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GAMMES PREPARATO¡RES
A LA MUSIQUE DU XIXE $IECtE

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En hommage au Maitre Ulysse Delécluse,
Professeur au Conservatoire National
Supérieur de Musique de Paris,
son éléve reconnaissant.

In hommage to Mattre Ulysse Delécluse,


Professor at the Conservatoire National
Supérieur de Musique in Paris,

his grateful pupil.


YVES DTDTERLQS

Gamrnes
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C\arhettiste
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GAMMES PREPARATOIRES
-i':= A LA MUSIQUE DU XIX. SIECLE

Scales
For
Clarinet
SCALES FOR
I9'h CENTURY MUSIC

41, rue Bayen - 75017 Paris


Tous droits de reproduction et de haduction réservés pour tous pays.
@ Copyright 1971by Editions Henry Lemoine
IMPRIME EN FRANCE PRINTED IN FRANCE
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4/-n DaJ"4!=-
Le Vésinet, l]th March, 1967:
My Dear Didier,
Your << Vade Mecuin >> << of studies of the scales and princípal chords for Clarinet > concer-
ning all the major and minor keyi ts a cleaí, concise achieiemení which cañ only bríng benefit to
others.
This is a daity work which I have always insisted upgn qt the Consenatory in Paris and
whích young Clarineíists, and even the not-so-young, ge-nerally dislike because _of -íts- rather for-
biddiíg chíracter. But how profitable it can be.-It islhe basic element without which the technique
of moíthing and technique ,, pure and simple >> could not reach a very high level.
I thoroughly approve 9l yoy, initiative and send ))ou my congratulations together with my
assurance of my warmest and kindest regards.
Yours sincerely,
I
:

rPnÉrecg PREFACE
t.
ll

ASEüs avqtf P,fis connaissance des différentes possibi-


liüs de s(m instrument, l'éléve ressent le besoin impérieux AJier learning the different possibilities of his instn-
fcn aborder la littérature. Trés vite, il s'apergoit que ses menÍ, the pupil feéls the uVgent néed to tackle ínc naaase.
noy€ns le trahissent, qu'il lui manque I'habitude,les ré- (ery quicklt he re.alize^s thát his ability bentys h¡m tlw tln
lacks practice and sufficient reflexes.'
.flcxes suffisants
'_ I¡ but du présent ouvrage est de I'aider á les acquérir. The
.aim present woyk is to help the pupit ta
lf _the
ll da aucune prétention d'innovation, rassemblant unique - _these. It does
not pretend to be an innovaftoi ht
acquire
ncnt en un volume les principaux exercices relatifs d l,é- me,relT brings together in óne volume the principal exerciss
bde des gammes et accords les plus utilisés. relating to the study of the scales and chords mist often used-

Les exercices ont éfé écrits sans indication de mouve- The exercises have been written without anv indication
mcnt, d'articulation et de nuance. Il est expressément re- of^mov e.m e n t, a r t i c u I a t i o r ro, nu iri i. 1 ; i; ;;;;í, ;i; ; ;;;:
commandé de travailler trés lenteme"t (j I 72¡ au"c rrrr" mended to work slowly l
-h : 72) with o i;;r";;ír;;;";;d
pmorité homogéne et soutenue. Pour y parvenir, il convient steady sonori-ty. To aóhieíe this ií is ,"ráriári-io-;i;;i;"t"
very tegato, tistening to oneself while playini. fñe fráoueít
dc jouer librement trés légato, en s'écoutant jouer. Les cnanges oI register are carried out'wiihoít modífviis thc
r{¡angements de registre fréquents s'effectuent sans mo- posrtton oJ the mouth ; only the
difier la place de l'embouchure ; seuls les doigts remuent. fingers move. It is"óert"a¡nlv
dtJltcutt ln !!e b.eginning and punétuated bv manv errorí--
p est certain que les débuts sont pénibles et ponctués de parado,xtcally, the) are the guarantee of progress. ln
the ven
poss,rDte m.e.n!_ oÍ it being too dfficu[t,-
irombreux accidents ; paradoxalement ils sont la garantie thé pupil can, forh
wntrc, avotcr tke exerc¡ses of'the seventh, octave,-perfect "chord
$__progrés. Dans le cas trés possible d'une trop grande in the sixth and octave, wÍtich are 6"r;rt;í;il;;;
difficnlti, féléve peut momentanément évitcr les éxércices on. "rpáriái-ty
de septiéme, octave, accord parfait en sixte et octave, par-
ticuliérement bénéfiques par la suite. After understanding and asqimilating this mechanism
Aprés avoir compris et assimilé ce mécanisme basé sur based on relaxation, the pupil can replace the general
h decontraction, l'éléve peut remplacer la liaison générale slurring by articulation and rythms; for éxample :
par des articulations et des rythmes ; par exemple :
Arpeggio of Rossini
;.)a )fo) aaaa ???? )' ) a..
/--.i\-
o aaa
I.J.J.J IJJJ LJ.J.J LJ+J IJII i LIJ
Une variante est également intéressante : deux exécu_ A yariant is also interesting : playing the
lions dune méme période,
same periú
- twice,
llune soutenue et lente, once steady and slowly,
I'autre piano et vite (mais << propre >). the second time piano and quickly (but << clean >|
L'étude d u chromatisme résume enfin toutes I e s study of the chromatism summarises
,The finally all tlrc
mmbinaisons d'intervalles et d'accords étudiés au long de combinations of intervals and chords studied throughout the
rc vohme. Elle permet ainsi de s'acheminer sürement iers volume. It thus enables the pupit to progress cánfidentty
hvirtuosité atteinte par un travail de longue haleine. towards acquiring the virtuosity- achievbd 6y tong oñ¿ Iroí¿
work.
@il soit excusé 1a monotonie du travail proposé,
Xúr_
i tput go-nsiaerer il est, croyons-nous, le moyen le'plui Please excuse the monotony of the work proposed, but
all things considered it is, in oui ofinion, the qhtckest *"o^
Fpided'accéder aux plus hauti sommets de la'technilque of reaching the highest summits of the mouthing and
fembouchure et des éoigts. finget-
ing techniques.
¿ Yves DrorER,
Yves DIDIER
Professor at the Conservatory of
¡
t Bordeaax.
I
Etude des Garnrnes et princlpart>( Accords
Study of the Sqles and" Pryincipal Chords
D O MAJEUR
Gamme diatonique Diatonic Scale
#;: :"8:ffi',:,":,? C MAJOR

iecondes Seconds

eptiémes , Seyenths

iA: Les cnractéres pttrs .fi n.* sont cléao¡rseillós rtu


¡I-8. '. The rmaller characters are
not recommany'ed for the beginner.
B Copyright 1971 by Editions Henry Lemoine
41, rue Bayen - 75017 Paris Tous droits d'exécution et de reproduction
24 353 HL rése¡vés pour tous pays
3
Det¿ryes Ocr'Ergr / /

Aeeords parfaits Perfects Chords

-+ +
a a
--l
+

lecord de ?Ile de dominante Chord of dominant 7th

lccord de ?Ae sensible Chord of leading 7th

Alternance dtaecord de ?Te sensible Atternat¡on of chord of leading 7 th


et de ?rlle de dominante and dominant 7th

[rpége de Rossini t1
- 4,v/
| L' ?)
'-.-'-

Par la suite tous les 6 précédents pourront 6tre exécutés dans le travail de la faEon suivante:
8
Later on all the prettious can be executed in the wotk in the following manner :
ü
LA MINEUR (fa solfi la) A MINOR (f s*
")
"
Gamme diatonique Diatonic Scale

Secondes
=i+
Seeonds

Tierces

Quartes

-tJ
it

Quintes 2

Sixtes

+
Septiémes Sevenths r#f 42 -r

Les altérations sont, rappelées pour en permettre une familiarisation utile d péIéae.
+
t

ccords parfaits Perfect Chords

,ecord de septióme de dominante (qui se retl'ouvera en la rna.jeur)


Iord of dominant seventh (which witl found again in A maior)

lccord de septiéme sensible diminuée Chord of leading seventh called diminished

Llternanee d'accord de ?tle diminuée Alternation of the chord of diminished 7th


et de ?r:É de dominante ¡- ll and dominant 7th
6
FA MAJEUR (t bémol: si) F MAJOR (t ftat: ó)

F
*-*&€
I í'.Fs 7Di
t
mn ftnBÜR (niü
'not
ré) D MINOR (of cfl a)
to
SIb il,ü.JBUR- (z bémols: si mi) Bb MA"hOReftats: b e)
llrl

2 22_
/, /i

"o+

3?ij+
:!+ a
r
=)e T +

+ )- + 2+
L

+
=+'
i 7-j r(b}}
-]--+
72

SOL ilINBUR (mib faf, sol) .G MrNOR kb f# s)


MI f, MAJEUR (3 bémols: si mi la) MATOR

+=
tb-e) +
D 2 +
I

, 'f-
'tj
^,
Q8{ett Tatt
-.á ;
DO mINEUR (lab *il ilo) e MINOR @b b\ ")

t +,
4c
7a
-a a -t
Ig \e,

r"t'-*. "j.- ?J
Sq * 4 ¿a:z

L'étude des galnmes peut se poursuivre i LA rnajer¡r réservant pour la fin les tonalités délicates. (page 42)
LA b M A.IEUR ( + bémols:. si mi la ré) A b MAJOR (4flats: b e a d)

!, E- >c-
-7++..-+-
f¿ -b

F"',n TJ 'te:
FA MINEUR (réb mih ru) F MINOR (ab e\ f)

bps.\+|

+ ,.
a ,rb
+ Z+ )a
b

l tL I
o
, .Q.
bol + lu?

a
=
-7¿'
il-- h

I --:.
b+
':-b

?o-5=bctl'+
RÉ b MAJEUR (s bémors: si mi ta ré sol) Db MAIOR g¡rats:beads)

?= bp?'
** j--no
{u,, Zzit¿
SI b MINEUR ( sol b ta I B b MIN}R bb "\ ob¡

+
SUI-,b MAJI|UR (6 bémols: si mi la ré sol do) G b MAJOR (6.ftott' b e a dg
")

>+
)a -l 7+
MI b MINEUR (do b ,é\ mib) E b MINOR kb a\ ebS

(brr).

bts b
fl¿,'l c3 ¡tt':--
FAf }IAJEUR (6diéses: fa do sol ré la mi ) F fr MAJOR (6 sharps: f
gdae)c
(Gamme enharmonique de sol b majeur)
(Enharmonic scale of G b major)

$cf
RÉ f MINEUR (si I rlo * ré fi¡ D # MINOR (b\ cr ¿*l
(Gam¡ne enharmonique de mib min.) (Enharmonic scale of E',,h, min.)
{tl I n.'
tJ) I
t' ¡.' I'i*-}
fl$ttt
''-:¿-
SI MAJEUR (5 didses: fa do sol ré ta)
f c g d a)
(5 sharPs:
SOL # Ivf INEUR (mi solf) c # tilwoR' ,k.f" s*)
r
r#=
#c *¿-l h*#
MI MAJEUR (+ didses: fa do sol ré) E MAJOR (4 sharps, f t s d)
DO i* MINEUR (lu sif do *) c # MrNoR b ófi "#)
LA MAJEUR (B didses: fa do so A MAJOR (,? sharps, -f t g)

í!
)+

#¿=
r #2 g. -1
7 +
j? #b,,J ?c,¿
+e
FAf MINEUR (ré'if r"il) F #'MINoR (d 'il f #)
=
é
RE MAJEUR (z diéses: fa do) D MAIOR (2 sharps: f c

o+c+ T+T
47

{rffi
rE-

=f
SI MINEUR (sol lu* si) B MINOR (s "# ¡)
h
50

S0L MAJEUR (1 diése:fa) G MAJOR (1 sharp: ¡f)


2.3 p,i,.tzcr<_
MI MINEUR (do "é il mi) E MINOR (c d# ')
5t

:GAMMES MINEURES MF LODIQUES B MAJOR aIT¡oR MELID'TC SCALES


gammes maJeures et mi n eure s p euv_ent €tr=e tTay_gil1É es c om pl ém ent ai rem e nt sur le modéle suivanü-

The Major and Minor scales can be worked complementarity of the Jbllqryryg paftern.

z4 ptr-,-f i*¿
ETUDE DI.J CFIROMATISME STUDY OF THE CHROU¿JISU
ndes majeures ¡,1s¡sr Seconds

-t.,.- t
mineures Minor Thirdi üü,t -7<,
, v! | !Ljr¿
t-

l7 6l7erz
majeures Major Thir&

Quartes justes Perfect Fourths

luartes augmerrtées Augmented Fourths

Diminished Fifths
'4e7e: ;^31ss
*{,
Quirrtes justes Perfect Fifths "L

tes mirreures Minor Sixths

majeures Major Sixths


mrneures Minor Sevenths

| , ,0,7,1
,:^,1 'i' . L,

Septiémes majeures Major Sevenths

-í-

justes Perfect Octaves


Accords parfaits majeurs g
Perfect Major Chords

Jr roo
Accords parfaits mineurs l-.- 7 e!¿
¿\"i t,

Perfect Minor Chords

Iqr#

Accords de ?tu u" Ll*rr"*" l-i*t!"" .¡1 .'


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Chords of dominant 7th ¿ r'

'.e lecteur d,oiL sthabituer prop,?-essiaement á oen.sp, Lo tnnnt¡tá ¡ornricto ) n¡^^.,^


,o'?

r'Íiaf

,.- A+l¡i
sl-t-

Accords de 7T" sensible ¡::¿


Chords of Leading 7th
62

Enchainement harmonique *

Acc- parf. min. mi min. 7e dom. la maj.

* 11 est utile de connaitre I'appartenance de chaque accord.

24 353 H.L.
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