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Universidad Pedagógica Nacional

Facultad de Bellas Artes


Departamento de Educación Musical

CZERNY APLICADO A LA MUSICA COLOMBIANA


Piano Complementario

Fabio Ernesto Martínez Navas

Profesor de Planta
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Universidad Pedagógica Nacional
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Universidad Pedagógica Nacional

Facultad de Bellas Artes


Departamento de Educación Musical

CZERNY APLICADO A LA MUSICA COLOMBIANA


Piano Complementario

Fabio Ernesto Martínez Navas

Profesor de Planta
Universidad Pedagógica Nacional

Noviembre de 2009
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Rector é
Oscar Armando lbarra Russi
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Vicerrectora Académ ica
Clara lnés Chaparro Susa E
Vicerrector Ad m i nistrativo y Financiero
Ricardo Wilches Rojas
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Vicerrector de Gestión U niversitaria
e
Gerardo Andrés Perafán Echeverri É
Decano de la Facultad de Bellas Artes É
Carlos Dueñas Montaño
C
Director del Departamento de Música
Omar Beltrán Ruiz É
Coordinadora del Programa de Música É
Luz Angela Gómez Cruz
E
@ Universidad Pedagógica Nacional
o Fabio Ernesto Martínez Navas E
ISBN: 978-958-83 1 6-83-3 C
Primera edición, Noviembre de 2009 E
Preparación Editorial G
Fondo Editorial
Universidad Pedagógica Nacional C
Coordinador E
José lgnacio Curcio Penen
C
Diseño de portada
Juan Camilo Corredor Cardona C
Obra:Tríptico Arte y Música: Ahíestán pintados (2007)
Autor: Magdalena Bermúdez de Martínez
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lmpresión: Ápice
Bogotá, Colombia,2OO9
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Prohibida la reproducción total o parcial sin permiso escrito t
de la Universidad Pedagógica Nacional
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índice
Pá9.
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PrÓlogo 7
lntroducción Var.4
Yar.2 Var. 3
N" Tema Var. 1
Ejercicio Pasillo 9
Danza Vals
Tema Marcha
8v9 Pasillo 12
Porro Guabina
Balada
9 Pasillo 14
JoroPo Vals
) Tema Guabina
11 19
Balada Pasillo
Vals Guabina
) 12 Tema 24
Danza Danza
Vals Pasillo
13 Tema 29
) Porro Paseo
Paseo Porro
14 Tema 34
Pasillo Guabina
) Tema Danza Paseo
17 39
Bambuco Marcha Danza
) 19 Tema Bambuco
44
Danza Porro
Danza Danza
) 20 Tema 49
Guabina Pasillo
Vals Vals
21 Tema 54
) Vals Danza Guabina Pasillo
22 Tema 59
Pasaie Pasaje
) 23 Tema Bambuco Bambuco
Bambuco 64
t 24 Tema Pasaje Bambuco Rajaleña
Torbellino 69
t 25 Tema
Tema
Danza
Pasillo
Pasillo
Guabina
Guabina
Pasillo Guabina 74
26 79
, Guabina Torbellino Pasillo Paseo
28 Tema
Guabina B4
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Tema
-31 Bolero Danza Marcha B9
) 32 Tema Marcha
94
Danza Paseo Paseo
Tema Balada
) -35 Ragtime Bambuco Danza 99
Tema Marcha
36 105
) Pasillo Danza Danza
Vals
I 40
42
Tema
Tema Pasillo Vals Vals Guabina 110

I 45 Tema Pasillo Danza Bambuco Vals


Porro
115
123
I 47 Tema Pasillo Guabina Danza
Pasillo Pasillo 128

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50 Tema Pasillo Pasillo

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Prólogo
Los procesos de formación musical en Colombia siempre han sido modelos
importados; inicialmente y con mucha permanencia se ha adoptado el modelo
europeo, el cual es producto de un fenómeno histórico que comienza desde el
descubrimiento de América. En la actualidad, gracias a la globalización, las

influencias son más diversas pero casi siempre conservando la raíz occidental.

Es así, que encontrar métodos de iniciación musical abordada desde la música


colombiana realmente es muy complicado, y si le agregamos que tengan un grado
de dificultad progresivo, el cual muestre una escritura pianística, que integre todos
los elementos de la articulación musical en el instrumento, claridad en el fraseo,
posibilidades de digitación; es aun más exigente y complejo hallar producción

musical que tengan todos estos requerimientos al servicio de un discurso musical


con calidad estética.

Es muy importante reconocer el interés que el profesor Fabio Martínez ha


colocado en la Obra de Carl Czerny para acercarnos a la música colombiana y
además proporcionar un trabajo de calidad musical y compositiva, de alto nivel de
creatividad y ante todo de un acercamiento a la cultura y la identidad de un pueblo
que se representa y se comunica con sus diferentes ritmos musicales,
dependiendo de la región que sea objeto de estudio; es así, que encontramos
ritmos de la región Andina tales como la guabina, el pasillo, el bambuco y la
danza, de la región Caribe el paseo y el porro, y de la región de los Llanos
orientales el pasaje; también se encuentran algunos ritmos internacionales como
el vals y el bolero.

Carl Czerny (1791 -1857), pianista, compositor y profesor austriaco, naciÓ en


Viena; fue ante todo un gran músico con un alto sentido pedagógico que hizo
aportes significativos en la manera de abordar y ejercitar la técnica pianística. Fue
discípulo y amigo de Ludwig van Beethoven y profesor del compositor y pianista
húngaro Franz Liszt. Compuso cerca de mil obras y abarcó casi todos los géneros,
incluyendo la ópera. Sus composiciones más conocidas son las colecciones de
Estudios para piano con dificultad progresiva. Es en esta colección en donde se
encuenlra El Primer Maestro de Piano Opus 599. Es una obra para principiantes
planteada en cien estudios con diferentes dificultades a superar. Es desde ahí que
nuestro autor Fabio Martínez da razón a la importancia de Czerny en el proceso
de formación pianística, reconocido por todas las escuelas de formación musical
como un referente digno de ser tenido en cuenta.

Uno de los principios básicos de la composición y la forma musical es el tema y


variaciones como una técnica para modif icar una idea musical dada; esta
transformación se puede dar en la melodía, eh el ritmo, compás, tempo, modo,
textura, dinámica, carácter, armonía, entre otros aspectos. En este libro
precisamente lo que se busca es utilizar esta técnica como recurso compositivo, y
de este modo acercar, al oyente, al estudiante, o al músico en general , ala música
colombiana desde sus patrones rítmicos, lo que implica la identidad cultural como
proceso de reconocimiento de lo que somos musicalmente.

El aporte pedagógico que hace esta obra es inmenso. Parte de un proceso


investigativo, que deja abierta la posibilidad de utilizar otros recursos musicales
como el transporte, el cambio de modo, la improvisación, desde el sentir del
estudiante que interpreta no solamente un estudio; sino, un trozo de música que
contiene un alto contenido de música popular y tradicional colombiana.

James Enrique Fernández Córdoba

Pianista de la Universidad Nacional de Colombia


Profesor de la Universidad Pedagógica Nacional
Coordinador de Piano Complementario
Licenciatura en Música
lntroducción

Gracias al anátisis y a la experiencia como docente, arreglista y compositor

encontré cómo el libro de C. Czerny "El primer maestro de piano, cien estudios
dia¡os Opus Sgg", ayuda a tocar música popular y tradicional de Colombia y del
mundo, el presente libro didáctico es el producto de una larga investigación sobre
aires musicales del territorio colombiano y algunos del patrimonio universal.

Se escogieron veinticinco ejercicios, a cada uno de ellos se le realizaron cuatro


variaciones, con base en los siguientes ritmos: balada, bambuco, bolero, danza o
habanera, guabina, joropo, marcha, pasaje, paseo, pasillo, polka, porro, ragtime,
rajaleña, torbellino y vals.

El orden en que aparecen las variaciones no corresponde a la dificultad de

interpretación, esto quiere decir que los números de los ejercicios coinciden con el
tema original de C. Czerny, mientras que la variación realizada, busca aplicar
principalmente el contenido del ejercicio en la música popular y tradicional
colombiana y algunos aires internacionales.

No siempre la música del ejercicio se hace presente en la variación, a veces se


crea una nueva melodía teniendo en cuenta el contenido, por ejemplo el ejercicio
N" 24 trabaja terceras, con esta base se elaboraron dos bambucos, un pasaje y un
rajaleña.

De acuerdo a su nivel técnico, se recomienda que estudie primero los ejercicios


originales del Opus 5gg y luego las variaciones, poniendo especial cuidado al
ritmo de la melodía y del acompañamiento armónico.

Al analizar, se observa que C. Czerny mantiene la misma progresión armÓnica en


varios de los ejercicios iniciales, por ejemplo los números 11, 12, 13, 14 y 17
tienen la misma armonía, de ahí que se puede combinar el manejo de la mano
izquierda en cualquiera de ellos.

Transporte a diferentes tonalidades los ejercicios, la gran mayoría están escritos


en Do Mayor, algunos en Fa Mayor, otros en Sol Mayor y uno en Re Mayor.

Cambie el modo de los ejercicios, es decir tóquelos en modo menor, tenga en


cuenta que debe modificar los grados modales, o sea el tercero y el sexto;
mantenga la sensible o el séptimo grado a distancia de un semitono diatónico de
la tónica. Pida a su profesor(a) que le explique cómo hacerlo, practique con las
escalas menor melódica y menor armónica.

Memorice los diferentes patrones de acompañamiento, analice las posibilidades


de combinación de los bajos y de los acordes.

Observe cómo se pueden realizar contracantos en la mano izquierda.

Aplique su creatividad en composiciones semejantes, invente e improvise sobre


patrones rítmicos y progresiones armónicas.

Transcriba canciones infantiles y adapte los diferentes patrones de


acompañamiento de acuerdo al compás.

Es preciso que aplique lo aprendido en el presente libro, en la ejecución de


melodías y canciones escritas con cifrado, por ejemplo: C F G7 C, llevando el
canto con la mano derecha y el acompañamiento con la izquierda.

Fabio E. Martínez Navas


Profesor de planta
Facultad de Bellas Artes
Departamento de Educación Musical
Universidad Pedagógica Nacional
Czerny NI.S y 9
Op.599
\-ersión Original Autor:C. Czerny
Tema No8 Track N" I
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Tema Noq Track No 6


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Versión de Fabio E. Martínez N, Op.599
Variación No I Track N" 2 Marcha

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Versión de Fabio E. Martínez N. Op.599
Variación N"3 Track No 4

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Versión Fabio E Martinez N. Op.599 Balada

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Op.599 Track N" 11
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Versión original Autor:C. Czemy

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Versión original Autor:C. Czemy

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b Variación No3

b Versión de Fabio E. Martínez N. Danza

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Op.599 Track No 46

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Op.599 Track N' 64

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Czerny No25
Op.599 Track N'66

Versión original Tema


Autor:C. Czemy
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Versión original Tema Autor:C. Czerny
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Op.599 Track N' 76

Versión original Tema


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