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FACULTAD CIENCIAS DEL

HÁBITAT, DISEÑO Y ARTE

URBANISMO II
EL PAISAJISMO URBANO

SIGLA: B
DOC.: MCS. ARQ. MARCIA E.
ZAMORA M.
INTEGRANTES
MERCADO LLANOS LUIS OSMAR
SEÑA ARANCIBIA EDWIN
SORIA SUAREZ VICTOR HUGO
RODRIGUEZ HUAYLLA MARISOL

Santa Cruz de la Sierra 4 de Octubre de 2018


INDICE
1. ANALISIS DEL PAISAJE URBANO .............................................................................................. 3
1.1. EN PRIMER LUGAR, EL PLANO ........................................................................................... 4
Heredero de la historia y la geografía física. Fundamentalmente podrán ser: ............................. 4
1.2.- EN SEGUNDO LUGAR, LA TIPOLOGÍA CONSTRUCTIVA – ............................................. 4
1.2. EL USO DEL SUELO ................................................................................................................ 5
2. IMAGEN DEL ENTORNO .................................................................................................................... 5
3. LA FORMA URBANA ....................................................................................................................... 6
3.1. Urbanos ...................................................................................................................................... 6
3.2. Arquitectónicos: las edificaciones. ..................................................................................... 7
3.1.1. La Trama .................................................................................................................................. 7
4. LA IMAGEN DE LA CIUDAD Kevin Lynch. Editorial Infinito. Buenos Aires. 1959 ................. 8
4.1. LA IMAGEN DEL MEDIO AMBIENTE ................................................................................... 8
4.1.1. LA LEGIBILIDAD DE LA CIUDAD ................................................................................. 9
3.1.2 ELABORACIÓN DE LA IMAGEN ....................................................................................... 10
3.1.3 IMÁGENES PÚBLICAS ........................................................................................................ 10
3.1.4 LA IMAGINABILIDAD:.......................................................................................................... 11
4.2. POR QUÉ ES IMPORTANTE LA IMAGEN URBANA? .................................................... 11
5. Kevin Andrew Lynch ..................................................................................................................... 12
5.1. Sus trabajos............................................................................................................................. 12
5.2. Legado y críticas ........................................................................................................................ 12
6. ELEMENTOS DE LA IMAGEN PÚBLICA SEGÚN KEVIN LYNCH .............................................................. 13
6.1.-SENDAS ........................................................................................................................................ 13
6.1.1. Carácter de la senda: .................................................................................................... 13
6.1.2. Identificación de la senda: ........................................................................................... 13
6.1.3. Continuidad de la senda: ............................................................................................. 13
6.1.4. Dirección: ......................................................................................................................... 14
6.1.5. Sendas con orígenes y destinos claros y bien conocidos ................................. 14
4.1.6. Escala ..................................................................................................................................... 14
4.1.7. Red. ......................................................................................................................................... 14
6.2.-BORDES ....................................................................................................................................... 14
6.3.-BARRIOS O DISTRITOS............................................................................................................ 15
6.4.-NODOS .......................................................................................................................................... 16
6.5.-MOJONES..................................................................................................................................... 17
EL PAISAJE URBANO

1. ANALISIS DEL PAISAJE URBANO


El paisaje urbano es el resultado de una planificación en la que intervienen factores de orden
económico, político, militar, industrial, entre otros.

Las formaciones de la ciudad participan


directamente agentes como:
-El Estado
-Empresarios
-Propietarios del suelo
-Los Usuario
Estas denominaciones van desde el paisaje natural, considerado como un “conjunto de
caracteres físicos visibles de un lugar que no ha sido modificado por el hombre...”Hasta el
paisaje urbano, creado completamente por el ser humano, donde prácticamente todos los
elementos son autoría del mismo y que representa la pérdida o sustitución del paisaje natural
por el predominio de elementos artificiales o construidos.

Por tanto la visión de un paisaje urbano es una visión general, de lo que es la ciudad; cada
elemento de la ciudad conforma ese gran paisaje urbano.

El paisaje urbano es la ciudad en su totalidad: Su funcionamiento, sus edificaciones, sus


vehículos y especialmente sus personas.
Usos del suelo
El paisaje urbano es el resultado de la interacción de tres variables:

1.1. EN PRIMER LUGAR, EL PLANO

Heredero de la historia y la geografía física. Fundamentalmente podrán ser:

1.1.1. Irregular: Es aquel en el que no existe una planificación


previa, las casas y edificaciones se van construyendo sin
responder a un orden preestablecido.

1.1.2. Ortogonal (cuadricula o damero): Un plano ortogonal es aquel


en el que predominan las líneas rectas en el trazado de las calles,
que se cortan perpendicularmente formando cuadrículas, con una
gran sensación de orden.

1.1.3. Radio céntrico: Es el plano que está organizado en


torno a un punto central destacado de la ciudad, normalmente
una plaza, desde donde parten las calles principales en forma
de radios. Otras calles importantes se disponen en forma de
círculos en torno al espacio central, lo que facilita las
comunicaciones entre todos los barrios periféricos y entre cada
uno de éstos y el centro de la ciudad.
Existirán otros como lo lineales, mixtos…

1.2.- EN SEGUNDO LUGAR, LA TIPOLOGÍA CONSTRUCTIVA –


Tipo de vivienda, manzanas.
1.2. EL USO DEL SUELO
Industrial, residencial, ocio.
Según Harold Cárter, las
tres varían con
independencia entre sí,
dando lugar a una variedad
infinita de escenarios
urbanos, es decir paisajes
urbanos. Cada una de ellas
(plano, edificación y uso del
suelo) debe ser analizada
en forma sistemática,
debiendo luego
establecerse la correlación
existente para lograr una
síntesis del paisaje urbano.
Así pues, el resultado de
esa forma urbana nos va a
permitir distinguir distintos sectores dentro de una ciudad:
El casco antiguo heredero de la Edad Media, con una población envejecida y problemas de
marginación. El ensanche, es lo que surgió tras el derribo de las murallas. Surgió tras la
industrialización y tiene un trazado ortogonal. Actualmente está totalmente tercia rizado y con
notables problemas de tráfico.
La periferia es heterogénea y engloba desde municipios absorbidos (caso de Gracia en
Barcelona) a polígonos o urbanizaciones, presentando habitualmente necesidades de
equipamiento y transporte público.
Lo periurbano serían muchos centros comerciales, cinturones, mercados de abastos,
depuradoras y zonas residenciales.

2. IMAGEN DEL ENTORNO

“Imagen urbana se le puede denominar a los diferentes elementos naturales y construidos por
el hombre que se conjugan para conformar el marco visual de los habitantes de la ciudad.
Todo esto con una relación directa con las costumbres y usos de sus habitantes.

Por lo que podemos concluir que aunque la imagen urbana tiene aspectos establecidos como
las calles, edificaciones, plazas, parques, etc. Y sobre todo la población y su movimiento
cotidiano son un factor determinante del carácter de una cuidad, cada persona tiene una
imagen única de su cuidad por lo que es importante el dar importancia a la armonía general
de todos estos aspectos para poder brindarle a cada persona una imagen urbana que sea
armónica y le permita realizar sus actividades de manera adecuada y tener una buena imagen
del espacio en donde se desarrollan. – Cecilia Berea.

La imagen urbana es el conjunto de elementos naturales o artificiales que conforman a una


ciudad o asentamiento urbano, los elementos naturales se entienden por rios, montañas,
lagos, etc.. todo lo creado por la zona geografica donde se encuentra dicha zona urbana, y los
Elementos artificiales son que fueron creados como los edificios, las calles, los monumentos,
los parques, etc.. – Orlando Barr

3. LA FORMA URBANA

La forma urbana es el resultado de la organización


física de los elementos de la ciudad, su distribución
y disposición en el espacio es analizada a través
del concepto de morfología, que abarca el estudio
de cuanto se refiere a los aspectos físico-
espaciales de la ciudad. Ello implica el estudio y
análisis de los elementos de la forma del espacio
urbano: la trama, la manzana, la calle, el cruce, los
espacios abiertos y las edificaciones.

Estos elementos urbanos permiten tipificar, en


función de las cualidades, diversas situaciones en diversos contextos, se convierten en una
constante con el objetivo de establecer las bases generales para nuevas intervenciones en
contextos construidos, en las características
propias de cada elemento y en cada
situación particular.

En la ciudad, los componentes que definen


la forma y el espacio urbano son:

3.1. Urbanos: la trama, la manzana, los


espacios abiertos (plaza, plazuelas,
parques, jardines y espacios residuales), la
calle y el cruce.
3.2. Arquitectónicos: las edificaciones.

Estas categorías morfológicas, permiten caracterizar los elementos basándose en la jerarquía


o subordinación de alguno de ellos:
3.1.1. La Trama. Es el patrón bidimensional que organiza la forma urbana, no es posible
percibirla de una sola vez, pero sí es posible, a partir de su estructura (configuración y relación
de las partes con el todo y entre sí) aprehenderla. Se refiere al tratamiento y articulación del
plano del suelo (texturas y composición). Está definida por una combinación de llenos y vacíos,
que contribuyen a la percepción de los espacios
públicos.

El entramado urbano, es la forma de ordenarse y


agruparse que tienen los edificios dentro de la
ciudad; y puede ser tanto abierto como cerrado.
Trama urbana.

3.1.2. La Manzana. Pertenece al tejido urbano y es la unidad


básica de la trama; constituye la resultante que según el tipo
de trazado determina la división del suelo, es el elemento
indispensable para la estructuración de la ciudad, en ella
ocurre la parcelación y subdivisión del suelo tanto público
como privado.

3.1.3. Los Espacios Abiertos.

Se presentan delimitados en su entorno por elementos


naturales o construidos que contribuyen a definirlos, se
comportan como elementos organizadores del sistema
de espacios abiertos de tipo público en la ciudad.

3.1.4. La Calle.

Entendida básicamente como una formación lineal,


es el elemento de transición del espacio privado al
público, a partir del cual se organiza y distribuye la
trama urbana.
3.1.5. El Cruce.

Su disposición en relación con el cambio de dirección que genera y la organización de sus


elementos marcan un ritmo y pautas distintas en el recorrido de la ciudad.
Junto a los elementos urbanos, la arquitectura otorga forma a la ciudad. Es la envolvente
necesaria para la definición del espacio. Los elementos arquitectónicos son inseparables de
los elementos urbanos, a la vez que le dan forma a la trama y producen la textura o forma
tridimensional de la ciudad.

Dentro de la ciudad se encuentran elementos arquitectónicos que se constituyen en focos de


interés para quien recorre el espacio urbano. Estos destacan sobre otros en relación con la
jerarquía que presentan, bien sea, por ejemplo por su importancia histórica, estética o
funcional, entre otras y sirven para articular u organizar los recorridos y las secuencias
visuales.

El análisis de la ciudad desde el conjunto a las partes obliga a mencionar algunos aspectos
que permiten ubicar el lugar de análisis de cualquier elemento urbano-arquitectónico. En tal
sentido, todo análisis urbano físico espacial debe incluir el estudio desde el conjunto a las
partes. Con esto se quiere hacer referencia al todo como la ciudad y/o sus sectores y a las
partes como los elementos de la forma urbana.

Los elementos urbanos: la trama, la manzana, la calle, el cruce y los espacios abiertos,
constituyen el sustento para la ubicación de las edificaciones o elementos arquitectónicos,
además de generar las imágenes de las cuales se alimenta la percepción visual.

4. LA IMAGEN DE LA CIUDAD Kevin Lynch. Editorial Infinito. Buenos Aires. 1959

4.1. LA IMAGEN DEL MEDIO AMBIENTE

Nada se experimenta en sí mismo sino


siempre en relación con sus contornos, con
las secuencias de acontecimientos que
llevan a ello y con el recuerdo de
experiencias anteriores. Así establecemos
vínculos con partes de la ciudad y su
imagen está embebida de recuerdos y
significados

No somos solo espectadores sino actores que compartimos el escenario con todos los demás
participantes. Nuestra percepción del medio ambiente no es continua, sino parcial y
fragmentaria. Casi todos los sentidos entran en acción y la imagen es realmente una
combinación de todos ellos.
La imagen del medio ambiente puede causar:

 Que cuando se observa la ciudad se crea un placer particular por corriente que sea vista.
 Una ciudad, es una construcción en el espacio, pero se trata de una construcción a basta
escala.
 El diseño, es un arte temporal (música). La ciudad siempre está en relación con su entorno.
 Todo ciudadano tienen largos
vínculos con una u otra parte de la ciudad
y esta imagen que tenemos esta embebida
de recuerdos y significados.

 La ciudad no es solo un objeto, un


medio urbano bello y deleitable es una
rareza y algunos dicen que es imposible,
tienen poca nación de lo que se puede
significar vivir en un medio ambiente, pero
tienen bastante claridad en la fealdad del
mundo en que viven, la suciedad, el humo,
el calor, el congestionamiento y el caos.

4.1.1. LA LEGIBILIDAD DE LA CIUDAD

Es una cualidad visual específica. Es la facilidad


con que pueden reconocerse y organizarse sus
partes en una pauta coherente. Una ciudad
legible hace que sus distintos sitios
sobresalientes o sendas sean fácilmente
identificables y se agrupan también fácilmente en
una pauta global.

LA ESTRUCTURACION E IDENTIFICACION:

Está en el medio ambiente constituye una capacidad


vital entre todos los tipos: las sensaciones visuales de
color, forma, el movimiento o polarización de la luz al
igual que los otros sentidos, olfato el oído el tacto, etc.
3.1.2 ELABORACIÓN DE LA IMAGEN

La imagen ambiental es el resultado


de un proceso bilateral entre
observador y medio ambiente. El
medio ambiente sugiere distinciones
y relaciones. El observador escoge,
organiza y dota de significado lo que
ve.

3.1.3 IMÁGENES PÚBLICAS

La imagen pública de una ciudad es la superposición de muchas imágenes individuales o serie


de imágenes públicas mantenidas por los grupos. Estas imágenes son necesarias para que el
individuo actúe acertadamente en su medio ambiente. Otras influencias de la imagen =
significado social, función, historia, nombre, etc.

Son representaciones mentales comunes que hay en el conjunto de una ciudad, zona o
localidad.
Toda imagen ambiental exige identidad, estructura y significado.

Identidad: identificación de un objeto, su distinción con respecto de otras cosas,


reconocimiento como entidad separable, individual y unitaria.
Estructura: La imagen debe incluir la relación espacial con el observador y con otros objetos.

Significado: el objeto debe poseer un significado práctico o emotivo para el observador. EJ:
imagen útil para encaminar una salida = reconocimiento de una puerta como entidad
diferenciada, de su relación espacial con el observador y de su significado como agujero que
permite salir. El medio urbano es mucho más complejo.
3.1.4 LA IMAGINABILIDAD:

Cualidad de un objeto físico que puede suscitar una imagen vigorosa en cualquier
observador. Forma, pauta o distribución que facilita la elaboración de imágenes mentales del
medio ambiente que son vívidamente identificadas, poderosamente estructuradas y de gran
utilidad. El objetivo es establecer identidad y estructura en el mundo perceptivo.
Como el desarrollo de la imagen incluye observador y objeto, es posible fortalecer la imagen
mediante artificios simbólicos, mediante la reeducación del que percibe o bien remodelando
el entorno.

Estamos en condiciones fe desarrollar nuestra imagen del medio ambiente mediante la acción
sobre la forma física exterior así como mediante un proceso interno de aprendizaje.

La LEGIBILIDAD del paisaje urbano, la facilidad con que pueden reconocerse y organizarse
sus partes en una pauta coherente.

4.2. POR QUÉ ES IMPORTANTE LA IMAGEN URBANA?

“Es muy importante debido a que es la forma en que las personas percibimos una ciudad, es
la forma en que nos impacta emocionalmente a través de la visión, por lo tanto, en la
planeación se debe tener muy en cuenta esto. Es necesario crear espacios contrastantes para
que las personas puedan recordar un lugar. Gordon Culler dice: “Debemos considerar
entonces el impacto visual que una ciudad produce en quienes residen en ella o en los que la
visitan, ya que los edificios en su conjunto nos proporcionan mucho mayor placer visual que
el que nos daría cada uno de ellos contemplado separadamente.” Es por eso que la ciudad se
debe planear como un todo como un CONJUNTO, esto es lo que le da valor a la ciudad.”
– Marcela Doddoli.
5. Kevin Andrew Lynch
fue un urbanista y escritor estadounidense que nació
en Chicago en 1918 y falleció en Martha's
Vineyard (Massachusetts) en 1984. Es célebre por sus
contribuciones a la disciplina de planeamiento
urbanístico y diseño urbano mediante sus estudios sobre
cómo la gente percibe y se desplaza por la ciudad.
Era el menor de tres hijos y sus padres, a pesar de ser de
la segunda generación de inmigrantes, disfrutaban de
una buena situación económica en el momento en que
nació Kevin.

En su formación académica fueron muy importantes los


estudios en una escuela progresista, que se
caracterizaba por métodos innovadores y el aprendizaje
a través de la acción. Este ambiente académico fue muy estimulante y formativo,
despertando así su interés en la arquitectura a partir de un curso de historia de Egipto en el
séptimo grado.

Después de graduarse en la escuela secundaria, Lynch decidió ir a estudiar arquitectura


a Yale con la recomendación del único arquitecto que conocía. Lamentablemente, Yale era
en esa época una de las escuelas más conservadoras y con tradición en Beaux Arts. Lynch
chocó pronto con esa tradición y empezó a buscar nuevos lugares para seguir con sus
estudios.

5.1. Sus trabajos

Se puede dividir el trabajo académico de Lynch en tres etapas principales que generalmente
corresponden a una progresión temporal y temática. En la primera etapa, Lynch enfocó sus
investigaciones en la experiencia del usuario común de espacio y lugar. La segunda etapa
consiste en aplicar los resultados de estas investigaciones a varias situaciones y un intento
de perfeccionar los mismos. Finalmente, Lynch intentó formar una visión coherente de la
"ciudad buena", usando su experiencia de las décadas anteriores.

5.2. Legado y críticas


Desde sus estudios en Yale hasta su
fallecimiento en 1984, Lynch mostró
una capacidad de retar al statu quo.
Sus varias publicaciones empujaron a
sus lectores a desarrollar
conocimientos sobre la ciudad basados
en la experiencia común de los actores
diarios. Contribuyó en gran medida a
cambiar el paradigma de su época. De
esta manera, se le dio un empujón a la
disciplina, hacia una disciplina más
humana, reenfocándola en la
experiencia del lugar.
6. ELEMENTOS DE LA IMAGEN PÚBLICA SEGÚN KEVIN LYNCH

4.1.-SENDAS

Son conductos que sigue el observador normalmente, ocasionalmente o potencialmente =


CALLES, SENDEROS, LÍNEAS DE TRANSITO, CANALES O VÍAS FÉRREAS. La gente
observa la ciudad mientras va a través de ella y conforme a estas sendas organizan y conectan
los demás elementos ambientales.

Para la mayoría son elementos urbanos


predominantes. Las personas que conocen
bien una ciudad dominan bien una parte de
su estructura de las sendas.

6.1.1. Carácter de la senda:

Concentración de un uso o una actividad especial


en una calle. Fortalecimiento de la imagen de la
senda: cualidades espaciales como extremos de
anchura (avenidas) o estrechez (pasajes). En
general: calles principales = anchas; secundarias
= estrechas. A la hora de orientarse, la búsqueda
de la calle principal se vuelve automática, así
como la confianza en ella.

6.1.2. Identificación de la senda:


Características especiales de fachada, la textura del pavimento es menos importante y los
detalles del arbolado, a menos que sea muy tupido y notorio. La exposición visual de las sendas
a las de otras partes de la ciudad acentúa su importancia. Las sendas son importantes como
mera estructura, como un elemento de vinculación con otras vías.

6.1.3. Continuidad de la senda:


Está dada por la anchura, fachadas, arbolado.
6.1.4. Dirección:
Se observa mediante ¡cambio regular de una cualidad acumulativa en una dirección o
gradiente de intensidad de uso (curva prolongada = gradiente en un cambio seguro de
dirección)

6.1.5. Sendas con orígenes y destinos claros y bien conocidos: Tienen identidad vigorosa
y contribuyen a mantener ligada la ciudad y dan la sensación de la posición del
observador. Esta sensación de dirección puede estar remarcada por elementos visibles
cerca de los extremos de la senda.

4.1.6. Escala: Cuando existe esta cualidad directiva, el individuo puede sentir su posición en
la longitud total (aprehender la distancia recorrida o la que falta por recorrerse.) La escala puede
estar acentuada por medio de mojones o nodos a lo largo de la senda.

4.1.7. Red: Las sendas pueden ser consideradas una red cuando las relaciones que se
repiten son suficientemente regulares o previsibles.

4.2.-BORDES

Elementos lineales que el observador no usa o no considera sendas. Son los límites entre dos
fases o rupturas lineales de la continuidad. Por ejemplo: playas, cruces de ferrocarril, bordes
de desarrollo, muros.

Constituyen referencias laterales y no ejes coordinados; son vallas más o menos penetrables
que separan una región de otra; o suturas, líneas según las cuales se relacionan o unen dos
regiones.
Los bordes que aparecen más fuertes son los
visualmente prominentes, de forma continua y son
impenetrables al movimiento transversal. Son más
importantes la continuidad y la visibilidad por sobre la
impenetrabilidad.
Pueden ser al mismo tiempo sendas en que la imagen
de la circulación es predominante - es una senda con
características de límite.
Bordes aéreos que no son vallas que separan a nivel del
suelo. Son elementos identificación muy importante en
una ciudad.
Cualidades directivas: al igual que las sendas.

4.3.-BARRIOS O DISTRITOS

Son las secciones de la ciudad cuyas dimensiones


oscilan entre medianas y grandes. Concebidas como de
un alcance bidimensional en el que el observador
“entra” en su seno mentalmente y son reconocibles
como si tuvieran un carácter común que los identifica.

Siempre identificables desde el interior, también se lo


usa para la referencia exterior en caso de ser visibles
desde afuera.

Las características físicas que determinan los barrios: continuidades temáticas, o sea,
infinita variedad de partes integrantes: textura, espacio, forma, detalles, símbolos, tipo
constructivo, uso, actividad, los habitantes, el grado de mantenimiento y la topografía, etc.

Las claves no son solamente visuales: el ruido y los olores pueden ser importantes. Para
producir una imagen vigorosa hay que reforzar las claves de identidad. Las connotaciones
sociales son muy importantes para la estructuración de las regiones. Ciertas clases sociales
se asocian con zonas de la ciudad; se identifican por sectores socioeconómicos o étnicos. Los
nombres de los barrios contribuyen también en la identidad.
Límites: Pueden ser muy variados: rígidos (elementos construidos: parques etc.) o suaves e
inciertos, e incluso hay regiones que carecen de límites.
Los bordes pueden desempeñar una función secundaria: pueden poner límites a un barrio y
pueden reforzar su identidad, pero no contribuyen a formar un barrio.
Un tipo de barrio: un fuerte núcleo circundado por unos tipos temáticos que disminuye
paulatinamente. Un nodo vigoroso puede crear una especie de barrio, en una zona
homogénea más vasta, por “radiación”.

Algunas regiones pueden ser introvertidas, con pocas conexiones con la ciudad, mientras que
otras pueden ser vueltas hacia afuera y conectadas con los elementos circundantes. Algunos
barrios pueden ser independientes, solitarios en so zona. Otros pueden estar ligados entre sí.

4.4.-NODOS

Puntos de
encuentros

Son los puntos estratégicos de la ciudad a los que puede ingresar un observador y constituyen
focos intensivos de los que parte o a los que se encamina = confluencias, sitios de una ruptura
en el transporte, un cruce o una convergencia de sendas, momentos de paso de una estructura
a otra o concentraciones/ condensaciones de determinado uso o carácter físico (esquina
donde se reúne la gente, una plaza cercada, etc.)

Algunos de estos nodos se constituyen en focos de un barrio sobre el que irradia su influencia
y se yerguen como símbolos (núcleos)

Conceptualmente son puntos pequeños en la imagen de la ciudad, pero en realidad pueden


ser grandes manzanas o incluso barrios centrales enteros, cuando se considera la ciudad en
un nivel bastante amplio.
La ciudad puede ser un nodo si se considera en una escala nacional o internacional.
La confluencia o lugar de una pausa en el
transporte tiene importancia decisiva para el
observador de la ciudad. En las confluencias
deben adoptarse decisiones, la gente agudiza su
atención en esos lugares y percibe los elementos
vecinos con una claridad mayor que la corriente
como estaciones de transporte o aeropuertos.

En teoría, hasta las intersecciones de las calles


son nodos, pero por ser insuficientemente
prominentes, se los imagina como cruces
incidentales de sendas. La imagen no puede
contener un número excesivo de centros
nodales.

Otro tipo de nodo se da por concentración


temática: parques, plazas, zonas comerciales, zonas residenciales bien caracterizadas.
Los nodos pueden ser al mismo tiempo confluencias y concentraciones.

La forma física vigorosa no es de mayor importancia para el reconocimiento de un nodo, sino


la forma del espacio en proporción a la importancia de las funciones. Si cumple con estas
condiciones, se convierte en un espacio memorable.

4.5.-MOJONES

Son otro tipo de puntos de referencia, pero en el cual el espectador no entra en él, sino que
es exterior. Un objeto físico definido con bastante sencillez, por ejemplo, un edificio, una señal,
una tienda o una montaña.
Algunos mojones están distantes y es característico que se los vea desde muchos ángulos y
distancias por arriba de la cúspide de elementos más pequeños y que se los utiliza como
referencias radiales: formas aisladas, cúpulas de iglesias, colinas.

Otros mojones locales, siendo visibles en localidades restringidas y desde determinados


accesos: letreros, frentes de tiendas, árboles, detalles de mobiliario urbano.

Son claves de identidad a inclusive de estructuras usadas frecuentemente y se confía cada


vez más en ellas a medida que el trayecto se hace familiar.

La característica física clave es la singularidad, un aspecto que es único o memorable en el


contexto.

Si los mojones tienen una forma nítida se hace más fácil identificarlos y es más probable que
se los escoja como elementos significativos. Y también si contrastan con el fondo y hay una
prominencia en la situación espacial. El principal factor: contraste entre forma y fondo.
La ubicación en una confluencia fortalece el mojón. La actividad asociada con un elemento
puede constituirlo en un mojón. Las asociaciones históricas u otros significados constituyen
poderosos refuerzos.
Los sonidos y olores refuerzan los mojones visibles.

Una serie de mojones en los que un detalle evoca por anticipado al próximo y en que los
detalles claves suscitan movimientos específicos del espectador, aparecen como una forma
corriente de desplazamiento de la ciudad.

Las secuencias deben ser continuas, exentas de largos vacíos. La secuencia facilita el
reconocimiento y el recuerdo y da seguridad emotiva y eficacia funcional.