HISTORIA CRÍTICA DE LA ARQUITECTURA

MODERNA

La arquitectura en la era de la globalización 1975 – 2007

Los problemas de la globalización se encuentran asociados al índice siempre creciente
de la comunicación telemática y también al incremento de vuelos intercontinentales;
todo esto hizo que el profesional de arquitectura actualmente se convierta tan global
como local.
Se reconoce la influencia del arquitecto alemán Gottfried Semper, cuyo ensayo de 1851
tomo la recién descubierta cabaña caribeña como fundamento etnográfico donde
cuatro elementos primordiales de la cultura edificatoria son:
- El podio elevado o terraplén sobre el que descansaba la cabaña.
- El armazón y la cubierta, que proporcionaban el cobijo básico.
- La pared tejida de cerramiento, que protegía la cabaña de los agentes
atmosféricos.
- El hogar, que no solo era la fuente de calor y comida y el foco de relación social,
sino también el núcleo simbólico de la sociedad.
La explicación de Semper sobre esos cuatro elementos, junto con su relación con la
oposición entre la creación de una cubierta y la modificación del terreno proporcionara
en situaciones un marco conceptual con el que analizar las obras tomadas en
consideración.

Topografía:
A principios de la década de 1970 anuncian la aparición de la topografía y la
sostenibilidad como dos meta discursos ambientales de nuestro tiempo.
Los dos textos en cuestión: “El territorio de la arquitectura, 1966, de Vittorio Gregotti y
Proyectar con la naturaleza”; se iba a enfatizar de manera diferentes la integración
significativa de la forma artificial con la superficie de la Tierra.
Presentar la modificación territorial como la base de una nueva disciplina cultural es
conceder un estatus compensatorio no solo al arte del paisaje sino a la obra construida.
Desde un punto de vista tanto cultural como ambiental, es significativo que las pasarelas
peatonales estén elevadas con respecto a la calzada. La intención del aparcamiento y
área de descanso proyectado por los arquitectos Jensen y Skodvin, fue conservar el
mayor número posible de árboles gracias a la ingeniosa colocación de las plazas de
aparcamiento.
En Alemania el cultivo del paisaje como materia política ecología a escala regional ha
llegado a ser algo consustancia.
Así mismo la arquitecta paisajista Cornelia Oberlander presenta una lámina ornamental
de agua de 90m de longitud que cae en cascadas por las grandes lunas de vidrio de las
ventas panorámicas que delimitan la oficia del registro.
Una mega forma catalizadora se realizó una década más tarde en Barcelona en la forma
del complejo LIIIa.El perfil escalonado de esta edificación permitió interpretarlo como
un hito destacado, particularmente cuando se observa de lugares altos, interiores y
suburbanos, que dominan la ciudad.
La acupuntura urbana también fue adoptada como metáfora por el arquitecto brasileño
Jaime Lerner para referirse a su introducción de un eficaz sistema de transporte público
en la ciudad de Curitiba.
Las megas formas concebidas como “ciudades en miniatura” también pueden usarse
para enfatizar la estructura de la topografía existente y establecer lugares identificables.
La propensión al paisaje con carácter urbano es evidente en la arquitectura de Enric
Miralles y Carme Pinos, quienes alcanzaron una fama con sus proyectos de instalaciones
de tiro con arco para los Juegos Olímpicos.
Debido al desarrollo tardío en España, la arquitectura paisajista como profesión
diferenciada, los arquitectos se han preocupado en integrar sus obras en la topografía
circundante.
Edificios que son igualmente orientados en contextos topográficos marcadamente
pueden encontrarse en la obra de dos distinguidos arquitectos ibéricos.

Morfología:
En lo morfológico emula la estructura de la forma biológica y botánica existe una
afinidad plástica que ha tenido consecuencias para la arquitectura desde el periodo
barroco. La referencia morfológica primordial tiende a ser natural más cultural.
Hadid tan preocupada por la forma escultórica ha hecho su mejor arquitectura cuando
la ha creado a pequeña escala o en una dimensión horizontal topográfica que tiene
prioridad sobre lo escultórico.
La capacidad inherente de una cubierta para responder directamente de manera
inorgánica a las tensiones inducidas por la gravedad encuentra una confirmación
adicional en las pioneras estructuras ligeras del arquitecto e ingeniero alemán Frei Otto.
El interés de Otto en el uso más eficaz con el mínimo material determino su búsqueda
permanente de recintos delimitados por tiendas estructurales.
Sostenibilidad:
Una cubierta acristalada de grandes luces y un perfil ligeramente variable en sección
cubre nuestro consumo de electricidad, con el aire acondicionado y los equipos
informáticos.
Buchanan insiste que todo edificio debería estar íntimamente integrado en su contexto,
por lo que exhorta a los arquitectos a prestar atención a factores como el microclima,
topografía, vegetación, y otros asuntos funcionales y formales que abordan en la
práctica habitual.
Buchanan resalta los beneficios para la salud pública que derivan de la forma urbana
densa que está bien dotada de transporte público, y por lo que es sostenible en el
sentido más amplio del término.
Ningún arquitecto contemporáneo ha hecho uso tan monumental de la madera como
Renzo Piano en el centro cultural. Las cubiertas inclinadas están delimitadas y
rigidizadas por anillos de acero y cuando son acristaladas están cubiertas por lamas
externas.