002. así como las citadas prosas introductorias de cada libro. Editorial Gredos (col. por un lado. desde mediados de los años sesenta. en el que. Versos escogidos Versos escogidos. sino también para el estudioso de la obra dieguina. Diego se incorporaba a la prestigiosa Biblioteca Románica Hispánica de la editorial Gredos. son elementos suficientes para hacer de esta obra una pieza básica en la selvática bibliografía poética de Diego. No en vano. con prefacio de Francisco Javier Díez de Reven- ga)    Barcelona. un capítulo final titulado «Libros futuros». En consecuencia. la extensión y amplitud cronológica de estos «versos escogidos».

170 estudio bibiliográfico . con su Selección de poemas (n.os 13 y 14 de la colección. n. Mis poemas mejores de Vicente Aleixandre.º 22). con el número anterior (28). hasta Jorge Guillén. con Mis páginas mejores (n.º 23) y Francisco Ayala. Recuérdese que anteriormente se habían publicado en esta colección las famosas Pájinas escojidas de Juan Ramón Jiménez (tanto en prosa como en verso. 1958) y en 1956 (n.no exiliados. ambos publicados en 1965.º 6 de la colección). Poemas escogidos. o bien Max Aub. desde el propio Dámaso. en 1966 (n. con un título similar al de la antología de Diego. con Mis páginas mejores. en 1969.º 24).

]. 1940. «Glosa de la purificación» [En el templo entra María] y «A la resurrección del Señor» [¿Es de ingrávido sueño. pág. d) «Letrilla de la Virgen María esperando la navidad» [Cuando venga. 71. 7. 28. García Noreña y Fundación Gerardo Diego. yo no sé] (c). Madrid. Alforjas para la Poesía. 33. Madrid. Sí. año II. c) «Cuando venga. niño. 8 (incluido también en Romances (1941)). b) «Dos canciones al niño Jesús»: [I: Si la palmera pudiera] (con el título «La palmera» en Versos divinos. yo no sé] (c y d) y «Canción al niño Jesús» [Si la palmera pudiera] (b) (bajo el estudio bibiliográfico 171 . Occident. París. s. que vienen] (con el título «La cuna» en Versos divinos). Con el título «Canción al niño Jesús» se incluyó también en la Primera antología de sus versos (1941) y con el título «La palmera» en sus Versos escogidos (1970)) y [II: Duérmete. Madrid. Obispado de Santander. Versos divinos Versos divinos. Anticipaciones: a) «La casa de Loreto» [con el título «Hallazgo del aire». ay. Primera antología de sus versos (1941). Fundación C. Fundación Conrado Blanco (col. ay. 2003 (edición facsimilar). 1971 (se terminó de imprimir el 25 de febrero en los Talleres Gráficos Aguirre)    Santander. Se trata de la fusión de los parlamentos finales del Ángel I y del Ángel II de El cerezo y la palmera (1964). yo no sé» (con el título «Cuando venga». Vértice. g) «Flores a María» [Pues que son treinta y uno los días de tu mayo]. 9 de mayo de 1942. 2).]. e) «La oración de Pío XII» [Padre que estás en los cielos]. pág. pág. h) «Letrilla de la Virgen María esperando la navidad» [Cuando venga. Madrid. diciembre de 1940. 25 de enero de 1938. «Canción al niño Jesús» (b). Aún no existe. 52. ay. Se trata del parlamento de María con que termina la jornada primera de El cerezo… (1964)). Signo. 39. 3. Madrid. pág. 1942. 9 de mayo de 1943. f ) «Santo niño de Cebú» [Santo niño de Cebú /que juegas al escondite]. Vértice. 11. Suplemento de Arriba. Vértice. en versión bilingüe e importantes variaciones] [¿El aire? No. Madrid. M. pág.

págs. Alforjas para la poesía (pliego dedicado a la Semana Santa). n) «San Sebastián» [Atado a un tronco un cuerpo. Mensaje.’]. os tengo. ocio para adorarte. 19. Versos divinos. [1-2]. o) «Yo soy» [«¿A quién buscáis?» La voz tan a floresta]. «Marta y María» [Marta tenía razón]. 14 de julio de 1950. p) «Letrilla de la Virgen Blanca (Isla de la Palma)» [Dióme el sol y ya soy morena. 28 de julio de 1946. Madrid. título conjunto de «Dos poemas de Gerardo Diego»). m) «El misacantano» [Cuando en mis manos. Cántico. no.]. i) «A la circuncisión del Niño Jesús» [Va el niño a buscar su nombre] y «Creer» [Porque. 1955.]. de publicación tardía. Sabadell. 1943. pág. es cuanto menos sorprendente que uno de los poemas más notorios de Versos humanos sea precisamente «El ciprés de 172 estudio bibiliográfico . II época. Santa Cruz de Tenerife. 5. l) «Letrilla a Marién» [Morenica me enamora / en Jaén]. 44-45. Diario de Jaén.]. la llama?’. Rey eterno. noviembre de 1946. 10. Segunda antología de sus versos (1967). diciembre de 1954-enero de 1955. q) «Creer». «Yo soy». aunque distinto. 20 de enero de 1955. yo te he visto]. 1. Señor. ABC. Córdoba. II ‘Esta vez como aquella. un torso.] en Variación (1954). pág. «A la Asunción de Nuestra Señora» [3 sonetos: I ‘¿A dónde va. 7. y en Aljaba. 1952. Jaén. estaba ya implícitamente anunciado en la publicación de Versos humanos en 1925 (amén del obvio y lógico eco áureo y lopesco que lo divino y lo humano tienen en Diego. un blanco. Madrid. Ciclo y coyuntura. III ‘No se nos pierde. Madrid.]. págs. págs. «El misacantano». 3. Se va y se queda. Como señalábamos a propósito de La suerte o la muerte. k) «Primavera en Silos» [Ahuyenta el sol los delicados hilos]. cuando se va. Cisneros. Señor. «El rifador» (con el título «Villancico del rifador») [¿Cuánto me dan por la estrella y la luna?] (el poema reproduce el parlamento del personaje homónimo de El cerezo y la palmera (1964. 1. «Adoración al Santísimo Sacramento» [Dame. tu ocio.’. «San Sebastián» y «Salmo de la transfiguración» [Transfigúrame. 70-71)).

al igual que convivirá la poesía de creación y la poesía de expresión. Poesía española (1932). Nuestro libro pues es necesariamente diverso. y de diacronía dilatadísima. Por otro lado. Por ejemplo. publicado poco antes en Santander. 70-71). cuyo caudal fue creciendo a lo largo de los años y anticipándose de diversas maneras. que finalmente se incorporaría íntegro al libro. año en el que nuestro libro estaba ya concluido y listo para la imprenta. en Versos divinos estudio bibiliográfico 173 . como en El cerezo y la palmera (1964): así encontramos poemas que recogen versos de este libro. o del poema «El nacimiento» que coincide. 10-11). con el título «Dolorosa». Hermiño. que con el título «Paso estrecho» se incluyó en El Jándalo (1964). Otras veces hallamos que el poeta agrupa sus poemas bajo el título del prometido libro en todas sus antologías esenciales. como es el caso del poema «Nave en Getsemaní (Procesión)». etc. hasta la espléndida antología de madurez Versos escogidos. que podríamos decir que está hecho con «versos divinos a lo humano». con los versos puestos en boca de varios pastores que van al portal —Mandón.—. pues el poeta siempre quiso dejar constancia inequívoca de esta fértil veta inspiradora en su poesía. en realidad. el poeta incluyó. la primera décima de la penúltima estación de su Viacrucis. si con notables variaciones. o el poema «Ángelus» de Imagen. desde la clásica Primera antología de sus versos de 1941. esta presencia constante de los «versos divinos» en las antologías más representativas de la obra del santanderino es muy significativa. Además. 53-54). de 1970. lo que a fin de cuentas no hace sino corroborar la coherencia y fidelidad de Diego a sus convicciones poéticas a lo largo de toda su vida. en la que conviven sin complejos desde el principio los «versos humanos» y los «versos divinos». y que tiene un claro correlato en el soneto «Primavera en Silos» de Versos divinos) y en la escritura por entonces (1924) del largo poema Víacrucis. o del soneto «El misancantano». como comentamos en las anticipaciones. o el citado poema «El rifador» que reproduce el parlamento de este personaje en El cerezo… (págs. encontramos diferentes tipos de anticipaciones. En otras ocasiones. los poemas se anticiparon sueltos en revistas. heteróclito. nótese en este sentido que en el repertorio de poemas elegidos por Diego para representarse en la antología de Signo. anticipado en Variación (1954).Silos». en cuyas referencias finales a libros inéditos ya figura Versos divinos. en entregas parciales en forma de libro. como se ha indicado en las anticipaciones. al comienzo del segundo cuadro de la jornada segunda (págs. tal es el caso del poema «El cerezo» que se corresponde con los versos puestos en boca de los Ángeles I y II al comienzo de la obra (págs.

cerrándose con el citado y significativo «Pentecostés». La citada primera parte tiene categoría de prólogo o pórtico del conjunto. desde el poema-parte inicial «Creer». La sexta. su poema-libro «Viacrucis». La octava.Diego no recopila con exhaustividad su poesía religiosa. se titula «Varia» y se compone de seis poemas. entre los que. La construcción del libro. en el libro otras dedicatorias parciales que dan igualmente testimonio de cómo el poeta ligaba con pasmosa naturalidad vida y poesía. que el libro completo está dedicado «A la memoria de mi padre». el soneto «Regina turrum» a José Camón Aznar. La tercera parte. pues «Creer» proclama la fe del poeta. el poema «Teresa y el agua» a Conrado Blanco. no elude el abigarramiento de textos. La séptima parte. se titula «Santísimo Sacramento» y se compone de tres poemas. La quinta parte. La cuarta parte. sin embargo. se titula «María» y contiene quince poemas dedicados a la Virgen María. muy diversos entre sí y a veces alejadísimos en su tiempo de composición. fechada entre 1955 y 1968. Versos divinos lo componen sesenta y cuatro textos. al igual que ocurriera en los tempranos Versos humanos. Finalmente. cabe señalar. aunque sí recoge lo más significativo. y encierra un claro valor programático. el soneto «El misacantano» a Federico Sopeña. que se corresponde con la edición aumentada y completa del texto publicada en Ágora en 1956. Seguidamente el autor dispone. fechada entre 1938 y 1969. no se selecciona un texto emblemático aunque estéticamente heterodoxo como «Rosa mística» de Imagen. «Voz 174 estudio bibiliográfico . Y la novena y última parte. con una cierta estructura cerrada. fechada entre 1938 y 1968. Hay. hasta el cierre esperanzado del poema «Pentecostés». sentida y vivida en el seno familiar. En realidad Diego no hace otra cosa con estas dedicatorias que dejar testimonio de la raíz cristina de su educación. fechada entre 1969 y 1970. se titula «Biblia» y se compone de siete poemas. se titula «Navidad» y contiene trece poemas. «Lámparas y fuegos» al Padre Juan Bosco de Jesús. fechada entre 1943 y 1959. poesía y fe: el poema «A la inmaculada concepción de Nuestra Señora». agrupados en nueve partes. aunque ensartados por su tema o motivo religioso. como ya se indicó. se dedica a Adolfo Muñoz Alonso. «Matusalén» a García López. se titula «Jesús» y se compone de once poemas. fechada entre 1942 y 1968. los tres sonetos «A la asunción de Nuestra Señora» al Padre Ramón Cué. no obstante. fechada entre 1957 y 1970. obediente a un criterio de orden de composición. en la segunda parte. El poema «Viacrucis». está dedicado a la memoria de la madre del poeta. requisito previo y básico para comprender el libro. compuesto por tres sonetos. se titula «Santos» y contiene cuatro poemas.

también endecasílabos. redondillas. inclasificables. «Rafael y Azarías» a Luis Jiménez Martos. de arte menor y monorrimos. tercetos de metro variable. o cuartetas heptasilábicas u octosilábicas quebradas. y «Salmo de la transfiguración» al Padre Félix García. silva.de Isaías» a Ricardo Marcos Barnatán [sic]. sin olvidar que también el poeta nos regala poemas polimórficos y en verso libre. o los varios sonetos. pasando por romances. estudio bibiliográfico 175 . hasta villancicos y letrillas o glosas de marcado sabor popular. desde las décimas de Viacrucis. Desde el punto de vista métrico el libro ofrece un amplio abanico de formas tradicionales y cultas. «El perro de Tobías» a Ramón de Garciasol. cuartetos. o quintillas. Soberbia exhibición métrica que no hace sino corroborar la variedad y abigarramiento del libro. o pareados en metros varios. «La doncella de Judit» a José María Pemán. «Ester» a Antonio López Luna.

de sabia y reposada vejez. como «Las estaciones» de «Poemas musicales». y la «Cantata a la juventud sobre los derechos del hombre» 176 estudio bibiliográfico .º 480. Santander. el 27-XII-1968 y el 13-III-1969). XLIX. Este volumen de madurez. Anticipaciones: a) «Dos elegías» [«Elegía o cadencia» [Pueril —y tan humano—] y «Principio de cuaderno» [No fin. cuad. pág. CLXXXVI. otoño de 1971. 3). la primera de las cuales es la más amplia y da impulso y título al conjunto. algunos. En este libro Diego recopila poemas inéditos o editados. Madrid. «Cementerio civil». Barcelona. págs. 2. así como los textos agrupados en la sección homónima del libro. como la «Mudanza de Eduardo Vicente» y la «Elegía o cadencia».]]. «Biografía continuada». Peña Labra. que reúne ocho partes disímiles. 4. 401-403 (los poemas se fechan. Pliegos sueltos de La Estafeta. septiembre de 1977). 1972 (segunda edición. 15 de noviembre de 1971). Madrid. respectivamente. desde la orilla. es de nuevo un libro antológico. de manera poco accesible en ediciones no venales —como las Odas morales (1966) o los Tres poemas de la Magdalena (1970)—. se publicó también en Peña Labra.] y «En mitad de un verso» [Murió en mitad de un verso.]. se reproduce el autógrafo del poema).]. principio de cuaderno. «Pancho Cossío» [Este. verano de 1972 (Homenaje a Gerardo Diego. Santander. 1. t. b) «Una niña me mira» [Desde la orilla. (El soneto «A Pancho Cossío». n. «Fuegos fatuos» [¿Cómo son los fuegos fatuos?]. que pasarían a Biografía continuada. «Julio Campal» [Íbamos once amigos a tu entierro. como hemos visto. c) «José Luis Hidalgo» [Se murió de sus muertos]. sí.] (en «Siete poemas de Gerardo Diego»). Plaza y Janés (col. En otros casos los poemas se incorporarían a libros o entregas futuros. Algunos poemas se anticiparon en la Antología poética (1918-1969) de 1969. enero-abril de 1969. Cementerio civil Cementerio civil. Selecciones de Poesía Española). Boletín de la Real Acade- mia Española. amigo ido. o tex- tos como la «Elegía vascongada» que se incluiría en Carmen jubilar (1975). citado anteriormente. ambos de la sección «Elegías». que ya no veis. (La Estafeta Literaria.

titulado «En mitad de un verso». que son muy diferentes entre sí aunque están unidos por contener homenajes. con categoría de parte independiente. «Cementerio civil»). en el que leemos: «Quién se muriera así / al aire de una sílaba». ideas y convicciones poéticas fundamentales para Diego. a Eduardo Vicente y a Pancho Cossío. «Revelación de Mozart». edición suelta de 1970. La quinta parte recoge los «Tres poemas de la Magdalena». Jorge Manrique o Evaristo Valle. Diego ofrece un «cementerio civil». y que pasaría íntegro a Biografía continuada dentro de Poesía de creación (1974). La cuarta sección se titula «Poemas musicales». La sexta sección del libro se titula «Biografía continuada» y en ella se adelantan cuatro poemas creacionistas pertenecientes al ciclo de Biografía que se recogerían en la citada Poesía de creación (1974). La primera parte del libro. en vez de un «camposanto» propiamente dicho. La séptima parte de Cementerio civil contrasta con la coherencia y unidad de las partes anteriores. entre los que sobresale el titulado «Las estaciones». y en ella se recogen seis poemas. contiene veintidós poemas de muy diversa factura. entre otros textos. por ser una meditación sobre la muerte. una para cada estación. sin embargo. Julio Campal o José Luis Hidalgo. como demuestra el último poema. dentro de la selección de poemas de los «Libros futuros». unidos. dispone Diego el poema «Una niña me mira». estudio bibiliográfico 177 . Por ello. desde Pío Baroja. Los homenajes son múltiples. Por último. donde se recogen íntegramente las cinco odas de la edición suelta de 1966. tres de los cuales están dedicados: a Gregorio Marañón. hasta la libérrima musicalidad del romance. En su antología Versos escogidos (1970). habitado por amigos o conocidos ilustres ya muertos. «Cementerio civil». y se titula «Cuatro poemas». de alguna manera al pairo de la honda religiosidad del poeta (de ahí el título. cantados desde su propia muerte. hasta Antonio Machado. ambos de «Poemas musicales». desde el guiño a la cuaderna vía del riojano Berceo. La tercera parte la ocupan las «Odas morales».y «Canción de corro». compuesto de cuatro partes. sin olvidar una amplia simbología de la muerte tratada por el poeta desde la cercanía y certidumbre que la vejez le otorga y desde el mismo estribo del verso ya postrero. buenos hombres. pero con el ineludible aliento de la esperanza del creyente. se anticiparon. La segunda parte se titula «Elegías». Pablo Iglesias. «Orfeo» (ambos de los citados «Poemas musicales») y la elegía a «Gregorio Marañón». pero rara. ya publicados en la bella.

como hemos advertido. en la medida en que Cementerio civil tiene una naturaleza antológica. se relaciona con el poema «Nubes» de Manual de espumas. octavas irregulares o coplas de pie que- brado (precisamente en el poema «Querimán Gejor»). hasta sonetos. Pero asimismo encontramos en el libro textos polimórficos. 178 estudio bibiliográfico . el poeta hace gala de una variedad notable de formas. o de las explícitas en la sección «Elegías». En cuanto a las dedicatorias. Rilke». Por ejemplo. alguna décima (curiosamente en el poema creacionista «Tan futura quiere ser») y cuadernas vías (justamente en el poema «Decir de la Rioja»). Un catálogo rico y magistral que acredita en su vejez el pulso firme del poeta y su lucidez para seguir jugando con la retórica. a quien se dedica la «Revelación de Mozart». «Metamorfosis bis». de la misma parte. En él encontramos desde trípticos o canciones fluctuantes. que está dedicado «A la Comisión Organizadora del Homenaje a Rilke en Ronda». y. además de las presencias ya mencionadas en poemas citados de libros anteriores. romance decasílabo y heptasílabo. Pablo Picasso. de la parte primera. que. Machado —1875-1912— R. «Mortal. o «Marino camposanto». algunas de las partes del libro rescataron poemas publicados en libros anteriores o adelantaron textos destinados a libros futuros. principalmente de arte mayor y sin rima. se encuentren conexiones entre algunos de sus poemas y otros textos de libros diversos del poeta. Además. Desde el punto de vista métrico. la «Canción de corro». mira esas nubes». «Cementerio civil». pues. redon- dillas. finalmente. Es obvio. que se adecuan al carácter abigarrado del libro. el poema «A. dominados por agrupaciones libres de versos. se relaciona con Segundo sueño. M. encontramos las siguientes: Antonio de Zubiaurre. Matilde Camus.

en Barcelona. Nuestra antología añade al final —texto número 68— el soneto «Amantes». desde Iniciales hasta Cementerio civil o Biografía continuada. en plena senectud del poeta y en los años finales del franquismo. De la importancia que los radiotextos dieguinos de su Panorama poético español tienen en la vida literaria española desde la posguerra ya no cabe duda alguna. Esta nueva antología poética de Diego. Palma de mano abierta recorre toda la obra del poeta. Madrid. publicada por Epesa en su colección «Grandes escritores contemporáneos». soneto que se reproduce al frente de la edición. 1973 (edición no venal de dos mil ejemplares. en 1973. con dedicatoria impresa). que pasaría años más tarde a Soria sucedida. esta nueva antología de Diego tiene el valor de testimoniar una vez más. 3: «palma de mano abierta a la clemencia»). Palma de mano abierta (Antología) Palma de mano abierta (Antología). la militancia poética de su autor. a sabiendas de que estrechaban la mano lírica de un poeta fidelísimo a sus convicciones y entregado a la poesía durante más de cincuenta años. estudio bibiliográfico 179 . En suma. autor de una conocida monografía sobre Diego en 1970. más veinte especiales y numerados. constituyó el efectivo y excelente remate del merecido homenaje que el Tercer Programa de Radio Nacional en el Club Urbis de Madrid tributó al poeta para celebrar sus 1700 colaboraciones en la radio. a veces no recordado como mereciera. además de con las correspondientes conferencias. La selección de los textos y el prólogo de la antología se deben a José Gerardo Manrique de Lara. exactamente a la sección titulada «Velad (1969-1974)». libro que ya se anunciaba en prensa. Radio Nacional de España (Tercer programa de RNE). con una exposición pictórica. sino como remate de Poesía de creación. pero además hay que destacar que este homenaje de la radio a Diego. publicada por Seix Barral en 1974. El homenaje que se le tributó en el Club Urbis contó también. cuya palma de mano abierta fue estrechada por las nuevas promociones del momento. cuyo título fue tomado significativamente de uno de los endecasílabos del soneto «Ser» de Alondra de verdad (v. acredita el papel sobresaliente e innovador que el poeta desempeñó en la difusión de la buena literatura (sin otros adjetivos ni parcialidades) durante toda la dictadura. Gerardo Diego. pero que finalmente no saldría en edición suelta. de un libro inédito.

De esta forma un lector de finales del siglo xx podía contextualizar e interpretar adecuadamente la guadianesca trayectoria de Biografía incompleta. 180 estudio bibiliográfico . como venimos sosteniendo. Manual de espumas. cómo decíamos. completos los siguientes libros: Imagen. pues seguramente Diego estaba encasillado para las nuevas promociones poéticas en otro ámbito creativo. Poesía de creación no es una antología. Biografía continuada. como una espina dorsal. 18). libros dispuestos en su correcto orden de composición y no en el de su publicación. Además. encontrar algunos libros tempranos creacionistas nunca reeditados sueltos hasta esa fecha y. lo que representaba para el lector de la época una guía valiosísima. y en este mismo sentido. sino como el resultado de una escritura sostenida y fidelísima de altura. Barcelona. de elevación. Limbo. Poemas adrede. a la que el poeta nos tiene acostumbrados. que recorre. no como el fruto azaroso y aislado de una escritura polimusa. Es verdad que. A todo ello cabe añadir el guiño estético que el libro brinda —al publicarse en la «Serie mayor» de Seix Barral— a la nueva poesía española de la época. toda su obra. en las postrimerías de la dictadura franquista. sólo parcialmente adelantado. 1974 (reimpreso en febrero de 1980). Biografía incompleta y veinte poemas de Biografía continuada. muchos de ellos entonces ya inencontrables o verdaderos raros bibliográficos. Esta feliz reunión de poesía creacionista recoge. como pudiera pensarse. aquella procedente de la «azotea» de su laboratorio poético. libro que testimoniaba editorialmente la presencia de esta poesía en la obra dieguina de madurez y senectud. Poesía de creación Poesía de creación. sino la reunión en volumen de todos los libros creacionistas de Diego. la edición de Seix Barral ofrecía un material inédito. por supuesto. de indiscutible valor para calibrar la citada constancia y vitalidad de esa «poesía de creación». la fidelidad dieguina a toda su poesía diversa permitía a cualquier lector rastrear en las varias antologías del poeta su obra de creación. A todo ello cabe añadir que esta edición. Seix Barral (Serie Mayor. no contaba con ninguna edición que ofreciera de manera tan explícita y rotunda la diacronía amplísima y asombrosamente fiel de la poesía creacionista de Diego. pues. pero un lector interesado no tenía fácil. significaba en 1974 un hito indiscutible para la recepción y conocimiento de la obra creacionista del poeta y de su obra poética en conjunto. Fábula de Equis y Zeda.

sin ser por lo demás exhaustiva. El valor. así como que en la edición de 1980 no se hubiera simplemente reimpreso la de 1974. a la antología Cometa errante (1985) y.brotada en las postrimerías del franquismo. de alguna manera. Sin embargo. de Poesía de creación trasciende su indiscutible significado bibliográfico y. estudio bibiliográfico 181 . Ese era el caso de Pere Gimferrer. advertir que Poesía de creación no era un libro de senectud. a la sección «Biografía continuada» de «Hojas». Es clave. Es obvio que los poetas «Novísimos» encontraron en esta poesía de Diego una aprovechable tradición inserta. o de Guillermo Carnero. en la brillante experiencia de la vanguardia histórica que cambió sin remedio el siglo xx. pues. posteriormente. o hacía autores como Manuel Machado. dicha actualización tuvo que esperar. pero que habían sido silenciados y preteridos en los cánones poéticos anteriores. de uno de los miembros indiscutidos del canon del Veintisiete. incorporando los textos escritos por el poeta desde 1974. por todo ello. sin concesiones. tan cercana a la actitud lírica de Diego.. habría sido todo un acierto que el libro hubiera observado una mayor fidelidad a las disposiciones tipográficas de los textos de las primeras ediciones. por encima de los clichés críticos de la posguerra y del mediosiglo. dentro de su Poesía en el volumen II de las Obras completas del autor (1989). con el tiempo. sino antes bien un libro que en 1974 dialogaba activamente con esa nueva poesía que estaba remozando el panorama poético español desde finales de los años sesenta. representa uno de los más interesantes anticipos o intentos de reunión de obra completa en los últimos años de la vida del poeta. cuyas poéticas habían vuelto los ojos a las estéticas de las vanguardias históricas de principios del siglo xx. que sería decisivo en la publicación del libro en Seix Barral. etc. En todo caso. o de Antonio Colinas. con jóvenes poetas que. corroborando la actualidad y vigencia de nuestro poeta. sino que se hubiera aprovechado la oportunidad —no en vano el proyecto de obra completa en Plaza y Janés no acababa de cuajar— para poner al día un libro como Biografía continuada. se convertirían en voces principales de la poesía española de los últimos tiempos. dada su fecha de publicación. aunque en sus páginas encontremos poemas de senectud que continúan infatigablemente su escritura creacionista. emblemáticos de lo que podríamos llamar una «poesía poética». ya de manera exhaustiva.

el día 5 de abril de 1975). 43). «Noche de luna» de Alondra de verdad. «Bodas de oro». vol. que con motivo del centenario del poeta publicaría la Fundación Santillana en 1996. «La sonrisa» de Ángeles de Compostela y «La uña» de Biografía incompleta. tienes razón. La literatura y el arte. no venal). Anticipaciones: a) «Pedro de Lorenzo» [Flor de muro o tapiz o tenue lienzo]. 4. pág. Carmen jubilar fue ya anunciado como libro inédito en la Segunda antología de sus versos (1967). entre los que figuran. «Diálogo de Mojácar». Diego también incluyó varios nuevos poemas del futuro libro en su Antología poética (1918-1969) de 1969: «¿Qué es ser un buen torero?». 4 de junio de 1972. además de los citados «Carmen jubilar» y «Jardines de la Villa del Este». En Versos escogidos se incluyó. Nuestra edición se terminó de imprimir en los Talleres de Artes Gráficas Calatrava de Salamanca. referido al retrato mencionado. donde se incluyeron los poemas «Carmen jubilar» y «Jardines de la Villa del Este».]. 182 estudio bibiliográfico . Como hemos indicado oportunamente. Salamanca (col. en este homenaje de Peña Labra se recogen reproducciones autógrafas de poemas inéditos o no de Diego. Ediciones Alcoma. y que también incluiría una interesante «Iconografía» de Diego y una «Cronología»). además de los citados anteriormente. Bores (1924)». «Piñole pinta la niebla» y «Vicente Aleixandre». verano de 1972 (Homenaje a Gerardo Diego. con la dedicatoria: «a Gerardo Diego con admiración y afecto. 104 (con el título «Tu dulce cuerpo pensado» en Homenaje a Pedro de Lorenzo). Santander. Peña Labra. c) «Goya en Chinchón» (con el título «Tres réplicas de Goya» y la indicación «inédito». y en ABC. 1947 (ed. 1975 (edición patrocinada por la Delegación Nacional de Cultura. de poesía Álamo. Tu dulce cuerpo pensado. b) «Festival con Ángel» [Ángel. Esta selección de Diego se reproduciría tiempo después en el volumen Gerardo Diego. Nótese que el libro incluye en la sección «Pintores» un poema titulado «Ante un dibujo de Bores». en Pedro de Lorenzo. en Un Jándalo en Cádiz (1964). el poema «Vicente Aleixandre». la serie «Parterre». Madrid. Carmen jubilar Carmen jubilar. Contiene un dibujo del autor a cargo de Bores. Madrid. se reproduce el autógrafo) [Aguardiente de los frascos].

cuyo origen se relata ya en los años veinte en las páginas de Lola. Cementerio civil (1972). se dedica a «Pintores» y se compone de doce poemas. ahora que el poeta mantiene viva la esperanza y el recuerdo. de contenido metapoético e introductorio. pues el poeta reúne en ella cinco de sus famosísimas «Jinojepas» de su heterónimo Jaime de Atarazanas. estudio bibiliográfico 183 . muy heterogénea. «De mi vida». «Carmen jubilar» es. al hilo de su jubilación (cfr. son textos de tema taurino. La segunda parte. donde se reúnen poemas compuestos desde los años cuarenta. que es un cántico de júbilo en que el poeta recuerda afectivamente a sus discípulos. es un libro celebrador. que continúan la veta temática de La suerte o la muerte y de El Cordobés dilucidado. Sin embargo. sangre mía. el poema que da título al libro. titulada «De mi vida». «Carmen jubilar». en que el poeta. tras de su primera parte que da título al libro. La sexta parte merece atención especial. En realidad. El resto de los poemas de esta primera parte. río breve. la imprevisible. a sus alumnos. tituladas: «Semblanzas». como decíamos. en que frente a él Carmen jubilar sí había sido anunciado como «libro inédito» al menos desde 1967. La cuarta parte. entre los que figura el mencionado «Ante un dibujo de Bores». «Carmen jubilar». pues. como decíamos. desde aquellos muchachos de Soria en los primeros años veinte hasta las «lindas beatrizgalindas» de su última etapa en Madrid. Carmen jubilar es un libro en su configuración casi paralelo a Cementerio civil. se diferencia de Cementerio…. paralela a la anterior. Carmen jubilar también es un libro antológico en el que. La quinta parte. se titula lógicamente «Varia» y se compone de ocho poemas. Con todo. d) «Elegía vascongada» [Mi sangre. incluido «Carta-proemio». En la primera parte del conjunto. «Carmen jubilar». encontramos. «Jinojepas de “Jaime de Atarazanas”» y «Versos últimos». título a su vez tomado del primer poema del libro. una suerte de «cántico» a lo Guillén. el poema jubiloso. parte principal. bibliográficamente hablando.] (con una variación final). al final de la Segunda antología de sus versos. «para seguir soñando». muy diversas entre sí y a veces heterogéneas en sí mismas. «Varia». el poeta dispone seis partes más. el libro bajo el lema y aliento que dibuja su primer poema. contiene cuatro poemas en los que el poeta da cuenta de momentos o experiencias biográficas sustanciales. «Pintores». eleva un canto jubiloso de celebración de la vida y de la poesía. cuando se incluyó. jubilar) como catedrático. jubiloso. en el momento de su jubilación en 1966. se compone de diez poemas. titulada «Semblanzas». La tercera. al igual que Cementerio….

«Pedro de Lorenzo». «A Curro Garfías». «A Eusebio Oliver». ya con ese definitivo nombre. declarando cómo ese tal Jaime de Atarazanas.deslenguada y un tanto casquivana compañera de Carmen. Piñole. «A Juan Ignacio Luca de Tena». el citado Bores. Las jinojepas. que acreditan. una vez más. dan fe del carácter celebrador del conjunto. era un obvio paralelo de la complementariedad que Lola tenía con la propia Carmen. como el poema «Vicente Escudero». a fin de cuentas. «Vicente Aleixandre». Efectivamente Carmen jubilar daba cuenta en 1975 de ese continuado «torpedeo jinojépico». De ahí que no sea descabellado pensar que estas jinojepas insertas en Carmen jubilar vienen a ser como lo que fue en su día Lola para Carmen. o incluso de alguna presencia en «Versos últimos». o bien de algunos textos taurinos de «Carmen jubilar» —donde figuran El Viti o Rafael «El Gallo». Julio de Pablo (en un homenaje a Julio de Pablo de la Fundación Gerardo Diego para felicitar el año 2002 se recoge el facsímil del autógrafo de «Picasoneto» dedicado al pintor Julio de Pablo. obviando las presencias explícitas en los títulos de los poemas (como es el caso de la parte «Semblanzas» —con poemas titulados «Dámaso». la naturaleza proteica y diversa de la poesía de Diego y la fidelidad a esa naturaleza durante sesenta años de escritura. la «Jinojepa de Mingote»). como su autor explica. «Constancio de la Fuente» [subtitulado «Jinojepa a lo divino»]. o de la sección «Pintores —por donde desfilan Picasso. no eran una sátira. claro está. Manuel Ángeles Ortiz. que. como años después seguiría dando cuenta de ello Cometa errante. Francisco Arias o Juan de Echevarría—. sin olvidar. De hecho en Lola se incluyeron ya varias jinojepas atribuidas a varios amigos. ya que entre ellos figuran textos como «Parterre» o «Jardines de la Villa del Este». pese al título —obligado por su disposición en el conjunto—. Paulino Vicente. En cuanto a las dedicatorias. «y con la velocidad adquirida en Lola… ha continuado hasta el día mismo de hoy su perverso torpedeo jinojépico». no son los últimos poemas compuestos. que. pero bajo la supervisión de Jaime de Atarazanas. escritos antes de 1970. «Antonio Buero Vallejo» o «Festival con Ángel» [Ángel García López]—. de su condición de 184 estudio bibiliográfico . «una burla de buen humor y sin veneno den- tro». que. encontramos en el libro una buena ración de dedicatorias. en papel con membrete del Hotel Málaga Palacio y fechado en 1972). En el citado prólogo Diego le dedica a las jinojepas de Lola una atención especial. una especie de amigo complementario del propio Diego. sino una broma. La última sección de Carmen jubilar se titula «Versos últimos» y está compuesta por seis poemas. «amigo y suplemento de Gerardo Diego». escribe el propio poeta en su prólogo a la edición facsimilar de la revista de 1976. junto a las mencionadas.

Pilar y Pepe Ledesma («La nieve en el espejo»). por ejemplo. una vez más. Pablo Tarrero de la Vega («La marea»). jinojepas a manera de acróstico o glosa. Gloria Torner («Balcón de Miranda»). Bruno de Meléndez («A Marina»). cuartetas quebradas o no. heptasilábicas y eneasílabas. sextillas. tercetos octosilábicos monorrimos o sueltos. al tiempo que prueban. En el citado homenaje a Julio de Pablo de la Fundación Gerardo Diego. la generosidad de Diego y la ausencia de parcialidades en sus devociones artísticas y humanas. estudio bibiliográfico 185 . serventesios alejandrinos. Julio de Pablo («Arribada». En la métrica de Carmen jubilar encontramos silvas. Angelina Gatell («Rondó con plagio»). José María de Cossío («1892-1972»). sonetos. el poeta satírico y depurado en la posguerra Juan Pérez Creus («Paz en Suez») o el artista plástico almeriense Jesús de Perceval («Diálogo de Mojácar»). Así desfilan por las páginas de Carmen jubilar Vicente Zabala (a quien dedica «Carta-proemio»).cántico humanísimo. cuartetos endecasílabos. décimas. del poema «Paz en Suez». sin olvidarnos del uso de formas inclasificables. como es el caso. M. con clara polimetría y heterogéneas agrupaciones. sextetos y romances. se recoge el facsímil del autógrafo de «Arribada». redondillas con rima abrazada o cruzada. fechado el 15 de febrero de 1973).

sección Literatura. o bien «Gesta». fechado en Madrid en 1979. Alianza Editorial (col. el interés que presentaban en estos Poemas mayores es que se podían leer íntegros: esos son los casos significativos de Preludio. Aria 186 estudio bibiliográfico . en antologías anteriores. el libro ofrece —al considerarlo un «poema mayor»— todos los textos de Ángeles de Compostela. de la mano de una editorial de amplísima difusión. mi palabra. Madrid. mi cuna. sino. en dicha antología el lector encontrará desde la serie «Zodíaco». de antologizar su poesía para el gran público. cuyas fechas de composición van desde 1929 a 1952. que no siempre tenían fácil cabida íntegros en las antologías al uso. aprovechando el ofrecimiento que Alianza Editorial le hizo a raíz de la concesión del Premio Cervantes en 1979. Aria y Coda a Gabriel Fauré. la dedicatoria del texto. por un criterio de relatividad a la escala de sus facultades creadoras. poema emblemático del mismo Imagen. de «Evasión» de Imagen. como oportunamente aclara el poeta en el interesante prólogo que encabeza la selección. El Libro de Bolsillo. Poemas mayores (Antología) Poemas mayores (Antología). en realidad. 1980. En Poemas mayores Diego reúne una serie de textos sin guiarse. y por lo tanto de difícil acceso para la inmensa mayoría. Diego dispone estos textos tras de Preludio. entre los que se rescatan textos que se incluyeron previamente en ediciones ya muy raras en 1980. de Segundo sueño o de «La novela de una tienda». hasta un poema inédito fechado en 1975 (nótese que todos los textos tienen sus fechas de composición). por el valor poético de los mismos. Los poemas se disponen en riguroso orden cronológico de composición. como el título de la antología podría hacer sospechar. no es otra cosa que el resultado inmediato del intento del autor. Así. en el que «a Manuel de Falla» es. Por ejemplo. que el autor resuelve con distinto criterio cuando se trata de textos compuestos en un amplio periodo de tiempo. aunque el libro estuviera prácticamente cerrado ya en 1948. titulado «Los árboles de Granada a Manuel de Falla» [sic]. entendida como un poema unitario y conjunto. 744). como decíamos. Esta antología. algo así como democratizarla para un lector medio. capítulo quinto de Mi Santander. como su complementaria Poemas menores. Incluso aunque algunos de estos textos se hubieran incluido fragmentariamente. pues bien. En total Diego selecciona veintitrés poemas mayores.

cabe destacar. compuesta entre 1926 y 1929. y antes de «La luna en el desierto» y la «Visitación de Gabriel Miró». De la misma manera. fechados en 1941. íntegro. aunque se tratara de nuevos textos compuestos básicamente antes de 1950. pues el libro compostelano se ofrece completo. en lugar de la división en cinco partes que encontramos desde la versión definitiva y primera edición completa de 1961. frente al criterio seguido en los Poemas menores. El caso de Ángeles de Compostela es una buena muestra del criterio que Diego defiende de «poema mayor». independientemente de que sus títulos puedan coincidir con el título del libro en el que se incluyeron o de que estos poemas gozaran de alguna edición exenta. fechada en 1926. que contenía once poemas.y Coda a Gabriel Fauré y la «Oda a Belmonte». estudio bibiliográfico 187 . como un único poema unitario. que en esta antología los «poemas mayores» no van referidos a libro alguno. al considerar cómo el poeta hizo crecer considerablemente Ángeles de Compostela tras su primera edición en 1940. al arranque de la Fábula… Finalmente. antecede a la «Epístola a Rafael Alberti». aunque posterior. El lector atento sabrá valorar esta ordenación. hasta los veintisiete de la versión definitiva y primera completa de 1961. aunque extrañamente se adopte la división en 4 partes primitiva. en los afanes líricos del poeta. la Fábula de Equis y Zeda. fechados respectivamente en 1948 y 1951.

el autor ofrece en este nuevo volumen un muestrario abigarrado de textos. de ahí que el autor en el interesante prólogo que lo encabeza invite al lector a tener a mano «el uno y el otro» y a que revise la introducción de los Poemas mayores que «ideal y lógicamente. «medidas de extensión o conocimiento de los problemas que se plantean al poeta acometi- do de la impaciencia. Yo conozco y trato a todas ellas y a alguna más. «Musas hay. de la urgencia. al que com- plementa. en esta antología el lector lee antes los versos de Biografía incompleta. 1980. de sus «versos diver- sos». para aviso de navegantes. como dice Diego. Intencionadamente. con que se presenta reclamando vida un proyecto más o menos configurado de poesía». Alianza Editorial (col. las que nos regalara en el prólogo a su famosa Primera antología de sus versos de 1941. Por ejemplo. en relación a su traída y llevada polimusía. palabras que rescatan. sino. en el lapso 1926-1936. como afirma contundentemente Diego en su prólogo a la antología. se agrupan como primera parte de esta doble selección». sección Literatura. Obviamente. tampoco en este caso hay juicio de valor alguno en la adjetivación empleada en el título. Poemas menores (Antología) Poemas menores (Antología). una a una». como veremos. El Libro de Bolsillo. en una nueva prueba de fidelidad y contumacia. desde Imagen hasta Cemente- rio civil y Carmen jubilar a través de un nutrido conjunto de poemas agrupados en sus respectivos libros. De esta manera el lector tiene ante sí una antología un tanto insólita que abarca casi sesenta años de poesía en la que Diego adopta un orden sugerente de sus libros. No en vano. que el poeta fecha. Madrid. nueve. cuyas fechas de escritura se indican. veintisiete libros en total. Soria sucedida o Versos divinos que los sonetos de Alondra de verdad. En Poemas menores Diego recorre su obra toda. Diego no escatimará esfuerzos en aclarar esa particularidad distintiva de su obra poética que exige conocer las diferencias entre el tiempo de composición de sus 188 estudio bibiliográfico . disposición que implica una lectura que pone de manifiesto la simultaneidad de maneras y la diacronía sorprendente de sus ciclos de escritura. 764). fidelísimo reflejo de su poesía varia. que se sepa. Es obvio que. Este volumen se publicó casi al mismo tiempo que su predecesor. y no sus fechas de publicación. en ordenar y preparar para la imprenta su poesía completa. enfrascado ya en los últimos años de su vida.

despistó con frecuencia a la crítica. y a la fidelidad inquebrantable del poeta a dichas maneras diversas durante toda su vida. estudio bibiliográfico 189 . lo que unido a la pluralidad y simultaneidad de maneras.libros y su fecha de publicación.

1981. Valladolid. 1985 (se terminó de imprimir en los Talleres Gráficos Soler. en 1985). V. Madrid. que el poeta bautiza en su poesía completa con el acertado término aglutinador de Hojas. junto al texto en prosa introductorio. e) «Continuación de la vida» […Y pienso / sin ganas: ser poeta. en enero de 1985. pág. 21-22. Hojas. noviembre de 1926. Verso y Prosa. g) Mi románica España (los treinta y seis poemas de la serie. 52. Málaga. pág. en la que Diego dio cabida a todo un material disperso. Poema en prosa» [Uno. como había venido siendo habitual en los últimos años de nuestro autor. 33. con el título «Románico de España»). Cometa errante. Con tan sugestivo titulo. Barcelona. 169-173. diciembre de 1975. ya definidas y preparadas por el autor y que se anunciaban como de próxima publicación en Plaza y Janés. Cometa errante Cometa errante. Suplemento literario de La Verdad. y el poeta lo presentó como un adelanto de «Hojas». pág. 1919. tres. t. de nuevo una antología. El románico de España / The Spanish Romanesque. Este es el último libro publicado por Diego en vida. Catálogo de la exposición de Fotografías de Nicolas Muller. págs. Poemas mayores (1980). págs. el último libro aparecido en vida del poeta: una antología. junio de 1928. 4. 1926. Litoral. Ínsula. Madrid. que cerraría 190 estudio bibiliográfico . aunque ahora se trate de una antología muy especial. b) «Cinco. 1. 11. d) «Longchamps» [Trenzado del violín que nadie escucha] (traducción del poema de Juan Larrea). Anticipaciones: a) «Vocación» [¡Oh el tormento mortal del poeta]. Murcia. c) «El vendedor de crepúsculos (poema en prosa)». 349. Plaza y Janés (Selecciones de Poesía Española). Murcia. como señalábamos. Suspender en el aire]. Servicio de publicaciones del Ministerio de Asuntos Exteriores. f ) «Los árboles de Granada». cinco piratas…]. Por ello Cometa errante no es otra cosa que un anticipo de ese libro o sección. 1. cuatro. Revista castellana. dos. se publicó en 1985 el que sería. la última sección de sus Poesías completas.

fechado en 1983. El poeta. ya reunida con ese título en 1971. cosida por un amplísimo lapso temporal que dibujaba la peripecia poética de Diego de principio a fin. Cometa errante. en realidad Diego aprovecha el cauce de Cometa errante. como es el caso del dedicado a Vivanco. a los que habría que añadir la jinojepa incluida en la primera parte: «Jinojepa a la luna de Valencia». con 36 poemas. contiene cuatro textos. es pues. La segunda sección. una vez más. La cuarta sección recoge «Versos divinos». con 36 textos. si antológico. Diego conservó los dos manuscritos de Larrea como preciado tes- timonio del significativo bilingüismo de su amigo. posteriores a 1974 y no todos inéditos. que corroboran la estructura de libro-antología empleada por el autor en anteriores ocasiones. además de en Verso y Prosa mucho antes. signifi- cado y función de los textos recopilados dentro de su obra. y donde. como señalamos. en concreto tres poemas que continúan la fecunda veta de su poesía religiosa. como luego el de Hojas. dedicado a Vicente Aleixandre. que se había anticipado en los apéndices de la edición de Versión celeste de 1970 (Barcelona. reúne 9 textos de Biografía continuada. y «Longchamps». lógicamente. En primer lugar encontramos una sección llamada «Poemas de 1915-1983». en un interesantísimo prólogo. para dar cabida a su producción última y prácticamente inédita. El libro se divide en ocho secciones muy diversas entre sí. explica la génesis. en realidad. fechada en 1952. en la que el poeta rescata desde textos muy primitivos e inéditos. como es el caso de «La sombra del nogal». Algunos de los textos habían sido antici- pados. que Cometa errante tiene en la consideración del autor. titulada «Jinojepas». sección heterogénea y desigual. hasta un poema como «Aventura». compuesto a raíz de la muerte del poeta y publicado en el homenaje que le tributara Ínsula a finales de 1975. de ahí la naturaleza de auténtico libro. si bien encontramos ejemplos de poesía dispersa desde sus primeros pasos como poeta en 1915 hasta los años ochenta. mayoritariamente no incluidos en libros anteriores. se vierte su «poesía continuada» desde la publicación en 1977 de Soria sucedida. ya que. titulada «Poesía de creación». La tercera sección. como «Hojas». La sexta sección es la serie «Mi románica España».su poesía completa ya entonces preparada para su edición en Plaza y Janés. y que ya citamos al ocuparnos de Biografía incompleta. como hemos anotado oportunamente. textos a veces muy relevantes. una antología de versos diversos y dispersos por toda la vida del poeta. en realidad dos traducciones: «Vestidos de reloj». La quinta sección está constituida por «Dos poemas de Juan Larrea». en un peregrinar de ida y vuelta que lo estudio bibiliográfico 191 . donde de nuevo el «peregrino» Diego recorre las rutas del románico español. Barral Editores).

Asturias. La serie toma el título del último verso del último poema del conjunto. suite ya anticipada. aún sin el título definitivo y sin la dedicatoria del poema «San Juan de Duero-Soria» a Jorge Guillén». la serie completa. dividida en cuatro partes y dedicada a su admirado Manuel de Falla. como señalábamos. pasando por Zamora. Álava y León. se anticipó. Como señalábamos. «Serie de la investidura. en el catálogo de la exposición de fotografías del famoso artista húngaro Nicolas Muller. encabezada por su «Discurso de la errata» (intro- ducción en prosa). Salamanca. con la que el poeta agradece su investidura como Doctor Honoris Causa por la Universidad de Santander en 1980.lleva desde el Pirineo hasta Santiago. Santander 1980-1982». Navarra. En octavo y último lugar encontramos otra «suite». La séptima sección. en la antología Poemas mayores (1980). Soria. «San Isidoro-León». titulada «Los árboles de Granada». es una suite compuesta por 18 poemas. Cantabria. como espléndido complemento a las imágenes. 192 estudio bibiliográfico . publicado en 1981. Segovia.

Gerardo Diego para niños Gerardo Diego para niños. Alba y Mayo. La selección recorre toda la obra de Diego hasta Cementerio civil y tiene el interés de hacer evidente una clave cosmovisionaria en nuestro poeta: su mirada infantil. 10). ed. Ediciones de la Torre (col. y con fotografías poco conocidas del poeta. 1985. de Elena Diego (antología con ilustraciones de Constantino García Gómez. En esta misma línea cabría citar la antología Si la palmera supiera… (2002)). Madrid. de niño eterna- mente sorprendido. estudio bibiliográfico 193 .

30 de julio de 1919. La sorpresa. Sevilla. Madrid. Ya debe de ser muy tarde. Poesía amorosa. «Me despierto» [Me despierto. Mi Santander. Limbo. Variación. A. 1989 (texto preparado por el autor. La luna en el desierto. mayo de 1919. Odas morales. Poemas adrede-Fábula de Equis y Zeda. Canciones a Violante. Aguilar. Imagen. Madrid. Amor solo. ‘El Cordobés’ dilucidado y Vuelta del pere- grino. introducción. XXII. 1996 («La edición del centenario». La fundación del querer. fecha en que se conmemoraban los noventa y tres años del poeta. La rama. pág. Vía crucis. mi cuna. c) «El epitalamio de los faroles» [Venid. Soria sucedida y Hojas)   Segunda edición (reproduce el texto de la primera). tomo 2: de Ángeles de Compostela hasta Ofrenda a Chopin. Grecia. hombres. 33-36. Grecia.]. 14. 9. venid a nuestro tálamo. El cerezo y la palmera. año II. Sevilla. Versos humanos. S. Ángeles de Compostela. año II. pág. Versos divinos. cronología. XXIII. Amazona. Variación 2. Paisaje con figuras. a) «Ingenuidades. mi palabra. b) «Lámina» [Las cosas han perdido / el relieve]. Sonetos a Violante y La suerte o la muerte. Manual de espumas. mujeres. en junio de 1996) (Tres volúmenes que distribuyen el contenido de los dos tomos de la primera edición de la siguiente manera: tomo 1: de El Romancero de la novia hasta La rama.. Poesía Poesía en Obras completas (tomos I y II). 20 de julio de 1919. Glosa a Villamediana.]. Cementerio civil. Ofrenda a Chopin. El tomo I incluye: El romancero de la novia-Iniciales. Se terminó de imprimir en los Talleres Gráficos de Unigraf. Film» [incluye: «Minutos fugitivos» [Tres de la tarde. y tomo 3: de Poesía amorosa hasta Hojas). 194 estudio bibiliográfico . págs. bibliografía y notas de Francisco Javier Díez de Revenga. Revista hispanoamericana. Alfaguara. Romances. Anticipaciones: Se ofrecen seguidamente las anticipaciones de Hojas y se omiten las ya citadas en Cometa errante (1985). Se terminó de imprimir en los Talleres Gráficos de Unigraf.] y el citado «Invierno póstumo» de Limbo]. Biografía incompleta. Cervantes. Alondra de verdad. Madrid. El tomo II incluye: El jándalo (Sevilla y Cádiz). edición. Carmen jubilar. el 3 de octubre de 1989. Hasta siempre.

anticipado en Mediodía. año II. con correcciones. Re- cuérdese el romance del Primer romancero gitano. 1. apócrifo de Jaime de Atarazanas. Amiga y suplemento de Carmen. pág. 1 de enero de 1920. Sevilla. Montesinos. rúbrica y fecha autógrafas del poeta) y «Jinojepa del Cervantes» [Ay Cervantes. 5. enero de 2009— se reprodujo un texto mecanoscrito de esta jinojepa. de 2 de abril y 1. estudio bibiliográfico 195 . abril de 1928. Cervantes. en Lola. de la Fundación de Co- legios Mayores MAEC-AECID —Madrid. XXIX.]. diciembre de 1927. Gijón. junio-julio de 1927. 2. Grecia. Amiga y suplemento de Carmen. Soria. Gijón. págs. 4. h) «Romance apócrifo de Don Luis a caballo» [Por el real de Andalucía] (atribuido a Federico García Lorca. con el título «Romance con lagunas»). d) «Paisaje acústico» [Aún en el aire galante]. 3-4. 1 de junio de 1927 (número homenaje al «Centenario de Góngora»). «El diputado valentón» [Vive Dios que me espanta esta grandeza]. 5. k) «Oda a Ge-ce-be-de-o y Ge-de-te-be-o» [Las selvas conmoviera]. 19 de marzo de 1922. Tú»] [Tú. l) «¡El tonto de Rafael!» [Azul —mi vida— baranda. 6-7.] (en los «Pliegos de la Tertulia». Gijón. f ) «Ovillejos de la Cotorra» (tres Ovillejos dedicados a Maximino de Miguel [Casi se mata en un taxi]. Gijón. respectivamente. 7. 7. m) «La pingorotada» [¿Poesía —decís— festiva?]. «El espectador y la saliva» [Dice el espectorador] (con la indicación «Letrilla»).].]. en la sección «Jinojepas» de Carmen Jubilar (1975). en Lola. marzo de 1928 (en Lola se pre- cisa que la cursiva es de Fray Luis de León y «El resto de Fray Luis de Pato»). Amiga y suplemento de Carmen. de 12 de marzo. «Romance jinojépico» [Cata Francia. 35. Tú» [con el título «Poemas románticos. / Ella eres tú. i) «Serranilla de la jinojepa» [Musa tan fachosa] (firmada por El Marqués de Altolaguirre). en Lola. en Lola. Cervantes. Amiga y suplemento de Carmen. en La Gaceta Literaria. La Co- torra. joven bardo. pág. Asunción Frías Asenjo [Me gustas más que el turrón] y al propio Gerardo Diego [Ten cuidado. 12 de octubre de 1919. Ultra de Oviedo.]). enero de 1928. 2. «Burla de don Pedro a caballo». «Aleluyas y listezas del gran Ricardo Baeza» [Estudió en el Instituto]. g) «Presentación de Lola» [Sin temor a los líos que la armen] (sin título). e) «Poema romántico. 7. Periódico de altos vuelos.

n) «Kreisleriana» [Hoy canto por alegrías]. pero de manera especialmente intensa en su senectud. La Pedriza. Valencia. Gráficas Soler. 1978. tras un larguísimo proceso en el que el poeta ocupó sus últi- mos años y tras algunos frustrados intentos editoriales. No es extraño por ello que Diego comentara. Sería. pues no en vano era la última edición de poesía completa o reunida que vio la luz de entre los poetas del canon del Veintisiete. págs. 1. dejó preparada la edición para la imprenta. Bilbao. Es verdad. poco después de morir su autor. Libro-homenaje a Antonio Pérez Gómez. Exposición Vázquez Díaz. pág. Fuenterrabía. como el citado de Plaza y Janés. y normalmente con un prurito de variedad notable por cuanto estas disminuían el desconocimiento del vasto dominio de su creación en su diversidad soberbia. La Poesía casi completa de Diego vio al fin la luz en 1989. entre otras razones de oportunidad y facilidad editorial. y ese es el caso de una de las antologías más representativas de toda 196 estudio bibiliográfico . o) «Niebla» [Palabras estranguladas]. 1978. que. vol. Banco de Bilbao. 1977. 211-212. 1977. en los últimos años de vida del poeta. finalmente. y «Conferencia con Julio de Pablo» y «Arribada». en muchos casos. Ángel Caffarena. Sevilla. Calle del aire. 5. el buen hacer de Jaime Salinas y la dedica- ción y esmero de Díez de Revenga los que darían el empujón definitivo a esta edición tan necesaria y esperada. la publicación de antologías de su obra. como hemos señalado. el propio poeta había alentado durante toda su vida. dilatada y. dedicados a Julio de Pablo). Publicaciones de la Librería Anticuaria El Guadalhorce. Gloria Torner y Julio de Pablo: dos pintores montañeses.] (con el subtítulo «Daniel Vázquez Díaz»). las antologías de su obra habían mitigado la ausencia de una poesía reunida o completa que permitiera al lector contemporáneo tener un panorama abarcador de una obra tan diversa. en uno de esos reveladores prólogos con que presentaba sus florilegios. págs. 62-63 (en este homenaje también se publican los siguientes poemas de Carmen jubilar: «Balcón de Miranda». Por ello. Málaga. p) «La amistad» [Quisiera yo decir ese milagro] (dedicatoria: «En memoria de Antonio Pérez Gómez»). tan rara editorialmente. quien. pág. dedicado a Gloria Torner. I. q) «Fábula y sigla» [Nerva. 341.

su obra. Como Diego manifiesta con gracia en el prólogo introductorio. ofrece las versiones últimas de ciertos libros. estriba en la inclusión de una última sección o parte. sólo incluye los poemas de estos no recogidos en otros libros. pues su criterio es que el poema se acomode en el libro adecuado y originario. En Hojas el poeta dispone un conjunto de series (prelibros) que rescatan poemas escritos durante toda su vida o bien que continúan libros ya publicados precisando incluso la estudio bibiliográfico 197 . en buena medida desconocida. índices de poemas. permitan que «cada unidad de texto. ilustraciones de las primeras ediciones o reproducciones de cubiertas y portadas. alternancias. pues suya es la responsabilidad de la disposición de los libros y su contenido. Diego normalmente no incluye los libros meramente antológicos y si lo hace. y rescata interesantes prólogos que en su día encabezaron las ediciones sueltas. como señalábamos. y los valiosos trebejos críticos del editor. Por otra parte. el mayor problema de la «Poesía completa» era su ordenación dada la intrincada y a veces laberíntica historia editorial de los libros. cuyo anticipo explícito. más que como unidades bibliográficas. En realidad. Cronología y Bibliografía de la obra poética). como son los casos significativos de Soria sucedida o de la Ofrenda a Chopin. amén de la citada ordenación y redistribución de textos que el poeta hace. sus Versos escogidos de 1970. a los que se añaden el clarificador prólogo introductorio del autor a la edición. la gran novedad textual de estas «poesías completas». Diego ordena su obra considerando los libros como unidades poéticas. escrito desde el otero de la madurez. como en el caso de Romances o Poesía amorosa. Por otra parte. amén de recoger la casi totalidad de su obra lírica. cada bólido poemático caiga en su sitio en la hora definitiva de la resolución». así como de reproducciones de autógrafos o versiones mecanoscritas de textos relevantes. había sido ofrecido en Cometa errante (1985). Por fortuna en Poesía tenemos materializada la voluntad última del autor al respecto. La edición de Poesía. de ahí que no distinga la primitiva Soria. titulada Hojas. buscando el «sitio» adecuado en el conjunto a «cada bólido poemático». listas y aclaraciones de la edición. que le parecía «un deber variar todo lo que pueda el contenido de estos florilegios». con categoría de libro o «prelibro na- tural» —en palabras del poeta—. que ilustra e ilumina acertadamente la biografía poética de Diego. todo ello acompañado de una apreciable do- cumentación fotográfica. o bien que disponga Iniciales tras de El Romancero de la novia en su justo orden de composición. Díez de Revenga (Introducción. Galería de estampas y efusiones de la posterior Soria que incluye a aquella. espera que las notas.

nótese que en Cometa errante se habían incluido siete textos de esta parte. de los que cuatro ya figuraban en el adelanto de Cometa errante. e incluye veintidós poemas. La parte que abarca los años «1920-1926» es la sexta sección de Hojas y en ella se recogen ocho poemas de los que sólo se anticipó en Cometa… el poema-dedicatoria a José María de Cossío. La última parte de esta secuencia abarca los años «1976-1983» y es la undécima sección de Hojas. aunque sí se hubiera publicado exento en la revista Lírica hispana (1958. en Hojas se organiza mucho más orgánicamente en diversos periodos tempo- rales que se disponen alternativamente con otras partes o secciones: la primera parte de Hojas es «1915-1918». de esta parte se anticipó en Cometa… el poema «Aquel día en el altar». libro no recogido como tal en la «poesía completa». además del nutrido anticipo ya citado de la revista Fantasía en 1945). es decir. de los que trece se anticiparon en Cometa errante. fechado en 1963. La primera sección. y las primeras versiones de los Nocturnos I y II. desgajándose en varias secciones algunas de las ocho partes de Cometa…. como el Preludio. y recoge los textos que componen Evasión. ya citada. las ocho partes o series de «Hojas» en Cometa errante se convierten ahora en dieciséis partes. que contiene veintiocho poemas. La siguiente sección abarca el lapso «1929-1959» y es la octava parte de Hojas y reúne treinta y siete poemas. que reúne veinte poemas. Cabe asimismo destacar la ponderación que Diego hace de su producción varia en el año 1919. en cuya selecta y no venal colección «Libros para amigos» se había publicado la obrita en 1924. siendo algunos de ellos meras dedicatorias mientras que otros son poemas enjundiosos. de Cometa errante. ocho de ellos anticipados en Cometa errante. año crucial para su militancia en la vanguardia ultraísta de la época y que en Hojas aparece independientemente. aunque siempre ordenadas cronológica y temáticamente para no aburrir ni despistar al lector. aunque el poeta se limita a incluir en ella el prólogo de la repudiada edición de Bullón.naturaleza de algunos de estos. La parte «1960-1975» es la sección novena de Hojas. Aria y Coda a Gabriel Fauré. sin embargo. La segunda sección de Hojas es la Ofrenda a Chopin-Paráfrasis románticas. La sección «1919» es ahora la tercera parte de Hojas. como hemos señalado. Diego mantiene en Hojas de Poesía el lapso temporal ya establecido en Cometa errante: 1915-1983. 198 estudio bibiliográfico . «Poemas de 1915-1983». que figura en el ejemplar de la Égloga en la muerte de doña Isabel de Urbina de Pedro de Medina Medinilla guardado en Tudanca y que el poeta dedicó a Cossío. en Hojas el poeta recoge sobre todo una poesía varia de senectud que va completando su producción anterior.

que tendrá su continuación en la sección décima. Aria y Coda a Gabriel Fauré. cinco piratas…] (fechado en 1926 y anticipado también en Cometa errante). alguna de ellas ya incluida en Cometa errante. Sevilla.] (fechado en 1924 y anticipado en Cometa errante). «El vendedor de crepúsculos» [Vino hacia mí cauteloso. Diego inserta ocho poemas-versiones de diferentes poetas. se incluirán otros ocho poemas-versiones. Fundación José Manuel Lara (col. estas versiones poéticas de Hojas. prosas críticas como «John Keats. adviértase. La cuarta sección de Hojas es quizá una de las partes más interesantes del conjunto por su rareza. «Tiovivo colgante» [El tiovivo col- gante participa] (fechado en 1957). La siguiente sección. se ocupa de las «Versiones poéticas (1919-1949)». además estos textos están encabezados por un interesantísimo prólogo del autor en el que medita sobre la posibilidad de la poesía en prosa. licenciado y poeta» (1946) o «La siesta». no son otra cosa que una continuación natural de su libro Tántalo. véase el citado estudio de Francisco Javier Díez de Revenga en su antología Las traducciones del 27. «Vuelta a casa» [Era uno de esos momentos…] (fechado en 1926). como señala el poeta. cuatro. agrupado junto a «Longchamps» en una sección titulada «Dos poemas de Juan Larrea». una nueva torre de babel…] (fechado en 1918). de los que se anticipó en Cometa errante precisamente el poema «Vestido de reloj» de Larrea.4 4 Para las traducciones del Veintisiete. En la sección que recoge versiones hasta 1975. estudio bibiliográfico 199 . por ejemplo. y que fundamenta con un recorrido histórico-literario por la evolución del «poema en prosa» desde su invención. dejando a un lado el caso especial de Larrea —cuya obra poética se titula precisamente Versión celeste—. como ya advertimos al comentar el citado Tántalo. dos. 30). pues reúne seis «Poemas en prosa»: «Babel» [Alcemos. quinta de Hojas. o bien recuérdese que Edmond Van- dercammen había realizado la versión al francés del Preludio. al tiempo que revelan los vivísimos intereses del autor por los poetas traducidos. En la sección que recoge versiones hasta 1949. a este respecto. y «Mirar al sol» [Mirar al sol. Versiones poéticas (1959). no como un águila…] (fechado en 1959). meditación que enlaza con una preocupación constante en sus abundantes reflexiones poéticas en torno a la relación de la prosa y la poesía. Vandalia. como el poema de Larrea «Longchamps». que incluía su traducción del poema homónimo de Claudel (1966). 2007. «Cinco» [Uno. tres. En realidad. «Versiones poéticas (1950-1975)». que Gerardo Diego había publicado. hermanos.

Algunas de las jinojepas no siempre incluidas en Hojas. de la revistilla Lola. De hecho el último número de Lola (6-7) contiene la famosa «Tontología» otra cara burlona del tontólogo Diego (en 2009. Las jinojepas pues no sólo obedecerán a las formas más variadas. fueron publicadas previamente en diversos momentos de la vida de Diego. En realidad. que crearán un juego de atribuciones doblemente divertido. pues. otras atribuidas y otras en colaboración. en el que se da cuenta del origen de la sugestiva creación léxica que da pie a este subgénero propio e intransferible en el que Diego encauzará a lo largo de toda su vida —incluso desde antes de descubrir la jinojepa misma— una poesía humorística (bromas poéticas). se ha publicado una bella edición de la Tontología. cuando las jinojepas van ganando terreno y visibilidad diferenciada 200 estudio bibiliográfico . titulada «Jinojepas (1966-1982)». en su sección titulada «Jinojepas de Jaime e Atarzanas». además de las cuatro anticipadas en la sección de Cometa errante (que pertenecen todas a las fechadas entre 1966 y 1982). el Diego de Lola es propiamente el Diego jinojépico por excelencia. que. de ahí que las jinojepas. Parece claro. en sus diversas variantes. para calibrar el peso que esta veta humorística y burlona tiene en la personalidad artística de Diego —tan aparentemente se- rio—. que tendrán su continuación en la sección decimotercera. hasta las más cercanas de Carmen jubilar (1975). al río. sino que además podrán ser perfectos apó- crifos. en la cuidada colección «Ca- zador de nubes» (4) del Centro Cultural de la Generación del 27. como decíamos. desde las lejanas páginas. sobre todo en torno al momento del centenario gongorino y la consolidación del propio Veintisiete. y en edición de Francisco Javier Díez de Revenga. el tímido y ¿serio? Diego atribuirá —una broma más. que nuestro poeta pensó como título ideal de su Poesía completa: De perdidos. que amplía notablemente la sección de Cometa errante dedicada a estos textos. el heterónimo de Diego en la tradición ilustre de Lope o Antonio Machado. de Málaga). La sección séptima de Hojas se dedica a las «Jinojepas (1927-1957)». ya citadas. con una «elástica unidad de humor ingenioso o burlón». naturalmente firmado por Jaime de Atarazanas. De ahí que haya jinojepas de Jaime de Atarazanas. Diego dispone al frente de la primera parte de las jinojepas de Hojas un iluminador prólogo. además. se muevan como pez en el agua en las páginas de la revistilla. como puede comprobarse fácilmente recorriendo las páginas de Lola. que es justamente al final de la vida de Diego y cuando este toma conciencia creciente de la necesidad de ordenar su obra. alcanzada ya la madurez de la forma con su proclamación divertida en el número 2 de Lola en 1928— a Jaime de Atarazanas. No se olvide.

ya entrevisto en 1926. Esta. obviamente. Estas dos últimas co- inciden exactamente con las series homónimas de Cometa errante. tanto en las atenciones y motivos sugeridores. podemos concluir que Hojas es un magnífico «prelibro» con valor de epítome de la multiformidad. Cometa errante). hasta alcanzar la consideración mencionada en Hojas. es otra de las secciones más reveladoras para el lector de Hojas. viviendo sin reproches. «Versos divinos (1955- 1979)» (sección decimocuarta). encerrado libremente en el ámbito de su laboratorio poético. que caracteriza la poesía varia del santanderino. de los que diecinueve fueron publicados en Poesía de crea- ción (se omiten «Las estaciones» que sí se incluyeron en «Biografía continuada» de Poesía de creación) y nueve en «Poesía de creación» de Cometa errante (1985). Por todo ello Hojas culmina un árbol poético frondoso. Sin embargo. con su bodega y su azotea. Hojas. ya adelantado en Poesía de creación (1974). Además. «Mi románica España» (decimoquinta) y «Serie de la investidura (Santander. confirmando esa simul- taneidad sucesiva. bajo el que se agavillan los textos pertenecientes a Biografía incompleta compuestos con posterioridad a la última edición de dicho libro. La duodécima sección de Hojas recoge los poemas de Biografía continuada compuestos entre 1971 y 1982. cuya sombra inagotable regala al lector más exigente. como una cima granada y meritoria. En todo caso. En Hojas se reúnen treinta y nueve poemas de Biografía continuada. en tanto coda de la reunión de la obra poética de Diego en su poesía completa. como en las formas y técnicas expresivas. Biografía conti- nuada. Diego mantiene el título. testimonia el vigor creativo de su autor hasta su último aliento. durante una vida larguísima. 1980-1982)» (decimosexta). Finalmente en Hojas se disponen tres secciones. durante más de sesenta años. y produciendo una escritura sostenida y rigurosa pese a los envites furiosos de la historia y al devenir de su existencia. diversidad y natural abigarramiento de la poesía de Gerardo Diego.en sus libros (Carmen jubilar. remitimos a nuestros comentarios sobre Biografía incompleta. los «Versos divinos» de Hojas reúnen quince poemas de los que solo tres fueron anticipados en la serie homónima de Cometa errante. polimusía. en una poesía de senectud que no desfallece sino que antes bien corrobora la plena coherencia y fidelidad de su obra poética conjunta a esa citada diversidad y polimusía. De manera sorprendente Diego ha sabido ser fiel a la Poesía con mayúsculas. A la luz de lo comentado. estudio bibiliográfico 201 .

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que en buena medida siguen subsanando la no reedición de su Poesía de Obras completas. ANEXO Antologías 5 5 Citamos a continuación las antologías o florilegios publicados tras la muerte del poeta. . agotada hace ya tiempo.

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Antología poética. Consejería de Cultura y Deporte del Gobierno de Cantabria. que constituye la base del presente trabajo. 9). aumentada y corregida (esta segunda edición reimprime el texto de la introducción y los poemas. como ya se ha indicado. «Estudio bibliográfico» de José Luis Bernal. selección y bio-bibliografía de José Luis Bernal. Tanto es así que al final de los textos antologizados por Juan Carlos Temprano se dispuso un colofón como si ahí terminara propiamente la antología. 1996. (Esta pequeña antología forma parte de la colección «La ola grati- nada» en cuyas entregas se recogía en apenas treinta páginas una imagen representativa de los poetas del Veintisiete). Se terminó de imprimir el día 28 de enero. Santander. de Juan Carlos Temprano. De hecho el «Estudio bibliográfico» contó con una tirada suelta. En realidad a esta antología se añadió el «Estudio bibliográfico» de más de ciento treinta páginas. pero revisa. dedicados a la difusión de la obra del poeta en centros escolares y universitarios)   Santander. (Esta antología fue concebida como un homenaje de Cantabria al poeta al poco de su muerte y fue ideada e impulsada. así como las ilustraciones de Dionisio Ridruejo de Ros. mil ejemplares encuadernados en tela y tres mil encuadernados en rústica. introducción. con ilustraciones de Dionisio Ridruejo de Ros. segunda edición revisada. encuadernados en piel. 1991. * ANEXO. por Pablo Beltrán de Heredia. papel especial y formato mayor. introducción de José Hierro. De esta segunda edición. terminada de imprimir en Santander el 21 de septiembre. Málaga. se tiraron tres mil ejemplares. 1988. De esta primera edición de la Antología poética se imprimieron cincuenta ejemplares no venales. corrige y amplía el «Estudio bibliográfico». Institución Cultural de Cantabria. * Gerardo Diego. dedicados a la difusión de la obra del poeta en conmemoración de su centenario). Centro Cultural Generación del 27 (La Ola Gratinada. selec. Antologías 205 .

Normalmente. 1996. pról. Adonais. rematado por una útil cronología del poeta. significativamente preparada por el poeta Rafael Morales. Valdepeñas. Gijón. * 206 ANEXO. de Victoriano Rivas Andrés. A Coruña. Soria y Majadahonda. Además de las ilustraciones mencionadas. * Homenaje a Gerardo Diego (primer centenario de su nacimiento). Ateneo Jovellanos. así como en la Fundación Santillana del Mar y en el Centro Cultural de la Generación del 27 de Málaga. prólogo de José Hierro e ilustraciones de Gregorio Prieto. 1996.. el texto del poema está reproducido. a partir de un poema elegido como inspiración. inaugurada en abril de 1996 en el Centro Cultural de la Villa del Ayuntamiento de Madrid. 1996.Poesía y firmamento: fragmentos de poemas de Gerardo Diego. Antologías . selec. León. realizó la tertulia literaria del grupo A-7. Ayun- tamiento (col. Vía Láctea). en el año del centenario de Gerardo Diego). en los Ayuntamientos de Pozuelo de Alarcón. Tertulia literaria del Grupo A-7 (col. de un cuaderno de homenaje que. Vinos Nobles. introducción y notas de Rafael Morales. Rialp (col. con motivo del centenario del nacimiento del poeta. la edición la encabeza la reproducción del retrato del poeta por Bores fechado en 1924). Ayuntamiento de Madrid. en las Bodegas A-7 de Valdepeñas. (Se trata de la edición no venal. Vaso décimo). aunque el catálogo lo reproduce confrontado al cuadro en la página par correspondiente). Madrid. pues en realidad se trata del Catálogo de la exposición «Pintando adrede a Gerardo Diego». * Pintando adrede a Gerardo Diego. 525-26). Centro Cultural de la Villa. 1993. Fundación Santillana. Desde el empotro. sucesiva- mente. Madrid. (Antología homenaje de Adonais. * Gerardo Diego y Gijón. vaso décimo». y que se expondría también hasta enero de 1997. dentro del ciclo «Vinos nobles. 1996. * Antología poética. de otros tantos pintores contemporáneos de la Asociación Profesional de Ilustradores que homenajean al poeta. reúne los cincuenta cuadros de la exposición. con la colaboración de la Fundación Gerardo Diego. salvo contadas excepciones. (Esta edición constituye una antología muy especial. El Catálogo. integrado en la pintura.

2006. Anaya (col. selección y prólogo de José María Bermejo (con ilustraciones de Luis de Horna). nos ofrece en esta antología una precisa referencia de las antologías y traducciones italianas de Gerardo Diego). Club Internacional del Libro. * Antología poética. Madrid. ed. de Rafael Morales. Sopa de Libros). que ofrece otra manera atractiva de acercarse a la poesía de Diego). Antología.ª del Pilar Madrazo. 2004. Madrid. 1998. Editorial Veramar. Instituto Español Severo Ochoa e Instituto Cervantes. Alianza editorial (col. Recanati. * L’assoluto lirico. Turismo y Deporte del Gobierno de Cantabria. Málaga. * Versos diversos. (Insólita antología en que se recopilan poemas de «tema animalístico» espigados en la poesía de Diego). (Antología para un público juvenil. ed. e ilustraciones de Manuel Romero.Antología poética. Madrid. selección e introducción de Francisco Javier Díez de Revenga. 2007. Antologías 207 . (Esta antología incluye un prólogo. Literatura española. entre los que figuran poemas en prosa y traducciones). Tánger. Santander. la bibliografía de fuentes primarias del poeta y una amplia selección de textos. 2001. Madrid. 2002. 2007. 1998. * Liébana 2006 con Gerardo Diego. de José Luis Bernal Salgado.. Fundación Gerardo Diego-Valnera- Consejería de Cultura. Khalid Raissouni y Mexouar El Idrissi (edición bilingüe árabe-español). * Si la palmera supiera…. de M. Centro Nazionale di Studi Leopardiani. ed. de Gabrie- le Morelli. * Antología poética. (Gabriele Morelli. que define felizmente a Gerardo Diego en su prólogo como «Il “miglior fabbro” della poesia spagnola moderna». * Bestiario. ed. El Libro de Bolsillo. * ANEXO. Medusa Ediciones. a partir de 12 años. ed. 5100).

Fundación Gerardo Diego (col. indicando tras de cada poema el libro de procedencia: I «Tema y variaciones» (con 25 poemas). * Poemas musicales (Antología). * Pintores.º 25). Letras Hispánicas. y selecciona un emblemático conjunto de poemas sobre pintura y pintores. o. 2012. A su vez la antología se divide en ocho secciones que organizan musicalmente la vasta y diversa obra poética musical de Diego. Fundación Museo Picasso Málaga. Madrid. (Esta antología está encabezada con un interesante ensayo de Julio Neira. «Gerardo Diego y la pintura». n. Antologías . * Gerardo Diego. Ediciones de la Torre (Biblioteca de nuestro mundo. que representa una de las vetas más fértiles de toda la obra dieguina). Madrid. de Antonio Gallego. En total ciento cuarenta textos que dan un fiel reflejo de la pasión musical de un poeta que quiso ser músico y aspiró en su poesía a la pureza del lenguaje de la música durante toda su vida. en palabras de Ramón Sánchez Ochoa. prólogo y selección de José Luis Bernal Salgado. VII «La música española» (con 15 poemas). Santander. Las obras poéticas de tema o sustancia explícitamente musical de Gerardo Diego son abundantísimas y recorren toda su vida y su obra. de Julio Nei- ra. prólogo de Luis García Montero. II «Paisaje acústico» (con 16 poemas). VI «La música europea» (con 33 poemas). Mi Santander. III «Folclore y danza» (con 11 poemas). El País (Colección de poesía). 2011. Cátedra (col. ed. pese a ser la música la «columna mágica» que sostiene toda su poesía. Antonio Gallego dispone al frente de esta edición crítica un fundamental estudio de más de ciento cincuenta páginas en que se enfrenta con clarividencia esta poesía desde la óptica de la música. 2012. Málaga. 701). Antología. 2008. (Esta reciente antología ha cubierto un llamativo hueco en las recopilaciones dieguinas. IV «Mitos y otras tradiciones» (con 14 poemas). 2009.Gerardo Diego. a la «Poesía de lo imposible»). Antología. V «La música del cielo» (con 16 poemas). * Cien poemas. Palazuelos. con la colaboración de Luis Alberto Salcines y fotografías de Pedro F. 208 ANEXO. 1). ed. Madrid. y VIII «El poema-partitura» (con 10 poemas). tanto de bodega como de azotea.

IMÁGENES .

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Galería de estampas y efusiones. 1920 Imagen. Madrid. Valladolid. Madrid.El romancero de la novia. 1922 Soria. 1923 (Libros para Amigos) .

1932 . Madrid. 1925 Viacrucis. 11) Renacimiento. Manual de espumas. Madrid: (Cuadernos Literarios de La Lectura. 1931 Fábula de Equis y Zeda. 1924 Versos humanos. México: Alcancía. Santander.

1941 . Madrid: Escorial. México: Alcancía. Madrid: Espasa-Calpe. 1940 Alondra de verdad. 1941 Primera antología de sus versos (1918-1940). 1932 Ángeles de Compostela. Barcelona: Patria. Poemas adrede.

Madrid: Editorial Hispánica. Madrid: Patria. 1941 Iniciales.Romances (1918-1941). 1944 Madrid. Cancionero de Sentaraille. 1944 La sorpresa. Nueva cantiga de Santa María de la Arrixaca. Madrid: CSIC. 1948 (Cuadernos de las Horas Situadas) .

Madrid: Jura. México. 1949 . 1948 Soria. (Mensajes. 200) Antonio Zúñiga. 1948 (El Viento Sur. Santander-Madrid: (Biblioteca Enciclopédica Popular. 10) Santander. 2) Hasta siempre. 1949 La luna en el desierto y otros poemas. Poemas (Antología).

1953 (La Encina y el Mar. 11) . 1) Hispánica. Biografía incompleta. Las Palmas de Gran Canaria. 1951 Visitación de Gabriel Miró. 1951 Dos poemas (Versos divinos). Madrid: Cultura Melilla. 1952 (Mirto y Laurel.Limbo. (El Arca) Alicante: Ayuntamiento.

1955 (Áncora. 1956 . 6) Égloga de Antonio Bienvenida. 1953 (Tito Hombre. Madrid. Segundo sueño. Madrid: Ágora. 1954 (Neblí. Homenaje a Sor Juana Inés de Variación. 16) Amazona. 2) la Cruz. Santander. Santander: Ateneo.

1956 (Juan Ruiz. Madrid-Palma de Mallorca: Amor solo. 1) Antología. 1958 Papeles de Son Armadans. Madrid: Espasa-Calpe. Primer cuaderno (1918-1940). 1958 .Paisaje con figuras. Salamanca: Anaya.

Canciones a Violante. Madrid: Ágora. 1) . 1959 (Poesía. Lírica Hispánica. Evasión. 1958. Tántalo. 1959 Madrid: Punta Europa.

1962 (La Muestra. 1961 Sevilla. 1) . Santander: Diputación Provincial. 20) Mi Santander.Glosa a Villamediana. Sonetos a Violante. 1961 (Palabra y Tiempo. 4) (Poetas de Hoy. 1961 La rama. Madrid: Taurus. Santander: La Isla de los Ratones. mi palabra. mi cuna.

Paráfrasis románticas. Nocturnos de Chopin. Poema del toreo. Madrid: Taurus. Madrid: Alfil. 1964 (Palabra y Tiempo. La suerte o la muerte. 1963 El cerezo y la palmera. XVIII) . Madrid: forma de tríptico. Retablo escénico en El Jándalo (Sevilla y Cádiz). 1963 Madrid: Bullón. 1964 Taurus.

Versos. Odas morales. 1966 Guadalhorce. Málaga: Librería Anticuaria El Madrid: Revista de Occidente. Gedichte. Barcelona: Plaza y Janés. 1964 (Selecciones de Poesía Española) «El Cordobés» dilucidado y Vuelta del peregrino. XX) . Poesía amorosa. 1966 (Cuadernos de María José. 1965 Berlín: Studio Neue Literatur.

(Clásicos de Todos los Años) Madrid: Alimara. Santander. Variación 2. 1967 ción General de Enseñanza Media y Profesional del Ministerio de Educación y Ciencia. Madrid: Direc- Madrid: Espasa-Calpe. Antología poética (1918-1969). Aria y Coda a Gabriel Fauré. 1966 Preludio. 1967 Segunda antología de sus versos (1941-1967). 1969 .

1970 Versos escogidos. 53) Tres poemas de la Magdalena. 1970 (Antología Hispánica. Santander. 29) . 1970 (Poetas de Hoy. Liriche. Santander: La Isla de Parma: Ugo Guanda. Clausura e volo. 1970 los Ratones. La fundación del querer. Madrid: Gredos.

Madrid: Poesía de creación. 2) (Selecciones de Poesía Española) Palma de mano abierta (Antología). Barcelona: Radio Nacional de España. 1974 (Serie Mayor. 18) . Barcelona: Plaza y Janés. 1971 (Alforjas para la Poesía. 1972 Blanco. 1973 Seix Barral.Versos divinos. Madrid: Fundación Conrado Cementerio civil.

Madrid: Alianza. 1985 1980 (El Libro de Bolsillo.Carmen jubilar. Cometa errante. 764) (Selecciones de Poesía Española) . 1980 (El Libro de Bolsillo. 43) Poemas mayores (Antología). 744) Poemas menores (Antología). Literatura. Barcelona: Plaza y Janés. 1975 (Álamo. Madrid: Alianza. Salamanca. Literatura.

1985 (Alba y Mayo. Madrid: Aguilar.Gerardo Diego para niños. 1989 . 10) Poesía. Madrid: Ediciones de la Torre.

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ÍNDICES .

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ÍNDICE DE POEMAS 1. 174 Amor (Fábula de Equis y Zeda): 43. enero. 119 A José del Río Sainz: 36 Amantes: 68. 92 Acho: 150. 62 A los vietnameses: 154. 152 Alba de luna: 73 Adiós a Pedro Salinas: 87. 3 de mayo: 119 A la inmaculada concepción de Nuestra Señora: 174 A Beethoven: 53. Debussy: 54. 1927): 73 Al terminar un cuaderno de trabajo: 96. 55 Aire: 61. 95 A la luz de los faros: 87 A C. 110 Alma de luz: 121 A Ida Haendel: 77. 60. 1974: 131 A la disciplina: 154 1892-1972: 185 A la duda: 154 2. 157 Ajedrez: 80. 171 A Curro Garfias: 184 A la vuelta de la esquina: 88. 45 A la circuncisión del Niño Jesús: 172 Amor de caridad: 84 ÍNDICE DE poemaS 231 . 112 Ahogo: 25. 179 A José del Río (Mi Santander…): 123 A Marina: 185 A Juan Guerrero Ruiz: 73 Amazona: 98 A Juan Ignacio Luca de Tena: 184 A Mahomed Sabbag: 119. 95 A la resurrección del Señor: 41. Góngora. 107. 78 Alondra de verdad: 54. A. 91 Alborada de julio: 68 Adoración al Santísimo Sacramento: 172 Al cerrar otro cuaderno de trabajo: 121 Advenimiento: 118 Alegoría: 121 A Enrique Menéndez: 36 Aleluyas de Aparicio: 133 A Eusebio Oliver: 184 Aleluyas y listezas del gran Ricardo Baeza: A Franz Schubert: 53 195 Aguasmalas: 144 Allegro de concierto (Canciones a Violante): 101. 120 A la asunción de la Virgen María: 84 Amor (Alondra…): 53 A la Asunción de Nuestra Señora: 172. 54. 82 Al Santísimo Sacramento: 144 A Jorge Guillén (animándole a la edición de las Octavas de Góngora y a la de Al Teide: 96 sus propias poesías.

71 A una señora pasada de la mocedad: 86 Canción (Hasta siempre): 74. 68. 50. Bailarina: 79 Canción muy apasionada: 46. 50. 136 Atrás: 79. 48 Canción bis del juguete: 73. 111 Aria (Preludio. 56 Araceli: 67. 1927): 73 Cachupín: 109. 82. 164 Calatañazor: 67 A Roberto Schumann: 53 Calle: 80. 50. 51 Bécquer en Soria: 67 Ángelus: 26. 196 Cambio a muleta plegada: 99. 153 232 ÍNDICE DE poemaS . 173 Berceuse: 32 Anhelo bien poblado: 87 Bernabé: 72 Ante las torres de Compostela: 49. 82 Camino: 35 Aufschwung: 108 Camino de Santiago: 51 Augurio: 121 Camino de Soria pura: 60. 70. 92 102. 124 Bautizo y brindis: 133. 47. 87. 35 B– A–B: 153 Canción de la pena abrileña: 156 Babel (poema en prosa): 199 Canción de trilla: 68 Bahía natal: 54. 75 Azul de azules: 68 Canción de corro: 177.Amor solo: 105 Balada de las tres gracias: 59. 103 Bautismo: 125 Ángela (El pájaro azul): 96. 121 Ante un dibujo de Bores: 182. Aria y Coda a Gabriel Fauré): 158. 27 Ángel de rocío: 50. 153 A Rafael Alberti (Góngora. 100. Bolsillo: 85 Rilke: 178 Brindis: 40 Aquel día en el altar: 198 Burla de don Pedro a caballo: 195 Aquella noche: 49. 35. 52 Balcón de Miranda: 185. 75 Azar: 25. 55 Biografía incompleta: 86. 135 Ángeles de Compostela: 49. 52. 107 Canción al niño Jesús: 171 Azucenas en camisa: 46. 51. 133. 48 Balada amarilla para orquesta de cuerda: Cancionerillo de Salduero (serie): 68. 86 Aurora: 114. 68 Cabo de Gata: 151. 183 Bodas de oro: 182 Antonio Buero Vallejo: 184 Bodega y azotea: 37 Antonio Machado —1975-1912— R. 178 Canción de cuna: 32. 47. 56 Canción fluvial: 32. 61 Ángel de lluvia: 52 Balada del Duero infante: 71 Ángel de niebla: 49. 28. M. 148 Arribada: 185. 116 Canción (Amazona): 97 Aventura: 191 Canción (Variación 2): 156 Ayudados por bajo: 151 Canción 17: 73. 53. 196 Ángel de ría: 52 Bandeja: 25. 159.

78 Dámaso Santos: 71 Castro de Valnera (Ascensión desde Espi. 125 Decir de la Rioja: 178 Catedral de Málaga: 150. D’aprés Debussy: 25. 67. 185 Concha Espina y su jardín: 36. 35 hombre): 164. 111 Dos de mayo: 119 Creer: 172. 92 Cetrería: 79. 150 ÍNDICE DE poemaS 233 . 176 Cuando venga: 171 Canto de bodas: 36. 71 Caridad en la India: 84 Carmen jubilar: 182. 96. 174 Dos montañeses en Cádiz: 144 Crimen: 108 Dunas: 125. 107. 40 Diente con diente: 91 Conferencia con Julio de Pablo: 196 Distancia: 53 Conjuro o poema: 78 Disuelta en lluvia: 129 Consejo: 85 Dolorosa: 173 Constancio de la Fuente: 184 Domingo de ramos en Cañete: 73 Continuación de la vida: 190 Don Juan: 69 Continuidad: 86 Don Marcelino: 124 Convocatoria: 87 Don Santos de Carrión Cosmopolitano: 109 Dos canciones al niño Jesús: 171 Creacionismo: 25. Aria y Coda a Gabriel Desvelo: 108 Fauré): 159 Comparsas: 144 Diálogo de Mojácar: 182. 79 Cinco. 185 Casi es de noche: 88 Dámaso: 184 Castilla milenaria: 77. 28. 148 Descielo: 67 Cierre por soledades: 166 Desde Machaco a Chamaco: 134 Cifra: 73 Desmayo: 25. 107 nosa. 56 Capicúa: 108 Cuerpo glorioso: 104 Capricho: 156 Cumbre de Urbión: 54. 1910): 95. 91 Carta-proemio: 183. 56. 28 Chacona: 92 Carnaval de Soria: 40 Charada: 86. 183 Carnaval: 25. 27. 153 Dejadme solo: 133 Cauteloso arquitecto de colmena: 37 De par en par: 87. Poema en prosa: 190. 40 Cuarta estación (El encuentro): 114 Caña en silencio: 86 Cuarto de baño: 54. 124. 27. 199 Despedida: 73. 75 Círculo: 26 Después de Cervantes: 150 Claros sueños: 95 Después de la tormenta: 69 Coda (Preludio.Cantata a los derechos del hombre (Cantata Cronos: 79 a la juventud sobre los derechos del Cuadro: 32.

116 Elogio de una musa: 36 El cerezo: 173 El ojo: 92 El ciprés de Silos: 40. 92 Eclipse parcial de sol: 56 El intruso: 70 Eco: 35 El limbo (Limbo): 79 Égloga de Antonio Bienvenida: 99. 121 En mitad de un verso: 176. 173 El dulce sufrimiento: 104 El sello: 87 El eco de Ramales (Capricho ontológico): 124 El sueño: 67 Elegía a Emilio Prados: 153 ¡El tonto de Rafael!: 195 Elegía a Enrique Menéndez Pelayo: 36. 199 Elegía a Joselito: 132. 124 El encuentro: 114 En la aldea: 24 El epitalamio de los faroles: 194 En la paz de los protocolos: 88 El escultor: 120. 133 El madrigal de los faroles: 107.E: 108 El granizo: 117. 123. 177 El espectador y la saliva: 195 En plena bocamina: 92 El espejo: 108 En que satisface un recelo con la retórica El espejo (Otra vez el espejo): 107 del llanto: 94 234 ÍNDICE DE poemaS . 123 El ciprés de Silos (ausente): 54. 55 El paralelo de Despeñaperros: 136 El Cordobés de paisano: 151 El parque: 108. 111 El Cordobés dilucidado: 151 El paseo: 24 El Delfín y la lágrima: 74 El perro de Tobías: 175 El poeta: 87 El diputado valentón: 195 El Puerto: 144 El doble elegido: 98 El rifador (Villancico del rifador): 172. 156 Eclipse de luna: 105 El hombro: 87. 183 En busca de mis valses: 87 Elemental: 79. 174 El aro: 124 El nacimiento: 173 El broche: 63 El novillero: 150 El Cementerio marino: 114. 22 Elegía o cadencia: 176 Emilia: 124 Elegía vascongada: 176. 172. 172 El pájaro azul: 95. 51 El misacantano: 95. 173. 103. 81 Encarnación: 167 El encierro (Pamplona): 133 Endechas: 101. 24. 134 El vendedor de semillas: 101 Elegía a Manuel Altolaguirre: 153 El viaje I: 50 Elegía de Atarazanas: 124 El viudo: 118 Elegía heroica del Alcázar: 77. 115. 60 El vendedor de crepúsculos (poema en prosa): 190. 60 El maestro de obras: 150 El amor y la amistad: 118 El mercader de semillas: 101 El Apóstol: 50. 78 Ella: 21. 108 El amor: 21.

48 Esplá en Aitana (recuerdo de 1926): 153 Glosa de la purificación: 171 Estandarte (Tafetán): 102 Goya en Chinchón: 182 Este ciego lirismo: 87 Gozo y pena de Manolo Bienvenida: 99. 182. 1927)): 187 Frío: 79. 81 Epitafio a Manuel de Falla: 147 Fuego: 62 Epitafio melódico: 109 Fuegos fatuos: 176 Epitalamio de los faroles: 110 Fuga de vocales: 87 Era una vez: 72. 87 ÍNDICE DE poemaS 235 . 28 Grey: 87 Estoy oyendo cantar a un mirlo: 138. 27.Entonces: 79 Flores: 167 Entrega: 51 Flores a María: 171 Envío: 36. 104 Flores apenas: 54 Epílogo: 36 Formentor: 150 Epístola a Manolete: 134 Fracaso: 107. 60 Halo: 108 Fábula: 156 Harem: 108 Fábula y sigla: 196 Hermafrodita: 114 Fabulilla del indiano de Salduero: 70 Himno a los subalternos: 133 Falla en la Alhambra: 153 Himno triunfal: 88 Festival con Ángel: 144. Ester: 175 100. 133 Estéril: 29 Gregorio Marañón: 177 Estética: 26. 118 Fugitiva: 54 Eran: 87 Escuela: 85 Geranios: 119 Esfinge de diciembre: 59. 28. 164 Guardia de honor: 108 Evasión (Versión celeste): 109 Exhortación a Gallito: 132 Habla el Pas: 123 Éxodo: 87 Hablando con Vicente Huidobro: 91 Exposición (Fábula de Equis y Zeda): 44 Hallazgo del aire: 59. 184 Historia del teatro español: 68 Fiesta: 108 Homenaje a Ovidio: 86 Fiestas de San Juan: 72 Horizonte: 27 Fin de fiesta: 79. 86. 82 Hostilidad: 74. 61 Gesta: 25. 108 Epístola a mis amigos de Soria: 67. 186 Esos pasos: 91 Gesto: 63 Espectáculo: 35 Giralda: 53 Esperanza: 86 Glosa a Manrique: 46. 68 Fray Gabriel: 72 Epístola a Rafael Alberti (A Rafael Alberti Fray Junípero: 121 (Góngora.

187 Jinojepa a la luna de Valencia: 191 La luna y tú: 119. 135 La isla de los ratones: 120. 47. 184 La luna en el desierto: 77. 103 La luciérnaga: 129 Jardines de la Villa del Este: 182. 153 Junio: 119 Lámparas y fuegos: 174 La muerta: 92 Kreisleriana: 196 La nieve en el espejo: 185 La nieve la nieve: 92 La amistad: 196 La ninfa en el laurel: 72 La asunción de la rosa: 53 La obediente: 97 La bailarina: 117. 52. 48 La cuna: 171 Idilio del estropajo: 87 La décima de los nueve versos y un verso: 103 Impromptu: 61 La de la prensa: 133 Ingenuidades. 105. 194 Ladera abrupta: 92 Insinuación: 108 La despedida: 21. 104. 123 Iris: 50. 92 La oración de Pío XII: 171 La caravana de las lecheras: 61 La oración en el huerto: 41 236 ÍNDICE DE poemaS . Film: 110. 150. 91 Invocación al toro: 95. 194 La fundación del querer: 166 Invitación a la transparencia o la nieve ha La galera del obispo: (Astorga): 101 variado: 86 La guerra: 87. 171 Hoz del Cabriel: 73 La cigüeña: 101 La ciudad encantada: 156 Ícaro (Fuente de la Granja): 101. 133. 103 La cogida: 133 Ícara: 118 La cometa: 108 Idilio: 46. 105 La bendición del cuervo: 87. 87 Juegos del Teide: 96. 120. 152 Lámina: 194 Julio Campal: 176 La mirada de Ortega: 151. 60 Insomnio: 54 La doncella de Judit: 175 Instante lírico: 61 La emplazada: 54 Intermezzi: 138. 118 La ola: 103. 87 Hoy: 29 La casa de Loreto (Hallazgo del aire): Hoy empieza: 104 60. 140 La estación de los sueños y los trenes: 37 Invierno póstumo: 79. 120 Jinojepa del Cervantes: 195 La luz del mar: 88 Jinojepa de Mingote: 184 La marea: 185 José Luis Hidalgo: 176 Lamiendo lamiendo: 86. 95 La isla de Mouro: 123 La Jaliba (los juegos): 124 Jardín de Astorga: 101.Hotel: 35 La carta: 24. 102.

190. 51 La sorpresa: 24 Las Palmas de Gran Canaria: 140 Macías: 51. 40 Los árboles de Granada: 186. 150.192 La primavera besaba: 122 Los árboles del amor: 104 La rabia. 146 La playa de los peligros: 36. 92. 118 La trucha: 71 Mano en el agua: 95. 60 Las tres hermanas: 21. 92. 132 Las folías de Soria: 72 Luz: 29 La siesta: 199 La sombra del nogal: 88. 177. 176. 91 Mariposa negra: 97 Letrilla a Marién: 172 Marta y María: 172 Letrilla de la Virgen Blanca (Isla de la Marza: 150.La pajarilla: 70 Loa a la diversidad del toreo: 134 La palmera: 171 Lokang (Boceto para un poema de Bali): La peña del camello: 124 102 La peña de Memnón (Bahía de Santan. 124. 131 La vuelta de las carabelas: 77. 191 Llanura: 79 La sonrisa: 182 Lluvia o llanto: 49. 92. 124 La única: 92 Manuel Machado (A Manuel Machado): 74 La uña: 182 Mar (Iniciales): 62 La visita: 144 Mar (Limbo): 79. 178 Lied: 108 Milagro: 79 Limbo: 81. 153 Palma): 172 Matilde: 51 Letrilla de la Virgen María esperando la Matusalén: 174 navidad: 171 Me despierto: 79. 199 der): 124 Los Alburejos (Con Álvaro Domecq): La pingorotada: 195 144. Longchamps: 190. 78 Mariano Granados: 31 Lechuga: 152 Marino camposanto: 178 Le sonnet malgré lui: 86. 60 Madrigal: 25. 47. 125. 48 Los deseos correos: 97 Largas de Rafael el Gallo: 132 Los poetas saben muchas cosas: 61 Las cejas: 92 Los siete sostenidos: 108 Las estaciones: 88. 201 Los toros: 125. 91 Metamorfosis bis: 88. 153 María Teresa Huidobro: 95. 82 La voz de Federico: 151. 153 ÍNDICE DE poemaS 237 . Ra-Ra-Ra: 88 Los astros ciegos: 108 La rama: 119 Los cohetes del Litri: 133 La reconvención amistosa: 46. 111 Milagro en Altamira: 124. 29. 194 Leyenda: 85 Me he parado a meditar: 122 Libra: 118 Mesa: 35 Liebre en forma de elegía: 86. 191.

89 Nocturno XIV: 138. 68 Nace un niño: 74 Nunca: 108 Natural por alto: 136 Naufragio: 109 Octubre: 120 Naufragios: 108 Oda a Belmonte: 132. 140 Nocturno XV: 138 Paisaje acústico: 110. 182 Palabras proféticas. 195 Nocturno XVI: 138 Paisaje ciudadano: 108 Noche de luna: 54. 120. 78 Mudanza de Eduardo Vicente: 176 Nuevo Brindis (A José del Río): 123 Nuevo fin de cuaderno: 121 Numancia y Cantabria: 67. mira esas nubes: 178 Nubes de ti: 86 Movimiento perpetuo: 26 Nueva cantiga de Santa María de la Arrixaca: Motivo: 26 77.Milagros en quien solo están de asiento: 117 No está el aire propicio: 46. 135. 70 Nocturno X: 138 Otra vez el espejo: 107. 95 Oda breve al estribo: 133 Niebla (Hojas): 196 Ofrenda (Versos humanos): 39. 40. 194 Nombre en vela: 121 Mirada: 97 No me digas ya más: 88 Mirador: 34 Nordeste azul: 54. 75 Niño: 74. 48 Minutos fugitivos: 79. 48 No escribiré ya más…: 88 Pancho Cossío: 176 238 ÍNDICE DE poemaS . 56 Mirando el tejado: 61 No seas como la flor: 104 Mirar al sol (poema en prosa): 199 Nosotros: 87 Mito: 28 Novela: 35 Momentos musicales: 88 Nubes: 35. 117 Niños (Canciones): 63. 121 Nocturno I: 198 Otra canción (Canción): 74. 101 Orfeo: 177 Nocturno: 35 Ormola: 152 Nocturno funambulesco: 110 Ovillejos de la Cotorra: 195 Nocturno vulgar: 108 Otoño: 35. 108 Nocturno XI: 138 Otro día: 79 Nocturno XII: 138 Otro poema adrede: 87. Homenaje a San Juan Noche de reyes: 35 de la Cruz: 46. 198 Otra versión: 68. 76 Ofrenda (Viacrucis): 42 Niños nuestros: 63 Ojos de amor: 97. 178 Mortal. 86 Nocturno II: 138. 187 Nave en Getsemaní (Procesión): 173 Oda a Ge-ce-be-de-o y Ge-de-te-be-o: 195 Negro humor: 48 Oda a los bolos: 127 Niebla (Alondra de verdad): 54.

153.Paquete: 85 Preludio (Preludio. 33. 184 Primera alondra de verdad: 55. 60 Primavera (Hasta siempre): 73 ¿Para qué?: 108 Primavera en Silos: 172. 156 Querimán Gejor: 178 Pepito: 85 Quién sabe: 86. 91 Pesadilla: 107. 71 Preludio (Romances): 59 Revelación de Mozart: 177. 70 Rafael y Azarías: 175 Plaza vacía: 133. 161 Paráfrasis romántica del Nocturno V de Presentación de Lola: 195 Chopin: 138 Primavera (Manual de espumas): 32. 108 Quiérele mucho: 156 Picasso: 151 Quiérele mucho. 107 ÍNDICE DE poemaS 239 . 34 Paráfrasis romántica del XII Nocturno de Primavera (Amor solo): 104 Chopin: 59. 87. 109 Pierda: 48 Quirúrgica: 107 Pinares: 73 Piñole pinta la niebla: 182 Rafael Morales y el viento: 119. 130 Recuerdo de clase: 68 Poema romántico. 98 Paseo de Portales: 60 Puerto chico: 25. 173 Parterre: 182. 121 moreno): 133 Preludio (Nocturnos de Chopin): 138 Revelación: 56. Tú (Poemas románticos. 60. 89 Pascal: 86 Principio de cuaderno: 176 Pase de pecho: 133 Psique: 97. 184 [Que] contiene una fantasía contenta con Pentecostés: 174 amor decente: 94 ¿Qué es ser un buen torero?: 182 Peña Cabarga: 151. Aria y Coda a Gabriel Paraíso: 34 Fauré): 158. 160. 92 Piedra de audiencia: 88 Quirurgia: 107. 67. 159. Variación: 117 Picasoneto: 184 Quirós: 87. 195 Regina turrum: 174 Poeta sin palabras: 61 Respuesta: 52 Por la ciudad adormida: 60 Retablo: 25 Pórtico: 72 Retrato de José Álvarez Prida: 74 Posesión: 69 Retrato de Ortega (Dadme un lienzo Preguntas: 119. 121 Plaza de toros: 68. 135 Razías: 51 Poema a Violante: 85. Tú: 110. Reflejos: 29 Tú): 195 Regatas: 36 Poemas románticos. 28 Paso estrecho: 173 Puerto Real: 144 Paz en Suez: 185 Pedro de Lorenzo: 182. 178 Preludio (Iniciales): 61 Ría: 26.

111 Teresa y el agua: 174 San Juan de Duero: 69 Tío vivo: 118 San Juan de Duero–Soria: 192 Tiovivo colgante (poema en prosa): 199 San Sebastián: 172 Torerillo en Triana: 99. 68. 55 Salmo de la transfiguración: 172. 107. 35 Serpentinas: 108 Rima penúltima: 60. precisa. 134 Santillana sin mar: 124 Torero mexicano: 133 Santo niño de Cebú: 171 Total. 129. 119 Rosalía: 51 Soneto ingenuo de Don Quijote: 95. 56 San Isidoro–León: 192 Tentación: 61 San Juan: 25.Rima: 32. 74 Serranilla de la jinojepa: 195 Ritornelo: 118 Si la luna fuera espejo: 74 Romance apócrifo de Don Luis a caballo: Silencio: 61 195 Sirena: 59. 62 240 ÍNDICE DE poemaS . 178 San Baudelio de Berlanga: 68 Tauromaquia: 152 San Fernando: 144 Teide: 54. 101. 132. 62 Romance con lagunas: 195 Sobre el filo: 48 Romance del Duero: 60 Soleares de las dos islas: 118 Romance del Júcar: 60. 60. 131 Trastornos: 104 Sed: 82 Trébol: 67. exacta: 31. 174 se espera: 96. Serie de la investidura: 201 Mar): 61. 177 de la Cruz): 93. 61. estar: 95 Trilogía de instantes líricos (Fuego. Aire. 110 Semi-poemas: 36 Tres mares: 153 Segundo sueño (Homenaje a Sor Juana Inés Tres poemas de la Magdalena: 167. 72 Scherzo cromático: 78 Tranvía: 79 Secreto y promesa: 112. 179 chón): 182 Ser. 150 Soneto mío: 54. 103 Tres réplicas de Goya (Goya en Chin- Ser: 54. 73 Soledad: 78 Romance del Manzanares: 150 Soledad tercera: 45 Romance del viento: 60 Solicitado otoño: 87 Romance de San Saturio: 70 Sonata en Si mayor: 104 Romance jinojépico: 195 Soneto a Violante: 131 Rondó con plagio: 185 Soneto con voluntaria falta a la rima que Rosa mística: 25. 108. 28. 175 Soy de Oviedo: 74 Salto del trampolín: 110 Sueños: 21 Saludo a Castilla: 108 Tableau: 32 Saludo a la afición francesa: 134 Tan futura quiere ser: 88.

145 Una sonrisa de niño: 166 Visita a Medinilla: 54 Un carrete en el mar: 92 Visita a Pedro Salinas: 153 Un soneto me manda hacer Violante: 130 Visitación de Gabriel Miró: 83. 103 Villancico del rifador: 172 Una niña me mira: 176. 91 Ventana: 35. 184 Tu dulce cuerpo pensado: 182 Vicente Escudero: 184 Tu esencia: 104 Victoriano Crémer: 119 Tu infancia: 74 Viacrucis: 174 Viento sur: 54. 74 Zodíaco: 25. 157 Versos humanos (poema): 37. 167 Yo soy: 172 Ventura Doreste: 153 Verbos: 26. 40. 177 Visita al mar del sur: 39. 101. 199 Triunfo: 26 Vicente Aleixandre: 182. 111. 153 Venida del tiempo: 87. 187 Urján: 51 Vocación: 190 Volver a Cádiz: 144 Vagabunda es la sed: 88 Voy a decirte adiós: 131 Valdemossa: 140 Voz de Isaías: 175 Valle-Inclán: 51 Vuela una grulla: 88 Valle Vallejo: 86. Uriel: 51 103. 73. 107. 108 Zuloaga en la tienta: 151. 91 Vuelo en busca de placenta: 88 Variante del eclipse: 56 Vuelta a casa (poema en prosa): 199 Velad: 68 Vuelta del peregrino: 152. 186 ÍNDICE DE poemaS 241 . 28.Trinchera: 133 Vestidos de reloj: 191. 56 ¡Ultreya!: 50. 29 Zéjel de los vencejos: 71 Versos: 107. 52. 95 Villancico: 142 Una nave en el mar: 102.

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Cántico: 155 118. Ámbito del lirio: 121 129. Antología poética (Cantabria): 14. 194 Carmen jubilar: 131. 89. 201 130. elegía y oda: 45 Bestiario: 207 Égloga de Antonio Bienvenida: 99-100. 16 Antología. 186. 191. 33. 181. 194 Amor solo: 97. 16. 194 Canciones a Violante: 97. 162-163. 194 Cal y canto: 45 Altazor: 44 Cancionero para José María de Cossío: 134 Amazona: 97-98. Primer cuaderno (1918-1940): 106 Dos poemas (Versos divinos): 84 Arias tristes: 73 Égloga. 188. 200. 53-56. 164. 182. 53. 46. 188. 177. 101. 190-192. 194. 191. 33. De la piedra a la estrella: 121 45. 182. 205 Cien poemas: 208 Antología poética (Adonais): 206 Ciento volando: 84 Antología poética (Club Internacional del Clausura e volo. 180. 77. 105. 176-178. 158. 67. 164. 51. 50. Alondra de verdad: 13. 112-113. 182-185. 55. 38. 81. 135. 165. 197. 38. 169. 117. 187. 176. 179. 138. 144. 104. 59. 37. 182 Antología poética en honor de Góngora: 41. 89. 201 152. ÍNDICE DE TÍTULOS Alba del hijo: 74 Biografía incompleta: 13. 55. 160 160. 49. 149. Égloga en la muerte de doña Isabel de Urbi- 176. Ángeles de Compostela: 38. 201 Antología poética (1918-1969): 53. 113. 193. 149. 188. 130. 133. 163. 184. 196. 156. 103. 95. 181. 37. 90-91. 129. 125. 149. 162. 104-105. 200. 165. 160. 194 Catorce bocas me alimentan: 131 Antología cercada: 80 Cementerio civil: 38. 194. 140. 199. 154. 58. 188. 201 na: 198 ÍNDICE DE títuloS 243 . 150. 176. 164. 167. 183. 180. 194 88. 15. 149. 165. 131. 179. 90. 85-92. 117. 182. 85. 58. 88. 103. 134 Biografía continuada: 34. 165. Liriche: 164-165 Libro): 207 Antología poética (Tánger): 207 Coda: 84 Antología poética (Alianza): 207 Cometa errante: 85. 44. 95. 160. 60. 195. 56. 156. 85. Antología de sus versos 1918-1983: 57. 58. 198. 132. 165. 49-52. 154. 167. 165. 140. 179. 93 Diez bibliografías del 27: 14. 88. 161. 138.

31. 104. Luis Muñoz-Cobo Arredondo 37. col. 125. Elegía en Astaroth: 144 149. 198 111. 187. 71. 125. 149. rio de su nacimiento): 206 cia en Marruecos (1914-1920): 84 Homenaje que ofrecen a Picasso: Sur. Mi Santan. Iniciales: 21. 156. 118. Retablo escénico en Gloria Torner y Julio de Pablo: dos pintores forma de tríptico: 142-143. 180. 150-153. 194. 197 Homenaje a Gerardo Diego (primer centena- Empezando la vida: memorias de una infan. 97. 117- El Cordobés dilucidado: 132. 191. 34. 194 El jándalo (Sevilla y Cádiz): 39. 172. 140. 164. La literatura y el arte: 182 La luna y yo: 119. 82. 1970): 179 La destrucción o el amor: 135 Gerardo Diego (antología. 89. 28. 110. 95. Versos: 148 La deshumanización del arte: 38 Gerardo Diego (monografía. 144-147. 164. La ola gra. 197-201 El romancero de la novia: 12. 139. 30. 37. 97. 71. 58. 21-24. 36 Gedichte. 173. Cancionero de Sentaraille: 63-64. 160. 67. 120 Gerardo Diego para niños: 193 La niña de plata: 130 Gerardo Diego poeta mayor de Cantabria: 43 La pipa de kif: 110 Gerardo Diego y Gijón: 206 La rama: 96. Evasión: 26. 118. der): 208 65. 60. 194 244 ÍNDICE DE títuloS . 165. 57. 135. 102. 46. 160. 164. 179. 173. 139. 194 Elegías del Duino: 115 Hasta siempre: 58. La luna en el desierto y otros poemas: 53. 22. Gerardo Diego. 107. 164. 81. 107. 107-111. 162. 109. 59. tinada): 205 166. 114. 158. El país): 208 165. 117. 44. 119-122. 194 Glosa a Villamediana: 67. 55. 194 157. cos: 68 vedo): 13 Exposición Vázquez Díaz: 196 Imagen: 21. 108. 47. 164. 98. Homenaje a D. 57. 165. 188. 164. 190. 125. 148. 105. 77-78. 88. 60. 61. 165. 194. 194 Gerardo Diego (antología. Hojas: 85. 174. 166. 194 181. col. 156. Gerardo Diego (antología. 194 Gerardo Diego. 149. 156. 194 Gerardo Diego y la poesía española del siglo La sorpresa. ed. 180. 165. El Guadalorce en poemas de Rafael Alber- nesque: 190 ti. Vicente Aleixandre. 81. 57. 149. 163. 86. XX: 14 97. 194 125. 58. 186. 194 Fábula de Equis y Zeda: 43-45. 173. 88. 33. en sus bodas de oro con la enseñanza: 124 149. montañeses: 196 171. Litoral y El románico de España / The Spanish Roma. 164. 197 Faetón (Fábula de): 118 Invenciones a dos voces: 149 Galerías: 122 La belleza y el dolor de la guerra: 30. 61-62. 109. 68. 183. 90. 42. 25-29. 149. 138. 110. 68. 164. Epístolas para amigos: 30 Jorge Guillén: 151 Exposiciones bibliográficas 1980 (Historia Huellas peregrinas: Salmos y momentos líri- de Cantabria —Gerardo Diego— Que. 194. 32. La fundación del querer: 23. 60. 138.73-76.El cerezo y la palmera. 33. 157. 138.

78. 81. 165. 31. 191. 164. 109. 176. 26. 120. 169 85. 150. 151. 32-35. 194 146.101-103. 89. 110. 157. 160. Nocturnos de Chopin. 134 Le cimetière marin: 114 Pablo Beltrán de Heredia. 124. 194. Mi Santander. 101. 44. 131. 145. 44. 58.112. 61. 194 de Gerardo Diego: 32 Poemas (Antología): 66 Mar y tierra: 38 Poemas árticos: 27 Marinero en tierra: 38 Poemas del toro y otros versos: 121 Metal de voz: 109 Poemas escogidos: 170 Mi románica España: 190. 75. 132-137. 194 La suerte o la muerte. 152. 125. Paisaje con figuras: 50. 150. 46. 58. Gerardo Diego y la ca: 65 música de su tiempo: 140 ÍNDICE DE títuloS 245 . Odas morales: 154-155. 164. 165. 180. 47. In memoriam: 15 Libro-homenaje a Antonio Pérez Gómez: 196 Pablo Beltrán de Heredia. 180-181. 190. 148. 88. 158. 188-189 132. 117. 139. 179 Los toros en la poesía castellana. 198 11. 160. (Antología): 68. 16. 95. 149. 164. 169. 194 Lo admirable de Santander: 54 Palma de mano abierta. 90. Mis páginas mejores (Francisco Ayala): 170 107. 199 Ofrenda lírica a José Luis de Arrese en el IV Las ventanas (Les fenêtres): 114 año de su mando: 119 La Toriada: 47. Poema del toreo: 58. La plenitud creacionista 89. 181. 192 96. 144. 58. 178. 67. 165. 79. 183. 194-201 Mis poemas mejores: 170 Poesía (Opera omnia lyrica): 74 Poesía amorosa: 98. Estudio y antología: 197. 55. 149 Nocturnos (Debussy): 139 Poesía amorosa. 59. 163. Estudio y antología: 132. Paráfrasis románticas: 197 13. Las traducciones del 27. 25. 134 Panorama poético español: 119. 129. 180. 123-128. 162. 194. 165. 190. 100. 186. 169. 1918-1969: 98. 106. 172. 114. 83. 179 Pasión y muerte del arquitecto: 45 Manual de espumas: 27. 110. 160. 32. 36. 68. 194 Poemas musicales (Antología): 140. 179. 84. 88. 120. 148. 27. 104. 21. 53. Pintando adrede a Gerardo Diego: 206 39. Manual de espumas. 125.L’assoluto lirico: 207 Obras completas: 12. 181. 180. 74. 99. 201 Poemas mayores (Antología): 186-187. Poesía de lo imposible. 46-48. 43. 95. 82. Pintores. 57. 37. 165. 188. 194 93. 105. 79-82. Poemas menores (Antología): 187. 134. 158. La sombra reco- Libro poético de Santander: 125 brada: 15 Liébana 2006 con Gerardo Diego: 207 Páginas escojidas: 170 Limbo: 13. 201 Nueva Cantiga de Santa María de la Arrixa. 194 Ofrenda a Chopin: 12. Poesía de creación: 25. 114. 164. 138-141. 194 Poemas adrede: 43. 164. mi palabra: 56. Antología: 208 121. 156. 161. 149. mi cuna. 88. 38. 77. 151. 208 Mis páginas mejores (Max Aub): 170 Poesía (Obras completas): 12. 138. 85. 90. 16. 71. 177.

191. 67. 106. 164. 120. 171. 179. Visitación de Gabriel Miró: 83. 61. 199 Poesías y prosas taurinas: 132 Taurofilia racial: 47. 112. 182 y contemporánea: 15 Variación: 50. 58. 154. 199 Segunda antología de sus versos (1941-1967): Versos humanos: 23. 110. 207 143. 194 Corona poética de sus amigos: 36 Versos escogidos: 50. 33. 188 Pruebas de imprenta: estudios sobre la cultura Una excursión por la montaña: 124 editorial del libro en la España Moderna Un Jándalo en Cádiz: 144. 84. 60. 191. 67. 182. 34. Sobre la tumba de Enrique Menéndez Pelayo. 123. 110. 58. Contemporáneos: 132 Poesía y firmamento: fragmentos de poemas de Tacto sonoro: 122 Gerardo Diego: 206 Tántalo. 70. 102. 167. Segundo sueño. 71. 74. 194 125. 93 85. 150. 1918-1941: Trilce: 86 21. 34. 162. 75. 84. 198. 160. 58. 117. 194. 38. 30-31. Sonetos a Violante: 51. 68. 160. 30. 149. 139. 74. 156. 142. 156-157. 169. 110. 164. 154. 154. 173 71-72. 80. 149. 173. 125. 172. 171-175. 173. 169-170. 156. 125. Tontología: 200 140. 143. 182. 58. Aria y Coda a Gabriel Fauré: 78. 55. 57. 188. 196 Soledades: 44 Versos y oraciones del caminante: 23 Soledades juntas: 66 Viacrucis: 41-42. 161. 171. 97. 70. 67. 41. 129-131. 194 Viacrucis (P. 194 246 ÍNDICE DE títuloS . Soria sucedida: 12. 69. 194 Versión celeste: 109. 47. 95-96. Galería de estampas y efusiones: 12. 160. 172. 66. 69. 68. 67. Tu dulce cuerpo pensado: 182 109. Ensartados en el hilo pelliquero de su clara prosilla Vida y poesía de Gerardo Diego: 13. Claudel): 115 Sonetos sonetiles ajenos y propios. 183 54. 113. 125. 114-116. 157. 106 castellana: 130 Violante y el poeta: 129 Soria: 30. 56. 131. 134 Por caminos del aire: 131 Tiempo de guerras perdidas: 146 Preludio. 38. 80. Antología: 207 Semana Santa: 41 Versos divinos: 37. 150-153. 145. 144. 60. 178. 194 Romances (1918-1941): 21. 98. 194 Selección de poemas: 170 Versos diversos. 58. 23. 68. 138. Antología 1915-1931: 44. 197 Voz acorde (Homenaje a Jorge Guillén): 88 Soria. Homenaje a Sor Juana Inés 85. 74.Poesía española. 197 96. 186 174. 33. 194. 95. 95. 124. 188. Vuelta del peregrino: 49. 199 Tres homenajes: 88 Primer romancero gitano: 195 Tres poemas de la Magdalena: 167-168. 164. 31. 173. 156. 108. Respuesta a Sor Filotea de la Cruz: 94 133. 58. 32. 160. 36-40. 104. 119. 119. 56. 132. 66. 177. 186. Si la palmera supiera: 193. 32. 164. 197 Poesía española. 175. 161. 60. 158. 173. 60. 160-161. 197 151. 60. 59-60. 127. 149. 77. 165. 37. 172. 158-159. 176 Primera antología de sus versos. 165. 53. 67-72. 71. 110. 118. Versiones poéticas: 11. 39. 57-58. 61. 47. 86. de la Cruz: 93-94. 56. 158. Variación 2: 117.

Jaime de (Gerardo Diego): 131. Ignacio: 77. 25. Juan Sebastián: 149 Alonso. José: 92 Azorín (José Martínez Ruiz): 75. Céline: 35 Berceo. 40. 145 183. 158. Atarazanas. 144. 184. Gustavo Adolfo: 30. Dámaso: 48. Alejandro: 142 Cruz): 93 Alberti. 165 Bernal Salgado. Miledda C. Carlos: 115 Altolaguirre. Francisco: 170 170. 81. 127 Asbaje. 136. 208 Artigas. Manuel: 66 Barreda. Carmen: 118 Bartok. 207. 16. 127. Bermejo. Gerardo de: 56. Manuel: 120. Gonzalo de: 177 Arrese. 76. 135. Ludwig van: 78 Alvear. 169. 92. 91. 205 Arce. 156. Marqués de: 195 Barreda. Andrés: 132 Beltrán de Heredia. Artigas. Juan: 134. Francisco: 184 Benlliure. 36 Benn. Bela: 34 Álvarez Piñer. 166 Bengoechea. José: 35 Arrigo-Bona. Ángeles Ortiz. Luis: 140 Altolaguirre. 145 Amorós. 103. 156. 39. 191 Alonso. Miguel: 140 Bernardo López. 66. 140. 88. Luis: 103 Baroja. 76. Mariano: 121 Arizmendi. Milagros: 32. 121 Bergamín. 195. 134. 76 Alcaide. 34. 127. Pío: 177 Barral. Luis: 43. José Luis de: 119. D’: 138. Gottfried: 115 Arnauld. José Luis: 14. 35. Juana de (Sor Juana Inés de la Alarcó. José: 76 Beethoven. 45. 205. Pablo: 15. José Luis: 142 Barnatán. Javier: 132 Arias Álvarez. 112 Bécquer. José: 72 67. 60 Álvarez Prida. José María: 207 164. Alberti: 38. Manuel: 184 127. 17. ÍNDICE ONOMÁSTICO Aguilera. Vicente: 48. Max: 170 Aleixandre. 88. 170 Bach. 81. 32. Juan: 131 Aub. Ayala. Marcos Ricardo: 175 Alonso Luengo. Ricardo: 140 ÍNDICE onomástico 247 . Fernando: 127 Álvarez. 41. 51. 200 Albi. 140 Belmonte. 167.

111. 136 Castroviejo. Francisco: 121 Cueto.: 82 Briones. Álvaro: 132 Casero. Luis: 127 Caballero Bonald. 112 248 ÍNDICE onomástico . 184. 127 Caro Romero. 76. Ángela: 42. José de: 29. José Manuel: 146 Cossío. 34. 115. 95 Cendoya. 114. 40.Bienvenida. Joseph: 115. José María: 82. Jesús: 76. Ramón (Padre): 174 Cano Pato. 62. 76. Carlos: 92 Comet. Jesús: 127 Caballero. Guillermo: 181 Chacón y Calvo. Mariano de: 56 Calleja. César A. Adolfo: 117 Ciria y Escalante. 60. Alejandro: 147 Bousoño. M. Paul: 35 Castro. 139 Casasnovas. 185. 116. Pedro: 15 Campal. Felipe: 140 Conde. Rafael: 29 Crémer. Claude: 34. Florentino: 82 Condé. 121 Cancio. Luis: 45. 116 Díaz de Guereñu. Antonio: 181 Botín-Sanz de Sautuola. Pablo: 76 Cela. José María: 52 Bilbao Arístegui. Matilde: 178 Quesada): 119. Rosalía de: 51. Conrado: 174 Celaya. Fernando: 92 Cansinos-Assens.: 185 Cordero. Eduardo: 127 Darío. Gabriel: 51 Cernuda. José: 85 Corona. Ángel: 154. Eugenio de: 114. Bernardino: 127 Corona. 196 134. 127 Cristóbal. Miguel: 21 Bruno de Meléndez. Francisco: 127 Cano. Carmen: 84 Briones. José Luis: 48 Cué. 198 Caffarena. 122 Camón Aznar. Juan: 35 Carnero. Manuel: 54 Canelo. Juan: 14 Castro. Caffarena. Joaquín: 147 Chopin. 115 Dermée. Pureza: 17 Cubría. Antonio: 133 Delgado Casado. Antonio: 127 Capa. Antonio: 99. Julio: 177 Cristóbal. Francisco: 182. Paul: 42. 126 Bocángel. 153 Collantes de Terán. Bernardo: 127 Debussy. Victoriano: 92. Arturo: 140 Casanueva. José María de: 30. 76. Juan (Juan Cristóbal González Camus. Emilia: 140 Delgado. Juan Manuel: 43. 199 Bosco de Jesús. Gabriel: 84 Blecua Teijeiro. 139 Cuervas Mons. Juan (Padre): 174 Colinas. José: 174 Crespo de Lara. Rafael: 28. 115. María José: 154 Cossío. Federico: 139 Casanueva. 127 Bores López. 43. 132. Emilio: 127. 116 Chabás. José Manuel: 65. Santos: 127 Carner. Camilo José: 150 Blanco. 206 Claudel. Rubén: 34 Casanueva Mazo. 147 Bonilla y San Martín.

140 García Montero. José: 127 Fernández Corugedo. Emilio: 71 Echevarría. 193 Gacituaga. Manuel de: 28. Dionisio: 52. 145. 207 García. Fernando: 51 Fauré. Frco. José (Joselito): 136 Fernández Almagro. Ángel: 62. Gamallo Fierros. Félix (Padre): 175 Díez-Rábago. Ramón: 34 Gómez de Llanera. Juan de: 184 García G. 103 197. Gabriel: 158. Jesús: 127 Felipe. Justino: 43. Angelina: 185 Espinosa. Antonio: 140. Amparo: 84 Espinosa. 167. 195 Escalera. Ramón de: 175 Escudero Tellechea. Gabriel: 15 Gimferrer. Aurelio: 93 Doreste. 103. José: 35 Ferrant. 196. 67. José: 52. Eduardo: 127 García Bañón. 95 Diego. 40 Gago. 29. 153 Gómez. 65. 186. 174. Anselmo: 152 ÍNDICE onomástico 249 . 71 Falla. 160. José: 127 Fontana Tarrats. Rosendo: 60 Diego Marin. 46 Gómez Ortega. Carlos José: 140 Diego Cendoya. Luis: 92 Escosura. 47. Federico: 22. Mexouar: 207 García López. 123 García Ochoa. Entrambasaguas. 161 Gómez Muñoz Collantes. Carmelo de: 140 García Gómez. Víctor: 93 Díaz Fernández. José: 36. 127 Gastón. José María: 118 Diego. Pío: 101 Fernández. 85. 47. Javier: 11. Alejandro: 127 Díez Canedo. 169. 106. Joaquín: 56. 127 Gómez Nisa. 200. José: 152 Domenchina. 192 Gómez Muñoz y Collantes. Gallego Morell. Enrique: 29 Gallego y Gallego. Luis: 208 Escassi (José Romero Escassi): 63. Luis de: 43. Melchor: 34 Góngora. Marcelino: 95 Frías Asenjo. Emilio: 127 El Gallo (Rafael Gómez Ortega): 184 García Ibáñez.Díaz de Villegas. Joaquín de: 63 154. Rafael: 49 Estevan. Marañón. 153. 184 El Viti (Santiago Martín Sánchez): 184 García Lorca. 194. 153. 208 Díez de Revenga. Pere: 181 Esplá. Santiago de la: 60. Ventura: 80 García Fernández. 44. Constantino: 193 Echegaray. Ángel: 121 Diego. 199. Pedro: 29 Espina. Julia: 153 Gómez de la Serna. Ángela: 95 Filgueira Valverde. Carlos: 147 García Gómez. 140 Gatell. 159. Bernabé: 153 González Climent. 153 Fernández Canivell. Manuel: 127 Garfias. 45. 140 57. León (Felipe Camino Galicia): 23. Óscar: 47. Asunción: 195 Diego. 49. 123. Elena: 17. 134. Antonio: 13. Juan José: 115 García Cantalapiedra. 53. Joaquín de la: 82 Garciasol. 115. Concha: 102. Ángel: 144. Felipe: 95 El Idrissi.

Juan: 27. Luis de: 207 López Sánchez-Caballero. 170 González Gerth. Alberto: 140 Hierro. 145. Antonio: 140 Juan de la Cruz. 86. José: 44 Juana Inés de la Cruz. 192 Laffón. 116. José: 72. 200 Imaz. 177. Ángel (Ángel Juan González López): 80 González-Mesones. 83 Ksado. 48. 74. 131. Cristóbal: 147 León. 155. 140. Gabriel P. Evaristo: 127 Halftter. 44. 122. Franz Joseph: 92 Leoz. 76. Emeterio: 96 Landowska. 127. 98 Jiménez Martos. Carlos: 41 Hydn. 109. Juan Antonio: 15 Jiménez. Pablo: 177 Machado. 111. 28. Manuel: 127 Johan. 206 López Gorgé. 93. 47. Juan: 33. Luis (Luis Casado Fernández): 49 Guerrini. Juan: 79 139. Josep: 115 González Fuentes. María Teresa de: 127 Lorenzo. Juan Ramón: 22. Manuel: 35. 70 de Asbaje): 93. 35. Jesús G. José Luis: 177 López Argüello.: 121 Horna. 147 Gullón. Mariano: 31. 91 Guerra. 91. 32. 177 Larrea. 54. 129. 103 Gris. 195 Huntington. Nicolás: 80 Keats. 127. 103. Claudio: 49 Kuckei. 115. Juan: 46. Gutiérrez Solana. Ricardo: 127 Lafuente. 183. Leopoldo de: 74 116. 114. 205. 28. 199 Lavín del Noval. 33. 91 Gutiérrez Cossío. 154.: 140 Machado. Jacinto: 84 Hierro. Antonio: 28. Fray: 195 Iglesias. Pedro: 80 Hidalgo. 32. Bernabé: 40 Lezcano. Peter: 148 Guillén. Luis. 92. 122. San: 155 Gorostiza. 185 Hall. 73. Lara Izquierdo. 33. 181 250 ÍNDICE onomástico . Francisco (Pancho Cos. 127.González Collado. 47. Vicente: 27. 29.: 142 Herrero. 170. 191. Juan: 158 sío): 28. 73. 139. José María: 49 Janés. Sor (Juana Ramírez Granados. Manuel: 127 Joselito (José Gómez Ortega): 136 Gorostiaga. Pilar: 72. Luis: 175 González Hoyos. Josep M. 182 Huidobro. Antonio: 175 Hinojosa. 144. 139 Luis de León. Ernesto: 92 Ledesma Criado. 185 Halftter. John: 199 Guerrero Ruiz. Archer Milton: 115 Luis de Pato. Rodolfo: 35 Ledesma Criado. Miguel: 50. Rafael: 84. Wanda. 76. José: 56. José Manuel: 129 Huidobro. 30. Fray: 86. 151 136. 76. Jorge: 35. Ismael González. José María: 154 López-Picó. 155. José María: 15 Gutiérrez Albelo. Juan Ramón: 127 López Luna. 38. José: 15. Pedro de: 127.

Francis de: 59 Pellicer. Benjamín: 92 Menéndez Pidal. Antonio: 121 Pérez Villanueva. Gabriele: 207 Pérez Carranza. María del Pilar: 207 Neira Jiménez. Eusebio: 56. Eugenio d’: 35. 44 Miranda. 136. Pedro de: 198 Padilla. 159 Oliver. Maximino de: 195 Pardo García. Vicente: 136 Millares. Jorge: 177 Núñez Castelo. Pedro F. 185. 158 Perceval. Rafael: 48. Agustín: 142 Pérez Gómez. 207 Pérez Aznar. Adolfo: 174 Pérez-Rioja. Emilio: 56 Muller. Pilar: 144 Miomandre. Edmundo: 43. Cirilo: 67 Ortega y Gasset. Antonio: 147 Paredes. Eugenio de: 92 Manrique. 38 Maruri. José María: 80 Paz Pasamar. Pino: 140 Marin. José: 29. José Gerardo: 179 Marañón. Laureano: 127 Pemán. 44. Álvaro: 132 Ors. Mateo: 49 Nieto Pena. 116. Gabriel: 83 Pena. José María: 146. Jesús de: 185 Montes. Juan: 185 Muñoz Alonso-López. Agustín: 80 Pastor. José Luis del: 121 Menéndez Pelayo. Irene: 65 Morales. Felipe de: 127 Mazarrasa. Leonor: 119 Olmedilla. Julio de: 184. Rafael: 108 Molina Sánchez. Julio: 127 Osuna. Leopoldo. Condesa de (María Luisa Gonzaga Millán. Carlos. 196 Medina Medinilla. Marcelino: 22. 140 Palazuelos. Nicolas: 190. Antonio: 196 Muñoz Alonso. 35. 76 Martínez Martín. 122. Ramón: 153 Panero. Juan: 118 Rodríguez Marín): 130 Matheu. Carmen: 67 Moreno Villa. Ramón: 49.: 208 Menéndez Pelayo. Gregorio: 177 O’Gorman. José: 127 Morelli. José Antonio: 132. Enrique: 22. 52 Mazarrasa. José: 32. 137. 91 Miguel. 99. Enrique: 95 Manrique de Lara. Jesús: 60 Manrique. Antonio de: 32 Ojeda Quevedo. Pedro de: 67 Otero Pedrayo. Eugenio: 117 Palacio Chevalier. Gregorio: 127 Pablo Pérez. Bachiller Francisco de (Francisco Massó Soler. 192 Pérez Creus.Madrazo. 147. 127 Palencia. José Antonio: 72 Murciano. Eugenio: 28. Rafael: 95 Manrique de Lara): 93 Millares. 208 Manaure. 154 Pérez Bustamante. 175 Miró. Joaquín: 103 ÍNDICE onomástico 251 . Eduardo: 76 Martínez Novillo. 46 Marichalar. 111 Perdices Yangüela. 76. Gervasio: 70 Nora. Germán: 92 Milla Ruiz. Germaine: 63. 122 Martínez Novillo. Julio: 15. Juan de: 51 Mele. 96. 206. 127.

Dionisio: 205 Sánchez Díaz. Albert: 86 Ridruejo de Ros. Antonio: 45 Petrarca. Jaime: 196 Reynal. 122 Sáinz de la Maza. 178. Carlos: 127 Ridruejo. Ramón: 140. 75. Gregorio: 206 Rueda. Ramón: 127 Riego. Sebastián: 111 Schröder. Zorrilla. Benito del: 71. Alfonso: 35 Salinas. 184 Romero Murube. 184 Romero. Antonio: 13 Río. José del: 30. Andrea: 17 Ruigómez. Francisco: 42 Romero Escassi. 140 Sbarbaro. Joaquín: 146 Pomés. Carlos de: 115 Quirós. Maurice: 35 Salinas. Joaquín: 71 Sobejano. Rainer María: 114. 153 Puente. 206 Serna. Dionisio: 91 Samain. Juan: 92 Queiroz. 76. Duque de (Ángel Saavedra): 153 Seoane López. 208 Rilke. César del: 70 Sánchez Mejías. Andrés: 78 Rodríguez Alcalde. Fernando: 115 Rodríguez-Moñino. Juan-Germán: 95 Rivas. Joaquín de la: 93 Ruiz G. 174 Rodríguez de Bedia. Luis Alberto: 15. Clemente María: 115 Salcines. Luys: 127 Río Sainz. Manuel: 207 Piñole Rodríguez. 145 Riego.Pessoa. Alfredo: 127 Puente. Ángel: 127 Ruiz Peña. Leopoldo: 127 Sopeña. Luz: 52 Rosales. Carlos: 91 Picasso. Adolfo: 28 Rebora. Pedro: 29. Juan Manuel: 17 Prieto. Antonio: 92. Camilo: 115 Risco. Carlos: 159 Rozas. Luis: 158 Rivas Andrés. Francisco: 130 Suevos. J. Álvaro: 56 Romero Mancha. Nicanor. José: 29 Simón Cabarga. Ángel del: 40 Santamarina. Francesco: 113. 72 Sánchez Ochoa. Regino: 92 Raissouni. Don (Sem Tob): 122 127. Pablo Ruiz: 92. 120. Salvador: 150. Federico: 136 Pino. 208 Reyes. Epifanio: 70 Salomón. Ignacio: 127 Povedano. Khalid: 207 Salazar. Federico: 95. 134. 115. 115 Rodríguez Spiteri. Leopoldo: 114 Romero Raizábal.: 68. Igor: 34 Rodríguez Marín. 49 Piñal. 36. 123. José. Santos de Carrión. Victoriano S. 167 Ridruejo. 178 Sánchez Trigueros. Víctor de la: 127 Rivas Panedas. 71 Pozo Garza. Jesús: 52 252 ÍNDICE onomástico . Antonio: 97 Rosales. Ignacio: 134. Esperanza: 60. Muhammad: 119. Luis: 92 Prieto. José: 127 Rodrigo. 127 Sabbag. Carlos: 111 Stravinski.

Giancarlo: 164 Torres Nebrera. Evaristo: 177 Valle-Inclán. 145. Zubiaurre. Gonzalo: 52.: 140 Temiño. 199 Vaquero. 82. Esther: 67 Weiel. 44 Vigorelli. 150 Valverde. Francisco: 168 Vázquez Díaz. 95. Luis: 82 ÍNDICE onomástico 253 . Luis Felipe: 92. 196 Vicente. 205 Vesper-Triangel. Agustín: 56. Antonio de: 178 134. Sagrario: 131 Vighi. Andrés: 148 Vandercammen. 16 Villa. 134. 131. 55. Guillermo de: 81. Miguel de: 22 Villamediana. Blas: 56. 185 Verde. Jaime. 44 Valle. Mosén Cinto: 115 Tarrero de la Vega. 115 Victorino. V. 86 Vicente. Pablo: 127. 115. José María: 22 Villaurrutia. Will: 148 Temprano.: 115 Torres. Eduardo: 158. Gregorio: 14. Daniel: 122. Joaquín: 92 Ynduráin. Celestino G. Vicente: 185 Vega Carpio. Paul: 114. Gloria: 185. Ramón María del: 110 Waldemar George (Jerzy Waldemar Jaro- Vallejo. Enrique (Polibio): 127 Vega. Xavier. 184 Torrente Ballester. 177 Torre. 116 Villar. 71 Verdaguer. Adriano del: 147 Vivanco. Bernward: 148 Torner. 147 Unamuno. Garcilaso de la: 99 Zabala. Conde de (Juan de Tassis y Peralta): 118 Valéry. Félix Lope de: 130. 200 Zubillaga. Arturo del: 49. César: 86 cinski): 35 Vallejo de Miguel. Fernando: 47.Taracena. Paulino: 142. 196 Vázquez. 140 Vesper. 191 Valle. Horacio: 56 Villalón. Juan Carlos: 15. Edmond: 158. Francisco: 35 Torres Bodet.

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85. 172 El Sol: 66. 108. 61 Cuadernos hispanoamericanos: 142 Bellas artes: 69 Boletín de la Biblioteca Menéndez Pelayo: Ddooss: 74 36. 182 Corcel. 87. 87. 86. 27. 198 Cisneros: 119. Suplemento taurino de Marca: 150 Cántico: 133. 114. 74. 53. 81 Alforjas para la poesía: 172 Création: 79 Alisio: 97 Criterio: 53. París. Revista chica de poesía española: 46. 130 Clavileño: 86. 76 Aljaba: 172 Cuadernos de Ágora: 74. 117. 68. 54. 146. 194 Fantasía. 119 48. Contemporáneos: 43. 144 Alor: 87. 124. 119 Cauces: 54 España: 25. 111. ÍNDICE PUBLICACIONES PERIÓDICAS ABC: 53. 46. 67 Cosmópolis: 79. 104. 68. Ateneo: 119 83 Azor: 53 Cuadernos de poesía: 53. Escorial: 37. 102. 44 172. 107. Revista hispanoamericana: 25. 176 El Alcázar: 77 Calle del aire: 196 El Noroeste. 184 Espadaña: 67. 79. 91 Cuadernos de literatura contemporánea: 63. 91 Finisterre: 77 ÍNDICE de publicaciones periódicas 255 . 73. Semanario de la invención literaria: Ciclo y coyuntura: 172 68. 109. 56. 95 Cancionero. Dobra: 102 150. 54. 124 Diario de Jaén: 172 Boletín de la Real Academia Española: 93. Pliegos de poesía y arte: 54 El ruedo. Diario independiente: 53. 172 Favorables. 124. 86 Caracola: 150 El universal: 133 Carmen. 150. 89. 133. 110. 104. Pliegos de poesía: 87 Alerta: 123 Correo literario: 133 Alfar: 36. 107 Cervantes. Poema: 38. 85. 26.

69. 151 256 ÍNDICE de publicaciones periódicas . 109. 45. 191 Música: 138 Intentions: 32 Isla: 53. 176. 82. Garcilaso: 68. 75 Papeles de Son Armadans: 101. 146.112. 167 La Región: 37 Posío: 138 La Revista de Santander: 41. 124 Pilar. Revista semanal de la colonia Platero (Verso y prosa): 87 montañesa: 36 Pliegos de la Tertulia: 195 La Nación: 49. 109. 123 La Tarde: 77 Punta Europa: 87 La voz de Soria: 31 Lazarillo. Periódico de altos vuelos: 195 144. 176 La Nueva España: 74 Poemas: 133 La opinión: 133 Poesía: 73 La pluma: 32 Poesía española: 104. 195 Hispania: 87 Mensaje: 172 Horizonte: 32 Mito: 97. Artes y letras: 68 Reflector: 25 Leonardo: 114 Revista castellana: 190 Lectura: 41 Revista de Estudiantes de la Universidad Lírica hispana: 107. 117 Molino de papel: 73. 195 Peña Labra: 69. 195. 101. 124. 86. 195 Manantial: 101 Haz: 132 Martín Fierro: 85 Héroe: 86 Mediodía: 47.Gaceta de arte: 54 Litoral: 43. 124 Pliegos sueltos de La Estafeta: 68. 114. 53. 47. 190 Gallo (Revista de Granada): 44 Lola. 182 La isla de los ratones: 104. 120. 54 Occident: 59. 88. 200 Grecia: 25. 62. Los cuatro vientos: 53. 79. 190. 123. 171 Orejudín: 117 Juventud: 97 Papel de aleluyas. 133 Índice: 26 Mundo hispánico: 142 Ínsula: 49. 110. 198 Internacional de verano de Santander: 86 Literatura: 86 Revista de Occidente: 37. 26. 73. 88. 114 184. 95 194. Hojillas del calendario de la nueva estética: 46. 132 La Atalaya: 36. 27. 61. Amiga y suplemento de Carmen: 183. 107. 86. La Cotorra. Letras y arte: 68 La Montaña. 85. 150 La estafeta literaria: 176 Pájaro de paja: 97 La Gaceta Literaria: 73. 44 Proel: 101.

133 Signo: 171 Verso y prosa: 73. 144. 74. 82 Ultra de Oviedo: 79. 119. 190. Cuadernos literarios: 50. 87. 80. 86. 190 Vientos del sur: 46 Villa de Madrid: 119. 195 ÍNDICE de publicaciones periódicas 257 .Sí. 101. 171 123. 82. 91. 79. 26. 133. 171 Suplemento literario de La Verdad: 108. 97. Verbo. 150 Tableros: 108 The Texas Quarterly: 50. Suplemento de Arriba: 63. 191 Sudeste: 46 Vértice: 77. 102. 110. 98 Ya: 104 Ultra (Madrid): 25.

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. S. Se terminó de imprimir en la ciudad de Santander. C. el 29 de febrero de 2016. en Bedia Artes Gráficas.