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BIOGRAFIA, TECNICA Y OBRAS DE MIGUEL BACCA ROSSI

Curso: Historia critica del Arte

Alumno: Diego Portales

Codigo: 2017000040
INTRODUCCION

Miguel baca rossi es considerado uno de los mejores escultores peruanos reconocido por
su obra escultórica de estilo figurativo expresionista, tanto monumental como en pequeño
formato. “Retratista” por excelencia, ha perennizado a personajes emblemáticos de la
cultura peruana e internacional. Observador constante del alma y el sentir humanos plasma
en rostros y cuerpos humanos la ternura, el amor, la esperanza, el orgullo, la juventud, la
vejez, el deporte, la lucha social. Ha dedicado su vida al arte y a la enseñanza. En este
presente informe se hablará acerca de su biografía, su técnica, la época en que este gran
artista se desarrolló y la crítica hacia sus obras. También, daremos a conocer los distintos
reconocimientos y distinciones que ha recibido a lo largo de su trayectoria y para finalizar
se hablará sobre algunas de sus obras más reconocidas.
DESARROLLO

Biografia:

Miguel baca Rossi nacio el 30 de octubre de 1917 en el distrito de Pimentel que se


encuentra en Chiclayo, provincia del Perú y murió el 14 de noviembre del 1016.

Desde muy pequeño comenzó a modelar sobre pequeñas piezas de yeso en el taller de
fundición de su padre Miguel Baca Sosa. A los 18 años viaja a Lima para seguir la carrera de
medicina en la Universidad Mayor de San Marcos, sin embargo, a pesar de estar fascinado
por la medicina topográfica decide dejarla para pasar a la Escuela Nacional de Bellas Artes,
de la que egresa como escultor y docente, con título de artista plástico y profesor en artes
plásticas en el año 1943.

Inicio su carrea de educador en el Colegio Lima San Carlos cuando estaba concluyendo sus
estudios de arte. Sus primeras exposiciones y encargos le abren camino en el oficio de
escultor. Su primera obra monumental se dio en el año 1944 con el mausoleo al procer de
la independencia del Peru, el coronel Jose Leonardo Ortiz, en 1946 realizo una Virgen
Inmaculada que donó para el frontis de la catedral de Chiclayo. Al año siguiente termino la
realización de modelos botánicos y anatómicos destinos a la pedagogía para colegios y
universidades del Peru y posteriormente, en 1952, estos son solicitados para Colombia y
Venezuela. En ellos utiliza el entonces revolucionario material plástico, donde cada órgano
y parte del cuerpo humano de tamaño natural es descrito en el volumen, a detalle preciso y
en piezas desmontables.

Muchas de sus obras se encuentran en colecciones privadas de todo el mundo mientras sus
monumentos, bustos y relieves adornan edificios y plazas en el Perú ( Lima. Chiclayo.
Lambayeque, Trujillo, Piura, Huaraz, Puno, Cuzco, Santiago de chuco, Cerro de Pasco,
Cajamarca, etc) y en el extranjero en países como Argentina, Chile, Ecuador, Uruguay,
Colombia, Venezuela, Brasil, El salvador, Mexico, EE,UU, etc). Se caso en 1953 con la
lambayecana Carlota Ruiz Atuna. Con quien tuvo 5 hijos. Fundo el Colegio Elias Aguirre y
durante 40 años se dedico a la formación academica y artística en universidades de Lima,
como la Nacional de ingeniería o la Catolica del Perú. En 1951 se convirtió profesor de su
Alma Mater en la cátedra de Anatomía Artistica y Escultura, trayectoria academica que
culmino allí en 1958 como director General.

TECNICA

Baca Rossi mostró desde el inicio de su carrera una línea ascendente que llegó a un nivel
estético. Si bien sus primeros trabajos, que pertenecen a su época de alumno de la Escuela
Nacional de Bellas Artes, fueron ejecutadas con modelos de ese centro y recibieron la
conducción de sus maestros, muy temprano el escultor, va liberándose de academicismos,
y en el oficio constante, da rienda suelta a su intensidad emocional y entusiasmo creativo.

El conocimiento de la anatomía humana ha contribuido en gran medida al logro de esa


capacidad expresiva que el artista da a sus personajes, con proporciones y características
anatómicas exigentes en la búsqueda de sentimientos, espiritualidad y reconocimiento de
valores humanos.

La constante observación y el estudio de los múltiples problemas plásticos lo llevan a la


búsqueda de caminos propios con sensibilidad y habilidad. El escultor ya no utiliza modelos,
no hay maquetas ni bosquejos, sí un trabajo interior, para entender, para crear en la arcilla.
“Todo es parte de un proceso” … - dice en 1998- “Se empieza con el armazón de fierro,
alambre y barro. Poco a poco, se va modelando la idea de que no es sólo una estatua, un
individuo, una representación estática lo que se está trabajando, sino que se tiene que
lograr darle espíritu. Llega el instante mientras se está abstraído en el trabajo, en donde se
logra tener la facultad y la facilidad de darle expresión: entonces, el personaje que se
modela impresiona de tal modo a quien lo hace, que allí queda, como suspendido en una
fotografía. Parece mentira pero así es…”.

Su destreza técnica se deja ver también en el dominio de materiales diversos como en el


mármol, granito, bronce, plata, aluminio, entre otros.
LA EPOCA Y LA CRÍTICA

Pertenece a una generación de escultores que sale a la luz entre los años 40 y los 50,
período marcado por cambios políticos y sociales y tendencias de renovación y
afianzamiento del arte moderno en el Perú. Les toca un espacio físico y estético en el que
pocos escultores habían intervenido, el Perú no contaba con salas de exposiciones, no
había estímulos para los artistas, ni críticos de arte. Poco a poco se experimenta una
sensibilidad hacia el arte y la cultura modernos. Se funda la Sociedad de Bellas Artes, la
Galería de Lima, la Asociación Nacional de Escritores y Artistas (ANEA), el Instituto Cultural
Peruano Norteamericano (IPCNA) y la Sociedad Entre Nous (Asociación Peruano –Alemana)
El indigenismo desaparece y se recupera posteriormente proponiendo un contenido más
social y político. Nace una corriente universalista, de propuestas europeas, que van al
“espíritu de la época” y también el arte abstracto con todos sus fundamentos estéticos y
culturales.

En este contexto, dice Mihaela Radulescu, exdirectora del Museo de Arte de la Universidad
Mayor de San Marcos “Baca Rossi desarrolla una doble tendencia: una morfológica,
monumentalista, dedicada a personajes ilustres del Perú y América Latina y otra,
compositiva, en obras de pequeñas dimensiones, por lo general, a través de la cual crea
implícitas historias que se anclan en la espiritualidad peruana, con valores perennes, La
primera tendencia explora la línea figurativa, otorgando atención a los detalles
fisionómicos. La estilización de los volúmenes asegura una lectura psicológica a los
personajes representados. Su talento de retratista es indiscutible, pero también resaltan
valores como la fluidez de la línea, la síntesis volumétrica que ponen de manifiesto su ideal
clásico de expresividad, en el sentido de la aspiración de captar la estructura duradera del
ser humano, su carácter subrayado por las actitudes asumidas por los personajes- como
actualización de una fuerza interior, capaz de dejar entrever la vida espiritual y afectiva de
los personajes. Los rostros, las posturas, los gestos, hacen que sus personajes parezcan
sorprendidos en un momento en que dejan fluir hacia afuera su tensión lírica, su capacidad
de simbolizarse a ellos mismos… La segunda tendencia, lo muestra siempre interesado en
la figura humana, como realidad necesaria para su discurso sobre el mundo, está tentado
por el componente morfológico. Se vislumbra la capacidad del artista de plantear su interés
por el personaje tanto en el registro dramático como en el registro lírico, en una dialéctica
que se muestra abierta. Prevalece en el marco de ésta tendencia su gusto por la unidad y
coherencia de los volúmenes compuestos, que encamina la lectura hacia la percepción del
conjunto, del ambiente, de la costumbre, del espacio cultural representado. Pese a una
visión antropomórfica, se imponen las escenas taurinas, los caballos, como impresionantes
realizaciones de la fuerza vital…”

RECONOCIMIENTOS

A la largo de su carrera, ha recibido diversos honores y distinciones: el reconocimiento


como Vecino distinguido de la Ciudad de Lima Metropolitana; el de Vecino Ilustre del
Distrito de San Isidro; la condecoración de la Embajada de Italia, del Instituto Nacional de
Cultura de Lima y una Moción de Saludo del Congreso de la República, la Orden de las
Palmas Magisteriales en el grado de Maestro (1983) y el título honorífico de Profesor
Emérito de la Escuela Nacional de Bellas Artes del Perú.

En el 1999, la Presidencia de la República del Perú le confiere la Orden al Mérito por


Servicios Distinguidos en el grado de Gran Oficial, reconociéndolo como la máxima
personalidad de la escultura peruana. A inicios del 2004, la Municipalidad de Lima
Metropolitana realiza una exposición retrospectiva de su obra en la Galería de Arte Pancho
Fierro y le otorga la Medalla de Lima en reconocimiento a su labor artística. Más de 10 000
personas visitaron y apreciaron la muestra. Asimismo, en el Día Mundial de la Educación,
la Derrama Magisterial, lo inviste con la Medalla de Honor José Antonio Encinas por su
trabajo profesional en beneficio de la cultura del país.
 1945 Diploma de Honor de la Municipalidad de Chiclayo, Lambayeque.
 1951, 1958 y 1959 Diploma de Honor y Medalla de Oro otrogados por el Consejo
Provincial de Chiclayo, Lambayeque
 1981 Homenaje por su “30 años como Maestro de la Escuela Nacional de Bellas Artes
del Perú.
 1983 Condecoración Palmas Magisteriales del Perú” en el grado de Maestro.
 1991 “Medalla de la Ciudad” y “Vecino Ilustre” concedido por la Municipalidad de Lima.
 1994 Nombrado “Profesor Emérito”y Gran Medalla “Daniel Hernández” de la Escuela
Nacional de Bellas Artes del Perú.
 1997 Se le rinde homenaje en el Museo de la Nación por sus 80 años de vida.
 "Condecoración de la Cultura” del Instituto Nacional de Cultura.
 "Hijo Predilecto” otorgado por la Embajada Italiana y el Instituto Italiano de Cultura.
 "Moción de Saludo del Congreso de la República".
 "Vecino Ilustre del Consejo Distrital de San Isidro".
 1998 “Miembro Honorario” de la Asociación Bolivariana del Perú.
 1999 “Condecoración de la Orden” en el grado de Gran Oficial por Servicios
Distinguidos” otorgado por la Presidencia de la República, reconociéndosele como la
máxima personalidad de la escultura nacional contemporánea.
 2003 Recibe la Distinción del Colegio de Arquitectos del Perú.
 2004 Medalla de Honor “José Antonio Encinas” en el Día Mundial de la Educación,
Derrama Magisterial.
 “Medalla del Señor de Sipán” otorgada por la Región Lambayeque.
 2005 “Ilustre Caballero Lambayecano”, reconocimiento de la Región Lambayeque.
 “Miembro Vitalicio” del instituto Libertador Ramón Castilla, Lima.
 2006 Se Inaugura el “Pasaje Miguel Baca Rossi”, gestión del Club Deportivo Social y
Cultural “Estudiantes” de la Municipalidad de Pimentel- su ciudad natal- y
Municipalidad de Chiclayo.
 Nombrado “Hijo Ilustre” y recibe “Las llaves de la Ciudad”.
 Medalla de Oro y Diploma del Colegio Nacional “San José” de Chiclayo, en el que
estudió.
 2007 Homenaje y Trofeo Arquitectura Artemio Ocaña Bejarano.
 2012 Diploma de Honor del Congreso de la República en reconocimiento a su valiosa
trayectoria y vocación de servicio en bien del desarrollo del país.
 2015 Homenaje de la Escuela Nacional Superior Autónoma de Bellas Artes del Perú,
Colegio de Arquitectos del Perú y Colegio de Arquitectos de la Región Lambayeque,
Instituto Nacional de Cultura de Lambayeque.
 Miembro Honorario de ICOMOS, International Council for Monuments and Sites,
sede Perú, por su prolífica labor a favor de las artes.
 2015 Medalla de Honor “Daniel Hernández”, máxima condecoración que otorga la
Escuela Nacional de Bellas Artes del Perú

MONUMENTOS

 Mausoleo al Benemérito de la Patria, coronel José Leonardo Ortiz, 1944, Chiclayo;


granito reconstruído de 5 m de alto.
 Monumento a la Virgen Inmaculada, 1946; donación del autor Catedral de Chiclayo;
granito reconstruido de 4,5 m de alto.
 Alegoría Abstracta de las Cuatro Regiones Naturales del Perú, 1966, Lima; granito
reconstruido de 5 m de alto.
 Niños jugando, 1969, Lima; bronce.
 La familia, 1970; bronce y granito; 5 m de alto.
 Monumento al mariscal Toribio de Luzuriaga, 1974, Plaza de Armas de Huaraz; bronce,
2,2 m de alto.
 Monumento a san Juan Bosco, 1976, atrio de la Basílica de María Auxiliadora, Lima;
bronce, 2 m de alto, con relieves en el pedestal.
 Monumento al héroe nacional de la Aviación Militar capitán José Quiñones Gonzales,
1979, Lima; acero inoxidable, 15 m de alto.
 Santorín, monumento al purasangre peruano del mismo nombre, 1981; Lima.
 Monumento a José Carlos Mariátegui, 1982, Lima; bronce, 2 m de alto.
 Monumento al líder aprista Víctor Raúl Haya de la Torre, 1982, Lima; bronce, 2,3 m de
alto.
 Monumento al profesor Karl Weiss Schereiber, 1982, Chiclayo; bronce, 2 m de alto
 Estatua de César Vallejo frente al Teatro Segura, Lima; bronce.
 Monumento a los Heroicos Cabitos de la Guerra del Pacífico, 1983, Lima, bronce, 2 m
de alto.
 Monumento al historiador Jorge Basadre, 1983, Lima; bronce, 2 m de alto.

BUSTOS

 Monumento al poeta César Vallejo, 2001, Quito, Ecuador; bronce de 2,35 m de alto

 Busto del maestro Víctor Andrés Belaúnde, 1968, Universidad de Miami; EE.UU, bronce
62×46×31 cm
 Busto del Inca Garcilaso de la Vega, 1979, bronce de 80×67×45 cm en Lisboa, Portugal;
Instituto Nacional de Cultura en Lima; en San Salvador; en Córdoba- Argentina; en
Huelva- España.
 Busto del escritor peruano y prócer de la independencia Juan Pablo Vizcardo y Guzmán.
1984. Montevideo- Uruguay. Bronce artístico de 62×43×25 cm
 Busto del poeta peruano Nicolás Corpancho. 1984. Ciudad de México- México. Bronce
artístico. 62×46x31 cm
 Busto del líder político Víctor Raúl Haya de la Torre, 1987, Washington D.C. EE.UU;
mármol de Carrara 80×60×45 cm
 Busto del precursor de la independencia del Perú, José Gabriel Condorcanqui, Túpac
Amaru 1989, Lima – Perú. Resina artística de 61×44×30 cm
 Busto del poeta peruano Juan Parra del Riego. 1987. Montevideo- Uruguay. Bronce
artístico 62×43×25 cm
 Busto de la cantante y compositora Chabuca Granda. 1988. Lima- Perú. Bronce artístico
de 62×43×25 cm
 Busto del matemático Federico Villareal. 1989. Lambayeque- Perú. Bronce artístico de
62×46×31 cm
 Busto del estadista y militar Antonio José de Sucre. 1989. Palacio de Gobiernoo Lima-
Perú. Bronce artístico 50×43×20 cm
 Busto del Prócer de la independencia del Brasil Tiradentes, Joaquim José da Silva
Xavier, 1991. Embajada de Brasil, Lima-Perú. Bronce artístico de 62×46×31 cm
 Busto de Andrés Towsend Escurra, 1994, Congreso de la República, Lima- Perú y en Sao
Paulo- Brazil. Bronce artístico 57×40×26 cm
 Busto del escritor peruano Julio Ramón Ribeyro Zúñiga. 1995. Lima – Perú. Bronce
artístico 63×40×25 cm
 Busto del magnate Luis Banchero Rossi. 1995. Lima-Perú. Bronce artístico de 62×46×31
cm
 Busto del escritor peruano Ricardo Palma. 1996. Lambayeque- Perú. Bronce artístico
62×43×25 cm