Plano

tonal da sonata clássica:

diferenças entre Haydn e Mozart

Paulo de Tarso Salles

CMU-ECA/USP 1
 Viena, 1781-1791

HAYDN MOZART
•Quartetos Op. 33 (1781); Op. 42 •Deixa Salzburg e instala-se em Viena
(1785); Op. 50 Prussianos (1787); (1781)
Op. 54 e 55 (1788); Op. 64 (1790)
•Seis Quartetos em homenagem a
•Sinfonias nºs 82-87 Paris (1785-6); Haydn (1782-85)
nºs 88-92 (1787-88); nºs 93-104
London (1790) •Sinfonias K 385 Haffner (1782); K 425
Linz (1783); K 504 Praga (1786); K 543
(Mib M), K 550 (sol menor) e K 551
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Júpiter (1788).
Linha do tempo: Haydn e Mozart

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 Análise comparativa
tratamento da forma sonata

Haydn: Sinfonia nº 94 (1790) Mozart: Sinfonia nº 40 (1788)

Sol Maior Sol menor

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 Estilos no Classicismo

Música orquestral Música de câmara

para execuções públicas para ambientes privados
Sinfonia Sonata para Piano

Quarteto de cordas:
entre as duas tendências

ROSEN (1998:45)
 Mozart: exposição da Sinfonia 40
Primeiro grupo temático (A)
a 1
comp. 1-23: sol menor (I). A dominante (Ré M) é enfatizada entre 16-20.
comp. 24-28: modulação para Sib M (III), através da progressão Cm-F7-Bb (II-V-I)

a 2
Transição (28-42), concluindo em Fá M (V/III). No comp. 34 chega ao V/V (Dó M).

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 Segundo grupo temático (B) Sinfonia 40 (cont.)

b1
44-58: Sib M (III)

b2
58-66: Sib M

b3
66-72: Sib M (cordas, em uníssono) 7
 Sinfonia 40: Desenvolvimento (101-163)

Retransição: 147-163
pedal de Dominante e
apojatura extraída de A1:

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 Sinfonia 40: Recapitulação (164-299)
164-183 Tema A1, quase totalmente idêntico aos compassos 1-20, com exceção da entrada
que desta vez é preparada pelas madeiras, que ainda estão encerrando o
desenvolvimento, e por notas longas das trompas. O movimento harmônico é I-V.
184-190 O tema A1, partindo para outros vôos. Uma alteração na nota lá (bemol) leva para o
VI (Mib M). Na exposição (21-27) era encaminhado para o III.
191-210 Ampliação do tema de transição (A2), desta vez partindo de Mib M (VI), conduzindo
211-225 ao V. O primeiro patamar faz o movimento VI-V; o segundo patamar já indica que o
objetivo tonal da recapitulação foi alcançado, pois já parte do I ao V.
227-234 Segundo grupo temático (B), na tônica (sol menor).
235-240 O tema B1 vai para o VI (Mib M)
241-254 Tema de transição (B2), indo do V/III (Bb) para a tônica. Corresponde a 58-66 (VI-III)
254-260 Tema B3 em sol menor (i)
261-276 Reaparição de A1, ainda na tônica.
276-299 Coda, usando elementos temáticos de A1 e C, antes da cadência final.

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 Sinfonia 40: resumo

•Cinco temas (a1, a2, b1, b2, b3)

•Grande estabilidade tonal (“massa tonal”) na Exposição e

Recapitulação

•Grande instabilidade tonal na seção de Desenvolvimento

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 Haydn: Exposição da Sinfonia 94
INTRODUÇÃO
T 1-5
S 6-9
Modulação 10-12
D 13-17

a1 Primeiro grupo temático (A)

18-22: Sol M (I)

11
 a2
22-30: Sol M (I) Sinfonia nº 94 (cont.)

a1 (repetição)
40-43: I (com oboé)

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 Sinfonia 94 (cont.)
Transição

Transição para Lá Maior (V/V), passando inicialmente pelo V. 44-54

Nova aparição de a1, em Lá Maior, porém conduzindo para ré menor (v). 55-59
Material próximo de a2, sobre o acorde V/v, com 7ª m e 9ª m 59-62
Chegada a ré menor (v), mas, logo em seguida, a dominante maior volta a ganhar 63-67
força, se estabilizando no comp. 67.
Segundo grupo temático (B)
derivado de A
B1
68-80: Ré M (V)

B2 – 81-99 Ré M (V)
Derivado de A2 (ou B1)
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Coda – 100-107 V – III (si menor?)
Material temático da exposição Sinfonia 94 (cont.)

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Sinfonia 94: Desenvolvimento (comp. 108-155)

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Si menor: V V/V V
 Sinfonia 94: Recapitulação
O tema a1, com a presença enfática da Tônica e com a flauta dobrando os 1ºs 155-159
violinos.
Tema a2 na Tônica (igual a 22-30) 159-168
Tema a3, ampliado e conduzindo para o I. 168-184
Segundo grupo temático, desta vez na Tônica. 184-187
Tema b1, concluindo numa cadência imperfeita (V). 190-195
Tema a1, no baixo, na dominante 196-205
Tema a1 em uníssono, conduzindo para a dominante 205-215
Tema a3, na Tônica. 216-223
Nova aparição de a1, na Tônica, tocado pelos sopros. 223-229
Tema b2 (caráter melódico) na Tônica, porém concluindo em cadência de 229-244
engano no vi (mi menor).
Passagem em Mi menor conduzindo à Tônica 244-249
Coda, na Tônica. 249-258

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 Sinfonia 94: resumo

•Monotematismo, por meio de variação motívica

•Instabilidade tonal, mesmo na exposição

•Constante noção de “desenvolvimento”

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 Gráfico comparativo
Haydn (94) x Mozart (40)

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REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
¢ RETI, R. The thematic process in music.
¢ ROSEN, C. The classical style.

¢ _____. Sonata forms.

¢ SALZER, F. Structural hearing.

¢ SCHOENBERG, A. Fundamentos da composição

musical.

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