GLOSARIO DE

ARQ!JEOLOGÍA
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YTEMAS AFINES
T0.\10 1

; ! SERIEGL.OSAROS
 GLOSARIO DE
ARQ\JEOLOGÍA
Y TEMAS AFINES
TOMO l

JOS~ [Lll~\~RRIA Al MH l)A

Ralad Conea Delgado DIJdlo y dlagramackln Presentación El lns11ru10 Nnc1011al de ParrimonioOJlrurnl ( INPC) roherenoe
Prcskla11~ Coc\s 111 uclo oal Ricardo"''" Dio Loalia consupolÍl.ICade co11servación. prurecx:ión. difusiú11 yu).oadecua·
do la Replbllca del Ecuador \~rónlca Ta11uyo do del patnmonio ma oerial e inmarerial del país 1rnb3ía en la ela·
l>oraci6n de h.-rrnmienra s. que faciliten el trabajo de esp.-coal1>1as
t.tarfa Fen,a11da l!.apl tMla. Ctl"d5 llu<trad6n
Mlnliua C'.oordln•dora del Paulmonlo Podro M0<alo< y noesp~1ah>1as.

C:rlka Syl\'I O t ar\+Ct fotovarr.. 1ior1•d• Mn dudo, unu d ~ los ieon.1> que m•)'Or lnicn's b'C nem es el •r·
~tbll(ll'ft deCulturn Tola coi1 ran11>n. Cochasqu t qut'Ológocu. t•Jr el lo ¡>Uncnaos n su consideración el Ol11gir/o dr
L>cft\ ación en el sitio orquoológlco edén.
Krprt~c 1HN' ló n de ctlck¡uc. Jai1-a Coaque:.
Arqueologln y '"'" "s t1jlm'.t, que conjuga In 1er111l11ologln estl~'<"I·
ll~s l,a..tn\lf\o Gi:.\•lla rtcs
Olrtctora t:!jccutl vi\ 1\ICS8 tlt LIRI. fica d e la nrqucolog•• y l:c• cmegorias d e 01rJs disd¡illnns que se
ü1st11uto Naclonn 1<le Prurlmonlo OJlt ural relacio11arL
f-o<ograrr..
Dlttc'lOrlo del IN PC Cllbcno Rodrfguc-. El Glosarlo d• Arqurologia y temas rfinrs íwt1o a los glos.iriosde
l\~llC Ccll José lk:hC\'(lrría
.. rancbco Al arcón
nrqui1:eaura.. bie1~s llltitb&es y patrimonio i1l 111ateri:1I , µubl.codos
~111 df' l1t ~l l11l"itr1t dr-Cuhun.
¡1or el INPC. 'fttdn In base para la co11S1rucción del tesauro n3Clo
' °"'
PtfllkJrua. d1 1Oi tnrin dt>l INPC Tania.r a Sri)
lloloslo Romero ttnl. a firt de- ro1,mr cu11 111t \"OC.1bubño 110n11:.tiL"ltlu ¡>am ti 1m1a
OlrjJ> l•ironl
~tarco ~u,re.t n11r1110 dt-los birne> cullumlt's.
~n clrl t.ll11l"11odrl ln•ttkit
Rolando M0<0<ho
Ciulta\O ~tartf1lt'.t. l:ipl11doLa
Ml<harl Souclart
~ drl l.lluli1rnclfo Dtfmu ~oon ..
loh1l Slrplltsl AtllCllS Los gloo.anos es¡it'Cializados por temáticas •~1 una hcrrnmlt'n·
"'"''" Ort<i;a l:dl.oiln U!ó1\ p.« 1a i1•chspe11~e para la realizac:ió11 de registrOs, i1l\'ellta nos y ca·
Ofttopdo dr 11 Cnnfrrt'llda. Episcopal Ecuatoriana Archh o INPC 1alogaci6n de bienes coilcurales ypatrimouiales: un lenguaíe nor·
Eduardo Crespo Ronlá n mal izado pen11 it irá 110111l) ra r a las cosas. los o bjetos, los e ~tlenros
Drirplo df' ht Cafiít M l.a Cuhur.t & uaioria 11J1 A graded nt lit! n l (d
de u11bie11 de una 111 is11101 for111a, por lo que téc11icos y expertos u1i--
Reilé Rain rret Ca llego.< César \'4~uc1; Pullcr
Ye rt111rto Nn~ 10 11111 d t1 111 SENESC\T C.olegloNar.:lonnl Plnlao1plro lizo_1rá11u11 le11gtiajc 00111(111 e11 sus tareas. aporta 1Klo cu11 elkl e1·1 la
("..'\lo Viva~ os¡>t!Cinliz.il'ión y rnejora111icn10 de la ca lidad del 1rab:1lu 1écnlco.
eoon:111111c k\n 1Nr•c Clll)cno A hucldl'I
XJ1alir1'ft Veln r:tsncrO!I 100<\ Wvl la flstn ltt"m1111ic111:1 ''° servirá sola nie1\11? ¡xt ra ttl crnbnju 1f'c11i
Olrt"t 1fll.i d i• l11v1•111 nrlo • INPC Juan Oavld U c~1r c¡lo co del INl'C. en w nou organismo rector d el p:11rl111011lo cuhural.
RamJ ro N'avarrctc
""•l<IÓl1 arqucdlogo• INPC ~na10Por1l llo
sbiO que aad a l ,servicio ele la sociedad er.t su 0011jl111to paro que
l'\ap<>icón Almckl• M'""°• de Cuenca.! barra. Quho del M lnls1crlo de téc11ioos. w1rversidades. i1·1s1i1uciones ed ucativas. públicas y pri·
Fornando ~lclln CuJtura vadas; Gobiernos Auró110mos Descemralizados, que nl10ra uenen
R«lo Murlllo M'""° de la UTPL, Lilja la c0tup.-1encoa de prooeger. consen'ar y difundir su JlGlrtrtlOfHO,
Fraoc:i:scoS411ct1c" c... ro alfa rcro do San ~. lrubabura e111re otros. cue11te1t 0011 direcrrices léc11icas, q1.e n¡x>rt~l tn la
Tallo r do alfarcrIn Et mJ Ua ~l<>rnddoo<a
Coonllnac:kln 1Ah0<lol CUl1Strutt'1Óll dt ObJC.'1 l\'OS C0Jtlllfie5.
Tallor do "'"'mica 1.a Cela- L<>ja
Ot1\.ll Ml>0a Jh116H~.t. l\m•tlU011 lat1 l1l!thutktn
Olrtt1nr • dr t r"u .,¡,-,r11Ciadd Co110rL 1111IM110 Vlce110 Sltrra l n6' Pu.mino Covllon..
Olrec1ura E.¡~..-utwa
Culd..Sodc lacdlckl11 1tnp rffióJI l 11s1 il uro NadonaJ de Par ri111011lo Cultuml
\\/Orna Cuach• mln Calderón l:d WUA IO rl al
Tln)c l ISOOcjc mplarcs
CO<ttedónde csillo Quito. 2011
Jua1l Pra1,cl.¡co escobar
!SON
Producción 978·9942·07· 16•1• 1(Obro completa)
Olr«clón de 1 rnn.srcrc11ciA del Conoclt11lanco 978·9942·07-166·0(Tomo1)
l1l!1lt t•o Nark)11n I da 1>a1 rl11aon lo Cult uml
Con\enlo de Coop<_'faclde1 Io te rtns ltt ud<H1a l c1,tre
el Municipio del OIJtrlto M<tropolll.allO de Quito
y e l ln.s1llu10 Nacional de Patrlmonlo CuJtu.rlll
Introducción Elesiudio de la arquoologío es WJa tareaimponame yubbp10-
ria, sí un pueblo quiere recul15'ruirsu pasado y consolidar las ral·
ces que fund:11nentan su identidad Bap esta premisa, en et Ecua-
dor se han emprendido w1 sínnúmero de rrab.,jos arqueológicos
en dl\-ersas zona. del 1errilorio que han ayudado a comprender di
versos asf>ectl>\de nuP,.\lra his1ori:i. Smemb.,rgo. durnme L1s ncfr
vklndes hn1'>11~1 lvi1<. ern cvlde111c la necesidad ele <'Ontar ron u,.,
ltlrminologln e>ln ooclnrlzadn que facilhe e.ios 1ir0<•esos, (lur fu <111c
en 198 1,.., 1mbllro d (;fosllrfo llfl/lll'Ol6gico (P.cloeverr'1, 196 1), ron
e l propósi10 de a lcanwr es1e obje1i\-o_ Desde esn é(loca , esrn obro
h a ..,rvidode mamrla l d e a poyo sustancial para los inve>1igadores
i111eresados et1 Ja arqueología ecuatoriana.

Los profesíonales en es1e ámbito requieren de herrnmoentas

que responda11ala•111,.es11lades ydebares acwalcs. es a si romo, el
h1S1Mo10 N~ionol d~ Pa1rimonio CuhuraL e¡ecu1ó una ron>ulto
ria para mrorpomr otras dhciplmas que 111tervie11e11 Pn el 1rabajo
arqueológ1ro y amplinr In IL'f1DnlOlogia euste111e. El obl"ll\'U de la
consul1ona se direcclonú para la zona uone del ¡m1S: sm embo.r·
go. en elprocesoediturlnl se consideró necesario añ.,dlr concepcos
que aba.rc¡uen 01rns zo11ns. a fin de que este ni..1teri.1I sir\':\ cocno
reíererue p:1rn Li 001•strueció11deun1esauro 1·1acio1·-.11. C:ibe ttlen-
cionar, que en e.rn fase los arqueólogos del INPC renliz.1ron la re-
visió11clcl111nterinl ei11cltlyero111.énni110Sque ti..1.-1 sicloco11Se11sua
dos en s11> deb.11es y dm·u111c111os oficiales.

lll Glosarlo flp ru·q11t'Olo¡¡ft1 y temas afines es f'I rc..,ollnclo de In

co11ju11ció11 de varln.s fuerues, 1n1110 de c:aráccer ac~1dé1·11icu co111c.>
de In expere1cin c.11 ca1111XJ. que permiter.1 u11a visi611 i111egml del
es1udio y trabaJC) arqueológico. Consecuencia de el lo es que en al-
gu rioscasos 5e detalla u usos, procedimieruos y cL,sificaciones que
amplian los 1ért11111os y e11 otros ca.sos se mmplen-.e11m 0011 si11ó111-
mos u11b1ados en la> dh·ersas regiones del país. El obtetl\'U tm ho
mol~r la itrmmología técnica uólizada en la nctlvi1L1d arquf'O·
lógica, df'>dt> un ~1110<11"' h11crduo(ll111ano, 1onl.111<lo romo b:i•ttl
0011 t~xto ttU111orin 1'C).

El glosario es1~ dividido eu dos tolDOs, ordenado alfnbé11ca·

11le1·1te por tett1á1icas qt1e vi11culan la act·ividad ar<1t100&6gica, así
con10 la ir1terpre1aci61t tte esa s evidencias y s u lL~Osocial.

El Jlrilllef' 1oi110 se ti ivicle e11 ci1m seccio11e.~: "A~riCLth lltn. bo·

1rtnicn y wologrn·. "A 111ropologín", "Arqueologt1 y mt\iodo nrqueo
lógjro", "Arq11ilt'<' t11 m y 1:011sirucdones" y ·cera m k'll".
 L.1 sección de "Agriculrura, botánica y zoología" hace reforei1-
c ia a d iversos cultivos de especies y uso de técr1icasy herra111ie11tas
ar1cestrales:. '"AntropologéJ"' agrupa varios términos, que <:0111ú11-
mente e1lCue11ua el arqueólogo e11 L'l lireratura especializad~1 y <1ue
per111ite11 COl'ltexrualiL"II L1 vida Cl.th ltr.11 de las socieda des origi-
11a rias: ncle11t...1.s. e11 esin secct611 se <:Otlserva el uso de rér111i11os e11
klcl 1wa. la sLoeción de "Arqucolosía y método arqueológico" se en-
f0<:a fundamemahnerue en e l trabajo nrqueoklglco y •US auétodos,
como la prospección yla excavación. En este capítulo se incorpo-
r..111 ade1:nás tennirM>logías acortle lu11 los debates act uaJ ~..s sobre el
tenm y q Lle COtlStall en docu.n1e11tos oficiales del INPC. La seccióri
"Arquitectura yccnsrruccior..es,. recoge. básicameJ1re, la termi1lC.)-
logía revisacL1 y publkada por la Tercera Rew1ión de Expertos so-
bre e l Proceso de Norninaci611 d el Ql1apaq R"att co1uo Pa1ri1·11011ic>
Mu1ld ia l 2004. Fir1alr11ei11e, u1"1 d e L1s seccior1es 111.1.s ex1e11sas ele
c.ie tomo es L1 ele "Cer.I 111 k>1" 1>or11uc, en el caso del l!cundor, es e l
1>rodl1c10 Cl1l1L1rnl que ~e 0011serv::1 e11111n)'Or cantid...itl y es la evi·
dencia mnteri:al cuyo C•1udiu lleva más tiempo a los arqueólOb'OS,
a l n1oanento de interpretar los modos d e vida y la cronología de la s
sociedades prehispánicas.
El segu11do to1noestá dividido en cincosecciotles: "Geografía",
"Geología y 111inería•... Lit ic:a'", "Metalurgia• y 1'ejidos".
lln "Coogrnfl.1" se Incluyen términos penlncmes o la g1:ogra-
Ha andlt"' yn los p<ocedlmlentus técnicos yslstcn•is mcnológicos
que contribuyen nc1u.ilmenm en ~l reallz.ic:ión de las lnvesligacio-
''es arqL1ool6gic.1s. Ett la .secciórl de "Geología y ruit:ierfa" se po11e
énfasis e11 los ténni1tos que ayuda1a ¡.¡ ide11tificar, básica ffi(!.111e, los
n1ateri¡tles e instrumentos co11 los que el arqueólogo se e11c;or1trará
e11 su a ctividad. Lítica .. a barca defirlick>11es, descripciones, téc11i·
ca.~ y ¡>rocesos de elaboració11 de los llte11silios, así corno las 1>ri11·
ci¡>nlP.s cL.1sificaclo11es. E11 ''Merah.1rgia'" se l1an seleccio11ac.t o los
tér111il'KlS vi1·1c1iL'lcios co11 el ira b:ljo el(, los llletnle$. e 11fa1iza11cto los
mnterlale.•. ~,.técnicas y los obJctos. Fln:ilmemc, "Tejidos• n grupa
''ª rk>s fér111i1Kls relacio1'3dos c011 la te111:1tica )'que ad 11 co11sen1 a11
e l u.i;o tie tér111i11os ett Jdci1, ...-a.
Al final de cada tOn>O, con10 refere1x:ia necesaria. el lector e1:1·
co11trará la bibliografía con las fue11tes cor1sultadas )'las refere11~
cias de l as ilustraciones.
E1t E)....;rn pltblicací611 .se li.:t 1>t1e.o;to e...¡1>ecial i111erés e11ofre<~r 1ér·
111 i1MJsvi1\CltL1cJos con el área n 1tdh1a, co11siclernrido qlie 111t1cl10 cle l
i11ve11tario lexica l utilizatio e11 este ca.rapo aún co1LServa cénni1ms
e11 kich\\'3 , pues s<'.111 i11l1ere11tes a la realidad cultural ecuatoriana.
No obstante, es in1porti111e señalar que para la tra nscripción
de die Itas tém1inos se l1:1l1tiliz..1do el aJíabe10 del kiclt\va u11ific.-ido
ecLz.'lroria•10·, OOsa<Jo e11 el AcL1erdo ~finisteri~ 1244, IG ele sep1ie111·
bre ele 20Gt, que oflck11i1.ó el uso del alfabeco kichwa, que se com·
pone ele dicciocllo grnflas, además ele In graFla "ts• parn L1s ¡ialn-
brns preírtea.s )' a_11teriores a l kicll\\"3.
El Glosario deArt¡L1eología J' tenias afi11esespera to11stituirse e11
u11a herramiet1ta de lttilida d para los profesionales y especialistas
que labor.u1 principa ln1e11te en el campo de la arql1eología y otras
d iscipli11as reJacK:t11adas. ta1·110 p:ira idenrificar <"-1 1n.11erial de su
1rabajo 001110 ¡>ara describir apropiacL-i11le111e los resl.tltndos de sus
i11ves:tiFcio11es. 111cdia 1n e tcr111 i1·aologiil esra 1ltl ar i1Mtl;1,
Fi11aln1er1te. rt1 i agrad<~i111ie1110 a. todas la s ¡Jersor1as e í11.stitu·
cio11es que han colaborado e11 la realiz.adó11 d e este trabajo. en es·
peciaJ 111i seinim ie11to de gratitud a n1i famil ia; a los direc1ivos. ar-
queólogos y persona 1del INPC;a Beuyf. Meggers; a JorgeArellano;
a Abelardo Sandoval; a Paulia.1 Ledergerber, del Smithsoniau Ins-
titution de \llasbington D.C.; a Tarnarn Bray de \Vayne Srare Uui-
versiry; a John Sreph en Ath ens; a Andrés Aood, e.• Director Culrural
de la SubsecretnrÍll do Ce.•tión Culrurnl a Es1cllna Quina toa yRené
M<•1ytara, curndorn y asistente. respectivamente, de la Reserva Ar·
queológica del Ministerio de Culrura (ex Banco Central del Ecua-
dor); ni director y a l personal d él Museo \Veilba uer de l:t PUCE; al
fotógrafoGilberto Rodríguez ya todoscuantos de una u otra fonna
colaboraron para que(>.sta obra se haga realida d.
José Echeverría Almeida
 11

sea esta hídrica o eólica.y reduoe los cam-

A bios bruscos de te<nperatura en el suelo y la
evaporación. La presencia del mu/ch o abono
ABONO VERDE. Cobertura protectora colo- verde además de contribuir notablemente a
cada sobre et suelo. principalmente para re- la conservación de la humedad. aumenta la
tener la humedad y proveerle de nutrientes.
actividad microbiana (Suquilanda. 1995: Cu-
Esta práclica awroo1a ha sido aplicada en bero. 2008).
lodo el contineote americano desde la épo-
ca prehispánica Los cultiws de cobertura se ACHIOTE. 8ixa orenana. Arousto tíntó<eo que
usan como abonos \erdes. es decir. son eme- crece en las regiones tropicales. Las semillas.
rrados antes de que se sequen . Los abonos antes de su maduración deflllitiva. sirven para
verdes constituyen una protección def suelo y las pinturas faciales. del cabello y otras práo
evitan la erosión durante su peñodo ve~tati· ticas. además de dar cotor a los alimentos
vo. En con secuencia. aumentan la fertilidad (Peilaherrera de Costales y Costales. 1966:
del suelo. Las plantas deben enterrarse mien- 55-57).
tras haya humedad y antes de que l os cultivos
lleguen a su madurez vegetativa, estado en
que pueden resistir la putrefacci ón (Umusa.
1992: 178). En la actualidad. se aconseja uti-
lizar las l epJJminosas, ya que estas pl antas
rjan el ni trógeno atmosféri co, por ejemplo. la
alfalfa o el 1rébot. El nitrógeno estimula el vi-
gor y da a la planta un color verde Intenso. El
uso del abono verde tiene l a finalidad de agre- '

1 o ga r materia orgánica para la fertilidad de los

suelos , de aumentar la capacidad de reten-
ción de humedad. de reducir los escurrimien-
tos superficiales y la erosión, de incrementar
la Infiltración y de mejorar la estructura def
suelo . Las plantas destinadas a este propó-
sito deben teoor un crecimiento rápido. un LI 11
desarrollo fotiar ~oroso y una oonsistenCla
suculenta. Por esta razón. es necesario ente- AGRICULTURA INOPIENTE. Intervalo de
rrarlas en et suelo antes de que lleguen a su tiempo en et cual el modo de producción
madurez. Es de mucha importancia dejar los dominante es la recolección (marina y/o
residuos de las cosechas en et campo. pues vegetal). la caza o la combinación de am-
aportan mate<ia orgánica y favorecen una co- bas actMdades. pero también es et peñodo
bertura al suelo que impide et lmpaao direc- cuando comienza a existir una ll~ra depen-
to de la lluvia. disminuye la acción erosiva. dencia en cuanto a plantas Intencionalmente

cultivadas; situación que obliga a cierto grado
de sedentarismo.
AGRICULJi.IA SOSTENIBLE. Actividad agro-
pecuaria. fundamentada en una flosofía y en
una concepción del mundo en la relación SO·
ciedad-naturaleza. que intecra valores. práclJ·
cas y sistemas que promueven una readap-
tación de la productividad y que contribu~
a mejorar la calidad ambiental. La sostenibi·
lidad abarca aspectos ecológicos. económi·
cos y culturales en CU)O ellilmen se deben
empiear las herramientas conceptuales y los
apones derivados de la Investigación en las
ciencias agronómicas y sociales (Suqulianda.
1995c; 5).
AGROECOLOGÍA. 1. Enfoque que implica una
forma de agricultura. más ligada a las cien·
cias biológicas y sociales. centrada en la sos-
tenibilldad de sus sistemas de produoclón .
Parta del concepto de que el ser 11umano ha
consolidado agroecoslstemas, lntervlnlen·
do el ecosistema natural. con el objetivo de
acceder a productos (agrk:olas. g¡inaderos o
forestales), al ti empo que fortalece su repro·
ducción biológica y social. En ese sentido. la
agroecolo~a es el estudio de los agroeoosis-
temas considerados como el resultado de un
prooeso coevolutlvo entre la sociedad y la na -
turaleza. Como unidad de estudio. puede ser
la pamela, la comunidad o una mlcrocuenca.
en función del objetivo de estudio (Espinoza.
1999). 2. Enfoque y sistema de producción
que busca recrear el equ~il>rlo dinámico en el
espacio y en el tiempo. enue los ecosistemas
y las sociedades humanas que los ocupan.
para la reproducción sostenible de la vida . La
cultlsra andina ha sido su pnmer antecedente
en Sudamérica y continUa siendo aún una al·
temativa para el manejo de las altas monta-
ñas en la región (Sánchez Barba}.
ALMUD. Medida que equivalia . más menos. a
una arroba (Tapia. 2002: 14).
ALTUTA . Semilla que sobra luego de la siem-
bra y la piden los semb<adores. Este térm~
no es usado en la provincia del carchi (Tapia ,
2002: 14).
ANÁLISIS DE SUELO. Mé!Ddo que consiste
en tomar muestras del suelo y analizarlas
de acuerdo con sus componentes (Knapp,
1983).
ANDENES. Conjuntos de terrazas o platafor·
mas construidas en las laderas de las mor>
tañas andinas , que fueron utilizadas con fi·
nes agrícolas. Se encuentran e n la sierra y
en las laderas de las quebradas de la costa.
Su construcción se atribuye a la neoesld ad de
subsanar la deficiencia de tierras de cultivo
o de habili tar ca mpos con mucha pendiente
para la siembra. Para su preparación se 11 ~
varon tierras de los valles y quebradas. Las
a~stas faj as d e tierra plana. que constin;-
yen las terrazas y andenes. son regadas con
ap de lluvia que es conducida a través de
canales. Asimismo. su construcción evita la
erosión de las laderas. La tierra está cont~
nlda por muros de sostenimiento de pirca o
piedra seca de 1 m a 5 m de altura (Terc~
ra Reunión de Expertos sobre el Proceso de
Nominación del Qhapaq Ñan corno Patrimonio
Mundial. 2004: 4 ).
Cll0$Afft0 01 A•QvlOt.OGfA 'r' TtMAS Afl.,.lS
ewtt-•--lllca
ANILLO COMPLACIBITE. Anillo anual de ae-
cimiento de un árbol que es aproximadamen·
te del mismo g¡osor que otros anillos del ár·
bol (Wlnick. 1969: 35).
ANILLO SENSIBLE. Anillo anual de crecimien·
to de un árbol cuyo ancho vaña (Winick.1969:
36).
ARROBA. Medida de peso que contiene 25
lb, equiva lentes a 11.502 kg .
AYAHUASCA. SanlSletfcpsls caspl. Planta alu-
cin ógena del bosque húmedo tropical. Macha·
cada y hervida por lar~ t iempo, se bebe la
infusión para percibír alucinaciones.
AZADÓN. Pala cuadrangular algo c urva. más
larga q ue ancha . utilizada para romper tierras
duras o para otras labores agñcola s (Tapia.
2002: 21).
a BORDES DE CAMPO. Franjas de vegetación
11
B
BARRERAS VIVAS. Hileras de plantas pe<er>
nes y de crecimiento denso, sembradas a
traws de la pendiente, en contorno. S.n.en
para reducir la velocidad del agua que corre
sobre la superficie del suelo. para retene< las
partículas de sedimento. para disminuir la
velocidad del viento y para proteger el suelo.
Así. usadas con este propósito. son de mucha
utilidad las siguientes plantas: el penco (Four-
cro)9 alba}. los espinos (Opuncia lfcus-lndlca }.
el slg-slg (Qirladerla n/t/da}, la chllca. el mar-
co. el lechero y el porotón (Knapp.1991: Tayu-
panta y Córdova . 1990: Cubero, 1999: 216).
Esta práctica a~loola todlP-'ía se mantiene en
algu nos sectores rurales de la región interar>
di na ecuatoñana.
BEJUCO. Planta trepadora, voluble o no. de
largos tallos sarmentosos. que crece en las
reglones tropicales. Los aborígenes , especial·
mente los de la selva tropical. conocen para
qué slrw cada bejuco y los utilizan para ces-
tería, para amarrar o en med icina tradicíonal.
BIVALVO. Invertebrado de simetría bilateral
que posee dos valvas. por ejemplo las alme-
jas. las ostras y los mejillones. Estos moluscos
son conocidos uimblén como peleclpodos.
pennanente que se establecen en el perime-
tro del terreno con la finalidad de retener las
partículas de tierra (Knapp. 1991: Ta)Upanta
y Córdova. 1990).
1.4 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 11

e otro. 2. campos elevados prehispánioos más

comunes. formados por un sistema de grandes
surcos de tierra o camellones (rldged fields, pa-
incaica y es utilizado todavía por los campesi·
nos en algunos lug¡ires de los Andes centra·
les (cabell o de Balboa , 194511586): Garcila-
CLASIFICACIÓN DE SUELOS. (CONSULPLAN.
1983; Cubero. 2008).

--
...,.....
CAUAMBA, CALLUMBA, CAUAMPA. Hon· ralle/ rldges. long linear rldges). con una gran so de la Vega. 1963 (1604 J; Guamán Poma
gos sil..estres oomestibtes de tradición
prehispán lea .

CÁMBIUM. Partes de un árbol que están en·

variedad de formas . patrones. dimensiones y
número. Las dimensiones. en promedio. eran
de 5 m a 10 m de ancho. 2 m de altura y de 10
de Ayala, 1980 (1587-1614]: Cook. 1920;
Gade y Ríos. 1976: Oonkln, 1979, lnter álll).
En Ecuador, se encuentran vari antes de esta
i u•WICll•

tre la oorteza y la madera vieja y forman el ani·
llo anual de c recimiento (Winid<, 1969: 118).
PATAONE9 oe 1.0$ CAMPOS ELEVADOS
m a 100 m de largo. Entre sus más importar. herramienta. en las culturas Vegas y Valdivia.
tes utilidades se pueden señalar las siguier. en lorma de picos fabricados oon caracoles
tes: drenaje, desagüe. retención de humedad, marin os.
irrigación. facilidad para el desj.<erbe y oosecha.
incremento de la fertilidad de los suelos i»
bres y medio mejorado para el culti\O de uno o •
varios productos. Se ubican generalmente en
áreas de inundaciones estacionales (Pa rsons.
......,_..,..
1973: Zucchi. 1975: Donkin. 1979: Zucch i y tnoowadas.
Oenevan. 1980; Knapp, inter álii). • <lS Req.i :e-. tl'leneJO
yCO'I S~ O!
9.lebS y 83J:&
CAPA PROTECTORA. Cobertura del suelo
fonnada por los materiales vegetales, gene-
ralmente de rastrojo. que se esparcen sobre < lO • 00
Adet-CM. i\W'n,,...it5
~ 1Wltl.fi0l
le supertlcle del terreno para conserva r la hl>- «rlttf\•OOt Oto

..,.
...f!IOt)''fU
medad e impedir los impactos negativos de
la calda directa de las gotas de lluvia y de la
acción del viento. .,\'
'·"•• 1
V
te«dad.

PERALES CE LOS C/\t.IPOS B.EVADOS

""""'°""'' ......_ __ _ _,._
:. l •
,. .. 1
•1
"""
atah.t1dos
L _..,_~

CATULO O CHALA. Envoltura de la mazorca •

l. cnm Y'nes.....,..C•- de maíz.

.......
CHAKITAKLLA o TAKUA. Instrumento uti li-
f!l'OtoM,
.......
,...._. - - - zado prlnolpalmente para descuajar los terre-
MuyO"il
•M \<ll!ICI,

nos. apropiado para preparar los campos para

CAMEUONES O CAMPOS ELEVADOS. En ki-
chwa: wanrwaru. Sistemas a@ioolas formados
por grandes su roos de tierra con variedad de
tipos, formas. pa trones, dimensiones y mime-
el cultivo de la papa. Es una especie de arado
manual o foot plow; es una e110lución del bas-
tón cavador. Está hecho de madera dura. Sus
pñncipales características son: una punta de
madera recia (posteriormente de meta 1), un ....,
..,, .......... ........ N't1~na

ro. Las func iones son asimismo múltiples y la ma~ cu r\O y un lugar para apoyar el ple. Fue ........ tiOSb-'dal dt \ttO
tc~ooca.

Importancia de cada una varfa de un lugar a introducido en el Ecuador con la expansión DIUtaU1 e t•l1 fJCl'<Q\I• """'°
u 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 11

COCHA. En kichwa: kucha. 1. Grandes conca·
vidades en forma de estanques que los andi·
nos prehispá nicos excavaron para •captu rar•
las aguas de lluvia o de irrigación. con el fin
de que estas no se desperdiciaran. En otras
ocasiones, tambi én aprowcllaron de las ho·
yadas o depresiones para conseguir este mis-
mo propósito. Después de llena r las concavi-
dades durante la estación húmeda. c ultivaban
los bordes y luego el fondo . conforme los ni\e-
les de agua descend ían en la estación seca.
En el litoral ecuatoriano . especilicamente en
la península de Santa Elena.el surde Manabí
y el norte de El Oro, estas coeha s prehispá-
nicas se denominan albarradas. muchas de
las cuales todavía están en uso y han sido
investiga das por el arqueó!~ guayaquileño
Jorge Marcos. Las pequeñas lagunas artificia-
les fueron de diversa forma. tamaño o pro-
fundidad. acordes con las condic iones geo-
gráficas de c ada lugar o de las necesidades
del líqu ido elemento. Así, por ejemplo, muyu
kueha indi caba una forma redonda o circular :
tunl<i kucha señalaba la unión de dos kuchas ;
partes constitutivas de las infraestructuras
agrícolas. utilizando básica mente la piedra y
el agua , según el tipo de infraestructura. así
como la evapotranspiración de plantas y del
suelo. Segundo. el principio de la turbulencia
que permite mezelar aires rrros y templados.
Estas turbulencias son ocasionadas y esti·
muladas por las mod ificaciones del suelo
natu ral, transformado por la infraestructura
señalada de las chacra s. Estas propiedades
se desarroll aron aprOYechando racionalmente
características morfológicas y edafólogas de
las dl\ersas series de suelos existentes en
laderas y pampas de la zona andina (Enrrquez
y NúMez, 1988: Kessel y En ríqu ez, 2000; Kes·
sel y Condoñ Cruz. 2004).
Repmentadin de cochi. •PI* I"" po11 regar
COPAL. lcica alrissima. Árbol alto, de 1 .20 m
COCHAYUYO. Planta que crece en las lagu-
a 1,50 m de diámetro. q ue exuda una resina
nas, carece de raíz y posee hojas que se ad-
muy aromática . Esta sustancia resinosa fue
hieren a las rocas. Cuando están secas . sir-
utilizada por los aborigenes para quemarla
ven de alimento para los pobladores d el Ande
como Incienso.
(Tercera Reunión de Expertos sobre el Proc&-
so de Nominación del Qhapaq Flan como Pa-
trimonio Mund iai. 2004: 14). '
...............
f
..,..º
• ....,.,."'".,.
CUCURBITÁCEA. Planta angiosperma die~
tiledónea de tallo sarmentoso, por lo común
con pelo áspero. hojas sencillas y alternas.
flores regularmente un isexuales de cinco
sépalos y cinco estambres, fruto carnoso y
semi lla sin albumen. como la calabaza. el m&-
lón, el pepino y la balsamina. La forma de es-
tos fru tos fueron imitados principaimente en
piedra y en cerámica (Jijón y caamaño. 1920:
1927; Grijalva. 1937: Francisco, 1969).
CULTÍGENA. Planta domesticada; depende
del ser humano para su propia super\livencia
(Staller et élllí. 2006).
CULTIVO. 1 . Proceso de labranza de la tierra.
desarroilado a partir de la etapa de la rec~
lección de raíces silvestres y del uso del palo
de plantar y la azada (Win ick, 1969: 172). 2 .
Acción y electo de tra bajar la tierra y realizar
las actividades necesarias pa ra que tanto el
suelo como las plantas fructifiquen. Los tipos
I - ·--"'-
__, _ , .......
!l"•NI•' -
de cultivos se clasifican en:

mama kucha se releña a la laguna madre.

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profunda y de gran tamaño. que, en el caso CONQUILIOLOGÍA. Rama de la zoología que :;. ----s- '! . 1 ..,..,..._...,...
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de Ecuador, como ejemplos podrían señalar- se especializa en el estudio de los moluscos
se a la lmbakucha , actualm011te e l lago San y conchas. Presta gran ayuda a la arqueol~
Pablo: a la Warkucha . hoy lago Yahuarcocha; gra. principalmente en lo que se refiere a cr~ i 4 V ;_;/• J
y a otras lagunas grandes. 2 . Término que se nOlogía e Investigaciones ecológica s. f'~,. 1 ,!
aplica ta nto a un charco como al mar (Taylor.
1987: 32).
CONTROL DE HELADAS. Procedimiento que
procura evitar el daño por heladas a los culU-
._,
......
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vos. Se fundamenta en dos principios por los El andÓ11 J• -.-e<topora ninitlzar

los riesgos* la betlüs en ecdogia andill
que se rigen todas y cada una de las infra-
estructuras agrícolas desarrolladas por el ser CUAYA. Variedad de paja de páramo, utiliza-
humano andino. Primero. el principio microcll- da para hacer lazos muy fuertes y resistentes
mátioo que consiste en acumular y conservar
(Tapia, 2002: 49)
el calor del sol durante el día en las di ferentes
 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 19

CULTIVO DE ÁRBOLES. Práctica agrícola que
¡xocura proteger el suelo pantando árboles
en el terreno de cultivo. Los antepasados ya
aprovechaban la positMi influencia de los ár·
boles, por lo que los plantaban no solo para
oeroar las propiedades. o para aprovechar
sus frutos y su madera. sino talTbién Porque
los ál1loles mantenían y aumentaban la ter·
tilidad del suelo, regularizaban la humedad
y los ciclos nutritivos. además de ser útiles
para controlar la luz sola~ especialmente
para las plantas que requeñan sombra . cai-
llawt explica que el término ' raya' se rerere
a una medida agraria. que corresponde al
largo de la huerta plantada con árboles (cal-
lla1.et. 2000: 11~11 7). De acuerdo con los
cronistas y a las persistencias actuales, los
árboles plantados más commes eran el ca-
anchura va riable, que evitan el impacto
negati\Q de la presión de las gotas de llu-
l>ia, del agua de escorrentía y que favore-
cen la infiltración del agua en el terreno de
cultivo.
CURARE. Extracto seco de la planta Stl}l'.:IJ..
nos 1oxlfera, que se usa como veneno para
las flechas utilizadas por las tribus amazóni-
cas (Wini ck, 1969: 180).
CUTE. Herrami enta de cultivo utilizada pa ra
remover l a t ierra (Tapia. 2002: 52). Las cul tu-
ras Vegas y Va ldlvia utilizaban herramientas
semejantes, hechas de caracoles marinos.
D t i cas del suelo. puede provocar cárcavas.
E erosión por corrientes de agua o por acción
EROSIÓN. Proceso natu ral de desgaste que
constantemente sufre la corteza de la Tierra
debi do a que las cooientes de agua o el vlen·
to arrastran parte del suelo d e unos lugares
a otros. Los tipos de erosión se clasifican en :
EROSIÓN POR ESCURRIMIENTO. El agua
de lluvia que no penetra en el suelo. se
mueve como escorrentía cuesta abajo y
arrastra especialmente pa rtículas de sue-
lo. Este proceso se llama movil ilación. Sl
la escorrentía está di stribuida homogénea·
mente surge la erosión laminar. Segun la
potencia de la escorrentía y l as caracterls-
colmatación de embal ses, inundaciones
en los terrenos en pendiente, para el>itar la
eólica (García y Clerici. 2002; Limusa . 1992:
http:/ /www.ca. ucaye. ed u/ agri pedía/ glos-
sary/ buffer.html).
FORMACIÓN AGROALFARERA. Fase en 'ª
hi stori a humana que se caracteriza por el
conocimiento y el desarrollo de 1a agricultura
propiamente tal y de la cerámica (se inclu:ie.
además, cualquier grupo transi cional agrícola
no cerámico o viceversa). En esta fase existe
una mayor concentración y una máxima ut~
li zaclón de unos pooos ml croambientes que
están rel ativamente cercanos. Los principa-
les modos de producción detectados en esta
formación son :

Modo de producción proto-agricola (prodoo

pulf. el guabo, el guayabo. el cedro colorado y
el cedro blanco, el aliso. el sauce, el porotón,
el chlgµalcán. el aguacate. el tocte o nog¡¡I.
el arrayán. el pumamaqu y el klshuar. De la
misma manera. como límite de propiedad
y para crear micrcx:limas. había paredes de
chambas, cercos voos. zanjas y fosos.
CULTIVOS DE COBERTURA. Plantas co-
mún mente de ciclo corto que se siembran
para proteger el suelo.
DESESPIGAMIENTO. Eliminación de la inflo-
rescencia de la flor masculina. para evi tar el
aiPtamiento da l os nutrientes de la planta
(www. mi af.org.mx/2007 / memori a/resume·
nes/maiz/maiz.pdf).
(García y Clerici, 2002; Limu sa , 1992).
ESPEQUE. lnStrumento de labranza de uso ma·
nual compuesto de un mango largo y delgado.
con el extremo distal puntiagudo; servía para
hacer los ho)Qs y depositar las semillas duran-
te las siembras. Dependiendo de la dureza de
la madera, servía también de pal anca.
c ión agricola incipiente)
Modo de producción tropical (cultMidores
del ciclo vegetativo. con sistema de roza)
Modo de producción proto{eocrátlco. A esta
formación se la denomina también a¡Vicul·
rora (Sanoja y Vargas. 197 4: Veloz, 1976).

CULTIVOS EN CONTORNO. Estrategia agrí·

cola aplicada para detener la erosión del
terreno. Se cul tiva siguiendo las cotas, de
tal manera que l os surcos y las pl antas
disminuyan los efectos negativos del agua
de escorrentía y aumenten la infil tración. -- F
FAJA DE CONTENCIÓN. Banda o franja de
CULTIVOS EN FAJAS. Manchas de vega· vegetación densa. que se si embra y/o se
tales. en forma de bandas a lternas y de conserva de trecho en trecho, especialmente

FORMACIÓN PREAGROALFARERA. Fase en la
historia humana que desconooe la cerámi ca y
la agricu ltura propiamente tal. El modo de pro·
ducción predomin ante es la recolección (ma·
ñna y/o vegeta l), l a caza o una combinación
de ambas activid ades. Los seres humanos si·
guen un ritmo predominantemente ecológico.
Generalmente subsisten con base en alimen-
tos silvestres, por lo que pueden explotar una
gran variedad de nichos ecológicos según un
patrón estacional. Estos nichos pueden estar
dispersos en un extenso territorio o estar re·
lativamente cerca, de acuetdo con la geogra·
tra de la zona. Esta tase también es conocida
como formación de cazadores y recolectores
(Sanoja y Vargas , 1974; "31oz. 1976).
e: ~
t:
-----
f GITH Clón Jr•#...111>
G colocaban en canastos. lue~ de secar la hoja
GENOMIA. Ciencia que estudia las propieda·
des de la tierra vegetal (Día:ionarlo Enclclopé·
dico Trilingüe. 2006).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
GUANO. En kichwa: 110nu. 1. Depósito de ma-
t eria excrementi cia de las aves. 2. Ma teri al
formado a part ir del excremento de las aves
costeras. Es un material muy w lioso debido a
su aplicación en los fertilizantes y expl osivos.
Estas característi cas se deben a que el guano
posee elevadas concentraciones de fósforo y
nitró~no (www.misrespuetas.com/ que-es-el·
guano.html ). 3. Excremento de los animales
e n la Sierra Centro.
H ras en sapos y el poder de da r o quitar la vida
HELADA. Fenómeno originado por el enfria-
miento de la capa de aire próxima al suelo,
que a su vez se origina por la pérdida de cal or
del suelo por irradiación noctu rna en una n~
che despejada y con calma. A este fenómeno
se lo denomin a de Inversión rérmica (Enríquez
y ~ñez. 1988; Kessel y Enñquez, 2000; Kes-
set y Condori Cruz , 2004).
HOJA DE COCA. Erythroxilum coca:
Elylhroxylon sp.; E. nov~anatmse. Planta ar-
bustiva and ina , domesticada aproximada merr
te hace unos 3000 años. cuyas hojas sirven
para extraer la cocaína. La hoja de ooca inclu-
ye 250 especies y es cultivada entre l os 500
msnm y los 1500 msnm. en el bosq ue tropi-
cal húmedo, aunque hay especies que pueden
adapta rse a los 2000 msnm. Se cosecha tres
veces al año y, en épocas preh ispán icas, la
en días soleados durante seis horas. Esta
hoja fue muy importante en la vida cotidiana y
ceremonial de los habitantes de la región arr
dina. Al masticar esta hoja. los individuos corr
seguían fuerza y lograban elimina r el hambre,
CLOSA ft tO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 21
lo cual resultaba muy útil, especi almente para coca, como jarabes. extra ctos, refrescos. chi-
los trabajos difíciles y para los viajes lar~s: c les. vino, galletas. tamales. flanes. gelatinas.
ademá s de actuar también como protector mermeladas, helados y otras bebidas (Castro.
contra los maleficios. La hoja de coca fue ob- 2003; Bejarano, 1945; Gutiérrez, 1949; Us-
jeto de ofrenda a los dioses y pago a la tierra. cátegui , 1 954; Cárdenas, 1968; Kauffmann
La coca era masticada Junto con otras yerbas. Doig, 1973; Orolet. 1974; Ochlal, 1978: Na-
por ej emplo, con tabaco molido y ml el de abe· than , 1 978; Ledergerber. 1992, lnter ál ii).
ja. A más de ser estimu iante, servía para los
ritos ad ivinatorios que practicaban los pendes
o brujos, a quienes se les atribuía @'andes
poderes como el control de las lluvias y de las
aguas; la capacidad de convertir 1as semente·
(Diego de Ortegón. oidor de l a Rea l Audiencia
de Qu ito). Actualmente. los bolivianos y pe-
ruanos han descubierto nuevas propiedades
nutrici onal es y curativas de la hoja de coca. 8
potenci al curativo proviene de los catorce al·
caloides que la conforman, uno de los cuales
es la cocaína que, en forma natura l, solo tiene
efectos benéficos en e l org¡¡nlsmo. debido a
las ca ntldades ínfimas (0.8%) en que se pre·
senta en l a hoja sin procesar. En consecuen·
cia , el consumo de la hoja de coca no genera
toxicidad o dependencia. De acuerdo con los
nutrici onistas. la hoja de coca aventaja a mu-
chas plantas en proteínas, calcio, hierro, vita·
minas E, 82 y CA. además de tener valores
HORQUETA . 1 . Palo que remata en dos o tres
muy altos de fósforo. Tiene más calcio que la
puntas y que sirvió de instrumento de labran-
leche. por lo que puede usarse en pacientes
za de uso manual. a manera de rastrillo. El
con osteoporosis o para l a tratar la anemia
extremo opuesto a la horqueta , clavado en el
cró nica, la depresión. las in fecciones urina-
pi so del patio o det oorredor. fue apropiado
rias y para aumentar la inmunidad. En nues-
t ros días, tarrbién está siendo aplicada en el
tratamiento para la diabetes y la obesidad.
pa ra colocar los pondos o las vasijas de base
cónica. 2 . Madero oon e l c ual los campesinos
revuelven l as espigas (Tapia, 2002: 80). Las
Actualmente en Perú y Bolivia, se están elabo-
ho rquetas pequeñas de dos puntas sin.en
rando algunos productos oon el extracto de la
pa ra hacer las catapultas.
hoja de ooca o con ingredientes de harina de

,
HORTICULTURA . Forma primaria de agrlcultu·
ra. Es un cultivo del suelo realizado a mano.
que utiliza herramientas. como el azadón.
pues puede operarse con la sola fuerza del
ser humano. En la hortJcultura. el palo de
cavar es probablemente la herramienta más
usada. En este tipo de cultiYo. las mujeres
tienen a su cargo la mayor parte del trabajo.
La regla ~nera l es realizar el cultivo a poca
profundidad (Wlnick , 1969: 340).
1 tencial proceso erosívo del suelo. Los terr&
ICHU. ca1amagrostis rígida. Especie de grami·
nea que crece en los suelos terrosos o pe·
dre.,sos de los Andes. enue los 3500 y los
5000 msnm. Especie vegetal dura y espinosa
que creoe en manojos que alcanzan 50 cm de
alto y es alimento de las manadas de camél ~
dos sudamericanos que pastan en la región.
Se usa para fabricar sogas. cubrir techos de
viviendas y, en oombinaciOn con una masa de
oorra húmeda. para elaborar adObes. Ha sido
utllizada en la construcción de puentes, tradi·
cldn que continúa realizllndose en e l puente
de Quesv.echaka que cruza el rfo Apurfmac
(Perú). Se usaba también oomo parte de la te-
chumbre en las ed ificaciones preh ispáni cas y
en la a rquitectura virreinal civil y religiosa (Ter·
cera Reu nlón de Expertos sobra el Proceso de
Nominación del Qhapaq lllan corno Patrimonio
Mundial. 2004: 17).
L NÁCAR. Material obtenido de la concha de
LABRO. Parte de la abertura de la concha de
al¡Jlnos moluscos.
LIANA. Planta rastrera y trepadora que crece
poocipalmente en las zonas tropicales. cuyos
tallos. largos y delgados. por su nexibllidad y
resistencia, se usaron y se usan. en muchos
luallres. a modo de cuerda.
M y asimilado por las planta s. siempre y cuan-
MAOERA, COMPOSICIÓN QUÍMICA DE LA.
Conjunto de elementos que componen la
madera e Incluyen una gran cantidad de
oompuestos Ofidntcos e lnorganloos oomo
el agua. sales mlllefllles. almidón. azlicares.
celulosa. hemlcelulosa. compuestos co4oran·
tes. taninatos. li~ina. etc. Estos oompuestos
realizan funciones bien definidas tanto en la
alimentación de la planta oomo en la conlor·
maclón de los tejidos estructurales y astan
presentes tanto en el árbol vivo como muerto
(L.ópez. 2009).
MALACOLOGIA. Rama de la zoologla que lle-
ne corno objeto el estudio de los moluscos.
MULCH. Cubierta supetficial del suelo de na·
tu raleza orgánica o inorgánica que tiene un
electo protector y. además, ayuda al estable-
cimi ento de la vegetación (http://www.slmoo.
gov.co/ slm co/Por ta Is /0/ pian val 1ejo/GI osa·
rio%20Mlnero.pdl).
N susceptibles de sufrir erosión, la cual es ma-
los moluscos, de co4or b lanq ueclno con rel&
jos Iri sados.
C.:lllllialr
22
NUTRIENTE. 1. Elemento minera 1 absorbido
do se encuentre de forma adecuada en la
solución del suelo. 2. Susta ncia disuelta en
el agua que es reque(lda para el crecimiento
de 1os mlcrOOfianlsmos y 1as plantas (hnp://
www.simco.gov.co/slrnco/Portals/0/planva-
llejo/Glosario%20Minero.pdl).
p
PEDOGEOQUl l't'ICA. Geoquímlca de los suelos
(http://www.slmoo.gCN.co/slmco/Portals/0/
planvallejo/Glosa"°"20Mlnero.pdl).
PEDRAPLÍH. AcOPIO de material utilizado
para proteger laderas contra la acciOn del
agua. compuesto de rocas fragmentadas. 5¡.
tuado sobre la supetficle de una pendiente
(http://www.slmoo.gCN.co/slmco/Portals/0/
pi anvallej o/Glosario%20MI nero .pdl).
PENDIENTES Y EROSIÓN. Influencia que tl~
ne la gradiente de una pendiente en un po.
nos ubicados en pendiente fuerte son ml1s
yor o menor. dependiendo de la forma de la
pendiente. de las caracterfstlcas tísicas del
suelo (textura. estruotu ra y permeabilidad ).
del contenido de a~ del suelo y del uso al
que es sometido. Las pendientes oonvexas
se erosionan más que las pendientes cónc~
vas y las pendientes complejas se erosionan
menos que las OQnlo'exas simples. pero ml1s
que las cóncar.is simples.

PICO. 'kr cute .
PLANTA ALUCINÓGENA. Especie vegetal uti·
!izada por el ser humano para experimentar
alucinaciones, dentro de un contexto ritual o
para cumplir un propósi!O espiritual. En la re-
gión interand ina, las plantas más utilizadas
fueron e l guántug (Oawra y Brugmansla). el
noripondio (Oatura arborea). el cactus San Pe-
dro (Trichocereus pachanol). el ohamico (OaW·
ra suamonium) y el shanshi (Corlar/a thymlfo-
lia HBK ex Wílld). En la región amazónica, la
ayahuasca o yagé (Banis!eriopsis caapi).
PRINCIPIO DE TURBULENCIA. Mezcla de ai·
res frfos y templados, estimulada por las mo-
dificaciones del suelo natural. Resulta así un
aire homogeneizad o que evita el fenómeno de
la helada (Kessel y Enñquez, 2000; Kessel y
Condori Cru z, 2004).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
PRINCIPIO MICROCLIMÁTICO. Acumulación
y conservación del calor del sol du rante el
día, en las di ferentes partes constitutivas de
las infraestructuras agñcofas, utilizando bá-
sicamente la piedra y el agua. segú n el tipo
de infraestructura agrícola (Kessel y Enríquez ,
2000: Kessel y Condorl Cruz. 2004).
PSEUOOTERRAZAS O SEMITERRAZAS. Práo-
tica mecánica mu y útil para detener el arrastre
de la tierra por erosión hidrica. Se consigue
sembrando pasto milín (Pfla/aris tuberosa), ar-
bus!Os o pencos en las curvas de n lvel. La
tierra se retiene en estas •tiarreras• vivas y,
poco a poco. durante tres y oinco aMos, se
fonnan las terrazas. La dislllncia entre las
terrazas depend e de la inclinación de la pen-
diente, del tipo de suelo y del t ipo de cultivo
(Chimbolema y Acán. 2001.: 78). El propósi-
to de las terrazas es recoger o interceptar el
a~a que corre ladera abajo y llevarla a un
canal de desagüe o. en las reglones secas.
retenerla hasta que se inlitre. Las terrazas
son constit uidas por zanjas en laderas, za njas
de desvío y otras estructuras, con sus modi-
ficaciones, según los requisitos especia les.
Los cana les de desagüe son indispensables
como parte integra me de un buen sistema de
terrazas (Umusa. 1992: 126).
R la erosión. El dosel formado por las copas de
RASTRILLO. Instrumento de labranza de uso
manual, compuesto de un mango largo y del·
gado, amarrado en el extremo dista l por una
cornamenta de venado (Wllson. 1917, citado
por Gradwohl. 1982).
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"' AS AflJlofS
RASTROJO. ReSIOS de plantas qu e quedan en
un terreno luego de la cosecha.
•••••
REFORESTAClóN. Práctica que permite la re-
generación de la 1>egetación natural mediante
la implan tación de árboles, en combinación
con el establecimiento de pastizales . En los
suelos que presentan limitaciones para el de·
sarrollo de los cultivos agrícolas debe mante-
nerse la cubierta vegelll l. lo que constituye la
forma más efectiva y ooonómica de contt01ar
los árboles. la cubierta inferior constituida por
hierbas y arbusto. la capa de mantill o y humus
constitu ida por residuos vegetales orgánicos.
en distintos grados de descomposi ción. prote-
gen el suelo de la erosión.
RESERllORIO . ~r cocha.
H
REVEGETACIÓN. 1. Plantación o siembra de
especies vegetales en terrenos alterados. 2.
Restablecimiento de la cobertura vegetal con
herbáceas, árboles o arbustos (http://www.
si mco.gov. co/simco/ Po rta Is /O/ pla nva 11 ejo/
Glosa rlo%20Minero.pdf) .
ROMPEVIENTO. Cercado de vegetación ar-
bustiva y de árboles altos, que se siembran
y/o preservan para resguardar del viento la
vivienda, el huerto. los cercados donde se ali-
menta el gpnado. etc. (Cubero, 2008).
ROTACIÓN DE CULTIVOS. Práctica prehispá-
nica aun en uso que consiste en la sucesión
de cultivos diferentes. en ciclos continuos
sobre una determinada á rea de terreno. Para
una buena rotación deben considerarse los
siguientes elemen!OS: precipitación. viento.
c lima, suelo , vegetación. erosión y la inclusión
de un cultivo de le~minosas, como pastiza-
les o el cultivo de escarda (maíz, papa, fréjol
o haba). El tiempo mínimo para la rotación es
de tres años. Entre las ventajas de la aplica-
c ión de esta práctica se pueden mencionar
las siguientes: una disminución de los ries-
gos de erosión, la conservación de la fertil~
dad del suelo y una ayuda pa ra controlar las
plagas y enfermedades (Cubero, 1999: 219).
ROZA Y QUEMA. 1. Sistema de agrlcultu-
ra que constituye la técnica más adecuada
pa ra el medioambiente tropi ca l, ya que no
daña la tierra en forma permanente. Sin
embargo. este sistema de cultivo exige una
baja concentración poblacional y una penna-
ne ncia corta en el mismo sitio, de apenas
ouatro o cinco años. Esta forma de cultivo
utiliza la exuberante vegetación natural para

liberar e l ni trógeno, el ácido fosfóri co y el
carbonato de potasio (Whitten Jr.. 1981). 2 .
Sistema de cul tivo que ha sido aplicado en
zonas de bosque t ropical húmedo e incluso
en bosques medievales de Inglaterra . Roy
Rappapor t (1971), con base en s u experien·
cla en Tsembaga, Nueva Guinea, describe
que la utilizaci ón del método es diversa , de-
pendiendo de l as características ecológicas
y del tipo de cul tivo. Asi, la zona de bosques
lluviosos sin modificar puede soporta r un ser
humano por mill a cuadrada: la roza y quema
es un medio para sobreponerse a la deficien-
cia de este med ioamblente. Con la quema y
roza. las poblaci ones densamente pobl adas
son mantenidas con envidiable menor degra-
dación medioambiental que las soci edades
industrializadas que usan otras técni cas .
Común mente, en el sistema de roza y que-
ma, las actividades que se realizan son las
siguientes: 1. Selección de una zona con de·
ctlve suave y drenada. 2. Eliminaci ón de los
arbustos y pl antas pequeilas, que un a vez
secas. se queman. 3. Se derriban algunos ár-
boles grandes. 4 . Se deja que la vegetación
se seque durante unos tres mes es antes de
la segunda que ma. 5. La quema se hace an-
tes de las primeras llwias. 6. Se reali za la
siembra, sin ninguna preparación del suelo,
únicamente con un pato puntiagudo se hace
un agujero en el que se colocan tas semi-
llas. En la roza y quema , se desyerba dos
veces durante el crecimiento de las plantas .
La recolección de frutos se realiza segú n las
necesida des . El deshierbe y el control de los
rebrotes de l os árboles se realiza después
de cinco a siete semanas posteriores a la
siembra. A la regeneración de los árboles
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
se la reconoce como l a madre de los culüvos
porque e llos ayudan a captar los nutrientes y
a P<Oteger el cultivo, l o que tambi én significa
la continuidad del sistema de roza y quema
(Rappaport, 19 71).
RoIJ et 11t ira MDgiiilcl
s fue domesticado en Sudamérica. de plantas
SILVICULTURA. Cuidado de los bosq ues ori e~
lado a obt ener el máximo rendimient o soste-
nido de sus recu rsos y beneficios: comprende
la con servaci ón de los hábitats natural es y la
protecci ón de las cuencas hidrográficas (Sa la-
zar, 2003: 76).
SPONDYWS. Concha marina biva lva. en las
variedades Spondylus princeps prínceps y caJ.
cifer. Es un molusco de aguas cali entes, que
se vuel\e abundante durante ta presencia de
la corriente cálida de El Niño, q ue propici a las
lluvias. Se encuentra mar adentro, desde el
Gofio de Panamá hasta el Golfo de Gu aya-
quil. entre 30 m y 70 m de profundi dad. Po r
su forma e rizada de espinas. tos andinos la
Afll'llS CLO S A ft tO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
relacionaron con una vulva mlti ca y vedada.
convirt iéndola en un objet o de alto valor sim-
bóli co y muy apetecido. Fue utili zada como
moneda , como joya, como ofrenda, como
emblema ritual de ta fert ilidad y de la lluvia
y alimento de los dioses and inos . Sirvió de
materia prima para la e laboración de mulfus
(cuentas de collar), de máscaras y de ukuya-
yas. El intercambio de est e producto marino.
en forma natural o elaborado en objetos . lle-
gó, por el norte. a Mesoaméri ca y, por el sur. a
los Andes centrales (va rgas. 1998: 13).
SUELO. Superficie terrestre sobre l a que se
cul tivan plantas. Se consideran poco profun-
dos cuando tienen un grosor de entre 30 cm y
60 cm. Se los denomina superfici ales cuando
tienen menos de 30 cm de espesor.
SURCOS EN CONTORNO. Modi ficación del
terreno hecha a mano. con arado o con má-
quin a, haciendo surcos sigu iendo la cuM de
17
ni\el. De este modo. se minimiza el impacto
neg¡itivo del agua de escorrentía y se logra
mayor infiltración del agua de lluvia o de riego.
Fue una práctica agñcola común de nuestros
antepa sados, realizada en terrenos en pe~
di ente (Cubero. 1999: 214).
T
TABACO. Nicor.ianarabacum. En Ki chwa:sha)-1'i.
Planta herbácea perenne. d e la familia de las
sol anáceas. que puede alcanzar entre 1 m a
3 m de altura. cuyas hojas se utiliian para
el aborar el tabaco. La planta puede producir
de diez a veinte hojas q ue contienen entre un
1% a un 12% de un alcaloide conocido como
nicotina . Existen varias e speci es, pero la más
utilizada es la Nicotiana tabacum . Los indios
del Perú la ll amaban también coro. El tabaco
sil-.estres que crecían abundantemente en lo
que hoy es Ecuador. Perú. Bolivia y el norte
de Chi le. Se desconoce su antigüedad exacta .
pero se calcula que pudo ya haber existido
entre los 5000 años a. C. y l os 3000 años
a. C. Entre l os regalos que recibió Cristóbal
Colón de los arahuacos. habitantes de ta isla
que Colón denorrinó San Salvador, se incluían
dos hojas de tabaco: pero Colón no supo lo
que eran. Otros dos espa~ol es , Rodrigo de
Jerez y Luis de Torres. observaron l a Inhala.
c ión de humo de tabaco medi ante una caña
o pipa denominada robago, de allí el nom-
bre ' tabaco' . Estos polvos que embriagaban
eran ut ilizados en las ceremon ias pa ra entrar
en contacto con los dioses. Igualmente. los
c hamanes, en estado de t rance mediante et
 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 29

tabaoo. tomaban contacto con los espíritus ,
para facilita r la curación de los enfermos.
TERRACEO. Explotación que se real iza en las
laderas de las montañas o cerros, en forma
de esca lones o bancos. (ht¡p://www.simco.
gov.co/simco/Portals/ 0/ pfanva llejo/G losa·
rio%20Minero.pd f).
TERRAZA. Superficie aplanada rodeada por
un escarpado fuerte; puede ser de aluvión o
de roca sólida.
terrazas de drenaje y terrazas de absorción.
Pl>r su construcción: a) terrazas de canales,
b) terrazas de camellón y c ) terrazas de es·
calones. El perfil transversal de las terrazas
varia en las distintas regiones de acuerd o con
el tipo del suelo. las condiciones de los cam·
pos. la intensidad de las lluvias y la maquina-
ria disponible (Llmusa. 1992: 122). Los tipos
de terrazas se clasifican en:
TERRAZAS DE ESCALONES O DE BAN·
COS. Terrazas que son adaptables a d&
díves de un 25% a un 30%. Fueron las
más comunes en tíempos prehispá nicos ,
especialmente en época de los Incas. En
las gradas construidas a través de la pe~
diente. las contrahuellas que sepa ran los
escalones son casi verticales y se sosti&
nen por med io de rocas o la vegetación.
Son un medio para detener la e rosión y
TIPINA. Cuchillo pequeño de madera. u otro bebida ri tual y sirve para diagn osticar enfer·
material. que sirve para deshojar el catulo. medades o para identificar a un supuesto
cha la o envoltura del maíz y saca r la mazorca. enemigo. Entre las alucinaciones producidas
Actualmente , los agricu ltores utilizan también por su ingestión, se han registrado visiones
un clavo grande. de colores brillantes, d ibujos geométricos o
figurativos. Se la prepara en infusión o ma-
cerad a en agua frfa. mezclad a con hojas de
otras yerbas (Mora. 1974: 319-320).
TULA. Palo o tronco delgado con un eXIremo
en ángulo , cuya parte final se afila, para ~
vertirlo en un elemental in strumento agrícola.
útil para escarbar la ti erra. Probablemente.
fue una de las primeras herramientas de los
grupos horticultores. CU)O uso se mantiene

,.,,.,._... facilitar la labranza en los terrenos Incli na-

TERRAZA AGRICOLA. Técnica de modifica·
ciOn de la superficie del terreno en pendiente
fuerte. en forma de gradas. a fin de prevenir la
erosión y favorecer la acumulación de suelo y
la infiltración de agua lluvia. Existen muchas
variedades de acuerdo con su forma. con el
lugar en el q ue se hallan o con el terreno que
han mod ificado. Las más comunes son las
terrazas en pendiente (slOplng ffeld rerraces).
En este ca so, la pendiente ha sido reducida
mediante la acumulación de tierra detrás del
muro de c ontención, que puede ser cons·
truido de piedra o simplemente nivelando el
terreno e n forma escalonada (Cfr. Estrada,
1962: Donkln, 1979; Ravines. 1989, lnter
álll). Desde el punto de vista funcional hay
dos. Consisten de un banco para el cultivo
todavía en varios sectores rurales de la serra·
nía ecuatoriana.
y de un ta lud recubierto de grama u otra
hierba apropiada para estos casos; cons·
tru idas en pendientes de 20% a 55% (Do~
kin. 1977; Denevan. 1980: Knapp, 1991:
Cubero, 1 999: 222·223 ).
TERRAZA DE FORMACIÓN LENTA. Terr&
za que se forma en el transcurso de tres
a cinco a~os; se Inicia con la excavación
de una trinchera o zanja. coloca ndo la ti&
rra en la parte superior. Sirve de camell ón
para sembrar una gramínea forrajera u otra y
planta apropiada, que pennita detener el
YAGÉ. Ba nlsreriopsis caapl. Bejuco fresco.
arrastre de la tierra suelta y gua rdar la hu-
conocido también oomo aya huasca. utiliza·
medad (Cubero. 1999: 221).
do pa ra preparar un brebaj e, cuya Ingestión
procl uce alucinaciones. Común mente es una
Gl0$Afft0 0 1 A•QvlOt.OGfA 'r' T tMAS Afl.,.lS 3 1.

sost enerla en l a espalda. 3. Arma contunden-

A te. adornada a lo largo por oinoho nes de plata
o de bronoe. Es símbolo varonil y toma distin-
ABORIGEN. L ~sona originaria de la tierra
tas caracteñsticas y nombres se~n sea su
en la que vive. 2. Gente indígena de un deter-
utilización o significado. Por su semejanza. la
minado lugar.
wayt«Jpa y la 1«'BklallB aborí11Bnes recbieron
el nombre deaaal (Pel'laherrera de Costal es y
Costales. 1966: 48-51).

~~
- -- ..
u

Aa• ia.lo ... ......... t CIPlll'lll

ACULTURACIÓN. 1. Adopción de uno o más

rasgos cul turales de otra sociedad. Este lér·
mino es usado generalmente en contextos
antropológicos y coosidera el cambio desde
el punto de vista de la sociedad que adopta
los rasgos culturales. 2. Prooeso mediante el
c ual la cultura se transmite a través de un
continuo constante de primera mano. por par·
t e de los grupos de cultura dil e rentes. uno de
los cuales tiene coo trecuenc ia una cultura
más desarrollada. El proceso pue de ser uni-
lat era 1 o bl lateral.

ADN. Ácido desoxirrlbonudelco presente en

todas las células del orpnlsmo y que es por·
tador del mensaje hereditario. Está formado
AC IAL 1. látigo largo que utilizan los arrie·
por una doble héhc:e enrollada sobre sí mis-
ros para castigar a los animal es (Tapia. 2002:
ma y compuesta por nucleólídos (Dicdonario
11). 2 . Trozo de madera de más o menos una
Enciclopédico Trílin,:ie. 2006). Su estudio
vara de largo. que. en uno de sus extremos.
permite determinar el rastro 11Bnétioo de las
tiene una perforación circular en la que se su-
especies. por ejemplo. estudios recientes de
jeta un par de cabesuos delgados. cuídaóosa-
ADN mltocondrlal revelaroo que el perro ame-
mente torcidos. En el ouo extremo se acond•·
ricano desciende de lobos del Vlep M undo.
ciona un asa u oreja del mismo material. para
32
domesticado hace más de 11 000 años (Va~
dez et ál•• 2003).
AHUMAR. 1. Técnica para secar y preservar
alimentos, princ ipalmente la carne, con el uso
del humo. 2. Acci ón de ennee-eoer un objeto
con el humo.
AUi..MAMA . 1. Pla neta Tíei'ra. Ser concreto.
femenino. madre protectora de los seres hu-
manos. plantas y animales. Es l a procreadora
de la cultura kichwa. 2 . Madre Tierra. En el
sistema conceptual Indíg ena, la enti dad Tierra
es un ser vl\O, femenino. que cu ida de los se-
res humanos. Allpamama, madre Tierra. que
a su vez es hija de la Pachamama (universo).
la Tierra posee una vitalidad producti11a que
invita a una consta nte COO'liw!ncia de diálo~
y reciprocidad (Valencia y B<emen. 2004: 12).
El ser humano debe tratar bien a su madre y
trabajar con amor para que los frutos sean
buenos y abun dantes.
AMARU. Si erpe, serpiente. madre de las
aguas: fa serpiente mitica (M illa. 2001).
AMAUTA . 1. Maestro de la sabidurfa andina.
los amautas constituyeron una escuela para
<>tganizar el conocimiento y la cultura en los
Andes (Miii a, 2001). 2 . Para Garcilaso. los
amautas eran filósofos que componían co-
medlas y t ragedi as. Según Santo Tomás, un
amauta es un ho mbre curioso. Ingenioso, sa-
bio o astuto (Taylor. 1987: 23).
AMmtcA NUCLEAR. Tres regiones de Amé-
rica donde se desarrolló alta cultura: región
mesoamericana. reglón centroamerlcana-oo-
lomblaM y reglón andina (KauHmann Dolg,
1973: 52).
01.••••10 0( A•OllfOt.OOIA t lfMAI Aff/lllS
AMULETO. Objeto o figunlla de piedra. hueso.
madera. cerámica u otro materia l. general-
mente colgante, que se supone. protege a su
p0<tador. Es posible que haya sido el t ipo más
primitivo de o rnamento usado por e l 11ombre
prehistórico 11· C.N.A.• 1 964: Ve<MU y Rlvet.
1912: Jaramlllo. 1968: Estrada , Meggers y
Evans. 1964).
---
ANDES CENTRALES . División geográfi00-0ul-
tural que corresponde aproximadamente a lo
que hoy es territorio peruano. Incluye la Costa
y la Sierra. mas no la selva baja peruana. que
desarroUó UM tradición cultural independi e,.
te (KauHmann Doig. 1973: 52).
,....-.~. ~
-~
.~......
~
',
\· \.._ .}
' puede haber prohibiciones en cuanto a
J.t • . -....
CtOSA.10 0( A•QllilO'-OGJA • TlMAA ArlttlS
ANDES MERIDIONALES. Subdivisión geo,-áfi.
ca cul tural de la región andina que comprende
parte de Chile. parte de Bolivia y el noroeste
Argentino (KauHmann Doig, 1 973: 52).
ANDES SEPTENTRIONALES. Subdivisión geo
Wáfica cultural de la región andina que oom-
prende parte del Ewad0< y Colombia (l<aoH·
mano Dolg. 1973: 52).
"" ..
·-""--
-- - -~
·-·
""" ,.,1r1o..1es
ANIMAL SAGRADO. Animal que t iene SIW1ifi.
cado religioso o significado especia 1 para un
determinado grupo humano. Estos animales
pueden asociarse oon debe<es especff100s y
oo-
merl os o dellarlos. Algunos están asociados
con deidades y pueden figurar en mitos o
33
haber desarrollado cualidades sagradas pro-
pias (Winick, 1969: 36).
ANTEMORTEM . Antes de la hora de la muerte.
ANTICUARIO. 1. Persona af1eionada a la ar·
queolofa . 2. Coleccionista de cosas antfe.¡as
y/ o que comercia oon ellas.
ANTRÓPICO. Retatillo al ser humano.
APU. Cerro sagrado en el que se realizaban
ri tual es y se ofrendaban seres vivos. Según el
dlocl onarlo de fray Domln~ de Santo Tomás,
el equ ivalente de Apu es Appo y con esta pa-
labra se denominaba al Gran Señor (Te<oora
Reunión de ExpertOS sobre el Proceso de No-
minación del Qhapaq filan como Patrimonio
Mundial. 2004: 6 ).
APUNCllK ATSIL-MAMA. Espiñtu Madre:
Gran Espíritu vital universal femenino. Esta
concepción casi ha desaparecido PO< la lo.
fluencia de las religiones cristianas y sola-
mente ha permanecido en el lenguaje de Invo-
y mujeres de
cació n de los >echak (hombres
sabiduría) (Cschiguango. 2008).
APUNCllK ATSIL·YAYA. Gran Espíritu Padre:
Gran Espiñtu .ita1 universal masculino. En el
NO<te del Ecuador se lo conoce hasta ahora
como ArSl~'láya o Achl~Tayra (Cachiguanf>,
2008).
34
APUNCHIK PACHA-MAMA. Gran Madre tiem-
po. Madre mundo, Madre naturaleza. Madre
pariversa l (universo dual y par) (CBch iguango,
2008).
APUSUYO. Chamán. médico. astrólogo.
APYA·YALA. Nombre utilizado por la etnia
kuna de Panamá y Colombia para designar a
América. Actualmente es un término acepta -
do por el mundo andino.
ÁRBOL SAGRADO. Árbol asociado con un cul-
to religioso. Los árboles se han usado am-
pliamente en conexión con el ritual. desde
épocas muy remotas (Winick, 1969). En 1m-
babura existen lecheros en cruz o cruz pingul.
a los cuales las comunidades indígenas les
tienen especial consideración, princ ipalmente
si se encuentran en la cima de una loma (O\e-
jero. 1977: Echeverria. 1996).
ÁREA CULTURAL. Entidad de trad ición común
que presenta los siglJientes elementos tipi-
cos: a) c iertas características generales que
la distinguen como un todo: b) lími tes defi-
nidos en el mayor espacio y en e l tiempo: y
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
c) aunque en ellas se detecten ca mbios, los
de ma)Or importancia entre ellos deben ser
más o menos uniformes (Bennett, 1948: 2;
Larrain, 1980; Titiev. 1966). Otros autores
señalan que no se debe nombrar área culW·
rar. a secas. sino área tecllCH:Ultvrat o área
econ6mlco-cvtwrar, área fotl<l6rico culturar o
área mlto-cvltural, según sea el subsistema
cultural que se quiera circunscribir geográfica-
mente (Larraín , 1980: 61-62).
ATÍPICO. 1. Individuo no común en una esp&
cíe. 2. Objeto o artefacto que no es propio del
área culwrat en donde se lo ha enoontrado.
AUTÓCTONO. Ver aborigen.
AVÍO, RAMBRE, CUCAYO. Provisión de ali-
mentos y bebida que lleva un individuo para
caminatas de largo tiempo y distanc ia. En re-
lación con los productos andinos, común men-
te en la Sierra Norte del Ecuador. se acostum-
braba a llevar maíz tostado en tiesto, tortillas
de tiesto. c uy asado. papas. mellocos, calaba-
zo. quinua. má chi ca de harina de maíz y ocas.
AYA UMA. Nombre kichwa del personaje im-
portante en la fiesta del Harun Ptlnzha, o lnti-
r~mi. A)a significa 'fuerza'. 'alma', ·energia'
o ' poder de la naturaleza': oma o vma signi-
fica •agua· en todos los idiomas arvs cono-
cidos, por ejemplo. omapaella que signi fica
'tierra de aguas' (Torero. 1970: 72). Por otro
lado. en kichwa vma significa 'cabeza', ' lider',
'dirigente' o •gu ia' . Por exteosió n, Aya vma
signifi:a ' lider', 'guia' o 'cabeza de la fuerza'.
Es el i ntermeclia río entre los seres huma nos
y la naturaleza; es quien agradece y comparte
el primer pilcha de chicha con la Allpamama.
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
cada elemento que conforma la vestimenta
de este personaje tiene un sign ificado espe·
cial. Asi, por ejemplo, el tocado es una sinte-
sis de la cosmovisión del pueblo kichwa , los
cachltos que adornan la cabeza son serpien-
tes que simbolizan la sabiduría. El ilaupa y el
kipa representan el !lempo en espiral en per-
manente armonía y evolución. El acial o láti-
~ es manejado con habilidad y luerza y sirve
para ahuyentar a los malos espíritus. La más-
cara blanca signifi:a el dia. el ca lor, el cielo. el
Sol. La máscara de color negro representa la
noche, el misterio. el fño. el espacio , la Tierra.
AYLLU. Base de la organización del Estado
inca. sustentada en la unidad fa miliar poll\ica.
económica, social y ritual. aunque no existe
una definición univoca. vá lida pa ra el conj.Jnto
de los Andes. Su pcincipal vinculo se hallaba
en la propiedad común de la tierra y la coope-
ración colectiva. Para afianzarl a se utilizaron
otros vínculos como la unidad de parentesco.
el reconocimiento de anteoesores comunes y
el establecimiento de una entidad poi l\ica. Un
conjunto deayllus menores conformaban. a su
vez. un ayt/u mayor o saya (mitad ), anansa)a o
alaxaya (mitad de arriba) y urinsaya o masa)a
(mitad de abajo). Ambas mi tades conforma-
ban finalmente el ay//u máximo o la totalidad
del grupo étnico. Actualmente, la palabra aytlu
ha desaparecido y ha sido reemplazada por el
rancho, la estancia. la comunidad, el cabildo
y la aldea, que constituyen normalmente gru-
pos exógamos (Tercera Reunión de Expertos
sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq
Ñan como Patrimonio Mundial, 2004: 6: lzko.
1986: 73-74).
AYNI. 1. ReciJ)focidad entre campesinos
35
pobres. 2 . Acceso a la fuerza de trabajo extra.
fami liar de acuerdo con los mecanismos de
la reciprocidad andina. Es una gama de ser-
vicios entre unidades famili ares mutuamente
comprometidas. Las unidades con mayores
nl~les productivos pueden celebrar fiestas
de trabajo colectlw. en las c uales. el oleren-
te reparte abundante comida y bebida (Platt.
1982: 68).
AZOTE. Ver fuete. acial.
B
BOCINA. 1. Instrumento musical empleado
antiguamente por los arrieros de ganado para
anunciar la presencia de la manada y advertir
a la gente del peligro (Tapia, 2002: 29). Se-
gún comenta Jorge Cabezas Mafia, investiga-
dor ca rchense, los habitantes del lug¡ir. para
comunicarse entre zonas cercanas , usaban
una bocina o un cuerno y transmitían mensa-
jes que se interpretaban segú n el sonido. el
número de veces que se los hacía sonar o el
tiempo de duración de cada ll amada . Gracias
a esto, los vecinos sabia n de qué se trataba
el mensaje y qué era lo que se debía hacer.
Esta lorma de comunicación se practica toda-
vía en el cantón Montúfar. por ejemplo ante un
inminente robo de g¡inado. Así, la primera per-
sona que se da cuenta de este acto coge un
c uerno y sube a la cima de una loma. lue3>.
con este instrumento hace llamados largos y
repeti tivos. De esta manera, los vecinos se
enteran de lo que está sucediendo y pueden
tender un cerco humano a los abigeos.
36
______ .,...,..
..
Uso J utnJC11n * ll llod111
e CAMBALACHE. Ver trueque.
CABESTRO. Acial, látigo o cuerda hecha de
una tira de cuero de ganado ..acuno, previa·
mente curtido.
CACIQUE. Personaje principal de la aldea o
jefe tlibal. Se ha empleado ampliamente en
América Latin a con este sil'Jlificado, reempla·
zando la palabra klchwa kuraka. señor prln·
clpal. El cacique surgió oomo necesidad de
administrar un territorio con diwrsidad acoló·
gica o con varios pueblos. Fue un ro l polltico
permanente (hereditario) vigilado por la oomu·
nidad. Inspiraba temor, tenia privil egios, una
reseMi de bienes naturales y económicos y
era el res pon sable de la producción de ex ce·
dentes para trabajos colectivos y ceremonias .
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
""'
Rl!Jl'senllldóo de...,..__ C•que
CAMBIO CULTURAL. Cambios en una cultura
que pueden incluir la aculturación. la asimf.
lación y la di fusión. El campo de la dinámica
cultural generalmente incluye el estudio de la
dimens ión tiempo en la cultura (Winick, 1969:
116).
CAMPESINOS. 1. Grupo social encargado de
la producción agrícola sobte la base de la pro-
piedad privad a o de la propiedad cooperativa.
2 Pequeños productores que d isponen de
sus propios medios de producción y dirigen
su economía básicamente con la fuerza de su
familia (Azarov et ál., 1 972: 35-36).
CANASTERO. 1. Persona que hace o vende
canastas (Tapia, 2002: 37 ). 2. vendedor am·
bulante que lleva su mercaderfa en canastos.
Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
CAQUERO. Tronco de madera que tiene un
orificio en la parte superio r, donde se tacan o
trituran los granos (Tapia, 2002 : 39).
[t~ .
!, ·\ 1 de la regi ón amazónica.
C...us•
CARGAR. Acción de transportar los productos
de un 1ugar a otro, en dista ncias considera·
bles. Por ejemplo. los qu ijos cargan sus mer·
caderfas en canastos (ashanga) o en redes
(sh/gra), sosteniendo la carga , las mujeres,
con la frente y. los hombres, con el pecho y
los brazos. Tratélndose de canastos muy pe·
sados, se sirven de ambas formas a la vez.
Generalmente una carga llevada por un hom-
bre pesa unas 50 lb. la de mujer pesa menos.
Un largo palo les sirve de ayuda para vadear
riachuelos y lugares panta nosos, a sí como de
apoyo durante los desean sos.
37
CARIES. OestrucciOO progresiva de los tejf.
dos duros del diente como consecuencia de
la desmineralización provocada por los ácf.
dos, generados po< la placa bacteriana. a par·
tlr de los restos de alimentos expuestos a las
bacterias que los fabrican.
CASABE. Tortilla o pan de harina de yuca. pro-
pio de las regiones tropicales, especialmente
CATO. Espacio libre utilizado para el trueque.
A la llegada de los españoles , este término
fue reemplazado por liangvez. palabra ná-
huatl derivada de lillngulztll. mercado. feria o
plaza (Costales. 1981: 16-51).
CATULO. Enwltura de la mazorca de maiL
CECINA. carne salada y secada al aire, al sol
o al humo (costumbre prehispánica) (Tapia .
2002: 42).
CEDAZO. Utensilio formado con tela elabora-
da con cerda de caballo. sujeta por un aro o
ta mbor de madera. que sirve para cernir harf.
na (Tapi a. 2002: 4 2 ).
38
CHAKANA. El gran ordenado<. Cruz cuadra·
da. simétrica , volumétrica . esférica y cúbica
al mismo t iempo (cuadratura del círcu lo), con
ejes claros de orientación y relaciona dora ;
una cruz que conserva en su oentro el mo·
mento articulador y dinámico: la c halana. Se
trata de una cruz de orden quinario, simbó·
lico. que re presenta ia unidad de la d iversi·
dad , que mantiene una permanente tensión
de correspondencia, complementariedad y re·
ciprocidad entre sus diversos componentes.
Una cruz que da cuenta en su eje vert ical de
la complementarledad de los opuestos armó-
nicos. e n su eje horl1:ontal de los elementos
de correspond encia y en los ejes transversa-
les. de los elementos de reciprocidad y pro-
porcionalidad; aspectos que en su conjunción
y polilógica dan cuenta de la compleja trama
relacional (Universidad lntercultura 1 Amawtay
wasi. 2004 : 181).
CHAKAPAMBA. Llano o campo del puente
o. también. llano con puente (Cachiguango.
2004).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
CHAKAPATA. Plataformas construidas para
asentar el puente .
CHAKISHKAWAYKU. Quebrada seca (Cord&
ro. 2005: 26 y 281).
CHAIA. Ver catulo.
CHAMÁN. Persona cuya función es la de ac-
tuar como intermediario entre los humanos y
el mundo sobrenatural por medio de estados
alterados de la conciencia que le permiten
comunicarse con los espiritus. El chamán es
considerado un curandero. una persona sabia
y frecuentemente tarTt>ién un líder polnico
(Smithsonlan NMNH. Banco de ia República -
Colombia. 2006).
CHAMANISMO. Conjunto de creencias y pr~c­
ticas religiosas que explican y regulan las r&
laciones entre la sociedad. la natura leza, y el
universo. Propone la existencia de rea lidades
diferentes, algunas visibles y otras invisibles,
y de un universo estratificado. a los c uales el
chaman ti ene acoeso a través de estados al-
terados de la conciencia (Smitllsonlan NMNH ,
Banco de la Repu blica • Colombia, 2006).
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
CHAWPI. Mitad o punto central de cualquier
objeto, por ejemplo. chawpi loma. mitad de
loma; o chawpituta, media noche.
CHAWPI ÑAN . Camino del medio. En la época
de los incas. este término se refería a una
dimensión espacial o territorial de la división
en mitades. Esta se encuentra parcialmente
definida por la situación de los anexos de las
mitades con respecto a la ruta del sendero
prin cipal que recorre el distrito (Urton. 1989:
163).
CHURO LOMA. Elevación o loma que tiene
forma de caracol. Es neoesa rio anotar que
esta referencia también es apli cable a la exis·
tencia de construcciones no naturales como
terrazas, zanjas y otras tecnologías agñcolas
que rodean a un oentro oeremonial muy im·
portante de una región. Estas formas de cara-
col o espirales se encuentran con frecuencia
en las construcciones prehispánicas llama·
das pukara .
CHUSPIYACU . En l<ichwa: chuspiyaku. 1. Miel
de abeja . 2 . Parroquia del sector deTumbaco.
donde posiblemente existió una gran pobla·
ción de abejas con muchos panales que pro-
ducían mi el (Cachiguan~. 2004).
CIUDAD y CAMPO. Espacios de distribución
de la población que se rormaron histórica·
mente y que aparecieron durante la transición
del régimen comunal primit ivo al esclavismo.
sobre la base de la división social del trabajo.
En la esfera de la cultura se acentúa el atraso
del campo con respecto de la ciudad (AzarOY
et álll, 1972: 45).
COCHA . En klchwa: kucha. Depósito natural
39
de agua de menor dimensión que el lago. Las
cochas encuentran en los Andes y su deno-
minación se complementa con el nombre o
la condición topográfica del sitio en el que se
encuentre , por ejemplo, Cochabamba , Chaqui-
cocha. Asnaqcocha. Cochaqal la o Cochahuay·
co (Tercera Reunión de Expertos sobre el Pro-
ceso de Nominación dei Qhapaq ~an como
Patrimonio Mundial . 2004: 14).
COLÁGENO. Sustancia albumin oidea que
existe en el tejido conjuntivo, en los cartíla-
gos y en los huesos, y que se transforma en
gelatina por efectos de la cocción. Slr\e para
datar la antigüedad de la mu erte del Individuo
hu mano o animal.
COMUNIDAD ÉJNCA. Grupos de personas
definidos a partir de un conjunto de rasgos
c ultu rales, transmitidos a partir del aprend~
zaj e, no por la herencia genética . En la definí·
clón de tales grupos tlene tanta Importancia
la autopercepción (su sentl miento de confor-
mar un grupo específico y di ferenciado) como
la forma en que son percibid os por los otros.
Entre estas percepciones pueden ocupar un
papel los rasgos fisic<>biológicos, pero estos
solo cobran sentido en la medida en que son
c ultu ralmente considerados como relevantes.
Las ca racteríst'ocas que suelen Identificar a
un a comunidad étnica son básicamente el
origen nacional. el idio ma , la religión o cier-
tos rasgos físicos. La construcción de las
fronteras entre distintos grupos no es algo
inmutable, condicionado por algunos elemen-
tos esenciales o invariables; por el contrario.
es e l resultado de procesos sociales, de las
estrategias políticas y económicas de los dis·
tintos componentes de u na sociedad (http://
40
www .a lea Id i abogota .gov.co/si sj ur/ normas/
Norma1.jsp?i=9198).
CONCHO. Sed imento de una bebida , común-
mente de la chicha .
CORONTA. En klchwa: kurunra. Zuro de lama-
zorca de maíz.
COYA RAYMI. En kichwa: Ku}a Raymi. 1 . Gran
fiesta de la Luna . 2. Mes de septiembre,
tiempo de la limpieza y de la expulsión de las
enfermedades.
CRANEOMETRIA . Técnica . parte de la craneo-
logía. que se ocupa del conjunto de medidas
precisas que se toman sob<e el cráneo.
CRANIUM. Huesos del cráneo. menos la
mand1bula.
CREMACIÓN. 1. Acción de cremar. 2. Incine-
ración intencional de un cadáver.
CRUZ DEL SUR. Eje de la cosmovisión andi-
na. Está compuesto por dos pares de estre-
llas que expresan el pñncipio de la dua lidad
en la dualidad Cielo-Tierra . Se la conoce tam-
bién como chakana (Milla , 2001).
CUADRADO. Figura que representa la un idad
simbolizada en el concePto del Feeha que
expresa un modelo del universo ordenado
según las leyes del Tokapu. que son las que
Wirakocha expresa en su geometña simbólica
(Milla. 2001; González y Bray. 2008).
CUATRIPARTICIÓN. Principio que permi te cla-
sificar horizontalmente cualqu ier fenómeno
natural. al darle dos cualidades de carácter
lfsico. lo que permitirá di11idir el universo en
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
cuatro modali dades. 8 láwantinsuyu se divf.
dió en cuatro sectores: el Norte. Konti-suyu:
el Sur. Anti-suyu; el Oeste, Chinchay-suyu; y el
Este, Kcfla-suyu.
CUCAYO. En kichwa: kukayu. Provisión de
alimentos para un viaje de varias horas. En
Bolívar y otras provincias se denomina tonga.
En la región amazónica se llama mairo (Peña-
herrera y Costales, 1966: 447-448).
CUERNO O CACHO. Instrumento de viento
elaborado genera lmente de cuemode ganado
vacuno cuya función es convocar.
&i llpoa futlrid1des ,.,.. . •l <&lio llm pm filV el bliio
CULTURA. 1. Conjunto de procesos, modo
de vida, conforme a los cuales se elabora y
se da significado a las estructuras sociales y
se responde a necesidades vitales de la so-
ciedad. íntimamente estructuradas a un con-
texto históri oo-soclal-acumulaú-.o y dinámico.
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 41
La cultura alberg¡i la experiencia y percepción CUSHNIGERO. Vaso ceremonial de humo . es
del mundo a partir de las cuales nos com- decir, por extensión . se puede entender como
prendemos . distinguimos, definimos y posicio- un incensario prehispánico (Gachiguan~.
namos dentro de nuestro terri tori o. La cultura 2004).
se vincula íntimamente a la identidad. porque
no es absoluta ni estática. sino que se cons-
tru}9 durante toda la 11ida. (Guach amín y Cár-
denas, 2009: 17-18). 2. Conjunto de formas
D
y resultados de la actividad humana. difundi- DAMAGUA. Tela vegetal extraída de la corte-
dos en el marco de alguna colectividad y que za del árbol PouJsenia armara (Bustos 1994:
son resultado de la trad ición, la imitación, el 103).
aprendizaje y la realización de modelos comu-
nes. La cul tura así entendida , se extiende a
todas las esferas de la actividad social huma-
na; y por tanto. al terreno de la producción y
la org¡i nización de la vida social, así como a
todos los géneros de la c reación intelectual y
estética (Linares, 1994). 3. Conjunto de los
rasgos distintivos. espirituales y materiales
que ca racteñzan una sociedad o grupo social.
Ell a engloba ademéis de las artes y las letras.
los modos de vida. los derechos fundamen-
tales de los seres humanos, los sistemas de
valores , las tradiciones y las creencias (Espi-
nosa, 1995: 25).
CULTURA POPULAR. Mani festaciones cultu-
rales del patrimonio transmitidas a lo lar~ de
generaciones. fundamenta lmente de manera
DIBUJO CORPORAL Motivos, generalmen-
oral para reivindicar la apropiación identítaria
te, geométricos. aplicados en el cuerpo por
con la finalidad de seguir c reyendo. creando y
med lo de materias colorantes; su duración
recreando las prácticas culturales cotidianas
es pasajera. Para elaborarlo se utilizan pin-
de los pueblos. La cultura popular se convier-
celes, sellos cilíndricos y sellos pi anos. En
te en la respuesta y cuestionamiento a los
el Ecuador, los indígenas tsa •chi las (Colora-
procesos gJobalizadores de toda índole. ya
dos) trazan sobre su cuerpo dibujos lineales
sea por su contenido, por sus actores socia-
negros , en oontraste con un fondo rojo. que
les, por la calidad de sus manifestaciones cul-
guardan relación con la edad y tienen slgnif>
turales o por la coyuntura.
cado sexual (BarreL 1925).
42
DUALIDAD. Principio de la dinámica de la uni·
dad. Cada ser, como es natural. tiene su par
que lo complementa y se le opone en forma
dialéctica. por ejemplo , cielo-tierra, d ía-noche ,
arriba-abajo, derecha-izquierda, hombre-mujer
(Milla 2001).
E EXVOTO. Ofrenda hecha a un dios en deman-
EMBIJAMIENTO. Ver pintura cutánea.
ESQUELETO POSTCRANEAL Todos los hue·
sos del cuerpo, con excepción del cráneo y la
mandlbula.
ESTADO. Conjunto de instituciones especiali·
zadas y agencias . algunas formales y otras in·
formales, que mantienen un ordenamiento de
la estratifica ción. De ordinario, es un punto de
concentración. Se hall a en los principios bá·
sicos de la organlzacíón: íerarqura. modos di·
ferenclales de acceso a los recursos bélslcos.
obediencia a las autoridades y defensa del
área. El Estado debe mantenerse así mismo
externamente y lo intenta. tanto por medios
físicos como ideológicos. soste11 iendo fuerzas
militares y estableciendo una identidad en·
tre las unidades (¿territoriales?) semejantes
(Fried. 1967: 235: 1979).
ETNOLOGIA. Estudio comparado de las cultu·
ras documentadas y contemporáneas, excluí·
da en gran parte su bioantropologfa, arqueo·
logra y lingüística. El campo de estudio de la
emologia comprende temas de la antropolo·
gra social y la sociología. pero es mucho más
amplio. Por ej emplo. la etn01ogra comprende
además la tecnología y la artesanía. las artes
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
plásticas y gráficas, la música. la danza, la
literatura oral, el análisis de los sueños , la
religión. la concepción del mundo. la ética y la
etnomed ici na (Driver, 1974 : 623-629).
EXHUMAR. Acción de desenterrar o sacar el
contenido de un a sepultura.
da de una gracia o en agradecimiento de favo-
res recibidos.
F dades, tomando en cuenta diversos espacios
FERMENTACIÓN. Proceso químico prod ucido
por la acción de un fermento. que aparece ín-
teivamente al final de la serie de reacciones
químicas sin haberse modificado (Salazar,
2003: 75). Antes del invento de la levadura
industrial. los andinos elaboraban la chicha
masticando el maíz o los tubérculos cocidos
de la yuca.
FIAMBRE. Ver avio .
FORAMEN MAGNUM. Agujero oval en la base
del cráneo a través del cual pasa la médu la
espinal.
F0<1.• n 111c-
Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
FUETE. Ver acial.
G
GEOPOL(TICA. 1. Ciencia polltlca que estudia
los acontecimientos mundiales que afectan al
desarrollo de una nación desde la perspectiva
geográfica y polllica. 2. Ciencia política que
no se puede limitar a un c onocimiento mar-
cado geo-históricamente en un espacio físico
-un lugar en el mapa- sino que interpreta reali·
históricos. sociales. oulturales, discursivos
e lmagJ nados · 1os espacios epistemológica·
mente diagramados" (Mignolo, 2000) des·
de los cuales se negocia. se transgrede las
fronteras, se desarrolla el poder y la polllica.
tanto en territorios naciona les como transna·
cionales (walsh, 2002).
GLOTOCRONOLOGIA. Técnica util izada para
determinar el tiempo en el c ual dos lenguaíes
relacionados comenzaron a sepa rarse (Tniev.
1966; Torero, 1972; Swadesh, 1955).
GRUPO ÉTNICO. 1. Comunidad humana que
se distingue por sus simili tudes culturales
(compartidas entre sus miembros) y por sus
diferencias (con respecto a otros grupos).
2. 1ntegra ntes de un espacio geográfico que
comparten una lengua. histori a. religión. un
territorio y parentesco, así como creencias.
valores, hábitos, costumbres y normas.
GRUPO SOCIAL Unión de seres humanos
basada en su panicipación común en una
actividad determinada. en la comunidad de fi.
nes. intereses y ocupaciones. Un grupo social
43
puede unificar grandes masas de seres hu-
manos, por ejemplo. una clase, un partido o
una empresa (Azarov et álii. 1972 : 140-141).
H
HACHERO. Candelero para poner el hachón o
el meche ro (Tapia. 2002: 78).
HAMPI. Ver yacbak.
HANAN PACHA. L Mundo de arriba, donde mo-
ran las entidades celestes. constelaciones. as·
tros, las a\'&s (Milla. 2001). 2. Afuera máximo.
HIBRIDEZ. 1. Categoría de análisis cultural
que postula como tesis básica la construcción
e intención de mezdas y destinos que tienen
las prácticas culturales. pues en la participa-
c ión de cada miembro de una sociedad se
combina la práctica cultu ral a su modo (Lien-
ha rd. 1996: 65). 2. Estructura discursiva usa-
da para repensar y redefinir la construcción
de la denominada identidad latinoamericana.
HINCHI. Coraje o fue12a vita l; la energía inter-
na que mantiene et equilibri o continuo tanto
del alma como del cuerpo (Ru iz, 2006: 46).
HISTORIA. 1. Disciplina que estudia el pasa-
do de la humanidad. 2. E'jerclcio disciplinario
que produce conocimie nto del pasado. que
examina huellas. las interroga con las preocu-
paciones de una socied ad en un momento y
lug¡i r especllico y oonstruye representaciones
del pasad o para entender el presente.
44
1 piedad por la cual una realidad es idéntica o
IDENTIDAD. 1. Resultado de una oonstrucción
social que se materializa en el lenguaje, pero
también en los hechOs. Nos permite identlfi·
carnos oon otras personas que ni siquiera
conocemos. pero a quienes podemos definir
como cercanas a nosotros: oon quienes com-
partimos oostumbres. formas de comprender
y de vivir el mundo y hasta otros rasgos. En
la construcción de la identidad intervienen la
im•n que tenemos de nosotros mismos, los
papeles que ejercemos en la sociedad y las
opciones que hacemos sobre nuestra vida. La
identidad no es absoluta ni estática sino que
se construye durante toda la vida. La identidad
es siempre una pluralidad: no tenemos una
sola identidad sino un oonjunto de identidades
que se van superponiendo. vinculando. articu-
lando en nuestras vidas. (Guachamin y Cárde-
nas. 2009: 17-18). 2 . La identidad es el OOl'l-
junto de características físicas. psioológicas,
emociona les. culturales. éticas. espirituales.
estéticas que se hacen presentes en la man e-
ra de ser de cada persona. Es la forma oomo
está estructu rada cada persona e n su ser más
esencial, oon sentimientos, pensamientos ,
afectos. pa labras , gestos, cúmulos de expe-
riencias Internas y externas partlculares. que
interactúan y aportan para hacer de esa per·
sena un ser únioo. irrepetible y diferente de los
demás. (Guachamfn y Cárdenas. 2009:18) . 3.
Conciencia de pertenencia a un grupo humano
determinado. La identidad de una oomunidad
histórico-cultura 1 representa ante todo un fe-
nómeno objetivo, que alude en primer lugar al
ser y en segundo lugar a la conciencia. El fenó-
meno de la identidad implica reconocimiento
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
y autoreoonocimiento. La identidad es la prcr
igual a si misma. Identidad equi\alea un modo
propio de ser colectivo. A nivel oolectivo deben
distinguirse elementos relativamente estables
y oomunes a todos sus integrantes. Constituye
un núcleo de semejanzas. que permite a los
miembros de tal oolectMdad reconocerse el'l-
tre sí y ser reconocidos p0< otras oolectivida-
des (Espinosa , 1995: 1~36).
INCHAPICHU. Lugar donde abu ndaba la pcr
blación de a lguna ave muy representativa de
la identidad de los habitantes humanos.
INTERCAMBIO. Actividad de canje recíproco
que constituyó la vía ideal para establecer una
sofisticada red de relaciones económi cas a
c0<1a. med ia y larga distancia. El Intercambio
se desa rro lló desde las primeras sociedades
a!'lo-altareras y fue la columna vertebral de la
trayectoria de las sociedades prehispánicas .
Para el periodo Tardío, se había cristalizado
una clase poderosa , la de los mindalaes, mer-
caderes que, ad emás, cumplían la ta rea de
errbajadores y diplomáticos para limar cual-
quier aspereza entre los cacicazgos. Exentos
del trabaj o rutinari o en la tierra. su servicio al
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 45
cacique era en tributos (pa rticularmente evi· portado durarte un festival de Dionisios. 2 . Re-
dente en los casos de Otava lo y Pasto). de· presentación de varones con penes erectos. ccr
terminantes para la demostración externa de múnmente de proporciones excesivas (Winick.
poder, pu es le proveian de los bienes suntua- 1969; Brodrick, 1976).
rios como adornos. artículos ceremoniales.
oomo la coca. y de materi as primas. como
los meta les. Obviamente, las familias entre sí
también realizaban interca mbios durante las
ferias (tradición que todavía continúa como
insti tución de interacción social) y podían. a
su vez, comerciar oon los minda laes y obtener
aquellos bienes preciados, impuestos por la
religión y la ideología oomo elementos básl-
oos para lo ceremonial.
INTERCULTURAUDAD. 1. Pro¡ecto epistémi-
oo, ético y político de la Confederación de Na·
cionali dades Indígenas del Ecuad or (CONAIE)
que se basa en la construcción de un Estado
plurinacional y pluriémico. 2. Desafio pohlico y K
social, componente integral de un proyecto an·
KALLPA . Poder que proviene del esfuerzo y.
tlcolonlal dirlg¡cto a la construcción de un nue·
sobre todo. el poder del chamán o kamaska.
w tipo de estados y naciones (Walsh. 1999~
Slnchl es el poder asociado con el coraje lis~
No es solamente el estar Juntos sino el aceptar
co, la va lentía. Kapal< es el pod er ostensible
la diversidad del ctro en sus necesidades. opi·
y visible del que reúne la riqueza material con
niones , deseos. oonocimientos, perspectivas y
las otras formas de poder. Santo Tomás, el
prácticas distintas. Tampoco se trata de esen·
Anónimo de 1586 y Holguin asocian kapak
e/a/Izar Identidades sino más bien de impulsar
con imperio , riqueza. opulencia y dominación.
procesos de Intercambio que permitan un en·
Las glosas ele las f0<mas derivadas lnclU)9n
cuentro, diálo" y asociación entre seres y sa-
generalmente la referencia rea/. Para el Anó-
beres. sentidos y pn!cticas (Walsh, 2001).
nimo de 1586, kapak es ' rey, rico, poderoso.
ISHPAMATE. Recipiente !'lande de mate. uti- ilustre' (Taylor. 1987: 27).
lizado como bacín por la gente pobre en la
KAMA. Transmisión de la fuerza vital de una
provin cia del Cerchi.
fuente animante (kamak), generalmente un
ITIFÁLICO. 1. Objetos que contienen órganos dios regional o un antepasado a un ser u ob-
sexuales de tamaño exagerado. Específica- jeto animado (kamaska). dentro de la cosmcr
mente, la representación del órgano viril o falo. visión andina. Cada ayl lu era • animado· por
46
un dios protector y un ante1)asado particular,
además de las fuerzas que determinaban su
subsistencia (Taylor. 1987: 25).
KAWSAY. Espléndida exostenola. Hace refe·
rencia al ane de la vida. a la experiencia ple-
na del vivir. al f)zo del sentido profundo de la
vida. producto de una tensión armónica de las
polandades de la vida que emergen desde la
cor11iwncia intercultural armónica y respetuo·
sa. Es la sede de la libenadque nos carga de
responsabilidad. es la uivrtación a la co-cons-
uuoción intercultural de una morada para la
sabiduña. en la cual no h8y lupr para el más
mínimo atisbo de pretensiones (Universidad
lntercultural Amawtay Wasl. 2004: 185).
KAY PACHA. 1 . Plano de la realidad próxima
que se localiza entre las realidades int raterre·
na (ulw-pacha) y supraterrena (hawa-pacha),
cada una con atributos proplos (Rulz, 2006:
45). 2. Mundo da aquí, donde viven los seres
de la tierra. los cerros. los laf)s, los ríos , las
plan1as y los animales (Milla. 2001).
KULLJ<JHAKA . Mina ele plata.
KURAKA. Jefe o cacique de un determinado
g11Jpo de l/a ktarunas; el homb<e más viejo.
KURl-MUYU. Semilla bendita del saber, el cír·
culo sagrado de la sabiduña. Es el principio
y fundamento del bien VMr de la vida. la rl·
queza espiritual. el germen de la iluminación y
la sabidurfa ele la Pacharnarna (Cachiguango.
2008).
KURIYAKU. Agua de oro.
0L.0SAllt10 OC AftQUlOt..OOIA t TfMAS Afl/lllS
L UAKTARUNA. Denominación de la gente del
LENGUAJE. Sistema de signos que sirve de
instrumento para conocer y conservar los
productos ele la cultura espiritual y de la ce>
munlcación humana. GraclBS al lenguaje. los
resultados ele la actividad c~oscitiva ele IOS
seres humanos o los avances de la ciencia se
convierten en patrimonio general y se conser-
van para las futuras generaciones. En suma.
el len~aje constituye el principal instrumen-
to de la memoria social (Azarov et álii. 1972:
179-180).
LEXICOESTAOfSTICA. Ver glotoc:ronologla.
LLAKTA. 1. Determinado territorio identifica-
do con una waka local (el antepasado) y la
comunidad que protege (sus descendientes)
(Til)tor. 1987: 31). 2 . Pueblo o comunidad.
Grupo nativo políticamente definido q ue oom·
parte derechos y deberes en relaolón con un
conjunto dado de recursos. tierra e infraes-
tructura y que t iene un miembro propi o como
gobema nte (Salomon. 1986: 239: Cordero.
2009: 22). 3. Grupo de personas que com-
pat'len derechos hereditarios sobre cienos
laCto<es de proc:tuoción (tie<ras, el trabajo ele
cleru>s Individuos. tierramíentas especmcas e
infraestructura) y que reconocen como autori-
dad poli\lca a un miembro privílegiado del pre>
pio ¡rupo. Tal autoñdad es denominada señor
élnioo para distinguirlo de ¡J>bernantes que
no fueron reconocidos como miembros del
propio grupo. Este término es equivalente a
ct»ef en la terminolcllfa de Relchel·Dolmatoff
y de Steward e Incluye las categoñas llama-
das kuraka, cacique, principal. dentro de la
terminol ogía colonial (Salomon. 1980: 87).
pueblo en la época incaica: el homb<e ele la
aldea. que constituia la categoña comun .
.............._
UJPTA, LLIPT'A, LLUJT'A. 1. Panecillo ele ce-
nizas de cacto o quinua que se emplea en la
masticaci ón de la coca (Lara , 1971: 159). 2 .
La parte más f1na y tenue de la ceniza (Cor·
dero, 1968: 51). 3. Substancia adi cional con
la cual se mastican tas hojas de coca o chu·
pan sus alcaloides. Es una especie de torta
confeccionada con cenizas de quinua o con
cen izas de mazorcas de maíz desgranado o
cal (León, 1956: 24. citado por Ledergerber.
1992: 370).
47
LOCALf~ O. Espacio geográfico ocupado por
una sola comunidad o grupo local. no muy ex·
tenso oomo para impedir una completa home>
geneidad cultural en cualquier momento dado
(Willey y Philllps, 1958. 1975).
LOCALISM O. Palabra o ¡rupo de palabras 11·
mitades al uso de un área llslca o a una ce>
munidad cletermínada.
M
MACHÁNGARA. 1 . Recipiente, también llama-
do ankara que, hasta antes del aparecimiento
de las la.-acaras de plástico, e ra un utensílio
cotidiano de las comunidades y era utilizado
para reoollfilr la chicha para luego repartirla
entre los demás utilizando un pllchl. 2. Sím-
bolo de orillfiln ele donde brota el agua. por
ejemplo, el origen ele la laguna de San Pablo.
en la mltolog(a de tas comunidad es del norte
del Eouodor. Esta ankara ha sido transforma-
da con el tiempo en la pa lla occidental. que
es muy conocida en la actualidad. En este
caso, posiblemente signifique l a ankara que
embriaga y que transpot'la a los orígenes mis·
mos del tiempo. es decir al conoicimiento al)-
dino de la elevación espiritual, a trlt/és de fas
pl antas aluclnclgenas. Posiblemente en estos
lugares llamados macha-ankara se llevaban a
cabo ceremonias de elevación e lluminaaón
espiritual a e-an escala.
MARCA. 1. Pueblo. 2. Terrenos que pose<a
cada ayllu.
MASKAPA'iCHA. 1. Corona del imperio il)-
caloo. emblema de prestigio y simbohsmo.
48
cuya apa riencia recordaba la forma de una
ensangrentada hacha guerrera y ceremonial.
2. Especie de cordón multioolor que sujetaba
en varias vueltas el llauro o bona roja, enmar-
cada en oro y adornada en la parte superior
por un broche del que nacían tres vistosas
plumas del ave kurekenke . que se distinguía
por su rareza (Kauffmann Ooig. 1973: 493).
MEMORIA. Fenómeno social estructurante;
es una praxis social que actua en un contexto
de poder. Es un proceso que se inicia en el
presente y que se dirige al pasado. El acen-
to está puesto en el presente y el contexto
de ese presente. Es una de las dimensiones
constitutivas de todos los ordenamientos so-
ciales. sean nacionales, locales. regionales,
educativos, tamlllares. etc. Se caracteriza
por su va riabilidad. plasticidad. maleabili dad.
selectividad, no solo temporal sino ta mbién
espacial. La subjetividad es consustancial a
la memoria. no es secuencial. ni lin eal y no
importa la exactit ud sino el sentido (Noboa,
2005).
MfCROVERTICAUDAD. Estrategia económi·
ca que permitía obtener productos naturales
y cultivos de diferentes pisos climáticos sin
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
necesidad de desplazarse a gra ndes distar>-
cias. De esta manera. la proximidad de los
variados pisos cli máticos permitía a un ca-
cicazgo la consecución de una variedad de
recursos: las zonas de páramo fueron apro-
vechadas para la obtención de madera, plar>-
tas med icinales, animales de monte y slem·
bra de tubérculos de altura . Sobre los 2100
msnm. preferentemente se cultivaba maíz y
frijol: bajo los 2000 msnm. coca. algodón, ají,
añil. aguacate y frutas subtropicales (Murra .
1975).
MfNKA. MINGA. Faenas comunales pa ra llm·
piar acequi as. arreglar caminos o sembrar
maíz en las pa roelas comunales. Dos instit~
ciones asegu raban 1a continuidad de este sis-
tema: la de reciprocidad y la de redistribu ción,
que se manifiestan todavia en Ja actualidad.
La mlnka puede adoptar formas domésticas,
festivas o ceremoniales y de manejo de po-
der. Una minga doméstica es. por ejemplo. la
construcción de la casa. en la que participan
las familias a migas que son i nol uidas en el
wasip/chana o inauguración. pues saben que.
en el futuro , a ellas también se las ayuda-
rá cuando lo necesiten. En la minga festiva
siempre sobresalen los priostes que redistri-
buyen sus Ingresos financiando la comida.
beb1da y. a vaoes. inclusive los trajes de los
danzantes. Finalmente. la minga ceremonial .
en la que también se evidenciaba el mane-
jo de poder del cacique: en ella. este perso-
naje redistribuía determinados excedentes
como comida suntuaria. demostrando con su
· generosidad " la benevolencia y eficacia del
sistema. Inclusive, ciertos documentos sobre
los puruhaes revelan otro tipo de manejo de
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
poder como el de favorecer con la redistribu·
ción de una parte del mismo tribu to directa·
mente a quienes lo proveían habitualmente
o que habían contribuido al trabajo tributario
(Saloman. 1980: 28).
MITIMAE. 1. Población rebelde que. debido
a una estrategia militar incaica era sacada
de su lugar de origen y ubicada en otro espa-
cio de territorio. Por ejemplo, la presencia de
chacha poyas del Peru en Quito, Cotocollao. el
valle de Otavalo y Pallatanga (actua l Ecuador).
(Schellerup, 1997: 66-67: Moreno 1981:
105-127). Así. en Pomasqu l había mitimaes
procedentes del Cusco. de Pasto. de Si~hos.
de Cañar y de otros lugares cerca nos a Quito
(Almeida , 1998: 12). 2. Persona que ha sido
reubicada temporal o permanentemente en
un luga r (Zuidema. 1991: 139).
MODELO. Abstracción de la rea lidad. Un mo·
delo es estructurado como un conjunto de
49
reglas y proced imientos utili zados para de-
rivar nueva información que puede ser ana-
lizada y así ayudar a resolver problemas de
planeación (http://www.simco.gov.co/simco/
Por tals/0/planvallejo/G losa rio%20Minero.
pdf).
MODIFICACIONES POSTMORTEM. Alteracio-
nes en el hueso que se producen después de
la muerte de un individuo.
MUNAY. Deseo. anhelo. afición. Término hace
referencia a la capacidad de amar. a la ne-
cesidad de apasionarse con algo, a 1as emo-
ciones, a la intuición y al deseo de unión.
Comprende los sentimientos internos, la tras·
cendencia. los afectos. la capacidad de entre-
ga, el esmerarse por algo y la voluntad. así
como el consentimiento. el reconocimiento de
los otros como legítimos otros y el cariño. El
munay resume. en defin itiva, la mística y la
capacidad de pensar con el corazón (Universi-
dad lntercultural Amawtay Wasi, 2004: 181).
-N
ÑAWPA. Antiguo.
ÑAWPA·PACHA . Tiempo adelante: tiempo ar>-
dlno en donde el pasad-O se une con el futuro
(Cachiguango. 2008).
ÑAWPA RIMAY. Memorias del pasado-futuro.
NÓMADA. 1. Personas o pueblos que no tie-
nen un lugar fjo de residencia y se desplazan
de un lugar a otro. normalmente en busca de
alimentos. 2. Modo de vida de algunas po-
blaciones o sectores de una determinada
so 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 51

sociedad. que consiste en desplazarse de
modo habitual o de acuerdo con determina-
das pautas cultu rales, generalmente en estre-
cha relación con sus necesidades de alimen-
taeión, trasladando la residencia de un lugar
a ()(ro.
o po con facilidades para ocultarse o esconder
OJOTA, OLlOTA. En kichwa : ushuta. Antiguo
calzado indíg ena, probablemente de origen
prehispánico que consiStla en una planta de
suela con cordones de cabestro.
término fue ut ilizado por los españoles para
refefirse a este grupo (Zuidema. 1991: 31:
Espinoza, 1981: 187).
p PALEOANTROPOLOGIA. Cie ncia que estudia
PAKAIPAMBA. 1 . Campo de guabos. 2 . Cam-
algo. Posiblemente este nombre se remonta
a Ja llegada de los incas y a las lu chas aca&
cidas en esos sitios. En todo c aso. los dos
nombres tienen un sentido muy concreto (C&
chiguango, 2008).
Mundial, 2004: 19).
PACHAMANKA. carne asada entre piedras
caldeadas y enterradas en una trinchera
abierta en el suelo.
los lósiles del homb<"e pa ra füar cronológica-
mente su evolución. Hace un estudio anató-
mico comparativo de restos hu manos y an-
tropomorfos. Sus ciencias auxilia res son la
estratigrafía. la paleobotá nica y la paleozoo-
logía (http://www.simco.gov.co/simco/Po<·
tals/0/ planvall ejo/ Glosario%20Mlnero.pdf).

PALEODEMOGRAÁA. Estudio de la Com·

OREJONES. Grupo de la nobleza inca que te-
nia el lóbulo de la oreja grande y perforada
en donde se insertaban los discos aurlcula·
res como un signo distintivo de nobleza. Este
PACHA. 1. Tiempo~spacio. universo. 2. lnt&
posición demográfica de una población
gridad o identidad absoluta.
preh ispánica .
PACHAKA. Ver ayllu.
PATRÓN. Modelo que sirve de muestra para
PACHAMAMA. 1. Entorno natura l, el plano de saca r otra cosa igual.
la realidad material. Depende del Uku-pacha
(bajo la tierra), que es un p¡ano lnlraterrenal. PENACHO. Adorno de plumas en los cas-
donde habitan los espíritus que ayudan a la cos o morriones en el tocado de las figuras
antropomorfas.
germinación de la vida vegetal hacia la super-
ficie (Ru iz, 2006: 4 7). 2 . Diosa femenina que
PICCHO. En kichwa. pikchu. 1 . Porción de
produce. que engendra y a la q ue se le atri-
coca que se mastica. 2 . Abu ltamiento que se PINTURA CUTÁNEA. Aplicación de una mat&
bU)en sentimientos y comporta mientos p r~
prod uce en el carrillo derecho por la coca que ria colorante sobre una parte o la totalidad del
pios del ser humano (Vida! de Battini, 2002-
se in troduce en él (Guardia Mayorga , 1971). cuerpo. En la actualidad, sobresalen en esta
2005). 3. Madre n erra. En e l cosmos del
Por extensión. eminencia. altura o parte sa· práctica los indios tsa' chiias (Colorados). de-
mundo a ndino. la tierra era sagrada porque
liante 3. Deformidad crónica de una o ambas no minados así ~stamente por esta costum·
proporcionaba los recursos necesari os para
mejill as en los individuos habituados a la bre. El colorante lo obtienen del achiote (Bixa
la vida del hombre y de los animales (tierras
masticación de las hojas de la coca. La inve- ore/lana). Los grupos indígena s del oriente
para el cultivo, yacimientos de minerales). Es
terada costumbre del coqueo no solo ocasio- ecuatoriano utilizaban el color morado. rojo.
p0< esta correspondencia con la Pacha mama
na el piccho, sino que, debido al empleo de azul, negro y verde ( Barret, 1925; Santiana.
que. a l ini cio y al final de una actividad, se
la cal en la preparación del bolo de las hojas 1947; 1953). A más de estas constantes
realizaban ritos con vañadas ofrendas (Terc&
de coca, es decir de la lllpra . produce también cuitu rales. son imPO<ta ntísl mos para este es·
ra Reunión de Expertos sobre el Proceso de
quemaduras. cicatrices e inlecclones sobrea· tudio: las momias. las figuras y los m()(ivos
N0<ninaclón del Qhapaq lilan como Patrimonio
Madidas en los carrillos (León, 1976). antropomorfos.
52
----
_,_
~"'
~!;'
PLANTAS SAGRADAS. Variedad de planta s In·
geridas por los chamanes para e ntrar en un
estado de trance que les permite el acceso
al mu ndo sobrenatural (Smithsonian NMNH,
Banoo de la República -Colombia, 2006) .
POLITEÍSMO. 1. Doctrina religiosa que de
aquellos que creen en la existencia de mu·
chos dioses o seres divinos. 2. Aceptación de
un oonjunto de dioses o poderes c readores.
sostenedores y modificadores del un iverso
(http://www.templotolteca.oom/cse/ sp/ arti·
culos/ poi itei stas.html ).
POMASQUI. Contracción lingüística de puma
y s/kl que significa 'asiento del puma·. En la
oosmovisión andina se la entiende oomo ' la
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
tierra asiento' . En este oontexto, el puma
simboliza la sabiduña de la tierra . que con-
juntamente con el cóndor (sabiduría del cie-
lo). el amaru o serpiente (sabiduría de las
profundidades) y la tórtola (sabid uría de los
ancestros), es la base de toda la sabiduría
universal de la Pachamama and ina. sinteti-
zada e n el hawa-pac/Ja o et mundo superior
macro: el uku·pacha, el mundo interior micro;
el kay pacha, el mundo corporal de • aquF;
y et chayshuk·pacha, el mundo espiritual de
los ancestros. El puma es la representación
de este mundo. En resumen, puma-slkl es la
base y el fundamento del entendimiento de la
sabiduría terrenal de este mundo (Cachiguan-
go. 2004).
PUENDO. Ver puento.
PUENTO. 1. Sobrenombre o apodo con el que
los habitantes de la provincia del ca rchi den~
minan a los de lmbabura. Según Jacinto Jljón
y Caamano. el término es de origen ca ribeno
y s~ ifica ·gente del otro lado' . Este término
es uti lizado también por los oolombianos de
Nariño. para señalar a los ecuatorianos (Ta-
pia, 2002: 105) . 2. Apelativo utilizado para
refeñrse a los pobladores de la región de El
Quinche y Gaya mbe. En la actua lidad, e ste tér·
mino es usado. como estereotipo. pa ra refe-
rirse a los Indígenas que no tienen trenza. En
contraposición a los que tienen el pelo largo,
como los otavalos, quienes son denominados
guangudos.
PUNKU INKA. Puerta trapezoidal; el lado ma-
yor o base simboliza el Hanan pacha y el lado
menor el Uku pacha.
CLO S A ft tO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 53
se refleja en el destino del produ cto. Si hay
R
RACIONES. cantidad de cierta cosa, pñnci·
un excedente en la producción , este es re-
distribuido en et oontexto de las necesidades
materiales , los festivales y los ri tuales. Com·
palmente comida o bebida. que se reparte a partir los productos da prestigio y, por lo tan-
cada participante en un evento o fiesta.
to, es una forma de redistribución (ampliada)
de los productos tuera del ciclo económioo,
RANDI. Nombre que se da a los Indígenas
generado por las relaciones de reciprocidad y
que son comerciantes ambu lantes, principal·
pa rentesco y retroalimentado por la vida esp;.
mente en la provincia del carchi (Tapia. 2002:
ritual (Mayer. 1974).
108).
RESCOLDO. Brasa menuda que se oonserva
RANO! RANO!. Pñncipio de solidaridad y
bajo la ceniza.
reciprocidad.
RUNAPAK. Ser humano o individuo, sea una
RAYO ERA. 1 . Lugar en donde caen muchos
persona o una sociedad. que habita en el l<ay
rayos. 2. Lugar sagrado e n donde vive elApuo
Pa cha , s decir en et plano de la expeñencia
el Gran Espíritu del rayo (Gachiguango , 2008).
inmediata (Ruiz. 2006: 46).
RECIPROCIDAD. Correspondencia mutua en·
RURAY. Referencia al hacer, a la necesidad de
tre dos partes. Entre los pueblos tradiciona·
producir, de construir. de generar, de fabricar.
les andinos. el reino de las cosas personales
de experimentar. de ejecutar, de realizar una
posee un poeler espiritual - WA(}-que obliga a
acción o de creat Es la capacidad para ha-
devolver el regalo y que parece estar dotado
cer. para causar. para oomponer, desarrollar.
de individualidad. Este poder es conferido por
fomentar, juntar. oomponer, habituar. aoostum-
su relación con et propieta rio. Se ofrece algo
brar, usar, emplear algo, conseguir, realizarlo,
propio, parte de la naturaleza y de su sustan·
c ursar procesos fonnativos, autohacerse. au-
cia. Aceptar algo. una rosa. significa aoeptar
toreal iza rse, autoconstru irse, autoformarse ,
algo de su esencia espiritual, de su alma, dán·
promover, expeñmentar e intervenir (Univers;.
dose en diferentes espaclo·tlempos, como
dad lntercultural Amawtay Wasl, 2004: 181).
por ej emplo, en las ferias y fiestas o en la vida
ootldlana (Ponce. 1988). El don, por su parte,
se refiere a la moral de la reciprocidad. no
solamente entre la gente. sin o, también. oon
la naturaleza y con et mundo espiritual. Para
s
SACHAMAMA. Poder de la fertili dad. En el
las comunidades andinas, estas formas de in·
mundo de arñba es et arco iris. En el mundo
tercambio están basadas en una rica historia
de aquí es el árbol. En el mundo de adentro
y en estrategias de supervi>encia. que ahora
es la serpiente de dos cabezas en cada extr~
poslbllltan una búsqueda pa ra redescubrir su
mo de su cuerpo (Milla. 2001).
base ética. La ética básica de la reciprocidad
54
SAHUMERIO. Humo con que se sa huma o
sustancia con que se sahúma.
SEDENTARIO. Grupo humano que ha dejado
de ser nómada y presenta cierto grado de
estabilidad dentro de un área geográfica de ·
terminada. El término debe ser especifioado
según el nivel de permanencia y complejidad
de cada grupo humano y/ o comunidad .
SHIMI USHAY. Poder de la pa labra.
SHUU.O. Gorro con orejeras.
SIMAYAKU. Objetos que aseguran el éxi to de
la caza. Es asr que los pueblos origin arios de·
sarrolla ron una serie de creencias y tabúes
en torno a la cacería. Por ejemplo, entre los
quij:>s quichuas, cuando un indígena mata
a un amarum (culebra) le c0<ta la cabeza y
lue~ la gua rda en un lugar húmedo. hasta
que se descomponga. Luego lleva el cráneo o
parte de él como amuleto. cada vez que sale
a caza r. La cabeza de un amarum es el más
pode<oso de todos los slmayal«J, pues vuelw
a los animales mansos y accesibles (MacDo·
nald, 1984: 23) .
SOCIEDAD DE RANGO. Agrupación humana
donde las posiciones consideradas de valor
están de algún modo limítadas. de suerte que
no todos aquellos dotados de suficiente ta·
lento para ocupar dichas jerarquías. llegan, en
rea lidad a alca nzarl as. El rango puede existir,
y existe, aun en ausencia de estratificación
(Fñed. 1967: 109·110).
SUMAK KAWSAY.1. Objetivode todo desarro·
llo con Identidad andina. Una trad ucción cas·
tellana literal de este término sería 'el bien
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
vivir". ' la buena vida', 'la vida feliz' o 'la vida
dulce·. Es vivir en armonía: en armonía con
los runas, con la pareja, con la famili a, con
los compad res . oon los amigos y con la comu-
nidad. Es vivir en armonía con la natura leza
en la que se vive Inserto, mediante una convi-
vencia respetuosa y responsable. Es tambi én
vivir en armonía con las wakas y en definitiva
vivir en armon fa oon uno mismo. En pocas
palabras. sumak kawsay es vivir promoviendo
una vida e n armonía cósmica: vivir criando
y creciendo. en una armonía integradora en
la Pacha (Kessel y Enrfquezm. 2002: 57). 2.
Justo medio entre el ·sentir y el pensar' lo
que prod uce un 'actuar pleno· o Allln ruay y
en donde e l criterio de verdad' (diagonal o
Ch'ekkalluwa) es la conciencia plena del m ~
mento y la circunstancia del Sumak Kawsay o
·esplend ida existencia' . como buen producto
del sentir (munay) y del pensar (Yac/lay), en un
act\Ja r {ruway) equllíbrado y consecuente: o
dicho en andin o: en un actuar. sintiendo y pen-
sando. complementaria y proporcio nalmente.
SUTURA. Articulaciones del crá neo.
SUTURAS
,_,.
--
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
T tes en la realización de rituales en los tiem-
TALISMÁN. Objeto al que se le atribuyen pre-
tend idos poderes sobrenatura les o virtudes
benéfioas .
TAMBOR . Instrumento musical de percusión.
compuesto por un cili ndro de madera o de
metal cerrado p0< dos membranas, las que
se ponen en tensión mediante dos aros ajus-
tables. Luego para producir el sonido . las
membranas ya tensadas se baten con unos
pall llos o baquetas.
TANDA, TANTA . Pan, tortilla. La equivalencia
de tanta . 'pan', significa que este lugar, se-
guramente era el sitio donde se elaboraba el
pan ceremonial utilizado en ocasiones festl·
vas y ceremoniales. No hay que olvidar que
55
este ingrediente era uno de los más importan-
pos prehispánicos.
TAQUERO. Cilindro de madera en el que se
maj an los granos (Tapia. 2002: 1 18).
TARPUNTAY. Clase de sacerdotes que cum·
pl fan funciones importantes en los momentos
de las siembras y las cosechas. Los carpumay
eran considerados sacerdotes del Sol (Zuide-
ma, 1991: 31).
TATUAJE. 1 . Grabado o dibujo que se realiza
sobre la piel. La palabra ' talUaje' fue acollada
por el capitán inglés Sir James Cook. quien
la tomó fonéticamente d e la lengua hablada
en Tahitf. El arte del tatuaje tuvo su may0< y
mejor desarrollo en Oceanía . La palabra pa-
rece tener sus raíces en el verbo 'tata' . que
qu iere decir ' corta( o ' herir' (Holm, 1953). 2 .
Decoración principalmente facial. de carácter
temporal o permanente. lograda mediante la
colocaci ón de ciertos pigmentos baj o ta su-
perficie de la piel. Los métodos utilizados son
la punción, la incis ión y la sutura. Los quijos
realizan el tatuaje PO< picad ura, valiéndose de
espinas y agujas que depositan en la capa
dérmica de la piel la goma quemada (Hevea
brasllens/s). Los dibujos son sencillos y los
colores preferidos son el azul. el morado y el
negro. En Colombia. se introducían hollín en
el c utis oon espinas de tuna (Santiana. 194 7:
1953).

Tllmje. fprtll _ . _
TAYTA HAWA. Mundo espiritual que controla
las leyes In tangibles de los cldos vitales, el
destino y l o sagrado. Mora en el Hanan Pacha.
el mundo de arriba. en el lupr de los lenóme·
nos celestes. en el cielo (el Sol. la Luna y las
estrellas) (Ruiz. 2006: 45).
TAYYIP. Equivalente al Kay Pacha. et mundo
del ·aquí y del ahora ". en el que somos cap-
turados por e l ·nujo" de nuestra oonclencia
oolectlva.
TERCIO. Medida que equivale a un quintal.
TERRITORIO INDÍGENA. Áreas poseídas en
forma regular y permanente por una oomu ni.
dad. parcialidad o grupo indígena y aquellas
que. aunque no poseídas en esa forma. cons-
tiWyan dmblto tradicional de sus actividades
económicas y culturales (hUp:/,twww.slmco.
gov.co/ slmco/ Portals/ 0/ planvallejo/ Glosa-
rio%20Mi nero. pdf).
TRABAJO. Proceso en el cual el ser humano
realiza, regula y controla, mediante su propia
acción. su Intercambio de materias con la na-
turaleza (Azarov et álii . 1972: 302-303).
TRASHUMANCIA Y ESTIVACIÓN. Forma ~
sarrollada de pas!()(eo practicada por grupos
humanos sedentarios con agricultura. Pas-
tOtes y rebanos subsisten en una simbi osis
ecológica. Así, durante los meses de wrano,
realizan la emigración hacia zonas de oondl-
clones ollmátl cas diferentes. a fin de obtener
buenos pastos para los reballos (Clr. Enciclo-
pedia 1nternaclonal de las Ciencias Soclales.
1975).
TRIBU. 1. Asociación de un número mucho ma-
yor de segmentos emparentados entre sí de
modo más firme de lo que ocurre entre las bar.
das. que poseen tan solo lazos matrlmonlales
(Servi<:e. 1971). Las tribus persiguen eatrat&
glas de adaptación basadas en una produc-
ción de alimentos que es más bien extensiva
en su utilizacíón de la tierra y del trabajo. De
este modo. la eoonomfa de la mayoría de las
sociedades tribales in\ducra la horticultura o
el pastoreO o una mezcla de ambos. Rara wz
se pueden encontrar agricultores organizados
en tribus (Kottak. 1974: 193·195). 2. Forma
de organización potltica y social anterior al Es·
tado. Reagrupa unidades sociales menores
con una relación interna de parentesco, des·
cendlentes de un antepasado común. que se
distinguen por un gentil icío. En su Interior hay
estratificación social. producción y oonsumos
regulados. relll!IOO y cultos colectivos. l0tmas
comunes de l~uaje y distintivos comunes.
Es un poder polltioo no suficientemente °'10)·
nizado, circunscrito a un territorio pequello e
imperfecta mente limitado. con autoridad here·
dada y restringida a pooos clanes.
TRUEQUE. Intercambio de productos natu·
rales o económicos. actividad de tradición
prehispánica.
TURBANTE. Venda para la cabeza.
u WAKAWAYKU. 1. Quebrada de la waka: pos~
UCHUMANKA. Recipiente que contiene salsa
de ají o ají molido usado en la reglón amaió·
nica ecuatoriana.
UKKU PACHA. Mundo de adentro. donde vi·
ven los mal/k/S, que son las semillas y. a su
vez. lugar donde viven los ancestros emerra·
dos para que de la tierra nazca n nuevos hu·
manos (Milla. 2001).
UMAPACHA. Tierra de aguas.
UNANCHA KELLKA. Código mltico ~uralM>
que expresa los valores del paradi~a unive<·
sal de los amautas andinos (Milla. 2001).
USHAY. Término que se refiere al poder y sus
67
ni1eles. a la fuena. a la energía, a la vilalidad .
a la habil idad. a la viabilidad y a la posibilidad.
Tiene ta mbién relación con el desarrollo de
la capacidad para tener la suprema potestad .
es decir, está ligado a la atribución de decidir
y de ejercer autoridad en diversos ámbitos y
niwles. Flnalmen18. hace referencia a tener
facultad y junsd.cclón sobre la capacidad de
gobierno. la capacidad de liderar. de onentar
y de ejercer soberanía (Universidad lntercultu-
ra l Amawtay wasi. 2004: 181).
V
VETA . Sog¡i o cuero que sirve para asegurar
las cosas (Tapia. 2002: 28).
w
bl emente sea la reminiscencia de que en este
quebrada se produjo la manifestación de algu-
na deidad muy respetada por la comunidad.
2 . Quebrada del sonido o quebrada del llanto.
Esto hace suponer que en este sitio existJó.
o existe toc:t!Ma, algún sonido especial, posi-
blemente de mllsica porque en la sabldurfa
andina existen espíritus musica les llamados
serenos, que habiten e n los ríos, cascadas.
quebradas y otros. En estos si tios con fr&
cuenoia se escuchan sonidos de instrumer.
tos musicales y cantos. En los dos casos. el
nombre indica la presencia de una deidad mu-
sical (Cachi¡~.Jaf'CO. 2004).
WAKAYTAKI. Danzantes y cantantes de los
lug¡¡ res sagredos (Zuldema. 1991: 31).
58
WALAKINCHA. Cerramiento natural de un te-
rreno. zanja natu ral en donde habitan ranas
comestibl es (Gachiguango. 2004 ).
WALKA. Adorno personal colocado en el cue-
llo. En lmba bura son de cuentas doradas.
mullos gru esos en varias sartas o vueltas: la
cantidad de sartas Indica la posició n social y
la solvencia econ ómica. 8 collar de lmbabura
representa la divinidad del maíz, la madurez
de los frutos y el culto al Sol. Los col lares
también protegen a la persona.
WAMBRAKUNA. Población natlw masculina
que quedó reducida a un ,-upo de adoles·
centes de la región después de la batalla de
Yahuarcocha. Por esta razón. los caranquis
fueron apodados como wambrakuna (mucha-
chos). Esta denominación parece no referirse
únicamente a un a edad biológica. sino ta m-
bién a un grupo especial dentro del ej ército,
oolncidiendo oon lo que aho<a denominamos
caderas. Precisamente. los wambrakuna
constituían un cuerpo guerrero de elit e, que
formó parte en el Cusco de la guardia perso-
nal del Inc a, cuestión que debe considerarse
como un gesto de aprecio y como un privilegio
conced ido, pero también una forma de privar
a las etn ias del norte de su fuerza béli ca (Gai -
llavet. 1985: 411. 412).
WAÑUSHKA. La muerte. concepto opuesto a
la vida: es la suspensión de las etapas vitales
de los ciclos fisiológicos y socioeconómicos.
Es la interrupción del hinchí en el ftujo de la
sangre y la ausenc ia definitiva del samay. En
algunas comunidades Indígenas. la muerte es
oomo • un viaj e•. Hay contacto cícll oo anual
cada 2 de noviembre (Rulz. 2006: 52).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
WASIPICHAY O WASIPIC HANA. Barri do de la
casa. Se realiza cuando se ha terminado la
construcción de la cubierta de la casa. Sus
dueños buscan padrinos y amigos, a quienes
se les entrega una teja nueva, que tiene que
ser adornada oon figuras de anima les. es~
cialmente pal omas y toros. ángeles, cruces y
con papel brillan te. Acorde con la situ aci ón
económica de los donantes. también en la
teja nueva se pueden colocar varios billetes.
Los padrinos ponen la banda de música y la
pirotecnia, aunque en ocasiones ta mbién el
trago o la chi cha. El día de la celebraci ón, con
música de tondo. van oolocando en el teja-
do tas tejas nuevas. comenzando con las que
tienen una cru z. que se las pone en un sit io
central. para que cuiden la casa de los hura-
canes y de todo mal. Se~n las costumbres,
el cura párroco también puede pa rticipar en la
bendic ión de la casa nueva.
WI ÑAY. Pal abra que significa 'eterno', 'slem·
pre'. 'todo ti empo' . 'tiempo Ilimitado', cuando
es usada como adVerbio temporal. Sin embar-
go. cuando es usada como sustanti\O o verbo
neutro significa 'crecimiento· . 'acción de cre-
cer' o 'acto y electo de desarrollar'.
WIRAKOCHA. Ser supremo de la mitologfa sa-
grada de los amautas. Es el principi o rector
de la lógica andina, el paradigma ordenador e
iconológico manifestado en su diversidad de
personalidades a lo l argo del espaci o-tiempo
histórico y mítico andino (M illa. 2001).
WIRAKOCHA CHOKECHINCHAY. Felino lumi-
noso que simboliza el poder ~nerador de la
vkla que desde el cielo fecunda la t ierra me-
diante la lluvia. Su luz es el rayo. su rugido es
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 59
el tru eno y, en la noche. su rostro dibuja su
constelación . cuya luz anuncia la ll egada de
las lluvias que se transforman en ríos . que
como serpientes corren hac ia el interior de la
tierra o el mar (M illa , 2001).
y
YACHAK. Intermediario e ncarg¡ido de abrir
las puertas de acceso al inlramundo o al su-
pramu ndo, al futuro o al pasado. Es el maes-
t ro de la conciencia onírica (el mundo de los
s ue~ os) y la adívinación. que ut iliza lo sagra·
do. es decir la suma de símbolos religiosos.
que se manifiestan a través de los mitos y los
ritos. En l a actualidad. cumplen l as funciones
de médico, guia espiritual y líder pollt ico (Ruiz.
2006: 46; Vargas. 1998: 1).
YACHAY. Sabiduría. Inteligencia, juicio y ra-
zonamiento. Este término haoe referencia a
oonocer. a ser docto en algo, a tener habilidad
cogni tiva. a ser instruidoyd iestroo a estar in-
formado sobre algo. Por ext ensión . se relacio-
na con dominar determinadas ciencias, letras
o artes. El yachay implica diversos grados de
conocimi ento y está relacionado con l a capa-
cidad de observación. de mantener pruden·
cia, de generar pensamientos, de manejarse
epistemológicamente y de tener claridad so-
bre las diversas raciona lidades para asf com-
prender las díversas cosmovisiones (Uníversi-
dad lntercultural Ama.vtay Wasi, 2004: 181).
YAKUMAMA . Poder del agua , que simboliza
la fecundidad (Mlla. 2001).
Gl0$Afft0 0 1 A•QvlOt.OGfA 'r' T tMAS Afl.,.lS 6:1

excavación. la fotografía y el dibujo, la ostl!(>

A logra humana. etc. Para otros especialistas. el
arqueólogo debe saber a quiénes aoudir y con
ABANDONO. 1. Desocupación o despobla· qué propósito (Lumbreras. 1974).
miento de un lug¡y por parte de un grupo hu·
mano. por lo -neral. debido a una catásuole. ALEGORIA. Representación simbcljica de
Este tipo de oondición permite enoootrar una Ideas abstractas por medio de flo,iras. grupos
m~or cantidad de material de facto. aunque de estas o atnbutos. principalmente en pon¡u-
inwl ucra la remoción de al~nos elementos en ra y escultura (INPC. 2009).
su transporte a otros sitios. 2. Olvido o aban·
dono involuntario de los objetos en uso en épo-
cas pasadas.

ACUMULACIÓN Y ELABORACIÓN DE DATOS

EMPIRICOS. Coojunto de actividades espe-
cializadas que el arqueól ogo debe realizar
para procesar y analizar las evidencias encon-
tradas . En este sentido. el arqueólo~ divide
su actividad cienuñca en dos ru bros: el tra·
bajo de campo y et trabajo de laboratorio. El
primero Incluye la observación , la evaluación
y el registro de fuentes: el segund o, compren·
de el anllllsls, la Clasificación y la descripción
de los materiales e Informaciones obtenidos
en el campo . Los pueblos. al desarrollar las
actividades diarias en determinados lug¡ires.
dejan sobre ellos los restos materia les de tal
actividad . Estos restos pueden ser recupera-
dos por el arqueólogo para reconstruir l a vida
de esas -ntes. Los restos no se ha llan or-
denados ni completos y la mayor pa ne se ha-
lla bajo tierra. Por este motivo. et arqueóloiJ>
ALJIMETRO. BarómetrO aneroide utiliza-
debe saber encontrar los restos (prospección)
do para determinar las elevaciones (A.G.I ••
y lueiJ> extraerlos (excavación). Todo esto es
1960).
un trabajo especializado que requiere de ro-
nocimientos de canografia. fotoWafia aérea. ANÁLISIS DE DETER...NACIÓN DE FÓSFO-
topoWafla, geomorfoloda. etc. Para la excava- RO. Método Ulllizado en arqueofogla para ub~
ción Intervienen la estratiwafla. los suetos. el car las llreas mlls densamente pobladas de
tratamiento de los materiales. las técnicas de un asentamiento. con base en el análisis de

62
muestras de suelo de distintas partes del si-
tio arqueolóilÍCO (Winick. 1969).
ANÁLISIS DE LABORATORIO. Oia§'óStiCO rea-
lizado por especialistas. con técnicas. instru -
mental y eq ulpo de laborator1o. que se prac-
tica a muestras de un producto determinado
(rocas. minerales y otros). para establecer su
composicióo y propiedades (http://www.sim·
co.gCN.co/ s imco/ Porta Is/ 0/planval lejo/ Glo-
saño'!620Min ero.pdf).
ANÁLISIS ESPECTROGRÁACO. Identificación
de k>S elementos qufmicos de un espécimen
determinado. por medio de un espectrosco-
pio. Este análi sis es muy valioso por su exac·
titud y porque solo se requiere de una peque-
ña muestra (A.G.I .. 1960).
ANÁLISIS ESTRUCTURAL.ruNCIONAL. Proce-
dimiento aplicado en sociol<Jda con fines de
investigación correlacionada. sobre los ca m-
pos sociales que se producen en los marcos
de un sistema social determinado. Está iig¡I·
do a la aplicación metódica y técnica en la
investigación cuantitativa de ciertos fenóme-
nos sociales y. soore todo. de la estructura de
diversos grupos pequeños y su func ionalidad
(AzarCNet áli l. 1972: 15-16).
ANÁLISIS QUIMICO DE SUELO • .Análisis de
residuos Químicos de actJvidades humanas
presentes en los antrosoles (anrllrosols). Es·
ludia la di stribución horizontal de las concen-
uaciones de diferentes elementos químicos.
para detectar ubicaciones on.,,nales de acti>i-
dades humanas.
ANÁLISIS Y SINTESIS. Procesos de desartl·
culación. prácti ca o mental . del todo a base
de sus partes. El análisis y la síntesis no
constituyen etapas aisladas. sino que. en
cada etapa. ambas se hallan estrechamente
vinculadas, retteja ndo el nexo existente ent re
la paney el todo (AzarCN et álii, 1972: 1 4-1 5).
ANALOGIA. Relación o comparación que se
hace entre dos oonceptoS u olljetos para esta-
blecer sus semejanzas. La analoda es un ins·
trumento ins ustituible del pensamiento cie'"
tlfuo para elaborar teorías y recursos y para
fijar los límites de su aplicabllidad. El que los
fenómenos sean afines por su esencia (natu-
raleza) permite aplicar IOS métodOS empleados
en IOS estudios de unos fenómenos a otros.
Ello dará a la analogía una m~or consistenci a,
por ejemplo, la analogía entre los fenómenos
del sonido y la luz (Azarovet álii.1972: 16-17).
APACHETA O APJ\CHITA. 1. Lugar donde se tri-
butaba al espíritu local y que estaba ubicado a
lo largo de los oami nos. El transeúnte, a 1 pasar,
dejaba una piedra peque/la en el montón que
se había formado a lo largo de los allos. Según
las aeencias de los habitantes aridinos. en los
ríos. las peñas, los cerros. residían los espíri-
tus.que se invocaban con plegarias y ofre'"
das (Kauffmann Doig. 1973: 519). 2 . Lugar
sagrado que se encontraba en toda la red del
stStema \'lal aridino. Las apachetas se localiza.
ban generalmente en las abras y las cumbres
altas por donde atra.iesaba el camino. En es·
tos lugares. el viajero dejaba su ofrenda, para
encomendarse a las deidades tutelares y arrí-
bar. sin novedad ni conuaüempos, a su desti-
no. Hoy. estas apachelas se odentifican por la
presencia de montículos de piedras pequeñas
y regulares. En las rutas Imponentes. estos
montlculos se volvieron ¡Ogantescos, como
consecuencia de la acumulación de enormes
cantidades de piedras a tra.iés de los sllllos.
Garcilaso señala que además de piedras tan.
bién se depositaban como ofrendas bolas de
coca. tierra, palos, paja vieja y plumas. Dado
su carácter pag¡ino, las prácticas realizadas en
las apachetas fueron condenadas. en 1587.
por un Concilio Provincial en Urna y se orde-
nó a los sacerdotes desmantela~as y plantar
oruoes sobre ellas. Estas apachetas aún se
pueden identificar en la ruta que interconecta
Ecuador con A~tina. Los grandes amonto-
namientos de piedras pueden estar rodeados
por dOoeOas de peque/los altares. construidos
con tres o cuatro piedras o con velas e imá-
genes religiosas (Tercera Reunión de Expenos
sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq
~n como Patrimonio Mundial. 2004: 4 )_
ÁREA DE ACTIVIO.D. 1 . Concentración y aso-
ciación de mateuas primas. Instrumentos y
desechos macrosoOpioos o Invisibles (como
los compuestos qufmicos). en superficies o
volúmenes especilicos. Desde una perspec-
tiva social la unidad mínima sería la unidad
doméstica (Rodrlguez et ál.. 2006; 16). 2.
Agrupamiento de materiales arqueol<lgioos
cul turales. sean artefactos y/o elementos.
con límites espaciales, c uya dlstrlbucióo y
1>3
orga nización interna son consecuencia direc-
ta de la realización de una tarea espeañca.
que a su vez tuvo límites definidos en su ~
mansión temporal.
- · .. t " • lltln Hl•li:•
ARE.AS ARQUEOLÓGICAS. Re.OOnes unífl:a.
das por determinados rasgos arqueológicos
típicos.
ARQUEO.ASTRONOMÍA. Investigación de los
conocimientos astronómicos de las anteias
culturas, recurnendo a las fuentes arqueo!«>
glcas, etnohlst6f1cas y etnológicas (las ínves·
tlgaolones que entaúwn las úl timas fuentes
ll evan el nombre de etnoastronomía). En oca-
siones. los datos obtenidos a base de estu-
dios sin.en también para otros fines. como
por ejemplo. para el establecimiento de la
datación absoluta: así, se ha determinado
la cronología del período Babllonés Medio en
Mesopotamia_ Los límites entre la arqueoas-
rronomía y la hlslorla ae la asrronom'a son
poco precisos. El término arqueoaSlronornia
apareció en la década de los allos sesenta.
en relación, sobre todo, con los interesantes
trabajos de A. Tom y G. Hawkins sObre la fu'"
ción astronómica de las construcciones ~
gallticas del Neolltico y de la Edad de Bronce
en Europa. Sin embargo. trabajos parecidos
ya fueron ejooutados varios anos antes bajo
64
otro nombre, por ejemplo. entre otros, los tra-
bajos de J. Lockyer sobre asuonomía egipcia
(Ziólkowski ).
ARQUEOLOGIA. 1 . Disciplina que se preocu-
pa del conocimiento del desarrollo histórico
de la hu manidad . en su tOlalidad. Es una dls·
ciplina que busca el conocimiento de la histo-
ria de las sociedades pretéritas y obtiene la
información de los vestigios que muestran la
uansformación material efectuada en el pa-
sado (mediato e inmediato) por los pueblos
estudiados. La arqueologfa es parte de las
ciencias sociales y. como disciplina especí-
fica. está caracterizada básicamente por las
condiciones que imponen las cualidades de
los datos a la in\estigación. Es decir, el estu-
dio de los fenómenos sociales ocurridos en
el pasado, a través de algunos restos mate-
riales, requiere tanto de técnicas específicas
para la Obtención de datos. así como de méto·
dos particulares para su tratamiento a c iertos
niveles. permitiendo las inferencias a partir
de ellos (Bate, 1977: 11: lumbreras, 2006).
2. Ciencia que estudia a las sociedades hu-
manas y sus transformaciones en el tiempo;
estudia al ser humano como ente social, así
como su influencia sobre el medio: reconstru-
ye las actividades y las relaciones entre los
grupos sociales; observa la sucesión de so-
ciedades de distinta complejidad a través del
tiempo: propone esquemas de cambio; y trata
de explicar los factores que intervini eron en
esas transformaciones. entocá ndose princi-
palmente en el estudio de los objetos y de los
contextos a rqueológicos (Manzanil la y Barba.
1994: 14). 3. Fuente de la historia, constitui-
da por los cambi os del mundo material que
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
resulta n de la acción humana (Childe, 1982:
9). Es una disciplina que busca comprender al
ser humano a partir de los restos fragmenta-
rios de los productos de su actividad. 4. Dis-
ciplina que estudia las sociedades a través
de sus restos materiales. sean estos inten-
ciona les o no. La arqueología. en el gran d&-
sarro! lo teórico y metodológico de las últimas
décadas. ha dado lug¡ir a numerosas subdis-
ciplinas. por ejemplo. la arqueología espacial ,
la geoarqueología . la arqueologfa de la arqui-
tectura. la arqueología b1blica, la arqueología
subacuátlc a, la arqueología mesoameri cana ,
la arqueología egipcia. la arqueología in dus-
trial y la etnoarqueologfa (Fagan. 1994). La
arqueología se clasifica en:
ARQUEOLOGÍA AMBIENTAL. Discipli na
que estudia, de manera específica e inter-
disci plin ar, los aspectos físicos y biológicos
del medioamblente y de las relaciones del
ser humano con este. a lo largo del tiempo .
mediante métodos y técnicas procedentes
de las c iencias naturales (Águ ila-Escoba r,
2005: 173).
ARQUEOLOGÍA CLÁSICA. Término di fun-
dido por Wi ncklel mann para referirse de
modo específico al conocimiento de la his-
toría del mundo clásico greco-romano.
ARQUEOLOGIA DE CAMPO. Conjunto de
procedimi entos metodológicos que el ar-
queólogo debe aplicar para la correcta
investigación de los yacimientos arqueo-
lógicos, ya sean de prospección o de
excavación.
CLO S A ft tO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 65
del patrimonio arqueológico, generalizado
en los paises con una opinión pública se n-
si ble a su protección y con un buen ni-.el
educativo. para hacer frente a la destruc-
ción de yacimientos por las obras públicas.
urbanísticas. agñco!a s e Industriales (Á¡0.11-
la·Escobar, 2005: 173). 3. Investigación
arqueológica llevada a cabo bajo la tutela
de la legislación foca l o estatal, a menudo.
reali zada previamente a la construcción de
u na autopista o a la expansión urbana, yen
la cual se contTata a l arqueólogo para rea-
l Izar el estudio necesa rio (Renfrew y Bahn .
ARQUEOLOGIA DE RESCATE. 1 . lnvestl· en Águll&-Escobar. 2005: 173). A este tipo
gaclón arqueológjca que se realiza bajo de arqueología también se la oonooe como
la tutela de la legislació n estatal vigente. arqueología de contrato, arqueología de
previamente al movimiento de tierra. Se mi tigación o arqueología de urgencia.
trata de una intervención sobre restos que
están en peligro de ser afectados o des-
truidos. lo que ocasiona ría la pérdida de
su condición testimonial. Esa condición
es la razón de ser de la arqueología y la
razón por la que las naciones y los esta-
dos están en la obligación de defender y
conservar esos restos, que por la misma
ca usa son considerados como patñmo-
nio nacional o mundial. La arqueología da
cuenta de la existencia de restos arqueo-
lógicos (los denuncia). los describe y los
ubica históricamente (los enun cia). El es-
tudio arqueológico comi enza con una hipó-
tesis por verificar: el rescate comi enza oon
una estrategia de examen. Ambos tienen
el mismo propósito: salvar los testimo-
nios. Algunos podrían esta r en peligro de
perderse y otros podñan aún mantenerse
en el estado actual. Allí está la diferencia
(Lumbreras. 2006). 2. Modelo de gestión

ARQUEOLOGIA MARXISTA. Enfoque filosó-
fico que considera las transfO<TOaciones de
la sociedad como el resultado de las ere·
cientes contradicciones entre las fuerzas
de producción (la tecnoloda) y las relacio·
nes de producción (la organización social).
Tales contradicciones afloran en una lucha
entre las distintas ciases sociales (Águila-
Esoobar. 2005: 171).
ARQUEOLOGÍA SUBACUÁTICA. Disciplina
que comprende todos los rastros de exis·
tanela humana que tengan un carácter cul·
tural, histórico o arqueológico, que hayan
estado bajo el agua. parcial o totalmente.
de forma periódica o cootJnua. por lo me·
nos durante cien años.
ARQUEOMETRÍA. Disciplina básica elemen-
tal que se enca rga de medir. pesar y describir
IOs objetos arqueológicos, sin Incluirlos en
el contexto c ultural total ni Intentar su lnter·
pretaclón. TI ene su paralelo en la paleografía
(l<auffmann Doig. 1973: 52).
ARTEFACTO. 1 . Objeto que no píerde sustan·
cialmente información al ser separado de su
matriz. 2. Cl>jeto hecho o desechado delibera·
damente por la acción humana. Entre Jos ar·
tefactos se Inc luyen utensilios, armas. o rna·
mantos, vasijas, basureros. casas. templos.
canales o pozos (Childe. 1982: 11·12). 3. Ob·
jeto discreto y portátil cuyas características
morfológicas se deben. total o parcialmente.
a la actividad humana (Sharer y Ashmore.
1987: 586).
ARTEFACTO-TIPO. Artefacto que ha sido se-
leccionado para servir de estándar a u na cla-
se. pa ra Identificar nuevos artefactos. Es un
obíeto que no pierde sustancialmente lnfor·
mación al ser separado de su matriz. ya que
sus carecterrstlcas formales no dependen de
la asociación con Olros objetos. Aunque la
mayor parte de los artefactos son muebles,
su moYilidad puede ser accesoóa. ya que no
pueden funcionar corno inmuebles sin peroer
lnfO<TOaolón de manera substancial al ser r~
movidos. Tal sería el caso de las estelas o las
esculturas , entre otras.
ASEHTAMIENTO. Unidad arqueológica, analf.
tica e históricamente significativa. sobre cuya
base se real Izan los anaJisis y comparaciones
de las culturas prehistóricas y de las histo-
rias culturales. Un asentamiento arqueológ~
co puede sor reconocido y descrito segdn las
siguientes características: a) artelactos. b)
otras pru ebas de ocupación humana y e) su
contexto de deposición (Chang. 1967). En el
asentamiento. el ser humano inscribe sobre
el paisaje ciertas formas de su existencia.
La oldenación del asentamiento se relaciona
con la su adaptación y ia cultura al medloam-
blente y con la organ ilación de la sociedad en
el sentido más amplio (Yollley. 1953).
67
ASTA. Palo de la lanza. de la pica. del wnablo
o de otros instrumentos si mi lares.
B
BALSA. 1 . Embarcación plana construida con
maderos unidos unos con otros que s1r;e
para transportar personas. 2. Tipo de made-
ra (Oc/lroma fagopus) que sirvió para la cons-
trucción de balsas utilizadas en la costa del
Pacífico (Tercera Reun Ión de Expertos sobre
el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan
como Patrimonio Mundial. 2004: 6).
A p=' O lílillt
ASIENTO. 1. Mueble hecho para sentarse.
Sinónimo: banco. 2 . Área o espacio físico
en donde está emplazada una determinada
poblaolOn.
- - ""·-...
_.:."" ~
·--
1 ......... (
BAQUETA. Varilla delgada, generalmente de
hi erro, que emplean los huaqueros para bus·
car entierros prehlspá nlcos (Tapia, 2002: 25).
BARRA O BARRETA. 1. Herramienta larga y
delgada. generalmente de hierro. con un ex-
tremo puntiagudo y ouo ancho y con filo. 2.
lnstrumentoalargado . también llamado pala~
ca, que se utll iza para mover y arrancar r~
cas mlnerallmdas. Introduciend o un extremo
68
en una fisura del depósito y ejerciendo una
tuena lateral desde el otro (González, 2004-
2005: 59).
BARRENO. Instrumento de metal de cuerpo
formado por una sucesión de tubos, con el
extremo proximal en T y el distal con un filo
lateral en espiral. El barreno sirve para pene-
trar et suelo y extraer tierra para observa r sus
características y componentes.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
BASURAL. Acumul ación de desperdicios de la
actividad humana. principalmente restos de
habitación humana . Ofrece evidencias de los
objetos de uso diario, restos de alimentación ,
etc. Si hay estratificación. puede obtenerse
una secuencia de los diferentes artefactos
recuperados.
BIEN CULTURAL. 1. Con)Jnto de bienes pro-
ducidos a lo largo de la historia que dan cue~
ta de la memori a de las sociedades precede~
tes y actuales. 2. Objeto creado que entra ña
manifestaciones o testimonios de la cultu ra
anoestral objetiva o histórica de una nación ,
desde sus orígenes más remotos. 3. Objeto
que. por su importancia científica. artística o
histórica para la nación. ha sido específica-
mente puesto bajo el dominio del Estado y
que. por tal motivo, se lo llama Patrimon io Cul-
tural de la nación (Larrea, 1982: 21).
BIENES INMUEBLES. Conjunto de bienes pa.
trímonlales naturales o edificados que abarca
las áreas de arquitectura civil. militar, religio-
sa. industrial. paisajismo. obras de ingeni~
ría, monumentos, plaza y parques (Ministerio
Coord inador de Patrimonio Natural y Cu ltural
Ministerio de Cultura; INPC: Universidad An d~
na Simón Bolívar, 2008: 4).
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 69
BIENES MUEBLES. Conjunto de manifesta-
ciones ma teriales de los colectivos humanos
que constituyen un testimonio de su cultura.
expresada a través de elementos u objetos
de trascendencia histórica, artística, etnográ-
llca, tecnológica . religiosa y artesanal . Asr por
ejemplo, pinturas, esculturas, textiles, cerá·
mica, orfebrería. li\ica. instrumental cientlfico.
equipamiento industrial con trascendencia
histórico-social. Se caracterizan porque pue-
den ser movidos o trasladados (Ministerio
Coordinador de Patrimon io Natural y Cultural;
Ministerio de Cultura: INPC; Universidad Andi·
na Simón Bolívar. 2008: 11).
c.bdlo * 11....,IJ¡JI S.. Pablo
BRAQUICÉFALO. Pe<sona con una cabeza
comparativamente ancha. c aracterizada por
un índice celálíco de más de 81 cm' en el
cráneo limpio y de más de 82 cm' en la ca-
beza viviente. La braquicefali a primaria cons-
tituye un signo de diferenciación incompleta.
se asocia con el desa rrollo evolutivo y está
positivamente correlacionado con la estatura
creciente (Winick. 1969: 101).
Maara lle .... u Tdtta
BOTE. Embarcación peque~a que servía para
el transporte de gente y carg¡i.construida con
diferentes materiales. como madera balsa.
j uncos de totora. etc. La construcción de em-
barcaciones flotantes fue u na alternativa para
salvar distancias en aquellos ríos o lagos en
los que no se podían instalar puentes (Terce-
ra Reunión de Expertos sobre el Proceso de
Nominación del Qhapaq Flan como Patrimonio
Mundial, 2004: 7).
70
e ........i-.... ... ••
CABEZA TROFEO. cabeza huma na o repre-
sentació n de ella que. en general. era utili-
zada por algun as sociedades prehispá nicas
como un elemento ceremonial. ya sea como
una Imagen fun eraria. un objeto de culto
o una ofrenda a sus divinidades (Di Capua,
2002: 23-94 ).
- - --
---- .....;._-_-:-
CACICAZGO. Grupo sociopolitico complejo y
estratificado, compuesto por una serie de co-
munidades locales asociadas. con una auto-
ridad permanente. generalmente heredlta ria.
reconocida por todos los componentes del
grupo. Aunque se discuten ciertas d iferencias
conceptuales, el término cacicazgo se utiliza
como equivalente a jefawra. kwaka o señorio
émico.
CARTOGRAFIA ARQUEOLÓGICA. Método de
documentación arqueológica que registra la
posición de restos antiguos en un terri tori o.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
~
·.~
~
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••~ a\I
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~ Anl lsuyu y Contlnsuyu). Había cuarenta y dos
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1 la misma especie que se establece como ~
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Mapa do ~s lilldadtt • bcancllo 1 ••i•
Sitio lnc•Ca-IPllul. IUlrl. 2009
CATALOGACIÓN. 1 . Acto de reunir los objetos
de una colección segün una determinada div~
sión. Cata logar quiere decir numerar y juntar,
de hecho, sign ifica dividir los datos en su~
divisiones comprensibles (Porta et ál., 1982:
661. 2. Acto de clasificar coleoclones de mir
nera metódica , por io general. con detalles
descriptivos (Smithsonian lnstitution. 1990).
3. Registro de la información producida du-
rante una actividad de estudio especializado
en un objeto o colección. Corresponde a la
identificación, registro. análisis. descri pción
y evaluación de un objeto o de un conjunto
de ellos. segU n normas técnicamente es!IT
blecidas (CONAC. 1991: 50). 4. Operación
que consiste en clasificar las ooleocion es en
forma metódica, por lo general con detalles
descri ptivos; es la integración sistemática de
información funcional mateñalmente i ntrins~
ca e intern a al museo. con información de c.r
ráaer estético. cultural, histórico y científico
(Case. 1993: 25)
Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
CATÁLOGO. 1. Relación ordenada de los ob-
jetos, una vez clasificados. en listas y partí·
cularmente en fichas (Chávez y Ángel. 1991:
13). 2 . Ordenación de la totali dad o de una
parte de los datos de un museo, establecien-
do categorías previas. Los catálogos pueden
ser topográficos. monográficos, sistemáticos.
razonados y críticos.
CATEGORÍA. Grupo de cosas o personas de
sultado de clasificartas por su importancia. su
grado o su jerarquía (Chávez y Ángel, 1991:
13).
- - llljlns ll anldodel 111<1
CAZADORES-RECOLECTORES. Sociedades
humanas organizadas en bandas, general-
mente no sedentarias. cuya subsistencia
dependía básicamente de la apropiación de
alimentos directamente de la naturaleza (sin
cultivo de plantas ni orla de animales). por
medio de la práctica de la c aza y/o pesca y la
recolección devegatales, moluscos, insectos.
etc.
CENTRO DE INTERPRETACIÓN. Espacio llsi·
co que acoge un conjunto de servicios des·
tinados a la presentación, comunicación y
71
explotación de un patrimonio.
CEQUES. lineas imaginarias que partían del
Te mp lo del Qoricancha. en el Cusco , como si
este irradiase rayos de luz. Esta s lineas. a la
vez. dividían el Imperio en dos mitades (Ha-
nansays y Hurfnsaya) y en cuatro partes o cua-
drantes (Cllincllaysuyu, Antisuyu, Olmlno al
líneas abstractas o ceques, que se proyecta-
ba n desde el centro de la ciudad. Su orient<r
ción estaba determinada por la ubicación de
no menos de 328 santua rios que rodeaban
a la ciudad. Poto de Ondegardo sostuvo que
el sistema ele ceque fue utilizado en muchas
ciudades a través del Imperi o incaico (Terc~
ra Reunión de Expertos sobre el Proceso de
Nomin ación del Qhapaq Ñan como Patrimonio
Mundial, 2004: 12).
•
~;: ~
••::......+-"-::.'.: •
· o"l. L.A
CHAQUIRA, CUENTAS DE COLLAR O MU·
LLO. 1. Grano de aijótar. abalorio o vidrio muy
72
menudo, que llevaban los españoles para
vender a los indios del Perú. 2. Pequeñas
cuentas de concha de col0< blanoo y rosado
(Vemau y Rivet, 1912; Gñjalva, 1937).
-=
--- -- - de considera las características esenciales
CHASQUI. En kichwa: chasl<i. 1. Mensajero,
cuya func ión era facilitar la comun icación en·
tre las personas , los poblados. el pueblo, los
funciona rlos y el Inca. Formaba parte de un
sistema de postas. que se hallaban a una
distancia de una legua aproximadamente. En
esta ru ta. se desarroll aba el máximo de velo·
cidad para agilizar la llegada de la informa ción
y tamb ién de los presentes y dones (Terce-
ra Reun ión de Expertos sobte el Proceso de
Nominación del Qhapaq Ñan oomo Patrimonio
Mund ial, 2004: 13). 2. Seniicio de mensaje·
ría Ininterrumpido durante las 24 horas. adap-
tado por los Incas. Un chasqul recorría entre
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
15 km y 20 km por hora. Un mensaje podía
llevarse del Cusco a Quito e n cinoo días , a
pesar de encontrarse a una distancia de al re-
ded0< de 2400 km (Agurto-<:alvo, 1987: 40).
3 . Mensaj ero del servicio de correos estatal
del Imperio Inca. Por lo general. dos chasquls
estaban apostados en cada uno de los chas-
l<Jwasl (ga rita o pequeña choza). que estaban
distñbuidos a distancias regulares (2 km a 3
km) por los caminos del Imperio inca. Estos
men sajeros debían estar siempre listos para
salir oorriendo a toda velocidad hasta el ellas·
klwasl siguiente para retransmiti r el mensaje
recibido oralmente del chasqui procedente de
la garita anterior.
CIVILIZACIÓN. Grado de cultura avanzado en
el cual se desarrollan las artes y las ciencias.
así como ta mbién la vida politica. Gordon Ch il·
de la c ivilización como las jerarquía s sociales
internas, la especialización. las ciu dades y las
grandes poblaciones y el crecimiento de las
matemáticas y de la escñtura (Win ick, 1969:
14 1).
CLASE. Nú mero de objetos que han sido agru-
pados debido a que comparten ca racteríst~
cas comunes (Dudley et ál.. 1979: 410).
• de objetos se organiza n en formas. según
r como unidad básica. en donde todos los ele-
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
CLASIFICACIÓN. 1. Ide ntificación y ubicación
de una colección dentro de un ordenamiento
sistemátioo basado en sus características ñ-
sicas , ori gen, función, etc. (Smithsonian lnsti-
tution, 1990). 2. Ordenamiento sistemático de
un conjunto de bienes patrimoniales a partir
de características c0<nunes. con la finalidad de
proced er a una catalogación (CONAC. 1991:
50). 3. Acción de a~upar por clases objetos
que comparten ciertas características que los
diferencian de otros (Chávez y Ángel. 1991:
13). 4. Ordenamiento del material en cat~
rías sistemáticas. CU)'O comportamiento puede
ser observado. Es un instrumento básico en
todas las disciplinas (M~rs y Evans, 1969~
CLASIFICACIÓN FUNCIONAL. Organización
de los materiales según el cri teri o de función
(morlofuncional}: es el primer nivel de aproxi·
mación entre el objeto y la sociedad que le
dio origen. Seglln las clases de objetos que
se registren. se podrá Inferir usos. hábitos
de consumo. tradiciones y otros aspectos so-
ciales de carácter superestructura!. En esta
tarea, son de ~n ayuda la ana logra etnográfi.
ca, los contextos arqueológicos, la diferencia
entre función y uso, entre forma y función. PO<
ejemplo, en la vajilla de uso diario, las vasi-
j as con función de contener líqu idos. sólidos.
etc .• pueden ser cántaros, ollas. botellas.
vasos, cuencos o platos. Luego. las clases
las diferencias estructurales internas en las
vasijas de una misma clase; ta 1 es el caso
de varias formas de botellas. Por último. se
identifican los objetos conc retos oonstituidos
mentos de estructura. contorno y medida son
73
igua les . Estos especímenes tienen un signifi·
cado social·tuncional únioo y a partir de ellos
se establecen los vaño s niveles de inferencia
que se requieren para fines de descripción in-
terna o de las relaciones de unos pueblos con
otros (Lumbreras. 1987: 3-4 y 31).
COLECCIÓN . Conjunto de cosas análogas o
de una misma clase. reunidas para oonstituir
un objetivo concreto. Es el conjunto de obje-
tos u obras que constituyen los fondos de un
museo.
CONCHERO. Acumulación de restos de con-
c ha de moluscos. que paula tina mente ha
formado depósitos de hasta 9 m de altura y
varias decenas de metros de extensión, oomo
resultado del oons umo de los moluscos por
c ientos y miles de años. El conchero anula r
El Encanto, en la isla Puná . tiene una altura
promedio de 8 m y un diámetro promedio de
170 m (Porras. 1973: 41).
CONJUNTO CULTURAL. Suma de los elemen-
tos relacionados entre sí, que corresponde a
la transformación material efectuada por un
mismo grupo social en una misma fase de
su desarrollo históóco. El oonju nto cultural
se plantea como 00<respondiente a un grupo
social y no necesariamente a una sociedad.
ya que es posible llegar a d efinir dos o más
conjuntos de características formal es diferen-
tes y que, en un m0<nento de la investigación.
no sean arqueológicamente relacionables en-
tre sí, aun cuando. en los hechos, hayan sido
gru pos que formaron parte de u na misma so-
ciedad global. En el ca so de que tales rela-
olones sean arqueológicamente factibles. se
definirá el conjunto cultural con base en las
74
caracteñsticas comunes a la sociedad, espe-
cificando las modalidades particula res de sus
partes (Bate. 1977: 29 y 30).
CONSERVACIÓN. Tratamiento que recibe un
objeto para ell minar procesos de degrada-
ción par causas naturales o antrópicas, que
deterioran el bien. Conjunto de aociones y
aplicaciones de técnicas mediante las c uales
se p<olonga la vida de los objetos. las obras,
etc. Entre los diferentes tipas de intervención
a nivel de conservación. se encuentran los
siguientes:
Fijación y unión de los diferentes fragmen·
tos de una pieza rota.
Desinfección, que consiste en realizar un
trata miento con insecticidas o fungicidas .
Cl:Jnsolidación de los materia les débiles.
Tratamientos prevenrlvos contra elementos
nocivos y destructivos del medio ambiente,
tales como la humedad. la paluclón y las
sales.
Eliminación d e reparaciones anteriores que
constituyan un cierto pelq,-o para el bien.
Umpieza , que consiste en la el iminación de
las capas de bamiz, de repintes, de man-
chas. etc.
Protección del bien. tanto contra aociderr
tes. da~os ambientales o antróplcos. me-
diante la lmplememación de med idas de
seguridad.
Para ser efectivo, todo proceso de conserva-
ción deberá segu ir los siguientes principios:
Deberá ser reversible en todo momento.
La experiencia demuestra que la utl liza-
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
ción de c iertos materiales han a rruinado la
integridad del bien.
Deberá ser neuuo, es decir. no puede ca~
sar una nueva alteración.
El trata miento deberá ser controlable en el
momento de su aplicación a fin de reducir,
en lo pasible, los electos de un aocidente
cua lquiera (Martiarena, 1992: 209-210).
CONSERVACIÓN PREVENTIVA. Conjunto de
aociones de conserwción o cuidado de las
colecciones, dirigidas a evitar al máximo que
las condiciones medioambienta les y de ries-
go puedan causar daño al objeto.
CONSOLIDACIÓN. Proceso de mejoramiento
de los sopartes (madera. piedra. etc.) y de la
capa pictórica de las obras de arte, alterados
por causas naturales o artificiales.
CONTENEDOR. Edificio que albergp a las c~
lecciones de un museo.
CONTENIDO Y FORMA. Características del
objeto dialécticamente vinculadas entre sr. El
contenido es el fundamento material que corr
diciona los cambios en las cosas, el conjunto
de interconexiones de los diferentes aspe~
tos y propiedades del objeto y de las funci~
nes que cumple dicha objeto (Aza rov et álli,
1972: 58-59).
CONTEXTO. 1 . Conjunto de relaciones que los
objetos encontrados en un sitio arqueológico
establecen entre ellos. denuo de un entorno
determinado, como resultado de una actividad
humana especíFica. Los objetos que el hombre
descarta tras su uso quedan ubicados en la
tierra formando relaciones entra sr. Estas re-
laciones tísicas son tan importantes como los
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
objetos en sí mismos y su interpreta ción es en
gra n medida lo que pemiite entender el pasa·
do, es decir, el cómo se usaron esos objetos.
par qué fueron descartados y hasta qué grupa
social los utilizó. Po< esta razón, es impartan-
te para el arqueólogo poder excavar di mismo
un sitio, a fin de poder estudiar al conjunto de
relaciones e interpretarlo. Estos contextos se
depasitan en forma de estratos superpuestos.
2. Entorno físico o de situación a partir del cual
se considera un hecho. Dicho entorno puede
ser material o simbólico (entorno histórioo-
cultural u otro). 3. Conjunto de elementos que
tienen que ver con el lugar. el tiempa y la acti-
llÍdad social que se materializó, y que ayudan a
la comprensión del acontecimiento o del hecho
social suscitado en épocas prehispánicas. 4.
Conoepto que sintetiza las asociaciones hori-
zontales y verticales en las que se encuenuan
los distintos elementos artifactua les y no arti-
factuales excavados por el arqueólogo (Deetz.
1967: 70-71). La estructura , o contexto. es la
situación de los restos en relación de unos con
otros (Rouse. 1973: 33). El contexto permite
inferir áreas de actividad (doméstica, reveren·
cia, etc.) donde el objeto fue utilizado. los ti-
pas de contextos se dasifican en:
C.ntllto fe • ftp. •1<11.Uco al noflftc•
75
CONTEXTO ARQUEOLÓGICO. 1. Matriz física
constituida por los restos tangibles de una
actil/Ídad ho.rnana que ha alterado da una
manera especifica la matriz natural donde
dicha actividad se dio en un momento dado
(Lumbreras. 2006). 2. Conjunto de vestígjos
con relaciones inllfnsecas entre ellos. depo-
sitados en una matriz del suelo, que repre-
senta un acto finito y discreto. El hecha de
que ciertos factores estén asociados entre
sí permite CJJ8 se identifiquen actMdades y
funciones. dorde la unidad mínima signifi.
catiw del contexto arqueológico es el área
de actividad. ya que revela patrones de com-
portamiento (Rodñ~ez et ál., 2006: 16). 3.
Sistema de materiales que se encuenuan
relacionados en espacio y tiempa, como re-
sultado da una actividad social realizada en
condiciones concretas. 4. Conjunto de mate-
riales (artefactos y elementos) relacionados
en el tlempa y en el espacio. resultado de las
actlliÍdades humanas realizadas en condicio-
nes concretas. pero que no se encuentran
en uso par bs agentes sociales. es decir.
según Shiffer. en 111 contexto no sistémico.
Como arqueólogo. el principal prooeso que
permite considerar a un contexto es el de
abandono. 8 abandono. entendido como la
suspensión en el uso y el mantenimíento de
objetos. Instalaciones. áreas de actMdad y
asentamientos. se presenta en dos dferen-
tes formas; repentino y diferencial.
76
CONTEXTO ASOCIADO. Conjunto de objetos
que se encuentran dispuestos unos en re-
lación con otros, de tal manera que identi·
liquen una actividad social realizada en un
tiempo dado. Este conrexro representa para
ef arq ueólogo lo que para el historiador es
un hecho histórico y su valor es mayor en
la medida en que el lapso o tiempo que
suponga sea menor. En términos cronológi-
cos. es una unidad de tiempo y, en térmi-
nos sociales, debe reflejar un segmento de
actividad social. Un ejemplo perfecto de un
oontexto "Ideal" es la tumba de un Individuo
cualquiera, pues supone una actividad reali-
zada en un tiempo muy corto. normalmente
solo unos días . Además. es una actividad
social concreta ligada al ritual de la muerte,
que, aun cuando se hafan perdido definiti-
vamente las • creencias• . se encuentra en
ef •contexto•, es decir. oon todo el equipo
lltúrgk»ritual, que muchas veces es de una
riqueza excepcional. Esto es 10 que se llama
un contexro cerrado (Lun-breras. 1974: 38).
Conttlt• aodlll•
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
CONTEXTO DE DEPOSICIÓN. conj unto de
artefactos y de las relaciones entre estos
artefactos, que incluye además su rela-
ción con la matriz de suelo en la que se
encuentran y que constitll)e un evento re-
latll.e mente finito y discreto de deposición.
CONTEXTO DIFERENTE. Espacio geográfi-
co en el que se e'Jidencia restos dispersos
de material cultural que no permiten esta-
blecer el tipo de vestigjo cultural.
CONTEXTO PRIMARIO. Disposición espa-
cial de los objetos que Integra ron una acti-
vidad humana determinada y que han sido
abandonados en el lugar en el que esta
se realizaba , sin que se haya efectuado
un transporte, por cualquier agente, arr
tes o despu és del abandono del área de
actividad.
Cmltato primñt
CONTEXTO PRIMARIO EN SEGUNDA INS-
TANCIA (CUASI-PRIMARIO). Situación
en la que los objetos que integraron una
Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
actividad (distinta de la de desecho) son
desechados mediante el transporte entre
el área de actividad y el área de abandono.
CONTEXTO SECl.tlDARIO. Situación en la
que los objetos. que originalmente est1111ie-
ro n asocladOs como resultado de una actl·
vidad humana. han sido desplazados de su
lugar originario debido a una actividad de
transporte humano o de aca rreo por agen-
tes naturales. que remueve los materiales
prmenientes de algún contexto arqueoló-
gico pre-existente (cfr. lbíd.: 31). Los obje-
tos Inmuebles y los e lementos siempre se
encontrarán en la posición en que fueron
abandonadOs. por lo que no existe proble-
ma en cuanto al carácter de su asociación
y solo inciden en ellos los procesos que
degradan sus componentes. Los materia-
les arqueológicos muebles (artefactos)
pueden presentarse en el contexto arqueo-
lógico, en asociación primari a, bajo dos
grande rubros: cultura arqueológica y de-
pósito arqueológioo.
COROLOGÍA. Establecimiento de la distri-
bución especial de los t ipos. A veoes, la co·
existencia de dos tipos en una misma región
puede suponer también una di ferencia étnica.
Del mismo modo. la dispersión de un tipo en
un área extensa supone, en principio . coeta·
neidad, pero al mismo tiempo una relación
histórica entre los pobladores de las varias
partes del área. Algunos a rqueólogos logran
una corologfa útil. como resultado de la explo·
ración prospectiva de un á rea, y otros. como
James Ford , han logrado formular secuencias
cro nológicas a base de referencias corológj·
cas cruzadas. La corología permite establecer
77
las características de las á reas cultural es que
representan los territorios sobre los cuales
actuó u na etnia. es decir. los modos o formas
pa rticulares en las que se expresó una so-
c iedad en un momento dado de su historia y
que la hicieron diferente a otras (Lumbreras.
1974: 44-45: Childe, 1973).
CRONOLOGIA ABSOLUTA. Proceso de es-
pecificación de edades con ci fras, no nece-
sariamente exactas. a base del tiempo. de-
termin ado por la declinación radiactiva de
c iertos elementos, principalmente, mediante
med iciones de la desintegración paulatina y
matemática que experimenta el C-14 . desde
la muerte de un Olganismo. En esta lab0< se
utilizan procedimientos como la dendrocrono-
logfa y otros métodos de datación que propor-
c ionan una datación en nú meros confiables.
CRONOLOGIA RELATIVA. Relación de dos (o
más) objetos o culturas en una escala tem·
poral un iversal. oonocida o Implícita (Chang.
1967: 36). El arqueólogo puede determinar
qué tipos son anteriores a otros . es decir.
puede establecer una secuencia de tipos o
determinar periodos y fases, pero no puede
señalar los años, esto es, no puede indicar
la edad calendario. El arqueólogo consi¡p.ie
determinar esta cronología relativa al verifi·
car las asociaciones de los tipos que se han
establecido con los contextos dentro de los
cuales estaban. por ejemplo, en contextos
cerrados estratificados. Así, podrá adverti r
qué tipos de categoría y serie eran usados
al mismo tiempo y. consecuentemente, po-
drá especificar qué era lo · característico• de
cada época (Lumb<eras. 1974: 43 ; Meggers y
Evans, 1969).
78 01.••• • 10 0( A• OllfOt.OOIA t l f M AI Aff/ll l S CtO SA.10 0 ( A• Qlli l O'-OGJ A • TlM AA A r l ttl S 79

CRUCIFORME. Objeto que tiene forma de y vertícales uniformemente espaciadas. Las semejantes. integran la cultura arqueológica las que somos detentadores. Este legado
cruz. cuadrícu las se utilizan como una ayuda para (López , 1990: 103). 2. Conjunto de formas se alimenta permanentemente de nuevos
dibujar gráficos o localizar puntos e n una gr& singulares que presentan l os fenómenos co- el ementos y constituye el patrimonio de las
foca (http://www.mathematicsdictlonary.com/ rrespondientes al enfrentami ento de una so- generaci ones que nos sucederán (Ministerio
spa nlsh/ vmd/fu 11/ g¡grid.htm). ciedad a condiciones especlllcas en la SOfu· Coordinador de Patrimonio Natural y Cul tural:
clón histórica de sus problemas generales de Min isterio de Cultura: lllPC: Universidad And~
desarrollo. Estos problemas generales. pro- na Simón Bolí"9r, 2008: 13) .
• pios de la formación económico-social y de-

~ rivados de la acción transformadora de la ~

turaleza por parte de la sociedad, constítuyen
el contenido esencial al que corresponden las

AMA at t X~VACOH .. .... . ... formas de l a cultura. En otras pal abras, toda

....... .. . . ............
'

••• formación económico-social tiene una expre-

CUADRÍCULA. 1. Serie de líneas rectas ho-
rizontales y perpendiculares equidistantes
entre sí. que al interceptarse forman ángulos
rectos y, consecuentemente. cuadrados per-
fectos (CEPEIGE. 1975: 14). Cuando se de-
limita la superficie a excavarse con este si s-
tema . las líneas rectas horizonta les podrían
indicar la direcoión sur-norte o Wlellersa. de
acuerdo con la btújula. y las líneas perpen-
---
diculares podrían señalar la orientación este-
oesteo viceversa. Se la utiliza también en los
vestigK>s sobre los que se quiere tomar nota
detallada. principalmente de su ubicaci ón. 2 .
Slstema de excavación arqueológica. estable·
c........ - · m:anclon
CULl\JRA ARQUEOLÓGICA. 1. Asoci aciones
de contextos arqueológicos. oomo la totalidad
sión concreui bajo la forma fenoménica slnei·
......... lar de la cultura. La forma cu ltural es la ex~
·- sión concreta del ser y de la conciencia social
en cada grupo humano )( en general. en cada
sociedad. La sin~aridad formal de la cultura
.........
- --~ se manifiesta a todo nivel: en el comporta-
miento de los homb<es y en l a objetivación
material producto de su acción, así como en
..
el reflejo y en la valoración en la conducui so-
cial de su actividad o en los org<inlsmos que
la regulan. De allí que las manifestaciones
culturales. que son compartidas socialmente.
- -- no solo son formas de la expresión superes-
tructura! Ideológica e institucional. sino que
también. y bdsicamente. se muestran y se
originan en la prácllca completa de los hom-
bres, ouya acción fundamental se enmarca en
el si stema de relaciones de produ cción. que
•- .. ..•........en.o••...,..
nmlcel

cldo como no rmativa universal. que consiste
en trazar cuadrados de un metro de lado -
aunque pueden ser mS)Ores- con hilos y esta-
cas y excavar siguiendo esa retícula. Esto per-
míte ubicar fácilmente cada hallazgo o estrato
y luego unirlo todo en un plano de conjunto,
lo que facilita la toma de los datos de la ex·
cavaclón. 3. Conjunto de líneas horizontales
de las manifestaciones culturales de un gru-
posooial. en un momento dado de tiempo. La
cultura Incluye. entonces. a la to1alidad de los
contextos que se desarrollan en una super-
ficie continua de ocupación. Por esta razón .
los contextos arqueológioos son las unidades
dlscreuis que. al observarse en condiciones
caracterizan el modo de producci ón (Bate.
1977: 9-10).
CULTURA INMATERIAL Acopio de signos.
símbolos y lquajes que expresan memorias.
conocimientos y saberes y que configura n la
herencia de Innumerables generaciones de
CULTURA MATERIAL 1. Conjunto de objetos,
producidos por el ser humano. que formó par-
te de su vida en sociedad. En este conjunto
se encuentran tOdos los objetos que usó y
descartó y que la arqueología utiliza en su
trabajo. Entre ooos, se pueden incluir obje(os
enteros o fragmentados, semillas. huesos de
animales, restos de comida. etc. Todos. en
80
conjunto y depositados en una forma pa rticu-
lar. conforman los contextos. que a su vez se
ubican en forma estratigráfica en la t ierra. 2 .
Conjunto d e objetos utilizados por el hombre
y que formaron parte de su vida cotidiana.
Estos objetos, fabricados en diversos mate-
riales como pied ra, cerámica, tejidos, hueso,
madera o vi drio y empleados o desca rtados
por sus d ueños, manufacturados o no, apor-
tan información sobre las personas que los
fab<ica ron. los util izaron o simplemente los
descartaron. Estos, además. representa n sus
valores. pensamientos. estructuras económi-
cas. organización social. creencias religiosas
o necesidades estéticas. Por tanto. la historia
de la cu ltura material es la investigpción rela-
tiva a las condiciones de vida de la mayoría de
la población, centrada en sus infraestructuras
y en el e studio de objetos concretos.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
CUSTODIA. Responsabilidad sobre el cui da-
do de los documentos. que se basa en su
posesión tísica y que no siempre implica la
propiedad juríd ica ni el derecho a contro lar el
acceso a los documentos.
D mensurable. De este modo. pasados unos
DATA. Fenómenos cate~rizados para uso de
una disciplina específica (Dunnel, 1971).
DATACIÓN. Sistema utilizado para establecer
una determinada cronologJa. Et factor tiempo
es un elemento muy Importante en la arqueo-
logJa y. en consecuencia. se ha n empleado
varios métodos para su registro. La datación
relativa, en la qu e se determina el orden de
cienos eventos. debe distinguirse de la da-
tación absoluta, en que los años pueden ser
aplicados a un suceso en particu lar, con un
cieno margen de error. Entre las técnicas uti-
lizadas se encuentran la dendrocronologfa ,
el radioca rbono, el arqueo magnetismo o la
hidratación d e obsidiana (http://www.dgpa-
tñmon io.buenosai res.gov.ar/: http://tha les .
cica.es/rd/Recurso s/rd98/HisArtlit/01/gJ ~
sario.htm). Los métodos de datación se cla-
sílican en:
DATACIÓN POR ANAUSIS DE CARBONO
14. Método de datación absoluta que se
basa en el siguiente fenómeno: el isótopo
radioactivo del carbono. el carbono 14, se
forma continuamente en la atmósfera s~
peñor por la acción de los neutrones, pr~
duoldos por los ra¡ros cósmicos sobre el
nitrógeno atmosférico. El C-14 se combina
con el oxígeno. formando carbón dióxido
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
radioactivo. Este se mezcla rápidamente
en la tropósfera. la biósfera y los océa-
nos y todos los sere s vivientes alcanzan
una concentración de e quilibrio conocida.
Cuando el animal o la planta muere, oesa
la asl mil ación del carbono atmosférico y
el ca rbono radioactho decae a una tasa
5600 años (vida med ia del C-14), el car-
bon o radioactivo pierde la mitad de su va-
lor ini cial y. a los 11 200 años, pierde una
cuarta parte de su concentración y asr su-
cesivamente. En la actualidad, con el ade-
lanto de la técnica. se ha hecho posible ex·
tender los límites de a ntlgüedad, dentro de
lo que es aplicable el método de/ carbono.
hasta los 70 000 años. De lo anteñor se
desprende que la datación radiocarbónica
puede determinar única mente cuándo vivió
el material orgánico, pero no cuándo fue
ut ilizado. Últimamente. se ha observado
que. mientras la desintegración es oons·
ta nte y no alectable por factores externos.
la producción. en cambio, depende de la
ca ntidad de neutrones disponibles (que a
su vez dependen de la intensidad de los
rayos cósmicos y, por lo tanto, de la inten-
sidad del campo magnético terrestre). la
concentración de C-14 en la biósfera no
fue la misma en el pasado. Según el estu-
dio de fechas radíocartlónicas de muestras
de madera de lechas conocidas por den-
drocronolof)"a. se constató qu e mientras
más antiguas eran las datas cronológicas
radiocarbónicas, menos se aproximaban a
la fecha verdadera (astronómica). Asl. pa-
rece que existe una diferencia de unos mil
a~os entre las lechas astronómicas y las
81
fechas de radiocarbono durante el peñodo
c omprendido entre los 7500 y los 10 000
años, antes del Jl(esente. Para rectificar f~
chas radiocarbónicas, en especial 1as más
antiguas. se han elaborado cvrvas de cal~
braclón, utillzando. entre otros métodos de
datación. el de la dendrocro nologfa.
Cuando se da a conocer una datación ra-
d iocarbónica. a más del cód igo y número
de la muestra , se debe poner el nombre
d el laboratorio responsable (Riaza, 1964:
Polach y Golson. 1968; Ceram, 1972;
Llbby, 1970; Atunda le.1981). Las iniciales
q ue acompal\an a las fechas radlocarbóni-
cas son las siguientes:
AP. Antes del Jl(esente (antes de 1950 d.
C., que es la fecha de referencia acepta-
da para la datació n rad ioca rbónica).
BC. Antes de Cristo (a. d. c. o a. C.)
AD. Anno Dorrini. año del Señor o des·
pués de Cristo (d. C.)
DATACIÓN POR ANÁLISIS DE FLÚOR. Mé-
todo de datación relativa que se basa en
que la hidroxiapatita (Ga 10 (P04)6 (OH) 2 ).
uno de los pñncipales componentes de los
huesos y de los dientes. tiene una gran ali·
nidad por el l~or. del cual hay trazas en el
suelo de las capas sed imentarias donde
aquellos se deposita n. De este modo. la
hidroxiapatita se convierte poco a poco en
fluorapatita (Ga10 (P04)6F2), la cual es
muy estable y no se disu elve fácilmente, a
menos que tas condiciones del lug¡ir sean
tan ácidas que tos huesos y los dientes
sean destruidos por completo. La fijación
82
del flúor es uniforme. En un mismo si tio,
el hueso o el diente más rico en flúor es
el más antiguo. Ahora bien. en la presen-
cia de un determinado p0<centaje de flúor,
inttui.en decisi vamente factores como la
natura leza del terreno y su humedad. en·
tre otros. Por esta razón. el método no es
utilizable para cronolofla absoluta. pero en
cambio sf lo es para c0<nparar piezas pro-
cedentes de un mismo yacimiento y para
fijar la antigüedad relativa de unas respec-
to de otras, en casos de posible intrusión
o de c arencia de datos de la exploración.
El ftúor no t iene validez en regiones t ropi·
cales o c uand o los huesos han sido que-
mados o cuando están aprisio nados den-
tro de estal agmitas o de travertino (Riaza,
1964; Comas, 19 76).
DATACIÓN POR ANÁLISIS DE NITRÓGENO.
Método de datación que estud ia el conteni·
do de nitrógeno en los restos encont rados.
Los huesos recientes oontiene n hasta el
4% de nitrógeno, pero oon el t ranscurso
del t iempo, va disminuyendo d icha propor-
ción. a vel ocidad sensiblemente uniforme,
durante el primer periodo de la fosiliza ción.
De modo que cuanto más antiguo es un fó·
sil. tanto menor es su cantidad de n ltróge-
no y de sustancias orgánicas (Riaza, 1964;
Comas. 1976).
DATACIÓN POR ANÁLISIS DE POLEN. Es-
tudio de la vegetación y de los climas del
pasado a través de la estratificación com-
parativa de l os esporas arrastrados por el
viento y que se observan en los sedimen-
tos terrestres orgánicos. Los microfóslles
se conservan en condiciones Ideales en
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
las turberas. Estos se tratan con agentes
disolventes, como el hidróxi do sódico o
potá siro, que dejan el polen. aunque d~
suelven la materia orgánica. Entonces , el
polen se estudia en un mic roscopio, se
cuentan los granos de cada género y es~
cie presente, y se deducen los porcentajes
de frecuenci a. El análisis del polen se usa
más para obtener el valor relativo que el
absoluto en la cronolofja de los hallazgos
o para correlacionar un hallazgo con otros
materiales (Riaza, 1 964; Winick, 1969).
DATACIÓN POR ANÁLISIS DE POTASIO·
ARGÓN. Método de datación que se basa
en e l sigui ente fenómeno: uno de l os isóto-
pos del potasi o, K40. es rad iactivo. Este
isótopo ca mbia de modo constante en Ar·
~n. A40, y en calcio, Ga40, capturando
electrones , sin gran cambio en la masa.
Este calcio no puede ser distinto del calcio
de otro o rigen. Como el argón es un gas
inerte. la mayor parte de él permanece en
la tra ma cri stali na de los mi nera les potás~
cos donde se formó. Estos min eral es, bio-
lita. moscovi ta, ortoclasa yglauconita , son
posibl es fuentes de ar~n. Después de ha-
ber eliminado las interferencias de otros
isótopos, in clui do el ar~n atmosférico ,
mediante cuidadosos análisis, la rel aci ón
de K40 y A40 resulta también una medi da
de edad admisibl e. Como los mineral es de
potasio son abundantes. el método. aun-
que dificil en la práctica. puede apli carse
ampliamente (Emmons et ál., 1963: Ri aza ,
1964: Comas , 1976).
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
DATACIÓN POR ANÁLISIS DE RUBIDIO-ES-
TRONCI O. Método de datación radiométri·
ca basado en la desintegraci ón radiactiva
del Rb87 al Sr87. Como un isótopo de ru·
bid io, Rb87, se desi megra de modo seme-
jante en estroncio. Sr87. a un ritmo t¡o. la
relaci ón de los pesos de esta pareja puede
usarse también para computar el tiempo
geológico. 8 rubidio se encuentra disper·
so en l os minerales de potasio. El hecho
de qu e el método rubidio-estroncio y el
potasio-argón den los mismos resultados.
aproximadamente. tiende a confirmar las
pérdidas relativamente peque~as de argón
derivado de modo rad iactlvo y, de aquí. la
edad computada: de otro modo, l os resul-
tados son sospechosos. Las micas dan
mejores resultados que los feldespatos
(Emmons et ál.. 1963).
DATACIÓN POR ANÁLISIS DE URANO·
PLOMO. Método de datación radlométrlca
basado en la desintegración radiactiva del
uranio al pl0<no. Con una vida media de
4560 mill ones de años. un gramo de U238.
después de mil mil lones de años. habrá
envejecido hasta 0,116 gramos de Pb206.
restando 0 ,865 gramos de U238; en dos
mll millones de años, hasta 0,306 gramos
de Pb206 y 0.646 gra mos de U238 y asr
sucesivamente. la pérdida del peso total
representa helio y energía rad iante. Por lo
ta nto, la relación de los pesos de Pb206.
derivado de modo rad iactivo y de U238. es
una medida directa de la edad de la roca
en l a que el mineral de uranio cristalizó en
su origen. si ni el plomo ni el uranio ha
escapado de él . Otro isótopo de uranio.
83
U235, cambia hacia un isótopo diferente
de plomo. Pb207. a un ri tmo considerable-
mente más !jo, y el torio Th232, un asocia-
do frecuente del uranio . a Pb208. a otro rit·
mo más lento. De aquí que las relaciones
d e Pb207 a U235. y de Pb208 a Th232.
sirvan para comprobar la determinación de
l a edad Pb206 a U238. Además. ias rela-
ciones de los diferentes isótopos de plomo
entre si ofrecen otra pru eba ulterior inter-
na de su exactitud. Estos análisis exactos.
teniendo en cuenta esos i sótopos y las
posibl es pérdidas. t iene n un al to grado de
dependencia (Emmons et ál., 1963). (Cfr.
Comas. 1976; Riaza, 1964). Los huesos
fósiles . en presenoia de uranio. lo van al>
sorbiendo progresivamente, pero su tasa
e s variable según e l yacimiento y común-
mente aumenta oon el t iempo. Esta propie-
dad permite su datación relativa, al menos
respeto a otras piezas del mi smo locus.
DATACIÓN POR HIDRATACIÓN DE LA OB-
SIDIANA. Método de datación que apro-
vecha la propiedad especial que tiene la
obsidi ana de dejarse influir por el proceso
de hidratación. La película de agua de es-
pesor molecular cubre cua lqui er superficie
de una obsidiana recientemente expuesta
al aire y avanza hacia el Interi or. en una
tasa fij a, de acuerdo con la composición de
l a roca vltrea y del medio ambiente en que
se encuentra. Como no todas l as regiones
geográficas inHuyen de igual manera e n
este fenómeno. se han establecido, en re-
l aci ón con sus características cl imatológ~
cas y otros factO<es. esca las de correspon-
dencia entre las variables de espesor de
84
hidratación y el tiempo transcu rrido (Fried-
man et áL, 1960; Almagro. 1973; Barker,
1977; Bonifaz, 1979. inter álii).
Doud6•por-
DATO ARQUEOLÓGICO. Unidad básica de refe-
rencia que el arqueólogo usa para reconstruir
un hecho social. Una unidad socialmente sign;.
ficativa es aquella que está representada rísi-
camente por un objeto. grupo de objetos o por
cualquier vestigio de la actividad social que re-
p<esenta un hecho social. El dato arqueológico
es un objeto o resto tangjble, medible, concre-
to: su carácter de unidad socialmente significa-
tiva no implica una interpretación. En su ese~
cia. refleja un hecho histórico social concreto,
real o una acción social dada. Por ejemplo, una
piedra tallada es una unidad socialmente sig-
nificativa en la medida que expresa un hecho
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
social concreto: un ser humano, dentro de una
cultura. en un momento y en un lugar determ;.
nado, talló una piedra de una manera especí-
fica. con un fin especifico y. por alguna causa,
la abandonó en el lugar y en las condiciones
en las que el arqueólo~ la enoontró. Pero una
piedra ta liada sola es únicamente un obj eto ar·
queológico. que es el nivel más e lemental del
hecho que se pretende estudiar y. por tanto,
es también solo un elemento de la unidad s<>
cialmente significatM! . que se completa con el
contexto dentro del cual se enrontró d icha pie-
dra. Ese contexto, que es la expresió n Integral
de una un ldad socialmente significativa. estará
constituido por el conjunto de elementos con
los cuales estaba asociada la piedra en el lugar
donde fue dejada (consciente o casualmente)
po< sus productores o usuarios. De este modo,
el objeto o los objetos y su contexto constitu-
yen una unidad socialmente significativa. que
es la base concreta del estudio empírico de
la arqueología. El arqueólogo resuelve su tra-
bajo científico a partir de la búsqueda e identi-
ficación de ta les unidades. tanto en el campo
como en el laboratorio. Toda la técnica que el
arqueólogo debe desplegar en su trabajo res;.
de en saber cómo encontrarlas e identi ficarlas
cOO'ectamente (Lumbreras 1974).
Dllt 1n¡uod6¡ic• IHtMINtd....... """" •ocill
entcnr•ltlltt • •
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
DECORACIÓN DENTARIA. Práctica decorativa
que algunos pueblos aboñgenes realizaban. o
que aún la realizan. en sus piezas dentales.
Estas decoraciones se c lasifican según los si-
gµ ientes criterios:
Moda lld acles
Coloración dentaria. El color usado era
el negro , que se lograba por medio de la
masticación de las hojas de ampó (Genipa
americana). Tuvo gran difusión en el litoral
ecuatoriano: actualmente la practican los
tsa 'chll as y los Jlbaros.
Extracción de los dientes. Costumbre prac-
ticada por los huancavilcas.
Mutil aciones dentarias y el uso de adornos
de oro. Coswmb<e practicada por los in-
dios de la región de Guayaquil.
Incrustación. Práaica que consistía en fijar.
sobre la cara anterior de los incisivos. pre-
viamente exc8'J8da para tal propósito. un
pedazo de piedra o meta l. En el Ecuadoí
se prefeña el oro. Las in crustaciones P<>
dían ser de las siguientes vari edades (Cfr.
Saville. 1913: Santia na, 1956; Ubelaker,
1978; Meggers. 1969):
Circular. Pieza metálica en torma de dis-
co que cubóa la parte central de la cara
anterior del diente.
Entrelazado . Decoración en la que los
incisivos superiores se entrelazaban
con un alambre de oro.
85
Rectangular. Decoración en la que los
límites de la incrustación llegan a los
bordes laterales del diente, en tanto
que, por arriba y abajo, forman dos lí-
neas horizontales situadas cerca de la
encía y del borde cortante de los incisi-
vos medios y superiores .
A~ A·~ A· ~·
~ ~ ~ ~· ~· ~· ~'
B
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IHll4o tmtritf ¡A-Q. 8111frllde (0-Q.
_ , -dlclt tKt.-.. (f~
DEFORMACIÓN CRANEANA. Alteración inten-
c ional del contorno normal del cráneo, realiza-
da para satisface< cánones de belleza o por
otras razones. Generalmente se practicaba
en la cabeza de infantes. med iante la utíliza-
olón de tablas. vendas y artificios similares.
86
En el Nuevo Mundo. habla una gran variedad
de formas . que se resumen en los sigui entes
tipos:
ANULAR O CIRCULAR. Deformaolón pro·
ducida por la compresión de vendas al·
rededor de la cabeza, por lo que esta se
vol~a cli indroide y su eje mayor subía
verticalmente o se inclinaba sua1.emente
hacia arriba y atrás. CUando. conjuntamen-
te con las vendas, se utilizaba una tabli·
lla en la región occipital, se originaba la
deformación denominada pseudoanutar o
?SeudOCfrcutar.
FRONTAL Deformación que resu ltaba de
presionar tlnicamente el hueso piano. im-
par. si tuado en la pane superi or y anterior
del cráneo. Podía ser no intencio nal.
Dllomo•1~11 ,.. . . . holl ta:'1ltll
FRONTO-OCCIPITAL. Deformaci ón ca usa-
da por presi ón simultánea en la parte an-
terior y posterior del cráneo.
LAMBOOIDE. Deformación, que podía ser
no Intencional y se debla a la aplicación de
una tuerza ejercida sobre la parte superior
del occipita l.
VÉRTICO-OCCIPITAL. Deformación que
consistía solamente en presionar la parte
inferior del occipital. Por su simplicidad,
pareáa no ser intencional. Este t ipo de
deformación es denomlllllda también e~
ne/forme o rsoutsr erecta (Morales, 1917;
1-llerta, 1942: Jijón y Ceama"º· 1952:
Santiana. 1956: Meggers. 1969: Ubelaker.
1978. inter álíi).
DENDROCRONOLOGÍA. MétOdo de datación
conocido también corno cronología a base de
los árboles. que es utilizado para épocas más
recientes y dent ro de !!reas geográficas fores-
tales. Consiste en contar los anillos o árculos
de crecimiento anual de los árboles conserva
dos en los si tios arqueológicos o que tienen
relación con alguna pretérita actividad hum&
na. Una wz determinado et ºllrbol problema·
se lo rel aci ona con otros troncos del área de
donde procede y. si se lo ldentlfica, puede
obtenerse una datación de cuándo el llrbol
se desarrolló y se cortó. Aprovechando este
principio. se ha logrado establecer diagramas
(de correlación) en los cuales. los anillos de
crecimiento de los árboles de lechas conoci-
das acaban incluyéndose en los de dataci ón
precisada. El proceso de crecimiento del n ue-
vo anillo tiene lugar entre la madera vieja y la
corteza; comienza con muCha Intensidad en
la primavera y luego decae paulatinamente
hasta finalizar con el verano. El grosor de los
anillos va dismino)elldo desde el cenuo del
árbol hasta la peñferia y presenta variaciones
de acuerdo con la diversidad de climas de la
localidad. Asr. en periodos de sequía se for-
man anillos de estrechez anormal: por el con·
tra rio, en ai'los de mu Chas 11 uvlas. se forman
anillos excepcionalmente voluminosos. Estos
también sufren la inflJencia de la actividad
solar. Estas propiedades de los anillos permi-
ten relacionar entre sí los di ferentes árboles
de una misma redón (Riaza . 1964: Almagro.
1973; Barker. 1977).
DEPÓSITO ARQUEOLÓGICO. Subclase de los
contextos arqueológ1COs que han sido aban-
dona dos de manera definitiva por l os agen-
tes sociales (normalment e pertenecen al pa-
sado). sobre los que han actuado procesos
de transformación natural y cultural. que los
afecta do diversas maneras. Los procesos
de transformación. necesariamente posdepo-
sicionales. dan cuenta de los procesos que
los materiales su!ren y l os transforman de
su posici ón inicial o los mod ifican de su es-
tado original. aJ entrar. los objetos. al contex-
to arqueológico. Estos procesos se pueden
dlvid ir en transformaciones C. o culturales. y
en transformaciones N. o no culturales. las
primeras. a su vez, se han subdi\'idido en
dos grandes clases: aquel las que explican
el tra nsporte de los materiales del contexto
arqueológico a uno sistémico, distinto del ori-
gi nal (proceso A-S): y los que dan cuenta de
los procesos que transportan los materiales
de un contexto arqueológico a otro proceso
(proceso A-A). las transformaciones N no
87
sol o permiten explicar qué se preserva, o no.
del registro arqueológico. sino también cómo
se pueden romper las asociaciones originales
presentes en él. por mecanismos naturales.
DERECHO DE vfA . Facultad de ocupar. en
cualquier tiempo, el terreno necesario para la
construcción. conservación. ensanchamiento.
mejoras o rectificación de caminos (l ey de
Caminos del Ecuador. Arl 3. Decreto Supr&-
mo 1351. Registro Oficial 285, 7 de julio de
1964 ). Este derecho comprende los terrenos
por donde pasa una carretera. un canal de
riego, un oleoducto. etc. Todo derecho de ~a
presenta un margen restriotlvo de construir
cerramientos a partir de los 25 m. contados
desde el centro de la vra.
y a edifcar viviendas
al margen de los 30 m. desde el eje de la c&
rretera hacía cada uno de los lados (Arl 4 del
refamento aplicativo de la Ley de Caminos).
Este espacio de protección, aunque inicia~
mente especifico para vías y carreteras. tiene
corno propósito resguardar otras con suuoolo-
nes públicas. tales como canales de rie¡p.
acueductos, oleoductos. gaseoductos. poli-
ductos o cualquier otra construcción similar.
DESARROUO LOCAL SOSTENIBLE. Proceso
endógeno de cambios y tra nsforma clones que
posibili tan el surgimiento de territorios auto-
sufrclentes, capaces de promover et mejor&
miento de la calidad de vida de la población,
descubriendo y acti.ando sus propias voca-
ciones y Jl()(encialidades. al mismo tiempo
que se aprovechan sus vent ajas. Este proc&-
so comprende la cornplementa riedad de tres
elementos: a) crecimiento de la producción:
b) distribución equitatlw de la riqueza: y c)
sustentablildad ecológica (De Souza. 2001:
88
Sarmiento, 2001: 14).
DESARROLLO SUSTENTABLE. Mejorami ento
de la ca lidad de vida de las prasentes genera-
ciones. considerando los impactos sociales,
ecooómicos y ambientales de nuestras ac·
ciones, sin menoscabo de la calidad de vida
de las futu ras generaciones (Salazar. 2003:
74). El desarrollo se encuentra basado en
una base sólida generada por a utogestión,
que sustenta al sistema en su proceso de
crecimiento. El desarrollo sustentable, por lo
tanto. depende de la base de soporte que se
genere para permitir al sistema avanzar a un
nuevo estado más desarrolladO (De Souza.
2001).
DETERIORO. Conjunto de alteraciones y trans-
formaciones q ue pueden sufñr los bienes de-
bido a la acción de las variables medioam-
bientales y antrópicas y que constitu)en una
suerte de menoscabo en su integridad .
Tú ú Clnnqli afectada por cna ú - • fllr• ~ potable
DIAGNOSIS. Breve enunciado de las ca rac-
terístJcas q ue diferencian a un tipo de otros
tipos. estrechamente relacionados (Meggers
y Evans. 1969).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOO i A 't Tf:MAS Afll'llS
DIAGNÓSTICO ARQUEOLÓGICO. Reconoci-
miento sistemático de superficie con o sin
recolección de material paleontológico o ar-
queológico. con o sin excavaciones que facul-
te planificar acciones, programas y proyectos
de investlg¡¡ción en un territorio e n estudio.
DIAMETRÓGRAFO O DIAMETRÓMETRO.
Escala de círculos concéntricos, graduada
a intervalos de 2 cm, usada para medir los
diámetros de los bordes, con base en sus
fragmentos. En la figura. las fra njas negras
representan el borde del tiesto, ubicado para
ser medido. En la posición A. su curvatura ex·
tema diverge hacia el interior del círculo de 40
cm. indicando que el diámetro es menor. En
la posición C, su curvatura externa es menos
pronunciada que la del círculo de 18 cm, indi-
cando un diámetro mayor. En la posición B. la
curvatura del borde exterior se corresponde
exacta mente con la del cln:ulo, indicando que
su diámetro fue de 30 cm. Para ser usada.
esta esca la debe dibujarse a tamaMo natural
(Meggers y Evans , 1969:).
--
Dla111etr0gr1lo · - ·
DIBUJO RECONSTRUCTIVO O ILUSTRACIÓN
ARQUEOLÓGICA . Representació n gráfica
de los restos culturales materiales y de la
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
reconstrucción hipotética de yací mientos y/ o
escenas imaginarias del pasado (Águila-Esco-
bar, 2005: 180).
DIFUSIÓN. Proceso oomunicatiw que tiene por
objeto dar a conocer a la comunidad especia-
lizada, los resultados de las Investigaciones
realizadas sobre determinado yacimi ento.
DIVULGACIÓN. Proceso comunicatiw que tie-
ne por objeto dar a conocer a la comunidad
no especializada, conocimientos rescatados
sobre un bien cultural.
DOLICOCÉFALO. Individuo que tiene una ca·
beza comparativamente larga y estrecha y un
índice cefálico de menos de 75 cm', en cráneo
seco. y de menos de 77 cm•, en un cráneo llÍ-
viente. La gran ma¡otía de los seres humanos
primitivos son dolicocéfalos, lo cual indica que
esta es una k>rma anterior a la mesocefálica
o a la braquicefálica (Wlnick. 1969: 213-214).
Crt• .,.ltacéillO
89
E
ECODATO. Poblaciones de materiales y o~
jetos que no han sufrido actividad humana y
que ya no actúan dentro de la blomasa de un
ecosistema lllvo(polen. hueso, suelos). Estos
datos informan sob<e la interacción del ser
hu mano con la nawraleza en cada momento
de la historia social (López. 1984: 29).
ECONOMÍA DE RECOLECCIÓN. Subsistencia
basada preponderantemente en la obtención
y preservación de alimenios silvestres. como
semillas. rarees. tallos. etc.
EDAD. Subdivisión en la histori a, cuando hay
diferencias de modos de producción . separa-
dos por revoluciones socia les.
ELEMENTO. 1. Asociación de objetos arqueo-
lógicos entre sr y/o con su matriz, cuyas ca-
racterísticas formales dependen, precisamen-
te de esa asociación. 2. Componente cultural
que incluye entierros. hogares, pozos de de-
pósito y otros que. en un principio , no son
transportables.
ENFOQUE TEÓRICO DIFUSIONISTA. 1. Teo-
ría que subraya la importancia del papel que
ej erce la difusión en el estud io de la génesís
y de la transmisión de la cultura, con descui-
do de otros factores. 2. Corriente teórica de
las escuelas arqueológicas occidentales de
finales del siglo XJX y principios del siglo XX,
tomada de la antropología social, que parte
de la premisa de que las culturas materiales
ha lladas en las excavaciones corresponden
a clvlllzaclones concretas y estas. a su vez.
a etnias. A partir de estos antecedentes. los
90
difusionistas creen que a lo largo de la h is-
toria del ser humano han existido regiones
llamadas zonas nucleares de irradiación de
innowciones. El difusionismo se asocia a la
escuela cultural historicista (hnp://www.he-
choh Is to ri oo .com. ar/archivos/a nt ropologla/
difusionismo.asp).
ENFOQUE TEÓRICO ECOLOGISTA-SIOLÓGI·
CO. Teoría que propone que el mecanismo
principal para l a interacción del ser humano
oon el medi oambi ente que lo rodea es la cul -
tura. En este sent ido, es importante mencio·
nar que los dos elementos. cultu ra y natura-
leza. interactúan dinámicamente con mutua
influencia. Los arqueólogos norteamerica-
nos Betty Meggers, Clifford Evans y el ecua-
toriano Emilio Estrada enfocaron la relación
hombr~natu ral eza desde el punto de vista
ecologista-biológico.
DFOQUE TEÓRICO ESTRUCTURALISTA .
Orientación metodológica desarrollada en una
serie de ciencias humanísticas. que está li-
gada a las diferencias que se observan en el
desarrollo yen el funcionamiento de un objeto
oomplejo; al hecho de tener que vérsel as oon
una estructura j erarquizada de ese objeto y a
la revelación de sus nexos internos y externos
(Azarov et alii .1972: 103-104).
ENFOQUE TEÓRICO EVOLUCIONISTA. Teoría
que propone que el patrón de cambio opera
de la misma forma tanto en los fenómenos or-
ganicos como en los culturales: las entidades
surgen a la existencia. aumentan su frecuen-
cia. declinan y desaparecen. dando origen a
otras nuevas (Meggers y Evans. 1969: 8). Es
Importante, sin embargo . mencionar que hay
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
un el.()luc ionismo que cree 1oer que todos los
cambios se dirigen hacia un destino ooncreto
(teleología). Con la apañcióo de la nueva ar-
queología, 1uego de la Segunda Guerra Mun-
dial. se superó un poco el evoluci onismo unil~
neal y simple del siglo XIX. En algunos casos.
los que sostienen 1as Ideas evolucioni stas
consideran que l os investigadores son inca-
paces de descubrir las l~s del cambio y que
actúan limitándose a descnbir los hechos.
En Ecuador, especialmente influenci ado por
Evans y Meggers, Estrada aplicó los concep-
tos subyacentes en la clasificación biol ógica a
la tipología de la cerámica arqueológica.
ENTERRAMIENTO. 1. Acción y efecto de de-
positar un cadáver en una fosa u hO}".> cavado
en el suelo. 2. Lugar donde están enterrados
restos humanos . Los tipos de enterramiento
se clasi fican en:
ENTERRAMIENTO COLECTIVO. Sepultura
en la que dos o más cuerpos se oolocaban
en una misma tumba (Childe. 1973).
ENTERRAMIENTO DIRECTO O EN POZO
SIMPLE. Tumba que se ha cavado el suelo ,
retirando la tierra para dar espacio al di fun-
to. sin necesidad de otras modificaciones.
Comúnmente el pozo tiene forma cilín drica
(ugalde. 2004: 2).
ENTERRAMIENTO EN ABRIGO ROCOSO.
Tumba en la que el difunto es col ocado
bajo tierra, dentro de un abñgo roooso o
cueva pequeña. Los aboñgenes del Napo
la denominan pltaca o cuelEl del gavilán.
ENTERRAMIENTO EN ESTRUCTURA DE
PIEDRA. Sepultura constru ida oon l osas
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
tendidas hoñzontalmente en el piso y da-
vadas a los costados. formando una caja
funeraria de piedra. Este t ipo de sepultura
ha sido hallada en Baeza y en El Chaoo
(Porras . 1961: 58-60).
ENTERRAMIENTO EN POZO CON CÁMA·
RA. Excavación del suelo, en forma cilín-
drica. que tiene una o más cámaras a los
costados. Hay pozos poco profundos. me-
nos de un metro: pozos profundos, entre
uno y diez metros: y pozos muy profundos.
más de diez metros (Uga lde, 2004: 2).
,.. 1
1 1
••. 1 1
•
.
~
"'
91
ENTERRAMIENTO PRIMARIO. Inhumación
d irecta del cadaver. Los huesos se encuen-
t ran articulados. conservando la posición
del occiso . La terminología utilizada para
indicar la postura del esqueleto es toda.fa
subjeti va, imprecisa y parcial. A manera de
ej emplo, enumeramos las siguientes:
Extendido u hoñzonta l.
Dorsal , supino. decúbito supino.
Ventral. decúbito prono.
Decúbito lateral (izqu ierdo o derecho).
Semillexionado o semiextendido. e~
münmente cuando el tronco y el lémur
forman un ángulo obtuso.
Flexionado. cuando el tronco y los hue-
sos largos de las extremi dades infeñ~
res forman un angulo agudo.
Completamente ttexionado, cuando en-
tre el tronco y las extremidades infeñ~
res casi no existe abertu ra.
Sedente. con nombres especffloos de
acuerdo con las vari antes.
De pie .
.
"f•):·t.,... .. • •
~t~
~~
92
ENTERRAMIENTO SECUNDARIO. Sepultu·
ra final de los huesos o restos de una per·
sona. después del pñmer entierro tempo·
ral. durante el cual se ha descompuesto la
came y l os huesos están desarticulados.
tPOCA. ver era, edad.
ERA. Ver e dad.
ESPACIO Y TIEMPO. Formas elementales de
la existencia de l a materia: propiedades i,.
separables de esta. Las relaciones espaci a-
les expresan, por una parte. el orden en que
tienen lugar los acontecimientos que existen
simultáneamente, y por otra. la extensión de
los objetos materiales. La filosofía materialista
siempre ha reconocido el carácter objetivo, ge-
neral y un iversal del espacio y tiempo. Esto sig·
nifica que ambos existen fuera de la conciencia
e independi entemente de ella: que ambos son
inherentes a todos los obíetos y fenómenos de
la realidad (Azarov et álii, 1972: 94-95).
ESPÉCIMEN. Ejemplar de cualquier especie
mineral. vegetal o animal.
ESPECTROMETRÍA DE ABSORCIÓN ATÓM~
CA. Técnica analítica utilizada para determinar
la concentración de elementos químicos pre-
sentes oomo átomos libres en una solución.
los electrones externos del anall!o absorben
energía para pasar de su estado basal, o de
mínima energía, a su estado excitado. Este es-
tado es particular de cada e lemento, c uantifi-
cable y proporcional a la concentración de los
átomos presentes en la solución. La emisión
atómica. por el contrario. es producida cuando
el electrón, de su estado eicchado e Inestable.
regresa a su estado basal y emite el quantum
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
de energía que había absort>ído (http://www.
s imco .gov. co/ si meo/ Porta Is / O/ pi anva 11 ejo/
Glosario%20Min ero.pdf).
ESPECTROSCOPIO. Instrumento óptico para
obtener y examinar un especuo.
ESPECULACIÓN. Reflexión o teorización pro-
funda. Como el procedimiento del pensar, la
especulación se manifiesta ya en un estadio
terminado de la formación del pensa miento
lógico: se afianza, en lo fundamental. en la filo-
sofía, la c iencia y, en particular. en las matemá-
ticas (Azarovet áll l.1972: 95-96).
ESPEl.EOLOGIA. Rama de la arq ueología y de
la geología que estudia o explora c ientíficame,.
te las cavernas y estructuras naturales afines.
ESTANDARIZACIÓN. Propiedad que garantiza
la uniformidad en l os métodos de capturar.
representar. almacenar y documentar la Infor-
mación. En la actualidad. 1a estandarización
es un objetivo que se desea alcanzar. ya que
no existen normas universalmente aceptadas
para casi ningún tipo de información (Ministe-
ño de Minas y Energías - República de Colom-
bia. 2003)
ESTEREOSCOPIO DE ESPEJOS. Instrumento
usado para la Interpretación de lotos aéreas.
El estereoscopio de espeJ>s está formado por
un sistema de dos lentes. de dos prismas re-
flectores y de dos espejos relativa mente gra,.
des. Las lentes están alineadas en una dista,.
cía de 6,5 cm entre si, a lo largo de un arco.
cuyo soporte lleva los dos espejos. Los dos
prismas reflectores están alineados a lo largo
del eje óptl oo, debaj o de las lentes. Los espe-
jos y los prismas están alineados en d iagonal.
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
en la dirección visual, y forman un ángulo de
45º entre si. De tal modo. se obtiene la pro-
)eCCión de un encuadre de dos fotos aéreas.
cuyo ancho es m~ que la distancia entre las
lentes o entre los ojos del observador entre sí
(mayor de 6,5 cmi Las lentes del estereos·
oopio son plano-oorwexas y oorrigen la distan·
cia de imagen m~ de 6.5 cm, obtenida po<
el desvío, por donde corren los rayos de luz
que son reflejados por los espejos y pasan
por los prismas. Además, el estereoscopio de
espejos está equipado con lupas binoculares.
normalmente oon un aumento de 6 u 8 veces
(Ministerio de Minas y Energías - Repúbl ica de
Colo111bia, 2003)
ESTEREOSCOPIO DE l.ENTES. Instrumento
usado para l a interp<etación de lotos aéreas.
En el estereosoopio de lentes, las lentes se
encargan de la aoomodación de los ojos para
la observación de un objeto cerca no. El este-
reosooplo de lentes de bolsillo se oompone de
dos lentes de aumento. de 2 o 3 veces. pues-
tas a una distancia visual normal de 6.5 cm.
en un arco que está conectado con un sopo<te
abatible de dos pies. El estereoscopi o se colo-
ca en la distancia local de las l entes , encima
de un par de lotos aéreas a lineadas y coloca-
das a cierta distancia entre ellas. Debido a la
distancia Fua de 6.5 om entre l as dos lentes.
solo se pueden observar. tridi men sionalmente.
encuad res de imagen de este mismo ancho.
El estereoscopio de arco es una variación del
estereoscópico de lentes. en el que la distan·
cía entre las dos lentes es variable y ajustable
a la distancia individual de cada observador;
además , se puede desplazar el par de lentes a
lo largo del arco. para observar oontlnuamente
93
varios pares de lotos aéreas. La ventaja del
estereoscopio de lentes es su manejabilidad.
Por el contraño. sus desventajas son el ancho
de encuadre visible tridimensionalment e, limi-
tado a 6,5 cm . y su distorsión óptica hacia los
márgenes del encuadre. que se opone a una
interpretación cuantitativa (Ministerío de M i-
nas y Energías - República de Colombia, 2003)
ESTRATIGRAFÍA. 1. Historia que puede ser
establ ecida sobre la base del estudio de los
depósitos y sus contenidos. El contenido ou~
tural aislado en los diversos estratos es es·
timado como más o menos antiguo. segün la
posición de estos estratos. Si el depósito no
ha sido perturbado. se establece que a una
mayor profundidad. le corresponde una mayor
antigüeda d. 2. Estudio de la sucesión de los
depósitos sedimentaños (Meggers y Evans.
1969; Barker. 1977). 3. Depósitos generados
por el ser humano. que se superponen unos a
otros en el tiempo. formando estratos. Estos
pued en tener wríos metros o solo milímetros.
Su estudio permite conocer el contexto de los
objetos incluidos en ellos y es el primer paso
para la reconstrucción de la vida en el pasado.
La estratigrafía es la herramienta metodológi-
ca bási ca de la arqueología como ciencia.
94
ESTRUCTURA ARQUEOLÓGICA. Asocia ción
espacial de áreas de actividad y de objetos
arqueológicos, con pisos y superficies de ocu·
paciól1 y matrices que son el result ado del
conjunto de actividades especllicas, con lími·
tes temporales y que fueron rea lizadas por
un grupo o segmento social. en una loca lidad
determinada. es decir. la estructura arqueoió·
gica tiene límites espaciales restringidos. La
estructura arqueológica de una cultu ra debe
reftejar todas las otras culturas. por ejemplo.
el parentesco, la economía y la política.
ESTUDIO DE IMPACTO AMBIENTAL. Estudio
técnico. lnterdisoipllnarlo . que descri be las
características del proyecto o actividad que
se pretende lleva r a cabo o mod ificar. Está
destinado a identificar, valorar y corregir las
consecuencias o efectos arrbientales que las
actMdades podrían causar sobre la calidad
de vida del ser humano y su entorno (Salazar,
2003: 74).
ETAPA, ESTADIO O PERIODO. Espacio de
tiempo cuando los cambios. dentro de un
mismo modo de producción. son de gran mag-
nitud y permiten separar una edad en dos o
más segmentos , como por ejemplo, una épo·
ca de ca mblos en el poder.
ETNOARQUEOLOGIA. Forma de arqueología
experimental. a través de la cual se comprue-
ban las hipótesis planteadas. comparándolas
con los problemas de los wupos humanos
tradicionales vivos
EVALUACIÓN DE IMPACTO AMBIENTAL
(EIA). 1. Instrumento de política y ges·
tión a mblental formado por el conjunto de
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
prooedimientos, estudios y sistemas técn~
cos que permiten estimar los efectos que la
ejecución de una determinada obra , actividad
o proyecto podrían causar sobre e l ambien-
te (Salazar, 2003: 74). 2. Estudio técnico de
carácter multldlsclplínarfo. encaminado a pr~
decir. identificar, valorar y corregir los efectos
o impactos ambi entales que sobre el medio
producen determinadas obras, instalaciones
y actividades. 3. Procedimiento a través del
cual. las autoridades ambientales autorizan
prll)'E!ctos específicos y establecen las cond~
ciones a las que estos se sujetarán para la
realización de las obras. las actividades o los
aprovechamientos . a fin de evitar o reducir al
mínimo los efectos negativos en e l ambiente
(http://www.s imco.gov.co/ simco/Por tals/0/
planvallejo/Glosario%20Mine<o.pdf).
EVIDENCIA. Culminación ló~a de una hi¡»
tesis. comprobada mediante pruebas científi-
cas Que hacen que esta se convierta en una
verdad irrefutable.
EXACTITUD. Grado de conformidad de un
val0< medido o calculado de acuerdo con un
valor está ndar o especifico. Se refiere a la
eJCactitud de un resultado (http://www.simco.
gov.co/simco/Portals/O/ planva llejo/Glosa-
rio%20Mi nero.pelf).
EXCAVACIÓN ARQUEOLÓGICA. Recuperación
sistemática de datos arqueológicos a través
de la excavación de yacimientos. Se debe
defuir la o las posibl es filiaciones cul turales
del sitio o los sitios investigados. el ti pe de
acllvidad realizada en el interior y la posible
conexión con otras áreas de actividad huma-
na de la zona . Se deberá realiza r un proceso
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
de análisis de inf0<mació n. tanto de campo
como de laboratorio. buscando que se reali·
ce la lectura general de los procesos sociales
que tentativamente ocurrieron en el área es·
tudiada. Toda excavación arqueológica oon-
templará el análisis de los distintos tipos de
materiales recuperados de la Investigación y
se debe procurar la realizació n de diversas fe-
chas radiocarbónicas pa ra poder establecer
su filiación cultural.
EXCAVACIÓN EN NIVELES ESTRATIGRÁA-
COS. 1. Prooeso mediante el cua 1 los de¡»
sitos arqueológicos son apartados siguiendo
sus formas Individuales. sus contornos y sus
reli eves (Harris. 1979).
EXCAVACIÓN EN NIVELES MÉTRICOS. Exca-
vación de depósitos de desechos por niveles
arbitrarios de 5 cm o 10 c m, aplicada pñnci·
palmente cuando no existe una clara estrati·
ficación natural y/ o cuando las capas cultu-
rales son de gran espesor (Meggers y Evans.
1969).
95
EXPERIENCIA. Proceso de la interacción en-
tre el ser humano y el mundo objetivo. que
coincide con la práctica y constituye la fuen-
te real de un oonocimiento fidedigno y .er-
daderamente universal (Azarov et álli, 1972:
107·108).
EXPERIMENTO. Procedimiento para estudiar
los fenómenos en condiciones establecidas
con precisión y que permiten reproducirlos y
observarl os. El ser humano puede inftuir s.r
bre un objeto. 8 experimento es un modo
práctico mediante el cual capta la realidad. ya
que, a través de él. se pueden revelar los ras·
gos Inherentes al pensamiento teórico. sepa-
rar los aspectos que interesan al in.estigador
y abstraerlos de otros (Azarov et álli. 1972:
108-109).
EXPLICACIÓN . Conjunto de procedimientos
que tiene por finalidad hacer comprensibles
para cualquier persona una teoría o fenóm~
no determinado: es hacer conocido lo desco-
nocido. En la investigación c ientífica. la expl~
cación significa poner a 1descubierto las leyes
que se encuentran en la raiz de unos u otros
fenómenos. Por ejemplo, explicar el fenóm~
no del arco iñs si@lifica d ilucidar sus aspec-
tos sobre la base de las leyes de la refracción
de la luz de los rayos solares encima de las
gotas de agua difusas en el aire (AzarC111 et
ál 11, 1972 '. 109).
EXPOLIO. Acción u omisió n que pong¡t en ~
ligro de pérdida o de destrucción los bienes
del patrimonio. según la legislación vigente
(Águila. 2005: 176).
96
F casos. se lleg¡i a conocer de la cultura de un
FALD. 1. Pene. 2 . Slmbolo o representación
de4 órg¡ino viril. que se utUozaba en ciertas
lieslas y ceremonias de la antlgOOdad.
FALSIFICACIÓN. lmllaClón de obras patrimo-
niales que es vendida como orq¡onal.
r111111caa1., d• ftprlll•Y••""
FASE CULTURAL. 1 . Unidad de espaolo-tlem-
po-<:Ultu ra que posee rasgos suficientemente
característicos para distinguirla de todas las
otras unidades concebidas similarmente, ya
sea de la misma o de otra tradición cultural,
limitada a un breve espacio de tiempo. Una
fase puede ser elesde un delgado nivel en
un sítio que no revele sino un breve compor-
1amieflto. hasta una prolorcada ocupación
representada en un ,-an romero ele sitios
distribuidos sobre una región de proporcio-
nes muy elásticas (Willey y Phíllíps. 1957.
1958: Meggers y Evans. 1969). Ceda pue·
blo viene definido mediante la detimltaclón
de un conjunto de rasgos. pero cada com·
pllltO comprende SOiamente una peque/la
0L.0SAllt10 OC AftQUlOt..OO IA t TfMAS Afl/lllS
parte de la 'cultura· del pueblo. En algunos
pueblo poco más que su complejo. en otros.
se recupera información sobre muchos as-
pectos adicionales de esa cultura; pero en
n~ún caso se puede reconstruir la cultura
total del pueblo prehistórico (Rouse 1965: 2
y 5; Chang. 1967: 25). 2. Unidad dasífoea-
toria utilizada por al~nos arqueólogos para
establecer unidades que permimn el recono-
cimiento de las discontinuidades significati-
vas y las transformaciones graduales. como
medio para la reconstrucción histórica . La
Investigación sobre la <foaléc:tica y et estudio
comparativo de las sociedades aborígenes
prehispánicas inc luye una de4imi1aeió n espa-
cial y cronológica de menor magn itud que la
tradición (Sanoja, 1979: 16).
FB:HADD RADIACTIVO. Determinación de la
edad de las rocas y de otros materiales por el
análisis del promedio constante de desinte-
gración de materiales radiactivos y su trans-
formación de deseches. Así. el uranio 238
se conwrtirá en isótopo del plomo al cabo
de varios mi les de millones de años. Esta de-
gradación permitirá determinar la edad de la
roca. comparando la proporción del uranio y
del producto final. Las nuevas técnicas permi-
ten usar muy peque/las cantidades ele mine-
ral para el fechado y permiten et análisis de
muchas sustancias diferentes a partir de una
misma muestra. comparándolas todas entre
sr. de manera tal que una muestra de roca
puede analizarse a través de su torio. uranio.
plomo. rubidio, estroncio y potasio. En este
método. pueden separarse pequeñas cantida-
des de Isótopos y medirse por la técnica de la
97
dilución de isótopos y mediante el especllÓ-
metro (Emmons et áJ __ 1963: Winick. 1969).
RLIACIÓN CULTURAL. Asignación de un obje-
to a una cultura actualmente identificada, )'8
sea por peñodos. ropónímos o por su forma
de decoración. Se concibe como dominio de
la tendencia tlpoklgíca histórica. en la cual se
describe primero el ropónimo y luego el estio.
FLAUTA DE PAN. \A!!r siringa
FOGCÍN DE SUPERFICIE. Rasgo de actividad
humana Que consiste en ceniza. fragmentos
pequellos de carbón y tierra quemada. Se pre.
senta sobre el terreno. a poca prolundodad y
en un diámetro aproximaclo de 100 cm.
FONDO MUSEOGRÁRCO. Colecciones de ma-
terial cultural con los que c uenta un museo.
Los rondos museográficos se clasifican en:
FONDO ARQUEOLÓGICO. Todo el material
cultural prehispánico que posee un museo.
G
OEOARQUEOLOGIA. 1. Contribución de las
FONDO HISTÓRICO. Todo el material docu-
cienc ias ele la Tierra. particularmente de la
mental y objetos no artísticos posteriores
geomorfología y petro~arra sedimenta ria, uti-
a la Conquista.
li zada para la interpretación y la reconstruc-
ción medioambiental de contextos arqueo-
FONDO NUMISMÁTICO. Monedas y
lóglcos (Gladfetter. 1977). 2 . Disciplina que
medallas.
estudia los sedimentos arqueológicos apli-
FUNERARIO. RIA. Actividad u objeto relativo canclo las dlsclphnas de las ciencias natura-
les y de las ciencias humanas. y que permite
al enterramiento de un ser humano. Los estJ>
dios paleoantropokígicos y paleopatológicos al investigador aproximarse a la geOl°"a de
que se han venido desarrollanclo desde hace un sítio arqueolódco. Se basa en la estrati-
graf(a. la geomorlologla sedlmemologla. la
tiempo ofrecen información de gran wlor so-
pedOlo¡O"a . la micromorlología y la l!IJOmorfOlo-
bre las caracteñsticas de la población y sus
gra. 3 . Disetplina que permite estudiar las ca-
modos de \Ada y de muerte (http://www.joma-
dasarqueologiafunerarias.com/ índec.html). racterísticas de IOS depósitos sedlmenmrfos
98
que contienen el registro arqueológico y que
comprende los procesos implicados en su
génesis.
GEOCRONOLOGIA. 1. Estudio del tiempo en
relación con la historia de la Tierra o sistema
de datación desa rrollado para este propósito.
la cronoto¡ffa absotura. también llamada edad
absoluta. comprende la datación en años de
los eventos geológicos. La crono/cgía re/ariva
comprende el sistema de las sucesivas eras ,
periodos y épocas usados en geologia y pa-
leontología. La geocronologfa es literalmen-
te. la ciencia del tiempo de la llerra (A.G.I.,
1960: 203). 2. Nombre genera l de todos los
métodos de datación que dependen de los
cambios físicos de la nerra, por ejemplo, el
arqueomagnetismo, la hidratación de obsidia-
na. la dendrocronologia. la termoluminiscen-
cia, el radiocarbono , etc.
GEOGUFOS. 1. Símbolos pintados en las que-
bradas. Servían de Indicadores de las sendas
para las caravanas de llamas que se conducían
clef altiplano a la costa. 2. Rguras diseñadas
en la tierra, especialmente en zonas desérti-
cas (Kauffma n Doig, 1969; Tercera Reun ión de
Exper¡os sobre el Proceso de Nominación del
Qhapaq Ña n como Patrimonio Mundial, 2004:
16). 3. Figu ras construidas en las laderas de
los cerros o en las planicies. usando la técnica
de adición de piedras oon tonalidades oscu-
ras de origen volcánico. a manera de mosaico.
para contrastarl as sobre un fondo más claro
caracteñstico de los desiertos o retirando la
capa superficial del terreno. generalmente más
oscura debido a la oxidación .para dejarvlslble
el fondo más claro. Se encuentran en muchas
partes del mundo.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
GESTIÓN CULTURAL, GESTIÓN INTEGRAL
DEL PATRIMONIO. Conjunto de estrategias
utilizadas para facilitar un adecuado acceso al
patrimonio cultural por parte de la sociedad.
Estas estrategias contienen. en su definición,
una adecuada planificación de los recursos
económicos y humanos. asr como obj etivos
claros. a largo y corto plazo. que permitirán
llevar a cabo dicha planificación. La gestión
del patrimonio ha de redundar necesariamen-
te en el progreso general de la sociedad , te-
niendo como principio prioritario el de servir
como Instrumento fundamental para la redis-
tribución social y para el equilibrio terri torial.
El gestor c ultural. como técnico de cultura, se
encuentra, por tanto. en el diffci 1 plano que
eJCiste entre la polltica cultural y la poblaci ón
receptora de esa politica.
GUFO. Figura.generalmente de ca rácter orna-
mental. marcada por Incisión. 2. Signo graba-
do. escrito o pintado. que es una representa-
ción gráfica de un elemento de la escri tura.
GRUPO-TIPO O FAMILIA . Conjunto formado
por un grupo de artefactos afines, que se
caracterizan por poseer un subconjunto de
atributos que determinan su uso funcional y
el materia 1 con el que se fabrican, cuyos ras-
gos presentan un nivel bajo de afinidad (Veg¡i ,
1972).
H siempre un supuesto; es una premisa que se
HAUAZGO ARQUEOLÓGICO. Suceso fortuito
en el cua l se detecta un bien o restos de un
bien cultu raL
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
HALLAZGO CASUAL. Descubrimiento hecho
en forma casual al demolerse un edificio o
al hacerse obras en el piso, en el nivel de
la call e o en cualquier movimi ento de tierra.
Si se recaba la información y/o los objetos y
se los reporta a las autori dades respectÍVcls.
locales y nacionales. esto resulta altamente
significativo para la historia ocupacional clef
sitio. ya que, habitualmente. estas definen la
realización de un rescate arqueológico.
HIPÓTESIS. 1. Construcción teórica todavía
no demostrada. Es una forma del desarrollo
de las ciencias natura les. dado que estas
imaginan (Engels). Algunas h lpótesls revisten
un carácter preliminar. temporal y sirven para
hacer una síntesis inicial de los hechos. pero
después , una vez que han sido confirmadas
por la práctica. pueden convertirse en teofias
científica mente demostradas (Aza rov et alli,
1972: 144-145). 2. Salida tentati va de acla-
ración entre dos variables y que es posible
comproba rla. Así. una vez que se ha determi-
nado un problema. se intenta encontrar una
solución de acuerdo con la natu raleza de ese
problema. Es una solución provisional o posi-
ble. Por ell o, habrá que demostrar la verdad
o la falsedad de dichas hipótesis. General-
mente. una hipótesis requiere de la a,iuda de
teorías para poder llegar a su comprobación.
Hay que tener en cuenta que toda hipótesis
requiere de datos. que acumulados. permi-
ten mostrar su factibili dad. La hi pótesis es
utiliza con una gran probab ilidad de explicar
adecuadamente un fenómeno o un problema.
Solo el prooeso demostrativo o de verificación
determin ará si una hipótesis era objetiva o si
99
estaba mal planteada.
HORIZONTE. Continuidad espa cial oñgjna-
riamente representada por rasgos culturales
y conjuntos , cuya natura leza y modo de ocu-
rrencia permite la suposición de una amplia
y rápida propagación. Un horizonte cultural
puede Incluir uno o varios estil os o una forma
de vida o cultura. También se refiere a ciertas
constantes que atraviesan regiones extensas
(Dunn ell . 1971: WiUet y Ph illips , 1975).
HUACA . En kichwa: 110/<a. Lug¡ir sagrado. Por
extensión , este término se utilizó para desig-
nar templos. objetos sacros. entierros y ooll·
nas, venerados en la época anteri or a la Con-
quista española. En la actualidad . la palabra
huaca se la utiliza comúnmente para designar
un entierro anti@Jo. Por lo general, las huacas
se encuentran en espacios elevados (cerros).
cerca de lagos o ríos y en determi nados cami-
nos. Los amautas aseguran que la tendencia
católica es colocar imágenes de Cristo en es-
tos lugares. En la religión andina , para cruzar
de un sitio a otro. en las 110/<as se pide ·per-
miso" a los dioses andinos (Vernau y Rivet,
1912; Saville, 1924; Grijalva , 1937, Jijón y
caamaño , 1949: Larrain, 1980 a , 1980 b: ín-
ter álii). 2. Sitio sagrado (Tercera Reunión de
Expertos sobre el Proceso de Nominación del
Qhapaq lilan como Patrimonio Mundial . 2004:
17). 3. Seres sagrados, templos, lug¡ires de
adoración o sepulturas (Taylor 1987: 35).
10 0
HUAQUE.RO. 1 . Buscador de tesoros áureos o
de huaoos. 2. Arqueólogo efl1l{rico ('.ernau y Ri-
>et. 1912, Saville, 1924. Kauttman Diog, 1974).
1 macíón, com~nmente se usa un escá ner Op-
ICONOGRAFIA. 1. Estudio de las representa-
ciones plásticas, incisas o pjntada s, real iza-
das en cerámi ca, piedra. hueso. metales, etc.,
que proporc ionan ellidencias sobre la cosmo-
visión antigua y sus dillinidades (Kauffman
oa¡g, 1969: 55) 2 . Descñpción de imágenes,
cuadros. estatuas, etc. 3 . Colecoión de Imá-
genes o retratos.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
ELDO 5 E CAPiTAJ",1
CAPAfAílJ
CHAVA -
•Y••}':f•-Y• ..
.,,..,.nbcl*1 ko~co ••P...,• lna
IMAGEN L.IDAR. Información espaci al en t res
dimensiones , utilizada para la e laboración de
representaciones precisas del sitio arqueoli>
gico y de sus rasgos. Para obtener esta infor·
tech /Iris 360. La Información obtenida puede
estar en baj a o en alta resolución. dependi en-
do de la importancia de los elementos encon-
trados en el sit io. Los sets de informaci ón
son analizados con la corrección Oplech Pa r-
ser. Los mapas resultantes suministran u na
representación del área arqueológica. con los
rasg;>s arquitectónicos a un alto grado de pre-
cisión. dent ro de un oentímetro de exactit ud.
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
Con estos mapas. se puede medir con mucha
veracidad las relaciones vert icales y horizon·
tales entre los elementos, los tamaños y los
volúmenes de los elementos arqui tectónioos,
a través del sitio. 8 tipo de imagen y detalle
que ofrecen l os datos recuperados por la apll-
caolón de la tecnología de UDAR pueden ser·
vir como una base para la reconstrucción del
área arqueológjca (Bray y Echeverría. 2009).
1, . . :I> llt1 •111ño del lna ", CliraloJul
IMPACTO AMBIENTAL. Cualquier alteración
significativa, positiva o negativa, de uno o
más de l os componentes del ambiente. pro-
voca dos por acción humana o por fenómenos
naturales . en un área de influencia definida
(Salaza r, 2003 : 75).
INDICADOR CRONOLÓGICO. Objeto, contexto
u otra característica cultural de edad fechada
y/o estimada. que sirve de d iagnóstico crono-
lógico para una determinada fase, etapa. etc.
ÍNDICE CEFÁLICO HORIZONTAL(l.C.H.). Índice
que representa la relación entre dos medidas
absolutas . siendo generalmente la menor el nu-
merador y la m<Ji0< el denominador; el cociente
se multiplica por100 pwa evitar resultados frac·
clonarlos (Vall()ÍS. 1965: Comas, 1976: 312).
Su c lasificación más sencilla es la siguiente:
101
Dolicocéfalos (cabezas a largadas)
hasta 75 ,9 cm'
Mesocéfal os (cabezas medianas)
76 a 80,9 cm'
Braqulcélal os (cabezas redondeadas)
81 cm' y más
El I.C.H. es igual a:
Diámetro trans.erso máximo x 100
Diámetro anteroposterior máximo
INDUCCIÓN . Método de razonamiento que.
pa rtiendo de los efeaos. retrocede a la causa
y de los hechos particulares, a l as l eyes que
los rigen. El razonamiento in ductivo constitu-
ye el mOllimiento del conocimi ento desde las
afirmaciones particulares hasta l as tesis ge-
nerales (Azarov et álli, 1972: 166-167).
INDUSTRIA. Suma o conjunto de artefactos
contemporáneos en un mismo sitio. que cons·
tl tuye la muestra de la activi dad fabril llevada
a c abo en ese asenta mient o o paradero. Si
el lugar ha sido ocupado sucesi vamente. de
modo ta 1 que hay artefactos correspondientes
a distintas épocas. el asentami ento represen-
ta diferentes industrias (Winick, 1969).
INFORMACIÓN. Concepto oentral en la ciber-
nética que desi!'lla no solo los conocimien-
tos que los seres humanos se transmiten al
comunicarse entre si, sino ante todo una de
las propiedades fundamentales del mundo
objetivo que se halla vinculada a l a presen-
c ia. en este, de un tipo especi al de procesos
denominados de lnf0<maclón (Azarov et álli.
1972: 167·168).
102
I N SITIJ. Expresión latina que significa que un
objeto se encuentra en su posición natural o
en su lugar de origen.
-
._ .---
•• _
.-
...........
..., _ .. d
... . .. ....
..... _...
•U
Effdoncla ln>llo&'"' ltfio lnc1
INSTRUMENTOS DE PROOUCCIÓN. Conjunto
de elementos que el ser humano crea o des-
cubre e n la natu raleza y que le sirven para
elevar su energía por encima de las condicio-
nes biológicas de las que está dotado y para
actuar más eficazmente sobre la naturaleza
en el proceso de producción. Un instrumen·
to de producción es iodo aquello que puede
ser usado por el ser humano para transformar
la naturaleza en un producto. es decir, desde
una pied ra para triturac hasta un laboratorio
atómioo. Eso supone un conoci miento detalla·
do de la materi a que será usada como instru·
memo, de su comportamiento frente al objeto
sobre e l c ual actuará. del tipo de respuesta
del objeto afectado y de todo el oontorno y
uúlidad de la acción. Esto se traduce en la
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
necesidad de un proceso de observación y ex·
perimentación, que en un nivel de desarrollo
dado, da rá origen a la ciencia , su aplicación
se lla ma r ecnologia. que es la forma como el
conoclm/enro se expresa en la materia. Los
íns11umentos son el exponente directo más
valioso de que dispone el arqueólogo pa ra
reconstru ir el ni w i de desarrollo productivo
de una sociedad. De este modo. la existencia
de una punta de dardo indica una actividad
de caza: la azada , una actividad agrioola; etc.
(Lumbreras. 1 974; Bate, 1977).
I NTERDISCIPLINARIEDAD. característica de
un estudio o actividad que convoca a las dis·
ciplinas que deben intervenir e n la solución
de un determinado problema.
INVENTARIO NACIONAL. Registro técnico de
datoS que permite determinar la existencia
de un bien cultural, su materialidad física .
su ubicación espacial. su oontexto histórico
y an11opológJoo. su estado de oonservaclón y
los !actores que pueden afectarlo (Ministerio
Coordinador de Patrimonio Natural y Cultural:
Ministerio de Cultura: INPC; Universidad Andi-
na Simón Bolívar, 2008: 5).
INVESTIGACIÓN. 1. Procedimiento refleXi \O,
sistemátioo. controlado y cr~ico. que permite
descubrir nuevos hechos o datos y las rela-
ciones o leyes en cualquier ca mpo del oono-
cimiento humano. La invesúgación, por ser
sistemática, genera procedimientos, presenta
resultados y llega a conclusiones. 2. Acción
y efecto de inwstigar, es decir. ver en la rea-
lidad lo que otros no han visto. Así. el objetí-
vo principal de la investigación es descubrir
respuestas a determinados Interrogantes
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
a través de la aplicación de procedimientos
científioos. La invesúgación se clasifica en los
siguientes tipos:
INVESTIGACIÓN DESCRIPTIVA . Descrip-
ción. registro. análi sis e interpretación
de la naturaleza actual y la composición
o procesos de los fenómenos. Como una
persona . grupo. cosa, la investigación des·
criptiva funciona en el presente. nene las
siguientes etapas:
Descripción del problema.
Definición y formulació n de hipótesis.
Supuestos en los que se basan las
hipótesis.
Ma roo teórico.
Selección de técnicas de reoolección de
datos (población-muestra).
Categorías de datos. a fin de facilitar las
relaciones.
Verificación de validez de lnstrumentoS.
Descripción. anális is e Interpretación
de datos.
INVESTIGACIÓN EXPERIMENTAL Estudio
exploratorio que permite establecer, con
mayor seguridad, la s relaciones de causa-
efecto. Un experimento se lleva a cabo
para analizar si una o más variables inde-
pendientes afectan a una o mlls variables
dependientes. oon el fin de describir de
qué modo o por qué se produce una situa-
ción o acontecimiento particular. Para que
una variable pueda ser cali ficada oomo
ind ependiente. se necesitan dos requeri-
mientos: a) que vañe o sea manipulable
y b) que esta variación pueda oontrolarse.
Por el oontrario. la vari able dependiente
103
no se manipula. sino se mide. Las etapas
de la investigación experimental son las
siguientes:
Presencia de un problema .
Definición de hipótesis y variables.
Diseilo del plan experimental.
Prueba de confiabilidad de da tos.
Realización de ex peri mento s.
Tra tamiento de datos (da to bruto -
dato procesado -dato definitivo).
Presenta las siguientes c aracterísticas:
Usa un grupo experimental y de oontrol.
El lnvestig¡¡dor ma nipu la el factor su-
puestamente ca usal.
Usa procedimientos al azar para la
selección y asignación de sujetos y
tratamiento.
Es artificial y restrictiva.
X(causa) - Y (efecto)
variable independiente - Variable
dependiente
INVESTIGACIÓN HISTÓRICA. Trata de la
experi encia pasada. Etapa s:
Enunciación del problema (entender un
hecho o una experiencia del pasado).
Recolección de la información (fuente
pri maria: tesúgos oculares de los h&
chos y objetos que se usaron. Fuente
secundaria: personas que no participa-
ron directamente: publi caciones).
Critica de datos y fuente (cnlica exter-
na: forma: cnlica intern a: contenido.
Determinar coofiablll dad de los datos).
Formulación de las hipótesis.
104
Interpretación e informe: la exposi ción
indU}e los puntos amerio<es. los méto-
dos utilizados para comprobar las hipó-
tesis, los resultados que se obtU\lieron,
las conclusiones yla bibliografía.
La lnwstlgaclón uene las slf.Jlentes
formas:
PURA . Investigación teórica.
es la búsqueda del conocimiento.
CU)O objetivo
APLICADA. Investigación que confronta la
te<>lfa con la realidad.
Consideraciones que se deben tener en
cuenta para orientar una investigación de
manera adecuada:
INVESTIGACIÓN VERSUS ESPECULACIÓN.
La investigación lleg¡¡ a condusiones con
base en evidencias capaces de sostener
Ja conclusi ón. En cambio. la especulación
llega a conclusi ones fundadas sobre pre-
sunciones. Se sostJene SObre pre-juicios
y se orienta hacia afirmaciones c uya base
de susten tación no está determinada.
INVESTIGACIÓN VERSUS OPINÓN. la opi-
nión establece afirmaciones sobre un even·
to o situación no sustentadas en un proce-
so sistemático y oiganlzado de recolección
de datos, sin o surgidas de una experiencia
parcial. con frecuencia incompleta y ses-
gada del evento. por parte de una persona
en particular, quien emite dicha opinión. la
Investigaci ón requiere de un conocimi ento
previo: solo aquel que conoce es capaz de
reconocer lo que desconoce.
K L
l1p<•..tacliln dtl 1111*111111 . .a gno..ie
KIPA. Trompeta elaborada con grandes ca~
coles marinos, especialmente del Srrombus
(perwtanus o gatea rus). Se la construía rom-
piendo la primera espira o cortando el extre-
mo puntl940Jdo. para crear una abertura clrc~
lar de bordes romos. que era la embocadura.
Fue utilizada en la gJJerra. en las ceremonias y
en las festividades de los pueblos prehlspán~
cos (Jijón y caamallo. 1952: Kauffmann Doig,
1973: Coba, 1979; Fresco; Mena y Quin atoa,
1997: 4 ).
LEZNA. Utensilio punzante, de cuerpo alarg¡¡-
do, ut il izado para agujerear. Podía ser fabrica-
do de hueso. madera dura o metal.
llAKTA O MARKA. Asentamiento prehlspllni·
co que servía de punto de articul ación e lnte-
~ación del sistema vial. Las llal<tas tU\líeron
diferentes jerarquías y funciones (Tercera Re-
unión de ExpertOS sobre el Proceso de Nomi·
nación del Qhapaq ~an como Patrimonio Mun-
dial. 2004: 18).
M una región. un país o un conti nente. Es comün
MANEJO OE COLECCIONES. Acceso y con-
teo de las colecciones que pueda albergar
un museo. Las acWldades que comprenden
el manejo de colecciones Incluyen: documen-
tación, adquisición. eliminación, acoeso, cul·
dado y manten11T1iento. manejo de nesgos.
seguridad. inventario. custodia temporal y
préstamo de colecciones (Smlth sonian lnsti-
Wtion. 1 990: 4).
MANGO. 1. Asidero único de una herramien-
ta o arma. 2. Ag¡¡rradera que tiene una sola
zona de unión con el recipiente. Se trata co-
múnmente. de una proyección, larg¡i o corta.
sólida o hu eca. de forma tubu lar, antropomor·
ta. zoomorfa. omitomorfa o cruciforme. entre
otras . En la provincia del carchl lo denominan
cabo, que también se aplica a un pedazo de
cuerda con l a que se atan animales y cosas
(Tapia. 2002 : 33).
105
- --.
.....
MAPA DE DISTRIBUCIÓN. Representación v;.
sual de la distribución de algunos hallazgos
arqueológicos importantes. 8 mapa de disu~
bución es una de las herramientas más usa-
das por el arqueólogo: puede cubrir un sitio,
que cada material encontrado sea represen-
tado por un símbolo simple, ya que estos de-
muestran la extensión de una cultura en un
lugar determinado.
MATERIA PRIMA. 1. Conjunto de productos
que podrían ser destlnados a un uso comer
clal y cuya caracteñstlca más Importante es
que no cuentan con ningú n valor agreg¡tdo y
ningún proceso o diferenciación con l os pro-
ductos que se encuentran en el mercado. A>r
esta razón. son utilizados como materias para
la el aboración de ovos bienes. La materia pr~
ma tamblén es conocida como commodllles
o bienes básicos. 2. SUbstancla con Ja cual
est~ elaborado un objeto arqu eclóglco. En Ja
arqueclogfa. la materia de elaboración puede
ser cerámica. piedra. hueso. etc.
MATERIAL ARQUEOLÓGICO CULTURAL Obj&
to (entidad discreta) sobre el cual se ha efec>
tuado aljpJna actlllidad humana de manera no
ocasional y que se encuentra abandonado.
10 6
Asl. las actividades humanas que son relevan-
tes para la investigación arqueológica son las
que obedecen a la satisfacción de necesida-
des socialmente determinadas y no las que
son debidas al azar. Los materiales arqueoló·
gioos variarán morfológicamente de acuerdo
con el tipo de materia prima sobre la que haya
recaído la actividad humana y a su t ipo. inten-
sidad y característ icas del trabajo que haya
recibido, así como de acuerdo con la función
del objeto. las alteraciones que haya sufrido y
las modalidades culturales.
. -:-t
l
. gicos (Ford, 1962: Eva ns
-.
" cimientos. Dent ro de esos hechos. se debe
® ,
8utDnes de nundo ellborHca tN mftn de clllnta
MATERIAL DE FACTO . Objeto que se encuen-
tra en el área de actividad y que no ha ter-
minado su ci clo de vida. esto es. que no fue
usado o que no se agotó su funcio nali dad .
MATRIZ DE HARRIS. Operación matemática
ideada por Edward Harris en los años setenta
y que consiste en un diagama esquemático
que muestra los detalles de una secuencia
estratlgráfloa (.Águila, 2005: 182).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
MAZO. Martill o grande de madera que sirve
para trabajos específicos como golpear las
estacas pa ra prenderlas en el suel o y amarrar
el ganado (Tapi a, 2002: 87).
MEDIA VIDA. Período de sernldesintegraci ón
de una sustanci a radloacth.e . Es el período de
tiempo e n el cual la mitad del número inici al
de átomos de un elemento radioactivo se des-
integra en átomos del elemento en el cua 1 se
transforma directamente (A.G.I.. 1960: 225).
Por ejemplo, l as determinaciones más reci en-
tes para la vida del radiocarbono han propor-
cionado el va lor de 5730 + 40 a~os.
MÉTODO CIENTIFICO. Procedimiento, cont ro-
lado y o rdenado, por medio del c ual se pue-
den plantear problemas cientfficos, formul ar
las respectivas hi pótesis frente a esos proble-
mas y comprobar o verificar dichas hipótesis .
El pun to de partida del método c ientífico está
en saber rormu lar los problemas. Para esto,
se parte siempre de un examen detenido de
los hechos, es decir, de un cuerpo de cono-
descubrir a lguna in coherencia o dificul tad. Se
busca entonces formular esa incoherencia
a nivel de probl ema. Luego viene el plante&
miento de la hl pótesls central y. posterior me~
te. se la pone a prueba. Después. se clasi-
fican los datos. se los ordena y se levantan
estadísticas. Finalmente. se contrasta la hi-
pótesis con los resultados obtenidos, hasta
elaborar los nuevos conocimientos. En resi.r
men. el método cientlñco es tal ible. es decir,
puede perfeccionarse mediante la estimaci ón
de los resul tados a l os se que llegp mediante
el aná lisis d irecto. Sin embar¡p. no es auto-
suficiente: no pu ede operar en un vacío de
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
conocimi entos. sino que requiere de algún co-
nocimiento previo que pueda luego reajustar-
se y el aborarse . Tiene que compl ementarse
mediante métodos especiales adaptados a
las pecu liaridades de cada tema (Barragán.
1996: 100.103)
MÉTODO DE MANlFACTURA. Conjunto de
procedí mientes. primarios y complementa·
ríos, med iante los cuales se reali zan la pieza
y su acabado supefficial o afinación (Holm.
1961; C.N.A .. 1964; Meggers y Eva ns. 1969:
Fuentes , 1974: Porras. 1974: ínter álil).
MÉTODO DE MUESTREO. Procedimiento SÍS·
temático y prolijo utilizado para obtener una
muestra de fragmentos. conseguida verdade-
ramente al azat desde el punto de vista esta-
dístico (Ford, 1 962: Meggers y Evans . 1969).
Muestnt. tt1 . . ucmdOn 1n¡uedóg"tc1
MÉTODO FORO. Método c uant itativo para
obtener una cronolo~a c ultural. Se basa
la proposición de que el cambio es continuo.
107
pautado e irreversible. Estas características
describen el proceso evolutivo general que
prevalece tanto en el reino biol ógico como en
el cultural. La pautación del cambio es una
especie o género biológico o un elemento o
complejo cultural: es una va riación de l a curva
de distribución no<mal. Así, hay siempre un
principio, un incremento hasta un clímax. una
declinaci ón y finalmente una extinción (Me-
ggers y Evans. 1975: 12). Aunque hasta el
presente se ha hecho énfasis en la aplicación
del análisis cuantitatilO de los fragmentos de
cerámi ca, el método es val edero para otras
categorías de artefactos. Su margen de apll-
cablll dad está limitado solo por los requisitos
que debe satisfacer la muestra . Esta debe
ser lo suficientemente a mplia corno para pro-
porci onar resultados confiables y debe ser
posible obtenerla en varios si tios arqueoló-
y Meggers, 1969;
Meggers y Evans. 1975).
M ÉTODO HISTÓRICO. Método histórico de
c ronología absoluta que. en arqueología. co~
siste sencillamente en poder referir un mo-
mento de las estratigrafías. proporcionadas
por las excavaciones. a un hecho conocido
hi stóri camente o a una fecha segura y fija. Por
tanto, su secuencia cu ltural es precisamente
la base de la superaci ón de sus restos. El
procedimiento es elemental.
MICROPALEONTOLOGIA. Estudio de los mi-
c rofósiles, que a)Uda a fechar l os restos o
los depósitos paleontológicos (Winick. 1979:
425; Cfr. Riaza, 1964).
MIEMBRO VIRIL. 'lllr órgano vlrll, falO .
en
10 8
MINDAIA. Denominación de un mercader pro·
fesional. de alto status. propio de las socieda·
des indígenas ecuatorianas (época prehispá·
nica y colonial).
MODO DE PRODUCCIÓN . Modo de agrupa ción
y utilización de los elementos de las fuerzas
productivas en el proceso laboral. El modo de
producción no es simplemente el modo cómo
los hombres consiguen los medios pa ra su
subsistencia, sino es el modo determinado
de su actividad vital; el modelo determinado
de su vida (Aza rov et álli. 1972: 211).
MODO DE VIDA. Proceso que asimila la masa
fundamental de va lores culturales, caracterís-
ticos de una época determinada y al alcance
de la s personas de una capa social determi·
nada. El modo de vida juega importante papel
en la formación de la personalidad (Aza rov et
álli. 1972: 211·212).
--
--
-- --·~":tr"'
-··-
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
MOMIA. cadáver que. por haber sido pre-
parado pa ra tal propósito. se deseca con
el transcurso del tiempo sin e ntrar en
descomposición.
MONITOREO ARQUEOLÓGICO. Proceso de VÍ-
gilanoia en los lugares Clonde previa mente se
encontraron vestigios culturales, efectuado
durante los movimientos Cle tierra ocn maqu~
naria pesada a fin de constatar la presencia o
ausencia de evidencias culturales.
MUESTREO ARQUEOLÓGICO. Medio de obte-
ner la re presentación adecuada de un uni ver-
so de datos sin tener que recurrir a todos los
datos que contiene. El tamaño que debe tener
la muestra depende de la natu raleza del pr~
ble.na investigado y del grado de confirmación
deseado para sus soluciones hipotética s. No
eJóste un porcentaje estandarizado que au t~
rice automáticamente el tamaño de muestra
válido. De esta manera, una vez determinada
la ampli tud neoesaria de la muestra, el lnves·
tigador decidirá qué clase de prooecl imiento
de muestreo va a seguir. Para los fines de
una seri ación, las muestras deben poseer
dos características básicas: a) deben ser no
seleccionadas; y bg) deben ser de un cierto
tamaño ( Meggers y Evans, 1969).
MUSEO. 1. Lur;¡r o Institución donde se exhi-
ben y se guardan objetos patrimoniales o de
valor cultural. 2. Institución perma nente. sin
fines lucrativos, a1 servicio de la sociedad y
de su desa rro llo, que adquiere. conserva, c~
munica y presenta testimonios materiales del
hombre y su medio. con fines de estudio, edu-
cación y deleite. En esta catew:irra también
se lnlCluyen los siguientes lugares (Comité
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
Internacional de Museos, 1946):
Institutos de conservación y galerías de
exposición dependientes de archivos y
bibliotecas.
Lugares y monumentos arqueológlcos. et·
nográficos y naturales y los sitios y monu·
mentos históricos. ten iend o la naturaleza
de mu seo por sus actividades de adquisi-
ción, conservación y comun icación .
Instituciones que presentan especímenes
vivientes tales como jardines botánicos y
zoológicos, acuarios. vlvarlum, etc.
Parques naturales. arqueológicos e
hi stóri cos.
Centros cientflicos y plantari os.
MUSEOGRAFÍA. 1. Ejecución de tareas téc·
nicas cuyo propósito es el montaje de ex~
siciones de museos y las tareas inversas, es
decir desmontarlas. Entre otras operaciones.
las actividades que deberán cumplirse de
manera habitual esll!n relacionadas con el
diseño. la produicción. la colocación y el aca-
bado del mobiliario. 2. Montaje fino de las
piezas de exposición. empaque, embalaje y
traslado de exposiciones y colecciones. La
museografía incluye el control administrati·
vo y técnico de todas las funciones arriba
señaladas. además de la redacción y la pro·
ducclón de los '-'Iones técnicos o museo-
gráficos , por medio de los cuales se presen·
ta rán físicamente las exposiciones de los
museos (CISM). 3 . Técnica que expresa los
conocimi entos museológicos en el museo.
Trata especialmente sobre la arquitectura y
el o rdenamiento de las insta laciones cientlf~
cas del museo (ICOM. 1970). El objeto de la
museografía no solo es un objeto materia l.
109
sino la expresión simbólica de una idea. un
proceso , un clima. un contexto, etc., en un
tiempo pasado, presente o futuro. Con estos
antecedentes , las técnicas mu seográficas
se adaptan y se perfeccionan al servicio de
tal fin, adoptando. de otros medios de comu-
nicación, los elementos in dispensables para
real izar su tarea.
MUSEOLOGÍA. L Aplicación de métodos
científicos y de irrvestigación en tomo a la
problemática fundamenta l de los museos
desde el punto de vista de la museística :
hl storla de los museos, fines y objetrvos de
los museos. cJivislón y orga nización de los
mu seos . Además. entre otras funciones. la
museología debe ocuparse de la redacción
de los distintos tipos de cédulas (generales .
introductorias, sectoria les e individuares).
as í como de la confecció n de los guiones
científicos o museológicos, por medio de los
cuales se expresará la exposición en sus
contenidos. También se encarga de la reali-
zación de investi~ciones especiales sobre
los visitantes. los resultados de las exposi-
ciones, sus posibilidades. y de la organi z~
ción de programas de actividades paralelas
del museo y de otras funciones similares
(CISM). 2. Disciplina que estudia la relación
de los humanos con el mundo de fuera del
museo. para comprender de qué manera un
objeto puede ser extraído de su propio con-
texto temporal y. sin e mbargo, transmitir un
sentido y una información a la sociedad pre-
sente y futura . Su propósito es anal izar, de
la mej or forma . cómo incorporar ese pasado
en la vida y en la percepció n del Individuo. te-
niendo en cuenta la forma actual de asignar
1.10
un valor y sign ificación . En otros términos, se
preocupa de cómo crear un ambiente favora-
ble. dirigido a una preservación integrada s ig-
nificativa (Spielbauer). 3. Ciencia del museo
que estudia la historia y la razón de ser de
los museos. su función en la sociedad, sus
peculiares sistemas de investigación, educa-
ción y orga ni zación, la relación que guarda
oon el medio ambiente físico y la clas ifica·
ción de los diferentes tipos de museo (ICOM,
1970). 4. Teoria relacional y orga nizacional
del conocimiento, de los métodos y del mar-
oo merodológlco necesarios para hacer de la
preservación un elemento actlvo en la expe·
riencla humana (Spielbauer). 5. Ciencia que
examina la relación especilica del hombre
oon la rea lidad (Grégorova). La museología
se cla sifica en los siguientes tipos:
MUSEOLOGÍA APLICADA. Aplicación prác-
tica de la museología. asistida por un gran
número de disciplinas de apoyo: la subdlvi·
sión de este ca mpo se encuentra basada
en las !unciones museológlcas. como la
preservación, la oomunicación. la investi-
gación y la administración.
MUSEOLOGÍA ESPECIAL. Actividad que se
localiza en la vinculación de la museologia
g-ral oon la investigación material del
ser huma no y su entorno. Es realizada por
disoipl inas particulares.
MUSEOLOGÍA GENERAL. Actividad relacio-
nada con los principios de preservación , in·
vestigpción y comunicación de la evidencia
materia l del ser humano. su ambiente y sus
maroos In stitucionales. Además. examina
las oondlciones de prioridad social y su
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
incidencia sobre las tareas mencionadas.
MUSEOLOGÍA HISTÓRICA. Estud io que
provee la perspectiva histórica general de
la museologfa.
MUSEOLOGiA TEÓRICA. Disciplin a basada
en la fundamentación filosófica: vin cula la
museologfa con visiones epistemológicas .
MUSEONOMÍA. Función dooente especializa-
da. mediante la cual se prepara. se ad iestra y
se capacita a los trabajadores de las d istintas
especialidades que operan en los mu seos.
En11e las distintas !unciones que los mu seó-
grafos. ios mu seólogos. los dilu sioni stas y
los l!J.Jfas deben desarrollar. en relación con
la operación del museo y de los servicios que
este debe prestar al público visitante y a la
conservación-exposición de las colecciones
propias del museo, se encuentran la ela ~
ración manuales de vigilancia y el desarrollo
tareas de investigación (CISM).
N conocimi entos. Para que la observación se
NEOÚTICO. 1. Etapa de la Prehistoria post~
rior al Paleolltico y que se caracteriza por el
uso de he rramientas realizadas con piedra.
2. Último período de la Edad de Piedra, que
supuso una revolución en muchos aspectos
de la vida del hombre.
NUEVA ARQUEOLOGÍA. Enfoque teórico que
propone una reoonstrucción objetiva del pasa-
do. basado en el uso de la verificación de una
hipótesis y la aplicación del método científico.
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 111
o duración de la observación, el lugar, las cir-
c unstan cias, las personas y los aparatos uti-
lizados. Es importante también eliminar las
OBJETO ARQUEOLÓGICO. Resto arqueológioo
opiniones propias y las hipótesis. Finalmente.
que, en tanto testimonio. no es un resto an- la redacción debe realizarse en un estilo di-
tróplco cualquiera y que debe ser parte de un
recto. Las clases de observación son:
oontexto arqueológico. SI un objeto es sepa·
rado de su oontexto pierde su condición testi- Estructurada o sistemática. SI se apela a
monia l. la cual es la razón de ser de su valor instrumentos elaborados de antemano.
histórico (l umbreras. 2006 ). No estructurada o simple. Gua ndo no hay
ayuda de medios especia les.
No participante.
Particl pante o activa.
Individual. Cuando Interviene un solo
1nvestlgador.
Colectiva. Cuando interviene un equipo de
investigadores.
De campo.
De laboratoño.
OBSERVACIÓN . Acción y electo de examinar
algo con atención: es un recurso que el ser
humano aplica en su vida d iari a para adquirir
oonvierta en una técnica científica debe servir
a un objetivo de investigación, debe ser plani·
licada sistemáticamente y debe estar sujeta
a oontroles de validez y fiabilidad . Durante su
realización. la obsel'\18olón se vale de diver·
sos medios como diarios. cuadern os de no-
tas, cua dros de lfabajo, mapas y dispositivos
mecá nicos como cámaras o filmadoras. Enlfe
las principal es recomendaciones para desa· Trlllldo da Qha,.. liu. •••quite, en fotografla saelill
rroliar una buena observación, es importante
oonsiderar las sil!J.Jientes: se debe anotar in· OCUPACIÓN. Subconjunto de los sitios mar-
mediatamente lo observado y tomar en cuen· cados por el criterio de oontln uidad. en la
distribución y en las asociaciones de los ma-
ta que el observador es observado. Al tomar
notas. se deben incluir la lecha, la hOra. la teriales arqueolólOoos. y limitado por fases
1.1.2
de abandono o no ocupación en el sit io. La
ocupación, entendida de esta manera, puede
o no involucrar uno o más pisos y superficies
de ocupación de manera secuencial o confor-
marse con una simple unidad de deposición.
Cabe se~alar que la continuidad de material es
arqueológicos no solo debe entenderse de ma·
nera -.ertical en el depósito. sino también en
foona horizontal.
ÓRGANO VIRIL Ver falo.
OSARIO. Lugar o sepultura colectiva en donde
se encuentran huesos deSarll<:ulados de es·
queletos. q ue Ini cialmente estuvieron enterra·
dos en tumbas individuales o en otros sitios.
ÓSEO, A. Término referente a. o de hueso.
p va acumu lando imantación por la acción de
PALEO. Prefijo empleado para lnd ica r tiempos
remotos en el pasado o para referirse a un
periodo temprano, primitivo o arcaico (A .G.I.,
1960: 362).
PALEOARCAICO. Periodo considerado como
mas antiguo; todo aquello que no respon-
de a claros elementos de hibridació n (Veloz.
1976).
PA.LEOOOTÁNICA. Rama de la botánica que
estudia la s plantas fósiles.
PALEOCL.IMATOLOGÍA. Ciencia que t rata del
estudio de los climas del mundo, a lo largo
de las eras geológicas. La data esta distribui-
da en los depósitos glaciares. en los fósiles.
en la topogratía y geogratra de formación de
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
peóodos y en las caracteósticas de las rcr
cas sedimentarias (A.G.I.. 1960: 364; Riaza ,
1964).
PALEOECOLOGIA. Ciencia que estudia las r&
ladones e ntre los antiguos organismos y su
medio ambiente (A.G.I •. 1960: 364).
PALEOGEOGRAÁA. Estudio de la geografía de
un área. en alguno de sus tiempos específicos,
en el pasado (A.G.I. , 1960: 364: Riaza. 1964).
PALEOMAGNETISMO. Disciplina que estudia
el campo magnético de la lierra en el pas&
do. El campo geoma¡piélico se registra es-
pontáneamente, bajo la forma de imanta ción.
en tierras cocidas. en rocas volcánicas y en
ciertas formaciones sedimentarias. La tierra
cocida. e nfriada dentro del campo terrestre,
este ca mpo todo el tiempo que dura el enlri&
miento y esta Imantación tiene por dirección
la de las líneas de fuerza del campo magné-
tico terrestre que actúa. Tal imantación ha
recibido el nombre de imantación cermorrema-
nence. Si después de la cocción, el objeto no
ha sido cambiado de sitio. mid iendo la decl~
nación (o ángu lo de los meridianos geográfico
y magnético) e inclinación (o angulo forma do
con el plano horizontal) de su Imantación, se
tendrá sin m<ls las mismas lecturas del cam·
po geomagnético de la época e n que dicho
objeto fue quemado por última vez. El campo
geomagnético cambia consta ntemente con
el tiempo; es teóricamente posible estudiar
la gráfica de sus variaciones a partir de o~
jetos cerámicos de edad conocida y, una vez
reconstruida esta gráfica. deducir la edad de
un objeto a part ir de su imantación. El método
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
está aún en experimentación (Riaza, 1964).
PALEOPATOLOGÍA. Disciplina que estudia las
enfermedades prehistóricas de los pueblos
en su ambiente. determinando primero su
existencia y luego precisando su frecuencia.
Para estos fines. son de gran utilidad los fósJ.
les, los restos óseos. las momias , las piezas
cerámicas antropomorfas y las pictografías.
entre otras evidencias (Hol m, 1954; León.
1976; MD, en español, 1964).
PALINOLOGÍA. Estudio de los@'anos de polen
y de las esporas a fin de determinar el tipo de
vegetación y el clima de épocas a nterlores.
Polan del .....__..,....., 1;1moo• camt1Jc4),
hr . . llod.... l..dlOUll
PANEL. Compartimientos en que. para su or·
namentación. se dividen las superficies de los
objetos a ser decorados (Líate, 1970).
PARAFERNALES RITIJALES. Bienes que la
mujer aporta al matrimonio. a parte de la dote.
Se aplica, en arqueología. a los accesorios de
113
un rito (Marcos. 1988: 333).
PARQUE ARQUEOLÓGICO. Yacimiento o zona
arqueológica abierta al público por su interés
c ientífico, educatil.o e histórico (Águll&Esccr
ba r. 2005: 200).
PATRIMONIO . Bienes natu rales y culturales.
materia les e inmateriales heredados del p&
sado, que se han constituido en referentes
emblemáticos de identidad y de los procesos
históri cos que caracterizan una sociedad o
grupo humano específico. Como tales. son
bienes de Interés nacional. de conservación
integral participativa y de uso social bajo de-
termin adas normas.
PATRIMONIO CULTIJRAL. 1. Conjunto de bie-
nes, mu ebles e inmuebles, materiales e i~
materiales , de propiedad de particulares o
de instituciones u 0<g¡i nismos públicos o S&
mlpúblicos, de la Iglesia y de la nación. que
tengan un valor excepcional desde el punto
de vista de la historia. del arte, de la ciencia
y de la cultura y por lo tanto sean dignos de
ser conservados y conocidos por las naciones
y sus pueblos. a través de las generaciones.
como rasgos permanentes de su identidad
(Dr. Edwin R. Harvey.Unesco). 2. Conjunto de
bienes y costumbres auténticas y originales.
Debe estar registrado. contar con una conser-
vación adecuada y tener un uso social (Minis-
terio Coordinador de Patrimonio Natural y Cu~
tural; Ministerio de Cultura; INPC; Universidad
Andina Simón Bolívar. 2008: 4).
PATRIMONIO MUNDIAL. Lug¡i res de valor un~
versal excepcional para la humanidad que,
como tales. han sido inscritos en la Lista del
114
Parrlmonio Mundial de la UNESCO, c on el fin
de g¡i rantizar su protección y conservación
para la s generaciones futuras. 2. Conjunto
de bienes, muebles e inmuebles, materiales
e inmateri ales . de propiedad de particulares ,
de lnsUtuciones y org¡inismos pübllcos o se·
mipúblicos, d e la Iglesia y de la Nación, que
tengan un valor excepcional desde el punto
de vista de la historia. del arte y de la ciencia.
de la cu ltura en suma. y que por lo tanto sean
dignos de ser conservados por las naciones
y pueblos conocidos por la población, a tra·
vés de las generaciones como rasgos perma·
nentes de su identidad (Dr. EdWl n R. Harvey
- UNESCO).
PATRÓN SIMBIÓTICO. Ento<no e n el que los
asentamientos están esparcidos por dileren·
tes zonas microambientales. con comercio e
integración entre ell os (watson et á l., 1971:
112).
PECIO. 1. Pedazo o trawnento de una nave
que ha naulragado o porción de lo que ella
contiene. 2. Restos de un artefacto o de una
nave fabricado por el ser humano. hundido to·
tal o parcialmente en una masa de agua (mar,
ño, lago, emba lse); incluye no solo los restos
de una embarcación y de su carga. sino ta m·
bién todos los restos históricos y culturales
que se encuentren en su entorno.
PENDIENTE. Joya de pequeño tamaño que
cuelga de collares, brazaletes, etc. Los ma·
teriales utilizados para elaborar pendientes
eran el oro, el cobre, la tumbaga, la concha, el
hueso, la piedra , etc. (Verneau y Rlvet, 1912;
1• C.N.A.. 1964; Plazas. 1977·1978).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
PERAL ESTRATIGRÁACO. 1- Sección vertical
del suelo desde la superficie hacia abajo, a
través de todos sus horizontes dentro del ma-
terial origen. 2. Método geológico para datar
sitios arqueológicos mediante el estudio de la
composición del suelo. Tal procedimiento per·
mite al Investigador inferir las circunstancias
en que se ha formado el terreno.
PERIODO. 1. Grandes divisiones de la forma-
ción geológica. 2. Intervalo de tiempo carac-
terizado por algunos rasgos culturales par-
ticulares. En el caso ecuatoriano, la actual
periodlficaclón de las cu/furos se clasifican
en:
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
PERIODO PALEOINDIO (Precerámlco).
Etapa en que el modo de subsistencia de
las sociedades se basó en la caza. pesca
y colección de raíces y frutos . Sobresalió
la industria lítica siendo representivas las
pun tas de proyeclll de diferentes tamal\os
y formas. Se considera también que todas
las formas de puntas de proyectil repm-
sentan tradiciones divergentes a veces
mezcladas entre si, derivadas de un úni·
co prototipo loliaceno (Schobinger. 1969:
105). Lynch señala que • e1 nombre de pa-
leolndlo se halla firmemente establecido
para los cazado<es norteamericanos espe-
cializados en la megafauna del Pleistoce-
no tardío . hoy extinguida, particularmente
aquellos que acanalaban las bases de sus
puntas• (l ynch. 1967a: 78). También Admi-
te la extensión del términ o a Sudamérica.
como lo hace Krieger, pero , •con reservas
respecto a la exacta contemporaneidad
e Identidad de la cultura• (Lynch. 1967a:
79) . Bryan . en una reciente síntesis sobre
la Prehistoria paleoamerlcana . habla de
dos grandes estadios de desarrollo cultu-
ral: el paleoindio y el arcaico, pertenecien·
tes, ambos, al gan ciclo pa leoamericano
(Bryan, 1 965).
PERIODO FORMATIVO. 1. Período en el
que a parecieron el maíz y la yuca. o ambos
a la vez . dentro del modo de vida de las
aldeas agñcolas. Se integraron con éxito
en el aspecto socioeconómico, de tal ma·
nera que la vida sedentaria dio lugar a un
patrón de asentamiento más org¡inizado
y nuclear. (Will~ y Phllllps, 1975). 2 . Lap-
so de tiempo que duró aproximadamente
115
3000 años. rrucho menos para algunas
regiones. y en el que los elementos de ce-
rámica, los artefactos líticos destinados a
la molienda, las figurillas hecha a mano y
la agricultura a base de maíz, de yuca o
d e ambos a la vez. tuvieron difusión. Esto
incidió favorablemente en la vida socioeco-
nómlca de los pueblos que vivían en la
laja de tierra comprendida entre el Perü y
el oeste de los Estados Unidos . AJ inicio
de este peñodo. todos los pueblos referi-
dos poseían una economía arcaica y una
tecnología incipiente. pero, al final. fueron
du e~os de los elementos esenciales para
a lea nza r la civilización (Ford , 1969: 5).
PERÍODO DE DESARROLLO REGIONAL.
Etapa en la que se ma rcan diferencias
regiona les en la organización económico-
politico-social. Existe una mayor identidad
en el área geográfica ocupada. El estilo de
arte y los aspectos de la tecnologfa permi-
ten la definición de áreas culturales que
deben corresponder a grupos o culturas
independientes (Porras, 1976: 99).
PERÍODO DE INTEGRACIÓN. Etapa en la
que se acentúan las características del
periodo anterior. La o rganización eoon<>
mlco-soclopolllica y religiosa toma nuevas
modalidades. Elásten modos diferenciales
de acceso a los recu rsos básicos: se in-
tensifica la agricultura. al aplicarse nuevas
tecnologías (terrazas agrícolas, canales de
irrigación , etc.); la meta lurgia alcanza un
notable desarrollo; se utilizan objetos es·
pecíficos como valor de cambio (moneda)
en las transacciones. Hay dllerenclas acen-
tuadas de rango y cada cacicazgo defiende
1.16
o acreci enta su territorio por medi o de la
guerra: se subraya una ma)Or sumisi ón a
las autoridades (Porras, 1976).
PERMISO AMBIENTAL Acto administrativo por
medio del cual el Ministerio del Ambiente. de
acuerdo con la Ley del Ambiente y su reglamen-
to. a solicitud del titular de una actividad. obra
o ~to. autoriza a que estos se realicen.
sujetos al cumplimiento de las condiciones que
este acto establezca (Salazar. 2003: 76).
PISO DE OCUPACIÓN. Desarrollo hi stóri co de
los sucesivos suelos de habltaclón. que Im-
plica la Intervención humana para su elabora·
ción. Los pi sos de ocupación son plenamente
artificiales pues son creados intencio nalmen-
te por el ser humano. lo que implica desde
nivelaciones de terreno hasta la manufactura
de superficies horizontales de distinta calidad
(como pisos arqui tectónicos).
PlAH DE MANEJO ARQUEOlÓGICO. Di sel'lo,
aplicación y monitoreo de procesos de ges-
tión y apropiaci ón social del patrimonio que
integran a l os diferentes actores relacionados
con el bi en c ultural.
POZO DE CATEO. Ver pozo de prueba, pozo
de sondeo.
POZO DE PRUEBA . Ver pozo de sondeo.
POZO DE SONDEO. Corte de prueba utilizado
para determinar la profundidad de la ocupa-
ción en d ifere ntes sectores del sit i o arqueo-
lógico. para reconocer bocas de pozos o de
rumbas de losa y para observar la secuen-
cia de niveles y la ubicación de los d iversos
artefactos. Se utiliza también para obtener
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
información acerca de la dimensió n temporal
y para conseguir mayor cantidad de materi al
que el que puede proporcionar la superficie
del terreno, en una forma rápida y económi-
ca. En resumen, los pozos de sondeo son ins-
trumentos y no fines por sí mismos (Chllde,
1973; Porras, 1973; 1.N.AH., 1976).
PRECERÁMICO. Período anterior a l uso de
la cerámica. Este término inic ialmente c&
racterizó un período prea~alfarero o preal-
larero. Sohobinger señala que se considera
incorrecta la expresión precerámlco, aplicada
únicamente a l o 1nmedla1amen1e precerámlco,
pues pre es todo lo que está antes de algo
(Schobinger, 1969: 18-19). Así. precerámlco
abarca todos los tiempos y cu lturas anterio-
res a la cerá mica (Echeverria. 1981: 241).
PREHISPÁNICO. 1. Periodo anterior a la lle-
gada de los españoles u otros europeos a
América. hacia el siglo XVI. 2. Término que
se aplica a las culturas americanas que se
desarrolla ron antes de la llegada de los euro-
peos o a los restos dejados por ellos (Gam-
boa, 1974).
PRESERVACIÓN. Conjunto de principios y téc-
nicas encamin adas a la proteoclón de los bie-
nes culturales contra los agentes que pueden
destruirlos.
PROBLEMA. 1 . Dificultad que se presenta
en un cuerpo de conocimientos dado y que
requiere de investigación para explicarl a ade-
cuada mente. La investigación no es otra cosa
que problematizar aquello que afecta a la ma-
yor parte de l a gente. 2 . Condición negativa
que. en e l aspecto social. afecta a un número
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 117
significativamente considerable de personas.
de un modo considerable y que, según se
cree, debe corregirse medi ante la acción so-
cial colectiva (Suárez. 1917). Generalmente,
el problema se formula en forma interrogati-
va, estableciendo relaciones de dos o más
variables. Todo problema debe ser formulado
en forma exacta. precisa. dejando a un lado
la ambigüedad o imprecisión. El problema es
funda mental en el método ci entífico porque.
una vez planteado. conduce a la investigación
y esta ha de dar la solución.
PROCESO ARQUEOLÓGICO. Pasos Que se
dan con el objeto de identifica r y definir los
contextos que pueden ser inc luidos en el in-
ventario de los testimonios de la actividad
soci al (individual o colectiva), con los que se
construye la historia de un pueblo (Lumbre- Prueba* pol11 de ll111P•
ras, 2006).
PRUEBA DE PALA. Excavaciones de 30 cm x
PROSPECCIÓN ARQUEOLÓGICA. Búsqueda 30 cm y 70 cm de f)(Ofund ldad, en promedio.
sistemática de los restos arqueológicos y el realizadas en forma reticular, a intervalos de
punto de partida de la 1nvestigación. La bús· 20 m . 10 m y 5 m. manteniendo las paredes
queda de sitios arqueológicos supone el esw- perpendiculares. con el propósito de idenlifi.
dio de las condiciones geomorfológicas y eco- car l a presencia o la ausencia de vestigios
lógicas del área de estudio. El primer trabajo c ultu rales de interés histórico-arq ueológjco en
es de área, luego se selecci onan los sitios las áreas que tendrán movimiento de tierra.
más representathos. De la prospección sale
PUESTA EN VALOR. 1. Acción y electo darle
el cuad ro de hipótesis. que permit irá progra.
a un bien histórico o artístico las condiciones
mar las excavaciones y otras acti vidades de
objetivas y ambientales que, sin desvirwar su
campo adicionales. De esta primera etapa se
natura leza, resalten sus características y per·
obti enen: patrones de poblami ento. recursos
mitan su óptimo aprovechamiento. La puesta
de agua, variaciones ecológica s, caminos o
en valor debe realizarse en función de un fin
rutas, etc. (Lumbreras, 1974: 37).
t rascendente, que en el caso de 1beroamérica ,
PRUEBA DE LAMPA. Ver prueba de pala . sería contribuir al desarrollo económico de la
región. En otras palabras. se trata de Incorpo-
ra r un val or actual a un potencial económico:
118
de poner en prOductividad una riqueza no
explotada mediante un proceso de revalori·
zación. que lejos de mermar su significación
puramente histórica o artística. la acrecienta.
pasándola del dominio exclusillo de minorías
eruditas al conoolmlento y disfrute de ma·
)Orfas popul ares . En resumen. la puesta en
vala< del p atrimonio monumental y artístico
Implica una aoción sistemática. emin ente·
mente técnica, dirigida a utilizar todos y cada
uno de esos bi enes conforme a su naturaleza.
destacando y exa ltando sus caracteñsticas y
méritos hasta colocarlos en condiciones de
cumplir a plenitud la nueva función a la que
esuln destinados. Precisa destacar que. en
alguna medida. el área de emplazamiento de
una construoción de principal interés resulta
compra<netlda por razón de vecindad inmedia·
ta al monumento. lo que equivale a deci r que,
de cierta man era, pasará a fa<mar parte del
mismo una vez que haya sido puesta en valor.
Las normas proteoclonistas y los pl anes de
revalorización tien en que 9Xlenderse. pu es, a
todo el ámbito propi o del monumento. De otra
pane. la puesta en valor de un monumento
ejerce una beneficiosa acción refleja sobre el
perrmecro ulbano en que este se halla ampla·
za do y aun desbO<da esa área inmediata , ex·
IA!Odiendo sus efectos a zonas más distantes.
Ese incremento del valor real de un bien PO<
acción reneja, constítuye una fa<ma de plusva-
lía que ha de tomarse en cuenta. Es evidente
que.en la medi da que un monumento atrae la
atención del visitante. aumentará la demanda
de comerci antes interesados en insta lar esta·
bleclmlentos apropiados a su sombra protec·
tO<a. Esa es otra consecuencia previsible de
la puesta en valor e Implica la previa adopción
de medidas reguladO<as que. al propio tiem-
po que faciliten y estimulen la iniciativa pri-
vada. impidan la desnaturalización del lugar y
la pérdida de las primordiales finalidades que
se persiguen. 2. Serie de intervenciones po-
sibles para dotar a la obra de las cond lclones
objetivas y ambientales que. sin desvirtuar
su naturaleza, resalten sus características
permitan su óptimo aprovechamiento. Básica-
mente. la conservación y la restauración son
operaciones que conllevan la puesta en valor.
pudiendo serlo también la refunciona llzaclón.
PUTUTU. \Alr klpa.
Q RASGO DE CULT\JRA. l. Unidad básica más
QUENA. Instrumento musica l de viento elabo-
rado en huesos largos, de human os, de ani-
males o de caña . con embocadura en bisel y
ca<n~nmente con seis agujeros de dlgltacl ón
anteriores y uno posterior (Fresco. Mena
Qulnatoa. 1997)
QUERO. Vaso incaico de madera. con dls~
llos incisos y/o con pintura laqueada. que
era utilizado para libaciones rituales. Existen
qu eros de diferentes formas; las principales
son: a) de paredes rectilíneas (cllfndrloo): b)
troncocónico Invertido: c) de paredes c~
vexas. vistas desde el exterior: d) de paredes
cóncavas: y e) de paredes rectilíneas . fondo
curvo y pedestal cónico cono. La denomina-
ción val e también para estas formas hechas
en arcilla (Cfr. Verneau y Rivet, 1912; Jljón y
Larrea. 1918; Jijón y caamaño. 1920, 1927,
1952: Grljalva. 1937; Crespo. 196g.1970;
Kauffmann Dolg. 1973: lnter álil).
OlOiAftlO 01 A•Q•IO\.OGfA Y l!MAS Af1 .. 1a 119
REGISTRO. Primer paso para realizar un in-
ventario. se trata de ubicar un .estigio arqueo-
lógjco con sus cOO<denadas geográficas.
RELACIÓN. Forma de unidad entre los obj~
e o
" B
,............
E
tos. los fenómenos y sus propiedades. Su
base la constituye una determinada comuni-
y dad, rea l o mental. entre dos o más objetos.
entre los cuales se establece una vinculación
R (Aza rov et á lli. 1972: 262·263).
RASGO COMPLEJO. Colección de rasgos cul·
turales que fa<man una ca<nbinaoión distintl·
va y dlstineien parte de una cultura (Winlck.
1969: 529).
simple a la que se puede reducir una cultura .
Esta unidad es una entidad especifica denuo
ele la cul tura . 2. Ca<nbi nación de rasgos en
una cul tura ca<npleja. Un rasgo puede difun·
dlrse In dependientemente y unirse l ibremente
con otros (Wlnlck. 1969: 529).
y
RECONOCIMIENTO ARQUEOLÓGICO. Fase
ele lnvestig¡¡ción que permite conocer el área
donde se ejecutará una prospección o una ex· RELLENO. Conjunto de materia les culturales
cavación en un Muro inmediato. Contempla y de construcción que fueron arrojados a una
la visita lndoscuti>le al área a investig¡irse y zanja. entrepiso o nivelación. con el objeto de
es Imprescindible la realización de diagnós- darle conslsteneia al terreno o de hace< un
ticos blbllogr.lficos oompletos de la zona. ele nuevo nivel más elevado. Por lo 119neral, lnd ~
no haberlos. ye objetos del momento en el que se hizo y
otros que ya venían en la tierra proveniente de
REGIÓN ARQUEOLÓGICA. Espacio ~ográfico otros lugares. Su estudio resulta de interés.
con característícas ambiental es relatillamen· aunque la forma en que fue colocado reduce
te homogéneas. que. a lo largo de una gran su potencial explicativo.
parte de su hista<ia. albergó sociedades que
compartían caracteñstJcas c ulturales más si· RESCATE ARQUEOLÓGICO. 1. Operación
mllares entre sf que con los pu eblos de las rá pida hecha por profesion ales, producida
reglones vecinas (y de otras más a lejadas). habitu almente por un hallazgo casual o por
120
previsión de ello, que permite la recuperación
de información significativa para el pasado
del la locali dad y rescatar un conj unto de ob-
jetos que son parte integrante del patrimonio
cultural. 2. Procedimiento por el cual todo el
matelial cultural y, por 10 tanto. toda la infor-
mación arqueológica son recuperados y regis-
trados. med iante una investigación cientmca.
permitiendo dejar áreas lib<es donde existían
evidencias arqueológicas. El recate arqueoló·
giro su pone conservar y presentar la informa-
ción en medios escritos. f}'áficos, fotográficos
yen el análisis de los materiales recuperados
en el laboratorio.
RESTAURACIÓN. 1 Restablecimiento de la
unidad potencial de un bien. mientras sea po-
sible alcanzarlo, sin cometer una falsificación
histáfica y sin borrar las huellas del paso del
tiempo presentes en él. 2 . Intervención técni·
ca destin ada a devolver el aspecto funcional
o estado de conserv.icíón a cualquier objeto.
ya sea mueble o inmueble . siguiendo normas
técnicas muy especializadas sean d i scern ~
bles. imitativas o integativas, que tienden
cienuñcamente a completar e1 bien. (CISM,
lnstructi\O pa ra la forma C.P.01. Censo de Pro-
fesionales d e Museos). 3. Cualquier interven-
ción encaminada a mantener vigente un bien.
facilita r la lectura y transmitir 1ntegra mente
al futuro los objetos de valor cultural. Deben
ser considerados como restauracio nes, los si-
guientes tipos de intervenciones:
Todas las intervenciones que tienden a
completar un volumen o a rellenar un
faltante.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
Todos los retoques. inciuso mínimos, he-
chos en reposición de decoración en el d~
seño y e n el color (Martiarena. 1992 : 211).
RESTO. Algo que queda, que testimonia la
presencia del hombre y que puede servir pa ra
·reconstruir' su historia cultural.
RESTOS DE ALIMENTACIÓN. Restos de plar>-
tas o animales, encontrados en las excavac i ~
nes. que indican claramente los • recursos•
que usaba el ser humano en cada momento.
Esos recursos pudieron ser simplemente re-
colectados o producidos. Esta d lferencl a es
muy Importante. En un oonchero. los restos
de moluscos que aparecen en la basura no
requieren, para su apropiación.de un gran de-
sarrollo: la presencia de peces, en cambio,
supone un aparato tecnológico necesariamer>-
te superior (arpones. anzuelos o redes). Los
restos de animales o plantas domestica dos
y/o cultivados Indican un nivel superior de
dominio del ambiente natural. De otro lado.
los restos alimenticios pueden servir también
para entender algunos aspectos re lativos al
desarrollo físico del ser humano, como su nu-
trición o el consumo de calorías, entre otros
aspectos (Lumbreras, 197 4: 66).
RIESGO. Probabll ldad de un peligro poter>-
clal y/o rea l de un bien cultura l basado en
la ew luación de la información contenida
en un inventario arqueológico. Las w riables
generalmente incluyen criterios y normas de
protección legal y técnica. pautas de uso del
suelo, índices de erosión, riesgo sísmico, n'
veles de exposición a expolio y saqueo de los
yacimientos.
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 121
s vista del papel que desempeñan en la activ~
dad del ser humano y en la comunicación hu-
mana, por ejemplo. los signos, las palabras.
SALVAGUARDIA. Medida de conservación los conceptos cientlficos. los signos-modelos.
que no implique la intervención directa sobre los esq uemas, los gráfcos y los símbolos
la obra. (Aza rov et !llli. 1972: 276-277).
SECCIÓN. Corte wrtlcal de los depósi· SILLA DE PODER. Asiento q ue esta reservado
tos culturales para poner en evidencia su pa ra los individuos de alto estatus religjoso
es tratigrafía. (chamanes) o sociopolitico (caciques o ku-
rakas), ya que, en las sociedad es indígenas
SECUENCIA. Conjunto o serie de rasgos cul-
americanas . los individuos se sientan gene-
turales entre los cuales existe una relación de
ra lmente en el suelo.
continu idad (validez cronológica), reconocida
por estilos y Upos.
SIMBOLO. Imagen sensorial del objeto: es
un o de los recursos de signos util izados por
e
8 el ser humano en el proceso de creación de
la cultura y en el conocimiento del mundo ob-
8' - - jetivo (Azarov et álli. 19 72 : 281).
/) - - SIRINGA. Instrumento musical, semejante a
~
B
g una zampoi\a. compuesto de v.i rlos tubos de
ca~a que forman la esca la musica 1y van suj&-
tos unos al lado de otros.
6'
6• - - SISTEMA. Conjunto de e lementos que guar-
- - da n estrecha relaciones entre sí, que mantie-
8 - - nen a 1 sistema directo o ind irectamente unido
de mod o más o menos estable y cuyo com-
A8o portamiento global persigue normal mente al·
gun tipo de objetivo (teleología). Por 10 tanto.
siempre que se habla de sistemas se tiene
en vista una totalidad cuya s propiedades no
e e
Pres"1cia u
"
1111-.. "''ªa trm ~el ti••
son atri buibles a la simple adición de las pr~
piedades de sus partes o componentes.
SEMIÓTICA . Disciplina que estudia los p~ SITIO ARQUEOLÓGICO. Lugar o área donde
blemas generales de los signos y los siste- existen restos de actividad social. Todas las
mas de seflales. La semiótica Investiga los acciones humanas que dejan vestigios mat&-
distintos tipos de señales desde el punto de ri ales son significativas arqueológicamente.
122
dado que constituyen restos de la vi da social
en un momento dado. Ubicar s itios arq ueoló·
gicos exige tomar datos sobre su localización,
sus características , su tamaño, sus condicio-
nes de conservación, sus posibilidades de ac-
oeso, sus posibilidades de destrucción y su
proximidad a recursos de agua o de produc-
ción agrícola, ganadera. minera u otros. Esto
se debe registrar en cuadernos o e n fichas a
partir de un cuestionario básico referencial.
De acuerd o con la función. se debe determi·
nar si e l sitio arqueológico era ha bitacional ,
ceremonial, de inhumación. de producción, o
de tráfico.
SITIO HABITACIONAL l . Lugar donde se de-
sarrolló la vida de un grupo de personas de
modo rutin ario, por temporadas o de modo
permanente. 2. Sitios no mod ificados como
cuevas y a brigos naturales; o sitios modifica-
doS como las ciudades (Lumbreras, 19 74).
SITIO MONUMENTAL Vestlgjo cultural que
aftora e n la superficie y que forma parte de
un yací miento.
SITIO NO MONUMENTAL. Espacio geográfico
en el que se evidencia restos dispersos de
material cultural que no permiten establecer
el tipo de asentamiento humano.
SITIO-TIPO. Lugar epónimo o ca racterístico
para cierto esU/o o unidad arqueo/6glca.
SONDEO. Excavación arqueológic a, común-
mente de una unidad de 1mx1 m, que sigue
las capas culturales, o realizada por niveles
arbitra rlos. pa ra determinar la presencia de
vestiglos arq ueológjcos y sus características
en el depósito cultural .
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
Erca•ación. 111 . . . . .ca.
SOSTENIBILIDAD. Aspecto de una actividad
que se ha dise~ado para considerar sus lm·
pactos sociales, económicos y ambienta les y
que cumple con sus metas porq ue tiene for-
ma de mantenerse económicamente e institu-
cionalmente (Sal azar, 2003: 76).
SUBÁREA DE CULTURA . Elemento de un área
culwral mayor, particulañzado por su carácter
relativo de ente completo y por el grado relati-
vamente avanzado de desarrollo de un rasgo
particular (Winick, 1969: 572).
SUPERFICIE DE OCUPACIÓN. Parte expuesta
o superior de una secuencia, generalmente
hoñzontal. de depósitos estratigráficos na tu-
rales. sobre los que se realizaron distintos
tipos de activi dad humana y que, en cons~
cuencia. muestra evidencias de ell a por res-
tos macroscópicos o elementos de rastro ,
depend iend o del tipo de tareas y la incider;
cia de la acción del ser humano sobre la su-
pefficie (http://thales.cica.es/ rd/Recursos/
rd98/ HisArtli t/Ol /gJosaño.htm).
SUYU. Termino que se refiere a cada una
de las cuatro divisiones geopolíticas que
Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
formaban parte del Tawantlnsuyu y que tenían
como centro la ciudad de Cu sco (Tercera Re-
unión de Expertos sobre el Proceso de Nomi·
nac ión del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mun-
dial, 2004 : 28).
CKtHCMAYSUYU
lMO.t~· . . .fl;ioic,.1!f9P""'i.,.ot
•. .......
·.
..·
. .. - ...........
c:vsco
Es.,em H la lfC;lúátin det CUsco
T c reados por el ser humano (máquinas. instru-
TARDIO. Período posterior o último del desa-
rro llo histórico de un pueblo. Este término es
utilizado para indicar las postrimerías de un
período y/o de una cu/tura.
TAWANTINSUYU. l. Conjunto de territorios
que formaban parte del Imperio inca. El lmpe·
rio comprendía desde Pasto. al Sur de Colom-
bia, teniendo como límite el río Ancasmayu.
hasta Chile central. teniendo como límite el río
Maule. Por el oriente. los límites fueron prin-
cipalmente las selvas amazónicas . El centro
del imperio fue Cusco. El TawanUnsuyu esta·
ba dividido geopolíticamente en cuatro suyus.
Ceda uno de ellos representaba una región
geográfica, con una extensión territorial y con
sus particulares componentes ecológjcos.
123
económi cos y étnicos. Todos los suyus conta-
ba n con organización y perspectivas sociopo-
litica s, igualmente diferenciables dentro de la
estructura del Estado inca. Al interior de cada
suyu hubo vañas subdivisiones reguladas.
con fines adminlstratl\Os (Tercera Reuníón de
Expertos sobre el Proceso de Nominación del
Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial . 2004:
... 28). 2 . Territorio que esta ba dividido en cua-
tro su}Qs o regiones que, a partir de Cuse o. se
orientaban hacia el noroeste, noreste. sures-
te, recibiendo los nombres de Chinchaysuyo,
.. Antlsuyo, Collasuyo y Contisuyo, respectiva-
mente (Agurto. 1987: 32).
TAXONOMIA. Técnica de la ciasiíicación. or·
denación y aplicación de estos principios a
las ciencias particulares.
TÉCNICA. Conjunto de sistemas de objetos
mentos , medios de transporte. aparatos. etc.)
y que son indispensables para la realizacíón
de su actividad. La técnica es creada con
ba se en el conocimiento y la util ización de
las fuerzas y las 10)€5 de la naturaleza. En la
técni ca se plasman las funciones de trabajo.
los hábit os de trabajo y la experiencia del ser
humano (Azarov et álli, 1972 : 293).
TÉCNICAS DE PERCEPCIÓN REMOTA. Aoc~
so al contexto arqueológico mediante senso-
res remotos como el rada r de pen etración. el
magnetómetro. el equ ipo de geoeléctrica y el
análisis químico (Wmen, 2006)
TEMPRANO . Período anterior. Este término
es utili zado para indicar el espacio de tiempo
más antiguo de un período y/o de una cultura.
124
TEORIA. 1. Conjunto de ideas sistematiza·
das. coherentes. relacionadas y contrasta·
bles con la realidad. Fl:>r ejemplo, una teorfa
cienulica es la mecánica de Newton. la teorfa
evolucionista de Oarwin o la teorla conductls-
ta de ..,11. La teorfa es el alma de la ciencia :
su desarrollo y demosuaclón constitU)'lln la
finalidad principal de la investigación cientf·
fica. En su sentido más amplío. trata de la
ciencia y del saber en general . A diferencia de
Ja actividad práctica de los seras humanos. la
teoña descubre nuevas relaciones y aspectos
del objeto y ayuda a asimilarlos con mayor éxi-
to (Azarov et !llii, 1972: 295-296). La finalidad
de las teorías puede resumirse de la slgulen·
te manera:
Sistematizar el conocimiento. establecien-
do relaciones lógjcas entre enti dades an-
tes lnoonexas : articular. explicar las ge-
nerali zaciones empíricas. derivándolas de
hipótesis a nivel superior.
Explicar los hechos por medio de hi pótesis
que Impli quen l as proposiciones que ex-
presan d ichos hechos.
Incrementar el oonocímiento. derivando
nuevas proposiciones de las premisas, en
conjunción oon una Información relevante.
Reforzar la contrastabilidad de las hipóte-
sis. sometiéndolas al control de las de mas
hipótesis del sistema.
Orientar la Investigación mediante la formu·
!ación de problemas cientiflOOS fecundos y
mediante sugerencias sobre la recolección
de nuevos datos.
Ofrecer un mapa de un sector de la realidad .
TESTIGO. Faja de tierra con un depósito cu~
wral que se deja intacta. entre dos espacios
de una elll:avaci ón. para obtener una mues-
tra de la estratigrafía como referencia válida.
conservándola hasta el ültimo momento de la
eicavacióo.
TIANGUEZ. Deformación de la palabra na.
huatl. que s~ifica mercado.
Recread• 4e • tb gm1
TIPO. 1. Grupo tipo o familia que está forma-
do por un grupo de artefactos afines, los que
se caracterizan por poseer un suboonjunto de
atributos que determinan su uso func ional y
el materia 1 con el que se fabrican, y cuyos
ras~s presentan un nivel bajo de afinidad.
2. Conjunto homogéneo de artefactos que
poseen un subconjunto de ras~s oomunes
dentro de un conjunto politétlco de atributos.
presentando un alto grado de afinidad (Clarks
1968: 228-229: Vega 1972: 2 J. Un tipo cerá-
mico definido en términos evolucionistas se-
ña una paráfrasis de la definición evolucionis-
ta de especies formulada por Simpson. Así.
un tipo cerámico ·es una uadición que se de-
sarrolla separadamente de Olras y que posee
sus propias tendencias y su propio rol evo-
lutivo unitario." Esta paráfrasis incorpora los
Cll0$Afft0 01 A•QvlOt.OGfA 'r' TtMAS Afl.,.lS
oomponentes principales de un a definición
que ya fuera propuesta por Krieger una vez:
·cua lquier grupo que puede ser rotulado ripo
deberá abarcar un material que pueda mos-
trar, que consiste en variaciones individua-
les de la ejecución de una idea constructiva
definida: además. las llneas di\lsorias entre
una serie de tipos deberán estar basadas en
factores históricos demostrables.· (Krieger.
1944: 272). La prueba de validez para tal
tipo cerámico seria su significación cronokigl-
ca, su capacidad de reflejar y. por ende . mos-
trar un cambio a tnnlés del tiempo (Meggers
y Ev.ins. 1969: 8 ). 3. Conjunto de artefaaos
q1>0 se caracterizan por estar fabricados del
mismo material. con la misma técnica de tra-
baj o, con las mismas características morfoló-
gicas y utilizados para una misma función. 4.
Rasgos que conforman un estilo. 5. Conjunto
de objetos cuyos rasgos son de tal manera
semejan te, que revelan las sigu ientes carac-
terísticas (Lumbreras 1974 ):
Una misma función.
Un mi smo régimen de formas.
Un mismo tratamiento deoorati\Q u
ornamental.
Una misma técnica.
TIEMPO DE EVOW CIÓN ARQUEOLÓGICA. Or-
den en q1>0 se
suceden los perfodos. Indica
las sucesiones pero no la duración. El orden
de los hechos puede ser determinado por mé-
todos puramente arqueológicos. Sin la ayuda
de la física nudear. la astronomía. la ~ologia
o los documentos escritos. la arqueología no
puede determinar el tiempo transcurrido (cro-
nolofa absoluta ) desde el momento en el que
un hecho aconteció o una casa fue construida
125
o c uánto duró un periodo (Childe.1973: 38).
TIPO DE CULTURA. Total de características
cualltatiws similares q1>0 distinguen a una
cultura dada (Winíck. 1969: 603; Cfr. Wiliey y
Phllllps, 1975).
TIPOLOGIA o SERIACIÓN. 1. Instrumento
teóflcamente sistemático. persistente y ~~
roso que permite explorar el comportamiento
y la historia de la humanidad. en virwd de su
ídentlfk:ación con la conducta y. quizá. con Ja
Intención (Cha~. 1967: 21). 2 . Clasificación
de artefactos por familias y grupos. sobre
la base de sus características morfológicas
y su situación estratigráfica. Es un método
valioso para establecer la cronología relati-
va y un Instrumento útil pa ra otros múltiples
procedimientos (Cfr. Meggers y Evans. 1969:
Veloz, 1976). 3 . Construcció n de una secuen-
c ia seriada Ql>B permite estud lar y medír los
cambios casi Imperceptibles qu e sufren los
artefactos. en general. al oorror del tiempo.
Es un método cuantitativo para obtener cro-
nología cultural . Una seouencla seriada mues-
tra el orden rel ativo de la ocupación de cada
sit io muestreado. permite la investigpción de
un amplio numero de importantes problemas
de ecología. e\Qluclón cultural y difusión y
también refuerza la f undamentación de una
variedad de lnlerencias relativas a los aspeo-
tos sociopolllicos. económicos o religiosos
de la cultura. Para hacer uso completo de
las potencialidades del método. se debe sa-
ber cómo · 1eer" un gráfico de seriación (Ford.
1957; Meggers y Evans. 1969).
TOPONIMIA. Estudtodel origen y significación
de los nombres propios de los lugares.
 126
TÓTEM O TOTEMISMO. Cl>jeto oon respecto
al cual los miembros de una unidad familiar
tienen una relación mística especial y cuyo
nombre está asociado a esa unidad. El ob,ie·
to puede ser animal, vegetal o mine ral. En el
totemismo. los anima les no pueden ser sacrl -
tlcados ni comidos. excepto en c lrcunsta noia s
muy especiales. El tólem debe ser tratado,
tanto en la vida como en la muerte. como
un miembro de la tribu. La esencia del tótem
a menudo está unida al emblema del clan y
frecuentemente es un objeto sawaoo. Los tó·
t.ems a veces se expooen para ser frotados
contra el cuerpo, para que asr transmitan su
poder (Winick , 1969: 607-608).
TRABAJO DE CAMPO. 1. Primer nivel del pro-
ceso cientilico y supone la tarea de obser..a-
ción. evaluación y registro de las fuentes. Los
pueblos. al desarrollar sus aaividades diarias
en determinados lugares y en determinado
tiempo. dejan sobre ellos los restos materia-
les de lal actividad. Estos ·restos· pueden se
recuperados por el an¡ueólolf> para recons·
1ruir la vida de estas gentes. La naturaleza y
carácter de los materiales de estudio del ar·
queóiogo hacen que el investigador divida su
actividad científica en dos rubros: el trabajo
de campo y el trabajo de laboratorio. (Lumbre·
ras. 1974). 2 . Enfrenlamíento primario con fa
realidad. en el cual debe boscarse el mS)Ot
grado de confiabilidad de fa información , ya
que de esta dependerá la validez lógica de las
inferencias (Bate. 1977: 21.·22).
TlllNjo de cnpo eo - eo:mcllo ar.,.ologica
TRABAJO DE LABORATORIO. 1. Nivel de or·
denación de la Información. Aquf se da un
proceso de anlllisls de los datos. que pone
al descubierto sus caracterfsticas y propie-
dad. Estas se sintetizan taxonómicamente en
c<Jlluntos de datos o unidades de descripci ón
que facilitan el manejo de la infoonación . a
fin de establecer relaciones entre ellos. 2 .
NM!I de generalización-particu larización. En
este nivel se formula el conocimiento de las
relaciones, regu lari dades y lll)Os que operan
en los fenómenos. debiéndose explicar los
casos particulares. Esta formulación impl~
ca un conjunto de procesos lógicos previos,
sean inducti \OS , deductiws o trasducti\Os y
que. por lo general. son una combinación de
todos ellos. Estos procesos permiten poner al
desaJbíerto tales regularidades, al formular-
se hipótesis, teorías y le)es (Bate. 1977: 22).
TRADICIÓN. Categoría cultural que mani fiesta
una ubicación dilatada en el tiempo y una lim~
lada dis1tibución en el espacio (Cfr. Dunnell .
1971: Willey y Phillips. 1975).
TRANSPORTE. Acción de trasportar o ll evar
cosas o personas de un lugar a olro. En la
elO~AlltlO DI ••O•tOlOGIA '° J(MAI AfltafS
época de l os incas. una recua de hasta 500
llamingos. con una carga de 40 kg cada uno.
hacía una jornada de viaje de 20 km (""'rto.
1987: 37).
TREPANACIÓN. Operación realizada en el crá-
neo humano , en vida o en un cadáver, porrazo.
nes religiosas. taumatú rgicas o terapéuticas.
que consistía en la remoción de un fragmento
craneal por medio de incisiones. Esta practi-
ca cultural pcesemaba diversas modalidades.
como las siguientes: a) incisiones fusiloones
dlver~ntes: b) incisiones fusiformes parale-
las: c) líneas incisas fo rmando un POiígono:
d) Incisiones fusiloones que se aproximaban
a un árculo; e) forma circular: y f) incisiones
que formaban uno o más cuadriláteros (Ctt
Tello, 1913 ; Morales. 1917: Kaulfmann Ooig.
1973; Ubelaker, 1978: Smith, 1992: 92-93;
DI Capua, 2002: inter álii).
127
TULLPA. Rlgón o cocina de leña tradicional.
lulpa
TUMBA DE CÁMARA. 1. Forma de sepultu-
ra en la que el cuerpo se deposilaba en un
nicho lateral al eje de la tumba. Este tlpo de
tumba se la encuentra en muchas partes del
mundo (Cfr. Verneau y Rivet, 1912: Grijalva.
1937: Fran cisco. 1969). 2. Tumba O)(cavada
en el suelo. en forma de pozo cilíndrico. de
varios meltOs de profundidad. que en al~os
casos alcanzaba hasta los 50 m . Esta tum-
ba disponía de un aditamento, en un costado
de la parte inferior de u na cámara, donde se
acondicionaba el cadáver y las ofrendas fú.
nebíes. Se~n la documentación temprana.
especialmente en la Costa ecuatoriana. en
este tipo de tumba había comunicación entre
la cá mara y la superfici e. a t ra\és de una caña
guad ua hueca. por donde se vertía periódica-
mente chid'la para ef difunto.
R.:itciM <11 - - · • cn•a. Cot1tola
128
TUMBA FOSO. Receptáculo artificial para cadá-
veres. excavado simplemente en el suelo.
u para las generaciones presentes y .enideras
UNIMD OOt.ÉSTICA. Área de residencia de un
grupo determinado y sus mnas de actlvldad.
considerando como f'upo doméstico a los ;,.
dividuos que compartían et mismo espacio lfsj.
co para comer, donnir. descansar. crecer y p<o-
crear. La excavación extensiva debe considerar
como unidad mínima el área que ocupa una
unidad doméstica . como entidad de producción
y de consumo (Manzanilla y Barba. 1994: 58).
UNDAO SINCRÓNICA. Entorno en el que se pro-
ducen cambios dentro de los límites de la cons-
tancia. sin alterar la disposíción ¡¡imeral de los
elementos culturales.
USO SOCIAL. J\oolón y efecto de a tribuir al pa-
trimonio c ultural una función en la vida de la<»
munidad, e Integrar la conser\18ción y protección
de ese patrimonio en programas de plan illcación
de wan alcance.
V
VALIDAC IÓN. Proceso de comprobación sobre
qué datos y métodos responden a un esU!,.
dar. por ejemplo. la comprobación de que los
códjgos municipales de una base de datos se
corresponden y son cohe<entes con la codir.
cación de referencia. como por ejemplo. con
los del Departamento Nacional de Estadística
(hnp://www.simco.gov.co/ s irnco/ Portals/ 0/
pla me llejo/ Glosarlo"'20M111ero.pdf).
VALOR UNIVERSAL EXCEPCIONAL.• 1mportarl-
cia cultural tan extraordinaria que trasciende
las fronteras nacionales y cobra importancia
de toda la humanidad. Pl>r lo tanio. la pro-
tección permanente de ese patrimonio es de
capital importancia para et coiluntO de la co-
munidad internacional.
VERIACACIÓN . Comprobación de la verdad
de una u otra expresión cientffica. por ejem-
plo. de una teoña o de una tesis contenida en
ella (Azarov et álli. 1972: 317-318).
VESTIGIO ARQUEOLÓGICO. l . Resto que que-
da de un bien cultural. 2. lndlcio por donde es
posible continuar una investjgación arqueo!~
gíca (http://definicion .de/ vestigio/).
VULNERABILIDAD. Condiciones determina-
das por factores o procesos físicos, sociales.
económicos y ambientales. que aumentan la
susceptibilidad de un bien cultura l al Impacto
de amenazas. sea n estas lntemas o externas
al bien.
w
WlllKA. Ver huaca.
X u.···-·-
XILÓFONO. lnstrumeoto musical se ejecuta
golpeando trozos de madera de variada 10(}-
grwd con palillos o baquetas. En los mod&
los más modemos. estaS piezas de madera
están montadas sobre dos sopones (Winick.
1969: 643)
Cll0$Afft0 01 A•QvlOt.OGfA 'r' T tMAS Afl.,.lS
y z
YACIMIENTO ARQUEOLÓGICO. 1. Grupo so-
cial local con límites bien definidos (Cha~.
1958: 324 ). 2. Lug¡ir donde se hallan resios
arqueológloos. 3. Cor1unt0 articulado de ac·
tlvidades hu manas que a menudo presentan
un conjunto de estructuras asociadas. Eios-
ten diversos tipos de yacimientos. en arqueo-
logía. y se los agrupa en tres categorías: habi·
tacionales. producú1Cs y ceremoniales.
YACIMIENTO GUÍA. Lugar que Puede arrojar.
a veces en lo tipológlco y, en otras ocasiones.
en la relación tipo-ecología. elementos sufi-
cientemente clarificadores como para cons-
truir más o menos un modelo (Veloz. 1976:
39).
YUGAL-ESPIRAL. Signo formado por dos
arcos-espiral infra·.ersos. conjugados en
un cuerpo oentral a ma nera de yugo doble.
como el actual arado. Significa un ir. juntar o
uncir. Se lo encuentra frecuentemente en los
petroglifos.
129
ZARANM. 1 . Herramienta habitual. con di-
ferentes grosores y en fOfma de cernidOf de
tierra. que permite tamizar la tierra de forma
tal que se puedan conseMr los resios que
confOfman la cultura material de un silJO. por
mínimos que estOS sean. 2. Instrumento para
cemir o cribar que esU! compuesto por un aro
o un marco. al cual está asegurado un cuero.
un tejido ae.ije<ado o una tela metálica fina.
con el fin de separar 10 más fino de la harina
o de otras sustancias.
.....
"º""'"' .........
! ..........
ZONA ARQUEOLOOICA. Mecanismo impor-
tante para mejotar et cuidado. protección
y manejo de los yacimienios arqueológicos
patrimoniales inscritos en el "Regjstro de ha-
llazgos paleonlOlóaloos. áreas y colecciones
arqueológicas eruatorlanas·.
 CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 131

ACUEDUCTO. 1. Canal artificial para conducir

A el agua a un sitio determinado. Es identifica-
ble en el terreno. o mediante fotografía aérea.
ABRIGO. Oquedad en las paredes rocosas
por la permanencia de una franja regular con
que sirven para prote~rse de las Inclemen- vegetación siempre verde y de una coloración
cias del tiempo.
o exuberancia distlnta a l resto de la super-
ficie. También. es Identificable por la estruo-
ACEQUIA. Zanga o canal por donde se condu-
tu ra que soporta et canal, que va a través de
cen las aguas para rega r y para otros fines.
un valle. 2. Pared ancha de lados inclinados
\estigios de esta naturaleza se destacan en
c onstruid a con mampostería ordi narla y mor-
el terreno mediante fotografía aérea, por la
tero de barro. sobre la q ue corre un conducto
persistencia de una vegetación natural siem-
de agua (Tercera Reunión de Expertos sobre
pre húmeda o distinta de su inmediación, en
el Proceso de Nominació n del Qhapaq Ñan
forma de una franja regular.
como Patrimonio Mundial, 2004: 3).

ADOBE. 1. Masa de barro, mezclada a veces

con paj a cortada o rastrojo, a la que se le da
una forma cónica. discoidea, o más común-
mente la de un paralelepípedo rectángulo, y
que se deja secar al aire. En estructuras colo-
niales se han encontrado adobes con restos
de piedra menuda. paja. restos de cerámica y
cabell o humano. la tlerra seleccionada para
la elaboración de adobes se humedece con

o abundante agua y se mezcla el material pi-

sando repetidamente con los pies desnudos
o con ayuda de animales como caballos. bu-
rros o bueyes. Cuando el materi al está batido
se coloca paja de páramo (Srlpa lchv) y se la
entrevera con el barro. Luego. se vuelve aba-
tir y se anade agua segun la humedad reque-
rida. La paja hace de desgrasante o atemp~
rante, pa ra darle cohesión a la arcilla. Cuando
el barro está listo. se procede a fabricar los
adobes con ayuda de un molde de forma rec-
ta ngular. Para esto. se moja previamente el
molde, luego se coloca el barro y se lo ali.
sa con las manos o con la ayuda de una lira
13.2
de madera. Se obtiene un mejor resultado al
comprimir la masa de barro mientras la mez-
cla está húmeda y maleable. Finalmente, se
retira el molde y los adobes frescos quedan
en el suelo. Cuando los adobes están orea-
dos. se los ubica en hileras. dejando espacios
de 10 om pa ra que circule el aire y se sequen
(Echeverría 1990: 43). 2 . Término empl eado
para designar un bloque constructivo hecho
de tierra arcill osa y secado al sol.
ADOBERA. Molde de madera para elaborar
adobes (Tapia, 2002: 12).
Adobe11 y lt<fn-s
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
AGLOMERANTE. Material capaz de unir frag-
mentos de una o varias sustancias, para dar
cohesión al conjunto por efectos de tipo ex-
clusivamente físico (Salazar. 2003: 73).
AKLLAWASI. Edi fiolo de las akllakuna o 'mu-
jeres escogidas'. Instalado en 1os centros de
poder incaico, constituido por habitaciones
organizadas en filas en tomo a un patio. con
un acceso orientado generalmente hacia el
Este. Las habitaciones parecen haber sido
diseñadas para dar forma a un c laustro (Ter-
cera Reu nlón de Expertos sobre el Proceso de
Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio
Mundial. 2004: 3).
ALACENA. Lugar de la viviend a donde se
guardan los comestibles.q ue consiste en una
especie de hornacina hecha en una pared an-
cha. para construir un anaquel, comúnmente
con puertas.
Al8Af.IAL. Conducto para el agua usado an-
tes de que llegaran los caños de hierro o de
cerámica vitri fioada al país. a mediados del si-
glo XJX. Se construían con ladrillos, baldosas
y. en algunas ocasiones. con piedra.
ALBARRADA. Depósito de agua o represa
constituida por un muro de tierra levantado en
un terreno ligeramente pendiente. Las al barra-
das tenían la finalidad de reco¡~u y conservar
el agua de la ll uvia o de la crecida de un río
para ser utili zada, principalmente en la agri-
cultura, cuando esta empezase a escasear.
AL.ERO. Parte inferior del tejado de una casa ,
que sale tuera de la pared. Sirve para prote-
ger el muro de las Inclemencias atmosféricas
(Tapia. 2002: 14: De Mesa. 1978: 11).
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
AUIBE. 1. Pozo del cual se extrae agua por
medio de baldes o recipientes (Tapia. 2002:
14). 2 . Construcción que servía para guardar
agua de lluvia mediante una cámara subteml·
nea llamada cisterna. con un broca l (la parte
superior) y un pozo que los unía. El agua se
extra ía con un balde que colg¡i ba de una rol·
dana y de un travesaño de madera o hierro. A
veces los brocales eran de mármol italiano o
estaban cubiertos de azu lejos importados. En
algunos casos eran simples pozos y eran más
conocidos como pozos de balde.
ALTILLO. Soberado o desván que puede servir
oomo dormitorio. bodega o depósito de gra·
nos. herramientas o aperos (Tapia, 2002: 14).
133
AMARRADEROS . Hornacinas que contienen
una piedra cilíndrica en posición horizontal o
vertical, semejante a un pivote. Se encontr&
ba n a cada lado de un vano y servían para
asegurar la puerta med iante cuerdas que p&
saban a su alrededor. Los amarraderos pe>
dían ser labrados eo un solo bloque (Machu
Picchu) o estar constituidos como parte de
un pa ramento de piedra con mortero deba-
rro (Patallacta) (Tercera Re unión de Expertos
sobre el Prooeso de Nominación del Qhapaq
Ñan como Patrimonio Mundial, 2004: 3).
ANASTILOSIS. Técnica de reoonstrucción o
re integración de un remane nte arqueológico
o arqui tectónico en rui nas.
ANGARILLA . Armazón hecho de dos varas
gruesas con un tablad illo en medio. para
transportar algunos objetos. Se infiere que
fue un a forma común para llevar los materia-
les de oonstrucción de las grandes obras.
APAREJO. Forma de disponer las piezas o
elementos de un muro (Teroera Reunión de
Expertos sobre el Proceso de Nomi nación del
Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial , 2004:
4-6; Augurto, 1987: 150; De Mesa, 1978:
13). Los tipos de aparejo son:
APAREJO CELULAR - MAMPOSTERIA
CONCERTADA. Estructura construida con
piedras seleccionadas, en su mayoría en
forma de polígonos. dispuestas a manera
de panal de abejas. Para ell o, las piedras
se canteaban y se esculpían hasta lograr
encajar perfectamente sus juntas. El aio&
bado puede ser rugoso o pulido .
134
AMREJO ISÓDOMO. Estructura conforma·
da por hiladas de piezas iOJ<!les en forma
y dimensiones.
AMREJO POLIGONAL CICLÓPEO. Es·
tructura fO<'mada PO<' piedras de wandes
dimensiones y de varias formas. Los blo-
ques de piedra estaban labrados o corta·
dos para que encajaran con precisión y se
presentaban siempte con juntas hundidas.
cuya profundidad variaba según el tamaño
del bloque.
AA\REJO PSEUDOISÓOOMO. Estructura
formada por hiladas alternadas de distinta
altura, con piezas lgµales en cada hilada.
AA\REJO RÚSTICO - MAMPOSTERIA
IRREGULAR. Estructura construida con
piedras naturales sin cantear y de diver·
sos ta ma~os, colocadas o sobrepuestas.
Este si stema se ha utilizado en cercos.
muros de contención y construcciones
habitacionales.
ARGAMASA. Ver Morteio.
ARGAMASA DE BARRO. Mezcla. general mef}-
te. de barro compacto con paja. utilizada para
lewntar los muros de una casa. Constitu~ un
ellCelente matefial de construcción en un cli-
ma seco. Las ruinas de casas construidas de
esta forma olrecen a<lelras a los arqueólogos
un brillante testimonio estratigráfico. Ouraf}-
te la construcción. el mateñal ha de estar lo
suficientemente húmedo para ser maleable y
para permitir que las hiladas sucesivas se pe-
guen unas con ouas. Luego. al ser expuestas
al sol. la arg¡imasa de las hiladas se volveré
dura y se solidificará (Childe.1973: 65-66).
ARGOLLA DE PIEDRA. Elemento de piedra
tallada que se incrustaba en la cabecera de
los muros diagonales del hastial y forma ba
parte de la estructura que se construía en
el techo; servía para sujetar y mantener rrg;.
das las vigas. Las clavijas de piedra que se
enoontraban también sobre el d intel servían
para sujetar la estructura de la puerta (Terc&-
ra Reunió n de Expertos sobre el Proceso de
Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimon io
M undial , 2004: 6).
ASENTAMIENTO. E\'idencia arqueológica r&-
lacionada con la habitabilidad. permanente o
e&taclonal. de grupos humanos en el pasado.
Los asentamientos podían ser tan dispares
corno centros regionales (con elementos ar-
quitectónicos ceremoniales o polllicos). al-
deas. caseños y residencias aisladas o sitios
estacionales como campamentos orientados
a diferentes microambientes de donde proY&-
nían recursos especllicos.
Cll0$Afft0 01 A•QvlOt.OGfA 'r' T tMAS Afl.,.lS 135
a la que se acoedla mediante escalones. las
B paredes se revestían con bloques de piedra
y algµnas de ellas poseían pequeñas horna-
BAHAREQUEO BAJAREQUE. Tipodemuro (de cinas (Tercera Reunión de Expertos sobre
l/ÍVÍenda) con&ruido oon puntales de madera el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan
y varas entrecruzadas. recubiertas imerior y
como Patrimonoo Mundlal, 2004: 71.
exteriormente. con una gruesa capa de barro.
Este es un patrón de construcción aún utiliza-
do por los campesinos. por su economía. ra-
pidez y funcionalidad. sobre todo en los sitios
cálidos. A pesar de su aparente poca solidez.
se ha observado su resistencia a los temblo-
res, mucho más que ciertas construcciones
técnicas con materiales modernos (Vernau y
Rivet. 1912: Childe.1973).
BARRIO ADMINISTRATIVO. Área organizada
en torno a tres conjuntos prin cipa les : el ram·
puy-wasl, ubicado alrededor de la plaza: las
kallankas, que eran los edlllolos más grandes
del asentamiento y se e ncontraban en las
áreas laterales: y las kanchas residenciales
(Pumpu) (Tercera Reunión de Expertos sobre
•t lf'S lulil, Cln:hl el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan
como Patrimonio Mundial. 2004: 7).
BANQUETA. Pequeño asiento sin respa ldo. un
poco más grande que un banco. muy común BARRIO MILITAR . En klclw>0: slnchlwasl. Sitio
en los corredores de las casas de arq uitectu- ubicado en un extremo de la ciudad. ak!jado
ra popular. que constitu)etl el área social. del barrio adminístratho. oen:a del barno J»
pular y de las oe<'ltrales de coleas instaladas
BAÑO. Poza de planta rectangular o citcular.
en la pampa. la instalación militar también
que se llenaba con agua conducida a tra.oés
fue disellada dentro del sistema de 11.ancha
de uno o varios canales de piedra. Los baños
(pumpu) (Tercera Reunión de Expertos sobre
podían construirse en serie. hundidos bajo el
el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan
nivel del suelo o construidos en una terraza.
como Patrimonio Mundial, 2004: 7).
138
BARRIO POPULAR. En kichwa: l/aktaruna. Re-
cinto construi do de manera espontánea sin
aparente o rganización, de planta rectangular
o circu lar, con pat ios muy reducidos. Sin pla-
zas ni calles (pumpu) (Tercera Reun ión de Ex-
pertos sobre el Proceso de Nominación del
Qhapaq ~n como Patrimonio Mund ial, 2004 :
7).
BLOQUES DE CANGAHUA- Toba volcáni ca, ca-
racterística de los ti empos interglaciares. Fue
el material de construcción preferido por los
carangues y cayambes para levantar sus vi-
viendas. de las cuales aun se veían vestiglos
en el siglo XVIII (Echeverría l.990: 43 y 67).
BOIÍO. 1. Vivienda indígena serra na, gene-
ralmente redonda y con una sola puerta de
acceso. Sus pa redes de bahareque o muros
estaban construidas solamente con tierra
pmparada en adobes o combinada con cham-
bas. piedra o simple tierra amonto nada . Dls.
ponía de una cubi erta cónica de paja (Stlpa
ichu). sostenida en su parte oentra l con una
pilastra que se int roducía en el suelo. En el
interior. se encontraban un pequeño fogón y
cortos renda/es (alt illos) de chawarl<eros y/o
suros, para depósitos de cereales. El cacicaz-
go indígena presentaba rasgos acusados de
diferenciación en l a forma de construcción y
en el tipo de vivienda. Así. la casa del caci-
que: •grande como una iglesia", de pa redes
de tapia y cubi erta de paja. La casa del indí-
gena común, más pequeña . con pa redes de
bahareque y cubi erta de paja. La choza para
vigilar el ga nado y/o los sembríos (principal -
mente en áreas de páramo) era pequeña,
con cubi erta de paja hasta el suelo, un poco
más a lta de 1,60 m . Arqueológicamente.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
las características arquitectónicas básicas
del bohío se definen por una plant a circul ar
aproximada entre 3 m y un poco más de 20
m . Estas viviend as generalmente se encont ra-
ban asociadas en asentamientos de más de
treinta uni dades, aunque también podían es-
tar aisladas (Grijalva. 1937: Franc isco, 1969;
Martfnez. l.977; Uribe. l.977-1.978; Larraín .
1980; Plaza, 1981, ínter álii). 2 . Vivi enda que
consistía en un solo ambiente. de plano circu-
lar u OYa l, con paredes de bahareque (ramas
entrelazadas cubiertas de barro) y un techo
de paja.
Bohío,.._,...
e lados se alzaban unos muros laterales (muro
CALICANTO. Aparejo de mampostería ordl na-
ria unid a con mortero de cal (De Mesa, 1978:
22).
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
CALLEJÓN. Sendero estrecho y largo localiza·
do entre casas o sembños (Tapi a, 2002: 36).
Col•• 011 ll Slom Horte
CÁMARA DE DISTRIBUCIÓN. Estructura para
repa rt ir 1as aguas y desvia ria s haci a otros ca-
nales. Puede repartir la corriente a prorrata o
desviar una cantidad determinada hacia los
canales, según la capacidad de estos. sin te-
ner en cuenta el volumen total de la corriente.
CAMINOS ANCESTRALES, CAMINO DEL
INCA, QHAPAQ RAN. Vías construidas bajo el
gobierno de los incas Pachacútec Túpac Inca
Yu panq ui y Huayna Cápac. Los caminos del
Inc a o Qhapaq Ñan fueron ubicados por Cieza
de León en Vilcashuamán. Al primero l o llamó
Camino del Inca y al que venía usando y al
que se usara lo llamó el Camino que mandó
a nacer Huayna Qlpac. La t raza y las carac>
terísticas de los caminos del Inca. segun los
cro nistas . se mostraban de un ancho de cua-
t ro varas (un promedio de 3 m) y por ambos
de contención y retención). Al observarlos.
los españoles señalaban que estos caminos
no tenían comparación con otros caminos del
mundo. Garcilaso describe así el camino del
137
Inca: ' Demás de lo que de ella dicen. es de
saber que hicieron en el ca mino de la sierra.
en las c umbres mas altas, de donde mas ti&
rra se descubña. unas placetas altas, a un
lado o al otro del camino, con sus gradas de
cantería para subir a ellas, donde los que !la-
vaba n l as andas descansasen y el Inca goza-
se de tender la vista a todas pa rtes, por aque-
ll as si erras altas y bajas. nevadas y por nevar.
que cierto es una hermosísima vista. porque
de algunas partes. segú n la altura de algu-
nas partes, según la a ltura de las si erras por
donde va el camino, se descubren cincuenta.
sesenta. setenta. ochenta y cien l eguas de
ti erra, de donde se ven puntas de sierras tan
altas que parece que llegan al ci elo y por el
contrario, valles y quebradas tan hondas. que
pa rece que van a parar al centro de la tierra.
De toda aquella gran fábrica no ha quedado
sin o lo que el tiempo y las guerras no han po-
dido consumir." (Teroera Reunión de Expertos
sobre el Prooeso de Nominaci ón del Qhapaq
f°Jan como Patrimonio Mu ndla 1, 2004: 8).
El si stema vial en la época de los incas 11&
gó a tener más de 40 000 km de extensión:
c ubría todo el Tawanrinsuyu: desde Pasto (Co-
lombia) , por el norte; el Ma ule (Chi le), Piloopa-
ta, Madre de Dios. por el l ado este: y camaná
en l a Costa del Pacflico (Agurto. 1987: 40).
Los ca mi nos estaban Jerarqu izados y tenían
diw rsas denominaciones, según su impor-
ta nci a y la región que atravesaban o se@n
su fina lidad. ya fuera esta mi lita r, religiosa o
comercial. Así, podían adoptar l os siguientes
no mbres: lnka Ñan , camino rea l o de pñmer
orden; Hat un Ñan. camino de segundo orden;
Runa Ñan. camino para la gente del pueblo:

Hawa Ñan, ca mi no de la síefra: y Ura Ñan,
camino de la costa . El Qhapaq Ñan tenía un
ancho variable, según las necesidades y la
topografía. pero, comúnmente, sus d imensio-
nes variaban entre 4 m y 8 m (Aguno, 1987:
44). En oonJunto, a toda la red de caminos an·
cestrales, con Infraestructura preinca e inca,
se la conoce como Qhapaq Ñan.
Represenudin dt lu mós él lnao
Por sus características constructivas o por
sus usos. estos caminos se clasifican en:
CAMINO CON ESCALINATAS. ca mino,
cuesta arriba y cuesta abajo. que presen-
taba esca linatas o gradas, las cua les es-
taban formadas por peldaños ta llados y
dispuestos sobre el camino, o bien talla-
dos sobre la roca madre. La a ltura de las
gradas raras veces superaba los 25 cm.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
CAMINO CON RAMPA. Camino que pre-
sentaba rampas. que eran construi das
cuando el camino debía descender o as-
cender rápida mente. por lo general se las
observaba cuando se atravesaba una que-
brada. un vado profundo o un salto o cam·
bio de pendiente. Este tipo de camino se
caracterizaba por ia presencia de taludes
o muros laterales de contención y relleno
interno. A veces, cuando la pendiente era
muy escarpada . se tallaba la ladera y ese
mismo relleno era utilizado para e l pi so del
camino. La diferencia con el t ipo de cam;.
no oon ta lud radica en que este es horlzo...-
tal. siguiendo por lo general las curvas de
nivel. en cambio la rampa posee una mar-
cada inclinación y una pérdida de altura.
CAMINO DESPEJADO. camino cuyo traza-
do se distinguía por la simple rastrillada
o limpieza, sin otra característica cons-
tructiva oomplementarla . Este tipo de ca-
mino solía aparecer con frecuencia en
lugares aplanados. atravesando grandes
dista ncia s.
CAMINO DESPEJADO Y AMOJONADO. ca-
mino que, en principio. poseía idénticas
caracteristicas que el tipo de camino des-
pejado. solo que hacia los costados se dís-
ponían hileras de piedras. que. sin ll egar
a constituir un muro. hacían las veces de
un amojonado demarcador. Estas hileras
podian estar a ambos lados de la via, en
genera 1 en terrenos llanos o semilla nos, o
a uno solo, en las zonas esca rpadas.
CAMINO EMPEORADO. Camín o que pre-
sentaba tramos donde el piso había sido
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
cubierto de lajas o piedras, las cuales no
conservaban una regularidad en cuanto a
forma y tamaño. Solian esta r presentes en
terrenos sedimentarios húmedos o muy
blandos. Era frecuente que este tipo de
ca mino estuviera sobreelevado algunos
centímetros con respecto al suelo. En su
clasificación se ind~ también el tipo de
ca mino adoquinado. aunque técnicamen-
te, para el adoquín se utilizaban siempre
piedras labradas en forma prismática con
ca ras planas, todas del mismo tamaño. las
cuales se ensamblaban perfectamente .
CAMINO EN PLATAFORMA (CORTE TA·
LUO). Camino que era trazado en pendien-
tes laterales. tanto suaves como abruptas.
siendo necesario la construcción de un ta·
lud o muro de contención donde se asen-
taba el camino. SU altura podía variar entre
algun os centímetros hasta varios metros
ladera abajo. dependiendo de la Inclina·
ción del terreno. En algun os casos, era
necesario excavar la lad era y, en otros. se
lo reforzaba con banquetas. Por lo general
los taludes eran de roca, aunque podian
encontrarse taludes de adobe y otros for-
mados por vegetales dispuestos intencio-
na lmente al borde del ca mino para reforzar
las laderas y evitar la erosión.
CAMINO ENCERRADO POR MUROS. Tipo
de camíno que se caracterizaba por po-
seer \erdaderos muros que lo encerraban
y aislaban del entorno vecino, en lugar de
presentar las hileras simples de piedras.
Por lo general. el tlpo de caml no encerra-
do por muros atravesaba poblaciones o
terrenos agrícolas. Otra variante registrada
139
en terrenos montañosos, generalmente
abru ptos. son los caminos que poseian
mu ros de contención ladera arriba del ea-
mi no y muros de protección sobre el borde
externo (ladera abajo) del camino.
CAMINO EXCAVADO Y/ O CULUNCO. Sen-
dero prehispánico estrecho y hu ndido por
causa del continuo transita r. En algunos
casos, este tipo de camin o está asociado
a los pukarakuna. o forta lezas abon·genes.
desde donde se controlaba el tránsito de
las personas, de la materia prima y de los
productos elabo<ados utili zados en el inter-
cambi o Interno y extern o de la comunidad
(Jara y Santamarfa. 2010, Vol. 111). La pala-
bra culunco es un término onomatopéyico,
q ue imita el eco de las pezuñas de losa n~
males de carga al pasar por las trincheras
(cu/une, cu/une, cu/une).
CAMINO PRIM.ARIO. En kl chwa: Ul!an Ñan.
Camino que Interconectaba los poblados
menores de un pequeño territorio , nación
o etnia (Tercera Reunión de Expertos sobre
el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan
como Patrimonio Mundia l, 2004: 9).
Col1Í11t ,.t•dO. O CantUI. Con:lll
140
CAMINO REAL En kichwa: lnka Ñan. Cami·
no de u so exclusivo de los jerarcas impe·
riales (Tercera Reunión de Expertos sobre
ef Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan
como Patrimonio Mundial, 2004 : 10).
CallÍIG del ~ca, "'"""1iaclol é m gollemldor
de 1.. c.-...ies
CAMINO SECUNDARIO. En kichwa: wachuy
Ñan. Caml no que interconectaba las pobla·
clones urbanas de un tenitorio geográfico
(Tercera Reunión de Expertos sobre el Pro-
ceso de Nominación del Qhapaq Ñan como
Patrimonio Mu ndial . 2004: 9).
CAMINO TRONCAL. División de la geogra-
fía en el Imperio de los incas denominados
los Cuarro Suyus: C11fnchaysuyu, Antlsuyu.
KunUsuyu. Kullasuyu (Tercera Reu nlón de
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
Expertos sobre el Proceso de Nomin ación
del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial,
2004: 9).
J Los ti pos de los caminos pueden variar
PU<lllC ICb" el rio ~ OI... ~
PUENTE. En kichwa: chaka. Componente
importante de la infraestruictura vial prehis-
pánica. que permitió sortear los ríos, qu~
bradas y fallas geológicas en el trayecto de
los caminos , a fin de darle continuidad . Para
sortear el paso de los ños. se construyeron
estructuras formadas por dos estribos de
piedra ubi cados en los márgenes del río
que estaban interconectados por elemef'
tos rígidos capaces de soportar cargas di-
námicas. Estaban construidos con Q· eswas
(soga ichu) y fibras vegetales. Estos puef'
tes permitían la comunicalCió n y el paso
de los caminantes. Los entrepisos fueron
const.ruldos con troncos de árboles. piedra
y lbras vegetales. Exlstleron dos tipos de
puentes: un o para el Inca. monumental y de
buena factura; y los puentes para el pueblo,
que se hall aban paralelos al del Inca , pero
eran de menor factura. Hubo una variedad
de puentes de piedra. puentes de madera,
puentes de piedra (rumlchaka), balsas y
oroyas. que complementaban el lunolona-
mlento del sistema vial (Tercera Reunión de
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
Expertos sobre ef Proceso de Nominación
del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial.
2004: 22; Smith. 1992: 99).
de acuerdo con el tamaño de la evidencia
conservada en la actualidad. Seg¡.ln este
criterio, los caminos se clasi fican en :
TRAMO. Segmento de camino mayor. de
un recorrido superior a 100 km .
TRAZO. SE!@llento de un cami no que ha
sido destruido en su totalidad, aunque se
conoce el recorrido Que debió tener.
SECClóN. SE!@llento de ca mino menor o
igual a 10 km.
SUBTRAMO. Segmento de camino entre
10 km a 100 km.
CANAL Part.e de la infraestructura hidráulica
que se util izaba para la explotación agrícota y
para abastecer las fuentes y baños que tenla
el Estado inca . Consistía en ca nales de pie·
draque conducían ef agua. Los canales eran
de dos tipos: labrados en bloques de piedra
que se ensamblaban para conducir el agua
(el ancho de los cana les era de 25 cm con
una profundidad de 20 cm ) y construidos con
pied ras (estos canales bordeaban las laderas
de los cerros siguiendo la gradiente. sus di-
mensiones variaban de 40 c m a 80 cm) (Ter-
cera Reunión de Expertos sobre el Proceso de
Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio
Mundial, 2004: 11).
CANAL O ZANJA DE DESVIO. 1. Conducto
abierto para desviar las aguas de las partes
141
altas del terreno. de un río, de una corriente
o de otra fuente de abastecimiento hacia las
tierras que se desea regar. 2. Zanja utiliza-
da para conduicir las aguas desde las partes
altas donde se halla una vert iente, un ño o
un reservorio .• hacia las tierras que se desea
-,
irrigar (Cubero. 2008).
....
CANCHA. En kichwa: kancha. Conjunto arqu~
tectónico que se oq¡an izaba a base de plaf'
tas rectangulares distribuidas en torno a un
patio central con un muro perimétrico que
encerraba estas estrueturas en un solo am·
biente. Generalmente tenía un solo acceso
y las habitaciones individuales nunca se el'
contraban comunicada s (Tercera Reunión de
Expertos sobre el Proceso de Nominación del
Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial . 2004:
11).
CANTERIA. Arte o modo de labrar la piedra .
desde las operaciones previas al corte en la
cantera hasta su colocación en el muro.
CASA. Edificación. destinada para vivief'
da , de planta rectangula r con un vano en el
muro frontal que servia de pu erta de acc~
so. La estructura variaba de acuerdo con los
espacios que contenía en el Interior. Asl. se
142
distinguían dos tipos de casas: a) Estructu-
ras de dos plantas: se pueden identificar en
recintos de planta rectangular en los que las
paredes laterales se prolongaban hacia los
hastiales. El espacio resultante de la estruc-
turación del entrepiso y los faldones interio-
res del techo se constituía en el desván, troje
o marka. que servía para el almacenamiento
de granos. Las edificaciones que tenían se-
gundos pisos servían para albe.gar personas.
Se estructuraban con base en el entrepiso.
que se componia de vigas que descansaban
en los retiros de las cabeceras de muros del
primer piso (Tercera Reunión de Expertos so-
bre el Proceso de Nominación del Qhapaq
Ñan como Patrimonio Mundial. 2004: 12). b)
Estructuras de tres plantas: estas edificacio-
nes eran escasas e incluían el desván o troje
sobre la segunda planta. De estas estructu-
ras quedan pocos ejemplos, debido a la altura
que alcanzaron (Tercera Reunión de Expertos
sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq
Ñan como Patrimonio Mundial. 2004: 12).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
CENTRO CEREMONIAL. Localidad donde, en
fechas determinadas repetidas de manera cí-
clica. los integrantes, de una o varias comun~
dades, se reú nen para participar en ritos y c&
remonias,generalmente de carácter religioso.
Estos centros ceremoniales suelen contener
una o más construcciones de uso ritual.
CHAMBA. Terrón compacto (tierra con raíces
de hierbas) sacado especialmente de los pas-
tizales naturales cercanos a la construcción.
Se lo corta generalmente en forma rectangu-
lar o cuadrangu lar y es utilizado para formar
una pared (Eche-erría, 1990: 43) .
CHAKI ÑAN. En ki chwa: chaklñan. Camino de
a pie.
CHASKIWASI. Edificio techado de paja (lehu)
y madera donde vivían dos indios con sus mu-
jeres. Estas construcciones se hallaban en
determinados puntos de los caminos y tenían
la función de albergar permanentemente a los
mensajeros o correos del Inca. Se ubicaban
a una distancia aproximada de cinco kilóm&-
tros. unas de otras. 2. Choza. llamada chuklla.
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
que se encontraba a lo largo de los caminos
del Imperio inca y servía para alojar solo a
dos individuos. En el Kul/asuyu, estas chozas
estaban construidas de piedra rústica. sin
mortero. Estas construociones eran de planta
rectangular y algunas de planta circular (Ter-
cera Reunión de Expertos sobre el Proceso de
Nominación del Qhapaq iilan como Patrimonio
Mundial, 2004: 13). 3. Garita o pequeña cho-
za distri buida a distancias regulares (de 2 km
a 3 km), por los caminos del Imperio inca.
CHOZA. Vivienda de planta rectangular o cir-
cular construida con paredes de adobe y/o
piedra y techaoa con estructuras de madera
y c ubiertas con ichu (paja) u otra fibra vegetal
(Tercera Reunión de Expertos sobre el Proce·
so de Nominación del Qha paq Ñan como Pa·
trimonio Mundial. 2004: 13).
CHULLPA. Construcción funeraria de plan-
ta cuadrada o circular, e n forma de torreón,
con la puerta orientada 11acla el oriente. Esta
edificación podía estar constru ida con muros
143
proyectados sobre la base o con un ensa~
chamiento en la parte alta , con cornisa o
sin ell a. El techo era relativamente convexo.
con piedra labraCla o sin labrar, fraguaCla con
arcill a (Tercera Reunión de Expertos sobre
el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan
como Patrimonio Mundial, 2004: 14).
CHURO. Ver muyurku.• plikara.
CIMIENTO. Parte del muro que se empotra
en el suelo (De Mesa, 1978: 2 8).
CISTERNA. Cámara s ubterránea, habitual-
mente cubierta p0< una bóveda. con paredes
revocadas y piso de baldosa, que se usaba
pa ra guardar el agua que se juntaba de los
patios y terrazas. Las c isternas recta ngul~
res llegaban a medir 12 m de largo por 2 m
de ancho y unos 5 m de a lto. Las cilíndricas
medían entre 3 m y 5 m de diámetro. El agua
se sacaba con un balde. a través de un bro-
cal o aljibe.
CLAVIJAS DE PIEDRA. Elementos de piedra
tall ada , diseñados con protuberancias cilí~
dricas que servían para sujeta r las vigas de
la techumbre . y eran atados con fibras veg&
tales. Se ubicaban pa ralelos al hastial (Ter-
cera Reunión de Expertos sobre el Prooeso
ele Nominación del Qhapaq filan como Patri-
monio Mundial. 2004: 14).
COLCA O COLLCA. En kichwa : kulll<a. 1 . Es-
t ru ctura levantada para almacenar productos
alimenticios. Las coleas estaban instaladas
en lugares próximos a zonas de notable pro-
ducción agrícola. Estos depósitos más bien
es tuvieron ubicados en ambientes alejados
de las viviendas. sobre una superficie visíble

144
y limpia, con sol y viento razonables. Común-
mente era n de forma circular y cuadrangu lar.
En las coleas peruanas se han encontrado
evidencias de ají, fréjol y maíz (Matos. 1994).
Estos depósi tos estaban ordenados en gru-
pos de veinte a treinta unidades. separados.
unos de otros. por varios metros. Seg)jn su
desuno. los depósitos estaban dedicados a
guardar los productos desbnados al Sol o al
Inca. Los primeros servían para mantener el
aparaw religioso, a la casta sacerdeta l, a la s
necesidades del cul to y al ingente consumo
que demandaban los sacrificios. Los segun-
dos se dedicaban a satisfacer las necesi-
dades de la org¡¡nización estatal . es decir a
mantener al Inca. a la nobleza. a los funcio-
narios. al ejército. a los artífices y. en buena
cuenta. a IOdos aquellos que por estar dedi-
cados al servicio del Estado no producía n di-
rectamente los in sumos necesarios (.Aturto,
1987: 53). 2. Granero o desván en donde se
guardan los granos y otros ali mantos. Este
nombre es todavía utilizado en la provincia
del Carchl para las construcciones usadas
con este propósito. También se da este nom-
bre al tablero que se suspende del techo de
la cocina donde se guarda el dulce. el queso.
la sal . etc. (Ta pia. 2002: 45).
COPTRAS. Almacenes reales donde se reco-
gían y almacenaban toda clase de productos
(A¡O.lrto. 1987: 40). Los depósitos reales se
daslfcaban según el producto que guarda-
ban. por ejemplo. el cumpi coptra. o almacén
de tejidos: y el racchi coptra. o almacén de
cerámica (Agurto, 1987: 53).
R1111••1llc~nd1 ctlau ,..,.,., •• loc1
CORRAL. Estructura de forma rectangular
o arcular que formaba espacios cerrados o
abiertos. y servia para la crianza de caméli-
dos. Por sus grandes dimensiones. no dis·
ponlan de techumbres en su estructura . Sus
paredes, aproximadamente de un metro de
altura. fueron construidas con piedras ru sti-
cas y sin pulir (Tercera Reun Ión de Expertos
sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq
Ñan como Patrimonio Mundial. 2004: 15).
CUMBRERO. Caballete de un tejado. Viga su-
perior del techo de dos •as sobre la cual
descansan los travesaños.
CllllMrO H """""INll t11ddon.lll en Oy1<1d'i
D habitaclonales mesoamericanos. Consiste
DEPÓSITO. L Sitio de almacenaje que con-
sistla en silos de piedra de planta circular.
cuadrada o rectangular. usualmente dispues·
tos en hileras sobre las laderas de los cerros.
A estos silos se los asociaba con sitios ad·
mlnlstratlvos y rampus. Algu nos ca recran de
puertas y probablemente pudieron haber teni-
do acceso a través de escaleras o escalones
que descendían desde la parte superior de los
muros. Estuvieron estratégicamente distrm-
dos: unos fueron levantados en hileras sobre
la aima de los cerros. ouos en las laderas o a
la rivera de un rlo o cerca de los barrios (Ter·
cera Reunión de Expertos sobre el Prooeso
de Nominación del Qhapaq l'lan como Patri-
monio Mundial. 2004: 15). 2. Sitio de acopio
que se ubicaba en lugpres al tos. ventilados y
drenados y Que permitia la conservación <le
ciertos producws. especialmente de vívefes.
Esws depósiws eran relatiwmente peque/los
y se ordenaban en grupos de veinte a treln·
ta unidades. Cada depósito estaba separado
146
varios metros del más cerca no. para evitar los
ri esgos de incendios y catástrofes en general
(Agurto, 1987: 53)
DESPENSA. Ver alacena.
DINTEL. 1 . Elemento estructural dispuesto
horizontalmente en la parte superior y sobte
las jambas de un vano . pueden ser de pi&-
dra o madera (Tercera Reunión de Expertos
sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq
Ñan como Patrimonio Mundial, 2004: 15).
2. Elemento arquitectónico que fue utilizado
frecuentemente en los templos y conjuntos
básicamente en una barra de piedra o ma~
ra que se colocal>a horizontalmente sobre el
hueco de las puertas. con files tanto funcio- •
nales como decoratÍllOS.
-.
E
EMPALIZADA. Cerco de palos ,estacas. tablas
o entrelazados. utllaado como protección de
una vivienda contra posibles enemigos o im-
pactos neg¡itÍllOS de agentes naturales como
las corrientes de agua y el vienw.
EMPAÑETAR. Acción de cubrir la superficie de
una pared con una mezcla de barro y paja .
EMPLASTE. Resultado de Igualar la superficie
de una pared . o de otro elemento. con una
pasta de yeso para facilitar la colocación de
la pintura.
EMPOTRAR. Acción de encajar una cosa en
una pared o en el piso. asegurc!ndola con
arg¡i masa.
146 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 147

ENCALADO. Superficie recubierta con lecha·
da de cal (De Mesa. 1978 : 38).
ESCALERA. Serie de escalones utili zada para
vencer las pendientes pronunciadas. Los pel·
daños podían ser tall ados en la roca. cons-
truidos con losas de piedra o con elementos
pétreos un idos con barro. Las formas y di·
mensiones de los peldaños variaban según la
pendiente, siendo mucho más espaciados en
pendientes menores y más próximos en lugp·
res empinados (Tercera Reunión de Expertos
sob<e el Proceso de Nominación del Qhapaq
ESTACADA. Ver palenque. paMzada.
ESTANQUE. Reservorio de agua que servia
para dotar de agua a un canal. Consistía en
una excavación en el subsuelo. de planta
rectangular de 32 m por 15 m y 1.10 m de
profundidad. Era ll enado a través de un ca-
nal instalado desde un puquio o manantial.
Los estanques estaban ubicados en las par-
tes altas de los sit ios de ocupación. Eran de
forma rectangular y enchapados con paredes
de mampostería fina de bloques rectangu la-
res sin mortero (Tercera Reunión de Expertos
el agua hacia un pozo hundido. que a su vez
la conducía por canales que se conectaban
al sistema. Algunos monolitos estaban orna-
mentados con diseños geométricos en relie-
ve. Las fuentes fueron utilizadas como sitios
ceremoniales y se construyeron aprovechan-
do la topagrafía y la naturaleza del 1ugar (Ter·
cera Reunión de Elcpertos sobre el Prooeso de
Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio
Mundial, 2004: 16).
(Agurto, 1987: 40).
HAWKAYPATA . Plaza sagrada de los incas.
ubicada en el Cosco. centro principal de don-
de nacían los caminos y se o rientaban hacia
los suyos . El suelo de la plaza estaba cubier·
to de arena blanca traída del Pacmco. como
ofrenda para el Dios Wirakuch a (Tercera Re-
un ión de Expertos sobre el Proceso de Nomi-
nación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mu n-
dial, 2004: 17).
HIDRÁULICO. Sistema que es operado. m011i-

Ñan como Patrimonio Mundial. 2004: 15). sobre e l Proceso de Nominación del Qhapaq do o efectuado por medio del agua (Salazar.
Ñan como Patrimonio Mundial. 2004: 16). 2003: 75).
ESCALINATA. Escalera exterior. de un solo
tramo. que interconectaba los diferentes es· ESTEREOTOMIA. Arte de cortar las piezas de HILADA. 1. Sene o tia de adobes, piedras u

pacios de un conjunto monumenta l o ande·
nerías (Tercera Reunión de Expertos sobre
et Prooeso de Nominación del Qhapaq Ñan
como Patrimoni o Mundial, 2004: 16).
ESCARPA. 1 . Terreno que rodeaba una fort i-
ficación y que se cortaba casi verticalmente,
para mantener aleja do al enemigo. 2 . Decli ve
de terre no. casi a plomo. que aprovecha un
accidente geográfico (Winick. 1969: 239).
piedra (De Mesa, 1978: 40).
EXTRACCIÓN DE PIEDRA . Acción y efecto de
eXlraer la piedra de una cantera. En la época
incaica. le extra cción se producía med iante la
aoclón de palancas, que se introducían en las
fisuras de las rocas y/o por la percusión de
pesados martillos sobre las línea s de el ivaje
o en las fa llas existentes en d ichos materia-
les (Agurto, 1987: 121).
F del crecimiento de los muros laterales de la
FAC HADA. 1. Aspecto exterior de una ed ifica-
ción. 2. Conjunto de los muros y decoración
de cada uno de los costados de un edificio
(De Mesa, 1978: 41).
FUENTE. Obra de arquitectura construi da
con bloques monol lticos o de mampostería .
con uno o dos canales. por donde circulaba
otro material que formaba parte de un muro.
2. Vestigio de cimientos de muros y/o de las
divisiones de pisos.
ASp«to extñ odllll H.., llltlldo ln<:1ko en C•a..,I.
laliolMn
H
HASTIAL. Elemento constructivo que resulta
edificación. Es de forma triangular y soporta
la estructura de la tech umbre. Se denomina
tambi én piñón o mojinete (Tercera Reunión de
Expertos sobre et Proceso de Nominación del
Qhapaq Ñan como Patrimon io Mundial , 2004:
16).
HATUN ÑAN KAMAYUK. Inspector dedicado
a la conservación de un ca mino cualquiera
148
HORNACINA. Abertura que. como elemento
formal. formaba parte de la composición de
un muro. Esta abertura alcanzaba solo una
parte de la sección del él. las hornacin as eran
de diferentes tamaños y tipos: algunas eran
escalonadas y, en su diseilo. predominaba el
trapezoida l sobre el rectangular o el cuadra·
do. Generalmente servían para la oolocación
de objetos y orn amentos (Tercera Reunión de
Expertos sobre el Proceso de Nominación del
Qhapaq Ña n oomo Patñmonio Mund ial, 2004:
17: De Mesa, 1978: 46).
HUB.LA DE POSTE. Señal dejada por un SO·
porte c lavado verticalmente en la tierra. En
un terreno limpio, los oñficios de los pies
derechos deberían aparecer oomo unas man·
chas oscu ras, o al menos como pa rches, de
los cuales podrían brotar pequeñas rarees ,
una vez que el terreno circundante haya sido
nivelado y limpiado de hieroajos. Por regla
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
general. alguna s partículas de madera negra
carbonizada debeñan ser llÍSibles en el fondo
del orificio, mientras que se podñan enoontrar
piedras de relleno, apretujadas como refuer·
zo. alrededor de los bordes. Los orificios de
pie derecho deberían bastar para determinar
la planta esquem~tica del edificio. Este tipo
de seña l es oonocida también oomo post-hole.
post-pipe o pose-pie (Childe. 1973: 72; Ba rker,
1977: 24 7).
1 se usaron para ceremonias y para al t>ergar
INCA fiiAN. Ver caml.- ancestrales.
J del Qhapaq Ñan oomo Patrimonio Mundial.
JAMBA. Elemento que sostiene el dintel, dis·
puesto con una ligera inclinación y construido
en mampostería de piedra para configurar el
trapecio ca racterístico de la arquitectura inca.
Los vanos se oomponen de manera variada
con una, dos o tres jambas a cada lado (doble
y triple jamba) (Tercera Reunión de Expertos
sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq
Ñan como Patrimonio Mundia l. 2004: 18).
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
K dispuesta en forma irregular (De Mesa. 1978:
KALLANKA. 1. Edificación oonformada por
ampli os espacios de planta rectangular des-
tinados a diversas funciones, como por ejem·
plo. albergar al público en reun iones y fiestas.
Los españoles denominaron gal pones a es·
tos espacios, debido a su extensa longitud. 2 .
Gran ed ificio rectangular. que algunas veces
tenía techos a dos aguas. Sus pu ertas abrían
a una plaza, sus interiores eran indivisos y
ivupos de transeúntes. Estas oon strucciones
eran habitadas de forma permanente y me-
dían más de 57 m de largo (Tercera Reunión
de Expertos sobre el Proceso de Nominación
2004: 1 0).
M
MALOCA . Construcción destinada oomo vi-
vienda multifamiliar: es tradicional de algunos
pueblos de la foresta tropical.
-.
.- ' •
149
MAMPOSTERIA . Aparejo de pied ra desigual.
51). En tre los tipos de mampostería, se pu~
de mencionar el siguiente:
MAMPOSTERIA DE PIEDRA EN SECO O A
HUESO. Muro de piedra en seco, a base de
losas sin labrar. sin emplear mortero de cal
(Ch ilde, 1973: 76).
MASMA. casa de recinto doble, constituida
básicamente por una pared central que, a su
vez. formaba la cumbrera o sostén del techa-
do (Tercera Reunión de Expertos sobre et Pre>
ceso de Nominación del Qhapaq filan como
Patrimonio Mundial. 2004: 18).
MESONES REALES. Edificaciones de alta
jerarqu ía donde se alojaban los incas o sus
representantes. durante sus visitas a las dis·
tintas jurisdicciones territoriales. Se encontra-
ba n situados cada 50 km. en el sistema vial
In caico (Guamán Poma de Ayala. 1936 (1587-
1614 [; en Agurto. 1987: 37).
150
MOJÓN. Seña l permanente utilizada para fijar
los linderos de una propiedad.
MORTERO. 1. Mortero hecho de cal, arena y
agua, que se emplea en las obras de albañile-
rfa. 2. Mezcle de arena con tierra, cal ordlna·
ría o hidráuli ca y cementos rápidos, Pórtland
o puzolana, para formar una pasta que reúna
y trabe los materiales que se emplean en una
construcción, a fin de que en conj unto formen
una sola pieza. Estas mezclas tienen la venta-
ja de que pueden aplicarse en forma de pasta,
más o menos acuosa, capaz de penetrar en
los poros e intersticios del material, de modo
que llega a formar ramificaciones que a 1 seca r·
se solidiftean el conjunto de tal manera que es
casi imposible encontrar diferencias de dureza
y resistencia entre el material de construcción
y el mortero q ue lo traba (Ravines. 1989: 38).
MlllO OE CONTENCIÓN. Muro construido con
mampostería de piedra que actúa como con·
tención de los terraplenes y evita la erosión.
Cuando estos muros se construyen alred edor
ele sal ientes o promontorios. toman la forma
cóncava o convexa, según sea e l caso (Terce·
ra Reun ión de Expertos sob<e el Proceso de
Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio
Mund ial, 2004: 18).
MUYll'IKU. Ver pukara.
p PALIZADA. 1. Sitio cerrado con estacas o
PALACIO. Conjunto arquitectónico que alber-
gaba la residencia real, con espacios abier-
tos para recibir personas. concebid o basán·
dose en la planta rectangular y e l patrón de
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
la cancha (Tercera Reunión ele Expertos sobre
el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan
como Patrimonio Mundial. 2004: 19).
PALAATO. Vivienda construida sobre estacas
o troncos en posición vertlcal, generalmente
en sitios acuosos y/o sujetos a Inundaciones.
- -- -:.: : .:.... --
PALENQUE. Ver palizada.
p0< un conju nto de palos encajados unos con
otros. 2. Conj un to de estacas clavadas en el
suelo y e ntre las cuales se ponen ramas y
barTo. Suele emplearse como elemento de
contención (De Mesa. 1978: 58).
Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 151
ya que les confería una mayor estabilidad. la
inclin ación se encontraba entre los 15° e iba
disminuyendo gradualmente. La construcción
de j untas . ensambles, dinteles o derrames
estaba ejecutada con una cuidadosa traba-
zón entre sus elementos. La mayoría de las
pa redes tenían cimentació n, excepto cuan-
do estaban construidas d irectamente sobre
la roca , donde la mampostería se adaptaba
c uidadosamente a las irregulari dades de s u
superficie (Tercera Reunión de Expertos sob<e
el Proceso de Nominació n del Qhapaq Ñan
como Patrimonio Mundial, 2004: 19).
PAlllETE. Ver revoque.
PARAMENTO . cada una de ias caras exterio-
res del muro (De Mesa, 1978: 58) .
--~
~
--
.......
.
-~
PAREO. En kichwa: plrka. Obra de albañilerfa
vertical que encierra o limita un espacio. En
las construcciones prehispánicas, las pare-
des de las estructuras de las ed ificaciones
estaban ligeramente Inclinadas hacia aden·
tro. En los muros de contención de las terra·
zas, la presencia ele inclinación era común. -••topla
1.52
PARED DE MANO. Estructura trapezoida l, ela·
bofada con tierra o arcilla apisonada y húme-
da. Se levantaba por partes. con el propósito
de que las primeras capas se secaran. El an-
cho de la pa red iba disminuyendo de abajo
hacia arriba.
PERCHAS. Piedras cil indricas tal ladas, o tos-
camente moldeadas, que sobresalían de las
paredes (Tercera Reunión de Expertos sobre
el Proceso de Nominación del Qhapaq i\ian
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
corno Patrimonio Mundial. 2004: 20).
PI.E DERECHO. Elemento vertical en una es·
tructura. que constituye et armazón o esqu~
leto de una pared o tabique (De Mesa, 1 978:
60).
PILAR. Pie derecho de sección cuadrada o
rectangular q ue forma parte de un pórtico y
sirve para sostener 1a estructura del techo
(Tercera Reunión de Expertos sobre el Proc~
so de Nominación del Qhapaq i\ian como P&
trimon io Mund ial, 2004: 20).
PILOTE. Tronco o madera gruesa. rolliza, que
sirve de soport e de l a plataforma elevada de
una vivienda (Mora Sierra.1975: 77).
PIRKA. Pared. tapia, cerca o muro, general·
mente construidos en piedra (Cordero, 1 968:
Lara. 1971 ).
PUMA. Granero, troje (Agurto, 1987: 40).
PISO. Pavimen to natural o artificial de un es·
pacio arq ultectónlco o nativo. En las cons-
trucciones prehi spánicas. et tratamien to del
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
piso dependía del sitio y del uso qu e tenía un
determinado l ugar. como por ejemplo. espa·
cios públicos, calles. cam inos y unidades de
vivienda. En los espacios ext eriores se utiliza-
ban laja s y empedrados con can to rodado y
pied ras medianas: al interior de los edificios.
los pisos se presentaban con tierra apisona·
da. Los testimonios de perforaci ones a nivet
del ent repiso. en las edificaciones . permiten
determinar que esa estructura estaba cons-
truida con vigas de mad era que soportaban
elementos como piedra y t ie rra y que pudieron
con formar el piso en la planta superior (Teroe-
ra Reun Ión de Expertos sobre el Proceso de
Nominación del Qhapaq filan como Patrimonio
Mundi al, 2004: 20).
PLANTA. Piso o superficie que sigue un pa·
t ró n arqui tectónico determin ado. En el mundo
andino, las plantas podían ser rectangulares y
circul ares. La planta rectangular era el patrón
arquitectónico dominante y se lo encontraba
con di versas variantes. desde un a planta casi
cuadrada hasta las plantas rectangulares
alarg¡i das . Los vértioes in teri ores, en su ma·
)Orfa. eran octogonales y el ángulo podía va·
riar por el diseño de los recintos, pues estaba
condici onado por la topografía del lugar. Por
otra pa rte. la curw también fue ut ilizada en
las plantas arquítectónicas de las edificacio-
nes incas. Tuvo distintas variantes y combina·
clones, desde estructuras a biert as semicircu·
lares o compuestas. que se combinaban con
lineas rectas . hasta et c irc ulo completo que
caracterizaba a una varied ad tipol ógica de ool·
cas. Algunas estructuras de este t ipo respon-
dían a l a configuración natural del terreno y a
la cont inuidad de las curvas de ni vel (Tercera
153
Reunión de Expertos sobre el Proceso de N~
min ación del Qhapaq i\ian como Patrimonio
Mundial, 2004: 20).
PLINTO. 1. Base cuadrada de poca el evación.
2. Parte Interior de la base. 3. Pieza prismá-
ti ca cuadrada sobre la que se coloca l a base
de la columna (De Mesa. 1978: 62).
PLOMADA. Pesa de meta 1que pende de una
c uerda y que se usa para señalar la línea
vert ical.
PÓRTICO. 1. Espacio oublerto, delimitado con
columnas. que estaba situado delante de los
templos u otros edificios monumentales. 2 .
Vestíbulo abierto cubierto y sustentado por
c olumnas o pilares. adosa dos generalmente
a un edificio . 3. Galería con arcadas o colum-
nas a lo largo de un mu ro de fachada o de un
pa tio (http ://a~y-arqultectu ra .glosario.neV
con strucci on·y-arquitect ura/ p%F3rtico-64 7 O.
ht ml).
POZO CIEGO . 1 . Pozo excavado directamen-
te en la tierra. con una profundida d vañable.
pero siempre menor q ue la napa de agua. El
an cho mínimo de estos pozos es de 1 m. aun-
que en algunos casos alcanzan los 4 m de
ancho. Pu eden ser de forma cuadrada o a~
vedada. Las paredes no tienen recubrimiento
pa ra facilitar la absorción del agua. 2. Sítio de
eliminación de desechos sóli dos no pelif/~
sos del medio doméstico. donde estos se es-
pa rcen en capas compactas (http://toxtown.
ni m. nih .gov/ teX_version/ location .ph p?id:95;
h ttp:/ /www.dgpatrimon io. bu enosaires.gov.
ar/ di s pi ay. php?page= i zq_a rq/ patri m_arq .
ht m; http:// thales.cica.es/rd/Recursos/
154
rd98/HlsArtlit/01/glosa rio.htm).
PUKARA. Fo<taleza indi~. Este término. de
amplio uso en los Andes oenuales. designa las
construociones defensÍllas (y aun ofensivas)
construidas antes y durante las campa~as de
la conquista 1ncalca. Un pukara (castellan Izado
como pucará) es un ras(P topográfico natural,
lll!ne<aimente un oerro. acantilado o rnacizo
rocoso. tran stormado, en forma artificial y con
¡¡ran dispend lo de trabajo humano. en un asen-
tamiento militar, mediante la construcción de
muros defensÍllos. fosos o cualquier otro tipo
óe cortes profundos o por una combínaclón de
ambos elementos. En estos 1~s. un grupo
óe soldados podía olrecl!f resistencia o auín-
cherarse durante un cieru> período de tiempo.
El pukara solfa presentar estructuras habita-
cionales donde los defensores podían buscar
refugio y guarda r sus municiones y suminis-
tros. Los puklilrakuna (pucarás) y fortalezas
normalmente se encontraban próximos a pu e-
blos lndílll!nas. donde residla habit ualmente el
contiíllll!nte encargado de su defensa, el que.
a la vez. en tiempos de paz. se dedicaba a las
labores económicas habituales en su vecin-
dad (Larraín. 1980: 83 y 84: Jijón y caamaño.
1914. 1952: \Alrneau y Rilet. 1912: Larrafn.
198CI>: 343: Plaza.1976: Fresco. 1998: 8-15).
2. Fortlflcachln o plaza tuen.e situada en lo alto
óe un wro u otra elevación del tl!freno. que
consistía en una serle de muros concéntricos
de piedra y de fosos defensillos. En el territorio
ecuatoriano, este tipo de edificaciones existía
solamente en la Sierra: solo unas pocas se
hallaban en las estribaciones exteriores de la
cordillera y parecían corresponder. todas ellas ,
al sistema defensÍllo y de control militar del
. . . . . . . . Ct o r A ft OulOt..OOÍA. ' ' " ' " ' ,.,,,. ...
lmpeno Inca.
PlJllKU. Apertura en el muro que sirve para
el tránsito óe Ingreso y salida óe una deter
minada edificación. sitio o territorio. las pul!f·
tas (punkukuna) fueron utilizadas como sitios
de control o peaje en los caminos incaicos.
Una forma t radicional de control pudo haber
sido el ubicar las puertas en algunos pun tos
de los caminos que conduelan hacia las la-
deras o rientales. por ejemplo, Sa lapu nku e
lntlpunku (Tercera Reunión de Expertos sobre
el Proceso de Nominación del Qhapaq lilan
como Patrimonio Mundial. 2004: 26).
Q
QHAPAQ HAN TOCRICUC. Gobernador ele los
caminos reales (Aguno. 1987: 40).
QUESWA. Cuerda gruesa resultado del teji do
entrelazado que se realizaba con fibras vege-
tales. La paja brava o ichu fue utilizada como
insumo para la el aboración de sogas, qu e uni-
das entre sr daban origen a enormes cuerdas ,
a manera de cables, que servfan para labrlcor
la estructuro de los puentes (Tercera Reunión
lll01Aftt0 Of ••48f0&.0Glá Y f fllllAS Afl._11-
óe Expertos sobra el Proceso de Nominación
del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial.
2004: 26).
R aerenstvo. es decir. que fue ideado para ale-
RAMPA. Prol ongación longitudinal ele acu·
mulaclOn de tierra. relat ivamente sencilla.
de dimensiones consid erables, que partía
del centro de uno de los lados de los rnon·
tículos artificiales. Las rampas eran genl!fBI·
mente en forma óe cuadriláteros truncados,
rectangulares o óe pirámides truncadas. la
prolongación podía excedl!f los 150 m. Proba-
blemente. ser.<an como vfa de acceso a una
plataforma elevada (Jijón y Caamaño. 1912.
1920. 1952; Oberem. 1969; Athens. 1980:
Wu rster. 1979: Plaza. 1977; Sa lomen y Erick·
son 1979, lnter álii).
RECINTO. Espacio caracte rizado por uno o
varios terraplenes. Normalmente. existía una
za nja que se prolongaba a lo l argo de los pies
del terraplén. que probabiemen te servía para
proveerle de matl!flal. Sin embar~. si la zanja
.156
estaba practicada en el contorno exterior. e»
bla servir corno obstáculo adicional para la
entrada al recinto. POr lo tanto. siempre que
el fondo estuviese practicado fuera del terra-
plén o bank, el recinto podía cla siflcarse como
jar a las fieras salvajes e Inc luso al ganado
trashumante o quizá ta mbién a l os enemigos
(Chllde, 1973: 104).
REPRESENTACIÓN RUPESTRE. Expresión ¡váfi.
ca cualquiera elabaada sobre un soporte roco-
so, oomo por ejemplo. los petrogJlos o 030lllibs.
REVOQUE. Rellestímiento que se coloca so-
bre la mamposteria ordinaria o sobre el pa-
ramento del muro a fin de protegl!flO de los
agentes atmosféricos. Suele estar constitui-
do por cal y arena o yeso con agua. Por lo ge-
neral tiene una capa bast a y rugosa, denomJ.
nada enfoscado. sobre la que se coloca otra
copa de mayor finura. conoolda como enlucido
(De Mesa. 1978: 66).

168
s cuadrangular o de paraleleplpedo. que for-
SARUNAS. Peldaños en voladizo, construidos
en piedra. que formaban parte de l as esca·
leras que comunicaban las terrazas de los
andenes. Este elemento. lnsettado en los ta·
ludes de los andenes. fue utJlizado además
como ornamentaciOO geométllca escalonada
('Tercera Reunión de Expertos sobre el Proce·
so de Nominaci ón del Qhapaq Flan como Pa·
ttimonlo Mundial, 2004: 26).
SENDE.RO. Camino estrecho abierto principal·
mente por el paso de personas y animal es.
SERAS. Indicadores que servfan para orientar
al viajero en su caminata po1 las diferentes
rutas que ofrecía el camino andino. Estas se-
nas Inclu ían postes de made<a. piedras, are-
na. muros de adobe o tapiales. que variaban
de acuerdo con la región geoWáfica que atra-
vesaban (Tercera Reunión de Expertos sobre
el Proceso de Nominación del Qhapaq Flan
como Patrimonio Mundial, 2004 : 27).
SIUA R. 1. Piedra labrada. de forma
maba pa rte de la construcción de un edificio.
Todas las caras estaban vestidas y todas las
esquinas y los bordes eran cuad rados. SI to-
das las piedras en hilera de una pared son
del mismo grosor. entonces la pared es de
si/lar ooursed. pero si son de varios grosores
y formas. la pared es de siJJar uncoursed (Go-
od)oear. 1971: 257).
SILURIA. Apa rejo conformado de sillares (De
Mesa. 1978: 78).
SOBERADO. Altillo para guardar cosas o ali·
mentos (Tapia, 2002: 116).
, . . . . . . . . . . .ai, l ' r
T
TALANQUERA. Choza de confección r~ stlca,
que se levanta en el terreno cultivado con el
fin de cuidar la chacra.
TALLADO DE LA PIEDRA. Trabajo de cant&
rra que conslstfa en preparar la piedra para
que pudiese ser usada en los trabajos de
construcció n. En la época incaica. se tall ó la
167
piedra de construa:ión utilizando martol loS y
cinceles de piedra de naturaleza muy compac-
ta y pesada. El trabajo se hacía por percusión
solo de un alojamiento. sino que necesitaban
conta r con facilidades para sus tratos. Los
tambos tenían una tlpologfa caracterizada por
y se lo perfeccionaba por abrasión mediante un gran patio que oficiaba de mercado, aire<!&
el frotamiento con piedras chatas o maderas dor del cual se enoontraban las habitaciones.
duras y el uso de arena de río. como ma~ A las habitaciones altas se accedía por una
rial abraslw. y abundante agua . Para tral>Qjos galerfa volada. mediante una escalera lateral
más finos. se utJhzaban herramientas de co- o central. en tanto que las habitaciones baias
bre y de bronce (~rto. 1987: 131). se comunicaban directamente con el pauo.
La estru ctura generalmente era de adobe y
TAMBILLO. Estructura habitacional sencílla madera. En resumen . los tambos constituían
que permitía el alojamiento colectivo. en el una red de centenares de edificaciones ubica-
sistema via l Incaico. Los tambillos se enoon· das a l o largo del camino que servían como
traban cada 10 km o 12,5 km , a lo l argo de hospedajes y almaoenes o ta mbién para la
los caminos (Agurto, 1987: 50). realización de actividades vinculadas oon fu~
ciones administrawas militares y ceremorua-
TAMBO. En klchwa: rampu. L Lugar con ed1f>-
les (Tercera Reunión de Expertos sobre el Pro-
cios que servían para albetgar a los viajeros. •
ceso de Normnación del Qhapaq Flan como
Los tambos estaban abastecidos con a limen·
Patrimonio Mundial. 2004: 29). 2. Alber¡o.ie
tos. agua. lena y Otros artícu los necesarios
para viajeros situado a lo largo de las rutas
.
.
para acoger a loS caminantes y eran aten·
de la red vial del Imperio Inca. a una distancia
dldos por los ml!ayuk de a lguna comunidad
regu lar de una ·¡ornada· de viaje (aproxima-
cercana. Estos lugares Integraban el sistema
da mente 30 km).
vial andino y. generalmente, se hallaban a dls·
tanelas de una jornada de camino. entre seis
y siete leguas (30 km). Cobo y Cieza desai·
ben al camino real con campus. a intefWlos
...
de un día de viaje. Cada diez. veinte o treinta
leguas habían sítios administrativos principa·
les o ciudades capitales de • pr011lnclas·. Los
...
tambos ruaron de difere ntes Jerarquías de·
pend iendo del viajero que los visitaba. El tam·
bo era una lnstlwción adaptada al sistema ,
incaico. En general. se pueden reconocer dos
TAMBO REAL. Estructura habitacional en el
tipos de tambos: a) aquellos situados sobre
sistema \'ial incaico. que permitía el al~
loS caminos. que prácticamente eran tan solo
miento diferenciado y el abastecimiento de
posadas; y b) los de la ciudad, que eran posa-
sumí nlstros. Estaban ubicados cada 40 km o
das para los Indígenas que venían del campo
50 km, a lo l argo de Ja red vial (Agurto.1987:
a vender sus productos y que requerían no
158
40).
TANGÁN . Tablero suspendido del tecllO de la
casa. que se subía y se bajaba con una cuer-
da. y servía para guardar comestibles (Tapia.
2002: 118).
TAPIA. Sistema de construcción todavía usa·
do por los indígenas, en el Ecuador interandi·
no. Consi ste en formar los muros apri sionan-
do la t ierra previ amente humedecida, que se
coloca sobre una hilada de pied ras. que sir-
ven como c imiento. El material, que se va pi·
sando. se va depositando entre unos tableros
de madera llamados raplaleras. cerrados por
delante (punto de avance de la tapia e n cons-
truoción) por u na compuerta. Las tapia leras
dan la forma y consistencia al muro y no son
retiradas hasta que el material se haya orea -
do un poco. Luego, dos llOmbles, provistos
de p/Sone$ de 1.70 m de 1oog1wd. con un ex·
tremo en forma de mazo romo. golpean lnce·
santemente el piso. compnmlendo el material
de tierra algo húmeda. En la parte superio<. el
muro remata en forma tria~ular (en punta)
para facilitar el escurrimiento del agua lluvia
(Megjlers. 1969: Larraín. 1980: Echeverrla).
TAPIAL Conjunto de tableros que se oolocan
verucales y paralelos para formar el molde en
el que se hacen las tapias.
TARAllTA, HUARO, OROYA, URUYA. canasta
hecha de juncos, ramas y enredaderas, l o st.t-
ficientemente grande para carg¡ir cuatro per-
sonas. Tenía unas manijas de madera de 15
cm de diámetro, aproximadamente. que eran
suspendidas en un grueso cable de fibra v~
getal asegurado a rocas o árboles. en ambas
márgenes del río. La canasta era jal ada de
un lado a l otro por gente que tiraba de una o
dos cuerdas atadas a ella. Garcilaso mencio-
na que algunas tarabitas eran tiradas por los
mismos pasajeros y que no eran utilizadas
en los caminos principales. Cobo y Wiener in-
dican que los cables estaban asegurados a
altas COiumnas de piedra o a estribos (Terc~
ra Reunión de Expertos sobre el Proceso de
Nominación det Qhapaq fén corno Patrimonio
Mundial. 2004: 18).
TB:HO . Parte superior de un edificio que
ci.Cre sus habitaciones o estancias. En las
construcciones andinas. los techOS eran Incli-
nados y alcanzaban pendientes pronunciadas
Cll0$Afft0 0 1 A•QvlOt.OGfA 'r' TtMAS Afl.,.lS 159
que permitían que la lluvia y la n leve se es-
currieran con facilidad. La madera para las
estructuras generalmente provenía de las la-
deras bajas de los wlles y se entretejía con
fbras vegetales. En los Andes. la cobeftura
estaba formada por paja (Ichu) y en la selva.
por fibras lo(!91!taies. Estas fib<lls que se dis-
ponían alternadamente en manojos atados. lo
que garantizaba la cohesión. la rigidez y la i~
permeabilidad de la cubiena (Tercera Reunión
de Expertos sobre el Proceso de Nominación
del Qhapaq Ñan como Patrimonio M undial.
2004: 28).
'>-·-·. .
TEMPLO. Estructura religiosa que wriaba
desde edificios menores de planta recta~~
lar hasta grandes canchas de dlsel'lo compl~
jo y exquisita ornamentaelón (Tercera Reunión
de Expertos sobre el Proceso de Nominación
del Qha paq fén como Patrimonio Mundial.
2004: 30).
TECNOLOGIA AGRÍCOLA. Infraestructura
relacio nada con la conservaci ón y distribu-
ció n agua o de ampliación de espacios para
cultivos
TEJADO A DOS AGUAS. Cubierta inclinada
de una edificaClón. definida por dos faldo-
nes con pendiente simétrica o con pendiente
asimétrica.
TENDAL. 1. Armazón de carrizos o tablas. no
TEJADO A CUATRO AGUAS. Cubierta indi- muy unidas. constrUido para tJlardar el mafz.
nada de una edificación. definida por ouatr0 de tal manera que el aire circule por debai<> y
faldones no se agorflje el grano (Tapia, 2002: 120).
2. Bodep lmJ)fov1sa<1a que construyen los
Indígenas y los campesinos mestizos en un
160 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 161

extremo de la habitación pñncipa 1o en un c<r
rredor. El tendal consiste en una plataforma
construida con chawarkiru (tallo de la cabuya o
penco), palos de monte y carrizo. Esta estruc-
tura se sostiene en las paredes de la casa,
a una altura aproximada de dos metros , por
lo que, para alcanzarla. es necesari o utili zar
una escalera. En este tendal o soberado se
guardan el maíz y otros productos agrícolas .
TIJERA. Conjunto de elementos que trabajan
a tensión y compresión y que constituyen la
armadura o estructura de una cubierta a dos
aguas (De Mesa, 1978: 73).
Jijón y caamaño, 1 914.1920. 1952; Oberem ,
1970. 1975; Meyers. 1976 : Jaramillo, 1 968:
Athens, 1980; Salomon y Erickson, 1979; Pla-
za. 1977: inter álii).
trojeto/a , trojeloma. col/ca o ingacol/ca. al~·
nos de ell os relacionados con la ruta del Qha·
paq Ñan (Echeverría. 2008).
TUMBA DE CHIMENEA. Forma de enterra·
miento que consistía en la su perposlción
de varias urnas oerámlcas de gran tamailo.
formando una especie de columna. General·
mente, el fondo de todas las urnas . excepto
el de la inferior. estaba roto intencionalmen-
te. Los restos humanos y el ajuar funerario
solía n colocarse en el fondo de la urna más
baja. Esta práctica era común en la cultura
Miiagro-Quevedo.
por una terraza rectangular. Su función era
exclusivamente religiosa y estaba regulada
por el poder central (Tercera Reunión de Ex-
pertos sobre el Proceso de Nominación del
Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial . 2004:
31: Agurto, 1987: 70). 2. Espacio vacro que
conectaba la superficie oon la cá mara tune-
ra ria y que servia para introducir bebidas y
alimentos hasta el lugar del di funto, durante
los rituales y ceremonias de recordación de
aquellos que habían pasado a otro mundo.
Esto se lograba introduciend o una caña f>J&
dua perforada.

TIPOS DE PIEDRAS UTILIZADOS POR LOS Ir.

CAS. (Agurto, 1987: 120)
TRASLADO DE PIEDRAS. Transporte de ma-
TÚMULO. Montículo o prominencia artificial.
de forma hemisféñca o no. que cubre una
V
-
teñal pétreo de un lug¡ir a otro. En la época
incaica, el traslado de piedras grandes se rea- sepultura. VANO. Abertura en los muros que permite el
RISISTllC ..

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ANDESrrAS
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a a oomcnnstón
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l200
30<MlOO
lizaba principalmente de tres formas: a) Por
arrastre. proba blemente lubñca ndo la super-
ficie; b) Por rodadura, colocando en la base
rodillos de madera dura: y c) Por alzamiento y
TÚNELES. Perforaciones hechas en la roca
viva, con varios metros de largo, construidas
para permitir el paso del camino (Tercera Re-
unión de Expertos sobre el Proceso de Nomi·
paso de la luz y facilita la venti lación. Gene-
ra lmente, los vanos sin.en para el tránsito de
personas y, en algunos casos, (vanos ciegos)
alcanzan una determinada seoclón en el muro.
6"51\UOS ~6 1200
deslizamiento o mareha por gradas. es decir. como por ejemplo. las ventanas. las puertas
nación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mun·
CN.JZAS 3 200!00 que el bloque se levantaba mediante palan- y las hornacinas o nichos (Tercera Reunión de
dial, 2004: 3 1).
Cll'.RCf1llS !> 800 cas colocadas a sus lados y. luego, se rellena- Expertos sobre el Prooeso de Nominación def
ba el espacio producido por esta aoción. Esta Qhapaq Ñan como Patrimonio Mu ndial . 2004:

lllORl1l\S 6 1200
GAANJTOS 61 1200
TOLA. Montículo artificial de diferente altura,
que comúnmente formaba parte de conjun·
tos numerosos y que representaba un tipo de
asentamiento aldeado bastante compa cto.
El nombre de tolas es todavía de u so común
en todo el terri tori o ecuatoriano. Los montí-
culos, en sí mismos, eran las bases de edifi-
cios. templos o simples viviendas y, a menu-
do. también eran un lugar de e nterrami ento
individua l o colecti-o (Larrarn. 1980: 133;
Cfr. Verneau y Rlvet. 1912: Buohwald. 1917;
u
operación se repetia hasta ubicar la piedra a 31).
la altu ra deseada (llgurto , 1987: 126).
UMBRAL Parte infenor o escalón ubicado en
T RILITO. Monumento en arco con dos mega-
la puerta o entrada de una edifica ción (Terce-
litos que soportan a un teroero como dintel
ra Reunión de Expertos sobre el Prooeso de
(Wlnick, 1969).
Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio
TROJE. Depósito estacional de víveres. Posi- Mundial, 2004: 31).
blemente, esta palabra castellana comenzó
USHNU. 1 . Monumento dedicado al culto. que
a utilizarse para designar a alguna con stru ~
consistía en una pirámide sólida , escalonada
ción prehispánica. con el fin de facilitar su
y trunca , con dos estrechos peldaños inter-
comprensión. En la Sierra Norte del Ec uador.
medios y una plataforma superior compuesta
todavfa se mantienen los topónimos troje.
Gl0$Afft0 0 1 A•QvlOt.OGfA 'r' T tMAS Afl.,.lS 163

ACANALADO. 1. Decorado a base de surcos

A o depresiones anchas y alargadas realizadas
con un instrumento de punta ancha o oon el
ABRASIÓN. 1. Desgaste por fricción que oca-
dedo. cuando la pasta está aún blanda 11•
siona la pé<dida parcial de la superlicie del
C.N.A.. 1969; ~rs et ál .. 1965: Silva,
acabado (bailo. enOJl>el de una pieza ce<áml· 1993: 4 ). 2. Técnica decorativa efectuada
ca. Ténnino que se considera en el estado de
sobre las paredes exteriores de un reopoente
oonsenración. 2. Téalica de manufactura que
o vasija. mediante un instrumento o con el
supone el desgaste de una superficie pasNa
dedo. focmando canales. en un procedimiento
a panir de la fricción de uno o varios eleme&
en el que se puede o no retirar material.
tos activos.
ACHAFLANADO. Serle de cortes oblicuos so-
ACABADO DE SUPERFICIE. 1. Resultado de bre las paredes de una wslja con extracción
la aplicación o ausencia de l as distintas tdcni·
de material. l ocmando tableros horilontales
cas de tratamiento de la superficie de una pie-
que forman el aspecto de gradas o escalones
za cerámica. como por ejemplo. el alisado. el
(1 " C.N.A.. 1964).
pulido o el bruñido 11• C.N.A., 1964: Meggers
y Evans. 1969: Silva. 1993: 4). 2 . Termi~ ACROMÁTICO. Cualidad de un objeto que no
ción de la pieza cerámica con l a eliminación ti ene color.
de irregularidades. a sperezas y la aplicación
de decorados por impresión o ad ición de par·
tes, que pueden tener d llerentes colores de
arc illas (Lópei , 20091. 3. Tratamiento dado a
la superficie de una pieza cerámica. Aspecto
resul tante del empleo de técni cas como el ali·
sado, el pulido o el bruñido. etc. (Smit h y Piña
Chan , 1962: 1. 25).

ADITAMENTO. Alladido a un objeto que le

pennlte CUfT1llir con su función. por ejemplo.
el asa. las aearraderas, las vertederas. el so-
porte, la tapa, los adornos o el atavío (S<lva.
1993: 4).
164 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
AERÓFONO. Instrumento musical que produ-
ce sonido mediant e la víbración del aire, por
ejemplo, el zu mbambico. la bocina, las ocar~
nas. los silbatos , las flautas, etc.: pueden ser
de diversos materiales (Titiev. 1966; Coba .
1979).
Adlta1181to .. ...rja, Clpull
ADORNO. Apéndice o arreglo complementa·
río que se a ~ade a la superllcie. comúnmen-
te externa. de una vasija u otro objeto. para
darle ma)Or atractivo estético. En las figuras,
estos adornos pueden ser collares, pulseras,
aretes. bezote, nariguera. ligas en las extremi- Ot1rina.tm
dades, botones en el rostro. (Silva . 1993: 4).
AFLORACIÓN. Manchas ocasionadas por S&
les que están en la píeza debido al terreno
donde se encontraba o a la composición de la
pasta (Silva , 1 993: 4).
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
AGARRADERA . Ver oreja, asa.
AGREGADO. Partes coloca das en la pieza por
el huaquero.
AGRIETADO. Aspecto que presentan las SU·
perflcies de una pieza cerllmi oa por la presen-
cia de finas líneas que se producen espontá-
neamente, por defectos de manufactura y/ o
por la acción de agentes naturales o intencio-
nalmente con fines decorati\Os.
AGUJERO. Perforación. generalmente redon-
da, que se hace sobre las pa redes, cuello.
borde o base de una vasija, con varios fines
(Strauss, 1973: 8). Algu nos de los tipos ele
agujero son:
165
AGUJERO DE SUSPENSIÓN. Orificio real~
zado comúnmente cerca del borde de una
vasija , con el m de pod er pasar por él una
cuerda y colgar el recipiente (1• C.N.A ..
1964).
AGUJERO PARA AMARRAR. Abertura u or~
ficio, comúnmente c irc ular. que se practica
en los bordes ele los recipientes para unir
dos vasijas.
AGUJERO PARA REMENDAR. Perforación .
generalmente en número pa r. que sirve
para sujetar o unir. por medio de lazos. las
partes resquebrajadas de un a vasija (Cfr.
1' C. N.A., 1964).
166
AHUMADO. 1. Mancha producida por la COC·
dónde la pieza. 2. Técnica de decoración o
acabado en el color de Ja pieza oerámica. 3 .
Manchado por el humo. Generalmente es una
Imperfección que se presenta sobre la su·
perllcle de una vasíja, en forma de manchas
o partes decoloradas (Smlth y PI"ª Chan,
1962: 4). En la tase Boulevard de Qulbor, es-
tado Lara. en Venezuel a. se ha reportado el
uso del ahumado con fines decorativos (Tole-
do. 1985: 65).
AHUMADO POR DEFECTO. 1 . Ennegrecido
de una parte o de la totalidad de la superf•
ele de una pieza cerámica. por el exceso de
01.••••10 0( A•OllfOt.OOIA t lfMAI Aff/lllS
catbono durante el proceso de cocimiento. 2 .
Manchas producidas por la cocción de la pie-
za. 3. Técnica de decoración o acabado de la
superficie (Silva , 1993: 4 ).
ALCARRAZA. Vasija cerrada con dos vertede-
ras Wbulares unidas por un asa de puente
(Silva. 1993: 4).
CtOSA.10 0( A•QllilO'-OGJA • TlMAA ArlttlS
ALCUZA . Forma cerámica compuesta por dos
o más recipientes intercomun icados y g - .
ralmente unidos pormedi ode un asa canasta.
ALFAR . 1. Unidad de producción . tecnológica-
mente uniforme , de cuya unidad se Infieren
hábi tos productivos y cond ici ones de trabajo
iguales y por lo tanto asociados a una entidad
comunal o esp8Cfal tipo laller, cuyos usuarios
no son necesariamente quienes los produie-
ron (Lumb<eras. 1987: 4 y 31). 2. Taller o sitiO
donde se elaboran vasias de arcilla cocida.
ALFARERIA . 1 . Arte de modelar y fabricar
2. Obrador
vasijas u otros objetos de barro.
dond e se fabrican las piezas de barro. 3.
Luga r donde se fabrica la cerámi ca y tienda
o puesto donde se venden objetos de barro
cocido. 4. Arte o industria de fabricar y deco-
rar objetos de barro. endurecidos por medio
del cocimiento. 5. Objetos de barro hechos
por los looreenas prehispánicos (Smlth y Polla
Chan , 1962: 3). Es un término equivalente a
cerámica.
167
l•I• di <••ltl., Sin Roqoc,lnollolHn
ALFARERO. Persona que fabrica cerámica.
A LISADO, DA. 1. Electo resultante de Ja a o
ción de igualar las superficies de las vasias
antes del cocimiento. es decir. cuando Ja ar-
cilla aún no esul muy dura. La superficie de
la vasija no presen1a rugosidades notables ni
antipl ástlco sobresaliente (1' C.N .A ., 1964).
2. Técnica de acabado superfici al que se rea-
liza cuando la pieza está formada y l a pasta
todavía está maleable. Se hace por frotamien-
to a mano. con el oorazón de la marorca. con
la cáscara de calabaza o con guijarros, a eteo
tos de quitar todas las imperfecciones para
lograr que la superficie quede tersa (Sm1th y
Pina Chao. 1962: 2-3).
168
ALISADOR DE CERÁMICA. Objeto utilizado
para enrasar la superficie de un objeto oerá·
mico; por ejemplo. pequeñas piedras de río
de superficies llanas .
Aha-
AUSAMIENTO. Acción y electo de alisa r.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 169
Enrasado de las uniones de los rol los y otras AMOLDAR. Acción de ajustar la masa de arci-
irre@Jlaridades hasta obtener una superficie ll a u otro material al molde.
lisa. Con este tratamiento. el desgrasan tes~
bresaliente es presionado hacia el interior de
la pasta. Esta operación se realiza antes de
la cochura. cuando la arcilla tiene consisten-
cia oorlácea, y en ella se emplean fragmentos
de oorteza de calabaza . de mate. guijarros de
superficies llanas o ·piedñtas• de río, hojas
de árboles o simplemente las yemas de los
dedos. en continuo frotamiento, mojándolas
en agua (1' C.N.A., 1964; Porras. 1974).
ÁNFORA. 1 . Cántaro de cuello largo y cilín-
drico, generalmente con dos asas laterales.
V11t1 Plata! CM lklcr1dtin en alta nileYe
c uya base terminaba en punta y que sel"llia
AMASAR . Acción de formar una masa malea· para contener o transportar líquidos o cerea-
ble y homogénea. mezclando la arcilla selec- les (González Suárez. 1910: Grijalva. 1938;
ALMENA. Bloques o prismas de piedra re~
cionada con agua y sometiéndola a una cons- Jijón y Caamaño. 1952: Oberem, 1975; Me-
tangulares, utilizados como protección de las
tante manipulación . yers, 1975). 2 . Vasija de base prolong¡ida en
fueaas defensoras. que remataban los muros forma de cono agudo. cuello ci líndrico alarga-
de las fortificaciones y castillos. do o ligeramente cóncavo, que permitia el a~
macenaje y el transporte de líquidos .
ALMENADO. 1. Borde que. por su semejanza .
tiene figµ ra de almena . 2 . Construoción guar·
nacida por almenas.
ALTO RELIEVE. Labor en talla en que se hace
sobresal ir considerablemente el moti\Q o
diseño, en relación al plano base. La figura
sale del plano más de la mitad de su bulto(1'
C.N.A., 1964).
r.nu do•-• 1• an:lll. t•ler de cerlrlloa, u C•~ Ltl•
170
ÁNGULOS BASALES. Interrupción que en su
silueta reciben algunos vasos en un punto
muy cercano a la base. Cuando esta interrup-
ción aparece en el cuerpo o muy cerca del bor-
de, recibe el nombre de carenaclón (Meggers
y Evans. 1968).
ANTIPLÁSTICO. Ver atemperante, Inclusión,
desgrasante.
ANTROPOMORFO. 1 . Objeto o figura que tie-
ne aparienc ia y forma humana . La representa-
ción puede ser real, esquemática o estilizada
(Silva, 1993: 5). 2. Término que significa 'de
forma humana', es decir. que adopta la forma
de un ser humano . Todo aquello que tiene o
recuerda a la figura humana.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
ANULAR. Objeto que tiene forma de anillo.
APÉNDICE. 1 . Añadido o prolongación de una
vasija u otro objeto, def cual es un simple
awegado o parte secundaria. 2. Aditamento
cuya función no es posibilitar la sujeción de
la vasija. Generalmente cumple una función
decorativa o aocesoria más que funcional.
3. Cosa adjunta o añadida , la cual es parte
aocesoria o dependiente (Smith y Piña Chan,
1962: 5 ). Por su forma , los apénd ices pu~
den denominarse mamelonares, zoomorfos,
otornórfJCos, antropomórficos, troncocónicos
y en botón.
Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
APLICACIÓN. 1. Porción modelada de pas-
ta que se agrega sobre la superficie todavía
plástica de una pieza cerámica (Marois et ál ..
1985: 127). 2 . Parte que se agrega a la pie-
za cerámica durante su elaboración o deco-
ración, adicionando la arcilla, que se fia por
presión. 3. Aditamento modelado aparte que
se agrega a i a superficie de una figura o va-
sija, con propósitos utilitarios o decorativos
{Chá-.ez y Ángel. 1991.: 116). Se utiliza tam-
bién el término francés app/iqué.
APLIQUE. 1 . Porción modelada de arcilla que
se fga por presión sobre u na superficie cerá-
mica. 2 . Técnica decorativa qu e involucra la
suma de arcilla amoldada a la superficie del
vaso.
111
ARIBALO. Tipo de vaso griego. Este nombre
se apli có a una vasija de gran tamaño con
c uello afinado que se usaba para llevar agua
al baño (Winick. 1969: 55). Por su semejan-
za morfológjca. se adoptó este nombre para
una vasija incásíca lfplca. de cuello alto. recto
y evertido; cuerpo en sección ovoidea: base
cónica pronunciada: dos fa Isas asas bajo el
labio; dos asas verticales en la parte inferior
del cuerpo, diametralmente opuestas: y una
prominencia (clavija dea riba lo) en la parte su-
perior del cuerpo, como elemento decorativo
y funcional (Siiva. 1993: 5).
~.1 ....
172
ARIBALOIDE. Vasija que tiene uno o varios
rasgos morfológicos característicos de la clá-
sica forma incaica .
ARRASTRE. Técnica que consiste en trazar
líneas de incisión anchas sobre la superficie
de la vasija cerámica cuando la arcill a está
toda'1a fresca.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
Vatf)a Vll ~ IÍI docttHI <M la lot'*I de . . . . .
ARTE DECORATIVO. Tipo de arte que hace
más atractivo un artefacto. añadiéndole ele-
mentos de embellecimiento que pueden no
ser funciona les (Winick, 1969: 61 ).
ASA. 1 . Parte que sobresale de un recipiente
y sirve para asirl o (1 ' C.N.A .. 1964). Se deno-
mina falsa asa o falsa alJlrradera c uand o es
ornamental y no funciona! (Silva. 1993: 4). 2.
Apéndloe. asidero o mango. de un obj eto que
Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 173
sirve pa ra sujetarlo. Puede esta r ubicado en opuestos de la vasija (Smith y Piña Chao.
cua lquier parte del cuerpo de un recipiente y 1962: 4).
no está diseñado para sostenerse con la to-
tali dad de la mano. También sirve para pasar
hilos. Hay asas de forma c uadrada, rectan~­
lar y maciza con un punto de suspensíón . 3 .
Parte que sobresale en un recipiente y que ha
sido diseñada para que la mano se acomode
anatómicamente a su forma . Las asas pue-
den ser de ar~la. bifurcadas, triangulares.
de dos rollos. trenzadas. de pu ente (curvo.
recto o en arco. de estribo. rectangular o tubu-
lar). 4. Parte acoesoria de una vasija. la cual
es utilizada para agarra~a. 1ncll narla. suspen·
derla o colg.arla . (Smith y Piña Chan, 1962: 4 ).
Existen muchas formas de asas y su clasifica-
ción puede haoerse según d iversos criterios. ASA DE ESTRIBO. Agarradera en forma de
Algunos de estos criterios serán expuestos a arco. hueca y con un c orto cuello tabular o
continu ación. 5. Apéndice de forma alargada pico, por donde se viert e el líquido: suele
cuyas dos extremidades están adheridas a la llamársela asa vertedera. Asa común en la
vasija y permiten asirla pasando la mano o cerámica peruana y en la cerámica del es·
al menos un dedo a través de ell a. Las asas tilo La cabrera y de la Tradición Barrancas.
son generalmente laterales pero se encuen- del Baj o Orinoco. Venezuela (1' C.N.A ..
tran también asas diametrales (fijas en dos 1964; Sanoja. 1979).
puntos diametralmente opuestos), de puen·
te, de estribo. Existen también asas móviles.
generalmente en materiales flexibles , sujetas
en dos puntos opuestos o perforaciones de
la boca. 6 . Agarradera o cualquier aditamento
de la vasija que sirva para asirla, como un
asidero o un mango. Las asas se clasifican
por su tipo en:
ASA DE CANASTA. 1 . Asidero en forma
de agarradera en arco de un canasto. cu·
yos extremos. diametralmente opuestos.
parten del lablo. 2. Forma que adopta un
asa cuando está suspendida de los bordes
V1sl1 lhtllolll1 c.. asa deaslrlbo
174 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 115

ASA DE PUENTE. Ag¡lrradera que une dos Por su posición (respecto al plano horizontal)
o más picos de una vasija (Smith y Piña
Chan, 1962: 4). Este tipo de asa se pre- horizontal
senta en la cerámica mochica, nazca , za . vertical
poteca y teotihuacana. pero, en estas dos obli cua
a e
últimas, el puente une al cuello con el pico
o vertedera, por lo cual se la llama ta mbién
vertedera con puente. En ocasiones hay un
...,..... Por su número

única
asa puente a cada lado de las vasijas (1' Los tipos de asas se clasifica n ta mbién se-
doble
C.N.A .. 1964; Estrada, 1961). En Venezue- ~n los sigui entes criterios: tri ple
la se encuentran vasijas con este tipo de múltiple
Por su inserción
asa en el estil o La Cabrera, en el área del d
Lago de Valencia (Cruxent y Rouse, 1961: Para asas de Inserción única
ASIENTO. Superficie de apoyo de la vasija.
Macizas
67) e n la Tradición Barrancas del Orino ·
co (Cruxent y Rouse. 1961: 91; Sanoja. adherid a ASIMÉTRICO. Diferencia de proporción entre
a. ma melonar
1979). así como en los Llanos Occidenta- las dos partes componentes de una pieza a
remachada b. otomorfa
les (Zuechi y Oenevan. 1979: 55). pa rtir de un eje.
c. troncocónica
Para asas cerradas o de doble inserción
d. zoomorfa ASOLEAR. Acción y efecto de disminuir el ex·
a. doble adherida e. antropomorfa ceso de humedad en las piezas cerámicas.
b. labio adherido t. en botón exponiéndolas a los rayos solares.
c. doble remachada
d. labio remachado
e. slrnple rema chada

a b c

a b e d e
Por su tipo

En arco
V•I• •-~Id• illct..nilc1,La Coro, tolo
d e ATEMPERANTE. Ver Inclusión, desgrasante.
a. lisa (de cinta)
Y1~1 cm isa p l/"11~ lH Soles. S.1111!... ~e lborra b. retorc ida ATMÓSFERA DE COCCIÓN. Gases que r~
c. trenzada dean a 1a cerámica durante su cocción. La
ASA DE TAPA. Agarradera o parte acceso- d. de correa mayor o menor pcesencia de oxígeno y otros
ria de una tapa, generalmente colocada en gases está condicionada por la calidad y la
el centro (1' C.N.A .• 1964). f complejidad del horno o por si tiene alta o
176
baja temperatura. De acuerdo con la influen-
cia del oxígeno y del gas. se denominan :
atmósfera neutral, atmósfera oxidante y at-
mósfera reductora (R)e , 1981). Estos tipos
de atmósfera de cocción se define n de la s ~
guiente manera:
ATMÓSFERA NEUTRAL. Ambiente donde el
carbón dióxido actúa con más intensidad.
ATMÓSFERA OXIDANTE. Ambiente donde
existe una fuerte corriente de aire dentro
del horn o y el oxígeno actúa li bremente,
permitiendo la completa oombustión y oxl·
dación de los materiales y demás elemen·
tos contenidos en la cerámica. En esta
atmósfera se pueden obtener colores de
fondo, como, crema. ante. café, rojo, etc.
(1ª C.N.A., 1964; Meggers y Eva ns, 1 969;
Rye, 1981).
ATMÓSFERA REDUCTORA. Ambiente don·
de predomina el carbón monóxido, debido
a una restringida circulación de aire. La
cerámi ca no logra una oombustión y oxi-
dació n completa, obteniéndose vasijas de
color blanco, gris y nel!fo. (1ª C.N.A., 1964 ;
Meggers y Evans, 1969: R)e. 1981).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
ATRIBUTO. 1 . Cada una de las cualidades o
propiedades de una cosa. observable a sim-
ple vista o no. En un objeto de cerá mica, por
ejemplo. la composición de la pasta . el aca-
bado de la superficie, la técnica decorativa. la
forma. etc. 2. Propiedad necesaria del objeto
sin la cual este deja de ser lo que es (Azárov
et álll. 1972: 24). 3 . Propiedad. ca racteríst~
ca. ras~ o vari able de una entidad.
A~lbuto d..•atht m •••• Clnwl
B BAÑO. En kichwa: mamachura na. 1 . Pinwra
BACÍN. Recipiente de barro vidriado. d e forma
cilfndrlca y alto. útil para recibir los excremen-
tos humanos.
BACINICA. Recipiente semejante al bacín ,
pero más baj o que éste.
BACINILLA. Ver orinal, bacinica.
BAJORRELIEVE. Técnica escu ltórica . Labor
de talla e n que los motivos resaltan poco del
plano: las figuras aparecen casi chatas contra
Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
un londo. En cerámica. este aspecto puede
obtenerse por raspado. excavado. moldeado
y sellado.
BANDA. 1 . Cualquier superficie o porción de
forma a largada y estrecha q ue se asemeja a
una tira o taja, destacándose una de las res·
tantes porciones de una pieza cerámica. 11•
C.N.A., 1964). Generalmente, se logra este
motivo con la aplicación zonal de un baño o
pintura. 2 . Zona estrecha y larga que sobre-
sale en la superficie de una vasija (Marois,
1984: 285). 3. Tira aplicada a la vasija. como
parte del decorado (pastll laj e).
177
BANDEJA. 1. Recipiente grande, de poca pr~
fundidad, sirve para poner o presentar man-
j ares u otras cosas (Silva. 1993 : 9). 2 . Pieza
plana, de superficie grand e, con al ~ de bor-
de. usad a para servir o pone r cosas.
BAÑAR. Operación que consiste en la adición
de una película de alguna sustancia diluida en
agua. Puede ser por inmersión o tratamiento
(1ª C.N.A., 1964: Meggers et ál., 1965: Meg-
gers, 1980; Rye. 1981).
tenue, consistente en a rcilla diluida en abun-
da nte agua, con la que se cubre una pane o
la totalidad de las superficies de una pieza
cerámi ca, antes o después del cocimiento.
En la provincia del Napo. pa ra el baño base.
utilizan varias tierras como el kil/u al/pa o tie-
rra amarilla y el pul<a a f/pa o tierra colorada
(CICAME, 1987: 8). 2. Técni ca en el acabado
que consiste en la adición de una pelicula de
la misma pasta diluida en agua , aplicada a la
pieza antes de su cocción
178
S.iio blanc:o IObll njt, llopo
BARNIZ DE PASTO. Resina que se abl anda
por aoción del calor, se estira en capas muy
delgadas y se aplica sobre la madera donde
se adhiere. Los lndígenasdeSibundo (Colom-
bia ) aplicaban esta resina sobre vasijas de
madera y cal abazas para Impermeabiliza rlas
y adorna ria s (Mora, 197 4: 311-312). Se ut~
lizó también para impermeabilizar los keros
incaicos.
BARNIZADO. Protección, a base de una dilu-
ción de una o más sustancias resinosas, que
se aplica a las pi ezas cerámicas pa ra presar·
varias de la acción de la atmósfera.
BARNIZADO CON MATERIALES VEGETA-
LES Y MINERALES. Aplicación de resinas
vegetales, como la del árbol shilq uillu, en
el interi or de las vasijas para impermeabili-
zar y dar brillo a las superficies. Actualmen-
te. esta trad lclón continúa en Sa rayacu y
canelos (Pastaza) en el acabado de las
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
mukawas. Este barniz resiste las bebi das
frescas como la chicha o el agua. pero no
resiste ni el luego ni el agua rdiente. Las
tinajas se impermeabilizan con pung,ara ,
brea obtenida moliendo y quemando pie-
dras que se recogen en los yacimientos
petrolíferos. Ta mbién se utlliza el puntun o
cera de abejas silvestre (mís/Jki napa), que
se ha lla c on relativa abundanc ia durante
el mes de l ebrero. La resina leche kaspi
es una secreción lechosa gomosa que se
extrae de un árbol. A veces la mezclan con
la pungara para el barnizado Interior. En
otras ocasiones, la usan como esmalte so-
bre ollas ya Irías: opacan y entristecen los
diseños (CICAME. 1987: 9 ).
,..,....1. •1J]l4111cle - · - · · ... ~·
BARNIZADO DE HUMO. Técnica que con-
siste en frotar el interior de la o lla con un
manojo de hojas tiernas ricas en tanino.
Luego, se coloca el recipiente boca aba-
jo. en conta cto con el humo. y nuevamente
se frota su interior con otro manojo de ho-
jas. Esta operación, humo-hojas, se repi te
tantas veces como sean necesarias. La
superficie interior de los platos, cazuelas
y ollas adquiere entonces un barnizado
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 179
impermeable brillante de color negro . 8 que se encuentra por debajo del diámetro
ba rniz negro producido por el ahumado máximo o coincide con é l. Los t ipos de bases
resiste l a comida caliente (Sjóman y Mar- se c lasifican:
trnez, 1 991: 40). Esta técnica se aplica
ta mbién a l os recipientes vegeta les. como Por su forma
a los hechos con el Jícaro o árbol de las
circular
ca labazas (Crescentla cufere), util izando un
elíptica
manojo de hOjas con cortezas de árboles
cuadrangular
ba lsámicos, lo que proporc iona a la super-
rectangular
ficie de l os recipientes un brillo de charol
romboidal
(Porras , 1 987: 206).
trapezoidal
cóncava
convexa
I
51.'
~
a
\inmnnJ
b
Borde de,.,., ct11 la - l ü lntorior lllrnlllulll 11 -
BARRIL. Vasija de cerámica de cuerpo cilin-
c
drico horizontal. de gran vient re y cuell o estre·
cho , con un asa plana que un e el cuello con
el c uerpo (Silva. 1993: 9).
BASE. 1 . Parte inferior externa de 1a vasija.
e
sobre la que se asienta en ausencia de sopor-
~
te (Cestillo y Litvak. 1968: 8 ). 2. Parte inferior
de la vasija. La base puede esta r en continui-
dad o en discontinuidad con respecto al cuer· 9
po. En este último caso. su lími te superior
está marcado por un punto de intersección
Dt 111••••. "'"'"""
a. b,tf ,._ <.11)-cd, l,g) Cjnc1"
180
BATIR. Acción de golpear repetidamente la
masa de arcilla para mezclar bien sus compo·
nentes. para eliminar el eiu:eso de porosidad
y hacer1a más compacta y homogénea.
MOLcla 4e lurtllt""" I• pla
BICROMA. 1 . Término genéñco para designar
a l as vasijas u otros objetos que t ienen dos
col0<es. incluido el color de fondo o color na·
rural de la cerámica. 2 . Cl>jeto que está pin·
tado de dos colores, uno de los c uales puede
ser el fondo (Smlth y Pilla Chan. 1962: 5).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 181.
BIOMORFO. 1. Representacióo de un org¡i nis· BORDE CORTADO Y BISELADO. Cont0<no
mo lliviente. 2. Objeto que tiene forma de ser d e l a boca de una vasija al cual se l e ha r&
vivo, pero del cua l no se puede determinar si cort ado porciones del borde, creando una
es antropomorfo o zoomorfo. serie de bajas prominencias de uno a cin-
co oentimetros de ancho y de dos a cinco
mi límetros de alwra. No son equidistantes
ni uniformes en el ta maMo. Alt ernativamen-
te, el exteñor del labio puede ser biselado.
produ ciendo un efecto similar (Meggers et
á l., 1965: 57: PO<ras, 1 974: 7 5).
Por su forma
circular
eliptica
cuad rangul ar
rectangular
ovoidea BORDE LOBULADO. Contorn o de l a boca
asimétrica de una vasija. modelado a manera de
ondas.
Por su amplitud
BISELADO. 1 . Borde cortado a l sesgo o en
chaftan. 2. Corte oblicuo en el borde, cuya di- ancha (no restringida)
rección puede va riar hacia el interior o el ext& ang osta (restñngida)
rk>< de la pieza (Smlth y Piña Chan.1962: 5).
BOLITA . Pequello pedazo de barro de forma
BOCA. 1. Abertu ra de una vasija. de forma y esféri ca, utilizado en canti dad, dentro de las
a111>litud variable. 2. Abertura de llenado o d& sonaj as para que suenen (Strauss . 1973:
rrame de u na vasija (castillo y Litva k. 1 968: 19).
9). 3. Abert ura superior cuyo centro coinci de
con el eje de la vasija. En el caso de vasijas BORDE. 1. Cont0<no de la boca de una vasija
con reborde, se debe precisar si se ha medi do (1' C.N.A. , 1 964; Meggers y Evans, 1 969). 2 .
el dl<imetro intern o o externo de la boca: este Orilla de la boca de la vasija (Smi th y Piña
último es el que corresponde a la ext remidad Chan 1962:6). Los tipos de bordes se clasJ.
..... l....ldt,NIPO
del reborde. Los tipos de boca se c lasl tlcan: tlcan en:
182 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 183

Los tipos de bordes también se clasifican se- BOTELLA. 1 . Vasija de cuerpo redondeado de Las botellas silbato suelen adoptar la forma
gún los sigu ientes criterios: cuya parte superior sale un largo pico, sujeto de uno ovarios personajes, animales o frutos
al cuerpo por un asa (www.inpc.gov.ec/down- (hay también representaciones de viviendas
Pll< su dirección loads/GuiaBienesCulturales1_pdf). 2. vasija y objetos diversos), o representar la figura de
cerrada con un goll ete cu)(> diámetro mínimo una persona o un an imal sobre uno de los
a. recto
es inferior o lgua 1 al tercio del dlá metro máx¡. c uerpos. La caja (o cajas) de resonancia SU&
b. evertldo
mo. Se llama frasco a la botella de pequenas le estar alojada dentro de la cabeza de la fi·
c. invertido
dimensio nes (altura inferior a 12 cm aprox;. gura o, si ia pieza es pequeña , dentro de su
madamente). Se llama damajuana o bom© c uerpo. Este tipo de instrumentos musicales
na a la botella de @'andes dimensiones y de aparecen por pñmera vez en la cultura Chorre-

1
a
b e
cue<po abultado. Hay variantes como la bote-
lla vertedora o la botella con una vertedera
lateral. 3. Vasija que permite servir e Impide
airear el contenido.
ra: son comunes también en la cu ltura Bahía_

1~:::::..... :
Pll< su forma

a_ directo
b. adelg¡¡zado
c. engrosado
d. reforzado doblado
e.convexo
_,--......... _
t. cóncavo
g. reforzado externamente
h. reforzado in teri ormente
.....°"'""" ------
i. carenado BOTB.LA SILBATO. Vasija de barro, general-
j. angular mente doble, que tiene un sistema de pasaje.
el cual, al permitir la salida del aire o de los

1 )IJ}
líqu idos, produce et sonido de un silbido. La
botella silbato es una característica especial- ltlilll•lbllo
mente de las cerámicas andinas precolom-
o b e d e binas y de América Central (Estrada. 1961: BOTELLÓN. Recipiente de cuerpo globular.
Crespo Toral. 1966: Holm, 1974: Meggers. cuello largo y an~sto. comünmente de base

(rJ
1969). 2 . Recipiente cerámico cerrado. con
uno o dos cuerpos comunicantes. Tiene un
pico o embocadura estrecha y, generalmente.
f 9 h alarg¡ida. Cerca de este pico, existe un peque-
ño orificio que sirve de desembocadura a una
pequena caja de resonanc ia (puede haber va·
rias caj as de resonancia e n una sola botella).
convexa o pi ana. sin asas; apto para contener
líquidos.
BOTIJA. vasija mediana de barro, redonda , de
c uello corto y a~sto. que se utilizaba ant;.
guamente para guardar líquidos (Tapia. 2002:
30).
1B4
BOTIJUElA. Nombre dado en e l norte del
Ecuador a las vasijas de cuello alargado y de
boca ancha, cuerpo eslérioo o elipsoide ver·
tical. base angosta convexa. alargada. A las
formas semej antes. etnohistórlcas y actua·
les. se las denomina malla y pondo (Grijalva,
1938; Francisco, 1969).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
BOTONES. l . Protuberancias de arcill a apl~
cadas por presión o agrupando parte de la ar-
cilla de la superficie del ceramio; pueden ser
irregulares, cónicos, de forma circular, etc. 2 .
Pequeños apéndices. más o menos abulta-
dos. que pueden sobresalir de manera más
o menos marcada y que permiten asir más
fácilmente la vasija cuando no existen otros
apéodioes.
BROCHADO. Método de modificación de la su-
perficie de una vasija cuando esta está tod&-
via en consistencia coriáoea. a rrastrando un
pinoel o brocha de pelos duros, para producir
rayas muytenues (Estrada, 1961: Meggers et
ál..1965: Porras , 1974).
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 185
BRUfÍllOO. 1. Aspecto lustroso que presenta
la superficie de una vasija, resultante del puli·
mento cuando la pasta está casi seca (Smith
y Piña Chan, 1962: 6). 2. Aspecto brillante
que presentan las superficies de las vasijas
que han sido sometidas a un pulimento lnten·
so y uni forme. Cuando e l efecto es bien logra·
do. se habla de bruñido espejo. 3. Técnica de
acabado superficial logrado por frotamiento.
mediante el cual se obtiene un brillo medio
intenso.
Bnliil11t1 tle ;«1r1 tle no
BRUlill R. Acción de frota r repetidas veces la
superficie de la vasija oerámlca con un bru-
ñidor para sacarte lustre o brillo. Cuando el
electo es discontinuo o en pa rtes . se habla
de líneas de bruñimiento (pencil fine) y bruñ~
miento zonal, respectivamente.
Bniilr
Botell ,., _,tide llnliida, Chowera
BURBUJEADO. Aspecto que presentan las su-
BRUÑIDOR. Instrumento de hueso, madera.
perficies de algunas piezas cerámicas como
pied ra u otro material , usado pa ra pulimentar
resultado de la formación de pequeñas bur·
Intensamente las superficies de las piezas
buJas, que al reventarse dejan cráteres sobre
cerámicas.
ellas (1' C.N .A.. 1964).
186
BURDO. Apariencia tosca u 0<dinaria que pre-
serna la superficie de algunas vasijas.
e mes, que pesaban algunos kilos . Utilizados.
CAJA. Cua lquier vasija que tenga tapa. Pue·
de tener soportes y divisiones internas (1'
C.N.A.. 1964).
CALAR. 1. Técnica decorativa que consiste
en f0<ma r diseños mediante perforaciones
y/o cortes de secciones de la pared de una
vasija. Puede ser ornamental y/o funcional .
2. Técnica decorativa que consiste en la pe-
netración. corte o taladrado de la superficie
o cuerpo de una vasija (Smith y Piña Chan,
1962: 6 ).
CAMPANIFORME. Vasijas u objetos que tie-
nen la forma o figura de una campana (Silva,
1993: 12).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
CANASTERO. Vaso cilíndrico con una figura
antropomorfa adosada. que representa a un
individ uo ca rgando un gran canasto.
CANASTILLA. Ver alcuza .
CÁNTARO. 1. vasija de cerámica, grand e. an-
gosta de boca , ancha de cuerpo. generalmen-
te con c uello o gollete y estreeha por la base:
p0< lo común. con una o más asas, simple o
con motivos antropomorfos o zoomorfos. Su
función primordial es contener líquidos o sóli-
dos. para a hnacenarlos. preserva rlos o trans-
PO<tarlos (1' C. N.A.. 1964; Jijón y Caamaño .
1927; 1987: 3). 2 . vasija que permite alma-
cenar. transporta r y servir líquidos.
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
CÁNULA. Ver pakcha.
CANUTO. 1. Decoración que consiste en cir-
cunferencias diminutas impresas sobre la
superficie de una vasija de cerámica. 2 . De-
coración lograda mediante la presión de un
obj eto tubular. c0<no huesos o junquillos, apli·
cado perpendicularmente a la superficie de la
vasija, produciendo impresiones en forma de
aros.
CARATO. Cuentas encontradas en los se-
pulcros de El Ángi?I. posiblemente utilizadas
como monedas entre los quijos; están f0<·
medas por granos artificiales de arcill a muy
187
bien amasada. de tamaño y colores variados:
blancos , colorados. verdes: ensartados en un
hilo de pita de palma , formando grupos enor-
probablemente, únicamente por los régulos y
kurakas.
CARENADO , DA . 1. Término aplicado. por se-
meja nza . a las vasijas de doble o triple silueta
angular, específicamente. cuando el ángulo es
reforzado con una tira del mismo barro (Meg.
gers y Evans, 1969). 2. Término aplicado al
c uerpo de una vasija cua ndo este muestra un
ángu lo o arista. denominado ta mbién quilla o
carena. definido PO< un punto de Intersección
o qu lebre de la línea de su contorno (lero~
Gourhan, 197 4: 187).
CARIAPE. Corteza calcinada de árboles ricos
en sílice. Antiplástico utilizado en la conte~
c ión de la cerámica en algunas etnias amazc>
nicas (Meggers y Evans. 1968).
CAUXI. Esponja de agua dulce calcinada. An-
ti plástico utilizado en la elaboración de cerá-
mica por algunos grupos humanos ele la re-
gión amazónica (Meggers y Evans.1969).
1B8
CAZUELA. 1. Pl ato grande. hondo, de barro
que s irve para guisar (Tapia. 2002: 42). 2 .
Cuenoo o cuenco grande con un mango.
CEPIUADO. Aspecto estriado irregular. gene·
ralmente exteri or, logrado por el frotami ento
de un manojo de hierbas sobre la superficie
de una pi eza cerámica.
CERÁMICA. 1. Técnica o arte perteneciente a
las vasijas o a su manufactura. incluyendo la
porcela na y la terracota: arte plásti co o cerá·
mica en general (A.G .I., 1960; R)e, 1981). 2 .
Unión de t i erra, agua, aire y fuego. La uni ón de
la tierra (arcilla) yel agua permite que esta se
pueda compac tar y moldear; el objeto se seoa
al aire y se le lmprl me dureia con el fuego. De
estos cuatro factores que componen la oerá·
mica. los más importantes son la tierra y el
fuego. La gran variedad de arcillas con oarac·
teristicas físicas y químicas diferentes ha cen
de esta el componente pñncipal. ya que en un
mismo tipo de objeto, fabricado con arcillas
diferentes, se puede manifestar de dist intas
formas. aun utl ll'zando la misma tecnología de
fabricación (López. 2009).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
CHAMOTA. 1 . Arcilla cocida y pul\erizada que
se agrega a la arcilla cruda y a la a rena pa ra
obtener materi al refractario. 2. Material re-
fractario que se utiliza en el re\estimiento de
homos y moldes de fundición .
CHAMPLEVE. Técnica decorativa que consis·
te en excavar o quitar partes de la superficie
de una vasija, para luego rellenarla con p i ~
tura de otros colores. Esta técnica se puede
aplicar ta mbién sobre superticies estucadas .
CHEVRÓN. Diseño en forma de z.lgzag (Chávez
y Ángel. 1991: 123).
CHORREADO. Técnica decorativa que consis·
te en dejar chorrear o correr libremente, una o
varias gotas de pintura desde el borde hacia
la sección inferi or de la vasija.
CLAVIJA DE ARiBALO. Aplicación en forma
triangular. que representa. en forma estili-
zada. la cabeza de un puma. Constituye un
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
elemento decorativo y funci onal; en este ele-
mento se apoya la soga. que permit e cargar
y t ransport ar este tipo de vasija (Kauffmann
Doig, 197 3: 561).
Clnt••··~
COCCIÓN. 1. Acción del fuego (calor) sobre
la c erámi ca, para eli minar completamente
la humedad y al mismo t iempo endurecerla.
El col or de la arcilla cambia después de la
cocción. Así. de su color inicial pasa a blan·
co. gris neutro o negro: de roj o o café pasa a
amarillo. rojo , café o gris. 2. Acción del fuego
sobre la pasta. 3. Acción de e ndurecer el ba·
rro por medio del fuego, e l sol o el aire (Smith
y Piña Chan, 1962 : 8). En general, la cocción
de la alfaren·a en el oriente sudameñcano
fue hecha en fogones ya preparados, a ras
de t ierra o en hoyos de poca profundidad. Es·
tos fogones son alimentados con lel'la. pero
en las reglones áridas de los Andes. ha sido
1B9
sustitui da por estiércol de caméli dos y. en la
ac tua lidad , por estiércol de vaca. En el Perú.
y en otras regiones andinas, se utili zaron hor-
na llas y hornos que permi tieron una regul&
c ión de l a entrada de aire y, en consecuencia ,
un cocimiento más uniforme. En los fogones
la regul ación no es posible, es por este mo-
tivo que aparecen cerá micas manchadas de
negro. debido a la falta de oxígeno (Serrano.
1958).
TIPo <lo OOQ;i• *'"*• 11111111 textura hoso1,
fraC-111 H c11111Ce, Piartal
COCHURA. \er cocimiento, cocción .
COCIMIENTO . Ver cocción.
COCIMIENTO CON ATMÓSFERA OXIDANTE.
Med io atmosférico con excedente de oxigeno
libre que permite la completa combustión y
oxidaci ón de los minera les y material es co~
tenidos en l a cerámica. Generalmente hay un
fuerte tiro o corñente de aire dentro del hor·
no, de modo que el fuego nunca se ahoga. Se-
gun el grado de oxidación se pueden obtener
colores crema. ante, café, roj o, etc.
1.90
COCINA DE BRUJO. Recipiente globular de
cerámica. de pequeño tamaño. pertenecien-
te a la cultura Milagro-Ouevedo. Generalmen-
te, su superficie esta pulida pero sin pin tar y
decorada oon figuras en relie..e (a pastillaje).
que representan, de manera esquemática , se-
res humanos desnudos (g-ralmente en pa-
rejas). serpientes, sapos. lagartijas. etc. Este
término es de uso informal.
COIADOR. 1. Recipiente de barro hecho
para tamiza r; oomúnmente. de boca y cuer-
po anchos, oon un área de a~jeros localiza-
da generalmente en el fondO. 2. Recipiente
que permite el paso de líquklos. con un área
de agujeros local izados ill!fleral mente en el
cuecpo. 3. Cuenco o cuenco grande, con o sin
mango, horadado en su parte inferior y utiliza-
do para colar los líquidos.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
COLECCIÓN. Grupo de piezas o cantidad de
material acumulado con algún propósito o
como resultado de algún proceso. Una colec-
ción de museo comprende tanto elementos
materiales (obra s de arte , artefactos, antigüe-
dades y espeormenes) como otros elementos
de naturaleza Intelectual (publicaciones, dere-
cho de propiedad intelectual. documentos y
otros datos) relacionados con los elementos
materiales (Case, 1993: 25).
COLORANTE. Sustancia que se apli ca a cual-
quier cuerpo para efectuar una modificación
persistente del color original y que. en varias
de sus rormas de aplicación. puede ser di-
suelta o d ispersada en un ftuido, difundién d~
se de este modo dentro del cuerpo a colorear.
Desde un punto de vista puramente qu ímico.
la fórmula ha de contener un grupo cromóforo
u otro auxocromo (Casa Aruta, 1969: 144).
COLOR DE FONDO. Color propio o natural de
la pieza cerámica, sobre et cual se aplican
posteriormente los acabados orn amentales.
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
Cuenct Cbl...t.., oolor de ilndo rojo
COLOR DE IA SU PERRCIE. 1. Color del ex·
terior de los objetos. que puede ser el simple
color natural , propio de la pasta , o efecto de
posteriores técnicas de embellecimiento. 2.
Tonalidad que presenta la superficie de una
pieza cerámica debido a los materiales y téc·
nicas empleadas en su oonfección y deco-
ración (Smith y Pilla Chan. 1962: 8). Suele
describirse oon la Munsell So/I Color Chans
(1992).
COLORACIÓN. Aocióo y efecto de oolorear.
Referido al oolor de la pasta y de las demás
partes de una vasija y de otros artefactos so-
metidos a esta técnica.
COMAL O TIESTO. Denominación mexicana
del disoo generalmente plano. o ligeramente
cóncavo. delg¡ido. de barro cocido, utilizado
para cocer las tortillas de maíz, los granos
de maíz, cacao. etc. En Ecuador se lo desig·
na con va ríos nombres locales, como rieslo.
chayana, cayana o ka/lana. Fuera del territo-
rio ecuatoriano son conocidos también como
buda res.
1.91.
COMPLEJO CERÁMICO. 1. Tipos de cerámi-
ca que están asociados e n el tiempo y en el
espacio (Meggers y Evans, 1969). 2. Con-
j unto de elementos y Objetos cerámicos que
identifican un periodo. 3. Unidad clasificadora
utilizada por algunos especialistas venezola-
nos para designar al conjunto total , material
y espiritua l de la cultura. en un momento de
su evolución. con los estilos y técnicas que
forman la vida de un grupo determinado (Arr~
yo et ál•• 1971: 21). 4. Combinación de tipos
de implementos que se repiten de un oomp~
nente a otro, es decir. en d iferentes oomun~
dades. El concepto es utilizado para las un~
dades pa leoindias y mesoindias.
COMPLEJO DE RASGOS. 1. Conjunto de atri-
butos de la cer.lmica. piedra, metal u otra cla-
se de artefactos asociados a una determina-
da fase a rqueolcigica. 2. Conjunto de rasgos
característicos de un pueblo. · cada pueblo
viene definido mediante la delimitación de un
complejo de rasgos. pero cada complejo com-
prende solamente una pequeña parte de la
'cultura' del pueblo. En algunos casos. se lle-
ga a conocer de la cultura de un pu eblo. poco
192
más que su complejo: en OllOS. se recupera
Información sobre muchos aspectos adiciona-
les de esa c ultu ra; pero en ningún caso se
puede reconstruir la cultura total de un pue-
blo prehistórico• (Rouse. 1965: 5. citado por
Chanj¡. 1967: 25).
COMPOTERA . Recipiente de ceramica cuya
forma oonslste en un ruenco sobre un
pedestal.
CÓNCO. Objeto con forma de cono o que se
parece a un cono.
CONJUNTOS TECNOCERÁMICOS. Grupo de
cerámicas que comparten características CO·
munes con respecto a la tecnología utilizada
en su elaboración. muy especialmente en
relación con el acabado superficial (Chang.
1967: 41).
CONQUIFORME. vasija u ocro objeto que tia·
ne la figura de u na concha.
CONTRACCIÓN. Acción y efeeto de contraer o
oont1aerse el volu rren de las pastas someti·
das al calor. Observable a simple vista cuan·
do se producen fallas o deformidades oonsi·
derables (1ª C.N.A., 1964).
CONTRASTE. Relación entre dos cosas. una
de las cua les hace resaltar a la otra (Marols.
1984: 285).
CO~. l . Vasija de forma oompuesta. integra-
da por un recipieote. comúnmente hemisféfi.
co. y un soporte. sólido o hueco. generalmen·
te cdoico o cilíndrico. a veces antropomorlo
o zoomorfo, que funciona corno agarradera
(Sllva. 1993: 13).
01.••••10 0( A•OllfOt.OOIA t l f MAI Aff/lllS
COPÓN. Recipiente de caracter1'stJcas slmf.
lares a las de la copa. pero de dimensiones
mayores.
COQUERO, AGURINA. Término que. en la Sie-
rra Norte del Ecuador. desi¡Jla a las figurillas
clásicas del complejo Capulf que representan
a un varón sentado majestuosamente sobra
un d~ho. llana o tlang¡¡ (banquito). Su cabeza
está cubierta oon una gooa. el rostro tatua-
do o con pintura cutánea ~iseños realizados
con la técnica iesist- y una protuberancia en
uoo o ambos carrillos. Sus maoos descansan
sobre las rodillas y una banda diagonal atra-
viesa el torso. Algunas fCuras también tienen
una ancha banda, a modo de collar, y en el
centro luoen un gran pectoral ol rcu lar. En la
clnwra llevan un ceñidor o taja y las Ingles es·
tán cubiertas con un taparrabo. formado por
una pieza de tela triangular atada a un cir>-
tutón. con el que se une también por medio
de una cuerda que pasa por entre las nalgas.
Alguoos ejemplares tienen además un bolso
de hojas de ooca y un recipiente de lllpto: a
CtOSA.10 0( A•QllilO'-OGJA • TlMA A ArlttlS 193
veces se los representa con instrumentos
musicales. como un bombo de pie y una na~
ta de Pan, instrumentos que se tocan slmultá·
neamente (Jijón y Caamaño. 1920; 1952: Gri·
jalva. 1937; Francisco. 1969: Drolet. 1974).
2. Personaje que tiene una protuberancia en
su boca al masticar las hojas de coca (oom-
plejo CapulQ.
1 .. -
CORONA . Aro para rodear la cabeza como ele·
mento de distinción honorifica.
CORRUGADO. 1. Bandas hori zontales de barro.
generalmente en la superficie externa. produci·
das por l a ausencia o debil idad en el trabajo de
enrasar las uniones entre los rollos que se so·
breponen para formar las vasijas (Meggers et
ál.. 1965: M~rs. 1980). 2. Aspecto superfl.
cial. resultante de las técnicas de enrollado. en
el modelado. 3 . Acabado superficial resultante
de l a aplicación de tiras de barro que se sob<e·
ponen. dejando depresiones escal onadas. En
algu nos casos llevan Impresi ones de dedos o
de uñas como decoración (Smith y Pli\a Chan.
1962: 8).
C..-.C1¡UI
CORIÁCEO. Térmioo aplicado a la cerámica
que no está muy seca: que tiene la oonsisten·
cia parecida al cuero.
CUBIERTA. Capa que se le agrega a la poeza
CORNIFORME. Objeto semejante o parecido
antes de su cooclón: puede ser bario o ~obe.
a la torma de un cuerno.
1.94
CUCHARA. Instrumento que se compone de
un recipiente cóncavo y un mango: sirve para
tomar. servir y/o remover alimentos. Está he·
cho de barro, madera. metal. etc. (www. inpc.
gov.ec/downloads/ GuiaBienesCul tu rales1.
pdl).
CUCHARÓN. 1 . Escudilla grande de sección
transversa l, oval o circular, casi siempre pe-
queña y con mango largo o med iano. Apto
para repartir alimentos. P\Jede estar hecho
de barro. madera. hueso. meta l. etc. (Holm.
1960). 2. Cuenco pequeño con mango.
CUELLO. 1. Parte superior y generalmente
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
más estrecha de una vasija. comprendida en-
tre el final superi or del cuerpo y el final del
borne (1'. C. N. A . 1964). 2. Área superior
y generalmente más estrecha de una vasija;
es intermedia entre el final del borde y el co-
mienzo del cuerpo. Puede ser curvo o cónca-
vo. abombado o COr?.<exo. recto--.ertical o ci-
líndrico. evertido, inwrtido y antropomorfo. 3.
Parte superior del cuerpo determinada por la
eJástencia de un vértioe de angulo o punto de
inflexión por encima del diametro ma}Qr de la
vasija (Cestillo y Litvak. 1968: 9 ) 4. Nombre
de la parte superior de una vasija oerrada . El
diámetro mínimo de esta parte es siempre In-
ferior a l diámetro máximo del recipiente. La
diferencia entre cuello y gollete depende de
la relación existente entre el diá metro mínimo
y el diámetro máximo de la vasija. El cuello
tiene generalmente un diámetro mín imo su~
rior al tercio del diámetro maximo: el gollete
tiene un diámetro mínimo igual o Inferior al
tercio del diámetro máximo: esta ~l tlma rela-
ción correspond e sobre todo a los golletes de
fonna cilíndri ca y de altura superior al diáme-
tro. Los ti pos de cuellos se clasifica n:
Pl>r su forma
simples
recto o vertical
evertido
Invertido
oblicuo invertido
oblicuo evertído
convexo
cóncavo
compuestos
recto-evertldo
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 1.95
CUENCO PEQUEÑO. Vasija abierta con
paredes levemente divergentes. con las
mismas proporciones que el cuenco y cuya
boca tiene un diametro igual o inferior a
11 cm.
a b e
CUENTA. 1. Pieza peque"ª de cerámloa. me-
ta l. coral, concha u otro materi al, que forma
pa rte de un collar o b razalete. Puede ser
CUENCO. 1. Recipiente hondo, ancho . con
globular, rectangular. d iscoidal, cilíndrica. bi-
una altura menor a su diá metro (l umbreras.
1987: 3). 2 . Recipiente generalmente de cónica, cuadrada , ovoide, etc.; generalmente
con perforación bioón ica o con un aditamen-
cuerpo semíglobular o ligeramente subglobu·
to para ser engarzada. Algunas cuentas eran
lar. sin soporte. donde el d iámetro de la boca
decoradas con diseños geométricos incisos e
es mayor que la altura del c uerpo. 3. Vasija
impresos. (Buctiward. 1917; Estrada. 1957:
abierta con paredes levemente divergentes y
Plazas de Nieto. 1977-78: ínter álii). 2. Pieza
cuyo diámetro de boca (in ferior o igual a 18
pequeña de barro u otro material que forma
cm) tiene entre una vez y medía y dos veces
pa rte de un collar o brazalete (Smith y Piña
y med ia la dimensión de la altura. El cuenco
puede tener una leve constricción a la altura Chan, 1962: 9). 3. Objeto de forma y tama-
ño vari ables. con perforación más o menos
de la boca y el diámetro de esta no debe ser
central. Las cuentas son elabOradas con el
Inferior a las cuatro qu intas partes del diáme-
obj eto de ensartarlas en grupo. Su ensartado
tro máximo. Los cuencos pueden ser de los
posiblemente obedecía a una idea de ordena-
siguientes tipos:
miento (Varg¡is et ál .• 1983: 93).
CUENCO GRANDE. Vasija abierta con
pa redes levemente diw rgentes , con las
mismas proporciones que el cuenco y
cuya boca tiene entre 19 cm y 40 cm de
CUERPO. 1. Parte principa l de una vasija , si-
diámetro.
tuada entre la base y el c uell o o la boca (1º
1.96
C.N.A .. 1964). La descripción de las vasijas
comienza por la determinación del cuerpo. Se
utilizan las expresi ones globular y semiglobu·
lar para describir cuerpos o volúmenes cuya
forma se aproxima a una esfera compl eta o a
una porción de ella. Por otra parte, para ma·
)(Ir precisi ón, se ha destacado la semejanza
de la forma y/o perfil del cuerpo con figuras
geométricas como cilindros. rectángulos, CO·
nos e hipérboles. También. se toma en cuenta
la J)<esenci a de inflexiones eo el perfil de la
panza de las vasijas. Al apartar la curwtura
del hombro, se pueden encontrar ángulos
(puntos de Intersección), que pueden ser muy
aguzados (aquillados) o no muy aguzados (11·
geramenre aquillado). Puede suceder ta mbién
que el perfil del cuerpo de la vasija sea com-
puesto, es decir, que las líneas que forman
su contorno estén orientadas de manera di-
vergente a partir de un punto de intersección .
2. Parte principal de una vasija limitada por
la parte superior (cuello. 9'.>llete. reborde) y
por la base, en su parte inferior. Los tipos de
cuerpos se clasifican:
Por su forma
globular o esférico
elipsoide
cilíndrico
hiperoololde
cónioo
D los interstic ios de l os fifetes, semejando un
DS::ORACIÓN. 1. Conjunto de procedlmien-
IDS med iante los cuales a la pieza ceráml·
ca se le a~aden elemenlDS de adorno o
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
errbellecimiento, que en algunos casos pue-
den ser tambi én funcionales. por ejemplo,
ag¡irraderas antropomorfas. zoomorfas, or-
nitomorfas, etc. Básicamente. existen tres t~
pos de decoración: por incisión, la decoraci ón
por aplicación (pastlllaje) y la pintada (Meg.
gers. 1969). 2. Resultado final de la asocia-
ción de varios elementos denominados guras.
elementos acompañantes, ¡vupos básicos.
con marcos o sin ell os. que se combinan para
formar un todo (Marois et ál., 1994: 25). 3.
Procesos que se realizan a fin de adornar y
errbelleoer una cosa, con motlvos no esencia-
les (no funcionales). que varían según grupos.
áreas. épocas, eto .. hasta llega r a caracteri-
zarlos (Minnbell , 1983). 4 . Ornamentación o
adorno de la oerámica (Smilh y Piña Chan,
1962: 9). En la descripción de la decoraci ón
se debe señal ar la técnica o técnicas decora-
tivas principa les (plástica, pintada y/o plásU-
co/plntada). su forma de realización (filetes.
incisiones. pu ntos , etc.). el OOlor, la locallza-
ción sobre el objeto (borde. cara. cuello) y su
disposición (ba ndas. OOlumnas. di spersos .
alte<no. opuestos). Por último. se describen
los diseños representados, y de ser el caso,
los elementos (grecas. espirales. triángul os,
peines. etc.) y moti\Os (geométrico, zoomor-
fo. antropomorfo, etc .) que lo Integran . Por
ejemplo. se puede hablar de una decoración
plástica rea llzada por medio de filetes incisos
localizados alrededor del borde formando una
banda: mamel ones punteados aplicados en
motivo ofidiomorfo; o bien, decora ción pill-
tada en rojo y negro sobre blanco que cubre
el tercio superi or de la vasija: líneas rojas y
neivas alternas destacan sobre el engobe
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
blanco qu e cubre toda la superficie de la vasi-
ja formando l os límites de espacios rectangu-
lares en el centro de los c uales se inscriben
estilizaciones f«omorfas. Los t ipos de decora-
ción se cl asifican en:
DECORACIÓN COMPUESTA. Asociación
de vari os elementos que torman una uni-
dad con marco.
DECORACIÓN HETEROGÉNEA . Asociación
de grupos básicos Idénticos o diferentes
(Marois et ál.. 1994: 25).
DECORACIÓN HOMOGÉNEA. Asociación
de elementos acompa Rantes que repiten
el gura (Marois et ál .. 1994: 25).
197
DECORACIÓN PINTADA. Técnica decorat~
va que supone la alteración de colores por
medio de la aplicación de pigmentos sobre
l a superficie del objeto con diseños di.er-
sos. Hay dos clases principales: positiva
y negativa. La pintura positiva se puede
aplicar antes del cocimiento o después de
l a cocción. La pintura neg¡ltiva consiste en
cubrir el engobe con una pintura más oscu-
ra, dejando el diseño en el color del engir
be (Smith y Piña Chan, 1962: 2 0).
DECORACIÓN PLÁSTICA. Técnica decora-
tiva que supone la a Iteración de la textura
de la superficie por medio de la adición o
sustracción de materia pa ra el aborar moti-
vos diversos. Comprende di stintas modali-
dades: la incisión. la esci sión, el modela-
do, la aplicación. el perforado, la punción y
el punteado. Estas pueden aparecer solas
o combinadas entre e llas y con la decora-
ción pintada.
DECORADO POSIT IVO, DECORADO NEGA·
TIVO. Electo logrado con la aplicación de
l as diversas técnicas decoratiws . Es posi-
t ivo, cuando el moti\O o d iseño se destaca
por sf mismo. Es negati\O, cuando el plano
de fondo haoe destaca r la figura. (Francis-
co, 1969).
DECORACIÓN 5 1,,.,LE. Una decoración
sin marco (Marois et ál., 1994: 25).
DE.FECTOS. Fallas relevantes, en oerámica.
producidas por la mala aplicación de l as dis-
tintas técnicas de manufactura y acabado.
Por ej emplo, diferencias notables de color
por deficiencias de cocción. irregularklades o
1.98
desgrasa nte sobresaliente por un mal enrasa-
do. tanto en la superficie externa como en la
superficie interna (1' C.N.A.. 1964).
DESCANSANUCAS O APOYANUCA. 1. Obje-
to utilizado pa ra apoyar ta cabeza d urante el
suello. Existen formas sencillas y banqulllos
de fino ta llado o acabado. hechOs de madera,
arcilla y piedra (Winick. 1969: 47). 2. Objeto.
generalmente de cerámica. que tiene l a parte
superior plana o 1igeramente cóncava. Se su-
pone que sirvió para sostener la nuca de un
individuo acostado, de una manera simil ar a
una almohada o para apoyar la cabeza duran-
te el sue~o. Estaba hecho de madera. arcilla
o piedra .
DESCASCARADO. Aspecto que resulta de la
pérdida de pa rte del revestimiento de la su-
peñicie de u na pieza cerámica. ocasionada
por defectos de manufactura y/o por agentes
naturales (1' C.N.A.. 1964).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
DESCRIPCIÓN. Enunciado completo de las
características de un tipo (Meggers y Evans,
1969: 40).
DESECAMIENTO. Acción y efecto de extraer
el exceso de humedad. exponiendo las piezas
cerámicas a l a acción de los rayos solares y
otros factores naturales.
DESGRASANTE. Sustancia no plástica que se
agrega intenci onalmente a la pasta o que está
contenida en la arcilla. para facilita r la d es&
caclón y dar un a mayor cohesión. evitando el
agrietami ento por tensiones en el c uerpo. Se
la denomina también antiplástico. Ent re los
desgrasantes se pueden citar la mica. la cal e~
ta. la ceniza vol cánica, la concha t riturada, las
libras 1.egetales, los tiestos molidos, las espi-
culas de esponja o l as plumas. Por ejemplo .
el desgrasante ut ilizado en la cerámica Na po
es arena carlapé (cenlia sllfcea y carbón). En
Montalvo (Pastaza). todavía utilizan como des-
grasa nte adicional l a ceniza de la corteza del
árbol denominado l ocalmente apacharana (1'
C.N.A., 1964; Meggers y Evans. 1969; SjO-
man y Ma rtínez. 1992).
DIGITADO. Depresi ón obtenida por la presi ón
del dedo o de los dedos sobre la su perficle
de la vasija. cuando 1a arcilla está aún lresca.
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
DIGITIFORME. Objeto que tiene l a forma de
un dedo.
DISCO. 1 . Artefacto de forma c ircular. plano.
de poco grosor o altura , de di ámetros pequ&
ños. 2. Cuerpo circular de cual quier mateñal
cuyo di ámetro es mayor que su al tura.
DISCOIDAL. Objeto que t i ene forma de de
disco.
1.99
DISEFIO. 1 . Conjunto de d ibujos elaborados
a partir de motivos o combinaciones de el&
mentos decorativos que ornamentan una c&
rá mica . Los el ementos son las u nidadas más
sencill as de un diseño. La combinación de
el ementos, o uno solo, pued e constituir un
motivo. La distribución o arreglo de ellos en
ias vasijas dan como resultado una compos~
c ión o diseño (Smith y Piña Chan , 1962: 10:
Tarble, 1982: 2 7) 2 . Ele mentos de compos~
c ión que conforman la decoración o la elab~
ra ción de una pieza: pueden ser geométricos,
naturalistas. esquematizados o abstractos.
DISPOSICIÓN . Agrupami ento ordenado u or-
gani zado de elementos (Marois, 1984: 285).
Los tipos de disposiciones son:
DISPOSICIÓN INFERIOR. Agrupamiento or-
denado u organizado de l as al teraciones
de la superficie. cubriendo una zona más o
menos Importante sobre la mitad más baja
de la vasija (Marols, 1984: 285).
DISPOSICIÓN MEDIA. Agrupamiento orde-
nado u organizado de las alteraciones de
l a superficie. cubriendo una zona más o
menos importante cercana al hombro. s~
bre la mitad más alta de la vasija (Marois,
1984: 285).
DISPOSICIÓN SUPERIOR. Agrupamiento
ordenado u organizado de las al teraciones
de la superficie. cubriendo una zona más o
menos importante cerca na de la abertura
sobre la mitad más alta de la vasija (Ma-
rois , 1984: 285).

200
E cionado con la forma del círculo.
El.ABORAClóH. Proceso que define la técnica
de fabricación de la cerámica. en el que se
utilizaron l os roll os. el molde. las pl acas o el
modelado directo. con o sin aplk:aclones.
ELEMENTO. Componeote o parte lnte~ante
de una pieza cerámi ca. los diversos t ipos de
elementos se clasifican en:
ELEMENTO ACOMPAÑANTE. Elemento o
elementos cuya posíción y tamallo están
condicionados por el · gura· y que se aso-
cian a este para cons!flulr una decoración
(Marois et <11., 1994: 25).
N OtrO color (1° C.N.A.• 1964).
a. ""' IU't"'
ELEMENTO COMPUESTO. Varias alteracio-
nes que forman la parte significativa más
pequeña de una decoración (Marois et ál.,
1994: 25).
J ENROLL.AMIENTO ANULAR. Técnica de
llll!ll//////l//I///
11111111;;¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡
////////////////////
EMPASTE. Técnica decora tiva que consiste
B.EMENTO CURVIÚNEO. Elemento rela-
en rellenar los espacios realizados por inci·
sión e impresión. oon el fin de resaltarlos.
ENGOBADO. Untado con engobe o Impregna-
/ \0 f \ / \ ( \ { \
do de él. En el oorte vertical de la pared de
~('V"\rV\ una vasija oon en.,be, puede observ.lrselo.
~ l»i }ti\ ~\.) »>, h~ a veces. a simple lllsta. en forma de una fina
capa de coloraclón. generalmente. diferente a
la de la pasta. También es detectable direc-
tamente, cuando la superfici e de l a cerámica
con engobe ha sufrido algún efecto erosivo
B...._1 cwtkas1 tenue.
ELEMENTO SIMPLE. Alte<aclOn que forma ENGOBAR. Técnica de tratamiento de la SU·
la parte significativa más pequena de una perticie de una vasija, que consiste en la adi-
decoración (Marois et ál.. 1994: 25). ción de una capa de arcill a diferente o igual a
la de l a pasta. pero refinada y por lo oomún de
ENGOBE. 1. Delgada capa de l a misma arci-
lla con la que se ha fabricado el núcleo. pero
exenta de cascajos toscos y que presenta
una consistencia c remosa. de modo que pue-
da "deslizarse· sobre la superficie de la pie-
za. para cubrirla. Antes de su aplk:ación. a la
mencionada capa de revestimiento se le aña-
ELEMENTO VERTICAL. Característica del día Oxido de hierro o a lgú n otro col or terroso.
elemento simpl e o compuesto en relación por lo que se la podía calificar de pintura. Tal
a su orientación. capa de revestimiento o barniz externo real·
za el aspecto extenor de la pieza cerámica.
¡ A menos que este proceso se haya lnk:iado
ya, la exi stencia de engobe es dltrcllmente
reconocible a simple llista. Si una capa muy
tenue de tal revestimiento ha sido diluida oon
suficiente agua. hasta convertirla en ptác&
camente líquida, se denomina bano (wash)
(Cl1ilde. 1973: 153: 1• C.N.A., 1964; Mef
gars y Evans. 1969). 2. Pasta de arcilla que.
201
en alfarería. se aplica a los objetos de barro
antes de cocerlos para darles una superficie
lisa y vidriada (www.s®'lificado-d.com/ l!f'€o-
be46828.html ). 3 . Arcilla de diferente color al
de l a pasta, diluida en agua . Algunas veces
oubre total mente la
pieza o se la apl lea solo
por zonas. como parte del decorado. 4 . Ba-
rro diluido en agua y a veces mezclado con
un pigmento de distinto colot 5. Técnica que
consiste en añadir una capa de barro diferen-
te o igual a la de la pasta, pero refinada y, por
lo común. de OtrO color (Smith y Pilla Chan .
1962: 10).
ENNEGRECER. Acción y efecto de te"ir ele co-
lor negro o más oscuro una vasija.
ENROLLAMIENTO. 1. Técnica de alfarería que
consiste en elaborar vasijas superponiendo
cordeles eílfndncos modelados de arcilla has-
ta formar la pieza deseada. 2. Técnk:a usada
en la manufactura de la ceramloa , que con-
siste en Ir poniendo tiras o anillos de barro.
unos sobre otros. para luego unirlos con tas
manos. superponiendo rollos en espiral. para
dar la forma. Cuando tas tiras o rollos no se
alisan, el aspecto es corrugado (Smith y Piña
Chan, 1962: 10). los t ipos de enroll amientos
son los siguientes:
manufactura de vasijas ceramk:as que
consi ste en fabñca r cilindros alarg¡idos
de arcilla (rollo. cordel, chorizo). unir sus
extremos. ele acuerdo con la circunferen-
cia que debería tener el recipiente. e ir s~
perponiéndolos. enrasando luet:> oon las
manos las uniones de los cordeles. Para
mejores resultlldOS. y en especial cuando
202
las ..asijas son grandes. cada anillo o rollo
superpuesto ha de dejarse endu recer lo
suficiente para que pueda sostener el que
11e11drá encima (Childe. 1973).
ENROl.LAMIENTO ESPIRALADO. Técnica
de manufactu ra de ..asíjas cerámicas que
consiste en da r forma al recipiente proyec-
tado. superponiendo cordones de arcilla
eo espiral, de una, dos o más vueltas, igua-
lando luego con los dedos y arcilla húmeda
la unión de los cordeles. La vasija se crea
desde abajo hacia arriba hasta alca nzar la
altura deseada. Posterio<mente se alisan
las superficies exteriores e Interiores.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
EROSIÓN. 1. Pérdida de los estratos de la
superficie de una pieza: puede ser producida
p0< agentes naturales. c0<no la humedad del
terreno dond e se hall ó la pieza , o arti ficiales ,
c0<no e l inadecuado tratamiento después del
hallazgo. Se la recoooce p0<que la textura de
la pieza se desmorona. 2. Desgaste ca usa-
do por los elementos naturales (Smith y Pi ña
Chan. 1962 : 10.11).
ESCAFOIDE. Objeto que adopta la forma de
una ca noa.
Vas!• escafolM, Clllrrwa
ESCENA ERÓTICA. Represeotaclón de suce-
sos de la vida rea l relacionados con prácticas
del amor sexual.
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
ESCISIÓN. 1 . Acción de remover con un ins-
trumento, ya sea CO<tando. picando o de cual·
quier otro modo. partes de la superficie de
un objeto. antes o después de la coocióo.
de acuerdo con cierta forma, tama ño y pro-
fundidad (Marois et ál .. 1985: 127). 2. CO<-
te superficial, con extracción de material. 3.
Técni ca decorativa que consiste en excavar
o qui tar parte de la superficie de una vasija.
cuando todavía es ma leable, para obtener un
diseño plano contrastado o bajo relieve. No
se modelan los contornos del diseño (Smith
y Piña Chan. 1962: 12; Chávez y Ángel 1991:
117-118).
ESCUDILLA. 1. Vasija de amplia abertura y
base de diámetro menor al de la boca; su al-
tura no puede ser mayor que el diámetro de
la boca ni menor que la tercera parte de ella.
Por su siluet a o cuerpo. las escudillas pueden
ser hemisféricas. troncocónicas o de silueta
compuesta. Las bases pueden ser cóncavas.
convexas o planas y a veces tienen soportes
trípodes, tetrapodos. anulares o pedestales.
203
Cuando la escudilla tiene la altura y el diá-
metro iguales. se denomina escudilla honda:
c uando el diámetro de la boca es mayor que
la al tura se dice escud illa abierta; y cuando
la boca o diámetro es menor que el medio
c uerpo, se habla de escudill a restringida. (1•
C.N.A., 1964; Grijalva. 1937: Jijón y Caama-
ño. 1952: Meggers y Evans. 1969). 2. Vasija
abierta con paredes fuertemente divergentes
y cuyo diámetro de boca (entre 12 cm y 22
c m o 23 cm) tiene entre dos veces y media
a c inco veces la dimensión de 1a altura. En
ciertos casos. la escudill a puede tener una
leve constricción a la al tura de la boca. Gene-
ra Imante, los términos escudll la y cuenco son
considerados como sinónimos . En esta clasi-
ficación se utiliza el término ' escudilla· para
las vasijas abiertas poco profundas y el térmi-
no 'cuenco' para los recipi entes abiertos de
mayor profundidad. Los tipos de escudillas se
c lasifican en:
ESCUDILLA PEQUEiilA. Vasija abierta oon
paredes fuertemente divergentes. con las
mismas proporciones que la escudilla y
cuya boca tiene un d iámetro interior o igual
a 11 cm.
ESCUDILLA RALLADERA. Término espe-
c ial aplicado a una escudli la abierta. oon
soportes trípodes y rayas in cisas o Incrus-
taci ones de piedrecillas en el fondo. utili-
zado para machacar o moler granos. vege-
tales o especias. En México se la llama
molcajete. Las escudillas en América del
Sur son distintas a las de Mesoamérica.
pues por lo geoeral tienen forma de platos
sin soporte y en ocasio nes acusan un oon-
torn o que se asemeja a peces como eo La
204
Tolita. de Ecuador (1º C.N.A.. 1964). (Cfr.
Rallador).
PLATO HONDO. Vasija abierta con pa redes
fuertemente divergentes. con las mismas
p<oporciones que la escudilla y c uya boca
tiene un diámetro superior a 23 cm.
ESFEROIDE. Vasija cuyo cuerpo tiene forma
semejante a u na esfera.
ESFEROIDE POLIÉDRICO. Cuerpo de forma
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
parecida a la estera, terminado por superfi·
cíes planas. es decir. que tiene muchas caras.
ESGRAFIADO. Variante de la técnica de inc;.
sión que consiste en cortar la superficie de
una vasija después de la oocción.
ESPESOR. 1. Grosor de un sólido. 2. Anchura
de la pared de un tiesto. 3. Med ida absoltr
ta que se toma en forma perpendicular a la
longitud. en el punto donde el grosor (o espe-
sor) de la pieza sea mayor (es decir. donde el
espesor se presente a la observación como
mayor).
ESPESOR MÁXIMO. Medida que se toma so-
bre la seoción transversal en la anchura máxi-
ma de cada pieza.
ESPIRAL. Línea curva que da Indefinidamente
vueltas alrededor de un punto. alejándose de
él más en cada nueva circunvolución.
ESTAMPADO. Técnica o tratamiento de al·
guna superficie en la que se Imprimen texti-
les. cuerdas. fibras . sellos. uñas. dedos , etc.,
cuando la arcilla está aún fresca o coriácea.
Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
(1° C.N.A .. 1964: Meggers et ál. , 1965; Meg·
gers, 1980). Los tipos de estampado pueden
ser:
ESTAMPADO DE DEDOS. Ver digitado.
ESTAMPADO EN ZIGZAG O ACUNADO.
Técnica decorativa que consiste en gjrar y
arrastrar un instrumento de punta ancha.
produciendo una serie de depresiones
triangulares interconectadas (inrerlocking).
separadas por un estrecho puente (Meg·
gers et ál .. 1964; Meggers. 1980).
ESTAMPAR. Acción de apretar un instrumen·
to, perpendicular u oblicuamente, sobre la
pasta todavia plástica de un objeto, retiran·
dolo inmediatamente y dejando su marca o
huella (Marois, 1985: 127).
ESTILIZACIÓN . Representación simplificada
de la forma de un objeto. sin perder la esen-
cia misma del elemento dibuj ado (cfr. Kaufl·
mann Doig. 1973: 43).
ESTILIZAR. 1. Acción de interpretar conven·
cionalmente la forma de un objeto, resaltando
tan solo sus ras3:1s más caracteristicos. 2.
Reducción o slmplificaclón de una forma na·
tural, dándole. en cierto modo. una apariencia
205
geométrica. Se puede estilizar hasta un extr~
mo tal, que los motivos natu rales se hacen
irreconocibles (Smith y Piña Chan, 1962: 11).
En la descripción de los motivos decorativos.
se puede hablar de estilizaciones antropo-
morfas, zoomorfas. fitomorfas o blomortas.
ESTILO. 1. Unidad Clasificatoria utilizada para
designar un conjunto de ca racteres cerámicos
aislados en un yacimiento típico. 2 . Conjunto
que se repite en otros yacimientos (Cruxent
y Rouse, 1961: 3: Rouse y Cruxent, 1963:
21). El estudio de los aspectos estilísticos de
los objetos tiene que ver con los acabados y
decoración. Este examen permite identificar
aspectos ideológicos de diw rso matiz . desde
los pu ramente estéticos hasta los de conteni-
do simbólico/ religioso o de otra índole (l um-
breras, 1 987 : 31). 3. Conjunto de usos y cos·
tu mbres artisticas, de motivos ornamentales.
más o menos saturados de significado ideoló-
gico. que tienen un período de vida mudable.
Así. en épocas cercanas a las civilizaciones
maduras , es un período corto y, bastante lar-
go, en los principios de las c ulturas . Un estilo
es oomo una moda. que se propaga a diferen-
tes pu eblos, por obra del contacto mediato o
inmediato, ya sea por conquistas o por migr~
c lones, en cuyo caso se trasmite íntegro: o
par olas de cultura. produciéndose entonces
variedades locales (Jijón y caamaño . citado
por Grijalva.1937: 97) Dos o más estilos pu.
dieron originar otros. en virtud de causas más
o menos permanentes en relación con la co-
existencia de dos o más estilos en un mismo
luga r (Grijal w . 1937: 97).
ESTILOGRAÁA . Descripción y estudio de
los estilos, especialmente en relación con la
206
evolución d e sus formas. representaci ones,
etc. Considera algunos postulados de l a e\Q-
lución del arte, como la simplificación , la sus-
titución, etc. (Kauffman Doig, 1973: 54).
ESTILO.HORIZONTE. Concepto introducido en
la arqueología andina porMax Uh leen 1913 y
formalizado más tarde por l<roeber en 1 944.
En teoña, se d enomina esüle>/Jorlzonce a la
presencia de una extensa área geográfica de
complejos cerámicos característicos, que por
sí solos d efinen la presencia de una determi -
nada ·cultura' o de una determinada etapa de
su desen\Qlvlmlento, y que. de acuerdo con
su posición con l as ·culturas' local es. sirve
para fijar relaciones cronológicas relativas.
La cerámica de un esCilo-horizonte, que t iene
como diagnósti co predominante la t écnica de-
corativa , es más antigua en el centro de su
origen y más tardía hacia su periferia. La ter-
minología para nombrar los esUlos-horlzonre
en el área andin a no es consistente: algunos
términos son descriptivos. por ejemplo, blan-
co sobre rojo, y otros son una adaptación del
nombre de la 'cultura'. por ejemplo, chavinoi-
de ( Serrano, 1958: Meggers y Evans, 1961;
Willey y Phillips. 1975).
ESTRIADO. 1 . Aspecto obtenido por medio de
diversos Instrumentos que dejan rayas simé-
tricas o asimétricas sobre la superfici e de una
vasija. De acuerdo con el instrumento usado,
se puede hablar de brochado. cepillado, pei-
nado. etc. (1' C.N.A .. 1964).
ESTRUCTURA Y FUNCIÓN. Conceptos corre-
lacionados que reflejan el nexo existente en-
tre la estructura de un sistema y el modo de
comportarse que lo caracteriza. La estructura
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
es el aspecto constante del sistema ; la lur>-
ción se relaciona siempre con una estru ctura
dada (Aza rov et álii, 1972: 102-103).
EXTENSIÓN DE ROTACIÓN CON FALSO TOR-
NO. Técnica de el aboración que consi ste en
modelar l a lorma de la vasija a partir de una
masa de pasta, apoyándola sobre un elemer>-
to de base cóncava y modelando l a pasta
con las manos a 1 mismo tiempo q ue se le va
imprimie ndo un movimiento de rotación (1'
C.N.A.. 1964).
EXTENSIÓN DE ROTACIÓN CON TORNO DE
ALFARERO. Técnica de elaboració n que cor>-
siste en modelar la forma de la vasija con ayu-
da de un torno de alfarero (1ªC.N.A., 1964).
útmsión cu tr111 M dareni
EXTENSIÓN SOBRE BASE FIJA. 1. Técnica de
elaboraci ón que consiste en modelar la forma
Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 207
de la vasija a partir de una masa de pasta 1958: Meggers y Evans, 1969).
apoyada sobre una superficie fija , modelando
la pasta con ambas manos (1' C.N.A., 1964). FALSO TORNO DE ALFARERO. Cualquier ütil
2. Técnica de alfareña que parte de una bola qu e hace de improvisado t orno, al que se le
de barro en cuyo centro se introduce el dedo hace girar con las manos y/o con l os pies.
pulgar, al tiempo que los dedos presionan la a fin de facllitar el modelado de las piezas
arc illa, dá ndol e la forma deseada y formando cerámi cas.
unas paredes más o menos gruesas. Aveces.
FASE. Unidad clasificatoria utili zada por al·
por la evaporación y la absorción del agua o
gunos arqueólogos para establecer unid&
por el calor de las manos, surge una serie de
des que permitan el reconocimiento de las
grietas en la pieza que se solucionan hume-
di scont inuidades si@l ificat ivas y l as trans·
deciendo la pasta con la mano, con un trapo o
formaciones graduales. como medio para la
con una esponja. alisando, al mismo tiempo.
reconstrucción hlstó<ica. la lnvestlg¡ición so-
la estructura (lópez. 2009).
bre la dlal éotica y el estudio comparativo de
EXTREMIDADES. Brazos y pi ern as de las fi~­ las sociedades aborígenes prehispánicas. lr>-
ras antropomorfas y zoomorfas . c luye una delimitación espacial y cronológica
de men or magnitud que la t radi ción. (Sanoja.
1979: 16).
F FESTONEADO . 1. Borde de un recipiente en
FALSA DECORACIÓN NEGATIVA. Técnica de forma de ondulaciones. 2. Adorno formado
decoración que consiste en pintar el fondo por pequenas convexidades puestas a modo
alrededor de la figura. q ue contiene el color de ondas (Chávez y Ángel. 1991: 124).
general de la vasija (Jijón y Caamaño. 1920:
1927; Grijal va. 1937: Franc isco, 1969).
FALSO CORRUGADO. Técnica decorativa que
consiste en agregar, por presión, tiras de la
misma arcill a, generalmente en el cuello de
las vasijas, produciendo un efecto semejante
al corrugado (Meggers et á l., 1965).
lfltmeoclo
FALSO ENGOBE. Delgada película de arcilla
fina, que tiene la apa rien cia de haber sido
FIGURA, FIGURILLA O FIGURINA. 1 . Repre-
apli cada posteriormente y que parece un en-
sentación antropomorfa o zoomorf a hecha de
gobe muy tenue. Este efecto se l ogra mojan-
ba rro u otros materiales. Puede ser model&
do primero la superficie y luego puliéndola
da. moldeada o heeha por apllcacl ón, o bien
débilmente (Jijón y Caama~o. 1952; Serrano.
contener estas tres técni cas de manufactura.
208
Puede ser sólida o hueca. Su función princ~
pal es la de adornar. aunque no se exdll)e
la función religk>sa. tal vez como una ofren·
da votiva a algún dios o para representar la
vída cotidiana de las sociedades. Pueden te·
ner base o soportes (ME!gllllrs. 1969; Shafer,
1975; Echeverrra, 1975). 2. Estatua o pin tura
que representa el cuerpo de una persona o
animal. Se denominan figuras antropomorfas,
zoomorfas y biomorlas. según representen
las rcuras humana s. animales o seres vivos.
cuya ldeotiflcaoión con seres humanos o anl·
males no es posible. Se estableció et término
tWura an1ropam0ffa como denominación de
estos objetos. prell'M!ndolo al de feurina. fi~·
ñlla. ldollllo y otras denomonaciones. La des-
cripción de las figuras se realiza a partir de
los siguientes elementos:
POSICIÓN. Se debe determinar si la figu.
ra se encuentra sentada o de pie. Para la
descripción de la figura se comenzará por
la cabeza, senalando su f0<ma (tri angular,
trapezoi dal. etc.) y la presencia o ausencia
de toeado (trenza o penacho). Asf mismo.
se sellalará la técnica utilizada para reali·
zar las facciones (incisiones. aplicaciones.
etc.). Se set'lalará también la presencia de
0<ejas y/ o pendientes u orejeras. En cuan·
to al resto del cuerpo. se hará referencia a
la presencia de brazos (extremidades su·
perlores). a su posición (pegados al cuer-
po. nexlonados sobre et pecho. etc.) y a
las técnicas utilizados para representar los
dedos y los caracteres sexuales externos.
Es Importante especificar la proporción del
tronco y la Impl antación de las piernas, asr
como el Indica r si están flexionadas o no .
Se sellalará la presencia o ausencia de de-
coración. asf como la técnica utilizada y su
localización en la pieza. Del mismo modo.
se indicará si CO<responde a pintura facial
y corporal .
SEXO. Se debe establecer si se t rata de
una representación femenina. mascullo a o
asexuada.
FIGURA HIERÁTICA. Figura que por la expre-
sión de sus ta oclones, su actitud o por su es.
tilo severo o sol emne no transmite emoci ón.
0l0iAftl0 0 1 A•Q•IO\.OGfA Y l!MAS Af1 .. 1a
FIGURA SEDENTE. Figura que se encuentra
sentada.
ASURADO. 1 . Grietas delgadas o quiebres
longitudin ales en la superficie de la pieza oe
rámlca (Siiva. 1993). 2. Iniciación de grietas
209
delgadas. 3. Presencia de quiebres 1~¡.
nales. que irr.olucran solamente los estratos
superficiales de la pasta cerámica. ou~s d¡.
mensiones son minimas.
FITOMORFO. 1 . Vasija y/O motl\O decorativo
que tiene apariencia o forma de vegetales. 2.
Objeto que tiene forma de planta o de alguna
pa rt e de una planta. como una hoja. un fruto.
una raíz. una H0< o una mazorca. etc.
FLAUTA. Instrumento musical de viento. de
forma tubular. oon embocadura y wrlos agu-
jeros circulares de dignación o modulaaón
melOdica. Este Instrumento se encuentra con
frecuencia en los antiguos entierros. Para su
confección se han utilizado diversos mat~
ri ales además de l a cerámica , como huesos
humanos , comúnmente huesos de animales
(lémur de cóndor, de venado, eto.), piedra y
metal (Vernau y Rivet, 1912; JIJón y eaamal\o,
1952; Coba. 1979; Flesco, Mena y Qulnatoa.
1997. lnter álii).
210 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOO iA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS Af lJlofS 211

compuesto FORMA. 1 . Códigos geométricos que definen

doble fondo la silueta de una fi@Jra o de un recipiente. 2.
a niveles diferentes Rgu ra exterior de las vasijas o de un cuer·
con división in terna
irregular o asimétrico

Por su acabado
po. En general, para fines clasi fioatorios y de
descripción, los criterios elegidos son todos
geométricos (Sheppard. 1963).
ººº
ordina rio o liso p
decorado

Por su función
Ov\J
rallo
R
COiador, etc.

.
,r--, .--.
) \
¡-·z. ºº V •
Oe b e
.El.,
' ·.....-· J
1'

d
'

.,
•,__,'•
w ._ ,'
•'
'
'•
S<lperlldes g911Í11icu - ..,.., de ref«mcia pan 11
descri¡x:iin d•mia: a'lmrim, ~~~· 1 cono. El d l -
*las-••
111n:1 d lillte mtringldas (collnot4.las

··· e fomtn restriQC!dH r 11 restrtnddt1 pualen obte..,.11111

FONDO. 1. Parte Inferior. Interior, mi! s baj a de

un recipiente o cosa hueca. 2. Superficie in·
ferior interna de la vasija (Smith y Piña Chan.
LJPlano
u Cóncal/O
o Ov º v
z
.
hiporbollidt ydel ,..., ..,..,.leoelo do la parte dt 11-
usatla (eol01ot bJCI. c..11.. nde eon secc~'* duti...
(dhtil<ls p•11teallft, •lau.,.nkle1 f<1nun .. ~j11-•tu
hwlqiend111t• 1 dtpdll!e (ollumu d 1 e) (Shopm, 1976)

1962: 13). La descripción del fondo se realiza

a partir de los tipos de base. 3. Parte inferior
LJ ld FORMA ASIMÉTRICA. Apari encia que
interna de un recipiente que puede ser lisa o
decorada; los hay cóncavos. convexos y pla-
nos. 4. Cara interna de la parte inferior de la
vasija. No se debe confundir con la base. Los
Convexo Compuesto
oo ü
a
'
b c d
presentan las vasijas que no tienen co-
rrespondencia de dimensiones , forma y
posición respecto a un a línea de referen-
c ia. es decir. carecen de un eje wrtlcal de
tipos de fondo se clasifican:

Po< su forma
Doble fondo A niveles dilerentes
Sll~os~.. -
-s:
descr1p<i0n de •lli&• lle
OWIUtde ref•noncll puala
.W.n>lde, d~'4Hé, auill*-
Colwlnas b r c ,.._..,.~d•J110restringldum¡Ms.
revolución. En la literatura arqueológica.
es muy común encontrar esta forma con
la denominación de olla 'zapato', olla ·mo-
las...:dm1'sllees1H•Ha..-tlascon seuilnesde
casin • (shoe-shaped form) (Jijón y caama-
simple otros .Oid•o -flciKjlileilGs,..teedos) ilnu•t1'4••
ño, 1 920, 1952: Grijalva, 1937; Francisco.
plano a11•1111estu hde,..,._, ••ndmt.. oonoo lo trillan la
1969; Meyers 1976; Echeverria , 1977;
cóncavo 11 1 , . - . • , t ¡511opool, 1976)
Athens. 1980. ínter ál ii).
convexo Con división interna
212
FORMA COMPUESTA . Figura caracteriza·
da por la presencia de un pu nto angular
en el contorn o, que marca la un ión de dos
partes de la vasija. Generalmente compa-
rable a una sección de una figura geométri.
ca. Por ej emplo. una vasija de c uerpo fusi.
forme. formada por un tronco de cono y un
casquete convexo que haoe de base; o una
vasija de cuerpo bicónico. construida por
la unión de dos casquetes cónicos.
Y1'4• do tonu '°""""11.ll1o1'ii<I
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
FORMA SIMÉTRICA. Apariencia que pre-
senta n las vasijas que tienen eje. es decir
que su perfil no cambia. de cualquier lado
que se las sitúe, orientadas en sentido ver-
tical. con la abertura hacia arriba.
FORMA SIMPLE. Apariencia que presen-
tan las vasijas de contorno o silueta suave,
genera lmente comparable a una sola figu-
ra geométrica, por ejemplo. escudilla he-
misférica, oll a esférica. vaso cilíndri co, etc.
FRACTURA. Forma característica e n que se
quiebra una vasija. Útil para inferir métodos
de manufactu ra y calidad de la pasta. Se da
cuando la pieza presenta separaciones que
involucran todos los estratos de la pasta cerá-
mica. como si estuviera rota, aunque no esté
desprendida. Los tipos de fracturas son:
FRACTURA IRREGULAR. Condición en la
que los tiestos (fragmentos de vasijas ce-
rámicas) presentan un perímetro desigual
o en zigzag. Esto indica poca selección del
desgrasante o escaso trabajo de la masa ,
como también baja calidad de la arcilla (1º
C.N.A.. 1964; Meggers y Evans. 1969).
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 213
FRACTURA REGULAR. Condición en la que elementos con este tipo de figuras desde el
los lados del tiesto siguen una recta y no punto de llista de la forma. por ejemplo una
son fácilmente e<osionables. Se subdivide composición lineal de círc ulos yuxtapuestos.
en: En este aspecto pueden incluirse los diseños
o motivos abstractos.
concoidea
recta
angular
FUENTE. 1. Utensilio parecido al plato. pero
de grandes proporciones y más o menos hon·
do; útil para servir comidas. 2 . Vasija abierta
con paredes levemente divergentes. con las
mismas proporciones que el cuenco y cuya
boca tiene un diámetro superior a 40 cm.
FUNCIÓN. Uso que la pieza pudo tener. sea ...... c-toetric•
este ceremonial. doméstico o musical. de
acuerdo con la categoría del recipiente. del GOLLETE. Cuello estrecho que tienen algunas
instrumento, del objeto o del elemento. vasijas.
FUNERARIO. Especificación de la función.
teniendo en cuenta el contexto mortuorio en ;-~·r
::>
que fue hallada la cerámica.
\
FUSAIOLA . Ver pesa de huso, plruro, tortero.
\
FUSIFORME. Objeto que tiene la forma de '
huso.
G
GACHA. vasija grande de forma troncocónica GRABADURA. Acción de apretar un instru-
y de paredes gruesas. que servía para hervir mento, desplazándolo sobre la superficie de
el agua sal y evapora~a (Silva, 1993). la pasta completamente seca o después de
la cocción. produciendo una línea o más en
GEOMÉTRICO, MOTIW. Objeto que capta bajo relieve (Marois et á l.. 1985: 127).
21.4
GRES. Cerámica que presenta un color entre
amarillento y gris, habiéndose \'itrificado algu·
nos elementos de su composición; presenta
una textu ra poco porosa (López. 2009).
GRITÓN. vasija antropomorta. de la provincia
del Carchi , que muestra un personaje con una
gran boca abierta, como representa ndo un gri·
to intenso (Silva , 1993).
GRIFO BÁSICO. Asociación de un •gura• y
sus acompañantes que se comportan como
un todo y q ue se repite para formar una deco·
ración (Marois et ál .• 1994: 25).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
GUIA. Uno o más elementos que. comportár>-
dose como un tocio, condicionan la posición
y el tamaño de los demás componentes aso-
ciados a ese tocio, para constituir una decor&
ción (Ma rois et ál. , 1994: 25).
N de las formas oompuesta s (Meggers et ál ••
H de intersección saliente in terrumpe la curva
HACHURADO. 1 . Técnica decorativa que utill-
za líneas paralelas transversales u oblicuas,
por incisión o con pintura , que llenan determ~
nadas zonas de la pieza . en forma ordenada o
desordenada . Cuando las rayas se cruzan se
denomina hachuradocompuesto o haohurado
cruzado (cross hstchlng). 2. Téonlca decorati-
va. por Incisión o pintura. que consiste en tr&
zar líneas paralelas tranS1ersales y oblicuas
que llenan determinadas zonas o forman d~
seños triangulares, cuadrados, etc. Cuando
las líneas se cru zan en ambos sentidos se
puede aplicar el término hachurado cru zado
(Smith y Pi ~a Chan, 1962: 14).
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 21.5
vltreos, para obtener la máxima dureza en el
objeto (López. 2009).
HORNO. Construcción de fábrica o recurso
que, en cerámica, hace de impro\'isado homl-
llo (falso horno). den1to del cual se obtienen
temperaturas elevadas propias para desecar
y/o cocer las vasijas (1• C.N.A., 1964: De Te-
k-..i., V11dlri1 jad a, 1966: Rye. 1981, inter álii ).
HOMBRO. 1. Línea formada por la intersec·
ción de dos partes de una vasija , que gene-
ralmente constituye un ángulo, comúnmente
con vértice redondeado. en la parte superior
1965; 1• C.N.A.. 1964). 2. Parte de la vasi-
ja comprendida entre el diámetro máximo del
cuerpo y su cuello o boca (Smith y Piña Chan.
1962: 14). 3 . Parte superior del cuerpo de las
vasijas cerradas: aquélla si tuada por encima
del d iámetro máximo hasta el nacimiento de
un eventual ouello o gollete. Cuando un punto
...,,,.
del perfil, se puede hablar de un cuerpo care-
HUACO. Pieza cerámica antigua.
nado. Su variación más comun es:
HOMBRO ADORNADO. Decorado plástico que
consiste en el embellecimiento del hombro
angular mediante botones. muescas, cortes
o esta mpado de uñas. etc. (Meggers et ál..
1965; 1' C.N.A., 1964).
HORADACIONES. Orificios hechos por perfo-
ración y ca lado.
HORNEADO. Proceso mediante el cual se ter-
mina de eliminar el agua remanente en la pie-
za y se producen los ca mbios internos de los
aditivos y la unión por fusión de las aristas
de los cristales de arcilla y de los materiales .....
216
HUALLACO. Ver ocarina.
HUB 1AS DE uso. Zonas del objeto que se
presenta n oon sumidas por el rooe continuo,
ocurrido durante el uso. En algunos objetos ,
oomo las manos de moler. la superficie se
presenui más homogénea y lisa que e l resto
que ~arda las caracterfsticas natu rales.
1 superficies en las que se imprimen textiles ,
ICTIOMORFO. Objeto y/o motiVo deoorativo
que llene la forma de un peL
IMAGEN. \er forma.
IMBRICACIÓN. Adorno o diseño c uyo mo-
tivo. repetido ordenadamente, parece
superponerse.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
I MBRICADO. Serie de motivos iguales, dis-
puestos de modo que. a imagen de las es-
camas de los peces o como las tejas de un
tejado, se superponen parcialmente.
IMPRESIÓN. 1. Accíón de apreuir un Instru-
mento. perpend lcu lar u oblicua mente. sobre
la pasta todavía plástica de un objeto, dejar-..
do su marca o huella (Marois et ál.. 1985:
117). 2. Técni ca o tratamiento de algunas
cuerdas. fibras, dedos, uñas. conchas, etc.,
los cuales dejan su marca particular sobre la
vasija al presionarl os sobre la pasta de arci-
lla aún malea ble. (Smíth y Pilla Chan, 1962:
14: Chávez y Ángel, 1991: 118). La impresión
puede oonsiderarse una fonna de incisión.
Los ti pos de impresión se clasifican en:
IMPRESIÓN CON PUNTO DE APOYO. Ac-
ción de apretar, perpendicula r u oblicua.
mente. un Instrumento sobra la superficie
de la pasta todavía plástica de un obj eto.
dejando su marca o huella. moviéndolo lue-
fP y manteniendo alternativamente cada
extremidad en oontacto con la superficie
(Maroi s et ál ., 1985: 117).
IMPRESIÓN DE BALANciN. Acción de
apratar, perpendicular u oblicua mente, un
instrumento sobre la superficie de la pasta
todavía plástica , moviéndolo de un lado a
otro de su centro de equilibrio y dejando su
marca o huella (Marois et ál.. 1985: 117).
IMPRESIÓN POR ROTACIÓN. Acción de
apretar un instrumento y de hacerlo g~
rar sobre sí mismo. despla?ándolo por
la superficie de la pasta todavía pl ~stica
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 217
y dejando en sucesión su marca o huella et ál.. 1965; Meggers y Evans, 1969; Meg-
(Marois et ál.. 1985: 117). gers, 1980). 2 . Técnica deoorativa cuyos mo-
tivos o dibujos entran en la pasta y rompen
la oontinuidad de la superficie. Cuando esta
deooración se hace sobre la pasta blanda ,
se denomina grabada: si se reali za después
de la cocción o endurecimiento de la pas-
ta. se llama esgrafiado (Serrano, 1958). La
siguiente técnica es u na variación de este
procedimiento:
INCISO CON MECEDORA. Técnica deeo-
IMPRONTA. Reproducción de una imagen en
rativa hecha con un Instrumento de borde
reli eve en la superficie de una materia blar-..
afilado o dentado y en arco, que se mece
da. En la cultura Valdi\'ia. durante la fase ves.
existió la oostumbre de deoorar el borde de o mueve sobre la pasta maleable. dejar-..
las vasijas con iJll)resiones de granos de do un zigzag de líneas curvas (1' C.N.A••
maíz (Latharap y Collier, 1975: 64; Zevallos. 1964).
1971).
INCENSARIO . 1. Utensilio utilizado para que·
mar o sahumar. 2 . Tipo de vasija usada oomo
sahumador o para quemar Incienso o cual·
quier otra sustancia (Smith y Pilla Chan.1962:
14). En Venezuela. se denominan incensarios
a ciertas vasijas semiglobulares trípodes. pro-
cedentes de la región and ina, utili zadas para
quemar manteca de cacao (Briceño lragorry.
INCLUSIÓN. Ver desgrasante.
1990 [1929]: 73).
INCOMPLETO, TA. Pieza que presenta faltan.
INCISO. 1. Técnica deeoratlva que consiste
en traza r disellos en la superficie de un reci· tes, por lo general de carácter formal.
piente, antes o después de la coccíón. utili·
INCRUSTACIÓN. Acción de agrega r materia.
za ndo un instrumento de punta oortante. an-
les sólidos sobre la superficie de un objeto
l{Psta o fina. Incluye una seri e de variedades
cerámi oo, antes o después de la cocción (M&
que toman su nombre de la técnica misma.
ro is et á l. . 1985: 127 ).
del in strumento con el que fue lograda o del
resultado obienido. A veces se realiza la ir-.. INFLEXIÓN. 1 . Ángulo o vértice en el perfd del
cisión rellenándola con a lgún pigmento. des- c uerpo de las vasijas (Cestill o y Llt..ak. 1968:
pués de la cocción 11• C.N.A .. 1964: Meggers 9). 2. Lugar del cuerpo de las vasijas donde
218
una curva se invierte (Lero1-0ourhan. 1974:
187). La presencia de una inftexión determi·
na. por ejemplo, l a existencia del c uell o. La
presenci a de un punto de lnterseoción, el lu-
gar donde l a curva se quiebra formando un
áf11ulo saliente o entrante. permite la d ivisión
entre vasijas de perfil oonlllluo o vasijas de
perfJ compuesto.
INHALADOR. Aparato para efectuar inhalacio-
nes. aspirando generalmente por la nariz, la
substancia que está dentro del artefacto. En
la arqueología ecuatoriana se cuenta con una
variedad de Inhaladores de fomias geométrl ·
cas. antropomorfas y zoomorfas. trabajados
en hueso. cerámica. concha. metal y piedra .
(Ar1stos 1978: 36. citado por Leder~rbeí.
1992: 370).
INMERSIÓN. Acción de sumefglr un utensilio
en un líquido o semllíquido (1ª C.N.A., 1964).
INSTRUMENTO. Indicador de una fun ción; así,
et volante de huso es un Instrumento para hi ·
lar. el sello un instrumento para estampar.
INSTRUMENTOS MUSICALES. Piezas elabo-
radas para producir sonidos. Son generalmen-
te de uso ceremonial. Pueden ser ocarinas.
nautas. silba tos. sonajeros.
INTEGRIDAD. Apariencia de los objetos ar·
queológlcos en rel ación oon la forma sus-
tancial que ostentaron cuando fueron rea-
laados (Banco Central Cuenca • Reserva
Arqueológica).
INTERVENCIÓN. Cualquie< acción sobre la
poeza destinada a complementarla. pegarla o
a e<nparejar el color
01.••••10 0( A•OllfOt.OOIA t l f MAI Aff/lllS CtOSA.10 0( A•QllilO'-OGJA • TlMAA ArlttlS 219
J Por su forma
a. convexo o redondeado
JARRA. Vasija de barro. de cuerpo globular o b. ojiva l
semiesféri co, o de paredes rectas &vertidas. c. medi a ojiva (Interior o exteri or. según esté
con cuello alto. an¡pst0 y borde evertldo, de hacia adentro o hacia afuera)
base plana y 1113neralmente oon un asa vert~ d. recto o aplanado
cal. Sirve para contener y servir llquklos (1ª e. cóncavo
C.N.A.• 1964: Kauttmann Doig. 1973: Ec~ f. biselado (Interior o exterior según esté
-ña. 1977: www.inpc.g<W.ec/ downloads/ adentro o hacia atuera)
GuiaBlenesCulturales1.pdl). g. doble biselado
LISTÓN. Troi:o largo y angosto de arcilla que
se agrega a la superllcle de un a vasija . g~
neralniente como motivo decorativo. Cuando
esta franja tiene estampado de unas. dedos,
o cualquie< otro elemento natural. se habla de
tiras impresas.
• b e d • f
• LISTÓN MEUADO. Tiras aplicadas a la super·
ficie del wso que llevan. a la vez sobre ella.
LADOS. Cada uno de los bordes mayores en
una serl e de Incisiones o estampados (Meg·
los art efactos alarg¡idos. y. en una forma po.
gers et iill •• 1965).
llgona l. cada uno de los segmentos que fOf·
man el contorno.
LENTICULAR. Otiieto con l0<ma se<nejante a
la semilla de la lenteja. es decir. compuesta
de dos casquetes semiheslérioos (Grijalva.
1937; Franclsco.1969).
'•"· fnc.t
LEVIGAR. Acción de desl eír la arcilla en egua
para que los granos más gru esos o densos
L caig¡i n al fondo del recipiente (1 ª e.NA.
1964).
LAllO. 1. Extremidad superior del bOfde de WPTERO. Utensílío para guardar la IJ/pca o
ÚNEA ANCHA MEUADo\. Banda incisa oon cal usada en la masticación de la coca. Los
una vasija (1ª C.NA.1964; Megge<s y Evans.
ligeros 00<tes o marcas verticales u oblicuos. llipteros son pequeflos y generalmente de un
1969). 2. Orilla del borde de la vasija. (Smlth
1113neralmente a todo lo anchO de la rlt(ll (Me· fino acabado: los hay en cerámica. piedra,
y Pilla Chan, 1962: 15). Los tipos de labios
ggers. Evans y Estrada. 1965). concha y otros materia les. En Colombia se los
se clasi fican:
220
denomina poporo (Uribe. 1977-1978: 121) y
en Perú ishkupuru (Ledergerber. 1992: 369).
Ulptero, c.....,i
LOZA. Cerámica que tiende al color blanco y
cuya textura es porosa (lópez. 2009).
LUSTRE. Brillo que presentan las superficies
de algunas cerámicas . por la frotación pronun-
ciada sobre ellas o por la materia misma con
la que fueron elaboradas. También una super-
ficie puede resultar lustrosa por el agregado
de su stanclas resinosas en la pintura o en el
engobe (1• C.N.A., 1964).
M símbol o de autoridad.
MACHACADOR DE CERÁNICA. Instrumento
elaborado pa ra majar o pulverizar materias
blandas.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
MANIFORME. Recipiente y soporte con re-
presentaci ón de mamas.
MANCHA. Marca o mácula distinta del col or
dominante de la pieza cerámica, que se pre-
senta en su superficie. Las manchas no ha-
cen parte de la fabricación de la pieza; son
agentes aj enos que pueden ser orgáni cos o
inO!gánicos. También pueden ser causadas
por el proceso de oocción.
MANGO. 1 . Proyección alargada de una vasf.
ja que sirve para asirla. Genera lmente es de
sección tubular y puede ser sólida o hueca
(Smith y Pl~a Chan, 1962: 16). 2. Agarradera
que tiene un sol o punto de unión con el cuer-
po del objeto (Chávez y Ángel. 1991: 114).
3. Apéndice de forma alargada. adherido a la
vasija por una de sus extremidades.
MAQUETA. Pieza cerámica que representa
una vivienda.
MARCO. Uno o va rios elementos que se dife-
rencian gráficamente y que delimitan l a parte
central de una decoración. P\Jede ser explici to
o implícito (Marol s et ál .. 1994: 25).
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
. .... •l!'lldtll
MASA. Pasta que resulta de amasar l a arcilla
pulverizada con el agua.
MÁSCARA . 1 . Representación humana o zo-
omorfa, hecha en cerámica, madera , píedra.
concha, metal, obsidiana, etc., la cual se
model a imitando el original, esquematizándo-
lo. Es utilizada para cubrir el rostro humano
y/o cabeza, como disfraz, por razones ritua·
les, como símbolo de autoridad , etc. (Jijón y
caamaño, 1952; Grijalva. 1937; 1• e.NA.
1964, lnter álií). 2. Representación humana
o zoomorfa. hecha en cerámica, madera. pie·
dra, concha, metal. etc .• utilizada para cubrir
el rostro y empleada para rituales o como un
221.
MASCARÓN. 1 . Motivo ornamental con figu-
ra de cara antropomorfa. logrado mediante la
aplicación de tiras de arcilla sobre la parte su-
perior del borde (Meggers et ál., 1965: 57). 2 .
Motivo ornamental de aspecto antropomorfo.
MECHERO. Plato cónico de base anular. muy
pequeño y sin pinwra.
MEDIACAÑADO. Decorado con media caña,
es decir, con molduras cóncavas cuya sección
es semlclrculat Puede obtenerse empujando
la pared de la vasija de adentro hacia fuera,
c uando la arcilla está aún fresca y también,
marcando en la superfocie exterior unos pe-
queños canales que luego se redondean (1•
C.N.A., 1964).
MEZCLADO. Unión de la a rcilla, el agua. los
materia les de rellenos y el tundente, que for-
ma l a masa o pasta arcillosa (López. 2009).
MOCASÍN. Ver zapatllorme.
MODELADO. 1. Acción de modelar. Técnica
que consiste en dar forma con las manos
al barro mal eable con el que se confecciona
una pi eza. 2. Término especi alizado que, en
el caso de l a cerámica Valdlvla. se usa para
222
desi~a r la decoración que fonna una hilera de
protuberancias, logradas mediante la presión
de los dedos desde la pared interior (Meggers
et ál., 1965; Meggers. 1980). 3 . Técnica de
manufactura que agrega motivos de relieve a
la superficie del objeto (Serrano. 1958). Con·
siste en dar forma con las manos a vasijas,
figuras o cualquier otro objeto de barro. En
algunos casos, se pueden usar complemen-
tos que ayuden a modelar la cerámica, entre
otros, el torno de al farero (Smith y Piña Chan.
1962: 17). 4. Acción de decorar una pieza
cerámica modificando el relieve de la arcilla
plástlca por desplazamiento de la materia. El
modelado puede afectar el espesor total de
la pared (bordes pellizcados. oodulados) o so-
lamente la superficie. 5. Acción de dar forma,
con la mano, a un elemento de la decoración
en arcilla plástica, destinado a ser aplicado
con los dedos o con la 3)\Jda. eventualmen-
te. de los utensilios utilizados pa ra elaborar
la forma. Los cri terios de identificación para
esta técnica son los s~ientes:
decoración en hueco o en relieve
huellas digitales frecuentes
motivos repetidos desiguales
puntos de pegadura visibles. c uando se tra ·
ta de un elemento adherido a una vasija
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
casos particulares:
DECORACIÓN REPUJADA. Decoración, en
hueco o en relieve, que se obtiene por la a ~
ción de deformar una pared de arcilla plás-
tica. localmente y en todo su espesor. del
exterior hacia el Interior o lnwrsamente.
DECORACIÓN DE MEDIACAÑA. Decora-
ción compuesta de una serie de abulta-
mientos, paralelos y generalmente ver·
ticales. Este tipo de decoración puede
obtenerse por modelado o por moldeado.
l
• continuación: se recubre el modelo y la s u·
1
Prvc•tff_....,
Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 223
MOLDE. Pieza generalmente hueca que se
llena de cualquier materia blanda y plástica o
de algún mateñal derretido, para que al soli-
difica rse reproduzca la forma interior de dicha
pieza. Es, además, cualquie r instrumento que
sirva para dar ronna a una cosa, mediante et
proceso contrario. es decir, apl lcar el molde a
la materia maleable. Entre las variedades de
moldes, se puede mencionar el siguiente:
MOLDE BIVALW. Matriz in tegrada por lo
menos por dos piezas o valvas, cada una
de las cuales soporta el negptivo de la mi-
tad del objeto deseado. Para ll egar a fundir
un utensilio que esté exento de ángulos re-
entrantes pcr ambas caras, se puede ela-
borar fácilmente un molde biva lvo a base
• de arcilla. en la forma que se descñbe a
perficie descubierta del bloque con carbón
vegeta 1 o con grasa para evitar que se pe-
gue y se comprimen el modelo y la superli·
cíe descubiena del bloque con otro bloque
de arcilla. Cuando esta se ha secado y se
ha endurecido. se separan ambos bloques
y se retira el modelo. En este momento. MOLDEADO. 1. Acción de moldear. Elabora-
cada bloque presenta una depresión que c ión de objetos en serie, utilizando moldes. Si
corresponde a medio modelo. Estos dos se desea un molde cóncavo, se hace pñmero
bloques se unen nuevamente. se recubren el positivo. del cual se obtiene un negativo o
con arcilla y lu~ se Inyecta metal fundido molde. Con este molde. que puede ser de una
en el interior a través de un a abertura que sola pi eza o partido en dos (bivalvo). se nacen
se habrá dejado en uno de los extremos. los vaciados. ya sea pcr colado o pcr presión.
conocida como el portillo; para extraer la Se puede incluir en esta categoría los moldea-
pieza fundida es preciso romper el molde dos sobre frutos y cestos (Estrada, 1961; 1•
(Childe, 1973: 144 y 145; Rye, 1981). C.N.A ., 1964; Childe .1973; Rye. 1981). 2.
Técnica de fabñcación de cerámica, por me-
dio de la cual se reprod ucen muchos objetos
Idénticos. El primer paso consiste en hacer
224
un positivo, del cual se obtiene un negativo
o molde de barro cocido. Con el molde que
puede estar partido en dos, se hacen luego
los ..aciados. ya sea por colado o por presión
(Smith y Piña Chan. 1962: 17). 3. Elabora ción
de la forma por medío de un molde, convexo
o oóncavo. que se recubre oon u na capa de
pasta. En el caso de las vasijas. el moldea -
do puede ser efectuado ya sea en una sola
operación (en vasijas de formas abiertas o en
la parte inferior de una vasija que se termina
luego oon otra técnica) o proced iendo al mol-
deado en dos partes que se sueldan luego,
una oon la otra (en el caso de las vasijas ce·
rradas). El moldeado se emplea también para
la fabricación de figurillas o de objetos peque-
ños utilizando un solo molde o moldeando las
diferentes partes de la pieza sepa radamente.
Los criterios de identificación para esta técni-
ca son los sigu ientes:
prese ncl a de mol des
Este procedimiento no puede ser identifi-
cado fácilmente, salvo cuando las juntas ,
entre las d istintas partes moldead as del
objeto, no han sido bien borradas; este de-
fecto se ve especialmente en el interior de
las vasijas cerradas.
En el caso de bases moldeadas. se puede
observar. particularmente en e l interior de
las ..asijas, una diferencia de relieve o de
aspecto entre el fondo moldeado y el cuer-
po elaborado con otro procedimiento.
MONOCROMO, MA . Objeto cuya superficie
presenta uniformemente un solo color. Puede
ser el color natural del barro o la pintura.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
MORFOLOGIA. Atributo fundamental que va
a determinar la !unción de la pieza. Para la
descripción del objeto es preciso considerar
su forma total, recurriendo a las figu ras y tér-
minos geométricos, evitando así la uti lizaci ón
subjetiva de términos. La morfología implica
diferenciar el aspecto tecnológico del aspecto
llamado ' funciona l", relacionados ambos con
inferencias sobre la producción del obj eto y
sobre su capacidad laboral alud ida como su
•tunción' o "funcionalidad").
MOTIVO ORNAMENTAL.1. Dibujo que sirve de
tema decorati\'O. En ciertos casos, puede ayu-
dar a definir un estilo (1• C.N.A.• 1964; Evans
y Meggers.1969; Lahitte. 1970). 2. Elemento
aislado o repetido que sirve de tema decora-
tivo (Marois. 1984: 235). 2 . Combinación de
unidades o elementos decorativos. Pueden
ser geométricos, antropomorfos. fltomorfos .
naturales, etc. (Smith y Piña Chan, 1962: 17).
En el aná lisis del diseño . se refiere a la combi-
nación de elementos (Tarble. 1982: 27).
MUESCA. 1. Decoración de VOiumen que co~
siste en haoer cortes en zigzag en el borde de
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 225
la boca o en el hombro de un cera mio. Puede OBJETO COMPLETO FRAGMENTADO SE-
ser hecha con el dedo. con la uña o con un PARADO. Objeto cuyas partes no se han
instrumento de punta ancha (Meggers et ál.. pegado.
1965; Echeverria, 1.977). 2. Técnica decorati-
va que consiste en hacer cortes o ranuras en OBJETO COMPLETO FRAGMENTADO UNI-
forma de v sobre los bordes. labios , pestaoos DO. Objeto que se presenta en pedazos
y rebordes. unidos.
MUKAWA. Ver pozuelo. cuenco.
N
NÓOULO. Porción de arcill a colocada en un
vaso de alfarería como decoración.
NÚCLEO. Parte central de la pared de una
vasija.
O>Jeto cnplet• frlptltoclo unido, Cl¡ul1
o OBJETO COMPLETO RESTAURADO. Obje-
to al que le falta una pa rte no Importante y
OBJETO. Pieza cerámica que presenta deter·
minadas características re lacionadas con su que ha sido completado por restauración.
estado de preservación. Los objetos. según
este criterio, se clasifica n en:
OBJETO CONFLETO FRAGMENTADO RES-
TAURADO . Objeto que presenta pedazos
pegados y una parte faltante restituida con
otro material.
226
OBJETO INCOMPLETO. Objeto que conser-
va gran parte de su forma origin al. pero le
fal ta una parte que no es posible restaurar.
OBJETO INCOMPLETO FRAGMENTADO
SEPARADO. Objeto cuyos pedazos no se
han unido ni se ha restaurado la parte
laltante.
OBJETO INCOMPLETO FRAGMENTADO
UNIDO. Objeto cll)Qs pedazos han sido
un idos, pero al que le falta una parte
signi ficat iva.
OBJETO ÍNTEGRO . Objeto que se ha-
lla entero. completo. tal como fue hecho
°'iginalmente.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
' forma de una figura humana hu eca (culturas
OCARINA. 1. Instrumento mu sica l aerófono
de soplo. Se encuentra generalmente de for-
ma antropomorfa y zoomoña (en la provincia
del Carchi y en la cultura La Tolita Imitan la lor-
ma de un caracol). con agujeros que modifican
el sonido segun se tapan oon los dedos; algu-
nos eíemplares presentan además un agujero
para la suspensión (Jijón y caama ño, 1952;
Grijalva, 1937; Francisco, 1969; Meyers,
1976; Coba , 1979). 2. Instrumento de viento ,
que por In sufla ción produce una variedad de
sonidos agradables al oído. Es un objeto de
origen precolombino que ha Inspirado formas
modernas; a fina les de 1800. el italiano Giu-
seppe Donati le dio el nombre de ocarina , que
traducido quiere decir 'pequeño ga nso' . El so-
nido es producido por la resonancia de la ca-
vidad. El aire contenido en una cámara cerra-
da se hace vibrar por acción exteri or. El tono
depende de la razón entre la superficie total
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
de los agujeros descubiertos y del volumen
total del instrumento cerrado. 3 . Instrumento
musical, generalmente de cerámi ca, de f()(ffia
globul ar con una cámara de resonancia en
el interior. En la arqueología ecuatoriana son
muy comunes los que tiene n forma de cara COI
o churo, especialmente aq uell os de la cultura
Pasto o de Carchi-Nariño.y los que adoptan Ja
de la Costa).
Ocariu, Tm
OFIDIOMORFO. Cl>jeto que t iene forma de
serpiente.
OJO DE ESTATUILLA. 1. Representación del
órgano de ia \'ista. que presentan las figuri-
llas, mascarones. etc. En algunos casos son
rasgos caracteñsticos de una deterrninadla
cul tura. Según la f()(ma y la técnica utiliza.
das, pueden ser una simple raya horizontal,
círcul os, una circunferencia, un rombo. etc. o
son hechos con pintura. Se llaman ojos cie-
gos. cuando los párpados están cerrados o
no aparecen en la cara; grano de café. cuando
están formados por un filete de barro cortado
diametralmente a lo largo; ojos incisos, cuan-
do se los representa por medi o de una inci-
sión horizontal u oblicua; saltones. cuando es·
tán representados por medio de un botón al
pastlllaje; perforados. cuando se hace un hue-
co atrawsando la pared; punzonados. cuando
227
están hechos P°' medio de agujeritos; por
estampado de caña hueca, cuando han sido
hechos por presión de un canuto sobre la pas-
ta ; y realistas , cuando los ojos se presentan
como son. También pueden ser almendrados.
en D o rasgados. (Estrada. Evans y Meggers.
1964; 1' C.N.A •• 1964; Porras, 1976. ínter
álii). 2 . Ranuras. agujeros o protuberancias
que se presentan en las ca ras de las
antropomorfas o roomorta s.
fi~ras
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&.._1e ~
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njllls de ojo: ª"'*·el r111 h<lrlzonto( d)pttflMt.
e) ojOs lnoltu ' a l - . ~et• •leets, C) i:nono dt ello. _,
a..- •fllrle
OLLA. 1 . Vasija de cuerpo redondo o globu-
lar, con cuello bajo o sin él, con o sin asas.
generalmente de amplia abertura y de base
pl ana, convexa, en tñpode o tetrápoda. En las
que tienen decoración. esta se localiza en la
parte superior del cuerpo (JIJón y Caamallo.
1927; 1952; Grijalva. 1937. 1' C.N.A •• 1964.
228
inter áli i). 2. Vasija cerrada . con o sin cuello,
CU}<> diámetro mfni mo es igual o su peri or a un
tercio del d iámetro máximo. Genera !mente, la
altura es igual a una y hasta dos veces el diá-
metro de la boca . pero se incluyen también en
esta categoría las ollas que tienen una altura
inferior. Los tipos de ollas se clasifican en:
Olio tripo<f~ Ml.,-1-QwMo
COLADOR. Olla horadada en su parte infe-
rior utilizada para colar los líquidos.
JARRA PEQUEÑA. Jarrílla .
JARRA TINAJA. Se diferencia de la olla por
su talla media superior y por su mayor pro-
fundidad; la dimensión de la altura puede
ser e ntre dos y tres veoes superior a la del
diámetro de la boca.
JARRO. Olla con un asa . de dimensión me-
diana a grande, que permite servir líquidos.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
JARRO VERTEDOR . Jarro con una vertede-
ra lateral y con un asa . Se designan con
el mismo nombre los jarros con vertedera
lateral que poseen varias asas.
OLLA CON UN ASA. Recipiente de di-
mensión pequ ei'la a media na. con o sin
wnedera.
OMNICOLOR. Objeto que presenta una varie-
dad de colores.
ORDINARIO. vasija o tiesto que presenta una
superficie simplemente alisada. sin ninguna
decoración (Meggers et ál.. 1965: Meggers y
Evans. 1969).
OREJA. ~ rasa .
OREJERA. 1. Objeto cerámico que se ponía
el ind ividuo en un hoyo horadado e n el lóbu lo
de las orejas . Generalmente era un anill o, un
cilindro sólido o tabular o un disco sóli do con
una pequeMa acanaladura en el bord e. En la
cultura arqueológica ChOrrera existe una for-
ma muy peculiar de orejera. denominada ore-
jera-servilletero. 2. Disco o anillo de barro que
se coloca en el lóbulo de la oreja. Las oreje-
ras pueden ser sólidas.• abiertas por un lado .
huecas. tubulares, etc. (Smlth y Piña Chan ,
1962: 18). 3. Serie de objetos de atavío o
adornos, entre ellos cuentas. pend ientes ,
orejeras. na rigueras u objetos de decoración
corporal, que aparecen representados en las
figuras (Smith y Piña Chan. 1962: 18)
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 229
ORIFICIO RESTRINGIDO. Abertura que tiene
un diámetro menor que el diámetro máJCimo
de la vasija; no restringido, que tiene el diá-
metro máximo de la vasija (1' C.N.A .. 1964).
•
ORINAL. Ver baclnlea.
ORNITOMORFO. Objeto que tiene forma de
pájaro o de ave.
ORIENTACIÓN DE LA PIEZA. Regla de orien-
tación: unidad de referencia del análisis. Una
parte del objeto debe ser orientada en forma
uniforme. El corte debe ser tal qu e permita
reconocer las distintas partes del cuerpo y los
elementos adicionales. Comúnmente, las va·
sijas se orientan con la abertura ha cia arriba.
descansando sobre su respecti va base. Para
otros artefactos. la parte proximal va hacia
arriba (1' C.N.A.. 1964).
p
PAKCHA. Objeto de cerámica en forma de em-
budo alargado. abierto en los dos extremos.
vinculado al culto del agua. La parte superior
ti ene la abenura más grande y generalmente
tiene decoración de aplicación, con un motivo
antropomorfo . Probablemente fue utlllzado en
OrlllllcliCI •111 pleu li baciones rituales o en ceremoni as agrarias
230 0L.0SAllt10 OC AftQUlOt..OOIA t TfMAS Afl/lllS 231

Esta técnica es caracteóstica de la cerámica identificar un objeto cerámico (Strauss.1973). hemisférica. 2 . Soporte de una copa u ooo
de tradición Cosanga (Wínick. 1969: Donkín. tipo de recipiente que tiene el doble de la a~
1979). ,....---- - - ! tura del cuerpo de este.

PALETEAOO. Pieza cerámica en la que . como

técnica de tratamiento de la superf>eie . se ha
aplicado el paletamiento.

11
a
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O..... 'I • - t i Clllllt.
~-C)-11)U1.

PASTA. 1. Masa maleable formada de arcilla.

agua y otras sustancias utilizadas en alfare-
ña. 2. Cualidad de la pared de un cerámico
y de un tiesto o fra@nento en general (1º
C.N.A., 1964).

PASTA VIEJA. Barro que. por su grado de hu-

medad , dureza . homo~neidad, etc. , se halla
en su punto para ser trabajado (Pequeño la-
rousse Técnico. 1978).

PAKI. Pedazo de vasija de cerámica que ser-
vía para pedir candela o carbones encendidos
(Tapia. 2002: 96).
PJU.ETAMIENTO. Técnica de tratamiento de
La superficie de las piezas cerámicas que
consiste en golpear et exterior de las vasijas
con una paleta de madera, hueso. etc.• mlen·
tras la cara Interior se apoya en un )\JnQue.
PARTE CENTRAL DE UNA DECORACIÓN . Va-
rios elementos que forman un todo delimita-
do por un marco. por lo menos en uno de sus
Lados. y que ocupan et doble espacio que el
ocupado por el marco (Marois et ál .. 1994:
25).
PARTES DE UNA PIEZA CERÁMICA . Elemoo
tos esenciales cuyo corjllllto desaibe o pue-
de describir una pieza cerámica. la p<esoo
c la o ausencia de estoS atríbutos penniten
PASTILLAJE. Técnica decorativa que consiste
en a¡p-eg¡ir piezas de barro. hechas a mano o
en molde, a la superficie lisa y plástica de una
vasija o figura (Smith y Pilla Chan. 1962: 18).
PECTINAOO O PECTINIFORME. Motivo deco-
rativo, símbolo u objeto que tiene la aparien-
cia o la fonna de un peine.
PEDESTAL. L Base. sólida o hueca. gene-
ralmente un cono truncado, que sostiene
un recipiente. por lo común una escodílla
PEDIFORME. Disello u objeto que tiene la for-
ma o la apariencia de ple humano (Grijalva.
1937: Verneau y Rr;et, 1912).
PEGAR. Acción de fijar o unir distintas panes
de una vasija. interponiendo entre las mismas
una materia adherente.
PEINA OO. Decorado que consiste en una se-
rie de incisiones paralelas realizadas con un
Instrumento de varias puntas semejante a un
peine (Jijón y Caamallo, 1927. 1952).
 233
232

convexas. cóncavas-evertidas. rectas. ele. deooración de la cerámica (Smith y Pil'la Chan.

PERFORADO. 1. Técnica que oonsiste en ag~
jerear una pieza aua-.esándola de lado a lado.
Puede realizarse con fines deoorativos, como
en el calado, o funcionales. como en las aga-
rraderas de suspensión. Se pueden también
perlorar orificios en las fCuras C8fradaS para
permitir el paso del aire durante la ooccl ón
(Smilh y Piña Chan, 1962: 191.
PESA DE HUSO. Ver plrwo. tortero.
PESTAÑA. 1. Parte saliente y an~sta que se
aweg¡i o se forma en el borde de una vasija.
Las patas pueden ser huecas o sólidas. 3.
Elemento de l a base que sirve de apoyo a la
vasija. Puede tratarse de un solo ple o de va-
rios de ellos. El pie unlco puede tener la for·
ma de un aníllO de altura variable o puede es-
tar compuesto de un fuste y un zócalo. Un pie
muy alto se 11 ama pedestal. Si una vasija tie·
ne varios pies se la nombra segun su número
de pies. por ejemplo. tñpode (oon tres pies) o
tetrápoda (cuatro pies). Los pies pueden ser
sólidos o huecos. Estos últ imos se encuen-
t ran especialmente en los vasos·sonajeros.
1962: 201.
PINTARRAJEADO. Técnica decorativa que
consiste en p;ntar de uno o varios colores una
superficie . en fonna desordenada y/ o ab5tn1<>
ta . Generalmente se lo realiza oon pinceles.
PINTURA . 1. Pigmento o colorante preparado
para pintat 2 . Técnica deoorativa que oonsis-
te en aplicar coloc sobre la cerámica. Los ti-
pos de pintura se dasifican en:
PINTURA FUGITIVA. Pintura poco consls·

..........-
lllt•IO<HllO - ll•k-ca-Mt
PERAL. 1 . Postura en que no se deja ver sino
una sola de las dos mitades laterales de4
CUefJJO. 2. Figura que. en geometña. re presen-
ta un cuerpo cortado. real o imaginariamente,
po< un plano vertical. 3 . Contorno aparente de
la figura representado. en pintura. po< llneas
que determinan su forma.
2 . Reborde o saliente que se at1e&a o se for
ma en diferentes partes de una vasija (Smlth
y Pilla Chan. 1962: 19). Cuando se habla de
borde en pestana . el término se refiere a q ue
esta parte de la vasija se proyecta haci a el
exterior de forma destacada.
PICAR. Técnica decorativa que se logra con
un instrumento puntiagudo sobre determi na-
das zonas de la superficie de una vasija. A
veces sirve para obtener cierta Impresión de
relieve.
PIE. 1. Soporte o sostén de una vasija por
debajo de su base. Puede ser sólido o hue-
co y adoptar diferentes formas. Para descri-
bir los tlPOS de p;es se deben nombrar sus
especificaci ones. Por su mlmero pueden ser
unloos, bípedos. trípodes. tetrápodos y polí-
podos. 2. Soporte de una ~sija (Smith y Pll'la
Chan. 1962: 20). Las patas o pies se agrupan
según su nú mero en monópoda (1 ), bípedas
(2). tñpodes (3). tetrápodas (4). pentápodas
(5). y mu ltípodas (más de 5 ). Segµ n su forma
pueden ser mamiformes. cónicas. bulbosas.
planas. etc. Según su orientación pueden S8f
En al gunos casos. los pies esU1n ligados po< tente el agua y que generalmente se aplica
un elemento anular que constituye et asiento después det cocimiento (1º C.NA. 1964).
de la vasija.
PINTURA IRIDISCENTE. Exhibición de r~
PIEZA RESTAURADA. Objeto qu e, habiendo flexiones de color del plano decorado de
sufrido alteracioneS en su estado inicial. ha un ceralrio. principalmente por la aplica-
sido reparado con mateñales apropiados. ción de una fina capa de arcilla a la super-
ficie pulida. antes de la cocción (Meggers.
PIGMENTACIÓN . Acción de colorear oon Pli· 1969). 2 . Técnica de decoración cerámica
mentas las superlldes de l as wsijas u otros en la cual se pueden apreciar los dlsellos
objetos y materialeS. pintados al ser mojada la superficie del r~
c ipi ente. Generalmente se la encuentra en
PIGMENTOS. Minerales previamente prepa·
e l interior de un plato o c uenco. Es propia
radas pa ra obtener oolores de textura fina y
de la cultura Chorrera.
uniforme. Los mate<iales más utilizados son
e4 yeso. las arcMlas y limos. la creta para la
oo!oraolón blanca. las hematites u óxido de
hierro, la limoníta y la llerra de Siena para el
ool or amarillo. aunque se vu elve roja cuando
es sometida a altas temperaturas. El colo< ne-
flO se obtiene del carbón o det bitumen que
se e ncuentra en las rocas que contienen hi-
drocarburos. En el pasado, se usa ba el sulfa-
to de arsénico para obtener el oolor amarillo
y el color V8fde se obtenía de la malaquíta.
2 . Colorantes o pintura que se utilizan en la
234
PINTURA NEGATIVA. 1. Variante decorati-
va de acuerdo con la relación claro-oscuro .
Las variantes mas conocidas son: 1) pintu-
ra del fondo, alrededor de la figu ra, lo que
conserva un engobe más claro o el color
del cuerpo da la vasija (falsa decoración
negativa). 2) Pintura de la figura con un ma-
teriai protector temporal. para iuego apli-
car un revestimiento de color más oscuro
y, posteriormente. quitar e l materi al preser-
vador para dejar la figura con el color de
la superficie de la vasija: técnica conocida
como pintura por reserva o pintura reslst.
3) Pintura de figuras claras. iluminadas so·
b<e un engobe o superficie más oscura . En
esta variante existe una p<eponderancia de
los valores oscuros del fondo sobre los cla-
ros de la figura. 4) Coloreado de la figura
con la técnica resisr. dejando el fondo del
color de la pasta (lo contrario de la vari ante
n.º 2) (JIJón y caamaño. 1927. 1949; 1'
C.N.A., 1964: Meggers. 1969: Francisco.
1969). Segun los altareros actuales de
la provincia del carchi. et color negro se
consigue utili zando óxido de manganeso.
2. Decoración pintada en la cual el diseño
aparece sin pintar enmarcado por un fondo
cubierto de pintura.
PINTURA POSITIVA. Aplicación directa de
la pintu ra en el trazo de los motivos y/o
diseños que adornan la superficie de una
vasija.
PINTURA RESIST. Técnica decorativa que
consiste en cubrir la figura con un protec·
tor temporal. Luego, por baño o Inmersión,
se aplica el color oscuro. removiend o, sub·
secuentemente. el material protector para
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
exponer la figura en el color de fondo. Se
conoce también como pintura por reserva
o decoración a color pero ido. A esta técni-
ca se la señala comünmente con el térmi-
no negar/va (Jijón y Caamaño, 1927.1949,
1952: Francisco, 1969: Drolet. 1974).
PINTURA RESIST INVERTIDA. Técnica de-
corativa que consiste en colorear la figura
oon la técnica resls1. dejando el fondo del
color de la pasta (Francisco. 1969).
PINTURA SOBRE ESTUCO. Variante de la
pintura al fresco. Técnica decorativa que
consiste en la adición de una c apa de estu-
co sobre la superficie lisa o rugosa de una
pieza cerámica. la cual se pinta . una vez
seca (1' C.N.A.. 1964).
CLOSA ft tO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
PINTURA y VIDRIADO. Técnica que con·
siste en utilizar simultáneamente la pintu·
ra, que se vuelve a cocin ar, y el vidriado. la
pintura puede aplicarse primero o después
de la capa de vidriado, para luego some-
ter la vasija a la segunda oochura (Mora.
1974: 305).
PIRURO. Ver tortero.
PISCIFORME. Ver ictlomorto.
PITO. Ver Siibato .
PLACA DE ARCILLA. Objeto de forma rectan-
gu lar con representación a ntropomorta. a ve-
ces, con esoenas eróticas, y con un agujero
en la parte superior (www.inpc.gov.ec/down·
load s/Gu iaBi enesCultu rales1. pdf).
235
PLANORRELIEVE. Técn ica q ue consiste en
raspar el engobe de una vasija con el objeto
de dejar en relieve el diseño. Generalmente
se hace después del oocimiento. Los esp&
c ios raspados pueden o no cubrirse con pin-
tu ra (Strauss. 1973).
PLATO. En kichwa : puku. 1. Recipiente de for-
ma abierta. cuya altura es menor que la ter-
cera parte del diámetro. Los bordes puede n
ser evert idos, invertidos o vertica les. Por su
forma se clasifican en circulares , reotangul&
res , cuadrangulares. elípticos, etc. La base
puede ser plana. convexa o con soportes de
varios tipos, como trfpodes, tetr!lpodos. anu-
lares, pedestales. etc. Los hay simpl emente
alisados o con decoraciones a base de la téc-
nica de aplicación en la superficie exterior o
decorados con pintura posit iva, negativa o ir~
discente (1' C.NA, 1964; Lumbreras, 1987:
4). 2. Vasija abierta con paredes fuertemente
di-.ergentes, cuyo diámetro de boca (inferior o
igual a 23 cm o 24 cm. aproximadamente) es
igual o superior a cinco veces la altura. Los
ti pos de plato se dasifican en:
PIACA. Vasija abierta de fondo plano, cuyo
borde es igual o inferior a la décima parte
del diámetro de la boca o que puede care-
cer de borde.
PIATILLO . Plato de pequeñas dimensiones
o plato miniatura que tiene. aproximadamen-
te, un diámetro de boca inferior a 12 cm.
PIATO GRANDE. vasija abierta con pare-
des fuertemente divergentes , con las mis-
mas proporciones que el plato y cuyo diá-
metro de boca es superior a 24 cm.

236
SARlÍH. Plato o placa oon un mango.
POLICROMO, MA. 1 . Objeto pintado de 118 ·
rios oolores, incl uido el color de tondo o color
natural de la vasija (Jijón y Caamaño, 1927;
1952: Grijalva. 1937: 1• C.N.A .. 1964: Meg-
gers. 1969). 2. Presencia de tres o más colo·
res en la pieza; uno de ellos puede ser el tono
de tondo.
fflelm""' Clll ............. .... . . .
POÚPODO. Plem cerámica que tiene más de
cuatro ples.
PONDO. En klchwa; pundu. Grandes vasijas
de almacen aje y transporte de líquidos y sóli-
dos. manufacturadas de cefámica. utilizadas.
en la actualidad. en los medios rurales. Es-
tas vasijas tienen una morfología añbaloide
y. solo ocasionalmente, disponen de asas. La
superlicle ha sido alisada y en otros casos
ene;>bada. mostrando una coloración roja os-
cura. Curiosamente. su técn.l ca oonstructi\18.
por lo menos en el medio rural. no incluye la
utilización de un torno. pese a que sus @'ar>-
des dimensiones y acabadas formas parece-
rían sugerirlo. Se ha observado que la técnica
de elaboraci ón tradicional consiste en una
especie de molde en negawo. rudimentaria-
mente fabricado con una ~urosa eicavación
practicada en el suelo, sobre la que se aplica
la pasta que va conformando las paredes de
la vasija. Posteriormente. es sacada de esta
especie de molde y se le aplica el acabado.
Las bases. comúnmente de forma cónica.
terminan en un pequeño achatamiento muy
peculiar.
-
PORCELANA . 1 . Cerámica más fina. de masa
vitrlfiCada. translllclda. oompacta, blanca. irr>-
permeable y de fractura concoidea. La pas-
ta contiene un elemento pláslloo (caolín) y
un mineral feldespático como tundente (1º
C.N.A. , 1 964). 2. Cerámica de color blanoo
semitransparente. que tiene una textura irr>-
permeable (López. 2009).
POROSIDAD. Pequellos huecos que se en·
cuentran en l a pasta. en el e ngobe o en el
baMo de una pieza.
237
POSICIÓN DE AGURA. Sentido natural de las
píezas. por lo ~neral referente a una figura.
que puede ser sedente o pedestre.
POSCOCCIÓN. Tl!Cnica en la que la decora-
c ión de la pieza se hizo después de 1a oocclón.
POZUELO. Ver e -.
PRECOCCIÓN. Tl!Cnica en la que la decora-
c ión se realizó en la pieza antes de l a ooc-
olón. ya sea esta píntura, engobe, incisión o
escisión.
PUKU. 1. Plato de madera (Tapla, 2002:
105). 2. Plato incásloo. ~nera lmente oon ta~
sas asas.
PULIDO. 1 . Aspecto lustroso. de poca intensi-
dad o de finas líneas oontínuas de pulimento
que presenta la supetficie de una píeza ce-
rá mica. 2. Técnlca de acabado que consiSte
en ali sar y trotar la superficie de una vasija.
de manera que adquiera un lustre mayor que
el obtenido por brunido (Smith y Piiia Cllan.
1962: 21). El puhdo. con finalidad deooratíva.
puede utilizarse en combinaoión con áreas no
pu lidas o con áreas pintadas; en este caso.
se lo denominará pulido zonal. Los tipos de
pulido, de acuerdo oon el elemento pulidor o
el resultado oblenido. se claslftcan en:
PULIDO CON GllJARRO. Técnica decora-
tiva que consiste en pasar sobre la super-
ficie del ceramio (en estado coriáceo) una
piedrecilla o la extremidad del cuemo del
venado. dejando o producierido tenues sur·
cos, a veces ligeramente perceptibles al
tacto o visibles en un determinado ángulo
de la l uz (Meggers et á l•• 1965; 70).
238
r.,..... dt ..... ,... . . . pi,.. •. v. ...
c..... pWldt. 111
PULIDO EN ESTRIAS. Técnica de trata·
miento de la superficie que consi ste en
pasar un pulidor de punta 111a. en forma
disoon1 lnua, sobre la superficie de la pi eza
cen!mlca: las estrías pulidas resaltan
bre un fondo más opaco. (Mcggers et ál..
1965: 86).
PULIDO EN FRANJAS. Técnica de trata·
miento de la superlicie que consiste en
pasar un pulidOI' de punta ancha. en fOl'ma
continua. sobre la superlicie de la pieza ce-
ra mica: las es1rfas putldas resaltan
un fondo más opaco.
Gl0$Afft0 01 A•QvlOt.OGfA 'r' TtMAS Afl.,.lS 239
PUNTO DE tNREXtÓN. Punto en la curva. de
una parte del cuerpo de la vasija. en el cual
se produce el cambio de dirección. es decir. la
c urva corta a su tangente 11• C.N.A.. 1964).
~:::, P.T .
Vttfttml'lliill• ..... ._llit
P.TV
..... • ..,.,... . a.o.1011
PUNTO OE
Nf l EXtON
P.T.V
Pll.tMENTO. Pulido. efectuadoduranle el pro-
PUNTEADO. Técnica decorativa que consis·
ceso de precocción, que se realiza cuando la
te en realizar puntos sobre la superficie del
arcilla se encuentra en estado de cuero duro
vaso. principalmente median te punzonado. La
o coriáceo. A l as superreies desprovistas de
distribución de los puntos puede ser ordena·
granulaciones o porosidades sobresa lientes PUNZONADO. \\lr punteado.
da o desordenada. Los puntos pueden ser cir·
se tes da un brill o variable media nte el frota-
cul ares. rectangulares. elipsoides. ovoideos.
miento de las superficies con un objeto duro ,
de cort e, etc. El punteado puede ser de dos
como una pied ra de grano f110 o el extremo
puntiagudo de un asta de venado. Después
tipos: punteado en línea, c uando l os puntos R
están en hilera: y punteado zonal. cuando los
del pulido. el brillo puede mejorarse con el RALLAOOR. Utensltio con incisi ones profun-
puntos están delimitados por una línea incisa
bruñido que es el proceso mat al que se so- das o con punteado. con incrustaciones de
(Meggers et ál.. 1965 : 80).
mete un objeto cerámico: para ello se empl ea pi edrecill as ode oonoha en la superficie ínter·
un fra~ento de tela o de piel o un objeto na, princ ipalmente en el fondo, que probable-
blando como un hueso o libras vegeta les. mente sirvió para restregar. Por su tipo puede
so· Tanto el pul ido como el brullido pueden 9er ser: plato rallador, cuenco ra llador. cucharón
dados en fOl'ma total o parcial. es deci r, afeo- rallador, etc. Es de fOl'ma c ircular. elíptica o
tar toda ta superficie de la pieza o limitarse Irregular: de representación anvopomorfa.
a zonas sobre líneas de contraste bfillante, zoomorfa. lctiomorfa. ete. (www.inpc.gov.ec/
encima del colOI' natural de la cera mica. downloads/ GuiaBienesCutturalesl.pdf).
PWR . Acción de trotar un instrumento re~ RASPADO. Técnica decorativa que consiste
tidamente sobe la superreie de la pasta seca en raspar o rae< parte de la superficie de una
sobre con el fin de producir un brillo de menor o ma- vasija con el propósito de obtener un contras-
Y°" intensidad (Marois et ál .. 1985: 127). te (1' C.N.A., 1964).
P e dt
240
Rlhdot, Lt!Olb
RASTREADO Y PUNTEADO. Técnica deco·
rativa que consiste en realizar un conjunto
de lineas de rastreado y punteado continuo,
mediante un instrumento de punta múltiple,
comúnmente de doble extremidad o filo. so-
bre la superficie de la vasija. todavía no muy
seca. El electo se logra al Imprimir un a mayor
presión al útil, de trecho en trecho. produoien·
do una sucesión de puntos independientes o
una serie de marcas de arrastre (Meggers et
ál.. 1965: 67).
REBABA. Resalte o porción de material so-
brante que sobresale en los bordes o en la
superficie de un objeto cualquiera. c reada por
la zona de un ión de un molde.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
REBASARSE. Acción de filtrarse, por alguna
juntura o ranura , parte de la materi a (arcilla ,
metal fundido, etc.) vaciada en un molde.
REBORDE. 1. Faja estrecha y sa liente que se
aweg¡i a la vasija; se forma en diferentes par·
tes, principalmente a 10 largo del borde. De
acuerdo con su colocación. se habla de rebor-
de labia l. lateral y basal (1•. C.N.A .. 1964). 2 .
Disposición del borde de una vasija '-".>lcado
hacia el exterior y que constituye una pa rte
diferente a partir de un punto de intersección.
El reborde puede tener varias formas , por
ejemplo. redondeada o rect0-expandida . Un
rebo<de puede terminar un cuello o un gollete.
En el caso de una vasija abierta, e l reborde
constituye su parte superior.
RECIPIENTE. Utensilio para contener sustan-
cias liquidas o solidas.
REDUCCIÓN. Disminución del oxígeno duran-
te el cocimiento o cochura de las piezas ceré-
micas, por lo cual estas adquieren un aspec-
to oscuro (1' C.N.A. 1964: Meggers y Eva ns ,
1969).
RELIEVE. 1. La bor o figura que resa Ita sobre
el plano. 2. Saliente aparente de una cosa
pintada. 3. Técn lea decorativa en la que las
figuras salen del plano más de la mitad de su
bulto: se la conoce también corno a lto relieve.
RELLENO DE PIGMENTO. Técnica decoratf.
va que consiste en rellenar de pigmento una
o varias lín eas, después de la cocción de la
vasija.
REMACHAR. Acción de fijar una porción
de pasta modelada, generalmente un asa,
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 241
perforando el recipiente. in troduciendo en el RESERVA. Técnica decorativa qu e consiste
aguj ero asr obtenido la pasta que se quiere en proteger las superficies con una materia
fja r y aplastando después el extremo de la aislante, para que el colorante o agente con el
porc ión introducida sobre la superficie interna que se hace el tratamiento, obre únicamente
de la vasij a (1• C.N.A., 1964). en las superficies dejadas al descubierto.
REMOJAR . Acción de empapa r con agua o
poner en remojo un objeto (pieza cerámica.
cuero, etc .) para ulteriores trabajos de trata-
miento de dichos materiales.
REPRESENTACIÓN. Rgura delin eada o mode-
lada dentro de la forma de la pieza.
REPWADO. 1. Acción de ejercer una presión
por un lado de la pared. aún plástica, de un
objeto cerámico para producir una alteración
en alto relieve por el otro lado de la pared
{Marois et ál., 1985: 127). 2 . Metal o cue-
ro decorado con formas, e n relieve, mediante
EYldmclltle 1"'letd10 de superfid ..
martillado del lado opuesto.
m 11 téc1*a Hetntfa fijo zonal, Chown
REPULGADO. Bordes o ca renas de vasijas.
RETICULADO. Ver hach urado.
que tienen un labrado como el que se hace al
filo de la masa de las empanadas o pasteles. RETOCADO. Técnica decorativa que consiste
en acentuar una linea inc isa con otra decor~
ción (in cisiones. puntos. etc.).
RODILLO. Instrumento cilíndri co, macizo o
hu eco, util izado para estampar en textiles. en
cerámi ca o en el cuerpo. Los rodillos tienen di-
seños geométricos. abstractos o naturalistas.
ROLLO. 1. Cuerpo de barro en forma cilíndri-
ca, utilizado en la manufactura de las vasijas.
med iante la técnica del enrollami ento. sea
anular o en espiral. 2. lira o anillo usado en
la técnica de enrollado. ya sea en forma de
espiral o sobrepuesto.
242 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 243

las partículas de arcilla al ocupar el espacio
donde se encontraba el agua. Por este mo-
tivo, la pieza presenta un enoogimiento que
puede esta r en un rango de un 5% a un 17%
del volumen inicial (López. 2009).
SERIE. Término de d asificación que indica sha manes en sus ceremonias y ri tuales (Fres-
que los tipos no solo están relacionados. sino co. Mena y Quinatoa. 1997: 3, 4).
que, generalmente, unos se desarrollan a
partir de otros, temporal mente (Smith y Piña
Chan , 1962: 22).

SELLAR. Técnica de impresión artificial que SHIU.QUIU.U. Barniz de origen vegetal utiliza·

.... consiste en Imprimir un sello sobre la superfi.

ROSTRO. ca ra antropomorta o zoomorfa con
los rasgos mas característicos. como ojos ,
boca. nariz. orejas , pómulos. frente, pestañas ,
hOCioo. trompa , etc .
cie maleable de una vasija.
SELLO. 1. Pequeña pieza de barro u otro ma-
terial oon dibujos en relieve para ser esta mpa-
dos. Los sellos pueden ser cilíndri oos, sóli dos
o con un a perforación para el eje de madera
sobre e l que gira; o pueden ser planos, con o
do por los grupos huma nos amazónicos. para
dar el acabado de superfJOie a la cerámica.
especialmente de la superficie interior de las
mokawas o cuencos abiertos, para servir la
chi cha.
SILBATO o PITO. 1. Instrumento aerófono de
soplo. peque~o y hueco. con un canal de in-

s sin mango. Cuando se aplican sobre el cuerpo

SAHUMADOR. Recipiente, genera lmente de
barro, usado básicamente para quema r su S ·
tancias olorosas, comúnmente con sentido
ritual. Adopta diversas formas. desde las más
sencillas. por ejempl o. un recipiente con so·
porte triple. hasta las más oomplicadas , con
agarraderas, soporte triple y multitud de adi·
tamentos o rnamentales. Habitualmente en la
pared se le horadan una serie de agujeros de
respiración (Cfr. Strauss. 1973 : 31).
SECAR. 1. Acción de eliminar parcial o total·
mente el exceso de humedad oontenld a en
una materia. En alfareria . el secado puede
ser al natu ral, es decir. al aire libre y/ o por
medio del calor (Rye. 1981). 2. Extracción
de la mayor cantidad de a@Ja oontenida en
la pasta antes del horneado. La evaporación
det agua se real iza en 1a superficie del objeto
y se extrae desde su interior por un proceso
de capilaridad, lo cual promueve la unión de
humano se denominan pintaderas (Cfr. San-
tiana. 1947; 1' C.N.A . 1964: www.inpc.gov.
ec/ down load s/ Gu iaBienesCultu rales1 .pdf).
2. Pequeña pieza de ceramica con d ibujos en
relieve que sirve para estampar. Los sel los
pueden ser planos. cóncavos o macizos. Algu-
nos t iene n un apéndice o mango para soste-
nerlos (Smith y Pli'ía Chan . 1962 : 22).
S.llO, IJlllla
suflación interno. aislado, de bascula y con
agujeros, que al ser soplado produce un so-
nido agudo que imita el trinar de los pájaros.
Hecho en arcilla. oon formas sencillas. antro-
pomorfas . zoomortas. ornitomorfas, etc. (Clt
Jijón y Caamaño. 1952: Eche..erría, 1977:
Coba , 1979; www. lnpc.p.ec/downloads/
GuiaBlenesCulturales1.pdf). 2 . Instrumento
musical de cerámica que tiene una emboca-
dura y un agujero. Puede ser sencillo o en for.
ma de figura.
SILUETA. 1, Dibujo del contorno de un objeto.
2. Perfil máximo o contorno de una pieza ce-
n! mlca. Se presenta simple o compuesta . 3 .
Contorn o o silueta de una vasija. tiesto , filOJ·
ra. soporte. etc. al hacer un c orte transversal
(Smith y Piña Chan. 1962: 19).
SONAJA. Instrumento musical formado por
una cajita de cerámica o de calabaza con
boli tas de barro. piedrecillas o semillas en
su Interior, que suenan al agi tarlas. Original·
mente las sonajas fueron utilizadas por los
Simia
SOPORTE. 1. Aditamento de la base cuya
fun ción es la de mantener la pieza en repo-
so. Puede ser anular. presentarse en número
de tres (trípode) o de cu atro (tetrápodo) y ser
sólido o hueco. 2. Aditamento que se agrega
como prolongación de la base de una vasija .
sobre la cual descansa o se asienta. Puede
estar unida al cuerpo o ser independiente.
Los soportes pueden ser a nulares , de pedes-
ta l. tronoooónloos. trapezoida les, coronarios.
c alados , trípodes. tetrapodos, mamiformes.
elipsoid es . cilíndñcos y de argolla. Los pñnc~
pa les ti pos de soportes son el anular. el pe-
destal, las patas o u na combinación de estos.
3. Objeto independiente, hecho en ceramica o
en otro material, que se utiliza para mantener
en equili brio las vasijas de base convexa oen
punta. Los soportes se claslflcan en:
244
SOPORTE ANUIAR. Rodete o ani llo deba-
rro. bajo y plano. que se adh iere a la base
de una vasija, con el fin de equilibra ria
(Smith y Piña Chan, 1962: 23).
SOPORTE DE VASIJA . Término aplicado a
un objeto In dependiente sobre el cual se
asienta la vasija . Puede adoptar forma
de carrete. de rosca o puede ser bicónico
(Smith y Piña Chan, 1 962: 2 3).
SOPORTE PEDESTAL. Anillo alto cuyas
paredes pueden adquirir diversas formas
y presentar calados. acanaladuras, deco·
raciones. Este tipo de soporte puede ser
simple o doble (Smith y Piña Chan, 1 962:
23).
SUPERFICIE. 1 . Parte exterior o parte de fue-
ra de un cuerpo. En alfarería, se especifica
como superficie interna y superficie externa.
2. Parte superior de la Tierra .
SURCO RITMICO. Técnica decorativa de incl·
sión que se efectúa por wriación regular de la
presión de un in strumento (generalmente una
paletilla) en movimiento. sin separarlo de la
pasta (1° C.N .A., 1964).
T TARACEAR. Acción de Incrustar en las pa re-
TABICADO. Acción y efecto de tabicar. Técn ~
ca decorativa que consiste en la aplica ción
de tiras u otros diseños de pasta o pin tura
gruesa. dejando di visiones que luego se relle·
nan con pintura de otros colores 11• C.N .A.,
1964).
TAPA. 1. Pieza cualquiera que cubre o cierra
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
la boca de un recipiente. Por su forma pue-
de ser c ircular, elipsoide. cuad rangular, rec-
tangular, etc. Por su silueta puede ser plana,
convexa. cóncava, simple, compuesta , con o
sin asa o agarradera. 2 . Pieza utili zada para
obturar la boca de una vasija. La tapa puede
colocarse embutida o por encima de la boca
de la vasija. Para asirla . puede tener un o o
varios apéndices (asa , oreja. botón). Una tapa
puede corresponder a una vasija determi na-
da o ser un objeto autónomo que sirve para
cubrir di ferentes vasijas (del mismo materi al
o no). Se ll ama tapón a la tapa muy estrecha
que sirve para cerrar el gollete de una vasija.
,..,.
des de una vasija o figura pedazos menu dos
de distinto material. como madera, concha,
nácar. pied ras semipreciosas. metal. etc.
TAZA. Recipi ente, generalmente. pequeño,
hemisférico y de boca ancha, con o sin asas ,
o falsas asas: con un alto defin itorio d e 3,5
cm a 9 cm (Cfr. 1• e.NA. 1964).
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
TÉCNICA DE DS:ORACIÓN. Manera en la
que se maneja un instrumento (un objeto fisi·
co, la mano o los dedos) para alterar la super-
ficie de un objeto cerámico, con el fin de crear
efectos visuales. de acuerdo con un patrón
menta l cul turalmente establecido (Marois et
ál., 1985: 117).
TÉCNICA DE MANUFACTURA. Conjunto de
formas o maneras de hacer una vasija. como
por ejemplo, ahuecar el centro de una masa
de barro, modelar la a rcilla c on las manos,
vaciar en moldes. enrollar tiras de barro o toe·
near la masa.
TEMBETÁ . Especie de nariguera grande . que
tiene algunas figuras a ntropomorfas como
adorno.
TERMINADO. Ver acabado de superficie.
TERMOLUMINSCENTE. Obj eto que tiene la
propiedad de la termolumlniscencla.
TERRACOTA. 1 . Esculturas de barro cocido y.
en general. cualquier cerá mica porosa y ordi·
nari a. 2. Objeto cerámico que tiene un color
rojo o amarillento y su textura es porosa (l..ó-
pez, 2009).
TETRÁPODO. 1. Objeto o utensilio que tiene
ouatro ples o soportes por debajo de su base.
2. Soporte de cuatro patas.
TEXTURA. 1 . Composición granulométrica de
la pasta, es decic en forma , d imensión, cali-
dad, etc. , de las partículas que la componen.
2. Apa riencia de la superficie en una pieza.
Los tipos de texturas se clasmcan en:
245
TEXTURA COMPACTA. Pasta de textura
apretada. de poca porosidad; lo contraño
de la textura floja.
TEXTURA CRAQUEIADA. Superficie o en-
gobe que se presenta con u na confi~ra­
c lón a modo de red.
TEXTURA FLOJA. Pasta que ofrece una
tendencia aparente a desintegrarse (1ª
C.N.A., 1 964).
TEXTURA FRIABLE. Superficie de la pieza
que es fácilmente desmenu zable. por ha-
ber estado en un terreno húmedo .
TEXTURA GRANULAR. Superficie que pre-
senta gránulos debido a algún componen-
te de la pasta.
TEXTURA LAMINAR. Superficie que tiene
forma de láminas. Observable a simple vis·
ta cuando se erosiona.
TEXTURA MIXTA. Superficie que presenta
dos o más características correspondien-
tes a los otros tipos de texturas .
TEXTURA MUY ANA. Arc ill a que está bien
amasada. sin burbujas o vacíos. debido a
que se ha utllizado un desgrasante muy
fino (1' C.N .A.. 1964).
TEXTURA MUY GRUESA. Arcilla de grano
bastante denso que dificulta un acabado
regular de la superficie. Es muy tosca al
tacto (1• C.N.A .. 1964).
TEXTURA NO UNIFORME. Pasta que pr~
senta diferencias en su tratamiento ya
que como desgrasante se han utilizado
246
partlculas de diferente tamaño o grosor
(Cfr. 1• C.N.A.• 1964).
TEXTURA POROSA. Pasta que presenta
permeabilidad. debido a la presencia de
poros.
TEXTURA RUGOSA. Superlicie no unifor·
me que presenta un acabado burdo en la
pieza.
Po< su relación, principalmente con el anti·
plástico, también le corresponden los siguien·
tes tipos (1' C.N.A.. 1964):
Po< uniformidad del antiplástico usado
uniforme
no un iforme
Po< grosor del antiplástico usado
muy fina
fria
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 247
med iana 1977-1978: 89).
gruesa
Por ca lidad del antiplástico usado
muy buena
re¡o.i lar
irregular
Por densidad del antiplástico usado
poco densa
densa
muy densa
Por compactación de la pasta usada
compacta
laminar
porosa TIESTOS MODIFICADOS. Fragmentos de ollas
que han sido utilizados para formar tapas.
Hoja
discos (pre-forma) de torteros y, en general.
TIESTO. 1. Fragmentos grandes o pequeños de todo pedazo de cerámica con huellas de uso.
las wsijas cerámicas. En el área rural ecuato-
riana se lo denomina también caraco o tejo. 2.
Plato grande de barro que sirve para tostar va-
rios granos. especialmente maíz, café, habas
y para cocer las tortillas. 3 . Plato muy aplana· r.-a,rm
do y a veces con ligero reboole. sobre el cual
se cuece la tortilla de maíz. Se lo denomina • TIMBAL Vaso con bordes evertidos .
tantllén budare. burén. Comill o sartén (Smlth
y Pilla Chan, 1962: 8~ 4. Técnicamente, frat TIMBURA. Objeto de cerámica con la forma
de un tubo de gran tamano. Es propio de la
mento de vasija correspondiente a su cuerpo
principal. Más comúnmente. fragmentos de va- c ultura La Tolita.
sijas que no corresponden a partes diagnósti-
n..... lllllificados TINAJA. Vasija grande de ba rro cocido que si r·
cas. como el borde. el cuello o la base.
ve para contener líquidos.
TIMBA. Ánfora cilíndrica de base plana y
borde comúnmente evertido. Denominación TIRAS SOBREPUESTAS. Técnica decora!~
utilizada en la provincia del ca rchl y en el va de la cultura Valdivia q ue consiste en la
depa rtamento de Narino (Colombia) (Uribe. ad ición de delg¡idas tiras de pasta sobre la
248
superficie de una pieza cerámica, mediante
presión de los dedos (Meggers et ál., 1 965).
Tirassolht¡wla
TIZNADO. Vasija manchada de hollín intencio-
nal me me, como técnica deoorativa o debld o a
su uso ju nto a 1 fuego.
TOBERA. Objeto tubular fonnado por un trozo
de caña con punta de cerámica. utilizado para
soplar y avivar las ll amas en la s labores meta-
lúrgjcas. En los si tios arqueológicos, de este
artefacto, generalmente solo se conservan
las puntas de cerámica.
TOPIA. Artefacto oerámico en forma de cono
trunco que fue empleado como substi tuto de
las piedras que se utilizaban pa ra rodear el
área de los fogones y permitir la estabiliza-
ción de las vasijas culinañas sobre el fuego
(Sanoja, 1979: 80).
TORNEADO. Acción y efecto de haoer piezas
cerámicas utilizando el tomo de al farero.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
TORNO DE ALFARERO. 1. Mesita redonda , s~
jeta a un eje vert ical provisto. en su extremo
inferior. de una rueda que. accionada con los
pies por el alfa rero, la hace gira r y sobre ella
modela, con las manos. piezas que tienen
la forma de cuerpos de revolució n (Pequeño
Larousse Técnico, 1978). Cuando este torno
gira a más de cien revoluciones por minuto,
la fuerza oentrítuga Impartida a la masa. que
está sometida al movimiento de rotación, per-
mite que el alfarero la modele sin necesidad
de ejercer más fuerza física que la represen-
tada por la suave presión de sus dedos. Los
dedos deja n u nas suaves estrías, siempre
paralelas o concéntricas. en las paredes de
la vasija. Estas estrías constituyen la prueba
más evidente del empleo del torno. Con la
Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
ayuda de esta herramienta, una vasija puede
ser formada en cuestión de minutos. trabajo
que demoraría horas hacerlo a mano (Childe.
1973: 151).
TORTERO. 1 . Artefacto perforado en su cen·
tro, que se coloca en el huso para facilitar el
movimiento rotatoño que, a su vez, permite
torcer el pabilo. 2 . Disco o peso perforado en
el centro que se pone en la pa rte lnteríor del
huso. sobre cuyo eje rota. y ayuda a toroer la
hebra. A menudo tiene una decoración incisa
y puede estar hecho de un tiesto cortado y
alisado. Se denomina también pesa de huso.
tortera, rodaja de huso o fusaiola (Smith y
Piña Chan, 1 962: 22).
249
TOSCO. Aspecto irregular que presenta las~
perficie de una pieza cerámica en forma de~
gosidades notorias y. a veces, de antiplástico
sobresaliente , como resul tado de la ausencia
de técnicas especlllcas de trata miento de la
superficie (1' e.NA. 1964).
TRATAMIENTO. Técn icas aplicadas para el
acabado de la superficie (externa e interna).
No se incluyen los baños, pero si el falso
engobe (1' C.N.A., 1964; Meggers y Evans.
1969).
TRENZA. Cinta continua y entrelazada (Chávez
y Ángel, 1991: 132).
TRIPOOE. Soporte de tres patas .
TROMPETA . Instrumento musica l de viento.
elaborado en cerámica y decorado con pint~
ras polícromas. utilizado en la región amazó-
ni ca en los rituales o ceremonias de la toma
del yagé.
250 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
TUBULAR. Objeto cuya forma se asemeja a la
de un tubo.
TIMJ O. Ver e ántaro.
u nominan a esta urna supa¡manka o cllnta·
UNGULADA. Incisión hecha con la uña que
deja u na marea curvilínea característica
(Chávez y Ángel, 1991: 121).
URNA. Recipiente de oerámica u otro ma terial
que se usa con fines funerarios. Los tipos de
u mas se cla siflcan en:
URNA CHIMENEA. Enterramie nto formado
por una serie de grandes ánforas sin for.
do, colocadas una encima de otra , formar.
do una columna de hasta cinco metros de
altu ra. El cadáver (enterramiento secun da-
TROMPO.SILBADOR. Jut>Jete en forma semi· rio) puede esta r directamente en el suelo
cónica o eli psoide , con perforaciones en las
paredes. bolitas de arcilla en su Interior y de·
o dentro de uno de los cántaros (Cfr. Meg·
gers. 1969).
presiones en su cuerpo. para en rollar el cor·
del que le da impulso y hacerlo girar.
Urna dllia... lllllpo
Afll'llS CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
URNA CINERARIA. Vasija destinada a
guardar los restos de una persona crema·
da. Un cementeño de urnas cinerarias reci·
be el nombre de campo de urnas (umfield).
Los in dígenas de la provincia del Napo de-
ro del diablo y es objeto de terror (Porras.
1961: 50).
URNA FUNERARIA. Vasija, generalmente
de grandes proporciones, utilizada para de-
positar los restos de una persona, comün-
mente en inhumaciones secundarias (Cft
Gonzlllez Suárez, 1910: Verneau y Rivet.
1912; Chllde , 1973).
UTENSILIOS. Todo el ajuar doméstico o ri·
tual. Son los elementos más frecuentes con
los que tropieza el arqueólogo; revelan el
nivel de desarrollo de los instrumentos con
los que fueron hechos. Al arqueólogo no le
Interesan los utensilios como tales. es decir
251
como ·valores de uso· . sino como productos.
Como tales. los objetos expresan "niveles- y
no •costumbres· o • usos·. Por ejemplo. en la
cerámica, un oeramio simplemente modelado
a mano, revela un nivel tecnológico más ele-
mental que uno hecho a molde, aun cuando el
objeto mode lado pudiera ser de mejor calidad
estética: un ceramio que indiqu e el uso del
torno de alfarero indicará. igualmente. un nj.
vel aún más elevado que ambos, aunque tam-
bién, el producto (la pieza) sea art ísticamente
"decadente •. Al mismo tiempo, un objeto he-
c ho con arcilla seleccionada, con antiplástico
preparado y cocido con atmósfera controlada.
serll un Indicador de un nivel más " alto• de
desarrollo que un oeramio hecho con arcilla y
antiplásticos no selectos y cocidos en horno.
sin control de la oxidación o de la reducción
de la pasta (lumbreras. 1974: 66).
V
VAJILLA. 1. Objetos oerámicos, en general. 2 .
Denominación común para algunos recipier.
tes cuando no se puede definir su función.
3. Término genérico con e l que se desi@la
a c ualquier recipiente de barro (Smith y Piña
Chan, 1962: 25).
252
VASIJA. Pieza cóncaw y pequeña, de barro u
otro materia l, que sirve para contener líquidos
o almacenar viveres. Los tipos de vasijas se
clasifican en:
VASIJAS ABIERTAS. Vasijas sin oonstric·
ción de diámetro y ou)O diámetro máximo
coincide oon la boca : no se tiene en cuenta
un eventual abultamiento del labio.
VASIJAS CERRADAS Y RESTRINGIDAS.
Vasijas cerradas . oon o sin cue llo, y cuyo
diámetro mínimo es superior a un tercio del
diámetro máximo. Un recipiente se mantle·
ne en esta categoría aun si. por e ncima del
diámetro mínimo, la parte superi or de la
vasija es ampliamente divergente.
VASIJAS COMUNICANTES. Vasijas dobles,
triples o más , con una pertoración en la
superficie interior, que permite la libre cir·
culación de un líquido entre las vasijas.
Vasijas • . . . . -... CoSlllgl
VASIJAS DE FORMA COMPUESTA. Vasi·
jas c uya forma no puede describirse oon
referencia a un volumen geométrico ele·
mental. Se puede describir la forma de
una vasija oompuesta refiriéndose a la
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
forma geométrica de los volúmenes, dos
o más, que la componen o indicando la
forma (recta, convexa. cóncava) y la dire<?
ción {vertica l. divergente, convergente) de
los segmentos del perfil. Entre las formas
compuestas, se pueden distinguir las de
perfil oontinu o y las de perfil disoontinuo.
Las primeras son aquellas en las que la
divisió n entre los se~entos se hace por
medio de puntos de ínftexión. Las segu"
das son aquellas en las que la d ivisión se
hace por medio de puntos de intersección.
VASIJAS DE FORMA SI MPLE. Vasijas cuya
forma puede describirse con referencia al
wlumen geométrico que encierran. como
por ejemplo, un cilindro. un cono, una es·
lera, una semiesfera o una elipse. Las va-
sijas cuya sección horizontal no es circular
serán descritas indicando la forma (recta ,
convexa, cóncava) y la dirección (vert ical,
divergente, oonvergente) del perfil.
Va\lu .....-
CLOSAfttO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 253
VASO. 1. Recipiente de paredes w rticales. 2.
Recipiente de barro u otro material de forma
de cono truncado invertido. 3. Termino gen~
ri oo con el cual se designa a los recipientes
de cerámica, cuya forma oomún es la de un
cono truncado e invertido. No tiene soporte.
ni agarradera. ni tapa y e l borde generalmente
es li so. La abertura es un pooo más ancha
que la base. Dependiendo del tipo de repre-
sentación. se puede defin ir c omo vaso efigie.
c ampani forme. ceremonial, zoomorfo, de d~
ble cuerpo y vaso silbante. 4. Vasija abierta
de paredes verticales o levemente diverge"
tes, cuyo di<lmetro de boca (aproxlma<lame"
te entre 6 cm y 12 c m) es Igual o Inferior a
un a vez y media su altura. Los tipos de vasos
se clasifican en:
254
JARRÓN. Vasijas abiertas o cerradas de
forma generalmente compuesta, c uya lun·
ción puede ser ornamental o ritual.
TAZA. Vaso con un asa .
URNA. vaso que tiene una fu nclón fu nera·
ria. Puede tratarse de una uma funeraria o
de una urna cineraria.
VASO-RALLO. Recipiente con incisiones
P<Otundas en la superficie interna, prin·
cipalmente en el tondo, utilizado como
rallador.
VENUS. Figurill a femenina cuya concepción
se asooia a la cultura Valdivia.
VERTEDERA. 1. Parte acanalada. pico o tubo
de una vasija, por la cual se vierte el liqui·
do pudiendo estar sobre su borde o cuerpo.
Cuando está en el borde es abierta y cuando
eslá sobre el cuerpo es tubular hueca. Segun
la forma . puede ser de gotera o canal. de ca·
tetera. tubular, de estribo. con puente y aun
antropomorfa y zoomorfa (1° C.N.A.. 1964;
Jijón y caama ño, 1949). 2 . Prolongación que
oumple la función de boca del recipiente. Ge·
neralmente tiene forma tubular o troncocóni·
ca (Smlth y Piña Chan, 1962: 26). Los tipos
de vertederas son:
VERTEDERA ABIERTA. lnftexió n del labio,
más o menos marcada . que al ensan char·
se forma un canal abierto.
VERTEDERA CERRADA. canal cerrado
que constituye una abertura di ferente de
la boca y que permite comunicar el cuerpo
de la vasija con el exterior.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSA ft tO Ol" A•QufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 255
VITRIFICACIÓN. Acción y efecto de vitrificar. ZOOMORFO. Diseño decorativo o representa-
hacer que la arcilla adqu iera apariencia de c ión plástica que tiene la forma o apañencia
vidri o, mediante su fusión completa con el de un animal.
tundente.
llOLUTA. Adorno desarrollado en forma de es-
piral, generalmente logrado con pintura.
z
ZAPATIFORME. 1. Objeto que adopta la tor·
ma de un zapato (Cfr. Grija lva , 1937: Jijón y
caama ño, 1952: Francisco, 1969; Oberem.
1975: Meyers.1976, inter éllii). 2. Olla asimé-
Ylllr l.9t trica qu e se asemeja a un zapato.
VI DRIADO. 1. Aplicación sobre el o bjeto ce-
rámico de soluciones de sales. óxidos y fun-
dentes que, al ser sometidos al tuego, son
solidificados sobre el objeto en forma de una
fina capa vidriosa. Además de da r apariencia
vftrea, el vidriado ofrece a la cerámica torta le-
za. impermeabili dad y decoración. El vidriado
puede ser aplicado por debajo o por encima
de la decoración, o ambas inclusi\e (López.
2009). 2. Aplicación de sustancias vitrifican-
tes (óxidos metálicos) que por acción del fue-
go forma n u na pelicula de vidrio coloreado.
barniz o esmalte segun su espesor. En el v~
dríada. la vasija es sometida a una segun da
cocción. Su aplicación se hace por Inmersión ,
aspersión o con pincel: está técnica. además ZONAL. 1 . Decoración o acabado de una su-
de decorar la pieza, la impermea biliza (Mora, perficie que no se aplica a la totalidad de Ja
1974: 305) vasija, sino únicamente a determinados espa·
cios, en ba ndas, paneles, etc. 2 . Decoración
VIDRIAR. Técnica que consiste en proteger
que se hace en paneles o partes determina·
y/ o embellecer la superficie de una pieza ce-
das de una vasija (Smith y Pl~a Chan. 1962:
rámica con sustancias vitríficantes. 26).

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1965: fig. 6).
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• Tambo (Schjellerup 198&a: 12).
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CER.4MICA
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· Alto relieve, cutrura Pasto. Estilo Piartal.
• Án~los basales. Malchinguí(Meyers 1975:
Agura 2 # 7. 8 y 9).
• Antropomorlo: pie o podo anuopomorlo.
Guangala.
• Arlbalo-incaico: forma de carg¡;ir el anbalo
(Kauffma nn Oo¡g 1973: fig. 973-b).
• Asa (1° C.N.A 1964).
· Asa de tapa (Hlram BingJ1am 1930:11B).
Base (1' e.NA 1964).
Bordes (1º C.N.A. 1964).
Botell a silbato (Salvat 1. 1981:1 45).
• Corrugado. Guano.Puruhá (Jijón yCaamaño
1927: Lám. XN·3).
• Cuello· (1' CNA 1964).
• Cuerpo (Sheppard 1963).
• Decoración compuesta (Marois et al. 1994:
rig. 26).
• Decoración heterogénea: sello de Manabí
(Holm 1982: Echeverña 1988: fig. 122-0).
Elemento acompañante (Marois et al.
1994: fig. 16y17).
Elemento compuesto (Marois et al. 1994).
295
· Elementos cu111lllneos (Marols et al. 1994).
• Elemento simple (Marois et al. 1994).
• Elemento vertical (Maroís et al. 1994)
• Molcajete. Puruhá (Jijón y caamailo 1927:
Lámina XLV11).
· Estilizar (Kauffmann Dolg 1973).
Fondo (Shej)pard 1963).
Forma (Shej)pard 1963).
• Gollete. Cosa rea (Porras 1975: fig. 43-a).
• Grupo básico (Maro is et al. 1994).
• Gura (Marols et al. 1994).
Labios (Sheppard 1963).
Ilustración de marco explícito y marco impl~
cito (Marois et al. 1994: 25).
Motivo geométrico (Eeheverrra).
· Ojo de estatuilla : a-d) Jambelr (Estrada et
al. 1964); e) Quito (Eclieverrra 1977): 1)
Pl ayas (Estrada 1957); g¡ Guang¡¡la, h) La
Chlmba (Athens 1974).
· Orientación de la pieza. Mu seo Instituto
Otavale~o de Antropol ogía.
• Partes de una pieza cenlmlca (Sheppard
1963: Castillo y Utwk 1968: re. 145).
• Pintura negativa. Puruhá (Jijón y Caamal\o
1927).
• Polípodo (Marcczke 1970:4).
. Pondo (Osculati 1854: tav. IX. rig. 1).
• Punto de inftexión (1' CNA 1964).
· Silueta (Echeverrfa).
296 0L.0SAllt10 OC AftQUlOt..OOIA t TfMAS Afl/lllS

lipos de soporte (C8slill0 y Litvak 1968:

fig. 16).
Urna chimenea. Milagro (Meggers 1969:
fig. 42).
Vasijas de forma slmple: vertedera. Zula
(Collier&Murra 1943: Pl .2. re. 2 y 7).
Formas: cilíndrica. h1pert>ololde y cono
(Shepard 1976).
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