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TRABAJO INICIAL

PRESENTADO POR

DIEGO ALEJANDRO ALZATE OBANDO

PROFESOR

MIGUEL MOTOA

TEORIA I

UNIVERSIDAD DE SAN BUENVENTURA CALI

SANTIAGO DE CALI, 14 DE MARZO DE 2018


A_A. La Geometría Complementaria

A. “Me llama más la atención el espacio complementario: lo que las circunscribe, las rodea, las
sostiene o las funda”.

R/Nos dedicamos a diseñar a crear etc. Pero lo más importante de ello es ese espacio
complementario, o aquello que lo encierra, que lo rodea que es lo que crea la relación con el ser
humano, porque es lo que estamos viendo, lo que podemos tocar.

B. “El receptáculo verdadero, en un movimiento de retorno que haga justicia a su naturaleza”.

R/ Es superar la noción de objeto, lo cual se vuelve más importante el objeto en sí que su misma
forma, o los componentes naturales que la afectan, como la luz o la gravedad.

C. “Cuando el ojo percibe se excitan otro sentidos como el tacto o el gusto, se activa la
memoria originando todo un complejo de expectativas”.

R/Cuando vemos un muro no solo se activa el sentido de la vista, sino que también otros como por
ejemplo el del tacto, al ver que la pared tiene cierta textura, la queremos sentir, y la memoria
recuerda dicha textura lo cual nos referenciaremos a un tipo de material o tipo de acabado.

A_B. Tapiz, Aire, Red

A. “Objeto no tiene principio ni fin. Al observarlo adecuadamente, se revela una trayectoria


hacia afuera que llena el espacio que lo transciende.”

R/Que al observar un objeto identificamos su totalidad en su superficie, pero al observarlo de una


forma más detallada identificamos su figura, como está compuesto, su material.

A_C. Un Objeto Es Una Sección

A. “Un objeto es una sección, es una porción definida en un espacio abierto de coordenadas
físicas”.

R/El objeto al pensarse como sección en un espacio abierto hace difícil asociar sus formas a los
limites, que en el caso de un objeto arquitectónico, debe obedecer a ciertas limitantes, como
geométricas que es algo ya más derivado de la forma y también acompañado de esto las leyes
constructivas.

B. “Se cifra en el trepar de un niño a lo más alto. Al llegar arriba, en pie sobre el ultimo anillo
humano, el niño mira en torno suyo y nos hace ver como se ha adueñado de todo el espacio
al alcance de su horizonte”.

R/Al observar el espacio somos un simple espacio solo lo estamos ocupando y ya, pero cuando
observamos de forma más detallada ese espacio empezamos a sentirlo, vivirlo, a habitarlo, es el
momento en el que empezamos a adueñarnos de ese espacio.
C. “La equidad nos dice que estos elementos merecen un mismo trato; que han de ser
empujados hacia adelante para estar igualmente presentes, como ojos bien abiertos”.

R/Cada elemento y cada forma debe manifestarse de cierta manera, que todos se vean que están
presentes para así formar un equilibrio, así hará que la obra se vea estable, con todos sus elementos
conviviendo en una apariencia dominada por la equidad.

B_A. Idea Luz y gravedad, bien temperados

A. “Lavara el maquillaje de su cara y que mostrara como ella misma, DESNUDA como una diosa
joven y grácil”.

R/Konstantin le expresaba esta frase a la arquitectura, lo que quería expresar es una arquitectura
inteligente, bien pensada, que todo lo que la compone sea esencial, acogiendo los diferentes
términos de la luz y la gravedad.

B. “Esa arquitectura proclama el MAS CON MENOS. Como una reflexión sobre aquel “menos
es más” de Mies Van der Rohe””.

R/Al utilizar estos 3 componentes de la arquitectura que son idea, luz y gravedad creamos un
equilibrio con el más con menos, que todo se ve complementado y no se le podría agregar o quitarle
algún elemento o pieza de la obra.

B_B. Idea

A. “Arquitectura es una historia de ideas, de ideas construidas, de formas que materializan y


ponen en pie esas ideas”.

R/La idea es la simplificación de todos los componentes esenciales que hay que tener en cuenta a
la hora de elaborar un buen proyecto, que al tener resueltos todos estos componentes es cuando
podemos materializar el proyecto, y así poner en pie nuestras ideas.

B_C. Luz

A. “Sin luz NO hay arquitectura, solo tendríamos construcciones muertas, La luz es la única
capaz de tensar el espacio para el hombre”.

R/Mencionan que sin luz no hay arquitectura, porque sin luz no podríamos visualizar la arquitectura,
o si entramos a un edificio de absolutamente nada de luz entramos a un espacio infinito el cual no
es posible de percibirlo, no podríamos apropiarnos del espacio, ya que sería un lugar sin límites.

B_D. Gravedad

A. “Sin la gravedad no hay arquitectura posible, pues su necesaria materialidad desaparecerá”.

R/No hay arquitectura sin la gravedad ya que los materiales los cuales construimos tienen cierto
peso, y diseñamos la estructura que soportara cierto peso, pero sin gravedad esos elementos
estructurales o composición del edificio serian elementos flotantes sin ninguna coherencia.
B. “Esta arquitectura, cuya materialidad es una idea construida, cuyo tiempo es construido por
la luz, y cuyo espacio es construido por la gravedad, es la arquitectura que llamo esencial”.

R/Estos elementos se vuelven esencial a la hora de hacer arquitectura, ya que cada cosa compone
a la otra, ya que cada cosa esta puesta por un propósito ideal.

B_D. Luz y Gravedad

A. “La única capaz de hacer que los espacios conformados por las formas construidas con
material grávido floten”.

R/La luz es el único elemento que con la conformación de formas con elementos pesados hace ver
como si no existiera la gravedad, hace como si los elementos flotaran, hace ver otra percepción del
espacio.

B. “Al conjuro del sol que atraviesa el óculo magnifico, se levanta en inefable movimiento
como si de una levitación tratara”.

R/Al estar en el panteón y mirar ese óculo que permite la entrada de luz natural se ve como ese rayo
de luz atraviesa una edificación tan pesada, que crea una experiencia extraordinaria dentro de la
edificación.

B_E. El paso clarificador del tiempo

A. “El tiempo, como médico que buscara devolverla a la vida, la desnuda hasta dejarla en los
más esencial”.

R/Nos damos cuenta cuando de verdad un edificio funciona con el pasara de los años, vemos que
un edificio después de pasar muchos años las personas lo siguen habitando de la misma forma de
la que el arquitecto lo pensó, que el edificio no se ve deteriorado, allí es cuando identificamos un
buen diseño de edificio.

B. “Hace que las cosas estén presentes y que los hombres tomen conciencia de su presencia”.

R/Cuando vemos una ruina romana y ponemos en acción la memoria hace que las cosas estén
presentes, que el edificio vuelva a cobrar vida, lo que hace sentir de nuevo su presencia de
arquitectura esencial.

B_F. Elogio de la imperfección

A. “Pues esta “imperfección” en el acabado de algunos detalles, acentúa aún más si cabe la
“perfección” de las ideas de Alvar Aalto, la esencial de su arquitectura”.

R/La imperfección de los acabados es lo que le daba su esencia, lo que cabe decir que esta dicha
imperfección se vuelve en perfección, ya que no sería lo mismo si tuviera sus acabados perfectos
con altas tecnologías, perdería su esencia.
B. “Los detalles y los diseños serán solo validos cuando sirvan para subrayar aquellas
cuestiones centrales”.

R/Al usar demasiados detalles solo vuelve una arquitectura muy saturada, una arquitectura
adornada, de mucha ornamentación, solo hay que usarla si es válido, cuando sean para subrayar las
cuestiones centrales, y no detallar por un simple capricho.

B_G. Hortus conclusus

A. “Cuatro muros que forman este “huerto cerrado” de la sugerente imagen”.

R/ En este concepto la relación con el exterior va más allá que una conexión con de forma horizontal,
prima la conexión con el cielo, la conexión vertical, este se vuelve un espacio en el cual fluye la luz
y el espacio.

B_H. Mirando al mar

A. “La luz del sol, a lo largo del dia, corre y tensa dicho espacio, que se abre al mar a través de
uno de aquellos ojos”.

R/Aquí prima la relación de interior-exterior de forma horizontal, generando esa conexión con el
horizonte, que en este caso será el mar, a través de una triple altura y fachada la cual permite que
se fugue toda esa visual a este paisaje.

B_I. Impluvium de luz

A. “sobre este pódium se yergue con rotundidad una caja “estereotómica”. De paredes de
hormigón armado, de proporciones cubicas”.

R/Aquí el la luz juega un papel importante, ya que en este caso lo que se hace es abrir aberturas en
lugares estratégicos para que la luz atraviese esos pesados muros dando cierta iluminación que se
roba todo el protagonismo en ese espacio.

B. “Como estas oficinas abiertas necesitan por mayor dimensión, más luz, se articula un gran
paramento de alabastro sobre los pasillos.

R/Se hacen oficinas muy iluminadas ya sea por su uso y proporción, pero lo interesante es como se
articulan todas estas oficinas, se articulan por pasillos paramentados de alabastro que ilumina todo
el pasillo, lo que hace que al recorrer este articulador nos permite tener una muy buena experiencia.

C_A. Trayectoria

A. “Se dice que “Trayectoria” es la línea que describe un punto que se mueve en el espacio”.

R/ Trayectoria también sugiere un caminar, un progreso que se ha llevado, y cuando se pone el


ejemplo del punto, es el cual se singulariza y toma el papel o protagonismo de dicho progreso.
B. “El espacio imaginario en el que se originan y se desenvuelven nuestras reflexiones es un
ámbito mental que excede lo que uno es capaz de idear”.

R/ El espacio imaginario donde creamos nuestras obras, ideas, pensamos, es una lugar
extraordinario, es un momento donde nos encontramos con nosotros mismos, el cual excede lo que
uno es capaz de idear ya que cada vez se puede mejorar cada vez más algo.

C. “Para sentirme incluido en la habitación o lugar virtual en el que se genera los conceptos e
imágenes del construir, son de gran relevancia los años de mi formación de arquitecto”.

R/El autor se siente incluido en la habitación, esa habitación donde sea crean todas las imágenes,
ideas, diseños, etc. ya que en su formación no solo ha aprendido de arquitectura, sino también de
artistas, pintores, escultores, poetas y escritores, los cuales influyen mucho a la hora crear ideas, y
eso es lo que hace a un arquitecto.

D. “Un mundo en cuyo centro está el hombre. La arquitectura hace del mundo y el hombre,
conjuntamente, objeto de definición y redefinición permanente”.

R/ Se dice que un mundo en el cual el centro es el hombre, porque todo lo que creamos, que
diseñamos, es para el hombre, todas las proporciones, alturas y demás es pensado para que el
hombre pueda convivir en un espacio.

E. “En cualquier objetivo del arquitecto, pensaba yo, debería estar presente esa arquitectura
anterior como uno de los grandes asuntos a desvelar”.

R/ Es esencial esa arquitectura anterior, porque ese es el origen de todo lo que hacemos, por
ejemplo al crear una casa, siempre se toma algo de la anterior, que ayuda a resolver problemas
arquitectónicos, problemas que resolvieron los creadores de esta arquitectura anterior.

F. “El universo de la información se ha expandido enormemente y ha de pensarse como una


sustancia arquitectónica que afecta profundamente a la sociedad, a la arquitectura, a la
ciudad y al territorio”.

R/ Hoy en dia una de las causantes de esta gran expansión de la información ha sido el internet, es
un banco de información infinito, donde se puede consultar de todo, lo que afecta fuertemente a la
sociedad, ya que adquirir conocimiento de algo cada vez se vuelve más sencillo.

G. “Esa casa de las coordenadas físicas esenciales cuenta con el cuerpo y está destinada al
cuerpo”.

R/ La casa está destinada al cuerpo ya que cuando pensamos en cualquier elemento pensamos en
la proporción del cuerpo, por ejemplo cuando hacemos una escalera tenemos en cuenta la
contrahuella y huella, que estén sujetas a unas medidas en la cual el cuerpo pueda recorrerla de una
buena forma.
3. Museo de Bellas Artes-Manuel Gallego

“La luz es la única capaz de tensar el espacio para el hombre. De


poner en relación al hombre con ese espacio creado para él, lo
tensa, lo hace visible”.

En este espacio tan significativo la luz le da cierto protagonismo a


la escalera en este espacio, a medida que vamos subiendo esta
escalera de inmediato se nos fuga la visual hacia el espacio
iluminado por el patio, ya que se vuelve otro espacio importante,
en la cual la luz es la protagonista. Otro componen que le dan dicha
importancia a este elemento que es la escalera son los demás
acabados, al estar oscuros, de color negro, hace que contraste y
dándole relevancia a la escalera

Espacio iluminado por patio

“Luz y gravedad”

Este espacio tiene una relación la cual


principalmente es de forma vertical, la cual se
vuelve una relación edificio y cielo. Esta luz
también rompe la gravedad en este volumen
dando cierto protagonismo en el espacio, hace que
este volumen flote.

Elemento flotante
“Impluvium de luz”

Estas pequeñas aberturas se plantean por el uso del espacio, ya que es un espacio donde se exponen
obras de pintura las cuales no pueden ser muy afectadas por la luz natural, estas aberturas generan
un impluvium de luz, esto permite atreves de estos pesados y grueso muros la entrada de luz de
forma indirecta
Complejo Presidencial de la Xunta Galicia-Manuel Gallego

Tapiz, Aire, Red

Es un objeto en un espacio vacío, el cual se integra al contexto con volúmenes de baja altura,
creando ciertas diferenciaciones de volúmenes jerárquicos, la baja altura ayuda a integrarse al
contexto natural en el que se implanta, crea una estrecha relación entre el horizonte y la edificación,
también se diseñó las ventanas de forma alargadas horizontalmente, para mantener esa visual del
horizonte desde la edificación.

IMPLUVIUM DE LUZ

Encontramos una fachada


plana interrumpida por
una parte de ese plano la
cual se hunde en el espacio
interior, generando un
rayo de iluminación
natural, el cual causa cierta
penumbra, y hace que el
interior se viva de forma
distinta, aquí la luz
empieza a desafiar a la
gravedad.
Museo de las Peregrinaciones-Manuel gallego

Hortus conclusus

Este es un espacio demarcado


por los 4 muros, y se hace una
abertura en la cubierta lo que
permite que fluya la luz y el
espacio, se construye con
muros de carga pesados, pero
en este caso la luz rompe la
barrera que hay entre el espacio
y el tiempo, hace ver todo más
ligero, más amplio, y le da cierto
nivel de jerarquía a esta
apertura.

En este caso se repite un gesto muy


parecido al anterior, solo que este no
deja permear tanto la luz, la deja de una
forma indirecta, para que así no afecte
las obras de arte.

EL PASO CLARIFICADOR DEL TIEMPO

Esta es una reforma a un edificio de


patrimonio, lo que se hizo, se rescataron
varios conceptos modernos, en los
principales esta la no ornamentación.
Impluvium de luz

Su acceso es muy oscuro, ya que el porticado


genera un espacio intermedio entre el exterior
e interior, al momento que se accede, al lado
izquierdo nos fuga la vista un rayo de luz
generado por el punto fijo, lo que hace que
todo flote, desafiando la gravedad, haciendo
todo más ligero.

4. Museo de Bellas Artes-Manuel Gallego La escalera forma un eje desde el momento en que se
accede, lo que hace es atraer a los habitantes invitándolos
a subir al otro nivel, ya que el patio le da cierta jerarquía
a la escalera por su iluminación y ser el primer elemento
de punto fijo que primero se percibe visualmente, tiene
una columna en medio la cual juega al igual con la luz, esta
le da presencia a la escalera, y la columna no interfiere en
la movilidad, sino que separa a dos tipos de espectadores,
lo que van concentrados a ir al otro nivel, y los que
quedaron deslumbrados que el foco de iluminación, y
para aprovechar esto la escalera deja una pequeña
terraza, para ir acompañando este a medida que se sube.

Escalera

Pequeña terraza
Complejo Presidencial de la Xunta Galicia-Manuel Gallego

Es evidente la gran extensión de zonas verdes que encierra, este complejo, lo que hace con los
distintos materiales como la piedra, que por ser un material natural crea una fuerte relación con el
contexto natural al que está implantado, su forma de baja altura es como si creara otra línea de
horizonte, dejante atrás otro plano, que ya es la línea de horizonte natural, lo que genera una fuerte
relación con de forma horizontal, en su interior, en lugares no cercanos a fachadas exteriores, su
principal relación es muy fuerte de forma vertical.

Museo de las Peregrinaciones-Manuel gallego

Este espacio está puesto encima


del punto fijo lo que genera una
fuerte relación de forma vertical, y
por este se nos fuga la visual de un
edificio antiguo, lo que muestra es
la otra contraparte porque este
edificio es antiguo pero en su
interior es totalmente moderno,
solo que sus fachadas no se
modificaron, pero este edificio que
vemos sigue manteniendo sus
esencias originales.