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Campo Harmônico e Modos Gregos – Uma Abordagem Fantástica

Autoria: Ramon Tessmann - AprendaPiano.com – Todos os Direitos Reservados

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Campo Harmônico e Modos Gregos – Uma Abordagem Fantástica

ÍNDICE

ÍNDICE ...................................................................................................... 1
ÍNDICE ...................................................................................................... 2
INTRODUÇÃO .......................................................................................... 3
DEFINIÇÕES ESSENCIAIS...................................................................... 4
Campo Harmônico................................................................................ 4
Modos Gregos ...................................................................................... 5
FORMANDO OS MODOS ........................................................................ 6
EXERCÍCIO 01: FORMAÇÃO DOS MODOS........................................... 8
A RELAÇÃO CAMPO HARMÔNICO X MODOS GREGOS .................... 9
ESCOLHENDO OS MODOS .................................................................. 10
TABELA COMPLETA CAMPO HARMÔNICO X MODOS GREGOS.... 11
EXERCÍCIO 2: ENCONTRE A ESCALA PARA CADA ACORDE......... 11
(1) MODO JÔNIO.................................................................................... 12
(2) MODO DÓRICO ................................................................................ 13
(3) MODO FRÍGIO .................................................................................. 14
(4) MODO LÍDIO ..................................................................................... 15
(5) MODO MIXOLÍDIO ............................................................................ 16
(6) MODO EÓLIO.................................................................................... 17
(7) MODO LÓCRIO................................................................................. 18
COMO IMPROVISAR NA MÚSICA ........................................................ 19
RESPOSTAS DOS EXERCÍCIOS .......................................................... 21
INFORMAÇÕES GERAIS....................................................................... 22
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS....................................................... 23

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INTRODUÇÃO

Esta apostila foi escrita para abordar um assunto muito importante no estudo musical:
a relação entre o Campo Harmônico Maior e os Modos Gregos. Vamos estudar
através de explicações, tabelas, figuras, etc., este que é um dos temas mais
imprescindíveis para a boa formação musical dos tecladistas e pianistas. Tentamos ao
máximo facilitar as explicações e tornar prazeroso o aprendizado de teoria musical.
Esperamos que seu conhecimento possa desenvolver-se consideravelmente através
deste material! Bons estudos e que Deus abençoe,

Ramon Tessmann
Ministério Vidanova Music
www.aprendapiano.com
www.vidanovamusic.com

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DEFINIÇÕES ESSENCIAIS
É necessário que o estudante de música popular tenha um conhecimento claro sobre
Campo Harmônico e Modos Gregos, antes de pretender avançar seus estudos. Um
dos problemas mais comuns no aprendizado de qualquer matéria é a desorganização
e o estudo desordenado dos tópicos, fazendo com que a pessoa assimile muito pouco
do que aprendeu.

Na música acontece a mesma coisa. Você não conseguirá aprender a improvisar se


não tiver um bom conhecimento de escalas. Você não tocará com uma boa
sonoridade se não tiver uma boa concepção de formação de acordes. Você só vai ter
um bom entendimento sobre Campo Harmônico e Modos Gregos se tiver uma visão
clara do que estes tópicos representam na teoria musical. Então vamos adiante!

Campo Harmônico

Em explicações rudimentares, Campo Harmônico significa um conjunto de


acordes que deriva de uma determinada escala, que no caso será a escala maior.
Estes acordes formam uma harmonia e têm profunda relação com a escala de onde
derivam.

Por exemplo, temos abaixo a escala de dó maior. Já sabemos que o Campo


Harmônico representa os acordes que podemos construir apartir de uma determinada
escala. Então, cada nota da escala de dó vai me gerar um acorde:

I II III IV V VI VII
Escala dó ré mi fá sol lá Si
Ø
Campo H. Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B *
Ø
* Este acorde é o Meio-Diminuto. B = Bm5-/7

Estes acordes que formam o Campo Harmônico também podem ser chamados de
estrutura tonal. Isto porque estes acordes dão base para a tonalidade.

Então aqui fica uma dica: sempre que você for “tirar” uma música de ouvido
ou compor algum arranjo trabalhe em torno do Campo Harmônico, já que ele
serve de fundamento para a tonalidade.

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Então, vamos dispor numa tabela todos os 12 Campos Harmônicos, compreendendo


todas as 12 tonalidades. Esta tabela servirá de base na montagem das progressões:

I II III IV V VI VII
Ø
C Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B
Ø
C# C#maj7 D#m7 Fm7 F#maj7 G#7 A#m7 C
Ø
D Dmaj7 Em7 F#m7 Gmaj7 A7 Bm7 C#
Ø
D# D#maj7 Fm7 Gm7 G#maj7 A#7 Cm7 D
Ø
E Emaj7 F#m7 G#m7 Amaj7 B7 C#m7 D#
Ø
F Fmaj7 Gm7 Am7 A#maj7 C7 Dm7 E
Ø
F# F#maj7 G#m7 A#m7 Bmaj7 C#7 D#m7 F
Ø
G Gmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 D7 Em7 F#
Ø
G# G#maj7 A#m7 Cm7 C#maj7 D#7 Fm7 G
Ø
A Amaj7 Bm7 C#m7 Dmaj7 E7 F#m7 G#
Ø
A# A#maj7 Cm7 Dm7 D#maj7 F7 Gm7 A
Ø
B Bmaj7 C#m7 D#m7 Emaj7 F#7 G#m7 A#

Modos Gregos

Agora que já sabemos o que é Campo Harmônico podemos falar dos Modos Gregos.
Mas o que são os Modos Gregos? Se Campo Harmônico são os acordes derivados de
uma determinada escala, os Modos Gregos são as escalas derivadas de cada nota
da escala. Por exemplo: para cada nota da escala de dó maior vamos ter uma escala
diatônica derivada. Então, se temos 7 notas na escala teremos 7 escalas diferentes.
Estas escalas são chamadas de Modos. Veja a tabela:

MODOS GREGOS
Modo I II III IV V VI VII
Jônio Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si
Dórico Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó
Frígio Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré
Lídio Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi
Mixolídio Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá
Eólio Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol
Lócrio Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá

Qual seria o Modo Mi Frígio?


Resposta: Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré

De onde vieram estes nomes tão estranhos: jônio, dórico, frígio, etc.?
Resposta: Segundo a Enciclopédia Virtual Wikipédia1, na Grécia antiga, as diversas
organizações sonoras (ou formas de organizar os sons) diferiam de região para região,
consoante as tradições culturais e estéticas de cada uma delas. Assim, cada uma das
regiões da antiga Grécia deu origem a um modo (organização dos sons naturais)

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muito próprio, e que adotou a denominação de cada região respectiva. Desta forma,
aparece-nos o modo dórico (Dória), o modo frígio (da região da Frígia), o modo lídio
(da Lídia), o modo jônio (da região da Jónia) e o modo eólio (da Eólia). Também
aparece um outro — que é uma mistura — denominado modo mixolídio.

FORMANDO OS MODOS
A princípio é um pouco complicado e maçante tentar encontrar um determinado modo
no instrumento rapidamente. Por exemplo, se você precisasse executar Eb Lócrio
certamente levaria um tempo até você encontrar as notas corretas, especialmente se
você não costuma utilizar estas escalas com freqüência. Pensando nisso, criei esta
tabela para que você pudesse encontrar qualquer modo e executar rapidamente no
teclado. Dê uma olhada:

Modo FÓRMULAS

1 Jonio I II III IV V VI VII VIII

2 Dorico I II IIIb IV V VI VIIb VIII

3 Frígio I IIb IIIb IV V VIb VIIb VIII

4 Lídio I II III IV# V VI VII VIII

5 Mixolidio I II III IV V VIb VIIb VIII

6 Eólio I II IIIb IV V VIb VIIb VIII

7 Lócrio I IIb IIIb IV Vb VIb VIIb VIII

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Como usar esta tabela? Vamos supor que você queira encontrar o Modo Ré Dórico.
O que você deve fazer é visualizar a fórmula da escala dórica na tabela e constatar
quais notas deverão ser alteradas em relação à escala maior. A fórmula do Modo
Dórico é:

Dorico I II IIIb IV V VI VIIb VIII

Então a Escala ou Modo de Ré Dórico seria esta:

Fórmula I II IIIb IV V VI VIIb VIII

Ré Dórico ré mi (fá) sol lá Si (dó) ré

Ré Dórico

Faça a mesma coisa com qualquer modo que você queira. Exercite o máximo possível
e memorize o maior número de modos no instrumento. Você vai precisar deste
conhecimento!

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EXERCÍCIO 01: FORMAÇÃO DOS MODOS


(Respostas no final do E-Book)

Construa as escalas pedidas na tabela:

F Mixolídio

Bb Dórico

C Lócrio

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A RELAÇÃO CAMPO HARMÔNICO X MODOS GREGOS


É necessário entendermos claramente a relação entre Campo Harmônico x Modos
Gregos. Este conhecimento nos ajudará a melhorar nossa improvisação, sonoridade,
construção de arranjos etc. Então, vamos adiante!

Já estudamos as definições rudimentares dos dois assuntos:

Campo Harmônico Acordes que derivam da escala maior e são base para a tonalidade.

Modos Gregos São as escalas que derivam da escala maior.

Facilmente vemos que os acordes do Campo Harmônico e os Modos Gregos derivam


da mesma escala. É por esta razão que eles têm uma relação tão importante. Uma
peça complementará a outra: harmonia e melodia.

Muitos músicos têm dificuldade de escolher as escalas e não conseguem saber que
escala soa bem com determinado acorde. Para eliminar este problema basta você
saber que Modo é relativo a determinado acorde do Campo Harmônico. Vamos
facilitar o entendimento com as tabelas abaixo:

Campo Harmônico

I II III IV V VI VII
Ø
Campo H. Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B *

Modo Grego

I II III IV V VI VII
Modos Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

Campo Harmônico X Modo Grego Relativo

I II III IV V VI VII
Ø
Campo H. Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B *
Modos Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

Preste atenção no relativismo dos elementos. Cmaj7 tem como modo relativo
o Modo Jônio. O acorde Em7 tem como modo relativo o Modo Frígio.

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ESCOLHENDO OS MODOS
Como escolher a escala para tocar sobre determinado acorde. É simples. Basta você
identificar a tonalidade da música e identificar as relações Campo Harmônico x Modos
Gregos. Observe a tabela:

I II III IV V VI VII
Ø
Campo H. Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B *
Modos Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

Suponhamos que você esteja tocando em C. De repente, aparece um G7. Que escala
tocar? Vendo na tabela podemos observar que o G7 tem como modo relativo a escala
de Sol Mixolídio. Então toda vez que aparecer um G na música poderei executar a
escala de Sol Mixolídio. Observe:

Cmaj7 Am7 Dm7 G7


(Escala Sol Mixolídio)

Em7 Fmaj7 G7 G7
(Escala Sol Mixolídio) (Escala Sol Mixolídio)

G#o Am7 Dm7 G7


(Escala Sol Mixolídio)

Cmaj7

Assim você vai fazer com todos os acordes e procurar seu Modo Relativo na tabela.
Exemplo:

Cmaj7 Am7 Dm7 G7


(Dó Jônio) (Lá Eólio) (Ré Dórico) (Escala Sol Mixolídio)

Em7 Fmaj7 G7 G7
(Mi Frígio) (Fá Lídio) (Escala Sol Mixolídio) (Escala Sol Mixolídio)

G#o Am7 Dm7 G7


(Sol# diminuta) (Lá Eólio) (Ré Dórico) (Escala Sol Mixolídio)

Cmaj7
(Dó Jônio)

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TABELA COMPLETA CAMPO HARMÔNICO X MODOS


GREGOS

I II III IV V VI VII
Ø
C Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B
Ø
C# C#maj7 D#m7 Fm7 F#maj7 G#7 A#m7 C
Ø
D Dmaj7 Em7 F#m7 Gmaj7 A7 Bm7 C#
Ø
D# D#maj7 Fm7 Gm7 G#maj7 A#7 Cm7 D
Ø
E Emaj7 F#m7 G#m7 Amaj7 B7 C#m7 D#
Ø
F Fmaj7 Gm7 Am7 A#maj7 C7 Dm7 E
Ø
F# F#maj7 G#m7 A#m7 Bmaj7 C#7 D#m7 F
Ø
G Gmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 D7 Em7 F#
Ø
G# G#maj7 A#m7 Cm7 C#maj7 D#7 Fm7 G
Ø
A Amaj7 Bm7 C#m7 Dmaj7 E7 F#m7 G#
Ø
A# A#maj7 Cm7 Dm7 D#maj7 F7 Gm7 A
Ø
B Bmaj7 C#m7 D#m7 Emaj7 F#7 G#m7 A#
Modos Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

EXERCÍCIO 2: ENCONTRE A ESCALA PARA CADA


ACORDE

Fmaj7 Gm7 C7 Dm7


Escala:______________ Escala:______________ Escala:______________ Escala: Ré Eólio

Bbmaj7 C7 Am7 Dm7


Escala:______________ Escala:______________ Escala:______________ Escala:______________

Gm7 C7 Fmaj7
Escala: Sol Dórico Escala:______________ Escala:______________

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(1) MODO JÔNIO

I II III IV V VI VII
Ø
Campo H. Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B
Modos Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

Nesta parte do E-book vamos conhecer um pouco mais a fundo cada um dos modos.
O modo Jônio é o mesmo que a escala maior e está associado aos acordes de sétima
maior (maj7 – dó, mi, sol, si). O modo Jônio é o mais adequado para se usar na
improvisação quando a música estiver tocando o primeiro acorde do Campo
Harmônico.

Uma nota que pode ser evitada quando você está tocando o Cmaj7 é o
fá. Vá ao teclado e teste você mesmo. Toque com a mão esquerda o acorde
Cmaj7 e com a mão direita a nota fá. Isso não significa que você nunca
poderá tocar o fá junto com este acorde, mas é aconselhável que você não permaneça
nesta nota muito tempo, pois o som é bem desagradável. Isso valerá para todas as
tonalidades.

Qualquer extensão pode vir junto com o acorde Cmaj7, mas o modo Jônio permanece
inalterado e soará bem com este acorde. Por exemplo: Cmaj9, Cmaj11, Cmaj13.

O modo Jônio tem uma sonoridade límpida, alegre, jovial, brilhante. Por esta razão é
muitas vezes usada nas composições de músicas infantis. É um som muito familiar
para ouvido humano.

Exercício importante: Execute todas as 12 escalas jônias antes de seguir


adiante. Você precisa desenvolver habilidades nestas escalas antes de
conhecer os próximos modos.

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(2) MODO DÓRICO

I II III IV V VI VII
Ø
Campo H. Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B
Modos Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

O modo dórico é baseado no segundo grau da escala. No caso em questão é a escala


de Ré usando-se a escala de Dó como base, ou seja: ré – mi – fá – sol – lá – si – dó
- ré.

O modo dórico é bem parecido com a escala menor (eólia), sendo que o sexto grau é
elevado meio tom. Por ele ser parecido com a escala menor é normal que os músicos
toquem este modo sobre os acordes menores com sétima (m7). No jazz, ele é usado
com maior freqüência que a própria escala menor.

Vá ao piano e toque na mão esquerda o acorde de Dm7 (ré – fá – lá - dó) e


execute o modo Ré Dórico: ré – mi – fá – sol – lá – si – dó - ré. É uma escala
muito agradável de ouvir e com o tempo você vai dar preferência a ela, em
vista das outras escalas menores.

Se o acorde menor com sétima (m7) vier com extensões não há problema algum, a
escala dórica continuará soando agradável. Por exemplo, você pode tocar esta escala
sobre os acordes: Dm7, Dm9, Dm11, Dm13.

Quanto à sonoridade, o modo dórico dá uma sensação de tristeza e melancolia suave.


É uma escala de sonoridade “jazzística”, usada no Jazz, MPB, Blues, etc.

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(3) MODO FRÍGIO

I II III IV V VI VII
Ø
Campo H. Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B
Modos Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

O Modo Frígio é o terceiro modo da escala maior. Na tonalidade de Dó e escala frígia


começa apartir do terceiro grau, ou seja, a nota mi, sendo construída sobre a escala
de dó maior: mi – fá – sol – lá – si – dó – ré – mi.

Se você tocar o modo frígio sobre um acorde menor com sétima (m7) vai perceber que
ele tem uma sonoridade diferente, talvez até “estranha” aos seus ouvidos. Isso ocorre
por causa da “segunda menor” existente na escala, ou seja, a nota fá.

Por ser uma escala menor também é frequentemente usado nos acordes menores
com sétima (m7). Ela também dá um clima “oriental”, “espanhol”, “árabe” na música.
Por causa deste clima que ela proporciona também é usada por muitos guitarristas de
Heavy Metal e Rock.

Experimente tocar com a mão esquerda o acorde de Em7: mi sol si ré.


Execute com a mão direita: mi fá sol lá si dó ré mi. Ouça a sonoridade!

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(4) MODO LÍDIO

I II III IV V VI VII
Ø
Campo H. Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B
Modos Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

Na tonalidade de Dó o Modo Lídio é aquele construído apartir da nota fá. Portanto é a


escala que tem o quarto grau aumentado. Ou seja: fá – sol – lá – si – dó – ré – mi –
fá. Uma escala de fá maior teria sib, enquanto a escala de fá lídio tem a nota si.

Esta é uma das escalas que eu mais gosto de usar sobre os acordes de sétima maior
(maj7). Isso porque na escala maior eu teria que evitar a quarta nota (fá), e com o
modo frígio eu tenho a opção de usar a quarta aumentada na improvisação. A quarta
aumentada dá um efeito bem interessante na escala, embora no início o músico
estranhe um pouco, pois a sonoridade não lhe é familiar.

Experimente tocar o acorde de Fmaj7 (fá lá dó mi) na mão esquerda e


executar o modo de Fá Lídio: fá – sol – lá – si – dó – ré – mi – fá. Observe
como esta escala soa bem “jazzística”.

Quando você encontrar um acorde de sétima maior (maj7) você tem agora 2 opções
de escalas para usar: Escala Maior e Escala Lídia. O modo lídio é um modo
sofisticado e levemente triste frequentemente usado no jazz, bossa nova, MPB etc.

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(5) MODO MIXOLÍDIO

I II III IV V VI VII
Ø
Campo H. Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B
Modos Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

O modo mixolídio é o quinto modo da escala maior. Na tonalidade de dó ela é contada


apartir do sol sendo montada desta forma: sol – lá – si – dó – ré – mi – fá – sol. A
diferença desta escala para a escala maior, é que esta tem a sétima nota abaixada
meio tom. Ou seja, a escala de sol maior teria um fá sustenido, diferente da escala de
sol mixolídio, que tem a nota fá.

Como o acorde V do Campo Harmônico é construído usando a sétima da dominante


(7) é normal utilizar o modo mixolídio sobre este acorde. Portanto, quando a tonalidade
for Dó e aparecer um G7, você pode tocar tranquilamente a escala de Sol Mixolídio.

Uma nota a ser evitada quando você está tocando o G7 é o dó, ou seja,
o quarto grau. Sempre que você tocar uma escala mixolídia sobre um
acorde dominante evite permanecer no quarto grau. Não dará uma boa
sonoridade e ficará um tanto dissonante. A não ser que o acorde seja um acorde
suspenso como: Gsus4, G7sus, F/G etc. Aí você pode usar o quarto grau à vontade.

O Modo Mixolídio tem um efeito bem interessante por causa de sua sétima abaixada
meio tom. Ela é largamente usada no Blues, Folk, Rock, Baião (Ritmos Nordestinos)
etc.

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(6) MODO EÓLIO

I II III IV V VI VII
Ø
Campo H. Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B
Modos Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

O Modo Eólio já é bem conhecido dos músicos sendo que se trata da Escala Menor
Natural, construída apartir do sexto grau. Ou seja, na tonalidade de Dó temos o Lá
Eólio que seria: lá – si – dó – ré – mi – fá – sol – lá.

Normalmente esta escala é usada nos acordes menores de sétima (m7) sendo
também uma alternativa para os acordes menores. Tem uma sonoridade escura, triste,
melancólica etc.

Experimente tocar com a mão esquerda o acorde Am7 (lá – dó – mi - sol) e


com a mão direita: lá – si – dó – ré – mi – fá – sol – lá. E sinta a sonoridade.

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(7) MODO LÓCRIO

I II III IV V VI VII
Ø
Campo H. Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B
Modos Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

Chegamos ao sétimo grau que nos fornece o Modo Lócrio. Na tonalidade de Dó, o
modo lócrio é construído apartir do Si, sendo: si – dó – ré – mi – fá – sol – lá – si. O
acorde compatível com esta escala é o acorde BØ ou Bm5-/7, ou seja, o acorde meio
diminuto (si – ré – fá - lá).

É uma escala bem dissonante e soará um tanto “intrigante” a princípio, mas


tem boa utilidade nos acordes meio-diminutos. O segundo grau pode ser
evitado por ser uma nota um tanto dissonante e podendo soar desagradável
no ouvido.

É chamada por muitos músicos como uma escala exótica e meio oriental.

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COMO IMPROVISAR NA MÚSICA


Para fazer bom uso dos conhecimentos aprendidos até aqui use a relação Campo
Harmônico x Modos Gregos a seu favor. Identifique os que posição o acorde está
ocupando no Campo Harmônico e utilize sobre ele o Modo Grego relativo. Por
exemplo, vamos analisar uma música muito conhecida no meio cristão, a canção Não
Vou Calar Meus Lábios3, na tonalidade de Ré Maior:

Dmaj7 C#Ø F#alt


Não vou calar meu lábios

Bm Bm/A
Vou profetizar

Gmaj7 D/F#
Manifestar a graça

Esus4 E/G# G/A A#o


Abençoar quem Deus quer libertar

Bm Bm/A Gmaj7 D/F# Em7


Sobre tua vida vou profetizar nenhuma maldição

D Cmaj7 G/A
Te alcançará

D C/E D/F# Gmaj7


Sei que Deus tem pra ti um manancial

D/F# Em7 G/A Dmaj7


Cujas águas nunca secarão.

Continua...

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Usando todo o conhecimento ensinado neste e-book podemos usar a seguintes


escalas:

Dmaj7 C#Ø F#alt


Não vou calar meu lábios

Bm Bm/A
Vou profetizar

Gmaj7 D/F#
Manifestar a graça

Esus4 E/G# G/A A#o


Abençoar quem Deus quer libertar

Bm Bm/A Gmaj7 D/F# Em7


Sobre tua vida vou profetizar nenhuma maldição

D Cmaj7 G/A
Te alcançará

D C/E D/F# Gmaj7


Sei que Deus tem pra ti um manancial

D/F# Em7 G/A Dmaj7


Cujas águas nunca secarão.

Dmaj7 - Ré Jônio
C#Ø - Dó Sustenido Lócrio
F#alt - Fá sustenido alterado
Bm e Bm/A - Si Eólio
Gmaj7 - Sol Lídio
D/F# - Fá sustenido frígio
Esus4, E/G# - Mi mixolídio
G/A - Lá mixolídio
Em7 - Mi dórico
Cmaj7 - Dó lídio

Agora é com você! Pegue qualquer música cifrada que você tenha e comece
a encontrar os modos que mais se adaptam aos acordes. Em pouco tempo
você estará saberá escolher as melhores escalas e dar uma ótima
sonoridade à sua música.

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RESPOSTAS DOS EXERCÍCIOS


Exercício 01

F Mixolídio fá sol lá sib dó ré mib fá

Bb Dórico sib dó réb mib fá sol láb Sib

C Lócrio dó réb mib fá solb láb sib dó

Exercício 02

Fmaj7 Gm7 C7 Dm7


Escala: Fá Jônio Escala: Sol Dórico Escala: Dó Mixolídio Escala: Ré Eólio

Bbmaj7 C7 Am7 Dm7


Escala: Sib Lídio Escala: Dó Mixolídio Escala: Lá Frígio Escala: Ré Eólio

Gm7 C7 Fmaj7
Escala: Sol Dórico Escala: Dó Mixolídio Escala: Fá Jônio

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INFORMAÇÕES GERAIS
Este e-book foi escrito por Ramon Tessmann, professor do Projeto
AprendaPiano.com. Qualquer tipo de reprodução total e parcial é expressamente
proibida, a não ser que a cópia seja autorizada pelo(s) autor(es).

Este material pode ser comprado separado das vídeos-aula do site e tem se tornado
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REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

1
www.wikipedia.org
2
http://www.stenudd.com/myth/greek/aristotle/images/map-greekworld.jpg
3
Autoria: Pr. Marcelo Guimarães, Igreja BRASA, Porto Alegre – RS. Todos os direitos
reservados ao autor.

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