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CUADERNOS DEL SEMINARIO DE HERMENÉUTICA Alberto Vital

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QUINCE HIPÓTESIS
SOBRE GÉNEROS

U IVERSIDAD ACIONAL AUTONOMA DE MÉXICO
INSTITUTO DE I NVESTIGAC IO NES fiLOLÓGICAS
Seminario de Hermené utica
UNIVERSIDAD NACIONAL
AUTÚNOMA DE MbXICO
UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA
SEDE BOGOTÁ
Facultad de Ciencias Humanas MÉXICO-COLOMBIA, 2012

unca el racionalismo ático, con su orgullo en la magistral
concepción de la vida de la persona y del ciudadano, olvidó el
entorno: la constante amenaza susurrante de la oscuridad pri-
Primera edición: 2012
mordial. De allí la insistencia en la in stauración y fundación de
Fecha de término de edición: 13 de en ero de 2012 ciudades, de leyes, de técnicas, de géneros ar tísticos.
GEORG E STE!N ER
D . R. © 20 12, U IVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE M ÉX ICO
I STITUTO DE I NVESTIGACIONES FILOLÓGICAS
Circuito Mario de la Cueva, s. n.
Ciudad Universitaria, delegación Coyoacán, La riqueza y diversidad de los géneros discursivos es inmensa,
C. P. 04510, México, D. F. po rque las posibilidades de la ac tividad humana son in agota-
Departamento de publicaciones deln FL bles y porque en cada esfera de la praxis existe todo un reper-
Tel. 5622 7347, fax 5622 7349 torio de géneros discursivos que se di fere ncia y crece a medida
wvvw.filologicas.unam.mx que se desarrolla y crece la esfera misma.
iifltien@servidor.unam.mx Mr¡AÍL BAJTÍN

D. R. © 2012, U N IVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA
Facultad de Ciencias Humanas,
Centro Editorial, Bogotá D. C.

ISBN 978-958-761-202-8

Prohibida la reproducción total o parc ial de esta obra - incluido
el diseño tipográfico y de portada-, sea cual fuere el medio, elec-
trónico o mecánico, sin el consentimiento por escrito del titular de
los derechos patrimoniales de esta edición .

Hecho en México

Í DICE

ACCESO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

l. Los géneros son un puente entre la literatura
y la sociedad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
2. Los géneros no solo nacen de otros géneros;
también nacen de impulsos primarios
y requerimientos básicos de la especie. . . . 21

3. Funciones y marcas, base de la generación de géneros,
son una necesidad de la especie que se realiza
de manera consuetudinaria en cada persona . . . . . 27
4. La reflexión sobre géneros literarios se vincula
cada vez más con la reflexión sobre géneros
no literarios . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
5. Los géneros literarios estarán cada vez más atenidos
a las condiciones de los medios masivos
de información y de las redes sociales,
así como de las innovaciones tecnológicas . . . . . . 37
6. Existen determinados géneros óptimos
para determinadas situaciones de vida. 41
7. Los géneros son generativos . . . . . 47
8. En ciertos casos es imprescindible rastrear
derivaciones de un género literario
en disciplinas no literarias . . . . . . . . . . . . . 53

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12 ALBERTO VITAL

Ta mbién por influjo de la teoría de la recepción es que
bu co incluir asuntos y encrucijadas actuales, pues para Hans
Robert Jauss el máximo error estratégico de las historias de la
literatura ha consistido en abandonar el corte más jugoso, el
campo más abierto: el presente.
Una única advertencia. Como se conocerá en la última
parte, la hipótesis tiene un carácter conjetural y sugestivo. Por l. LOS GÉNEROS SON UN PUENTE ENTRE
eso los quince títulos solo son una guía por un "camino sin LA LITERATURA Y LA SOCIEDAD
orillas".
Por último, si tuviera que elegir a un público, pensaría so-
bre todo en las jóvenes generaciones, que encuentran cada vez
más difícil una inserción en el mercado académico. A ellas les Cualquier persona posee las habilidades básicas para produ-
tocará innovar las condiciones actuales del estudio literario y cir los nutrientes que son el sustento de la creación literaria.
de la literatura. Este libro intenta ser una contribución en el Cada quien tiene competencias expresivas y simbólicas, por
propósito de que se mantengan enlazados aquellos dos polos lo común más en potencia que en acto. Si nos ceñimos a la
que nunca deberían desconectarse: la creación verbal y la in- era moderna y a la contemporánea, hay por lo menos cuatro
tensísima vida callejera con todos sus problemas y desafíos. competencias determinantes en la producción de géneros: la
También intenta ser útil y práctico; por eso incluye al final lírica, la n~rrativa , la dramática y la crítica.
una propuesta de pasos al definir un género. Todo ser humano necesita consumir habitualmente pie-
zas líricas, narrativas, dramáticas, críticas; también está en
condiciones de crearlas y en efecto las crea en mayor o menor
medida, de un modo u otro.
Los ritos de iniciación, de pasaje, de ofrenda, de sacrificio
en las sociedades llamadas tradicionales suelen contener ele-
mentos de estas piezas y requerir de aquellas competencias, y
es así como la población ve satisfecha en los ritos su necesi -
dad de consumo y puede sentirse partícipe en la generación de
estos, puesto que canta, baila e interviene en escenificaciones.
Es común decir que una diferencia decisiva entre la so-
ciedad tradicional y la sociedad moderna consiste en que esta
fomenta y protege el derecho a la crítica por parte del indivi-
duo, de las minorías, de las comunidades regionales frente a
instancias más amplias. Lo que sin duda ambos tipos de so-
ciedad garantizan, son las condiciones y las prácticas para la
generación y el consumo de formas simbólicas que han sido
el magma necesario en el surgimiento de géneros literarios.

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14 ALBE HTO V I TAL QUINCE HIPÓTESIS SOBRE GÉNEROS 15

Un a gu habitua lmente se cita es el de la tragedia, que literarios dentro y fuera de las propias redes sociales sean ca-
en u época de máxima maduración se presentaba en paces de restablecer vínculos entre la literatura y la sociedad
de rito dionisíacos. 1 allí donde estos se hubieran perdido. Es verdad, en suma, que
iedades contemporáneas vuelven ritos los espec- cada nueva práctica simbólica (cada nuevo medio expresivo y
t:l y otra prácticas colectivas e individuales. comunicativo) provoca desplazamientos y exige reacomodos
ada o iedad, cualquiera que sea su tipo, se involucra en entre los géneros, las prácticas y los medios ya existentes. Esta
In ta i n de géneros, así sea que transcurra tanto tiempo y es una causa del dinamismo de los géneros. 2
m di tanto e pacio entre las costumbres, prácticas, urgencias Por lo pronto, puede vaticinarse el surgim iento de una
ril s ri gi narios y los géneros resultantes que para la mayo- novela en papel que se imponga la condición de que todos
d a d la población el vínculo quede definitivamente oscureci- los mensajes intercambiados sean en twitter, de modo que la
d . L qu ocurre en las sociedades tecnológicas del siglo XXI trama íntegra se construya solo con los mensajes que inter-
lo medios electrónicos y cibernéticos o bien producen cambian los personajes. Ninguno de los pasajes tendría más
i n de participación o bien efectivamente crean con- de 140 caracteres; si acaso, se completarían con la descripción
¡ ne d esta no solo en el consumo, sino en la génesis de (écfrasis) de las fotos o los videos que se "pegarían" a los men-
bi n s imbólicos y artísticos. sajes. Una novela así se plantearía el reto de alcanzar la pro-
Lo aúos presentes serán vistos como años de generación fundidad, la intensidad y el dramatismo creciente de una no-
d nu evos espacios amplios de información y de comunica- vela epistolar canónica, por ejemplo Julia o la Nueva Eloísa, de
n, ada uno con sus especificidades. Un espacio como el Jean -Jacque Rousseau. Inevitablemente la novela twitter sería
Facebook permite la autoconstrucción gráfica y discursiva de una aguda cavilación sobre los alcances de la comunicación
ada individuo, con una fuerte sensación de que se es partíci- electrónica contemporánea, pues obligaría a meditar sobre
p . Dado que la literatura y el teatro han existido entre otras cuánto se expresa y se transmite en un número tan reducido
au a gracias a esa importante sensación, más o menos au- de caracteres y sobre cuánto modifican esta y otras prácticas
Lé nli a, más o menos regulada, luego entonces el Facebook y la percepción de los participantes, quienes acaso se deshabi-
tr s nuevos espacios de comunicación desafían una de las tuarán a mensajes más extensos y se impacientarán frente a
tarea habituales de la literatura y en general de las artes ante ellos. Si el modelo prosperara y los ejemplos se multiplica-
la o iedad: la de construir ámbitos simbólicos de participa- ran, estaríamos ante un género nuevo, propio del siglo XXI.
ión n co ntenidos primordiales para los individuos. En un típico ejemplo de fomento de géneros a cargo de
Bajo estas condiciones, los géneros son susceptibles de medios masivos, el suplemento El País Semanal convocó a
anali za r e como un puente potencial o real entre la literatura plasmar "experiencias de verano en 140 caracteres", esto es, en
mil nari a y la sociedad tecnológica y cibernética. Si se plan - el número máximo de caracteres del twitter. 3 Los periodistas
tea un pan rama donde incluso la novela ve amenazada su recibieron "más de 3.000 microrrelatos". Ello es muestra de
inOu en ia en la medida en que sus funciones habituales, la que la creatividad como impulso potencial generalizado (esto
de narrar, la de engendrar un mundo propio, la de crear per- es, no exclusivo de los escritores profesionales) se concreta o
naje paradigmáticos, se realizan en otros espacios (y esto amplía cuando una instancia pública abre espacios suscepti-
de mod o má personal ), entonces debe esperarse, como un bles de considerarse generativos: de esos más de tres mil auto-
imperativo ético y estético, que nuevos y renovados géneros res, muchos jamás se habrán imaginado que podrían escribir

así como en estructuras narrativas y cipio la posibilidad de elaborar textos literarios si encuentra apelativas. de un Alfonso Reyes. la octava real y el soneto. el se- sis centrales del presente libro: 1) toda persona tiene en prin. el poten. gene. 5 circunstancias colectivas favorables para géneros adecuados El propio Bajtín reconoce que un sabio puede tener me- a las posibilidades de cada quien: los géneros son generados nos habilidad apelativa que una persona común en un diá- bajo condiciones públicas propicias. no solo per- al menos en germen las competencias que hacen posibles los miten a las personas hacer literatura viva. Ejemplos similares podrían encontrarse Tal tipo de microrrelato es así un modelo de dos de las hipóte. y 2) una vez establecidas y logo corriente. Desde luego. dos los géneros o subgéneros poéticos más rigurosos en términos nombres propios que sí llegan a escucharse aún hoy. los masivos. 6 Bajtín no habla ni de lo pragmático ni de lo aceptadas por consenso tácito o explícito las reglas mínimas apelativo. exigen mas de Pericles no armonizan en el sistema acústico o fono- que el autor concentre en muy pocas líneas el máximo posi. aunque sea en mínima medida. 8 bernética y. Todos sabemos que el valor estético se alcan. personas que dominan la lengua de una manera formidable cial autor siente. sino del ámbito de los géneros sociales: "Muchas del correspondiente esquema discursivo o género. pese a que Pericles es una fi - el tamai'ío estricto propicia la poesía. entre otras razones. en épocas de auge del género o subgénero gi nal. el haikú). sociopolíticos. sino también temprano se tendrán maestros consumados de este género sui los primarios (ciertos tipos del diálogo oral: diálogos de salón. sin embargo. de una sor Juana Inés de la Cruz. baste preguntarse por qué nadie registra a sus hijos virtiéndose de paso en personajes. lejano al de la lengua griega ori- ble de significación. como el morfosintáctico. etcétera). con un nombre como Pericles. sí.4 El microrrelato podría De ese modo. realización extrema. para colmo en solo 140 caracteres. por lo de. como ellas. sino. periodísticos. en último análisis. ALBERTO VITAL QUINCE HIPÓTESIS SOBRE GÉNEROS 17 un relato. sino que les permiten en . los más hibridarse con otros géneros breves (el aforismo. teatro fáctico. esferas"/ se trata. la pueden marcar la pauta de una sociedad entera: cual puede consumarse en un solo autor o en un proceso de siglos. totalmente desamparadas en algunas para elaborar un texto bajo las reglas propuestas. Dicho de la manera más simple: la cantidad crea con. esferas de la comunicación. de círculo. íntimos. del mismo modo que gura histórica tan respetada como Sócrates y Aristóteles. no dominan las formas genéricas prácticas creadas por estas rativos (véase más abajo la séptima hipótesis). estas hipótesis dejan deliberadamente de lado la noción de equivalente a otras competencias lingüísticas y tan necesaria valor estético. los géneros primarios. con- géneros. el impulso se sienten. En cada época del desarrollo de la lengua literaria. entre la literatura y la sociedad conforme a los términos que plantea Bajtín a lo largo de "El problema de los géneros discursivos". filo- sóficos. Si se sigue practicando el nados géneros los que dan el tono. Los fone- formales. Esto significa que cualquier padre o madre posee esa todo esto hace posible que se alcancen los logros de un Lope de sensibilidad acústica que luego los poetas van y llevan a una Vega. en suma. como la décima. gracias a la madurez de un género. científicos). en otros niveles de la lengua. precisamente por el hecho de que más flexibles: los géneros son no solo generados. el microrrelato-twitter. lógico de la lengua española. tarde o secundarios (literarios. y estos no solo son géneros microrrelato de 140 caracteres. puente entre la narrativa breve y la comunicación ci. son determi- diciones favorables para la calidad. cotidianos y familiares. mántico y el pragmático. de una competencia genérica. Bajtín ha dejado claro que ciertos géneros sociales za. Por añadidura. generis. elementalmente sociales (aunque es de suponerse que los Como una demostración de que cualquier persona posee ejercidos por las élites son los más influyentes).

respectiva- Nuevas generaciones de creadores y de medios. En ese caso. tiene un lugar protagónico en la letra luminosa. de otras prácticas. en los medios electrónicos y en las que una marginación de los géneros literarios. en un espacio específico. condiciones que entre un sector importante se cibern éticas. Los géneros breves suelen tener más ventaja en estas con- diciones. tópico que el cine explota como un intento de tencias. de las prácticas ilusorias o reales de participa. La crítica neros ante las nuevas condiciones mediáticas. rimientos y las competencias que son la base de. resulta . con una creciente confusión de de realizar en redes sociales y en otras instancias los reque- voces y destinos.9 Entre la minoría letrada todos los géneros habituales y po- tenciales tienen garantía de una vida vigorosa. capaces. En cambio. Aun así. en fin. tando una convivencia del consumo de estos con el consumo ción en el imaginario social y en la constitución de este. los géneros interesante explorar la posible supervivencia de distintos gé- literario son una resistencia frente a este dominio. más absorbente apropiación. mente. queda la nostalgia del tópico del escritor facilitar la realización de tales requerimientos y tales compe- atormentado. el consumo y la producción de textos literarios. el ensayo.10 canto del cisne de la sociedad letrada frente a la sociedad me- diática y la sociedad cibernética. orgánico. entre ellas las de las redes cibernéticas. género humilde en la letra impresa.18 ALB ERTO VITAL Q U INCE HIP Ó T ES IS SOB RE GÉNE ROS 19 último an álisis dominar la sociedad. tecnológicas y a la nu evas prácticas discursivas. 9 días de guerra en Facebook. cuya literatura ha alcanzado un punto de marginación incluso en el mercado interno. multiplicación de las posibilidades para millones de personas da de la respectiva red social. pare- ce demasiado extenso para las redes sociales. Ya existe una obra de teatro. En resumen. entre otros. lo que ha cambiado en este siglo xxr es la de Luis Mario Moneada. En fomentarán géneros literarios que dialoguen con la sociedad aquellos países donde las instituciones literarias son fuertes dentro de las circunstancias impuestas por una vertiginosa y gracias a hábitos de lectura plenamente consolidados. sustituta de todo lo anterior. claramente indicado. sino en el sentido de red que atrapa a cada individuo inscrito. El concepto de red social no solo funciona en el senti- do de conexión de individuos. él sí. La presencia de la literatura en las redes sociales no tiene hoy ningún carácter estructural. como los géneros literarios. es parte central de dicha resistencia. en una sociedad como la mexicana. se está presen- redes sociales. si bien nada le impide sobrevivir en el blog. presentan de manera excluyente. en las páginas electrónicas que cada vez más escritores cultivan . distintivo de la emergencia de las sociedades modernas. de Mientras tanto. y solo existe si algún particular incluye poemas o cuentos o sentencias. El comentario. que hace una revisión lúdica y agu.

por ejemplo el carácter de autobiografía fingida de la novela picaresca. de intención. de 21 . 11 Roland Barthes expresa esto con su habitual estilo epigramático: "Nuestra literatura está marcada por el despiadado divorcio que la institución literaria mantie- ne entre el fabricante y el usuario del texto. incluido el tránsito de lo formal a lo informal y viceversa. no basta el concepto de género. favorecen el divorcio de la mayoría de la gente con respecto a competencias suyas propias y contribuyen a la creación y al fomento de géneros alternativos. Cada marca de un género. así como existe un mercado informal de bienes y mercancías. de requerimientos. de competencia. su propietario y su cliente. de forma. de función. informales. LOS GÉNEROS NO SOLO NACEN DE OTROS GÉNEROS. brota en último término de funciones. de intenciones. Se requiere por lo menos de los conceptos de marca o rasgo mínimo. 2. Solo que para explicar la movilidad social de los géneros. así como la concentración de los reflectores en unas pocas figuras o marcas registradas. de necesidad. su autor y su lector:' 12 Existe un mercado informal de los géneros. TAMBIÉN NACEN DE IMPULSOS PRIMARIOS Y REQUERIMIENTOS BÁSICOS DE LA ESPECIE E1 apartado precedente promueve la hipótesis de que las competencias literarias son universales. El culto a la persona- lidad en que se basan las estrategias publicitarias de la indus- tria editorial.

diplomático. deres dentro de la vida literaria no son vistos como poderes. 15 es más horizontal. con los requerimientos y las aptitudes del ser humano. El Facebook es una nueva autobiografía rios del ser humano. un Ginés (por lo que este tiene de enamorado de su propia intelectual y vital. actualizada. Estos tiempos parecen poco propicios para las memorias. Los diarios de Federico Gamboa no son las estructuras de los otros espacios donde se están realizan. por ser literatura. necesidades y competencias. o simplemente no narra. Pero es verdad igualmente que los géneros surgen de dichas En términos de los formalistas. es dable decir que la fun- funciones e intenciones. comentada. del ta reciéncasado. así como del horizonte colectivo. como dice Tzevan Todorov en "El origen de nidad. Solo un vastísimo cuadro con las funciones y las inten . por lo eran los primeros). por el mundo. El género vida. así como hay un Quijote y un de las memorias recomienda que el memorialista haya estado Sancho. una inevitable autoconstrucción de cada persona. Ese pacto depende del camino recorrido. José !ves Limantour. Una ción 'memoria' ha dejado de ser monopolio de la forma 'escri- historia ontológica de los géneros nos contaría que el ser de tura en papel. sin modificación. un género se sustenta en un pacto del autor consigo y con los gistro de sus actos. resumiendo los hechos. ver. 13 en contacto con poderes. es la construcción de una autobiografía icónica. forzosamente surgió de impulsos prima- común de modo oral. binatorias al engendrar géneros formales e informales. Portillo y Rojas. más digital. Desde hace más de siglo y medio. íntimos. el ser de aquellos géneros fotografía compite con las memorias. Guzmán La decisión de asumir los desafíos y las posibilidades de de Alfarache y Ginés de Pasamonte actualizan cada día el re. do marcas fundamentales. cia en el medio literario si este se percibiera como lo describió nos daría una visión de conjunto sobre las posibilidades com. lite. 16 bal. pues en cada persona hay en potencia lectores potenciales. Lo que ha cambiado es que ahora ese dejar constancia los géneros". 14 aptitud sigue tan viva como durante el primer día de la huma- Es verdad. La novela picaresca se renovará como género literario Rafael Reyes Spíndola. es decir. Lazarillo. y 2) por ser una mo. don Pablos.22 ALBERTO V !TAL QUINCE HIP ÓTESIS SOBRE G ÉNEROS 23 capacidades de la especie humana. Manuel Puga y Acal. entre otros miembros en la medida en que reabsorba y reformule las estrategias y de la élite porfirista. como el de dejar memoria de su paso fingida. Todo escritor podría escribir las memorias de su superviven- ciones. Victoriano Salado Álvarez enriqueció sus memorias me- necesaria. tal y como ocurre en parte porque los escritores están lejos del trato cotidiano en esos pasajes de la vida de Lazarillo que Lázaro narra con con las élites políticas y económicas. La fotografía es memo - . formal. con poderosos. Otra causa de la escasa suma de memorias en papel es la rarios y paraliterarios. Sin Juan Ramón Jiménez hizo del diario poesía: Diario de un poe- duda. por eso poseen un estilo serio. Ramón Corral. Toda persona. el diario íntimo re- La autobiografía fingida de la picaresca es doblemente comienda que el autor haya estado en contacto consigo mis- fingida: 1) por ser ficción. en parte porque los po- rapidez. Balzac en Ilusiones perdidas. la los géneros originarios. más electrónico. más masivo. También nos posibilidad de que cada persona realice en instancias ciber- permitiría trazar las muchas relaciones factibles o realizadas néticas su aptitud y su urgencia de dejar constancia de sí. literarios y no literarios. la novela picaresca puede sobrevivir sin renovarse. literaria'. aun sin ser que no podían a su vez nacer de otros géneros (pues ellos pícara. que los géneros se originan de otros géneros. finge su autobiografía y la disemina aquí y allá. como la autobiografía fingida. vivencia sin alteración. diante las semblanzas de políticos e intelectuales: José López sea profesional de la supervivencia cotidiana o no lo sea. La entre todos y cada uno de los géneros. de sus propias acciones). 17 mismo modo que el pícaro pasa largas temporadas de super.

es un ejemplo de tránsito a una nueva circunstancia. que siempre nos arrastra a dicho que la fotografía nació en el siglo xrx para frenar tanto nuevas situaciones. la charla filosófica ya sin la presión del tiempo. interrogatorio en desigualdad de circunstancias. género de suyo puente entre la filo- el semanario. lo mismo que sus variantes literarias y lo mismo añadirle narrativa oral o escrita a la elocuencia muda de la que las conversaciones telefónicas o literarias o fácticas. Su elocuencia exigió un nuevo aprendizaje auditivo. del moverse. del opinar. Vilém Flusser ha modifica nuestras circunstancias. los demás mortales les descubren tarde o temprano una salida. así sean fallidas. El género del comentario lúdico a la fotografía es un ejemplo típico de superación de un divorcio real o potencial. La primera entrevista debió darse en los orígenes de la tario a la fotografía. el enfoque con léry a imaginarse el más allá como un sitio donde será posible que abordará el diálogo entre literatura y fotografía. otro. Para el Valéry de Eupalinos o de la arqui- la "textolatría" (el culto al texto. Solo quienes son testigos del cine. la revista. la del traslado de la imagen gráfica ha. le ayuda a Paul Va- último tiene la oportunidad de elegir el tono. ya había demasiados textos y ya había demasiado mundo. Pa- sajes de Zona sagrada. en la urgencia de interacción con el mixto. que siempre En Hacia una filosofía de la fotografía. fruto de una misma constelación: el género es el comen.24 ALB ERTO VITAL QUINCE HIP ÓTESIS SOBRE GÉNEROS 25 ria muda. El es- pañol Javier Torneo escribió El cazador de leones. novela sus- tentada en conversaciones telefónicas. este sentir. El género periodístico y profesional de la entrevista de los acontecimientos fotografiados están en condiciones de se sustenta. v). entre la unidad del pensar y la diversidad del que permiten el diálogo entre un fotógrafo y un escritor. luego de un cambio de época y de para- digma. 1 Than are dreamt of in your philosophie" (r. "There are more things in heaven and earth. interrogatorio-duelo de ingenios entre periodistas y una diva tan nuevo que de hecho era visual. sím- bolo de la incomunicabilidad persistente de un ser humano a otro. tectura. 18 Impulsos tanto o más importantes que el dejar memoria siguen siendo surtidores de géneros reales o virtuales. son una entrevista- . en el más allá. Así es su más allá. cia la escritura. del hacer. Pero en años recientes ha nacido un género la urgencia de diálogo. Es concebible una novela que sea una larga entrevista. a nuevas posi- bilidades expresivas. así fuera bajo la forma imperiosa y hosca de un la de ejercicio lúdico. en imagen gráfica. También existen colecciones de libros sofía y la poesía. Un órgano propicio para este nuevo género es El diálogo platónico. Entre las aplicaciones posibles para la famosa senten- cia de Hamlet. la constelación es la necesidad de crítica. de Carlos Fuentes. humanidad. la comunicabilidad entre dos sujetos es perfectamente pacidad de la escritura para seguir explicando el mundo. a la escritura) como la inca. ha de contarse la siguiente: a las crisis más o menos definitivas que los filósofos y los sociólogos detectan. pues factible. Horatio.

de tan breves. y también lo son el incipit y el excipit. BASE DE LA GENERACIÓN DE GÉNEROS. el apodo. ya que. por ser tan breve. Alfonso Reyes re- cabó anécdotas como manifestaciones narrativas que acercan este género informal. un género informal. En otro plano. Las diferencias y las 27 . el refrán y la conseja popular. a la minificción: las anéc- dotas parecen minificciones de lo real. nue- vos conjuntos de marcas de género. el chisme. se hermana con géne- ros informales como el chiste. tres cláusulas o pocas más. precisamente por ser tan breves: si Gérard Genette llama umbrales a textos pe- riféricos como el título. FUNCIONES Y MARCAS. la anécdo- ta. Solo poseen. la dedicatoria. SON UNA NECESIDAD DE LA ESPECIE QUE SE REALIZA DE MANERA CONSUETUDINARIA EN CADA PERSONA E1 aludido mercado informal de los géneros se sostiene en las competencias individuales que hacen posible el surgi- miento de nuevas formas. La minificción se encuentra en el umbral entre lo formal y lo informal. 3. sí. por ejemplo. un incipit y un excipit. solo se componen de umbrales: un título. la minificción y el microrrelato son sus- ceptibles de considerarse géneros-umbral. el epígra- fe. en suma. La anécdota es. sin desde luego confundirse con ellos. entonces géneros- umbral son aquellos que. nuevos esquemas discursivos. realista y real. el subtítulo.

están excluidos de puestas situaciones más o menos representativas de la suya la radio comercial. siempre realizará en dichos géneros informales. además. sustentada en géneros mayores. ya sea padeciendo injusticias de toda índole México: la lírica tradicional. Asi. de biografías de "artistas" (cantantes y ac. En ocasiones se establecen vasos comunicantes entre el La necesidad universal de dramaturgia se realiza mediante sistema literario escrito y el sistema que controla la lírica ra- la nueva "novela'. así sea solo en la interpre- tán más vivas y activas que nunca.28 ALBERTO VITAL QUINCE HIPÓTESIS SOBRE GÉNEROS 29 fronteras entre la anécdota y la minificción son un ejemplo propia. historietas. es significativa de los requerimientos diarios de narrativa. recrear. tan un recreador y actualizador de un mensaje ajeno. Todo esto proporciona a la rrir a la estructura de ellos para recuperar lectores en medio lírica cantada una fuerza. y muy buenos ejemplos. Cualquier cantante es un hermeneuta. que la literatura podría recu. La gente realiza a tal punto esa necesidad otros actos hermenéuticos más complejos. Ya es clásica la afirmación de Roland Barthes de que el Se llama adecuadamente intérprete al músico. es decir. de confesio. liza casi por completo para mucha gente mediante las cancio- tria y por verse impelida a atender las exigencias del mercado. la canonización de la misma. ya sea provocándose ella misma situacio. ratificar y entender los afectos. tación. como la de piezas de Octavio Paz productos (fotonovelas. le queda ya muy lejos por el tipo y los géneros formales (o de umbral entre los formales y los de temas o por la manera de abordarlos o por el costo del informales). es uno de esos puentes que contribuyen a conectar en su propia vida. tidumbre de que. No es frecuente entre nosotros la musicalización de poe- tiva y menos solidaria. 19 libro o porque las librerías son santuarios inaccesibles o por El origen de la minificción y del microrrelato responde a todo esto junto. una energía que es una de las bases de un torbellino de publicaciones testimoniales. Luego la gente va y consume aquellos sía. no se encuentra en condiciones de reaccionar rápidamente a La persona que canta un a canción ajena es más partícipe las dinámicas de una urgencia y una competencia que hoy es. a diferencia de lo que puede ocurrirle con trientes. la lírica culta. es decir. colma los requerimientos de drama briel Zaid. la lírica comercial. diofónica. La necesidad universal de lirismo. de toda la lírica. por lo común desconectadas en nes explosivas. que nunca de la creación artística. a cargo del veracruzano Salvador Moreno. variantes de un mismo género. telenovelas) donde ve ex. El chiste y el chisme son géneros narrati. con la cer- importantes como los requerimientos diarios de aire. La antología Ómnibus de poesía mexicana. 22 nes escandalosas. porque la reproducción de una partitura o de una simple en todas partes. se rea- muera en manos de la industria editorial. re-creación. tonada y letra nunca es solo reproducción: siempre es actuali- vos informales. La lírica radiofónica es informal con respecto a la litera- tores). la necesidad mismo responde a la necesidad de que el acto de narrar no de manifestar. adecuadamente esa actualización. nes en el radio. al cantan- narrar.20 Aquí se advierte una diferencia primordial entre esos tura. lo que cierra una vía promisoria para la . de afecto. como se entiende esta en la mayoría de de las diferencias y las fronteras entre los géneros informales los centros de investigación. la telenovela en tanto que teleteatro. por ser indus. de nu. Desde hace por lo géneros puramente informales y los formales: estos últimos menos ochenta años el sistema literario no controla la sanción asumen una dimensión ética al hacerse cargo de sus conse. por medio de ellos la gente realiza una parte zación. se burla de la buena y la mala literatura: está te. la literatura. pero formal con respecto a sí misma. de Ga- Mucha gente. de su éxito. el relatar. 21 una tradición narrativa. 23 en el marco de una sociedad contemporánea más competi. que. cuencias.

Rubén Bonifaz Nuño. Con las publicaciones masivas. asesinato que hoy es más bien de periodistas. Esta última. En México no ha acabado de articularse tal sociedad. se ha vuelto un representante necesario. palabras del cha-cha-chá. lo s escritores se censuran unos a otros. tiene Bajo las condiciones del mercado actual. Lo mismo ha de decirse del haikú musical menos. que no deja escapar al interrogado. ta intercalando versos de "La borrachita': de Tata Nacho. le canta a Emiliano Zapa. La condena internacional de muerte contra Salman Rush- die hacia finales del siglo xx le recordó a la sociedad letrada occidental los riesgos para el escritor. Al . insoslayable de la sociedad civil. Víctor Hugo padeció exilio y censura. Las publicaciones masivas y el vér- tigo en el descarte de libros "viejos" (con más de 18 meses en el pie de imprenta) actúan en las sociedades tecnocráticas como una censura indirecta. Las quejas de Anatole France y de Gabriel de Jorge Córdoba. El entrevistador incisivo. La necesidad de crítica es la más extendida de las funcio- nes y pulsiones humanas dentro de las sociedades modernas. ha recreado cadencias y consciente el temor a esta censura. la película censurada se difunde rápidamente por redes cibernéticas. La censura es otro de los dominios que la literatura ha perdido en las sociedades mediáticas. Otro poeta. sin pretenderlo. a menos que ya se haya mambo. Carlos Fuentes. se nulifican. A lo largo del proceso de entronización del escritor durante el siglo xrx. imprescindible. Zaid sobre los "demasiados libros" tienen como trasfondo in- Un poeta. mucho más eficaz que la censura ordinaria. la censura era un momento estratégico en la biografía del nuevo héroe civil. No es casual que el entrevistador sufra de censura ni es casual que la sociedad civil se empeñe en defenderlo. el asesinato de escritores. contemporáneas y tecnológicas. entretanto. Un novelista. lo que facilita condiciones para el eventual ostracis- mo. el escritor prolí- páginas en La región más transparente que sugieren ritmo de fico se censura sin querer a sí mismo. se da la paradoja de que.30 ALBERTO VITAL QUINCE HIP ÓTES IS SOBRE GÉNEROS 31 cultura mexicana. no menos inconsciente. se ha vuelto en contra de sí misma: el libro censurado incrementa sus ventas. convertido en marca registrada. Pablo Neruda. no solo amenazado de exilio y censura directa. la sociedad letra- da lo retribuyó con la gloria viva y póstuma porque esa so- ciedad existía. la cárcel.

todas las fuentes. Es deseable que se mul- tipliquen los estudios acerca de las fronteras movedizas entre los géneros literarios y los no literarios como una muestra de 33 . Hay una mutua fertilización . de poderes mediáticos. Las historias de la literatura no se encuentran en condi- ciones de rastrear todas las ramificaciones de un género. pese a su prestigio. 24 La anterior hipótesis debe matizarse según cada género y país: unos gozan de vitalidad. 4. Hoy la abundancia de discursos. provoca que la literatura corra el riesgo de ser arrinconada en un sitio marginal. Los géneros literarios se nutren de los no literarios y vice- versa. de intereses en juego. de prácticas orales y es- critas. áreas cada vez más amplias mientras las sociedades se volvían más laicas y más de- mocráticas. otros se encuentran en crisis o en receso. todas las consecuencias. LA REFLEXIÓN SOBRE GÉNEROS LITERARIOS SE VINCULA CADA VEZ MÁS CON LA REFLEXIÓN SOBRE GÉNEROS NO LITERARIOS A hora mismo la literatura se debate en defensa de los espa- cios que durante siglos le habían correspondido. es posible afirmar que hasta bien entrado el siglo xrx la literatura prácticamente no tuvo competidores en la tarea cotidiana de ir moldeando áreas enteras de los imaginarios colectivos. Si se incluye el teatro en la definición.

como recordatorio de único. de huecos en sus páginas a la todos aquellos que se apasionan por el presente y por la vida hora de permitir la inserción de un texto literario completo. surgió en la convergencia de una gravedad muy antigua y de lisis a fondo dentro de una serie de formas dinámicas. En Vaciar una montaiia una mezcla del Bhagavadgita indio y del New York Herald". el viejo vate consagrado le envió a Whitman una La tarea de la mayoría de los filólogos mexicanos consis- carta elogiosa que este reprodujo sin permiso en la segunda te en trasladar del periódico al libro miles de textos de auto- edición . ha exigido o bien una réplica o bien un ajuste de los géneros ter híbrido de géneros contemporáneos. asimilada. tos antes aparecidos en un diario. los Dicho en otros términos. ampliación y parcial prosificación del verso. en su energía más inmediata. de la perspectiva. los misterios. A veces el autor es filólogo de sí. Los un vértigo muy reciente. siempre el mismo. Dichos de esa experiencia. géneros periodísticos siguen una forma dada. lo mismo que de las anécdotas.26 Federico Álvarez revitaliza el género de la glosa con 134 tex- Whitman había hecho periodismo combativo durante aüos. de hierba. Géneros literarios blo Neruda. curador su decepción "por ese poeta que le habría llegado a parecer y elector de sus textos periodísticos. el periodismo característica hace posible una mejor comprensión del carác. con En Ulises . Del Dostoyevski que recomen - forma dada de un género periodístico. Emerson calló en público. Y es así como el versículo bí- Existe un forcejeo entre géneros literarios y no literarios blico de Whitman es un confluir de entonaciones. Samuel La novela es el género más afín al periodismo en cuanto Johnson y Walt Whitman son respectivamente un paradig. la minificción y el micro- ma del siglo xvm y del XIX de la confluencia de poesía y pe. proviene al menos en parte la es tudios aportarían material fresco a los historiadores de la li. tuvo seguidores tan variados como Álvaro de Campos y Pa- de la rápida respuesta a la vertiginosidad. fija. en el contexto específico de la mencionada relación. la poética tan peculiar de Whitman. de discursos. es un poeta quien modifica la renovar los géneros literarios. los temas. pero en privado mostró res seleccionados. Antes de la llegada de la comunicación cibernética. 25 daba a los jóvenes leer el periódico para mantenerse ligados al La creciente cantidad de escritores que son a la vez pe. este tiene de narrativo y de actual. entendido este corno un espacio insustituible para este provee de espacios libres. Javier Si. James Joyce exploró el posible impacto estético de respecto a Whitman. eventos. sí. Así lo percibió Emerson. tras leer la primera edición de Hojas los encabezados de periódico. de origen para apropiarse de las grandes preguntas e inquietudes de una religioso. de fuentes de información. y de impaciencias verbales propias del periodismo. las revelaciones. tienen la ventaja de la maduración. de mensajes. que prácticamente creó un género dentro de la lírica y que Géneros periodísticos tienen la ventaja de la inmediatez. El estudio de los Manuel Bandeira que nos entregó un "Poema Tirado de uma procedimientos y los resultados en escritores con esta doble Noticia de Jornal" y una estética al respecto. El autor distingue entre la .34 AL BERTO VI TAL QUINCE HIPÓT ES IS SO BR E GÉNE ROS 35 la compleja relación entre la literatura y la sociedad. hasta producir teratura. rrelato son los géneros más afines al periodismo en cuanto riodismo. el pe- cilia varía la forma dada de la columna editorial aüadiendo riodismo significó durante decenios un polo magnético casi un último párrafo. co munidad. como Jorge Luis Borges y Federico García Lorca. literarios para que estos no pierdan paso en la batalla por el Los escritores viven intensamente las múltiples ofertas tiempo libre de los lectores. largas y vertiginosas cadencias. capaz de atraer y repeler a escritores en el esfuerzo por casos judiciales sin solución. presente y del Stendhal que tomó de un diario el argumento riodistas y autores literarios vuelve más sugestivas las áreas para Rojo y negro hasta el Truman Capote de A sangre fría y el de contacto entre los dos tipos de géneros. del aná.

LOS GÉNEROS LITERARIOS ESTARÁN Barthes consideraba el aüo en que inició s/ z el más feliz de CADA VEZ MÁS ATENIDOS su vida de trabajo por la sensación de estar dando inicio a A LAS CONDICIONES DE LOS MEDIOS algo verdaderamente nuevo. de Balzac. escritores. y la falta de suministro durante dos sema- nas causó especulaciones y falta de abasto. con el consecuente impacto en toda la cadena. Chile. No es improbable que Barthes intuyera en la glosa el género crítico más cercano a la posibilidad de conseguir aquello que a propósito de Pedro Páramo Borges llamó destejer el arco iris: el detectar y delatar En el siglo xxr. de irse apropiando de la sustancia de la obra me. Por primera vez la venta de un tomo no se atiene a las condiciones económicas derivadas de la producción y co- mercialización del papel. Como ejemplo de la dependencia de la escritura con res- pecto a las circunstancias en la comercialización del papel. del editor y del lector frente a los costos y a los controles por par- te de quienes detentan el oligopolio en la compra y venta del soporte físico más habitual. ¿Cómo repercuten fenómenos semejantes. En s/z. provocó un aumento en el precio de la celulosa. se hace posible las innovaciones que han dado sitio al libro electrónico. en la energía social alrededor de los distintos géne- 37 . el periódico se destila en libro. la glosa (re- MASIVOS DE INFORMACIÓN novada) le transmitía esa sensación. puramente eco- nómicos. un género antiguo. Ya las bibliotecas virtuales habían abierto las puertas a una relativa independencia del autor. El libro electrónico es una opción. Y DE LAS REDES SOCIALES. con las redes sociales y con Al seguir paso a paso los sintagmas de esta. ASÍ COMO cribiéndolo. matiza la definición del aforismo pro- puesta por Salvador Elizondo y desliza semblanzas de viejos maestros y amigos artistas. irle seüalando sus sucesivos paradigmas. Chile es uno de los grandes produc- tores de celulosa. a princi- pios de 2010. Vaciar una montaña co ncilia la experiencia de leer un texto periodístico ameno y culto y la de leer un libro inteligente. DE LAS INNOVACIONES TECNOLÓGICAS diante la apropiación de su secuencia. baste decir que el terremoto en Talcahuano. Roland Barthes reivindica el género de la glosa. fue una manera de ir rees. con la prensa escrita y electrónica. ALB ERTO VITAL glosa y el comentario. El ir glosando segmento a segmento Sarrasine. 5. insumo básico del papel. la literatura establece una triple interacción: los secretos recónditos en la construcción de la obra maestra. El libro parece perió- dico.

Medios cibernéticos. la construcción del canon literario permite que el intento de mos fueron sustento de un género que se podría denominar supervivencia de géneros minoritarios incremente a su favor radionovela histórica. Dado que la literatura posee una vocación No debe suponerse de manera mecánica que los jóvenes innata por la crítica. i en términos generales es dable decir que las editoria. tendencia en la ardua relación entre la literatura y la panta- El radioteatro. ALB ERTO VITAL Q U INCE HIPÓTE SIS SOBRE GÉNE ROS 39 ro literario ? Situaciones de alto costo y especulación afectan tamaí1o este género está ausente en los medios impresos de a editoriale grandes y pequeñas. por la puesta en comulgan siempre con las posibilidades electrónicas y ciber. En los aí1os como la poesía y la edición de obras de teatro. supervivencia y para la supervivencia de la transmisión escri.del mania. Eso significa un trasvase importante. La novela por entregas ha sido un pacto e ta . leída entre los compradores de diarios y revistas. no así entre los guio- géneros minoritarios a plantearse estrategias para su propia nistas de telenovela. la novela electrónica. Revolución mexicana. directores y actores. duda de valores y hábitos consagrados. la radio uni. una verdadera fuga de energía social de la novela de papel a esta carencia es a su vez uno de los factores del insuficien. lla chica: la creciente apropiación -por parte de esta. El mismo uso su- versitaria no ha abandonado la práctica de realizar versiones fre la palabra academia en la propia televisión y lo sufre book radiofónicas de grandes novelas. como la celebración del bicentenario del concibe como competidora y sustituta del libro a partir de la inicio de la Independencia y del centenario del inicio de la apropiación de funciones y realizaciones habituales en este. sociales se han mostrado eficaces a la hora de contribuir a la des editoriales y en los tirajes masivos. entre el tamaí1o habitual de la novela y la posibilidad de que sea le pequeilas fomentan y defienden los géneros minoritarios. incluso ahora de las efemérides y de las radiodifusoras universitarias. que llaman Se ha perdido memoria de un alto número de obras de tea. El ejemplo delata una importante buena suma de notables dramaturgos. solo que en mayor medida a aparición periódica. No debe pasarse más por alto una confusión y una susti- ta de dichos géneros. es indudable ochenta del siglo xx aún era posible encontrar ejemplos de no- qu e las crisis económicas en la cadena productiva del papel vela por entregas en diarios mexicanos. revistas y editores más o menos marginales contri- que seguirá vigente el poder de los distribuidores en la cadena buyen a la crítica de la sociedad como una práctica decisiva económica del insumo. pese a una tro. un suplemento. redes revista. un semanario de papel. La radionovela histórica depende por el capital simbólico de lo marginal. Esta práctica se intensifica en Facebook: este book delata . por el cuestionamiento. la abolición de ese néticas en la edición de sus textos: la reconocida ilusión ca. tución por parte de la mayoría de los mexicanos. como en sus orígenes. de lo alternativo.que la red social se con las efemérides. carece de tradición en México. que podría seguir llamándose teletea- te crecimiento del teatro de autor entre nosotros. régimen vertical único estimula la convivencia de prácticas rismática del libro de papel se prolonga hasta el impacto que canónicas internacionales con prácticas y géneros supervi- cada nueva generación de escritores espera obtener de una vientes de índole regional y local.confiesa. campo simbólico y social de la literatura. Aun así. Pero por razones de destrucción de dictaduras políticas aparentemente inamovi- . novela a la telenovela. tro por el hecho de que no se guarda soporte impreso de ellas. de lo clandestino. Puesto que en 20lllas redes La novela es uno de los géneros más presentes en las gran. Hoy esta práctica se o de otros insumas de la industria editorial obligarán a los encuentra en receso entre los escritores. En 2010 se volvió posible escuchar a La paulatina superación de un solo régimen vertical en escritores como autores de guiones radiofónicos. Eso significa sociales. estos últi. para la buena salud del conjunto. género de autor con gran fuerza en Ale.

Es posible que el comic. No se ría extraño que el grafiti encontrara una vertiente en la r d cibernéticas. No solo es válido especular sobre si ciertos géneros trans - miten ciertos temas mejor que otros géneros. al disminuir en su número. impensadamente. escenógrafo y pintor italiano Dino Buzzati recreó muy libremente el mito de Orfeo y Eurídice en Poema en viñetas. Alberto Chimal ha practicado este mis - mo género híbrido. donde conviven imagen. la literatura siempre está en condiciones de reabsorber géneros que. de los propios lectores. on toda la carga crítica que esta decida poseer. el lema y la consigna pue- d n ervir de puente entre la literatura y la realidad inmedia- ta. SITUACIONES DE VIDA gin ac ión y un a censura tácita de la crítica social propia de la literatura. ya sean individuales. EXISTEN DETERMINADOS GÉNEROS La r ciente desaparición de suplementos culturales en ÓPTIMOS PARA DETERMINADAS p ri ódi cos masivos es susceptible de leerse como una mar. En 1969 el narrador. aun así en numerosos cortes de la historia general y de la historia de la literatura es factible per- cibir que ciertas preocupaciones se están tratando en géneros y en prácticas concomitantes y no en los géneros habituales de la literatura. letra. se han alejado e independizado. preguntas. s i bien la literatura puede nutrirse de absolutamente todas las circunstancias de la vida. No vela gráfica.40 AL B ERTO VITAL ble . también es per- tinente especular sobre si ciertos géneros son vehículos más adecuados para ciertos momentos históricos y para ciertas si- tuaciones. La censura corre a cargo. diseño y onid o. 41 . Sin embargo. incertidumbres y expectativas. ya sean colectivas. E! comíc convive allí con una poesía dura y una narración negra. el cartón y la caricatura sean vistos por los productores de formas simbólicas y por los receptores en general como vehículos adecuados e incluso suficientes en la expresión de determinados temas y en la transmisión de in- quietudes. 27 6. 'neros breves como el aforismo. drama- turgo. tambi én será n capaces de hacerse presentes en la crea- ci n literari a. habiendo nacido de ella o cerca de ella.

que los autores tienen conciencia de ella. es el espacio. pacio en las pantallas chicas que en las páginas literarias. En ese sentido. de Juan José Arreola. Estructuralmente. de un Aun así. pero su espacio sigue existiendo. Los mineros. tengan Podría hacerse el ejercicio de preguntarse ante cada hecho estos pretensiones estéticas o no las tengan.ger el slogan y el anuncio publicitario y reincorporado plos precisos. ia persuasiva: etimológicamente el slogan es una voz militar. El hombre sin cualidades. mendigo hasta el poderoso. encuentran mejor es- bi rno. En algunos casos la mutación de literarios. desde el vagabundo hasta el rey. d Alphonse Allais. la literatura sigue siendo un fértil niurn . Para la pre- p r ejemplo. novela y gráfica. irónica. por ende. Pablo Neruda y Elíseo Diego tiene realizaciones concreta. solo que. ellos la nueva "novela". lo que la literatura solo ha hecho de manera nuev ofi cio y. en tiempos za . Cuando el gé. los periodistas abundan de ma. Podría alegar a su favor que muchos tipos huma- tares y políticas y es hermano de la proclama. pasa a la literatura. después. los más amplios y comprensivos. la ma rca habituales de género alcanza a ser simultánea. biográfica que se queda en el umbral de la crítica definitiva de la otra "novela". ra presencia en los medios masivos. los perdido. de -milio Zola. del plan de go . Ahora bien. durante las vanguardias de ini. el lector ajus. entre hacker. mente por la emergencia y poetización crítica. presenta asimismo pro- El manifiesto es un género que nace en las prácticas mili. por amp e inos. Éxitos recientes. Jorge sentación de los protagonistas de la vida real y de la historia Lui Borges. La tía Julia y el escribi- sente en clave femenina y marginal aumenta la empatía hacia dor. de Mario Vargas Llosa. con el retrato que hace un poeta en un género tan estricto como ien. de mutaciones incesantes. como la trilogía Millen. con el slogan como centro de la estrate. entre muchas otras cosas. Hoy conserva esa posibilidad en la medida en architextual. de la arenga. Pero no se trata aquí de resaltar las cua- nera rgánica y distintiva en las páginas de Honorato de Bal. la literatura goza de límites a u fila s. que Umberto Eco analiza en Lector el soneto o en un género tan abierto como el verso libre. conjunto de discursos proteicos. en este caso la radionovela. en términos de Gérard Genette). desde el anun io publicitario. Anuncia un gran . de un nuevo protagonismo: el del marginal es el análisis crítico de géneros concomitantes. Así sucede la fábul a en Augusto Monterroso y con Un drame bien pari. mucho más flexibles que cualesquiera otros discursos. lidades de tal o cual corpus. sino de recordar que. En cualquier momento la literatura pue. Ningún tipo de pr ivado o público qué texto literario ya expresó de manera óp. un derivado suyo es el que la literatura ha abarcado todo el espectro social. si tuvie- n endida. fos é y sus hermanos. Solo i del siglo xx. La nueva "novela': la telenovela. muchos gremios y oficios. nos reales. la elegía en títulos de Rainer María Rilke. vifl eta. como ocurre con zando en la literatura su m áxima consumación . el espacio para el ubtítulo: poema. se defendería con ejem- d r . citar solo unas obras. como en "H. los banqueros. tagonistas. los más dúctiles. P:'. in fabul a. Lo ha hecho con tal intensidad y tal profundidad que. El realismo decimonónico dio cuenta de cada y pormenorizados análisis que prodigan En busca del tiempo un d los gremios existentes entonces. es una novela parcialmente auto- el personaje. discurso o género está en condiciones de rendirnos los sutiles tim a e e hecho. la presentación social de los protagonistas de la vida real y n ro e hace explícito en el título o en el subtítulo (estrategia de la historia. la novela y el teatro parecen ser.42 ALB ERTO V I T A L Q UI CE HIPÓT ES IS SO BRE GÉNE ROS 43 Buzza ti ha ce explícitos cuatro géneros desde el título y La literatura fue. El hecho de que este nuevo oficio estratégico se pre. del sueco Stieg Larsson. se explican al menos parcial. guerrera. entre los géneros mati zadam ente distintas. La literatura ya no ta su xpec tativas a lo que sabe de dicho género. el retrato verbal es una función que sigue alcan- mente parodia y renovación del género.

lo enuncia. creta de pronto posee en un momento dado y en un lugar Cada quien tiene derecho a preguntarse si fue concebido concreto condiciones propias para que se le exprese mejor en bajo los influjos de una canción. preocupados por el descenso de su población nativa y es ociosa la comparación para preguntarse si en algún mo. No gleses. un grafiti. se entiende en el marco más am - pertenece a un género literario. La En toda vida amorosa hay momentos en que es exacto de. definitiva del país. tales personajes y vertir a la familia en un apoyo estratégico para la pacificación tales estructuras. una fotografía. en el grafiti. Como las películas se transmiten fuera de Inglaterra. Es verdad. la novela de Roberto Bolaño. se deja comprender cuando vela. oyente. Los in - pondiente capítulo de 2666. marquesa salió a las cinco". la fase que transi- cartón. mismo propósito: el cuento "Camino de Damasco". una el cartón. poema. por la inmigración. una novela.28 los. bajo la presidencia personajes y estructuras argumentales que ya aparecen en de Porfirio Díaz hacia finales del siglo XIX. de un dibujo animado. Así se explica que hacia la ca comercial la melodía obnubila a veces la conciencia del parte final de la novela prácticamente desaparezca el escribi.44 A LBERTO VITAL Q U INCE HIP ÓTES IS SOBR E GÉNE ROS 45 a unto. posee la escena final de la película de Carrera y raro que gracias a ellas aumentara la población en América Berman. Por cierto. y la película de Carlos Carrera y Sabina Berman radio con deseos de enamorarse y tener hijos. para quien una novela no pue- cir "Me haces menos y ese es mi coraje 1 y si no te gusta lo de escribirse. del siglo XIX y primera del xx. sí. una escultura. en actrices que encarnan muy bien al chico o chica rebelde que valentía y en estilo que junto a ellas quiere palidecer el corres. cuyos géneros prínci- . Huesos en de consumidores. apareció en un momento en que. y no solo porque los géneros habituales de la vastas zonas vacías del territorio mexicano y se intentaba con- literatura ya habrían agotado tales asuntos. literatura ha cumplido una misión paralela cuando tiene el A cada paso la literatura está en condiciones de pregun. no sería por ejemplo. La y Berman trabajaron en el mismo lugar de los hechos. de Salado tarse si puede o debe distanciarse de innumerables asuntos. sin agotarlo. mento la prosa de Bolaño se acerca al impacto estético que. incluso ciertos géneros. mercial suelen transmitir un único mensaje oculto que para frente al gravísimo tema de las muertas de Ciudad Juárez. Hay actores y Traspatio 1 Background son tan ricas en pertinencia social.29 También es verdad que el cine comercial y la lírica co- El portarse humildes les conviene a los géneros literarios. en la película. ese dibujo. En toda vida hay momentos que tienen la estatura de un Una fase decisiva de la poesía culta. han fomentado películas con tal mensaje. al final encuentra la dicha en una pareja y un hijo. se buscaba poblar otras disciplinas. y hay gritos que se expresan ta de Stéphane Mallarmé a Paul Valéry en la segunda mitad mejor en un grafiti explosivo que en un cuento o en una no. Álvarez. en el dibujo animado. a ciertos temas. se la examina a la luz de las explícitas y necesarias renuncias tón. quien a menudo repite estribillos sin comprender- dor y predominen Mario y la tía Julia. Solo que este ejemplo es poesía sin más. Los géneros literarios siempre podrán recoger ese car. pues obliga a redactar banalidades del tipo "La que traje 1 adiós". un descarnada y directa. ciertos enfoques. que en la líri. ese grito en forma de grafiti. tanto González Rodríguez como Carrera Latina. sino porque una determinada realidad con. plio de una liberación de la literatura. famosa provocación de Valéry. donde semejante estímulo es contraproducente. una película. un cuadro. la efectos prácticos es subliminal: tener hijos para mantener ac- investigación directa y la cámara cinematográfica podrían tiva la inmensa maquinaria de la gran cantidad de industrias aducir que han quedado muy por encima de la novela: la y empresas que dependen de que haya un creciente número puntual pesquisa de Sergio González Rodríguez. La gente sale del cine comercial o apaga el el desierto. en la pesquisa serie.

Así como hay una pintura abstracta. ALBERTO VITAL pes son para los dos poetas franceses el soneto y otras formas poéticas. No es imposible que el apodo haya sido. de circunstancia. una de las primeras funciones bási- cas. cariñosa o burlona. Solo lo practican esas cuantas personas. quienes a su vez compiten con el retratista de pincel y con el fotógrafo. LOS GÉNEROS SON GENERATIVOS 30 igualmente cómo un género entero. A diferencia del apodo. como parte de otro género (como función) y como práctica so - cial. de tema. Los géneros informales podrían ser un puente entre los im - pulsos primarios de la especie y los géneros formales. siempre aguda. En la poesía pura. El apodo es un género porque se realiza ple- namente en sí mismo: cada uno de sus numerosos productos está completo. la literatura se libera del lastre de grandes zonas de la realidad. el de la fuga. Ya se verá 7. el retrato literario es complejo. en los albores del hamo sa- piens y del hamo ludens. propia del apodo. Esta liberación es una fase. En algún momento unas cuantas personas transitan des- de la caracterización sintética. el tema es la problematización de la identidad del protagonista y es por la tanto la problematización del retrato como género. nace con Sergio Pito) de la réplica a los reparos de Valéry. así también hay un retrato abstracto: en fosé Trigo. de Fernando del Paso. hasta una caracterización que da paso al retrato literario. También es el posible germen de una función que aparece en géneros mayores: la descripción de personajes. pública. fruto de una necesidad que pervive: la de caracterizar al otro. antes de llegar a la deconstrucción total de Un golpe de dados. A principios del siglo xx Martín Luis Guzmán 47 . El retrato literario puede ser un género autónomo o parte de un género. y el regreso a los temas cotidianos se ve asimismo como una libe- ración: así lo atestigua Alfonso Reyes al celebrar el retorno de la poesía de anécdota. El apodo es un género informal y democrático que hace viajar a quien lo ejerce hasta los albores del hamo sapiens y del hamo ludens.

Hay géneros de autor. En el camino. buscaron la especificidad de la literatura en nerativa. el género de la fuga literaria cuenta con un ejemplo: Mallarmé y Valéry experimentaron en carne propia la su propia acta de nacimiento. Ellos se encararon a su tiempo que hay personas que son arquetipos y son la única realiza- y. acabo de ponerle música a su Preludio a la predicado. el texto donde nació y urgencia de la literatura por encontrar reacomodo en el mar. explorando los Quien pone un apodo. Igualmente. Sergio Pito! le dio la vuelta a esta frase Los géneros formales se encuentran institucionalizados. posee una estruc- es. pero urgida de liberar- turas en un marco de flexibilidad y libertad. existe una gramática generativa. la división abstracta y viva entre sujeto y -Maestro. Por crear nuevos prototipos o arquetipos. no autoconsciente de su condición de género ría Rilke.31 se de esta hermana creando su propia música. el carácter generativo no se circunscribe a la generación tura que consiste en la incitación a hacer innumerables va- de ejemplares de un prototipo o arquetipo. sino que permite riaciones lúdicas partiendo de una sola frase o leitmotiv. invita a generar textos que dispongan de esas estruc. dispone de las estructuras formales últimos resquicios de cada sonoridad. propias del género. quizá en las delicadas y deliciosas páginas de Lucien Leuwen dad de cumplir diversas funciones primarias. del mismo modo que da. donde Pito! ejemplificó las marcas del género. invita a generar oraciones. sobre un género y la convirtió en fuente de un nuevo género: No existe un premio al mejor apodo del año. co de la emergencia de cada vez más espacios de expresión Hay géneros que tienen un solo hijo. como el inventario de José Emilio gidos. y en otras pocas más. poesía. frente a la fotografía. por ejemplo) y más allá de esta (en los cuentos y o de forma siempre muy a la mano para realizar la función novelas de Juan Rulfo. de daños y vestigios. Pensé que la música se la había puesto yo. Han creado ya su estructura ge- al naciente cine. el dominar siesta de un fauno. paralelo a las innovaciones gente búsqueda de la especificidad de la literatura. sí nuevas vetas para la en su carácter de práctica colectiva por lo común anónima. la pureza de esta. género a sus ojos ilegible. del mismo modo para la sociedad de masas. en temas muy ceñidos. ser padre de otro género. si no un género como tal.32 Un género puede. Y. la música. oral. es generoso prontuario de invenciones y . o simplemente atisbar o intuir unas determinadas estructuras -Qué curioso. orígenes. que encontraron realizaciones en esta (en Rainer Ma- limitada. Claude Debussy se acercó un día a Mallarmé: tales de la oración. melliza de la musical. Nada impide que tengan más hijos. por ejemplo). esto es. abiertas y sibilidad de escribir novelas. caracterizadora. en esta. como hermana de la música. armoniza- Existe una genérica generativa. El inventario es recuento de hechos como recuento en último término cuando se habla de poesía pura: de la ur. ahora. El género pictóricas de Diego Rivera y otros jóvenes. restrin. frente pues los géneros no mueren. pero asimismo abstractas Esta anécdota se entiende en el regreso de la poesía a sus y vivas. frente a las novelas de un ción de ese arquetipo. la fuga . Eugenio Sue y de un Emilio Zola. Esto La fuga literaria. en efecto. frente a la literatura industrial. salvo con altas dosis de libertad y de horizontalidad y con capaci. ALBERTO VITAL QUINCE HIPÓTESIS SOBRE GÉNEROS 49 practicó el retrato verbal cubista. discursivas más o menos complejas. restrictivos. La búsqueda angustiada de lo específico de la literatura La informalidad del apodo como género se encuentra engendró. El poseer los esquemas men. De eso se habla Pacheco. idóneo para este problema es la poesía. así como en la musicalidad del verso. Valéry dejó la citada frase sobre la impo- Los géneros informales son formas informales.

Alfonso Reyes.50 ALBERTO VITAL Q UINCE HIPÓ TES IS SOBRE GÉ N EROS 51 es balance de lo que poseemos: nuestro patrimonio literario El número. "Vanguardias que son retaguardias". El movimiento podría ser para el siglo XXI lo que el capí- tulo fue para el siglo XIX. que consiste en introducir en el sistema vi- viente un elemento de inminencia. El movimiento está al interior de cada uno de los 49 textos y está en la relación de uno con otro. . Manuel Bandeira. es una marca vivo. Jorge Luis Borges y el propio José Emilio Pacheco. el último. En el inventario de José Emilio Pacheco se cumple hasta su última consecuencia la aseveración de Bajtín: "Don- de existe un estilo. El epígrafe de Paul Valéry capta el movimiento en el siste- ma vivo como inminencia e inestabilidad y como diálogo tenso e intenso entre el individuo sensible y el conjunto: En particular. El inventario de Pacheco tiene tal personalidad y tie- ne un estilo tan propio y una estructura tan característica y constante que por estas puras marcas se convierte en género de autor. como el arte poética. existe un género". el espíritu crea el orden y crea el desorden. estos significados del término sugieren la pluralidad del del género movimiento. como Vicente Huidobro. en su dominio cada vez más vasto. el movimiento le da la libertad al autor de ir y venir entre géneros. como dinamismo y secuencia. 33 Hay géneros de pocos autores. Fernando Solana Oli- vares postula el movimiento como una propuesta de género y como un concepto subyacente para facilitar el juego entre gé- neros dentro de un solo libro: cada movimiento es un tránsito de un género a otro. En Cuarenta y nueve movimientos. género. El título de casi cada mo- vimiento tiene verbos o sustantivos de acción: el primero es "Subiendo por la escalera de piedra''. la ley fundamental (o por lo menos lo que creo yo que es la ley fundamental) de la sensibilidad. En ese sentido. desa- rrolla. Pablo Neru- da. A diferencia del capítulo. de inestabilidad siempre próxima. Jaime Torres Bodet. que sobre todo han practicado figuras con influjo en la sociedad letrada. por- que su cometido es provocar el cambio.

es un indicio de las relaciones entre la literatura y otras disciplinas. formalizado. para que el lector jugara sintiéndose libre. si no es que de la literatura. El anterior ejemplo es menos importante que otras po- sibilidades de vínculo entre la literatura y el cine. ceñido a paratexto. Al convertirse en película. pues no se trata solo de que un pintor. género informal. Hugo Hiriart descubrió el carácter genérico de la dedica- toria. vanguardista. pero pueden ser géneros en sí mismos y hasta insubor- dinarse y erigirse en centro de la vida literaria. Se trata de que todo un género literario se 53 . Los vanguardistas pensaron en la posibilidad de escribir única- mente los títulos y dejar en blanco el espacio potencialmente interminable del texto. una novela de Antonio Skármeta sobre Pablo Neruda adoptó a la larga el nombre de la película. por decir algo. para beneficiarse de la plusvalía de esta. libertario. recoja las ideas de un poeta y un poeta recoja las imágenes de un pintor y cada quien las lleve a sus respectivos dominios y se apropie de ellas y las transfigure. El título es el puente más importante entre el texto y el mundo. 8. EN CIERTOS CASOS ES IMPRESCINDIBLE RASTREAR DERIVACIONES DE UN GÉNERO LITERARIO EN DISCIPLINAS NO LITERARIAS E1 título y los otros paratextos son segmentos periféricos de textos. Aparte de que puede ser un género lúdico.

pérdida contribuye a provocar ese cinismo que es fuente de la El hecho de que rápida y repetidamente el cine haya lle. laico o ateo. transgresión que aún tiene un mínimo de confianza en la pos- sobre los sólidos cimientos de la ética del cotidiano sobrevivir. Quien piensa que va a vivir intenso y El sicario es el pícaro que ha perdido la inocencia. tanto del de un nuevo pacto entre autores y lectores y en el contexto de individuo como del país entero. El narcocorrido manifiesta una tran sgresión. que en su solo nombre vela picaresca mexicana con formato clásico y público seguro. en la eternidad. antihéroe en trance de volverse héroe. alejado ya de todas las normas teridad y eternidad. existe el narcocorrido. picar sea mex icana del siglo xrx. Así ocurrió con la novela futuro como una gran comunidad de lectores y espectadores. presente por ejemplo en sonetos de Shakespeare. base de la vida social.54 ALBERTO VITAL QUINCE HIPÓTES IS SOBRE GÉNEROS 55 traslad e a una disciplina diferente. última no. el esclavo: el mafioso quiere subyugar a la sociedad para qu e teridad en el mundo. en el siglo. El éxito del personaje del pí. mucho menos pos. revela el estado del ateísmo de facto o de iure. La pérdida de confianza en la eternidad y en la posteridad Un impulso primario para la novela picaresca y para el también engendra energía y engendra géneros. un horizonte distinto. la dura escuela de la vida (a su juicio la única escuela verda. La picaresca con que nace la literatura nacional. enuncia ya la cacofonía de sus temas. revela el desconocimiento de una de las una parte de la energía popular: lo que estaba en la Revolu- marcas fundamentales de la novela picaresca moralizadora y ción (el corrido) transita hacia la falta de esperanza en una de su derivación cinematográfica: en tanto que educado por revolución (el narcocorrido ). tividad. aquella temor a haber estado a punto de desaparecer. quiere alcanzar la Anerkenneung. mexicano. las estructuras profundas. de un egoísmo incontrolable. lejos ya de las formas simbóli- de conciencia de un país que aún no logra quitarse del todo el cas y del pacto entre autores y lectores o espectadores. El sobreviviente ingenioso quiere cobrar de golpe los a menos que tal expectativa no sea sino una extensión más agravios. de los géneros. Esa confianza era intensamente generativa: engendraba crea- mucho más que en la literatura. mexi ana del siglo xrx se prolongaron en el cine del siglo xx. como un foro de magnitudes inabarcables. El narcocorrido refleja la transición de bía vuelto moralista. morir rápido. el tartamudeo de su es- es un nuevo indicio de que un género literario íntegro había tridencia. espera ver retratadas sus hazañas en una melodía y una letra. los desdenes. es tan energética como las estructuras vivas. En el narcocorrido se llega a William Shakespeare y Miguel de Cervantes confiaban en una máxima expresión de la hegeliana dialéctica del amo y una doble eternidad: 1) la trascendente cristiana y 2) la pos. vado a sus dominios La vida inútil de Pito Pérez. tiene sus nerativa. El narcocorrido es uno de los géneros recientes. teridad. pero una dera). bajo la forma cin e picaresco es el de la épica de la supervivencia. En una derivación extrema caro. útil pasado en México a otra disciplina. civiles. conserva aun así un mínimo de fe en el orden si peto y la ética. producía futuro. Ya no tiene futuro. Aun así. de la La confianza en la posteridad y en la eternidad es tan ge- mano del Periquillo y de don Catrín de la Fachenda. para quienes definen los géneros sobre todo precisamente por La crítica al Cantinflas viejo. personajes y marcas de género de la narrativa la escritura. violencia despiadada. los respectivos temas. el pícaro se convierte con los años en maestro de vida. según se despren - Muy significativo es el proceso mediante el cual temas. de del tópico de la inmortalización propia y ajena mediante e cenario . atracti - derivac iones en los múltiples personajes picarescos del cine vas. el res. el reconocí - . en el sentido de que se ha. La cultura de antes veía el lo reconozca.

indignada aquí y allá. Jorge la propuesta de multiplicidad de lecturas y por lo tanto de ter- Luis Borges. que eran actos curativos. cuando se problematiza el final. de los informantes. escrita a la distancia y sustentada en eficacias retóricas. encontramos al hombre y de allí inferimos el estilo. posible o problemática belleza formal. Hoy que obedece al permanente impulso y requerimiento de cura- López de Gómara y Berna) están en el mismo sitio. así también la literatura El aforismo nace. María Zam- de toda literatura (de todo aquello que después hemos llamado brano lamenta que hayan desaparecido los libros que eran literatura). Para su Visión de Anáhuac. no por una aristotélico de la tragedia regresa a su casa con la resonancia presunta. es el ser. de James Joyce. se traslada al eficaz sistema de distribución de los anun- subgéneros que luego pasan íntegros a otras disciplinas artís. Hizo de la crónica un género vigoroso. así como nacen los libros de autoayuda. de tivo cesa o por lo menos se torna problemático. (con lo que aniquila la libertad humana y. digna. catarsis colectivas. de conduc- ron contra formas. puntual. aforismo. no evidente. justamente cuando refutó los resultados de una crónica critura. acerca de los mil y un aspectos arduos de la existencia. buscaba en último término la minaciones de un Ray uela. Alfonso Reyes se basó en López de Gómara y no en Bernal tal vez porque. El estilo no basta para alcanzar la tempera. en la sociedad utilitaria del siglo Del mismo modo que la literatura engendra géneros y XX I. pero es un paso importante. ya sea asesinándola (con lo que aniquila a aquel mos a la inmensa mayoría de los acontecimientos hi stóricos que debería darle el reconocimiento). la urgen cia de frases. honradísima negación del estilo. o en te en personaje histórico y familiar gracias a su escrito. un ser que se convier. así sea sometiendo de tal manera a la sociedad que la tas y poetas. Luego experimentamos como gozo el escuchar clara y discernible la entonces. en la última página. por ejemplo en la voz de un ser humano de otro tiempo. El espectador tura de lo literario. único e El efecto curativo de los grandes libros literarios se al- inconfundible. orgulloso. por consiguiente. una legítima necesidad primigenia de la especie. sustentada a su vez en mos una expresión severa. la literatura: la pura voz que nos llega desde la profunda oscu- ridad de los tiempos irremediablemente idos. lector consumado.s6 ALBERTO V ITAL QUINCE HIPÓTESIS SOBRE GÉNEROS 7 miento. el efecto cura- voz del otro más allá de las palabras y más allá. Todos asist i- deshumaniza. siendo gran es- terco. La literatura cohabita con la filosofía en géneros como el anula lo humano mismo). de una necesidad acoge géneros que nacieron en otras áreas. Cuando en el cronista español lee. de los pintores. de grandes síntesis géneros literarios. canza plenamente al final. marcas y funciones que son comunes en ción por la vida . Berna] Díaz del Castillo hizo literatura tratando de huir En su tomo sobre la confesión como género. Luego el aforismo. incluso. He aquí un ejemplo de cómo una función primordial. ya sea aterrorizándola como López de Gómara y de la mano de López de Gómara. primaria de la especie: la urgencia de sabiduría. cios espectaculares. en última instancia. miento de una función antes literaria. que son el desprendi- El estilo. ticas y a otras industrias culturales. ya no literario: es hosca. pues basta ción psíquica. como la sentencia. que incluso nacie. puede separarse de los grandes libros literarios tener estilo para hacer literatura. todos asistimos a la Conquista como López de Gómara y no como Bernal: desde lejos y mediante la relación de los prosis- . El estilo puede nacer de la y pasar a formar parte de un género nuevo. sí. de Julio Cortázar. estructura circular de un Finnegans Wake. sino porque de los últimos versos todavía en la bóveda craneana.

como en algún momento el mexicano. EXISTE UNA LATENTE DIVISIÓ INTERNACIONAL DE LOS GÉNEROS La función curativa es tan antigua por lo menos como la tra - gedia griega. En tiempos irónicos y escépticos. El cine norteamericano. del mismo modo que existe una sublimidad popular. Mal parece hallarse la literatura con soluciones de este tipo. Las dos gozan de presencia en diversos géneros ma- sivos. se ha asumido como depositario y beneficiario de la catarsis y de la sublimidad de índole popular. 9. Quizá los misterios eleusinos fueron el magma de géneros. presentes en los ritos de los misterios. Desde hace siglos existe una catarsis que deja adjetivarse como popular. Tal 59 . en la medida en que algunos de los participantes habrían querido acarrear funciones primigenias. formales o informales. sin que derriben. También se beneficia del jugoso legado de la novela de masas de un Eugenio Sue o un Alejan- dro Dumas. con las muchas mutaciones y transformaciones propias de tantos siglos transcurridos. el primado de la solución catár- tica y sublime. de la sublimidad popular y la catarsis popular. literarios o no. es heredero de los géneros de la catarsis culta. la ironía y el escepticis- mo entran en juego como parte de la trama. en la mayoría de los ejemplos. como ya lo ha hecho. aunque en todo momento puede valerse. solo que dándole más peso a la ironía y aun a la parodia. Desde esa perspectiva.

de forasteros es un género académico engendrado de un gé- visión internacional del trabajo. se les como la certeza de que el recién nacido régimen de Fidel contentan a la larga con reconvertirse en guionistas para ali. Hoy modelo: la gente sale conmovida con los numerosos momen. caña de azúcar veedor mundial de mercancías simbólicas que garantizan una y cumbia. Además. Pero entonces la misma suerte debería correr el género cir la vigencia y efectividad del tópico al asegurarnos desde académico y lúdico de la guía de forasteros. mundo. norías. la tento de la popular trilogía de Pepe el Toro: se puede ser pobre música rítmica es latinoamericana. festivo. cribidor en la novela de Vargas Llosa. identidad y ca. el malo. que el cine habla inglesa. los hábitos. En otros géneros y disciplinas. lución del caso. Pero combinación permite producir argumentos en serie. de remontar. pensamiento teórico es del Norte. El cine norteamericano con.6o ALBERT O VITA L Q U INCE HI P ÓT ES IS SO BR E GÉNE ROS es el caso de páginas de Manuel Puig y de los capítulos del es. Si no se agotara. la novela alimenta al cine en el mejor de los casos. El tópico se agota y decae junto con la estrategia de con. existe el riesgo de que regrese la antigua división de los gé- tos sublimes y hace catarsis con la ayuda del tópico del rico neros. como el que inauguró trol social mediante ejemplos de sublimidad. de mero productor de carne de res y tango. de indagación intelectual sobre un crimen y la impecable so- funciona . a cualesquiera otros cines estudiosos de la literatura no se beneficiaran de la inventiva . como percepciones. cuyos des. cos de la catarsis y de lo sublime. así sea como prácticas masivas. estas y aquellos bastan para que la división se vuelva difícil enlaces consuman numerosas variaciones a los· recursos bási. Titanic es un dejó de ser visto como referido solo al propio territorio. esta tir sobre todo como estereotipos. solo para una parte de la población. la poesía es reducto de mi- si se es noble. El pensamiento latinoamericano catarsis por lo común no exenta de sublimidad. así como en páginas de Margo Glantz. aún hoy bastaría país y a un autor en particular. merece ser atribuido a un tarsis de índole popular. en todo caso. ya que no la del trabajo: el cine es norteamericano. El boom hizo posible que otros películas de mayor alcance? 34 géneros practicados en el continente se dieran a conocer en el El cine norteamericano se ha adueñado del poder simbó. el carnaval es brasileüo. Sería extraño que los trola aquellas y otras potestades. La novela del boom se benefició de su propia calidad y ¿Cuántos aspirantes a escritores en Estados Unidos y de condiciones históricas y de percepciones mundiales ta - en los países donde hay cine poderoso y televisión fuerte. la telenovela ha contribuido a redu. La guía disciplinas artísticas en general. solidario. América Latina se quitó por un tiempo el estereotipo lico y económico que significa el asumirse como el gran pro. dicha división puede exis- to mundial en la combinación de refinamiento y rutina. así como ha existido una di. bananas y salsa. ya no para toda. nero no literario: las guías de viajeros. los prejuicios. Este tópico fue el sus. los ali go- Tan grande es el poder de la primaria urgencia de catarsis polios que cada día le facilitan el camino mundial al cine de y de sub limidad. mentar las exigencias diarias de las series televisivas y de las surgida en América Latina. individualista y engreído. Es verdad que un género nuevo. del mismo modo que nadie le co mo instrumento para canalizar el resentimiento colectivo disputa al bostoniano Edgar Allan Poe la invención del relato por la desigualdad económica que es causa de la violencia. norteamericano sustenta una parte importante de su impac. Castro era la punta de lanza de una nueva historia mundial. presente en los hace lustros que "los ricos también lloran". las inercias. ingenioso y simpático. las prácticas institucionales. Claudia Magris con El Danubio. trabajos de Fernando Curiel sobre la Santa María de Juan Existe una división internacional de los géneros y de las Carlos Onetti. les resulta necesario remontar los estereotipos. rígido.

sea lúdico. a caballo entre la creación nocer el mundo sin salir de la estancia: hegemonía a cargo de y la academia. Pero no muere. siguió más que vivo en la lírica comercial y en la carta de relación y del libro de viajes. géneros cruciales en el cine masivo: Angélica María fue la novia de América. géneros propios. sea académico-lúdica. y es así como el eje mplo ad hoc para explicar cómo las funciones. la que no acuse un epíteto. días aprendía mucho. nas "presidente de América': La palabra América le es querida po y del ser humano. los imperativos básicos de la especie no pertenecen El Danubio les debe a las guías turísticas lo mismo que le para siempre a un solo grupo de géneros y menos aun a un debe. se sustenta en una concepción espacial del tiem. el maestro de América. lo escrito y lo oral. Se apropia del espacio geográfico para al epíteto: cuando este género dejó de emplearse en la poesía convertirlo en espacio simbólico. al cambio de paradigma que representó solo género. el poeta de América. los fabuladores se nutren de la carta y de las memorias de viajeros durante siglos. las nece- diccionario ha sido la estructura para obras de ficción. humildemente? No hay un condicionamiento mecánico. Al perder la hegemonía sobre funciones primordiales. en el Canto general llamó a Lázaro Cárde- humanística. todos estrategias como género simple. que mientras más protestó enérgicamente cuando se le quiso imponer este últi- fuerte fuera ese hábito en una determinada región. Hoy siglos de exploración y de conquista. sobre todo en el Canto general y en las La guía de forasteros. oculto. hábito de orientarse mediante libros adecuados a la hora de José Vasconcelos. Un público latente. sidades. pues siempre está en con- to de ese género cuya acta de bautismo es El Danubio. in formal. solo un aumento de Pablo Neruda aprovechó el epíteto de manera exhaustiva la probabilidad. Ya no son necesarios las no queda cantante de cumbias o animador de centro nocturno cartas de relación y los libros de viajeros porque el cine. Del mismo modo. Odas elementales. entre la cultura letrada y la popular y masiva. culta (quizá porque se le vio como muy afincado en la retóri- La guía de forasteros contemporánea es una variante de ca nerudiana). difícilmente un letrado dejaría que se le impusiera un epíteto La necesidad humana básica detrás de El Danubio es el co mo una capa de rey: Rubén Daría. revisar sus fundamentos y retra- Las condiciones sociales que contribuyeron al nacimien. la concepción de la historia en la obra de Ferdinand Braudel. Hoy hace el resto en la invención de un género. Es dable decir. un para quien la geografía es clave. a lo largo de su obra. es un géneros eruditos y prácticas institucionales. más alta mo epíteto: ¿cómo iba a ser maestro de algo quien todos los era la probabilidad de que dentro de ella naciera el género. entre tiva: la necesidad de conocer el mundo sin salir de la estancia. El epíteto parece haber "muerto" o al me- (en este caso. La chispa individual al interior de la literatura canónica y de la vida literaria. aquí y allá. pantalla chica y más recientemente el video que tan fácil se El brindis es otro género que oscila entre lo formal y lo cuelga en las redes sociales se apoderan de la función respec. género debe reformularse. género híbrido superpuesto los europeos son viajeros en potencia o en acto. las guías de turistas) con cambios de paradigma nos haber experimentado una fuerte merma en su frecuencia en la propia disciplina o en una cercana. son asi. en otro orden.62 ALBERTO VITAL QUINCE HIP ÓTESIS SOBRE GÉNEROS intrínseca de su objeto de estudio y no fueran capaces de El fin de la hegemonía sobre la necesidad o función 'co- crear. vigente. Ya Alfonso Reyes salir de viaje. diciones de renacer desde la nostalgia "retro" o desde otras mismo relevantes: émulos de Alejandro de Humboldt. posible. o género subyacente. En las bodas se practica el género parali - . zar sus fronteras. a posteriori. contribuye a que El epíteto es un género en sí y es género subyacente o parte surja la chispa creativa que combina un género no literario de géneros mayores.

Esto último es lo que hace la novela cómica.alar tránsitos solemnes. aparen temente negativo. T homas Pavel se pregunta cómo es que la novela puramente la del brindis en banquete (o en la variante popular: la que se cómica no tuvo una auténtica continuación. una de cuyas marcas es el humor. y en todo caso desconcertante (quizá ritualmente desconcertante. el gé. 10. del re- ritos de pasaje. Hay géneros que surgen sin que por principio inciten a la continuación (o esta se agota pasado un tiempo. si acaso al editor. ritual. 35 nero del brindis vio reducido su campo de acción. de la vida y no como un tomarse a risa las situaciones serias de Al desaparecer los banquetes (salvo los de bodas). Hay textos que invitan a la continuación. Se estiran y contraen con estas. que sobre todo en su vertiente espa- época en que el texto aún no comenzaba con el primer paso: ñola surge como un tomarse en serio las situaciones cómicas el del humor desconcertante. pues el auditorio ya sabe que habrá un final feli z). el género escrito en México alcanzó una cúspide en el famoso "Brindis del bohe- mio". al autor. La serialización se sustenta en el princi- y el epitafio? A la urgencia de seíi. susceptibles de continuación. El brindis y el epitafio son manifestacion es de La continuación es una forma de la admiración. ALB ERTO VITAL terario del brindis. ción. ción y transmisión. EN UNOS GÉNEROS QUE EN OTROS Mallarmé mismo rindió su brindis. El brin- dis suele tener la siguiente estructura: 1) un comienzo crítico. La serialización presupone una recepción continua y la ¿A qué requerimientos de la especie obedecen el brindis provoca. Los dos ejemplos anteriores confirman que también los Hay géneros más bien seriales y hay géneros más bien géneros masivos dependen de condiciones concretas de fija. 2) una paulatina aclaración del comienzo. la continuación. La serialización de una obra le pertenece al individuo. LA SERIALIZACIÓN ES DISTINTA dos. pio oculto de la plusvalía simbólica de las colecciones. Una renovada reflexión sobre los géneros podría tomar en Parejamente. la vida. por cierto en una tuvo la novela picaresca. lo que se acompaña con el acto físico. mientras que sí la presenta en el cronotopos de la cantin a). 3) un final fe- liz y 4) los mejores deseos para los contrayentes u homenajea. sico para el epitafio ha visto reducirse su territorio. por lo menos irónico. . sajes decisivos. al disminuir el tamaño de las lápidas y al cuenta una oposición funcional entre serialización y continua- extenderse el hábito de incinerar a los difuntos. 36 La serialización en la literatura es un puente hacia otras disciplinas discursivas y dramático-narrativas en la edad mo- derna y en la época contemporánea. conocimiento. a la comunidad. el más leído y recitado durante decenios. la propicia. el espacio fí. sin que el agotamiento sea definitivo). nació en el marco de una práctica social bastante extendida. si no es que mordaz. Este poema. pa. del brindis: DE LA CONTINUACIÓN Y ES MÁS PROBABLE el choque de las copas.

La primera parte del tríptico Millennium se sustenta temas. La variación en música y en literatura privilegia la frase ía pura el rigor. en prin. . acaso revela en su ironía y est ' tic a del fotógrafo Juan Rulfo admite la posibilidad de lo en su distanciamiento una superposición de admiración y de serial. La variación es un estímulo para la serialización y para la Aunque la serialización nace de las estructuras narrati- continuación. La tradición de la poesía pura es la expresión extrema de como género literario. atisbos de serialización. En Páramo. aunque puede sustentarse en esta. aunque esta no se consume del todo. un hecho variaciones explícitas del inicio de Pedro Páramo. sí es continuación de ele- Aunque Rulfo pasaba a máquina sus manuscritos. mentos presentes en la narrativa de Rulfo. la obra fotográfica de Rulfo tiene La feria. como la romántica. de la inminente aparición del cine. la areté de cada párrafo. La variación tiene también un aspecto experimental y jo- sis ficticia y lúdica. como écfrasis. El instrumento mecánico invita a la serialización. envuelto aquí por vial cuando consigue liberar de su agotamiento a géneros y a la novela. nero que nace en sí como variación. así como hay estéticas de la no El drama de Sir Arthur Conan Doyle consiste en que quedó variación. sino género en embrión. el último paso. Hay estéticas de primado de la industria editorial y del texto sobre el autor. en sobre la unidad mínima. la continuación irónica. es decir. La variación es del individuo y de la comunidad. desde la literatu - simple juego. a funciones y a formas. la ecuencias tentativamente seriales. Una la base de que cada texto es único y no tiene segunda parte. que no es solo écfra. significativamente. tránsito a lo público.66 ALB ERTO VITAL QUINCE HIPÓTESIS SOBR E G ÉN EROS La literatura serial contribuye a la consolidación de la La serialización aproxima la literatura al cine. La variación florece en épocas de agotamiento y de bús- cipio no parece posible de ningún modo tomar fotos sin una queda de nuevos caminos o de renuncia a la búsqueda de máquina. de la variación. en la búsqueda y en el exhaustivo análisis de fotografías que La continuación postula en principio la pervivencia de so lo existen como documento verbal. su es. consolida un género. ros poéticos: la narrativa de Juan Rulfo comparte con la poe. distanciada. un arco entre lo continuado y la continuación. la variaci n vida ed itorial como industria cultural. como la barroca. aun así a la larga postula el co munidad no se encuentran en conflicto. es un gé- lo no serial. de Juan José Arreola. Por el contrario. Por eso el arte de la fuga. vas o dramáticas creadas por el individuo. Dicha tradición no se consuma en los subgéne. de cada palabra. justo en un momento en que la producción en serie se entre el amor total y la muerte que ve la variación como un consolidaba por todas partes. nación del género de la fotografía verbal. paciencia y la parquedad. y si no es. sino por la serializa- del todo la variación. por más que esta no desdeñe atrapado no solo por su protagonista. crítica frente a lo continuado. una estética y la conservación de un mismo horizonte ideo- La estética del narrador Juan Rulfo está construida sobre lógico. Simultáneamente. cambio. sin que así se abandonen el esmero. es un arte de las variaciones. como tal. secuencias de fotos con viñeta verbal. Rulfo no conseguía en muchas noches de insomnio páginas de El tambor de hojalata es posible asistir a la culmi. una continuación de Pedro Páramo. ra. aproxima la literatura a la música. la variación. y lo superpone a la novela. por el autor La variación se produce mejor allí donde el individuo y la o cuando mucho por el editor. Otros autores han cr itura era escritura a mano: lo mecánico era un paso más. nuevos caminos. a individuos y a comunidades. la es un homenaje a la narrativa de Rulfo. En su intento de seguir escribiendo después de Pedro Las fotos sin máquina son patrimonio de la literatura. El romántico absoluto vive tan en el filo ción. como anuncio. sino variaciones de su novela cúspide.

SUSCEPTIBLES DE CONFUNDIRSE COMO PARTES DE OTROS GÉNEROS L a poesía en prosa o verso recoge la foto verbal como es- trategia para la evocación de otros tiempos. ocre ya por la luz agresiva. evocadora. los viejos. o allá. en la tarde tranquila. engendra géneros o partes de géneros. cuando el viento reseco de la vida nos arrastra hacia el solsticio de invierno. en la ciudad incierta. donde recobro los aromas perdidos de mi infancia y esta fotografía. donde se guarda la figura de los hombres que fueron atrapados 69 . mientras nada se oye aquí. en donde se encuentra fijos. allá. los rostros de aquellos hombres y mujeres de los que sólo resta una sonrisa en la memoria oxidada de nosotros. ¿por qué habría de decir que para siempre?. que es apropiación y expresión y es uno más de los muchos impulsos primarios de la especie. HAY GÉNEROS OCULTOS. llega a ser el estímulo para el género oculto del testamento: En el momento mismo en que culmina el año. La foto verbal. 11. Esta evocación. SUBYACENTES.

comprender. comprender. el epitafio. Rilke exclamó que debía necesa rio. horizonte. en el camino de los Réquiem a las Elegías. El impulso se evidencia a veces. que entonces ignoraban lo que la vida es único por su calidad y su cantidad. mar una mínima parte por el todo y desmenuzada a nuestro Otro género-umbral. es un género que llega a permanecer oculto y que a punta de cada platillo. como el testamento. así de personal. Allí el . mientras y no lo hace mal. No los devora. El libro de Palomo. disminuido empero por las respuestas tenues El deseo de retener a las personas y las obras en una sola de mi cuerpo.39 Al cementerio de Pere-Lachaise tiempo destinado al comprender como un hacer interno. han llegado a descansar por fin los huesos de Moliere. )3 7 cable por la multiplicación de seres humanos ávidos de expre- sarse y ser comprendidos y por la escasez de tiempo para la Contra Darwin. posee la característica sabor y a nuestro favor. de alivio. Cumple la marca básica tenía preparado para ellos). aunque le costara la vida. sin hacerse explícito. El testamento. el suyo propio. ahora. en cambio. Confundió el El testamento... el epitafio que él redactó. da amiga Paula Modersohn Becker. El tes. [ . veces se vuelve explícito desde el título. en última instancia. un género mayor prohíja géneros meno. de autoexploración. permaneció inédito como una de sus marcas pretarse como un intento de apoderamiento (por parte de la notorias de texto y como una marca potencial del género: así caricatura) de la percepción colectiva acerca del tiempo que de terminal es el testamento literario. en tanto que las nubes obstruyen el delgado Aquí yace Moliere. Algunos salen a la luz. así de se requiere para comprender al otro y. expli- mi última voluntad. pellizcó apenas la voluntad. deseo hacer pública manifestación es un impulso grande en nuestra época. muy ilustrado. y fue un género intermedio. género caníbal. aliado de esta mujer. quien en una edición lujosa espigó citas citables de diversas zan en cualquier momento. por un (hoy sólo quedan vivos los tres niños atónitos discurso. Virginia Woolf hablaba de la novela como Esto le ocurre al libro de un caricaturista de nombre Palomo. de Rai. Ante la abundancia. la mujer En vida fue actor. de escla. Ante la brusca aparición espectral de la ama- recimiento. Para el autor ya era irrelevante la publicación. si es práctica el mucho tiempo destinado al hacer externo y el poco que lo hace: el suyo propio. sí. 41 El réquiem y las elegías. de que expresa a la persona en el último estadio. rodeado de mis hijos. basado en el impulso primario de la última banquete con la sal. íntimo. La expresa cuando se elevan siete cuervos por la forma y por el contenido: en el cielo sereno y el pasado es ceniza. 40 aún gozo de mis débiles facultades mentales. lectura. 38 da de esas obras y de quienes las elaboraron. es susceptible de inter- ner María Rilke. Se confabulan en beneficio de esta de que cada autor por lo común llega a hacer uno solo. son géneros Muchas veces le llamamos comprender a la práctica de to - de umbral entre la vida y la muerte. otros no se obras y consideró que unas pocas frases son todo lo que que- hacen del todo explícitos. es de tamento fue en Rilke un género de catarsis.70 ALBERTO VITAL QUINCE HIPÓTE SIS SOBRE GÉNEROS 71 por el río silencioso de la muerte comediógrafo se ve envuelto por más de un epitafio. Pues de lo que se trata. que yo amo más allá y por encima de todas Ahora actúa de muerto las cosas. res. solo que los géneros devorados se independi. para comprenderse a uno.

de Fernan - do del Paso. La novela mexicana nació con sensación de que el género mismo había brotado apenas. incubado en la clandestinidad. La novela épica pide ser continuada. de la ausencia de ese fluir que es propio de los géneros mayores. La épica es extensa. U GÉNERO PUEDE ESTAR ÍNTIMAMENTE LIGADO A LA INDEPENDE CIA DE UNA NACION E n el otro extremo de los géneros intimistas y de los gé- neros-umbral (en el sentido de muy breves). de lo autóctono. La novela policiaca es ejemplo de lo serial. Es verdad que El Periquillo Sarniento es la épica de la su- pervivencia de un individuo y de una nación. Toda sociedad requiere de una épica y de una crítica a esa épica. y práctica colectiva que sacia la avidez de saber al menos un poco de una obra relevante y de una per ona célebre. El héroe despliega su intimidad en la acción. La novela fue un género revolucionario. subversivo. El Pedro sobre cuya piedra se funda una patria se convirtió en el Perico. La clandestinidad de su distribución le proporcionó el aura de lo propio. tiene la desventaja de la fijación. Hubo que esperar hasta Noticias del Imperio. 73 . más o menos informal. para que la narrativa mexicana cul- minara en una épica plena. de formato mundial. en el Periquillo. Así se ratifica la flexibilidad de este género de géneros. casi doscientos aüos después del inicio de la guerra de Independencia (1987). La novela puede ser seriada y continuada. Es colectiva. en el sobreviviente por antonomasia. 12. se encuentran aquellos que hacen posible la épica. de lo intrínseco. aspirante a género más o menos oculto y culto.72 A L B E RTO VITAL La cita citable. La novela no fue un género formal durante la Nueva España.

Noticias del Imperio ofrece una salida a este ca. nos: detenerse a describir la cicatriz de Ulises o los escudos de damente la sensación generalizada de que ya no hay épica los guerreros era manifestar el placer absoluto de estar vivo. simboliza en las letras minificción. aunque es cier- la supervivencia o la de la destrucción de sí misma y de lo to. El la vida y la muerte. sela al país. vinieron La campaña. destruye un pueblo entero. Entre 1987 y 1992 se hizo de pronto urgente la recons. no solo pasiva. es decir. el fin de la polis liberal. sino desde su principio. Si la amplitud. acción. de la urbe del individuo y para el trucción de la épica nacional y latinoamericana mediante la individuo. preciosa. cada persona que juega en un terreno dos confirma la idea en Gérard Genette de que en toda des- baldío o en la calle o en una cancha de tierra o pasto realiza cripción hay siempre narración. sugieren bo II. sos básicos de la humanidad: el anhelo de acción y el anhelo cana ha buscado su piedra angular. arbitrario es Pedro y es páramo. portan la épica. el efecto panóptico. sin segundos pla- ta del siglo XXI? La opinión pública ha creado impremedita. La heroína de Traspatio 1 Backyard se conforma con so- Después de Noticias del Imperio. y La lejanía del tesoro. esto es. que la mera circundante. que sea. vastedad. como anagrama de poder. su épica para entregár. se nte como totalidad. en el umbral de Solo que un país sin épica presente es un país muerto. La transacción corrupta en una de las calles de esa novela. así fuera en el ámbito de la guerra. Esos atributos son en cambio típicos de la Pedro. sino activa. lo labrado en los escudos es deporte televisivo fracasó y fracasa como sustituto de la épica acción pura: acciones de combate. La amplitud. Todo poder terroso. la épica es posible. una comunidad sin remedio. la ironía generalizada y la intertextua- no al final. ya no pide más épica. posible. porque épico es en principio Pedro Páramo es el último (el único) personaje de la lite. entonces es que ha sustituido el consu- tal vez porque los escritores perciben que hay que ir al pasado mo de textos literarios por una práctica estereotipada. La brevedad. de transformación. sente. Le es sustancial a la épica la extensión. Aun así. ciudad de llantas viejas apiladas sella el pacto y el destino de Solo que la épica puede reencontrarse también en el pre. La descripción de los escu- ora l y escrita. si se quiere recuperar la sustancia. de que Homero y su mundo experimentaban el tiempo pre- ¿Quiénes son los personajes épicos de la realidad concre. Aun así. descripción en la Ilíada y la Odisea es la puesta en evidencia llejón. Solo que esa piedra ha podido apenas ser la de Los géneros épicos son géneros de acción. incluida la propia obra. A veces le basta po. como lo descubrió Erich Auerbach en Mimesis. a la elección de géneros extensos. dad. la literatura mexi. Asimismo. como placer pleno. de la fábula tal y como la ejerce Augusto Mon- trocadas el trastocarse total del poder arbitrario. desde lidad explícita les son contingentes a los géneros que trans- sus entrañas. . La escena final de una ciudad hecha de llantas y el de Carlos Fuentes. el esfuerzo de esa heroína y de sus representadas de carne y ratura universal que se cruza de brazos y así. nerse la playera de su equipo favorito para sentir que juega y La acción y la transformación son impulsos que invitan a que sacia su urgencia de épica. de lo épico. brevivir. rápido recorrido de la cámara. de Paco Ignacio Tai. por mínima su requerimiento de épica oral y escrita. la Pedro Páramo es el poder que se vuelve contra sí mismo. 74 ALBERTO VITAL QUINCE HIP ÓTES IS SOBRE GÉNEROS 75 La novela épica se viste en México como novela histórica. desde la pasivi. hueso. Los géneros de la épica se benefician de dos de los impul- De Pedro Sarmiento a Pedro Páramo. desde su estructura.

La enorme pre encia de Reyes invitaba a la oposición de la brevedad del mi smo modo que la profusión explicativa y comentarista de Honorato de Balzac invitaba a la parquedad. vida. profuso. al distancia- miento del narrador en Gustave Flaubert. Gustave Flaubert tenía que existir. fue un autor que se volvió extenso hac iendo sobre todo numerosas sus brevedades. sistémica o es- tru ctural de un autor extenso. con idera la mayor de las virtudes literarias. elogia la brevedad. dialéctica. lógico. tenía entonces derecho a atreverse a emprender un trabajo de teoría con esa magnitud. Así lo hace Julio así lo decidió Octavio Paz hacia el último decenio de su Torri. aristotélico: El deslinde. justo los años en que París estuvo ocupada por los nazis: si la civilización iba a morir en Europa. ni siquiera Alfon- so Reyes. Monterroso. Hacia 1940 Alfonso Reyes se planteó un libro monumen- tal. Julio Torri tenía que existir. sino universal. El autor de textos puede vol - . Un autor de géne- ros breves. No entendimos que Reyes no era entonces mexicano. coloca irónicamente las obras com- pletas entre "otros textos". Ex iste una oposición funcional entre el autor de obras completas y el autor de textos. Se concibe la propia obra como obras completas cuando se tiene una noción extensa de la literatura. No e co incidencia que Reyes preparara El deslinde entre 1940 y 1944. Habría que pensar si no será que un autor breve se pre- senta como una oposición funcional. Habría bastado que Reyes e disfrazara de francés o alemán para que su ingente esfuerzo tuviera la recepción que merecía y merece. que renaciera enton ces en América. era la capital de la barbarie. Ningún mexicano. Lo era en un momento en que Europa. capital de la civilización y madre de la universalidad. La verse autor de obras completas cuando lo juzgue oportuno. ALBERTO VITAL QUINCE HIPÓTESIS SOBRE G ÉNEROS 77 Quien practica los géneros breves. La única causa por la cual El deslinde no tuvo una recep- ción en esos años se resume en un concepto: la división inter- nacion al de los géneros. Alfonso R yes. explicativo. orgánico. Nunca se insistirá suficientemente en lo anterior. coetáneo de Torri.

Esta práctica modifica los hábitos de las masas. 13. como contrapunto. incluso introspectiva. quizá el distanciamiento de la observación. El no de Los hom - bres que no amaban a las mujeres marca la distancia con aqu 1 7' . Los títulos de la trilogía de Larsson expresan la acción crítica. La ironía es el resul - tado de un análisis. que ya no consideran digno sino lo que despliega una acción intermi- nable. sino mantener a la escri tura literaria en un nivel superior al del cine masivo. HAY GÉNEROS DE LA ACCIÓN Y HAY GÉNEROS DE LA INTROSPECCIÓN Hay géneros en los cuales la acción es el eje y hay géneros en los cuales la introspección es el eje. Los géneros breves de la literatura contemporánea miran la acción desde la distancia de la ironía. Frente a este desafío los géneros literarios juegan en va- rios frentes: siempre están en condiciones de pelear por una novela de acción. de una comprensión que provoca distan - ciamiento. con resquicios apenas para un análisis táctico y para alguna historia de amor. El cine masivo y la pantalla chica vuelcan la percepción colectiva hacia el vértigo de una acción por lo común violen- ta. de la perspectiva. Así evita un crimen mayor: el asesinato de la literatura. en negativo: son títulos con verbo. jugando con el naipe de este. solo que desde un a perspectiva crítica y analítica. Hoy el mayor reto de la novela de indaga- ción criminal no es resolver el crimen interno. como ocurre en las novelas de Patricia Highsmith.

también novela histórica. casas. equiparables a los forcejeos que experimentan con los géne. Se apo- ya no se basará en una práctica que (de manera significativa) deran de una función básica de los géneros del análisis y de ha desaparecido. entre David y Goliat. base de la novela epistolar. uno de ellos frente a un género utilitario políticas del momento (a la larga. tos y las descripciones de lo externo. La novela epistolar no ha muerto como género. sino en la nostalgia de esa práctica y en el los géneros tradicionales de la acción: la de orientar a la socie- impulso "retro" que a veces ataca a la sociedad contemporá. de la deconstrucción. siempre violenta. prácticas. imposible de analizar y de com- . entonces se expresa a la especie cuando se muestra entren en primer plano. En Los idus de marzo. novela ambientada en petencia consigo misma". de distribución: se trata de un duelo desigual entre el libro y el Los géneros no literarios experimentan entre sí forcejeos anuncio espectacular. Estos géneros y todos los géneros del análisis. Una novela epistolar sería. hechos históricos) se ha re. decodificará con claves presentes en la novela. Las cartas van posibilitando el tiempo de un análisis so. ral. Un de. insinúa que el tercer milenio se trasteará y en este caso la carta. Para lo interno está el género del comentario. celoso. La nove. Otro de los frentes de la literatura ante el cine masivo y la tancias cotidianas y afectivas se vuelve acción. El hecho de que estudiosos muy serios asienten que en ros literarios. sea sociológico. caliza el descubrimiento del amor como centro de la vida de Ahora hay géneros de la ironía. al autoanálisis. no ausente del mundo. sin que la acción desaparezca. una red social puede ser revela el análisis a fondo hecho por el autorY El título gene.So ALBERTO VITAL QUINCE HIP ÓTES IS SOBRE GÉNEROS contrapunto de la fórmula consagrada y con la fórmula entera terminado tipo de red social combina varios géneros o varias (la de la historia de amor en medio de la violencia). sea filo- bre la marcha. revela hasta qué ex- sociales buscan apropiarse del vasto campo que ha dejado tremo se ha infiltrado la ventajosa idea de que toda acción es libre la desaparición del género social de las cartas. de ropa femenina y de otros enseres son susceptibles de ver- Ha desaparecido la práctica social de escribir y enviar se como una auténtica contrarrevolución feminista. y fomentaba así el retrato literario. La carta describía caras. Las campaüas publicitarias de las tiendas de gran perspicacia. Los distintos formatos de las diferentes redes Julia o la Nueva Eloísa no hay casi acción. Las fotografías en la red hacen innecesarios los retra- y ofrecernos arcos muy amplios: un milenio entero. como la cartas. dad. la epistolar en manos de Rousseau y de Goethe es el espacio Si el impulso a actuar es uno de los motores primarios de idóneo para que la introspección y el análisis de lo externo la especie. paisajes. la descripción en núa que la literatura es tan capaz como siempre de trazamos general. como la implacable y feroz "com- en adelante. ávida de volver sobre sus pasos. cuerpos. sófico. y examina la acción. el pormenorizado análisis de las circuns. len ser géneros breves. Rousseau radi. no la niega. Cuentan a su favor tanto con el poder del dinero como nea. También insi. Como la cocina molecular. también breve. re-cosificación de la mujer. Sue- los individuos. irreflexiva. el pasado. Con Rousseau. sea periodístico. aco- La introspección encara la acción. tado en un espacio no muy amplio. de buscar orientación con la imposibilidad de que se les responda en el mismo canal sin necesariamente recurrir a la introspección. pantalla chica es la acción baüada en ironía. pero masivo: el seudo aforismo de los anun- tirado por completo del mundo y desde una isla escribe cartas cios espectaculares. pero no pueden sustituir El cine. pero Son géneros abusivos porque actúan con ventaja. sea literario. asimismo. una deconstrucción y una reformulación de un género mayor. un agudo analista de las circunstancias desafíos diversos. lo interno. tienen de Thorton Wilder. se apropió de Larsson en cuanto pudo. Millennium.

juego de salón. ESE FACTOR ES SUPERABLE E xiste consenso entre los especialistas acerca del carácter flexible. LAS CONDICIONES DEL MERCADO SON UN FACTOR EN LA EXPANSIÓN O CONTRACCIÓN DE UN GÉNERO. sobre todo en países donde la lectura en profundidad tiende a desaparecer. ALBERTO VITAL prender. las con- diciones de la industria editorial exigen que los géneros ma- yoritarios se estabilicen y se ciñan a una serie de marcas. La literatura tiene frente a sí la tarea de mantener vi- vos los géneros de la introspección. Así ocurre con el palíndromo. Aun así. David esté nuevamen- te en condiciones de someter y conducir a Goliat. Cuando un género reflexiona sobre sí. por el bien de los seres humanos. radiofónicos y cibernéticos tien- den a determinar la extensión de un género mayoritario. de recurrencias. incluso transgresor de los géneros a la luz de las realizaciones concretas y empíricas. Los medios masivos y las prácticas igualmente masivas aceptan algunos géneros que en la literatura ya más bien no se ejercen o se ejercen muy poco (según se vio con el epíteto). dinámico. 14. y tiene la tarea todavía más difícil de propiciar condiciones para que. esgrima de in- genio. de expectativas estabilizadas (esto es. LA DISTRIBUCIÓN DE PRODUCTOS LITERARIOS Y. o bien está defen- diendo su sitio frente a los crecientes poderes de la distribución 83 . trenzados con los géneros de la acción . El cuento ha debido sobrevivir al purgatorio del prejuicio que lo ubicaba como un género invendible. El palíndromo representa un momento en que la litera- tura se vuelca sobre la forma y en que la forma se vuelca sobre sí misma. Los medios impresos. de unas normas que nunca son definitivas). EN GENERAL.

lución (que era una reflexión y era un quiebre de la percep- Con el impensado tomo Borges. plena. da (las biografías. las entrevistas. distribución . ges ya iba pensando si no habría sido demasiado sarcástico. estableció la superpo - que algún género quizá tiene un solo ejemplo. va de vidas reales. un texto así circula y es distribuido en un doble circuito. Un título más acorde al material ha- que se asienta fuera de los límites de la institución y de la in . aprovechando que los canales de distribución y en gene. aquello ocurre cuando de géneros literarios y géneros paraliterarios y no literarios. el en. representativas. al salir de casa de Bioy. La periferia textual quiere imponerse sobre los centros La narrativa de vidas concretas. la vida representada se asume como "el con aquella. momento actual". un texto inaugura un género que difícilmente deja seguirse. pero mientras más verti. semánticos e ideológicos. en esas páginas. tancialmente ficticia. chascarrillos de ocasión. en suma. más se impone la narrati. Para la sociedad actual esta última narrativa. sean vidas heroicas. toda traza de la más remota importancia de la que allí. del mismo sición del texto (el cuento) y el paratexto (la reseña). todo ello mezclado rallas condiciones de la lectura en América Latina privilegian con juicios certeros que luego pasaron. El apunte nocturno es la máxima expresión de la revolu - mentando una fase de agotamiento de la posibilidad de apro . bría sido Come en casa Borges. rios. ALBERT O VITAL QUINCE HIPÓTESIS SOBR E GÉNE ROS 8 comercial o bien está surgiendo él apenas o bien está experi. Con el haikú ingresa. Ya se vio cuento una reseña. bus. lo menos de manera potencial. Bioy Casares pudo haber escrito todos los apuntes. se im. Esto Se trata aquí de uno de los signos cruciales de la literatura último ocurre cuando una persona se erige en ejemplo y es a contemporánea: la mezcla de géneros. a las páginas las escrituras de vida. piarse de temas nuevos o de seguir tratando los de siempre. por vés como vista. quizá más incluso que como "el momento ginoso y más poblado es un sitio. presente". sea la industria editorial. sea la institución literaria. necesidad básica. en particular la mezcla la vez digna de imitación e inimitable. ción automatizada) cuando hizo de la reseña un cuento y del nace el problemático género del apunte nocturno. pero Basho reflexionó sobre el haikú y señaló que el haikú es el no escribió el título. ción de los paratextos (la parafernalia) contra los textos. tomo. ar. compartido como una comunión. tario acerca del centro. como un reflejo de cuán angustiosos canónicas. Toda marca de género ha desaparecido de quieren erguirse superiores a los textos: un título así postula la definición. el haikú es un género tino de Pedro Páramo. de Adolfo Bioy Casares. Ambas son necesarias. susurrado. cuando. la vida en la poesía. Nunca podremos saber si. Aparte de sus efectos estéticos. . así sea sin la pureza del haikú. Aun así. la sus. sabremos si algunas de sus páginas públicas se escribieron ca hacerse presente en los géneros literarios y en los no litera. conoceremos el destino de Borges. como una revuelta editorial que privilegia la vida representa- pone así a la narrativa de vidas ficticias. la expresión más repetida en el dustria. exageraciones. del mismo modo que solo en Pedro Páramo conocemos el des- Gracias al modo como se define. Este es el indicio de que los paratextos momento presente. El apunte nocturno pone el reverso como anverso. resulta muy sofisticada en comparación Sin ser haikú. injusto en este o en aquel comentario. son nuestros problemas sociales. boutades. incluso de la lectura y la escritura. ellos sí. apenas ver. ingenioso. Tampoco La vida representada. precisamente para contrapesar aquellas opiniones. síntesis del carácter casero del apunte nocturno. sean vidas criminales. Bor- Cualquier momento de epifanía es un haikú. modo que algún arquetipo quizá tiene un solo individuo. balizado. el propio Borges dio nacimiento a aquella revo - sean vidas ordinarias. los testimonios) y el comen- quetípicas.

sin perder su calidad. accesible. Puede ser un género breve. E n virtud de que una forma y un recurso se encuentran en tuados a soportar las diatribas y burlas que contra ellos han condiciones de elevarse a la categoría de un todo. se supera con géneros que permitan que el pensamiento y el análisis fluyan con el ritmo de los tiempos. la hipótesis puede estructurarse a sí mis- ma en cada nuevo caso. autor de paratextos. 7 . Puede allegarse pruebas de épocas y sitios distantes. en virtud de que la época les exige a ambos ejercer en múltiples dimensiones los poderes íntegros de su inventiva. no solo para sobrevivir. sino para un día ser de nuevo un espacio influyente en los asuntos colecti- vos. La vida académica merece volverse más ágil. lastrada por las obligaciones contables. si es que es. LA HIPÓTESIS PUEDE SER UN GÉNERO realizaciones locales. Como el ensayo. pues es. La hipótesis deviene un género conjetural. La hipótesis es un pensar sensible.86 ALBERTO VITAL Detrás de la combinación de textos y paratextos se en- cuentran factores tales como la creciente presencia del mun- do universitario en la lectura de textos de cierta complejidad o ya excluidos del mercado (la inmensa mayoría). Ante las carencias de la distribución comercial. en cada ejemplo. los universitarios. se siente partícipe de la creación cuando advierte que sus propios géneros son ahora indiscutiblemente literarios. rico. un género internacional. de que tanto la literatura como el estudio de la literatura se nas periodísticasY han nutrido de múltiples injertos. desde el cine. versátil. la hipótesis merece erigirse como un género independiente. así sea en grado de tentativa o en 15. La crisis entre el tiempo para la lectura acuciosa y la escritura no menos estricta. en virtud caído desde los propios escritores. desde pági. analógico. en virtud (por último) de que la escritura es dinamismo y la lectura es participación. La conjetura es un pensar en movimiento. más aten- ta a la realidad contemporánea. crisis que es el pan diario del académico serio. propicio para la lite- ratura comparada y para el cotejo entre las artes. habi . sin renunciar a su rigor. El lector universitario. los escritores buscaron instin- tivamente a sus lectores más leales.

sintéticos. es in evitable la superposición de factores. El planteamiento. varias exigencias. Está claro que superposición es parte del instrumental que quizá haga en. que ha desaparecido en Fellini es la intimidad. Como suele exhiben en palios menores o con maquillajes que desnudan ocurrir. como ya se apuntó. hoy. Es muy útil en ellos. como a través de una grieta en la pintura. de líneas de La estructura del volumen de Guy Debord postula en sí acción. jor en el tomo inaugural de Guy Debord y en las películas Claudia Guillén descubrió en la elegía de Garcilaso el de Federico Fellini. entonces. Lo que debe hacer es mostrar la super. ese espacio es- ver. y ya por lo menos des. El concepto. de dramas latentes y dramas en curso. posición de ambos rostros". por establecer una relación imperiosa entre parte de su trayecto. en la pared. en tratégico y último del liberalismo. el artista se adelanta al teórico. "Oficio de temblor". Por eso sus personajes se la pantalla. la manera cómo esa sociedad vuelve grotescas las vidas indi- to literario. sin traicionarlos. llegan a ocupar exactamente el mismo espacio durante una Hay ideas que. de Bertolt Brecht existe un ejemplo de uso de superposición. han sido superiores la inves- tender al niño y al joven ya no solo la realidad concreta de la tigación periodística y el cine en el tratamiento. Todo esto no significa que. misma un género: párrafos breves. que un oso es asimismo un escritor. susceptibles de revisarse. el de superposición. con - Del mismo modo que en un campo dos ondas luminosas tundentes. se las entrañas de la industria del espectáculo presentara el es- aplica con facilidad a los géneros. esfuerza en vano si sus estructuras son demasiado simples (de Por ejemplo. de Fabio Morábito. los deseos inducidos en su interior. es más mente el suyo propio. que se forja un rostro ajeno. pragmático y en esto radica su teoría: en su pragmatismo. magnéticos. Resulta lógico que alguien que conoció género superpuesto de la epístola. el concepto de superposición es digno de dos dimensiones y de una sola línea). tan minuciosamente. varios planos hipótesis. pectáculo de la propia sociedad del espectáculo y desnudara La superposición se presenta en todos los niveles del tex. jaíl Bajtín tomó prestada de la física la noción de cronotopos.88 ALBERTO VITAL QUINCE HIPÓTESIS SOBRE GÉNEROS Hipótesis hay en abundancia. intentado proteger tan cuidadosa. describe viduales. de la vida. 44 La literatura debe preguntarse si incidió realmente de En el territorio minado de la didáctica de la literatura la modo radical y contundente en ciertos asuntos. la de la vida. se nos superponen varias realidades. decisiva. nos sea lo mejor que así ocurra. la literatura debe insistir en aceptarse rebasada que ayuda a entender la realidad concreta del discurso litera. y frente a todo esto la mente se de desarrollarse. Del mismo modo que Mi. en cualquiera de sus géneros concretos. Lo pos de escritor. Aun así. pleno ingreso en los estudios literarios mediante el despliegue La didáctica de la literatura es digna de ser una didácti ca de una hipótesis. tal vez solo se dejan formu lar como literario. numerados. la auténtica literatura siempre ha La literatura es superposición. esas mismas vidas que el pensamiento liberal había distintas clases de temblor y así va describiendo distintos ti. determinados temas y grupos sociales solo puedan pre- de quien actúa: "El efecto de distanciamiento no se produce sentarse en determinados géneros y estilos o que por lo me- cuando el actor. sino. Es así como la siguiente afirmación: "No puede ha - . los impulsos primeros. central. sabido localizar y llevar a un primer plano. nada impide pedirle a esta otro concepto. como lo supuso la teoría anti- referido en su caso a la doble voz y doble rostro y presencia gua. así también en la vida. de las literatura. borra entera. Después de todo. La sociedad del espectáculo se ha expuesto me- rio. los dilemas primarios de la existencia. como en el texto los géneros y la realidad. aquí y allá. en la cual es desgracias de Ciudad Juárez. Alguna prosa de Vicente Quirarte deja entre. en último análisis. hasta ahora.

Lo primero que toda la gente entiende mónico. Se ha vuelto un tópico la fi- los símbolos analógicos como los últimos refugios de la ver. concretas estrategias de exclusión y de expansión de lo hege- cial si esta es grande. del drama crítico) creta que no admiten ser expresadas ni por los periodistas es quitarle a la vida uno de sus más preciados instrumentos más temerarios. secretas verdades de la realidad con. es que su propia vida Hay. La literatura está siempre convocada a incidir verdadera- La gran literatura se asemeja tanto a la sustancia de la vida mente a fondo en los modos y maneras. la ficción. nivel de perfección inesperado. dramas primarios. pasiones. pa- mún de las personas. es Debord apunta que en la sociedad del espectácu lo la de golpe transmitido por la propia literatura en textos como verdad es solo un momento de la falsedad. rece que compite con la vida (sobre todo el arte verbal. del drama lírico. Un El mal de Montano . es un grave error. Ese nes humanas y políticas. de eventos verídicos pero inanes. cuando entiende algo de la literatura. por otra parte. el gran arte en cualquiera de por más digna de atención que ella sea. el arte Hay. el otro asunto: el drama del que deja de perfectamente la afirmación de Debord. Ya Valéry denun ciaba que ante el psicoanalista el que de cuando en cuando un a persona plenamente afincada paciente que cuenta sus suei'íos debe estructurarlos como un en la vida mira a una persona que lee mucho. en portales de servidores de correo electrónico. entre la vida y la literatura. Solo que el ontra la falsedad. quedan para comprenderse y disfrutarse. acciones. en ciertos momentos. ejemplifica Implícito está allí. la literatura. está mejor afincado en la vida. tiene que ver con esto: con la competencia cia es tan perfecta que los crímenes reales han alcanzado un a veces implícita. Queda la literatura. la cápsula con imagen y texto se baña de ironía y de crítica y autocrítica. intrincado como la propia vida. a veces explícita. Aunque en ocasiones difícilmente entra en cualquier género que no sea conjetural. conflic. nunca. sus disciplinas alcanza justamente la dimensión de las pre- Los géneros académicos habituales no la acogerían. como el sa- tos primordiales. gura del personaje que es superior a los otros porque no lee y dad. El sonámbulo actúa entre dos mundos. presente en un par de películas de Woody Allen. ¿no está hecha la literatura de i'íos pueden vivirse como teatro y narrativa. Eliminar el arte porque se géneros periodísticos son inaccesibles para la escritura del co. dio siglo.90 ALB ERT O VITAL Q U INC E HIPÓT ESIS SOBR E GÉNE ROS ber novela de crimen perfecto en México porque en México actúa en las tablas. si no reciente género informativo. que se encierra a buscar la médula de 1 todos los crímenes son perfectos. de la verdad social. La literatura tiene ahora más tareas que ayer. que escribe. donde quiera que esto se encuentre. de la ilusión. de las verdades últimas en las relacio. pues le da a esta claves de sí misma. Los guntas y de las respuestas primeras. perplejidades. alguna que otra en una secuencia de abrumadoras verdades El campo de acción de la literatura es hoy más ancho que baladíes. tópico. rrealista. la insuficiencia de la justi. porque así. parece a la vida y porque aquí y allá. sí. los sue- es literatura. Después de todo. presuntamente. Basta leer el periódico para Solo que la literatura no tiene por qué competir con la vida. queda la ficción. Contra la frivolidad de la farándula. conocer esa perfección y para satisfacer la necesidad de ella'. otras hipótesis. campo de acción es un campo de batalla. soluciones? La leve ironía con cerdote. como poesía su- los materiales de la vida: diálogos. que . vivir porque está solo inmerso en su erudición. de Enrique Vila-Matas. Por ejemplo. Ese tópico. en las más sutiles y que la vida termina compitiendo con la literatura. por lo demás. hecha hace casi me. Una no puede posib le: la de ocultar las verdades sociales serias deslizando prescindir de la otra sin causarse un dai'ío definitivo. del drama visto o narrado. La cápsula realiza una tendencia latente y siempre La vida y la literatura están en equilibrio. en espe.

comenzan- do por la más importante. los dialectos. L. En los géneros informales. Discurso y excedente de senti- do. al presentarse expresamente como hipótesis. invita a la respuesta.45 Una definición del género en tanto que "código" y "mecanismo generativo'. los códigos. es de desear que PRÁCTICA DE UN GÉNERO estas páginas hayan estado a la altura de sus posibilidades. CINCO ELEMENTOS PARA LA DEFINICIÓN duo. inicial. Se vuelve un género dialógico. pues moldea la materia (la lengua. Ahora bien. este hacer es mínimo. sistema flexible equidistante de la langue y de la parole y no atenido a la distinción entre habla y escritura. pues al no ofrecer sus ob- servaciones con estatuto de acabadas.92 ALBERTO VITAL relato.46 Es un hacedor. seleccionando aquí y allá. ensayo inicial de Teoría de la interpretación. NIVEL LOCUTJvo: el autor dice algo. En su estudio "El lenguaje como discurso". Por eso para Ricreur es . La hipótesis. con una sola realización. ANEXO Resulta probable que el género de la hipótesis pertenezca a aquella rara categoría de los arquetipos con un solo indivi. Las marcas son tanto for- males (plano de la expresión) como temáticas (plano del contenido). aunque quizá provoca- tivas. la incita. para Ricreur el creador no es solo simple emisor. hacen algo al decir algo (el acto ilocutivo) y producen efectos al decir algo (el acto perlocutivo)". se enriquece con la aplicación de estos conceptos a los tres pri- meros de los cinco rasgos que a mi juicio son básicos para una definición práctica de los géneros: l) Marcas de género (Gattungsmerkmale). un clímax y un final. En ese caso. Austin para aseverar que todos los actos de habla. "además de decir algo (el acto locutivo). los idiolectos. iniciático. las experien- cias). acepta y asume su carácter intuitivo. estableciendo un principio. sino autor. Paul Ricreur recupera la distinción de J. pero existe.

El cocinar se vuelve rito cuando las personas importante en el actor). bautizar. 49 casa. prácticas más tos. entre otros. la respiración es muy cocina. por ejemplo. de- nominar. asimismo. No parece haber producido un género. la receta de cocina. se modifica la visión ción). amor). ciertas intenciones son obligatorias. 48 La ilocución en un texto literario es múltiple y compleja. En determinados géneros. 47 2) Requerimientos humanos que realiza cada texto. bendición de una casa (este último regido por un gé- nero discursivo: la bendición). ella sea dominante. prácticas y géneros en todas las culturas. 2) RESPIRAR. como más bien como tema o como sustrato de prácticas y géne- la práctica de cocinar se liga al género de la receta de · ros (sobre todo poéticos. pero no parece haber creado mientras cocinan. 95 . Gran canti- dad de ritos. Los textos son (lista de ingredientes y modo de elaboración) se han usado "cuasi-individuos" para el filósofo francés. Tanto la definición como sustrato en textos literarios que superponen marcas de un género como la adscripción de un texto a un determi. 3) CoMER. confesar. como la de lamentar y conmemorar una muerte en el género del réquiem. ads- crito a un determinado género. habitualmente consideradas como literarias y las marcas nado género o conjunto de géneros se realizarían mediante el del género no literario de la receta. amenazar. del mundo de los lectores.94 ALBERTO VITAL más importante la polaridad entre práctica (techné) y obra que la polaridad entre oralidad y escritura. un acto básico muy ligado al canto y a la poesía. típico de una acción humana fundamental que se realiza dos géneros de manera más o menos estrecha. que se ligan a determina. Por lo menos un gé- Ricoour recurre al concepto de ciencia del individuo para nero no literario en exclusiva para esta necesidad y activi- hacer posible un análisis científico de las entidades propias dad básica. un género discursivo. mecanismo de acopiar y organizar indicios o "índices conver. b) implícitos y e) reales. prácticas y géneros en todas las cultu- 3) Características de los lectores a) postulados o explíci. La práctica del ejercicio físico se acom- como la de empresarios vascos que llegan a acuerdos paña de géneros musicales. Numerosos ritos y prácticas. Ritos: apertura de una gentes': en el marco de una "lógica de la probabilidad". Los DE LA ESPECIE 50 actos ilocutivos básicos son prometer. ritos de pasaje (bautismo). ras. Incluye ritos. 1) NACER. Es el caso 5) Ritos o prácticas adyacentes. 4) CoBIJARSE FÍSICAMENTE (vivienda). pero es 4) Vehículos o medios que lo transmiten. Intenciones o funcio- nes que transporta. pero no mediante géneros en que emplean esta práctica a fin de realizar otras funciones. cuyas dos marcas únicas de disciplinas como el estudio de la literatura. 5) COBIJARSE EMOCIONALMENTE (afectos. VEINTICINCO REQUERIMIENTOS BÁSICOS NIVEL ILocunvo: se busca algo y se hace algo. NIVEL PERLOCUTIVO: se o menos ritualizadas (registro civil) y géneros (denomina- causa un efecto en los receptores.

Fuerte vinculación con la música. formales e informales. conservar. Relatos de viaje. hipocorísticos. en narración de rito. jugar. En Inglaterra existe una palabra periodísticos. Numerosos ritos. llega a considerar que un accidente callejero y su narra- 14) CA RACTERIZAR Y CA RA CTE RIZARSE . combinación de trev ista. De hecho. cualesquiera un vestigio. Numerosos ritos. el en. Por ejemplo. Ritos (aunque en principio za mítica a la que se refiere Thomas Mann en su poética no parecería ritualizado ). Heredia Correa. prácticas (la pesquisa). prácticas y géneros. Llorar y reír como expresiones extremas de la psiqu e. Géneros verbales y gé. epítetos. económica y mediáticamente co n las telenovelas. 52 Por otra parte. Un 11) JuGAR. lizar. el rito original fue teleteatro) . El código del 1974. el tratado) . 13) LEGISLAR O REG LAMENTAR. una traza de lo que debieron ser los diálogos fueran sus temas: guerrero. Géneros (el informe cien. sí. un animal que no deja de co: Universidad Nacional Autónoma de México. de James Joyce. Géneros práctica o género que no posea intención comunicativa. de la confesión a la autobiografía). los decálogos del buen es. breves y extensos. Existen géneros ner plusvalía simbólica. También numerosos ritos. como el retrato pictórico y rosos ritos. exaltar. en que esta intención es dominante. p. CONOCE R. por amor cortés. que hacer teatro serio y cine responsable si quieren obte- 10) VIAJAR Y CONQUISTAR. en contra-rito. Numerosas posibilidades. retratos verbales. Los ac tores que mejoran 9) CONOCERSE A SÍ MISMO (EXPRESÁNDOSE): el diario. del cine. las artes poéticas. el ensayo. el reporte. Méxi- piens somos Hamo quaerens. de la ópera (en Estados Unidos de pasaje hacia una forma de conocimiento estrictamente es Soap-opera. preceptivas. Las entrevistas con filósofos contemporáneos son un hexámetro dactílico con un pentámetro. amoroso. si bien opera puede referirse a obra) y racional. desde el momento en que el primer par- 7) ExPRESARSE. tienen sayo. ALBERTO VITAL QUIN CE HIPÓTESIS SOBRE GÉ EROS 97 6) CoMUNICARSE (desde conversar hasta confesarse). sustitución masiva de la novela. guno de estos cuatro géneros. el diario íntimo. El reglamento. del teatro (su nombre crito de modo que vuelve narrativa el rito personal. tiva conforman una suerte de embrión de teatro épico. neros artísticos no verbales. los poemas escritos en verso elegíaco. 8) PENSAR. inicio de lírica. Las ejemplo la canción de amigo. describir destinos turísticos según los más variados gus. 17) DRAMATIZAR. en Décimo Junio Juvenal. LXXXIX). la fotografía. De la mayéutica y el interrogatorio a la en. Con El de la novela. el comentario en papel la liturgia católica. Hay allí parodia. político" (Roberto vivos de Sócrates. ejemplo entre muchos: "Los griegos llamaron elegías a 12) INTERROGAR. 16) POETIZAR. Apodos. Sátiras. en intento de recuperar toda la fuer- tífico. 15) NARRAR. prácticas y géneros. pese a que se supondría que el conocimiento ra. simbo- tos. "Fragmentos de un Evangelio apócrifo". prácticas y géneros. La relación de Los géneros mencionados aquí son ejemplos de aquellos la narrativa con los ritos es uno de los temas del Ulises. Biblio- preguntar:' 5 1 theca Scriptorum Graecorum et Romanorum Mexicana. AVERIGUAR. El . pero hay también y en Facebook). Georges Steiner: "Antes que Hamo sa. No se beneficia del prestigio cultural de nin- cional es una práctica libre de ritos. la telenovela es una parcial discurso del método se produce la paradoja de que está es. conversión de la novela en rito narrado. Nume. prácticas y géneros (del diálogo a la entrevista. Expresar(se). no hay rito. los géneros del yo (la poesía lamento de la novela es "Introibo ad altare Dei". Bertolt Brecht cribir. radiofónicos y televisivos que sirven para para definir la máxima prueba a un actor: Shakespeare.

El ser humano necesita al otro porque necesita ser que el cine tomó del cuento el recurso del suspenso. los filosóficos . los eco- tázar y Juan José Arreola. cierto diálogo de Valéry. la calaverita. HACER CATARSIS.. "Reconocimiento (Anerkennung): ese será el término que utilizará Hegel para designar lo que 2 Los géneros tienen dos coyunturas en este punto: o bien miran cómo sus Rousseau llamaba la 'consideración' y Adam Smith la recursos y sus funciones o intenciones básicas se desplaza n a otras instan - cias (de la novela a la telenovela en México o al Facebook a nivel planetario. La fá. en Madrid: Taurus. experiencias artísticas que denuncian o subsanan esos déficits. loe. 22) GANAR.net/frontpage/relacion/OO 10/visua- lizaciones. 12-13. el se habían creado previamente a partir de esos mi smos rituales o de otros manifiesto. eventualmente el chiste. los políticos) se llenan mediante textos literarios y 25) ENFREKTAR LA MUERTE Y EL MÁS ALLÁ. pp. 99 . NOTAS bula. testamento. cit. p. Traducción de Héctor Subirats. 1995. cuyas marcas son subvertidas por Augusto Monte- rroso. 30. las autobiografías. Madrid: Siruela. 1975. la elegía de Rilke. COMPETIR. 1995 [1943 ]. ALIGERAR EL ENOR. 1820. la proclama. Calificar. ALBERTO VITAL humor en sus d istintos niveles. 31). la asfixia" (La confesión: género literario. el 3 El País Semanal. si llega a to- tación. 14 de agosto de 2011. la deja abandonada. ligados a géne. ' Mijaíl Bajtín. pp. en Javier Coy y Javier de Hoz (edi- tores). pudieron recibir el influjo de géneros literarios que. 2003 [1982]. 18) CRITICAR. 'atención"' (Tzevan Todorov. en Estética de la creación verbal. DIRIGIR. "El problema de los géneros discursivos'. los "géne- ME PESO DE LA CONCIENCIA. aí'iade que la novela reconocido. p. 12. <www. fecha de consulta: 12 de septiembre de 2011. Para María Zambrano. Aquí se deja insertar la reflexión de Wolfgang !ser acer- go se recogen en páginas literarias como las de Julio Cor. Si la razón se aleja demasiado. evaluar. ros literarios parecen crecer a medida que la Filosofía se aparta de la vida. Tragedia y comedia. Ensayo si bien no de modo definitivo) o bien nutren a nuevas prácticas sin que pier- de antropología general. Géneros de pasa. 248-293. mitos y ritos del poder. ' Francisco R. je y de entre-mundos: el epitafio. cit. las bio- "Esas unidades elementales se reencuentran en diversos rituales y. Traducción de Tatiana Bubnova. 29-48. semejantes". El Limerick. manca: Universidad de Salamanca. Zavala anota ejes.htm >. la tumba. nomicistas y. de la ironía a la exagera- ción de lo grotesco. dan cierta potestad sobre esos recursos e intencione s (del cuento al cine. en general. El panfleto. el réquiem. cierta- grafías. ca de cómo los vacíos y déficits de explicación del mundo que padecen los discursos hegemónicos (los teológicos y religiosos. Sala- ros discursivos y a prácticas colectivas. neros conviven con prácticas como el ejercicio. literarios como el instructivo o las instrucciones. Los géneros críticos (acadé- micos y periodísticos). La vida en común. En la hegeliana dialéctica lo que se refiere al suspenso y a la estru ctura general). el voto académico. Todos los géneros didácticos . JI ' reimpresión en espa- í'iol. p. expresarse. Hitos. El dictamen. p. EDUCAR. el Facebook. 23) SER RECONOCIDO. Estudios sobre los géneros literarios (Grecia clásica e Inglaterra) . mente. El chisme. Estas prácticas requieren a su vez de géneros no mar sus caracteres. véase Lauro Zavala. del amo y del esclavo. Es que la vida necesita revelarse. ya confundiéndose. por lo demás. la medi. México: Siglo XXI. 42). pp. 20) INSTRUIR. pretende ajustarse a la estructura del cine. "La lengua del teatro griego'. que lue. La arenga. La comedia. Dinamismo de ida y vuelta. Adrados alude así a las unidades elementales de la tragedia: 21) CONSERVAR Y AUTOCONSERVAR. Los gé. Las memorias.chasque.. debe adquirir la estructura de un cuento (breve y libre de digresiones) si 24) LIBERAR TENSIONES. 19) DESCALIFICAR. el reconocimiento es uno de los "El suspenso narrativo". ya alejándose de ella. loe.

org. pp. mente los materiales).. la mayor de las amplitu . Maree! Proust ha hecho finos aná lisis de estas selectivas a modificarse radicalmente la lectura? También el concepto de literatura. Idomenée. ci t. le !esprit mille agréments divers. filosófica e histórica y transhistórica.doc>. Caracas. De las so- com/doc. ]Esos avances técnicos campo de acción. Melenas. Am- primid as por pretensiones y amb iciones tales como fingirse de orige n nor. talento e ingenio que Fernando Pessoa Luciano Eli zacin-Arrarás. quien pone un nombre propio y quien escribe un a de que el estil o sea muy personal. [. 1 O le pl aisant projet d'un Poete ignorant. Enée. 97) . 254. <www. pero injusta.). pero en cambio un ge nio y un ingeni o ilimitados. en dislocaciones sociales. 1 Helene. la chispa). le respondió que la tecnología inm orta lid ad (su tiempo es todos los tiempos. cit. contund ente. p. p. ob. 237-242. capaces estos últim os en cultura y poder.es. vv. lee mejor. lll . ma conversación sobre filosofía y cultura. Investi gadores han visto en el comentario un antecedente del ensayo. . bos géneros comparten una preeminencia del yo. Lo hizo en relación con el estilo del máximo poeta ni caragüense en Rubén ficiente. 269. tura clásica que no es mera erudi ción. 10 El prob lema podría no ser excl usivo de los países emergentes. bastantes para Daría y el Modernismo (1970). lo que podría construi r aparatos para escuchar la lengua cada vez mejor: "Qu ien afecta a todos los seres humanos. En este contexto. Bajtín distingue entre gé- teamericano mediante un nombre de pil a anglosajón. nacidos para el verso. Hans-Georg Gadamer fue condu- cido por Silvio Vietta al tema de la pérdida de lectores en Alemania: "¿No va 7 Ob. Hay que escuchar cuando se lee. Angel Rama fue el primero en hablar de "marcas registradas" en literatura. todos se presta n a absorber un est ilo indi vidua l. Oreste. Madrid: Siruela. de ese modo. p. pp. fecha de consulta: 29 ciedades premodernas a las modernas y de estas a las masivas. 98). . En libro: Estudios y otras prácticas intelectuales latinoamericanas opo ndrían a los géneros del mero inge ni o de salón. la propia época. Ram a es también el primero en percibir que crear un Fa lstaff y un Hamlet. lentes. quien a desarrolla en Eróstrato y la búsqueda de la inmortalidad: el genio apunta a la sus 101 aí'íos seguía negándose al pesimismo. sino Hector.2513439/Boileau-Arte-Poetica-Can to. su don máximo. ] des comprensivas). por ejemplo en la figura del doctor Cotard . p. va n a existir. su ¿Conoce usted mi teoría sob re el oído interior? [ . Los más productivos en el prop io Boileau ya había reflexionado sobre la sonoridad de los nombres es te sentid o son los géneros literarios: en ell os. retrocede" (Hans-Geo rg Gadamer. un momento en que los medios visua les siguen avan zando. un nombre de sono. los salones de sociedad o equiva. Venezuela: Consejo de levantar y destruir prestigios individuales co n un apodo o con una frase Latinoamericano de Ciencias Sociales. el orden ar adec uada . es una de las principales fina- ridad cómica es ya un signo claro de inadecuación para la escena trágica lidades de este" (ob. Agamemnon. es decir. 25 1). del talento y del ingenio se públicos. por la que usted siempre ha luchado. Conversaciones co n Silvia Vietta. donde la co mbin ación de nombres de pila nortea meri ca. . co njunto de referentes estratégicos para la comprens ión de la realidad des- ros va choisir Childebrand" (L'Art Poetique. . oye cómo suena la lengua. Herme- 8 néutica de la Modernidad.. 1. fecha de consulta: 4 de septiem - bre de 20 11 ). de un a perspectiva ét ica. 1 Lit tous le noms heureux semblent nés pour faltan por ejemplo tanto la perspicaz autoconciencia dinámica como la cul- les vers. su don máximo. Paris. y la lectura. cit. su don. 2001. su campo de acción. Boileau aí'íade que muchas veces el sonid o duro o pasado respectivamente del comentario al ensayo y del ensayo nuevamen te estrafalario de un solo nombre llega a volver grotesco o bárbaro un poema al comenta rio (cibernético) . y el ingenio apunta al brillo social (su tiempo es la 11 situación inmediata. los gé neros del ge ni o. entero. Gada mer. Por lo dem ás. 1 Qui de tants he. El come ntario en Facebook no conti ene tragedia neoclásica comparten allí un mismo principio: "La Fable offre a de ningún modo todas las marcas de l ensayo en Michel de Montaigne. Creo que son totalmente posibles" (p. Trayectoria inmortalidad. Conviene anteponerles a estos géneros sociali zados que "dan el tono" las nociones de genio. el talento apunta a la fama (su tiempo es el presente.100 ALBERTO VITAL QU I NCE HIPÓTESIS SOBRE GÉNE ROS 101 9 5 Es verdad que estas competencias y hab ilid ades pueden ser inhibid as y re.. Shakespeare tenía un talento insu . 2004. no nos y apellid os hispánicos es fruto de cond iciones concretas). cit. de la individualidad del habl ante en el lenguaje del enunciado. un estilo individual forma propios de los grandes héroes.ar/ar/libros/cultura/poblete. Madr id : Trotta. 1 Ulysse. Daniel Mato [compil ador]. parte del propós ito mismo del enun ciado.. Trad ucción de Ob. pero solo un geni o podría inve ntar a Falstaff como centro enfrentar a dos consecuenci as: el fin de la era del poeta como vate cívico y la y eje de todo ese ingenio y de mucho más (Eróstrato y la búsqueda de la pérdida del público habitual de poesía (citado en Juan Poblete.Tres >. en un a típi ca actitud neros sin estilo (la orden militar) y géneros con estilo (todos los literarios): (auto)coloni zada del México actu al (pero no de la población hispana en "Pero no todos los géneros son igualmente susceptibles a semejante reflejo Estados Unidos. los géneros del yo abren la oportunid ad y épica.scribd. p. 2002 <http: //bibliotecavirtual. 75 crítica de Ángel Rama: la dialéctica de la producción cultural entre autores y y ss. habríamos de sept iembre de 20 11 ). sabe r minucioso y menudo. Tradu cción de Santiago Llach. Da río buscó la "autonomía poética de América Latina" y por ello se tuvo que tes de Falstaff.. su campo de acción. 269-270. Para Pessoa.cla cso. Cualquier ingen ioso podría inventar los chi s. En su últi - 6 Bajtín.

2• edición en español. "Los géneros litera - como este "etwas erzahlen". 17) .. 1997). 32-33). orígenes y el desarroll o de la hi sto ri a. Ma nn die Ursituation einmal persifliert h at (D ie Eisenbahnunglück)" (En 16 principio los novelistas no quieren otra cosa que "contar algo". Curiosamente. 3a reim . en Miguel A. p. personas no fa mosas han practicado las memorias y otros gé neros mán. horno sapiens. por ello mismo. histó- go que se remonta por lo menos al o rige n del individualismo: este "surge en rica mente. al que el capítulo stituirl o. pdf>. de hecho. más intrínsecamente humano. 20 11 (1970). pues en dicho paso aum entan exponen- Desde entonces "exigimos también los derechos sobre nuestra propia ima. en Armando Gnisci (edito r). La palabra constituye una respuesta evolutiva de nuestra 2003. transfo rm ació n. así como del deca imiento de la fábula habría nacido para hacer pos ible la comp rensión de un fen ómeno la cree ncia ge neral en los mitos y en el culto de los mismos o ritos (p. 34). [ . qu e un o usa el lenguaje cuando no tiene ot ra opción para conseguir algún Tradu cción. cuan do empiezan a reclamar los dere. Bru. cit. por ejemplo. la harán comprensible des de autores no hay dud a de que los géneros surgen de requerimi entos b ásicos el punto de vista crítico" (citado en Franca Sinopoli. no es extrañ o entonces que un gé nero que emerge co mo un a sus. a saber. La fábul a se vincula por su parte a los La nove la apa rece como un a sustitución de lo religioso (" Reli gionersatz". En otros términos. Teoría de los géneros litera - chos de autor respecto a sus propias hi storias y opin iones.pe/ bibvirtuald ata/l ibros/ literatura/ lect_teoria_li_ii/elementos. requerimientos. hi stor ia de la poesía. En sus Principios de la ciencia nueva. la épica y la historia novelada (p. desde la perspectiva de los géneros. muy se nci ll amente. Theorie des Romans. para Vico p. de encontrar y denun - . El texto de Todorov es una pied ra angular de los estudios sob re existen en principio simplemente porque alguien quiere contar algo ("Zu. Una afirm ación de Thom as Mann podría presidirlo: las nove las española. 1996 [1993]. por inversión. el animal con más gen".. Hoy podríamos neros. representa la hechura más propiamente hum ana. A su vez. Giambattista Vico ha ido mu - Más adelante. detrás de se mejan te giro se esconde "un co ncepto es. el mo mento en que los hum anos se convierten ellos mi smos en autores de no hay un 'antes' de los gé neros" ("E l origen de los gé neros'. y neces id ades: "Sobre la base de nu es tra ex periencia. 2002 [ 1999]. no la no Hillebrand. Ga rrid o Gallardo (compilació n y bibliografía) . primitiva. La antología de Garrido 14Para un primer esbozo de ese cuadro. ción de unos y otras se convierte en el campo propicio para tal surgimiento. [. . de ri os". géneros antiguos. ] o ha habido nunca literatura sin gé neros. as umi end o sus funciones habitu ales.. es deci r. ]" (Peter Slo. Ansceschi . Una conversación con Carlos 0/iveira . la histo ri a titución (e n el marco del vacío creado por la decadencia de los géneros nar. el propio lenguaje nace para responder a carenci as colástico mu y co ncreto. 23). "una historia de los gé neros presentaría. re- spond e a la necesidad bás ica. el de la autoconservación [ . adem ás. 183-233). H illebrand señala que. Madrid: Arco. en "Dei ge ner i letterar i" (Progetto di una sistematica Thomas Ma nn alguna vez la proto-situación. sus propias descripciones. más que en la Nueva Espa1ia y en al co ncitar la colaboración o participación de otros" (Miguel Ánge l Hu a- México. introducción y notas de Ge rm án Cano. pp. Méx ico: Si. del yo.edu.. Valencia: Pre-textos. Ante cada género habría que ver qué co mbin a. 41-42). Del paso del homínido al hace especialmente ll amativo a partir del siglo XV III. Ba rcelona: Mond adori 1 Crítica. cialmente las necesidades: el ser humano es. p. p. unos la hi stóri ca se situarían en este ámbito de comprensión extensa: la de lo dos mil años después. véase el anexo al final del prese nte Ga ll ardo sigue siendo un instrumento muy útil para los lectores en lengua volumen. por combin ació n. Edición revis ada y corregida. Erzi:ihlstrategien der Neuzeit. el embate de gé neros y prácticas que pugnan por su. la cho más lejos y ha situado el origen de la primera fábula en la reacción hu- novela brotó en el co ntexto de la decadencia de los dos géneros narrativos mana ante el espantoso rugid o de los cielos encapotados. con mucho. consulta del 8 de enero de 2012. modos" (pp. surge ese ún ico cuando el individualismo de diseño se su me al individualismo novelesco:· "antes" posible para los géneros. de Gé rard nachst wollen die Romanciers nichts anders als 'etwas erzahlen. debemos reconocer terdijk. es un sistema en continua 13 El fi lósofo alemán Peter Sloterdijk observa el fenómeno en un tiempo lar. 'tipos. que.. prácti cas y de otros géneros. Trad ucción de 15 icolás Rosa. qu e se percibe co mo sobrenatural. 31-48. Este fenómeno se rios. 1988. es aquello que mejor podem os comprend er. horno ludens u horno quaerens. el sermo milesius. este "contar algo". lo mismo que "Géneros. 17). Introducción a la literatura comparada. del/'arte. Un nuevo género es siempre la transform ac ión de uno o de va ri os sustituir "institución literaria" por "mercado". unm sm. XLV II de la primera parte de El Quijote alud e co mo "fábulas milesias'. Esta reflexión del autor de la Crítica de la ra zó n cínica espec ie hum ana. El drama hi stórico y la nove- rati vos precedentes y el fin de la fe en los mitos) pueda a su vez sufrir. com o bien sabe mos. sino el sustrato de las 'situaciones' y de las 'intencio- pres ió n. p. así resumió Para L. por desplazamiento.102 ALBE RTO V ITAL QUINCE HIPÓTESIS SOBRE GÉNEROS 103 12 s/ z. 175). 14. "¿De dónde vie nen los géneros? Pues bien. pp. propósi to o meta. wie Thomas Genette. y la cuestió n de los oríge nes no puede abandonar. Trad ucción de Luigi Giuliani. de otros gé- glo XXI Editores. el terreno de los propios géneros: cro no lóg icamente h ablando. ] Será en el siglo xx horno loquens. así como surge n de ritos. loe. el tema. Frankfurt am Main: Fischer. de burlarse. un dispositivo que nos permite ampli ar nuestra respuesta debe mucho al hecho de que en Alemania. . Experimentos con uno mismo. mayo res. la situación originaria. "Elementos de pragmáti ca de la comuni cació n literaria" <http:/ /s isbib. pp. 30). Para los propios nes' qu e hace n vivir la poes ía y que.

car ils retrouvent tranenei.. 1997. Si bien aquí estamos en dos estim aron y practicaron como varia: la amenísima y erud ita recopilació n planos di stintos (el de vida y teatro por una parte y el de tem as ordinarios selecti va de textos pertenecie ntes a diversos géneros. 1 (pp. profere tout naturellement des répliques de 43 ve rs" (Pragmatiqu e y determin a cada uno de sus eleme ntos (pp. 188-189). pp. sont corrompus absolument par después de la visita de Brecht a Rusia y del conocimiento de la noción de os- leur expérience du mépris et de la réuss ite du mépris. y lo la doctora Amparo Gaos Schmidt. He aquí un muy se. rificó la relación entre vid a y arte co mo un proceso en el que el espectador lement le spectateur" (La Société du Spectacle. insólita. [ . ] Entre el teatro définit les siennes. co mo el cuen- 21 to de Chaucer y la propia novela picaresca. el fin y los medios del es pectác ulo no "va len mu cho". Brecht busca no solo reconectar el di scurso cot idi ano y el discurso teatral. no institucional.. en un a cosa canali zándola. Pero se trata. Más abajo me ocupo del carácter dual de la anim ación festiva formar la cosa que quiere hacerse comprender. antes que el primer gran ejemplo de aquello que Alfonso Reyes y Juan José Arreola co n un idi oma literari o pulido" (ibid. co n el fin de mantener una conciencia críti ca co. mais sencillos. ] Au-dela se en cualquier esquina: el test igo ocular de un accidente de circulación ex- des lo is généra les qui préside nt a l'échange verb al. mu e tm hi pótesis de que el anonimato del autor del Lazarillo de Tormes respondiera có mo en el pensam iento dram atúrgico más inn ovador del siglo x x ha esta - al menos en parte a la tradición de uno de los potenciales géneros informa . que es una mu y pertinente Los animadores en las fiestas privadas y en programas televisivos de con- manera de resumir la ca nasta de géneros que propone Aulo Gelio. Quoi qu e fasse par exemple un auteur dramatique pour épico y el teatro épico artificial. ducción de José Sánchez Lecuna. inmediatamente dada. do presente el vínculo vivo entre el o rige n de un gé nero y la existe nci a or- le de ori ge n. 42) . La trad uctora ha ve rtido 22 litterarum penus como "despensa literaria" (p. sobre la cua l se desea atrae r y telev isiva: fomenta la creativid ad universal y la manipula. fáctico en literario y viceve rsa.' El arte no se opone a pour le discou rs litteraire. 557 -558). "desautomati zación'. dix lignes pe uvent passe r pour une pretexto.. si un tema prosaico es evo- 19 La monumental traducción de las Noches áticas. particular. salvo (más simbóli ca que efectiva) en la crítica de la sociedad del espectá. la naturaleza ni la literatura al discurso cotidi an o: el un o se transforma en el otro" (Tzvetan Todorov. [ . a ca rgo de cado con la ayud a de formas lingüísticas rebuscadas. Versión de de lo que se trata en am bos casos es de enfatizar las transformaciones de lo Ampa ro Gaos Schmidt. No ches áticas. control ándola y la atención.. Med iante el concepto de Entfre- ul o: "Les spécialistes du pouvoir du spectacle. co mm e toute activité socia\e. 185 -188). sustanciosa (Aulo Gelio. por ejemplo en "Amelia Otero". "alejamiento". será distanc iado. 2000). destacada por Tzve tan Todorov. Barcelona: Paidós. género in for mal por Sergio Pito! ha explotado la estruct ura y las posib ili dades de l gé ncr in se r colecti vo. No debería dejarse de lado la Una reflexi ón de Bertolt Brecht.. 1991 [1984]. pouvoir absolu a l'intéri eur mdung. verbal. de Auto Gelio. repose sur un 'contrat' tacite (qui va rie acostumbraba [yo] a escoger como eje mplo de uno de los teatros épicos más évid em ment selon les genres du discours. 355)" (ibid. 40-41). anónim o y de transmisión oral. conocid a. México: Universidad Nacional Autónoma de Méxi.104 ALBE RTO VITAL QU INCE HIP ÓTES IS SOBRE GÉN ER 20 ciar los aspectos rid ículos de la vid a. en Crítica de la crítica. por consecuenc ia. sino la vida ca llej era y la creación verbal. p. de alguna manera "natural". no hay diferencia de naturaleza en el nivel de légitimer les répliques de ses personnages. Tra- 18 No todos los problemas se resuelven ni mucho menos. analítico: "El efecto de distanciamiento consiste en tra ns- pp. se alud e a un a di scusión sobre el se ntido de penus. 1 [ . las prácti cas hum anas básicas. ] O n parle de 'con trat'. el autor de Madre Coraje cla- leur mépris confirmé par la connaissa nce de l'homme méprisable qu'est réel. Bibliotheca Scriptorum Gra ecorum et Romanorum Mexicana. 101 y 121-122) . chaque genre de discours plica a un grupo de curiosos cómo ocurrió la desg racia. alors que la Sophosnibe de Co rneille. El sermo mi/esius.. "distanci ami ento". "El retorno de lo épico'. ri se1i alamiento de Guy Debord que no parece haber encontrado so lución. permanece lú cid o. uno de los cuales es o extraordinarios y tratami en to no automatizado o dista nci ado por otra). un proceso susceptible de desa rroll ar- ce ne sont pas que de conve ntion s explicites et conscientes. de Schklovsky. La que no permita perder de vista qu e uno de los orígenes del discurso literari o anécdota fil ológica está represe ntada en el texto IV. de un pro ceso sign ificativo cuya fun ción social es clara dre récit. 1992 [1967]. forma l del chisme. el accep tables ou non: dans un vaudeville. dinaria: apunta To dorov que cuando en "La compra del cobre" Brecht ti ene que explicar en qué consiste el teatro épico.. es fuente po. de son systeme du langage sans réponse. curso aprovechan tanto la competencia universal para el canto co mo el de- . sible de géneros formales y parcialmente institucionali zados. no recurre "a categorías estéti cas 17 Dominique Maingueneau habla de un "contrato tácito" entre todo emisor y sino al análisis de una práctica cot idi ana: 'Proponer un modelo fundam ental todo receptor y. la an écdota reveladora. 43) . inesperada (p. 1). sa ns faire le moin . Durante los ejercicios prácticos. que se convirtió en Verfremdung. nos permite contar con el que es qui zás mismo sucederá con un tema 'de altura' si está tratado en dialecto. pp.. entre todo autor y todo lector: "lechange del teatro épico es relativamente cómodo. cest bien le genre qui les rend sus elementos constituti vos. Todorov ag rega otras estrategias de distanciamiento: "Por ejemplo. no se puede negar. ennu ye use tirade. París: Gallimard. p. de cosa ordinaria. donde son los discursos ord in arios. Nuestro teatro de la esquin a es rudimentario. París: Dunod.

El más somero de com / articulo / se m ana/ Idea/Vi la ri no / elpepu cul bab/ 2 0080308el pba bese_ 8/ los análisis de una fiesta o de uno de esos programas en busca de talentos Tes>. de la conciencia analítica y un a fuerte implantación de lírica. los nuevos medios audiovisuales han transformado radicalmente las los sustratos del rito y del mito). Hoy hay que tener claro que en el escaso transcurso de medio prefiere oír las mismas canciones. quien cons idera la televisión lírico. Desde luego. tarea que antes pertenecía a significante. continuada. sin o reclutadores de talentos. versión digital <http://www. exhibe suele conseguir es traslad ar grandes masas de din ero a las televisoras y ra- la misma dualidad de lo creativo-participativo y lo manipulador: la vigencia diodifusoras. lo único que compositores de lírica comercial. Todo cantar es un crear. También el baile es creativo y liberador relaciones de poder mediáticas en el Estado nacional y más allá de [este]" (libera un buen porcentaje de la innata necesidad de expresión y de partici.106 ALBERTO VITAL QUINCE HIPÓTESIS SOBRE GÉNEROS 107 seo de éxito. de contramodelos frívolos y banales (aquí se aplican las de la verdad indiscutible del significado. en efecto. así sea manipulada (o de dancia de programas ya no solo mu sicales. una celebración simultánea de que ha recibido en herencia. (ob. como sociedad sustentada en leyes: dado que los poderes formales y fácti- cos legales suelen reaccionar y proceder solo allí donde reciben una fuerte 23 Apunta Antonio Muñoz Molina: "García Lorca escribió en una carta y continuada presión y dado que cada vez más los medios electrónicos e que querí a escribir un a poesía 'de abrirse las venas': exactamente eso es impresos son una caja de resonancia única . resulta lógico que un poeta que lo que uno siente leye ndo algunos de sus poemas de amor. y que tal vez solo se encuentra inmediato (la noticia del día. más o menos subliminal a la ludopatía y de un desaforado homenaj e a (y ticas: "Se ve. La rima utilitaria. fecha de consulta 08/03/2 008). metáforas muertas) pone en primer plano el peso del da en la construcción del imaginario cole ctivo. modelos de conducta. un asunto que incumbe a la sobrevivencia misma de México aunque burda y utilitaria. la literatura. A propósito de implantación de modelos. mientras se mantiene viva. que la exaltación. gesto simbólico si no se percibe como una propuesta de combinación de lo de alcanzarse sin renunciar a la ve rgüenza. basta para advertir que los animadores simultáneamente promueve n la par- 24 ticipación y la manipulan. entre los actores sociales arriba señalados. aunque sea en mínima medida. con el fin de que la presión no solo sea fuerte. Pero pese a su agudeza Sloterdijk no acierta cuando cita la pación ritual y artística). las pantallas se han apoderado de un a muy buena taja - términos de Ric~ur. inva riable. sin término medio. de incitación sustenta en cauces previos. los propagandistas y los agitadores. atrapado . 1 el pueblo está presente" se ha convertido en "Se ve. y el deporte. pp. En este contexto. 171 y ss. El uso de las rimas entre los animadores. de nuevo.. preferencia manipulad a). con lo dramático más o meno s codificado y ritualizado (s i un budismo masivo. En términos generales. El periodismo. el baile. sí. Las élites sa. se insinúa un grave problema po- que la aptitud para rimar desciende entre ellos. la función poética de Roman Jakobson. El imaginario latinoamericano rebosa hoy de vio - ción utilitaria: la de hacer sentir que el juego del significante es una prueba lencia sin análisis. p. como un espacio de rebeldía aunque sea de sublimidad dramática y de narrativa de masas se sienta un productor al precio de la marginación. solo que con una inten. con lo En este simple párrafo final. se siente. 162). Por el contrario. una higi én ica nulidad bien la danza suele ser a la vez lírica y dramática).elpais. el prestigio del escritor alcanzó su cauces de lo más conocidos (por eso últimamente parece que ha descendido cenit histórico [. se siente. las artes se alzan aquí. en el bolero y en el cia de hace meses. así como la posibilidad de que mucha ge nte canalice ben o al menos intuyen que la siempre creciente masificación de la sociedad sus deseos de drama. estudiada por Guy Debord. esto último mediante la abun - exige la diversificación de ofertas de participación. del pensamiento (ibid. la literatura. La inmensa mayo ría Peter Sloterdijk resume esta idea. actor. en El País. los potencial: tal vez llegará a se r ca ntante. con la épica. en la pantalla. cit. comentarista.). la urgencia de producir y recibir apaciguamiento.] el Premio Nobel sigue siendo una reliquia de esta era de la creatividad de los compositores: por el conservadurismo del público. el análisis que entonces se hizo). es decir. en México es bien de la rima es otra prueba de que las competencias líricas son universales. el teatro más exigente y en general con eso el cuarto poder consigue que el co nsumidor de líri ca comercial. sin complacencia. con lo que de paso resta potencia a rimas polí. esta rima "de uso" (así como hay metáforas de uso o. controlándola y guiándola. no es casual ni irre- 25 leva nte que pocos poetas cultos en español se atrevan hoy a la rima. la ebriedad y de la desg racia. el radio y el cine: una y otros combinan un relativo número de ofertas en todos los órdenes. sabido que sicarios han dado en asesin ar conforme a prácticas tomadas de simultáneamente. el análisis de la semana) y lo mediato (la noti - en estado puro en algunas formas de canción popular.. En suma. narrativa y drama no escapa a esta característica básica. nada existe menos La sociedad contemporánea se distingue de las anteriores por su altísimo budista que la televisión. el párrafo final de Sicilia es solo un capacidad de iluminación y de estremecimiento que probablemente no pue. lítico. de narración y de líri ca. igual que los escribe en los diarios busque variantes estilísticas al género periodístico mejores de Luis Cernuda o de Pedro Salinas. un grado cero de la conciencia. reciclaje de) la sociedad del espectáculo. a la filosofía. con una sino. el canto se vincula con lo conocida frase de Hans Magnus Enzensberger. 1 la fiesta está de ambiente". en parte porque la repetición es uno de siglo. exacerbado por la sociedad del consumo y del espectáculo. Ida y Vuelta". ya bastante aclimatada: "Durante el si- se siente más segura si canaliza su (mínima ) creatividad (potencial) por glo XIX y la primera mitad del siglo xx. ritual y fe stiva se reflexiones de Hannah Arendt sobre la banalización del mal ). tango" ("Pe rfil.

Aquí propongo ampliar la noción de ge nérica 33 ge nerati va a los géneros info rma les. 307. 154) . integ rand o a la vez otras nocio- nes como las estructuras narrativas. buscaban combina r los conceptos de las gramáti cas estructurales europeas ni o Machado y )oan Manuel Serrat.rl. Concl uye que el aliviador ha sustituid o al reden. en Teoría de la interpretación. cació n)" (p. Discurso y ex. que llamamos géne ros". . como en Dijk (editor). Van Dijk presenta a Zholkovsky en el contexto de ampli as tor: tal sustitución "es la quintaesencia de los tiempos modernos" (p. apare ntemente se situ ar ían a ca ballo entre la ora lid ad y la escritu ra. p. como un Baj tín. un a aproxim ación como esta no sigue un ca min o gicos y sintácticos que gobiernan las uni da des del discurso: las oraci ones.. Zh olkovs ky. verbal. Va n Dijk y Schm idt. [. cedente de sentido. ] Los mecanismos generativos. Juan )osé Arreola también percibió qu e la pa labra in te nto por mostrar las competencias unive rsales (las de to da persona en inventario abre la pos ibilidad de un nuevo gé nero. como la de Chom sky. como uno de los ejes de la trillas. Traducción de Diego Hernández García. sobre todo. 147. Madrid: Visor Li bros. convie ne asimismo interrogarse qué sucede con aquellos gé neros orales qu e 26 Ma rtín de Ri quer y )osé María Val verd e. ed. Arran ca del tema (& ) y esq uematiza cómo este se va 28 La telenovela y los géneros ligeros. Historia de la literatura universal. Traducción de Graciela Monges Nicolau. loe. se inscriben en un trans form and o en Dise ño Profu ndo ( DP). pero aun unos principios estéti cos. m asivos. en la aproxim ación a la estructura temáti ca de la poesía ll evada a cabo por rativa es a la gra maticalid ad de las oraciones individuales. Barcelona: Planeta. pues 7. 15) . que el fil ósofo Peter Sloterdij k ha analiza do como una de las causas Dijk [ed itor). La 'analíti co' a la hora de hacer un a descri pción. en Teu n A. cit. 1996. pp. ge nerales para el proyecto fund am ental del alige ramiento de la existencia" Zholkovsky parece incluir los géneros entre los "patrones estables de co m- (ob. México: ERA. rec uerd a los actuales procedimientos de simulac ión de los programas de las narrac iones y los ensayos. los géneros literarios. va n enunciación inicial ha queda do tota lmente supe rada y en la que. represe ntad a a su vez en este libro. híbridos o no literarios. de la intelige ncia artific ial" (p. nuevos. Nuevos planteamientos sobre el análisis de la preferencia por la democracia: "La form a democrática es deseada por de los géneros literarios. sean literarios o paraliterarios o nados en la explosión de un a guard ería sono rense el 5 de junio de 2009 . literar ios más consagrados.. "Poemas': En Te un A. compartirían rasgos de un a y de otra en los términ os de Ricoeur: inmedi atez en la transmi sión cara a ca ra. nismos ge nerativos. Este trasfondo 'generativo' es el que tambié n podemos encontrar produ ci r el discurso". En el toda cultura) con respecto a la ge neración de textos conform e a esos "meca - mi smo tenor. Se trata de un a contradi cció n poéti ca con los parad igm as cada vez más im pe rantes de las gram áticas ge nerativo- que se tarareaba sin examen. que proced ían [sic] algun os trabajos en Jo Paul Ri coeu r entiend e que "los géne ros so n meca nismos generativos para Francia. transformacionales. En este sentid o. a través de un número específi co de recursos que así decisiva. 199 1. 139). pero suces ivas transmi sion es desde el emiso r- 27 Para un análisis del estado de la cuestión en torn o al grafiti como género creador original hasta receptores en una cadena en la que la situación de la gráfico y. Discurso y literatura. p. 2001 [1976]. Va n tencia. múltipl e y pers na!. tructura Superficial (Es) (Aiexa nder Zholkovsky. pp. México: Siglo 32 XXI Editores. lexicoló. como las de Eise nstein. véase Regin a Blum e.108 AL BERT O VITAL QU INC E HIPÓTESIS SO BR E GÉNE ROS . son las reglas técnicas que p residen su producción [la de los poemas. "Habl a y esc ritura'... realiza así un mínimo esfu erzo por escapar de su sino. entre la ligereza y la densid ad. refranes. En . 254. cit. sino qu e adopta una orienta- pregunta ahora es: ¿hasta qué punto los gé neros literarios son genuin amente ción 'constructiva': un poema se 'ge nera' a pa rtir de un a temática básica o códi gos de escritura? Lo son solamente en un a form a indirecta. posición" de la EP : "Existen patro nes estables de composición (sonetos. Estructura Pro fund a (EP) y Es- p rincipio general de la vid a contemporánea. pp. el del aligeram iento de la exis. Nuevos planteamientos sobre el análisis de cualq uier texto escrito. En el ma rco de la distin ción entre habla y esc ritura. cit. Recuérdese que EP y ES so n las mayorías en la medid a en que ga ranti za las mejores condicion es políti cas nociones fundamentales en la gramáti ca ge nerati va de Noa m C hom sky. "La marquesa nunca se resignó a qu edarse en casa". p. 1999. Los gé neros "son al discurso lo que la gram áti ca gene. 45) . 13 1-148). que llamamos gé neros lite. en Sergio Pito!. Discurso y literatura. híbrid os. A diferencia de Bajtín. le- to y la pesadez.e Ricoe ur parece referirse en este punto únicamente a los géneros form ales de la fuga. entre otros. Véase a Pre minger [ed. "Graffit i'. Volviend o la vista a id eas los có di gos di scursivos pueden liga rse a esos códi gos fonológicos. investi gaciones en la mism a dirección: "Estos trabajos [de Petofi. Slote rdijk repasa después el p ul so entre el esparcimi en. 153) . ob. p. Esta aproxim ació n rarios. como la novela light. El a.153.l en el presente. JI Alexa nder Zholkovsky presenta esq uemas y co nceptos para esboza r un a genéri ca ge nerat iva. pp. todos ellos relacio nados con la gramática del texto) 29 Así ocurría en los años setenta con el "Todo pasa y todo qued a" de Anto. 38-57. cit. . pro ducen en último término la fo rma textual co ncreta. una columnista recuerda cada dí a a uno de los 49 niños asesi. la "trayectoria de l texto escapa al horizonte finito". entre mu chos otros tipos de textos]" (Paul ord enador para la descripción del discurso y su comprensión en el ca mpo Ri coe ur. etc. ) 1974 y sus obras sobre ve rsifi - existencia contemporánea. 166 -1 80.

a abreviarse como cuento.. la exhib e un estilo muy propio. pero que existe como parte de los ritos de pasaje entre momentos fundamentales. la verdad sea dicha. pp. El Inventario de Arreo. en las tertuli as. serialización a la que me refe riré en la sig uiente hipótesis. 153-154. el comentario. valerse de otro con- del interlocutor. Te nemos entonces dos tipos de género-umbral: 1) el que. en los viejos salones la tradición cómica. los géneros extensos llega n a masificarse cuan- toria de la truculencia sobre la visión idealista del hombre . mientras que la picaresca francesa desarrolló una visión la sentencia son gé neros breves con una fuerte intención mnemotécnica más sere na de la vida moral" (Representar la existencia. la novela pasa al cine (obligada entonces. de sociedad. 2009. Lauro Zavala. El carácter conclusivo se da en enunciados mínimos como cepto para alguno de los dos. por el contrar io. de la novela. la ciud ad no hubo ningún Avell aneda más. el apunte y la prosa poética. a la reacción por eso conve ndría m ás adelante. se compone casi solo de segmentos de umbral. así se ex- y los hall azgos propios y ajenos en mi natural confusión. Un punto básico en en la conversión de los temas cómicos en objetos de una seria o incluso dicha dialéctica es la posibilidad de que los géneros extensos tengan insertos pesimista reflexión moral. Registro con igual plica el empeiio con que Miguel de Cervantes insistió al final de la segund a sin ce rid ad mis preocupaciones teológicas que los accidentes ciudadanos a parte de El Quijote en la conclusión. Vice nte Cristóbal:"[ . 35 "Aunque es cierto que la novela ha contraído un a deuda considerable co n en el repertorio colectivo. man que también el enunciado literario está construido para la respuesta: es da suelta a la más desenfrenada irrealidad. A diferencia de A etes del VII' Simposi d'Estudis Classics 21-24 de Mar~ 1983. En vida de Cervantes ya y confusa: esta que puebl a. He como un gesto de admiración. 28 1). Barcelona: Crítica. México: Siglo XXI Edi tores. llaterra. gi. que abreva del ensayo. El epigrama. El enunciado como el tránsito de la vida a la muerte. (Inventario. Una de las características fun- de cualquier manera. Balzac no dependió de los escritores fantasmas. En la dualidad casi paradójica. en la masificación del saber. El pensamiento y desde luego gnómica. traduciéndolos a un a lengua que no es 37 la suya ni la mía. véase nota 2). de la comunicación y por ende de la literatura. p. Quedó resuelto el asunto de lo conclusivo. en el sentid o de Géra rd 36 En "El problema de los géneros discursivos". sin embargo. Arreola explora la posibilidad de inaugurar su Así pasa con el epig rama en las églogas de Virgilio. México: Grij albo. ] dentro de las Églogas pueden entresacarse grupos de versos que poseen esta concisión y clímax propios del epigrama. dice algo que me conviene: inventario es la lista de lo hallado. De esa manera estaba defendiendo su autoría. Barcelona: Be- Dumas. dialécti ca entre lo breve y lo extenso. 1985. a la que alud o en esta página y las si- guientes: los géneros literarios breves se transmiten bien en circuitos orales. estas últimas en su calid ad de latín inventarium y signifi ca la relación ordenada de los bienes y demás cosas enunciado único. 91) . ciertamente no de la gramática. abro de vez en cuan do la puerta de marfil y doy rien . Estamos en dos niveles distintos y tiene dos rasgos principales: es conclusivo e incita a la réplica. me pongo a contar los conclusivo.110 ALBERTO VITAL QUINCE HIPÓTESIS SOBRE GÉNEROS 111 1976 publicó el volumen Inventario y definió el género: "Inventario viene del un simple "¿Eh? " y se da en novelas extensas. Ge nette: peritextos del texto.. como el título. sueiios propios y los ajenos también. . el verdadero sentido de esa deuda no reside en la vic. Antonio de Nebrija. en la no continuidad de su no- que estoy sometido como miembro involuntario de una com unidad atónita vela. sobre todo en su versión espaüola más que en su tanto el texto como el autor persistan en ella. por su breve- dad. en algún momento. Solo que a veces el autor neces ita poner más aquí pues que yo me pongo a inventariar desde ahora los objetos de mi alma énfasis en lo conclusivo como un modo de defe nder sus derechos. 277-285. . vano artificio de Babel. el aforismo y hip óstasis inglesa.una victori a do. cit. sí del di álogo. Para escapar de una cárcel cerrada. nuestro primer gramático (macro)enunciado litera rio invita a la continu ación como una respuesta y titulado. pp. Tra ducción de David Rosas Deus. La críti ca acepta. como advierte que.bría a polvo. La sal me sa. las miles de respuestas activas y creativas a El Quijote confir- gantesca y laberíntica. que los escritores fantasmas de Dumas no eran nada damentales de la relación entre la literatura y la sociedad se delata en la sin el indud able talento del escritor en jefe. Bajtín considera que el enun. El género literario que realizó esta conversión géneros breves. a los que la memoria colectiva puede aferrarse pa ra que así fue la novela picaresca. casi pertenecientes a una persona o entidad. el incipit y el excipit. de ser al mismo tiempo conclusivo y abierto al oyente. loe. aunque amplísim o. y que 34 Los humild es escritores fantasmas que ayudaban a Alej an dro Dumas son solo por el hecho de estar inmersos en un más ampli o conjunto ca rece n los primeros representantes de una escritura que contribuye decisivamente de autonomía y singularidad como ta les epigramas" ("Fronteras de la poe- a ha cer posible obras masivas co mo la de este novelista y ab re paso a la sía bucólica virgiliana con otros géneros poéticos". 1976. por ejemplo. de México. Esto es. esto es. Esa que nadie puede entender. segú n lo ha analizado género. y 2) el ciado es la verdadera unidad mínima. pero no concluye. ¿Ustedes me entiende n?" Jaim e Labastida. 2005 39 [2003]. nunca se ha producido-. solapa anterior). sino. Apasionado de Montaigne (el más famoso 38 de los padres de un género). en Los géneros literarios. p. con depresivo y magnífico desorden. el en que constan esas cosas. Pero también alud e al docum ento contradictoria.

15-37. 1 crece dentro de mí: no puedo conquistar a nombre de la literatura a su público cautivo: los alumnos. p. p. p. Promueven y sufren . ya que solo se autopsia y embalsama a los muertos" (ob. pues el título ori gi nal . sí.. no ingrato ) de La casa verde. 27). el 46 go lpe. Madrid: Hiperión. Barcelona: Seix Barra!. ] escindido en dos direcciones solo son leídos en las universidades. Habrá que ve r si no será ese el destino que están. cit. "¿ Qué es. y universitarios) están separados.. sin lectores. p. 44 Se mej ante punto de vista es reiterativo entre escritores. en último término. torialista. los estudiosos olvido en que ha vivido esta novela es arrebatarl a a las catacumbas acadé. En Italia Umberto Eco. p. en su calidad de edi- persistencia de una percepción negativa con re specto a la escritura univer. generalmente enfardelada en una jer. el siglo xx desde el punto de vista mediático si no la histori a ga técnica que la pone fuera del alcance de los no especialistas y. Una de tales condiciones es la especificidad de cada país: en Alemani a y Francia los tres circuitos (escritores. pp. und wenn ich dran stürbe". de toda autoridad para se r autor de ficciones. ambas. aunque siempre provocativo título que evoca un hito de la novela alemana. pp. sin embargo. Según se verá en las págin as siguientes. Y hay otra. gas Llosa de que se le acuse de atacar al lOO % de la crítica universitaria. p. cit. Discurso y excedente de sentido. Sea como fuere. Solo que el filósofo alemán no güísticas. pulsiones cuenta de las nuevas publicaciones y que no disponen ni del espacio ni del propias de la lu cha del poder. a menudo de la inexo rable pérdida de estatus de los escritores académicos a favor de vanidosa y abstrusa. periodistas 42 Esta reflexión solo vale para el mundo hispánico... superficial. loe. 1 d a steigt es in mir auf: an te el verti ginoso siglo xx r. p. cit. un tercer tipo de crítica: el de los propios escr itores. .periodistas precisamente sobre la realidad actual de la crítica literaria y. wenn ich jetzt beg reife. Peter Sloterd ijk se pregunta: Hay una crítica universitaria. 164). los escritores literari os?" (ob. periodís. en El País. 46. 43. su nadería. (por lo demás. comunicantes son muy comunes. antropológicas o psicoanalíticas. ] muy pocos rial en dos tiempos conjuga rigor filológico y accesibilidad más o menos la leyeron y[ . p. en América Latina los vasos cho más fuerte: Los hombres que odiaban a las mujeres. sobre todo. Versión de Jesús Munárriz. fuera de algunos profesores cuyos tra. 1 ich muss begreifen. En Teoría de la interpretación.112 ALBERTO VITAL QUI CE HIPÓ TES IS SOBRE GÉNE ROS 113 40 Bajtín habla del gé nero del epitafio burlesco (ob. En buena medid a ya se ha resuelto el probl e- por Tirant lo Blanc. de la literatura 41 "Erschrick nicht. Pero el problema es 45 mucho más delicado y más rico que la rápida repetición de un lugar común . 1985). rosa. ach. 28. hecha de rese ñas y comentarios breves y ligeros. promu eve mejor sus géneros y si. Sloterdijk es por cierto una excepción en el mundo académico alemán gua: ya en su va lioso rescate de Tirant lo Blanc durante los años sesenta se en tanto que ha publicado novela: Der Zauberbaum (El árbol mágico. que dan en los lectores más agudos del mundo. sino uno mu. tan perniciosa simplificación.. los hacer otra cosa.. quienes defienden Citado en Tzvetan To dorov.. 9) . También lo conseguirá si crea o revitali za y ich kann nicht anders. Lo conseguirá si promueve un diálogo más . cit. pero salva n a la mejor literatura y a la mejor ánimo para profundizar algo en los libros que comentan o fundam entar con industri a editori al con sus acuciosas recepciones e interpretaciones. refie re al trabajo académico en términos muy negativos. 269) . que disimula detrás de sus enredadas teorizaciones lin . es contra toda ell a. 1990 [197 1]. de modo qu e el autor académico ca rece retraducido.. europea y mun - reconociendo excepciones: "Pero más importante que averiguar la ra zón del dial: Der Zauberberg (La montaña mágica). cit. que únicos): los universitarios. ] ahora ya nadie la lee. ob. Por lo pronto. no es Los hombres que no amaban a las mujeres. pues. 10). dem ás casi siempre sujetas a un est ricto escrutinio y a una respuesta rigu - domingo 10 de abril de 2011 . Hay textos literarios antiguos y recientes que por su complej id ad sitaria: "En nuestro tiempo la crítica se ha[ . Esta postura de Vargas Llosa es anti. ah. 2008 [1931]. el lugar común debería cons iderar las co ndicio- (Réquiem . masiva de los textos. debemos tomar en cuenta críticas co mo las que Mario Vargas Llosa ha deja - micas [¡sic!] y someterla a la prueba definitiva de la calle" (Carta de batalla do una y otra vez por escrito. la hipótesis y bajos de análisis histórico. Acotaciones defensivas como "generalmente" y "a menudo" protegen a Var. 1 tengo que comprender. Una página m a editando en colecciones masivas (elega ntes y de fácil acceso) a autores atrás el novelista peruano-espaüol hace una aseveración que merecería ser previamente rescatados en rigurosas ediciones críticas: este proceso edito- tomad a en cuenta con la vista puesta en una réplica seria: " [ .. directo con críticos-escritores y con críticos... Claudio Magris y Antonio Tabucci son universitarios y creadores. vivisección estilística y cateo de fuente s suelen otros posibles géneros académicos pod rían representar vías novedosas para contribuir involuntariamente a acentuar la condición funeral de este libro el trán sito de las "catacumbas aca démicas" a la sanción de la calle. toma en cuenta el hecho de que los escritores académicos se han convertido tica. mej ora las estrategi as para (re) "No te asustes si yo ahora comprendo. a aüos luz de la que encarnan los ensayos de Luis Loayza. nes en que actúan aquellos qu e suelen se r los lectores más fieles (si no es 24 y 25 [ve rsos 111-1 13]) . aunque eso me lleve a la muerte" estudiantes. escritor y asiduo de las páginas periodísticas. Ca rlos Fuentes es uni ver- 43 Una página periodística de Mario Vargas Llosa docu menta el poder y la sitario. erudita. La crítica está obligada a librarse de !bid. por lo argumentos sus valorizaciones" ("Los ensayos de Luis Loayza".

el dinami smo) de los géneros se relaciona con el brinco de un a intenci ón desde un género a otro y con la fl exibilidad de un género para Xpress estudio gráfico. aquí se anotan y comentan muy breve mente 25 requerimientos básicos de la especie y su relación con ritos. p. T iraje: 500 ejemplares impresos en pap el Bond beige d e 90 g. 7heorie des Romans.8. del nacer al morir. QUINCE HIP ÓTESIS SOBRE GÉNEROS. que puede llam arse con toda justicia ciencia. puede decirse que la valid ación de una interpretación aplicada al texto aporta un conocimiento cient ífi co del texto" (e n Teoría de la interpretación.. C uidado d e la edición: AMÉRI CO Rodríguez. 2001.5: 10. 277 y ss. Discurso y excedente de sentido. 42-45. acoger más de una intención y no siempre la misma. Colombia.5 :1 1 51 Gramáticas de la creación. la máxima acción que es dado ejecutar con la palabra [acto ilo- cutivo: grado extremo de ilocución: la confesión]" (ob. La hi sto ri a REYES CORJA. pp. en tip os Minion Pro d e 10.2 puntos. cit. 31). gé neros. siendo jefe d el departam e nto d e publicacio nes SERG IO un a misma intención se puede reali zar en más de un género. 90-9 1). " "El método de índices [o indi cadores o indi cios] convergentes que ca- racteriza a la lógica de la probabilid ad subj etiva proporciona un a base fir- me para un a cie ncia del indi viduo. Un gé nero puede realizar más de una intenci ón.. prácticas y ed itado por el Instituto de Investigacio nes Filológicas. p. Diseño de portada y composició n tip ográfica: GuADALUPE MARTÍNEZ GIL. LuNA Ro sALES. Porque la confesión es un a acción. Bogotá. 48 María Zambrano ya había dado como marca fundamental de un género el carácter tanto perlocutivo (el efecto) como el ilocutivo (el hacer mediante la palabra): "Mas si no ejecuto lo que ejecutó el autor de la Confesión.114 ALBERTO VITAL 47 lbid. Y puesto que un texto es un cuasi-individuo. pp. Madrid: Siruela. será en balde su lectura [acto perlocutivo: grado extremo de perlocución: ejecutar yo mismo lo que el autor confiesa haber ejecutado]. 5 ° Con respecto al elemento 2. Tradu cción de Andoni Alonso y Carmen Ga lán y 8. . 29. 52 Véase Hillebrand.5:12. 9. en abril d e 2012 . pp. se term inó d e imprimir en los talleres de (esto es.