You are on page 1of 1

2 LEGADOS Viernes 21 de setiembre de 2018.

El Peruano Variedades

“Lepiani
siempre tuvo el
deseo de hacer
representa-
ciones muy
cercanas
al suceso
histórico, como
consta en sus
documentos”.

con el hecho histórico, analiza


Saldaña. “Eso es complicado
porque en el siglo XIX, con
movimientos como el roman-
ticismo o el arte pompier, que
es donde ubico a Lepiani, se
decía que el artista tenía li-

C
orría 1899. Solo die- prano interés por la pintura bertad en su representación”.
ciséis años habían histórica. Fue discípulo del

EL PINTOR
transcurrido desde pintor español Ramón Muñiz. PINTOR INFORMADO
el inal de la Guerra En Europa, a donde viajó para Sin embargo, resalta que Le-
del Pacíico. Sus cau- desarrollar su técnica, realizó piani siempre tuvo el deseo de
sas y consecuencias se deba- copias de obras de Rafael y hacer representaciones muy
tían en la literatura de Manuel Tiziano, entre otros. En total, cercanas al suceso histórico,
González Prada y en la pintura realizó 34 cuadros, 10 de los como consta en sus docu-
de Juan Lepiani, quien ya había
presentado La respuesta, cua-
dro sobre el momento en que
Francisco Bolognesi responde
que pelearía hasta quemar el
último cartucho.
PATRIOTA cuales tratan sobre historia
nacional.
“La visión histórica de Le-
piani abarca desde la llegada
de los españoles hasta la Re-
pública. El único cuadro con
mentos y manuscritos y en
las cartas que intercambiaba
con Ricardo Palma y con el
historiador Emilio Gutiérrez
de Quintanilla, a quienes les
pedía información, durante
Pero ese año, otro suceso Juan Lepiani es el autor de las pinturas presencia inca es La captura su estancia en Europa, para
de esa guerra despertaba su de Atahualpa. Ello se deba, pintar, por ejemplo, La pro-
interés: la batalla de Arica. con las que hemos imaginado episodios quizá, a lo complicado que era clamación de la Independencia.
Para pintar la trágica muerte
de Bolognesi, decide ir al mis-
trascendentes en la historia del Perú. Una conseguir registro visual y
documentos del Tahuantin-
Ello, además del estudio que
hacía en los escenarios reales,
mo morro, según describe la
tesis La historia nacional en la
reciente tesis estudia el discurso latente en suyo. Para los pintores del si-
glo XIX, la fuente documental
como el morro de Arica o Mi-
ralores, bastión de Lima, tras
pintura de Juan Lepiani (2018),
de Ana Karina Saldaña, con el
sus cuadros, los cuales mezclan lo heroico, lo eran los textos”, indica Ana
Karina Saldaña, licenciada en
lo cual pintó La defensa del
tercer reducto de Miralores.
in de documentarse, medir trágico y la violencia. Historia del Arte. Es así que Saldaña encon-
el paisaje, tomar fotograías, Los cuadros más repre- tró, en su archivo, recortes
exhumar cuerpos, tener con- sentativos de Lepiani son periodísticos con imágenes de
tacto con soldados y conversar ESCRIBE: EDUARDO SOSA VILLALTA Los trece de la Isla del Gallo, La Serna, San Martín y Grau.
con los peruanos que vivían El asesinato de Pizarro, La La investigadora resalta que
allí, que le dan referencias conferencia de Punchauca, La Lepiani siempre tuvo la inten-
sobre la batalla y el sacriicio
de Alfonso Ugarte.
NARRATIVA MIXTA visitado por los estudiantes
y se use para dictar las cla-
proclamación de la Indepen-
dencia, La respuesta, El último
ción de representar a un hé-
roe en sus cuadros. De hecho,

L
El cuadro, que titula El úl- epiani hizo dibujos en carboncillo, trabajos ses de historia. Los alumnos, cartucho, Alfonso Ugarte y El en una de sus cartas, el pintor
timo cartucho, se exhibe ese en acuarela, óleo sobre tela, lienzos, según registran los diarios, ingreso de Piérola por Cochar- explica que cuando repre-
mismo año en la Casa Du- técnica mixta y trabajos de restauración. recitan poesías y se permite cas, entre otros, con los cuales sentó a Francisco Bolognesi
bois –en el actual Jirón de la Saldaña resalta su predilección por las escenas el ingreso del público, el cual hemos evocado la historia y o Alfonso Ugarte, “personas
Unión– e impacta por su dra- de violencia, tanto en las batallas o cuando rememoraba la tragedia de hoy pertenecen al imaginario dignas de aprecio”, buscaba
ma, movimiento y violencia, la agresión se advierte, pero está contenida una guerra reciente. popular o han ayudado a su rendirles homenajes por ha-
además de sus dimensiones o soterrada. El cuadro El último cartucho se construcción. ber dado su vida a la Patria. Y
(4.90 x 2.94 m). Impresionado, exhibe, en la actualidad, en el Museo de los ARTE HISTÓRICO Siempre está el criterio para que, en la posterioridad,
el presidente Eduardo López Combatientes del Morro de Arica, en el Centro Juan Lepiani (Lima, 1864- de veriicar si la represen- los peruanos supieran de sus
de Romaña solicita que sea de Lima. Roma, 1932) mostró tem- tación en el cuadro coindice sacriicios. Lo consiguió.

Director fundador: Clemente Palma | Director: Ricardo Montero Reyes | Subdirector: Omar Swayne Recuenco | Editor: César Chaman Alarcón (cchaman@editoraperu.com.pe)
Fotografía: Dante Zegarra Salazar | Jefe de Diagramación: Julio Rivadeneyra Usurín | Teléfono: 315-0400 (2182) |

Related Interests