Enciclopedia Latinoamericana

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de Sociocuhura y Comunicación
EMERGENCIA DE
CULTURAS JUVENILES
---------_._-----------
Estrategias del desencanto
Rossana Reguillo Cruz
Grupo Editorial Norma
Irttp:llwwwllormrl,mm
Bogotá, &1r(r/ontl, BIICIlosAires, Cumms, GllaICllw!rl, Lima, ,\kxi(().
Pallarnd, Quito, SanJost, San}lItlll, SanSah'ador, Smrtitl,l)o, SantoIJmnillgo
Introducción
Tabla de contenidos
13
cultura Libre
Primera edición: agosto de 2000
©1000. Derechos reservados por
Grupo Editorial Norma
Apartado aéreo 53550, Bogotá
Diseño de tapa: Ariana jenik
Potografta de tapa: Eduardo Rey
Dtagramacton: Daníela Coduto
Impreso en Cargraphics S. A.
. Printcd in Colombia
Impresión, septiembre de 1007
ce: 24802
ISBN: 95B-04-6001-9
ISBN: 978-958-04-6001-5
Prohibida la reproducción total o parcial por
cualquier medio sin permiso escrito de la editorial
Capitulo 1. Pensar los jóvenes.
Un debate necesario 19
Los contextos y la condición juvenil 23
Narrativas en conflicto 28
Desde dónde hablan los saberes 29
De lo tematizahle a lo representado 39
El glUl'0 o los nomhrcs de la identidad 39
Los nIros 4 1
Proyecto y acción ({JlccUva 42
El punto de quiebre 44
Capítulo 2. Nombrar la identidad.
Un instrumento cartográfico 49
La construcción de lo juvenil 49
De mapas y hologramas 52
Entre lo efímero y los compromisos itinerantes 58
Los quiebres de la identidad 69
Organizar el desconcierto 71
Capítulo 3. Entre la insumisión y la obediencia.
Biopolítica de las culturas juveniles 75
Biopolítica racial y pobreza 77
La liviandad de los cuerpos o la
biopolitica del consumo 80
Las tentaciones y el cuerpo confiscado 86
El género, una deuda pendiente 90
Hacer hablar los cuerpos 93
Leer las prácticas juveniles 95
Capítulo 4. De máscaras, tribus y rituales.
Etnografías y otros textos nómadas 97
Dramatizar la identidad 97
En el terreno 100
El anarquismo revisitado o el punk
es algo más que un estado de ánimo 104
Que todos opinen... del principio
de aUloridad a la autodeterminación J02
Ellas están harlas y ellos... entienden
Delfatalismo religioso a la impugnación 109
Del harrio a un mundosinJronlcras 111
La estética de la inconformidad
y los consumos no sólo culturales 112
Territorios itinerantes: los taggers y
la disputa por la ciudad 116
Los orígenes 118
Nómadas con nombre propio 119
"Si el graffiti es un crimen deja que
Dios lo perdone!" (el Vico) 121
Aunque buenas rayadoras son más miedosas 122
El mundoes una pared rayada 123
Regreso al futuro: entre Quetzalcoatl y
Bob Marley 124
Socioestélica: la construcción de
una identidad 127
Ganja y lo sagrado 130
Chamanismo electrónico: de 10 local a lo global 132
Asaltarelfuturo
La ceremonia y la trihu
¿Ellasl, ahajo
Links hacia lo politico
Capítulo 5. Naciones juveniles.
Ciudadanía: el nombre de la inclusión
Tránsitos y mutaciones
Preguntas y articulaciones
Crear las alternativas
Rituales parael desconcierto
Los anclajes
Fuerzas y tensiones
El "síndrome Giuliani" y los
medios de comunicación
Ciudadanías, un relato posible
Anexo 1. Para documentar el desencanto.
Algunos indicadores estadísticos
Anexo 2. Glosario: pequeña guía para
extraviados
Bibliografía
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Soy anarquista, soy neonazi, soy un esquinjed y soy
ecologista. Soy peronista, soy terrorista, capitalista
y también soy pacifista { Soy activista, sindicalista,
soy agresivo y muy alternativo. Soy deportista,
politeísta y también soy buen cristiano { Yen las
tocadas la neta es el eslam pero en mi casa sí le meto
al tropica\... Me gusta tirar piedras, me gusta recogerlas,
me gusta ir a pintar bardas y después ir a lavarlas.
CAFÉ TACUBA
Me llaman el desaparecido { que cuando llega ya se
ha ido { volando vengo volando voy { deprisa deprisa
a rumbo perdido. { Cuando me buscan nunca estoy {
cuando me encuentran yo no soy / el que está
enfrente porque ya { me fui corriendo más allá. Me
dicen el desaparecido { fantasma que nunca está { me
dicen el desagradecido { pero esa no es la verdad {
llevo en el cuerpo un dolor { que no me deja
respirar {llevo en el cuerpo una condena que
siempre me echa a caminar.
MANU CHAO
Introducción
Ala juventud la conmueve aquello que la política,
en gran parte, excluye: ¿Cómo frenar la destrucción
global del medio ambiente? ¿Cómo puede ser
conjurada, superada la desocupación. la muerte
de toda esperanza, que amenaza, precisamente,
a los hijos del bienestar? ¿Cómo vivir y amar con
el peligro del sida? Cuestiones todas que caen
por los retículos de las grandes organizaciones
políticas... Los jóvenes practican una denegación
de la política altamente política.
VLRleK BECK (J 999)
En América Latina, los testimonios cotidianos que
evidencian su irrenunciable búsqueda de una sociedad
más inclusiva y democrática se estrellan contra el cre-
ciente deterioro económico, la incertidumbre y la fuga
del futuro. El debilitamiento de los mecanismos de inte-
gración tradicional (la escuela y el trabajo, centralmente)
aunado a la crisis estructural y al descrédito de las ins-
tituciones políticas, genera una problemática compleja
en la que parecen ganar terreno la conformidad y la de-
sesperanza, ante un destino social que se percibe como
inevitable.
Es en este contexto donde adquiere relevancia la
pregunta por las formas oruauizativas juveniles, por
sus maneras de entender y uhicarse en el mundo, por los
diversos modos en que se asumen ciudadanos.
13
ROSSANA REGUIUO CRUZ
Los jóvenes se han autodotado de formas organizati-
vas que actúan hacia el exterior -en sus relaciones con
los otros- como formas de protección y seguridad ante
un orden que los excluye y que, hacia el interior, han
venido operando como espacios de pertenencia y adscrip-
ción identitaria, a partir de los cuajes es posible generar
un sentido en común sobre un mundo incierto.
La anarquía, los graffitis urbanos, los ritmos tribales,
los consumos culturales, la búsqueda de alternativas y los
compromisos itinerantes, deben ser leídos como formas
de actuación política no institucionalizada y no como las
prácticas más o menos inofensivas de un montón de
desadaptados.
Entre los jóvenes, las utopías revolucionarias de los
setenta, el enojo y la Irustractón de los ochenta, han mu-
tado, de cara al siglo veintiuno, hacia formas de convi-
vencia que, pese a su acusado individualismo, parecen
fundamentarse en un principio ético-político generoso:
el reconocimiento explícito de no ser portadores de nin-
guna verdad absoluta en nombre de la cual ejercer un
poder excluyente. Por ello, principalmente, este es un li-
bro sobre jóvenes.
Pese a las diferencias entre los distintos tipos de ads-
cripción identitaria que dan forma al territorio de las
culturas juveniles, algunas de cuyas manifestaciones se
analizan en este libro, parece haber una constante: el gru_
po de pares, que opera sobre labase de una comunicación
cara a cara, se constituye en un espacio de confrontación,
producción ycirculación de saberes, que se traduce en ac-
ciones. De maneras diversas, con mayor o menor grado
de formulación, lo que caracteriza a estas grupalidades es
que han aprendido a tomar la palabra a su manera y a
14
Emergencia de culturas juveniles
reapropiarse de los insnumentos de comunicación. Por
ello, este es un libro de y sobre la comunicación.
La consigna "no hay futuro", que ha operado como
bandera ínterclasista entre los jóvenes (por diferentes mo-
tivos), que señalaría por tanto qne todo presente es absur-
do, parece estar cambiando por lade "no habrá futuro",
a menos que podamos intervenir a tiempo, como coin-
ciden diferentes colectivos juveniles. Ellosignifica pensar
y actuar en el presente a partir del compromiso con
uno mismo, con el grupo y con el mundo. Por ello, este
es un libro sobre un futuro que no puede renunciar a
la memoria.
En el caótico paisaje político y social que nos desve-
la, conviene tener en cuenta la pregunta acerca de quién
o quiénes están socializando para la vida; dónde los es-
pacios inclusivos que den un lugar a la diversidad; dón-
de los procesos articuladores que integren en la esfera
pública las diversas voces y esfuerzos cot ídianos, Reco-
nocer la densidad (y la complejidad) de un tejido social
conformado por una multiplicidad de colectivos que es-
tán dinamizando día a día la sociedad, requiere estudiar
las [ormas organizativas que "desde abajo" plantean pro-
puestas de gestión y de acción, aunque éstas escapen a
las formas tradicionales de concebir el ejercicio político y
a sus escenarios habituales. Por ello, este es un libro que
quiere aludir a las transformaciones de la escena política.
Metodológicamente, en este libro se ha utilizado un
modelo múltiple, cuyo componente central radica en
las dimensiones discursivas ele la acción. A lo largo de
varios años he dado seguimiento a muchos y muy di-
versos colectivos juveniles, priorizando los espacios J'
los tiempos en que pasan a un estado aet ivo y visible
15
ROSSANA REGtJlLLO CRUZ
en el espacio público. Se utiliza la observación la en-
trevista en profundidad, tanto individual como colec-
tiva y, de manera privilegiada el grupo de discusión,
como dispositivos metodológicos que han permitido,
simultáneamente, situar al actor y penetrar el universo
de sus representaciones.
Analizar, desde una perspectiva sociocultural, el
ámbito de las prácticas juveniles, hace visibles las rela-
ciones entre estructuras y sujetos, entre control y for-
mas de participación. entre el momento objetivo de la
cultura y el momento subjetivo. Intentar comprender los
modos en que cristalizan las representaciones, valores,
normas, estilos, que animan a los colectivos juveniles,
es una apuesta que busca romper con ciertos "esteticis-
mas" y al mismo tiempo con esa mirada "epidemiológica"
que ha pesado en las narrativas construidas alrededor
y sobre los jóvenes.
El enfoque sociocultural implica, entonces, historici-
dad, es decir miradas de largo plazo y, necesariamente,
una problematización que atienda lo instituyente, lo ins-
tituido y el movimiento.
Lasimpugnaciones que losjóvenes le plantean a laso-
ciedad están ahi, con sus fortalezas y debilidades, con
sus contradicciones y sus desarticulaciones. Lasculturas
juveniles actúan como expresión que codifica, a través
de simbolos y lenguajes diversos, la esperanza y el miedo.
En su configuración, en sus estrategias, en sus formas
de interacción comunicativa, en sus percepciones del
mundo hay un texto social que espera ser descifrado:
el de una politica con minúsculas que haga del mundo,
de la localidad, del futuro y del día, un mejor lugar para
vivir. De todo ello trata este libro.
16
Emergencia de culturas juveniles
Muchas deudas se han acumulado a lo largo del tra-
yecto. Mi agradecimiento y reconocimiento a A ~ í b a l
Ford, inteligente y generoso interlocutor, en estos uem-
pos donde ahunda el simulacro y escasea la palabra. A
Renato Ortiz, a Néstor Garcia Canclini y a Jesús Martín
Barhero, con quienes laaventurade pensar es siempre un
desafio placentero: a José Manuel Valenzuela y Alonso
Salazar, cómplices de tantas lunas y socios en la incer-
tidumbre; a José Antonio Pérez Islas, que sabe ponerle
nombre al compromiso; a Mónica Valdés, que nunca se
agota en el intento; a los intelectuales "deleños", Adrián
de Garay, César Cisneros, Alfredo Nateras, Maritza Ur-
teaga, por las criticas fecundas y los problemas en que
me ponen sus preguntas; a Alejandra Navarro, ArSI
Quevedo, Irene Rojas y Margarita Hernández, mis asis-
tentes de investigación en diferentes momentos del
proceso, por su talento y generosidad; y, por supuesto,
a la banda: el Ben]a, e1 Guilligan, el Pelos, el Héctor, el
Sote1o y muchos otros, que han sabido ser, además ele
mis sensibles guías, mis amigos en esta travesía.
Guadalajara, México
Mayo de 2000
17
CAPITULO 1
PENSAR LOS JÓVENES.
UN DEBATE NECESARIO
Adoptar el punto de vista de los oprimidos o
excluidos puede servir. en la etapa del descubri-
miento, para generar hipótesis o contrahipótesis.
para hacer visibles campos de lo real descuidados
por el conocimiento hegemónico. Pero en el
momento de la justifkad6n epistemológica conviene
desplazarse entre las intersecciones, en las zonas
donde las narrativas se oponen y se cruzan... El
objetivo final no es representar la voz de los
silenciados sino entender y nombrar los lugares
desde donde sus demandas o su vida cotidiana
entran en conflicto con los otros.
NESTOR GARClA CANCLlNI (1997)
Los jóvenes han sido importantes protagonistas de la
historia del siglo XX en diversos sentidos. Su irrupción
en la escena pública contemporánea de América Latina
puede ubicarse en la época de los movimientos estu-
diantiles de finales de la década de los sesenta. Aunque
en ese entonces fueron más propiamente pensadoscomo
"estudiantes", empezaba a ser claro que un actor social
que tendía a ser visto con temor o con romanticismo
y que había sido "construido" por una pujante industria
cinematográfica cornoun "rebelde sin causa'", afirmaba,
1 En 1955, James Dean protagonizó, dirigido por Nick Ray, la
películaque contribuyó a configurarel imaginariosocial de lajuventud
19
ROSSANA REGUILLO CRUZ
a través de sus expresiones, una voluntad de participar
como actor político.
De manera enfáLica, los movimientos estudiantiles
vinieron a señalar los conflictos no resueltos en las socie-
dades "modernas" y a prefigurar lo que sería el escenarío
político de los setenta.
Cuando muchosjóvenes se integraron a las guerrillas
y a los movimientos de resistencia, en distintas partes del
continente, fueron pensados como "guerrilleros" o "sub-
versivos". Al igual que en la década anterior, e! discurso
del poder aludió a la manipulación a que eran sometidos
"los jóvenes", por causa de su "inocencia" y enorme
"nobleza", como atributos "naturales" aprovechados por
oscuros intereses internacionales.
La derrota política, pero especialmente simbólica,
de esta etapa, aunada al profundo desencanto que gene-
ró el descrédito de las banderas de la utopía y e! repliegue
hacia 10privado, volvieron prácticamente invisibles, en
el terreno politico, a los jóvenes de la década de los
ochenta.
Mientras se configuraba el "nuevo" poder económi-
co y político que se conocería como neoliberalismo, los
jóvenes del continente empezaron a ser pensados como
los "responsables" de la violenciaen las ciudades. Desmo-
vilizados por e! consumo y las drogas, aparentemente los
únicos factores "aglutinantes" de las culturas juveniles,
los jóvenes se volvieron visibles como problema social.
de los años cincuenta Rebelde stn L1 de Deanclmismo
año en que se rodó la película en un accidente automovilistico du-
Tante. carrera, no solamente el culto al actor, sino que
convtrno al personaje por él representado en símbolo emblemático
de toda una generación.
20
Emergencia de culturas juveniles
Los chavos banda', los cholos y los punks en México;
las maras en Guatemala y El Salvador, los grupos de si-
carios, bandas y parches en Colombia, los landreJS de los
barrios en Venezuela, los favelados en Brasil, empezaron
I ocupar espacios en la nota roja o policiaca en los me-
dios de comunicación y a despertar el interés de las
ciencias sociales'.
Al finalizar la década de los ochenta y en los tem-
pranos noventa, una nueva operación semántica de bau-
lizo estaba en marcha: se extendia un imaginario en el
que los jóvenes eran construidos como "delincuentes"
y"violentos". El agente manipulador de esta etapa, sería la
"droga". Asi arrancó la última década de! siglo XX.
"Rebeldes", "estudiantes revoltosos", "subversivos",
"delincuentes" y "violentos", son algunas de los nombres
con que la sociedad ha bautizado a los jóvenes a partir
de la última mitad de! siglo. Clasificaciones que se ex-
pandieron rápidamente y visibilizaron a cierto tipo de
jóvenes en e! espacio público, cuando sus conductas,
manifestaciones y expresiones entraron en conflicto
2 Para facilitar al lector lacomprensión de algunos términos en
sus contextos de uso, se incorpora al final dellibro un glosario. Ver
página 165
3 Este proceso no se dio sólo en América Latina. Las "clikas'' o
bandas en algunas ciudades de América del Norte, integradas en su
mayoría por las llamadas minorías culturales, como latinos y ne-
gros; la emergencia de los grupos de shinheads en Inglaterra, como
un movimiento de "autodefensa" juvenil frente a la inmigración,
,que se extendió rápidamente hacia Alemania, Francia y España; los
blusoin noir en la misma Francia; el movimiento anarco-punk y de
manera mucho más reciente, los oIwpas en España. como movimíen-
to de resistencia a los valores del "neoltbcralismo'', han sido algunos de
los movimientos juveniles que han despertado el interés en Estados
Unidos y en Europa.
21
ROSSANA REGUILLO CRUZ
con el orden establecido y desbordaron el moelelo ele
juventud que la modernielad occidental, en su "versión"
latinoamericana, les tenía reservado.
Pero, sin alusión a la fuerte crisis ele legitimielael ele
las instituciones de los sesenta, ni al inicio de la crisis
de los Estados nacionales y al afianzamiento del mode-
lo capitalista de los setenta, ni a la maquinaria desata-
ela para reincorporar a los disidentes a las estructuras de
poder en los ochenta", y mucho menos, sin hacer referen-
cia a lapobreza creciente, a la exclusión y al vaciamiento
del lenguaje político de los noventa, resultó fácil con-
vertir a los jóvenes tanto en "víctimas propiciatorias",
en receptores de la violencia institucionalizada, como en
la figura temible del "enemigo interno" que transgrede
a través de sus prácticas disruptivas los órdenes de lo
legitimo social.
El siglo XXI arranca con evidentes muestras de una
crisis político-social. De maneras diversas y desiguales,
los jóvenes han seguido haciendo estallar las certezas y
ban continuado señalando, a través de los múltiples
modos en que se hacen presentes, que el proyecto so-
cial privilegiaelo por la modernidad en América Latina
ha sido, hasta hoy, incapaz de realizar las promesas de
un futuro incluyente, justo y, sobre todo, posible.
4 En el continente abundan los ejemplos de la incorporación
de cuadros disidentes tanto del movimiento estudiantil como de los
movimientos armados de los sesenta y setenta, que fueron incor-
porados a las estructuras gubernamentales. En el caso mexicano,
muchos de estos "jóvenes", ocuparon importantes puestos políticos
en el periodo de Carlos Salinas de Gortari (I 989-1994), varios de
ellos fueron responsables del diseño y ejecución de la polüica social
salinista, que se convirtió en un instrumento de control corporati-
vo encubierto.
22
Emergencia de culturas juveniles
En un continente mayoritariamente juvenil'. en el
que el país más "viejo" de la región es Uruguay con un
promedio de edad de 3] años, y el más .laven Nicaragua,
con un promedio de 16 mios; y con un crecirruento
blacional que se ubica entre el 2 Y3 % para la mayoria
de los paises de la región, la pregunta por los modos en
quelos y lasjóvenes viven, experimentan e interpretan un
mundo tensionado por múltiples conmetas y enfrentado
a la paradoja de una glohalización que parece acentuar
fuertemente los valores locales, se hace urgente.
Los contextos y la condición juvenil
La juventud como hoy la conocemos es propiamen-
te una "invención" de la posguerra, en el sentido del
surgimiento de un nuevo orden internacional que con-
formaba una geografía política en la que los vencedores
accedían a inéditos estándares de vida e imponían sus
estilos y valores. La sociedad reivindicó la existencia de
los niños y los jóvenes, como sujetos ele y, es-
pecialmente, en el caso de los jóvenes, como sUjetos de
consumo.
En el perioelo de la posguerra, las sociedades del
Primer Mundo alcanzaban una insospechada esperan-
za de vida, 10 que tuvo repercusiones directas en la
llamada vida socialmente productiva. El envejecimiento
tardío, operado por las conquistas científicas y tecno-
lógicas, reorganizó los procesos de inserción de los
segmentos más jóvenes de la sociedad. Para restablecer
5 Al final clcl Iibro se incluye un cuadro ron los promedios de
edad y algunas informaciones relevantes para el contexto latinoame-
ricano, comparativamente con algunos paises europeos.
23
ROSSANA RI:GUILLO CRUZ
el equilibrio en la balanza de la población económica-
mente activa, la incorporación de las generaciones de
relevo tenía que posponerse.
Los jóvenes deberían ser retenidos durante un perío-
do más largo en las instituciones educativas. La amplia-
ción de los rangos de edad para la instrucción no es nada
más que una forma "inocente"de repartir el conocimien-
to social, sino también, y principalmente, un mecanismo
de control social y un dispositivo de autorregulacíon
vinculado a otras variables'.
Es también en la posguerra cuando emerge una po-
derosa industria cultural que ofertaba por primera vez
bienes "exclusivos"parael consumo de Jos jóvenes. Aun-
que no el único, el ámbito de la industria musical fue
el más espectacular. En el caso de los Estados Unidos
principal "difusor" de lo que sería "el nuevo continen-
te social de la adolescencia" como ha llamando Yonnet
(988) al mundo juvenil, las ventas de discos pasaron
de 277 millones en 1955 a 600 millones en 1959 y a
2000 millones en 1973 (Hobsbawm, 1995). El acceso
a un mundo de bienes que fue posible por el poder ad-
quisitivo de los jóvenes de los países desarrollados,
abrió el reconocimiento de unas señales de identidad que
se internacionalizarían rápidamente. Para el historiador
Eric Hobsbawm, la cultura juvenil se convirtió en la
matriz de la revolución cultural del siglo XX, visible en los
comportamientos y costumbres, pero sobre todo en el
6 En 1<1. Europa judía de 1660, la instrucción llegaba hasta los
trece anos en el caso de los varones pudientes y a los diez años en
el caso de los varones pobres, que debían entrar a servir a esta edad
(Horowitz, 1996); este es un ejemplo de cómo la instrucción escolar
no es una variable independiente.
24
Emergenciade culturas juveniles
modo de disponer del ocio, que pasaron a configurar
cada vez más el ambiente que respiraban los hombres
y mujeres urbanos (1995;331).
La visibilización creciente de los jóvenes y su en-
frentamiento al statll quo, se daba en paralelo con la
universalización acelerada de los derechos humanos en
un clima político que trataba de olvidar los fascismos
autoritarios de la época precedente. Los jóvenes "meno-
res" se convertían en sujetos de derecho, fueron serenados
en el plano de lo j u r i ~ l i c o de los adultos. La profesio-
nalización de 105 dispositivos institucionales par<l la VI-
gilancia y el control de un {mportante segmento de la
población, va a crecer al amparo de un Estado benefactor
que introduce elementos "científicos" y "técnicos" par<l
la administración de lajusticia en relación con los me-
nores. Centros de internamiento, tribunales especializa-
dos, ya no castigo, si no rehabilitación y readaptación,
van a transformar el aparato punitivo para los menores
Infractores'.
Lo que esto señala, entre otras cosas, es la necesi-
dad de la sociedad de generar dispositivos especiales
para un segmento de población que va a irrumpir ma-
sivamente en la escena pública y la conciencia de que ha
"aparecido" un nuevo tipo sujeto para el que hay que
generar un discurse [urídico que pueda ejercer una tute-
la acorde con el clima político, y que al mismo tiempo
opere como un aparato de contención y sanción.
Puede decirse entonces que son tres procesos los
que "vuelven visibles" a los jóvenes en la última mitad
7 Para profundizar en el tema, verel estudiode la investigadora
mexicana Elena Azaola (1990).
25
ROSSANA REGlJIllO CRUZ
del siglo XX: la reorganización económica por la vía
del aceleramiento industrial, científico y técnico, que
Implicó ajustes en la organización productiva de la
sociedad; la oferta y el consumo cultural, yel discur-
so jurídico.
La "edad" adquiere a través de estos procesos una
densidad que no se agota en el referente biológico y
que asume valencias distintas no sólo entre diferentes
sociedades, sino en el interior de una misma sociedad
al establecer diferencias principalmente en función de
los lugares sociales que los jóvenes ocupan en la socie-
dad. L1edad, aunque referente importante, no es una ca-
tegoría "cerrada" y transparente".
Sin embargo, no se tratade sustituir un referente (el
de la edad) por otro conjunto de referentes que tampo-
co son transparentes ni determinan la configuración de
los mundos juveniles. Existen algunas "lineas de fuga"
que exigen problematizar los contextos dinámicos en
los que emerge la categoría 'joven".
Resulta evidente que la realización tecnológica y los
valores a ella asociados, lejos de achicar la brecha entre
los que tienen y los que no, entre los poderosos y los
débiles, entre los que están dentro y los que están fue-
ra, la ha incrementado. La posibilidad de acceso a una
calidad de vida digna, es hoy para más de 200 millones
8 Un varón, por ejemplo de 18 años, perteneciente a los estratos
socioeconómicos medios, experimenta la condición juvenil desde
su adscripción a las instituciones escolares y una tutela negociada
co.nlos adultos responsables de su proceso de incorporación social;
nueruras que otro joven de la misma edad pero inserto en un uni-
verso socioeconómico pauperizado, que parasobrevivir se incorpora
tempranamente a los circuitos de la economía informal, no suele ser
definido como joven.
26
Emergencia de culturas juveniles
de latinoamericanos" un espejismo. Si este dato se cruza
con el perfil demográfico del continente, mayoritaria-
mente juvenil, no se requieren grandes planteamientos
para inferir que uno de los sectores más golpeados por
el empobrecimiento estructural es precisamente el de
los jóvenes.
La incapacidad del sistema educativo del Estado
para ofrecer y garantizar educación para todos, el cre-
cimiento del desempleo y de la sobrevívencía a través
de la economía informal, indican que el marco que sir-
vió como delimitación para el mundo juvenil, a través
de la pertenencia a las instituciones educativas y a la
incorporación tardía a la población económicamente
activa, está en crisis.
No deja de resultar paradójico el deterioro en el
ámbito económico y laboral y una crisis generalizada
en los territoríos políticos y jurídicos, mientras que se
fortalecen los ámbitos de las industrias culturales pa-
ra la construcción y reconfiguración constantes del
sujeto juvenil. El vestuario, la música, el acceso a cier-
tos objetos emblemáticos, constituyen hoy una de las
más importantes mediaciones para la construcción
ídentitaria de los jóvenes, que se ofertan no sólo co-
mo marcas visibles de ciertas adscripciones sino, fun-
damentalmente, como 10 que los publícistas llaman,
con gran sentido, "un concepto". Un modo de enten-
der el mundo y un mundo para cada "estilo", en la
tensión identificación-diferenciación. Efecto simbólico
9 América Latina comenzó la década de los 90 con 200 millones
de pobres, es decir, con 70 millones más de los que tenía en 1970,
principalmente como resultado de la pobreza urbana (Roux, 1994).
27
ROSSANA REGUIl.lO CRUZ
y, no por ello, menos real, de identificarse con los
iguales y diferenciarse de los otros, especialmente del
mundo adulto.
Inexorablemente, el mundo se achica y la juventud
internacionalizada que se contempla a sí misma como
espectáculo de los grandes medios de comunicación, en-
cuentra, paradójicamente, en una globalización que tien-
de a la homogeneización, la posibilidad de diferenciarse y
sobre todo, alternativas de pertenencia y de identificación
que trascienden los ámbitos locales, sin negarlos.
Ahí, donde la economía y la política "formales"
han fracasado en la incorporación de los jóvenes, se
fortalecen los sentidos de pertenencia y se configura
un actor "político", a través de un conjunto de prácti-
cas culturales, cuyo sentido no se agota en una lógica
de mercado.
Las constantes chapuzas, la inversión de las normas,
la relación ambigua con el consumo, configuran el terri-
torio tenso en el que los jóvenes repolitizan la política
"desde fuera", sirviéndose para ello de los propios simbo,
los de la llamada "sociedad de consumo", como intento
argumentar a lo largo de este libro.
Narrativas en conflicto
Con excepciones, el Estado, la familia, la escuela si-
guen pensando a la juventud como una categori; de
transíto, como una etapa de preparación para lo que sí
vale; la juventud como futuro, valorada por lo que será
o dejará de ser.
Mientras que para los jóvenes, el mundo está anclado
en el presente, situación que ha sido finamente captada
por el mercado.
28
Emergencia de culturas juveniles
La construcción cultural de la categoria "joven", al
igual que otras "calificaciones" sociales (mujeres e in-
'dlgenas, entre otros) se encuentra en fase aguda de re-
composición, lo que de ninguna manera significa que
ha permanecido hasta hoy inmutable. Lo que resulta
Indudable es que vivimos una época de aceleración de
los procesos, lo que provoca una crisis en los sistemas
para pensar y nombrar el mundo.
Si bien es cierto que "lajuventud no es más que una
palabra" (Bourdieu, 1990), una categoria construida,
no debe olvidarse que las categorías no son neutras, ni
aluden a esencias; son productivas, hacen cosas, dan
cuenta de la manera en que diversas sociedades perciben
y valoran el mundo y, con ello, a ciertos actores sociales.
Lascategorías, como sistemas de clasificaciónsocial, son
también y, fundamentalmente, productos del acuerdo
social y productoras del mundo.
Resulta entonces importante tratar de entender el
conocimiento que se ha producido con relación a los
jóvenes a través de una revisión de la literatura especia-
lizada, bajo el supuesto de que estas miradas "recogen"
e interpretan los imaginarios presentes en la sociedad,
en tanto estas narrativas aspiran a producir explicaciones
sobre diferentes procesos sociales. Se trata entonces de
elaborar un análisis y una reflexión crítica sobre los
conceptos, las categorias, los enfoques utilizados, para
ayudarnos en esta búsqueda de luces sobre los modos
en que los jóvenes son pensados.
Desde dónde hablan los saberes
En un primer movimiento, intento analizar la natu-
raleza, limites y condiciones del discurso especializado
29
ROSSANA REGUILLO CRUZ
que se ha Producido en Latinoamérica sobre las Culturas
juveniles, siempre desde una perspectiva sociocultural 10.
Conceptualizar al joven en términos SOcioculturales
implica en primer lugar no conformarse con las deli-
mitaciones biológicas, como la de la edad, porque ya
sabemos que distinta, sociedades, en diferentes etapas
históricas han planteado las segmentaciones sociales
por grupos de edad de muy distintas maneras y que,
mcluso, para algunas sociedades este tipo de recorte no
ha existido. No se trata aquí de rastrear las formas en que
sociedades han construido la categoMa "jovenes'?',
smo de enfatizar el error que puede representar pensar
a_ grupo social como un continuo temporal y ahis-
Por el Contrario, para entender las culturas ju-
ventles, es fundamental partir del reconocimiento de
su carácter dinámico y discontinuo.
Losjóvenes no constituyen una categoría homogénea,
no comparten los modos de inserción en la estructura
Social, lo que implica una cuestión de fondo: sus esque-
de .representación configuran campos de acción
dIferenCiados y desiguales.
y pese a esta diferenciación, en términos generales,
la gran mayorta de los estudios sobre culturas juveniles
no han logradoproblematizar Suficientementela multipli-
cidad ysincrónica en los "modos" de serjoven,
y Ias mas de las veces esta diferencia ha sido abordada (y
reducida) al upo de "mserción" socioeconómica de los
. 10 Se excluyen aquí las perspectivas psicológicas y las crimina_
listlG1S.
1.1 Para este fin, ver por ejemplo Gíovanru Leví y .Iean-Ciau-l-
Schmltt (1996). YeI excelente trabajo de recuperación histórica
desde la antropologfa de Caries Peixa (J 988).
30
Emergencia de culturas juveniles
jóvenes en la sociedad (populares, sectores medios o
altos), descuidando las especificidades que, tanto la
subjetividad como los marcos objetivos desiguales de
la acción, generan.
En términos de la vinculación de los jóvenes con la
estructura o sistema, en los estudios pueden recono-
cerse básicamente dos tipos de aclares juveniles:
a) los que han sido pensados como "incorporados",
cuyas prácticas han sido analizadas a través o descle su
pertenencia al ámbito escolar, laboral o religioso; o bien,
desde el consumo cultural;
b) los "alternativos" o "disidentes", cuyas prácticas
culturales han producido abundantes páginas y que han
sido analizados desde su no-incorporación a los esque-
mas de la cultura dominante.
Desde luego este recorte es un tanto arbitrario pero,
¿qué recorte analítico no lo es? . .
El balance se inclina tanto en términos cuanutan-
vos como en lo referente a la relativa consolidación de
lo que podría considerarse una "perspectiva" de estudio,
del lado de los "alternativos" o "disidentes"; mientras
que sobre "los incorporados", la producción tiende a ser
dispersa y escasa.
Estas tendencias señalan que el interés de los estu-
diosos se ha centrado de manera prioritaria en aquellas
formas de agregación, adscripción y organización juve-
nil que transcurren al margen o en contradicción con
las vías institucionales. Esto apunta a una cuestión que
resulta vital y no es de ninguna manera "inocente" o
"neutra": la pregunta por el sujeto.
L1 pregunta por los jóvenes en tanto sujetos de es-
tudio, ha estado orientada por una intelección que,
,1
ROSSANA REGUlll0 CRUZ
con sus matices y diferencias, desde diversas perspectivas
ha intentado reconocer cuáles son las características y las
especificidades del sujeto juvenil.
Lacasi imposibilidad de establecer unos márgenes fi-
jos, "naturales" al sujeto de estudio, ha llevado a una bue-
na parte de los estudiosos de esta vertiente a situarse en
los territorios de los propios jóvenes", lo que ha dado
como resultado una abundante cantidad de libros, re-
portes, monografias, tesis, videos, que miran al joven
como esencialmente contestatario o marginal",
Sin embargo y pese a la relativa consolidación de
este tipo de enfoques, es frecuente encontrar en estos
estudios una tendencia fuerte a (con)fundir el escenario
situacional (la marginación, la pobreza, la exclusión)
con las representaciones profundas de estos jóvenes o,
lo que es peor, a establecer una relación mecánica y
transparente entre prácticas y representaciones.
Por ejemplo, la calle en tanto escenario "natural", se
ha pensado como "antagonista" en relación con los es-
pacios escolares o familiares y no es problematizada
como el espacio de extensión de los ámbitos institucio-
nales en las prácticas juveniles. Así, los jóvenes en la
calle parecerían no tener vínculos con ningún tipo de
institucionalidad y ser ajenos a cualquier normativi-
dad, además de ser necesariamente contestatarios con
respecto al discurso legitimado u oficial.
12 El barrio, la calle, el rack, el graffiri, las publicaciones subterrá-
neas, los movimientos de protesta.
13 "Marginal" se utiliza aqut en un sentido metafórico. para hacer
alusión a una fonna de respuesta "activa" al choque de valores. Para
una discusión más amplia, véase Anthony Giddens (l995).y Michel
Maffescli (1990).
32
Emergencia de culturas juveniles
En términos generales, esto ha ocultado al análisis
la fuerte reproducción de algunos "valores" de lacultura
tradicional, como el machismo o incluso la aceptación
pasiva ele una realidad opresora que se vive a través de
una religiosidad popular profundamente arraigada en
algunos colectivos juveniles".
En ese mismo sentido, las prácticas como el lenguaje,
los rituales de consumo cultural, las marcas de vestua-
rio, al presentarse como diferentes y, en muchos casos,
como atentatorias del orden establecido, han llevado a
plantearlas como "evidencias" incuestionables del conte-
nido liberador apllOl1 de las culturas juveniles, sin poner-
las en contexto (deshistorizadas) o sin prohlematizarlas
con la mediación de instrumentos de análisis que po-
sibiliten trascender la dimensión descriptiva y empíri-
camente observable en los estudios sobre jóvenes.
En lo general, en el conocimiento producido en torno
a las culturas juveniles, pueden reconocerse dos momen-
tos o tipos de conocimiento: un momento descriptivo y
un momento interpretativo.
Un primer momento, que para efectos prácticos
puede ubicarse en la primera mitad de la década de los
ochenta, estaría caracterizado tanto por acercamientos de
tipo émic
"
(específico, finalista, punto de vista interior),
14 Un contra-ejemplo de esto, es el excelente trabajo de Alon-
so Salazar (1990), que en Colombia ha venido desmitificando los
mundos populares de los jóvenes al mostrar la complicidad acrítica
de muchos de estos jóvenes con una cultura opresora y opresiva.
15 Según la propuestade Píke(1954) para el estudio de laconduc-
ta (retomada a su vez de Sapir) en laque se distinguen: "phonectics",
que se ocupa de los sonidos en el sentido ftsico. y "phonemícs'', que
trata los fonemas en sentido lingüístico.
33
ROSSANA REGlJllLO CRUZ
como por acercamientos de tipo étic (genérico, predic-
tivo y exterior). Pero ambos tipos tienen en común un
tratamiento descriptivo.
Mientras que en el primer tipo (émtc) es el punto de
vista del "nativo" lo que prevalece, se asume por ende
que todo lo "construido" y dicho al interior del sistema
es necesariamente "la verdad"; mientras que en la se-
gunda vertiente (étic), lo que organiza el conocimiento
proviene de las imputaciones de un observador externo
al sistema, que no sabe (no puede, no quiere) dialogar
con los elementos émic, es decir con las representaciones
interiores o nativas.
Pese a las diferencias en la toma de posición del ob-
servador, estos acercamientos comparten un enfoque
descriptivo, con una escasa o nula explicitación de ca-
tegorías y conceptos que oriente la mirada del investi-
gador. Ello vuelve prácticamente imposible un diálogo
epistémico entre perspectivas, ya que las diferencias en
la apreciación se convierten fácilmente en un forcejeo
inútil entre posiciones. Donde unos ven "anornia" y
"desviaciones", otros ven "cohesión" y "propuestas".
Ello ha derivado también en mutuas descalifica-
ciones, que en términos metafóricos pueden pensar-
.. como una lucha entre "técnicos" y "rudos?". En
una Imagen extrema, los primeros tienden a recurrir
Illlnsulje normativo de la ciencia, a partir del cual
• descalifican" el conocimiento "militante" producido
l' In 11 luehlUb" mrxtc""Il, existen dos tipos de luchadores:
101 NenklCMI, que '" elracltriZlt" por respetar las reglas del juego y
1.. Indtclclnnel del .rbUI'O; m l e n t r A ~ que los rudos no respetan las
feAlflR
I
KIt'fln Af'RpA1chtl de! árbitro y son, sin embargo, general-
mente los fnvorltos del publico.
34
Emergencia de culturas juveniles
por los segundos; mientras que estos últimos recurren
a su posición interna -de intelectuales orgánicos- para
descalificar las proposiciones "técnicas y asépticas" de
los primeros.
Pero en la medida en que muy pocos de estos dis-
cursos logran trascender lo descriptivo, el intercambio
posible queda atrapado en el nivel de la anécdota, del
dato sin problematización que resulta fácil adecuar al
marco conceptual que se privilegia, lo que a su vez ha
desembocado, desafortunadamente, en una substanciali-
zación de los sujetos juveniles y de sus prácticas.
No se trata en ningún momento de descalificar la
cantidad de estudios producidos en esta época y lo que
han aportado en términos de conocimiento en torno
de las culturas juveniles, pero sí es importante apuntar
que, en términos generales, la producción de este pe-
ríodo se caracterizó por una autocomplacencia a la que
no parece preocuparle la construcción de un andamiaje
teórico-metodológico que soporte los estudios realizados.
Hay, en cambio, una tendencia en esta etapa a fijar una
posición en torno del sujeto de estudio; en otros térmi-
nos, hay más preocupación por definir y calificar que
por entender.
Es hacia finales de la década de los ochenta y a lo
largo de los noventa cuando puede reconocerse la emer-
gencia paulatina de un nuevo tipo de discurso compren-
sivo en torno a los jóvenes. De carácter constructivista,
relacional, que intenta problematizar no sólo al sujeto
empírico de sus estudios, sino también a las "herramien-
tas" que utiliza para conocerlo.
Se trata de perspectivas interpretativo-hermenéuticas,
que van a intentar conciliar la oposición exterior-interior,
35
ROSSANA REGUILLO CRUZ
como parte de una tensión indisociable en la produc-
ción de conocimiento científico.
Los jóvenes van a ser pensados como un sujeto con
competencias para. referirse en actitud objetivante a las
entidades del mundo, es decir, como sujetos de dis-
curso, y con capacidad para apropiarse (y movilizar)
los objetos tanto sociales y simbólicos como materiales,
es decir, como agentes sociales.
En otras palabras, se reconoce el papel activo de los
jóvenes en su capacidad de negociación con las insti-
tuciones y estructuras. En este tipo de acercamientos se
opera una distancia entre un pensamiento que "toma"
el mundo social y lo registra como datum, como dato
empírico independiente del acto de conocimiento y de
la ciencia que lo propicia (Bourdieu, 1995), y un pensa-
miento que es capaz de hacer la crítica de sus propios
procedimientos.
La vertiente de estudios interpretativos sobre las
culturas[uveniles" ha incorporado de maneras diversas
el reconocimiento del papel activo de los sujetos, el de
su capacidad de negociación con sistemas e institucio-
nes y el de su ambigüedad en los modos de relación
con los esquemas dominantes. Ello ba ido posibilitando
trascender las posiciones esencialistas: o todo pérdida,
o todo afirmación. Yha hecho posible encontrar otro
nivel para la discusión, que no se agota en la anécdota
o en el dato empírico.
----------
17 Representantes de esta corriente en América Latina, son por
ejemplo, Jesús Martín Barbero. Carlos Mario Perca, en Colombia;
Hermano Vianna y Micael Herschmann, en Brasil; Sergio Balardini.
Mario Margulis, en la Argentina; José Manuel Valenzuela, Mantza
Urteaga, Rossana Reguillo, en México. entre otros.
36
Emergencia de culturas juveniles
Las clasificaciones explicitas como las edades de vida,
e! momento de la mayoría de edad o, desde el discurso
biologista, las transformaciones corporales, "evidente-
mente no poseen sino un valor indicativo y resultarían
insuficientes para definir y entender los contextos de
una historia social y cultural de la juventud" (Levi y
Schmitt, 1996;15).
En tal sentido, e! segundo período o vertiente de estu-
dios, y vaya referirme aqui al caso de México, puede
considerarse abierto a partir de lo que podría entenderse
como los primeros trabajos claramente direccionados en
la línea de una "historia cultural" de la juventud" y los
que podrían ubicarse desde una perspectiva interdisci-
plinaria que buscan problematizar al sujeto juvenil en
su complejidad.
Se tratará de bistorízar a los sujetos y prácticas juve-
niles a la luz de los cambios culturales, rastreando oríge-
nes, mutaciones y contextos político-sociales. Además,
bajo la perspectiva hermenéutica se indaga en la confi-
guración de las representaciones, de los sentidos que
los propios actores juveniles atribuyen a sus prácticas, lo
que permite trascender la mera descripción a través de
las operaciones de construcción de! objeto de estudio
y con la mediación de herramientas analíticas.
En e! modo constructivista y centralmente cultural
que ha dado forma a los estudios de esta etapa, resulta
fundamental señalar la importancia que ha tenido otra
vertiente de trabajos que, abrevando en una larga tradi-
ción latinoamericana, se ubican más en una perspectiva
de crónica periodística.
18 Aquí el trabajo pionero de José Manuel Valenzuela(1988).
37
ROSSANA REGUILLO CRUZ
En el caso de México, el trabajo clave de Carlos
Monsiváis, que ha sabido simultáneamente penetrar
y rescatar con agudeza aquellos elementos significa-
tivos y pertinentes para la comprensión de las formas
culturales de la juventud, al tiempo en que se ha
constituido en un critico implacable de la categoría
"juventud", pero interlocutor generoso de los estudiosos
en este campo.
Alonso Salazar (1990) en Colombia, que a partir
de su incursión en los mundos del narcotráfico, del
sicariato y de la comunas en Medellin, ha puesto al
descubierto una situación descarnada y terriblemente
compleja de! mundo juvenil, al saber colocar simultá-
neamente la mirada de! observador externo y la mirada
de! "nativo".
En el caso de Venezuela, puede señalarse e! trabajo
de José Roberto Duque y Boris Muñoz (I 995), que ban
logrado incorporar con gran sentido critico las diferen-
tes voces involucradas en la problemática juvenil de
Caracas. Hablan los jóvenes desde su precaria situación
social, pero se incorporan también las voces de autori-
dades gubernamentales, representantes de la Iglesia,
promotores sociales y analistas.
Desde luego estos autores no agotan e! espectro de
producciones que desde la crónica o ensayo periodistico
ban posibilitado una mirada cualitativamente diferente
sobre las culturas juveniles "alternativas" o "disidentes",
representan, en todo caso y de manera indicativa, un
tipo de discurso comprensivo sobre la realidad de los
mundos juveniles en sus complejos procesos de inte-
racción con la sociedad.
38
Emergencia de culturas juveniles
De lo tematizable a lo representado
"la caída de tabiques entre disciplinas" (García Can-
clini, 1997), Yla emergencia y paulatina consolidación
de estudios llamados interdisciplinarios o "de frontera",
han sido una constante en los últimos años de investi-
gación sobre juventud en América Latina.
Los contornos imprecisos del sujeto y sus prácticas
ban colocado al centro de los análisis la vida cotidiana
de los mundos juveniles, no necesariamente como tema,
sino como lugar metodológico desde el cual interrogar
a la realidad.
Desde esta mirada, que se sitúa en los propios terri-
torios de los jóvenes, las temáticas abordadas han sido
diversas, pero en términos generales pueden ser recono-
cidos tres grandes ejes que, desde luego, tienen relación
con los debates y preguntas que desde las ciencias so-
ciales se plantean a lo "real".
a) el grupo juvenil y las diferentes maneras de enten-
der y nombrar su constitución, lo que hace referencia al
peso otorgado por los analistas a la identidad como un
factor clave para entender las culturas juveniles;
b) una segunda temática importante es la de la alteri-
dad, los "otros" en relación con el proyecto identitario
juvenil.
e) Lo que podria denominarse el proyecto y las dife-
rentes prácticas juveniles o formas de acción, constituyen
el tercer eje importante.
El grupo o los 110mhrcs de la idcntidad
La problematización en torno de los modos de estar
juntos (Martín Barbero,1995) de los jóvenes, ha sido
elaborada de diversas maneras.
39
ROSSANA REGUlllO CRUZ
La diferenciación más clara está relacionada con la
direccianalidad del enfoque. Esdecir, un tipo de estudios
va de la constitución grupal a lo societal; otro tipo va
de los ámbitos sociales al grupo.
En el caso del primer enfoque, la identidad grupal
se convierte en el referente clave que permite "leer" la
interacción de los sujetos con el mundo social. Hay
por tanto un colectivo empírico, al que se observa y
desde el cual se analizan las vinculaciones con la socie-
dad. A este tipo, por ejemplo, corresponden las etno-
grafías de bandas juveniles que centraron la atención
durante la década de los ochenta.
Por razones del prapia enfoque, para conceptualizar
la agregación juvenil, se ha recunido a categorias como
"identidades juveniles", "grupos de pares", "subculturas
juveniles"; y las más de las veces, sobre todo durante la
primera mitad de la década de los ochenta, en el caso
de México, se utilizó el término "banda" como "catego-
ría" para nombrar el modo particular de estarjuntos de
los jóvenes populares urbanos. Esta mirada intragru-
pal, si bien ha aportado muy importantes elementos
de comprensión, ha resultado insuficiente para captar
las vinculaciones entre lo local y lo global y para pensar
la interculturalidad.
De otra parte, han ido cobrando fuerza los estudios
que van de los ámbitos y de las prácticas sociales a la
configuración de grupalidades juveniles. El rack, el uso
de la radio y la televisión, la violencia, la política, el
uso de la tecnología, se convierten aquí en el referente
para rastrear relaciones, usos, decodificaciones y reco-
dificaciones de los significados sociales en los jóvenes.
No necesariamente debe existir entonces un colectivo
40
Emergencia de culturas juveniles
empírico, se habla de los "jóvenes de clase media", de
los "jóvenes de los sectores populares", etc., que se
constituyen en "sujetos empíricos" por la mediación de
los instrumentos analíticos; se trata de "modos de estar
juntos" a través de las prácticas, que no se correspon-
den necesariamente con un territorio o un colectivo
particular.
Esta vertiente ha buscado rompercon los imperativos
territoriales y las identidades esenciales y para ello ha
construido categorías como la de "culturas juveniles",
"adscripción iclentitaria'', "imaginarios juveniles" (pese
ala pantanosa que puede resultar esta última), Es una
mirada que trata de no perder al sujeto juvenil pero
que busca entenderlo en sus múltiples "papeles" e inte-
racciones sociales.
Los otros
Un tema recurrente en los estudios sobre juven-
tud, no por obsesión de los analistas, sino porque
aparece de manera explícitamente formulada por los
jóvenes, es el de lo otro o "el otro", para hacer refc-
rencia -casi siempre- al "antagonista", o "alteridad
radical", que otorga más allá de las diferencias, por
ejemplo socioeconómicas y regionales, un sentimiento
de pertenencia a un "nosotros". La identidad es cen-
tralmente una categoría de carácter relacional (iden-
tificación-diferenciación). Todos los grupos sociales
tienden a instaurar su propiaalteridad. La construcción
simbólica "nosotros los jóvenes" instaura diferentes
alteridades, principal aunque no exclusivamente, con
respecto a la autoridad: la policía, el gobierno, los vie-
jos, etcétera.
41
ROSSANA REGtJlLlO CRUZ
Diferentes estudios se han ocupado de construir
corpus de representaciones en los que es posible analizar
las separaciones, las fronteras, los muros que las culturas
juveniles construyen para configurar sus mundos. Más
allá de la dimensión antropolormizada de esas alteridades
(policía-gobierno, maestros-escuela), algunos trabajos
-que trascienden lo puramente descriptivo- han señalado
que estas figuras representan un orden social, al que se
califica como represor e injusto. Esto puede parecer
una obviedad, pero en tanto en el campo de estudios
sobre la juventud no se logra trascender la anécdota ni
el dato empírico", el énfasis analítico en los procesos
de construcción de la alteridad queda atrapado en las
propias figuras con que se la representa.
Proyecto y acción colectiva
Algunos de los enfoques clásicos en torno a la con-
ceptualizacíon de proyecto político y acción colectiva
han centrado prioritariamente su mirada en aquellas
formas de participación formales, explícitas, orientadas
y estables en el tiempo (por ejemplo, el primer Touraine,
1994), con la consecuente teorización que parece recono-
19 En algunos casos, no se logra una separación entre la "mili-
tancia" en la lucha por los derechos humanos de los jóvenes, de la
tarea de producir conocimiento En diversas y numerosas reuniones
donde se. abordan temas relacionados con lajuventud, muchos asis-
tentes demandan que se hable un lenguaje"común", que "se renuncie
:.1 la teoría", que se hable de las cosas que "verdaderamente afectan a
los jóvenes", en una especie de popultsmo que confunde espacios y
fines. Ello ha obstaculizado. no sólo en el caso de los jóvenes, sino
también en el de las mujeres, los indígenas y algunas otros "minortas''.
la posibilidad de un debate riguroso que pueda ayudar a dinamizar
los movimientos sociales.
42
Emergencia de cuhuras juveniles
cer sólo como cultura política aquellas representaciones
y formas de acción formales y explícitas. Este tipo de
intelección ha provocado que las grupalidades juveniles,
efímeras, cambiantes, implícitas en sus formulaciones,
sean leídas como carentes de un proyecto político y que
se reduzca su relación en este ámbito, por ejemplo, a la
participación electoral",
Paulatinamente y en relación con la literatura sobre
nuevos movimientos sociales y las reconceptualizaciones
sobre lo político (el mismo Touraine, 1992; Melucci
1989; arre, 1990; Maffesolli 1990; Lechner, 1995),
aparece en la literatura sobre juventud una revalora-
ción de lo político, que deja de estar situado más allá
del sujeto, constituyendo una esfera autónoma y espe-
cializada; y adquiere corporeidad en las prácticas coti-
dianas de los actores, en los intersticios que los poderes
no pueden vigilar (Reguillo, 1996).
La política no es un sistema ngído de normas para
los jóvenes, es más bien una red variable de creencias,
un bricolaje de formas y estilos de vida, estrechamente
vinculado a la cultura, entendida ésta como "vehículo o
medio por el que larelación entre los grupos es llevada a
cabo" (lameson, 1993).
Sin embargo, es importante reconocer que las arti-
culaciones entre culturas juveniles y política están lejos
de haber sido finamente trabajadas, y que en términos
generales estas relaciones se han venido construyendo co-
mo una relación de negatividad, es decir, como negación
20 Un ejemplo de la reducción de lo político a la cuestión elec-
toral, puede verse en el balance realizado en México por R. Becerra
Laguna (t996).
43
ROSSANA REGUILLO CRUZ
o descalificación de los constitutivos políticos en las re-
presentaciones y acciones juveniles".
El punto de quiebre
Por otra parte, los estudios en torno a los jóvenes
que transitan por las rutas "predecibles" tienden a ser dis-
persos y escasos. Otra característica muy importante de
esta literatura, es que en varios casos el objeto principal
de estudio no 10constituyen los jóvenes, sino que son
enroques centrados por ejemplo en el aparato escolar, en
las comunidades eclesiales de base u otros grupos de
carácter religioso, en las fábricas, en los sindicatos, cuyos
autores están más interesados en los modos de funcio-
namiento de instituciones y espacios que en las culturas
juveniles. los jóvenes aparecen entonces en su rol de "es-
tudiantes", de "empleados", de "creyentes", de "obreros".
En este sentido, son la narrativa cinematográfica y la
literatura las que han logrado interesantes acercamientos
analíticos y críticos en torno a los espacios tradicionales
de socialización de los jóvenes, como la escuela, la fami-
lia, el trabajo, sin "perder" al sujeto juvenil".
21 Creo firmemente que los zapntistas y en concreto el "Sup
Marcos" han sabido captar (y aprovechar) con precisión este sentido
polifónico de lo político en los jóvenes. Por ejemplo los programas
especiales en MTV Latino, la muy reciente Candón del Sur, en la que
a ritmo de rack, el Sup "rapea'' las consignas zapatistas "para todos,
todo", que le ha costado severa" crtticas. tanto de las derechas como
de las izquierdas, incapaces -por distintos motivos- de entender la
necesidad de nuevos mecanismos de interpelación a los jóvenes.
22 Por ejemplo Reuiitv hites, La sociedad de los poetas muertos,
club, Santana, ¿americano yo?, que al conjuntar la proble-
rnática de los inmigrantes con la juvenil, cuestiona severamente el
orden institucional.
44
Emergencia de culturas juveniles
El desencuentro entre la producción de conocimien-
to de la vertiente que se ocupa de los "no-institucionales"
y la que se ocupa de los "incorporados" es profundo, y da
como resultado, para una y para otra, análisis parciales
en los que hay, de un lado, insuficiente tratamiento de
los aspectos estructurales e institucionales, no necesaria-
mente antagónicos a las expresiones culturales juveniles
y, de otro lado, una focalización en la institución en de-
trimento de la especificidad juvenil. De un lado, sujetos
sin estructura; de otro, estructuras sin sujetos,
Un nuevo filón, que pudiera constituirse como pun-
to de equilibrio entre estas perspectivas, lo constituyen
los estudios que se ocupan del consumo cultural juvenil.
La relación con los bienes culturales como lugar de
la negociación-tensión con los significados sociales. El
consumo cultural como forma de identificación-diferen-
ciación social (Bourdieu, 1988; Gareía Canclini, 1991),
que coloca al centro del debate la importancia que en
términos de la dinámica social tiene hoy día la conso-
lidación de una cultura-mundo que repercute en los
modos de vida, los patrones socioculturales, el apren-
dizaje y fundamentalmente en la interacción social.
Aquí se muestra al joven como un actor posicionado
socioculturalmente, lo que significa que hay una preo-
cupación por comprender las interrelaciones entre los
distintos ámbitos de pertenencia del joven -la familia,
la escuela, el grupo de pare&-, al tiempo que se enfatiza
en el sentido otorgado por los jóvenes a la grupaliza-
ción, con el significado de "comunidades imaginarias"
(Anderson, 1983) a las cuales adscribirse
El reconocimiento de la insuficiencia de perspectivas
que han "parcializado" al joven, mostrándolo de manera
45
ROSSANA REGU1LLO CRUZ
excluyente como alternativo o como integrado, ha re-
presentado un punto de quiebre en los discursos com-
prensivos sobre estos actores sociales y, al mismo tiempo,
ha inaugurado un modo de acercamiento que intenta
mostrar que sin "perder" la centralidad del género, de la
etnia, del territorio y, manteniendo en tensión produc-
tiva las relaciones entre estructuras y sujetos, resulta
posible articular a los análisis la presencia de lo social sis-
témico sin perder la especificidad del sujeto juvenil".
Pensar a los jóvenes en contextos complejos deman-
da una mayor articulación entre las diferentes escalas
geopoliticas, locales y globales y, un tejido más fino en la
relación entre las dimensiones subjetivas y los contextos
macrosociales.
Resultaurgente "deconstruir" el discurso que ha estig-
matizado a losjóvenes, a 105 empobrecidos principalmen-
te, como los responsables del deterioro y la violencia,
ya que: "...la preocupación de la sociedad no es tanto
por las transformaciones y trastornos que la juventud
está viviendo, sino más bien por su participación como
agente de la inseguridad que vivimos y por el cuestio-
namiento que explosivamente hace la juventud de las
mentiras que esta sociedad se mete a sí misma para
seguir creyendo en una normalidad social que el des-
contento politico, la desmoralización y laagresividad ex-
presiva de los jóvenes están desenmascarando" (Martín
Barbero, 1998;23).
23 Este tipo de discusiones pueden verse en el libro Viviendoa
toda. Jóvenes, lerritorios culturales y nuevas sensibililll1des, de Cubides,
Laverde, Valderrama (eds.). que recoge una fructífera discusión entre
estudiosos del campo, organizada y promovida por el Departamento
de Investigaciones de la Universidad Central, de Bogotá.
46
Emergencia de culturas juveniles
Pensar a los jóvenes es una tarea que se inscribe en
el necesario debate sobre el horizonte de futuro. Si como
ha dicho Garcia Canclíní (1999) en la inevitahilidad
globalizadora aparecen "interrupciones" que ponen en
cuestión su relato homogéneo, tal vez la pregunta por
los jóvenes ayude a visualizar caminos alternos.
La discusión hasta aqui planteada tiene un doble
objetivo: de un lado, reconocer las fortalezas y debili-
dades en el conocimiento producido en torno a los jó-
venes, como condición reflexiva para comprender con
creatividad y rigor los cambios que, en el siglo que
arranca, están experimentando las culturas juveniles;
de otro lado, se trata de sentar las bases para replantear
un conjunto de conceptos, estrategias metodológicas,
análisis empíricos e interpretaciones que se abordan a
partir del siguiente capitulo. Me ha parecido funda-
mental hacer explicito el lugar desde el que parto para
intentar estas reformulaciones.
47
CAPÍTULO 2
NOMBRAR LA IDENTIDAD.
UN INSTRUMENTO CARTOGRÁFICO
En rigor, no tiene mucho sentido la búsqueda
de "una" identidad; sería más correcto pensarla a
partir de su interacción con 01ras identidades,
construidas según otros puntos de vista. Desde esta
perspectiva la"autenticidad" e "inautenticidad" se
toma una conceptualización inadecuada. En la
medida en que es socialmente plausible, una
identidad es válida, 10 que no significa que sea
verdadera o falsa.
RINAlO ORTlZ ( 1996)
La construcción de lo juvenil
los jóvenes en tanto categoría social construida no
tienen una existencia autónoma, es decir al margen del
resto social, se encuentran inmersos en lared de relacio-
nes y de interacciones sociales múltiples y complejas.
Para situar al sujeto juvenil en un contexto histórico
y sociopolítico, resultan insuficientes las concreciones
empíricas, si éstas se piensan con independencia de los
criterios de clasificación y principios de diferenciación
social <'lue las distintas sociedades establecen para sus
distintos miembros y clases de edad.
A este respecto Bourdieu (1994) ha señalado que
las relaciones entre la edad hiológica y la edad social
son muy complejas y que "hablar de los jóvenes como de
una unidad social, de un grupo constituido, que posee
49
ROSSANA REGUILLO CRUZ
intereses comunes, y referir estos intereses a una edad de-
finida biológicamente, constituye una manipulación evi-
dente". Lo que este planteamientopermite inferires lane-
cesidad de realizar análisis en una doble perspectiva. De
un lado, lo que aquí se define como una "historia cultural
de lajuventud", que al develar las relaciones de fuerza que
crean las divisiones sociales de clases y de edad en proce-
sos históricamente situados, permite romper con defini-
ciones esencialistas y ubicar la problemática juvenil
en una perspectiva que no se agota en el dato biológico.
De otro lado, lo que llamaremos el análisis empírico de las
identidades juveniles, que al colocarse etnográficamente
en las interacciones y configuraciones que van asumien-
do las grupalídadcs juveniles, permite entender la enorme
diversidad que cabe en la categoría 'Jóvenes" y salir así de
la simplificación de lo joven como dato dado.
En relación con los modos en que la sociedad occi-
dental contemporánea ha construido lacategoría"joven",
es importante enfatizar que los jóvenes, en tanto sujeto
social, constituyen un universo social cambiantey discon-
tinuo, cuyas características son resultadode una negocia-
ción-tensión entre la categoría sociocultural asignadapor
la sociedad particular y la actualización subjetiva que su-
jetos concretos llevan a cabo a partirde la interiorización
diferenciada de los esquemas de la cultura vigente.
En el capitulo anterior se planteó que son tres las
condiciones constitutivas centrales desde las que se
ha configurado y clasificado socialmente al sujeto ju-
venil en el mundo contemporáneo: los dispositivos
sociales de socialización-capacitación de la fuerza de
trabajo; el discurso jurídico y la llamada industria cul-
tural. Aunada a estas tres esferas, hoy una dimensión
50
Emergencia de culturasjuveniles
muy importante está conformada por los dominios
tecnológicos y la globalización.
Ello significa que los jóvenes han adquirido visibi-
lidad social como actores diferenciados
a) a través de su paso, por afirmación o negatividad,
por las instituciones de socialización,
b) por el conjunto de políticas y normas jurídicas
que definen su estatuto ciudadano para protegerlo y
castigarlo,
e) por la frecuentación, consumo y acceso a un cier-
to tipo de bienes simbólicos y productos culturales
específicos.
En los dos primeros ámbitos, en el de la socializa-
ción y en el del eliscurso juridico, los jóvenes han sido
definidos en términos generales como sujetos pasivos
que se clasifican en función de las competencias y atri-
butos que una sociedad particular considera deseables
en las generaciones de relevo para darle continuidad al
modelo asumido.
Sin embargo, y quizás aquí estribe una de las pistas
claves para entender las transformaciones en los modos
de socíalidadjuvenil (MaITessoli, 1990), el ámbito de las
industrias culturales ha consolidado sus dominios me-
diante una conceptualización activa del sujeto, gene-
rando espacios para la producción, reconocimiento e
inclusión de la diversidad cultural juvenil.
Es decir, mientras las instituciones sociales y los
discursos que de ellas emanan (la escuela, el gobierno en
sus diferentes niveles, los partidos políticos, etc.), tien-
den a "cerrar" el espectro de posibilidades de la categoria
joven y a fijar en una rígida normatividadlos limites ele
la acción de este sujeto social, las industrias culturales
51
ROSSANA REGU1U.O CRUZ
han abierto y desregularizado el espacio para la inclusión
de la diversidad estética y ética juvenil.
Lo cultural tiene hoy un papel protagónico en lodas
las esferas de la vida. Puede aventurarse la afirmación
de que se ha constituido en un espacio al que se han
subordinado las demás esferas constitutivas de las iden-
tidades juveniles. Es en el ámbito de los significados,
los bienes y los productos culturales donde el sujeto
juvenil adquiere sus distintas especificidades y donde
despliega su visibilidad como actor situado socialmente
con esquemas de representación que configuran campos
de acción diferenciados.
Es pues, de manera privilegiada, en el ámbito de las
expresiones culturales donde los jóvenes se vuelven vi-
sibles como actores sociales.
De mapas y hologramas
Aunque los estudios sobre juventud poco a poco
empiezan a ocupar un lugar en el conjunto de las ciencias
sociales, es necesario reconocer que el tema en América
Latina, en general, no surge como un objeto de inves-
tigación en el ámbito académico propiamente dicho.
Sin desconocer o restar importancia a las contribuciones
que diferentes académicos han hecho al avance en la
comprensión de las culturas juveniles, hay que señalar
que en América Latina han sido en buena medida los
organismos no gubernamentales", enfrentados a una
24 Como ejemplos, pueden mencionarse el CISALVA, en Cah;
Corporación Región, en Medellín: Calandria, en Lima; un "híbrido in-
teresante que conjunta trabajo de promoción con investigación, el
Centro de Estudios por laPaz, de laUniversidad Central de Venezuela.
52
Emergencia de culturas juveniles
problemática cotidiana, creciente y desgarradora, en un
contexto de violencia y empobrecimiento, los que han ido
colocando el tema como un asunto vital para las socieda-
des y volviéndolo visible para las agencias financiadoras.
Aunque este no es el caso de México, donde el te-
ma ha estado más claramente vinculado a los ámbitos
académicos de reflexión, este planteamiento no deja de
resultar interesante en la medida en que devela una
problemática que no ha sido abordada con suficiente
profundidad. En algunos paises, especialmente en la
región sudamericana, enfrentarse a una violencia social
temprana, protagonizada en buena medida por los sec-
tores más jóvenes de la sociedad, llevó a diversas orga-
nizaciones no gubernamentales a un trabajo urgente
sobre el terreno. Ello derivó en un excelente trabajo
cotidiano de intervención realizado en medio de unas
coyunturas dramáticas, que han dificultado un proce-
so más pausado de reflexión teórica. En los encuentros
latinoamericanos sobre juventud, la queja recurrente
de quienes tienen la responsabilidad de operar progra-
mas de atención a la juventud, es siempre la falta de
tiempo para "recuperar la práctica", como suele decir-
se en la investigación-acción. Así que existen infinidad
de experiencias muy interesantes y ricas en Tesultados
y en intuiciones que se agotan en la propia práctica sin
ayudar a reformular la teoría.
Esto, a su vez, genera otro problema: la faltade mapas
para los organismos públicos responsables del diseño y
aplicación de políticas públicas para la juventud. La
"casuística" resulta un instrumento débil para oponer
al discurso autoritario y paternal con que los gobiernos
de la región suelen abordar el tema de la juventud.
53
ROSSANA REGUlllO CRUZ
En este sentido, el (casi histórico) desencuentro en-
tre los que se dedican a las tareas de promoción social
y los académicos ha derivado en una especie de torre
de Babel, en la que cada investigador o estudioso cons-
truye y nomhra de maneras diferentes tanto lacategoria
sociológica 'juventud" como las concreciones empíricas,
lo que ocasiona una confusión de planos y de modos de
nombrar las practicas agregativas y a sus actores.
/ A partir de un proceso exhaustivo de revisión bi-
hliográfica de estudios, monografías y articulas", y de
mi propia práctica de investigación, propongo aquí una
categorización cuyo fin es el de conferirles su especifici-
dad a las distintas manifestaciones y expresiones sociales
que hoy dia asumen los jóvenes.
En relación con las concreciones empíricas de los
modos de agregación e interacción juvenil, se plantean
cuatro conceptos clave:
• El grupo: este concepto hace referencia a la reu-
nión de varios jóvenes que no supone organicidad,
cuyo sentido está dado por las condiciones de espacio
y tiempo.
• El colectivo: refiere a la reunión de varios jó-
venes que exige cierta organicidad y cuyo sentido
prioritariamente está dado por un proyecto o activi-
dad compartida; sus miembros pueden o no com-
partir una adscripción identitaria, cosa que es poco
frecuente.
• Movimiento juvenil: supone la presencia de un
conflicto y de un objeto socíal en disputa que con-
voca a los actores juveniles en el espacio público. Es
--- - --- -- - ---
----- - -- - ---- - -"--'-. _.-
25 Citados en diferentes momentos a 10largo del libro.
54
Emergencia de culturas juveniles
de carácter táctico y puede implicar laalianza de diver-
sos colectivos o grupos.
• Identidades juveniles: nombra de manera genéri-
ca la adscripción a una propuesta identitaria: punks, tag-
gers, skinheads, rockeros, góticos, metaleros, okupas,
etcétera.
Se proponen además tres conceptos ordenadores
cuya pertinencia está dada por el tipo de mirada privi-
legiada por el observador externo:
• Agregaciónjuvenil: permite dar cuenta de las formas
de grupaltzacion de los jóvenes.
• Adscripciones identitarias: nombra los procesos
socioculturales mediante los cuales los jóvenes se ads-
criben presencial o simbólicamente a ciertas identidades
sociales y asumen unos discursos, unas estéticas y unas
practicas.
• Culturas juveniles: hace referencia al conjunto he-
terogéneo de expresiones y practicas socioculturales
juveniles".
Las formas, situaciones y procesos que recogen los
conceptos aquí propuestos no son equivalentes y nom-
bran distintas cosas. Mirar a los jóvenes en tanto sujetos
26 Algunos estudiosos han planteado de manera reciente lano-
ción de "mundos juveniles", sin embargo, a mi juicio, esto resulta
sumamente problemático, en tanto es un concepto fenomenológico
(mundos de la vida de Husserl), cuyo sentido es el de referir los sa-
beres sociales de fondo, históricamente construidos y culturalmente
adquiridos. Mientrasque en relación con los jóvenes se ha usado para
agrupar bajo esta noción tanto la "expresión", como la representación
de la expresión. Por tanto, me parece que genera más problemas de los
que resuelve.
55
ROSSANA REGUlllO CRUZ
de estudio supone la explicitación del punto de vista
del observador y la objetivación de los modos en que
construye su objeto. El riesgo de no establecer las dis-
tinciones analíticas pertinentes es el de permanecer
atrapados en la esencialización de lo joven, como si este
fuera un dato "natural" y no, como de hecho es, una cons-
trucción social e histórica.
En tal sentido, las criticas demoledoras de Carlos
Monsiváis son absolutamente pertinentes, por ejemplo
cuando señala: "no he visto nunca votar a nadie como
joven", o cuando afirma "yo nunca fui joven" (1996:9).
Más allá del (delicioso) sarcasmo, tras estas declaracio-
nes lo que se revela es que cualquier intento de cons-
truir una definición unívoca de los jóvenes se estrella
contra 10 efímero de la categoria y contra la evidencia
de que hay una dificultad de "arranque" en cualquier
intento clasificador.
Es simplista plantear que los obreros, por ejemplo,
pueden definirse exclusivamente por una actividad pro-
ductiva; las mujeres, por ladiferencia biológica; los in-
dígenas, por su pertenencia a una etnia; los ecologistas,
por su defensa de los ecosistemas, y por 10 tanto, los
jóvenes por su edad. Las identidades sociales no son
monocausales, por el contrario están compleja y multídí-
mensionalmente articuladas a un conjunto de elementos
sociales, económicos, políticos.
Los planteamientos que se contentan con la Iijación
de unos límites de edad, no habrán hecho nada más
que una operación clasificatoria de sentido común. La
posibilidad de sostener que puede hablarse de un sujeto
juvenil, supone la elaboración de múltiples articulacio-
nes, que ancladas efectivamente en unos rangos de edad,
56
Emergencia de culturas juveniles
sean capaces de dar cuenta de los arraigos empíricos en
que esa edad deja de ser dato natural y se convierte en un
revelador de modos particulares de experimentar y
participar del mundo.
Es importante señalar, sin embargo, que la crisis es-
tructural y simbólica de la sociedad contemporánea ha
incrementado el autoidentificador "nosotros los jóve-
nes", Paralos estudiosos de estos fenómenos, ese es un
dato constaiable, empíricamente verificable. Pero, ¿qué
significa esto?, ¿hoy sí hay jóvenes y en otras etapas no
hubo? Hay una enorme dificultad para responder de
manera rigurosa esta pregunta. Si fuera válido hacer un
símil con las identidades "femeninas", la pregunta sería
igual de complicada; el hecho de que las mujeres se
pensaran a sí mismas como una identidad cultural di-
ferenciadasólo recientemente, ¿significa que las mujeres
no existían más allá de la diferencia biológica? En parte,
la respuesta a esta pregunta estaría dada por las con-
diciones que hicieron que las mujeres accedieran a la
posibilidad de pronunciarse con respecto a sí mismas.
Por el momento, creo que esta pregunta en relación con
los jóvenes no tiene ciertamente una respuesta unívoca;
pero, en el mismo sentido de las muieres, en la sociedad
contemporánea se han dado las condiciones para que
los jóvenes se vuelvan visibles corno actores sociales
para ellos mismos y para la sociedad.
También señalemos que la explosión de los rele-
rentes ídenntarios. en paradójica reciprocidad con
el debilitamiento de los ritos de pasaje propios de es-
ta época, contribuyen a que los jóvenes encuentren
en sus colectivos una identificación mediada no sólo por
la especificidad de los colectivos en cuestión, sino por la
'57
ROSSANA REGUIl.LO CRUZ
edad, a la que ciertas identidades juveniles tienden a
dar mucha importancia para explicar el sentido de rea-
lización y bienestar que proporciona compartir con
iguales un horizonte de vida. Es curioso que mientras
el discurso académico se esfuerza por dotar de comple-
jidad y de constitutivos múltiples el referente "joven",
ellos parecen muy cómodos con asumirse a sí mismos
como tales, como si al pronunciar la frase "nosotros los
jóvenes" estuvieran apelando a una verdad de carácter
universal y autoevidente.
Sin embargo, para el analista, el problema estriba en
la elaboración de un andamiaje que permita argumentar
que los jóvenes constituyen no sólo un objeto-problema
legítimo, analíticamente hablando, sino además una
categoría sociocultural diferenciable del resto social,
sin caer en la reducción a los rangos de edad pero sin
prescindir de éstos.
Entre lo efímero y los compromisos itinerantes
La multiplicidad de sentidos propia de la sociedad
de fin de milenio disloca los dispositivos cohesiona-
dores de la vida social. De un lado, esta multiplicidad
de referentes ha significado un desfase o, para decirlo
con Giddens (] 993), un "desanclaje" entre las prácti-
cas y el sentido de las prácticas que ha derivado en lo
que podría considerarse una especie de "implosión", es
decir en un quiebre hacia adentro del sistema-mundo
de la vida, que erosiona el tejido social y, al poner en
crisis los metarrelaros dominantes, genera incertidum-
bre. Pero, de otro lado, esta misma multiplicidad ha
representado o puede representar una refundación de
un pacto social abierto a la pluralidad.
58
Emergencia de culturas juveniles
Esta paradoja social, la incertidumbre COIllO única
certidumbre, la posibilidad de un nuevo orden de cosas
a partir de la erosión, es condición para
entender la gestión político-cultural de los Jovenes en
estos momentos de desplazamientos Ytránsitos.
Los jóvenes en tanto sujetos empíricos no constuuyen
un sujeto monopasional, que pueda ser "criquetablc"
simplistamente como un todo homogéneo;
ante una heterogeneidad de actores --que se constituyen
en el curso de su propia accion-. y prácticas que se
agrupan y se desagrupan en microdisidenclas comu-
nitarias en las que caben distintas formas de respuesta
y actitudes frente al poder (Reguillo, 1993).
ILa ecología, la líbertad sexual, la paz, los derechos
humanos, la defensa de las tradiciones, la expansión
de la conciencia, el rack, se convierten en banderus.
en objetos-emblema que agrupan, que dan identidad y
establecen las diferencias entre los jóvenes. Otros, transi-
tan en el anonimato, en el pragmatismo individualista,
en el hedonismo mercantil y el gozo del consumo;
para otros no hay opciones, son los desechahles, "pa-
ra los que la muerte se convierte en una expenenc.1l.l
más fuerte que la vida" (Martín Barbero, 1993)./5111
embargo, pese a las especificidades y diferencias da-
das por la situación y la ubicación social que guarda
cada grupo de jóvenes, todos parecen cornparur una
idea precaria del futuro y experimentar la vrvencta del
tiempo discontinuo.
Para pensar esta discontínuidad, es útil aquí rene-
xionar con Bourdieu (l994) a propósito de los jóvenes
y los "trayectos de vida". Refiriéndose al campo escolar,
señala el autor que:
59
R05SANA RFGU¡LLO CRUZ
"(antiguamente) había trayectorias relativamente
claras: el que pasaba de! certificado de estudios
primarios entraba a un curso complementario,
una escuela secundaria o un liceo; estas trayec-
torias estaban claramente jerarquizadas y nadie
se confundia (...) El sistema escolar antiguo
obligaba a interiorizar profundamente los límites
(...) como algo justo e inevitable".
Este señalamiento puede trasladarse a otros ámbi-
tos de la vida, el trabajo, el matrimonio, la paternidad
o maternidad, como metas-destino previsibles y más o
menos inevitables. Pero, fundamentalmente, lo que in-
teresa de estas "claras trayectorias" es lo relativo a la re-
producción social y a la continuidad de la organización
social a través de las prácticas.
Desdibujados los referentes que le dan cohesión y
sentido a la vida social, ésta no se presenta ya más co-
mo una continuidad espacio-temporal. La diversifica-
ción, complejización y, especialmente, el deterioro de
los mecanismos de integración de la sociedad actual, han
significado que la vida para todos los actores sociales,
pero particularmente para los jóvenes, se presente como
incertidumbre.
Los trayectos de vida que podían preverse en sus
distintas etapas y en función de las metas a conseguir,
están sujetos hoy más que nunca a los avatares que expe-
rimenta un sistema de instituciones caducas o incapaces
de entender las crecientes demandas sociales y de ofre-
cer alternativas.
Por ejemplo, la crisis en el sistema educativo, que
no atina a incorporar los cambios acelerados que ex-
60
Emergencia de culturas juveniles
perimenta la sociedad. Por citar un indicador, puede
señalarse el crecimiento expansivo de las tecnologias
de comunicación que, entre otras cosas, convierten al
ciudadano de fin de milenio en un actor conectado
a múltiples redes e interpelado por discursos muchas
veces incompatibles.
A través de la música, de los llamados "fanzines". del
acceso a la información mediante complejas redes in-
ternacionalízadas y, especialmente, a través de la poro-
sidad comunicativa entre distintos colectivos juveniles,
los jóvenes han rebasado a la institución escolar que
permanece, en términos generales, al margen de los
procesos de configuración sociocultural de las identi-
dades juveniles, y sigue pensando al 'Joven" como
"ejemplo de libro de texto" con un proceso de desarrollo
lineal que debe cubrir ciertas etapas y expresar ciertos
comportamientos.
Sin negar o descalificar la importancia de la dimen-
sión psicológica en la conformación del joven como
identidad social, ha existido un abuso de argumentos
psicologistas -que no psicclógicos-', que ha penetrado
el discurso educativo con una grave simplificación de
las conductas juveniles. Entonces, un elemento que
debiera ser tomado muy en serio, el de los procesos
psicológicos profundos, que permitirla un entendi-
miento mucho más integral, se convierte, desde e! poder,
en mirada condescendiente, en palmadita afectuosa que
se da con e! aliento contenido en la esperanza de que la
"enfermedad juvenil" desaparezca y no obligue a la apli-
cación de correctivos.
Asi, ciertas marcas ídentuarias (por ejemplo las ras-
tas en el pelo, los tatuajes, las perforaciones en distintas
61
ROSSANA REGUIU,O CRUZ
Emergencia de culturas juveniles
Hay que señalar que toda clasificación es arbitraria
y planteada siempre en función de ciertos supuestos;
en tal sentido, lo que interesa rescatar de Mead, es el
señalamiento de que la sociedad está experimentando
un nuevo momento cultural, donde pasado y presen-
te se reconfiguran a partir de un futuro incierto y que
son los jóvenes los actores "mejor dotados" para asu-
mir la irreversibilidad de los cambios operados por
elementos tales como la mundializacíón, el desarrollo
tecnológico, la internacionalización de la sociedad,
entre otros.
De maneras diversas, algunos estudiosos de lajuven-
tud hemos señalado que las representaciones y prácticas
juveniles debieran ser leidas como "metáforas del cambio
triple esquema para explicar la reproducción sociocultu-
ral; para ella existen tres tipos de culturas:
a) la posfiguratíva, que en términos simples es
aquella en la que los niños aprenden de sus ma-
yores. El presente y el futuro están anclados en
el pasado. Son propiamente las culturas de la tra-
dición;
b) la cofigurativa es aquella en la que tanto niños
como adultos aprenden de sus pares. El futuro está
anclado en el presente. Son propiamente las cultu-
ras de la modernidad avanzada;
e) la prefigurativa es aquella cultura en la que los
adultos aprenden de los niños; para Mead, se trata
de un momento histórico sin precedentes "en el que
los jóvenes adquieren y asumen una nueva autori-
dad mediante su captación prefigurativa del futuro
aún desconocido" (I970;35).
-----
---
------- ---
-----,-
partes del cuerpo), ciertas prácticas (el USO constante de
walkmans, como si se tratara de una prótesis; el graffiti,
los tags o firmas en las paredes; el slam) y el uso de dro-
gas blandas y duras, no encuentran en este discurso
explicación que no se agote en las características "na-
turales de los jóvenes", cuya inclinación positiva es
trastocada por la "desintegración familiar" o "la pérdida
de valores sociales".
La escuela se erige en fiscal, juez y jurado, pero
difIcilmente se asume como parte de la problemática
de las culturas juveniles y mucho menos como pro-
piciadora de esa problemática por su incapacidad de
entender que el ecosistema bidimensional que des-
cansaba centralmente en la alianza familia-escuela ha
sido agotado, y que entre una y otra institución hay
un conjunto complejo de dispositivos mediadores,
entre ellos los medios de comunicación, que posibi-
litan al joven el acceso simultáneo a distintos mun-
dos posibles.
La dimensión expresiva de las culturas juveniles no
se reduce al comportamiento más o menos alocado de
unos "no-niños, no-adultos", en sus prácticas y lecturas
del mundo radican pistas clave para descifrar las posi-
bles configuraciones que asuma la sociedad.
Es en este sentido que los planteamientos de la an-
tropóloga Margaret Mead", hechos en 1969, cobran una
vigencia particularmente relevante. Mead recurre a un
27 Agradezcoprofundamente a Iesús Martín Barbero haber11a-
m a d ~ mi at:nción sobre un texto de Mead, Cultura y Compromiso, y
sugerume pistas centrales y algunas de las claves para la interpretación
de este texto a la luz del momento.
62
63
ROSSANA RFGUlllO CRUZ
. 1"" A 1
socia . ceptar este p antearníento permitiría romper
con ciertas lecturas lineales que sólo atienden a las ac-
titudes contestatarias o impugnadoras de los jóvenes, y
pnvIleglar un acercamiento en términos de cambio so-
cial, es decir, "hacer hablar" al conjunto de elementos
que entre los jóvenes apuntan a concepciones
de la politica, de lo social, de la cultura, en lo general; y,
en lo particular, a los modos de relación con el propio
cuerpo, con los elementos mágico-religiosos, con las
instituciones. Porque el análisis de estas dimensiones
revela las formas y contenidos que puede ir asumien-
do la sociedad.
La propuesta de Mead debe ser colocada en referencia
a la multitemporalidad de los procesos sociales, espe-
cialrnente en e! caso de América Latina, lo que significa
hacerse cargo de que nuestra modernidad debe ser en-
tendida como un presente que comporta "una vasta his-
toria de signos culturales heterogéneos" (Hopenhayn,
1995). En otras palabras, al interior de una misma so-
ciedad pueden presentarse simultáneamente formas
post, co y prefigurativas que, coincidiendo en el espacio
y en e! tiempo, no comparten los modos de relacionarse
con e! futuro y con el pasado", vectores que modalizan
las relaciones sociales.
28 De manera pionera esta idea ha sido desarrollada por el in-
vestigador catalán Carles Peíxa (I988).
29 Por ejemplo entre los pueblos indígenas, la tradición está an-
en respeto profundo por los ancianos, lo que es vivido por
de Jóvenes indígenas como un orden absolutamente natural.
Situación que coexiste en un México donde diversos colectivos juvent-
les hoy profunda distancia (cunea) respecto de instituciones y
prácticas del mundo adulto y oficial.
64
Emergencia de culturas juveniles
Pese a ello y sin dejar de reconocer e! peligro de las
generalizaciones, pensar que el mundo se está despla-
zando hacia formas culturales prefigurativas posibilita
colocar el análisis de las culturas juveniles como lugares
de nuevas síntesis sociopolíticas que están construyendo
referentes simbólicos distintos a los del mundo adulto,
o bien, usándolos de maneras diferentes.
Mead, juega con una analogia interesante. Losjóve-
nes pensados como los primeros colonos o pioneros de
la formación de! nuevo mundo. Para la antropóloga,
la figura del sujeto juvenil en la sociedad actual se
asemeja a:
"los inmigrantes que llegaban como pioneros de
una nueva comarca, sin ningún conocimiento
acercade 10 que les exigiríansus nuevas condicio-
nes sociales. Los últimos en llegar podían tomar
como modelos a sus grupos de pares. Pero en-
tre los que inauguraban lacorriente, los adultos
jóvenes tenían por único modelo sus propias
'adaptaciones e innovaciones experimentales. Su
pasado, la cultura que habia plasmado su com-
prensión -sus pensamientos, sus sentimientos
y sus concepciones del mundo- no eran una
guia segura para el presente. Ylos ancianos que
los acompañaban, atados al pasado, no podían
proporcionarles modelos para e! futuro" (1970).
Distintas adscripciones identitarias juveniles y los
colectivos a yue éstas dan forma, revelan como una
constante la gran capacidad de adaptación de los jóve-
nes ante situaciones novedosas y la experimentación
65
ROSSANA REGUtllO CRUZ
innovadora y esencialmente desacralizadora, como
actitudes y competencias a través de las cuales se po-
sicionan en el mundo. Desde luego puede argumen-
tarse que esto es una constante histórica que se repite,
en la medida en que han sido los adultos jóvenes los
que en diferentes etapas históricas han "roto" o por lo
menos reformulado los sentidos sociales dominantes.
Sin embargo, la analogia de Mead coloca como un
punto clave para la reflexión el quiebre en los modos
de transmisión de los conocimientos y valores de una
sociedad.
En tal sentido, la novedad que comportan las cultu-
ras juveniles para la vida social estriba, no tanto en sus
prácticas más o menos irruptivas o disruptivas o en su
resistencia a la socialización, sino fundamentalmente en
la velocidady capacidad de procesamiento de la informa-
ción que hoy, de manera inédita, circula por el planeta.
A esta forma de integrar conocimientos de muy di-
versaindole para producir "nuevos"significados, la llamé
en 1990 "metabolismo acelerado" (Reguillo, 1995), des-
pués de un prolongado trabajo de campo entre bandas
juveniles", cuyas representaciones del mundo si bien
tendían a reproducir algunos esquemas de una cultura
machista, religiosa y homofobica, habian encontrado
maneras novedosas para resistir las condiciones de mi-
seria y opresión en las que se encontraban inmersos,
transformando por ejemplo, mediante complejas opera-
ciones cognitivas y simbólicas, los estigmas sociales que
sobre ellos pesaban en emblemas identitarios.
30 Esta experiencia está recogida en el libro Enla calle otra vez.
Las bandas juveniles, texto que fue actualizado en 1995.
66
Emergencia de culturas juveniles
Hoy, esta metáfora orgánica, la del metabolismo ace-
lerado, puede ser sustituida por una metáfora tecnoló-
gica, visual y auditiva: el vieleoclip.
El videoc1ip rompe la lógica narrativa al generar un
discurso sincrético de "imposibles narrativos" (Reséndiz,
1990, que se encuentran fuera de los relatos de la mo-
dernidad. Su especificidad expresiva radica en la ruptura
espacio-temporal de los elementos audiovisuales. Para
este autor, el encadenamiento 110 visual de los enunciados
del vidcoclíp "no puede leerse desde el espacio cognitivo
del discurso de lamodernidad". Son otros los mapas que
se requieren para codificar y decodificar el sent ido y las
formas de esta narrativa, que no sólo se sobrevive a sí
misma, cosa que se preguntaba Reséndiz en 199J, sino
que parece afianzarse, más allá de su especificidad como
"género" o "formato", como "estilo expresivo?".
El término clip, que le otorga un sentido distinto y
particular al video: "como instrumento para unir dos
conceptos", es el que senala lo que anticipaba Rescndiz,
el vicleoclip como condensador de múltiples discursos
propios de la sociedad industrial avanzada: el cine, la pu-
blicidad, la imagen digitalizada, lacoreografía, la música,
el decorado.
Decir que los jóvenes piensan en vidcoclip (el
mundo como una sucesión de imágenes, no necesa-
riamente armónicas y coherentes), es una forma de
aludir a los modos condensados de representación y ac-
ción de las culturas juveniles, que con nuevos lenguajes
o, mejor, nuevas síntesis, parecen señalar a través ele
31 El cine, por ejemplo, ha ido incorporando elementos del
vídeoclip.
67
ROSSANA REC;UILLO CRUZ
sus prácticas y expresiones cotidianas que han rebasa-
do los modelos post y cofigurativos.
Si el palimpsesto ha sido una figura clave para in-
terpretar los procesos de apropiación y resistencia de las
culturas populares, hoy, es la figura del hipertexto la
que mejor permite acercarse y comprender los proce-
sos de configuración simbólica y social de las culturas
juveniles. El hipertexto, más que una reescritura (como
lo implica el palimpsesto) supone la combinación infi-
nita y los constantes links (ligaduras) que reintroducen
permanentemente un cambio de sentido tanto en su
acepción de dirección como de signifIcación. Se puede
ir hacia adelante o hacia atrás, hacia un lado o hacia el
otro, arriba o abajo y en otro plano, al saltar de un sire
a otro puede perderse de vista e! punto de partida o e!
"sentido original" (aunque la "ventana inicial" permanez-
ca ahí, lista para ser activada), lo que para estos nave-
gantes, los jóvenes, es irrelevante, en la medida en que
cada "salto" los coloca con renovado entusiasmo en un
nuevo lugar, En buena medida esto ha ocasionado
muchas dificultades tanto para los estudiosos de las
culturas juveniles como para las instituciones de con-
trol social, para "fijar" a los sujetos y comprender e!
sentido de sus prácticas.
Como los inmigrantes precursores de Mead, las
culturas juveniles parecen "adaptarse" e interpretar
e! mundo contemporáneo con mayor facilidad que los
adultos socializados por e! discurso lineal y continuo
de la modernidad, entrenados para la decodificación
binaria del mundo (hombre/mujer, blanco/negro, cie-
lo/infierno).
68
Emergencia de culturas juveniles
Los quiebres de la identidad
Para intentar comprender los sentidos que animan a
los colectivosjuveniles y a losjóvenes en general, hay que
desplazar la mirada de lo normativo, institucionalizado
y de! "deber ser", hacia el terreno de lo incorporado y lo
actuado; huscando que el eje de "lectura" sea el propIO
joven que, a partir de las múltiples mediaciones que lo
configuran como actor social, "haga hablar" a la msntu-
cionalidad. Las identidades juveniles no pueden pensarse
al margen de las transformaciones en las coordenadas es-
pacio-temporales de la llamada "sociedad red" (Castells,
1999); no resulta factible hacer su análisis si se soslaya el
importante papel que el mercado está jugando en la rede-
finición de las relaciones entre el Estado y la sociedad.
El tiempo y el espacio son coordenadas básicas pa-
ra la vida social. Y también ellas se ven enfrentadas a
múltiples tensiones por la aceleración y la contracción
o expansión (según se vea) en la era de las nuevas tec-
nologías de información. La recepción en tiempo real
de las noticias-mundo y e! acceso (desigual) a discursos
y productos culturales de todos los puntos de! planeta,
posible por los medios de comunicación y la Internet,
vuelven mucho más complejo el panorama social para el
joven, en la medida en que lo acercan a representacio-
nes que pueden entrar en franca contradicción con los
supuestos valorados localmente poniendo en crisis la
legitimidad de algunas representaciones, obligándolo a
un reajuste constante entre su experiencia inmediata y
ciertos discursos que parecen cada vez menos lejanos,
Las representaciones, los sentidos de la vida, se ven
enfrentados a una sensación de "extrañamiento", que
implica someter a prueba constante el valor operado.
69
ROSSANA REGllILLO CRUZ
En términos prácticos ello significa que hoy, como
nunca, la identidad está atravesada por fuerzas que re-
basan la dimensión local y la conectan a "comunidades
imaginarias", en el sentido manejado por Anderson
(1983), que desbordan los límites geográficos del Esta-
do-nación. Por ello resulta fundamental indagar sobre
las fuentes que nutren los imaginarios de los jóvenes y
ubicar los referentes a los que atribuyen mayor o menor
credibilidad y cómo a partir de estas fuentes se derivan
"programas" de acción.
Sin embargo, si algo parece claro hoy día, es que a
los fenómenos de globalízación y desterritorialízación
económica y mundialización de lacultura, se le oponen
fenómenos de "relocalización". Losjóvenes parecen "res-
ponder" a estos flujos globales, dotando de sentido a
"nuevos" territorios, que en términos socioespaciales
pueden ser pensados como "comunidades de sentido'?',
por ejemplo, el grupo en el barrio, el colectivo cultural
o político, etc., que, entre otras funciones, operan co-
mo una especie de "círculo de protección" ante la in-
certidumbre provocada por un mundo que se mueve
mucho más rápido que la capacidad del actor para produ-
cir respuestas.
Por ello cobra un peso decisivola indagación en tor-
no de los consumos culturales, que hay que pensar como
una categoría compleja, de carácter situacional y dife-
rencial; resulta urgente dotarla de una densidad mayor
que la que la restringe al conteo de horas empleadas en
ver televisióno hablar con los amigos o leer el periódico.
32 Concepto que retomo de los trabajos del mexicano Guillermo
Orozco (1991) en relación con sus estudios sobre audiencias activas.
70
Emergencia de culturas juveniles
Si "el consumo sirve para pensar", como ha señalado
Garcia Canclini, es porque su análisis permite entender
las distintas configuraciones del mundo, que de mane-
ras contradictorias y complejas los jóvenes construyen
a partir de sus vínculos con las industrias culturales
pero anclados en sus propios colectivos o lugares de
significación.
Organizar el desconcierto
los jóvenes, las mujeres, los ecologistas, algunos
movimientos indígenas y étnicos, constituyen hoy lo que
algunos teóricos de los movimientos socialesdenominan
"nuevos movimientos sociales'?', que en términos muy
generales se distinguen por:
a) No partir de una composición de clasesocial (aun-
que no la excluyen).
b) Organizarse en tomo de demandas por el recono-
cimiento social y la afirmación de la identidad (y no
por la búsqueda del poder).
e) Ser más defensivosque ofensivos (lo que no nece-
sariamente se traduce en mayor vulnerabilidad).
Pese a estas características, estos movimientos socia-
les se han convenido en verdaderos agentes de trans-
formación social en la medida en que ellos tienden a
ocupar espacios donde no existen instituciones o donde
éstas han dejado de responder (según la percepción de
la gente) a las necesidades y demandas de la sociedad.
Pero, más que interesar aquí un planteamiento acabado
en tomo de los movimientos sociales, interesa utilizar la
33 Entre otros, pueden mencionarse a Touraine, a Pizzorno y a
Melucci.
71
ROSSANA REGUILLO CRUZ
figura de los nuevos movimientos sociales paraentender
el replanteamiento de las formas de organización de los
jóvenes que desbordan los modos tradicionales de acuer-
parniento social.
Asumir que los jóvenes se agrupan o debieran agru-
parse y organizarse alrededor de principios racionales
inscritos en la lógica de determinadas prácticas políticas,
es cada vez menos un principio operante. Al deterioro de
las instituciones y formas de la política "clásica", la res-
puesta, por la vía de la acción colectivajuvenil, ha sido la
de formación de asociaciones de distinta índole que
cristalizan intereses parciales de alcance limitado.
L1 tensión en la escena pública, que se expresa, a tra-
vés, por ejemplo, de la visibilidad de cierta "involución
política" (el regreso de los autoritarismos) y la emer-
gencia de prácticas más abiertas y tolerantes -rodavía
deudoras de antiguas herencias>, obliga a la cautela.
Entonces, más que hablar de "formas organizativas
novedosas", habría que hablar de "multiplicidad de
expresiones juveniles organizativas".
Sin implicar que sea un fenómeno nuevo, puede de-
cirse que a partir de la década de los 80 (que puede ubi-
carse de manera laxa como el inicio de la crisis estructu-
ral de la llamada modernidad tardía), los jóvenes han
ido buscando y encontrando formas de organización que,
sin negar la vigencia -y poder de convocatoria- de las
organizaciones tradicionales (partidos, sindicatos, grupos
de iglesia, clubes deportivos), se separan de "lo tradi-
cional' en dos cuestiones básicas: de un lado, se trata
de expresiones auiogestívas, donde la responsabilidad re-
cae sobre el propio colectivo sin la interrnediacíon o di-
rección de adultos o instituciones formales (por ejemplo,
72
Emergencia de culturas juveniles
grupos de bandas, de taggers, de góticos, de anarcopunks,
etc.); y de otro lado, la concepción social de una forma de
poder a través de la cual buscan alejar el autoritarismo.
Por supuesto, el ohjetivo no es el de mitificar las
expresiones organizativas juveniles, sino el de señalar
algunas de las características que, exploradas de ma-
nera cualitativa, requerirían, para tener un panorama
más extenso, formas de objetivación complementaria,
datos "duros".
Resulta urgente captar la heterogeneidad y la diver-
sidad de expresiones organizativasjuveniles, las que aquí
se han denominado "tradicionales" tanto como las emer-
gentes, y ubicar cómo se experimenta desde ellas el
poder, la autoridad, la formulación de proyectoís). las
formas de gestión, las formas de inclusión de sus miem-
bros, las estrategias de "reclutamiento", las interacciones
con otras organizaciones en el plano horizontal (otros
movimientos sociales) y vertical (con el Estado y las
instituciones gubernamentales) y, especialmente, los len-
guajes que estas organizaciones expresan como "nuevos"
signos de 10 político.
73
CAPíTULO 3
ENTRE LA INSUMISiÓN
Y LA OBEDIENCIA BIOPOLÍTlCA DE
LAS CULTURAS JUVENILES
El control panóptico cumplía una función impor-
tante; sus instituciones eran concebidas ante todo
como casas wrrcccinnalcs. Su propósito aparente
era retirar al preso del camino de la perdición mora]
que había lomado por propia voluntad o al que
se había visto arrojado sin culpa suya: inculcarle
hábitos que le permitieran volver al redil de la
"sociedad normal"; "detener la podredumbre
mora!", combatir y vencer la pereza, la ineptitud,
la falta de respeto por las normas sociales o la
indiferencia hacia ellas; todos esos males que se
sumaban para volverlo incapaz de llevar una
"vida normal",
ZY<;MlJNT BAIIMAN (1 qqq)
Las grandes revoluciones históricas han inventado,
entre otras cosas, los cuerpos ciudadanos, en el sentido
de modelar según los esquemas de los proyectos triun-
fadores cómo debta ser este cuerpo en sus dimensiones
públicas y privadas". El cuerpo caliente y masculino
de la Grecia clásica, el cuerpo frío y negado de laépoca
victoriana, el cuerpo disciplinado de la Europa protes-
tante, el cuerpo sufriente de la I radición judeo-crisrina,
34 Un excelente análisis de estos elementos lo ofrece Richard
Sennet, en su libro Carne y piedra (1997).
75
ROSSANA REGUllLO CRUZ
el cuerpo andrógino de la sociedad de consumo, el
cuerpo virtual de la era tecnológica. Cada período y
cultura ha definido los atributos de los cuerpos y lue-
go los ha modelado a través de lo que Foucault (1976)
denominó "dispositivos de vigilancia y control".
El cuerpo es el vehículo primero de la socialidad, de
su conquista y domesticación depende en buena medida
el éxito o el fracaso de un proyecto social. Hoy, cuan-
do la secularización y el [lujo de informaciones han
puesto en crisis la hegemonía de un modelo único, las
sociedades parecen debatirse, en términos generales,
entre dos grandes narrativas. De un lado, el cuerpo li-
berado y obstinadamente "joven", con su parafernalia
de tratamientos, ejercicios y modas donde "lo joven se
libera de la edad y se convierte en un imaginario"
(Martín Barbero, 1998); el cuerpo como expresión del
espíritu de una época en la que "el abdomen de lava-
dero" en el caso de los varones y "el ombligo perfecto"
que requiere la moda lerneniua, se convierten en per-
secución itinerante tras ese cuerpo juvenil transformado
en nueva deidad del consumo. De otro lado, el cuerpo
pecador castigado por la ira divina a través del sida,
metáfora de la derrota del cuerpo.
Entre estas grandes narrativas sociales y las concrecio-
nes empíricas que asumen los cuerpos jóvenes, media la
biopolitica, cuyo objetivo es el sometimiento del cuerpo
a una disciplina que lleva a laoptimización de sus capa-
cidades y al incremento de su utilidad (Foucault, 1979).
Hoy, los grandes confltctos de la biopolítica (Heller y
Fehér, 1995) apuntan-en varias direcciones, unas de ca-
rácter metafórico (el cuerpo decadente del Estado nacio-
nal), otras, articuladas por el mercado (el consumidor
76
Emergencia de culturas juveniles
como cuerpo anónimo y domesticado) y otras más, deri-
vadas de la tensión camhlo-continuidad, representadas,
privilegiada aunque no exclusivamente. por los contlictos
por la moral pública (el aborto, la preferencia sexual,
el debate sobre el uso del condón, etc.).
En cuanto a los jóvenes, interesa destacar cuatro gran-
des áreas en relación con la híopolítica: las dimensiones
raciales en sus vínculos con la pohreza, el consumo, la
moral pública y la dimensión de género.
Biopolítica racial y pobreza
Los signos ominosos del regreso del discurso de la
pureza racial toman por asalto los espacios mediatices:
no se trata de referencias históricamente lejanas, sino de
dramáticas historias que se verifican cotidianamente.
La ola expansiva de los movimientos juveniles racistas
cuyo foco había estado centrado en la Europa central,
representados por los skinheads alemanes e ingleses y
por los hlusoin noir franceses, entre otros movimientos
de este corte, y que ahora de maneras confusas y am-
biguas se han extendido por el mundo, no constituye
-todavia- el principal problema de una biopolitica racial
excluyente, en el caso de América Latina.
El problema más fuerte para el continente radica en
la traducción de la discriminación racial al estatuto de
políticas públicas, que cierra la pinza de un imaginario
que los avances democráticos no han logrado erradicar:
el de una superioridad anclada en la diferencia racial,
también llamada "supremacía?".
35 Entre un conjunto de importantes datos que jcsé Manuel
Valcnzucla aporta en su estudio sobre los chicanos, la identidad y
77
ROSSANA REGUILlO CRUZ
La exclusión anclada en elementos raciales y étni-
cos es desafortunadamente una cuestión vigente. Un
solo dato como indicador: en México, los jóvenes sin
instrucción escolar en la capital del país representan el
1.5 % del total de jóvenes, mientras que en Chiapas,
estado con una alta población indígena, la cifra alcanza
el 18 % del total (Reguillo, 1997).
Ala dimensión étnica hay que añadir la pobreza co-
mo un aspecto creciente que configura ámbitos de ex-
clusión. De condición estructural la pobreza ha pasado
a ser pensada y tratada como categoría sociocultural, es
decir, críterio de clasificación que define oportunidades,
cancela expectativas y modela culturalmente los cuerpos
de quienes no caben en los "nuevos" territorios neolibera-
les. Operación histórica que no obstante se vuelve hoy
más visible por la presencia de unos medios de comu-
nicación que no sólo actúan como cajas de resonancia
para la sociedad, sino que se han transformado en actores
decisivos para la configuración de modelos sociales
que rivalizancon las instancias y los discursos socializa-
dores "tradicionales" (la escuela, la familia, la parroquia,
el libro de texto, entre otros).
En relación con los jóvenes, la biopolítica ha cons-
truido una asociación entre la condición de pobreza y
una disposición a la violencia. En los cuerpos "pobres"
el racismo en la frontera norte de México (1998), reportala existen-
cía de diversos grupos supremacistas a ambos lados de la frontera:
"White Arian Reststence", "White Power" y el juvenil "Metal Militia
o Sudden Death", integrado por'jovenes de 13 a 18 afiasque practi-
can "juegos de guerra" en la franja fronteriza contra indocumentados
mexicanos al grito de Speak english ordic. VerJosé ManuelValenzuela.
El colorde las sombras, 1998.
78
Emergenciade culturas juveniles
de los jóvenes se inscribe un imaginario vinculado a la
delincuencia. Se trata de cuerpos ingobernables en la
medida en que han sido abandonados por la mano
protectora de lasociedad que se ve "traicionada" por unos
padres y un ambiente que, en su misma condición de
pobreza, son incapaces "naturalmente" de socializar ade-
cuadamente a los niños y a los jóvenes.
Traseste imaginario socialmente construido, se oculta
la idea-valor de! sometimiento y domesticación paulatina
de los cuerpos ciudadanos y e! pape! de control que se
le asigna a la familia.
la ingobernabilidad requiere de mano dura, del so-
metimiento por la fuerza. En las campañas de exterminio
de niños y jóvenes de la calle en Brasil (Valenzuela,
1997), en las campañas y discusiones legislativas para
reducir la edad penal en diferentes paises (Reguíllo,
1996b), en los reglamentos municipales que expulsan
selectivamente a los jóvenes de los espacios públicos y
en el manejo informativo adjetivado que abunda en ca-
lificaciones, se despliegan los argumentos que justifican
la vigilancia, e! control y la represión contra los Insu-
misos, que dejan de ser "rebeldes" y se transforman en
"peligrosos" mediante la apelación a un discurso que se
extiende y se normaliza.
Pero como e! mismo Foucault (1979) señaló, "a todo
poder se oponen otros poderes en sentido contrario",
lo que significa en términos analíticos que el estudioso
de las culturas juveniles debe atender también los mo-
vimientos de respuesta a los discursos y dispositivos de
control y exclusión.
Si algocaracterizaa los colectivosjuveniles insertosen
procesos de exclusión y de marginación es su capacidad
79
ROSSANA REGlJ1LLO CRUZ
para transformar el estigmaen emblema (Reguillo, 1991),
es decir, hacer operar con signo contrario las califica-
ciones negativas que les son imputadas.
Por ejemplo, la dramatización extrema de algu-
nos constitutivos identitarios como el lenguaje corpo-
ral, el uso transgresor del discurso o la transformación
a valencia positiva del consumo de drogas como
prueba de "virilidad" y desafio a las "buenas con-
ciencias". En México se hizo popular un graffiti que
consignaba "los mariguanas somos guadalupanos",
que mediante la sustitución de uno de los términos
(mariguanas por mexicanos) no sólo desafia y se bur-
la, sino que convierte el estigma de la droga en un
elemento de identificación nacional y religiosa. Puede
citarse también el aumento de prestigio al interior de
ciertos colectivos a medida que crece el expediente
carcelario.
Elementos todos que apuntan a una inversión, si-
multáneamente lúdica y dramática, de los valores social-
mente dominantes. Resulta fundamental, no obstante,
analizar los arraigos empíricos, 10 que permite captar
los diferentes planos de expresión y comprender las
múltiples articulaciones que dan forma a un colectivo
en su ineludible vinculacióncon el tejido social. Es decir,
se trata de moverse tanto en el interiorde los colectivos
juveniles como en el exterior, en tanto movimiento
complementario y no excluyente.
La liviandad de los cuerpos o la biopolitica
del consumo
La popular canción del grupo mexicano de rock
Caifanes, Afuera tú noexistes, sólo adentro, refiere con
80
Emergencia de culturas juveniles
bastante propiedad el impacto que la lógicadel mercado
ha tenido sobre los cuerpos: en el consumo todo, por
fuera del consumo, nada.
El crecimiento de una industria globalizada dedicada
a la producción de bienes y mercancías para los jóvenes
es pasmoso: ropa, zapatos, alimentos, discos, videos,
aparatos electrónicos, canales de televisión por señal
(MTV es el mejor ejemplo), frecuencias radiofónicas,
fanzines y revistas, se ofertan no sólo como productos
sino como "estilos de vida". La posesión o acceso a
cierto tipo de productos implica acceder a un modo
particular de experimentar el mundo que se traduce en
adscripciones y diferenciaciones identitarias.
Los bienes culturales no son solamente vehiculos
para la expresión de las identidades juveniles, sino di-
mensión constitutiva de ellas. La ropa, por ejemplo,
cumple un papel central para reconocer a los iguales y
distanciarse de los otros, se le transfiere una potencia
simbólica capaz de establecer la diferencia, que una
mirada superficial podria leer como homogeneidad en
los cuerpos juveniles.
Hoy como nunca hemos entrado a una fase acelerada
de producción social de formasestéticasmasivas. El mer-
cado, apoyado por una industria publicitaria que propo-
ne patrones de identificación estética globalizada, es
lo suficientemente hábil para captar y resemantizar los
pequeños o grandes giros de la diferencia cultural. Así
el "look MTV", que atraviesa el continente americano de
punta a punta, con su estilo "desenfadado, espontáneo,
infantil y al mismo tiempo sensual", confiere a sus por-
tadores el efecto ilusorio de una diferenciación a través
de la introducción de marcas y distintivos, por un lado
81
ROSSANA REGUILLO CRUZ
nacionales", pero de manera más importante, en relación
con los distintos tipos de adscripciones identitarias ju-
veniles desancladas de la dimensión espacial, cuyo
sentido estaría dado por lo que Anderson denomina
"comunidades imaginarias" (1983).
Lo más importante en este sentido es que en el plano'
de la estética vinculada al consumo, puede hablarse sin
exagerar de "naciones juveniles", con sus propios mi-
tos de origen, sus rituales, sus discursos y sus objetos
emblemáticos. La estética punk, la estética surfo o de-
portiva, la estética rasta o neohippie, el rap y el estilo
metalero, entre otras muchas formas expresivas juveniles,
y las múltiples y complejas mezclas y superposiciones
entre ellas, le otorgan a los bienes tanto materiales como
simbólicos un valor que subordina la función a la for-
ma y al estilo.
Un analizador de estos elementos es el caso de los
zapatos tenis. Se trata de una industria millonaria yex-
pansiva. Por ejemplo la Nike, cuenta con poco más de
43 mil empleados en el mundo y reportó en 1997 ven-
tas por $9.2 billones de dólares, 10que representó un
incremento del 42% con respecto a 1995. En el caso de
América(Canadá, México, Centroaméricay Sudamérica),
Nike incrementó sus ventas un 44%, en un año. La di-
ferenciaen este rubro entre Europa, Estados Unidos y lo
que la misma empresa llama "las Américas" indica, por
36 Los animadores argentinos, mexicanos, venezolanos, cum-
plen las veces de catalizadores de la diferencia. Ruth. por ejemplo,
es indudablemente argentina, así como Arturo no puede negar su
mexicanidad, pero simultáneamente se convierten en prototipos de
una juventud internacionalizada que se reconoce en marcas supra-
nacionales.
82
Emergencia de culturas juveniles
supuesto, la capacidad diferenciada de consumo". Pero
aquí interesa enfatizar el impacto que "hacer existir" el
cuerpo juvenil a través del acceso a ciertas mercancías
tiene en el continente. Para ello, reproduzco textual-
mente el discurso de Nike, en torno a "las Américas",
texto que aparece en la página de internet de esta
empresa:
"Este puede ser el capitulo más corto de nuestro
informe, pero pensamos que algún día ustedes
deberán releer esta parte como el capítulo uno. Si
Europa es nuestro todavía 'adolescente en desarro-
110', y Asia y el Pacífico nuestro 'precoz jovencito',
entonces la región de las Américas, conformada
por Latinoamérica y Canadá, es nuestro 'sereno
niño' que empieza a andar. Una región repleta
con una enorme población menor de 25 años con
un ferviente amor por los deportes. Nuestra clase
de pueblo?".
Lapopularidad de los zapatos tenis entre los jóvenes
trasciende el campo deportivo; se han convertido en mar-
ca distintiva y, centralmente, sobre todo en 105 sectores
populares, en marca de poder, \'.l como ya 10 reportaba
37 En 1997, Nikc reportó ventas por $5,202 millones de dólares
en los Estados Unidos; p:ua Europa el reporte de ventas fue de $1. 790
millones de dólares, mientras que en la región de América las ventas
reportadas fueron de $449 millones de dólares, pem en esta misma
zona, las ventas en 199"). fueron de $230 millones ele dólares.
38 Tomado de Nikc. Invesror Annual Report, 199R.
39 En el caso de Puerto Rico. durante una estancia de docencia
e investigación realizada en 1997, fue posible constatar 'llle el oro y
los tenis de más de 400 dólares, operaban como código distintivo
81
ROSSANA REGUlllO CRUZ
Alonso Salazar en su paradigmático estudio sobre los
jóvenes sicarios colombianos (1990).
Pero lo más dramático de esta situación, que deman-
daría replantear los estudios sobre el consumo juvenil, se
experimenta desde hace varios años en Venezuela.
"El fetichismo que se está desarrollando en los ba-
mas con las botas de marca llegaa tal extremo que
la mayoría de los jóvenes que hemos encontrado
muertos en los últimos dos años estaban descal-
zos... En nuestras operaciones de recorridos de ba-
rrios hemos encontrado ranchos donde no hay ni
siquiera un catre donde dormir, pero donde para-
dojicarnente encontramos estantes cerrados con
varios candados, en los que los azotes guardan,
contra las malas intenciones, sus botas Nike':".
"Hay peladitos con tremendos hierros... Esos son
pelaos que desde hace como dos años andan azo-
tando por aquí para tumbarle las botas Nike al que
se les atraviese o los mire feo. Al que tenga unos
buenos pisos, no 10 perdonan. Lo matan y luego
marcan Jos zapatos con lasangre del difunto?".
entre los jóvenes dedicados al tráfico de drogas. En Plaza1.asAméricas.
catedral latinoamericana del consumo, en la, tiendas especializadas en
zapatos tenis y ropa de marca, es posible observar a muchos jóvenes,
con gruesos fajos de billetes verdes, gastando en unos tenis el equiva-
lente al ingreso per cápita de una familia haitiana, 250 dólares.
40 Este es un testimonio del inspector Carlos Prieto, de la divi-
sión de homicidios en Caracas, recabado por José Roberto Duque y
Boris Muñoz (1995;163).
41 Testimonio del Carrucha de 24 años, en Duque y Muñoz, op
dr. p. 31.
84
Emergencia de culturas juveniles
Resultaría simplista establecer una relación causal
automática entre la industria globalizac!a y sus estrate-
gias de mercadeo publicitario y la violencia juvenil en
algunos sectores. Sin embargo. hay una relación múlu-
plernente mediada entre los imaginarios propuestos por
el mercado y los modos diferenciales de apropiación.
negociación y resernantizacion de estos imaginarios
por parte de los jóvenes, relación a la que sólo puede
accederse mediante la investigación empírica. Lo que el
"efecto Nike" señala es la imperiosa necesidad de tras-
cender la especulación ensayística y visualizar la com-
plejidad del llamado consumo cultural como un ámbito
en el que se juegan muchas más cosas que la liviandad o
levedad del ser. El análisis de las identidades juveniles no
puede realizarse al margen de una biopolítica del consu-
mo como mediación entre las estructuras y las lógicas
del capital y la interpretación cultural del valor.
Pese a que se anuncie la "muerte de los clásicos". Da-
venport (1991), recuerda que Malinowskyhabia plantea-
do ya la distinción entre las mercancías ordinarias, que
son intercambiadas dentro de mercados convencionales,
y los objetos valiosos, que sólo pueden intercambiarse
entre sí y en contextos restringidos y ritualizados.
Indudablemente, hay mucho de convencional en los
bienes procurados por los jóvenes, pero en referencia a
los modos de adscripción identitaria, en los colectivos
juveniles son más importantes "los objetos valiosos",
esos que adquieren su sentido y valor al interior de las
fronteras que separan de los otros y mediante la apela-
ción a ritos de muy distinta índole: marcar con la sangre
del "enemigo", un zapato, fenómeno que empieza a ex-
pandirse en América latina, recuerda ciertas prácticas
85
ROSSANA REGUII.LO CRUZ
guerreras, en las que la posesión de alguna parte del
cuerpo del vencido (el pelo, el corazón, la oreja) confería
al guerrero triunfador las cualidades y fortalezas del cuer-
po aniquilado y al mismo tiempo lo mostraba como
el más fuerte, el mejor. ¿Será que a la banalización del
mercado y a laimpotencia que produce laimposibilidad
del acceso a ciertos bienes, algunos jóvenes en contextos
pauperizados oponen estrategias para dotar de sentido
a la carrera sin final del consumo? No hay respuestas
unívocas. Lo que interesa aquí en todo caso es señalar
algunas áreas para la reflexión y la investigación, en tanto
que una biopolítica del consumo, entendida como la cla-
sificación disciplinaria de los cuerpos juveniles a través
del acceso y frecuentación de cienos bienes materiales
y simbólicos, no puede abordarse desde una perspectiva
apocalíptica que culpe de todo a la globalización o, de
otro lado, a una mirada que desestime la acción de estos
mercados global izados al centrar su atención en sus ma-
nifestaciones "light" y aparentemente insubstanciales y,
mucho menos al margen de las respuestas desde con-
textos históricos y sociales particulares de los jóvenes.
Las tentaciones y el cuerpo confiscado
Cuando antes de transformarse en "Evita", la siempre
polémica Madona realizó en 1996 una gira por varios
países de Latinoamérica, no se hizo esperar la ola de
protestas que demonizahan a esta mujer como la porta-
dora de un mensaje de perversión. En el caso de México,
varios grupos conservadores emprendieron una cruzada
en los medios de comunicación para defender "nuestros
verdaderos valores" mediante la apelación a un nosotros
los mexicanos, homogéneos, católicos y preservadores
86
Emergencia de culturas juveniles
de la tradición. Situación similar se vivió en otros países
del continente. No han sido pocos los casos que se han
convertido en verdaderas batallas públicas por la defi-
nición de lo único legítimo y tolerable en relación con-
ciertas prácticas culturales y sociales.
Para los defensores de la moral pública, los niños,
los jóvenes y las mujeres son los principales actores en
riesgo ante el avance "implacable" de los torcidos intere-
ses de una conjura internacional que lo mismo proviene
de las fuerzas del mercado que de la teología de la li-
beración y que amenaza con desestabilizar la familia y
desaparecer el culto católico, mediante la invitación al
desenfreno sexual, el consumo de drogas y la propagan-
da new age.
Estas representaciones sociales no son una novedad
y para ubicarlas hay que analizar los procesos de con-
figuración histórica tanto nacionales como regionales.
El enemigo de las "buenas costumbres" cambia de rostro
según la etapa histórica de que se trate, de los comunis-
tas a los homosexuales, el cuerpo y el alma de los más
jóvenes se ve acechado por todo tipo de peligros y ame-
nazas. "Estamos hoy ante una gran campaña de mora-
lización cuya veta es la 'inmoralidad pública': aborto,
sida, homosexualidad. El enemigo está en el corazón
del capitalismo, que ya no viene de Moscú, viene desde
dentro. Una vez que el comunismo ya no es el enemigo,
reaparece la critica al capitalismo, pero desde el punto
de vista moral, el materialismo que se llama, moralizado"
(González, 1993).
Todo esto se conecta directamente con una de las
más interesantes paradojas de la vida contemporánea,
con fuertes repercusiones para los colectivos juveniles.
87
ROSSANA REGUILLO CRUZ
Al tiempo que avanzan los procesos de secularizacióny se
desdibujan las narrativas dominantes en tomo al cuerpo
en sus implicaciones sexuales y eróticas, se fortalecen los
dispositivos de control y vigilancia sobre los cuerpos.
En términos generales, los estudiosos de la politica
"clásica" se han dedicado al análisis de la instituciona-
helad, a los mecanismos formales como las elecciones, los
parlamentos o congresos, laseparación de los poderes;
en esta vertiente, lo político se identifica con el Estado,
los partidos, los sindicatos. En sentido contrario, cobra
fuerza una perspectiva que -aunque no siempre- vin-
culada al estudio de los nuevos movimientos sociales,
pone el énfasis en lo político cotidiano y con frecuencia
hay una sohreexaltación de la sociedad civil como un
todo homogéneo y un a priori democrático. Hay una
especie de resistencia a considerar que un movimiento
en contra del aborto, de la homosexualidad, sean tam-
bién movimientos sociales que parten de esa misma
sociedad civil.
y es precisamente el principio de heterogeneidad
social el que mejor permite entender los conflictos por
la moral pública que suelen darse entre grupos sociales
con relaciones de poder asimétricas, donde el Estado,
a través de sus instancias de gobierno, actúa, por lo ge-
neral, como árbitro, buscando la conciliación de los in-
tereses públicos en conflicto.
Sin embargo, con el avance formal de la derecha,
los grupos más conservadores "sehacen gobierno"ytien-
den a trasladar al espacio público los parámetros y valo-
res de una moral privada. Operación que apela a un
discurso "natural", "supraterrenal'', autoevidente: Dios, la
familia, las buenas costumbres, los valores de la llamada
88
Emergencia de culturas juveniles
tradición, son las banderas que sirven parajustificar la
penalización sobre ciertas conductas y para estigmatizar
a determinados grupos sociales.
En los territorios juveniles, el rock por ejemplo ha
sido asociado a las más variadas y perversas formas de
"pecado", entre las que destacan el sexo desenfrenado,
el consumo de drogas y el satanismo, del cual hay que
proteger a "los inocentes y vulnerables jóvenes". Estos
"argumentos" han servido para proscribir los espacios
de encuentro y las prácticas juveniles, que requieren
del ojo vigilante de la sociedad. El peligro que represen-
ta la ausencia de controles es un argumento implícito
que se repite en el discurso de los moralizadores, que
perciben en el campo de la diversión juvenil la inter-
sección de los elementos que atentan contra el orden
establecido y fomentan las más bajas pasiones".
Lo que interesa enfatizar aquí no es sólo la persisten-
cia sino el fortalecimiento de un discurso que asume
que los cuerpos "normales" son aquellos que expresan
una heterosexualidad controlada e híperconsciente que
está siempre amenazada por el alcohol, la droga, las
prostitutas, los homosexuales, las lesbianas, los proa-
bortistas y toda una gama de "identidades desviadas"
que atentan contra un modelo de control.
El bíopoder que confisca los cuerpos por vía de lasa-
tanización de todo aquello que escapa a la representación
42 Es importante señalar que en la medida en que el rock se
convierte en una industria millonaria y diversificada (ropa, artefac-
tos, carteles, calcomantas y estilos de vida), el conflicto pasa a airo
nivel de resolución, ya que no es lo mismo enfrentary controlar a los
grupos de jóvenes que a un mercado globalizado y en expansión. Los
conflictos políticos se vinculan cada vez más al mercado.
89
ROSSANA REGUIllO CRUZ
del propio grupo en vez de fortalecer la asunción crítica
de la identidad, no puede sino engendrar ciudadanos
temerosos y sumisos. "¿El amor al prójimo de los de-
fensores de las 'buenas costumbres' termina ahí donde
empiezan sus terrores?" (González, 1993). Las pregunta,
a plantearse aquí, pasan por los modos en que los co-
lectivos juveniles se apropian para reproducir o im-
pugnar estos discursos y en la experimentación ele
cambios en relación con una vivencia democratizadora
del propio cuerpo.
El género, una deuda pendiente
El género en tanto concepto relacional ha permitido
visualizar las diferencias socioculturales entre los sexos
y ha señalado de múltiples modos lo asimétrico de esta
diferenciación. No se trata de pensar el género como una
noción clausurada, con bordes perfectamente delimita-
dos, sino por el contrario, como un campo de intersec-
ciones donde lo biológico despliega con mayor nitidez
su uso politico-cultural.
Si las culturas juveniles han hecho su entrada al uni-
verso de los estudios socioculturales, sólo hasta hace
pocos años, los y las jóvenes, como diferenciación ge-
nérica, es decir necesariamente relacional, representan,
salvo excepciones, una incógnita por despejar.
Con frecuencia y en un tono bastante cercano a "lo
politicamente correcto" se señala la ausencia de refle-
xión y estudio sobre las mujeres jóvenes y se ignora
que la gran mayoria de los estudios producidos hasta
ahora, por lo menos en América Latina, tampoco han
reflexionado sobre los hombres jóvenes. Es decir, en la
literatura disponible se tiende a una generalización que
90
Emergencia de culturas juveniles
invisibiliza la diferencia de género. Salvo honrosas ex-
cepciones, no se ha problematizado suficientemente el
hecho de que los grupos y colectivos juveniles, estén
formados en su mayoría por varones, provocando que
cuando hay presencia femenina, ésta sea subsumida
por un enfoque general que no atiende a las diferen-
cias de participación, representación y expresión entre
ellas y ellos.
Aceptar que en los acercamientos a las culturas juve-
niles ha dominado una lectura que ha problematizado de
manera insuficiente la diferencia politico-cultural del
género, es el primer paso hacia la construcción de un
conocimiento que devele las desigualdades y desniveles
socialesengendrados por la diferenciasexual. Pero, si por
mala conciencia o por la preocupación honesta, pero po-
co reflexiva, de avanzar en el conocimiento, los estudios
sobre las culturas juveniles caen en latrampa de trasladar,
sin más, su mirada hacia las mujeres jóvenes sin con-
siderarlas en su contexto relacional con los hombres,
se corre el riesgo de mantener "la actual opacidad de la
comunicación intersexual" (Heller y Fehér, 1995).
Así como en los últimos años se ha logrado un
avance importante al desubstancialízar la categoría de
identidad, adoptar una perspectiva de género supone
un trabajo intenso por desubstancializar lo femenino y
lo masculino, al colocarlos en laperspectiva de la dife-
rencia cultural y en su dimensión relacional. .
En torno de las identidades juveniles hay tres di-
mensiones que, vinculadas a la perspectiva de género,
permiten develar en su análisis la percepción, valora-
ción y acción diferencial entre los jóvenes, análisis que
debe ser anclado empíricamente. Estas climensiones
91
ROSSANA REGUlllO CRUZ
son: el discurso, el espacio y la interacción. Un esque-
ma posible para el análisis es el siguiente:
ingrup I
Análisis Colectivo N
outgrup
(Campos) Discurso Espacio Inter-acción
..__._...-
1----
~ - ~ .._._.... -
Representaciones Usoy percepción Prácticas y
diferenciales diferencial del participación
espacio diferenciales
Ellas/ellos Ellas/ellos ellas/enos
_.
-l--.
Política
1------ .- . .. _-----
Consumo
.. .__ ..-
Religión
..
.-
Sexualidad
Se trata entonces de "hacer hablar" la diferencia de
género tanto al interior como al exterior" del colectivo
estudiado, a través de la selección de campos pertinentes
(política, consumo, arte. etc.) que comportan sistemas
de acción y representación diferenciados que se expresan
en los distintos espacios por donde transitan los actores
sociales. Decir y aceptar la diferencia (que no la desi-
gualdad) no equivale a "practicar" la diferencia. Yde lo
que se trata es de entender si los y las jóvenes en el co-
mienzo de un nuevo siglo, han sido capaces de generar
-----_..._-----------.
43 la necesidad de hacer análisis ql1e exploren las representa-
ciones tanto del grupo de pertenencia como de los "otros", se funda-
menta en un principio socioantropológico que señala que los actores
sociales tienden a elaborar una autopresentación positiva y una presen-
tación negativa del otro. A este respecto ver a Teun van Dijk (1996).
92
Emergencia de culturas juveniles
una crítica a los presupuestos tácitos en relación con una
biopolitica que ha logrado "naturalizar" lasuperioridad y
el dominio masculino.
Es sólo la observación empírica de las identidades
juveniles en diálogo con el contexto sociohistórico y cul-
tural en el que están inmersas, la que permite revelar los
cambios y las persistencias culturales no sólo en relación
con el género. Pero, en este caso, es doblernente impor-
tante en la medida en que la inequidad, no la diferencia
de géneros, exige una vigilancia para no "transformar, sin
otra forma de proceso, en problema sociológicoel proble-
ma social planteado por un grupo dominado" (Bourdieu,
1996). Esta operación lleva a esencializar la identidad
femenina en el intento por hacerla salir de su invisibili-
dad, 10que puede resultar tanto o mas grave que haber
ignorado la diferencia o haber aceptado los patrones de
medición de un mundo centralmente masculino.
Hacer hablar los cuerpos
La biopolltica es, pues, un elemento de control y
clasificación social, que hoy se expresa de maneras di-
versas que van de la normalización mediante decretos
uniformadores, hasta la "levedad" del mercado.
La sociedad incrementa los dispositivos de vigilan-
cia sobre los jóvenes, sospechosos de darle forma a las
"pluralidades confusas, huidizas" (Foucault, 1979). El
encuentro (no sólo entre los jóvenes) es peligroso por-
que confiere el sentimiento de pertenencia a un gran
cuerpo colectivo capaz de impugnar a los poderes. Por
ello, el biopoder busca descolectivizar: "a cada indivi-
duo su lugar; en cada emplazamiento un individuo"
(Foucault, 1979).
93
ROSSANA REGU1LLO CRUZ
Los jóvenes son peligrosos porque en sus manifes-
taciones gregarias crean nuevos lenguajes, y a través de
esos cuerpos colectivos, mediante la risa, el humor, la
ironía, desacralizan y, a veces, logran abolir las estrate-
gias coercitivas.
En las sociedades contemporáneas, pese a lasconquis-
tas democráticas y al indudable avance en la aceptación
del cuerpo, se castiga el exceso, de palabras, de gestos,
de sonrisas. Los niños y los jóvenes, metáforas del exce-
so, son disciplinados poco a poco, hasta que asumen el
caminar huidizo y silencioso de los "buenos" cuerpos
ciudadanos.
El espacio se segmenta para los cuerpos clasificados:
arriba, el gesto político que se asume superior; abajo, el
cuerpo del pueblo, al que se le permite de vez en vez, una
inversión carnavalesca del poder. Afuera, los cuerpos ex-
pulsados, adentro, los cuerpos asépticos y domesticados.
Las clasificaciones elaboradas por la biopolitica de-
vienen exclusiones, de ahí. que en el movimiento de
respuesta, muchos jóvenes busquen impugnar a través
de sus prácticas y del uso del cuerpo ese orden social
que los controla y excluye y, de maneras no explicitas,
muchos otros se esfuercen, pese a su encanto por el
mercado, por transformar el "lugar común" del consumo
en un "lugar significado".
Atender las dimensiones de la biopolitica no es sólo
develar los mecanismos de control, exclusión y domi-
nación, sino también hacer salir de su "clandestinidad"
los dispositivos a través de los cuales los cuerpos juveni-
les subvierten el orden programado. Permite entender
a las identidades juveniles en el entramado complejo y
múltiple de sus interacciones.
94
Emergencia de culturas juveniles
Leer las prácticas juveniles
En suma, se trata de acercarse a la comprensión de
las identidades de los jóvenes a través de sus prácticas
y discursos bajo dos dimensiones: la snuacional" y la
contextual-relacional.
La dimensión situacional permite:
a) el análisis intragrupal de colectivos especificas y
aun de los elementos extragrupales relevantes para la
conformación del perfil del colectivo estudiado;
b) el análisis de las diferentes adscripciones identi-
tarias que se expresan en un contexto sociocultural
particular.
La dimensión contextual-relacional, hace posible:
a) ubicar los elementos políticos, económicos, cul-
turales y sociales, en tanto condiciones para la emergen-
cia, expresión y mantenimiento de ciertas identidades
sociales.
b) el diálogo abierto con la memoria histórica de
los procesos, que permite entender las continuida-
des y las rupturas, evitando el riesgo de la "ficción so-
ciológica".
Moverse en estos planos simultáneamente es un
buen antídoto contra la tentación de una rnicroetno-
grafia que elude las relaciones de fuerza objetivas que
operan en una situación de interacción y, al mismo
........ Cabe aquí señalar las críticas formuladas por Bourdieu
(987), por Gilberto Girnénez (997) y por Renato 0.999) a
propósito del ínreraccionismo simbólico, al q.ue 3trt?UlrSe un
papel directamente productor del orden SOCial, sm en
palabras de Bourdieu. las relaciones objetivas que determinan (yo
diría, "configuran"), las Formasde mteracdon. Ver especialmente G.
Giménez (I997).
95
ROSSANA REGUlU.O CRUZ
tiempo, contra un rnacroanálisis que tiende a confun-
dir los "indicadores" con los actores.
los jóvenes existen, más allá de las estadísticas que
los reducen a un rango de edad, o de los aparatos de
vigilancia y control que los reducen a comportamiento.
Existen a través de la relación múlüplemerue mediada
que una sociedad particular establece con sus miern-
bros; a través de las representaciones que la sociedad
elabora sobre los "buenos" y los "malos" jóvenes; existen
a través del sistema politico-jurídico que les otorga un
"lugar" y les demanda unas prácticas; existen, a través de!
discurso que el mercado elabora sobre y para ellos.
Por eso, tal vez, los jóvenes intenten con sus colec-
tivos, con sus grupos de pertenencia, con sus comuni-
dades de sentido, existir a través de ellos mismos. Al
desmontar críticamente el sistema complejo que los
construye como jóvenes, encontraríamos que bajo esa
denominación o categoría no se oculta ninguna "esen-
cia", sino que, en todo caso, en ella habitan hombres y
mujeres que intentan construirse a partir de su relación
con los otros y afirmarse en el mundo.
96
CAPiTULO 4
DE MÁSCARAS, TRIBUS Y RITUALES,
ETNOGRAFIAS y OTROS
TEXTOS NÓMADAS
y si la juventud simboliza no es por la tramposa
operación del mercado sino porque ella condensa,
en sus desasosiegos y desdichas tanto como en
sus sueños de libertad, o en sus complicidades
cognitivas y expresivas con la lengua de las
tecnologías, claves de la mutación cultural que
atraviesa nuestro mundo.
JESÚS MART!N BARBERO (1998)
Dramatizar la identidad
Uno de los elementos más característicos de las cultu-
ras juveniles es e! que puede englobarse bajo la denomi-
nación "socioestética", que busca nombrar la relación
entre los componentes estéticos y el proceso de simbo-
lización de éstos, a partir de la adscripción a los distintos
grupos identitarios que los jóvenes conforman.
El vestuario, el conjunto de accesorios que se utilizan,
los tatuajes y los modos de llevar e! pelo, se han converti-
do en un emblema que opera como identificación entre
los iguales y como diferenciación frente a los otros.
No se trata solamente de fabricarse un "look", sino
de otorgar a cada prenda una significación vinculada al
universo simbólico que actúa como soporte para la
identidad. Puecle decirse, sin exagerar, que no existen
identidades juveniles que no reinventen los productos
97
ROSSANA REGUILlO CRUZ
ofertados por el mercado para imprimirles a través de
pequeños o grandes cambios, un sentido que fortalezca
la asociación ohjeto-símbolo-identidad.
En términos analiticos, ello significa que tanto los
objetos como las marcas corporales no pueden ser en-
tonces interpretadas al margen del grupo que les da
sentido, como si se tratara simplemente de una moda
o un patrón "inocente" de repetición generalizado. In-
dudablemente, en la frecuentación de determinado tipo
de bienes materiales y simbólicos, los dispositivos
publicitarios juegan un papel clave, sin emhargo, una
explicación unívoca por esta vía resulta insuficiente
para captar esas operaciones de sentido con que los ac-
tores juveniles recrean estos bienes. En esta misma di-
rección, Michel de Certeau (1996) señalaba que la gente
tiende a "marcar" los objetos para imprimirles a través
de un uso diferenciado su propia huella.
Los objetos, las marcas y los lenguajes corporales,
los sociolectos, larelación con el espacio y el tiempo, no
son materiales desechables en el análisis de lasidentida-
des sociales, especialmente en las identidades juveniles.
Por el contrario, se trata de componentes fundamenta-
les ya que ayudan a "completar" la autopresentación
que los actores ponen en escena con el fin de "hacerse
reconocer" como únicos y distintos.
A este proceso de "hacerse reconocer", le llamo "dra-
matización de la íderuidad'<, formulación que retoma el
~ 5 A esta fortuulacíon arribé a través de un largo y diferenciado
trabajo de campo con colectivos juveniles y distintos movimientos
sociales. Un primer esbozo de este intento por conceptualizar una
dimensión, que me parece central en el análisis empírico de las
identidades, se encuentra en R. Reguillo (1994).
98
Emergencia de culturas juveniles
concepto de "acción dramatúrgica" de Habermas (1989),
y la elaboración de Goffman (1981) a propósito de la
presentación de la persona en la vida cotidiana.
El supuesto central es que toda identidad necesita
"mostrarse", comunicarse para hacerse "real", lo que im-
plica por parte del actor individual o colectivo la "uti-
lización" "dramatúrgica" de aquellas marcas, atributos
y elementos que le permitan desplegar su identidad.
En un contexto con fuertes tendencias homogenei-
zadoras y en una sociedad que ha ido suprimiendo los ri-
tos de pasaje y de iniciación", pero que exacerba la dife-
renciación y segmentación entre los grupos de edad, a
través del sistema productivo y de las fuerzas del mer-
cado, y de manera particular, a partir de una crisis en
las "instituciones intermedias?", incapaces por distintos
motivos de ofrecer certidumbres a los actores sociales,
46 la función de estos ritos es lade marcar y separar dos estados
sociales distintos, operan como un tránsito hacia una nueva situa-
ción y les confieren a los participantes iniciados los atributos de su
nueva posición, A 10 largo de la historia, estos ritos han tenido un
valor fundamental para conferirle al actor social la certidumbre de
lo que el grupo, la institución, la sociedad, espera de él En la vida
contemporánea estos ritos han sido poco a poco abandonados. Pum
una discusión más amplia ver Van Gennep (1960), Turner (1988) y
Alberoni (1984).
47 Para Berger y Luckmann (1997; 124), una de las tareas de las
instituciones es lade "acumular sentido y ponerlo a disposición del
individuo, tanto para sus acciones como para toda su conducta de
vida". Para ellos, las instituciones intermedias. "miran 'hacia arriba',
en dirección a las grandes instituciones, y 'hada abajo'. en dirección
de la existencia del individuo. De este modo no sólo transmiten
reservas de sentido desde 'la cima' hacia la 'base', sino además, tal co-
mo lo sugiere la idea de sociedad civil, desde la 'base' hacia 'arríba'",
La [unción de estas instituciones es la de contribuir a la negociación
y objetivación del sentido.
99
ROSSANA REGUIU.o CRUZ
las culturas juveniles han encontrado en sus colectivos
elementos que les permiten compensar este déficit sim-
bólico, generando diversas estrategias de reconocimiento
y afirmación, entre las que se destaca el uso de objetos,
marcas y lenguajes particulares.
En el uso selectivo de los objetos que hacen los jóve-
nes, hay un acto de apropiación del sistema de produc-
ción de formas estéticas. Siguiendo a De Certeau (I996),
puede decirse que estos jóvenes usuarios "trafican con
y de la economía cultural dominante (... ) para inscribir
en ella sus intereses y sus reglas propias".
El riesgo es sin embargo, atribuir a estos elementos
el valor de una accesibilidad directa a las identidades
sociales. Ladimensión expresiva no agota la identidad.
En el terreno
En la década de los ochenta, para los jóvenes de los
sectores populares, el grupo de pares servía para cobijar
bajo un manto homogéneo las diferencias individu'-les
y ofrecer el efecto ilusorio de un nosotros compacto que
seconvertía en el punto de llegada y salida de las visiones
elel mundo; el barrio transformado por complícados
mecanismos rituales de bautizo en territorio apro-
piado representaba el "tamaño del mundo"; la iden-
tidad colectiva hundía sus raíces en el territorio que
servía simultáneamente como frontera que delimitaba
lo interior-propio con lo exterior-ajeno.
Mientras que para los jóvenes de los sectores me-
dios y altos, los ochenta fueron una "década perdida".
Herederos del desencanto político, del descrédito de
las grandes banderas, muchos eleellos cómplices invo-
luntarios de relatos paralizantes, adoptaron a posterior!
100
Emergencia de culturas juveniles
la denominación "generación X", que peligrosamente
saltó del titulo de una novela del canadiense Douglas
Coupland (Gencration X", publicada en 199]) a una
"categoría" que ha servido para definir el nihilismo. el
consumismo, la depresión profunda y la renuncia al fu-
turo de los jóvenes de los sectores acomodados de Nor-
teamérica pero que penetró rápidamente las fronteras
nacionales y sirvió como un discurso post Jacto para
justificar el tamaño del desinterés, la desarticulación y el
desencanto de los jóvenes en los tempranos noventa:
universitarios. yupies o empleados a tiempo completo co-
mo bijas de familia"porque qué flojera o no hay trabajo".
El propio Coupland, en una critica al uso de lo que
él denomina las "palabras-comodín" más explotadas
de los primeros noventa ("generación X", "slacker"y "grun-
ge"), señaló:
"Los problemas comenzaron cuando los analistas
de todas partes comenzaron a aislar pequeños de-
mentas de la vicia de mis personajes -su manera
irreverente de manejar problemas o su juicio con-
tra el statu quo- y los inflaron para representar a
48 Al inicio de los ochenta mllyIdol formó una banda de rock
punk llamada precisamente "Generaucn X'-, Coupland ha negado
alguna relación entre el título de su vendido libro y el nombre de
aquella banda. Años después de la aparición de su exitosa novela,
Coupland dijo que el título provenía de un texto del sociólogo "aul
Fussell. acerca de la estructura de clases norteamericana: ·" ...en ti,
Pusell. denominaba Xa una cntegorta de personas que deciden bajar-
se del carrusel del dinero y del estatus. el dinero y el ascenso social
que habitualmente define la vida moderna. Losciudadanos de X, tentau
mucho en común con mis personajes socialmente desenganchados"
(Coupland, 1996).
101
ROS5ANA REGUILLO CRUZ
toda una generación...Los Xfueron etiquetados de
monstruos. Sus pmtestas se volvieron quejidos, su
mesuración pereza, y su lucha para encontrarse a
si mismos se volvió apatia (...) los X fueron total-
mente empaquetados desde el principio, lo que es
terrible (...) Ahora que nos hemos librado del pe-
sa de la X, ¿qué hacer?, bueno, todavía resulta una
buena política rebatir etiquetas". (Coupland, 1996)
Si algo señala con claridad este cuestionamiento es
precisamente el problema que representa un conocimien-
to que se contenta con las etiquetas y las generalizaciones
a partír de la fragmentación de los rasgos de identidad.
De distintas maneras los jóvenes han replanteado sus
visiones, y el panorama del siglo que comienza presenta
diversas tensiones que no pueden abordarse de manera
general. Aun a riesgo de reducir la complejidad que pre-
sentan hoy las diferentes [armas de agregación, organiza-
ción y adscripción identitaria ele los jóvenes, se analizan
distintas identidades juveniles que, por supuesto, no
agotan el espectro de la diversidad de las formas de ads-
cripción ideruitaria que habitan el espacio público".
La crisis generalizada y los cambios introducidos
por la globalízación y la especificidad local de sus
49 El material analizado proviene de distintos momentos de
trabajo de campo que fue realizado entre 1996 y 1999. Se utilizaron
diferentes instrumentos metodológicos, desde la observación parti-
cipante hasta los grupos de discusión. La inmersión en los territorios
juveniles, la calle, las reuniones, las fiestas y conciertos, las entrevistas
con integrantes de los diferentes grupos, yel acceso a documentos
elaborados por los propios jóvenes, fue un largo proceso de investiga-
ción que ha hecho posible seguir de cerca las mutaciones identitarias
entre los jóvenes.
102
Emergencia de culturas juveniles
manifestaciones, señalan un desplazarrncutc de la noción
de identidad referida allorus hacia la de adscripciones
Identitarias. cuyos referentes se articulan en torno a los
más variados objetos. Se trata de adscripciones móvi-
les, efímeras, cambiantes y capaces de respuestas ágiles
ya veces sorprendentemente comprometidas, como se
verá más adelante.
En estos desplazamientos continuos lo único que
parece permanecer constante es el "desencanto cínico"
como forma de respuesta ante la crisis generalizada
que se condensa en la expresión: "no creo, no se puede
y sin ernbargo.;", que los mantiene en el cuestionamien-
to del sistema, sin fatalismos pero sin excesivo entusias-
mo; con una mueca socarrona que a través del humor
y la ironía se burla y señala los puntos de conflicto en
espacios públicos limitados: el barrio, el concierto, el
fanzine, el muro, la pequeña manifestación, la fiesta.
¿Cuáles son y cómo se articulan las distintas formas
de respuesta juvenil, por dónde pasan los procesos de
agregación social para los jóvenes, cuáles son los proyec-
tos y las utopías que los mantienen, que los agrupan y
los enfrentan a otros jóvenes y al sistema, cuáles los iti-
nerarios, las prácticas y las fonnas en las que se articulan
al tejido social? Más que evaluar su desempeño desde
un conjunto de parámetros preestablecidos, se trata de
comprender desde sus propios ritmos y espacios las di-
námicas particulares que configuran sus percepciones
del mundo y sus prácticas.
En las siguientes páginas se presentan relatos etno-
gráficos de diferentes formas de adscripción ídentitaria
juvenil: los anarcopunks, los taggers, los raztecas y los
ravers, Las dos primeras, representan las antípodas en
103
ROSSANA REGUILLO CRUZ
el modo de experimentar y ubicarse en el conflicto ur-
bano; las dos últimas, prefiguran las opciones de futu-
ro en un mundo incierto. Las cuatro formas apuntan al
centro de la crisis de la modernidad.
El anarquismo revisitado o el punk es algo
más que un estado de ánimo
Cada año, desde 1995, los jóvenes anarcopunks
mexicanos realizan un congreso político-musical. Alre-
dedor de la música se congregan, en una ciudad distinta
cada vez, para discutir en torno al Estado, la Iglesia, los
partidos, la intolerancia, e! arte, la cultura. El sentido de
estos encuentros se teje en torno a las bandas de música
que existen en todo el país}' cuyos nombres --elocuentes--
son ya una forma de critica y expresan la vinculación
estrecha entre la música y la ideología punk: "Fallas del
sistema", "Lucha autónoma", "Visión caótica", "Boicot" y
"Pinches farsantes", entre otros.
El movimiento punk", surgido en Inglaterra en los
primeros anos de los setenta, se vuelve una opción, en
los ochenta, para los jóvenes de los sectores populares
urbanos en México que, o bien habían pertenecido a
las bandas o tenían en este tipo de grupos casi la única
salida posible.
Las bandas juveniles (que siguen siendo una alter-
nativa para muchos jóvenes en el país) tuvieron su me-
jor momento en la segunda mitad de los ochenta y
aglutinaron a miles de jóvenes de entre l3 y 28 años
---- - - - ~ .._--------
SOUn texto que ayuda a comprender tanto el contexto como la
dinámica del movimiento punk, es el de Francisco Satué (1996)
Scx pis/ols. El orgullo ptmk. '
104
Emergencia de culturas juveniles
cuyas expectativas, en general, no iban más allá de la
sobrevivencia cotidiana en los límites espaciales y sim-
bólicos del barrio. Desertores tempranos de la escuela
(por dificultades económicas de! grupo familiar o por
la inhabilitación por consumo de drogas) y sin posibi-
lidades de insertarse en e! mercado laboral, primos o
parientes cercanos de migrantes a Estados Unidos, mu-
chos de ellos hijos e hijas de policias y de obreros no
calificados, encontraron en la banda una forma de re-
sistencia ambigua: sobrevivir a un futuro que no llegaba,
esperando sin esperar nada".
Es en ese contexto en e! que e! discurso y la cultura
punk empiezan a configurar una nueva oferta identitaria
para los y especialmente las jóvenes de los sectores mar-
ginales, que sin negar nada de lo anteriormente descrito,
se distancia de la banda en relación con la cultura políti-
ca y con una propuesta de acción. El futuro gris, incierto,
negado, se avizora, por primera vez en años, como una
posibilidad y siempre en relación con la propia acción.
"Si no actúas, no hables", reza el lema punk.
En los noventa, los jóvenes anarcopunks de! conti-
nente van a agruparse en torno a lo que ellos denominan
cinco principios básicos: "ni principia de autoridad, ni
patriarcado, ni capital, ni Iglesia, ni Estado".
Que todos opinen... del principio de autoridad a la
autodeterminación
"...Los poderosos están en el poder porque son oje-
tes y son también inteligentes, tenemos que reconocer
51 Para un análisis más detallado de estos elementos ver R
Reguillo 0991, y especialmente la versión revisada de 1995).
\05
ROSSANA REGUJUO CRUZ
que es gente que sabe mucho y sabe dominarnos c..)
por eso nosotros tenemos que estudiar. ..". Este es un
análisis político del colectivo "anarcoautonomista punk".
Atentos al acontecer político del que se informan a
través de la prensa y de la radio, "porque la televisiónes
una mierda que presenta los intereses de quienes están
en el poder", los punketos consideran que las luchas por
el poder son lo más preocupante en el terreno político.
No hay alternativas, ya que los grupos que pelean por
el poder son siempre las mismas cúpulas con intereses
económicos.
Para los punks, la palabra neolíberalismo es otro de
los nombres del capitalismo que crea miseria y que no
puede crear bienestar para todos. Su análisis es con-
tundente: "dicen que este es un gobierno para todos y
hasta ahorita todavía hemos visto que es un gobierno
que es para un minigrupo de oportunistas que se si-
guen llenando los bolsillos a raiz de todo el pueblo".
El problema politico radica, para los punks, en un
sistema que se apoya en el principia de autoridad que
ellos entienden como dominación. En tal sentido la
lucha electoral no aparece como una alternativa viable.
"Los punks no votamos, no encontramos para qué",
señalan.
Losjóvenes de los sectores marginales, considerados
por los partidos políticos apenas como botin electorero
para tiempos de secas, no contemplan con demasiado
entusiasmo ni a los partidos políticos ni a la democracia
electoral. A ese sentimiento difuso de descrédito fun-
damentado, el punk le pone contenido: los partidos
políticos no sirven y las elecciones son un circo al que
hay que asistir ritualmente.
106
Emergencia de culturas juveniles
El anarcopunk propone una sociedad civil autorgani-
zada, sin partidos y federada. Para que esto sea posible
hay dos condiciones: de un lado el que cada quien sea
dueño de su propia vida, y de otro lado, el que cada ser
humano se desarrolle libremente. Estas dos condiciones
están estrechamente vinculadas con la educación, una
educación que no frene sino que impulse el desarrollo
libre y creativo de las personas, que no sea manipulada
"por los intereses de la clase que nos domina".
Aletargados por una crisis que no acaba y por la som-
nolencia de las drogas duras, los antecesores de los
punks -los chavos de los barrios-, no veían en la edu-
cación ninguna alternativa a sus condiciones cotidianas
de existencia. Educación era sinónimo de escuela y es-
cuela sinónimo de inalcanzable por los factores a los que
ya se ha hecho alusión. Hoy los punketos proponen
como una condicíón para la acción la necesidad de de-
sarrollar las capacidades y cualidades de sus integrantes
y, para ello, están dispuestos (hasta) a "transar" con el
sistema, "porque necesitamos abogados dentro del mo-
vimiento, por ejemplo ahora con lo de la reducción de
la edad penal". Pero no centran sus expectativas en las
instituciones educativas, para ellos la educación tiene
una dimensión que rebasa el ámbito escolar, de ahí que
proliferando por todo el pais emergen los llamados
"squads" (cuarteles) y grupos de discusión y estudio
que 10mismo revisanun comunicado zapatista que un li-
bro de poesía. El sentido de estos grupos es el de generar
espacios de interlocución, que acaben con "la ignorancia
que estanca", donde todos opinen y esto a su vez posibi-
lite una participación informada y comprometida.
107
ROSSANA REGUllLO CRUZ
Ellas están hartasy ellos... entienden
Pese a que la banda generó espacios de participación
horizontal muy importantes a través de complicados
mecanismos de distribución y ejercicio del poder, re-
produjo hacia su interior estructuras de dominación y
de reproducción de valores sexistas. Los "machines"
han sido siempre varones y en general la banda es una
agrupación centralmente masculina. Es verdad que
muchas jóvenes se agruparon en bandas todavía más
duras que las masculinas, en la medida en que en este
caso había que reivindicar una triple opresión, la con-
dición socioeconómica, la de ser joven en un mundo
de adultos y la condición femenina. las bandas mixtas
no lograban sobrevivir más allá del tiempo que dura-
ban los primeras batanas por e! derecho a la posesión
de "las mejores chavas". las mujeres han sido lindos
motivos para e! tatuaje en honor a la virgen, la madre,
la novia; motivo de inspiración para una huena rola y,
en muchos casos, herencia indiscutible que venía jun-
to con el territorio y que se defendía junto con éste de
cualquier intromisión extraña.
No debe olvidarse que el entorno en e! que florece
la banda es el de la pobreza y e! de la crisis estructural.
Así, puede decirse que en términos generales para las
jóvenes escritoras de prosa y poesía, para las artistas de
la pared o graffiteras, las cantantes de rock o simplemen-
te para aquellas que han buscado en el grupo de pares
alternativas de identificación, no ha habido demasiadas
opciones: o se resignaban a ser las "mujeres de los ma-
chines" o formaban sus propios grupos, enfrentando
además del hostigamiento de las instituciones de control,
el de sus propios compañeros.
108
Emergencia de culturas juveniles
El punk se constituye en una alternativa. Losjóvenes
adscritos a estos grupos encuentran en "el patriarcado"
yen el machismo el principal mecanismo de dominación
de! sistema. Para ellos, la familia es como un Estado en
pequeño, la familia es opresiva y es donde se estable-
cen las formas de dominación del hombre sobre la mujer.
A partir de este análisis básico, el primer paso hacia un
mundo diferente basado en la fraternidad y en la igualdad
se propone abolir las relaciones machistas.
En los colectivos punks todavíaes inferiorel número
de integrantes mujeres, sin embargo es notoriamente
mayor que en otros grupos juveniles y hay cambios
cualitativos en el modo de inserción.
la diferencia fundamental con otras formas de ads-
cripción identitaria juvenil, no sólo con respecto a las
relaciones de género, está en la crítica y en labúsque-
da de soluciones que encarnan en las rutinas y en las
relaciones cotidianas.
Del fatalisnlO religioso a la impugnación
Junto al Estado, la Iglesia católica representa para los
jóvenes punks una poderosa institución de opresión, que
fomenta las relaciones de dominación al manipular a
las personas a través ele la fe.
La claridad con la que se expresan en torno a este
tema amerita una transcripción textual a varias voces,
que no traicione el sentido de la críticapunk a la Iglesia:
"La Iglesiacatólica es un negocio más, es una em-
presa. El Vaticanotiene la tercera reserva mundial
en oro más grande del mundo, tiene empresas y
tiene toclas las iglesiasele Latinoamérica y de otros
109
ROSSANA REGUILlO CRUZ
países que mandan sus cuotas al Vaticano. Es una
institución que está aliada a la gente que tiene el
poder para controlarnos. la resignación, el 'pon
la otra mej illa' y en el 'aquí sufres mucho pero
no importa porque en el cielo vas a tener una vi-
da muy buena, vas a tener todo' y todas esas co-
sas que son para que la gente no haga nada aho-
ra, en su presente. Siempre en el futuro las cosas
van a mejorar. Eso es una manipulación porque
te hacen olvidar el presente y te hacen olvidar que
el futuro se construye en el presente. Entonces si
ahorita no hacemos nada, si ahorita no cambia-
mos, el futuro va a ser lo mismo. La gente que
va a la iglesia ha olvidado el sentido de su vida,
ha olvidado la diversión, la creatividad, cosas que
son chingonas y hay un dogmatismo y una enaje-
nación bien cabronas..."
Más allá de los contenidos y la critica concreta a la
institución, hay en la producción discursiva de los punks
un cambio fundamental con respecto al eje temporal.
Los jóvenes de los sectores marginales se ruante-
nían dentro de un presente perpetuo en el que se po-
día flotar sin mayores cuestionamienros. A la manera del
lema de alcohólicos anónimos ("hoy no tomo"), el dis-
curso de estos jóvenes estaba montado sobre la difícil
afirmación "hoy, ya la hicimos". El mañana siempre
aparecía como una incógnita por la que no valía la pe-
na interrogarse.
Al desmontar los argumentos -a través de la cri-
tica- de los discursos dominantes del sistema político,
de la familia, de la Iglesia, los jóvenes recuperan el
110
Emergencia de culturas juveniles
presente como posibilidad de acción y, con él, la no-
ción del futuro que les había sido incautada.
Del harrio a un mundo sin fronteras
Al punk, al igual que a la banda, se ingresa por con-
lactas con hermanos mayores, primos o amigos, a través
del intercambio de música y de publicaciones subtctrá-
neas, los llamadosInnzines o revistas de haja producción.
No hay un proceso de "reclutamiento" y cada quien se va
sumando según sus ganas y sus posibilidades.
La composición de los grupos de punks en México
es bastante homogénea, sus integrantes provienen de
barrios "muy jodidos, muy marginales", según su propia
descripción.
Es en relación con el harria donde aparece uno de los
principales cambios en torno de los constitutivos iden-
tirarios de los jóvenes de los sectores marginales.
El barrio, el territorio, el lugar simbólico cargado de
significaciones, si bien ha constituido un elemento
fundante para el surgimiento de grupos juveniles, tam-
bién ha operado como un freno para la organización.
En la nota roja son todavía frecuentes (aunque cacla vez
menos) las noticias de enfrentamientos entre grupos de
jóvenes de barrios distintos.
Fueron infructuosas las llamadas que hicieron repeti-
damente algunos de los líderes de las bandas para frenar
las batallas campales por el control de un territorio,
apelando a un sentimiento de unidad que los jóvenes
no podían experimentar porque su mundo y su idea
de ciudad estaban restringidos a un barrio especifico.
Muchos han ido a dar a la cárcel, más que por robos o
consumo de drogas, por herir o matar a otros jóvenes
111
ROSSANA RFGUILLQ CRUZ
con armas blancas o, como ellos dicen, "por alfilerear
(acuchillar) a un hato (joven) del otro harria que se pasó
de lanza (listo)".
El punk con su internacionalismo, su negativa a
reconocer las fronteras y su vocación por las causas
universales, logra que muchos de los jóvenes que ya
experimentaban e! ahogo de! espacio restringido, tomen
distancia y reconozcan, como señala un informante,
que "eso de los territorios son puras pendejadas, esas
divisiones están haciendo que la gente se enfrente, no se
puede delimitar a la gente a un espacio. Hay que rebasar
laidea de un barrio nada más. En eso somos distintos
a los cholos, por ejemplo, que siguen bien aferrados".
La estética de la inconformidad y los consumos no
sólo culturales
Los patrones estéticos entre los jóvenes han jugado
un pape! fundamental como elementos de identificación
y diferenciación, no sólo con respecto al mundo adulto,
sino entre ellos mismos.
Entre los jóvenes, la tendencia a distinguirse de otros
grupos de pares mediante ciertos usos estéticos y a través
de marcas simbólicas específicas, se desplaza ahora hacia
una diferenciación que tiene como plataforma central
lo que, a falta de un concepto más pertinente, se deno-
mina "consumos culturales", es decir, a partirde su rela-
ción con productos culturales como la literatura, e! cine y
especialmente la música.
Los punks comparten su gusto por la "perforaciones",
en la oreja, en la nariz, en las celas y en los labios con
taggers, ravers y con otros jóvenes sin clara adscripción
identitaria. El pelo sigue siendo un distintivo (aunque
112
Emergencia de culturas juveniles
cada vez es más frecuente encontrar entre jóvenes pre-
paratorianos y universitarios de clase media, los tintes
de colores verde, naranja, morado y rojo, que fueron
durante los ochenta distintivo casi exclusivo del punk
internacional), los grandes mohouk -el pelo parado
en picos- son propiedad exclusiva de los punks. En
cuanto al vestuario no hay propiamente reglas pero es
notoria en este momento la influencia que ha tenido e!
estilo "industrial?" en su indumentaria, las botas de
trabajo, cinturones de seguridad y los overoles hacen
pensar en los obreros de una fábrica. Las mujeres uti-
lizan el mismo tipo de vestuario y accesorios, aunque
es frecuente que los pantalones sean sustituidos por
apretadas minifaldas negras y chamarras.
Mientras que otros grupos juveniles otorgan discursi-
vamente una importancia fundamental a la apariencia,
los punks entrevistados parecenminimizar estos elemen-
tos y decir que lo punk no es externo sino que es una
actitud de vida, se puede parecer punk pero no serlo,
o al revés. Al insistir sobre estos aspectos y pedirles in-
terpretaciones sobre su apariencia, reconocen que hay
52 Movimiento musical y cultural aparecido en la segunda mi-
tad de los ochenta, que recrea a través de la música, del ambiente y
del vestuario los valores asociados a la industrialización: sonidos
metálicos y de repetición en serie, ropa de obrero, distintivos de tra-
bajadores de la industria como cierto tipo de zapatos, guantes, ove-
roles protectores, etc. Si el cholismo ha ostentado como emblemas
identitarios algunos elementos del viejo pachuquismo y con ellos se
ha tratado de reivindicar la identidad del trabajador mtgrante. los
strnbolos distintivos del industrial pueden pensarse en rérmtnos de
una recuperación de la identidad obrera. Los entendidos ubican al
industrial como una de las raíces fundamentales del "techno" y de
los raves. Volveré sobre estos aspectos.
113
ROSSANA REGUILLO CRUZ
en ello una actitud de rechazo y de protesta, sin embargo
no hay mucha reflexión o elaboración sobre los signi-
ficados de sus emblemas distintivos. A diferencia de los
"cholos", que son portadores de un discurso simbólico
complejo y compartido que asigna a cada una de las
marcas distintivas un valor mágico-ritual.
Uno de los libros favoritos de los punkis es 1984 de
Georges Orwell, En cuanto a los pensadores que reco-
nocen como inspiradores de su movimiento libertario
y autonomista, aparecen menciones importantes a las
ideas politicas de Raúl Sendie, líder del Movimiento de
Liberación Nacional del Uruguay (Tupamaros) y los
mexicanos Flores Magón, Zapata y Villa. De manera más
reciente, el discurso zapatista, representado por el sub-
comandante Marcos, se ha convertido para los punketos
en una importante fuente de análisis de la realidad.
El punk no podría existir (prácticamente ningún
movimiento juvenil) sin la música. El género musical
distintivo puede ubicarse en la aparición del punk rock
con bandas como los Sex Pistols que evolucionó en poco
menos de seis años para dar origen al hardcore, que a
su vez ha derivado en muchos subgéneros musicales.
Pocos de los punks reconocen la adicción de algu-
nos de sus miembros a cierto tipo de drogas. Entre las
variedades del punk existe una corriente denominada
straigh age que se define por su rechazo a las drogas y
a los alimentos chatarra, y su posición ecologista. Sin
embargo, durante el trabajo de campo ha sido posible
detectar Una fuerte presencia de drogas, desde alcohol
hasta algunas más sofisticadas.
Las drogas de uso común entre los punks son la ma-
riguana, la coca y las anfetaminasy las que se desprenden
114
Emergencia de culturas juveniles
de sus combinaciones. Un joven paga alrededor de 15
dólares por 1 gramo de coca, que luego puede transfor-
marse en "crak" que es una mezcla de coca, carbonato y
agua, que se fuma en pipa; sus "fieles" reciben el nombre
de "pipos" o "baserolos". Están también las llamadas "ro-
che 2" que son pastillasestimulantes (llamadas "pingas")
y los llamados "primos", que son cigarros mezclados a
partes iguales de coca y mariguana.
No existe uniformidad con respecto a la opinión
punksobre el consumo de drogas, pero hay una tenden-
cia generalizada a ubicar este asunto en la dimensión
personal de los sujetos. Uno de los informantes, que
declara no consumir drogas, dice que "las drogas cons-
tituyen otra trampa de manipulación, de tenerte entre-
tenido en algo que te crea adicción y que te perjudica.
Pero si un chavo sabiendo esto y sabiendo lo que le
puede pasar, quiere drogarse, es su elección libre. La
droga no es algo del punk, es algo social que pasa en
todos lados".
La escena punk se ha fortalecido, cuenta con expe-
rimentados líderes que transmiten sus saberes a las ge-
neraciones más jóvenes que, poco a poco, se apropian, a
través de la música, de la ideologíapunk, hasta conver-
tirla en un credo político que les permite hacer la crítica
del sistema.
El vaciamiento de las instituciones se corresponde,
quizás no en la misma medida, con la emergencia de
identidades que buscan maneras alternas de organiza-
ción, formas de interacciónmenos autoritarias y espacios
para ensayar el compromiso.
El que muchos jóvenes de los sectores populares
encuentren en el punkismo una alternativa viable, no
115
ROSSANA REGlJlILO CRUZ
agota su explicación en los ritmos, en las estéticas,
en el impulso gregario de los jóvenes; la estridencia de
sus músicas, la violencia de sus letras y la contundencia
de sus análisis políticos se inscriben en el deterioro de
un mundo al que ya no le bastan los pannetos de los
partidos políticos para encontrar respuestas.
Territorios itinerantes: los taggers y
la disputa por la ciudad
Las "firmas" o "tags" inundan las ciudades, tras esos
manchones multicolores aparentemente ininteligibles,
hay muchos jóvenes tanto de los sectores populares
como medios de la sociedad. Rigurosos tenis, pantalón
corto (varias tallas más grande que su portador), cami-
seta blanca bajo una enorme camisa desabrochada y la
mfaltable cachucha "para atrás", Son el atuendo favorito
de los taggers. Agrupados en lo que ellos denominan e!
crew, cuya traducción literal seria "cuadrilla" (de obreros);
hay otro uso Iingúistico de esta palabra que refiere al
pretérito de to crow que significa cacarear, hacer alarde,
jactarse. Ambos sentidos son apropiados para entender
la lógica de operación de los taggers.
Organizados como verdaderas cuadrillas de trabajo
(con todo y relevos) los taggers -rnucho más jóvenes
que sus hermanos punks"- andan laciudad dejando tras
su paso la huella de su presencia, en muros, puertas,
---------------------.-
53 La edad de los taggers no rebasa los 18 años. He localizado
:'finnadores"apasionados y confesos de apenas 9 años, que mane.
Jancon absoluto dominio y conocimiento diferentes estilos de letras
y t ~ n hábiles que son capaces de "poner su firma" en una patrulla
policíaca con todo y la presencia de sus ocupantes.
116
Emergencia de culturas juveniles
postes, banquetas, anuncios espectaculares y en los
más increibles y aparentemente inalcanzables lugares,
haciendo con ello ostentación de que no existe regla-
mento, lugar y vigilancia que no puedan burlar para
dejar estampada su marca identitaria, que consiste en
el nombre del que realiza "la firma", un número a ve-
ces arbitrario, a veces significativo, como el número de
integrantes de su crew, su fecha de nacimiento, algún
número mágico como e! 7 o e! 13, etc., y las tres inicia-
les de su crew, por ejemplo FLC (firmando la ciudad),
CCP (contra los cerdos policías), RET (real estilo tag) o,
su versión en inglés RT5 (real lag slyle).
Los taggers o rayadores aparecen en México ya en-
trada la década de los noventa. Este estilo de graffiti no
se había visto, pero 10que más llamó la atención y pro-
dujo incluso e! desconcierto de autoridades y molestia
de ciudadanos, fueron los lugares en donde aparecía,
por ejemplo en centros históricos y en edificios públi-
cos, en estatuas, en colonias residenciales, en calles
destinadas al comercio; de pronto algunas ciudades se
vieron bombardeadas por estos artistas del aerosol.
Tradicionalmente, el graffiti, como una práctica aso-
ciada a la banda, no salia casi nunca de los limites del
barrio, al interior de sus fronteras simbólicas e! graffiti, o
mejor, el "placazo", ha tenido un sentido de afirmación
identitaria de los grupos que detentan el control de un
territorio; además de cumplir con una función expre-
siva muy importante, el placazo es un delimitador te-
rritorial que opera como advertencia para la policía,
otras bandas y en general cualquier extraño. Los motivos
y mensajes de! graffiti en la banda han estado vinculados
a la expresión de la culiura popular, a los simbolos de
] 17
ROSSANA REGUILLO CRUZ
identificación religiosos y a la recreación de imágenes
patrióticas: vírgenes, santos, ángeles, banderas, guitarras,
águilas, diablos y muertes, que se mezclan sin ningún
pudor para celebrar la identidad.
Lapráctica extendida del gralTiti entre los chavos han-
da, principalmente entre los reconocidos como cholos, ha
sido motivo de orgullo y ha dado como fruto verdaderas
obras maestras que todavía resisten heroicas en las perife-
rias urbanas escapando alojo vigilante de los municipios.
Junto a estos murales ha existido también e! gralTiti poli-
tico que, pese a la distorsión de las letras (hay un allabe-
to cholo) podía ser descifrado por los ojos extraños".
Las cosas hoy son diferentes.
Los orígenes
El surgimiento de! estilo tag suele atribuirse a un
repartidor de pizzas que, en Nueva York, salia a reali-
zar sus entregas acompañado de un bote de aerosol
que le servía para ir estampando su firma en algunas
paredes, Con algunas variantes los taggers repiten y
honran la historia de ''Taki 183"; este sobrenombre y su
número de identificación como repartidor, se extendió
como una ola expansiva y pronto otros repartidores y
más tarde muchos jóvenes copiaron a Taki y la ciudad
se fue llenando de firmas.
El estilo tag se extendió rápidamente en México
desde e! norte de! pais hasta e! centro occidente y
luego más lentamente hacia el sur, como ha sucedido
con otras prácticas juveniles,
54 Ver R. Regui1lo, Discursos, rollos y cemnleones. Lastonalidades
claroscuras de la producción discursiva de las bandas juveniles, 1995.
118
Emergencia de culturas juveniles
Esta práctica se tradujo pronto en una llueva forma
de adscripción identitaria que cobro muchos adeptos,
ya que resultaba menos "tirana" que los colectivos de
handas de cholos, de metaleros, de punks, ya que ser
un tagger depende más de la voluntad individual que
de complicados mecanismos rituales de iniciación. De
hecho el crcw o "club" como también suele ser llama-
do, tiene una existencia de carácter más virtual que de
facto y hay taggers que adoptan las iniciales de un erew
español o inglés, aunque lacaracterística gregaria pro-
pia de los adolescentes los haga andar la ciudad en pe-
queños grupos de "rayadores". La identidad de estos
jóvenes no se construye a partir de la pertenencia a un
territorio y su "nosotros" tiene una configuración mucho
más cambiante y universal.
Se pueden adoptar las iniciales identificadoras de
crnvs muy lejanos e integrar un pequeño grupo con
compañeros de escuela, con amigos unidos por su
gusto hacia cierto tipo ele música (el hip-hop, el rap,
y el techno), con antiguos vecinos. Las posibilidades
son variadas.
los taggers atesoran en sus cuadernos escolares di-
seños, patrones de letras, fotografías de sus propias
obras y de algunas ajenas, que se muestran e intercambian
con el asombro y la reverencia con que se contempla
un tesoro.
Nómadas con nombre pmpio
A mi juicio, hay dos elementos centrales en esta
nueva forma de gralTiti que señalan importantes cambios
en la manera de concebir el mundo y por consiguiente
en las formas ele acción.
119
ROSSANA REGUllLO CRUZ
En primer término, los taggers abandonan los ghettos
territoriales en los que muchos de los jóvenes de los
sectores populares se habían (o habían sido) confinadoís).
Esto facilitaba que las autoridades y la sociedad ignora-
ran o fingieran ignorar la existencia de jóvenes lejanos al
modelo ideal de los comerciales televisivos.
Al apropiarse de la ciudad a través de sus marcas,
los taggers" señalan de entrada que no están dispuestos
a renunciar a la ciudad en su conjunto, que no hay fron-
teras y aduanas simbólicas suficientes para contenerlos
dentro de un espacio delimitado. Como termitas, avanzan
invisibles, lo mismo sobre la propiedad pública que sobre
la propiedad privada.
La aparición constante ele estas inscripciones mu-
rales señala el nomadísmo de estos jóvenes. Por ejemplo,
el "kaos" dice qUé' a él y a su crew les gusta poner las
firmas en los lugares donde las puedan ver todo el
tiempo (mientras no se borren) y añade: "yo rayo el
camino de mi casa a la escuela o el que camino para
ir a lacasa de mis cuates". El tagger va dejando la huella
de su paso.
En segundo término, hay un desplazamiento de un
sujeto colectivo a un sujeto individual. El nombre pro-
pio queda expuesto a la mirada pública y al mismo
tiempo enmascarado por los trazos que solamente los
familiarizados con este código pueden descifrar. Se
tratade una autoproc1ama: "lo que más me gusta es ver
mi firma justito frente a la casa del gobernador, es co-
mo decirle 'mira bato, aunque no me veas, aquí estoy'",
SS Me refiero a los taggers de los sectores marginales y de los
barrios populares.
120
Emergencia de culturas juveniles
señala un veterano en la lides de plasmar su firma en
los lugares más peligrosos y más insospechados.
El procedimiento de las firmas hace pensar en una
construcción idemitaria que va de lo individual-grupal
a lo global. El crew, como ya se apuntó, tiene dos di-
mensiones: de una parte la que se refiere al intragrupo
integrado por varios miembros, se trata de "los cuates"
que brindan protección, con los que se intercambian
ideas e instrumentos y que proporcionan un senti-
miento de identidad compartida; de otra parte, la que
se refiere a los colectivos internacionales que son bien
conocidos y gozan de prestigio, al utilizar las siglas de
estos ercws famosos los rayadores adquieren status y se
hacen acreedores de respeto, aquí la dimensión pre-
sencial no es importante, lo que cuenta es el símbolo
que acuerpa.
Así, en las firmas estamos ante un yo-individual como
sujeto de la enunciación que se define por un nombre
propio en relación a un colectivo presencial que hace
las veces de cómplice y testigo, y a un colectivo ausente
que opera como fuente de identificación.
Entre ellos, las firmasfrayasltags tienen el mismo valor
que una conversación colectiva silenciosa, un guiño cóm-
plice entre socios que conocen el secreto.
"Si el graffiti es un crimen deja que Dios
lo perdone!" (el Vico)
Tanto el graffiti (como pieza elaborada) como las
firmas, llevan implícita la transgresión, ése es su senti-
do. Es decir, no se trata sólo de autoafirmaciones pla-
centeras; lo que un tagger pone en juego al realizar un
diseño es una apuesta por el desafioque significa retar
121
ROSSANA REGlllLLO CRUZ
a la autoridad. En este juego de visibilidad-invisibilidad,
un tagger les demuestra a otros su habilidad para sor-
tear toda clase de peligros que van desde la represión
policiaca hasta los físicos.
Con un discurso bastante más fragmentado o menos
desarrollado que el de sus hermanos punks o el de los
raztecas, las taggers elaboran su propio análisis de la si-
tuación politica del país:
"Está de la chingada, no hay jales (trabajo), ya no hay
lugar en las escuelas públicas, e] gobierno se dedica a
hacerle caras bonitas a los ricos". E] enemigo principal
es la policía, que aparece en el discurso como la encar-
nación del sistema contra el que se muestran molestos.
"Ellos (el gobierno) piensan que con sus represio-
nes y sus campañas estúpidas nos van a detener, pero
nosotros somos muchos y muy rápidos. A ellos les toma
meses borrar las paredes que a nosotros nos toma unas
horas de la madrugada decorar".
Aunque huenas rayadoras son más miedosas
Existen pocas mujeres entre los taggers. Entre ellos
y ellas no se ponen de acuerdo acerca de los motivos
por los que muy pocas de ellas se acercan a este tipo de
expresión. Hay muchas adolescentes que en la aparien-
cia participan del estilo y de los gustos de los taggers,
incluso son muy buenas diseñadoras de cuaderno, pero
son muy raras las que participan en algún crew y salen
a la calle a rayar.
Algunos taggers, como el Guilligan, piensan que esto
se debe al "peligro". Rayar, explica, "significa andar por
toda la ciudad, a veces a las dos o tres de la mañana y
muchas veces en lugares bien peligrosos. Si a uno le da
122
Emergencia de culturas juveniles
miedo, a las chavas más. Además por las cuestiones de
la educación ¿no?, las chavas están como más contro-
ladas y no se avientan fácilmente".
Kaos dice que no, que la culpa es de ellos por ser
machistas. Que hay unas chavas que son más buenas
diseñadoras que ellos, pero que no se sienten a gusto
en el crew.
Blue, una tagger experimentada de 16 años, miem-
bro de los CCp, opina que este es un trabajo duro y que
requiere mucha práctica.
"Aquí hay que ser bueno para correr, para aguan-
tar la carrilla (las burlas o el trato fuerte) y que
no te agüite (deprima, preocupe) que te apañe
(atrape) la tira (la policía), a la mejor por eso no
habemos más morras (mujeres jóvenes), yo no-
más conozco otras dos rayadoras que son buenas
y son bravas. Está triste esto porque las morras en
mi escuela tienen ganas de salir a mentar madres
a la calle por cómo las tratanen su casa y otras on-
das, pero mejor les gusta aguantarse y no se juntan
con uno".
El mundo es una pared rayada
Pobreza, falta de oportunidades, represión y control
son laconstante en el mundo de estos jóvenes rayadores.
Un cigarro de mariguana, unas cervezas frías, a veces
-cada vez menos- una estopa con tonsol o una bolsa
con cherna (inhalantes) y un bote de aerosol en la mo-
chila son suficientes para confortar sus sueños.
El mundo es un muro blanco, opresivo y horrible,
al que hay que transformar con aerosol y entusiasmo:
123
ROSSANA REGUIllO CRUZ
• ¡que la raza viva porque sino, nos morimos!
• [dedicado a los que corren de la ley por expresar
su arte, sigue corriendo!
• ¡morir joven °buskar una solución!
• ¡organiza el odio!
y sin embargo:
• [vivan las viejas, las chelas y la mota!
• ¡Un aerosol para el sub Marcos'
Pequeñas inscripciones que transforman el significa-
do de la ciudad e instauran el conflicto por la palabra
pública.
Regreso al futuro: entre Quetzalcoatl
y Bob Marley
Bajo el lema one love, one heart, one
emerge una identidad juvenil cuyo constitutivo funda-
mental está dado por el cruce de dos grandes culturas:
la indígena mexicana y la afroantillana, que se encuentra
en los ritmos y en la expresión musical que se conoce
como "reggae", aunque no se agota en ella.
Los raztecas toman su nombre de la conjunción de
dos palabras "rastafarian" C'rastas"), que alude al mo-
vimiento religioso y político surgido en Jamaica, cuya
creencia fundamental es el retorno a África y a sus raí-
ces (a Etiopía), lo que será posible cuando el dios Jah
envíe la señal que ayudará a terminar con el éxodo de
la población negra; y la palabra "azteca", que recupera
la tradición indígena mexicana.
56 Tomado de la canción Orle love del jamaiquíno Bob Marley,
ídolo de estos grupos y principal exponente del movimiento rasta-
Iarian y de su expresión musical, el reggae.
124
Emergencia de culturas juveniles
En una interesante conjunción de creencias, saberes y
símbolos, los raztecas -de manera más intuitiva que
consciente- han recuperado de los "rastafaris" no sola-
mente la estética, de la que hablaré más adelante, sino
un conjunto de representaciones sobre el mundo y de
simbolos que organizan la vida de los colectivosjuveniles
que participan de este movimiento. Fundamentalmente,
una existencia basada en lo natural, la búsqueda per-
manente de las raíces, la recuperación de las tradiciones
y la armonía con la "Pacha Mama" o madre tierra.
Latierra es un elemento fundamental en las represen-
taciones raztecas, y se convierte en la "bisagra" que hace
posible la mezclacon las tradiciones indígenas mexicanas.
Lapreocupación por las raíces, "el regreso al origen",
encuentra en la cosmovisión indígena un sustento im-
portante: muchos jóvenes raztecas se rebautizan, aban-
donando sus nombres "de pila". Se trata de un acto ritual
muy importante, en el que optan por morir simbólica-
mente a la vida "occidental" y renacer a una forma de
vida en la que encuentran respuestas a su búsqueda.
Este aprendizaje implica un proceso complejo que
requiere no sólo de creatividad sino del dominio de
ciertos saberes y es esencialmente un trabajo de descu-
brimiento individual.
Quisiera referirme aquí a lo que planteé en 1990,
con respecto a las formas de bautizo colectivo entre los
integrantes de las bandas juveniles. Entre estos grupos se
trataba de encontrar un "sobrenombre", "apodo", "alias"
que enfatizara alguna de las características (generalmen-
te negativas) del joven ("gordo", "sata", por satanás, "ri-
ñas", "pelos", etc.), una manera de transformar el estigma
en emblema, con ironía. Sigo creyendo que ello habla,
125
ROSSANA REGUlLLO CRUZ
centralmente, de un proceso de resistencia colectiva, de
una manera de anticiparse a los mecanismos de exclu-
sión que se constituyen a partir del lengueje".
La diferencia con respecto a los raztecas estriba en
otorgarle al individuo un papel protagónico en este
proceso y conferirle al rebautizo el valor del autodes-
cubrimiento, una dimensión que vincula al individuo
con un universo de representaciones, más allá del colec-
tivo del que forma parte. Se trata de un mecanismo en el
que si bien el grupo confiere la certeza de un nosotros,
es el individuo el que se "coloca" ante el grupo a partir
de lo que "es", que implica una revisión de Jo que ha
sido y una proyección de 10 que busca ser.
"Hay un calendario que representa el universo y
después adentro tenemos un calendario que es
la vida en esta galaxia y después tenemos otro,
que es el de la vida en la tierra, la gente 10 cono-
ce como piedra del solo calendario azteca. Es-
tudiando los tres calendarios llegas a descubrir
cómo te llamas y quién eres".
Lo que queda claro es que la forma de autonorn-
brarse, en las diferentes adscripciones identitarias ju-
veniles, ha jugado un papel muy importante no sólo en
relación con las formas de comunicación entre pares,
sino además con respecto a los diferentes modos en que
se posicionan ante la sociedad.
57 Para consultar el análisis de estos aspectos, ver, R. Reguillo,
En la calle orravez. Lasbandas juveniles. Identidad urbanay usos de la
comunicación, 1991.
126
Emergencia de culturasjuveniles
Sociocstética: la constru.cción de una identidad
En los lenguajes juveniles es común encontrar que
"los otros" jóvenes se refieran a los raztecas como los
"neojipis". Desde el punto de vista de la estética y en
relación con algunas pract icas, hay en la puesta en es-
cena de los jóvenes raztecas 10 que podría interpretarse
como una revisitación del viejo híppismo". Son estas
complejas mezclas los quc ponen en cuestión laidea de
que estamos asistiendo a expresiones totalmente inéditas
respecto de las identidades juveniles.
Por ejemplo, en la década de los setenta, cuando
los grandes del rock voltearon sus ojos hacia el Orien-
te para buscar en las filosohas y rehgiones milenarias
respuestas a la insatisfacción y al exacerbado materia-
lismo de la sociedad capitalista, muchos de los ele-
mentos de estas cosmovisiones fueron penetrando en
los ritmos y en los contenidos musicales, el testimonio
más evidente de este proceso puede encontrarse en los
Beatles. Sin embargo, no debe olvidarse que ya de su-
yo el rack se constituyó como una mezcla de ritmos y
propuestas y a partir de esto, todo ha sido mestizaje.
Cahe la pregunta de si el rack no era ya el anuncio de
lo que el mundo sería cincuenta años más tarde, una
"aldea glohal", multicultural y simultáneamente sinco-
pada y desigual.
En este sentido, no sólo resulta imposible sino poco
productivo en términos analíticos tratar de est"hlecer
58 De maneras complejas y contradictorias. el luppismo se ha
convertido en fuente de inspiración para diversas expresiones juve-
niles, que han ido retomando a su manera diferentes elementos del
movimiento hippic. desde la psicndc1in, rcfnterprctacla pnr los mvers.
hasta los modos de vida comunales, ensayados por los mztccns.
127
ROSSANA REGUIUO CRUZ
una genealogia de las identidades culturales; lo que sí
es posible es intentar reconocer las fuentes en las que
abrevanen sus procesos de conformación, con el objeto
de trazar el mapa de las continuidades y de las rupturas.
De que los raztecas son los herederos del movimiento
hippie, ahora alimentado por las culturas indígenas y
el movimiento rastafari, no hay evidencias empíricas
incuestionables, ninguna identidad social tiene certifi-
cado de nacimiento. lo que resulta más o menos evi-
dente es que las identidades se alimentan de diferentes
"tradiciones" para renovarlas y resernantizarlas.
los raztecas son la expresión local de un movi-
miento planetario que no sólo se define por la mezcla
de matrices culturales, sino también y quizá de manera
más importante, por una critica al modelo de desarrollo
"occidental", al deterioro ambiental, a los brutales proce-
sos de exclusión, y que en su globalización reivindican el
valor de lo local, del comunitarismo, del autoempleo,
África y el Caribe se hacen visibles para los jóvenes
mexicanos a partir de la música, que va a jugar un papel
central como elemento de identificacióny diferenciación
para las culturas juveniles. El "descubrimiento" de las
músicas, de los ritmos, de las letras de las canciones los
pone en contacto con visiones afines que van a integrar-
se sin demasiadas dificultades en las expresiones de
carácter más local.
Pero no se trata sólo de un consumo pasivo o de la
frecuentación de unos tipos de músicas, sino de la in-
corporación de una estética que afirma la identidad
cultural. Así, cada adscripción identitaria va incorporan-
do o desechando elementos hasta conseguir un "estilo"
que la distingue de los demás.
128
Emergencia de culturas juveniles
Los raztecas han incorporado del movimiento ras-
tafarian los colores que se mezclan en sus atuendos: el
rojo, el verde y el negro, principalmente, que en el mo-
vimiento rusta simbolizan la sangre de los mártires del
movimiento, la abundancia y la vegetación de la tierra
de origen (África) y el color de la piel de los rastafaris.
Sin embargo, en el discurso de los raztecas no hay una
formulación muy explícita en torno a la significación
de estos colores, ni de los llamados dreadlook, o "rastas",
una manera particular de anudar el cabello en espirales
o finas trenzas, propia de los rasias y muy extendida
entre los jóvenes raztecas, cuyo pelo no se presta de-
masiado a este uso, lo que exige el uso ele cera, jabo-
nes neutros o la acumulación de polvo y sudor, para
endurecer el cabello.
la apariencia externa de un joven razteca eS casi
inequívoca: uso de fibras naturales como el algodón
o la mant.a, en los colores descritos arriba, además
de un uso frecuente elel blanco y el morado; tatuajes
en diferentes partes del cuerpo (más discretos que
los usados por las bandas) con motivos prehispáni-
cos, entre los que destacan las serpientes y algunos
simbolos astrológicos, como el sol, la luna, eclipses;
utilización de adornos y objetos-emblemas, tales co-
mo collares y anillos de fabricación propia con pie-
dras (el ámbar y el lapizlázuli son muy frecuentes),
plumas y cintas amarradas a diferentes partes del
cuerpo de la cabeza a los brazos. los hombres sue-
len andar con el pecho desnudo o portar un chaleco
sobre la piel desnuda del torso, y las mujeres, faldas
largas o suaves vestidos pintados a mano; muchos
andan descalzos y la gran mayoría usa "huaraches"
129
ROSSANA REGUILl.O CRUZ
de cuero (sandalias), es muy raro ver entre los raz-
tecas los tenis que son tan buscados por otras iden-
tidades juveniles.
Se trata, en síntesis, de que el atuendo, además de
permitir la expresión libre del cuerpo, dramatice al-
glmas de las creencias fundamentales de la identidad
de la que hacen parte y, al igual que sucede en otras
expresiones juveniles, la estética de los raztecas es
producto de mezclas, préstamos, intercambios, que
resignifican en una solución de continuidad, la con-
tradicción. De tal suerte que la hibridación entre lo
afroantillano, lo indígena y "lo hippie" encuentra en
el presente razteca una armonización que no requiere
de discursos, ni de explicación, en tanto se encuentra
anclada en una cosmovisión que halla "natural" la fu-
sión de las tradiciones, y actualizada por una posición
ecológica-política del mundo.
Ganja y losagrado
Al igual que en otras grupalidades juveniles, el con-
sumo de mariguana está ampliamente extendido entre
los raztecas, pero quizás como en ningún otro grupo es
posible encontrar entre ellos un discurso tan nítido
con respecto a las bondades de "la hierba", a la que han
bautizado siguiendo los usos lingüisticos de los rasta-
farians como "ganja".
La "ganja" es el fruto de la madre tierra que permite
de manera "natural" trascender los estados de conciencia
habitual, a decir de los raztecas. Hay una dimensión ri-
tual en el uso de la mariguana que los jóvenes raztecas
suelen consumir de manera grupal, al ritmo de tambo-
res y en medio de una atmósfera densa creada a base
130
Emergencia de culturas juveniles
de copa]'" quemado. La mariguana viene de la Pacha
Mama y todo lo que proviene de ella es bueno, enton-
ces a diferencia de otros colectivos juveniles, entre los
raztecas no hay ningún atisbo de duda, ni de culpa, ni
asociación de la mariguana con la drogadicción. Es un
tema que no se discute. Aello puede contribuir que los
raztecas no adquieren (en general) la mariguana en los
circuitos regulares de distribución urbana que suelen
ser espacios de alta peligrosidad y ambientes muy densos
en la ciudad (en tanto circuitos controlados por el nar-
cotráfico y vinculados a prácticas delictivas). Muchos
de ellos viajan a los pueblos cercanos y la adquieren di-
rectamente de los campesinos que la siembran; no sólo
pagan un precio menor sino que se mantienen al margen
de la violencia asociada a los canales de distribución.
Es importante señalar que esta forma de expresión no
tiene sólo un carácter mexicano. Por ejemplo, en Puerto
Rico, los jóvenes han conformado un tipo de agrega-
ción autodenominada "rastainos?", que comparte con
las raztecas muchos de los elementos aquí descritos.
Los tainas fueron el pueblo indígena original de la isla
antes de la colonización. Asi, la preocupación por la
fusión entre los elementos afroantillanos e indígenas
no parece ser patrimonio de los jóvenes mexicanos.
La pregunta que plantean estas configuraciones
identitarias es el porqué de la fuerza del regreso a los
"orígenes" entre muchos colectivos juveniles.
59 El copal es un tipo de incienso asociado a las prácticasindtge-
nas y de manera especial a las ceremonias sineréticas de religiosidad
popular.
60 Información recabada durante una estancia en San Juan de
Puerto Rico, en abril de 1999.
131
ROSSANA REGlJlLLO CRUZ
Chamanismo electrónico: de lo local a lo global
La abolición de la palabra como medio de comuni-
cación. Esa es la regla, ese es el juego. Estar juntos sin
hablar, sin tocarse. Loque aquí cuenta es el movimiento
del cuerpo, la estética, la música, como vínculo social
como expresión. '
. Las raves hacen Su aparición en México en la primera
mitad de los noventa. Se trata de una fiesta que dura
toda la noche y gira en torno a lamúsica techno en sus
infinitas variedades, con efectos visuales en grandes
pantallas y la presencia de algunos quimicos "que ayudan
a alcanzar profundos estados de conciencia". Proveniente
de Europa (Inglaterra y Alemania, principalmente), lo que
al parece ser sólo una moda, poco a poco
empieza a expandirse entre los jóvenes de clase media
alta que encuentran en la rave mucho más que una
un movimiento cultural cuyos principios básicos,
sm llegar a constituir un "manifiesto", pueden resumirse
del modo siguiente:
a) respeto al individuo y su visión del mundo, como
el principio más importante,
b) empana por la gente que participa del rave,
e) conciencia del mundo
d) presencia de la
e) niveles elevados de conciencia
O música y baile Como rituales d; trascendencia
g) conciencia ecológica. '
" Para los integrantes de Aural Image, un grupo de
Jovenes dedicados a la "profesión" del techno y a la
organización de raves, este movimiento significa "el
rescate de cierto sentido místico-mágico de la vida
que genera el ritual o el trance. Todo eso de la percu-
132
Emergencia de culturas juveniles
sión y de llegar al éxtasis por medio de la hipnosis
que genera la música, todo eso es un sentimiento glo-
bal (. ..) es un sentimiento de aquí y de Alemania y de
donde sea".
Esta "tribu global" se mantiene informada de lo que
sucede en el mundo y en México, principalmente a través
de Internet.
El techno, como un movimiento cultural que rebasa
lo musical pero que gira en torno a la música, dispara la
pulsión lúdica que caracteriza y ha caracterizado a las
culturas juveniles.
Asaltar el futuro
Ciertamente descontentos con el estado actual de las
cosas, los ravers decidieron hacer las paces con la tecno-
logia y antes de dejarse avasallar por ella, servirse de ella
para "humanizarla" y con su mediación recuperar la
magia. El mundo rave mezcla la más sofisticada tecnolo-
gía con los elementos más primitivos como el ritmo, los
colores y el baile ritual, combinado con valores ecoló-
gicos. Un mundo que parece la proyección anticipada
de un futuro no catastrófico.
Computadoras, tambores, sonidos e imágenes de
delfines que nadan libres en mares transparentes, ex-
traterrestres de rostro amable (por los que los ravers
tienen especial predilección), sintetizadores y beats
que se repiten incesantemente, se conjuntan para crear
la atmósfera propicia para vivir el "tiempo de la trans-
formación con la unión e identificación de individuos
que han encontrado un lugar sin diferencias, pero sí con
una manifestación plena de las personas en compañía
de semejantes con quienes compartes la misma visión
133
ROSSANA REGUlllO CRUZ
de Un futuro en común, un territorio de igualdad y con-
vivencia en armonía" (Aural Image).
La condición para alcanzar ese futuro y ese territorio
común está precisamente en la armonía, en el cuidado del
entorno, en el respeto al individuo, en la tolerancia.
Los ravers comparan las fiestas con una experiencia
religiosa que facilita la introspección y con ello se hace
más fácil compartir con los demás, sentir el mundo co-
mo si fuera un ente vivo "y esta actitud se te va hacien-
do un estilo de vida, no es que no nos preocupemos
por la politica o las cosas que están pasando. Yo leo
mucho. Lo que sucede es que pensamos que si estás
bien contigo mismo puedes ser mejor persona y enton-
ces empezar a cambiar desde uno, poco a poco. El
mundo puede ser mejor aSÍ, que con tantas consignas",
opina una raver universitaria.
Con el dinero que recaban en algunas fiestas, los ra-
vers apoyan proyectos indigenas. "No podemos decir
que eso va a cambiar el mundo. Pero hay un sentimiento
y una idea de apoyar a los indigenas".
Al igual que otras identidades juveniles, los teenos
o ravers visualizan hoya los pueblos indígenas como
un sector al que hay que apoyar. los indígenas parecen
representar para ciertas culturas juveniles, tomando en
préstamo palabras de lmanue! Wallerstein (1998), al re-
ferirse a los levantamientos revolucionarios, "la intro-
misión de la esperanza".
La ceremonia y la trihu
El atuendo de los ravers es una mezcla de la psico-
delía setentera, de un hipismo revisitado y atenuado,
destaca la búsqueda ele una apariencia infantil (ellos
134
Emergencia de culturas juveniles
overoles y camisetas de rayas; ellas, el pelo recogido
con broches y camisetas con [loreciras o rnuñequitos).
lo interesante de estas marcas es que son tan cotidia-
nas que no son visibles hasta que se ve a los jóvenes
concentrados en un rave.
las fiestas se organizan en talleres mecánicos, en
viejos cines, en casas abandonadas, que se acondicionan
con equipo sofisticado.
El personaje mas importante de una ceremonia rave
es el dísc-jockey, amorosamente llamado "dillei" (por
su siglas en inglés DJ), que será el responsable de
transportar a los asistentes en su viaje a través de los
sentidos, cuyo trabajo es mucho más complicado que
sólo seleccionar la música. Es considerado el chamán
de la tribu, el sumo sacerdote.
El "dillei" se instala en una cabina elevada desde
donde puede ver toda la pista, su equipo: unos platos
"technics", una mezcladora "ecler", una maleta de la que
va saliendo la cultura musical del grupo y un correcto
monitoreo que no sólo incluye la secuencia musical, sino
la vigilancia atenta de 10que está pasando abajo?'.
Los juegos de luces comienzan y el primer beat es
soltado y poco a poco empieza la combinación de los dis-
tintos subgéneros del techno: acid, trance, house, acid-
trance, proto-techno, hreakheat, tribal, No hay pausas, ni
respi ro, las luces de un estroboscopio ayudan a laacele-
ración del ritmo, en las paredes se proyectan imágenes.
61 Cuentan que en 1<1 ciudad de México. t1IW de los mejores
"dtlleis''.es capaz de mover <1 tres mil personas <11 ritmo de sus IOr+
narnesas y que mientras va mezclando habla con un sonsonete por el
micrófono... "creo en Dior, creo en Christian Díor''. En su repertorio
de frases, también existen consignas zapattstas.
135
ROSSANA REGUIUD CRUZ
Para ayudarse en el trance algunas veces se recurre
al "éxtasis", unas pequeñas pastillas (similares a una as-
pirina) que contienen ácido anfetamínico derivado de
la mezcalina, cuyo costo aproximado es de 25 dólares
por pastilla. El "éxtasis" es mejor conocido como "tacha"
(por la Xdel éxtasis). Están también los "micros" que son
pastillas de ácido LSD. Según los entendidos se trata de
drogas que acrecientan el estado de conciencia, son
"hiper reales". No hay posibilidad de que te pierdas, al
contrario, "te ves a ti mismo con todos los frenos que
te ha puesto la sociedad".
En los raves circula poco alcohol pero hay en can-
tidades industriales preparados de frutas con suplemen-
tos vitamínicos y aminoácidos (de los que utilizan los
levantadores de pesas o los deportistas de alto rendi-
miento). Estas bebidas reciben el nombre de smart-
drinks (bebidas inteligentes) y bay entre los ravers la
creencia ele que actúan como neurotransmisores. Por
lo menos ayudan a mantener hidratado el cuerpo de
los bailarines que pierde agua tanto por el ejercicio
como por la ingestión de los químicos. No hay mucha
coca y la mariguana se utiliza para redisparar los efec-
tos del ácido.
Avanzada la fiesta, la mayoria está metida en la músi-
ca y no se escucha ninguna conversación. Un joven dice
que "la fuerza de lapinche música te mete en ti mismo,
pero se corta ese proceso de idea-lenguaje, eres pura
imagen, te liberas. Lo único que te rige es la música".
Un compositor de música techno explica que por
eso no hay letras, la letra es un distractor: además en
este espiritu global izado se trata de que la producción
alemana se entienda en México y al revés.
136
Emergencia de culturas juveniles
Todos bailan con todos y al mismo tiempo todos
bailan consigo mismos, ágiles y proyectados como [le-
chas hacia el cielo. La fiesta no es ya pretexto para la
seducción y el "ligue" (los verdaderos prolesantes se
molestan mucho cuando algún borracho o neófito, trata
de pegar su cuerpo al de alguna mujer). Se trata de un
goce del propio cuerpo en colectividad. Hay una sen-
sación generalizada de armonía, que se prolonga más
allá de la Iiesta.
Ellos mismos dicen tener una visión deprimida-es-
peranzada del futuro. L, esperanza está en el cambio
individual.
¿Ellas?, ahajo
Hay muy pocas mujeres "dilleis" en el mundo del
iechno, aunque hay muchísimas ravers; lapresencia de
las mujeres es mucho más visible que en otros grupos
juveniles. Se sienten cómodas y no agredidas, participan
del sentimiento colectivo sin tener que defenderse,
"aquí cabe todo el mundo si tiene una actitud abierta",
dice D., una delgadisima y promisoria arquitecta.
El diagnóstico masculino sobre la falta de "dilleis"
femeninas o de sacerdotisas, señala que esto obedece a
que las "chavas se clavan menos". Dicen por ejemplo
que "no es que se les diga a las mujeres, tú no puedes
entrar aquí porque eres chava. No es una cuestión de
machismo, pero igual hay menos mujeres que hombres
que se claven tanto en la música, Es rarísimo que llegue
una vieja, no es despectivo, y te diga [oye esto buey,
clávate, clávate!".
Por lo pronto, ellas no parecen preocupadas por ocu-
par la cabina o la cúspide de la pirámide, participan
137
ROSSANA REG1TJl.LO CRUZ
de la creencia en las inteligencias superiores, en un
orden universal armónico, en sí mismas, en el cambio
individual.
Link hacia lo político
Estos mutantes contemporáneos, que han desarro-
llado capacidades? para convivir con la crisis y desde
sus ámbitos diferenciados de pertenencia han puesto a
funcionar los signos de la crisis en otro registro, pue-
den no saber bien qué es lo que quieren pero saben
muy bien qué es lo que no quieren. Es desde estos
cambiantes sentidos por donde hay que pensar la cul-
tura politica profundamente imbricada en los sentidos
sociales de la vida.
El que muchos de los jóvenes no opten por prácti-
cas y formas de agrupación partidistas o instituciona-
les y el hecho de que no parezcan ser portadores de
proyectos politicos explícitos, desde una perspectiva
tradicional, puede ocultar los nuevos sentidos de lo
polttíco que configuran redes de comunicación desde
donde se procesa y se difunde el mundo social.
Frente al "resplandor de lo público" (Hilb, 1994), es-
tos mutantes optan por lasombra, por el deslizamientosi-
giloso, algunos para señalar lacrisis, otros, parahacer las
paces con un sistema del que se sirven instrumental-
mente. Desde los fundamentalismos morales étnicos
sexuales, hasta la desesperanza y el sueño de! "tonsol':
y el "cherna", pasando por el nomadismo económico,
territorial y cultural, asistimos a formas, a intentos de
62 "Un tercerpulmón, pum respirartanta mierda", como me dijo
un prematuramente envejecido punketo.
138
Emergencia de culturas juveniles
cerrarle el paso a la crisis, a diferentes luchas contra el
estallamiento de certezas; intentos todos paradomesticar
la ímprevísíbílídad que dicen disfrutar.
La proyección utópica, la sobrevaloración de la es-
fera pública propia de la modernidad, el deber ser, han
monopolizado la comprensión, eclipsado al análisis la
capacidad de respuesta, las constantes "chapuzas" con la
que los jóvenes enfrentan el orden establecido.
Bajo esta perspectiva, ni el Estado, ni los partidos
politicos, han sido -en 10 general- capaces de generar
matrices discursivas que puedan interpelar a los jóve-
nes. La construcción de lo político pasa por otros ejes:
el deseo, la emotividad, la experiencia de un tiempo
circular, el privilegio de los significantes por sobre los
significados, las prácticas arraigadas en el ámbito local
que se alimentan incesantemente de elementos de la
cultura globaltzada.
El debilitamiento del futuro deja su lugar a la certi-
dumbre del presente, de 10 tangible. Parecen apostar
por la vida, pese a la desesperanza y el miedo.
139
CAPITULO 5
NACIONES JUVENILES.
CIUDADANfA: EL NOMBRE DE
LA INCLUSIÓN
y aquí es donde uno se pregunta, a partir de las
relaciones entre antropología y comunicación
(...) entre las series culturales y comunicacionales
y las políticas. económicas y sociales, si algo no
está fallando en América Latina. Si algo no se
quedó mudo. Ya sea frente a los precarios procesos
de integración, crudamente economicistas, casi
olvidados en las agendas de análisis sociocultural...
O frente a tantos otros procesos, que debieran
ser el centro o el contexto de la sincronización
entre los tiempos relativamente largos de las
investigaciones académicas y los cortos, reales,
del análisis y la acción política.
ANlnAL Fosn (I999)
Al iniciarse la década de los noventa se consolida-
ron o se aceleraron algunas de las tendencias que ve-
nían anunciándose desde la década anterior, esto es:
la mundialización de la cultura por vía de las industrias
culturales. los medios de comunicación y las súper tec-
nologías de información (Internet es e! ejemplo más
acabado, aunque no el único); e! triunfo de! discurso
neoliberal montado sobre e! adelgazamiento de! Esta-
do y sobre la exaltación del individualismo; e! empo-
brecimiento estructural y creciente de grandes sectores
de la población; descrédito y deslegitimación de las
141
ROSSANA REGUILLO CRUZ
instancias y dispositivos tradicionales de representación
y participación (especialmente los partidos politicos y
los sindicatos).
Estos elementos han significado para los jóvenes
una afectación en:
a) su percepción de la politica,
b) su percepción del espacio y
e) su percepción del futuro.
Situados en los márgenes de la sociedad -objetiva o
simbólicamente-, los jóvenes, pese a las diferencias (de
clase, de género, de emblemas aglutinadores) parecen
compartir varias característicasen este fmde siglo, como
se ha intentado mostrar con algunos casos empíricos.
l. Poseen una conciencia planetaria, globalizada, que
puede considerarse como una vocación internaciona-
lista. Nada de lo que pasa en el mundo les es ajeno, se
mantienen conectados a través de complejas redes de
interacción y consumo, dentro y fuera de los circuitos
del mercado.
2. Priorizan los pequeños espacios de la vida coti-
diana como trincheras para impulsar la transformación
global.
3. Hay un respeto casi religiosopor el individuo, que
se convierte en el centro de las prácticas. Puede decir-
se que la escala es individuo-mundo y que el grupo de
pares no es ya un fin en sí mismo (como sucedía en la
década de los ochenta), sino una mediación que debe
respetar la heterogeneidad.
4. Existe una selección cuidadosa de las causas so-
cialesen las que se involucran. Sus protestas tienen dedi-
catorias explícitas y van de las grandes transnacionales,
a las policias y gobiernos locales.
142
Emergencia de culturas juveniles
5. El barrio, entendido como el territorio propio,
ha dejado de ser el epicentro del mundo y de sus
prácticas.
Tránsitos y mutaciones
Cuando los mapas geopolíticos del mundo se trans-
forman, cuando los Estados nacionales parecen verse
desbordados por un acelerado proceso de glohalización
y cuando la organización social de la tecnologia parece
haberse convertido en un eje central para la definición
de los proyectos socialesde fin de siglo, la pregunta por
la conformación de las culturas juveniles adquiere una
importancia fundamental, en tanto ellas son portadoras
de las contradicciones constitutivas de unas sociedades
en acelerados procesos de transformación.
De qué manera los jóvenes están realizando la idea
de nacionalidad, de qué maneras articulan sus microu-
niversos simbólicos con los procesos globales. de qué
manera incorporan, reinterpretándolos, los sentidos
culturales objetivados en instituciones, discursos, pro-
ductos, de qué manera sus prácticas revelan la tensión
entre la tradición y el cambio social.
Se trata de preguntas complejas que demandan
colocarse en el terreno de las prácticas sociales, en los
territorios de los jóvenes; pero de otro lado, resulta
clave no perder de vista que los jóvenes son actores en
el mundo social y no fuera de éste, y en tal sentido,
la agenda de investigación en torno a los jóvenes debe
ser capaz de plantear interrogantes al conjunto de la
sociedad. Se trata entonces de entender las identidades
juveniles en el entramado complejo y múltiple de sus
interacciones.
143
ROSSANA REGUILlO CRUZ
Es importante en este sentido retomar el concep-
to propuesto por Mary Louise Pratt (1997): "zona de
contacto", en sus estudios sobre las formas de relación
y representación entre las metrópolis colonizadoras y
las "periferias". Desde una perspectiva crítica, Pratt po-
ne de relieve "que los sujetos se constituyen en y por
sus relaciones mutuas", lo que permite a la autora
transcender en su análisis la dicotomía entre dominan-
tes-dominados y mirar las relaciones en términos de
"copresencia, de interacción, de una trabazón de com-
prensión y prácticas, muchas veces dentro de relaciones
de poder radicalmente asimétricas". Asumir este enfoque,
que afortunadamente empieza a ser una perspectiva
compartida por muchos estudiosos de las culturas juve-
niles, implica entender que los jóvenes no están "fuera"
de lo social, que sus formas de adscripción identitaria, sus
representaciones, sus anhelos, sus sueños, sus cuerpos,
se construyen y se configuran en el "contacto" con una
sociedad de la que también forman parle.
Proponer la reflexión en estos términos significa
aceptar el desafio que están planteando dos elementos
fundamentales y que pueden considerarse hoy ya como
constitutivos epocales:
a) la transformación en las formas de "ciudadanía",
b) la transformación en la percepción y concepción
del espacio y del tiempo, operada por los procesos de
globalización.
En lo que toca a la globalización, hay que señalar
que ninguna cultura local, ningún grupo social puede
hoy entenderse al margen de los vínculos, cruces y a ve-
ces yuxtaposiciones entre lo local, lo nacional y lo global.
Sin embargo, esta tríada amenaza con convertirse en un
144
Emergencia de culturas juveniles
discurso muy cómodo p<lra apelar de manera genérica y
totalizadora a un proceso que sólo la investigación con
arraigo ernpírico -que no empirismo- puede ayudar a
comprender a través de sus expresiones y manifestaciones
particulares. El mundo como realización de lo local y lo
local como expresión de un mundo múltiplernente co-
nectado, configuran el escenario complejo de fin de siglo.
El mundo se desterritorializa, es cierto, con respecto
al quiebre de un centro con la periferia, con respecto al
discurso de un mercado que se glohaliza, con respecto
a Internet y sus redes virtuales, pero sólo para volver a
relocalizarse, a reterritorializarse, es decir a establecer
sus nuevas coordenadas de operación.
Quizás uno de los elementos más pertinentes de es-
los procesos en relación con las culturas juveniles es lo
que podríamos denominar "invención del territorio",
noción que permite trabajar la relación entre la reorga-
nización geopolítica del mundo y laconstrucción-apro-
piación que hacen los jóvenes de "nuevos" espacios a los
que dotan de sentidos diversos al trastocar o invertir los
liSOS definidos desde 105 poderes.
Por ejemplo, las culturas juveniles han dotado a "la
calle", al concierto o "la tocada" -corno nombran los es-
pacios musicales los jóvenes mexicanos- de una función
política que desborda los espacios formales y legítima-
mente constituidos para la práctica de la política. Al do-
tar a "la esquina" del barrio de funciones múltiples como
escuchar música, discutir cuestiones públicas, estar
juntos, leer poemas y realizar algunas ceremonias co-
lectivas de consumo de drogas, los colectivos juveniles
que existen en los ámbitos locales transforman el terriro-
rio en un signo cultural y politico que vuelve evidente,
145
ROSSANA REGUILLO CRUZ
sin la explicitación de la protesta, las exclusiones deri-
vadas de un orden social que al globalizarse opera un
vaciamiento de sentido en el espacio.
Junto con otras categorías socioculturales de iden-
tidad, mujeres e indígenas por ejemplo, los actores ju-
veniles, al inventar territorios para la acción en una
forma de respuesta a las exclusiones, valores, símbolos
y formas de comunicación derivadas de la globali-
zación y portadoras de sus propios mecanismos de
dominación, señalan que todos estos procesos de es-
cala planetaria no desaparecen el territorio, ni 10 con-
vierten en un "no lugar", a la manera de Auge
(1993). El análisis de las culturasjuveniles desde es-
tas lógicas posibilita entender la reconfiguración de
lo local en sus relaciones complejas (de resistencia,
negociación y conflicto) con lo global.
Quizás uno de los "lugares" que se ha visto sacudido
desde sus raíces por la dinámica de cruces y choques
entre 10 global y lo local sea el de la ciudadanía, que
condensa uno de los debates centrales para la sociedad,
hoy: la inclusión frente a la exclusión.
Más que abordaren este punto, la crisis económica
y política de la modernidad latinoamericana, sin olvi-
dar estos factores, resulta fundamental pensar la crisis
cultural de la modernidad latinoamericana, que se ha
vuelto más evidente conforme se vuelven visibles los
actores, las prácticas y los procesos, que, en su afán de
volverse moderna, América Latina "olvidó", en tanto no
cabían en un proyecto de signo eurocéntrico, masculi-
no, adulto y blanco.
Indígenas, negros, mujeres, quedaron al margen
por su "inviabilidad". Después de sesenta años de "mo-
146
Emergencia de culturas juveniles
dernidad" en la regíón", los excluidos han vuelto al
centro del debate y de la acción, volviendo visible la
incapacidad de este modelo para incorporar la diferencia,
sin convertirla en desigualdad.
Los reclamos aparecen en la forma de mujeres que
buscan mayores y mejores espacios de participación,
de movimientos indígenas y étnicos que reclaman su
derecho a la inclusión desde su diferencia, en la dra-
matización con que las culturas juveniles narran su
identidad. Manifestaciones todas de la crisis sociopolíuca
cuyo núcleo radica en la cultura, es decir, en la forma
en que se construyó el modo de pensar, mirar y nom-
brar el mundo.
Las culturas juveniles, algunos movimientos índíge-
nas y un protagonismo ciudadano creciente, han venido
a cuestionar el poder legitimo de unos Estados autori-
tarios y a evidenciar las promesas incumplidas de una
modernidad que no ha logrado hacer realidad el sueño
de unas naciones en las que todos caben.
En las prácticas irruptivas de muchos colectivos ju-
veniles, más allá de la estridencia o el silencio, más allá
de la resistencia o el conformismo, más allá de las músi-
cas y los gralTitis, lo que se puede ver es el estallamien-
to en mil pedazos de ese proyecto político social que se
muestra incapaz de ofrecer alternativas a más de 200
millones de latinoamericanos en situación de pobreza.
El modelo clásico y restringido de la ciudadanía, en
sus tres dimensiones: civil, política y social (Marshall,
1965), se ve hoy fuertemente cuestionado por lo que
63 Tomando como fechala décadade los treinta, momento ele la
"epopeya" modernizadoraen el caso de México, Argentina y Brasil.
147
ROSSANA REGUIllO CRUZ
algunos estudiosos, Rosaldo (1992) por ejemplo, de-
nominan "ciudadanía cultural", para hacer alusión al
derecho a la ciudadania desde la diferencia. Diferentes
analizadores socioculturales permiten fortalecer esta idea.
Por ejemplo, el movimiento indígena zapatista del su-
deste mexicano, aparecido en 1994, en su fase temprana
planteó varias e importantes ideas, aquella de "para todos,
todo, nada para nosotros"o laconsigna de "mandarobe-
deciendo". Lo que el movimiento indigena ha logrado, ha
sido plantear una idea distinta del ejercicio del poder.
Aparecen en la arenapolítica movimientos no interesados
en la toma del poder, pero sí en propiciar otras formas
de poder, lo que ha venido a reconfigurar la idea de una
ciudadanía pasiva, a una de carácter activo.
Lavisibilización se convierte en nueva estrategia po-
lítica. Lacarnavalización de la protesta, la dramatización
de los referentes identitarios, la imaginación para captar
la atención de los medios de comunicación, trastoca las
relacionesen el espacio público y señala la transformación
en los modos de hacer política. El tema de la visibilidad
es un asunto clave en 10 que toca a la reconfiguración de
las formas sociopolíticas del mundo.
Lasculturas juveniles se vuelven visibles. Losjóvenes,
organizados o no, se convierten en "termómetro" para
medir los tamaños de la exclusión, la brecha creciente
entre los que caben y los que no caben, es decir, "los
inviables", los que no pueden acceder a este modelo y
que por lo tanto no alcanzan el estatuto ciudadano.
De otro lado, no puede dejar de señalarse la centrali-
dad de la cultura en las sociedades contemporáneas. Lo
que he venido llamando la culturalízación de la política,
para hacer alusión a la reconfiguración de los referentes
148
Emergencia de culturas juveniles
que orientan la acción de los sujetos en el espacio pú-
blico y los llevan a participar en proyectos, propuestas
y expresiones de muy distinto cuño, pone en crisis los
supuestos de una política dura, nonnativizada y restrin-
gida a los "profesionales".
Es esta idea la que, a mi juicio, puede ayudar a des-
trabar no sólo las agendas de investigación para uni-
versidades y organizaciones sociales, sino de manera
fundamental las agendas para las politicas públicas, para
los partidos y las autoridades. Se trata de señalar aquí,
enfáticamente, que no es que los jóvenes sean apáticos,
ni estén ausentes de la participación como quiere hacer-
nos creer cierto tipo de discurso desmovilizador; y, por
supuesto, sin intención de convertir estas páginas en
apología de los jóvenes, puede afirmarse, a través de una
ya larga trayectoria de investigaciónempirica, que los jó-
venes, aunque de manera balbuceante, están inaugu-
rando "nuevos" lugares de participación política, nuevos
lugares de enunciación, nuevos lugares de comunicación.
Preguntas y articulaciones
Aveces parece existir una especie de reproche a los
investigadores que trabajamos desde los colectivos ju-
veniles y desde sus procesos de adscripción identitaria,
cuando nombramos su identidad a través de una palabra:
raztecas, góticos, taggers, punks, metaleros, etc. Nom-
bres que se interpretan desde las lecturas externas como
un proceso de etiquetación promovido por los propios
investigadores. Pero, lo que se intenta con este tipo
de análisis es recuperar el modo en que cada uno de
estos grupos juveniles construye sus propios procesos
de autoidentilicación.
149
ROSSANA REGUIlLO CRUZ
Son los nombres con los que se autonombran y cu-
ya diversidad y expansión señala, entre otras cosas, la
fragmentación identitaria entre los jóvenes y la diferen-
ciación de caminos y búsquedas que emprenden en su
intento por domesticar el caos. La pregunta pertinen-
te, me parece, es si esta fragmentación puede pensarse
realmente en términos de multiculturalidad tanto a es-
cala local como a escala global o, estamos asistiendo a
un proceso de "ghetización" de las identidades que ter-
minará por volver autistas o terriblemente intolerantes
a las distintas agregaciones juveniles, procesos favore-
cidos tanto por la especialización del mercado como
por el papel que algunos medios de comunicación están
jugando en el modo de narrar el conflicto social.
Crear las alternativas
Los distintas formas de agregación juvenil parecen
estar reivindicando de manera creciente el valor de lo
local, del comunitarismo y del autoempleo, que no
pueden entenderse al margen de los procesos de globali-
zación, de individualización y del proyecto económico
dominante. En este nivel, por ejemplo, la creación de
rnicroempresas culturales y artesanales, de brigadas
que hacen danza, boletines y otras producciones cul-
turales (como en el caso de los raztecas y punks),
obliga a un replanteamiento en el modo tradicional
en que las politicas de juventud pretenden atender
los problemas del empleo. Ante la precarización del
empleo, llamada eufemisticamente "flexibilización'',
algunas identidades juveniles parecen encontrar la
forma de decirle a la sociedad "yo puedo reinventar
las formas de trabajo".
150
Emergencia de culturas juveniles
En este nivel son varias las preguntas pertinentes.
Por ejemplo, la necesaria indagación en relación con
las formas de autoempleo que aparecen entre los jóve-
nes y que de un lado hacen visible el deterioro estruc-
tural de los mecanismos de incorporación social, pero
de otro lado, apuntan hacia una "sensibilidad" distinta
para relacionarse con la lógica del empleo formal carac-
teristica del siglo XX. Hay ahi una pregunta estructural
y una pregunta cultural.
Rituales parael desconcierto
En el trabajo de seguuniento y acompañamiento de
las formas que asumen las identidades juveniles, la pista
en torno a la socioestérica, como una categoría que per-
mite analizar la manera en que "la forma" termina por
convertirse en fondo. Un conjunto importante de co-
lectivos juveniles empiezan a buscar maneras posibles
de salir de los circuitos del mercado, entendido aquí
como la oferta regulada de "identidades a la carta".
El vestuario, las marcas corporales, la apariencia,
buscan no sólo la expresión libre del cuerpo, sino la dra-
matización de algunas de las creencias fundamentales de
las que hacen parte. Muchas de las estéticas juveniles
son producto de mezclas, préstamos e intercambios,
que resignifican en una solución de continuidad la
contradicción.
En este nivel no basta el trabajo in suu, es decir no
hasta "estar ahí", en términos antropológicos (Geertz,
1997). Se trata también de trabajar con los productos
y los procesos de producción cultural de los jóvenes,
pata tratar de "escuchar" qué es lo que están tratando
de decir a través de sus músicas, de su poesía, de sus
151
ROSSANA REGUILLO CRUZ
graffitis, qué es lo que están tratando de decirle a laso-
ciedad en términos de configuraciones cognitivas y
configuraciones afectivas y, especialmente, de configu-
raciones políticas.
Los anclajes
Con relación a las rupturas de las formas de vida
socialmente legitimadas, entre los jóvenes, resulta fun-
damental no perder de vista las diferencias y similitudes
ancladas en la pertenencia a una clase y a los diferentes
estratos socioeconómícos. Las generalizaciones siempre
resultan peligrosas y en sociedades tan jerárquicamente
clasistas como las nuestras, este componente sigue jugan-
do un papel clave a la hora de la conformación de las
identidades sociales. De qué jóvenes estamos hablan-
do, dónde están sus anclajes profundos y sus anclajes
situacionales.
Fuerzas y tensiones
El estudio de las concreciones empíricas que asumen
las diferentes grupalidades juveniles permite no sólo el
análisis "fino" de representaciones y prácticas diferen-
ciadas. Las expresiones juveniles, señalan, de diferentes
maneras, que la globalizacion no es sólo un fenómeno
de carácter económico o un proceso que pase solamente
por los grandes medios de comunicación. No se puede
tampoco apelar, simplistamente, a Una explicación por
la vía del "contagio cultural".
Si hay algo que parece caracterizar a los movimientos
sociales del tercer milenio es la tensión entre dos fuerzas
aparentemente antagónicas. La metáfora gravitacional
puede ser útil aquí. Una primera fuerza "centrípeta" (la
152
Emergencia de culturas juveniles
que mantiene a los cuerpos girando alrededor de un
centro) se manifiesta en el constante retorno a un pa-
sado que se extravió en alguna parte del camino; los
movimientos ambientalistas, algunos movimientos in-
digenistas y varios movimientos juveniles, se moverían
"atraídos" por "el centro" que puede representar la re-
fundación del pasado.
De otro lado, una fuerza centrifuga (la que aleja a los
cuerpos del centro hacia latangente), estaríaexpresándo-
se en los movimientos de repliegue, de automarginacion
frente a un presente que se percibe caótico y sin opciones.
La denegación de lapolítica altamente política, de laque
habla Beck (l qqq), puede entenderse muy bien en estos
movimientos desde los márgenes.
Estas tensiones no se corresponden con los movi-
mientos conservacionistas y tampoco con el individua-
lismo narcisista de la era posmoclerna. El asunto es
complejo y escapa a la etiquetación ideológica en estos
tiempos en que el sentido no tiene domicilio fijo.
No hay demasiadas certezas pero los nuevos habi-
tantes de la aldea global no parecen encontrarse dema-
siado cómodos en el tiempo-espacio del presente, y lo
hacen sentir.
El que numerosos colectivos juveniles (y muchos mo-
vimientos sociales), retornen a los temas indígenas, a los
temas de la negritud, al de la" minorías inmigrantes o a la
nación fundacional, como el caso de las identidades chi-
canas en Los Ángcles que han acuñado para esa ciudad el
nombre la "Nueva Azulan" (según algunas teorías, Azulan
es el nombre original de México), plantea una pregunta
con mayúsculas. Procesos que pueden verse como una
búsqueda de referentes, de certidumbres, de lugares de
153
R055ANA REGUILlO CRUZ
anclaje. ¿Ante la velocidad, e! deterioro de los emblemas
aglutinadores y la disputa planetaria por la conquista de
una nueva hegemonía capaz de reacuerpar a la sociedad,
los jóvenes, huscarían en el "origen" y en los "márgenes"
elementos para explicar el presente y proyectar el futuro?
En e! proceso de blanquización de varias de las so-
ciedades modernas latinoamericanas, el patrimonio del
origen quedó como un pasado glorioso, que había que
superar; en la adopción de un modelo en el que se dio
una fuerte tendencia a borrar todo aquello que impe-
día el avance hacia esa modernidad de escaparate, hu-
bo grandes pérdidas. Hoy, actores históricamente ex-
cluidos de esos procesos de modernización, ciudada-
nos de tercera y quinta categoría, intentan recuperar
ese pasado, a veces, de forma democrática; a veces, con
ciertos regresos autoritarios o románticos. Pero no de-
ja de resultar paradójico que en plena era de la "socie-
dad red" de la "aldea global" y de la llamada "sociedad
post industrial", se busque el sentido de! presente en e!
pasado y el sentido del lugar en e! afuera.
Por ello, la relación entre lo local y 10 global impli-
ca como reto para la investigación, la capacidad de mo-
vimiento, de desplazamiento veloz y de atención con-
centrada en los distintos espacios que se convierten en
lugares de altisima densidad significativa para pensar la
sociedad. Estoy convencida de que uno de esos lugares
es el de los territorios juveniles.
El "síndrome Gíuliani" y los medios
de comunicación
los jóvenes -aunque, por supuesto, no de manera
exclusiva- se han convertido en los destinatarios de un
154
Emergencia de culturas juveniles
autoritarismo que tiende a fijar en ellos de manera
obsesiva los miedos, la desconfianza, las inquietudes
que provoca hoy la vulnerabilidad extrema en diversos
órdenes sociales.
La "doctrina Giuliani" exportada al mundo desde
Nueva York a partir de 1993, ha colocado en el ojo del
huracán a los jóvenes de los sectores populares. 'Toleran-
cia cero", como se denominó en NYla campaña policía-
ca para combatir el pequeño crimen, bajo el supuesto de
que quien rompe una ventana o hace un grafTiti es capaz
de volar un edificio en pedazos, no solamente ha impac-
tado a los gobiernos del continente en sus "programas"
de combate a laviolencia", sino que además, de manera
lenta pero eficiente, se ha instalado en el lenguaje de los
medios de comunicación (la televisión, principalmente)
para actuar como caja de resonancia de un imaginario al
que le sobran miedos y le faltan chivos expiatorios.
El tratamiento informativo que se hace de la nota
roja en general y en particular cuando se habla de los
jóvenes, está lleno de calificaciones y estigmatizaciones,
que fomentan-generan una opinión pública que tiende
a justificar el clima de violencia policiaca y de constantes
violaciones a los derechos humanos.
La configuración de los miedos que la sociedad ex-
perimenta ante ciertos grupos y espacios sociales tiene
una estrecha vinculación con ese discurso de los medios
que, de manera simplista, etiqueta y marca a los sujetos
de los cuales habla. Mediante estas operaciones, ser joven
- - - - - - - - - ~ ----
64 Como lo muestra en su espléndido e imprescindible libro Lote
Wacquant, Les prisons dela misere (1999), para los casos de México,
Argentina y Brasil, cuyos gobiernos declararon su simpatía por la
"tolerancia cero" del alcalde Rudolph Giulianí.
155
ROSSANA REGUILlO CRUZ
equivale a ser "peligroso", "drogadicto o marihuana",
"violento"; se recurre también a ladescripción de ciertos
rasgos raciales o de apariencia para construir las notas.
Entonces, ser un joven de los barrios periféricos o de
los sectores marginales se traduce en ser "violento", "va-
go", "ladrón", "drogadicto", "malviviente" y "asesino" en
potencia o real.
Se refuerza con esto un imaginario que atribuye a la
juventud el rol del "enemigo interno" al que hay que
reprimir por todos los medios.
Estamos aquí ante una especie de "transferencia" de
responsabilidades. Al tratar la violencia, la falta de segu-
ridad, el incremento de la delincuencia, sin contextos
sociopolíticos, se hace aparecer a los sectores marginales,
a los pobres de la sociedad, especialmente losjóvenes,
como los responsables directos de la inseguridad en las
ciudades y esto, de nueva cuenta, favorece el clima de
hostigamiento y represión y otra vez, lajustificación de las
medidas legales e ilegales que se emprenden en contra
de estos actores.
De ahi que el saldo de los acontecimientos, arroje co-
mo balance una esquizofrénica dicotomía ente "muertos
buenos" y "muertos malos", o peor aún "muertos olvi-
dables". Las noticias de hechos de violencia en contra de
jóvenes" se convierten en algo natural, normal, pasan a
65 No asila violenciaejercida por jóvenes, que es un tema-nego-
cio ampliamente redituable y que puede cronológicamente ubicarse
como las violencias juveniles pre-litleton y post-Lítleton. en tanto
el asesinato masivo que dos jóvenes cometieron en la escuela Colom-
bine de Lítleton en Denver, aportó elementos inéditos al tratamiento
del tema, al abrir por primera vez, de manera seria, un debate en
tomo al annamentismo creciente en los Estados Unidos.
156
Emergencia de culturas juveniles
segundo plano, se olvidan. Ycon esta amnesia se con-
tribuye a la aceptación de la impunidad, a la tolerancia
infinita que no es capaz de ponerle un freno a la violen-
cia provenga de donde provenga.
La multidimensionalidad de las violencias que han
estallado en este último tramo hacia el tercer milenio,
las vuelve difícilmente asibles y por lo tanto difícilmente
representables. El mecanismo más sencillo es el de recu-
rrir a un "chivo expiatorio" a quien pasarle las facturas.
Lacontribución que en esto realizan buena parte de los
medios de comunicación por omisión o por acción,
es indudable.
Cuando las instituciones politicas han caido en el
descrédito y deslegitimación, cuando la autoridad se
muestra incapaz de dar respuestas eficientes a los pro-
blemas de las comunidades, cuando la sociedad no en-
cuentra cauces de participación, es fácil que los medios
dejen de ser precisamente eso, "medios", y se conviertan
en actores de peso completo que se erigen en jueces,
en árbitros, cuyas construcciones del acontecer tienen
efectos reales sobre la socialidad contemporánea.
Se trata de una bola de nieve, mientras impere un
imaginario que atribuye a ciertos actores sociales unas
características que justifiquen las razzias eufemística-
mente llamadas "operativos antipandillas", mientras
se consienta la violencia institucionalizada u otras,
mediante mecanismos discursivos que la expliquen
por su vinculación con algunos constitutivos identi-
tarios (la religión, el color, la raza, la edad, el sexo),
mientras impere entre gobernantes y gobernados una
relación de miedo y desconfianza, no será posible
avanzar en el diseño de principios reguladores que la
157
ROSSANA REGUTlLO CRUZ
sociedad requiere paraenfrentar los desafíos que le plan-
tea la magnitud de la crisis que atraviesa.
Hay, en la triple relación: politicas públicas de com-
bate a la delincuencia, el discurso y los dispositivos de los
medios de comunicación y los imaginarios colectivos,
una agenda de investigación urgente en tanto ella puede
ayudar a repensar los modos de la ciudadanía juvenil.
Ciudadanias, un relato posible
la irrupción en la escena política de las dimensiones
de la vida privada y cotidiana y la visibilización creciente
del discurso de la diferencia cultural como un componen-
te indisociable de las democracias modernas, han hecho
estallar las concepciones clásicas de ciudadanía, que ha
reconocido básicamente tres dimensiones: la civil, que
garantiza los derechos civiles y las libertades personales
para los miemhros de un territorio delimitado; la política,
que busca garantizar el derecho al sufragio y a la parti-
cipación y, finalmente, la social (que aparece asociada
al fortalecimiento del Estado de bienestar), referida a los
derechos al bienestar y vinculados a la política social
del Estado-nación (Marshall, 1965).
Estas tres acepciones conciben la ciudadanía como
un status o situación legal (Ramírez, 1998). Lo que im-
porta destacar aquí es que son los movimientos sociales
en su compleja heterogeneidad los que han venido a
señalar la insuficiencia de una conceptualización pasiva
en la que la ciudadanía parece una graciosa concesión
de los poderes y no, como de hecho está demostrando
ser, una mediación fundamental que sintetiza o inte-
gra las distintas identidades sociales que el individuo
moderno puede actualizar (mujer, indígena, negro,
158
Emergencia de culturas juveniles
profesional, consumidor, espectador, joven, público, ho-
mosexual, etc.), para participar con derechos plenos
en una sociedad.
El debate en torno a la ciudadanía es hoy día uno
de los más vigorosos, tanto en los foros sociopolíticos
como académicos, y ello se explica, en parte, por la ne-
cesidad de renombrar un conjunto de procesos de in-
corporación y reconocimiento social que no se agotan
en la pertenencia a un territorio, en el derecho al voto
ya la seguridad social, sino que de manera creciente se
articulan a la reivindicación de la diferencia cultural
como palanca para impulsar la igualdad. Sedebate ya una
cuarta dimensión de la ciudadanía, "la cultural" (Rosaldo,
1992), dimensión que se ha hecho visible en las luchas
políticas de minorías y excluidos de Jos circuitos domi-
nantes, en las que el reconocimiento de la pertenencia
a una comunidad especifica, con los derechos y obliga-
ciones que de ello se derivan, es la demanda central a
la que se integran las otras dimensiones, sin anularlas
ni contradecirlas.
En el contexto latinoamericano, donde la politica
social y las políticas públicas para los jóvenes se res-
tringen, en el mejor de los casos, al ámbito de la edu-
cación formal o capacitación, a la salud y el deporte,
este resulta un tema complejo. Algunas investigaciones
empiricas han señalado que los jóvenes son especialmen-
te sensibles aeste tema. Quieren participar pero no saben
cómo colocarse ante una sociedad que los exalta y los
reprime simultáneamente.
Cuando se indagaen su discurso, lo que va aparecien-
do es un conjunto de "prácticassin nombre", es decir,
la casi imposibilidad para ellos mismos de nombrar su
159
ROSSANA REGUILLO CRUZ
pertenencia ciudadana. Ello me ha llevado a formular la
hipótesis de que para la mayoría de los jóvenes, la ciuda-
danía se define en la práctica, se trata de una concepción
activa que se define en el hacer: "si estudio o trabajo (en
lo que sea), hago una revista cultural o toco en un grupo,
soy ciudadano", en cambio, "si no aparezco en listas (de
admisión a las instituciones de educación) o no consigo
trabajo, la policía me reprime o carezco de espacios de
expresión, no soy ciudadano".
Así, la ciudadanía aparece directamente vinculada
al eje de la inclusión-exclusión. Y, además de las condi-
ciones objetivas que la soportan (instituciones, políticas,
servicios, normas) tiene un componente afectivo impor-
tante que se expresa en "nuevas sensibilidades" (Martín
Barhero, 1998), que reorganizan los saberes tradicio-
nales en un contexto de incertidumbre para ponerlos a
funcionar, a veces con un sentido pragmático, a veces
crítico, con el objeto de ganar espacios de inclusión y
participación.
Resulta dificil captar los distintos significados, tradi-
cionales y emergentes con que los jóvenes dotan de sen-
tido a la ciudadanía: la ciudadanía como el ámbito elelos
dereclios civiles (tribunales, leyes, impartición de justi-
cia); la ciudadanía como ámbito de los derechos políticos
(democracia formal, democracia representativay demo-
cracia directa); como ámbito de los derechos sociales
(servicios de segurielad social, educación, derecho al
empleo); como ámbito elelos derechos culturales (inclu-
sión y reconocimiento de su ielentielad diferencial).
Captarestos sentidos permitiráavanzar en la intelec-
ción de las distintas formas en que los jóvenes participan
real o virtualmente en el espacio social.
160
Emergencia de culturas juveniles
Si laciudadanía se define en el hacer, son las prácti-
cas el territorio privilegiado para explorar la participa-
ción juvenil, que no puede restringirse, por las razones
que se han discutido, a los ámbitos explícitamente for-
males. En la complejidad ele sentidos con que los jóvenes
habitan el espacio público, radican pistas para entender
el futuro en nuestras sociedades.
Si, de un lado, es fundamental reconocer (y aplaudir)
los signos de una sociedad civil en plena emergencia;
de otro lado, se requiere de un optimismo cauteloso
que permita hacer la critica de las formas de socialídad
contemporánea. la dificultad estriba en que el movi-
miento no se detiene paraesperar pacientemente a que
pensemos; hoy más que nunca la sociedad requiere de
la habilidad para establecer las reglas de juego en el pro-
pio juego. Por lo pronto, es urgente una investigación
que penetre hermenéuticamente los mundos y los mo-
dos de la vida de las culturas juveniles, como condi-
ción parael impulso de ese proyecto político sin el cual
la diferencia y la diversidad son meros instrumentos
retóricos de la dominación y caldo de cultivo para la(s)
violenciaís).
1(\1
CUADRO No. 1
LU9" en e11 I ,Reladon de' P'B
Población
, índice de PlBcon con pandad
Esperanza: Desarrollo Tasa de pandad del de poder de
que no se
País
Promedio rasa espera que
edad fertilidad
de vida' Humano" anettatertsrnc] poder de I compra, entre
sobreviva a
¡ (A=alto) .•I el 20 % m"
la edad de
! (M=medio) I compra I rico. y el 20 %
(8=bajo) I mas pebre"
40 años
% H M'
Porcentaie I Dólares I
% %
Argentina 28 1.7 67 i73.7' 39 lA) ¡ 3.5 % 10300 -- 5.6
Bolivia 19.7 4.1 59.6' 62,9 112 1M) 16.4 2880 86 18.4
Brasil 24.3 2.2 56.7 66.8 79 1M) 16 6480 32.1 11.5
Chile 26.5 2,1 71.5 77.9 34 (A) 4.8 12730 17.4 4.5
Colombia 23.7 2.3 70.2 76 57 1M) 9.1 6810 15.5 10.1
Costa Rica 23.1
I
2.8 73.4 78.3 45 lA) 4.9 6650 12.7 4
Cuba
I
30.1 1.5 72.8 77.7 S8IM) 4.1 3100(b) -- 4.5
Ecuador 21.1 2.8 68.8 74.1 72 (M) 9.3 4940 97 11.1
El salvador 18.8 3.1 65.8 72.8 107(M) 23 2880 -- 10.9
Guatemala
!
17,6 5.1 I 65 67.1 117(M) 33.4 4100 30 15.6
Haití 19.7 4.7 147.4 513 lS2IB) 542 1270 -- 26.7
Honduras 18.1 46
1
68
¡¡4(M)
293 2220 15.1 11.5
México 21.7 2.9
i68.6 74.7
SOIM) 99 8370 13.5 83
Nicaragua 16.8 4.2 64,2 69 1211M) 36.6 1 9971d) 13.1 12.4
Panamá 23.5 2.5 171.4 76.9 49(M) 8.9 7168ld) 29.9 6.4
Paraguay 20.2 4.2 i 70.2 74.2 S4(M) 7.6 3980 -- 8.7
Perú 22 3 165.9 70.9 801M) 11.3 4680 10.3 11.6
Puerto Rico* 28.7 2.2 I 70 79.2
--
--- --, --

Rep. Dominicana 21.9 3 167.5 72 88(M) 17.4
J
4820 13.3 9.0
Uruguay 313 2,2
1
723 78.8 4O(A) 2.5 9200 -- 5.1
Venezuela 22.6 2,9 69.1 75.3 48(M) 8 8860 16.2
¡
6.5
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Emergencia de culturas juveniles
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l Laesperanza de vida al nacer, es un indicador vinculado a lareduc-
ción de la mortalídad infantil o temprana. Tiene, en ese sentido más que
ver con la juventud que con lavejez y por supuesto, con las condiciones
que garantizan o no, el desarrollo de la vida.
11 El Indicc de Desarrollo Humano, elaborado por el Programa de
Naciones Unidas para el Desarrollo(PNUD), se obtiene de la ponderación
de cuatro factores generales: Longevidad, que comprende esperanza de
vida al nacer, esperanza de vida al nacer en mujeres y hombres; porcen-
taje de personas que no se espera que lleguen a la edad de 40 años (pa-
ra los paises en desarrollo), porcentaje de personas que no se espera que
lleguen a la edad de 60 aT10s (para los paises industrializados); conoci-
miento, que comprende tasa de alfabetización en adultos (desagregado
por género), tasas de analfabetismo en adultos y tasas de analfabetismo
funcional en adultos; condiciones de vida digna, que abarca, Producto
Interno Bruto con paridad de poder de compra (desagregado por géne-
ro), porcentaje de personas sin acceso a agua potable, servicios de salud
y servicios sanitarios, porcentaje de personas viviendo por debajo de la
linea de pobreza; y, participación y exclusión, que comprende las tasas
de desempleo de largo plazo. El PNUD, elabora tres categorías de pai-
ses, los de Alto, Medio y Bajodesarrollo humano. El número asignado
a los paises, refleja, de manera compleja, la ponderación de todos estos
factores
111 Este indicador relaciona el Producto Interno Bruto per capita
con la paridad de poder de compra, que se refiere a la cantidad de pro-
ductos que se pueden adquirir con una moneda determinada, general-
mente el dólar.
IVEste factor de ponderación relaciona la diferencia entre el 20 %
más rico de un pats y el 20 % más pobre de acuerdo al PIBcon paridad
de poder de compra. Por ejemplo, para el caso mexicano, mientras que
el 20 % más pobre del país tiene un PIBper capita de 1 437 dólares, el
20 % más rico tiene un PIBper cepita de 19 383 dólares. La mequídad
es evidente.
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165
ANEXO 2
GLOSARIO:
PEQUEÑA GUlA PARA EXTRAVIADOS
Alfllerear: herir a alguien con arma (o instrumento)
punzocortante.
Barrio: en Venezuela, ciudad perdida o cinturón de
miseria.
Baserolo (o pipo): el que consume crak, una mezcla
de cocaína, carbonato yagua.
Bato: amigo, compañero, hombre.
Chavo(s) banda: joven perteneciente a una agru-
pación de carácter informal en los barrios populares
urbanos. Labanda se caracteriza por sus fuertes vínculos
territoriales, la práctica del graffiti y el manejo de códi-
gos lingüisticos y simbólicos complejos.
Chingón-chingona: que destaca o es muy bueno en
algo; se dice generalmente con admiración "es un chingón
para el dibujo".
Cholos: joven perteneciente al movimiento cultural
transfronterizo EE.UU.lMéxico, conocido como cholis-
mo, cuyos antecedentes pueden ubicarse en el viejo
"Pachuco", cuya figura fue llevada a la pantalla grande
por el actor mexicano Tin-tan.
167
ROSSANA Rrrunuo CRUZ
Clavado: alguien muy aferrado (puede utilizarse
peyorativamente para referirse a alguien necio). También
significa estar enamorado.
Clavarse: prestar mucha atención a algo. También sig-
nifica enamorarse.
"El costumbre": refiere a la tradición y la costum-
bre entre los índigenas mexicanos. Hace referencia a
la cultura oral de estos pueblos y su empleo ya no es
exclusivo de los pueblos indios; entre los mestizos
se usa regularmente para referirse a la cosmovisión
indígena.
Éxtasis (tacha): pastilla psicotrópica que contiene
ácido anfetamínico, derivado de la mezcalina. Es de uso
común entre los jóvenes "ravers" o "tecnos",
Favelados: habitantes de la favelas en Brasil.
Hacerla (ya la hice. la hicimos): salir bien librado de
una situación, conseguir algo.
Landros: los jóvenes de los barrías populares en Ve-
nezuela, generalmente, peyorativo.
Machín/machines: fuerte, valiente, astuto, poderoso.
También, los lideres de las bandas o de otras agrupa-
cíones juveniles populares.
Maras: agrupación de jóvenes que comparten las
mismas características que las bandas mexicanas
(chavos banda) en Guatemala y El Salvador. Son fa-
mosas la "Mara Salvatrucha" y la "Mara 18" en San
Salvador.
Metal/metaleros: género musical y forma de autorre-
conocimiento identitario de sus practicantes.
Micros: ácido LSO: generalmente se vende en pe-
queños papeles de colores que se deshacen en la boca.
168
Emergencia de culturas juveniles
Neo-hippies: forma que mucbos jóvenes utilizan
para denominar a los grupos juveniles que hacen arte-
sanía, viajan por América Latina y reconfiguran los
saberes indígenas.
Ojetels: Alguien que abusa, prepotente, egoísta.
Pana: amigo cercano, 'compañero de aventuras en Ve-
nezuela y Puerto Rico.
Parchar: en Colombia, juntarse entre los jóvenes,
en la calle, en una reunión o en cualquier otro sitio.
Nombra el modo de estar juntos.
Parchels: en Colombia, agrupación de jóvenes que
son amigos entre sí; pueden o no compartir una base
territorial. Refiere mucho más a la relación amistosa
que guardan entre sí los miembros de un "parche", que a
las características del grupo.
Parladte: lenguaje (slang) empleado entre los jóvenes
populares en Medellín, Colombia.
Pasarse (de lanza): pasarse de listo, abusar.
Pasón, pasonearse: exceso en el consumo de alguna
droga.
Pinga (también, pasta): cualquier pastilla (general-
mente, psicotrópicas).
Placa, placazo: grafTiti. Hacer una placa es elaborar
un graffiti.
Pogueo, poguear: en Colombia, nombre que re-
cibe el slam, el baile que incluye golpes, aventones y
una ritualidad de violencia simbólica que se practica
en conciertos en vivo. Generalmente se forma una
círculo al centro, de tal forma que sólo participan en
el "pogueo" quienes así lo desean. Hay pogueos mix-
tos (lo cual es extraño) y pogueos masculinos y [ernc-
169
ROSSANA REGUIUO CRUZ
ninos, Cuando las mujeres toman el centro, los varones
generalmente se retiran.
Rancho: en Venezuela, casa muy pobre.
Rastas (rastaJarian): alude a los jóvenes que parti-
cipan del movimiento reggae.
Raves: fiesta electrónica con sonido techno, pantallas
gigantes y luces especiales. En la rave, lo fundamental
recae en el disk jockey, que conduce la fiesta.
Ravers: forma de adscripción idcntitaria de los prac-
ticantes del techno,
Sicarios: En la jerga, alude a los jóvenes que prestan
servicios al narcotráfico en Colombia.
Shatos: jóvenes que practican el deporte de la patine-
ta y construyen símbolos de identificación a partir de
estos elementos. En algunas partes de América Latina, se
asocia este nombre con la cultura musical callejera de
los raperos.
Slam: ver "pagueo"
SurJos: jóvenes que practican el surf y se visten -aun
en la ciudad- como si estuvieran en el mar.
Tachas: (ver éxtasis)
Tags, rayas, finnas: género del graffiti, que implica
menor elaboración que éste. Normalmente consiste
en simbolos altamente codificados, que parecen rayas
en las paredes. Los graffiteros norteamericanos se refie-
ren a este subgénero como "toy" (juguete) de manera
despectiva.
Taggers: alude a los jóvenes que se identifican cen-
tralmente por la práctica del tag o firma.
Tocada, toquín: concierto, reunión masiva de jóvenes
cuyo centro es la música.
170
Emergencia de culturas juveniles
Transa: engaño. abuso, proceder con malicia, nego-
cio turbio, "este hato me transó".
Wixárica: el pueblo indígena huicho1 que se ubica
en los estados de Nayarit y Jalisco, México. Su "costum-
bre" ha impactado a numerosos colectivos juveniles
mexicanos.
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Tabla de contenidos

Introducción Capitulo 1. Pensar los jóvenes. Un debate necesario Los contextos y la condición juvenil Narrativas en conflicto Desde dónde hablan los saberes De lo tematizahle a lo representado El glUl'0 o los nomhrcs de la identidad Los nIros Proyecto y acción ({JlccUva El punto de quiebre Capítulo 2. Nombrar la identidad. Un instrumento cartográfico La construcción de lo juvenil De mapas y hologramas Entre lo efímero y los compromisos itinerantes Los quiebres de la identidad Organizar el desconcierto Capítulo 3. Entre la insumisión y la obediencia. Biopolítica de las culturas juveniles Biopolítica racial y pobreza La liviandad de los cuerpos o la biopolitica del consumo

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cultura Libre
Primera edición: agosto de 2000 ©1000. Derechos reservados por Grupo Editorial Norma Apartado aéreo 53550, Bogotá
Diseño de tapa: Ariana jenik Potografta de tapa: Eduardo Rey Dtagramacton: Daníela Coduto

Impreso en Cargraphics S. A.

. Printcd in Colombia
Impresión, septiembre de 1007

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ce: 24802
ISBN:

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95B-04-6001-9 978-958-04-6001-5

Prohibida la reproducción total o parcial por cualquier medio sin permiso escrito de la editorial

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Las tentaciones y el cuerpo confiscado El género, una deuda pendiente Hacer hablar los cuerpos Leer las prácticas juveniles

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Asaltar el futuro La ceremonia y la trihu ¿Ellasl, ahajo Links hacia lo politico
Capítulo 5. Naciones juveniles. Ciudadanía: el nombre de la inclusión Tránsitos y mutaciones Preguntas y articulaciones Crear las alternativas Rituales para el desconcierto Los anclajes Fuerzas y tensiones El "síndrome Giuliani" y los medios de comunicación Ciudadanías, un relato posible Anexo 1. Para documentar el desencanto. Algunos indicadores estadísticos Anexo 2. Glosario: pequeña guía para extraviados Bibliografía

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Capítulo 4. De máscaras, tribus y rituales. Etnografías y otros textos nómadas Dramatizar la identidad En el terreno El anarquismo revisitado o el punk es algo más que un estado de ánimo Que todos opinen... del principio de aUloridad a la autodeterminación Ellas están harlas y ellos... entienden Delfatalismo religioso a la impugnación Del harrio a un mundo sinJronlcras La estética de la inconformidad y los consumos no sólo culturales Territorios itinerantes: los taggers y la disputa por la ciudad Los orígenes Nómadas con nombre propio "Si el graffiti es un crimen deja que Dios lo perdone!" (el Vico) Aunque buenas rayadoras son más miedosas El mundo es una pared rayada Regreso al futuro: entre Quetzalcoatl y Bob Marley Socioestélica: la construcción de una identidad Ganja y lo sagrado Chamanismo electrónico: de 10 local a lo global

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soy agresivo y muy alternativo. me gusta ir a pintar bardas y después ir a lavarlas. politeísta y también soy buen cristiano { Y en las tocadas la neta es el eslam pero en mi casa sí le meto al tropica\.. { Cuando me buscan nunca estoy { cuando me encuentran yo no soy / el que está enfrente porque ya { me fui corriendo más allá. Soy deportista. me gusta recogerlas. soy un esquinjed y soy ecologista. soy neonazi.. sindicalista. MANU CHAO . Soy peronista. capitalista y también soy pacifista { Soy activista. Me dicen el desaparecido { fantasma que nunca está { me dicen el desagradecido { pero esa no es la verdad { llevo en el cuerpo un dolor { que no me deja respirar {llevo en el cuerpo una condena que siempre me echa a caminar. Me gusta tirar piedras.Soy anarquista. CAFÉ TACUBA Me llaman el desaparecido { que cuando llega ya se ha ido { volando vengo volando voy { deprisa deprisa a rumbo perdido. soy terrorista.

El debilitamiento de los mecanismos de integración tradicional (la escuela y el trabajo. ante un destino social que se percibe como inevitable.. excluye: ¿Cómo frenar la destrucción global del medio ambiente? ¿Cómo puede ser conjurada. Es en este contexto donde adquiere relevancia la pregunta por las formas oruauizativas juveniles. la muerte de toda esperanza. genera una problemática compleja en la que parecen ganar terreno la conformidad y la desesperanza. en gran parte. por sus maneras de entender y uhicarse en el mundo. que amenaza. centralmente) aunado a la crisis estructural y al descrédito de las instituciones políticas. precisamente. la incertidumbre y la fuga del futuro. superada la desocupación. Los jóvenes practican una denegación de la política altamente política. por los diversos modos en que se asumen ciudadanos. los testimonios cotidianos que evidencian su irrenunciable búsqueda de una sociedad más inclusiva y democrática se estrellan contra el creciente deterioro económico. 13 .Introducción A la juventud la conmueve aquello que la política. a los hijos del bienestar? ¿Cómo vivir y amar con el peligro del sida? Cuestiones todas que caen por los retículos de las grandes organizaciones políticas .. VLRleK BECK (J 999) En América Latina.

Entre los jóvenes. Pese a las diferencias entre los distintos tipos de adscripción identitaria que dan forma al territorio de las culturas juveniles. requiere estudiar las [ormas organizativas que "desde abajo" plantean propuestas de gestión y de acción. con el grupo y con el mundo. principalmente. Por ello. con mayor o menor grado de formulación. A lo largo de varios años he dado seguimiento a muchos y muy diversos colectivos juveniles. En el caótico paisaje político y social que nos desvela. que señalaría por tanto qne todo presente es absurdo. hacia formas de convivencia que. en este libro se ha utilizado un modelo múltiple. deben ser leídos como formas de actuación política no institucionalizada y no como las prácticas más o menos inofensivas de un montón de desadaptados. pese a su acusado individualismo. Metodológicamente.ROSSANA REGUIUO CRUZ Emergencia de culturas juveniles Los jóvenes se han autodotado de formas organizativas que actúan hacia el exterior -en sus relaciones con los otros. que opera sobre la base de una comunicación cara a cara. hacia el interior. dónde los procesos articuladores que integren en la esfera pública las diversas voces y esfuerzos cot ídianos. la búsqueda de alternativas y los compromisos itinerantes. a partir de los cuajes es posible generar un sentido en común sobre un mundo incierto. las utopías revolucionarias de los setenta. el enojo y la Irustractón de los ochenta. que ha operado como bandera ínterclasista entre los jóvenes (por diferentes motivos). que se traduce en acciones. algunas de cuyas manifestaciones se analizan en este libro. los consumos culturales. priorizando los espacios J' los tiempos en que pasan a un estado aet ivo y visible 15 . producción y circulación de saberes. dónde los espacios inclusivos que den un lugar a la diversidad. Por ello. los ritmos tribales. parecen fundamentarse en un principio ético-político generoso: el reconocimiento explícito de no ser portadores de ninguna verdad absoluta en nombre de la cual ejercer un poder excluyente. conviene tener en cuenta la pregunta acerca de quién o quiénes están socializando para la vida. Por ello. este es un libro de y sobre la comunicación. cuyo componente central radica en las dimensiones discursivas ele la acción. este es un libro sobre un futuro que no puede renunciar a la memoria. los graffitis urbanos. La consigna "no hay futuro". aunque éstas escapen a las formas tradicionales de concebir el ejercicio político y a sus escenarios habituales. a menos que podamos intervenir a tiempo. han venido operando como espacios de pertenencia y adscripción identitaria. Ello significa pensar y actuar en el presente a partir del compromiso con uno mismo. de cara al siglo veintiuno. De maneras diversas. La anarquía. han mutado. se constituye en un espacio de confrontación.como formas de protección y seguridad ante un orden que los excluye y que. este es un libro sobre jóvenes. parece haber una constante: el gru_ po de pares. como coinciden diferentes colectivos juveniles. este es un libro que quiere aludir a las transformaciones de la escena política. Reconocer la densidad (y la complejidad) de un tejido social conformado por una multiplicidad de colectivos que están dinamizando día a día la sociedad. parece estar cambiando por la de "no habrá futuro". lo que caracteriza a estas grupalidades es que han aprendido a tomar la palabra a su manera y a 14 reapropiarse de los insnumentos de comunicación. Por ello.

en sus percepciones del mundo hay un texto social que espera ser descifrado: el de una politica con minúsculas que haga del mundo. el ámbito de las prácticas juveniles. entre el momento objetivo de la cultura y el momento subjetivo. a Mónica Valdés. Intentar comprender los modos en que cristalizan las representaciones. Lasculturas juveniles actúan como expresión que codifica. Irene Rojas y Margarita Hernández. la esperanza y el miedo. con sus contradicciones y sus desarticulaciones. valores. desde una perspectiva sociocultural. A Renato Ortiz. por las criticas fecundas y los problemas en que me ponen sus preguntas. en sus formas de interacción comunicativa. México Mayo de 2000 17 . Maritza Urteaga. a José Antonio Pérez Islas. El enfoque sociocultural implica. entre control y formas de participación. situar al actor y penetrar el universo de sus representaciones. lo instituido y el movimiento. un mejor lugar para vivir. Guadalajara. entonces. y. a la banda: el Ben]a. con quienes la aventurade pensar es siempre un desafio placentero: a José Manuel Valenzuela y Alonso Salazar.ROSSANA REGtJlLLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles en el espacio público. que animan a los colectivos juveniles. César Cisneros. en sus estrategias. una problematización que atienda lo instituyente. en estos uempos donde ahunda el simulacro y escasea la palabra. el Sote1o y muchos otros. De todo ello trata este libro. Mi agradecimiento y reconocimiento a A~íbal Ford. el Pelos. Analizar. de la localidad. Adrián de Garay. de manera privilegiada el grupo de discusión. estilos. mis amigos en esta travesía. inteligente y generoso interlocutor. por su talento y generosidad. por supuesto. En su configuración. Se utiliza la observación la entrevista en profundidad. normas. mis asistentes de investigación en diferentes momentos del proceso. del futuro y del día. es una apuesta que busca romper con ciertos "esteticismas" y al mismo tiempo con esa mirada "epidemiológica" que ha pesado en las narrativas construidas alrededor y sobre los jóvenes. como dispositivos metodológicos que han permitido. e1 Guilligan. Las impugnaciones que losjóvenes le plantean a la sociedad están ahi. a Alejandra Navarro. es decir miradas de largo plazo y. cómplices de tantas lunas y socios en la incertidumbre. a Néstor Garcia Canclini y a Jesús Martín Barhero. que nunca se agota en el intento. hace visibles las relaciones entre estructuras y sujetos. además ele mis sensibles guías. a los intelectuales "deleños". ArSI Quevedo. historicidad. con sus fortalezas y debilidades. necesariamente. el Héctor. simultáneamente. a través de simbolos y lenguajes diversos. que han sabido ser. Alfredo Nateras. que sabe ponerle nombre al compromiso. tanto individual como colectiva y. 16 Muchas deudas se han acumulado a lo largo del trayecto.

Pero en el momento de la justifkad6n epistemológica conviene desplazarse entre las intersecciones. Su irrupción en la escena pública contemporánea de América Latina puede ubicarse en la época de los movimientos estudiantiles de finales de la década de los sesenta. afirmaba.CAPITULO 1 PENSAR LOS JÓVENES. en las zonas donde las narrativas se oponen y se cruzan . para generar hipótesis o contrahipótesis. NESTOR GARClA CANCLlNI (1997) Los jóvenes han sido importantes protagonistas de la historia del siglo XX en diversos sentidos.. empezaba a ser claro que un actor social que tendía a ser visto con temor o con romanticismo y que había sido "construido" por una pujante industria cinematográfica corno un "rebelde sin causa'". El objetivo final no es representar la voz de los silenciados sino entender y nombrar los lugares desde donde sus demandas o su vida cotidiana entran en conflicto con los otros. Aunque en ese entonces fueron más propiamente pensadoscomo "estudiantes". en la etapa del descubrimiento. James Dean protagonizó. dirigido por Nick Ray. UN DEBATE NECESARIO Adoptar el punto de vista de los oprimidos o excluidos puede servir. la película que contribuyó a configurarel imaginario social de la juventud 19 .. 1 En 1955. para hacer visibles campos de lo real descuidados por el conocimiento hegemónico.

e! discurso del poder aludió a la manipulación a que eran sometidos "los jóvenes". fueron pensados como "guerrilleros" o "subversivos". los grupos de sicarios. cuando sus conductas. "Rebeldes".que se extendió rápidamente hacia Alemania. son algunas de los nombres La derrota política. Cuando muchos jóvenes se integraron a las guerrillas y a los movimientos de resistencia. en el terreno politico. De manera enfáLica. Asi arrancó la última década de! siglo XX. integradas en su mayoría por las llamadas minorías culturales. una nueva operación semántica de bau- continente. Ver página 165 3 Este proceso no se dio sólo en América Latina. aunada al profundo desencanto que generó el descrédito de las banderas de la utopía y e! repliegue hacia 10 privado. en distintas partes del ocupar espacios en la nota roja o policiaca en los medios de comunicación y a despertar el interés de las ciencias sociales'. u~~ carrera. 20 21 . Al igual que en la década anterior. los landreJS de los barrios en Venezuela. los favelados en Brasil. los jóvenes se volvieron visibles como problema social. . como movimíento de resistencia a los valores del "neoltbcralismo''.ROSSANA REGUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles a través de sus expresiones. los cholos y los punks en México. sería la "droga". como latinos y negros. han sido algunos de los movimientos juveniles que han despertado el interés en Estados Unidos y en Europa. Clasificaciones que se expandieron rápidamente y visibilizaron a cierto tipo de jóvenes en e! espacio público. los blusoin noir en la misma Francia. Al finalizar la década de los ochenta y en los tempranos noventa. volvieron prácticamente invisibles. "subversivos". de esta etapa. de los años cincuenta Rebelde stn-~ausa. "estudiantes revoltosos". in~rementó no solamente el culto al actor. Francia y España. el movimiento anarco-punk y de manera mucho más reciente. una voluntad de participar como actor político. Mientras se configuraba el "nuevo" poder económico y político que se conocería como neoliberalismo. los jóvenes del continente empezaron a ser pensados como con que la sociedad ha bautizado a los jóvenes a partir de la última mitad de! siglo.El agente manipulador de esta etapa. aparentemente los únicos factores "aglutinantes" de las culturas juveniles. por causa de su "inocencia" y enorme "nobleza". empezaron I político de los setenta. los movimientos estudiantiles vinieron a señalar los conflictos no resueltos en las sociedades "modernas" y a prefigurar lo que sería el escenarío Los chavos banda'. lizo estaba en marcha: se extendia un imaginario en el que los jóvenes eran construidos como "delincuentes" y "violentos". como un movimiento de "autodefensa" juvenil frente a la inmigración. la emergencia de los grupos de shinheads en Inglaterra. sino que convtrno al personaje por él representado en símbolo emblemático de toda una generación. se incorpora al final dellibro un glosario. manifestaciones y expresiones entraron en conflicto 2 Para facilitar al lector la comprensión de algunos términos en sus contextos de uso. como atributos "naturales" aprovechados por oscuros intereses internacionales. a los jóvenes de la década de los ochenta. las maras en Guatemala y El Salvador. bandas y parches en Colombia. Las "clikas'' o bandas en algunas ciudades de América del Norte. L1 mu~~e de Dean clmismo año en que se rodó la película en un accidente automovilistico duTante. los oIwpas en España. "delincuentes" y "violentos". los "responsables" de la violencia en las ciudades. Desmovilizados por e! consumo y las drogas. pero especialmente simbólica.

a la exclusión y al vaciamiento del lenguaje político de los noventa. Los contextos y la condición juvenil La juventud como hoy la conocemos es propiamente una "invención" de la posguerra. en el sentido del surgimiento de un nuevo orden internacional que conformaba una geografía política en la que los vencedores accedían a inéditos estándares de vida e imponían sus estilos y valores. ni a la maquinaria desataela para reincorporar a los disidentes a las estructuras de poder en los ochenta". que se convirtió en un instrumento de control corporativo encubierto. les tenía reservado. 10 que tuvo repercusiones directas en la llamada vida socialmente productiva. la pregunta por los modos en que los y lasjóvenes viven. las sociedades del Primer Mundo alcanzaban una insospechada esperanza de vida. como en la figura temible del "enemigo interno" que transgrede a través de sus prácticas disruptivas los órdenes de lo legitimo social. De maneras diversas y desiguales. que el proyecto social privilegiaelo por la modernidad en América Latina ha sido. sin hacer referencia a la pobreza creciente. especialmente. sin alusión a la fuerte crisis ele legitimielael ele las instituciones de los sesenta. operado por las conquistas científicas y tecnológicas. resultó fácil convertir a los jóvenes tanto en "víctimas propiciatorias". En el perioelo de la posguerra. como sujetos ele derech~s y. El envejecimiento tardío. en el caso de los jóvenes. experimentan e interpretan un mundo tensionado por múltiples con metas y enfrentado a la paradoja de una glohalización que parece acentuar fuertemente los valores locales. que fueron incorporados a las estructuras gubernamentales. muchos de estos "jóvenes". en el que el país más "viejo" de la región es Uruguay con un promedio de edad de 3] años. hasta hoy. El siglo XXI arranca con evidentes muestras de una crisis político-social.ROSSANA REGUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles con el orden establecido y desbordaron el moelelo ele juventud que la modernielad occidental. con un promedio de 16 mios. incapaz de realizar las promesas de un futuro incluyente. los jóvenes han seguido haciendo estallar las certezas y ban continuado señalando. y mucho menos. reorganizó los procesos de inserción de los segmentos más jóvenes de la sociedad. a través de los múltiples modos en que se hacen presentes. Pero. 4 En el continente abundan los ejemplos de la incorporación de cuadros disidentes tanto del movimiento estudiantil como de los movimientos armados de los sesenta y setenta. en receptores de la violencia institucionalizada. comparativamente con algunos paises europeos. y el más . como sUjetos de consumo. y con un crecirruento p~­ blacional que se ubica entre el 2 Y3 % para la mayoria de los paises de la región. se hace urgente. En un continente mayoritariamente juvenil'.laven Nicaragua. en su "versión" latinoamericana. ni al inicio de la crisis de los Estados nacionales y al afianzamiento del modelo capitalista de los setenta. En el caso mexicano. ocuparon importantes puestos políticos en el periodo de Carlos Salinas de Gortari (I 989-1994). justo y. La sociedad reivindicó la existencia de los niños y los jóvenes. varios de ellos fueron responsables del diseño y ejecución de la polüica social salinista. 22 23 . Para restablecer 5 Al final clcl Iibro se incluye un cuadro ron los promedios de edad y algunas informaciones relevantes para el contexto latinoamericano. sobre todo. posible.

tribunales especializa- dos. se daba en paralelo con la universalización acelerada de los derechos humanos en un clima político que trataba de olvidar los fascismos autoritarios de la época precedente. Europa judía de 1660. El acceso a un mundo de bienes que fue posible por el poder adquisitivo de los jóvenes de los países desarrollados. entre otras cosas. Lo que esto señala. Para el historiador Eric Hobsbawm. Es también en la posguerra cuando emerge una poderosa industria cultural que ofertaba por primera vez bienes "exclusivos"para el consumo de Jos jóvenes. sino también. las ventas de discos pasaron de 277 millones en 1955 a 600 millones en 1959 y a 2000 millones en 1973 (Hobsbawm. la incorporación de las generaciones de relevo tenía que posponerse. la cultura juvenil se convirtió en la matriz de la revolución cultural del siglo XX. ya no castigo. Los jóvenes "menores" se convertían en sujetos de derecho. que debían entrar a servir a esta edad (Horowitz. un mecanismo de control social y un dispositivo de autorregulacíon vinculado a otras variables'. si no rehabilitación y readaptación. y que al mismo tiempo opere como un aparato de contención y sanción.ROSSANA RI:GUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles el equilibrio en la balanza de la población económicamente activa. este es un ejemplo de cómo la instrucción escolar modo de disponer del ocio. que pasaron a configurar cada vez más el ambiente que respiraban los hombres y mujeres urbanos (1995. En el caso de los Estados Unidos principal "difusor" de lo que sería "el nuevo continente social de la adolescencia" como ha llamando Yonnet (988) al mundo juvenil. Los jóvenes deberían ser retenidos durante un período más largo en las instituciones educativas. fueron serenados en el plano de lo juri~lico de los adultos. 1996). van a transformar el aparato punitivo para los menores Infractores'. es la necesi- dad de la sociedad de generar dispositivos especiales para un segmento de población que va a irrumpir ma- sivamente en la escena pública y la conciencia de que ha "aparecido" un nuevo tipo sujeto para el que hay que generar un discurse [urídico que pueda ejercer una tutela acorde con el clima político. la instrucción llegaba hasta los trece anos en el caso de los varones pudientes y a los diez años en el caso de los varones pobres. va a crecer al amparo de un Estado benefactor que introduce elementos "científicos" y "técnicos" par<l la administración de lajusticia en relación con los menores. Aunque no el único. Centros de internamiento. ver el estudiode la investigadora mexicana Elena Azaola (1990). Puede decirse entonces que son tres procesos los que "vuelven visibles" a los jóvenes en la última mitad 7 Para profundizar en el tema. visible en los comportamientos y costumbres.331). pero sobre todo en el 6 En 1<1. 1995). no es una variable independiente. abrió el reconocimiento de unas señales de identidad que se internacionalizarían rápidamente. La profesionalización de 105 dispositivos institucionales par<l la VIgilancia y el control de un {mportante segmento de la población. La ampliación de los rangos de edad para la instrucción no es nada más que una forma "inocente"de repartir el conocimiento social. La visibilización creciente de los jóvenes y su enfrentamiento al statll quo. y principalmente. 24 25 . el ámbito de la industria musical fue el más espectacular.

Sin embargo. la ha incrementado. que Implicó ajustes en la organización productiva de la sociedad. no se requieren grandes planteamientos para inferir que uno de los sectores más golpeados por el empobrecimiento estructural es precisamente el de los jóvenes. de latinoamericanos" un espejismo. nueruras que otro joven de la misma edad pero inserto en un universo socioeconómico pauperizado. principalmente como resultado de la pobreza urbana (Roux.ROSSANA REGlJIllO CRUZ Emergencia de culturas juveniles del siglo XX: la reorganización económica por la vía del aceleramiento industrial. fundamentalmente. indican que el marco que sirvió como delimitación para el mundo juvenil. No deja de resultar paradójico el deterioro en el ámbito económico y laboral y una crisis generalizada en los territoríos políticos y jurídicos. por ejemplo de 18 años. el crecimiento del desempleo y de la sobrevívencía a través de la economía informal. aunque referente importante. sino en el interior de una misma sociedad al establecer diferencias principalmente en función de los lugares sociales que los jóvenes ocupan en la sociedad. "un concepto". lejos de achicar la brecha entre los que tienen y los que no. no se tratade sustituir un referente (el de la edad) por otro conjunto de referentes que tampoco son transparentes ni determinan la configuración de los mundos juveniles. Efecto simbólico 9 América Latina comenzó la década de los 90 con 200 millones de pobres. constituyen hoy una de las más importantes mediaciones para la construcción ídentitaria de los jóvenes. Un modo de entender el mundo y un mundo para cada "estilo". mientras que se fortalecen los ámbitos de las industrias culturales para la construcción y reconfiguración constantes del sujeto juvenil. es hoy para más de 200 millones 8 Un varón. con gran sentido.n los adultos responsables de su proceso de incorporación social. La incapacidad del sistema educativo del Estado para ofrecer y garantizar educación para todos. como 10 que los publícistas llaman. que para sobrevivir se incorpora tempranamente a los circuitos de la economía informal. no es una categoría "cerrada" y transparente". La posibilidad de acceso a una calidad de vida digna. está en crisis. L1 edad. en la tensión identificación-diferenciación. perteneciente a los estratos socioeconómicos medios. El vestuario. a través de la pertenencia a las instituciones educativas y a la incorporación tardía a la población económicamente activa. que se ofertan no sólo como marcas visibles de ciertas adscripciones sino. 26 27 . entre los que están dentro y los que están fuera. el acceso a ciertos objetos emblemáticos. la oferta y el consumo cultural. no suele ser definido como joven. La "edad" adquiere a través de estos procesos una densidad que no se agota en el referente biológico y que asume valencias distintas no sólo entre diferentes sociedades. yel discurso jurídico. científico y técnico. Existen algunas "lineas de fuga" que exigen problematizar los contextos dinámicos en los que emerge la categoría 'joven". Resulta evidente que la realización tecnológica y los valores a ella asociados. con 70 millones más de los que tenía en 1970. Si este dato se cruza con el perfil demográfico del continente. 1994). experimenta la condición juvenil desde su adscripción a las instituciones escolares y una tutela negociada co. entre los poderosos y los débiles. la música. es decir. mayoritariamente juvenil.

configuran el territorio tenso en el que los jóvenes repolitizan la política "desde fuera". Resulta entonces importante tratar de entender el conocimiento que se ha producido con relación a los jóvenes a través de una revisión de la literatura especializada. situación que ha sido finamente captada por el mercado. no por ello. de identificarse con los iguales y diferenciarse de los otros. la escuela siguen pensando a la juventud como una categori. fundamentalmente. Desde dónde hablan los saberes En un primer movimiento. Inexorablemente. donde la economía y la política "formales" han fracasado en la incorporación de los jóvenes. bajo el supuesto de que estas miradas "recogen" e interpretan los imaginarios presentes en la sociedad. Se trata entonces de elaborar un análisis y una reflexión crítica sobre los conceptos. productos del acuerdo social y productoras del mundo. lo que provoca una crisis en los sistemas para pensar y nombrar el mundo. encuentra. la inversión de las normas. limites y condiciones del discurso especializado 29 . sin negarlos. 28 La construcción cultural de la categoria "joven". para ayudarnos en esta búsqueda de luces sobre los modos en que los jóvenes son pensados. los enfoques utilizados. el Estado. paradójicamente. sirviéndose para ello de los propios simbo. el mundo está anclado en el presente. en una globalización que tiende a la homogeneización. una categoria construida. la relación ambigua con el consumo. intento analizar la naturaleza. son también y. al igual que otras "calificaciones" sociales (mujeres e in'dlgenas. son productivas. las categorias. Si bien es cierto que "la juventud no es más que una palabra" (Bourdieu. el mundo se achica y la juventud internacionalizada que se contempla a sí misma como espectáculo de los grandes medios de comunicación. la juventud como futuro. como una etapa de preparación para lo que sí vale. menos real. hacen cosas. Las categorías. especialmente del mundo adulto. Las constantes chapuzas. ni aluden a esencias. 1990).lO CRUZ Emergencia de culturas juveniles y.ROSSANA REGUIl. a ciertos actores sociales. como intento argumentar a lo largo de este libro. los de la llamada "sociedad de consumo". Narrativas en conflicto Con excepciones. Lo que resulta Indudable es que vivimos una época de aceleración de los procesos. cuyo sentido no se agota en una lógica de mercado. la posibilidad de diferenciarse y sobre todo. no debe olvidarse que las categorías no son neutras. entre otros) se encuentra en fase aguda de recomposición. a través de un conjunto de prácticas culturales. Ahí. la familia. de transíto. con ello. se fortalecen los sentidos de pertenencia y se configura un actor "político". alternativas de pertenencia y de identificación que trascienden los ámbitos locales. valorada por lo que será o dejará de ser. como sistemas de clasificaciónsocial. en tanto estas narrativas aspiran a producir explicaciones sobre diferentes procesos sociales. lo que de ninguna manera significa que ha permanecido hasta hoy inmutable. dan cuenta de la manera en que diversas sociedades perciben y valoran el mundo y. Mientras que para los jóvenes.

En términos de la vinculación de los jóvenes con la estructura o sistema. siempre desde una perspectiva sociocultural 10. 1. cuyas prácticas culturales han producido abundantes páginas y que han sido analizados desde su no-incorporación a los esquemas de la cultura dominante. en los estudios pueden reconocerse básicamente dos tipos de aclares juveniles: a) los que han sido pensados como "incorporados". Estas tendencias señalan que el interés de los estudiosos se ha centrado de manera prioritaria en aquellas formas de agregación. sectores medios o altos).1 Para este fin. Conceptualizar al joven en términos SOcioculturales implica en primer lugar no conformarse con las delimitaciones biológicas. Por el Contrario. smo de enfatizar el error que puede representar pensar e~te grupo social como un continuo temporal y ahisa_ ton~o. cuyas prácticas han sido analizadas a través o descle su pertenencia al ámbito escolar. ¿qué recorte analítico no lo es? . mientras que sobre "los incorporados". porque ya sabemos que distinta. para algunas sociedades este tipo de recorte no ha existido. Losjóvenes no constituyen una categoría homogénea. desde el consumo cultural.ROSSANA REGUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles que se ha Producido en Latinoamérica sobre las Culturas juveniles. . es fundamental partir del reconocimiento de su carácter dinámico y discontinuo.representación configuran campos de acción dIferenCiados y desiguales. Esto apunta a una cuestión que resulta vital y no es de ninguna manera "inocente" o "neutra": la pregunta por el sujeto. sociedades. generan. laboral o religioso.Iean-Ciau-lSchmltt (1996). como la de la edad. Desde luego este recorte es un tanto arbitrario pero. del lado de los "alternativos" o "disidentes". No se trata aquí de rastrear las formas en que I~s sociedades han construido la categoMa "jovenes'?'. y Ias mas de las veces esta diferencia ha sido abordada (y reducida) al upo de "mserción" socioeconómica de los . o bien. jóvenes en la sociedad (populares.1 30 . El balance se inclina tanto en términos cuanutanvos como en lo referente a la relativa consolidación de lo que podría considerarse una "perspectiva" de estudio. en diferentes etapas históricas han planteado las segmentaciones sociales por grupos de edad de muy distintas maneras y que. adscripción y organización juvenil que transcurren al margen o en contradicción con las vías institucionales. tanto la subjetividad como los marcos objetivos desiguales de la acción. mcluso. descuidando las especificidades que. lo que implica una cuestión de fondo: sus esque~as de . no comparten los modos de inserción en la estructura Social. ver por ejemplo Gíovanru Leví y . YeI excelente trabajo de recuperación histórica desde la antropologfa de Caries Peixa (J 988). la producción tiende a ser dispersa y escasa. b) los "alternativos" o "disidentes". . en términos generales. la gran mayorta de los estudios sobre culturas juveniles no han logrado problematizar Suficientementela multiplicidad d~acrónica y sincrónica en los "modos" de serjoven. L1 pregunta por los jóvenes en tanto sujetos de estudio. 10 Se excluyen aquí las perspectivas psicológicas y las crimina_ listlG1S. y pese a esta diferenciación. para entender las culturas juventles. ha estado orientada por una intelección que.

lo que es peor. tesis. 14 Un contra-ejemplo de esto. a establecer una relación mecánica y transparente entre prácticas y representaciones. 13 "Marginal" se utiliza aqut en un sentido metafórico. es frecuente encontrar en estos estudios una tendencia fuerte a (con)fundir el escenario situacional (la marginación. finalista. como el machismo o incluso la aceptación pasiva ele una realidad opresora que se vive a través de una religiosidad popular profundamente arraigada en algunos colectivos juveniles". desde diversas perspectivas ha intentado reconocer cuáles son las características y las especificidades del sujeto juvenil. la pobreza. que se ocupa de los sonidos en el sentido ftsico. Por ejemplo. Sin embargo y pese a la relativa consolidación de este tipo de enfoques. los jóvenes en la calle parecerían no tener vínculos con ningún tipo de institucionalidad y ser ajenos a cualquier normatividad. se ha pensado como "antagonista" en relación con los espacios escolares o familiares y no es problematizada como el espacio de extensión de los ámbitos institucionales en las prácticas juveniles. Así. los movimientos de protesta. los rituales de consumo cultural. que trata los fonemas en sentido lingüístico. En ese mismo sentido. la calle en tanto escenario "natural". Un primer momento. han llevado a plantearlas como "evidencias" incuestionables del contenido liberador a pllOl1 de las culturas juveniles. que miran al joven como esencialmente contestatario o marginal". el rack.y Michel Maffescli (1990). 12 El barrio. las marcas de vestuario. y "phonemícs''. sin ponerlas en contexto (deshistorizadas) o sin prohlematizarlas con la mediación de instrumentos de análisis que posibiliten trascender la dimensión descriptiva y empíricamente observable en los estudios sobre jóvenes. Para una discusión más amplia. monografias. reportes. véase Anthony Giddens (l995). ha llevado a una buena parte de los estudiosos de esta vertiente a situarse en los territorios de los propios jóvenes". pueden reconocerse dos momentos o tipos de conocimiento: un momento descriptivo y un momento interpretativo.ROSSANA REGUlll0 CRUZ Emergencia de culturas juveniles con sus matices y diferencias. al presentarse como diferentes y. punto de vista interior). En lo general. en muchos casos. además de ser necesariamente contestatarios con respecto al discurso legitimado u oficial. "naturales" al sujeto de estudio. el graffiri. es el excelente trabajo de Alonso Salazar (1990). En términos generales. las publicaciones subterráneas. estaría caracterizado tanto por acercamientos de tipo émic" (específico. las prácticas como el lenguaje. en el conocimiento producido en torno a las culturas juveniles. que en Colombia ha venido desmitificando los mundos populares de los jóvenes al mostrar la complicidad acrítica de muchos de estos jóvenes con una cultura opresora y opresiva. lo que ha dado como resultado una abundante cantidad de libros. como atentatorias del orden establecido. esto ha ocultado al análisis la fuerte reproducción de algunos "valores" de la cultura tradicional. que para efectos prácticos puede ubicarse en la primera mitad de la década de los ochenta. la exclusión) con las representaciones profundas de estos jóvenes o. para hacer alusión a una fonna de respuesta "activa" al choque de valores. 15 Según la propuesta de Píke (1954) para el estudio de la conducta (retomada a su vez de Sapir) en la que se distinguen: "phonectics". la calle. 32 33 . La casi imposibilidad de establecer unos márgenes fijos. videos.

pero sí es importante apuntar que. lo que organiza el conocimiento proviene de las imputaciones de un observador externo al sistema. la producción de este período se caracterizó por una autocomplacencia a la que no parece preocuparle la construcción de un andamiaje teórico-metodológico que soporte los estudios realizados.ROSSANA REGlJllLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles como por acercamientos de tipo étic (genérico. no quiere) dialogar con los elementos émic. del dato sin problematización que resulta fácil adecuar al marco conceptual que se privilegia. estos acercamientos comparten un enfoque descriptivo. que intenta problematizar no sólo al sujeto empírico de sus estudios.para descalificar las proposiciones "técnicas y asépticas" de los primeros. como una lucha entre "técnicos" y "rudos?". Donde unos ven "anornia" y "desviaciones". Ello ha derivado también en mutuas descalificaciones. relacional. a partir del cual • descalifican" el conocimiento "militante" producido l' In 11 luehlUb" mrxtc""Il. No se trata en ningún momento de descalificar la cantidad de estudios producidos en esta época y lo que han aportado en términos de conocimiento en torno de las culturas juveniles. mientras que en la segunda vertiente (étic). Hay. el intercambio posible queda atrapado en el nivel de la anécdota. una tendencia en esta etapa a fijar una posición en torno del sujeto de estudio. Ello vuelve prácticamente imposible un diálogo epistémico entre perspectivas. que en términos metafóricos pueden pensar. lo que a su vez ha desembocado.rbUI'O. Se trata de perspectivas interpretativo-hermenéuticas. por los segundos. En una Imagen extrema. que van a intentar conciliar la oposición exterior-interior. Mientras que en el primer tipo (émtc) es el punto de vista del "nativo" lo que prevalece. De carácter constructivista. que '" elracltriZlt" por respetar las reglas del juego y 1. otros ven "cohesión" y "propuestas". sin embargo. en otros términos.. Pero en la medida en que muy pocos de estos discursos logran trascender lo descriptivo. mlentrA~ que los rudos no respetan las feAlflR I KIt'fln Af'RpA1chtl de! árbitro y son. sino también a las "herramientas" que utiliza para conocerlo. existen dos tipos de luchadores: 101 NenklCMI. en una substancialización de los sujetos juveniles y de sus prácticas. los primeros tienden a recurrir Illlnsulje normativo de la ciencia. generalmente los fnvorltos del publico. con una escasa o nula explicitación de categorías y conceptos que oriente la mirada del investigador. Pero ambos tipos tienen en común un tratamiento descriptivo. que no sabe (no puede.. hay más preocupación por definir y calificar que por entender. Pese a las diferencias en la toma de posición del observador. 34 35 . mientras que estos últimos recurren a su posición interna -de intelectuales orgánicos. desafortunadamente. se asume por ende que todo lo "construido" y dicho al interior del sistema es necesariamente "la verdad". en cambio. predictivo y exterior). Indtclclnnel del . es decir con las representaciones interiores o nativas. en términos generales. ya que las diferencias en la apreciación se convierten fácilmente en un forcejeo inútil entre posiciones. Es hacia finales de la década de los ochenta y a lo largo de los noventa cuando puede reconocerse la emergencia paulatina de un nuevo tipo de discurso comprensivo en torno a los jóvenes.

En este tipo de acercamientos se opera una distancia entre un pensamiento que "toma" el mundo social y lo registra como datum. La vertiente de estudios interpretativos sobre las culturas [uveniles" ha incorporado de maneras diversas el reconocimiento del papel activo de los sujetos. rastreando orígenes. y con capacidad para apropiarse (y movilizar) los objetos tanto sociales y simbólicos como materiales. de los sentidos que los propios actores juveniles atribuyen a sus prácticas. Rossana Reguillo. Mario Margulis. es decir. referirse en actitud objetivante a las entidades del mundo. en Brasil. lo que permite trascender la mera descripción a través de las operaciones de construcción de! objeto de estudio y con la mediación de herramientas analíticas. Los jóvenes van a ser pensados como un sujeto con competencias para. es decir. las transformaciones corporales. En e! modo constructivista y centralmente cultural que ha dado forma a los estudios de esta etapa. se reconoce el papel activo de los jóvenes en su capacidad de negociación con las instituciones y estructuras. son por ejemplo. puede considerarse abierto a partir de lo que podría entenderse como los primeros trabajos claramente direccionados en la línea de una "historia cultural" de la juventud" y los que podrían ubicarse desde una perspectiva interdisciplinaria que buscan problematizar al sujeto juvenil en su complejidad. que no se agota en la anécdota o en el dato empírico. En otras palabras. en Colombia. desde el discurso biologista. y un pensamiento que es capaz de hacer la crítica de sus propios procedimientos. 36 37 . entre otros. e! segundo período o vertiente de estudios. Carlos Mario Perca. o todo afirmación. 1996. ---------17 Representantes de esta corriente en América Latina. mutaciones y contextos político-sociales. Jesús Martín Barbero. Y ha hecho posible encontrar otro nivel para la discusión. abrevando en una larga tradición latinoamericana. el de su capacidad de negociación con sistemas e instituciones y el de su ambigüedad en los modos de relación con los esquemas dominantes. y vaya referirme aqui al caso de México. "evidentemente no poseen sino un valor indicativo y resultarían insuficientes para definir y entender los contextos de una historia social y cultural de la juventud" (Levi y Schmitt. en la Argentina. Las clasificaciones explicitas como las edades de vida. 1995). Mantza Urteaga. Ello ba ido posibilitando trascender las posiciones esencialistas: o todo pérdida. como agentes sociales. e! momento de la mayoría de edad o.ROSSANA REGUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles como parte de una tensión indisociable en la producción de conocimiento científico. bajo la perspectiva hermenéutica se indaga en la configuración de las representaciones. José Manuel Valenzuela. se ubican más en una perspectiva de crónica periodística. como dato empírico independiente del acto de conocimiento y de la ciencia que lo propicia (Bourdieu. 18 Aquí el trabajo pionero de José Manuel Valenzuela (1988). Hermano Vianna y Micael Herschmann. Se tratará de bistorízar a los sujetos y prácticas juveniles a la luz de los cambios culturales. resulta fundamental señalar la importancia que ha tenido otra vertiente de trabajos que.15). En tal sentido. como sujetos de discurso. Además. en México. Sergio Balardini.

a) el grupo juvenil y las diferentes maneras de entender y nombrar su constitución. e) Lo que podria denominarse el proyecto y las diferentes prácticas juveniles o formas de acción. los "otros" en relación con el proyecto identitario juvenil. han sido una constante en los últimos años de investigación sobre juventud en América Latina. constituyen el tercer eje importante. en todo caso y de manera indicativa. pero en términos generales pueden ser recono- dades gubernamentales. promotores sociales y analistas. al tiempo en que se ha constituido en un critico implacable de la categoría "juventud". En el caso de Venezuela.1995) de los jóvenes. puede señalarse e! trabajo de José Roberto Duque y Boris Muñoz (I 995). que se sitúa en los propios terri- torios de los jóvenes. que ban logrado incorporar con gran sentido critico las diferentes voces involucradas en la problemática juvenil de Caracas. ban colocado al centro de los análisis la vida cotidiana de los mundos juveniles. representantes de la Iglesia. no necesariamente como tema. ha sido elaborada de diversas maneras. tipo de discurso comprensivo sobre la realidad de los mundos juveniles en sus complejos procesos de interacción con la sociedad. que ha sabido simultáneamente penetrar De lo tematizable a lo representado "la caída de tabiques entre disciplinas" (García Can- y rescatar con agudeza aquellos elementos significativos y pertinentes para la comprensión de las formas clini. Desde esta mirada. pero se incorporan también las voces de autori- a la realidad. 1997). el trabajo clave de Carlos Monsiváis. representan. del sicariato y de la comunas en Medellin. 38 39 . El grupo o los 110mhrcs de la idcntidad La problematización en torno de los modos de estar juntos (Martín Barbero. Yla emergencia y paulatina consolidación de estudios llamados interdisciplinarios o "de frontera". desde luego.ROSSANA REGUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles En el caso de México. un cidos tres grandes ejes que. tienen relación con los debates y preguntas que desde las ciencias sociales se plantean a lo "real". Hablan los jóvenes desde su precaria situación social. Desde luego estos autores no agotan e! espectro de producciones que desde la crónica o ensayo periodistico ban posibilitado una mirada cualitativamente diferente sobre las culturas juveniles "alternativas" o "disidentes". Los contornos imprecisos del sujeto y sus prácticas culturales de la juventud. b) una segunda temática importante es la de la alteridad. al saber colocar simultáneamente la mirada de! observador externo y la mirada de! "nativo". las temáticas abordadas han sido diversas. lo que hace referencia al peso otorgado por los analistas a la identidad como un factor clave para entender las culturas juveniles. pero interlocutor generoso de los estudiosos en este campo. ha puesto al descubierto una situación descarnada y terriblemente compleja de! mundo juvenil. sino como lugar metodológico desde el cual interrogar Alonso Salazar (1990) en Colombia. que a partir de su incursión en los mundos del narcotráfico.

No necesariamente debe existir entonces un colectivo 40 empírico. no por obsesión de los analistas. corresponden las etnografías de bandas juveniles que centraron la atención durante la década de los ochenta. La identidad es centralmente una categoría de carácter relacional (identificación-diferenciación). 41 . Hay por tanto un colectivo empírico. un tipo de estudios va de la constitución grupal a lo societal. la violencia. La construcción simbólica "nosotros los jóvenes" instaura diferentes alteridades. Es decir. el uso de la tecnología. A este tipo. "adscripción iclentitaria''. que se constituyen en "sujetos empíricos" por la mediación de los instrumentos analíticos. El rack. Los otros Un tema recurrente en los estudios sobre juventud. Todos los grupos sociales tienden a instaurar su propia alteridad. principal aunque no exclusivamente. decodificaciones y recodificaciones de los significados sociales en los jóvenes. se utilizó el término "banda" como "categoría" para nombrar el modo particular de estar juntos de los jóvenes populares urbanos. el gobierno. usos. ha resultado insuficiente para captar las vinculaciones entre lo local y lo global y para pensar la interculturalidad. al que se observa y desde el cual se analizan las vinculaciones con la sociedad. o "alteridad radical". etcétera. el uso de la radio y la televisión. "imaginarios juveniles" (pese ala pantanosa que puede resultar esta última). la identidad grupal se convierte en el referente clave que permite "leer" la interacción de los sujetos con el mundo social. se trata de "modos de estar juntos" a través de las prácticas.al "antagonista". "subculturas juveniles". la política. de los "jóvenes de los sectores populares". con respecto a la autoridad: la policía.. "grupos de pares". los viejos. Por razones del prapia enfoque. etc. en el caso de México. Es una mirada que trata de no perder al sujeto juvenil pero que busca entenderlo en sus múltiples "papeles" e interacciones sociales. se habla de los "jóvenes de clase media". que no se corresponden necesariamente con un territorio o un colectivo particular. De otra parte. si bien ha aportado muy importantes elementos de comprensión. sobre todo durante la primera mitad de la década de los ochenta. para hacer refcrencia -casi siempre. sino porque aparece de manera explícitamente formulada por los jóvenes. que otorga más allá de las diferencias. un sentimiento de pertenencia a un "nosotros". y las más de las veces. Esta vertiente ha buscado rompercon los imperativos territoriales y las identidades esenciales y para ello ha construido categorías como la de "culturas juveniles". se ha recunido a categorias como "identidades juveniles". es el de lo otro o "el otro". Esta mirada intragrupal.ROSSANA REGUlllO CRUZ Emergencia de culturas juveniles La diferenciación más clara está relacionada con la direccianalidad del enfoque. se convierten aquí en el referente para rastrear relaciones. por ejemplo socioeconómicas y regionales. para conceptualizar la agregación juvenil. En el caso del primer enfoque. por ejemplo. otro tipo va de los ámbitos sociales al grupo. han ido cobrando fuerza los estudios que van de los ámbitos y de las prácticas sociales a la configuración de grupalidades juveniles.

a la participación electoral". con la consecuente teorización que parece recono- 19 En algunos casos. Lechner. Esto puede parecer una obviedad. entendida ésta como "vehículo o medio por el que la relación entre los grupos es llevada a cabo" (lameson. La política no es un sistema ngído de normas para los jóvenes. algunos trabajos -que trascienden lo puramente descriptivo. 1995). los indígenas y algunas otros "minortas''. cambiantes. pero en tanto en el campo de estudios sobre la juventud no se logra trascender la anécdota ni el dato empírico". el énfasis analítico en los procesos de construcción de la alteridad queda atrapado en las propias figuras con que se la representa. y que en términos generales estas relaciones se han venido construyendo como una relación de negatividad. 42 43 . que deja de estar situado más allá del sujeto. orientadas y estables en el tiempo (por ejemplo. muchos asistentes demandan que se hable un lenguaje "común". 1996). Más allá de la dimensión antropolormizada de esas alteridades (policía-gobierno. Proyecto y acción colectiva Algunos de los enfoques clásicos en torno a la conceptualizacíon de proyecto político y acción colectiva han centrado prioritariamente su mirada en aquellas formas de participación formales. Maffesolli 1990.ROSSANA REGtJlLlO CRUZ Emergencia de cuhuras juveniles Diferentes estudios se han ocupado de construir corpus de representaciones en los que es posible analizar las separaciones. un bricolaje de formas y estilos de vida. por ejemplo. arre. los muros que las culturas juveniles construyen para configurar sus mundos. 1992. aparece en la literatura sobre juventud una revaloración de lo político. Melucci 1989. es importante reconocer que las articulaciones entre culturas juveniles y política están lejos de haber sido finamente trabajadas. y adquiere corporeidad en las prácticas cotidianas de los actores. en los intersticios que los poderes no pueden vigilar (Reguillo. como negación 20 Un ejemplo de la reducción de lo político a la cuestión electoral. Becerra Laguna (t996). abordan temas relacionados con la juventud. constituyendo una esfera autónoma y especializada.1 la teoría". efímeras. implícitas en sus formulaciones. no se logra una separación entre la "militancia" en la lucha por los derechos humanos de los jóvenes. las fronteras. no sólo en el caso de los jóvenes. sino también en el de las mujeres. Este tipo de intelección ha provocado que las grupalidades juveniles. maestros-escuela). cer sólo como cultura política aquellas representaciones y formas de acción formales y explícitas.han señalado que estas figuras representan un orden social. en una especie de popultsmo que confunde espacios y fines. 1990. estrechamente vinculado a la cultura. la posibilidad de un debate riguroso que pueda ayudar a dinamizar los movimientos sociales. es decir. sean leídas como carentes de un proyecto político y que se reduzca su relación en este ámbito. Paulatinamente y en relación con la literatura sobre nuevos movimientos sociales y las reconceptualizaciones sobre lo político (el mismo Touraine. es más bien una red variable de creencias. que se hable de las cosas que "verdaderamente afectan a los jóvenes". al que se califica como represor e injusto. el primer Touraine. 1994). explícitas. Sin embargo. puede verse en el balance realizado en México por R. 1993). de la tarea de producir conocimiento En diversas y numerosas reuniones donde se. Ello ha obstaculizado. que "se renuncie :.

en los sindicatos. el trabajo. en las fábricas. Un nuevo filón. no necesariamente antagónicos a las expresiones culturales juveniles y. una focalización en la institución en detrimento de la especificidad juvenil. como la escuela. Por ejemplo los programas especiales en MTV Latino. Gareía Canclini. incapaces -por distintos motivos. los jóvenes aparecen entonces en su rol de "estudiantes". 1991). De un lado. Aquí se muestra al joven como un actor posicionado socioculturalmente. en las comunidades eclesiales de base u otros grupos de carácter religioso. que pudiera constituirse como punto de equilibrio entre estas perspectivas. la escuela. que al conjuntar la problernática de los inmigrantes con la juvenil. Santana. los patrones socioculturales. con el significado de "comunidades imaginarias" (Anderson. el Sup "rapea'' las consignas zapatistas "para todos. cuyos autores están más interesados en los modos de funcionamiento de instituciones y espacios que en las culturas juveniles.de entender la necesidad de nuevos mecanismos de interpelación a los jóvenes. sin "perder" al sujeto juvenil". Brea~féast club. los estudios en torno a los jóvenes que transitan por las rutas "predecibles" tienden a ser dispersos y escasos. El punto de quiebre Por otra parte. que le ha costado severa" crtticas. estructuras sin sujetos. Otra característica muy importante de esta literatura. En este sentido. insuficiente tratamiento de los aspectos estructurales e institucionales. lo constituyen los estudios que se ocupan del consumo cultural juvenil. 1988. en la que a ritmo de rack. para una y para otra. son la narrativa cinematográfica y la literatura las que han logrado interesantes acercamientos analíticos y críticos en torno a los espacios tradicionales de socialización de los jóvenes. 22 Por ejemplo Reuiitv hites. la familia. ¿americano yo?. análisis parciales en los que hay. de otro lado. El desencuentro entre la producción de conocimiento de la vertiente que se ocupa de los "no-institucionales" y la que se ocupa de los "incorporados" es profundo. mostrándolo de manera 44 45 . de "creyentes". de un lado. que coloca al centro del debate la importancia que en términos de la dinámica social tiene hoy día la consolidación de una cultura-mundo que repercute en los modos de vida. El consumo cultural como forma de identificación-diferenciación social (Bourdieu. 1983) a las cuales adscribirse El reconocimiento de la insuficiencia de perspectivas que han "parcializado" al joven. al tiempo que se enfatiza en el sentido otorgado por los jóvenes a la grupalización. todo". 21 Creo firmemente que los zapntistas y en concreto el "Sup Marcos" han sabido captar (y aprovechar) con precisión este sentido polifónico de lo político en los jóvenes. la muy reciente Candón del Sur. de "obreros". de otro. lo que significa que hay una preocupación por comprender las interrelaciones entre los distintos ámbitos de pertenencia del joven -la familia. sujetos sin estructura. el aprendizaje y fundamentalmente en la interacción social. La relación con los bienes culturales como lugar de la negociación-tensión con los significados sociales. el grupo de pare&-. cuestiona severamente el orden institucional. sino que son enroques centrados por ejemplo en el aparato escolar. es que en varios casos el objeto principal de estudio no 10 constituyen los jóvenes. La sociedad de los poetas muertos. de "empleados". y da como resultado.ROSSANA REGUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles o descalificación de los constitutivos políticos en las representaciones y acciones juveniles". tanto de las derechas como de las izquierdas.

Pensar a los jóvenes en contextos complejos demanda una mayor articulación entre las diferentes escalas geopoliticas. al mismo tiempo. como los responsables del deterioro y la violencia. sino más bien por su participación como agente de la inseguridad que vivimos y por el cuestionamiento que explosivamente hace la juventud de las mentiras que esta sociedad se mete a sí misma para seguir creyendo en una normalidad social que el descontento politico. resulta posible articular a los análisis la presencia de lo social sistémico sin perder la especificidad del sujeto juvenil". lerritorios culturales y nuevas sensibililll1des. 1998. se trata de sentar las bases para replantear un conjunto de conceptos.. Jóvenes. Laverde.23). a 105 empobrecidos principalmente.ROSSANA REGU1LLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles excluyente como alternativo o como integrado. estrategias metodológicas. análisis empíricos e interpretaciones que se abordan a partir del siguiente capitulo. reconocer las fortalezas y debilidades en el conocimiento producido en torno a los jóvenes. la desmoralización y la agresividad expresiva de los jóvenes están desenmascarando" (Martín Barbero. de la etnia. organizada y promovida por el Departamento de Investigaciones de la Universidad Central. de Bogotá. Si como ha dicho Garcia Canclíní (1999) en la inevitahilidad globalizadora aparecen "interrupciones" que ponen en cuestión su relato homogéneo. están experimentando las culturas juveniles. que recoge una fructífera discusión entre estudiosos del campo. Me ha parecido fundamental hacer explicito el lugar desde el que parto para intentar estas reformulaciones. ya que: ". de otro lado. 46 47 . locales y globales y. Resulta urgente "deconstruir" el discurso que ha estigmatizado a losjóvenes. del territorio y.la preocupación de la sociedad no es tanto por las transformaciones y trastornos que la juventud está viviendo. de Cubides. en el siglo que arranca.. 23 Este tipo de discusiones pueden verse en el libro Viviendo a toda. manteniendo en tensión productiva las relaciones entre estructuras y sujetos. ha inaugurado un modo de acercamiento que intenta mostrar que sin "perder" la centralidad del género. un tejido más fino en la relación entre las dimensiones subjetivas y los contextos macrosociales. tal vez la pregunta por los jóvenes ayude a visualizar caminos alternos. La discusión hasta aqui planteada tiene un doble objetivo: de un lado.). Valderrama (eds. como condición reflexiva para comprender con creatividad y rigor los cambios que. ha re- presentado un punto de quiebre en los discursos comprensivos sobre estos actores sociales y. Pensar a los jóvenes es una tarea que se inscribe en el necesario debate sobre el horizonte de futuro.

una identidad es válida. Para situar al sujeto juvenil en un contexto histórico y sociopolítico. que posee 49 . construidas según otros puntos de vista.CAPÍTULO 2 NOMBRAR LA IDENTIDAD. resultan insuficientes las concreciones empíricas. se encuentran inmersos en la red de relaciones y de interacciones sociales múltiples y complejas. 10 que no significa que sea verdadera o falsa. Desde esta perspectiva la "autenticidad" e "inautenticidad" se toma una conceptualización inadecuada. de un grupo constituido. En la medida en que es socialmente plausible. es decir al margen del resto social. UN INSTRUMENTO CARTOGRÁFICO En rigor. A este respecto Bourdieu (1994) ha señalado que las relaciones entre la edad hiológica y la edad social son muy complejas y que "hablar de los jóvenes como de una unidad social. sería más correcto pensarla a partir de su interacción con 01ras identidades. no tiene mucho sentido la búsqueda de "una" identidad. si éstas se piensan con independencia de los criterios de clasificación y principios de diferenciación social <'lue las distintas sociedades establecen para sus distintos miembros y clases de edad. RINAlO ORTlZ ( 1996) La construcción de lo juvenil los jóvenes en tanto categoría social construida no tienen una existencia autónoma.

que al develar las relaciones de fuerza que crean las divisiones sociales de clases y de edad en procesos históricamente situados. constituyen un universo social cambiantey discontinuo.ROSSANA REGUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles intereses comunes. es importante enfatizar que los jóvenes. el ámbito de las industrias culturales ha consolidado sus dominios mediante una conceptualización activa del sujeto. que al colocarse etnográficamente en las interacciones y configuraciones que van asumiendo las grupalídadcs juveniles. etc. los jóvenes han sido definidos en términos generales como sujetos pasivos que se clasifican en función de las competencias y atributos que una sociedad particular considera deseables en las generaciones de relevo para darle continuidad al modelo asumido. Lo que este planteamiento permite inferires la necesidad de realizar análisis en una doble perspectiva. En los dos primeros ámbitos. el gobierno en sus diferentes niveles. en tanto sujeto social. tienden a "cerrar" el espectro de posibilidades de la categoria joven y a fijar en una rígida normatividadlos limites ele la acción de este sujeto social. Aunada a estas tres esferas. constituye una manipulación evidente". en el de la socialización y en el del eliscurso juridico. De otro lado. consumo y acceso a un cierto tipo de bienes simbólicos y productos culturales específicos. reconocimiento e inclusión de la diversidad cultural juvenil. las industrias culturales 51 . y quizás aquí estribe una de las pistas claves para entender las transformaciones en los modos de socíalidadjuvenil (MaITessoli. hoy una dimensión 50 muy importante está conformada por los dominios tecnológicos y la globalización. mientras las instituciones sociales y los discursos que de ellas emanan (la escuela. el discurso jurídico y la llamada industria cultural. generando espacios para la producción. por afirmación o negatividad. En el capitulo anterior se planteó que son tres las condiciones constitutivas centrales desde las que se ha configurado y clasificado socialmente al sujeto juvenil en el mundo contemporáneo: los dispositivos sociales de socialización-capacitación de la fuerza de trabajo. lo que llamaremos el análisis empírico de las identidades juveniles. permite entender la enorme diversidad que cabe en la categoría 'Jóvenes" y salir así de la simplificación de lo joven como dato dado. Es decir. lo que aquí se define como una "historia cultural de la juventud". por las instituciones de socialización. En relación con los modos en que la sociedad occidental contemporánea ha construido lacategoría "joven". Ello significa que los jóvenes han adquirido visibilidad social como actores diferenciados a) a través de su paso. permite romper con definiciones esencialistas y ubicar la problemática juvenil en una perspectiva que no se agota en el dato biológico. cuyas características son resultado de una negociación-tensión entre la categoría sociocultural asignada por la sociedad particular y la actualización subjetiva que sujetos concretos llevan a cabo a partirde la interiorización diferenciada de los esquemas de la cultura vigente. De un lado. b) por el conjunto de políticas y normas jurídicas que definen su estatuto ciudadano para protegerlo y castigarlo. y referir estos intereses a una edad definida biológicamente. Sin embargo. los partidos políticos. 1990).). e) por la frecuentación.

como suele decirse en la investigación-acción. especialmente en la región sudamericana. En los encuentros latinoamericanos sobre juventud. el Centro de Estudios por la Paz. un "híbrido in- teresante que conjunta trabajo de promoción con investigación. 53 52 . Sin desconocer o restar importancia a las contribuciones que diferentes académicos han hecho al avance en la comprensión de las culturas juveniles. este planteamiento no deja de resultar interesante en la medida en que devela una problemática que no ha sido abordada con suficiente profundidad. es siempre la falta de tiempo para "recuperar la práctica". que han dificultado un proceso más pausado de reflexión teórica. La "casuística" resulta un instrumento débil para oponer al discurso autoritario y paternal con que los gobiernos de la región suelen abordar el tema de la juventud.O CRUZ Emergencia de culturas juveniles han abierto y desregularizado el espacio para la inclusión de la diversidad estética y ética juvenil. creciente y desgarradora.ROSSANA REGU1U. en Medellín: Calandria. en un contexto de violencia y empobrecimiento. en general. en el ámbito de las expresiones culturales donde los jóvenes se vuelven visibles como actores sociales. Ello derivó en un excelente trabajo cotidiano de intervención realizado en medio de unas coyunturas dramáticas. Aunque este no es el caso de México. donde el tema ha estado más claramente vinculado a los ámbitos académicos de reflexión. pueden mencionarse el CISALVA. Esto. en Cah. protagonizada en buena medida por los sectores más jóvenes de la sociedad. Así que existen infinidad de experiencias muy interesantes y ricas en Tesultados y en intuiciones que se agotan en la propia práctica sin ayudar a reformular la teoría. Puede aventurarse la afirmación de que se ha constituido en un espacio al que se han subordinado las demás esferas constitutivas de las identidades juveniles. no surge como un objeto de investigación en el ámbito académico propiamente dicho. a su vez. Lo cultural tiene hoy un papel protagónico en lodas las esferas de la vida. llevó a diversas organizaciones no gubernamentales a un trabajo urgente sobre el terreno. hay que señalar que en América Latina han sido en buena medida los organismos no gubernamentales". es necesario reconocer que el tema en América Latina. enfrentarse a una violencia social temprana. Corporación Región. Es pues. problemática cotidiana. De mapas y hologramas Aunque los estudios sobre juventud poco a poco empiezan a ocupar un lugar en el conjunto de las ciencias sociales. en Lima. los que han ido colocando el tema como un asunto vital para las sociedades y volviéndolo visible para las agencias financiadoras. genera otro problema: la falta de mapas para los organismos públicos responsables del diseño y aplicación de políticas públicas para la juventud. En algunos paises. la queja recurrente de quienes tienen la responsabilidad de operar programas de atención a la juventud. de manera privilegiada. enfrentados a una 24 Como ejemplos. de la Universidad Central de Venezuela. los bienes y los productos culturales donde el sujeto juvenil adquiere sus distintas especificidades y donde despliega su visibilidad como actor situado socialmente con esquemas de representación que configuran campos de acción diferenciados. Es en el ámbito de los significados.

. metaleros. se plantean cuatro conceptos clave: • El grupo: este concepto hace referencia a la reunión de varios jóvenes que no supone organicidad. y de mi propia práctica de investigación.-"--'-. okupas. etcétera. históricamente construidos y culturalmente adquiridos. esto resulta sumamente problemático. Las formas. como la representación de la expresión. de carácter táctico y puede implicar la alianza de diversos colectivos o grupos. skinheads. taggers. En relación con las concreciones empíricas de los modos de agregación e interacción juvenil. rockeros.----..ROSSANA REGUlllO CRUZ Emergencia de culturas juveniles En este sentido. Es --. • Movimiento juvenil: supone la presencia de un conflicto y de un objeto socíal en disputa que convoca a los actores juveniles en el espacio público. me parece que genera más problemas de los que resuelve. unas estéticas y unas practicas. cuyo sentido es el de referir los saberes sociales de fondo. _. • Culturas juveniles: hace referencia al conjunto heterogéneo de expresiones y practicas socioculturales juveniles". • Identidades juveniles: nombra de manera genérica la adscripción a una propuesta identitaria: punks.--. Mientras que en relación con los jóvenes se ha usado para agrupar bajo esta noción tanto la "expresión". góticos. cuyo sentido está dado por las condiciones de espacio y tiempo. propongo aquí una categorización cuyo fin es el de conferirles su especificidad a las distintas manifestaciones y expresiones sociales que hoy dia asumen los jóvenes.-. • El colectivo: refiere a la reunión de varios jóvenes que exige cierta organicidad y cuyo sentido prioritariamente está dado por un proyecto o actividad compartida. Por tanto. en la que cada investigador o estudioso construye y nomhra de maneras diferentes tanto la categoria sociológica 'juventud" como las concreciones empíricas. cosa que es poco frecuente. monografías y articulas". a mi juicio. Mirar a los jóvenes en tanto sujetos 26 Algunos estudiosos han planteado de manera reciente la noción de "mundos juveniles". / A partir de un proceso exhaustivo de revisión bihliográfica de estudios. lo que ocasiona una confusión de planos y de modos de nombrar las practicas agregativas y a sus actores.--. sus miembros pueden o no compartir una adscripción identitaria... sin embargo. 25 Citados en diferentes momentos a 10 largo del libro. • Adscripciones identitarias: nombra los procesos socioculturales mediante los cuales los jóvenes se adscriben presencial o simbólicamente a ciertas identidades sociales y asumen unos discursos.- 54 55 . Se proponen además tres conceptos ordenadores cuya pertinencia está dada por el tipo de mirada privilegiada por el observador externo: • Agregaciónjuvenil: permite dar cuenta de las formas de grupaltzacion de los jóvenes.-.. en tanto es un concepto fenomenológico (mundos de la vida de Husserl). situaciones y procesos que recogen los conceptos aquí propuestos no son equivalentes y nombran distintas cosas. el (casi histórico) desencuentro entre los que se dedican a las tareas de promoción social y los académicos ha derivado en una especie de torre de Babel.---.

por la diferencia biológica. las mujeres.ROSSANA REGUlllO CRUZ Emergencia de culturas juveniles de estudio supone la explicitación del punto de vista del observador y la objetivación de los modos en que construye su objeto. y por 10 tanto. ese es un dato constaiable. no habrán hecho nada más que una operación clasificatoria de sentido común. la pregunta sería igual de complicada. en la sociedad contemporánea se han dado las condiciones para que los jóvenes se vuelvan visibles corno actores sociales para ellos mismos y para la sociedad. los indígenas. En tal sentido. creo que esta pregunta en relación con los jóvenes no tiene ciertamente una respuesta unívoca. Las identidades sociales no son monocausales. en el mismo sentido de las muieres. por su pertenencia a una etnia. pueden definirse exclusivamente por una actividad productiva. políticos. o cuando afirma "yo nunca fui joven" (1996:9). Los planteamientos que se contentan con la Iijación de unos límites de edad. Es simplista plantear que los obreros. tras estas declaraciones lo que se revela es que cualquier intento de construir una definición unívoca de los jóvenes se estrella contra 10 efímero de la categoria y contra la evidencia de que hay una dificultad de "arranque" en cualquier intento clasificador. contribuyen a que los jóvenes encuentren en sus colectivos una identificación mediada no sólo por la especificidad de los colectivos en cuestión. ¿hoy sí hay jóvenes y en otras etapas no hubo? Hay una enorme dificultad para responder de manera rigurosa esta pregunta. El riesgo de no establecer las distinciones analíticas pertinentes es el de permanecer atrapados en la esencialización de lo joven. empíricamente verificable. También señalemos que la explosión de los relerentes ídenntarios. las criticas demoledoras de Carlos Monsiváis son absolutamente pertinentes. como de hecho es. sino por la '57 56 . la respuesta a esta pregunta estaría dada por las condiciones que hicieron que las mujeres accedieran a la posibilidad de pronunciarse con respecto a sí mismas. que ancladas efectivamente en unos rangos de edad. sean capaces de dar cuenta de los arraigos empíricos en que esa edad deja de ser dato natural y se convierte en un revelador de modos particulares de experimentar y participar del mundo. como si este fuera un dato "natural" y no. los ecologistas. el hecho de que las mujeres se pensaran a sí mismas como una identidad cultural diferenciada sólo recientemente. que la crisis estructural y simbólica de la sociedad contemporánea ha incrementado el autoidentificador "nosotros los jóvenes". por el contrario están compleja y multídímensionalmente articuladas a un conjunto de elementos sociales. supone la elaboración de múltiples articulaciones. ¿qué significa esto?. Si fuera válido hacer un símil con las identidades "femeninas". Pero. económicos. por ejemplo. Es importante señalar. ¿significa que las mujeres no existían más allá de la diferencia biológica? En parte. sin embargo. pero. La posibilidad de sostener que puede hablarse de un sujeto juvenil. Más allá del (delicioso) sarcasmo. en paradójica reciprocidad con el debilitamiento de los ritos de pasaje propios de esta época. por ejemplo cuando señala: "no he visto nunca votar a nadie como joven". por su defensa de los ecosistemas. Para los estudiosos de estos fenómenos. los jóvenes por su edad. Por el momento. una construcción social e histórica.

al poner en crisis los metarrelaros dominantes. señala el autor que: 59 un pacto social abierto a la pluralidad.1l. un "desanclaje" entre las prácticas y el sentido de las prácticas que ha derivado en lo que podría considerarse una especie de "implosión". es decir en un quiebre hacia adentro del sistema-mundo para otros no hay opciones. ILa ecología./5111 embargo. la paz. y prácticas que se agrupan y se desagrupan en microd isidenclas comunitarias en las que caben distintas formas de respuesta jidad y de constitutivos múltiples el referente "joven". son los desechahles. Entre lo efímero y los compromisos itinerantes La multiplicidad de sentidos propia de la sociedad de fin de milenio disloca los dispositivos cohesionadores de la vida social. la defensa de las tradiciones.l más fuerte que la vida" (Martín Barbero. Refiriéndose al campo escolar. todos parecen cornparur una idea precaria del futuro y experimentar la vrvencta del tiempo discontinuo. Los jóvenes en tanto sujetos empíricos no const uuyen un sujeto monopasional.LO CRUZ Esta paradoja social. es~amos ante una heterogeneidad de actores --que se constituyen en el curso de su propia accion-. esta misma multiplicidad ha representado o puede representar una refundación de Para pensar esta discontínuidad. se convierten en banderus. 1993). "para los que la muerte se convierte en una expenenc. en el pragmatismo individualista. 58 . en objetos-emblema que agrupan. Es curioso que mientras el discurso académico se esfuerza por dotar de comple- certidumbre. Sin embargo. que erosiona el tejido social y.Emergencia de culturas juveniles ROSSANA REGUIl. y actitudes frente al poder (Reguillo. de otro lado. pese a las especificidades y diferencias dadas por la situación y la ubicación social que guarda cada grupo de jóvenes. los derechos humanos. el problema estriba en la elaboración de un andamiaje que permita argumentar que los jóvenes constituyen no sólo un objeto-problema legítimo. sino además una categoría sociocultural diferenciable del resto social. transitan en el anonimato. genera incertidum- bre. Pero. la posibilidad de un nuevo orden de cosas a partir de la erosión. la incertidumbre COIllO única edad. como si al pronunciar la frase "nosotros los jóvenes" estuvieran apelando a una verdad de carácter universal y autoevidente. para el analista. analíticamente hablando. ellos parecen muy cómodos con asumirse a sí mismos como tales. es condición fLlnda~~nlal para entender la gestión político-cultural de los Jovenes en estos momentos de desplazamientos Y tránsitos. a la que ciertas identidades juveniles tienden a dar mucha importancia para explicar el sentido de realización y bienestar que proporciona compartir con iguales un horizonte de vida. la expansión de la conciencia. que dan identidad y establecen las diferencias entre los jóvenes. De un lado. Otros. de la vida. para decirlo con Giddens (] 993). el rack. es útil aquí renexionar con Bourdieu (l994) a propósito de los jóvenes y los "trayectos de vida". la líbertad sexual. que pueda ser "criquetablc" simplistamente como un todo homogéneo. sin caer en la reducción a los rangos de edad pero sin prescindir de éstos. 1993). en el hedonismo mercantil y el gozo del consumo. esta multiplicidad de referentes ha significado un desfase o.

el matrimonio. entre otras cosas. estas trayectorias estaban claramente jerarquizadas y nadie se confundia (. se convierte. La diversificación. especialmente. el de los procesos psicológicos profundos. un elemento que debiera ser tomado muy en serio.. se presente como incertidumbre. en términos generales. fundamentalmente. Los trayectos de vida que podían preverse en sus distintas etapas y en función de las metas a conseguir. lo que interesa de estas "claras trayectorias" es lo relativo a la reproducción social y a la continuidad de la organización social a través de las prácticas. puede señalarse el crecimiento expansivo de las tecnologias de comunicación que. ciertas marcas ídentuarias (por ejemplo las rastas en el pelo. desde e! poder...) como algo justo e inevitable". el trabajo.) El sistema escolar antiguo obligaba a interiorizar profundamente los límites (. complejización y. que ha penetrado el discurso educativo con una grave simplificación de las conductas juveniles. la crisis en el sistema educativo. han significado que la vida para todos los actores sociales. están sujetos hoy más que nunca a los avatares que experimenta un sistema de instituciones caducas o incapaces de entender las crecientes demandas sociales y de ofrecer alternativas. en palmadita afectuosa que se da con e! aliento contenido en la esperanza de que la "enfermedad juvenil" desaparezca y no obligue a la aplicación de correctivos. una escuela secundaria o un liceo. del acceso a la información mediante complejas redes internacionalízadas y. Desdibujados los referentes que le dan cohesión y sentido a la vida social. al margen de los procesos de configuración sociocultural de las identidades juveniles.R05SANA RFGU¡LLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles "(antiguamente) había trayectorias relativamente claras: el que pasaba de! certificado de estudios primarios entraba a un curso complementario. y sigue pensando al 'Joven" como "ejemplo de libro de texto" con un proceso de desarrollo lineal que debe cubrir ciertas etapas y expresar ciertos comportamientos. Este señalamiento puede trasladarse a otros ámbitos de la vida. los jóvenes han rebasado a la institución escolar que permanece. ha existido un abuso de argumentos psicologistas -que no psicclógicos-'.. ésta no se presenta ya más como una continuidad espacio-temporal. Asi. la paternidad o maternidad. Pero. Entonces. que no atina a incorporar los cambios acelerados que ex60 perimenta la sociedad. A través de la música. especialmente. Por ejemplo. que permitirla un entendimiento mucho más integral. pero particularmente para los jóvenes. Por citar un indicador. el deterioro de los mecanismos de integración de la sociedad actual. convierten al ciudadano de fin de milenio en un actor conectado a múltiples redes e interpelado por discursos muchas veces incompatibles. los tatuajes. en mirada condescendiente. Sin negar o descalificar la importancia de la dimensión psicológica en la conformación del joven como identidad social. de los llamados "fanzines". a través de la porosidad comunicativa entre distintos colectivos juveniles. las perforaciones en distintas 61 . como metas-destino previsibles y más o menos inevitables.

los tags o firmas en las paredes.. entre otros. algunos estudiosos de la juven- -----. en sus prácticas y lecturas del mundo radican pistas clave para descifrar las posibles configuraciones que asuma la sociedad. cuya inclinación positiva es trastocada por la "desintegración familiar" o "la pérdida de valores sociales"..--- mir la irreversibilidad de los cambios operados por elementos tales como la mundializacíón. en tal sentido. como si se tratara de una prótesis. el slam) y el uso de drogas blandas y duras. Mead recurre a un . no-adultos". juez y jurado.. y que entre una y otra institución hay un conjunto complejo de dispositivos mediadores.ROSSANA REGUIU. entre ellos los medios de comunicación.- 27 Agradezcoprofundamente a Iesús Martín Barbero haber 11amad~ mi at:nción sobre un texto de Mead.. Hay que señalar que toda clasificación es arbitraria y planteada siempre en función de ciertos supuestos. sido agotado. cobran una vigencia particularmente relevante. La escuela se erige en fiscal. se trata de un momento histórico sin precedentes "en el que los jóvenes adquieren y asumen una nueva autoridad mediante su captación prefigurativa del futuro aún desconocido" (I970. De maneras diversas. para Mead. el graffiti.-. Son propiamente las culturas de la modernidad avanzada.. lo que interesa rescatar de Mead.35). El presente y el futuro están anclados en el pasado. donde pasado y presente se reconfiguran a partir de un futuro incierto y que son los jóvenes los actores "mejor dotados" para asu- dos posibles. el desarrollo tecnológico... no encuentran en este discurso explicación que no se agote en las características "naturales de los jóvenes". El futuro está anclado en el presente. b) la cofigurativa es aquella en la que tanto niños como adultos aprenden de sus pares. es el señalamiento de que la sociedad está experimentando un nuevo momento cultural. ciertas prácticas (el USO constante de walkmans. y sugerume pistas centrales y algunas de las claves para la interpretación de este texto a la luz del momento.. Es en este sentido que los planteamientos de la antropóloga Margaret Mead". hechos en 1969. La dimensión expresiva de las culturas juveniles no se reduce al comportamiento más o menos alocado de unos "no-niños.O CRUZ Emergencia de culturas juveniles partes del cuerpo). para ella existen tres tipos de culturas: a) la posfiguratíva. que en términos simples es aquella en la que los niños aprenden de sus mayores. tud hemos señalado que las representaciones y prácticas juveniles debieran ser leidas como "metáforas del cambio 63 62 . Son propiamente las culturas de la tradición. Cultura y Compromiso... la internacionalización de la sociedad. pero difIcilmente se asume como parte de la problemática de las culturas juveniles y mucho menos como propiciadora de esa problemática por su incapacidad de entender que el ecosistema bidimensional que descansaba centralmente en la alianza familia-escuela ha triple esquema para explicar la reproducción sociocultural. que posibilitan al joven el acceso simultáneo a distintos mun- e) la prefigurativa es aquella cultura en la que los adultos aprenden de los niños..

Los últimos en llegar podían tomar como modelos a sus grupos de pares. y pnvIleglar un acercamiento en términos de cambio social. La propuesta de Mead debe ser colocada en referencia a la multitemporalidad de los procesos sociales. Pero entre los que inauguraban la corriente. o bien. Pese a ello y sin dejar de reconocer e! peligro de las generalizaciones. lo que significa hacerse cargo de que nuestra modernidad debe ser entendida como un presente que comporta "una vasta historia de signos culturales heterogéneos" (Hopenhayn. la cultura que habia plasmado su comprensión -sus pensamientos. y. usándolos de maneras diferentes. Situación que coexiste en un México donde diversos colectivos juventles g~ardan hoy profunda distancia (cunea) respecto de instituciones y prácticas del mundo adulto y oficial. Aceptar este p1 antearníento permitiría romper con ciertas lecturas lineales que sólo atienden a las actitudes contestatarias o impugnadoras de los jóvenes. 29 Por ejemplo entre los pueblos indígenas. Losjóvenes pensados como los primeros colonos o pioneros de la formación de! nuevo mundo. de lo social. los adultos jóvenes tenían por único modelo sus propias 'adaptaciones e innovaciones experimentales. de la cultura. a los modos de relación con el propio cuerpo. juega con una ana logia interesante.no eran una guia segura para el presente. Y los ancianos que los acompañaban. Distintas adscripciones identitarias juveniles y los colectivos a yue éstas dan forma.ROSSANA RFGUlllO CRUZ Emergencia de culturas juveniles . la figura del sujeto juvenil en la sociedad actual se asemeja a: "los inmigrantes que llegaban como pioneros de una nueva comarca. en lo general. en lo particular. c~ada en u~ 64 . la tradición está anrespeto profundo por los ancianos. pensar que el mundo se está desplazando hacia formas culturales prefigurativas posibilita colocar el análisis de las culturas juveniles como lugares de nuevas síntesis sociopolíticas que están construyendo referentes simbólicos distintos a los del mundo adulto. revelan como una constante la gran capacidad de adaptación de los jóvenes ante situaciones novedosas y la experimentación 65 28 De manera pionera esta idea ha sido desarrollada por el investigador catalán Carles Peíxa (I988). con las instituciones. co y prefigurativas que. al interior de una misma sociedad pueden presentarse simultáneamente formas post. Para la antropóloga. 1995). Porque el análisis de estas dimensiones revela las formas y contenidos que puede ir asumiendo la sociedad. socia 1"". atados al pasado. sus sentimientos y sus concepciones del mundo. En otras palabras. sin ningún conocimiento acercade 10 que les exigirían sus nuevas condiciones sociales. Su pasado. coincidiendo en el espacio y en e! tiempo. no podían proporcionarles modelos para e! futuro" (1970). no comparten los modos de relacionarse con e! futuro y con el pasado". lo que es vivido por ~lenlos de Jóvenes indígenas como un orden absolutamente natural. "hacer hablar" al conjunto de elementos que entre los jóvenes apuntan a "n~evas" concepciones de la politica. Mead. con los elementos mágico-religiosos. vectores que modalizan las relaciones sociales. es decir. especialrnente en e! caso de América Latina.

cuyas representaciones del mundo si bien tendían a reproducir algunos esquemas de una cultura machista. el vicleoclip como condensador de múltiples discursos propios de la sociedad industrial avanzada: el cine. Su especificidad expresiva radica en la ruptura espacio-temporal de los elementos audiovisuales. Hoy. Son otros los mapas que se requieren para codificar y decodificar el sent ido y las formas de esta narrativa. 1990. como "estilo expresivo?". la publicidad. 1995). el decorado. 66 67 . Para este autor. circula por el planeta. más allá de su especificidad como "género" o "formato". puede ser sustituida por una metáfora tecnológica. en la medida en que han sido los adultos jóvenes los que en diferentes etapas históricas han "roto" o por lo menos reformulado los sentidos sociales dominantes.ROSSANA REGUtllO CRUZ Emergencia de culturas juveniles innovadora y esencialmente desacralizadora. ha ido incorporando elementos del vídeoclip. después de un prolongado trabajo de campo entre bandas juveniles". sino fundamentalmente en la velocidad y capacidad de procesamiento de la información que hoy. es una forma de aludir a los modos condensados de representación y acción de las culturas juveniles. que con nuevos lenguajes o. Desde luego puede argumentarse que esto es una constante histórica que se repite. El término clip. la música. no tanto en sus prácticas más o menos irruptivas o disruptivas o en su resistencia a la socialización. es el que senala lo que anticipaba Rescndiz. de manera inédita. mediante complejas operaciones cognitivas y simbólicas. 31 El cine. la imagen digitalizada. cosa que se preguntaba Reséndiz en 199 J. como actitudes y competencias a través de las cuales se posicionan en el mundo. la llamé en 1990 "metabolismo acelerado" (Reguillo. Sin embargo. transformando por ejemplo. religiosa y homofobica. habian encontrado maneras novedosas para resistir las condiciones de miseria y opresión en las que se encontraban inmersos. que se encuentran fuera de los relatos de la modernidad. A esta forma de integrar conocimientos de muy diversa indole para producir "nuevos"significados. la coreografía. texto que fue actualizado en 1995. por ejemplo. Decir que los jóvenes piensan en vidcoclip (el mundo como una sucesión de imágenes. esta metáfora orgánica. no necesariamente armónicas y coherentes). Las bandas juveniles. que le otorga un sentido distinto y particular al video: "como instrumento para unir dos conceptos". mejor. la analogia de Mead coloca como un punto clave para la reflexión el quiebre en los modos de transmisión de los conocimientos y valores de una sociedad. parecen señalar a través ele 30 Esta experiencia está recogida en el libro En la calle otra vez. que no sólo se sobrevive a sí misma. nuevas síntesis. El videoc1ip rompe la lógica narrativa al generar un discurso sincrético de "imposibles narrativos" (Reséndiz. la novedad que comportan las culturas juveniles para la vida social estriba. el encadenamiento 110 visual de los enunciados del vidcoclíp "no puede leerse desde el espacio cognitivo del discurso de la modernidad". sino que parece afianzarse. los estigmas sociales que sobre ellos pesaban en emblemas identitarios. la del metabolismo acelerado. visual y auditiva: el vieleoclip. En tal sentido.

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sus prácticas y expresiones cotidianas que han rebasado los modelos post y cofigurativos. Si el palimpsesto ha sido una figura clave para interpretar los procesos de apropiación y resistencia de las culturas populares, hoy, es la figura del hipertexto la que mejor permite acercarse y comprender los procesos de configuración simbólica y social de las culturas juveniles. El hipertexto, más que una reescritura (como lo implica el palimpsesto) supone la combinación infinita y los constantes links (ligaduras) que reintroducen permanentemente un cambio de sentido tanto en su acepción de dirección como de signifIcación. Se puede ir hacia adelante o hacia atrás, hacia un lado o hacia el otro, arriba o abajo y en otro plano, al saltar de un sire a otro puede perderse de vista e! punto de partida o e! "sentido original" (aunque la "ventana inicial" permanezca ahí, lista para ser activada), lo que para estos navegantes, los jóvenes, es irrelevante, en la medida en que cada "salto" los coloca con renovado entusiasmo en un nuevo lugar, En buena medida esto ha ocasionado muchas dificultades tanto para los estudiosos de las culturas juveniles como para las instituciones de control social, para "fijar" a los sujetos y comprender e! sentido de sus prácticas. Como los inmigrantes precursores de Mead, las culturas juveniles parecen "adaptarse" e interpretar e! mundo contemporáneo con mayor facilidad que los adultos socializados por e! discurso lineal y continuo de la modernidad, entrenados para la decodificación binaria del mundo (hombre/mujer, blanco/negro, cielo/infierno).

Los quiebres de la identidad Para intentar comprender los sentidos que animan a los colectivosjuveniles y a losjóvenes en general, hay que desplazar la mirada de lo normativo, institucionalizado y de! "deber ser", hacia el terreno de lo incorporado y lo actuado; huscando que el eje de "lectura" sea el propIO joven que, a partir de las múltiples mediaciones que lo configuran como actor social, "haga hablar" a la msntucionalidad. Las identidades juveniles no pueden pensarse al margen de las transformaciones en las coordenadas espacio-temporales de la llamada "sociedad red" (Castells, 1999); no resulta factible hacer su análisis si se soslaya el importante papel que el mercado está jugando en la redefinición de las relaciones entre el Estado y la sociedad. El tiempo y el espacio son coordenadas básicas para la vida social. Y también ellas se ven enfrentadas a múltiples tensiones por la aceleración y la contracción o expansión (según se vea) en la era de las nuevas tecnologías de información. La recepción en tiempo real de las noticias-mundo y e! acceso (desigual) a discursos y productos culturales de todos los puntos de! planeta, posible por los medios de comunicación y la Internet, vuelven mucho más complejo el panorama social para el joven, en la medida en que lo acercan a representaciones que pueden entrar en franca contradicción con los supuestos valorados localmente poniendo en crisis la legitimidad de algunas representaciones, obligándolo a un reajuste constante entre su experiencia inmediata y ciertos discursos que parecen cada vez menos lejanos, Las representaciones, los sentidos de la vida, se ven enfrentados a una sensación de "extrañamiento", que implica someter a prueba constante el valor operado.
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En términos prácticos ello significa que hoy, como nunca, la identidad está atravesada por fuerzas que rebasan la dimensión local y la conectan a "comunidades imaginarias", en el sentido manejado por Anderson (1983), que desbordan los límites geográficos del Estado-nación. Por ello resulta fundamental indagar sobre las fuentes que nutren los imaginarios de los jóvenes y ubicar los referentes a los que atribuyen mayor o menor credibilidad y cómo a partir de estas fuentes se derivan "programas" de acción. Sin embargo, si algo parece claro hoy día, es que a los fenómenos de globalízación y desterritorialízación económica y mundialización de la cultura, se le oponen fenómenos de "relocalización". Losjóvenes parecen "responder" a estos flujos globales, dotando de sentido a "nuevos" territorios, que en términos socioespaciales pueden ser pensados como "comunidades de sentido'?', por ejemplo, el grupo en el barrio, el colectivo cultural o político, etc., que, entre otras funciones, operan como una especie de "círculo de protección" ante la incertidumbre provocada por un mundo que se mueve mucho más rápido que la capacidad del actor para producir respuestas. Por ello cobra un peso decisivo la indagación en torno de los consumos culturales, que hay que pensar como una categoría compleja, de carácter situacional y diferencial; resulta urgente dotarla de una densidad mayor que la que la restringe al conteo de horas empleadas en ver televisión o hablar con los amigos o leer el periódico.

Si "el consumo sirve para pensar", como ha señalado Garcia Canclini, es porque su análisis permite entender las distintas configuraciones del mundo, que de maneras contradictorias y complejas los jóvenes construyen a partir de sus vínculos con las industrias culturales pero anclados en sus propios colectivos o lugares de significación. Organizar el desconcierto los jóvenes, las mujeres, los ecologistas, algunos movimientos indígenas y étnicos, constituyen hoy lo que algunos teóricos de los movimientos sociales denominan "nuevos movimientos sociales'?', que en términos muy generales se distinguen por: a) No partir de una composición de clase social (aunque no la excluyen). b) Organizarse en tomo de demandas por el reconocimiento social y la afirmación de la identidad (y no por la búsqueda del poder). e) Ser más defensivos que ofensivos (lo que no necesariamente se traduce en mayor vulnerabilidad). Pese a estas características, estos movimientos sociales se han convenido en verdaderos agentes de transformación social en la medida en que ellos tienden a ocupar espacios donde no existen instituciones o donde éstas han dejado de responder (según la percepción de la gente) a las necesidades y demandas de la sociedad. Pero, más que interesar aquí un planteamiento acabado en tomo de los movimientos sociales, interesa utilizar la
33 Entre otros, pueden mencionarse a Touraine, a Pizzorno y a Melucci.

32 Concepto que retomo de los trabajos del mexicano Guillermo Orozco (1991) en relación con sus estudios sobre audiencias activas.

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figura de los nuevos movimientos sociales paraentender el replanteamiento de las formas de organización de los jóvenes que desbordan los modos tradicionales de acuerparniento social. Asumir que los jóvenes se agrupan o debieran agruparse y organizarse alrededor de principios racionales inscritos en la lógica de determinadas prácticas políticas, es cada vez menos un principio operante. Al deterioro de las instituciones y formas de la política "clásica", la respuesta, por la vía de la acción colectiva juvenil, ha sido la de formación de asociaciones de distinta índole que cristalizan intereses parciales de alcance limitado. L1 tensión en la escena pública, que se expresa, a través, por ejemplo, de la visibilidad de cierta "involución política" (el regreso de los autoritarismos) y la emergencia de prácticas más abiertas y tolerantes -rodavía deudoras de antiguas herencias>, obliga a la cautela. Entonces, más que hablar de "formas organizativas novedosas", habría que hablar de "multiplicidad de expresiones juveniles organizativas". Sin implicar que sea un fenómeno nuevo, puede decirse que a partir de la década de los 80 (que puede ubicarse de manera laxa como el inicio de la crisis estructural de la llamada modernidad tardía), los jóvenes han ido buscando y encontrando formas de organización que, sin negar la vigencia -y poder de convocatoria- de las organizaciones tradicionales (partidos, sindicatos, grupos de iglesia, clubes deportivos), se separan de "lo tradicional' en dos cuestiones básicas: de un lado, se trata de expresiones auiogestívas, donde la responsabilidad recae sobre el propio colectivo sin la interrnediacíon o dirección de adultos o instituciones formales (por ejemplo,
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grupos de bandas, de taggers, de góticos, de anarcopunks, etc.); y de otro lado, la concepción social de una forma de poder a través de la cual buscan alejar el autoritarismo. Por supuesto, el ohjetivo no es el de mitificar las expresiones organizativas juveniles, sino el de señalar algunas de las características que, exploradas de manera cualitativa, requerirían, para tener un panorama más extenso, formas de objetivación complementaria, datos "duros". Resulta urgente captar la heterogeneidad y la diversidad de expresiones organizativasjuveniles, las que aquí se han denominado "tradicionales" tanto como las emergentes, y ubicar cómo se experimenta desde ellas el poder, la autoridad, la formulación de proyectoís). las formas de gestión, las formas de inclusión de sus miembros, las estrategias de "reclutamiento", las interacciones con otras organizaciones en el plano horizontal (otros movimientos sociales) y vertical (con el Estado y las instituciones gubernamentales) y, especialmente, los lenguajes que estas organizaciones expresan como "nuevos" signos de 10 político.

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CAPíTULO 3 ENTRE LA INSUMISiÓN Y LA OBEDIENCIA BIOPOLÍTlCA DE LAS CULTURAS JUVENILES

El control panóptico cumplía una función importante; sus instituciones eran concebidas ante todo

como casas wrrcccinnalcs. Su propósito aparente
era retirar al preso del camino de la perdición mora] que había lomado por propia voluntad o al que se había visto arrojado sin culpa suya: inculcarle hábitos que le permitieran volver al redil de la "sociedad normal"; "detener la podredumbre mora!", combatir y vencer la pereza, la ineptitud, la falta de respeto por las normas sociales o la indiferencia hacia ellas; todos esos males que se sumaban para volverlo incapaz de llevar una
"vida normal",
ZY<;MlJNT BAIIMAN (1 qqq)

Las grandes revoluciones históricas han inventado, entre otras cosas, los cuerpos ciudadanos, en el sentido de modelar según los esquemas de los proyectos triunfadores cómo debta ser este cuerpo en sus dimensiones públicas y privadas". El cuerpo caliente y masculino de la Grecia clásica, el cuerpo frío y negado de la época victoriana, el cuerpo disciplinado de la Europa protestante, el cuerpo sufriente de la I radición judeo-crisrina,
34 Un excelente análisis de estos elementos lo ofrece Richard Sennet, en su libro Carne y piedra (1997).

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el cuerpo andrógino de la sociedad de consumo, el cuerpo virtual de la era tecnológica. Cada período y cultura ha definido los atributos de los cuerpos y luego los ha modelado a través de lo que Foucault (1976) denominó "dispositivos de vigilancia y control". El cuerpo es el vehículo primero de la socialidad, de su conquista y domesticación depende en buena medida el éxito o el fracaso de un proyecto social. Hoy, cuando la secularización y el [lujo de informaciones han puesto en crisis la hegemonía de un modelo único, las sociedades parecen debatirse, en términos generales, entre dos grandes narrativas. De un lado, el cuerpo liberado y obstinadamente "joven", con su parafernalia de tratamientos, ejercicios y modas donde "lo joven se libera de la edad y se convierte en un imaginario" (Martín Barbero, 1998); el cuerpo como expresión del espíritu de una época en la que "el abdomen de lavadero" en el caso de los varones y "el ombligo perfecto" que requiere la moda lerneniua, se convierten en persecución itinerante tras ese cuerpo juvenil transformado en nueva deidad del consumo. De otro lado, el cuerpo pecador castigado por la ira divina a través del sida, metáfora de la derrota del cuerpo. Entre estas grandes narrativas sociales y las concreciones empíricas que asumen los cuerpos jóvenes, media la biopolitica, cuyo objetivo es el sometimiento del cuerpo a una disciplina que lleva a la optimización de sus capacidades y al incremento de su utilidad (Foucault, 1979). Hoy, los grandes confltctos de la biopolítica (Heller y Fehér, 1995) apuntan-en varias direcciones, unas de carácter metafórico (el cuerpo decadente del Estado nacional), otras, articuladas por el mercado (el consumidor
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como cuerpo anónimo y domesticado) y otras más, derivadas de la tensión camhlo-continuidad, representadas, privilegiada aunque no exclusivamente. por los contlictos por la moral pública (el aborto, la preferencia sexual, el debate sobre el uso del condón, etc.). En cuanto a los jóvenes, interesa destacar cuatro grandes áreas en relación con la híopolítica: las dimensiones raciales en sus vínculos con la pohreza, el consumo, la moral pública y la dimensión de género. Biopolítica racial y pobreza Los signos ominosos del regreso del discurso de la pureza racial toman por asalto los espacios mediatices: no se trata de referencias históricamente lejanas, sino de dramáticas historias que se verifican cotidianamente. La ola expansiva de los movimientos juveniles racistas cuyo foco había estado centrado en la Europa central, representados por los skinheads alemanes e ingleses y por los hlusoin noir franceses, entre otros movimientos de este corte, y que ahora de maneras confusas y ambiguas se han extendido por el mundo, no constituye -todavia- el principal problema de una biopolitica racial excluyente, en el caso de América Latina. El problema más fuerte para el continente radica en la traducción de la discriminación racial al estatuto de políticas públicas, que cierra la pinza de un imaginario que los avances democráticos no han logrado erradicar: el de una superioridad anclada en la diferencia racial, también llamada "supremacía?".
35 Entre un conjunto de importantes datos que jcsé Manuel Valcnzucla aporta en su estudio sobre los chicanos, la identidad y

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e! control y la represión contra los Insumisos. la familia. los jóvenes sin instrucción escolar en la capital del país representan el 1. son incapaces "naturalmente" de socializar adecuadamente a los niños y a los jóvenes. integrado por'jovenes de 13 a 18 afias que practican "juegos de guerra" en la franja fronteriza contra indocumentados mexicanos al grito de Speak english or dic. de los jóvenes se inscribe un imaginario vinculado a la delincuencia. estado con una alta población indígena. Se trata de cuerpos ingobernables en la medida en que han sido abandonados por la mano protectora de la sociedad que se ve "traicionada" por unos padres y un ambiente que. 1997). se despliegan los argumentos que justifican la vigilancia. que dejan de ser "rebeldes" y se transforman en "peligrosos" mediante la apelación a un discurso que se extiende y se normaliza. VerJosé Manuel Valenzuela. mientras que en Chiapas. reporta la existencía de diversos grupos supremacistas a ambos lados de la frontera: "White Arian Reststence". en las campañas y discusiones legislativas para reducir la edad penal en diferentes paises (Reguíllo. En los cuerpos "pobres" el racismo en la frontera norte de México (1998). es decir. la biopolítica ha construido una asociación entre la condición de pobreza y una disposición a la violencia. lo que significa en términos analíticos que el estudioso de las culturas juveniles debe atender también los movimientos de respuesta a los discursos y dispositivos de control y exclusión. se oculta la idea-valor de! sometimiento y domesticación paulatina de los cuerpos ciudadanos y e! pape! de control que se le asigna a la familia. en los reglamentos municipales que expulsan selectivamente a los jóvenes de los espacios públicos y en el manejo informativo adjetivado que abunda en calificaciones. la parroquia. el libro de texto. "White Power" y el juvenil "Metal Militia o Sudden Death". El color de las sombras. cancela expectativas y modela culturalmente los cuerpos de quienes no caben en los "nuevos" territorios neoliberales. En relación con los jóvenes. 1998. la ingobernabilidad requiere de mano dura. en su misma condición de pobreza. Pero como e! mismo Foucault (1979) señaló. Operación histórica que no obstante se vuelve hoy más visible por la presencia de unos medios de comunicación que no sólo actúan como cajas de resonancia para la sociedad.5 % del total de jóvenes. sino que se han transformado en actores decisivos para la configuración de modelos sociales que rivalizan con las instancias y los discursos socializadores "tradicionales" (la escuela. 1997). En las campañas de exterminio de niños y jóvenes de la calle en Brasil (Valenzuela. "a todo poder se oponen otros poderes en sentido contrario". del sometimiento por la fuerza. Si algo caracteriza a los colectivosjuveniles insertos en procesos de exclusión y de marginación es su capacidad 79 78 . Traseste imaginario socialmente construido. De condición estructural la pobreza ha pasado a ser pensada y tratada como categoría sociocultural. la cifra alcanza el 18 % del total (Reguillo.ROSSANA REGUILlO CRUZ Emergencia de culturas juveniles La exclusión anclada en elementos raciales y étnicos es desafortunadamente una cuestión vigente. Un solo dato como indicador: en México. A la dimensión étnica hay que añadir la pobreza como un aspecto creciente que configura ámbitos de exclusión. críterio de clasificación que define oportunidades. 1996b). entre otros).

sino que convierte el estigma de la droga en un elemento de identificación nacional y religiosa. hacer operar con signo contrario las calificaciones negativas que les son imputadas. por ejemplo. videos. que mediante la sustitución de uno de los términos (mariguanas por mexicanos) no sólo desafia y se burla. el uso transgresor del discurso o la transformación a valencia positiva del consumo de drogas como prueba de "virilidad" y desafio a las "buenas conciencias". 10 que permite captar los diferentes planos de expresión y comprender las múltiples articulaciones que dan forma a un colectivo en su ineludible vinculación con el tejido social. Así el "look MTV". En México se hizo popular un graffiti que consignaba "los mariguanas somos guadalupanos". que una mirada superficial podria leer como homogeneidad en los cuerpos juveniles. infantil y al mismo tiempo sensual". la dramatización extrema de algunos constitutivos identitarios como el lenguaje corporal. aparatos electrónicos. que atraviesa el continente americano de punta a punta. sino dimensión constitutiva de ellas. con su estilo "desenfadado. Por ejemplo. La ropa. cumple un papel central para reconocer a los iguales y distanciarse de los otros. discos. El crecimiento de una industria globalizada dedicada a la producción de bienes y mercancías para los jóvenes es pasmoso: ropa. La posesión o acceso a cierto tipo de productos implica acceder a un modo particular de experimentar el mundo que se traduce en adscripciones y diferenciaciones identitarias. por un lado 81 . canales de televisión por señal (MTV es el mejor ejemplo). nada. zapatos. refiere con 80 bastante propiedad el impacto que la lógica del mercado ha tenido sobre los cuerpos: en el consumo todo. La liviandad de los cuerpos o la biopolitica del consumo La popular canción del grupo mexicano de rock Caifanes. en tanto movimiento complementario y no excluyente. fanzines y revistas. es lo suficientemente hábil para captar y resemantizar los pequeños o grandes giros de la diferencia cultural.ROSSANA REGlJ1LLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles para transformar el estigmaen emblema (Reguillo. Elmercado. es decir. se le transfiere una potencia simbólica capaz de establecer la diferencia. Elementos todos que apuntan a una inversión. no obstante. confiere a sus portadores el efecto ilusorio de una diferenciación a través de la introducción de marcas y distintivos. apoyado por una industria publicitaria que propone patrones de identificación estética globalizada. se ofertan no sólo como productos sino como "estilos de vida". de los valores socialmente dominantes. Afuera tú no existes. Resulta fundamental. espontáneo. 1991). analizar los arraigos empíricos. Es decir. se trata de moverse tanto en el interior de los colectivos juveniles como en el exterior. sólo adentro. por fuera del consumo. frecuencias radiofónicas. simultáneamente lúdica y dramática. Los bienes culturales no son solamente vehiculos para la expresión de las identidades juveniles. Puede citarse también el aumento de prestigio al interior de ciertos colectivos a medida que crece el expediente carcelario. Hoy como nunca hemos entrado a una fase acelerada de producción socialde formas estéticasmasivas. alimentos.

Un analizador de estos elementos es el caso de los zapatos tenis. fue posible constatar 'llle el oro y los tenis de más de 400 dólares. Nuestra clase de pueblo?". sus rituales. Para ello. la estética rasta o neohippie. La diferencia en este rubro entre Europa. pero simultáneamente se convierten en prototipos de una juventud internacionalizada que se reconoce en marcas supranacionales. en marca de poder. Si Europa es nuestro todavía 'adolescente en desarro110'. sus discursos y sus objetos emblemáticos. en relación con los distintos tipos de adscripciones identitarias ju- veniles desancladas de la dimensión espacial. la capacidad diferenciada de consumo". Por ejemplo la Nike. las ventas en 199"). cuyo sentido estaría dado por lo que Anderson denomina "comunidades imaginarias" (1983). 38 Tomado de Nikc. y Asia y el Pacífico nuestro 'precoz jovencito'. centralmente. 39 En el caso de Puerto Rico. texto que aparece en la página de internet de esta de la estética vinculada al consumo. venezolanos. conformada por Latinoamérica y Canadá. p:ua Europa el reporte de ventas fue de $1. es nuestro 'sereno niño' que empieza a andar. Centroamérica y Sudamérica).2 billones de dólares. reproduzco textual- mente el discurso de Nike. mexicanos. le otorgan a los bienes tanto materiales como simbólicos un valor que subordina la función a la forma y al estilo. Lo más importante en este sentido es que en el plano' supuesto. entonces la región de las Américas. fueron de $230 millones ele dólares. así como Arturo no puede negar su mexicanidad. Ruth. México. La popularidad de los zapatos tenis entre los jóvenes trasciende el campo deportivo. y las múltiples y complejas mezclas y superposiciones empresa: "Este puede ser el capitulo más corto de nuestro informe. la estética surfo o deportiva.202 millones de dólares en los Estados Unidos. pero de manera más importante. Invesror Annual Report. mientras que en la región de América las ventas reportadas fueron de $449 millones de dólares. operaban como código distintivo entre ellas. Pero aquí interesa enfatizar el impacto que "hacer existir" el cuerpo juvenil a través del acceso a ciertas mercancías tiene en el continente. sobre todo en 105 sectores populares. pero pensamos que algún día ustedes deberán releer esta parte como el capítulo uno. Una región repleta con una enorme población menor de 25 años con un ferviente amor por los deportes. 82 81 . pem en esta misma zona. con sus propios mitos de origen. durante una estancia de docencia e investigación realizada en 1997. 199R. Se trata de una industria millonaria yexpansiva. Nikc reportó ventas por $5. entre otras muchas formas expresivas juveniles. puede hablarse sin exagerar de "naciones juveniles". \'. en un año. se han convertido en marca distintiva y. Estados Unidos y lo que la misma empresa llama "las Américas" indica. es indudablemente argentina. el rap y el estilo metalero. En el caso de América(Canadá.l como ya 10 reportaba 37 En 1997. 790 millones de dólares. 10 que representó un incremento del 42% con respecto a 1995. cumplen las veces de catalizadores de la diferencia. por 36 Los animadores argentinos. por ejemplo. Nike incrementó sus ventas un 44%. cuenta con poco más de 43 mil empleados en el mundo y reportó en 1997 ventas por $9. La estética punk.ROSSANA REGUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles nacionales". en torno a "las Américas".

en la. con gruesos fajos de billetes verdes. 40 Este es un testimonio del inspector Carlos Prieto. "Hay peladitos con tremendos hierros. en los que los azotes guardan. recuerda que Malinowsky habia planteado ya la distinción entre las mercancías ordinarias. 31. 41 Testimonio del Carrucha de 24 años.asAméricas. Al que tenga unos buenos pisos. esos que adquieren su sentido y valor al interior de las fronteras que separan de los otros y mediante la apelación a ritos de muy distinta índole: marcar con la sangre del "enemigo". catedral latinoamericana del consumo. En nuestras operaciones de recorridos de barrios hemos encontrado ranchos donde no hay ni siquiera un catre donde dormir. relación a la que sólo puede accederse mediante la investigación empírica. gastando en unos tenis el equivalente al ingreso per cápita de una familia haitiana. y los objetos valiosos. hay una relación múluplernente mediada entre los imaginarios propuestos por el mercado y los modos diferenciales de apropiación. un zapato. Pero lo más dramático de esta situación. en los colectivos juveniles son más importantes "los objetos valiosos". p. pero en referencia a los modos de adscripción identitaria. no 10 perdonan. op dr. que sólo pueden intercambiarse entre sí y en contextos restringidos y ritualizados. es posible observar a muchos jóvenes. Sin embargo. 250 dólares. Lo que el "efecto Nike" señala es la imperiosa necesidad de trascender la especulación ensayística y visualizar la complejidad del llamado consumo cultural como un ámbito en el que se juegan muchas más cosas que la liviandad o levedad del ser.163). se experimenta desde hace varios años en Venezuela. Pese a que se anuncie la "muerte de los clásicos". El análisis de las identidades juveniles no puede realizarse al margen de una biopolítica del consumo como mediación entre las estructuras y las lógicas del capital y la interpretación cultural del valor. recuerda ciertas prácticas 85 84 . En Plaza 1.. pero donde paradojicarnente encontramos estantes cerrados con varios candados. que son intercambiadas dentro de mercados convencionales. fenómeno que empieza a expandirse en América latina. contra las malas intenciones. entre los jóvenes dedicados al tráfico de drogas. que demandaría replantear los estudios sobre el consumo juvenil.. sus botas Nike':". negociación y resernantizacion de estos imaginarios por parte de los jóvenes. Esos son pelaos que desde hace como dos años andan azotando por aquí para tumbarle las botas Nike al que se les atraviese o los mire feo. recabado por José Roberto Duque y Boris Muñoz (1995. "El fetichismo que se está desarrollando en los bamas con las botas de marca llega a tal extremo que la mayoría de los jóvenes que hemos encontrado muertos en los últimos dos años estaban descalzos. hay mucho de convencional en los bienes procurados por los jóvenes... Resultaría simplista establecer una relación causal automática entre la industria globalizac!a y sus estrategias de mercadeo publicitario y la violencia juvenil en algunos sectores. tiendas especializadas en zapatos tenis y ropa de marca. de la división de homicidios en Caracas. Davenport (1991). en Duque y Muñoz. Indudablemente.ROSSANA REGUlllO CRUZ Emergencia de culturas juveniles Alonso Salazar en su paradigmático estudio sobre los jóvenes sicarios colombianos (1990). Lo matan y luego marcan Jos zapatos con la sangre del difunto?".

varios grupos conservadores emprendieron una cruzada en los medios de comunicación para defender "nuestros verdaderos valores" mediante la apelación a un nosotros los mexicanos. los jóvenes y las mujeres son los principales actores en riesgo ante el avance "implacable" de los torcidos intereses de una conjura internacional que lo mismo proviene de las fuerzas del mercado que de la teología de la liberación y que amenaza con desestabilizar la familia y desaparecer el culto católico. Las tentaciones y el cuerpo confiscado Cuando antes de transformarse en "Evita". que ya no viene de Moscú. el consumo de drogas y la propaganda new age. en tanto que una biopolítica del consumo. mediante la invitación al desenfreno sexual. el mejor. No han sido pocos los casos que se han convertido en verdaderas batallas públicas por la definición de lo único legítimo y tolerable en relación conciertas prácticas culturales y sociales. católicos y preservadores de la tradición. los niños. con fuertes repercusiones para los colectivos juveniles.LO CRUZ Emergencia de culturas juveniles guerreras. no se hizo esperar la ola de protestas que demonizahan a esta mujer como la portadora de un mensaje de perversión. moralizado" (González. "Estamos hoy ante una gran campaña de moralización cuya veta es la 'inmoralidad pública': aborto. pero desde el punto de vista moral. Lo que interesa aquí en todo caso es señalar algunas áreas para la reflexión y la investigación. El enemigo está en el corazón del capitalismo. algunos jóvenes en contextos pauperizados oponen estrategias para dotar de sentido a la carrera sin final del consumo? No hay respuestas unívocas. de otro lado. reaparece la critica al capitalismo. Situación similar se vivió en otros países del continente. En el caso de México. no puede abordarse desde una perspectiva apocalíptica que culpe de todo a la globalización o. 1993). El enemigo de las "buenas costumbres" cambia de rostro según la etapa histórica de que se trate. el cuerpo y el alma de los más jóvenes se ve acechado por todo tipo de peligros y amenazas. Todo esto se conecta directamente con una de las más interesantes paradojas de la vida contemporánea. de los comunistas a los homosexuales. Para los defensores de la moral pública. la siempre polémica Madona realizó en 1996 una gira por varios países de Latinoamérica. la oreja) confería al guerrero triunfador las cualidades y fortalezas del cuerpo aniquilado y al mismo tiempo lo mostraba como el más fuerte. 87 86 . en las que la posesión de alguna parte del cuerpo del vencido (el pelo. ¿Será que a la banalización del mercado y a la impotencia que produce la imposibilidad del acceso a ciertos bienes. el corazón. homosexualidad. el materialismo que se llama.ROSSANA REGUII. entendida como la clasificación disciplinaria de los cuerpos juveniles a través del acceso y frecuentación de cienos bienes materiales y simbólicos. mucho menos al margen de las respuestas desde contextos históricos y sociales particulares de los jóvenes. sida. Estas representaciones sociales no son una novedad y para ubicarlas hay que analizar los procesos de configuración histórica tanto nacionales como regionales. homogéneos. viene desde dentro. a una mirada que desestime la acción de estos mercados global izados al centrar su atención en sus manifestaciones "light" y aparentemente insubstanciales y. Una vez que el comunismo ya no es el enemigo.

a través de sus instancias de gobierno. Sin embargo. El bíopoder que confisca los cuerpos por vía de la satanización de todo aquello que escapa a la representación 42 Es importante señalar que en la medida en que el rock se convierte en una industria millonaria y diversificada (ropa. el consumo de drogas y el satanismo. En términos generales. los homosexuales. como árbitro. los estudiosos de la politica "clásica" se han dedicado al análisis de la institucionahelad. las buenas costumbres. los sindicatos. Los conflictos políticos se vinculan cada vez más al mercado. el rock por ejemplo ha sido asociado a las más variadas y perversas formas de "pecado". artefactos. "supraterrenal''. de la homosexualidad. los parlamentos o congresos. en esta vertiente. los valores de la llamada 88 tradición. buscando la conciliación de los intereses públicos en conflicto. ya que no es lo mismo enfrentary controlar a los grupos de jóvenes que a un mercado globalizado y en expansión. con el avance formal de la derecha. que perciben en el campo de la diversión juvenil la intersección de los elementos que atentan contra el orden establecido y fomentan las más bajas pasiones". 89 .a los mecanismos formales como las elecciones. que requieren del ojo vigilante de la sociedad. autoevidente: Dios. se fortalecen los dispositivos de control y vigilancia sobre los cuerpos. del cual hay que proteger a "los inocentes y vulnerables jóvenes". pone el énfasis en lo político cotidiano y con frecuencia hay una sohreexaltación de la sociedad civil como un todo homogéneo y un a priori democrático. En los territorios juveniles. son las banderas que sirven para justificar la penalización sobre ciertas conductas y para estigmatizar a determinados grupos sociales. Lo que interesa enfatizar aquí no es sólo la persistencia sino el fortalecimiento de un discurso que asume que los cuerpos "normales" son aquellos que expresan una heterosexualidad controlada e híperconsciente que está siempre amenazada por el alcohol.ROSSANA REGUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles Al tiempo que avanzan los procesos de secularización y se desdibujan las narrativas dominantes en tomo al cuerpo en sus implicaciones sexuales y eróticas. el conflicto pasa a airo nivel de resolución. sean también movimientos sociales que parten de esa misma sociedad civil. entre las que destacan el sexo desenfrenado. las lesbianas. por lo general. donde el Estado. Operación que apela a un discurso "natural". carteles. las prostitutas. la familia. la separación de los poderes. calcomantas y estilos de vida). Estos "argumentos" han servido para proscribir los espacios de encuentro y las prácticas juveniles. y es precisamente el principio de heterogeneidad social el que mejor permite entender los conflictos por la moral pública que suelen darse entre grupos sociales con relaciones de poder asimétricas. los proabortistas y toda una gama de "identidades desviadas" que atentan contra un modelo de control. lo político se identifica con el Estado. los partidos. la droga. En sentido contrario. cobra fuerza una perspectiva que -aunque no siempre. los grupos más conservadores "sehacen gobierno" y tienden a trasladar al espacio público los parámetros y valores de una moral privada. actúa.vinculada al estudio de los nuevos movimientos sociales. Hay una especie de resistencia a considerar que un movimiento en contra del aborto. El peligro que representa la ausencia de controles es un argumento implícito que se repite en el discurso de los moralizadores.

una incógnita por despejar. al colocarlos en la perspectiva de la diferencia cultural y en su dimensión relacional. se corre el riesgo de mantener "la actual opacidad de la comunicación intersexual" (Heller y Fehér. sólo hasta hace pocos años. valoración y acción diferencial entre los jóvenes. los estudios sobre las culturas juveniles caen en la trampa de trasladar. Estas climensiones 91 . si por mala conciencia o por la preocupación honesta. Si las culturas juveniles han hecho su entrada al universo de los estudios socioculturales. Salvo honrosas excepciones. de avanzar en el conocimiento. provocando que cuando hay presencia femenina. sino por el contrario. es decir necesariamente relacional. Con frecuencia y en un tono bastante cercano a "lo politicamente correcto" se señala la ausencia de reflexión y estudio sobre las mujeres jóvenes y se ignora que la gran mayoria de los estudios producidos hasta ahora. una deuda pendiente El género en tanto concepto relacional ha permitido visualizar las diferencias socioculturales entre los sexos y ha señalado de múltiples modos lo asimétrico de esta diferenciación. permiten develar en su análisis la percepción. a plantearse aquí. pero poco reflexiva. con bordes perfectamente delimitados. Es decir. por lo menos en América Latina. Así como en los últimos años se ha logrado un avance importante al desubstancialízar la categoría de identidad. pasan por los modos en que los colectivos juveniles se apropian para reproducir o impugnar estos discursos y en la experimentación ele cambios en relación con una vivencia democratizadora del propio cuerpo. análisis que debe ser anclado empíricamente. en la literatura disponible se tiende a una generalización que 90 invisibiliza la diferencia de género. como un campo de intersecciones donde lo biológico despliega con mayor nitidez su uso politico-cultural. como diferenciación genérica. sin más. adoptar una perspectiva de género supone un trabajo intenso por desubstancializar lo femenino y lo masculino. Pero. El género. salvo excepciones. su mirada hacia las mujeres jóvenes sin considerarlas en su contexto relacional con los hombres. representan.ROSSANA REGUIllO CRUZ Emergencia de culturas juveniles del propio grupo en vez de fortalecer la asunción crítica de la identidad. 1993). vinculadas a la perspectiva de género. . Aceptar que en los acercamientos a las culturas juveniles ha dominado una lectura que ha problematizado de manera insuficiente la diferencia politico-cultural del género. En torno de las identidades juveniles hay tres dimensiones que. 1995). representación y expresión entre ellas y ellos. "¿El amor al prójimo de los defensores de las 'buenas costumbres' termina ahí donde empiezan sus terrores?" (González. los y las jóvenes. no se ha problematizado suficientemente el hecho de que los grupos y colectivos juveniles. es el primer paso hacia la construcción de un conocimiento que devele las desigualdades y desniveles socialesengendrados por la diferenciasexual. Las pregunta. tampoco han reflexionado sobre los hombres jóvenes. ésta sea subsumida por un enfoque general que no atiende a las diferencias de participación. No se trata de pensar el género como una noción clausurada. estén formados en su mayoría por varones. no puede sino engendrar ciudadanos temerosos y sumisos.

a través de la selección de campos pertinentes (política.- Religión Sexualidad .__ .... 43 la necesidad de hacer análisis ql1e exploren las representaciones tanto del grupo de pertenencia como de los "otros".ROSSANA REGUlllO CRUZ Emergencia de culturas juveniles son: el discurso. no la diferencia de géneros.. ~ Hacer hablar los cuerpos La biopolltica es.. sospechosos de darle forma a las "pluralidades confusas. ..) que comportan sistemas de acción y representación diferenciados que se expresan en los distintos espacios por donde transitan los actores sociales. Decir y aceptar la diferencia (que no la desigualdad) no equivale a "practicar" la diferencia.. un elemento de control y clasificación social. Por ello. la que permite revelar los cambios y las persistencias culturales no sólo en relación con el género.. Pero. Y de lo que se trata es de entender si los y las jóvenes en el comienzo de un nuevo siglo. exige una vigilancia para no "transformar. 1979). se fundamenta en un principio socioantropológico que señala que los actores sociales tienden a elaborar una autopresentación positiva y una presentación negativa del otro...Consumo . etc.. el espacio y la interacción. en este caso... Se trata entonces de "hacer hablar" la diferencia de género tanto al interior como al exterior" del colectivo estudiado. Es sólo la observación empírica de las identidades juveniles en diálogo con el contexto sociohistórico y cultural en el que están inmersas.- una crítica a los presupuestos tácitos en relación con una biopolitica que ha logrado "naturalizar" la superioridad y el dominio masculino. Política 1 . 93 92 . .. ~ - (Campos) _.._ ._.... A este respecto ver a Teun van Dijk (1996).. hasta la "levedad" del mercado. arte. 10 que puede resultar tanto o mas grave que haber ignorado la diferencia o haber aceptado los patrones de medición de un mundo centralmente masculino. 1---Representaciones Uso y percepción Prácticas y diferenciales diferencial del participación espacio diferenciales Ellas/ellos Ellas/ellos ellas/enos -l--._. pues. el biopoder busca descolectivizar: "a cada individuo su lugar. sin otra forma de proceso. __ . 1979). La sociedad incrementa los dispositivos de vigilancia sobre los jóvenes.. 1996). Un esquema posible para el análisis es el siguiente: ingrup I outgrup Análisis Colectivo N Discurso Inter-acción Espacio . huidizas" (Foucault.. en problema sociológico el problema social planteado por un grupo dominado" (Bourdieu. El encuentro (no sólo entre los jóvenes) es peligroso porque confiere el sentimiento de pertenencia a un gran cuerpo colectivo capaz de impugnar a los poderes._.... _ .. es doblernente importante en la medida en que la inequidad... consumo.. _----. Esta operación lleva a esencializar la identidad femenina en el intento por hacerla salir de su invisibilidad. en cada emplazamiento un individuo" (Foucault...... .. que hoy se expresa de maneras diversas que van de la normalización mediante decretos uniformadores. han sido capaces de generar ..

Ver especialmente G. metáforas del exceso. el cuerpo del pueblo.. "configuran"). al q. de ahí. los cuerpos expulsados. sino también hacer salir de su "clandestinidad" los dispositivos a través de los cuales los cuerpos juveniles subvierten el orden programado. Afuera. en palabras de Bourdieu.. al mismo . las relaciones objetivas que determinan (yo diría. En las sociedades contemporáneas. al que se le permite de vez en vez. adentro. La dimensión contextual-relacional.ROSSANA REGU1LLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles Los jóvenes son peligrosos porque en sus manifestaciones gregarias crean nuevos lenguajes. La dimensión situacional permite: a) el análisis intragrupal de colectivos especificas y aun de los elementos extragrupales relevantes para la conformación del perfil del colectivo estudiado. 95 . de maneras no explicitas. por Gilberto Girnénez (997) y por Renato Oni~ 0. que permite entender las continuidades y las rupturas. y a través de esos cuerpos colectivos. se castiga el exceso. b) el diálogo abierto con la memoria histórica de los procesos. de sonrisas.. una inversión carnavalesca del poder. b) el análisis de las diferentes adscripciones identitarias que se expresan en un contexto sociocultural particular. culturales y sociales. Las clasificaciones elaboradas por la biopolitica devienen exclusiones. se trata de acercarse a la comprensión de las identidades de los jóvenes a través de sus prácticas y discursos bajo dos dimensiones: la snuacional" y la contextual-relacional.999) a propósito del ínreraccionismo simbólico. muchos otros se esfuercen. a veces. evitando el riesgo de la "ficción sociológica" . Permite entender a las identidades juveniles en el entramado complejo y múltiple de sus interacciones. Cabe aquí señalar las críticas formuladas por Bourdieu (987). exclusión y dominación. expresión y mantenimiento de ciertas identidades sociales.. el humor. Moverse en estos planos simultáneamente es un buen antídoto contra la tentación de una rnicroetnografia que elude las relaciones de fuerza objetivas que operan en una situación de interacción y. en tanto condiciones para la emergencia. las Formasde mteracdon.. el gesto político que se asume superior. sm consl~erar. los cuerpos asépticos y domesticados. de gestos.ue s~ele 3trt?UlrSe un papel directamente productor del orden SOCial. hasta que asumen el caminar huidizo y silencioso de los "buenos" cuerpos ciudadanos.. de palabras. son disciplinados poco a poco. Giménez (I997). muchos jóvenes busquen impugnar a través de sus prácticas y del uso del cuerpo ese orden social que los controla y excluye y.. hace posible: a) ubicar los elementos políticos. económicos. logran abolir las estrategias coercitivas. que en el movimiento de respuesta. Atender las dimensiones de la biopolitica no es sólo develar los mecanismos de control. El espacio se segmenta para los cuerpos clasificados: arriba. Los niños y los jóvenes. pese a su encanto por el mercado. pese a las conquistas democráticas y al indudable avance en la aceptación del cuerpo. la ironía. 94 Leer las prácticas juveniles En suma. desacralizan y. mediante la risa. abajo. por transformar el "lugar común" del consumo en un "lugar significado".

más allá de las estadísticas que los reducen a un rango de edad. existir a través de ellos mismos. No se trata solamente de fabricarse un "look". que busca nombrar la relación entre los componentes estéticos y el proceso de simbolización de éstos. Al desmontar críticamente el sistema complejo que los construye como jóvenes. encontraríamos que bajo esa denominación o categoría no se oculta ninguna "esencia". el conjunto de accesorios que se utilizan. JESÚS MART!N BARBERO (1998) Dramatizar la identidad Uno de los elementos más característicos de las culturas juveniles es e! que puede englobarse bajo la denominación "socioestética". ETNOGRAFIAS y OTROS TEXTOS NÓMADAS y si la juventud simboliza no es por la tramposa operación del mercado sino porque ella condensa. sino que. en sus desasosiegos y desdichas tanto como en sus sueños de libertad. TRIBUS Y RITUALES. los tatuajes y los modos de llevar e! pelo. o de los aparatos de vigilancia y control que los reducen a comportamiento. con sus grupos de pertenencia. los jóvenes existen. a través de las representaciones que la sociedad elabora sobre los "buenos" y los "malos" jóvenes. sin exagerar. claves de la mutación cultural que atraviesa nuestro mundo. existen. tal vez. El vestuario. contra un rnacroanálisis que tiende a confundir los "indicadores" con los actores. CAPiTULO 4 DE MÁSCARAS. en todo caso. en ella habitan hombres y mujeres que intentan construirse a partir de su relación con los otros y afirmarse en el mundo.ROSSANA REGUlU. con sus comunidades de sentido. Por eso. o en sus complicidades cognitivas y expresivas con la lengua de las tecnologías.O CRUZ tiempo. Puecle decirse. existen a través del sistema politico-jurídico que les otorga un "lugar" y les demanda unas prácticas. a través de! discurso que el mercado elabora sobre y para ellos. Existen a través de la relación múlüplemerue mediada que una sociedad particular establece con sus miernbros. que no existen identidades juveniles que no reinventen los productos 97 96 . a partir de la adscripción a los distintos grupos identitarios que los jóvenes conforman. los jóvenes intenten con sus colectivos. se han convertido en un emblema que opera como identificación entre los iguales y como diferenciación frente a los otros. sino de otorgar a cada prenda una significación vinculada al universo simbólico que actúa como soporte para la identidad.

a partir de una crisis en las "instituciones intermedias?". la relación con el espacio y el tiempo. A este proceso de "hacerse reconocer". 46 la función de estos ritos es la de marcar y separar dos estados sociales distintos. comunicarse para hacerse "real". sin emhargo. incapaces por distintos motivos de ofrecer certidumbres a los actores sociales. 124). Pum una discusión más amplia ver Van Gennep (1960). los dispositivos publicitarios juegan un papel clave. En términos analiticos. una de las tareas de las instituciones es la de "acumular sentido y ponerlo a disposición del individuo. pero que exacerba la diferenciación y segmentación entre los grupos de edad.ROSSANA REGUILlO CRUZ Emergencia de culturas juveniles ofertados por el mercado para imprimirles a través de pequeños o grandes cambios. De este modo no sólo transmiten reservas de sentido desde 'la cima' hacia la 'base'. y de manera particular. La [unción de estas instituciones es la de contribuir a la negociación y objetivación del sentido. formulación que retoma el ~5 A esta fortuulacíon arribé a través de un largo y diferenciado trabajo de campo con colectivos juveniles y distintos movimientos sociales. tanto para sus acciones como para toda su conducta de vida". operan como un tránsito hacia una nueva situación y les confieren a los participantes iniciados los atributos de su nueva posición. El supuesto central es que toda identidad necesita "mostrarse". En un contexto con fuertes tendencias homogeneizadoras y en una sociedad que ha ido suprimiendo los ritos de pasaje y de iniciación". la institución. le llamo "dramatización de la íderuidad'<. a través del sistema productivo y de las fuerzas del mercado. Un primer esbozo de este intento por conceptualizar una dimensión. lo que implica por parte del actor individual o colectivo la "utilización" "dramatúrgica" de aquellas marcas. "miran 'hacia arriba'. la sociedad. un sentido que fortalezca la asociación ohjeto-símbolo-identidad. 98 99 . estos ritos han tenido un valor fundamental para conferirle al actor social la certidumbre de lo que el grupo. se trata de componentes fundamentales ya que ayudan a "completar" la autopresentación que los actores ponen en escena con el fin de "hacerse reconocer" como únicos y distintos. sino además. desde la 'base' hacia 'arríba'". especialmente en las identidades juveniles. Los objetos. Reguillo (1994). que me parece central en el análisis empírico de las identidades. tal como lo sugiere la idea de sociedad civil. concepto de "acción dramatúrgica" de Habermas (1989). en dirección de la existencia del individuo. ello significa que tanto los objetos como las marcas corporales no pueden ser entonces interpretadas al margen del grupo que les da sentido. Michel de Certeau (1996) señalaba que la gente tiende a "marcar" los objetos para imprimirles a través de un uso diferenciado su propia huella. no son materiales desechables en el análisis de lasidentidades sociales. Para ellos. Indudablemente. En esta misma dirección. atributos y elementos que le permitan desplegar su identidad. los sociolectos. en dirección a las grandes instituciones. y la elaboración de Goffman (1981) a propósito de la presentación de la persona en la vida cotidiana. A 10 largo de la historia. las marcas y los lenguajes corporales. las instituciones intermedias. y 'hada abajo'. una explicación unívoca por esta vía resulta insuficiente para captar esas operaciones de sentido con que los actores juveniles recrean estos bienes. espera de él En la vida contemporánea estos ritos han sido poco a poco abandonados. en la frecuentación de determinado tipo de bienes materiales y simbólicos. Turner (1988) y Alberoni (1984). 47 Para Berger y Luckmann (1997. se encuentra en R. como si se tratara simplemente de una moda o un patrón "inocente" de repetición generalizado. Por el contrario.

acerca de la estructura de clases norteamericana: ·" . entre las que se destaca el uso de objetos. 1996). El riesgo es sin embargo. yupies o empleados a tiempo completo como bijas de familia "porque qué flojera o no hay trabajo". en una critica al uso de lo que él denomina las "palabras-comodín" más explotadas de los primeros noventa ("generación X". el barrio transformado por complícados mecanismos rituales de bautizo en territorio apropiado representaba el "tamaño del mundo". que peligrosamente saltó del titulo de una novela del canadiense Douglas Coupland (Gencration X". el grupo de pares servía para cobijar bajo un manto homogéneo las diferencias individu'-les y ofrecer el efecto ilusorio de un nosotros compacto que se convertía en el punto de llegada y salida de las visiones elel mundo. marcas y lenguajes particulares. Pusell. la desarticulación y el desencanto de los jóvenes en los tempranos noventa: universitarios. señaló: "Los problemas comenzaron cuando los analistas de todas partes comenzaron a aislar pequeños dementas de la vicia de mis personajes -su manera irreverente de manejar problemas o su juicio contra el statu quo. el dinero y el ascenso social que habitualmente define la vida moderna. Coupland dijo que el título provenía de un texto del sociólogo "aul Fussell.y los inflaron para representar a 48 Al inicio de los ochenta mlly Idol formó una banda de rock punk llamada precisamente "Generaucn X'-. para los jóvenes de los sectores populares.. atribuir a estos elementos el valor de una accesibilidad directa a las identidades sociales. El propio Coupland. 101 . la identidad colectiva hundía sus raíces en el territorio que servía simultáneamente como frontera que delimitaba lo interior-propio con lo exterior-ajeno. La dimensión expresiva no agota la identidad. Losciudadanos de X. Siguiendo a De Certeau (I996). publicada en 199]) a una "categoría" que ha servido para definir el nihilismo. hay un acto de apropiación del sistema de producción de formas estéticas. Herederos del desencanto político. En el terreno En la década de los ochenta. el consumismo. En el uso selectivo de los objetos que hacen los jóvenes. tentau mucho en común con mis personajes socialmente desenganchados" (Coupland.. Años después de la aparición de su exitosa novela. Mientras que para los jóvenes de los sectores medios y altos. la depresión profunda y la renuncia al futuro de los jóvenes de los sectores acomodados de Norteamérica pero que penetró rápidamente las fronteras nacionales y sirvió como un discurso post Jacto para justificar el tamaño del desinterés. del descrédito de las grandes banderas..en ti. puede decirse que estos jóvenes usuarios "trafican con y de la economía cultural dominante (. generando diversas estrategias de reconocimiento y afirmación. denominaba X a una cntegorta de personas que deciden bajarse del carrusel del dinero y del estatus.ROSSANA REGUIU.o CRUZ Emergencia de culturas juveniles las culturas juveniles han encontrado en sus colectivos elementos que les permiten compensar este déficit simbólico. los ochenta fueron una "década perdida". Coupland ha negado alguna relación entre el título de su vendido libro y el nombre de aquella banda. adoptaron a posterior! 100 la denominación "generación X". "slacker"y "grunge").. muchos ele ellos cómplices involuntarios de relatos paralizantes.) para inscribir en ella sus intereses y sus reglas propias".

el muro.. las prácticas y las fonnas en las que se articulan al tejido social? Más que evaluar su desempeño desde un conjunto de parámetros preestablecidos. Sus pmtestas se volvieron quejidos. no se puede y sin ernbargo. (Coupland. Aun a riesgo de reducir la complejidad que presentan hoy las diferentes [armas de agregación. En las siguientes páginas se presentan relatos etnográficos de diferentes formas de adscripción ídentitaria juvenil: los anarcopunks. ¿qué hacer?.. La inmersión en los territorios juveniles. como se verá más adelante. Las dos primeras.. el concierto. su mesuración pereza. organización y adscripción identitaria ele los jóvenes. que los agrupan y los enfrentan a otros jóvenes y al sistema. todavía resulta una buena política rebatir etiquetas". La crisis generalizada y los cambios introducidos por la globalízación y la especificidad local de sus 49 El material analizado proviene de distintos momentos de trabajo de campo que fue realizado entre 1996 y 1999.Los X fueron etiquetados de monstruos. y el panorama del siglo que comienza presenta diversas tensiones que no pueden abordarse de manera general. no agotan el espectro de la diversidad de las formas de adscripción ideruitaria que habitan el espacio público".ROS5ANA REGUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles toda una generación . se analizan distintas identidades juveniles que. cuáles los itinerarios. cuyos referentes se articulan en torno a los más variados objetos. por supuesto. bueno. la fiesta.". desde la observación participante hasta los grupos de discusión. manifestaciones. cuáles son los proyectos y las utopías que los mantienen. los raztecas y los ravers. cambiantes y capaces de respuestas ágiles ya veces sorprendentemente comprometidas. las reuniones. 1996) Si algo señala con claridad este cuestionamiento es precisamente el problema que representa un conocimiento que se contenta con las etiquetas y las generalizaciones a partír de la fragmentación de los rasgos de identidad. yel acceso a documentos elaborados por los propios jóvenes. con una mueca socarrona que a través del humor y la ironía se burla y señala los puntos de conflicto en espacios públicos limitados: el barrio. fue un largo proceso de investigación que ha hecho posible seguir de cerca las mutaciones identitarias entre los jóvenes. las entrevistas con integrantes de los diferentes grupos. por dónde pasan los procesos de agregación social para los jóvenes. efímeras... sin fatalismos pero sin excesivo entusiasmo. los taggers. se trata de comprender desde sus propios ritmos y espacios las dinámicas particulares que configuran sus percepciones del mundo y sus prácticas. Se trata de adscripciones móviles. la pequeña manifestación. De distintas maneras los jóvenes han replanteado sus visiones.) los X fueron totalmente empaquetados desde el principio.. que los mantiene en el cuestionamiento del sistema. el fanzine. la calle.. señalan un desplazarrncutc de la noción de identidad referida allorus hacia la de adscripciones Identitarias. y su lucha para encontrarse a si mismos se volvió apatia (.) Ahora que nos hemos librado del pesa de la X. las fiestas y conciertos. En estos desplazamientos continuos lo único que parece permanecer constante es el "desencanto cínico" como forma de respuesta ante la crisis generalizada que se condensa en la expresión: "no creo. lo que es terrible (. Se utilizaron diferentes instrumentos metodológicos. representan las antípodas en 103 102 . ¿Cuáles son y cómo se articulan las distintas formas de respuesta juvenil.

que sin negar nada de lo anteriormente descrito. tenemos que reconocer 51 Para un análisis más detallado de estos elementos ver R Reguillo 0991. El futuro gris. la intolerancia. e! arte.. .. ni Estado". encontraron en la banda una forma de resistencia ambigua: sobrevivir a un futuro que no llegaba. o bien habían pertenecido a las bandas o tenían en este tipo de grupos casi la única salida posible.Los poderosos están en el poder porque son ojetes y son también inteligentes. esperando sin esperar nada". se distancia de la banda en relación con la cultura política y con una propuesta de acción. En los noventa. "Lucha autónoma". Las cuatro formas apuntan al centro de la crisis de la modernidad. "Visión caótica". muchos de ellos hijos e hijas de policias y de obreros no calificados.ROSSANA REGUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles el modo de experimentar y ubicarse en el conflicto urbano. no hables". no iban más allá de la sobrevivencia cotidiana en los límites espaciales y simbólicos del barrio. se vuelve una opción. prefiguran las opciones de futuro en un mundo incierto. para discutir en torno al Estado. negado. como una posibilidad y siempre en relación con la propia acción.. Las bandas juveniles (que siguen siendo una alternativa para muchos jóvenes en el país) tuvieron su mejor momento en la segunda mitad de los ochenta y aglutinaron a miles de jóvenes de entre l3 y 28 años ------~ cuyas expectativas. para los jóvenes de los sectores populares urbanos en México que.. en una ciudad distinta cada vez. la Iglesia. los jóvenes anarcopunks de! continente van a agruparse en torno a lo que ellos denominan cinco principios básicos: "ni principia de autoridad.. El sentido de estos encuentros se teje en torno a las bandas de música que existen en todo el país}' cuyos nombres --elocuentes-son ya una forma de critica y expresan la vinculación estrecha entre la música y la ideología punk: "Fallas del sistema". por primera vez en años. ni patriarcado.. entre otros. "Boicot" y "Pinches farsantes". "Si no actúas. reza el lema punk. incierto. Es en ese contexto en e! que e! discurso y la cultura punk empiezan a configurar una nueva oferta identitaria para los y especialmente las jóvenes de los sectores marginales. del principio de autoridad a la autodeterminación ". ' 104 \05 . en general. El anarquismo revisitado o el punk es algo más que un estado de ánimo Cada año. es el de Francisco Satué (1996) Scx pis/ols. las dos últimas._ . desde 1995.. los jóvenes anarcopunks mexicanos realizan un congreso político-musical. Alrededor de la música se congregan.. primos o parientes cercanos de migrantes a Estados Unidos.... en los ochenta. ni capital. El movimiento punk". y especialmente la versión revisada de 1995). se avizora.- SOUn texto que ayuda a comprender tanto el contexto como la dinámica del movimiento punk. la cultura. surgido en Inglaterra en los primeros anos de los setenta. Desertores tempranos de la escuela (por dificultades económicas de! grupo familiar o por la inhabilitación por consumo de drogas) y sin posibilidades de insertarse en e! mercado laboral. ni Iglesia. Que todos opinen. El orgullo ptmk. los partidos.

y de otro lado. Atentos al acontecer político del que se informan a El anarcopunk propone una sociedad civil autorgani- través de la prensa y de la radio. están dispuestos (hasta) a "transar" con el sistema. "Los punks no votamos. señalan. El problema politico radica. Su análisis es con- educación que no frene sino que impulse el desarrollo libre y creativo de las personas. "porque necesitamos abogados dentro del movimiento. de ahí que proliferando por todo el pais emergen los llamados "squads" (cuarteles) y grupos de discusión y estudio que 10mismo revisanun comunicado zapatista que un li- bro de poesía. Educación era sinónimo de escuela y es- tundente: "dicen que este es un gobierno para todos y hasta ahorita todavía hemos visto que es un gobierno que es para un minigrupo de oportunistas que se si- guen llenando los bolsillos a raiz de todo el pueblo". no contemplan con demasiado entusiasmo ni a los partidos políticos ni a la democracia una dimensión que rebasa el ámbito escolar. Hoy los punketos proponen como una condicíón para la acción la necesidad de desarrollar las capacidades y cualidades de sus integrantes y. cuela sinónimo de inalcanzable por los factores a los que ya se ha hecho alusión. No hay alternativas. en un sistema que se apoya en el principia de autoridad que ellos entienden como dominación. por ejemplo ahora con lo de la reducción de la edad penal". A ese sentimiento difuso de descrédito fundamentado. una en el poder". la palabra neolíberalismo es otro de los nombres del capitalismo que crea miseria y que no puede crear bienestar para todos. el que cada ser humano se desarrolle libremente. "porque la televisión es una mierda que presenta los intereses de quienes están zada.".. los punketos consideran que las luchas por el poder son lo más preocupante en el terreno político. Este es un análisis político del colectivo "anarcoautonomista punk". En tal sentido la lucha electoral no aparece como una alternativa viable. Para los punks. considerados por los partidos políticos apenas como botin electorero para tiempos de secas.ROSSANA REGUJUO CRUZ Emergencia de culturas juveniles que es gente que sabe mucho y sabe dominarnos c. Aletargados por una crisis que no acaba y por la somnolencia de las drogas duras. los antecesores de los punks -los chavos de los barrios-. sin partidos y federada. no encontramos para qué". El sentido de estos grupos es el de generar espacios de interlocución. . Pero no centran sus expectativas en las instituciones educativas. el punk le pone contenido: los partidos políticos no sirven y las elecciones son un circo al que hay que asistir ritualmente. para ello. que no sea manipulada "por los intereses de la clase que nos domina". que acaben con "la ignorancia que estanca".) por eso nosotros tenemos que estudiar. ya que los grupos que pelean por el poder son siempre las mismas cúpulas con intereses económicos. para los punks. Estas dos condiciones están estrechamente vinculadas con la educación. donde todos opinen y esto a su vez posibi- electoral. no veían en la educación ninguna alternativa a sus condiciones cotidianas de existencia. Para que esto sea posible hay dos condiciones: de un lado el que cada quien sea dueño de su propia vida. 106 lite una participación informada y comprometida.. 107 . para ellos la educación tiene Losjóvenes de los sectores marginales.

la madre. Así. enfrentando además del hostigamiento de las instituciones de control. El Vaticano tiene la tercera reserva mundial en oro más grande del mundo. que no traicione el sentido de la crítica punk a la Iglesia: "La Iglesia católica es un negocio más. la familia es opresiva y es donde se establecen las formas de dominación del hombre sobre la mujer. En los colectivos punks todavía es inferior el número de integrantes mujeres. tiene empresas y tiene toclas las iglesias ele Latinoamérica y de otros 109 . las bandas mixtas no lograban sobrevivir más allá del tiempo que duraban los primeras batanas por e! derecho a la posesión de "las mejores chavas". en la medida en que en este caso había que reivindicar una triple opresión. sin embargo es notoriamente mayor que en otros grupos juveniles y hay cambios cualitativos en el modo de inserción. las mujeres han sido lindos motivos para e! tatuaje en honor a la virgen. A partir de este análisis básico. la familia es como un Estado en pequeño. el primer paso hacia un mundo diferente basado en la fraternidad y en la igualdad se propone abolir las relaciones machistas. las cantantes de rock o simplemente para aquellas que han buscado en el grupo de pares alternativas de identificación. reprodujo hacia su interior estructuras de dominación y de reproducción de valores sexistas. que fomenta las relaciones de dominación al manipular a las personas a través ele la fe. es una empresa. No debe olvidarse que el entorno en e! que florece la banda es el de la pobreza y e! de la crisis estructural. herencia indiscutible que venía junto con el territorio y que se defendía junto con éste de cualquier intromisión extraña. la Iglesia católica representa para los jóvenes punks una poderosa institución de opresión. motivo de inspiración para una huena rola y. puede decirse que en términos generales para las jóvenes escritoras de prosa y poesía. no ha habido demasiadas opciones: o se resignaban a ser las "mujeres de los machines" o formaban sus propios grupos. no sólo con respecto a las relaciones de género. la de ser joven en un mundo de adultos y la condición femenina. Es verdad que muchas jóvenes se agruparon en bandas todavía más duras que las masculinas. 108 El punk se constituye en una alternativa. la diferencia fundamental con otras formas de adscripción identitaria juvenil. Para ellos. en muchos casos.ROSSANA REGUllLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles Ellas están hartas y ellos. Losjóvenes adscritos a estos grupos encuentran en "el patriarcado" yen el machismo el principal mecanismo de dominación de! sistema.. Los "machines" han sido siempre varones y en general la banda es una agrupación centralmente masculina. Del fatalisnlO religioso a la impugnación Junto al Estado. está en la crítica y en la búsqueda de soluciones que encarnan en las rutinas y en las relaciones cotidianas.. La claridad con la que se expresan en torno a este tema amerita una transcripción textual a varias voces. el de sus propios compañeros. para las artistas de la pared o graffiteras. entienden Pese a que la banda generó espacios de participación horizontal muy importantes a través de complicados mecanismos de distribución y ejercicio del poder. la condición socioeconómica. la novia.

de la Iglesia. el discurso de estos jóvenes estaba montado sobre la difícil afirmación "hoy. según su propia descripción. En la nota roja son todavía frecuentes (aunque cacla vez menos) las noticias de enfrentamientos entre grupos de jóvenes de barrios distintos. la noción del futuro que les había sido incautada. a través del intercambio de música y de publicaciones subtctráneas. Siempre en el futuro las cosas van a mejorar." presente como posibilidad de acción y. La composición de los grupos de punks en México es bastante homogénea. el lugar simbólico cargado de significaciones. se ingresa por conlactas con hermanos mayores. La gente que va a la iglesia ha olvidado el sentido de su vida. si bien ha constituido un elemento fundante para el surgimiento de grupos juveniles. si ahorita no cambiamos. Entonces si ahorita no hacemos nada. de la familia. El barrio. ya la hicimos". por herir o matar a otros jóvenes 111 Más allá de los contenidos y la critica concreta a la institución. Fueron infructuosas las llamadas que hicieron repetidamente algunos de los líderes de las bandas para frenar las batallas campales por el control de un territorio.. hay en la producción discursiva de los punks un cambio fundamental con respecto al eje temporal. No hay un proceso de "reclutamiento" y cada quien se va sumando según sus ganas y sus posibilidades. muy marginales". los jóvenes recuperan el 110 . Eso es una manipulación porque te hacen olvidar el presente y te hacen olvidar que el futuro se construye en el presente. ha olvidado la diversión. Al desmontar los argumentos -a través de la critica. en su presente. la creatividad. vas a tener todo' y todas esas cosas que son para que la gente no haga nada ahora. cosas que son chingonas y hay un dogmatismo y una enajenación bien cabronas. Del harrio a un mundo sin fronteras Al punk. también ha operado como un freno para la organización. A la manera del lema de alcohólicos anónimos ("hoy no tomo"). el futuro va a ser lo mismo. el 'pon la otra mej illa' y en el 'aquí sufres mucho pero no importa porque en el cielo vas a tener una vida muy buena. al igual que a la banda. Es en relación con el harria donde aparece uno de los principales cambios en torno de los constitutivos identirarios de los jóvenes de los sectores marginales. sus integrantes provienen de barrios "muy jodidos. con él. Es una institución que está aliada a la gente que tiene el poder para controlarnos. Muchos han ido a dar a la cárcel. el territorio. apelando a un sentimiento de unidad que los jóvenes no podían experimentar porque su mundo y su idea de ciudad estaban restringidos a un barrio especifico..ROSSANA REGUILlO CRUZ Emergencia de culturas juveniles países que mandan sus cuotas al Vaticano. primos o amigos. los llamadosInnzines o revistas de haja producción. la resignación. Los jóvenes de los sectores marginales se ruantenían dentro de un presente perpetuo en el que se podía flotar sin mayores cuestionamienros. El mañana siempre aparecía como una incógnita por la que no valía la pena interrogarse.de los discursos dominantes del sistema político. más que por robos o consumo de drogas.

aunque es frecuente que los pantalones sean sustituidos por apretadas minifaldas negras y chamarras. El pelo sigue siendo un distintivo (aunque 112 de colores verde. reconocen que hay 52 Movimiento musical y cultural aparecido en la segunda mitad de los ochenta. guantes. morado y rojo. overoles protectores. que fueron durante los ochenta distintivo casi exclusivo del punk internacional). naranja. a partir de su relación con productos culturales como la literatura. los tintes La estética de la inconformidad y los consumos no sólo culturales Los patrones estéticos entre los jóvenes han jugado un pape! fundamental como elementos de identificación y diferenciación. se puede parecer punk pero no serlo. se desplaza ahora hacia una diferenciación que tiene como plataforma central lo que. Los punks comparten su gusto por la "perforaciones". Los entendidos ubican al industrial como una de las raíces fundamentales del "techno" y de los raves. Hay que rebasar la idea de un barrio nada más. Entre los jóvenes. logra que muchos de los jóvenes que ya experimentaban e! ahogo de! espacio restringido. no sólo con respecto al mundo adulto.ROSSANA RFGUILLQ CRUZ Emergencia de culturas juveniles con armas blancas o. 113 . se denomina "consumos culturales". o al revés. los grandes mohouk -el pelo parado en picos. a falta de un concepto más pertinente. en las celas y en los labios con taggers. que recrea a través de la música. El punk con su internacionalismo. tomen distancia y reconozcan. como ellos dicen. en la oreja. la tendencia a distinguirse de otros grupos de pares mediante ciertos usos estéticos y a través de marcas simbólicas específicas. cinturones de seguridad y los overoles hacen pensar en los obreros de una fábrica. que "eso de los territorios son puras pendejadas. En cuanto al vestuario no hay propiamente reglas pero es notoria en este momento la influencia que ha tenido e! estilo "industrial?" en su indumentaria. esas divisiones están haciendo que la gente se enfrente. ravers y con otros jóvenes sin clara adscripción identitaria. cada vez es más frecuente encontrar entre jóvenes preparatorianos y universitarios de clase media. su negativa a reconocer las fronteras y su vocación por las causas universales. que siguen bien aferrados". por ejemplo. Volveré sobre estos aspectos. los punks entrevistados parecen minimizar estos elementos y decir que lo punk no es externo sino que es una actitud de vida. Mientras que otros grupos juveniles otorgan discursivamente una importancia fundamental a la apariencia. distintivos de trabajadores de la industria como cierto tipo de zapatos. Al insistir sobre estos aspectos y pedirles interpretaciones sobre su apariencia. no se puede delimitar a la gente a un espacio. Si el cholismo ha ostentado como emblemas identitarios algunos elementos del viejo pachuquismo y con ellos se ha tratado de reivindicar la identidad del trabajador mtgrante. los strnbolos distintivos del industrial pueden pensarse en rérmtnos de una recuperación de la identidad obrera. etc. las botas de trabajo. como señala un informante. en la nariz. En eso somos distintos a los cholos.son propiedad exclusiva de los punks. e! cine y especialmente la música. sino entre ellos mismos. "por alfilerear (acuchillar) a un hato (joven) del otro harria que se pasó de lanza (listo)". ropa de obrero. Las mujeres utilizan el mismo tipo de vestuario y accesorios. del ambiente y del vestuario los valores asociados a la industrialización: sonidos metálicos y de repetición en serie. es decir.

Entre las variedades del punk existe una corriente denominada través de la música. Las drogas de uso común entre los punks son la mariguana. Zapata y Villa. y su posición ecologista. Sin embargo. La droga no es algo del punk. Uno de los informantes. sin embargo no hay mucha reflexión o elaboración sobre los signi- ficados de sus emblemas distintivos. es su elección libre. poco a poco. sus "fieles" reciben el nombre de "pipos" o "baserolos". A diferencia de los "cholos". quiere drogarse. Uno de los libros favoritos de los punkis es 1984 de Georges Orwell. líder del Movimiento de Liberación Nacional del Uruguay (Tupa maros) y los mexicanos Flores Magón. Pocos de los punks reconocen la adicción de algu- tenido en algo que te crea adicción y que te perjudica. que declara no consumir drogas. Un joven paga alrededor de 15 dólares por 1 gramo de coca. de la ideología punk. dice que "las drogas constituyen otra trampa de manipulación. El vaciamiento de las instituciones se corresponde. durante el trabajo de campo ha sido posible detectar Una fuerte presencia de drogas. straigh age que se define por su rechazo a las drogas y a los alimentos chatarra. formas de interacción menos autoritarias y espacios para ensayar el compromiso. Pero si un chavo sabiendo esto y sabiendo lo que le puede pasar. se apropian. aparecen menciones importantes a las ideas politicas de Raúl Sendie. El que muchos jóvenes de los sectores populares encuentren en el punkismo una alternativa viable. En cuanto a los pensadores que reconocen como inspiradores de su movimiento libertario y autonomista. con la emergencia de identidades que buscan maneras alternas de organización. que son portadores de un discurso simbólico complejo y compartido que asigna a cada una de las marcas distintivas un valor mágico-ritual. No existe uniformidad con respecto a la opinión punksobre el consumo de drogas. que a su vez ha derivado en muchos subgéneros musicales. la coca y las anfetaminas y las que se desprenden 114 quizás no en la misma medida. se ha convertido para los punketos en una importante fuente de análisis de la realidad. desde alcohol hasta algunas más sofisticadas. a nos de sus miembros a cierto tipo de drogas. el discurso zapatista. es algo social que pasa en todos lados".ROSSANA REGUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles en ello una actitud de rechazo y de protesta. pero hay una tendencia generalizada a ubicar este asunto en la dimensión personal de los sujetos. El género musical de sus combinaciones. carbonato y agua. hasta convertirla en un credo político que les permite hacer la crítica del sistema. De manera más reciente. La escena punk se ha fortalecido. Están también las llamadas "roche 2" que son pastillas estimulantes (llamadas "pingas") y los llamados "primos". que luego puede transformarse en "crak" que es una mezcla de coca. de tenerte entre- distintivo puede ubicarse en la aparición del punk rock con bandas como los Sex Pistols que evolucionó en poco menos de seis años para dar origen al hardcore. El punk no podría existir (prácticamente ningún movimiento juvenil) sin la música. que se fuma en pipa. cuenta con experimentados líderes que transmiten sus saberes a las generaciones más jóvenes que. representado por el subcomandante Marcos. que son cigarros mezclados a partes iguales de coca y mariguana. no 115 .

otras bandas y en general cualquier extraño. que consiste en el nombre del que realiza "la firma". no salia casi nunca de los limites del barrio. el graffiti. Ambos sentidos son apropiados para entender la lógica de operación de los taggers. jactarse. en calles destinadas al comercio. hay otro uso Iingúistico de esta palabra que refiere al pretérito de to crow que significa cacarear. lugar y vigilancia que no puedan burlar para dejar estampada su marca identitaria. banquetas. algún número mágico como e! 7 o e! 13. RET (real estilo tag) o. anuncios espectaculares y en los más increibles y aparentemente inalcanzables lugares. ha tenido un sentido de afirmación identitaria de los grupos que detentan el control de un territorio. en colonias residenciales. Los motivos y mensajes de! graffiti en la banda han estado vinculados a la expresión de la culiura popular. Este estilo de graffiti no se había visto. haciendo con ello ostentación de que no existe reglamento. Organizados como verdaderas cuadrillas de trabajo (con todo y relevos) los taggers -rnucho más jóvenes que sus hermanos punks". Los taggers o rayadores aparecen en México ya entrada la década de los noventa. por ejemplo en centros históricos y en edificios públicos. como una práctica asociada a la banda. además de cumplir con una función expresiva muy importante. un número a veces arbitrario. fueron los lugares en donde aparecía. en muros. por ejemplo FLC (firmando la ciudad). Jan con absoluto dominio y conocimiento diferentes estilos de letras y t~n hábiles que son capaces de "poner su firma" en una patrulla policíaca con todo y la presencia de sus ocupantes. y las tres iniciales de su crew. de pronto algunas ciudades se vieron bombardeadas por estos artistas del aerosol. pero 10 que más llamó la atención y produjo incluso e! desconcierto de autoridades y molestia de ciudadanos. en estatuas. etc. o mejor. tras esos manchones multicolores aparentemente ininteligibles. puertas. cuya traducción literal seria "cuadrilla" (de obreros). CCP (contra los cerdos policías). a los simbolos de ] 17 116 . hacer alarde. He localizado :'finnadores" apasionados y confesos de apenas 9 años. que mane. Tradicionalmente. al interior de sus fronteras simbólicas e! graffiti. Rigurosos tenis. en las estéticas. el "placazo".andan la ciudad dejando tras su paso la huella de su presencia. a veces significativo. la estridencia de sus músicas. su fecha de nacimiento.. como el número de integrantes de su crew. ---------------------. en el impulso gregario de los jóvenes. postes. Territorios itinerantes: los taggers y la disputa por la ciudad Las "firmas" o "tags" inundan las ciudades. su versión en inglés RT5 (real lag slyle). la violencia de sus letras y la contundencia de sus análisis políticos se inscriben en el deterioro de un mundo al que ya no le bastan los pannetos de los partidos políticos para encontrar respuestas. el placazo es un delimitador territorial que opera como advertencia para la policía. hay muchos jóvenes tanto de los sectores populares como medios de la sociedad.ROSSANA REGlJlILO CRUZ Emergencia de culturas juveniles agota su explicación en los ritmos. Agrupados en lo que ellos denominan e! crew. pantalón corto (varias tallas más grande que su portador).53 La edad de los taggers no rebasa los 18 años. Son el atuendo favorito de los taggers. camiseta blanca bajo una enorme camisa desabrochada y la mfaltable cachucha "para atrás".

Se pueden adoptar las iniciales identificadoras de crnvs muy lejanos e integrar un pequeño grupo con compañeros de escuela. tiene una existencia de carácter más virtual que de facto y hay taggers que adoptan las iniciales de un erew español o inglés. Con algunas variantes los taggers repiten y honran la historia de ''Taki 183". Discursos. diablos y muertes. ángeles. La identidad de estos jóvenes no se construye a partir de la pertenencia a un territorio y su "nosotros" tiene una configuración mucho más cambiante y universal. con antiguos vecinos. como ha sucedido con otras prácticas juveniles. en Nueva York. principalmente entre los reconocidos como cholos. salia a realizar sus entregas acompañado de un bote de aerosol que le servía para ir estampando su firma en algunas paredes. Las posibilidades son variadas. Lastonalidades claroscuras de la producción discursiva de las bandas juveniles. los taggers atesoran en sus cuadernos escolares diseños. Junto a estos murales ha existido también e! gralTiti politico que. rollos y cemnleones. águilas. ha sido motivo de orgullo y ha dado como fruto verdaderas obras maestras que todavía resisten heroicas en las periferias urbanas escapando alojo vigilante de los municipios. de punks. fotografías de sus propias obras y de algunas ajenas. se extendió como una ola expansiva y pronto otros repartidores y más tarde muchos jóvenes copiaron a Taki y la ciudad se fue llenando de firmas.ROSSANA REGUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles identificación religiosos y a la recreación de imágenes patrióticas: vírgenes. 118 Esta práctica se tradujo pronto en una llueva forma de adscripción identitaria que cobro muchos adeptos. Las cosas hoy son diferentes. 119 . este sobrenombre y su número de identificación como repartidor. El estilo tag se extendió rápidamente en México desde e! norte de! pais hasta e! centro occidente y luego más lentamente hacia el sur. que se muestran e intercambian con el asombro y la reverencia con que se contempla un tesoro. el rap. de metaleros. Los orígenes El surgimiento de! estilo tag suele atribuirse a un repartidor de pizzas que. banderas. guitarras. santos. y el techno). hay dos elementos centrales en esta nueva forma de gralTiti que señalan importantes cambios en la manera de concebir el mundo y por consiguiente en las formas ele acción. ya que resultaba menos "tirana" que los colectivos de handas de cholos. La práctica extendida del gralTiti entre los chavos handa. De hecho el crcw o "club" como también suele ser llamado. 1995. ya que ser un tagger depende más de la voluntad individual que de complicados mecanismos rituales de iniciación. aunque la característica gregaria propia de los adolescentes los haga andar la ciudad en pequeños grupos de "rayadores". que se mezclan sin ningún pudor para celebrar la identidad. 54 Ver R. pese a la distorsión de las letras (hay un allabeto cholo) podía ser descifrado por los ojos extraños". con amigos unidos por su gusto hacia cierto tipo ele música (el hip-hop. patrones de letras. Nómadas con nombre pmpio A mi juicio. Regui1lo.

de otra parte. Así. al utilizar las siglas de estos ercws famosos los rayadores adquieren status y se hacen acreedores de respeto. se trata de "los cuates" que brindan protección. El nombre pro- que opera como fuente de identificación. El procedimiento de las firmas hace pensar en una construcción idemitaria que va de lo individual-grupal a lo global. Entre ellos. hay un desplazamiento de un sujeto colectivo a un sujeto individual. las firmasfrayasltags tienen el mismo valor que una conversación colectiva silenciosa. Por ejemplo. ése es su sentido. aquí la dimensión presencial no es importante. 120 . avanzan los lugares más peligrosos y más insospechados. lo mismo sobre la propiedad pública que sobre la propiedad privada. Es decir. En segundo término. pio queda expuesto a la mirada pública y al mismo tiempo enmascarado por los trazos que solamente los familiarizados con este código pueden descifrar. Esto facilitaba que las autoridades y la sociedad ignoraran o fingieran ignorar la existencia de jóvenes lejanos al señala un veterano en la lides de plasmar su firma en modelo ideal de los comerciales televisivos. Al apropiarse de la ciudad a través de sus marcas. aquí estoy'". con los que se intercambian ideas e instrumentos y que proporcionan un senti- miento de identidad compartida. El crew. lo que cuenta es el símbolo que acuerpa. aunque no me veas. y a un colectivo ausente ir a la casa de mis cuates". es como decirle 'mira bato. "Si el graffiti es un crimen deja que Dios lo perdone!" (el Vico) Tanto el graffiti (como pieza elaborada) como las firmas.ROSSANA REGUllLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles En primer término. lo que un tagger pone en juego al realizar un diseño es una apuesta por el desafioque significa retar 121 SS Me refiero a los taggers de los sectores marginales y de los barrios populares. no se trata sólo de autoafirmaciones placenteras. los taggers" señalan de entrada que no están dispuestos a renunciar a la ciudad en su conjunto. La aparición constante ele estas inscripciones mu- rales señala el nomadísmo de estos jóvenes. el "kaos" dice qUé' a él y a su crew les gusta poner las firmas en los lugares donde las puedan ver todo el tiempo (mientras no se borren) y añade: "yo rayo el camino de mi casa a la escuela o el que camino para conocidos y gozan de prestigio. Como termitas. los taggers abandonan los ghettos territoriales en los que muchos de los jóvenes de los sectores populares se habían (o habían sido) confinadoís). un guiño cómplice entre socios que conocen el secreto. El tagger va dejando la huella de su paso. tiene dos dimensiones: de una parte la que se refiere al intragrupo integrado por varios miembros. la que se refiere a los colectivos internacionales que son bien invisibles. llevan implícita la transgresión. en las firmas estamos ante un yo-individual como sujeto de la enunciación que se define por un nombre propio en relación a un colectivo presencial que hace las veces de cómplice y testigo. como ya se apuntó. que no hay fronteras y aduanas simbólicas suficientes para contenerlos dentro de un espacio delimitado. Se trata de una autoproc1ama: "lo que más me gusta es ver mi firma justito frente a la casa del gobernador.

Kaos dice que no. para aguantar la carrilla (las burlas o el trato fuerte) y que no te agüite (deprima. ladas y no se avientan fácilmente". A ellos les toma meses borrar las paredes que a nosotros nos toma unas horas de la madrugada decorar". unas cervezas frías. explica. y son bravas. pero mejor les gusta aguantarse y no se juntan con uno". a las chavas más. "Aquí hay que ser bueno para correr. yo nomás conozco otras dos rayadoras que son buenas "Ellos (el gobierno) piensan que con sus represiones y sus campañas estúpidas nos van a detener. Rayar. incluso son muy buenas diseñadoras de cuaderno. un tagger les demuestra a otros su habilidad para sortear toda clase de peligros que van desde la represión policiaca hasta los físicos. al que hay que transformar con aerosol y entusiasmo: 123 . pero nosotros somos muchos y muy rápidos. opresivo y horrible. Que hay unas chavas que son más buenas diseñadoras que ellos. opina que este es un trabajo duro y que requiere mucha práctica. Algunos taggers. las taggers elaboran su propio análisis de la situación politica del país: "Está de la chingada. e] gobierno se dedica a hacerle caras bonitas a los ricos". piensan que esto se debe al "peligro".una estopa con tonsol o una bolsa cia participan del estilo y de los gustos de los taggers. Hay muchas adolescentes que en la aparien- das. El mundo es una pared rayada Pobreza. represión y control son la constante en el mundo de estos jóvenes rayadores. a veces -cada vez menos. miembro de los CCp. Si a uno le da 122 con cherna (inhalantes) y un bote de aerosol en la mochila son suficientes para confortar sus sueños. En este juego de visibilidad-invisibilidad. El mundo es un muro blanco.ROSSANA REGlllLLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles a la autoridad. que la culpa es de ellos por ser machistas. preocupe) que te apañe (atrape) la tira (la policía). pero son muy raras las que participan en algún crew y salen a la calle a rayar. las chavas están como más contro- desarrollado que el de sus hermanos punks o el de los raztecas. a la mejor por eso no habemos más morras (mujeres jóvenes). Está triste esto porque las morras en mi escuela tienen ganas de salir a mentar madres a la calle por cómo las tratan en su casa y otras on- Aunque huenas rayadoras son más miedosas Existen pocas mujeres entre los taggers. Entre ellos y ellas no se ponen de acuerdo acerca de los motivos por los que muy pocas de ellas se acercan a este tipo de expresión. no hay jales (trabajo). Además por las cuestiones de la educación ¿no?. Blue. que aparece en el discurso como la encarnación del sistema contra el que se muestran molestos. a veces a las dos o tres de la mañana y muchas veces en lugares bien peligrosos. Un cigarro de mariguana. pero que no se sienten a gusto en el crew. Con un discurso bastante más fragmentado o menos miedo. "significa andar por toda la ciudad. como el Guilligan. falta de oportunidades. una tagger experimentada de 16 años. ya no hay lugar en las escuelas públicas. E] enemigo principal es la policía.

encuentra en la cosmovisión indígena un sustento importante: muchos jóvenes raztecas se rebautizan. one heart. Se trata de un acto ritual muy importante. lo que será posible cuando el dios Jah envíe la señal que ayudará a terminar con el éxodo de la población negra. la recuperación de las tradiciones y la armonía con la "Pacha Mama" o madre tierra. y la palabra "azteca". nos morimos! • [dedicado a los que corren de la ley por expresar su arte. Entre estos grupos se trataba de encontrar un "sobrenombre". por satanás. abandonando sus nombres "de pila". el reggae. Los raztecas toman su nombre de la conjunción de dos palabras "rastafarian" C'rastas"). one destinatjon~~. En una interesante conjunción de creencias. los raztecas -de manera más intuitiva que consciente. Sigo creyendo que ello habla. de la que hablaré más adelante. con respecto a las formas de bautizo colectivo entre los integrantes de las bandas juveniles. ° Regreso al futuro: entre Quetzalcoatl y Bob Marley Bajo el lema one love. Fundamentalmente.). saberes y símbolos. cuya creencia fundamental es el retorno a África y a sus raíces (a Etiopía). "alias" que enfatizara alguna de las características (generalmente negativas) del joven ("gordo". la búsqueda permanente de las raíces. y se convierte en la "bisagra" que hace posible la mezclacon las tradiciones indígenas mexicanas. "riñas". "pelos". sigue corriendo! • ¡morir joven buskar una solución! • ¡organiza el odio! y sin embargo: • [vivan las viejas.han recuperado de los "rastafaris" no solamente la estética. emerge una identidad juvenil cuyo constitutivo fundamental está dado por el cruce de dos grandes culturas: la indígena mexicana y la afroantillana. Este aprendizaje implica un proceso complejo que requiere no sólo de creatividad sino del dominio de ciertos saberes y es esencialmente un trabajo de descubrimiento individual.ROSSANA REGUIllO CRUZ Emergencia de culturas juveniles • ¡que la raza viva porque sino. "el regreso al origen". las che las y la mota! • ¡Un aerosol para el sub Marcos' Pequeñas inscripciones que transforman el significado de la ciudad e instauran el conflicto por la palabra pública. La tierra es un elemento fundamental en las representaciones raztecas. "sata". que recupera la tradición indígena mexicana. una existencia basada en lo natural. que se encuentra en los ritmos y en la expresión musical que se conoce como "reggae". sino un conjunto de representaciones sobre el mundo y de simbolos que organizan la vida de los colectivosjuveniles que participan de este movimiento.etc. una manera de transformar el estigma en emblema. en el que optan por morir simbólicamente a la vida "occidental" y renacer a una forma de vida en la que encuentran respuestas a su búsqueda. ídolo de estos grupos y principal exponente del movimiento rastaIarian y de su expresión musical. 56 Tomado de la canción Orle love del jamaiquíno Bob Marley. Quisiera referirme aquí a lo que planteé en 1990. "apodo". que alude al movimiento religioso y político surgido en Jamaica. La preocupación por las raíces. aunque no se agota en ella. 125 124 . con ironía.

Sociocstética: la constru. Por ejemplo. una "aldea glohal".ROSSANA REGUlLLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles centralmente. R. Reguillo. Desde el punto de vista de la estética y en relación con algunas practicas.cción de una identidad En los lenguajes juveniles es común encontrar que "los otros" jóvenes se refieran a los raztecas como los "neojipis". la gente 10 conoce como piedra del solo calendario azteca. el testimonio más evidente de este proceso puede encontrarse en los Beatles. 126 127 . ver. todo ha sido mestizaje. ensayados por los mztccns. rcfnterprctacla pnr los mvers. no sólo resulta imposible sino poco productivo en términos analíticos tratar de est"hlecer 58 De maneras complejas y contradictorias. en las diferentes adscripciones identitarias juveniles. muchos de los elementos de estas cosmovisiones fueron penetrando en los ritmos y en los contenidos musicales. Se trata de un mecanismo en el que si bien el grupo confiere la certeza de un nosotros. cuando los grandes del rock voltearon sus ojos hacia el Oriente para buscar en las filosohas y rehgiones milenarias respuestas a la insatisfacción y al exacerbado materialismo de la sociedad capitalista. ha jugado un papel muy importante no sólo en relación con las formas de comunicación entre pares. Las bandas juveniles. Lo que queda claro es que la forma de autonornbrarse. no debe olvidarse que ya de suyo el rack se constituyó como una mezcla de ritmos y propuestas y a partir de esto. más allá del colectivo del que forma parte. que han ido retomando a su manera diferentes elementos del movimiento hippic. 57 Para consultar el análisis de estos aspectos. En la calle orravez. en la década de los setenta. de una manera de anticiparse a los mecanismos de exclusión que se constituyen a partir del lengueje". sino además con respecto a los diferentes modos en que se posicionan ante la sociedad. hasta los modos de vida comunales. es el individuo el que se "coloca" ante el grupo a partir de lo que "es". Son estas complejas mezclas los quc ponen en cuestión la idea de que estamos asistiendo a expresiones totalmente inéditas respecto de las identidades juveniles. En este sentido. Estudiando los tres calendarios llegas a descubrir cómo te llamas y quién eres". que implica una revisión de Jo que ha sido y una proyección de 10 que busca ser. Sin embargo. multicultural y simultáneamente sincopada y desigual. desde la psicndc1in. Cahe la pregunta de si el rack no era ya el anuncio de lo que el mundo sería cincuenta años más tarde. una dimensión que vincula al individuo con un universo de representaciones. de un proceso de resistencia colectiva. 1991. hay en la puesta en escena de los jóvenes raztecas 10 que podría interpretarse como una revisitación del viejo híppismo". Identidad urbana y usos de la comunicación. La diferencia con respecto a los raztecas estriba en otorgarle al individuo un papel protagónico en este proceso y conferirle al rebautizo el valor del autodescubrimiento. "Hay un calendario que representa el universo y después adentro tenemos un calendario que es la vida en esta galaxia y después tenemos otro. el luppismo se ha convertido en fuente de inspiración para diversas expresiones juveniles. que es el de la vida en la tierra.

plumas y cintas amarradas a diferentes partes del cuerpo de la cabeza a los brazos. con el objeto de trazar el mapa de las continuidades y de las rupturas. eclipses. en los colores descritos arriba. tales como collares y anillos de fabricación propia con piedras (el ámbar y el lapizlázuli son muy frecuentes). del comunitarismo. una manera particular de anudar el cabello en espirales o finas trenzas. cuyo pelo no se presta demasiado a este uso. la apariencia externa de un joven razteca eS casi inequívoca: uso de fibras naturales como el algodón o la mant. la abundancia y la vegetación de la tierra de origen (África) y el color de la piel de los rastafaris. utilización de adornos y objetos-emblemas. principalmente. no hay evidencias empíricas incuestionables.a. África y el Caribe se hacen visibles para los jóvenes mexicanos a partir de la música. ninguna identidad social tiene certificado de nacimiento. de las letras de las canciones los pone en contacto con visiones afines que van a integrarse sin demasiadas dificultades en las expresiones de carácter más local. a los brutales procesos de exclusión. que va a jugar un papel central como elemento de identificación y diferenciación para las culturas juveniles. 128 Los raztecas han incorporado del movimiento rastafarian los colores que se mezclan en sus atuendos: el rojo. lo que exige el uso ele cera. la luna. y las mujeres. como el sol. y que en su globalización reivindican el valor de lo local. De que los raztecas son los herederos del movimiento hippie. para endurecer el cabello. los raztecas son la expresión local de un movimiento planetario que no sólo se define por la mezcla de matrices culturales. de los ritmos. además de un uso frecuente elel blanco y el morado. jabones neutros o la acumulación de polvo y sudor. al deterioro ambiental. Sin embargo. cada adscripción identitaria va incorporando o desechando elementos hasta conseguir un "estilo" que la distingue de los demás. el verde y el negro. sino de la incorporación de una estética que afirma la identidad cultural. El "descubrimiento" de las músicas. en el discurso de los raztecas no hay una formulación muy explícita en torno a la significación de estos colores. sino también y quizá de manera más importante. propia de los rasias y muy extendida entre los jóvenes raztecas.ROSSANA REGUIUO CRUZ Emergencia de culturas juveniles una genealogia de las identidades culturales. ni de los llamados dreadlook. tatuajes en diferentes partes del cuerpo (más discretos que los usados por las bandas) con motivos prehispánicos. Pero no se trata sólo de un consumo pasivo o de la frecuentación de unos tipos de músicas. faldas largas o suaves vestidos pintados a mano. los hombres suelen andar con el pecho desnudo o portar un chaleco sobre la piel desnuda del torso. del autoempleo. ahora alimentado por las culturas indígenas y el movimiento rastafari. o "rastas". lo que sí es posible es intentar reconocer las fuentes en las que abrevan en sus procesos de conformación. Así. que en el movimiento rusta simbolizan la sangre de los mártires del movimiento. muchos andan descalzos y la gran mayoría usa "huaraches" 129 . por una critica al modelo de desarrollo "occidental". lo que resulta más o menos evidente es que las identidades se alimentan de diferentes "tradiciones" para renovarlas y resernantizarlas. entre los que destacan las serpientes y algunos simbolos astrológicos.

La mariguana viene de la Pacha Mama y todo lo que proviene de ella es bueno. 60 Información recabada durante una estancia en San Juan de Puerto Rico. 59 El copal es un tipo de incienso asociado a las prácticas indtgenas y de manera especial a las ceremonias sineréticas de religiosidad popular. la contradicción. La "ganja" es el fruto de la madre tierra que permite de manera "natural" trascender los estados de conciencia habitual. en Puerto Rico. Por ejemplo. A ello puede contribuir que los raztecas no adquieren (en general) la mariguana en los circuitos regulares de distribución urbana que suelen ser espacios de alta peligrosidad y ambientes muy densos en la ciudad (en tanto circuitos controlados por el narcotráfico y vinculados a prácticas delictivas). la preocupación por la fusión entre los elementos afroantillanos e indígenas no parece ser patrimonio de los jóvenes mexicanos. Se trata. los jóvenes han conformado un tipo de agregación autodenominada "rastainos?". y actualizada por una posición ecológica-política del mundo. 131 . en síntesis. en tanto se encuentra anclada en una cosmovisión que halla "natural" la fusión de las tradiciones. a decir de los raztecas. entre los raztecas no hay ningún atisbo de duda. no sólo pagan un precio menor sino que se mantienen al margen de la violencia asociada a los canales de distribución. ni de culpa. a la que han bautizado siguiendo los usos lingüisticos de los rastafarians como "ganja". es muy raro ver entre los raztecas los tenis que son tan buscados por otras identidades juveniles. lo indígena y "lo hippie" encuentra en el presente razteca una armonización que no requiere de discursos. que resignifican en una solución de continuidad. que comparte con las raztecas muchos de los elementos aquí descritos.O CRUZ Emergencia de culturas juveniles de cuero (sandalias). Hay una dimensión ritual en el uso de la mariguana que los jóvenes raztecas suelen consumir de manera grupal. al igual que sucede en otras expresiones juveniles. Ganja y lo sagrado Al igual que en otras grupalidades juveniles. Muchos de ellos viajan a los pueblos cercanos y la adquieren directamente de los campesinos que la siembran. al ritmo de tambores y en medio de una atmósfera densa creada a base 130 de copa]'" quemado. intercambios. Es un tema que no se discute. el consumo de mariguana está ampliamente extendido entre los raztecas. Los tainas fueron el pueblo indígena original de la isla antes de la colonización. de que el atuendo. Asi. entonces a diferencia de otros colectivos juveniles. la estética de los raztecas es producto de mezclas. además de permitir la expresión libre del cuerpo. en abril de 1999. préstamos. De tal suerte que la hibridación entre lo afroantillano. La pregunta que plantean estas configuraciones identitarias es el porqué de la fuerza del regreso a los "orígenes" entre muchos colectivos juveniles. ni asociación de la mariguana con la drogadicción. ni de explicación. Es importante señalar que esta forma de expresión no tiene sólo un carácter mexicano. dramatice alglmas de las creencias fundamentales de la identidad de la que hacen parte y.ROSSANA REGUILl. pero quizás como en ningún otro grupo es posible encontrar entre ellos un discurso tan nítido con respecto a las bondades de "la hierba".

sintetizadores y beats que se repiten incesantemente. como un movimiento cultural que rebasa lo musical pero que gira en torno a la música. pueden resumirse del modo siguiente: a) respeto al individuo y su visión del mundo. todo eso es un sentimiento global (. Un mundo que parece la proyección anticipada de un futuro no catastrófico. tambores. principalmente a través de Internet. un grupo de Jovenes dedicados a la "profesión" del techno y a la organización de raves. trascendencia g) conciencia ecológica. El techno.) es un sentimiento de aquí y de Alemania y de donde sea". como vínculo social como expresión. dispara la pulsión lúdica que caracteriza y ha caracterizado a las culturas juveniles. ' " Para los integrantes de Aural Image. principalmente). pero sí con una manifestación plena de las personas en compañía de semejantes con quienes compartes la misma visión 133 . extraterrestres de rostro amable (por los que los ravers tienen especial predilección). Se trata de una fiesta que dura toda la noche y gira en torno a la música techno en sus infinitas variedades. Estar juntos sin hablar. Lo que aquí cuenta es el movimiento del cuerpo. este movimiento significa "el rescate de cierto sentido místico-mágico de la vida que genera el ritual o el trance. un movimiento cultural cuyos principios básicos. la estética. sonidos e imágenes de delfines que nadan libres en mares transparentes.. Asaltar el futuro Ciertamente descontentos con el estado actual de las cosas. servirse de ella para "humanizarla" y con su mediación recuperar la magia. Proveniente de Europa (Inglaterra y Alemania. se conjuntan para crear la atmósfera propicia para vivir el "tiempo de la transformación con la unión e identificación de individuos que han encontrado un lugar sin diferencias. Esa es la regla.ROSSANA REGlJlLLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles Chamanismo electrónico: de lo local a lo global La abolición de la palabra como medio de comunicación. Computadoras. Las raves hacen Su aparición en México en la primera mitad de los noventa. los colores y el baile ritual. sin tocarse. ' . b) empana por la gente que participa del rave. El mundo rave mezcla la más sofisticada tecnología con los elementos más primitivos como el ritmo. lo que al p~mclplO parece ser sólo una moda. poco a poco empieza a expandirse entre los jóvenes de clase media ~ alta que encuentran en la rave mucho más que una f~esta. . e) conciencia del mundo d) presencia de la tecnol~gía. Esta "tribu global" se mantiene informada de lo que sucede en el mundo y en México. la música. los ravers decidieron hacer las paces con la tecnologia y antes de dejarse avasallar por ella. Todo eso de la percu132 sión y de llegar al éxtasis por medio de la hipnosis que genera la música. sm llegar a constituir un "manifiesto". con efectos visuales en grandes pantallas y la presencia de algunos quimicos "que ayudan a alcanzar profundos estados de conciencia". combinado con valores ecológicos. e) niveles elevados de conciencia O música y baile Como rituales d. como el principio más importante. ese es el juego.

No hay pausas. El mundo puede ser mejor aSÍ. en casas abandonadas. no es que no nos preocupemos por la politica o las cosas que están pasando. en las paredes se proyectan imágenes. también existen consignas zapattstas. "la intromisión de la esperanza". ellas. acidtrance. sino la vigilancia atenta de 10 que está pasando abajo?'. t1IW de los mejores <1 tres mil personas <11 ritmo de sus IOr+ narnesas y que mientras va mezclando habla con un sonsonete por el micrófono. que se acondicionan con equipo sofisticado. Es considerado el chamán de la tribu. El "dillei" se instala en una cabina elevada desde donde puede ver toda la pista. El personaje mas importante de una ceremonia rave es el dísc-jockey. tribal. sentir el mundo como si fuera un ente vivo "y esta actitud se te va haciendo un estilo de vida. Con el dinero que recaban en algunas fiestas. los teenos o ravers visualizan hoya los pueblos indígenas como un sector al que hay que apoyar. "No podemos decir que eso va a cambiar el mundo. overoles y camisetas de rayas. En su repertorio de frases. amorosamente llamado "dillei" (por su siglas en inglés DJ). proto-techno. ciudad de México. Los ravers comparan las fiestas con una experiencia religiosa que facilita la introspección y con ello se hace más fácil compartir con los demás. los indígenas parecen representar para ciertas culturas juveniles. una maleta de la que va saliendo la cultura musical del grupo y un correcto monitoreo que no sólo incluye la secuencia musical.. un territorio de igualdad y convivencia en armonía" (Aural Image). que será el responsable de transportar a los asistentes en su viaje a través de los sentidos. ni respi ro. el sumo sacerdote. opina una raver universitaria. una mezcladora "ecler". las fiestas se organizan en talleres mecánicos. en el respeto al individuo. Al igual que otras identidades juveniles.es capaz de mover 135 . tomando en préstamo palabras de lmanue! Wallerstein (1998). los ravers apoyan proyectos indigenas.. 1<1 La ceremonia y la trihu El atuendo de los ravers es una mezcla de la psicodelía setentera. que con tantas consignas". cuyo trabajo es mucho más complicado que sólo seleccionar la música. La condición para alcanzar ese futuro y ese territorio común está precisamente en la armonía. creo en Christian Díor''. Pero hay un sentimiento y una idea de apoyar a los indigenas". en viejos cines. el pelo recogido con broches y camisetas con [loreciras o rnuñequitos). las luces de un estroboscopio ayudan a la aceleración del ritmo. house. poco a poco. "creo en Dior. Lo que sucede es que pensamos que si estás bien contigo mismo puedes ser mejor persona y entonces empezar a cambiar desde uno. de un hipismo revisitado y atenuado. lo interesante de estas marcas es que son tan cotidianas que no son visibles hasta que se ve a los jóvenes concentrados en un rave. en el cuidado del entorno. en la tolerancia. Los juegos de luces comienzan y el primer beat es soltado y poco a poco empieza la combinación de los distintos subgéneros del techno: acid. al referirse a los levantamientos revolucionarios. hreakheat. Yo leo mucho. trance. destaca la búsqueda ele una apariencia infantil (ellos 134 61 Cuentan que en "dtlleis''. su equipo: unos platos "technics".ROSSANA REGUlllO CRUZ Emergencia de culturas juveniles de Un futuro en común.

Según los entendidos se trata de drogas que acrecientan el estado de conciencia. No hay posibilidad de que te pierdas. dice D. La fiesta no es ya pretexto para la seducción y el "ligue" (los verdaderos prolesantes se molestan mucho cuando algún borracho o neófito. Lo único que te rige es la música".. aunque hay muchísimas ravers. "aquí cabe todo el mundo si tiene una actitud abierta". El diagnóstico masculino sobre la falta de "dilleis" femeninas o de sacerdotisas. Estas bebidas reciben el nombre de smartdrinks (bebidas inteligentes) y bay entre los ravers la creencia ele que actúan como neurotransmisores. Avanzada la fiesta. este espiritu global izado se trata de que la producción alemana se entienda en México y al revés. tú no puedes entrar aquí porque eres chava. clávate. como por la ingestión de los químicos. participan 137 . Dicen por ejemplo que "no es que se les diga a las mujeres. El "éxtasis" es mejor conocido como "tacha" (por la X del éxtasis). Un joven dice que "la fuerza de la pinche música te mete en ti mismo. Por lo menos ayudan a mantener hidratado el cuerpo de los bailarines que pierde agua tanto por el ejercicio juveniles. ágiles y proyectados como [lechas hacia el cielo. Se sienten cómodas y no agredidas. "te ves a ti mismo con todos los frenos que allá de la Iiesta. cuyo costo aproximado es de 25 dólares por pastilla. señala que esto obedece a Un compositor de música techno explica que por eso no hay letras. 136 Por lo pronto. ahajo Hay muy pocas mujeres "dilleis" en el mundo del iechno. que se prolonga más "hiper reales". pero igual hay menos mujeres que hombres que se claven tanto en la música.ROSSANA REGUIUD CRUZ Emergencia de culturas juveniles Para ayudarse en el trance algunas veces se recurre al "éxtasis". L. Hay una sensación generalizada de armonía. la letra es un distractor: además en que las "chavas se clavan menos". unas pequeñas pastillas (similares a una aspirina) que contienen ácido anfetamínico derivado de la mezcalina. participan del sentimiento colectivo sin tener que defenderse. esperanza está en el cambio individual. la presencia de las mujeres es mucho más visible que en otros grupos levantadores de pesas o los deportistas de alto rendimiento). ellas no parecen preocupadas por ocupar la cabina o la cúspide de la pirámide. Se trata de un goce del propio cuerpo en colectividad. al contrario. Es rarísimo que llegue una vieja. clávate!". En los raves circula poco alcohol pero hay en cantidades industriales preparados de frutas con suplementos vitamínicos y aminoácidos (de los que utilizan los peranzada del futuro. son Todos bailan con todos y al mismo tiempo todos bailan consigo mismos. trata de pegar su cuerpo al de alguna mujer). la mayoria está metida en la música y no se escucha ninguna conversación. Ellos mismos dicen tener una visión deprimida-es- te ha puesto la sociedad". no es despectivo. No es una cuestión de machismo. pero se corta ese proceso de idea-lenguaje. ¿Ellas?. y te diga [oye esto buey. Están también los "micros" que son pastillas de ácido LSD. una delgadisima y promisoria arquitecta. No hay mucha coca y la mariguana se utiliza para redisparar los efectos del ácido. eres pura imagen. te liberas.

LO CRUZ Emergencia de culturas juveniles de la creencia en las inteligencias superiores. como me dijo un prematuramente envejecido punketo. han monopolizado la comprensión. el privilegio de los significantes por sobre los significados. pum respirartanta mierda". desde una perspectiva tradicional.capaces de generar matrices discursivas que puedan interpelar a los jóvenes. Es desde estos cambiantes sentidos por donde hay que pensar la cultura politica profundamente imbricada en los sentidos sociales de la vida. El que muchos de los jóvenes no opten por prácticas y formas de agrupación partidistas o institucionales y el hecho de que no parezcan ser portadores de proyectos politicos explícitos. La proyección utópica. han sido -en 10 general. intentos todos paradomesticar la ímprevísíbílídad que dicen disfrutar. el deber ser. las constantes "chapuzas" con la que los jóvenes enfrentan el orden establecido. en un orden universal armónico. eclipsado al análisis la capacidad de respuesta. 1994). estos mutantes optan por lasombra. Bajo esta perspectiva. la emotividad. a diferentes luchas contra el estallamiento de certezas. El debilitamiento del futuro deja su lugar a la certidumbre del presente. otros. en el cambio individual. asistimos a formas. hasta la desesperanza y el sueño de! "tonsol': y el "cherna". La construcción de lo político pasa por otros ejes: el deseo. Frente al "resplandor de lo público" (Hilb. pueden no saber bien qué es lo que quieren pero saben muy bien qué es lo que no quieren. por el deslizamiento sigiloso. que han desarrollado capacidades? para convivir con la crisis y desde sus ámbitos diferenciados de pertenencia han puesto a funcionar los signos de la crisis en otro registro. Desde los fundamentalismos morales étnicos sexuales. algunos para señalar la crisis. de 10 tangible. Parecen apostar por la vida. territorial y cultural. ni los partidos politicos. las prácticas arraigadas en el ámbito local que se alimentan incesantemente de elementos de la cultura globaltzada. Link hacia lo político Estos mutan tes contemporáneos. ni el Estado. cerrarle el paso a la crisis. puede ocultar los nuevos sentidos de lo polttíco que configuran redes de comunicación desde donde se procesa y se difunde el mundo social. pese a la desesperanza y el miedo. parahacer las paces con un sistema del que se sirven instrumentalmente. en sí mismas. 138 139 . pasando por el nomadismo económico.ROSSANA REG1TJl. la experiencia de un tiempo circular. la sobrevaloración de la esfera pública propia de la modernidad. a intentos de 62 "Un tercer pulmón.

.. reales. descrédito y deslegitimación de las 141 .CAPITULO 5 NACIONES JUVENILES. esto es: la mundialización de la cultura por vía de las industrias culturales. si algo no está fallando en América Latina. e! empobrecimiento estructural y creciente de grandes sectores de la población. CIUDADANfA: EL NOMBRE DE LA INCLUSIÓN y aquí es donde uno se pregunta. a partir de las relaciones entre antropología y comunicación (. los medios de comunicación y las súper tecnologías de información (Internet es e! ejemplo más acabado. Si algo no se quedó mudo. ANlnAL Fosn (I999) Al iniciarse la década de los noventa se consolidaron o se aceleraron algunas de las tendencias que venían anunciándose desde la década anterior. del análisis y la acción política. Ya sea frente a los precarios procesos de integración. crudamente economicistas. económicas y sociales. e! triunfo de! discurso neoliberal montado sobre e! adelgazamiento de! Estado y sobre la exaltación del individualismo.. casi olvidados en las agendas de análisis sociocultural.) entre las series culturales y comunicacionales y las políticas. O frente a tantos otros procesos.. aunque no el único). que debieran ser el centro o el contexto de la sincronización entre los tiempos relativamente largos de las investigaciones académicas y los cortos.

como se ha intentado mostrar con algunos casos empíricos. dentro y fuera de los circuitos del mercado. los sentidos culturales objetivados en instituciones. de emblemas aglutinadores) parecen compartir varias característicasen este fm de siglo. de qué manera sus prácticas revelan la tensión entre la tradición y el cambio social. discursos. Hay un respeto casi religiosopor el individuo. Existe una selección cuidadosa de las causas sociales en las que se involucran. El barrio. l. que puede considerarse como una vocación internacionalista. 142 5. Poseen una conciencia planetaria. 143 .ROSSANA REGUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles instancias y dispositivos tradicionales de representación y participación (especialmente los partidos politicos y los sindicatos). la agenda de investigación en torno a los jóvenes debe ser capaz de plantear interrogantes al conjunto de la sociedad. 2. De qué manera los jóvenes están realizando la idea de nacionalidad. ha dejado de ser el epicentro del mundo y de sus prácticas. globalizada. a las policias y gobiernos locales. pero de otro lado. Priorizan los pequeños espacios de la vida cotidiana como trincheras para impulsar la transformación global. Puede decirse que la escala es individuo-mundo y que el grupo de pares no es ya un fin en sí mismo (como sucedía en la década de los ochenta). entendido como el territorio propio. la pregunta por la conformación de las culturas juveniles adquiere una importancia fundamental. que se convierte en el centro de las prácticas. de género. productos. 4. de qué maneras articulan sus microuniversos simbólicos con los procesos globales. los jóvenes. pese a las diferencias (de clase. Sus protestas tienen dedicatorias explícitas y van de las grandes transnacionales. cuando los Estados nacionales parecen verse desbordados por un acelerado proceso de glohalización y cuando la organización social de la tecnologia parece haberse convertido en un eje central para la definición de los proyectos sociales de fin de siglo. Estos elementos han significado para los jóvenes una afectación en: a) su percepción de la politica. b) su percepción del espacio y e) su percepción del futuro. en los territorios de los jóvenes. sino una mediación que debe respetar la heterogeneidad. Se trata de preguntas complejas que demandan colocarse en el terreno de las prácticas sociales. de qué manera incorporan. 3. Tránsitos y mutaciones Cuando los mapas geopolíticos del mundo se transforman. Se trata entonces de entender las identidades juveniles en el entramado complejo y múltiple de sus interacciones. en tanto ellas son portadoras de las contradicciones constitutivas de unas sociedades en acelerados procesos de transformación. reinterpretándolos. Situados en los márgenes de la sociedad -objetiva o simbólicamente-. se mantienen conectados a través de complejas redes de interacción y consumo. y en tal sentido. Nada de lo que pasa en el mundo les es ajeno. resulta clave no perder de vista que los jóvenes son actores en el mundo social y no fuera de éste.

que sus formas de adscripción identitaria. pero sólo para volver a relocalizarse. con respecto al discurso de un mercado que se glohaliza. ningún grupo social puede hoy entenderse al margen de los vínculos. discutir cuestiones públicas. de interacción. Quizás uno de los elementos más pertinentes de eslos procesos en relación con las culturas juveniles es lo que podríamos denominar "invención del territorio".Asumir este enfoque. implica entender que los jóvenes no están "fuera" de lo social. en sus estudios sobre las formas de relación y representación entre las metrópolis colonizadoras y las "periferias". Al dotar a "la esquina" del barrio de funciones múltiples como escuchar música. las culturas juveniles han dotado a "la calle". que afortunadamente empieza a ser una perspectiva compartida por muchos estudiosos de las culturas juveniles. hay que señalar que ninguna cultura local. esta tríada amenaza con convertirse en un 144 discurso muy cómodo p<lra apelar de manera genérica y totalizadora a un proceso que sólo la investigación con arraigo ernpírico -que no empirismo. El mundo como realización de lo local y lo local como expresión de un mundo múltiplernente conectado. configuran el escenario complejo de fin de siglo. sus cuerpos. leer poemas y realizar algunas ceremonias colectivas de consumo de drogas. b) la transformación en la percepción y concepción del espacio y del tiempo. noción que permite trabajar la relación entre la reorganización geopolítica del mundo y la construcción-apropiación que hacen los jóvenes de "nuevos" espacios a los que dotan de sentidos diversos al trastocar o invertir los liSOS definidos desde 105 poderes. Pratt pone de relieve "que los sujetos se constituyen en y por sus relaciones mutuas". con respecto a Internet y sus redes virtuales. 145 . sus sueños.puede ayudar a comprender a través de sus expresiones y manifestaciones particulares. es cierto. lo nacional y lo global. los colectivos juveniles que existen en los ámbitos locales transforman el terrirorio en un signo cultural y politico que vuelve evidente.de una función política que desborda los espacios formales y legítimamente constituidos para la práctica de la política. muchas veces dentro de relaciones de poder radicalmente asimétricas". estar juntos. al concierto o "la tocada" -corno nombran los espacios musicales los jóvenes mexicanos. El mundo se desterritorializa. cruces y a veces yuxtaposiciones entre lo local. de una trabazón de comprensión y prácticas. operada por los procesos de globalización.ROSSANA REGUILlO CRUZ Emergencia de culturas juveniles Es importante en este sentido retomar el concepto propuesto por Mary Louise Pratt (1997): "zona de contacto". Proponer la reflexión en estos términos significa aceptar el desafio que están planteando dos elementos fundamentales y que pueden considerarse hoy ya como constitutivos epocales: a) la transformación en las formas de "ciudadanía". sus representaciones. lo que permite a la autora transcender en su análisis la dicotomía entre dominantes-dominados y mirar las relaciones en términos de "copresencia. a reterritorializarse. Por ejemplo. Desde una perspectiva crítica. se construyen y se configuran en el "contacto" con una sociedad de la que también forman parle. con respecto al quiebre de un centro con la periferia. En lo que toca a la globalización. sus anhelos. es decir a establecer sus nuevas coordenadas de operación. Sin embargo.

las exclusiones derivadas de un orden social que al globalizarse opera un vaciamiento de sentido en el espacio. más allá de la resistencia o el conformismo. negociación y conflicto) con lo global. lo que se puede ver es el estallamiento en mil pedazos de ese proyecto político social que se muestra incapaz de ofrecer alternativas a más de 200 millones de latinoamericanos en situación de pobreza. Manifestaciones todas de la crisis sociopolíuca cuyo núcleo radica en la cultura. Los reclamos aparecen en la forma de mujeres que buscan mayores y mejores espacios de participación. en tanto no cabían en un proyecto de signo eurocéntrico. más allá de la estridencia o el silencio. mirar y nombrar el mundo.ROSSANA REGUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles sin la explicitación de la protesta. hoy: la inclusión frente a la exclusión. en la dramatización con que las culturas juveniles narran su identidad. Argentina y Brasil. mujeres e indígenas por ejemplo. Las culturas juveniles. 1965). masculino. 147 . que se ha vuelto más evidente conforme se vuelven visibles los actores. en sus tres dimensiones: civil. en su afán de volverse moderna. las prácticas y los procesos. símbolos y formas de comunicación derivadas de la globalización y portadoras de sus propios mecanismos de dominación. en la forma en que se construyó el modo de pensar. los actores juveniles. señalan que todos estos procesos de escala planetaria no desaparecen el territorio. al inventar territorios para la acción en una forma de respuesta a las exclusiones. quedaron al margen por su "inviabilidad". adulto y blanco. que condensa uno de los debates centrales para la sociedad. se ve hoy fuertemente cuestionado por lo que 63 Tomando como fecha la décadade los treinta. momento ele la "epopeya" modernizadoraen el caso de México. sin convertirla en desigualdad. la crisis económica y política de la modernidad latinoamericana. política y social (Marshall. Más que abordar en este punto. a la manera de Auge (1993). Quizás uno de los "lugares" que se ha visto sacudido desde sus raíces por la dinámica de cruces y choques entre 10 global y lo local sea el de la ciudadanía. es decir. Indígenas. que. resulta fundamental pensar la crisis cultural de la modernidad latinoamericana. valores. sin olvidar estos factores. algunos movimientos índígenas y un protagonismo ciudadano creciente. más allá de las músicas y los gralTitis. volviendo visible la incapacidad de este modelo para incorporar la diferencia. El análisis de las culturasjuveniles desde estas lógicas posibilita entender la reconfiguración de lo local en sus relaciones complejas (de resistencia. han venido a cuestionar el poder legitimo de unos Estados autoritarios y a evidenciar las promesas incumplidas de una modernidad que no ha logrado hacer realidad el sueño de unas naciones en las que todos caben. América Latina "olvidó". Junto con otras categorías socioculturales de identidad. El modelo clásico y restringido de la ciudadanía. mujeres. de movimientos indígenas y étnicos que reclaman su derecho a la inclusión desde su diferencia. ni 10 convierten en un "no lugar". Después de sesenta años de "mo146 dernidad" en la regíón". negros. En las prácticas irruptivas de muchos colectivos juveniles. los excluidos han vuelto al centro del debate y de la acción.

ROSSANA REGUIllO CRUZ Emergencia de culturas juveniles algunos estudiosos. la imaginación para captar la atención de los medios de comunicación. para hacer alusión a la reconfiguración de los referentes 148 bres que se interpretan desde las lecturas externas como un proceso de etiquetación promovido por los propios investigadores. "los inviables". sin intención de convertir estas páginas en apología de los jóvenes. cuando nombramos su identidad a través de una palabra: raztecas. Rosaldo (1992) por ejemplo. relacionesen el espacio público y señala la transformación en los modos de hacer política. Por ejemplo. el movimiento indígena zapatista del sudeste mexicano. La carnavalización de la protesta. ha gida a los "profesionales". por supuesto. lo que ha venido a reconfigurar la idea de una ciudadanía pasiva. Lasculturas juveniles se vuelven visibles. nonnativizada y restrin- planteó varias e importantes ideas. puede afirmarse. que no es que los jóvenes sean apáticos. La visibilización se convierte en nueva estrategia política. para hacer alusión al derecho a la ciudadania desde la diferencia. Diferentes analizadores socioculturales permiten fortalecer esta idea. De otro lado. la dramatización de los referentes identitarios. pone en crisis los supuestos de una política dura. y. punks. metaleros. organizados o no. propuestas y expresiones de muy distinto cuño. lo que se intenta con este tipo de análisis es recuperar el modo en que cada uno de estos grupos juveniles construye sus propios procesos de autoidentilicación. trastoca las fundamental las agendas para las politicas públicas. 149 . aparecido en 1994. etc. Aparecen en la arena política movimientos no interesados en la toma del poder. que los jóvenes. ni estén ausentes de la participación como quiere hacer- nos creer cierto tipo de discurso desmovilizador. Nom- las formas sociopolíticas del mundo. nuevos lugares de comunicación. en su fase temprana que orientan la acción de los sujetos en el espacio público y los llevan a participar en proyectos. Es esta idea la que. El tema de la visibilidad es un asunto clave en 10 que toca a la reconfiguración de Preguntas y articulaciones A veces parece existir una especie de reproche a los investigadores que trabajamos desde los colectivos juveniles y desde sus procesos de adscripción identitaria. Lo que el movimiento indigena ha logrado. todo. se convierten en "termómetro" para medir los tamaños de la exclusión. Lo que he venido llamando la culturalízación de la política. Pero. pero sí en propiciar otras formas de poder. sino de manera sido plantear una idea distinta del ejercicio del poder. están inaugu- rando "nuevos" lugares de participación política. a través de una ya larga trayectoria de investigación empirica. Se trata de señalar aquí. a una de carácter activo. puede ayudar a destrabar no sólo las agendas de investigación para universidades y organizaciones sociales. nuevos lugares de enunciación. aquella de "para todos. Losjóvenes. la brecha creciente entre los que caben y los que no caben. taggers. a mi juicio. góticos. enfáticamente. aunque de manera balbuceante. no puede dejar de señalarse la centralidad de la cultura en las sociedades contemporáneas. para los partidos y las autoridades. denominan "ciudadanía cultural". es decir. nada para nosotros" o la consigna de "mandarobedeciendo". los que no pueden acceder a este modelo y que por lo tanto no alcanzan el estatuto ciudadano.

buscan no sólo la expresión libre del cuerpo. de sus 151 Crear las alternativas Los distintas formas de agregación juvenil parecen estar reivindicando de manera creciente el valor de lo local. Muchas de las estéticas juveniles son producto de mezclas. Rituales para el desconcierto En el trabajo de seguuniento y acompañamiento de las formas que asumen las identidades juveniles. me parece. 150 . de brigadas que hacen danza. En este nivel no basta el trabajo in suu. la apariencia. apuntan hacia una "sensibilidad" distinta para relacionarse con la lógica del empleo formal caracteristica del siglo XX. entre otras cosas. la necesaria indagación en relación con las formas de autoempleo que aparecen entre los jóvenes y que de un lado hacen visible el deterioro estructural de los mecanismos de incorporación social. la fragmentación identitaria entre los jóvenes y la diferenciación de caminos y búsquedas que emprenden en su intento por domesticar el caos. algunas identidades juveniles parecen encontrar la forma de decirle a la sociedad "yo puedo reinventar las formas de trabajo". del comunitarismo y del autoempleo. es decir no hasta "estar ahí". estamos asistiendo a un proceso de "ghetización" de las identidades que terminará por volver autistas o terriblemente intolerantes a las distintas agregaciones juveniles. en términos antropológicos (Geertz. llamada eufemisticamente "flexibilización''. Hay ahi una pregunta estructural y una pregunta cultural.ROSSANA REGUIlLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles Son los nombres con los que se autonombran y cuya diversidad y expansión señala. la pista en torno a la socioestérica. pero de otro lado. Ante la precarización del empleo. préstamos e intercambios. En este nivel son varias las preguntas pertinentes. boletines y otras producciones culturales (como en el caso de los raztecas y punks). entendido aquí como la oferta regulada de "identidades a la carta". pata tratar de "escuchar" qué es lo que están tratando de decir a través de sus músicas. obliga a un replanteamiento en el modo tradicional en que las politicas de juventud pretenden atender los problemas del empleo. que no pueden entenderse al margen de los procesos de globalización. El vestuario. Por ejemplo. La pregunta pertinente. es si esta fragmentación puede pensarse realmente en términos de multiculturalidad tanto a escala local como a escala global o. Un conjunto importante de colectivos juveniles empiezan a buscar maneras posibles de salir de los circuitos del mercado. las marcas corporales. como una categoría que permite analizar la manera en que "la forma" termina por convertirse en fondo. la creación de rnicroempresas culturales y artesanales. que resignifican en una solución de continuidad la contradicción. En este nivel. sino la dramatización de algunas de las creencias fundamentales de las que hacen parte. procesos favorecidos tanto por la especialización del mercado como por el papel que algunos medios de comunicación están jugando en el modo de narrar el conflicto social. de su poesía. Se trata también de trabajar con los productos y los procesos de producción cultural de los jóvenes. 1997). de individualización y del proyecto económico dominante. por ejemplo.

de la que habla Beck (l qqq). al de la" minorías inmigrantes o a la nación fundacional. simplistamente. Si hay algo que parece caracterizar a los movimientos sociales del tercer milenio es la tensión entre dos fuerzas aparentemente antagónicas. retornen a los temas indígenas. algunos movimientos indigenistas y varios movimientos juveniles. especialmente. y lo hacen sentir. de certidumbres.ROSSANA REGUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles graffitis. de lugares de 153 . de diferentes maneras. De otro lado. de configuraciones políticas. Los anclajes Con relación a las rupturas de las formas de vida socialmente legitimadas. La metáfora gravitacional puede ser útil aquí. Las generalizaciones siempre resultan peligrosas y en sociedades tan jerárquicamente clasistas como las nuestras. puede entenderse muy bien en estos movimientos desde los márgenes. a los temas de la negritud. este componente sigue jugando un papel clave a la hora de la conformación de las identidades sociales. resulta fundamental no perder de vista las diferencias y similitudes ancladas en la pertenencia a una clase y a los diferentes estratos socioeconómícos. de automarginacion frente a un presente que se percibe caótico y sin opciones. Procesos que pueden verse como una búsqueda de referentes. se moverían "atraídos" por "el centro" que puede representar la refundación del pasado. De qué jóvenes estamos hablando. Estas tensiones no se corresponden con los movimientos conservacionistas y tampoco con el individualismo narcisista de la era posmoclerna. los movimientos ambientalistas. dónde están sus anclajes profundos y sus anclajes situacionales. señalan. Azulan es el nombre original de México). estaríaexpresándose en los movimientos de repliegue. El que numerosos colectivos juveniles (y muchos movimientos sociales). una fuerza centrifuga (la que aleja a los cuerpos del centro hacia la tangente). La denegación de la política altamente política. que la globalizacion no es sólo un fenómeno de carácter económico o un proceso que pase solamente por los grandes medios de comunicación. entre los jóvenes. Una primera fuerza "centrípeta" (la 152 que mantiene a los cuerpos girando alrededor de un centro) se manifiesta en el constante retorno a un pasado que se extravió en alguna parte del camino. como el caso de las identidades chicanas en Los Ángcles que han acuñado para esa ciudad el nombre la "Nueva Azulan" (según algunas teorías. Las expresiones juveniles. Fuerzas y tensiones El estudio de las concreciones empíricas que asumen las diferentes grupalidades juveniles permite no sólo el análisis "fino" de representaciones y prácticas diferenciadas. No se puede tampoco apelar. a Una explicación por la vía del "contagio cultural". plantea una pregunta con mayúsculas. No hay demasiadas certezas pero los nuevos habitantes de la aldea global no parecen encontrarse demasiado cómodos en el tiempo-espacio del presente. El asunto es complejo y escapa a la etiquetación ideológica en estos tiempos en que el sentido no tiene domicilio fijo. qué es lo que están tratando de decirle a la sociedad en términos de configuraciones cognitivas y configuraciones afectivas y.

las inquietudes que provoca hoy la vulnerabilidad extrema en diversos órdenes sociales. ha colocado en el ojo del huracán a los jóvenes de los sectores populares. huscarían en el "origen" y en los "márgenes" elementos para explicar el presente y proyectar el futuro? En e! proceso de blanquización de varias de las sociedades modernas latinoamericanas. Por ello. se busque el sentido de! presente en e! pasado y el sentido del lugar en e! afuera. como se denominó en NYla campaña policíaca para combatir el pequeño crimen. actores históricamente excluidos de esos procesos de modernización. la desconfianza. no de manera exclusiva. el patrimonio del origen quedó como un pasado glorioso. a veces. cuyos gobiernos declararon su simpatía por la "tolerancia cero" del alcalde Rudolph Giulianí. de forma democrática. que había que superar. Estoy convencida de que uno de esos lugares es el de los territorios juveniles. la relación entre lo local y 10 global implica como reto para la investigación. en la adopción de un modelo en el que se dio una fuerte tendencia a borrar todo aquello que impedía el avance hacia esa modernidad de escaparate. Mediante estas operaciones. ¿Ante la velocidad. 'Tolerancia cero".R055ANA REGUILlO CRUZ Emergencia de culturas juveniles anclaje. Argentina y Brasil. ser joven ---------~ ---- 64 Como lo muestra en su espléndido e imprescindible libro Lote Wacquant. a veces. se ha instalado en el lenguaje de los medios de comunicación (la televisión. ciudadanos de tercera y quinta categoría. está lleno de calificaciones y estigmatizaciones. bajo el supuesto de que quien rompe una ventana o hace un grafTiti es capaz de volar un edificio en pedazos.se han convertido en los destinatarios de un 154 autoritarismo que tiende a fijar en ellos de manera obsesiva los miedos. Hoy. etiqueta y marca a los sujetos de los cuales habla. para los casos de México. principalmente) para actuar como caja de resonancia de un imaginario al que le sobran miedos y le faltan chivos expiatorios. sino que además. La configuración de los miedos que la sociedad experimenta ante ciertos grupos y espacios sociales tiene una estrecha vinculación con ese discurso de los medios que. 155 . El "síndrome Gíuliani" y los medios de comunicación los jóvenes -aunque. Pero no deja de resultar paradójico que en plena era de la "sociedad red" de la "aldea global" y de la llamada "sociedad post industrial" . intentan recuperar ese pasado. con ciertos regresos autoritarios o románticos. de desplazamiento veloz y de atención concentrada en los distintos espacios que se convierten en lugares de altisima densidad significativa para pensar la sociedad. por supuesto. hubo grandes pérdidas. de manera simplista. no solamente ha impactado a los gobiernos del continente en sus "programas" de combate a la violencia". que fomentan-generan una opinión pública que tiende a justificar el clima de violencia policiaca y de constantes violaciones a los derechos humanos. e! deterioro de los emblemas aglutinadores y la disputa planetaria por la conquista de una nueva hegemonía capaz de reacuerpar a la sociedad. El tratamiento informativo que se hace de la nota roja en general y en particular cuando se habla de los jóvenes. de manera lenta pero eficiente. Les prisons de la mise re (1999). los jóvenes. la capacidad de movimiento. La "doctrina Giuliani" exportada al mundo desde Nueva York a partir de 1993.

"drogadicto". Se trata de una bola de nieve. se hace aparecer a los sectores marginales. arroje como balance una esquizofrénica dicotomía ente "muertos buenos" y "muertos malos". se recurre también a la descripción de ciertos rasgos raciales o de apariencia para construir las notas. Al tratar la violencia. el incremento de la delincuencia. El mecanismo más sencillo es el de recurrir a un "chivo expiatorio" a quien pasarle las facturas. o peor aún "muertos olvidables". "malviviente" y "asesino" en potencia o real. a los pobres de la sociedad. Estamos aquí ante una especie de "transferencia" de responsabilidades. se olvidan. es indudable. normal. "medios". ser un joven de los barrios periféricos o de los sectores marginales se traduce en ser "violento".ROSSANA REGUILlO CRUZ Emergencia de culturas juveniles equivale a ser "peligroso". cuando la sociedad no encuentra cauces de participación. de manera seria. "violento". un debate en tomo al annamentismo creciente en los Estados Unidos. aportó elementos inéditos al tratamiento del tema. pasan a 65 No asila violencia ejercida por jóvenes. el color. la falta de seguridad. mientras se consienta la violencia institucionalizada u otras. Se refuerza con esto un imaginario que atribuye a la juventud el rol del "enemigo interno" al que hay que reprimir por todos los medios. en árbitros. sin contextos sociopolíticos. las vuelve difícilmente asibles y por lo tanto difícilmente representables. mientras impere entre gobernantes y gobernados una relación de miedo y desconfianza. mientras impere un imaginario que atribuye a ciertos actores sociales unas características que justifiquen las razzias eufemísticamente llamadas "operativos antipandillas". "vago". especialmente losjóvenes. lajustificación de las medidas legales e ilegales que se emprenden en contra de estos actores. y se conviertan en actores de peso completo que se erigen en jueces. "drogadicto o marihuana". que es un tema-negocio ampliamente redituable y que puede cronológicamente ubicarse como las violencias juveniles pre-litleton y post-Lítleton. es fácil que los medios dejen de ser precisamente eso. la raza. Las noticias de hechos de violencia en contra de jóvenes" se convierten en algo natural. Y con esta amnesia se contribuye a la aceptación de la impunidad. La contribución que en esto realizan buena parte de los medios de comunicación por omisión o por acción. al abrir por primera vez. de nueva cuenta. Cuando las instituciones politicas han caido en el descrédito y deslegitimación. Entonces. mediante mecanismos discursivos que la expliquen por su vinculación con algunos constitutivos identitarios (la religión. a la tolerancia infinita que no es capaz de ponerle un freno a la violencia provenga de donde provenga. el sexo). segundo plano. La multidimensionalidad de las violencias que han estallado en este último tramo hacia el tercer milenio. la edad. en tanto el asesinato masivo que dos jóvenes cometieron en la escuela Colombine de Lítleton en Denver. cuando la autoridad se muestra incapaz de dar respuestas eficientes a los problemas de las comunidades. no será posible avanzar en el diseño de principios reguladores que la 157 156 . cuyas construcciones del acontecer tienen efectos reales sobre la socialidad contemporánea. De ahi que el saldo de los acontecimientos. como los responsables directos de la inseguridad en las ciudades y esto. "ladrón". favorece el clima de hostigamiento y represión y otra vez.

como de hecho está demostrando ser. en las que el reconocimiento de la pertenencia a una comunidad especifica. Hay. indígena. 1998). una mediación fundamental que sintetiza o integra las distintas identidades sociales que el individuo moderno puede actualizar (mujer. es la demanda central a la que se integran las otras dimensiones. sin anularlas ni contradecirlas. tanto en los foros sociopolíticos como académicos. donde la politica social y las políticas públicas para los jóvenes se restringen. por la necesidad de renombrar un conjunto de procesos de incorporación y reconocimiento social que no se agotan en la pertenencia a un territorio. a la salud y el deporte. etc. con los derechos y obligaciones que de ello se derivan. joven. Ciudadanias. que busca garantizar el derecho al sufragio y a la participación y.ROSSANA REGUTlLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles sociedad requiere paraenfrentar los desafíos que le plantea la magnitud de la crisis que atraviesa. al ámbito de la educación formal o capacitación. sino que de manera creciente se articulan a la reivindicación de la diferencia cultural como palanca para impulsar la igualdad. un relato posible la irrupción en la escena política de las dimensiones de la vida privada y cotidiana y la visibilización creciente del discurso de la diferencia cultural como un componente indisociable de las democracias modernas. lo que va apareciendo es un conjunto de "prácticassin nombre". 1965). la social (que aparece asociada al fortalecimiento del Estado de bienestar). El debate en torno a la ciudadanía es hoy día uno de los más vigorosos. negro. para participar con derechos plenos en una sociedad. la política. referida a los derechos al bienestar y vinculados a la política social del Estado-nación (Marshall. homosexual. 1992). han hecho estallar las concepciones clásicas de ciudadanía. en el derecho al voto ya la seguridad social. Quieren participar pero no saben cómo colocarse ante una sociedad que los exalta y los reprime simultáneamente. Cuando se indagaen su discurso. que ha reconocido básicamente tres dimensiones: la civil. Lo que importa destacar aquí es que son los movimientos sociales en su compleja heterogeneidad los que han venido a señalar la insuficiencia de una conceptualización pasiva en la que la ciudadanía parece una graciosa concesión de los poderes y no. en parte. público. consumidor. espectador. Algunas investigaciones empiricas han señalado que los jóvenes son especialmente sensibles a este tema. Estas tres acepciones conciben la ciudadanía como un status o situación legal (Ramírez. la casi imposibilidad para ellos mismos de nombrar su 159 158 .). el discurso y los dispositivos de los medios de comunicación y los imaginarios colectivos. profesional. En el contexto latinoamericano. Se debate ya una cuarta dimensión de la ciudadanía. dimensión que se ha hecho visible en las luchas políticas de minorías y excluidos de Jos circuitos dominantes. este resulta un tema complejo. que garantiza los derechos civiles y las libertades personales para los miemhros de un territorio delimitado. es decir. en el mejor de los casos. finalmente. "la cultural" (Rosaldo. una agenda de investigación urgente en tanto ella puede ayudar a repensar los modos de la ciudadanía juvenil. y ello se explica. en la triple relación: politicas públicas de combate a la delincuencia.

políticas. por las razones que se han discutido. es fundamental reconocer (y aplaudir) los signos de una sociedad civil en plena emergencia. educación.ROSSANA REGUILLO CRUZ Emergencia de culturas juveniles pertenencia ciudadana. Por lo pronto. Resulta dificil captar los distintos significados. en cambio. "si no aparezco en listas (de admisión a las instituciones de educación) o no consigo trabajo. Ello me ha llevado a formular la hipótesis de que para la mayoría de los jóvenes. leyes. la policía me reprime o carezco de espacios de expresión. que reorganizan los saberes tradicionales en un contexto de incertidumbre para ponerlos a funcionar. tradicionales y emergentes con que los jóvenes dotan de sentido a la ciudadanía: la ciudadanía como el ámbito ele los dereclios civiles (tribunales. derecho al empleo). Si. Así. es urgente una investigación que penetre hermenéuticamente los mundos y los modos de la vida de las culturas juveniles. impartición de justicia). la ciudadanía como ámbito de los derechos políticos (democracia formal. no soy ciudadano". Captarestos sentidos permitirá avanzar en la intelección de las distintas formas en que los jóvenes participan real o virtualmente en el espacio social. a veces crítico. como condición para el impulso de ese proyecto político sin el cual la diferencia y la diversidad son meros instrumentos retóricos de la dominación y caldo de cultivo para la(s) violenciaís). la ciudadanía se define en la práctica. que no puede restringirse. radican pistas para entender el futuro en nuestras sociedades. se requiere de un optimismo cauteloso que permita hacer la critica de las formas de socialídad contemporánea. 1998). hago una revista cultural o toco en un grupo. 160 Si la ciudadanía se define en el hacer. a veces con un sentido pragmático. democracia representativa y democracia directa). de un lado. además de las condiciones objetivas que la soportan (instituciones. Y. como ámbito ele los derechos culturales (inclusión y reconocimiento de su ielentielad diferencial). con el objeto de ganar espacios de inclusión y participación. la ciudadanía aparece directamente vinculada al eje de la inclusión-exclusión. En la complejidad ele sentidos con que los jóvenes habitan el espacio público. hoy más que nunca la sociedad requiere de la habilidad para establecer las reglas de juego en el propio juego. normas) tiene un componente afectivo importante que se expresa en "nuevas sensibilidades" (Martín Barhero. como ámbito de los derechos sociales (servicios de segurielad social. son las prácticas el territorio privilegiado para explorar la participación juvenil. soy ciudadano". 1(\1 . a los ámbitos explícitamente formales. servicios. la dificultad estriba en que el movimiento no se detiene para esperar pacientemente a que pensemos. de otro lado. se trata de una concepción activa que se define en el hacer: "si estudio o trabajo (en lo que sea).

. 74.-1nrP< .1 32.• .4 72..¡ z 0>.2 165.7 24.9 76 6810 6650 3100(b) 4940 2880 4100 78.m O :. n V> >n .8 68.2 Perú Puerto Rico* Rep..5 0 0 Z O 10.4 11.4 16 4.2 2.. O O V> m O Z m V> -48(M) 11.8 3.3 --17..6 ~ - :::! z -13.6' 62.2 74..".. "'''n "'" 1:>.1 4 4.5 -97 72 (M) 107(M) 117(M) lS2IB) ¡¡4(M) SOIM) 1211M) 49(M) S4(M) 801M) 88(M) 4O(A) -30 33. ~.4 15.1 72.1 21.5 12. .5 13.Reladon de' P'B .5 Cuba Ecuador El salvador Guatemala Haití Honduras México Nicaragua Panamá Paraguay ! I 23..-1~ In.2 2.7 18." .8 77...1 5.5 2.t"""< " I Ini.1 75...7 74.4 76.5 72 -10.1 13..8 67.7 16.c: z ¡:: !2 m n z :> V>n m O V> .6 o.4 542 293 99 36..8 169.CUADRO No.7 23.9 11.'-<~n"" ~>r~ 22 28.9 56.5 20..9 4.y el 20 % I mas pebre" I Población que no se espera que sobreviva a la edad de 40 años >"0 r->C1 >c: '" % Argentina Bolivia Brasil Chile Colombia Costa Rica 28 H M' 39 lA) ¡ 112 1M) 79 1M) 34 (A) 57 1M) 45 lA) S8IM) Porcentaie I % 5.:tI ~ '" m ~ m r" .5 ll.6 I 19. entre edad fertilidad de vida' ! (M=medio) (8=bajo) ¡ (A=alto) ..1 21... in.6 8.2 ¡ 9..2 3 2.1 9.3 26.7 11..7 21.1 30...8 23.4 8.. • I I el 20 % m" % compra Dólares I rico..9 7.1 4.8 9.3 -16.5 70.9 70 79.4 2.9 70.~" n" .2 2.4 513 68 1 I 71..5 4.9 i 70.. 4820 9200 8860 11...3 723 78.-1iC".1 10.6 19.7 18.6 64...1 18.2 I 65 147.-1"" ru.9 4.2 3 2.5 4.7 69 12.:wn'i" . 1 País LU9" en e11 I .4 6.8 17.1 6.5 83 » .1 4.8 3.9 15.8 1.9 67 i73..9 313 22.7' 59.3 2.6 1270 2220 8370 1 9971d) 7168ld) 3980 4680 -15. ~ .7 4.1 17..2 167.1 2.1 29." 1. V> . Dominicana Uruguay Venezuela I ~ ~~.5 8 J --..8 65.-I.. 1" m.7 46 2.3 77.7 66.3 23 10300 2880 6480 12730 -86 i68.0 5.5 % 16.6 26.2 73.7 » 171.3 -. índice de PlB con con pandad Tasa de pandad del de poder de Esperanza: Desarrollo Promedio rasa Humano" anettatertsrnc] poder de I compra..1 2..-1i<nr¡nih!.

. . para el caso mexicano.. y. esperanza de vida al nacer en mujeres y hombres.. participación y exclusión.. con las condiciones que garantizan o no. servicios de salud y servicios sanitarios. los de Alto.. ~ N N N o 0"\ N NN .. tasas de analfabetismo en adultos y tasas de analfabetismo funcional en adultos.-I"'.. de manera compleja. es un indicador vinculado a la reducción de la mortalídad infantil o temprana.0"0 E-o 1. que se refiere a la cantidad de productos que se pueden adquirir con una moneda determinada.. generalmente el dólar. en ese sentido más que ver con la juventud que con la vejez y por supuesto.D . que comprende tasa de alfabetización en adultos (desagregado por género)... Inc. el desarrollo de la vida.. porcentaje de personas que no se espera que lleguen a la edad de 40 años (para los paises en desarrollo). Estadtsttcas básicas de cada pats. O" " ... Progreso econ6miwy sodal en América Latina. elaborado por el Programa de Naciones Unidas para el Desarrollo(PNUD). mientras que el 20 % más pobre del país tiene un PIB per capita de 1 437 dólares.. que comprende esperanza de vida al nacer. elabora tres categorías de paises. IV Este factor de ponderación relaciona la diferencia entre el 20 % más rico de un pats y el 20 % más pobre de acuerdo al PIB con paridad de poder de compra.-CQ 01'--0'<1" 8 z ------'.. Informe 19981999.--1-+-----1 .. PNUD. que abarca. porcentaje de personas viviendo por debajo de la linea de pobreza. condiciones de vida digna... Medio y Bajo desarrollo humano. que comprende las tasas de desempleo de largo plazo.:.. Por ejemplo. El número asignado a los paises. porcentaje de personas sin acceso a agua potable..:J ro . Bncyclopaedía Brnaníca.OO'l 0000 fY)fY). porcentaje de personas que no se espera que lleguen a la edad de 60 aT10s (para los paises industrializados). Tiene. Producto Interno Bruto con paridad de poder de compra (desagregado por género).::'40Cl~": I. Banco Interamericano de Desarrollo (1999): Amf'lica l. N · o :. l Laesperanza de vida al nacer. la ponderación de todos estos factores 111 Este indicador relaciona el Producto Interno Bruto per capita con la paridad de poder de compra. refleja.llo:tr--:O'Íccir--: OO'<1"Lrll. 11 El Indicc de Desarrollo Humano.... conocimiento. e tcago. 165 . l... se obtiene de la ponderación de cuatro factores generales: Longevidad. el 20 % más rico tiene un PIB per cepita de 19 383 dólares..i . El PNUD.. La mequídad es evidente. Nueva York.Emergencia de culturas juveniles fuentes: Programa de Naciones Unidas para el Desarrollo (1999): Humen Development rcport 1999. Washington Eneydohaedia Britannica Book of ¡he year 1999.illinafrcnte a la desigualdad..

carbonato yagua. conocido como cholismo. se dice generalmente con admiración "es un chingón para el dibujo". una mezcla de cocaína. Bato: amigo. Barrio: en Venezuela. la práctica del graffiti y el manejo de códigos lingüisticos y simbólicos complejos.ANEXO 2 GLOSARIO: PEQUEÑA GUlA PARA EXTRAVIADOS Alfllerear: herir a alguien con arma (o instrumento) punzocortante. ciudad perdida o cinturón de miseria. cuya figura fue llevada a la pantalla grande por el actor mexicano Tin-tan. hombre. Chavo(s) banda: joven perteneciente a una agrupación de carácter informal en los barrios populares urbanos. La banda se caracteriza por sus fuertes vínculos territoriales.UU. Baserolo (o pipo): el que consume crak. Chingón-chingona: que destaca o es muy bueno en algo. compañero. 167 . Cholos: joven perteneciente al movimiento cultural transfronterizo EE. cuyos antecedentes pueden ubicarse en el viejo "Pachuco".lMéxico.

valiente. poguear: en Colombia. Clavarse: prestar mucha atención a algo. en una reunión o en cualquier otro sitio. Hace referencia a la cultura oral de estos pueblos y su empleo ya no es exclusivo de los pueblos indios. placazo: grafTiti. nombre que recibe el slam. pasonearse: exceso en el consumo de alguna droga. los lideres de las bandas o de otras agrupacíones juveniles populares. Es de uso común entre los jóvenes "ravers" o "tecnos". peyorativo. la hicimos): salir bien librado de una situación. que a las características del grupo. abusar. pueden o no compartir una base territorial. el baile que incluye golpes. Pasarse (de lanza): pasarse de listo. conseguir algo. Maras: agrupación de jóvenes que comparten las mismas características que las bandas mexicanas (chavos banda) en Guatemala y El Salvador. Parchels: en Colombia. 168 . Micros: ácido LSO: generalmente se vende en pequeños papeles de colores que se deshacen en la boca. Hacerla (ya la hice. Metal/metaleros: género musical y forma de autorreconocimiento identitario de sus practicantes. Pinga (también. pasta): cualquier pastilla (generalmente. psicotrópicas). Son famosas la "Mara Salvatrucha" y la "Mara 18" en San Salvador. Parchar: en Colombia. Hay pogueos mixtos (lo cual es extraño) y pogueos masculinos y [ernc169 Favelados: habitantes de la favelas en Brasil. "El costumbre": refiere a la tradición y la costumbre entre los índigenas mexicanos. en la calle. También significa enamorarse. 'compañero de aventuras en Venezuela y Puerto Rico. Hacer una placa es elaborar un graffiti. Pasón. Nombra el modo de estar juntos. derivado de la mezcalina. generalmente. Pogueo. Generalmente se forma una círculo al centro. juntarse entre los jóvenes. Éxtasis (tacha): pastilla psicotrópica que contiene ácido anfetamínico. prepotente. Ojetels: Alguien que abusa. Colombia. También significa estar enamorado. egoísta. Pana: amigo cercano.ROSSANA Rrrunuo CRUZ Emergencia de culturas juveniles Clavado: alguien muy aferrado (puede utilizarse peyorativamente para referirse a alguien necio). Machín/machines: fuerte. Refiere mucho más a la relación amistosa que guardan entre sí los miembros de un "parche". Parladte: lenguaje (slang) empleado entre los jóvenes populares en Medellín. viajan por América Latina y reconfiguran los saberes indígenas. Neo-hippies: forma que mucbos jóvenes utilizan para denominar a los grupos juveniles que hacen artesanía. astuto. agrupación de jóvenes que son amigos entre sí. aventones y una ritualidad de violencia simbólica que se practica en conciertos en vivo. También. entre los mestizos se usa regularmente para referirse a la cosmovisión indígena. poderoso. de tal forma que sólo participan en el "pogueo" quienes así lo desean. Landros: los jóvenes de los barrías populares en Venezuela. Placa.

Sicarios: En la jerga. Tocada. reunión masiva de jóvenes cuyo centro es la música. Wixárica: el pueblo indígena huicho1 que se ubica en los estados de Nayarit y Jalisco. los varones generalmente se retiran. toquín: concierto. que implica menor elaboración que éste. Tachas: (ver éxtasis) Tags. En algunas partes de América Latina.como si estuvieran en el mar. 171 . Su "costumbre" ha impactado a numerosos colectivos juveniles mexicanos.ROSSANA REGUIUO CRUZ Emergencia de culturas juveniles ninos. casa muy pobre. 170 Transa: engaño. que parecen rayas en las paredes. lo fundamental recae en el disk jockey. proceder con malicia. Taggers: alude a los jóvenes que se identifican centralmente por la práctica del tag o firma. pantallas gigantes y luces especiales. Los graffiteros norteamericanos se refieren a este subgénero como "toy" (juguete) de manera despectiva. Rancho: en Venezuela. rayas. negocio turbio. Normalmente consiste en simbolos altamente codificados. Cuando las mujeres toman el centro. se asocia este nombre con la cultura musical callejera de los raperos. finnas: género del graffiti. alude a los jóvenes que prestan servicios al narcotráfico en Colombia. Raves: fiesta electrónica con sonido techno. Slam: ver "pagueo" SurJos: jóvenes que practican el surf y se visten -aun en la ciudad. En la rave. Ravers: forma de adscripción idcntitaria de los practicantes del techno. México. "este hato me transó". Shatos: jóvenes que practican el deporte de la patineta y construyen símbolos de identificación a partir de estos elementos. que conduce la fiesta. Rastas (rastaJarian): alude a los jóvenes que participan del movimiento reggae. abuso.

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