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La Bohème

Cintia Aliseda Calzado | Diseño Escenográfico II


La Bohème
[Parte 1]
Documentación sobre la época
Vida y obra de Giacomo Puccini
Obra: resumen y conclusiones
Desglose del libreto
La Bohème
Contexto | Puccini | Obra

Contexto histórico
Aunque la Primera República francesa finalizase con el golpe de Estado de
Napoleón Bonaparte (1799), la organización política de Francia estuvo tam-
baleándose entre república, imperio y monarquía durante todo el siglo XIX.
Sin duda, la Revolución Francesa estableció el final definitivo del feudalismo,
del absolutismo y del sistema monárquico de aquel entonces​y configuró un
nuevo régimen donde la burguesía se convirtió en la fuerza política con más
importancia del país. La Revolución Francesa marcó el inicio de la Edad Con-
temporánea abriendo nuevos horizontes políticos basados en el principio de
la soberanía popular, razón principal y motor de las revoluciones de 1830, de
1848 y de 1871.

La Revolución de 1830 dio lugar a una Constitución que reconocía esta sobe-
ranía popular. El Rey dejaba de ser rey por derecho divino, se convertía en rey
de los franceses por voluntad de ellos mismos.
La revolución de 1848, se caracterizó por el inicio del movimiento obrero.
Aunque su éxito inicial fue poco duradero, y todas ellas fueron reprimidas
quedaron presentes en el resto de la historia. La sociedad dejó clara la impo-
sibilidad de mantener sin cambios el Antiguo Régimen, como hasta entonces
habían intentado las fuerzas contrarrevolucionarias de la Restauración.

Por otra parte, la Revolución Industrial concluyó entre 1820 y 1840. Durante
este periodo se vivió el mayor conjunto de cambios económicos, tecnológicos y
sociales de la historia de la humanidad desde el Neolítico,​que vio la transición
desde un contexto rural basado fundamentalmente en la agricultura y el comer-
cio a uno de carácter urbano, industrializado y mecanizado, lo que repercutió
en todos los aspectos de la vida de los ciudadanos a partir de aquel momento.
La Bohème
Contexto | Puccini | Obra

Contexto artístico: Romanticismo

Con respecto al arte de aquel momento, entre 1820 y 1850 de produjo una
gran orientación hacia el Romanticismo. Uno de los claros exponentes en el
ámbito de la pintura fue el cuadro de La libertad guiando al pueblo, de Dela-
croix, obra en la que el pintor hace referencia a la Revolución de 1830.

Dentro de este estilo comenzaron a imponerse temas relacionados con la


historia moderna y una nueva concepción del paisaje. Los héroes románticos
se identificaban con la rebeldía. También, los propios autores románticos se
saltaban las normativas (como reglas de composición) o tradiciones cultura-
les. Se representó el deseo de libertad del individuo, de las pasiones, de la
figura del ‘’yo’’, del subjetivismo y se impuso el sentimiento sobre la razón.
Estos patrones no sólo se daban en la pintura, sino en otros ámbitos cultura-
les como el de la literatura.

En cuanto a arquitectura el historicismo marca una nueva etapa en la que


se refleja la añoranza al pasado y se incide en el estudio de las estructuras
de tiempos anteriores. Se pretendían recuperar las antiguas arquitecturas. Al
neoclasicismo del pasado siglo le continuó el neogótico, asociada a los idea-
les románticos.
La Bohème
Contexto | Puccini | Obra

Contexto artístico: Impresionismo


Durante la etapa en la que se contextualiza la obra, todavía no había surgido
la vanguardia del impresionismo ( La ópera se situa en los años anteriores a
esta,1840) sin embargo es interesante indicar que Montmartre (zona en la que
ospedan los protagonistas) es conocida por ser cuna de artistas impresionistas,
de la bohemia parisina del siglo XIX. Hacia finales del siglo, Montmartre y su ve-
cina Montparnasse se convirtieron en los principales centros artísticos de París.

Camille Pissarro, por ejemplo (1830 - 1903), fue un pintor impresionista, y se


le considera como uno de los fundadores de ese movimiento.
Pintó la vida rural francesa, sobre todo los paisajes y las escenas en los que apa-
recían campesinos trabajando, pero también escenas urbanas en Montmartre.
La Bohème
Contexto | Puccini | Obra

Giacomo Puccini, vida y obra.


Giacomo Puccini fue un compositor italiano de ópera de fines del siglo XIX y
principios del XX. Actualmente es considerado uno de los más grandes e influ-
yentes de todos los tiempos. Fue un visionario creando recursos relacionados
a la música que más tarde serían llevados al cine como por ejemplo pasajes
musicales que anticipan la acción que está por acontecer.

Su primera ópera, Le Villi, se representó en 1884 tras presentarse a un concur-


so. La segunda, Edgar, que fue representada en parte por ayuda del editor de
música Giulio Ricordi, no tuvo repercusión. FInalmente adquirió fama con su
tercera ópera , Manon Lescaut, que fue un éxito. Esta dio lugar al inicio de
su relación con los libretistas Luigi Illica y Giuseppe Giacosa. Illica y Giacosa
escribieron después los libretos de las tres óperas más famosas de Puccini:
La Bohème (basada en la novela de Henri Murger Scènes de la vie de Bohè-
me), es probablemente su ópera más famosa aunque su acogida en el mo-
mento del estreno fue algo fría. La siguiente ópera, Tosca, representa un me-
lodrama histórico. Por otra parte, Madama Butterfly, basada en un drama
de David Belasco, es su primera ópera exótica. Su estreno fue un fracaso en
aquel momento pero, tras algunos cambios en la misma, obtuvo una muy
buena valoración.
Luigi Illica, dramaturgo y periodista, era el responsable de definir la trama de
la ópera discutiéndola siempre con Puccini pues este tenía la última palabra.
Giuseppe Giacosa, autor de comedias de éxito y profesor de literatura, se
encargaba de poner en verso el texto.

Durante su siguiente etapa sus obras no alcanzaron tanto éxito. Además Pucci-
ni pasó por momentos complicados en cuanto a su vida personal.
Otra de sus obras más reconocidas hoy día, Turandot, tuvo que ser concluida
por otros autores pues Puccini murió antes de terminarla.
La Bohème
Contexto | Puccini | Obra

Resumen de la trama
La Bohème cuenta la historia de un grupo de jóvenes bohemios que viven en París. Estos pasan penurias, se
enamoran, beben, discuten, ven de cerca la muerte de un ser querido, y en general, disfrutan la vida cotidia-
na. El grupo de amigos está compuesto por un pintor, un poeta, un músico y un filósofo. De estos, Rodolfo,
el poeta, conocerá a una vecina que se convertirá en el amor de su vida. Por otra parte Marcello, el pintor,
tendrá que lidiar con situaciones, a veces incómodas, en las que coincidirá con una pareja anterior, Musetta.

I Cuadro: Durante la primera parte de la ópera el grupo de amigos se encuentra en su estancia, en Montmar-
tre. Además de conversar entre ellos sobre las dificultades por las que pasan, coinciden con su casero al que,
tras descubrir que estaba casado y le era infiel a su mujer, echan del apartamento. Rodolfo, al salir sus amigos
de la estancia, conoce a Mimí, vecina con la que comenzará su romance.

II Cuadro: La segunda parte se produce en el Barrio Latino donde el grupo de amigos junto a Mimí irá a comer
y pasar el rato. Allí, además de comprar Rodolfo una cofia para Mimí, los amigos coincidirán con Musetta, una
cantante de fuerte carácter con la que estuvo emparejado Marcello durante un tiempo. Esta, que se encon-
traba con su anciana y rica pareja, discute durante un rato con Marcello. Al final, tras deshacerse del anciano,
vuelve con Marcello.

III Cuadro: La escena comienza con Mimí acudiendo a visitar a Marcello a la taberna donde trabaja. Quiere
hablar con él y pedirle consejo sobre su relación con Rodolfo, que aparentemente se encuentra en las últimas.
Tras su conversación con ella, Marcello inicia un diálogo con Rodolfo en el que este le confiesa la enfermedad
de Mimí y lo mucho que en realidad la ama. Mimí, que se ha enterado de todo, acuerda con el poeta mantener
su relación hasta primavera. Además, en ese mismo momento Marcello discute con Musetta, que ha estado
coqueteando con un cliente.

IV Cuadro: De nuevo en el apartamento del primer cuadro, los amigos mantienen una conversación en la que hacen
referencia a las que fueron sus parejas (Mimí y Musetta) hace tiempo. Tras un rato interrumpe Musetta, que dice ha-
ber venido con la modista, muy enferma. Rodolfo, muy preocupado tumba a Mimí en la cama e intentan consolarla
entre todos. Al poco tiempo Mimí muere y la escena termina dramáticamente.
La Bohème
Contexto | Puccini | Obra

Conclusiones sobre la obra


Personalmente, me parece muy interesante la diferenciación entre las dos pa-
rejas que aparecen en la obra. Por una parte la relación entre Mimí y Rodolfo,
aunque pasan por baches al igual que la segunda pareja, es más tranquila y
calmada, lineal. Entre ellos no hay apenas discusiones, son más templados
y toman decisiones en conjunto con la aprobación de ambos. Esta pareja se
identificaría con el color azul.
Por el contrario, la relación entre Musetta y Marcello es más feroz y caliente.
Son más apasionados y se dejan llevar por los deseos, las inseguridades y las
pasiones del momento. De una manera figurativa su relación se representaría
con una línea quebradiza que da saltos constantemente hacia arriba y hacia
abajo. Esta segunda pareja se identificaría con el rojo y el fuego.

Otra faceta que podría ser interesante destacar sería la diferenciación de va-
rios espacios, o por el contrario el resumen de todos los espacios en uno úni-
co, para los distintos grupos de personajes en una misma escena. Este factor
destaca, sobre todo, en el segundo y tercer cuadro pues son en los que más
situaciones se dan. Por una parte, en el segundo cuadro se dan cantidad de
sucesos diferentes (la tienda donde compran la cofia, la cafetería, la calle don-
de los niños persiguen al vendedor de juguetes…) Por otra parte, en el tercer
cuadro se da el diálogo entre Mimí y Rodolfo, en el exterior y en el interior del
cabaret discuten Marcello y Musetta, ambas parejas cantando a la vez.

Como objetivo fundamental de la obra, pienso que se ha intentado llevar a la


ópera una historia de jóvenes artistas con vidas corrientes que, en general, no
tienen nada de especial y hacer de ello una obra atractiva y con la que gran
parte de su público se pueda sentir identificado.
.
La Bohème
Cuadros de desarrollo
ACTO 1 PERSONA- ESPACIO/ CONFLICTO HORA OLOR COLOR TEXTURAS SONIDOS LUZ OBJETOS
JES LUGAR
Escena 1 Marcello Buhardilla, Supervivencia. Atardecer Madera y pa- Marrón, gris, Madera, me- Sonido de Luz del atar- Chimenea, mesa, ar-
Rodolfo Montmartre, Intentar resistir pel quemado colores apa- tal oxidado, papeles, decer que mario, librería, 4 sillas,
París. Espa- el frío. (chimenea) gados y sin cristal sucio, crepitar de entra por caballete, papeles, 2
cio sucio, vida. paredes des- las llamas. la ventana, candelabros, atizador,
descolorido conchadas, resplandor puerta en medio y
y maltratado. telas viejas y del fuego. puerta izquierda.
Escena 2 Marcello Algo oscuro en general, Paquete de libros ata-
Rodolfo y vacío. texturas con dos con pañuelo.
Colline efecto des-
gastado.
Escena 3 Marcelo Alegría por las Madera Alimentos, vino, ciga-
Rodolfo nuevas provisio- fresca, vino y rros, haz de leña.
Colline nes de Schau- velas.
Mozos nard.

Escena 4 Marcello Noche Sonido del La luz del Monedas, periódico,


Rodolfo Hora de vino sobre exterior se platos, vasos, cubier-
Colline cenar las copas, pe- va apagando tos.
Schaunard queños gol- poco a poco
Escena 5 Marcello Tensión. Inten- pes de platos conforme lle- Carta con factura.
Rodolfo ción de desviar y cubiertos. ga la noche.
Colline el tema (alquiler)
Schaunard para salirse con
Benoit la suya.
Escena 6 Marcello Prisa, ganas de
Rodolfo salir a pasarlo
Colline bien en el café
Schaunard Momus.
Escena 7 Rodolfo Romance. Velas. Olor Tropiezos, Entran re- Tintero y papel, llaves
Mimí floral, perfu- llaves cayén- flejos de la y candelero.
me de mujer. dose al suelo. luna por la
Voces del ventana.
exterior.
La Bohème
Cuadros de desarrollo
ACTO 2 PERSONA- ESPACIO/ CONFLICTO HORA OLOR COLOR TEXTURAS SONIDOS LUZ OBJETOS
JES LUGAR
Escena 8 Grupo de ami- Espacio entre Festividad. Se Noche A todo tipo Oscuro pero- Cristal de Griterío de la Luz tenue y Escaparates, carros
gos (Marcello, cruce de trata de la no- de comidas: cálido por las las ventanas muchedum- cálida que de vendedores, fa-
Rodolfo, Colli- calles que che de Noche- frituras,dul- luces de las y escapa- bre, comer- proviene de chadas de tiendas y
ne, Schnaudar toma forma buena y la gente ces... lámparas y rates de ciantes anun- los distintos café. Cartas, cubier-
y Mimí) de plazuela. está disfrutando farolillos. las tiendas, ciando sus locales, las tos, platos, copas,
Multitud (Bur- Alrededor de en la calle. mobiliario en productos, lámparas y manteles, 2 mesas,
gueses, mu- esta hay tien- madera y me- abrir y cerrar los faroles. sillas, lámparas, faro-
chachos, niños, das, puestos tal, piedra, de puertas les, cofia, alimentos
modistillas, ambulantes, telas de las del café, varios.
vendedores, vendedores prendas de sonidos de
golfillos...) de todo tipo. la época, tela platos, vasos,
A un lado de mantel. cubiertos...
Escena 9 Grupo de se encuen- El carro de Traqueteo Carrito adornado
amigos tra el café Papignol lo del carrito con flores, chorreras,
Multitud Momus, que llena todo de Papignol, farolillos y juguetes
Papignol dispone de de colores niños gritan- como tambores,
Madres una peque- alegres y do, ruido de trompetas o caba-
Niños ña terraza. saturados. diferentes llitos.
Las tiendas juguetes.
están ador-
Escena 10 Grupo de nadas con Mismos que Mismos que Mismos que en
amigos lámparas. en escena 8. en escena 8. escena 8.
Multitud Hay faroles
encendidos.
Escena 11 Grupo de Discusión entre
Uno muy
amigos Musetta y Mar-
grande ilumi-
Multitud cello. Tensión.
na la entrada
Musetta
del Momus.
Alcindoro
La calle está
Escena 12 Grupo de repleta de Alboroto entre
amigos gente. la multitud por
Multitud la llegada de la
Musetta Retreta.
Escena 13 Grupo de Alegría por Tambores, Equipo de tambores
amigos reconciliación instrumentos, e instrumentos de la
Multitud entre Musetta y pisadas que retreta.
Musetta Marcello. siguen la
Retreta marcha.
Escena 14 Multitud Burla y gracia Risas Caja de zapatos,
Alcindoro ante la situación cuenta de las cenas.
de Alcindoro.
La Bohème
Cuadros de desarrollo

ACTO 3 PERSONA- ESPACIO/ CONFLICTO HORA OLOR COLOR TEXTURAS SONIDOS LUZ OBJETOS
JES LUGAR
Escena 15 Barrenderos La Barrera Calma. Amane- Madera blanco, gris Madera, már- Sonido de Primera luz Fachadas del cabaret
Aduaneros D’Enfer. A la cer, al quemada y mol, troncos copas y de la maña- y barbería. Árboles
Lecheras izquierda un alba. alcohol pro- de árboles, platos del na. Luz clara altos. Nieve. Bancos
Campesinas cabaret y el viniente del piedra, cristal interior del que atraviesa de mármol. Cuadro
pequeño paseo cabaret. de ventanas, cabaret, al la niebla y las de Marcello en la en-
Escena 16 Mímí de la Barrera. cuadro de igual que brumas. Una trada del cabaret.
Sargento A la derecha Marcello, vocesy risas. luz cálida del
Sirvienta el boulevard nieve. Viento. Pisa- interior del
d’Enfer. A das sobre la cabaret se ve
Escena 17 Marcelo la derecha Tristeza por el nieve. Tos. en la planta
Mimí también está la final inminente baja.
calle que con- de la relación
duce al Barrio entre Mimí
Latino. y Rodolfo y
Escena 18 Marcello En el cabaret, Musetta y Mar-
Mimí una ventana cello.
Rodolfo del piso bajo
Escena 19 Mimí desprende una Sonido fuerte
Rodolfo luz. Hileras de de vajilla
árboles grises, rompiéndose
altos y alarga- y gritos.
dos nacen en
Escena 20 Marcello el paseo. Hay
Rodolfo bancos de már-
Mimí mol en cada
Musetta tramo. Todo
está cubierto
de nieve.
La Bohème
Cuadros de desarrollo

ACTO 4 PERSONA- ESPACIO/ CONFLICTO HORA OLOR COLOR TEXTURAS SONIDOS LUZ OBJETOS
JES LUGAR
Escena 21 Marcelo Buhardilla, Melancolía y Tarde Olor a pintu- Marrón, gris, Madera, me- Abrir y cerrar Luz del atar- Chimenea, cama,
Rodolfo mismo lugar añoranza a ra y a comi- colores apa- tal oxidado, de un cajón decer que armario, librería, 4
que el primer sus relaciones da. gados y sin cristal sucio, entra por la sillas, caballete, pa-
acto. pasadas: Mimí y vida. paredes des- ventana. Esta peles, candelabros,
Musetta. conchadas, se va apa- atizador, puerta en
telas viejas y gando poco medio y puerta iz-
en general, a poco con- quierda. Lazo, cofia.
texturas con forme llega la Hornillo, lámpara,
efecto des- noche. mesa.
Escena 22 Marcelo Ambiente alegre gastado. Sonido del 4 trozos de pan, un
Rodolfo y de juego. movimiento paquete. Sombrero,
Schaunard de las sillas y botella de agua.
Colline la mesa.

Escena 23 Marcelo Inquietud y Tos de Mimí. Pendientes.


Rodolfo miedo ante la Cuchicheos. Pelliza.
Schaunard situación de Abrir y cerrar
Colline Mimí. Búsqueda de la puerta.
Musetta de soluciones
Mimí (medicamento,
Escena 24 Rodolfo un doctor...)
Schaunard
Colline
Mimí
Escena 25 Rodolfo
Mimí
Escena 26 Rodolfo
Mimí
Schaunard
Escena 27 Marcelo Muerte de Mimí. Sonido del Manguito, botellita
Rodolfo Tristeza y impo- hornillo. de medicamento.
Schaunard tencia. Mantilla.
Musetta
Mimí
Escena 28 Marcelo Monedas. Dinero
Rodolfo Lamentos
Schaunard y gritos del
Colline grupo de
Musetta amigos.
Mimí
La Bohème
[Parte 2]
Recopilación de imágenes
texturas, objetos, materiales...
Collage

Cintia Aliseda Calzado


Diseño Escenográfico II
La Bohème
ACTO I Recopilación de imágenes | Collage
Texturas
Madera, metal oxidado, cristal sucio, paredes desconchadas, telas viejas y en
general, texturas con efecto desgastado.
La Bohème
ACTO I Recopilación de imágenes | Collage
Objetos
Chimenea, mesa, armario, librería, cuatro sillas, caballate, pinceles, candela-
bros, dos puertas, libros, alimentos, monedas, periódico, vajilla, leña, carta,
tintero, papel, llaves.
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Recopilación de imágenes | Collage
La Bohème
ACTO I Recopilación de imágenes | Collage
Materiales
Madera, telas viejas, metal oxidado, cerámica, papel, cristal.
La Bohème
ACTO I Recopilación de imágenes | Collage
Conceptos
El ambiente en este acto tendería hacia el frío. La habitación se representaría
sucia, maltratada y oscura. Las únicas imágenes cálidas provendrían de la luz del
atardecer y del fuego (velas y chimenea)
La Bohème
ACTO I Recopilación de imágenes | Collage
Fotografías
Fotografías, espacios u obras que estéticamente recuerdan a la obra.
La Bohème
ACTO II Recopilación de imágenes | Collage
Texturas
Cristal de las ventanas y escaparates de las tiendas, mobiliario en madera, me-
tal y hierro, piedra, telas de las prendas de la época, tela de mantel.
La Bohème
ACTO II Recopilación de imágenes | Collage
Objetos
Escaparates, fachadas, carros, vajilla, manteles, 2 mesas, sillas, lámparas, faroles,
cofia, alimentos varios. Carrito con flores, chorreras, y juguetes. Equipo de tam-
bores. Caja de zapatos, cuenta de las cenas.
La Bohème
ACTO II Recopilación de imágenes | Collage
Materiales
Madera, telas de la época, hierro, cerámica, cristal, alimentos.
La Bohème
ACTO II Recopilación de imágenes | Collage
Conceptos
El ambiente es cálido y alegre, toda la escena está envuelta de colores y ele-
mentos quedenotan festividad. Destacalan multitud y el movimiento de la
misma durante todo el acto.
La Bohème
ACTO III Recopilación de imágenes | Collage
Texturas
Madera, mármol, troncos de árboles, piedra, cristal de ventanas, cuadro de
Marcello, nieve.
La Bohème
ACTO III Recopilación de imágenes | Collage
Objetos
Fachadas del cabaret y barbería. Árboles altos. Nieve. Bancos de
mármol. Cuadro de Marcello en la entrada del cabaret.
La Bohème
Recopilación de imágenes | Collage
ACTO III
Materiales
Madera, piedra, mármol, cristal, nieve.
La Bohème
ACTO III Recopilación de imágenes | Collage
Conceptos
Los personajes se mueven en una atmósfera completamente helada en la que
predomina el color blanco de la nieve y la niebla.
La Bohème
ACTO IV Recopilación de imágenes | Collage
Objetos
Objetos además de los que aparecen en el primer acto: Lazo, cofia, Hornillo,
trozos de pan, un paquete. Sombrero, botella de agua, Pendientes. Pelliza.
Manguito, botellita de medicamento. Mantilla.
La Bohème
ACTO IV Recopilación de imágenes | Collage
Conceptos
Con la muerte de Mimí, la fría atmósfera de la buhardilla se hace aún más inten-
sa. Sentiemiento de tristeza e impotencia.
La Bohème
Recopilación de imágenes | Collage

Collage físico
La Bohème
[Parte 3]
Bocetos
Funcionalidad y adaptación
Fuentes de inspiración

Cintia Aliseda Calzado


Diseño Escenográfico II
Acto I
Acto II
Acto III
Acto IV
La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración

Funcionalidad y adaptación: acto I


En primer lugar, escogí los elementos imprescindibles para ciertas acciones basándome en el ejercicio del cuadro por escenas
realizado con anterioridad. Este es un paso que se ha repetido en el diseño de la escenografía de todos los actos. Los elementos,
en este caso, son: chimenea, mesa, estantería, caballete, asientos, candelabros, puerta, cama, escritorio, tintero y papel. Por otra
parte hay otra serie de elementos que, aunque no están incluidos aparentemente, son introducidos por los actores en el momento
que entran a escena: alimentos, leña, periódicos, llaves, carta...

En concordancia con la vanguardia escogida, quise crear un espacio en el que algunos objetos estuviesen boca abajo, otros de
lado y otros colgando del techo como si levitasen. Para ayudar a los actores a llegar a ciertos objetos, y como parte del juego de
la escenografía, se ha pensado en utilizar escaleras hechas de un material poco pesado que estos puedan transportar de un sitio a
otro para poder llevar a cabo sus acciones. Por ejemplo, la pequeña escalera de la izquierda empieza utilizándose para que Marcello
pueda subirse y alcanzar a pintar el lienzo y acaba junto a la mesa cuando llega el casero, utilizándose como asiento (de la misma
manera que se utiliza la de en medio).

También se ha pensado en que algunos objetos (mesa, uno de los candelabros, estantería...) estén atados por una cuerta que no
se vea y sean arratrastrados horizontal o verticalmente en diferentes ocasiones como resistiéndose a ser utilizados por los actores.
Estos tendrían que agarrarlos y devolverlos a su posición original.

Es importante mencionar que el punto de entrada estará en el suelo, ya que la posición de la puerta ha sido cambiada también, por
lo que es necesario un espacio bajo el suelo por el que puedan entrar los personajes.

Por último, en ese primer acto se ha pensado en una iluminación neutra con pinceladas cálidas provinientes de la ventana, los can-
delabros y la chimenea. Desde la ventana se proyectarán también rayos de luz (primero del atardecer y después de la luna)
La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración

Funcionalidad y adaptación: acto II


Los elementos imprecindibles, en este caso, son: tiendas, carros de vendedores con diferentes elementos (comida, juguetes...),
terraza del café momus con sus respectivas sillas y mesas, cofia, farolas. Elementos que, aunque no están incluidos aparentemente,
son introducidos por los actores cuando entran a escena: Cartas, platos, cubiertos, copas, otros carritos, equipo de tambores e
instrumentos de la retreta, caja de zapatos, cuenta de las cenas.

Este acto se caracteriza por el uso de una estructura de tres pisos que será el espacio principal por donde se moverán los actores.
Esta estructura está inspirada en el ''cruce de calles'' que se menciona en la obra. Se divide en tres espacios principalmente: planta
baja que conecta con el resto del escenario donde se situarán generalmente vendedores con grandes carritos y gente paseando; la
primera planta está pensada como terraza del café, donde se pueden ver sillas y mesas; La última planta está pensada como tienda
de artículos textiles (donde Mimí obtiene la cofia y Alcindoro la caja de zapatos.

Todas estas estancias están conectadas entre sí mismas por medio de una pared repleta de puertas alineadas aleatoriamente y de
diferentes tamaños. La gracia de estas es que, abriéndose y cerrándose continuamente por medio de los actores secundarios (la
multitud), den la apariencia de un lugar muy concurrido y lleno de movimiento. Tras estas puertas se encontrará una especie de
andamio con escaleras de un sitio a otro para que los actores puedan acceder a todas las entradas rápidamente.

La iluminación en este caso será completamente cálida, teñida por la luz de las farolas y farolillos que hay alrededor de toda la
estancia. El resto del espectáculo quedará a oscuras.
La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración

Funcionalidad y adaptación: acto III


Los elementos imprecindibles son: Fachada del cabaret, árboles altos, nieve, banco de mármol. Elementos introducidos por los
actores cuando entran a escena: cuadro de Marcello.

Para este acto se ha pensado en una pared rectangular como fachada del cabaret. Esta sería una gran pantalla en la que se irían
reproduciendo diferentes escenas del interior del cabaret (como Musetta siéndole infiel a Marcello o la discusión entre estos) a
modo de ventanas. Estas ventanas irían emergiendo en diferentes puntos y tamaños en la pared. Además, irán acompañadas con
sus respectivos sonidos de fondo como copas chocándose, gente murmurando, etc.

Opcionalmente, se había pensado en que esta pared estuviese sobre una plataforma redonda que diese vueltas y mostrase el inte-
rior del cabaret. De la misma manera, en la pared de este se reproducirían imágenes del exterior.

El exterior está formado por pocos y simples elementos: el banco, donde se sentarán Mimí y Marcello y los árboles. Para simu-
larlos se utilizarán placas rectangulares que lleguen hasta el techo a modo de tronco. Estos irán situados a los lados del cabaret y
marcarán el camino por el que pasean los diferentes actores secundarios.

En cuanto a la iluminación se ha pensado en una escena generalmente fría en contraposición con las pantallas del cabaret, que irán
en un color rojo pasión saturado y llamativo. Si se llevase a cabo la idea de rotar la plataforma, los colores irían a la inversa: tono
rojo general y pantallas azuladas.
La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración

Funcionalidad y adaptación: acto IV


Los elementos imprecindibles son: Chimenea, estantería, asientos, puerta, mesa. Elementos introducidos por los actores cuando
entran a escena: Lazo, cofia, comida, paquete, sombrero, botella de agua, pendientes, pelliza, manguito, botellita de medicamento,
mantilla y dinero.

En contraposición con el acto I, se ha pensado en utilizar prácticamente los mismos elementos (puesto que en realidad es la misma
estancia) pero de formas completamente distintas. Con el paso del tiempo, los artistas inquilinos habrían descuidado completa-
mente su vivienda: la ventana estaría rota, los muebles destrozados, descolocados, o fundidos en la chimenea para obtener calor.
Para hacer la escena aún más dramática, se utilizaría una gran cantidad de nieve artificial que dejaría a medio cubrir gran parte
de los muebles. En este acto, las escaleras también tienen gran importancia pues, girándolas, los personajes las han convertido
en ''islas'' en las que subirse y refugiarse de la nieve, que se come poco a poco (y conforme suceden las escenas sigue cayendo
y aumentando) la habitación.

En cuanto a la iluminación se utilizaría una gama cromática muy fría (prácticamete la habitación teñida de azul y blanco), que acom-
pañase la situación de tristeza y miedo ante el estado de Mimí.
> En función de la vanguardia artística escogida, el Surrealismo, se han reco-
La Bohème
pilado texturas y elementos relacionados a la misma y a su contexto histórico:
el Surrealismo surge en 1920 en Francia a partir del dadaísmo. Bocetos | Funcionalidad | Inspiración

Texturas
La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración

Objetos
La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración

Materiales
La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración

Conceptos
En lo que al concepto se refiere, me he inspirado en el trabajo del artista fran-
cés Gilbert Garcin. Este es fotógrafo y realiza fotomontajes surrealistas en los
que utiliza muy pocos elementos y todos ellos muy simples.
La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración

Otras fotografías de inspiración: obras


La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración

Otras fotografías de inspiración: espacios


La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración
La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración

Otras fotografías de inspiración: vestuario


La Bohème
[Parte 4]
Boceto final
Elementos escenográficos y
definición de requerimientos.

Cintia Aliseda Calzado


Diseño Escenográfico II
Acto IV
La Bohème
Boceto | Funcionalidad | Requerimientos

Elementos escenográficos y su funcionalidad: acto IV


Los elementos esenográficos del acto cuatro son configurados como una variación del primero, pues se trata en realidad del mismo
espacio: la habitación de la buhardilla.

Los elementos imprecindibles, en este caso, son: ventana, escritorio, candelabros, pila de libros y papeles sueltos, cama, escritorio, lien-
zo, chimenea, mesa, sillas, escaleras de diferentes tipos y el propio soporte que funciona como suelo ovalado. Elementos que, aunque
no están incluidos aparentemente, son introducidos por los actores cuando entran a escena: Lazo, cofia, comida, paquete, sombrero,
botella de agua, pendientes, pelliza, manguito, botellita de medicamento, mantilla y dinero.

Con el paso del tiempo, la buhardilla habría alcanzado su versión más surrealista. Los artistas inquilinos habrían descuidado com-
pletamente su vivienda y esta habría tomado el control sobre los distintos elementos: unos volarían (lo que haría que los actores
usasen diferentes medios para alcanzarlos), otros se habrían dividido, como es el caso del suelo, y otros habrían cambiado su apa-
riencia completamente (escaleras de forma irregular).

Este acto se caracteriza por el uso de una estructura que se divide en tres partes. Seguiría siendo la misma plataforma que la de los
demás actos, sin embargo, esta sorpresa no se descubre hasta la cuarta. Las secciones del suelo junto a sus tres respectivos puntos de
apoyo permiten que la estructura pueda separarse entre sí cambiando las alturas. Así, se formarían tres espacios. Estos comenzarían a
separarse en el momento en el que los actores empiezan a perseguirse por toda la estancia, tirarse cosas y, en definitiva, jugar entre
sí. De esta manera se ven obligados a colocar las pequeñas escaleras que comunican cada sección para poder seguir jugando. En el
más importante y alto, se llevaría a cabo la puesta en escena de la muerte de Mimí y, con ello, la subida de dicha plataforma hacia el
techo por el que desaparecería.
Otro elemento de gran importancia son las escaleras irregulares que llevan, de nuevo, hacia el techo. Por ellas se realizarían las
salidas de todos los personajes. Es una posibilidad que las escaleras, en vez de quedarse quietas también suban y escondan a los
actores para hacer el acto más dinámico.
En el caso de los libros, se usarán de nuevo en el momento de juego: todas las páginas serían lanzadas por los aires, cayendo tanto
en la plataforma como fuera de ella. Por último, la mesa y las sillas, que tienen importancia en el breve momento de la comida;
también se usarán para alcanzar diferentes muebles y alturas de las plataformas.

En cuanto a la iluminación se utilizaría una gama cromática muy fría (prácticamete la habitación teñida de azul), que acompañase la
situación de tristeza y miedo ante el estado de Mimí.
La Bohème
Boceto | Funcionalidad | Requerimientos

Definición de requerimientos
Para la definición de los requerimientos es importante partir de nuestra premisa: el Surrealismo.
El Surrealismo es un movimiento artístico y literario que surgió en Francia tras la Primera Guerra Mundial y que se inspira en las teo-
rías psicoanalíticas para intentar reflejar el funcionamiento del subconsciente, dejando de lado cualquier tipo de control racional.

En base a esto, decidimos plantear una escenografía muy dinámica en la que los diferentes elementos fuesen variando (tanto en
movimiento como en su imagen) en función de las necesidades. En ella destacan el uso de diversas plataformas, gran cantidad de
escaleras que comunican los espacios entre sí y gran versatilidad, pues la adaptación de un espacio a otro partiendo de la misma
pieza de base es una de las características que más valoramos y a la que más importancia le damos de nuestra propuesta. Otro
punto a destacar es la explotación de todo el espacio, sobre todo en lo que a la parte superior de la escenografía se refiere. Hemos
pretendido no mantener a los actores continuamente en el suelo, sino alzarlos para conseguir aún más movimiento y posibilidades
para las distintas acciones.

En cuanto a la estética, se ha tratado de una manera sobria. En gran parte de los casos los colores son neutros. Sin embargo el uso
puntual de colores llamativos es un recurso del que nos hemos ayudado: hemos focalizado los colores más agresivos en diferentes
zonas como ventanas, proyecciones o telas específicas como el mantel del segundo acto. En lo que a formas se refiere, nuestra
estética se basa en elementos simples: polígonos y círculos; en concreto estos últimos se utilizan como base (plataforma ovalada)
a lo largo de toda la obra.

Nuestras necesidades técnicas giran en torno al uso de plataformas y escaleras mencionado anteriormente: por una parte dispon-
dríamos de una forma ovalada a modo de suelo que pudiese separarse en tres. Cada fragmento dispondría de un punto de apoyo a
modo de cilindro que, además de elevarlas, proporcionase gran estabilidad puesto que estas piezas llevarían a actores sobre ellas.
De esta manera necesitaríamos elementos mecánicos que proporcionasen este movimiento.

Por último, es importante mencionar la figura de Gilbert Garcín, fotógrafo surrealista en el que nos estamos inspirando a lo largo
de todas las etapas de nuestro proyecto. Concretamente, analizamos e intentamos plasmar su capacidad de reproducir escenas
surrealistas con pocos y muy simples elementos.
La Bohème
[Parte 5]
Maqueta
Movimientos en la maqueta

Cintia Aliseda Calzado


Diseño Escenográfico II
La Bohème
Maqueta | Movimientos
La Bohème
Maqueta | Movimientos

1. Rodolfo y Marcelo se encuentran solos en la estancia: cada uno frente a su respectivo caballete y 5. Entra Musetta y después Mimí.
al escritorio flotantes. 6. Con ayuda de Schaunard y Colline Rodolfo lleva a Mimí sobre la cama.
2. Entran Schaunard y Colline con el cuadro y paquetes de la cena.

3. Todos se sientan en la mesa a comer. 7. Schaunard y Colline se alejan de la pareja.


4. Empiezan a corretear por toda la habitación y jugar entre ellos. Arrancan páginas de libros y las 8. Musetta y Marcello se marchan por las escaleras del fondo. Estas elevan a los personajes hasta
tiran por los aires. La plataforma se separa en tres durante el alboroto. que desaparecen de escena.
La Bohème
Maqueta | Movimientos

9. Schaunard y Colline hablan entre ellos. 13. Marcello y Musetta entran de nuevo por la puerta principal. Schaunard se acerca a Mimí.
10. Schaunard y Colline salen por las escaleras del fondo. Estas, de nuevo, se elevan hasta hacerlos 14. Musetta se acerca a hablar con Mimí.
desaparecer.

11. Rodolfo y Mimí se quedan a solas.


15. Colline entra por la puerta principal. Mimí baja a preparar la medicina. Marcello y Schaunard ob-
12. Entra Schaunard por la puerta principal.
servan aterrados el cuerpo inertne de Mimío. Rodolfo se acerca a Musetta pero justo en este momen-
to advierte las caras de Schaunard y Marcello.
16. La plataforma en la que se situa Mimí, ya muerta, se eleva hasta la parte superior del escenario
por donde desaparece. Rodolfo que intenta evitar alejarse de Mimí escala las escaleras del fondo
pero ya es demasiado tarde. Las luces se van apagando progresivamente.
La Bohème
[Parte 6]
Boceto final realista (Acto IV)

Cintia Aliseda Calzado


Diseño Escenográfico II
Acto IV
La Bohème
[Parte 7]
Planta, alzado e implantación

Cintia Aliseda Calzado


Diseño Escenográfico II
ALZADO
1:50
PLANTA
1:50
TEATRO REAL
La Bohème
[Parte 8]
Planos constructivos
Presupuesto
Colores y acabados

Cintia Aliseda Calzado


Diseño Escenográfico II
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Marco de puerta + base de apoyo
Materiales: metal (grosor 3 cm) y contrachapado (grosor 1,5 cm)
Contrachapado en acabado con efecto envejecido
Ensamblaje entre contrachapados: tornillos
Ensamblaje entre contrachapado y metal: pegamento

210

30

78

Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Taburete
Materiales: contrachapado; grueso: 1,5 cm,
Ensamblaje entre contrachapados: tornillos
Acabado con efecto envejecido

Candelabro imantado
Materiales: metal envejecido e imán (3 x 3 x 2 cm)
Ensamblaje entre metal e imán: pegamento

40
50 85

60

Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Mesa redonda de comedor
Materiales: contrachapado. Grueso 1,5 cm
Acabado con efecto envejecido
Ensamblaje entre contrachapados: tornillos

75
35
60

140

Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Chimenea
Materiales: contrachapado.
Acabado con efecto envejecido
Las dos caras delanteras irán talladas con motivos Art
Decó. Ensamblaje entre contrachapados: tornillos

105
40

50

150

Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Cama
Materiales: contrachapado, gomaespuma, tela de saco
Contrachapado con acabado efecto envejecido
Las dos caras delanteras irán talladas con motivos Art Decó.
Ensamblaje entre contrachapados: tornillos

75
50
200

150

Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Caballete
Lienzo
Materiales: contrachapado, tela de saco
Contrachapado con acabado efecto envejecido
Ensamblaje entre contrachapados: tornillos

190
125

85

Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Escritorio
Materiales: contrachapado
Contrachapado con acabado efecto envejecido y detalles
Art Decó. Ensamblaje entre contrachapados: tornillos

75
40

140

Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Escaleras (2 tamaños)
Materiales: madera de pino y hierro
Ensamblaje de los cuadradillos mediante soldadura.

115

60
30

75

Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Escaleras surrealistas (3 variantes)
Materiales: tubo de acero 300 300 280
Ensamblaje mediante soldadura.

1250

1250

1250
Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Ventanas rotas
Cristales sueltos
Materiales: madera de pino y metacrilato
Ensamblaje mediante tornillos y pegamento.

260
675

260
25

190
500 250
850 340 265

250 215 90 190 150 60


150

130
125

100
75
40

Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Plataforma
Materiales: DM y tubos cuadrados de metal
Ensamblaje mediante soldadura y tornillos.

30
1800

100
100

5 5
1800

30
Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Presupuesto

MATERIAL PRECIO M/M2 TAMAÑO PRECIO


Contrachapado 1,5cm grosor 18,34€/m2 6,10x4,75 m 531,86
Colchón gomaespuma 1,5x2 m 88
Almohada 1,35x0,75 m 7
Colcha 1,5x2 m 20
Candelabro 0,60x0,85 m 25
Metacrilato 0,5cm 61,9€/m2 7x9 m 3.899,7
Lienzo 0,60×0,42 m 7
Tubo redondo acero 5cm Ø 3,43€/m 187,50 m 646,87
Tubo cuadrado acero 5x5cm 12€/m 495,5 m 5.943,6
Tabla madera de pino 2,5cm 19,96€/m2 8,50x6,75 m 1.145,2
Tableros DM Ligero 5cm 30,06€/m2 18x18 m 9.739,44

TOTAL 22.053,67 €
La Bohème
Colores y acabados Recopilación de imágenes | Collage
Paleta de color
La mayoría de los colores irán en gama de marrones apagados carácterísticos
de la madera envejecida. También serán importantes los grises y negros de los
materiales metálicos y por último los azules, pertenecientes a los focos de luz,
que conseguirán darle a la bohardilla esa atmósfera fría y triste.

Pantone black 4 C Pantone 1405 C Pantone grey 10 C Pantone black 6 C Pantone 7686 C

Texturas y acabados
Las texturas y acabados variarán conforme el material de base que se use (me-
tal, madera o contrachapado), sin embargo todas seguirán la misma estética y
tenderán hacia el aspecto viejo, desgastado, descuidado o incluso roto.
La Bohème
[Parte 9]
Fotografías de la maqueta

Cintia Aliseda Calzado


Diseño Escenográfico II
La Bohème
Cintia Aliseda Calzado | Diseño Escenográfico II | cialised@ucm.es