You are on page 1of 202

Biblioteca de consulta

Alianza Editorial
oc
5' "<>-0
_.
o' >8
~
~ .o
o'
n
e
"
~'" 0
"0o "":::!.
"3 OQ <>-
,",
~ " ~
r;'
-'" ..."
::r:~
~ _.
'" " 3
=""
<>-0 ~
n
" "<>-
"">
z~
e ~

v;'('O
"-"""
3<>
"'3
=. rt>
n
~

" o" ~
Guillermo Fatás
y Gonzalo M. Borrás

Diccionario de términos
de Arte y elementos de
Arqueología, Heráldica
y Numismática

El libro de bolsillo
Biblioteca de consulta
AUanza Editorial
Primcr~ edición en ~Fl1ibro de bolsillo_: 1988
5q¡unda edición (amll l iad~ Yrevisada) en _Ellibrodc bolsillo_: 1990 Prólogo a la sexta edición (1998)
St'X\3 rdml'r~ión di! I~ segund~ edición en .El libro de bolsiUo_: 1997
I'rimt:t~ edición (ampliada y rcvi)óld~) en . Sibl iol n:a lem;Íl1ca _: 1999
NO\'c na reilll\)resión: 2008

l.sta obra nació hace treinta años C0l110 un prontuario de va-


Diseno de cu bierta: Ángel Uria rt e ({'s básicas para estudiantes del primer año de la Facultad de

¡'¡ Iosoffa y Letras, cuando en sus Cursos Comu nes, hoy abo-
{not.~.d, .. 'odo. 1011 dt. tc ...... H con,rn,do dr nlo ob •• nI. "ro''1Iioo ,Klr ,. I.~, ~ur lidos, figuraba, con 0 1ras malerias panorámicas y sinópticas
1l101>1«t 1"''''' de 1"ili6n ylo ",,,11", a<k",.l.1 de I¡I ror .... ' ..."dirm... ;nMmni ..."",," Ile imprescindible aprendiz.aje. la H isloria General del Arte.
?<" d,fIoto r I"',;ukio~. 1"" qu'tn .. 'rrn.«l"J<'lcn. ,,1'Si.ren, di>1r<bu)".rn " co,,,,,,,i
,~rrn I'''blk,mrn't. tn lodo tn ° "."t, unl olo .. l<1t •• ri" >.. /¡t ;c. o ClcnHfi,·, ." ~u l.l1Ionces los autores la impart ían en la Universid¡ld de Za ra-
'un¡fu. moción. inl.,,'rttKlÓn () t""ución ."huo fijada tn "'1k¡Ulcr "1'" <k WIKI"t Wua, bajo la dirección de Francisco Abbad.
~ ",,,,unkldl.1U.h de (uII'!,,;"r medo<!. .in Lo prrct¡>"" .U1oriliKióto.
I.a solicitud de Alianza Editorial y la estimulante acogida
'llU~ los lectores le siguen dispensando nos ha decidido a re-
o Guilkrrno ral ás yGol17.310 M. Borrn '·,'.arla de nuevo. En la cuarta edición se ampliaron sobre
O Alianu I~dilorial, S. A" Madrid, 1988, 1989, \990, 1991, 1992, 1994, ".dlllas voces referidas a Heráldica y carpintería. En la quin-
1995, 1997, 1999,2000,200 1,2002,2003,2004,2005.2006,2008 t4l. lóI~ relativas al arte andalusf. Sin perder su carácter de
Calle lua n Igl\;lcio 1,llQ de Tena, 15; 28027 Madrid: lelHono91 3938888
I.!lra general básica, incorpora en esta sexta ochocientas va-
www.alian7.aediloral.ts
••• nuevas o reformadas, como lo han sido las grccolat inas.
ISBN: 978-84-206-3657·3
Dc¡>Ó$i lo legal: M.30.525-2008 l . "tlidón más peculiar son setenta entradas sobre a rte ja-
Comp ucstoc im presocn FernándezCi udad,S. L ''''ll l(S, supervisadas por la Dra. Elena Barlés, colega en la
Colodc 1:>O"ana, 10. 28320 Pinto (Madrid) l 'ruvcrsidad de Zaragoza. a quien manifestamos viva grati-
I'rintcd in Spai n hlll por tal subsidio. Hemos optado decidida mente por la
hhl·'lI1iz."lción de muchos términos, en razón de su arraigo o
SI QU IEIU! RIOCLDIR l",r-oR.\lAaÚ~ I'ERIÚDlCA SOBRE I.....S NOVWAI>E!i m: '11 ¡'\'Itación de grafías estrambóticas o engaliosas, hayan o
AI.IAKZA EDITORIAl. F.NvIEU"I CORREO ELECrR.Ó";ICO A lA DIRECCIÓ"l,
nu In ¡bido la siempre respetable sanción de la Real Acade-
alianzaooitoria¡@anaya.es flllol ¡\l\1chos de los cambios introducidos se deben a suge-

,
".('II.CIt,O 8

rendas de los lectores y. en pa rticula r. de los docen tes. Los


autores ruegan su benevolencia, si erraron , y que les comu-
niquen el yerro, cuando lo hubiere, enseñanza que agradece-
ninsinceramente.
A
Universidad de Zaragoza, verano de 1998

4baco. l'ie1,3, a rnodo de tablilla, abatido. V. arco y ranverudo.


,obre el 'equino, que remata al abatido, borde- o V. rebajado.
· ca pilel. ... 37, 39. bo rde.
Pspado liso y si n ornamerllar ábato,ábaton (de d{JaTW - inac-
f n 101 mosaicos y en hu paredes cesible). Recinlo sagrado dcllem-
Il r(o r~dMCon má rmoles. plo griego, cerrado a la masa de
aba la ustrada. V. (Olumna. 105 fieles. También se llamó uí u
·1 8. la patlede la ' ccllao 'n(lmen que
IIbanlco. V. bóveda. " '2. se guardaba la 'estalUa del diol.
ah'rcaI. ' albarcas. abbevillense (A bbc villc, I:ran -
ahasi da. Arte que reci be su da). Periodo de l' Paloolftico In-
!lulllbre de la dinastía que suce- ferior en el que aparece n los ' bi-
.1.. \ • los omeras. l.os abasidas, faces. V. I)aleolrtico.
lundadores de Bagdad (762 ), abierto. En ' Heráldica. se dice
",h'ieron a las trad iciones pt'r- de un edirleio por cuyos vanos se
,,. y sasá nid as. El 'ladrillo y el vcel 'esnlaltedel'campoode la
'I'U. r son caracleríst icos de su 'pieza a q ue ' carga.
uqu llectura ju nto con el 'arco abigarrado. Con mezcla ext ra -
• ., ,¡tlill. y la decoración en ' es- vaga nte de tonos vivos. Se dice
'u. o rn la que Iradicionalmente de un cuad ro pintado de ' colo -
•• d,.llnguen tr" est ilos. El ' Ii- rtli chillones y va ri ados, de efec-
.,., y 1. 'bóveda son loselemen- to di scordante y, en general. de
l... m'. imlXJrtant esdela heTeon- cualquier obra de 3 rt e concebida
Los dígitos que siguen al símbolo .... incluido en las voces pert i. l. ,.~'nida de este arte, que se y dispues ta de modo desig ual y
nentes, remiten 11 las láminas que fig uran al final del vol um en. ,Iu.rrolla elllre el 750 y~11 258. desordenado o inarmónico.

,
-
""'-',~ 12 /3 AOlf.STII.AOO

acolado. Dlcese del 'escudo puntos blancos; la densidad de acroter io. 'Pretil para ocullar una pina melálica, generalmen-
adosado lateralmente a Olro. puntos determinar.l. la densidad un tejado al espectador. te lent icular, llamada 'cospel.
'Iambién, de las espadas. bande- de luz, que depende de la con· acr upido (del fr. uccroupi). En - Emisión de' moneda acunada;
ras, mazas. etc., silllarlas Iras un tigüidad de los puntos.. Así se 'Heráldica, diccse del animal conjunto de monedas acuñadas
escudo. consiguen ' esfumados en forma silvestre acomodado sobre sus en una sola VC2...
aco m e te r. Desembocar una es- sua~. También se practica en cuartos traseros. Es la posición acusa r. Señalar con molduras,
Iructuraen Olra. metal y, con frecuencia, es técni· ordinaria de ardillas y liebres en cornisas o resaltes el final de los
acom pañamie nt o. Nombre ge- ca auxiliar de otros mét.odos. blasón. Vale por encogido ( ' sen- pisos, el perfil de los vanos O los
nérico. en '¡-Ier:ildica, para los ac r oate r iu m (de o"po-anT lado.) límites de las techumbres, etc.,
elementos q ue acompañan al es- puw = 50ala de escuchar). Sala Action -Painting. Corriente del en una cOllstrucoon.
cudo propianlenle dicho tales aneja al 'gimnasio, reservada a arte abstracto, en su versión ex· ach afla nad o. En 'chaflán.
co mo timbres, cimeras, pabello- la conversación, en el mundo presionista. especialmente di· achelense (dc St. Acheul, Fran·
nes. elc. Dícese lanlbién adorno. clásico. fu ndida en los EEUU de Améri· cia). I'criodo subsiguiente al
V.escudo. acrolito (de tIKptJV C punta, ex· ca, que intenta transmitir el ' abbevillense, en el • Paloolítico
acordar. Unir dos elementos tremo y Meo: :: piedra): 'Esta· n ponlaneismo de la acción de Inferior, en que alcanu su pero
por medio de ·chaOanes.. tua que tienede piedra las parles pintar con colore's aplicados sin fecci ón el trabajo de los 'bifaces
- Unir dos "fábricas de distinta exhibidas del cuerpo, siendo lo un orden preestablecido. 'lien- amigdaloides de gran tamaño.
épou. restante de otro material. <k, más que a representar una V. Paleolítico. 0$ 48.
acosado. En • Heráldica, el ani- acropod iQ (de tIKfJO" = punta y 'cción, a ser, por sí misma, ae· Adam. El '1,!SIilo de estc nom -
ma l salvaje perseguido por pe- m::i& ov = pedestal). Pequeño pe- "ón. V. manchismo. bre, • neoclásico inglés, se inspi-
rros. destal, a modo de 'plinto. .cuarela. 'Pintura rea lizada ra en el mundo greco-romano y
acostad a. En • Heráldica, sedice - Parte superior de un pedestal, ~'on ' colores transparentes, muy en Pallad io. Fue creado por Ro·
de la pieza cuando va acompa- basa,ele. ¡IiIUldos en agua, y que emplea bert y James Adam. en la segun·
ñada, a ambos lados. declemen- acrópolis. Parte elevada yamu· ~\)fnO blanco el del papel da mitad del XVIII.
lOS secundarios d ispuestos en su rallada de algunas ciudades grie- . cuartelado. Dícese del ·escu- adaraja. Diente que se deja en
misma dirección. gas, donde se emplazaban los do heráldico dividido en ' cuar- una obra para que pueda trabar
acotació n. Indicació n de di- edificios públicos y de carácter .rIooes. Vale porcuartclado. bien con lo que ha de seguir.
mensionesen un plano. sagrado. ,,-ubito. a((u bi to (dellat. UCCIl- ada r ve. Parte superior de una
ac.ralóforo (de áKpaTOC '" no acrm t ola, acrostolio. Ornato ""IIS). Lechoo diván para comer muralla, generalmente cubie rta.
mndadoy #,pw= lIevo). 'Vaso en la proa de las embarcaciones r'l post ura reclinada. que posee ~vanos o 'ventanas al
deslinado a contener vino puro, de la Anl igüedad. Al, ueh iIIado. V. guilloqueado. exterior para que laguardia pue·
antes de ser mezclado en la · cr.l.· aerote ra. Ornamento que re· .~ueducto. Construcción que da vigilar. En el urbanismo his·
tera. mata los vértices de un 'frontón. Ilr~ para conducir el agua. pano· musulmá n, calleja de ac-
acribia (de o"pljkw = encti· Habitualmente. una 'palmeta. In ·Henildica, figura formada ceso a casas privadas, con una
lud ). Exacta fo rmación de los ceo l ,37. p'" lres órdenes de arcos super· puerlaen su comienzo.
•conlornos con un compás. - Pequeño 'zócalo en queista se punlOS. ade nleUa r. Dejarcon 'adarajas.
acribiD.do. Prácticaxilogr.l.fica sustenta. ""uesto. Inclinació n in tencio- adest rad o .• Adiestrado.
en la que, empuñando Utl buril a - Por extensión, cruz en que re- _1 .. de un muro, 'talud. adiestrado. En 'Her.l.ldica, loes
modo de cuchillo, se clava de mata el 'piñón o la 'bóveda del ""....ción. Operación que con· el 'campo dividido por una línea
punta en d taco, obteniendo 'crucero en algunas iglesias. _"Ir (·n golpear entre dos • cuños a su derecha, a un temo de su
ADlN'TEl"\OO 14 15 """"UIUlE

anchura. Se opone a "siniestra- áfesis (d.,wUl<I. Lado corres· higuera, el dient e de león, etc. ag uafue rte. TécniCl de "graba-
do. En general, ele mento que lle· pondiente a la salida de un a Pero los principales com ponen- do que se obtiene tratando las
va algo a su dcr«:ha o que mira competidón atlética. V. estadio. tes del temple so n el agua y los partes de la plancha de metal no
hacia ella. V. escudo. ~ 30. afrontado. Colocado frente a ace ites. Para q ue no se separen protegidas por un barniz previo
adintelado y arquitrabada. v. frente. ambos, se les añaden co mpues- con agua fuerte, es decir, con
dintel, arco adintelado. <:. 2. - En ' Heráldica, dícese de los tos que los mantengan emulga- una solución de ácido nítrico en
ádito, ádylon (de d01lT01I = animal es o coSa! que está n de dos. los cuales dan elllomb re al agua.
inaccesible). Sala sagrada, tra - frente uno respecto del otro. tipo de temple (de caseina, al - Lámina impresa por una plan.
sunto del ' mega ron, que se halla- agaJlonado. Con gallones. huevo, a la da ra de huevo, a la cha obtenida SI.'gún este sistema.
ba en la parte posterior del tem - aglomerante. Material (yeso, goma arábiga. etc.). V. lasrestan· aguamanil. Jarro pua echar
plo griego, incomunicada de la cal, cemento) que sirve para tra· t('!¡ técnu::as pictóricas. agua para el lavatorio de las ma-
• naos , y con tnt rada indepen. ba r los morteros. Ag nus Dei_ 'Represe ntac ión nos.
diente. Formaba a veces parte aglutinantes. Substancias líqui. tkl Cordero mist ico. aguarrás. V. aglutinantes.
del ' opisrodomo$, aunqu!! no das que solidifican pasado algún Agora. G ran espacio abierto, aguatinta. Variedad del 'graba,
debe co nfundirse con él, puesto tiempo y en las que se dil uye n plaza mayor de las ciudades do en la que se cubre la plancha
que éste (a lmlcén del templo ) los 'pigmentos. Deben seca r en ~riega$, donde se cong regaban con resina. Una vez calentada la
podía constar no sólo del ádito capas transpa rentes, co nt raerse 1<)) ci udadanos. Corresponde al plancha, la resina se adhiere a
sino de varias dependencias di- poco y alterar el colo r lo menos 'foro roma no. ésta formando granitos o pun-
versas. El ád ito podfa estar, asi· posible. En la ' pintura al ' óleo Igra milado. Decorado con tos. Luego se dibuja con 'pincel
mismo. rodeando la naos, o bajo 105 aglutinalllcs máS importan- 'MTilmiles. mojado en tinta espedal (agua·
ella. Era inaccuible a los fieles y tes son los aceites grasos, tales .gra miJar. Reducir los "lad ri· tinta) la 'figura que se quiere re·
suele identificarse con el ' ába to. co mo el de Jinv.a, obtenido de lIos I un tamaño comú n, ras- producir. El bañode "aguafuerte
adobe. Paral~epípedo de barro las semillas del lino, el de nue- I,.. ndolos o quebrándolos. actuará sobre la superrICie tr:lla-
y paja secado a la intemperie, sin ces, el de adorm ide ras, etc. Los , I :Onstruir una pared con frag- da con el pincel ysobre la que no
coctr al fuego, y que se emplea aceites volát iles, a diferencia de lII('ntosde ladrillo, al modo de la esté cubierta del granulado de
como material de construcción. los anteri ores, se vaporiza n por 'lI1~mposleria. resina.
adorno. ' Acompañamiento. completo como la esencia de tre- Ill\urar con pi ntura hiladas de aguazo . •Aguada sobre 'lienw.
adorra. -Túnica con botones en mentina o aguarrás. También se J..,lrillos. agu ilón. En ' Heráldica, águila
el traje mo:clrabe. usan bálsamos y resinas di suel· 'Kua. "Vertiente de UIl tejado. sin pico ni garras .
adosada. v. columna. tos en aceites volátiles, que fijan • "ulda. Término con q uesede- aguja . ' Chap itel estrecho d~
adosado. En 'lIeráldi,a,dí,ese f'"nua ...,nh:menle los pigrnt n· "IIJI~ la pin tura al ·gOl.ad,e. g ran ahura que n:m<lla una
de los animales o cosas q ue se tos al fondo. En la pintura al I'f"~cdimie"'o simila r a la "Jorre.
dan mut uamente la espalda. ' temple, los aglu tinan tes son las '.,uarela, cuyos ' colores so n - ' Pináculo.
adúcar. Seda basta. Es la dealrl"' me!d as íntimas(emulsiones) de mI. t"Ipesos y se diluyt'n en agua - 'Obelisc/).
dedo r del capullo, que por eso es componentes oleaginosos con • ",I~ nleu:ladacon miel. A dire- agujetas. Cordones o cintas
de calidad infcrior. agua. Tienen asp«:to le,hoso, "'n, la de la acuarela, emplea para ata r el •jubón a las 'calus.
aeno (dellal. aenum). Caldero que se hace transparente al se· "n,I''''1I el color blanco. Da ' to- aguzada. v. cruz.:;(o:ro.
de bronce, en la Antigüedad. carse. Como emtJlsiones natura, "l'olCOS )' fue m uy emplea. aire libre. ' Cuadro ejecutado
aénuJo (del lat. aenulum). Peque. les se emplean b leche. el huevo 1II¡,ur los min iaturistas medie· fuera del elitudio, evitando así la
i'lo recipiente de bronce o estaño. (yema ), el zumo de retoños de iluminaciÓn artificial de éste.
/I.,.os /6 /7 ...... w

ai rón. 'Penacho. de forma cilíndrica, con uso se- mento. la 'argama5a, elc. V. obra animal de pelo blanco, sacrifica-
aislante. Que protegede! medio mejante al de! 'aríbalo y de ma- de a1bañ iltria. do; remalaba en d 'ápex.
ambiente. V. imprimación y ba r- yores capacidad y tamaño. De albarcas. Especie de sandalias al cabor. Hueco dd horno o ehi-
niz. origen ·corinlio.'" 14. tOKas, propias del campesino, menea.
ajaraca.• Lazo, adorno de Ifneas álabe. Teja del ' alero. origi nariamente de cuero y que alcadafe .• Ladrillo de taberne-
y ' f1oronese nlaudos. - Alero. constan, rundamen talm ente, de ro, utilil,lldo para recoger e! vino
ajcdrcudo. Deco raciÓ n en da- alabeada. Dlcese de una super- una suela. que rebosa al sacarlo de 105 to-
mcrooajedrcz. ficie que ha perdido la rorma albardilla. ' Rema tcde un muro neles.
ajeiropoieta (de dX~!pom(w. plana o rec ta, combándosc. a modo de tejadillo. alcaicerla. Mercado de la seda y
creo si n la mano) . • Aqu¡ropo~­ a lacena. Hueco hecho en la pa· alba relo. 80te de rarmacia que de otros ma teriales rkas, en
tieo, icono del que se cree no estli red para servir de armario y, por puede presentar bellas rormas Granada.
htcllo por la mano del hombre. extensión, arm ario. cerámicas. Alcántara. V. cruzde-_ ~ 20.
ajimez. Venrana partida por alada. En ' Her.lldica,dlcest del albarrana. Se dice de toda obra alcalifa. Material ~ab&t con
una co!umni ta o 'parteluzsob~ ave represe ntada con el 'vue- de rortificación - torres, elC.- si- que iC nivela un plano de susten-
la que de$Ol rgan dos arCN ge- lo de direrente ' esmalte q ue el tuada ruera del recinto murado. tación.
melos. Esta acepción es moder- cuerpo. (" Halcón alado de pla- Se comunica con i l por puentes &Jazaba. Recinto fortificado.
na y procede d eúán y Llaguno. ta .• ) o 'arC05 ficilmentedeslructibles alcázar. Fortaleza.
- En ~a lidad el térnlino se refie- alafia. Motivo de decoraciÓn en caso de que la torre albarrana - Palado fortificado de los reyn
re al saledizo an te un a ven tana, musulmana a base de letras ' ra- caiga en manos tntm igas. musulmanes, ampliildo o !\'COns-
como balcón cerl1ldo CO I' cclo-
sfas, pa ra asoma rse las mujeres
"',.
alancelado (de Imlre/u). V. arco.
albayalde. Carbonato b'sko de
plomo llamado ta mbién ' cer u-
truido por los reyes cristianos.
alcoba. En arq uitectura m usul-
sin ser vistas, según bien indica ~,. sa, blanco de plomo y blanco de mana, habitación lateral, que
su etimologfa del lirabe tu-sam- AI -Ándalus. Nombre que reci- Espa ña. abre mediante 1!COa! saJón prin-
mis (loapuesto al sol). be la España m usulm ana en las alberca , en-o Con paredes y si n cipaL
ala. Parte del edifido a cualquier ruentes árabes. techo. alcohol. V. fijador.
lado de/cuerpo principal. alarife. Nombre dado • los maes- Estanque o alji~ para agua. alcorques. Calzado con .suda <Ir
- ' Alero. tl"O$ de obras y sobre todo a los Una de las tipologías del palacio corcho, si n taJón.
a labarda_ Arma co nsisten te en ' albañiles. hispa nomusulmán dispone las alcuza. A~itera.
una larga asta rematada en gran a la roso, alaroz. La • péndola estancias en torno a un patio aldaba, aldabón. Uamador de
punta, a la qu e se ha incorpora- mayor de un • faldón en una ' ar - central, dOlado con alberca, que metal.
do. a modo de hacha, un amplio madura. cu mple la función de 'frigida- a1dúcar. ' Adúcar.
filo cortan te. - Larguero que divide un ·va no. riu m, al tiem po que suavil,ll el aleación. Mezcla ¡mima, por fu-
alabastro. Pied ra caliza, de alba. Túnica de li no que el sa- clima caluroso y relleja en com- sió n, de d<n o m~s met-a.les..
'tono levemente melado, tras- rerdote \'isteencima del ' amito. posición invertida la arq u ite<:- alegor'a .• Represenlación sim-
hicida, blanda -se raya con la albanega. Espacioentreel"arco tura. bólica de ideas abstractas, por
uña-, de fádl 'talla y que, tras yel ' alfiz.; 'enjuta, en arte m u- alboa ire. Labor de ' a7.U lejos en medio de ' flguras, gru posdeés-
la ' pulimentación, presenla un sulmlin. ~6. una ' bóveda. taso ' atributos-
bello aspecto. albañilería. Hcnia y oficio de albogaJero (del lat. albognferus áleiso (4MlOOl'). Vaso para be-
alabastron (dM8ewrpov). Vaso la edificación, que emplea la pie- birrete blanco). Gorro de los ber, cincelado yCOtl dos asas., de
gr iego para guardar perfumes, dra, el ' lad rillo, el ' adobe, el · ce- llJ.minl'$, hecho con la piel de un furma desconocida.
... 1011·01..1.... 12 lJ A1OWO ....

_ Ornamenln que cruzaba la punto determinado desde el que . .:dr id es (de ul'tl'vpl6rc; = - También, los dormitorios de
f~nte del caballo o que recorría ésta es posible. Dicho punto no alrones). Prenda griega seme- los siervos.
su cabe7.8 desde la frenle haJta el e$ nunca frontaL jllnte a lu 'brocae romanas. - V. androceo.
hocico. ananqueo (c:l1-a)')'aiw). Vaso, ..cm a . Escudo oval. 'I:::scudo a nd rosfin ge (de d"'íp - hom -
am polla. P~ueño vaso. gene- gran copa para heher, de fo rma 01 forma de ocho, cardo dd ciclo hre; sphillX - e5finge). 'F..sfinge
ralmente de vidrio, de forma desconocida. al C'I reinado de Numa, quitn cun cabeza humana.
globular. a na piesm a (de ót'fmín111l1 _lo _ndó hacer once iguales para a nepígrafo. Sin letras.
an abum o (de QI-a¡kJUIJCt:. • que surge). Plataforma iuhle, entar su robo, oonfiando,u cus- -V. moneda.
grader'o). C,radcriodc la 'cávea. oculta en el subsuelo det eKena- tDd¡a a 105 sacerdotes salios. an fip rósti lo. "Iemplo con d05
a nadúm en o (de d,lOoov,ulJO(,. rio, en la que ascendlan al mis- -.eón. Cada una de las" ménsu- 'pórticos, un o en cada extremo
= dquesecine ). Atleta relratado mo los dioses o los personajes _ o suportes ~ilUados a los la- de la • nave, tun una fila de eo-
en actitud de cenirse la diadema cuya aparición en esceno rcque- tIos de un vano y que sostienl'n lumnascn cada pórtico. "" 46.
obtenida como premio a su vic- rlaefectos de este tipo. la · cornisa. a n fi tála m o, a mphitalam os
toria. an85tas is (deI7l-t7UT'IJ0I(,; • resu- uco rad a. La ' crUI alguno de (de dlJ(j((Jd.J.nIlt'1C .. antes del ti-
a nafe, a nafre. Rl'Cipiente ceri- rrección). Bajada de Cristo a 105 cuyos extremos tt:rmina en for- lamo). Dormitorio de la cas;¡
mico para contener brasas, so- Infiernos tras la Resurrección, _ de 'ncora. Igualmente. Cru7 griega, probablemente destina-
bre el que se coloca el puchero. sobre todoend arte Bizantino. en forma de ;lnoora."" 20. do a las hijas. aliado de la 'pa -
an aglifo. Trabajode ' glíptica. - Resurrecciónde Cristo. anda. 'Cúpula de la estupa o raSltU yopuesto por su situación
- Piedra toscamente trabajada y a..
anu tilosis (de dcniAv::. = 50- ·uupa. al 'tálamo.
dispuesta para labrar en ella lo hre columna). Realzado de co- and alus l. Ile rtene<:iente a "Al- a n fiteatro. Construcción en
quesequiera. lumnas hundidas. Se dice lam- Anda]u~, hisJlanomusulm:in. torno a un e~paciooval destina-
an aglipta r io (de anaglíptica). bién de la reconstrucción de un anda •• Tablero quC'. sostenido do a especticulos públicos, en
El que ejecuta trabajos de gllp- edificio antiguo obtenido me- por dos varas paralelas y hori- Roma.
tica. dianle la reunión I:"n él de sus de- IIOOtalc5, sirve para conducir eli- - V. cávea, meniano. dillzómll-
anaglíptica (dedm)'Au.po; = lo mentos arquitectónicos disper- pes. personas o cosas. la, podio. vOlllilorilllll, ve/um,
qUl'"e5t;l grabado). V. gllptica. "',.
an atirosis (de .tmlñ.pów: dvd =
aadilo. 'Triforio. euripo.
an álem a (dl'" c:iI'ÚArJI-IIJG = base; • Espacio practicablC', andén que ánfora. Recipiente "eerámicode
pI. analémata). En el teatro grie- sobre y OU(JÓúJ = hacer hueco). circunda exteriormente un edifi- gran tamal'o, con dos asas nece-
go. uno de los dos muros n:c till· Vaciado de las caras internas de cio. sariamente. cuya misión era con-
neos a lo largo de 105 "parodoJ, los sillares para reducir el con- androceo. En general, parte del servar alimentos sólidos o líqui-
que servlan de sostén a la parte tacto entre ellos a una superficie Nificio dt'stinada a los varones. dos. 1.05 primeros tipos griegos
baja del "koilon. En general, es· perimetra] estrecha y lisa. de - \'. andronitide. presentaban hombros y cuer-
tructura que sirve de base a una modo que se obtenga una jUnlu- andr6n (dl'I5pWv). LugardC'sti- po en una curva continua. Los
obra. ra perfecta sin alisar la totalidad rudo, en la casa griega, a la vida ejemplares más modernos y los
an a m ó rfosis. Representación clclasearas. IX los varones. romanos presentan claramente
de un objeto, de tal modo que anatomía. Conjunto de múscu- - 'Fauces. diferenciada la parte alta (cuello
existe una deformació n de la los. huesos, etc., que forman el an dronUide (de ávbpwl'tTlc, '" y boca) del resto del cuerpo.
perspe(tiva que obliga al espec- cuerpo de un animal. habitación dI:" hombres). Lugar <»1 4.
tador, para obtener una visión _ "Dibujo u obra que reproduce destinado en la casa griega a la - tas ánforas panatenaicas se
oorl'«ta, a colocarse en el único la anatomía. vida de relación. entregaban llenas de aceite a 105
¡•

i
iit~tltlft~ l~ ~~~J!¡lli·ltli¡ff~![r:i{'~1 ~
?2"=-~=8.; ~ ·~.1I ¡::~,'2?e: "ltte:g a.O;~:>a~~ l! &~ .. o21l ...

:!$~? ~ ~2 ~o;~'i~l.¡-i~~~f"2~r o. ~ª.¡Li~


o o ~ o.. j>
~~ l" =: 2. -. ~ o :o _.;:1 • ~:I "l -< !!..-.= O<l ¡; .. ~
"'<,o g... e iZo' :r.
1l oa:::=: g.:>.3 13 .. CI.. '" o.. :t t;"
..g'" ; :. "•. 1i,
i- E ~ ~ 5 ,. ~:! a c..~. ~
...'
f ..
g- " " ""'"" iJj ~ . . . . '" , ", .
r:f., .. 1" , • _ .. , ::o
J4
4*)\"'0.14
" 4~411(rro

lu cuale5 ha desarrollado sus arracada. !'endiente femenino. Artes liberales. Formaban dos en el 'Mollem Style. Es el cono-
I«nicas peculiares. Tambi~n grande y complejo, que adopta Jl'Upos en las escuelas medieva- cido movimiento de ArtN y ofi-
ni51en arqucQlogias cspcciali7.a- variadas formas y cuyo posible \irt.: el ,ril';um (gram'tica, ~tóri ­ cios.
das como la industrial, la urba- origen csoriental. Lleva adornOll u y dial&:tica) y el quadr;vium as. Unidad monetal romana acu-
na, ele.• que no se adscriben a colgantes. aritmética, gromttría, aslrono- ñada en bronct que valía doce
q,oca conc~ta. a rranqu e. 'Plano de donde eíaymúsíea). ' onzas. Sus principales varied.-
arq uerla. ' Ililera de 'arcos. nace un ' arcoo una ' bóveda. "¡aa. 'Armadura. des fueron: el as rude o mftctum,
a rqueta. Cofruillo, general- arrayán. También llamado mir- "¡HÓ n (de "rttul). 'Casetón. simple lingote 5in marca que va-
menteornamenlado. to, arbusto que se representa en .,¡cson ado (de arteJÓn). TKho l/aloquesu peso. en tiempo de la
arquetipo. 'Modelo ~rfKto. forma de setos. como en el Patio .. madera al descubierto, cuan- Monarquía legendaria. E1 as Jlg-
arquillo. V. banda. de 105 Arrayilnes, en la Alham- do su conjunto ofrue la forma ,1It/um, con una marca oficial;
arquimesa. r-.tuebJc compuesto bra de Granada. • artesa im'Crlida, El tablero lambitn era un lingotc que llCV1l-
de una mesa y un arca sobr..' ar repentimienlo. Corrección hI.rizontal del centro eScl ' almi- ba como marcas un buey, una
t ila. in troducida por el artista en su "'te o 'harneruelo. Los inclina- ternera. un cerdo.etc. Y el ugm-
Arquittctura. Arte y tl!cnica propia obra y que se h3ce visible do..) va n Mlstenidos por los' pa- ve o as libral, primera moneda
que aplica sus principios al dise- con el tiempo. Aplicase sobre mo 'alfard as ycargan sobre los romana en el sentido actual de la
ño, emplaumi~nto y ..:onstruc- todo a la • pintura. 'urocabl's o cornisas ricamente palabra, con UI1 peso original de
ción de edificios. arrestado. En • Heráldica, dIce- bbradu (llamadas también 'al- 327. 45 gr~. (una 'libra). Suuig-
arquitecturas. Elementos ar- ~ del animal inmóvil y de perfil malvateo ' est r ibado). nos eran una cabt'la de Jano bi _
qui tectónicos representados pic- oon la~ patas igualadas dos a dos. - I:'n IiCn tido estricto, los arteso- fronte o una de Roma, y una proa
tórica o escultórica mente. arrimadero. 'Zócalo de azule- nados son aquellas 'tt'Chumhres, de nave en el reverso con una ba-
arquitrabado (de arquitrabe). jos. 'bóvedas, o sislcmas de cubier- rr n ver tical indicando 5U valor.
DiceS(' del siste ma arqui tectóni- arrocabe .• Est ribo. la, form ados con 'artesones o tas sucesivas devaluaciones im-
co que utiliu d~mentos de cie- Arl Nouveau. ' Modern Slyle. '(8.seton~s. pues tas por las guerras que los
rre horizontales, dl'SConociendo Arle por el Arte. 'Ieoria est~tica - Decorado co n artesones o ca- roman05 ~ostuvieron durante la
el'arcoyla 'bóveda. según la cual la obra artist ica po- wtones. Repliblica obligaron a reducir 5U
_ V. adintelado, dintel y arco set' un valor intrínseco. indepen- . Impropiamente se ha ulili7.a- peso en metal AsI se: crearon su-
adintelado diente de su alca nce idl"Ológico, do para referirse a 'a rmadu ras cuivamente el as triental (que
a rquitrabe. Parte baja dei'en- social, religioso, elc. Se difundió dclimas o ' de arll'Sa ( ' armadu- valla cuatro onlas o la tercera
tablamento, que apoya directa- ton fuerza a fines dc1siglo XIX ni· parte de la libra), el uncial (de
mente sobrcla ' columna. ce- 37- principalmente en francia, Italia Artes yolicios. 'Aru é-Cmfu. una onza) y el .semuncial que
40(37-40.) e Inglaterra. artillada. Lo es la figura hcrál_ apareció en el89a. de: C. ypesaba
- V. arquitrabado. Artes decorativas. Las' Artes di", con cañones. Ha de cspeci- la 24.' parle de unillibra (media
arquivolta. Cara frontal de un industriales, y la • Pintura, • t.!i - fiarscsu numero. onza).
'arco, 'rosca, cuando está. deco- cultura, elC.• en cuanto que bus- ArU a nd C raÍls (Arres y pro- - V. los nombres de SU! nllilti-
rada. can un efKto ornament ill y de- ductos). Movimiento del siglo plosydivisora.
_ En plural, conjunto de arcos coratÍ\'o y no la creación de '(IJ(, de origen ingJl!s, tendente a asaroto (de cicápwTOC = sin ba-
abocinados que forman Ulla obras con valor independiente. renova r art ísticamente la pro- rrer). Mosaico pavimental re-
portada. >lo 42. Artes industriales. V. indus- ducción de objetos de uso or- presentando 105 restos de un fes-
ar rabá. 'Alfil. ' ... 6. triales,Artes-. dinario. Influyó notablemente tín espa rcidos por dsudo.
"l.!DtTOIlIt '" "ti u n"llI ti '" ", ";O:U II

rinlio (el más uncillo), Iclr.btilo auno)a. V. nimbo. -.baja con la lima y el torno, azilienS4!. Periodo dd lolcsollti-
(conellecho ascn'ado ~br( cua· a uriñacie nse (de Aurign:K, llimdo muy frágil. Se le atribu- co que toma su nombre de la
lIucolum nu), toscano o ,nsd.n;· Francia). Periodo inicial del tm propi...-dadt5contra el mal de cueva de Mas d'Azil, en el Alto
00 y displuviado (teSún las aguas Paleolítico Superior. V. PaleoU- En la Penlnsula se: halla en Ga rona francés.
viertan al iotmor o al exterior del tioo. ARgón, Anurias y Portugal. La azorante. En 'Herildica se dice:
atrio) y testudinado (cubierlo y a uto matistas. Grupo rad ical _ustria 11.abachera $e inició a de la rapaz que inicia el vue-
sincompluvio). de surrealistas canadienses e::l- '-n del $. XIII o oomien:t:os dd lo mirando hacia .rriba y con
audito rio, audito rium. Con- cabeudos por Paut-emile: Bor- .. lO\'. 1.as obras más rrecuentes las alas dc:spl~adas y bajas.
junto de asientos del ',eatro clá· duas, y que en 1948 publicaron tIIIbu este mattrial: Santiagos ( ' Vudo).
sico. un manifiesto atacando el art~ y ~r inos y 'matamoros, ' ve- azul. V. pigmento.
- Sala de lectura pública, en la otros aspectos de la vida cana- arras o conchas de peregrino, azulejo. Baldosa o pie7.a vidria·
amisua Roma. diense:. '"portapaces, higas (manos de da para rtvestir superficie$.
_ Sala para audicionc) musica- a utorretrato. Retrato que el . r- aabache),etc. azur. V. escudo. 08'28.
le~, normalmente de grandes di- tiSla hacede sr mismo. En pintu-
mensiones. ra es característica la postura del
aul.! (de nuJ.1f = lugar al aire li- rostro de tres cuartos COI1 la mi-
bre, de donde aula). I'atio de rada oblicua propio todo ello de
la casa griega, equivalente al quien se mira en dos espejos
'urrirmr romano. En ~l se halla- contrapuestos. Con frl'<:uenda el
bael ahar de Zeus Hcrquio, pro- artista se incluye a si mismo en-
tector de la familia . tre los perso n aje~ de sus cua-
_ Ta mbi ~n se indica con este dros.
nombrea lacasa misma. Avella (de Abella). Vasos d~
' uleo, aule um . Especie de le- Avella (Campania). En general
Ión abatible del ' Iealro griego y son de pequeñas dimensionts,
romano que desempeñaba un en barro claro con engobe rosa u
pa~1 semejante al actual, al co- rojo y con añadidos de blanco y
mienzo y al final de la represcn- amarillo.
taciÓn. a~nturina. Vidrio de color aca-
a ume nto. tn 'Heráldica, 'car- ndado que brilla como si con-
ga que: se añade: a las 'armas por tuviese polvo de oro; típico de:
concesión del soberano y que Murano, donde se: inventó per 111"
suele consistir en las armas de ventura, poraxar.
~ste o en una parte significati- axonométrica (de ó(wv:: eje
va de ellas. A menudo va en d y JJtTpov '=' medida). V. lsom"-
'jef~ o en ' escusón o for man un tric •.
·cuutel. nabache. Subsl.ncia fósil, \'a'
' ureo.Oeom. riedad del lignilo,quc se prCSC!n·
- 'Moneda romana de oro, que ta en masa compacta, negra, brí·
valía 25 'denarios. Dante, de fractura (onooidea. Se
B

bebo En árabe, puerta. - Barandilla.


t.bera. V. yelmo. balaustre. Column ita de perfil
"'cante. ·Ménade. compuesto por 'molduras cua-
Ibccarat. Tipo de cristal muy dradas y curvas, ensanchamien-
fino y apreciado producido des- tos y est rechamientos sucesivos.
de- fines del $. XVIII en ('Sta ciu- que se emplea para ornamenta r
dad lorenesa (usualnlente se pro- barandillas. etc.
....mda _bacarn".). - ' Columna abalaustrada.'" 18.
biculo. Bastón, re matado en baleón. Plataforma volada, ex-
'"OlUla, 'atributo de obispos y terior al plano de ' fachada,
oIbades. guarnecida ton barandilla o
"ída. · Vafda. ' balaustrada, que sirve corno
bijada.llIcesede la piexa herál- mirador.
dica situada en el escudo más baldaquino. 'Dosel sobre 'pies

.....
lbajode lo usual. Se opone a ' al-

"jo relieve, bajorrelieve.• Re-


der«hos que cubre una tumba o
altar. F.ltipo más común descan-
sa sobre cuatro columnas.
btve que sobresale dd fondo - ·Ciborio.
menos de la mitad del • bultn baldón. Candelero.
- En el habla vulgar, rcliew. baldosa. 'Ladrillo poco grueso
balandrán. Capa de lluvia, cuyo o 'azulejo que cubre el suelo o la
DOmbre procede del Sur de pared; generalmente las baldo-
Francia. sas suelen tener la su perficie pu-
balaus trada. Serie de ' balaus- lida. Adoptan variadas formas y
trrs formando "barandilla. pueden estar h«has no sólo de

"
"
J..ÁUflA, BAU.I.HA 41 BAQOEl·"N

cerámica o loza sino también d" median te legll/ae mummultle, Este mundo relalivamente (om- - ·Sotabanco.
mármol, piedra, etc. tejas o ladrillos (o n pezones, pe. plicado de los baños públicos banda. 'Pit'7.a honorable de la
bálista, ballista. Máquina ro- queños saJienles que les impe· ~ magníficamente tratado des- "lleráldica que alraviesa en sen-
mana que lanzaba proyectiles a dían junla rse al • paramento in- dte! puntode vista artístico. tidodiagonal, de arriba a abajo y
distancia. teriordel muro. briJle-o, balteus. Cinturón, ta- de izquierda a derecha (para el
- V. catapulta. La lemperatura del t"p idario 1Wí. observador) el • csc:udo. Tiene de
bálneo, balneum. Estableci· normalmente se conseguía me· - Pliegue de la "toga, que aseme- ancho un tercio de éste y se opo-
miento público de bal'OS, en la diante la instalación de un gran ja a un (Cnidor o cinturón, colo- ne por su trayectoria a la ' barra.
antigua Roma. tos más anti· brascro (focuiu$). ado sobre el pecho. V. escudo. el> 29, 33.
guos constaban siempre de un El baño de agua caliente se llama· - 'lisIe! dd 'capitel jónico, que - Uanda lombarda: 'Pilastra
hipocausto (hYPOCllllstum) o ba calda lava/io, mientras que el riñe la • voluta, por el (Cn tro de alargada, ligeramente .salient e
subte rráneo con aire calentado baño de vapor -espt"<:ialmente en br (;lra lateral. """ 37. del muro, que forma serie con
nlediante fuego, que se hada el1a(ónico- era la sudario, y su - En plural, pliegues de la toga. otras, generalmente unidas por
dn.:ular entre los huecos de las sala el sudatorio (sr¡dalo'¡ um ). - En plu ral, muros de separa- s u parte superior mediante se-
paredes. Las piscinas (piscillae) En muchas instalaciones la suda· ción en tre los asientos del " ea- ries de arquill os ciegos. ( ' Lese-
eran su elcmento principal, así tio y [a caldCllamlio se hadan en tro clásico; en dichos muros se na). Ojo 43.
como dlacónico (laCQ/licum) o [a misma sala, que en su extremo practicaban los a((esos o 'vomi- banda do. Se dice, en . Heráldi-
baño de vapor. La habitación o tenra forma 'absidial, con un es, torios. <:$o 45. ca, del escudo ( uyo cam¡x>sc cu-
saja donde se tomaba el baño de tanque redoodo y ¡x>co hondo - Faja circular adornada a veces brc ¡x>rvarias ' bandas que alter,
aguacalienleera el caldario (mi· (labrum) -en griego, J,oun7P- en con [N signos del Zodíaco que nan es maltes (metal y color) en
Jllrium) o cel/CI midClr;CI; la del donde los usuarios se mojaban UU7.a oblicuamente la esfera (1.'. número igual. Si el número de
baño frío, frigidario (frigida . unos a otros. La piscina grandé leste. bandas es superior a ocho, se lla-
rium) o cel/CI frigidaria; en una donde se verificaba el bai\o -púe· balugas, ballugae. 'Borceguíes man cotizas. Se opone a barrado
tcrcera (tepida rio; tepidnrium, lo, ITIKAoc- era el álvt'Q (alveus) altos. por la dirccdón de las picus dia-
celia lepidaria, de repidus, tibio) que podía o no tener escaleras de bambochada. Pintura de ' asun- gonales. V. escudo.'" 33.
se manlenia una temperatura bajada (desee ,uio). Era sol/um, si 10 burlesco, pi(;lresco, et,-, pues- bande ra. v. escudo.
am bienle templada, aunque no tenía asiento; y 11(1[(I[io si era lo ta de moda por Pedro Van lacr baño. 'Revestimiento superfi.
solla incluir pisdna Otras insta- suficientemente grande corno il Bamboccio, en el s. XVIJ cial de un objeto con una pelku.
laciones servían de vestuario para poder nadar. El espacio li- (nl.I642). la de 'esmalte, 'barniz, 'laca,
(a¡x>ditcrio, Clpodylherilllll), dc bre para los bañistas que espera- - PorcxlCnsión, cualquier 'tema oro,ete.
salade masajes y unciones (1.111(- ban era la se/rola. Otro nombre dI' estr género. Sus cultivado- - V.bálnco.
/orium), etc. El horno en que se del vestuario es spoliarillm. El res se llamaron bamboccianli o baptisterio. Lugardonde está la
caldeaba el agua era llamado destrictorio (destric lorium) ser- Immbochanles. Los cuadros sue- pila bautismal.
fornax o hypomusis. Las salas se vía pa ra quitarse el aceite y los len ser de pequeño formato. - Edificio exento, generalmente
encontraban, pues, construidas ungüentos medianteel ~eslrfgilo. ban co. Parte inferior del ' reta- de planta central, deslinado al
wbre hueco (slIspensumc, balo Dichos mate riales se guardaban blo, bajo el cuerpo del mismo, bautismo ypróximo a un templo.
neCl pensiliCl). Para que las pa- a veces en un almacén contiguo o gencralmente(:ompartimentada baquetilla. V. moldura.
redes quedasen hw:cas y el aire eleotesio (elaiuthe5ium o alma- en ' usamentos. Es voz preferi- baquetó n . ' Moldura redonda,
caliente pudiese ci rcular entre cén de aceites, del griego ¡),ato", ble a 'predela. el> 42. a modo de tallo o 'junquillo.
ellas, se creaba un espacio vado actite). - 'Hilada de ' mam¡x>stcría. ~ 37-39.
.
~

/toe.."':'
~
• 3 ~
.. ¡;> C'
'" CT !. ~ • ... _.-
_. 2e . .,..
•e . 0-'
~ ~ e ..¡rj :::::;: '¡;"3,.:::~
.. I -."
e S• S .. g •a o,
,• g• ,.,g=:
"~ .. ..!!.g
e _ . ~
30-"'10 • e
~
"d
.....
.- • •
.;;1 <:
e a ..... g ~_. ~=
¡;; •e •e •3_ ::•~
..... • • _. ¡;- o~c_
,• ;;I~. 3ge..
.. .::0 . " ~ r e:..

I
-

§
¡,
,•
~
~~

" IlÓV~DA

vos de grutesco y medaUonn. Es bosquejo. "Esbozo, primera ela- arcos entrecruzados: la de nuo, cuadrado o rectangular.
propio dd Renacimiento. boración de una obra, especial- Consta decuatro paños lriangu-
- ' de tipo chino: V. mati'l:ado mente pidórica. p.~ lares esféricos y es de arislas en-
chi nesco. botado (dd it. botuuio = to- trantes.
- de realce: el de mucho ~Iie...e. nel). ' Bocel. 'Astrágalo. por arista: la - est rellada: b6\'eda ' de cruce-
- V. hilos y puntos. botarel ' C.ontrafue rte. el cruce rla, en la que además de los ' ner-
bordadu.r a. V. escudo. - Arco botarel: 'amotallle. fl,~ vios diagunales puede ha~r - es-
- ' Sordado. - 'Pilar que con tra rresta el em- pinaros, 'Iigaduru, "tcrcelelesy
borde. Canto o pcrfil u terior puje de ulla bóveda. . en forma de concha · combados.
de una 'mon<..-da, ' medalla, ctc. - ' Estribo. - fa lsa: V. cúpula.
~ 34. botro, bOlhros (de fM(Jpor. = . la esfé r ica cariada por - helicoidal: la que cubre una
- En ' Heráldica, 'boca del ' es- cavidad). Cavidad eltcavada en verticales y per- escalera de caracol ascendiendo
cudo, linea que delimita ti inle- la roca oen el suelo donde $e! ver· con ella.
rioro ' campo. tían las libadones por los difun- : trabajada eun calados. - de horno: la que consta de un
bordeada.f:ileleada. tOS o la sangre dc:animalesdego- caMn: la origi nada por el cuarto de C$fera, y por lo gene-
bordón. V. armadura. liados para propiciar a los dioses de un arco de rol cubre el espacio dtl ábside
bordonada. Dícese de l• • pieza infernales. a lo la rgo de un tje semicircular.
heráldica cuyos e:nrcmos aca- hanega. En Italia, talle r donde - de Junetos: la de' medio cañón
ban en círculo..al modoeo que lo el artista trahaja rodeado de sus apun tado: la atra\'esada perpend icularmente
hace la representación her.ildka disdpu los y ayudan tes a lo~ que por ot ra de ml""nor fltcha. V. lu-
dd bo rdón de pt!regrino o · cr ul. a men udo aloja y alime nt a all' ""
a lo ]¡Irgu de un nelO.
latina con rematc$uperiorcircu- mismo. Es t~ rm ino caracteristi- - de ml.:d iocaí'aón: decaí'aón.
lar. camente aplicado a los talleres . ' de horno. - nervada: de crucerla.
bordura. Motivos d«oralivos, renacentistas. . ' c&quifada. - de oj ivas: de crucerla.
q ue enmarcan un tapiz. Boulle. Muehlesde este nombre laque refuena sus - palmeada: ' en aNnico.
- •pieza ' honorabk que bordra son los taraceados, C!: n colores con nervios. Se 11.' deno- - de paños: vale lo mismo que
el 'campo y cuya anchura ~ ti negro, rojo y oro y con adornos o sencilla cuando decir esquifada, 10610 que además
sc;I:tO del ' escudo. " 29. de bro nce, que fabricaron los sólo los dos nervios de sobre pla nta cuadrada pue-
borgoñona. V.cruz-..... 20. Boulle, ebanistas franceses, en de const ru irse sobre cualquier
borra. Lana de baja calidad que 105 siglO$ XVII y XVIII. de cua rto de eaflón: aquella planta poligonal y en eSpe<ial
105 escullores mtulan al barro bóveda. Obra arqueada que cu· generalri7.es la mi tad de un
1. . . . . sobre lade8lado5.
de sus modelos, previos a la obra bre espacios comprend idos ent re ..mde medio pun to. - pe ral tada: aquella cuya genera -
fi nal, para que al secarse no se muros o varios ·pilares. C$ 11-1). drcua rto deesfe ra: dt horno. Iri7.es un arco peraltado_
agrieten. (El Torro de u/, do, de - en abanico: aquella cuyos ner- encamonada: falsa bóveda for- - de quincha: de barro ycañas.
Miguel Ángel, esta hecho de este vios va n dispuestos en forma de por mattrialcs de poco - rebajada: aquella cuya genera-
modo). va rillas de un abanico o de ra- tao (madera, cañas, cte.) recu- triz es un arco rebajado.
borrador. Serie de ' apuntes rá- masdeunapal mera. lIIrnos de yeso. - de San Gi l: "helicoidal.
pidoscon l05que5C' lraz.¡¡ un pri- - anular: bóveda de ' canón - nquifada: la formada por la - scxpartila: la de erucerfa que
mer aspeclodc: la obra. montada sobre paredes circula- -.cnección de dos bówdas de queda., en cada lramo, dividida
borroncilio, "Borrador. res concéntricas. en seis ' plementos, por lle\'ar,
"
~~~ 1IU1 ..... IIUU....

además de 105 nervios diagona- va del nanco siniestro del 'tscu- 'altos: en d que se dis- obra quería sc.r un puentt hacia
les. ouo transversal, que pasa do al diestro (segu n d obKrva- el fondo, la labor y un darte del futuro.
por la 'clave y tiene I cada lado dor, de dtrecha a izquierda). V. rizo en bruñir. 'Pulimentar un objeto
dos arcos (ormuos.. 'dextrógiro. metálico.
- Iabicada: la formada con los la· brctcsada_En 'Heráldica. pit7.a b",- - Obttntr 'brillo por frotación,
drilloswlocados de plano, mos- almenada simétricamtnte en sus pero en el que se 5usti- en la 'cerámica.
trando la cara ma yor. perfil~5 inferior y superior. el oro o plata por sedas bucchero nero (del esp. b¡j(a-
- valda: V. balda. breviario. Libro que comiene el pueden emplear ur- ro, arcilla olor0511 americana).
bovNilla. Bóvt-da pequeña des- rezo edesiást ico de todo daño. de cáflamo para dar Numbre italiano para designar
tinada a cubrir el espacio entre brial. Tunica 'talar de mangas un tipo de vaso etrusco de for -
'vigas COn! iguas. estrechas. prenda de lujo con- brocatel: el muy ve- mas chlsicas. brillante, negro,
bracas, bragu. bracle. Pren- feccionada con telu muy ricas cuyo proceso de obtención no es
da, I modo de calzones o bragas. como 'cendal, 'ciclatón.etc. _ 1.0 es la 'carga si- bien conocido.
(ellida por la parle baja y que se - Faldón llevado por los hom- budeado. t'.n 'Heráklica,el ani-
IlNaba hasta dcwjo de l. rodi- brudearmas. Conjunto de dos pkz.as mal que Iltva una argolla tn las
U•. Fue un vt'5lido adoptado por brillo_ Cualidad de algunos 00- de las cuales encaja narices.
105 soldados romanos copiándo- jt:tos de renejarla 'luz. bucnlnco (de butmmum <fkw
lo de los bárbaros. V. anaxíridcs. brisado (dd fr. briJi). Con la /(pál'tOll < ¡3o¡.t.;. [bueyl y Kpa
bráctea. Hojade ' oro, 'd~trón panesupcrior o la punta cortada ,. copa). ¡.;[ov lcráneol).Ornamcntoque
o plata. delgada y trabajada a o trunca,en 'Uenildica. 'escifo. reproduce un cráneo de buey,
martilkl, que servfa en la Anli· brisura. Elemento de un 'escu- de estaño y gentralmente ornado de 'guir-
gOcdad para revesti miento de do heráldico por el quese distin- naldas y 'cintas. Es propio del
mueblt$, ntatuu, objetos, joyas. guen las ramas de una familia. V.pequeño arte romano y rena c~ntista.
'oo. En O<"asiones siguen un sistema ~38.
bracteado (de hrdctea). Recu- pccutiar de dicha familia (p. ej., Edad dd-. ':poca pre- Ruda. Representación de Sid-
bierto por una !.Ilmina de melal, la adjudicación de un 'mueble harta Gautama (Shakymuni ),
generalmente prcciosu. diferfnte a cada hijo, etc., que se ' Neolítico yal fundador del budismo.
bractmlo (de brdClM). • Mone- añadt a las armas familiares ). ID o'Eneolítico. Su datación es bufete. Mesa de escribir con ca·
da tn la que aparece una delgada brocado. Rica tda con ' borda- ~, segun las regiones. En jones.
capa de oro o plata (brdCfta), dos en hilo de oru y plata. la la-

.c.
Oritntc Próximo y en la India buhardilla. 'Ventana pnctica-
con 'reliCV1' tn un lado y 'hueco bor dr brocado M' suele reali7.lr ClDrrespondt al terctr milenio a. da en la 'W'rliente de un 'tcjado,
en el otro. V. 'moneda incusa. sobre terciopelo o seda. fueron tambi~n llamada 'mall5arda del
bragas, 'Bracas. famo¡;os los valencianos, mila- no mbre del arquitecto francés
braguetón. 'Tercelete. neses. venecianos ygeno"e5eS. T"f l'!" '" tonante). Máquina tea- que la populariZÓ.
brahón. brahonera. Rosca o - 'Iejido fuerte, todo de seda, con .... clásica para imitarel trueno. - Desván.
doblez que cei\J'a la parte supe- 'dibujos de distinto' color que ti kücu, Dit-. (En al., El pueri- bula. Cabcz.a de clavo ornamen·
rior del brazo en algunO! \'e5ti- ' fondo. l!' J. Grupo dI' pintores expresio- lada con relieves.
dos amigUO$. - Denuminación que recibe el lli;stas alemanes (Kirchner, Seh- bula, bulla. Amuleto en forma
brazo izquierdo, En 'Heráldi- hilo de oro o plata. cuando está .idt-Rottluff, Htcktl, Nolde) de lenteja o esfera de oro que los
ca. el brazo humano entero que retorcido. ...rgido en Drtsdt en 1905. Su nobles roman0511evabart al Cut-
,,,
i

~
_. ...
3 "
~2 .
.,
o ' o
::r:Z~
'7O'"'\J.
_ ..,. ~
::>
a ::l.
~
- ..
• ~ o
~
o • o
..
.. o ...
e

ab.llt tt. Armazón de madera con decoración de bar niz negro


-.n Ira pies y un apoyo hori- sobre fondo amarillo y orna-
-.nul que es ti soporte de un mentación \'egetal ycaricaturcs-
'cuadro durante su ejecución, ca referida a los Cabiros, divini-
Por extensión, dícese de caba- dades teJuricas cuya iniciación

.. a la • pintura sohre ' lienzo,


~niéndola a la pintura ' mu-

• Madero que recorre el vértice


~rode u ntejado.
mistérica en Samotracia era fa-
mo..~a en la AntigUedad.
cabriado. Dícese del ' escudo
cuyo ' campo está cubierto de
' cabrios o • tenaus, alternando
abccera. ' Testero de la iglesia o ' metal y 'color. Chevronado es
pu1.e en que se halla el ' altar galicismo.
principal. ca brio. V. contrapar.
- Adorno que se pone en cabt'2a - Cheurón, ·pie?.a ' honorable
*u.napágina. del ' escudo, resultante de la
• Cada uno de los dos extremo~ unión, en el ' punto de honor,
*i lomo de un libro. de las mitades inferiores de la
' banda y la 'harra. Cheurón y
aon arquitectó nica usada espe- chevrón ~on galicismos. el> 29,
caalmente en el románico. las 33.
abnas de clavo suelen aparecer cabujó n. Piedra preciosa, con-
~ 'puntasde diamante. vexa, trabajada no pQl 'talla
c:.bio. ' Cabrio. sino por ' pulimento.
cabírico. Vaso griego, de entre cadalso. Galería de madera cu-
6aes deis. v a lo~ del IV a. de c., bierta, en voladizo en la parte

"
c.o.u.'uU"I·"x,
=~

"
superior de una torre o muro. a caiti a. Templo rupestre propio lIIIMo. kálalhos (de ICdJ.aOot; = Imperio. El calceus mul/eus era
modo de 'mala"'" en madera, dd arte de la India. Especie de $Ombrero de de color rojo.
para la defensa \'trliCld. caja de escaler a. l-IuteO que en que llevan algunas cariáti- - El calceuJ lepallalu era un cal-
cad ena. Conjunto de elementos d edificio ocupa La t'SCalera. cesto levemente troncocó- zadoelrusco con la punta incur-
dispuestos "erticalmcntc en un cajones. Espacios en \lue una vada.
muro para n:forurlo y trabar obra se halla dividida por los ~v.o en forma de sombll'M de calcídi co, calcfd ica. Corredor
mejor Su • aparejo, Se (,111plean distintos ' machones. perpendicular al eje mayor de un
sob re todo en las esquinas y se ca l. Óxülo de calcio, substancia del 'capitel corintio, edificio.
hallan totalmente insertos en el blanca que en contacto con d un cesto cubie rto - Vestlbulo o "atrkl pnrticado si-
muro. ('Rafa.) agua se hidra ta. perdiendu sus tuado en la extrelllidad de un
cado, cadus (de Kdboc. _ cubo, propiedades c4usticu y toman- Crut de- o V. cruz. edificio; a menud o se enCOntra-
cuenco). R«ipientc de barro, ta- do el nombre de muerta oa paga- r- _. ba ados.ado a las bumcas roma -
rro, cuenco o • urna para con tt - da. La cal anhidra es la cal viva. !I" --doflia. Vark-dad natural de "u.
ner aceite, \lino, miel, ele. F.1lI 1'..5 la base de casi too05105 'mor- fibrosa o rayada. trashki- calcídicos. vasos. Se llama así a
rrecuente la forma en ¡(ofora de teros. Muy diluida en agua se muy usada en jo- un grupo de unos lOO vasos que
boca ancha, I menudo con un emplea para blanquear. el blan- presentan inscripciones en alfa-
mango ~micircular sin pie y de queado de cal recibe el numbre '. Pequeña bota beto calcídico. Son vasos de fi-
base redondeada. de "encalado y ·enjalbegado. que no sólo cubil' guras negras con los detalles in-
cadogán. Peluca corla y con ri- oc
- ycan to: obra mamposterl •. sino todo el pie, y hasta cisos y con retoques en rojo y
70S a ambos lados de la cahe7.a, calado. Con ' va nos. encima dd tob illo. No po- blanco. Las {orm¡¡s más comu-
horizontales y paralelos.
caduceo. Vara alada en lorno
- 'OrnanwntaciÓn a base de
agujeros. ,,, nes $On las ' ~nforas, con un ani-
llo enlre la panza y la base, la
a la cual se entrelazan dos ser- cala ho rra. Toril' ruertt (h voz que los hombres. El taza, el 'oillÓCoco y las ' cr'teras.
piente;<; y que suele acompañar a arábiga). KfwlOrillJ o p(l/riciuJ era Los moti\'Ossecondarios son ro-
Mercurio-Humes, heraldo de calasi r is. "("linica transparente ycubria el tercio s.as,lolos, palmeta5 y hieJns. Se
losdio$H. que 105 t-gipcios llevan sobll' el fabricaron en lugu d~nocido
caemenlicium. V. opUJ. .... 36. "menti. Se componedc IIna gran en la segunda mitad dd s. VI a.
caestus, cesio. 'Guanldele de pieza de pano doblada en dos y hecha en deC.
bandas de plomo rorradas de cosida solamente por los bordes, calco. Cualquier procedimiemo
cuero, usado por los p¡lgiles en reservándose d05 aberturas an- para obtener una ·eopia exacta.
la Antigüedad. Adoptó diversas chas para 105 braros y un corte La mi~ma copia.
formas, tod3S aptas pa ra dallar para la cabe7.a. Se cii\e a la cintu- - (deXQMot.i': = mon("da de co-
al co ntrario protegiendo la pro- ra con una cinta. Los pliegues amplias bre), Moneda griega de cobre
piamano. paralelos se mantienen sólida- que denotaban la cate- que valía en Alenas 1/8 de 'óbo-
caída. Parteslateral~ del 'fron- mente pues est~n engomados. A dd portador. 1.05 s.enado- lo y 1/48 de ·dracma.
taL veces, el calasiris se dispone 5U- de muy vieja alcurnia (patri- calcogr afía. Arle y técnica del
caird. N-stón calado y colgante jeto por un cinturon de manera a.:.) tenfan derecho a llevar un · gnbadocncobll'.
usado en la ornamentación ar- que forme ante el abdomen un MoJ-no metálico en forma de Ca1colitico (de ,toAK-OC y M{)ot;
quitectónica. delantal triangular con el \'~rtice CRcienle (Iullula). El ctdceus se- '"" cobll' y piedra). Nombre que
cairclado. V. arco."" 2. en la cintura.'" 49. .aor¡usse hizo blanco en el Rajo recibe el periodo entre el Ncolí-
c ... u:'OI...... Nf... CAMPAGO, c ...... ~,,<:us

tico y la Edad del Bronce, carac- caliente. V. color. Cnaz elevada sobre una plata- aparato se podía, desde el S. xv,
terizado por el conocimiento califa. Príndpe de los crcyent~, generalmente con gra- reproducir con fidelidad en pe-
del cobre y por ser trabajado supremo jefe religioso del islam. queño tamaño y en justa pers-
este nletal como si fuese una califal cordoWs, arte-o t:l del Jl[cruz.. .. 20. pectiva una vista natural.
piedra. califato hispano.musulm;!.n de- (de (ClIx '" cal < xú)u(, pie- camarín. Capilla tras un altar o
calcomanía. - Imagen prefabri SIIrrollado en lo! 5igl05 VIII al X. ,..._. ,ti). Linea de meta en el ce rca de 41, en la que !le exhibe
cada y 'polícroma que puede SUS influencias rrin dpales pro- .-:o, marcada oon cal. una imagen.
'estamparse a voluntad en un ceden del arte 'omeya y del ro- .-m, V. escudo. C$o 30. camelote, chameJote. Tejido
objeto para decorarlo. Se usa mano-visigodo español, y se - Especie de medias usa· fuerte e impcrmeablecon pelo de
mucho en la ·porcelana. ejemplifican en las diversas am- n! la Edad Media que cu- camello o de cabra y mel.da de
caldario, caldarium, ealida- pliadones de la 'me1-quita de D laJ piernasy 105 pies. lana. Aparece a mitad deis. XVIII.
rium. Sala de las termas roma- Có rdoba. 10111". Prendas que cubren el camella (dellat. camella'" copa,
nas donde 5Ctomaba el baño ca- Mnen Ylas piernas, en Il bovedilla; pronú ncif:Se cameLla).
liente. (V. bálnoo.)" 47.
cáligas, caligae. Sandalias ro -
manas y, en particular, las pro- moratens ión. '"" En lalfn, vaso, seguramente para
calena. Ccnimica-. La de los pias del soldado legionario. Una de las divisiones ver- guardar leche, usado ritualmen-
vaso~ barni1.ados en negro y con caligrafía. Arte de la escritura ÍDies del "retablo.... 42. ¡e en Roma.
relieves que se fabricaban en bella. ¡...reo. Piedra pn:ciosa, talla- ca mino de ronda. Pasillo, res-
Cales de Cam pania, imitando - Por extensión, modo de eseri- - 'relieve, colocada sobre un guardado del exterior, que cir-
la forma y el aspecto de los me- birde una persona. el que forma 'COn- cunda por dentro la par te supe-
t;!.licos. Hay tres da~s I)rindpa- calipigia (dI' ...a'u(7n'YOC '" de confundirse con riorde una for taleza.
les: 'fieles o ' páteras de me- bdlu nalgas) (Venus-J. Estatua ca misa. Prenda de lino o seda
dallón, páteras umbilicadas y de Afrodita o Venus desnuda y en camafeo (pintura que constituyó, tanto en el vesti-
'gUIri. vista por detrás. pintura de un soto do masculino cua nto en el {eme-
Las firmas dr los fabrica mes co- caliptro (/('((AI,nmjp). 'Ieja kmi- generalmente siena, en nino, la prenda interior princi-
nocidos datan estos vasos entre
1'1250 yelI80 a. de C.
cilínd rit:a para ctJbrir las juntas
de las tejas plana. o "kemmides.
t.,.;rttres tonos. No debe con-
irse con la "grisalla.
pal durante toda la t:dad Media.
camón (del celt. lat. camba =
calidades. Término con que se cáliz. Vaso sagrado, de metal ·Grabado en camafeo. Es el palanca, barra). Armatón de ca-
designa la consecución, median- precioso, utilizado en la misa simple de los grabados en f\as o listo nes de la -bóveda en·
te el adecuado tratamiento de la para la consagración del vino. en negro es- camonada.
superfide de un 'cuadro, de Según Arfe consta de copa, rosa - Mirador. ' ('.ance! de vidrio.
efectos que provoquen en el es- o sobrecopa, piC1.a recibecopa, él predomina el trazo ne- campago, campagus. Calzado
pectador la sensadón de que manzana, pieza recibemanzana, ..,. y el color interviene como romano que será después el de
eSlá contemplando la materia re- gollC'leypie o peana .• Kylix. lpOYO y soporte. Se ulili...an dos los dignatarios bizantinos. Es un
presentada (piedra, tierra,elc.). dlpido, calpis (de xá..lmc '" -.:os o planchas. 7.apato bajo, que cubre el talón y
- Cuando se refiere a otros as- vaso para beber). Variedad "áti- cámara oscura. Caja con un los dedos ydeja la parte superior
pectos, el término va acompaña- ca de la "hidria, típica de la épo- pequeño agujero donde hay una del pie al desnudo. La punta y el
do de adjetivo (luminosas, colo- ca de' figuras rojas. Imlt, a través de la cual pasa la talón podían estar un idos pOI
ristas, pictóricas. cromáticas, Calvario. E.o;cena en la que 5C re- _que 5C refleja en un papel oen oorreas, aunque no era necesario
ele.). prescnta la muerte de Cristo en . . cristal esmerilado que hace I juzgar por las representaciones
calidarium. 'ealdado. la cruz. • fondo de la caja. úm dicho quedeJ mismoconoccrnos.
."'..................,u .""'AH" CAROS

ca mp am e nto rom an o. 'Cas- 4)(1 a. de C. Su estilo n de impi. egipcia). Vaso destinado a conte-
tra. ración ática y hoy se llaman as' ner en su inlerior los despojos
ca mpa na. A V«tsllámaSC!: asl al los fabricados en Capua, CUlllas _____ que separa el mortuorios que no se embalsa-
'capilel corintio.
- de chimenea: piC!:'la en forma
y Mella a partir del s. IV a. de C.
hasta entrado d s. 111. L.os mode·
_1M>
piDbiteriode la ' nave. man con el cuerpo del difunto.
Suele tener la tapadera decorada
de Se!:cción de cono o pirámide los en figuras rojas son notables muy 'labrada. 'zoomórfica o 'antropomórfi-
qUe!: SI.! 5u~e colocar 50bred fue- por su policromla. Su barniz es camente.
go de: una chirne:ne:a para re<:o- opaco y la té<:nb decadt:nte, co- cabetas que guanbba la cán taro, cantharos (de Kdvfkr
gcr Jo¡ humos y como ornlto. sas ambas que Inl distinguen de los infiernos. p«. '" cartlharus, jarro). Vasija
ca mpa n a r io. 'Torre destinada los 'ticos y de los va$05 anterior- o griega, dntaro, en forma de
asostener Ia.~ campanas. mente llamados campanos, del o más gran 'copa, con amplias asas y
ca m pa ni en se (I'>e Campania, s.va.deC. sobn:u n colocada sobre un largo pie ver-
Italia). St refiere, específicamen- ca mpaña. ' Pina hunorable dd tical, mucho m'se!trecho que la
te, a un tipo de 'cenhnica de 'escudo, horiwntal, tangente al base dcl receptáculo. Se usaba,
'barni~ negro brillante y de borde inferior y de un tercio de , balaustA:. sobretodo.parabebtr.~ 14.
'pasta fina, de: fractura recta, la anchura del·campo. F..s gali. ~candys (rol.'6tc:). l'ren­ cinter. Cánlaro. o cacharro para
muy útil para fechar yacirnien- cisma lIamanapie. oa. 29. - - persa, esp«ie de el agua, con dt>5 asas, de barro
tos pues llega, aproximadamen- ca m pata.ltalianismocon que se d, poroso que mresca el liquido.
te, hasta la Era cristiana. designa al campo O distanda que ca nte ría. Arte y tt!cnica de tra-
caDlpa niforme. Drcese de la ce- hayenlredossoportes. "Canes. bajar la piedra, tallándola, para
rámica en forma generalmente cam pead o. v. esmalte. ' Cari'tide que lleva la construcció n.
de campana invertida - e:o algu- cam pest re. Faldellfn usado para cesto sobre la caht7.a (lit.: - U'manSe!: 'fábricas de canteria
nos ejcmpbres típicos- , que dio el ejercicio deporti\"oen el roma- "" cesto). las hechas de piedra.
nombA: a la cultura que u f Se!: noCampo de Marte. 'Modillones o 'repisas ca nto . Espacio delimitado por
designa y cuyo origen probable campo. Espacio sin 'tipos en la los salientes de las dos 'caras de la moneda.
nt' en el sur de la Península. Su 'cara de una 'moneda . .'" 34. o tejadu. 'Minsu- • Borde. ~ l4.
característica más notable es tl - Para 105 divl."rso5 campos en - v. enQ1adernaciÓn .
peculiar tipo de decoración ' in- • Heráldica, V. escudo. _ vola- cant ón . V. franco-cuartel yeseu-
cisa, a veces re:lIena de 'pasta ca mpos de urn as. Vastas ne- cornisa, balcón , tirante, do.-28.29.
blanca. crópolis caracterizadas por la canto na do. En 'Henildica, que
_ En forma de campana \'1 cam - existencia de 'urnas cinuarias
bicónicas y cubiertas, típicas de
1:-aDOn_
umadura.
'1,.
Regla de las proporcio-
n;¡¡( en 1011 "camones o lleva algo
en ellm. ('Cruz cantonada es la
pana invertida.
ca m pa nil. ca mpa n ile. 'Cam- la Edad dd Bronce y con pervi- humanas, conforme al tipo de Jerusalt.'n.)
panario. vencias posteriores. Se dieron en caña. 'Fuste de lacolumna.
campa nos, vasos. Los fabrica - Cemmeuropa,ltalia, la Penínsu- En general, nor ma correcta y - V. mediaca"a.
dos en Campania a imitació n de la lhérica y las islas Británica~. IlUplada como ' clásica, Osiste- cañam azo. ·[ela gruesa y calada
la cer'mica griega de figuras ne- can. V. canes. _ de relaciones armónicas en- que sirV(' de 'trama en los 'bor-
gras, o simplemente barni7.ados
en negro. Existen algunos de fi -
guras rojas, hecbos entre 450 y
canal. ~ Moldura entre el 'c¡ma-
cio yel"ábacoJÓnicos.
can aladura. 'Moldura hueca
.....
_ las diversas parles de una dados.
cañó n. V. bóveda. ~ 43.
- 'Enchufe.
(;A$IOSDA

caAonera. V. almena. capilal. Cenidordel pelo que las


" (pronúnciese cara-
CAIJATIIH!

muerte del material que se estu-


caoba. Madera rojiu, dura y sacerdot isas romanas llevaban cal.!.). Pren<h mmana, muy lar- dia. Las muestras tomadas para
muy bella, una \'el. pulimentada. en los sacrificios. pycon amplias mangu,deori- efectuar dichas mediciones de-
caolín. ' Arcilla blanca. materia - Letra mayúscull inicial. F" galo, introducida en Roma ben serlo con nquisito cuidado
b'sica de la "porcelana. capilel. Elemenlo colocado $(\. por el emperador a quien sirvió con objeto de in11>tdir cualquier
cap.a. Prenda usada en todo$los
tiempos histó ricos yque ,lI~da
bre el ' fusle de la ' columna que
sostiene directamente al ' arqui-
'* sobrenombre. Es semejante a
11 ' lucerna.
contaminación, aun .uperficial,
con materia orgánica viva (po.
sobre los hombros y sin mangas, trabe, ' arco, elC. Suele eSla r de· Cuanca. 'Cruz de-o len, excrementos, cte.).
cubría el resto dt la ropa. co rado y adopta muy diversas caravasar, ca raVlnsar. Edificio ca rbllnculo. 'Pigura heráldica
- pluvia l: 'ornamento sa~rdo· form as.""" 17. destinado a 115 caravanas, gene- de ocho bastoncillos radialmen-
tal que se lleva oomo pr~nda ex- - angular: el colocado en ti :In- ralmente de lI,an lamano, sitoa- te dispuCltos 0011 los eXlremos
terior en solemnidades eJPC!Cia. gulo de una pilastra yvolviendo ea una}ornada de distancia del florddisados o pomettados y en
les, tales como la exposición del en 'ngulo recto. .w próximo (unos 30 km ) y cu)''Ocentro hay un carbllnculo.
Sacramento de la Eucaristla, etc. - V.orden. ..,e suele ser de gran inter« ar- carcer (pronllncitKcdrnor). Es·
Se abrocha sobreel pecho. capitulares. ~ttaS mayllsculas . .¡t«tónico. tablo o dependencia del 'circo
_ Pabellóndd ' escuducn su mi· que señalan el principio de un - Algunos autores designan a romano. - 16.
tad superior. capílUlo. En los manuscritos ge· Ola construcción con el nombre cardencha. 'C.rdina.
capedo. Recipiente bajo. circu·
lar, co n un aside ro vertical, que
neralmentevan 'ilumínadu.
capote. Capa usada para pmte-
'* ha". Solfa lener planta cua-
~da y un gran patio central.
cardial. Dlcese de la cerámica
decorada por impresión con los
se U5Ó en Roma sacrificiahllente gersede la lluvia. cara vt'ntral. En tipologra Iftica, bordes de una concha (Cllnlium);
y en las comidas. Se parece al capricho. Obra de arte, yespe- 11 de la ' lasa que estaba en con- es caracleríst ica del Neolítico.
' símpuloyal 'ciato. cialmente en la plOtura de los si- 1K10con el 'plano de lascado. cardina. 'Cardo.
capialzado. v. arco.'" 2. glos XVII y XVIII, en la que el carbalina. Calzado romano se· cardo. 'Kanlo.
capialzar. v. aroocapialzado. autor se aleja de 105 modelosaea· .qante al ' campago, pero más - Motivo d«orativo muy em-
capialzo. Declive' del "intradós dém iros y tradicionales que sue- ni.5tico, especie de abarca. pleado en ornamentación (, ver-
de una ' bó\"C'da. le cultivar, rompiendo con gra- cubonciUo. Palillo carboniza- jas.etc.).
capilla. Pequeño ('(lincio reli- cia la observancil de las reglas y e que se usa para 'dibujar sir- - En plunll, dt<'oración imilan-
gioso. aislado oanqo. formando consiguiendo un trabajo tlttra- riendo de lápiz blando. Se em- do las hojas de esta planla, es·
parte de un templo.
- 'Oralorio. "" 8.
capilletas. Cada UlHI de 11.5 ' ca-
vagante o caprichoso.
capsa (en lat., caja). Pequeña
caja, ·trabajada. destinada a con·
.....
pIoea especialmente en los 'es-

- 'Dibujo hecho con carboncillo.


pecialmente en el 'esl ¡lo gótico.
'Cardina.
cargas. 1..0 son las 'piezas, los
sas de las cendas de 'imagine- tener los IIOlumiM o rollosescri- carbono 14. ISÓtopo radiactivo 'muebles y las 'figuras hcráldi-
rla. 10S,en la an ligua Roma. 4d carbono natural, cuyo perio- m.
capillo. Escudete pendiente en capuz. ' Capa cerrada en la que e de desintegración es conoci- - V.escudo.
el dorso de la capa pluvial. los hrazos se sacaban por aber- . . y que se encuentra en toda cargadero.• Dínlel.
capirote. 'Toado en forma de turaslatcrales. _Ieria orgánica. Desde el mo- caria. 'Fuste.
cono con el vértice hacia arriha. cara. Cualquiera de los lados de ~to en que ésta deja de vivir, cariátide. 'Escultura femenina
No es necesariamente rlgido. de la · moneda. el C 14 comienz.a a desintegrar- que ejer~ pa~1 de 'soporte en
modo que la punta puede caer - ' Anverso, ' h;u, lado princi- •• pudiéndose, por lo tanto. me- lugar de una ' columna, ' pilar,
sobre la nuca o la espalda. p<I. e el tiempo que hace de la elc.-17.
CAK I' J> " U KA 70 ' :AS"O~

caricatura. Represellladón de sentación hcráldica lleva la ca~- 'orla una parte central divide una obra ('mosaico, ' re-
una figura en la que de inlento 1.a alta, a difercncia de la oveja, a recibir emblemas, cablo, etc.) para ser 't rabajada.
se han exagerado determinados que aparece paciendo. • Casa, -encasamienco.
rasgos dominantes para produ- carolingio. Referido al arte de carti b ul um. Mesa cascarón. V. bóveda. "13.
tir un efecto gene ralrn cnlc có- CalJomagno y sus sucesores, al -impluvio, casco. Gono protector, arma.
mico o ,rllico, de acue rdo con la desde fino::sdel siglo VIII hasta al- -.- en la casa greco-roma na defensiva, generalmente meláli-
¡ntenciÓ'l del artista que quiere rededor dcl900, especialmente erupaba cllugar de la antigua eo y cuya forma se adap ta a la
poner de relieve ciertos aspeclos en los paíscsdeec nia germánica. familiar. anatomía de la cabe7.a,la cara e
especialmente interesantes de la caronias (de Carón o Cuonce, incluso el curllo.
figura caricaluriz.ada. Se llama ti barquero infernal de la laguna r:..~tudio previo a la eje- - 'Pañode una cubierta.
asl por recargarse (c(lr;mre en Escigia). Escalasque en el 'teatro de un ' cuadro, gene ral - - En '1 Ieráldica, yelmo con que
italiano) en ella 105 dcf«tos o clásico llevaban del hiposcenio a .-nle hechosohre un cartón. se timora un 'esc udo que ha de
rasgos salientes del personaje. la escena. Por ellas subran los - Modelo para 'tapices. ' vidrie- corresponder a un varón. Apare-
Car idad romana. Tema icono- personajes procedentes de los ..... -fro::scos o -mosaicos, pinta- cen de perfil los de 'bastardía (a
gráfico que se encuenlra con Infiernos. .en ' color o en ' grisalla. izquie rda), doncel escudero, ca-
cierta frecuencia en el lIajo Re- carpanel. V. arco. • 3. - D«oración de la 'clave de un ballero, barón, vizconde y con-
nacimiento y en el Barroco, re- carq uesio (dellat. carchesium < ","o. de. De frenle los de rango supe-
presentando a una joven que KOpxrP1OV). Vaso al to y esbelto, - Esa misma clave, decorada. rior: marqués, duque, infant~,
amamanta a un viejo y que loma qut se ts trecha por el medio en carton cillo. Cualquiera de los príncipe, ro::yy emperador (esto$
su origen en el relato romano de un perfil cóncavo, con dos asas "'roleos qu e adornan el 'capitel dos son iguales y se diferencian
Cimón y !'ero. verticales de los labios a la base, corintio. po r la COrona). Son de oro los
carmina figurata (en lal., ver- u~da en la Antigiiooad clásica. cartucho. Ovalo que rodea el cuatro últimos. También son sig-
sos ilustrados). Versos transcri- cartabón. Ángulo formado por IIDmhredel faraón. nificativas las -rejillas de la vi-
tos disponiendo las letras de las \'ertienles de la armadura dc - Especie de ·filac teria. sera, que pueden faltar o verse
modo que rellenan las páginas un cejado a dosaguas. cartulina. 'Bordado de-o Apli- el1 número de tres, cinco, ~iele o
simulando el cuerpo de una fi- cartel. Obra publicitaria gene- ACión de recortes de cartulina o nueve.
gura de la que ~610 una parle ralmente realizada en papel, de pergaminos al bordado, por caseína. Subl;Cancia albuminoi-
(ge neralmente la cabt7:a) ~e re- ilustrada, que comenzÓ a divul- medio de un tonal redondo, a dea que contiene la leche, Ulili-
presenta con realismo. garse en el s. XVIII. En colores, modo de 'trepas. ?ada en algunas pinturas altem-
carnaci6n. Dícese del trata- aparecieron los carteles poco QSa. 'Ca~ment o. '* 42. plo::.
miento pictórico de las ClIrnes en después de mediado el s. XIX. c::asaca. Vestidura ceñida al casetó n. Compartimiento 'hue-
la representación de la figura hu- Son cspecialmente arquetípicos cuerpo, con mangas que llegan co, general mento:: de forma cua-
mana. los de Toulouse-Lautrec. Su uso lu..sta la muñeca. Sus faldones drada, a modo de aTIesa inver-
- En -Heráldica, color lIalOral de habitual cra la exhibición en la IOfllargos, ltegando hasta la par- tida o troncupiramidal, con el
algunas partes del cuerpo huma- vía pública. lit trasera de la rodilla. 'fondo decorado, y a me nudo
no representadas en el "escudo. - En 'Heráldica, ' billdO::. c::asam ata. 'Bóveda do:: gran re- con un 'rosetón. Se suele 'en-
car nero. En 'Heráldica se dis- cartela. En 'Heráldica, 'mul·blt llistencia. samblar con otros semejantes
tingue de otros óvidos con cor- r!:'Ctangular y de pequeño tama- casamento (del fr. cassemel1/ '" para formar la 'cara inferior de
namenta porque muestra la suya ño. Sude disponerse en 'pal. rup tura, compartimentación). una 'Qtbierta o ' artesonado. 'Ar-
curvada en volutas. En la repre- - Decoración enmarcando a Cada una de las parles en que se tesón.
.,
c
~

.~
~. S'
¡¡ ..
, i'
o-, J
• •
.,
.......VIlf11.J
" CIc:.l.AIM

canto.• Moldura cóncava de cl.'ltica. CrU7.-. V.cruz. 08- 20. kg. Era una unidad de - V. 100.a, porcelaDa. mayóliC2 y
perfilcuartocircular. C» 35. cementido. V. opus caementi· no una moneda reaJ, terracota.
- · Nacela. aum. estro millón. cerimido. 'Kernmis.
cebado. En 'Heráldica, ~ dice cemento. Mezcla de "cal apaga- . En '}- er.i.ldica. dismi· ce ramogra(ía (de f({paJJ.Ot. y
del animal salvaje que lleva otro da y ' arcilla, calcinadas al nomo de la ' faja. 'I)i"isa. ypaf/J{w). Arte de decorar la · ce"
en las rauces a modo de pres,¡. a
y después molida¡. que tie~ Substancia .segregada por <ámko.
ceca. Cua donde ~ ·acuña mo- la propiedad de cndull"CaSe (on formar las celdi- Cn-be:ro. V. Cancerbero.
n<d,.
- Por extensión, ciudad que acu-
ña moneda.
el agua, recibe el nombre de hi-
dráulico. FJ cemento de PortJand
es una "afiedad de este Ultimo.
""'-
fácilmente fundi-
(ercenado. Se dice del "escudo
Mr;ildico' tronchado alguna de
cuyas parles ha sido a su v~
cegado. V. arcu. '- 3, 43. Es uno de los componentes del tronchada.
celada. Casco que cubre la cabe· "mortero. . Procedimiento - V.cnu_
z¡¡ y ti rostro. - armado: reforzado con la adi- • bron- cerco. Nombre que se da a las
celadón. Nombre generalmente ción de varas o alambres de h~­ fundido de !amado menor. tres panes de una puerta que no
aceptado para vidrios scmitra,- no. ' modelada la figura en son el ·umbral.
lúcidos de cierlas cer.i.micas chi- cenacula (pronúnci", tmácu- -ecubre de barro. 'yeso archa (dd fr. ant. cnme < are"
nas y corcanas, en especial del la). Conjunto de habitaciones substancia refractaria de <areus: dmllo). · Cimbra.
periodo Sung (siglos X-XIII). que forman el segundo piso ___ que esta última apa se ce.rdo. En "1 leráldia. nunca se
celaje. A~JK.c to quo:: presenta un (cael1aroJum) en una casa ro· 1llllilpte perfectamente al •molde representa con dtfensas para
cielo que tiene nubes tcnues y de mana. _ cera, reproduciendo todos evitar la confusión con el jaball.
"arios matices en una 'pintura. cendal. 'Tejido de seda muy _detalles en • negativo. Cuan- ceroplástica. Arte de 'modelar
cdario. ' Cellario. delgado. . , ~ ha secado todo se practica en 'cera.
celos!a. "Tablero "calado para cenefa. • Faja ornamentada, so- _ agujero en la parte superior y cerrajeria. Arte y tknica de rea·
cerrar 'vanos quo:: impide ser bre todo si \'iI en un borde. ~ en la inferior, vertiéndose lizar • hcrnjes anísticos.
viuo pero no impide ver. - La sobrepuesta a casullas. ca- ,... el primero la 'cobda de cerúle-o. De "color awl, claro y
celia (dellat. ulla)' En general. pas pluviales y a ,,«es dalmáti- ~ fundido que sak dcrmi_ transparente.
sala pequeña en una construc- cas. que acoge la ornamentación • por el otro orificio. Una \'ez cerusa. 8tanoo dC'a:TUSao blan-
ción de la Antigüedad o en un principal. _Criado el metal, se fractura el co de plata fabricado oon carbo-
edificio sag rado. funerario, etc. cenotafio. Construcción funt- -*k: y se desprende la estatua. nato de plomo. V. color.
Por antollómasia, la que alberga raria conmemorativa que no Plan. que ésta no sea mactta 5C - .A1...,.....,.
la estatua de la divinidad. guarda los despo;os del difunto. aquiere una labor mis oom)Xe- cervical (dellal. cervicalU). E.s-
- "Naos. centauro. Ser fabuloso con "IDr- JIL en que la cera lIe\'iI un "alma pede de almohada para cama,
- vinaria: 'Apoteca. so humano y cuerpo de cabaUo. -.nior de la misma materia re- en la antigua Roma_
celia rnemoriae. Pequeño edifi- centro dd arco. El desu circun· Ihnaria (arena, et(.). ciato. • C}'tlthus.
cio, de planta usualmente trebo- ferencia. cuando el ' arco es una - V. fundición.. ciborio. 'Copa romana.
lada, erigido con fines cultuales partedel.'sta. Cfo 2,6. arimica. Objeto fabriC2do con - Pequeño 'baldaquino qut (.0-
por loS primitivos cristianos de ccnl.ro del escudo. ' Abi5WO. arcilla húmeda y después seco o rona d 'altar o 'tabernáculo en
Occidente, en el exterior y sobre
las ' catacumbas.
cellario. Bodega romana.
~28.

centupondium. Nombre roma-


no del "taJcnto, de peso de unos
CD6do.'"""14.15.
- Arle de fabricar vuijas
""><
cer.i.~ ..
)os antiguos templos cristianos.
- .Copó
ciclada (de Kt.4Iclár.: =e \-estido re-
CICLAIlICO 76 ClS"II!ItCIF.NSl

dondo ). Venido lujoso romano, ' remata los 'capiteles jónico y A veces se utiliza para 10 erigido generalmente con in-
femenino. Era una ligera 'túni- corintio. C$ 38, 39. tenciones funerarias y conme-
ca adornada con anchas franjas - in\'ertido: 'cima reversa. 'fundido o morativas. Muchas veces acaba
de oro y púrpura, hori1.ontales - A ve<:es se denomina asl a la en remate redondeado.
y bajas. Verticalmente se dispo- 'upata bizantina por conside- .~ .
cintge (del fr. cire= cera). Pintu·
nla una faja o rnament al desde rarla desarrollo de la tercera acusa al exterior l~ divi- ra monocroma en la que prtdo-
el cuello a los pies. Se colouba acepción. 'planlasde un edificio. minael amarillo-ccra.
comod 'himatiÓ n. - 'Zapata. circo. Edi6eio romano destina-
cid'dico, Refe~nte al arte pro- dmasis. ' Cymasis. laceniz.¡¡. do a los concursos hlpicos, edifi-
ducido en las islas Cicladas ent~ cimbio. · Cymbium. Que contiene cenius, usual· cado en torno a un eje longitudi-
el 2600 y el 1700 a. de C., aproxi. cimborrio. Construcción ele- de la cremación nal muy alargado (espina, ' spit/IJ)
madamente. vada sobre ti crucero. que habi- y cuya forma general era mucho
ciclópeo. Muro cuyo 'apare- tualmente tiene forma de torre o kinitico. Relativo al más larga que ancha.'" '6.
jo eslI!. formado por piedras de de planta cuadrada u octogonal circundado. En 'Heráldica, el
eno rme tamaño, colocadas ge- rematada en 'chapitel. Las otras cingulum. Ceñidor, 'escudo que lleva alrededor un
neralmente sin 'argamasa nin- acepciones deben considerarse collar, una einta u otra distin-
guna. desusadas . .,.. 41. sacerdotal con la quce! ción similar.
ciego. Elemento arqu itectónico cimbra. ' Armadura de nladera ·alba. eista (dellat. cista = cesta, celda.
que no tiene 'lu7~ en torno a la que se co nst ruye Cinturón abrochado con una vaso). Celdilla practicada gene-
- V. arco. '*' 3, 43. una 'bóveda o un 'arco. 'hebilla sobre la túnica, ralmente en el sudo y que conSta
cido raso. Falso techo, de mate· _ Curvatura interna de una bó- VlylX. de lajas de piedra dispuestas
rialligero, situado debajo de la ¡'eda o arco. Italianismo que cuadrangularmcnte. En su inte·
'te<:h umbrevcrdadera, para dis- cimera. Adorno que remata un rio r se colocan los despojos del
minuir la ahura aparente de una 'caseoo ' yelmo. para aludir difunto (ceni1.as en 'urna, etc.);
sala, aislarla, etc. - V. escudo. a sus inmedia- pucd.ccubrirsecon una tapadera
cima. 'Moldura de perfil ondu- cimienlos. Obra de albañiler!a, horizontal.
lado en forma de S,también lIa· cantería, etc., enterrada en d sue- En ·Heráldica. 'faja re- - Vaso metálico con tapa usado
mada ' b'Ola o cima recta. '*' 35. lo, sobre la que se sustentan los la mitad de su anch.o. como recipientc para guardar
_ l.acima reversa o 'talón es una muros y 'soportes de un edificio. a 'escudo cintado, para serlo. objetos preciosos.
moldura de perfil inverso, que y que llega ha.na ras de suelo.. de llevar al menos dia de - nústica: as! se llamaba en
presenta la parte superior salien- cincd. Instrumento de acero, alternadas las de 'metal y Roma la cajita en que se coloca-
te yconvexa y la inferior ent rante hierro. eIC., empleado para ' es· "'o>Ior. También se denomina ban los objetos necesarios para
ycónuva. culpir y 'grabar, cuyo extremo la cinta a modo de diadema el culto de Ceres y Baco en las
cimacio. Parte superior de una es conante y hecho a ·bisd. _ ciñe la cabeza de moro en procesiones.
' cornisa. En los órdenes clásicos - Obra hecha a cincel. _t'lCUdo,sieuencilla. V. torti- cisterciense. Dícesede laarqui-
puede tener perfil de cima recta ci ncelado. T«nica de orfebre- tectura difundida por la Orden
o reversa.'" 17. ría que, por medio de golpes me· ..... Curvatura de una' bóve- del Cister, caracterizada por su
- 'Cima recta. nudos de martillo sobre d ' cin· 1.oun 'arco. austcridad yque marcó la transi·
- A veces se llama asl a la pieu cd, consigue las aristas o planos cipo. 'Pilastra o fragmento de ción al 'estilo gótico.
en forma de tabla delgada que dd modclado. '"«!lumna, pequeño monumen- - v. hábitos.
<;Intlll'lA 78 COlillA

cisterna. Co nSlrucdón !ubte- minar, que no se acusa en 'al- _ 'columnas o 'arqlK'rfas. Sue· cUpeo, ·f..scudo circular y abom·
Trinca para almacenar agua. udo. adyactnte a la iglesia y bOldo.
ciSlóforo (de K1~ :: el clarinado. En 'Herildica, lo es pant de un complt· - 'Medallón cn forma de clípeo.
que lICV11 l. cista). 'Moneda pro- el animal con esquila, campa na monasttrio, cH$é. Placa o ~lfcula impresa
vincial de pllta, gri~ , ' acuna- o cascabel al cuello. por proccdim lentos fotomeeáni -
da sq¡;ún algullO$ en Pfrpmo, y dariSlorio. 'C1e~tor)'. Garrott. t mble ma de He- ros para reprodUCir imágenes.
que fue independiente de lJi se- claroscuro. /l.rtt de disponer en Hércules. - Negativo de una fotograffa.
ries acui\adu por los eplgonos una 'pintura el ' contrute de lu· IJearm u. - Estereotipo.
de Alejandro. St' llamó .sl por ces y sombras. Apl!case concre, 'Doyela ctntral de un cloisonné. V. esmalte.
llevar la cis!j¡ dionisiaca, mO!- tamente al modo de destacar lu '-to.."2. doisonnismt. Palabra france-
trando una serpiente en su inte- 'figuras iluminadas sobre un central dt una 'bó\"Wa, sa empleada para designar la
rior. Vall. 4 dracmas. fondo' obscuro. V. tenebrismo y eoloc-.u.lo en la clave téc nica pictórica que cOIl~i s t e
dtara.Grosordeun muroa me- color. en poner en contraste violen to
dia ' 11$ta. Clasicismo, Conjunto de obras. Catalanismo por 7.onas de colores puros sepa r'n -
Ciudad Lineal. Se llama así a realizaciones y cá nones estéticos 'Hentldica. dolasenn Hneas n¡uyacusadas.
una ciudad o parle de ella de de- del arte grecorromano. Fue muy empicada por Gauguin
sarrollo longil udinal que se halla - Arte francés dd siglo XVII y, en y forma). y los ·Jt~IIVes, Su nombre deriva
dispuesta de manera que la an - general, todos los qu e ddibera- forma de !arrote o · claya. del ' esmalte c/oiSOTmi o tabi -
ch ura del lirea edificada se halle damente estudian e imitan el kctiforme e idl'Omorfo. cado.
limitada po' unao zo na de e'pa- arte 8recorromano. JO. V. COl!>eZJ dedQVQ. ..: némide (de KI'I¡¡..d c. • ptrnt,
ciosyudesovías a ambos lados. - ~poca clasicista de un arte C$ rus.. V. túnico ."51. ra lo Pieza de la armadura de la
daina (xAoi /lO). Prenda griega aquella en laquese dan de modo and ball (zarpa y pelota, Antigüedad qu e n:5guardaba la
de ab ri go, semejante a la ' /aeHa más acentuado las caracter!sti- mglés). Terminación de las espinilla.
romana. cas tenidas co mo canónicas O pams de los muebles reprodu - coba rde. En ""er'ldica, se dice
c"mide (clllam)'J '" XMI.dr;). ideales dedicho arte. !laido una garra que sujeta una del animal con el rabo entre pa-
Veslimenlagriega de origen ma- clásico. Que se refie re o perte, Fue esptClalmcnle emplt'a- 'u.
cedonio y lesaliota, especie de nece a la civilización grecorro, s. XVIII mglés, en destilo cobija. Pieza monolítica, gene-
pequeño m¡nlO ' oblongo. Se mana. ralmente llana, con que se cubre
disponía sobre ti hombro iz- - Que actúa conforme a normas Ültimo piso de la un vano, ApHcasc a Jos tableros
quierdo uniendo sus extremos tradicionales o canónicas: mesu- que. volando entre modillones o
ron un ' broche sobre el derecllo. ra en la composición, armollÍl ca nes, constituyen el ala de un
Era usada por 105 efebos y los de desarrollo, fquilibrio en1ft tejado.
militares. por su sencilla y apti- ideal y realidad, etc. francés se le llama CoB rA. Combinación de las
tud para viajes, equitación, ctc. - En d arte griego. el ~riodo primera.< letras de CopenhOlsue,
Era semeja,.e al 'paludamento. que cubre desde mediados del Bruselas y Amsterdam con que
~50. So V hastad 323 a. de e" fecha de se dio nombre un grupo artístico
claraboya. Ventana abierta enel la muerte de Alejandro. en una obra artíst ica, fundado por Jorn. Noirel, Appel,
techo o en la parte alta de las pa- claustro. Galeria cubierta alre· si emten en eUa Co~tanl yCorneille, Se fundó en
redes. dedor de un patio generalmente 1948 y sólo duró tres años pero
- Abertura en el techo, para ilu· cuadrangular y separada de él "Klimax. sus componentes continuaron
,•
o

"
¡,
¡

;- ~~.
:1 " o-
~ ; )(
< • x
~ ~.
:1 ¡::
·..
.;¡;
e e •
".~
•O. o e
< ...
~-.
·• o •,
.
~~~ . ~~

mento funerario en general, tracto vanguardista ruso naci- ' Dovelas O pie- contrapar. En una "armadura
aunque no fuese subterráneo. do hacia 1913. Su fundador, Ta- una 'da\'t. de 'parhilera, la viga tranS\Tr$8.l
confessio. Cripta, tugar coloca- ¡lin. afirmó la necesidad de las • Pilastra ado- a los pares.
do bajo la 'basílica, destinado a formas abstractas relacionadas • Parastadc.. - ' Cabrio.
guardar los restos de santos. !;on la industria y la técnica. ~do. conlrapc-so. Se usa, a '"«es,
(ongio (de /WY);Íov> rongius '" Este arte, geométrico, lineal, Estrechamiento. como sinónimo de 'Clmtrap-
vasito). Vaso bilroococónioo func.ional, realizaba obras a las el que pueda poud
con las bases mayores unidas. que St' denominó estructuras 'fuste. contraposkión. En 'Heráldica.
Medida de capacidad de unos JI útiles. _racuarlel.do. Se dice del alteración de la forma usual o
yeuarto. conlario. 'DecorKión a base de _udo heráldico que tiene al- simple de una pieUl, figura o
connaisscur, connoiswUf. cuentas, perlilas, ele., colocadas ' cuartel a su vcz • cuartelado. mueble, destinada a crc:ar una
T~rminos para designar al en- en una 'banda o 'faja. "'do oposición. Se indica la especifi-
tendido en arte, de fina aprKia- contenido. Idea o intención úl- cidad de la contraposición me-
ción estética. yque sabt combi- tima de una obra_ La forma de la diante el prefijo ..contra... Así.
nar en sus estudios los puntos de misma debe exprC5arlo del me- leones conlrapasanlcs son los
vista est~tico$ con la erudición. jor modo posible, para transmi- que, superpuestos, miran el pri-
La palabra original, francesa, ha tir esa idea o inlendón al espec- -.rafue-r1e. • Estribo. mero allIanco iz.quierdo y el se-
dado en ingl6 connoj~ur. Am- tador. maciza de ' albañilcrla, a gundo al den:dJo del 'escudo;
bos vocablos se usan hoy iodi,- contornada (en fr. rorllournie). _ d~ ' pilastra. adosada al "faja contraHoMnada ~s la qu~
tintamenl!:. En 'Heráldica, dlcese de la figu. i--o y que sin-e para refonarlo muestra lises opueslas por la
cono de percusión .• Rdicvc ra que mira a la izquierda del es- puntos en base, dirigidas a la punta las que
com"t'J[O o saliente (1.1)'0 vérticr cudo (den:dta del espectador). nacen del. pnft1 inferKlr; contra-
comienza bajo d punto de im_ Vale por alterada.. Nnda y contrabarra son la ban-
pacto del ' percutor sobre el nú- conlorneada. Fileteada. da o la barra cuya primera mitad
cleo de slla y que se continúa contornialo (en it., contornea- ___ muz... En · pintura. con- csdeun ·esmalte ylasegundadc
hacia abajo (Dd llamado ' bulbo do). Medallón antiguo de bron- , que se produce cu.ando se otro.etc.
de percusión o ' concoide, que ce, semejante a una ' moneda. una paneensombra inlen- conlrapposto. Italianismo que
será más saliente y desarrollado caracterizado por un con lomo significa la oposición armónica.
cuanto mis fuerte haya sido el peculiar profundamente graba- impresión obte- de las dil"t:TSa5 p<trlcs del cuerpo
golpc mibido por d núcleo. do por las dos caras.. paralelo y un tema dis- humano, especialmente cuando
conopiaJ. V. arco." 3. cercano al borde levantado. .hol. algunas de dlas se balIa.n n i mo-
consagración. V. moneda de-. - Moneda imperial romana se· Señalljue el po- vimiento o tensión estando sus
simétricas en reposo. Este tema
consola. Mesa sin cajones, ado- mejantea un ron/ornia/o. ~~"""
sada a la pared para sostener contorno. Conjunto de líneas • legaliurla si es antigua o fue ya estudiado con rigor por
relojes, ·candelabros, adornos, que limitan una 'figura o com- pwa ampliar su ámbito decircu- los escultores griegos que se libe-
etc. ~ difundió durante el Roco- posición, por el exterior. - .- ~ del territorio raron d~finjtivanlente de la lla-
có (estilO Luis XV). Es vulgaris- - Conjuntode espacios que limi- mada ' ley de &ontalidad_ El COrl-
mo pronunciarcÓnsola. tan pore! exterior a un ob;cto. contnunarcadas se trapposto fue muy empleado de
constJ'uCtivismo (m ruso, Kons- contracanto. V. encuaderna- nun"tl • partir del Rc:nacimicnto
truktivizm). Movimiento abs- ción. tardío. ' Diartrosis..
=
•s= •
~n

, H.
COIIQIJ'nOO =~

~itio dentro dd templo a lo largo - de conde, la de oro que remata con ocho floro- cortile. Patio italiano, abiertO y
de louiglos. en 18 perlas sobre pequeñas (visibles tres y dos porticado.
- Se suele loca.lizar en d centro o puntas (visibles nueve) y gua ro inlerpolados de ocho cortina. En 'Heráldica, cada
a los pies de la nave mayor, y necidade piedras. cuatro). Los 110' una de las pietas de tela que caen
tambi"'n puede estar elevado - de conde de Barcelona,laguar· cubren con diademas del "vlrtice de un 'pabellón, en
(coro alto). nceida de piedras con ocho espi. de perlas que se unen las ' armas de un soberano.
- V. traKOro. ganes grandes (visibles cinco), centro. en un mun- - v.cscudo.
-Indebidamente, por incorra:- intercalados de ocho ptquci\os y corlinado. En 'Heráldica, 'es-
tas traducciones dI."! rrancis terminados en perlas, de las que Aragón, la real sin dia· cudo partido por dos Untas que,
MoeUr, serefiere al "presbiterio. van cargados (visibles cuatro), arrancando del punto medio de
corolitico (de Kópo: '" talloy Av cerrado con bonete carmesí re- la parte superior o inferior dd
TÓC :: enredado). Lo que se o r- matado en perla. gruesas (visibles tres ) "jefe, terminan en los ' cantonü
namenta con guirn aldas en es- - de duque o ducal, la guarneci· cuatro menores de la ·punta. ;" JO.
piral. da de piedras y perlas, con ocho corvuS. I\Uquina formada por
corona. Tocado que se lleva florones (visibles tres y dos me- una viga articulad.¡¡ acabada en
como adorno o signo de digni- dios, uno de Islas a cada lado). un gancho y colgada de una ar-
dad. Es circular yadopta varias Los florones no llevan perll5 in· . ' Rematar. madura de madtnll de modo que
formas. Caracleriza, sobre todo, terpoladas para diferenciarla de , herildica. pudiese ser lanuda contra Jos
alosmonarcas. '*' 19. la de los infantes. ia (de Xf..p:nTAaO'Tl ~. muros o para enganchar una
- En 'Heráldica, figura u orna- - imperial, la de oro guarnecido y tEcnica de 'modelar en n.n'enemiga.
ment o exterior dd escudo, que de pedrerías con ocho florones coso 'Jubón remenino.
se U" para distinguir los dÍ\<er- (visibles tres enleros y dos me· coselete. "Coma ligera de me·
sos grados de la nobleza titulada. dios), rodeando un bonete de "<;o,. talocuero.
- aases de coronas: gules mantenido por ocho dia- • Son dos piezas de cosida. En 'Hcrildka, la pieza
- abierta, la que no lleva "diade-
mas.
- cerrada, la cubierta con diade-
muo
- de archidm:¡ue de Austria,
demas de oro (visibles), carga'
das de ptrlas y rematada la ceno
Iral por globo crU7,l1do; a veces,
dos ' ínfulas penden del aro.
- de infante de España, la que es
.a
__ ••• ' ara para soportar la
y el cáliz.
- ' Ido. Lo está el "escudo he-
IIIIId.ico dividido horizontalmen-
que, contraviniendo la norma del
-blasón, es de • metal en campo
de metalo de 'coloren campo de
color.
cospel. V. flan.
circulo de oro realzado con ocho como la real, sin diademar. dos partes iguales. :a- 31· cot a. Arma defensiva dd cuero
"florones (visibles tres y oos me- - de marqub, la de oro con pie-- po. en cuero o metal, que cubria
dios), cerrado por un bonete gra- dras y perlas, con ocho florones V.encuadernacNln. d cuerpo a modo de camisa.
na, con cuatro diademas (visibles (cuatro foliados y los Otros en pi. • pluma: steción oblicua en - "Jubón.
dos) cargadas de perlas y sur- rimidt- de tres pt-r1as; visibles moldura brus- - ' Acotación.
montado de un mundo CfllZado. uno y dos medios de la primera - V.loriga.
- de barón, aro de oro rodeado especie y dos intercalados de la cotile. Vaso, taza. V. "skyph()s"
de un rosario de perlas en seis segunda). Superficie exterior ru· cotiza (del rr. co/ice). 'Pieza he-
pliegues (visibles tres), cetlido (') - de príncipe de Asturias, la real 'síluenes- ráldica en rorma de: • banda Yde
no por dos brazaletes, uno arri- con sólo cuatro diademas. No debe canfun- la mitad de su anchura. Se opone
bayotroabajo. - de rey o ll'al, la de oro guarne- · pátina. a 'travnsa. .,. 33.
,1
¡
!

3 •
.-,
~
...1
,
~nM r,:RU7.

(riIClario, porcelana, oro o plala, ' ml.'nhires dispu~ tos de ,. alluta que la mayo r. (véanse "minas) destacan las si-
eIC., que 5C emplea pUl fundir que acoten un espacio d,.. guientes:
materias I lempe:ratunlS muy e lfptico. Una de las tipologias
'_o - agu7.ada (con extremos puno
altas. cromolitograCi•• Proctdimic-n-I mu sulmán. cuyo pa- tiagudos).
- Parte bajarle! horno que recibe to para obl:l.'nl.'r "Iitografla I.'n c uatro te - - de Alcá ntara (griega f1oronada
la · colada. · color. Como ocurre en la par mooio de dos andado- con sinople).
cristal. Vidrio muy tra nsparen- o pascadores altos que se - de ánco ra o an corada (e n for -

~
te, de gran calidad. que resulta tos grabados en piedra t ran5ve rsatme nt e. As' es ma de áncora O con 105 extremos
de la fusión , a altas temperatu- colores se &5« emplear. 10 & 105 Leones, de la Al - e n forma deáncora ).
ras, de arena de snice, minio y cromoxilografla. 'Xilografia ' granadina. - ansata (o egipcia, cr uz de tau
potasa. en color. Cada uno de loscolortt . xiÓn. '}kprcsentación rematadaell asa).
- de roca: cuano cristalizado, exige una plancha diferente. , - de una c rucificación, y - apuntada(con extremos en ca-
perfectamente incoloro. de gran clÓnlKh. Voz que la Real jesús. bczadedam).
limpieza y dificil 'talla, en ti q~ demiaha admitido, signific - de Magón (o de ffligo Arista.
se labran 'figuras y recipientes. • cromlcch. 'lo se usa. Dleese de cierto •color patada. curvilfnea y apuntada
- de Bohemia: d fabricado dtsde semejante al del por abajo.dt plata).
el s. XVII CIl esta región a base de = la ' cera,etc.• ycon- - de armiños (griega de cuatro
potasio y silicatos de calcio. Es al de la •seda cruda o colude ' armiño).
especialm ente s.o noro, pesado y de mayor tamaño. son nÚmeT'Ot sin blanqueal - de Avis (ig ual q ue la de Cala-
límpido, fácil de grabarytalJar. romanos que. sumados. dan la f~ _ ~~. Espac io com prend ido trava ).
cristiano. V. bordado de tipo-o cha dI.' la obra e n la que figuran. ~dosmurosdecarga. - de Borgoña ("sotuer "ebran-
Cristo. Imagen de Jesús crucifi- No suelen aparecer e n o rol.'n arit· K;.da una de las parles princi- cado).
carlo. mético. ~quesedividela 'planta - de Calatrava (co mo la de Al-
cróbiJo, cróbylos (K,ota.II9V.w.:;). croquis. ' Dibujo su mario to- edificio desde el punto de cántara yrlt- gules).
lazo de abeUera, a modo de madodcl natural o para fijar UM - de calvario (sohre gradas l.
moño o remate, propio del pei- inspiración repentina. pasillo de 11.1- - capitada {crUX" (tlpittl/tI o lati-
nado griego, originariamente de crucena. "Nervios en la ínter· que da acceso a na).
ancianos y nmos, y especlfica- s«óón de ' bóvedas. V. bóveda. - de Ca ravaca ( patriarcal soste-
mente aplicado a las repr~nta ­ "' 11 , 12. nida por angelotes).
dones de Apolo y Artemisa -Dia- crucero. Espacio en que se c ru- verjas o barandillas, - de las catacu mbas (la latina
na, cuando lo llevan. U1I, en un templu, o.Iu~ na\'n d • <uro ilI 'pr.:sbiu:rio. cuyo travesano vertical es la rho
crochet (galicismo ). Elemento perpendiculares (rroisie) siendo griega ).
(oliáceo qLle a nima las agujas y unade ellas la nave princi pal. se atraviesan o cortan - celta o céltica.
gabletes dd gótico. - De las dos naves que se cruun, recto y que reciben el - cercenada (cuyos bra zos a ca -
- "Pronda. la menor o transversal es la "brazos. - 20-23. ban en ' losa ngcscuyo eje mayur
- *Trepado. "nave crucero, llamada transtp- ' pieza 'ho no- va horizontal).
cromático, Rdativo al • color o a tOo con galiCISmo. - de cinco brazos ( radiales, cur-
sus teorías. - Para que pueda hablarse pro- vilíneos ycóncavos).
cromle<:h. Monume nto "mega- piamente de crucero debe ser la - commissa (o de tau).
lítico formado por una serie de na\'€: tranS\"ersal de la misffiI - de Coostantino (g riega floro -
l:1W.t. . CUAOIUGA

nada de ' sujo con el 'crismón dión, griega con los brazos do- (u de Tolo"). forma de espada con los extre·
superpuesto, de plata), blados en ángulo rKto, brman· mos del travesaño lloronad05 y
- de crismón (formada por el do cada uno una letra gamma el pomoen puntade lanza).
cruce de hu letras gri egas X y P, mayúscula). (Formada por cua- - del Santo Sepulcro (o de Jetu·
primeru dcl nombre de Cristo). - granada (formados en brazm salén).
- fotUt'T resultante de la unión por granadas yuxtapue5lu). {con tres travesaños de - de Sobrarbe (mal llamada así
deuna 'bandayuna 'harra. - griega (con los cuatro brazos la de Aristao Aragón antiguo).
- cuadrada (griega ). igua1eso cuadrada). - de tau (rommi$$l1, de San Anto-
- cuadrada agujereada (con d - horquillada (con extremos bf- (como la pa- nioo Santa lKla).
cuadradoccntnllal vado). fidos rKtilrneos). dos travesanos). - de tau bífida (o de ípsilon).
- de lJanebrog (latina, patada, - hugonote (de ocho puntas con - teutóniCl (latina, patada yoon.
cu(vilinea, oonClva y de plata). las dos inferiores sobre una p•• cava, de sable y fileteada de
- decuSSilta (wtuer). loma 'despeñada). (inclina- plata).
- doble (latina con dos travesa- - india (griega debrarosscrpcn. "banda he· - de Tierra Santa (o de Jerusa-
nos iguales en $Uparttsuptrior). tiformes). lén).
- de doce puntas (griega hendi- - de fñigo Arista (o de ' Aragón). - de Tolosa (u occitana, 'tri-
da y patada ). - immisS;a (latina immisSIJ). rugada, fecruu.da, resarce· cúspide, ' vada y 'pometeada de
- ebrallcada (dos troncos eru2.ll- - de fpsilon (en fornla de Y. Tam· tres travcsaños,eJ oro).
dos, con las ramas arrancadas bién, de tau bífida). - trebuJada (termi nada en cua·
pero visibles sus arranq ues). - de Jerusa lén (griega poten7.1· "barra). trotrébulcs).
- egipcia (o ansata). da y ca ntonada de otras cuatro Andrés ( "sotuer de gu· - de vid (horquillada, las hojas
- encuadrada (griega cuyos bra- iguales de menor tamaño. 'fam- de cuyas horquillas son losan-
lOS parten de un cuadrado cen- bién, de Tierra Santa o del Santo ges).
tral). Sepulcro). San 8teban (de ocho pun° - Sinónimo de reverso, lado me·
- ensanchada (patada). -lanceolada (con extremidadH le gules). nos importante de un objeto con
- espinosa (formada por espi- de remate triangular). Santa E~laIia (sotuer). dos caras.
nos). - latina (con el travesaño en ti • San Jorge (plena de gules cuadrado inc uso. Iluella en
- espiral (griega con los brazos primer cuarto del palo, o"wc cs· "hueco que presentan algunas
recorridos por cintas en espiral). piuJts). Bautista (cruz ple- "monedas, en forma de cuadra-
- del Esprritu Santo (patriarcal - latina immissa (con cl tra\-.:u- en campo degules). do.. v. "moneda incusa.
con las extremidades ancora- ñoen mitad del palo). (sotuer ' TCCTU2.II· cuadrante. V. armadura y qua-
das). - laureada (formada por cuatro drans.
- estrt<"ha (por oposición a ple- espadas con las puntas hacia cuadrifolia, c uadrifolio. Oro
na, de la mitadde su anchura). afuera y rodeadas de laurel). namentación formada por cua-
- c:sv~stica (o gamada). -de Lorena trilo· tro arcos de circulo tangentes o
- Ilordc:lisada (re matados sus - de Malta (de ocho puntas y secantes y dispuestos a modo de
bralOsen flores de lis). plata). San Pedro (lati na "ranver· pétalos de una Ilor. A Vt:ces se
- floren7,ada (con los remates - de Molina, de Montesa (como _,· hallan separados por pequeños
abiertos curvi!íneamente). la de Calatrava, en 'sable y caro -.Santa Tecla (de tau). ángulos rectos.
- gamada (esvás tica o gama- gada con otra griega de gules). 1 . Santiago (latina de gules en
- cuadriga. Carro de dos ruedas
i
Ia
CUN~'''''_I M'I>I.'UI>I

cuncifo rme, Escritura grabada - Cuando la iluminaciÓn no comúnment~ larga asa ~rlical. que 10 hacia
en piedra, arcilla, Illetal, etc., por hace mediante 'vano~en el tam- que reposa, si el apIo para ser introducido en la
medio de cuños, usada en Meso- bor o q ... iere «,fOr1.arse · crátera. y sacar de ella la bebida
potamia y PrólI'imo Oriente por ag~a a la parle superior que senrlraen las copas..... 14.
sumerias, acadios, babilonios, cupula una pie7.a llamada de los fieles. Puede cylix. 'Kyl¡x.
asirios, hititas, egipcios, etc., y terna que es un segundo formas a"luite<tó nicu. cymasis. Clmasis. reborde de l.
que (ue un \'erdaderosistema in· cilíndrico o poligonal , complejas, imitando 'tem· 'teja griega colocada en el exlI'C-

~
ternacional de comunicaciÓn en a través de cuyos vanos, o construcciones de varios mo de la 'techumbre, con objeto
el que se esc.ribieron numerosu cados en derredor. entra . Sus materiales más fre- de canaliur el agua de llu via e
lenguas y, principalmente, el nodebcconfundirsecon el tes $(In cloro, la plata y 10$ impedir que caiga sobre la '(a-
acadio, Es la e5Critura propia. mo o domo, que a veces la preciosos y sobredora· chada.
mentedima másamigua que co- bre exteriormente. cymbium (de Kt'P.fJÚJI" de
nocemos, con orlgenes en el ter- - de gallones o gajos: la que K41/3" '" barquilla). Cimbio, va-
cer milenio n. deC. cuerda o imita el aspe:cto de (/(w/k(:), Ciato, peque· sija grecorromana en (orma de
( uneus. C..ada una de las partes gajos de IIna naranja, ~ tazón griego. dotado de una campana o nave invertida,
en que queda dividido el 'audi- - Falsa rupula: la obtenida
torio romano por 105 pasillos de
ac«so. Es a mooo de cuña o
tri'ngulo.... 45.
....
aproximación sucesiva de

- 'de pailos. V.IXl\'eda,


cu ño. 'Sello ... n 'relieve, cup ulino. Ca~quete con que.
- En Numi~mática, una de las ve<es se remala una 'cúpula,
dos piezas de metal que repro- cureñado. En • Heráldica, dice·
ducen,en negativo,el'am-ersoo se del cai'lón cuya cureña va ni
el 'reverso de una 'moneda o 'esmaltedistinto ("cureñado_
'medalla. Suele ser de acero, sable.. ).
desde tiempos de Constantino. curia. Edificio público que en
- V. acuñaciÓn. Roma servía para asambleas dt
cúpula (del il. cupo/a < rnpullu magistrados. !'Of antonomasi..
'" cubeta). 'Bóvt.'<ia semiesfúi- la sede dd Senado.
ca. Generalmente cubre un opa- - Sede de un tribunal o dial-
cio cuadrado cuyo paso a 'plan- terio,
ta circular u octogonal se da por curo .• KDuros.
medio de 'trompu o 'pechinas, cur vada. En 'Heráldica, se dice
Cuando se desea conseguir una de la 'partición del 'escudo, al·
mayor elevaciÓn de la cúpula, se guno de cuyos perfiles se mues-
hace a ésta reposar no sobre las tra curvo. Se especifica «arribaJ"
trompas o pechinas di rectamen- o «abajo. 5egún la parle del es-
te ~ino sobre un ancho anillo o cudo a que mira la convexidad
• tambor, a modo de cuerpo ci- de la curva.'" 33 .
líndrico u octogonal. ~ 41. curul. v. Klla euruli!.
eH

cIIafIán. Esquina cortada por cha n oyu. En japonés, «el agua


_ plano para evitar una · arista. caliente de:! tél>, Designa la pre-
"'U, chalet. Casa hecha al cs- paración del té verde en pol\'O y
1... suiro; casa de recreo, aislada. a menudo se traduce por «cere-
daamberga, p intura a la-. Pro- moniadclté». Constitu~ un pa-
Gtdimienlo de ' pintar objetos. s.atiempo estético y un almino
.., expuestos a la intemperie, de introspección, purificación y
~do colores preparados con búsqueda de la paz interior.
-barniz de pez griega yaguamís. Consisteen una reunió n para to-
daambrana. ' Doselete. <» 42. mar té de aOlerdo con ciertas re-
- Labor o adorno de piedra o glas estableódas y en un deter-
.aclera que se coloca alrede· minado ambiente, lodo ello
... de puertas, ventanas, chime- dispuesto por un «maestro". La
~ctc. costumbre china de tomar té
- Cada uno de los listones que verde se convirtiÓ en una pecu-
..en las patas de una mesa para liar costumbre rilual japonesa
afumarlas. por influencia del budismo "un
mamplevé. V. esmalte. ya causa de la labor de distintos
c:han.iwa. Jardín japonés cerra- maestros del té (como xn No
do que rodea una usila de té Rikyu). La ceremonia implica
·mushitsu). Lo surca una vere- una serie de gestos y objetos ar-
a (roji) queva desde la entrada tísticos lambitn impregnados de
hasta la casita de té, formada por la estética zen, proclive a la so-
pitdra.s planas dispuestas en de- briedad, simplicidad. pobreu,
lO«Ien aparente. rusticidad. naturalidad, asime-

'"
,
¡

<

~
,
•'" ,~
~
< •< ~. ".
•• ,••
<
• o:
, ~
• !!. "
g. ~
8,
~
•• ,• , ,. ~
~
=..
~ f ~. ,•o
•" H

•<
••
i~
,
D

Movimiento anti- primer sonido emitido por el


aademicis ta, nacido en 1915 y niño, sin expresión ni conscien-
por lo tanto en plena Guerra cia. En 1922 se escindió el movi-
luropea, como protesta contra miento.
cualquier orden establecido o dado. Parte central y mayor de
cualquier sistema radonalizado un ·pedestal.
'" sujeto a normas. Los senli- - Hexaedro.
_ntos de angustia, de ahsurdo, dadóforo (de &¡&x/JÓpQ:. = el
• anonadamiento, de desastre que lleva una tea). )o\·en porta-
aniversal a que abocaba en sus dor de un hachón. En el culto
consecuencias el mundo capita- mitraico suele haber representa-
lista, convirtieron a los dada en dos dos de ellos: uno con la an·
rtes negativistas y desconcer- lorcha alzada (Caule, represen-
tantes, cuyo impulso se perdió tadoal sol naciente) yotrocon la
ton la presencia joven del sur rea- antorcha baja (Cautopate, repre-
IDmo, que articuló un sistema sentando alocaso).
más complejo y expresivo basa- daga. Arma blanca, cona, de
do en el psicoanálisis, donde se dos filos, aunque las hubo de
apresaban sensaciones scme- uno, tres y hasta cuatro. Origi-
;mtes pero más ricas, complejas nalmente la usaron sobre todo
,"universales. Su fundador fue el los dacios.
rumano Tristan Tzara en 1916. daguerrotipo. Procedimiento
El nombre de dada, hallado ho- inventado por Daguerre (1769-
jeando al aza r el diccionario 1851) para fijar con una cáma-
francés de Larou!se, significa el ra obscura las imágenes sobre
'g."
"
¡¡
-


~
~
~m

<
· '•
, :r
9:19
3 ~
· .,

-•~ ."'"

,
S
5>
DlUflO Dllu:croalO

dibujo. Representación gráfka - Que consigue 105 ' efectos dtI un iOpOrte \·"rtical, mú ° diphrum. ' Difro.
por mWlo de líneas, traros y difuminado. recargado de Uncas. Du- Dípilo. Dípylo n (de .d[rrv,w,..
sombras,obtenido mediant~ lá· difumino. Cilindro de pid,~­ 11 t:poca ' Ircaica estuvo = de 2 pu"rtas). Cementerio de
piz, pluma u otro objeto seme· pel u otra materia apta para di- -.ole en boga, pero no más Atenas, llamado así por la doble
jant~. fuminar, es de<:ir: extender d _ , Y' que gran pi""
de su su- puma junto a la que se halla-
_ ' ReprftCn tac:ión en la que pre- " ruadd ' lá~dando ' empA- - no era apta para la ' de· ba, y que dio nombre a un tipo
dominael trazo sobre el ' color. te a las ' sombras, ' rebajando los figurada . No obstante, d" "cerimica ática gf'Ométrica
dicako (de 8lxa)xcw= qu~ vale ' contornos, logrando efe<:tos lit ISU 1"'- fechabl" en los siglos lX Y V III
dos bro nces o calcos). Monwa ' suavidad, vaguwad de pc:rfiks. .do C.
de robre o bronce griega, qu~ va- etc. >V diploidi o. diplois (de &7TJ.ol-
lía 114 de 'óbolo. dignidad, armas de-o Lo son, su mejor mo- &CW:E jitón doblado). Dobla o
d.i dracma, dIdracma (de &- en 'Heráldica, las propias de un pliegu~ de la parte superio r dd
5soaxsuf). Mon«ia griega de pla- cargoofunción. 'jitón.
ta que vaUa dos dracmas. A veces dije (subsl. dije < duir, por unaOl~apoyando5us diptero, Rodeado de doble fila
se lla maba asr a la ' ~stat~ra . cuento, menudencia). Cualquier en las ' jambas o ' pies de ' columnas. Las dos filas d,,·
di~nle . En ' Heráldica, el forma- joya o alhaja que se lleva como · vano.'" 42. bt'n distar un ' int"rcolumnio.
do por dos segmen tos que hacen adorno. Suele I('ner cada fila 8 ó 10 co-
ángulo. Si ts;te ~ugudo, d di~te dinamismo pláatico. bOlO con- l. "t>elinución de 11.5 lumnu.. "' -46.
es den tado (o d i~nte, a secas), si tem poráneo italilno, fumris1&, ' figura cont~idas - Edificio con dos alas o costa-
recto. vib ra do: si obruso. een te- que ~ carac' "rill por su prefe- dos sall"ntes.
nado. rencia por la velocidad pura, interno. dípt ico. Trabajo h«ho en dos
dienle ck peno. Sali~le cúbico tnduso indt'peftdizada del movi· (de 6tó,9oMw = de 2 hojas que pueden cerrarse a
o paralelepip&iioo. miento. Sus hombres más rtpre- Moneda griega de plata mododelihro.
-Orna mento arq uitectó nico en 5f'ntativos son Carr'. Marinen; y vaUI 1/3 de •d racml o dos - consular: díptico de la época
forma troncopiramidal.
dienles d e s i~rra. Ornamenta-
Sevcrini.
dinanderi~. Bandeja petitoril
"M.
Iliaíac:o, dionisiaco Rdati -
ro:nana, generalmente hecho en
' marfil. que se dnarrolló intcn-
ción en ángulos entran tes y $a - de ' aleaciÓn decobreo latón,la· Dioniso. Es docir:.·1 mundo sa.m~nte en el Bajo l mperio Yque
lientes ywtapuestos alternat iva- brada en Dinant, ciudad belga se ntidos y de lo sensual e presentaba ,~n "relieno, ' escenas
mente. dd distrito de Namur. UeYl un l. Fu~ popula rizado el a10sivas a la dignidad dd cónsul
diestra, diestro. Referente al anillo de inscripciones en torno eu.sche y se con· o magistrado que lo habia man -
flanco del escudo que queda a la a un núcleo cen tral y una o rla de a lo ' apoUneo, que sig- dado fabricar.
izquierda del espectado r. V. es-
cudo."" 28.
Difro. dipbrum (de lii~ :::
asiento para dos, as iento). Nom-
Oordelisad05 en el borde. Es val
francesa.
dino (de lJlvex; = giro, torneado.
de donde vaso redondo o gbbu.
_ka. relativo al nl undo d~ la
. de la ratón y del orden ar-

6wita. Piedra dura , parecida al


Directorio. • Estilo con lempo'
n.nf'O de II últ ima fase revoI.u·
o;i<Jnaria. f","cesa, , ...",ición en -
tr~ el estilo Luis XVI y el estilo
bre griego de la silla cu rul, asien- la r). Hermosa vasija grieg!, ~ -buallo, de •color verde o verdi· Impe rio. Como ornamentacio-
10 de marfil de los cónsules ro- formlS muy características, que muy utilizada en Meso- nf'S pn:dil«11S emplea la · pal.
manos. rc'Cuerdan a las de 105 modernos F-sipto, que, tras reci- meta, la margarita, d ' losange y,
difuminado. He<:ho con ' difu- quinqués. Es una especi~ de cal- m general. t('mas de inspiración
mino. dero o receptáculo colocado so- q;ipcia y clásica.
o
0. -
•! "•< ,• -g"
< -.•
-, ~g'
S 5o 8 3 -0-0 3~
3 •
~ o. .-
... o ¡¡-
.
§, 5'~'
, o

,
¡
>

uo..,oo
"' pOs$.a¡U)(, .... f..5cuu.... UI!

dórico. Uno de los 'órdend elá- dovelado. DispultslO de modo a un ser cuya mitad - abombado: el edificado sobre
Jirol. V.orde'l. se.mcjanlc a las 'dovelas que foro dedragón. un paUgono.
dorlforo (de 6op1lf/lépoc = por- man el ' arco. en inglés). Té<:- dupondio (dellal. dupondiuJ Z
tador de lanu). Adela portador dracma (8pax~tf). 'Mo neda y que vierte colores dos pcsoso ases). Moneda roml-
delanu. unidad monclal griega, de pla- sobre la lela utel'ldid. en ni quevalCI dos asesdc bronCe.
dormiciÓn. Muerle dlt la Vir- la, seismilésima parle de:! ' ta- mil, notable pintor ha durez.a. Grado de difICUltad que
gen. 'Tránsito. Icnto en los sistemas duodeci- I'ollock (1912-56). eJUste en rayar un cuerpo. No
dorso. 'R~rso. 'cruz o ' envk. males, centésima parle de la Gé nero de tela, co- deM confu nrur.se la falta de du -
- En tipología lítica, can de una 'mina. Valía seis ·óboI05. Sus reza con la fragilidad , pues mu-
piaa opuesta al 'plano de lasca- m11hiplos fucron dio, Iltlra- y que !ude tener fIo- chas substancias muy duras (el
do por el que se ha desprendido d«adracma. Sus submúltiplO$, ' diamanfe, el ' vidrio, el 'sllu)
dcl'núcleo. el hemitartemorio (1/48), d XVt. son muy quebradizas.
dosel. ' Cubierta o rnamental de trihemilartemorio (1/ 16),el he- . Avenida de - Agresividad, discordancia de
UII uitnto, 'imagen, 'estatua. mióbolo (1/ 12) el tritemorio general, pasillo de un 'color.
etc. con la que se !'talta!u digni- (1/8), elóbolo ( 1/6) el trihemió- largo corredor, lobre - Y. duro.
dad. Suele ser, sobre todo en el bolo (1/4), el dióbolo (113), el si acaba en una ' ,holos, hi- durmicnte. En 'Hcríldica, lo es
gótico, a modo de 'tcmpkte abo- hióbolo ohemidracma (1/2) yd el animal en actitud de dormir.
vedado y 'r«argado. Usualmen- letróbolo (213). En época itupe- En italiano, siglo Xlii. con la cabe7.a apoyada en las pa-
te va fijo por uno de los lados a la rial, su valor eq uivaHa al del V.grabado. tas delanteras.
pared O estruct ura que lo susten- 'c;icnario. '. [talianismo, por cale- duro. Lo que produce UII ' con-
ta. Si va sobre 'COlUl11118S es más dragante. Dkese de la cabeza de iglesia principal de un lu- traste brusco.
propio llamarlo 'baldaquino o animal htriÜdico que engulle una sobre lodo en Italia y AJe- - Lo que, en 'dihujo o 'pintun,
' templete, reservándose enton- ·pieza. .se presenta angulosamcnte. sin
ces la denominación de dosel dragón. MonSlruo, especie de ' modelar ni 'matinr, etc.
para la parte superiorde 6itos. serpiente alada y cuadrupeda. el Rena- - V. durna.
- V. doselete. Desde Pedro IV d Ceremonioso. de modo que Düsseldorf, esc ue la de- o Es-
doselete. ·Oosel t/pico de la adorna la cimera de los reyes de mlis impor- cuda de pintura de la primen
'arquitectura gótica. a menudo Aragón. como animal expresivo dela arqui- mitad del $. XIX. relacionada ron
imitación de las formas de un delapdlidode la Casa Real (dn- cl eslilo' Bicdermeier.
'Iemplete, 'ornamentado con gón: d' Aragón). De su degene-
'pináculos y en abovedamienlo. ración surge d murciélago o nat
~ 42. Jnnat que adorna el escudo de
do~I •. Pieza en forma de cuña, algunas ciudades de la Corona
usualmente sin vértice, cuya de Aragón que recibieron privi-
parle inferior unida a las de $US legios de los rcyn, como Tuud y
VKinas, forma el 'intradós de UII Valencia.
'a('(o. Las ' dovelas que compo- dragón monstruoso. En 'He-
nen el arco se caracterizan por su ráldica, el que tiene cabc7.a hu-
disposición radial. "" 2,6. mana barbada de sierpes.
-acodada: a 'montacahallo. dragonado. Voz heráldica para
[DtC\lt.o tM,1ENA1M

edículo. Ptquetlo rdificio. (en las de color cuero) los moti· porcent.jede plala so- - 'Figura simbólica, 'atributo.
- "Templete usado como 'taw- vos florales que las ornament.n. por 100. - Plaa. metálica lrab.jada en re-
"áculo, 'relicario,ctc. égida. Pid de cabra que scrvÚ! lieve y generalmente contenien-
cfebeo, efebeion (de IIPr¡fJtlol' de escudo y coru.a a 105 dio~ 'marfil. do una frase en prosa aveNO,
- lugar de jóvenes). 'Gimnasio, griegos y sobre lodo a Zeus y queseencaslraln en un objeto.
en la AnligOtdad clásica. Atenea. Estilo arqui- emblema. 'Divisa heráldica.
debo. Joven griego: adoles- - Coraza de gala ornamentada entre 1558 y embocado. Voz heráldica que
cenle. con la cabeza de Medusa, u~ -~,~ .. '1'''' se produce la rápi. adjeliva a 101 instrumentos
efectismo. Cualidad de un ar- en el mundo helen/stico. IlIransiciÓn de las formas me- (t rompas, clarines, etc.), cura
liSIa de plasmar con viveta en su eginética, escuhura- (de Egi· irvales a las b.rrocas. boquilla y orificio de lalida son
obra determinado. rasgos, u- na). Dícese de la escultura amica Rollo japon~s de de '~smalte dif~rente pi reSIO del
raCleres o elemental de modo griega deis. VI a. de C. que pene- objeto.
que produ7.can en el espectador necc a la escuda de Egina, carac· una narración mtdiante:- emborronada. La 'pintura en
una determinada impresión muy terizada por la es¡>teiallOnri.. la que prrdominan los ' colores
vivamente. que imprimla a los rostros de $UI 20 Y SO cm d~ .lto y sucios o negruzcos.
efecto. Impresión conseguida obras. Sus arquetipos san los dd 2 m de largo. Por la izqui~r­ embrazado. Y.e5Cudo. "'" 30.
en 'pintura mediante la conju- te:-mplo de Afaya en Egina. con· un cilindro de made:-ra facilita embridada. En 'Heráldica, la
gación de 'luces, 'sombras y co- servados en Múnich. montura con bridas esmaltadas
lores. egipcia, V. crul.. '* 20. que lo protege, unida a de modo distinto al del cuerpo.
- Impresión conseguida por una eje. Línea real o imaginaria qlM' al cilindro. De embutido. 'Incrustado.
obra de arte sobre 105 es¡>teta- determina la división de algo ea - Labor mtdiantelaquese inser-
dores. dos partes iguale, o proporcio. tan pequeñas pinas de una o va-
- • Figura pintada al cl"ecto,o con nadas. rias maderas, márn\Oles,etc.,$O-
mucho efeclo: la que produce ejecución. Realiución, ~Iabo­ la pin- bre otra de dis! intl especie.
una viva impresión de algún gé- ración. - 'Taraceada.
ncro. - Dominio de la t~cnica de UII En 'Huildica. - 'Escultura embutida es II que
- V. efeet ismo. oficio, pero no del arte:-. (Un cua· una banderola. ha sido incorporada de un modo
efigie.• Retratode una persona. dro puede estar mal compuesto, (de i'11{Jdt. • oota). Cal- u airo o a cualquier obra arqui-
- Rostro de una penona. pero bien ejecutado.) humilde de fieltro, usado tectónica.
- 'Perfil de un rostro en una elaiothesion, elaiothesiulDo Grecia. Se fabricaba en mu- empaste. Aplicación abundan-
'moneda. eleotesio (de t).alO()"~loV ,. 15 modalidades. Una de ellas, te de 'pasta o capa de 'color al
efueos, vasos- (de Efira). Va- cuarto para el 'aceite). V. bálnto. parecer, debió !ter usada «por ' ólCQ a la superficie de un ' lien-
sos micénicos hallados sobre elanzado (del fr. t!laneé). En actores que lenian un papel zo, consiguiendo que no se pre-
todo en Efira. Son copas peque- 'Heráldica, an imal lanzado .1. la tragedia» (Caf- sente plana sino rugosa, para
i'Ias. tarAeadas, de- color marrón carrera. transmitÍTsensación de 'rclien'.
por fuera y sonrosado por den- electron (de IfMKT¡')(W '" 'ám- Parle central del 'mo- empenada (del fr. emprmnit).
tro o amarillentas por fuera y bar; oro y plata). Aleación natu· 'historiada. Lo está, en ·Henlildica, la saela o
grises por denlro. Se hallan pin- ral o artificial de:- oro y plata. por separado del flecha cuyas plumas llevan 'es-
tados en nc-gto o pardo (en las
copas amarillentas), o en rosa
empicada en la Numismática ano
tigua. Se le salia añadir algo <ir .=.
malte distinto del resto de la 'fi-
EM~U.O"'v.tA UoIt; WUlMI\

emperónell'la (delllrtfptWaIlQ, por extensión, de la ballesta _ ti color, a diferencia del embebido en una mezcla a base
I,lrtfp{¡vr,pa - ~uidura con madaycargada. -..,. de cola con objelo de poder ser
broche). Vestimenta griega que emulsión. Uquido 'Herildica, represeotar una lavado.
se sujetaba con una flbulao bro- binado con OIro $U$ propios colores na - encómboma (de t)'I(Ó#J./3w#.Io-
chealos hombros. naso de tal que se abotona). Vestido senci-
e mpinada. En 'Herllldica, la fi- paren, Ulilitando un Recuadro o zona llo, abolonado y de tejido grose-
gura animada con las manos emulsivo- Hay múltiples emul- en que se ha divido ro. típico de esclav05, pastores y
apoyadas en un JOporte ver- siones utilizadas en ' pintura. hay que decorar. gente humikle.
tical. emuselado (del fr. emmusdtl- En 'Heráldica, lo encuadernación. Juntar, unir
empleeto ('llrrAt"KTl'W= ~men­ En 'Heráldica,sedicedel animll linea de ' par- y coser varios pliegos u hojas y
to, traba7.ón ). Vitl1.lvio llama as! con el hocico preso en bozal. (flores. ponerles cubiertas es encuader-
al núcleo inttrior de los muros otro artilugio similar. nar. Las panes mil, importantes
he-chos como el 'opus c:aemenfi- encabado. En 'Heráldica, dice- de un libro encuadernado son:
rium. se del objetoo instrumento COll encáustico, en- el camo, O lado opuesto al 10-
e mplomado. Conjunto de ba- mango esmahado de modo dilr- l.Tipo de 'pintura en la mo, también llamado corle, que
r ras de plomo entre las que se renciado y, en particular, del los ' colores se deslíen en puede estar dorado, etc., o no.
sujetan los 'vidrios de una ' vi- martillo.de la hoz yde la sierra. fundida debiendo, por El corte, en general, son las tres
driera. en cajado.leená el ' escudo he- ".
,¡nta rse en caliente. I partes en que las hojas no han
- .... fian7.adocon plomo. nUdico dividido por la mitad (. ~
laluzy al a""". sido cosida5, es decir, el canlo y
empotrado. Dlcese del objeto modo de ' faja, ' palo, ' banda o Y«CS se denomina encáu5ti - los d05 contracantos -uno arri-
inse rto (ntimamente en una es- 'barra) pero por una \fnea den· revestimiento superficial ba y otro debajo del can to_o El
tructura. lada cuyos picos van de flanco a lomo es la parte por In que .se
emp resa h eráldica. Figuración flanco del escudo. Encaje. Tejido En 'Herilldica, el unen las lapas o cubiertas dd li-
simbólica de las aspiraciones o de mallas, laudas o 'caladoJ. fuego en las fauces y bro, y puede ir decorado. En ,,1
virtudes de una ~rsona, familia hecho en hilo fino y formando lomo se suele pegar o grabar UII
o instituciÓn en su ' heráldica. V. bellos y a menudo complicado- En 'Heráldica, tejuelo, pie7.a a modo de etique-
divisa (lema), emblema. ' dibujos. 'figura rodeado por la donde se enuncian tít ulo y
emp uje. fuerza que parte de encalado. Cubierto por una 'le· autor. les libtO$ encuadernados
una eSlrUC1ura edificada trans- citada de ' cal. Dícese del ' escudo de valor suden cOllserva rse en
mite a otra que la sustenta o, asu - 'Enjalbegado. ·Jalbegue. un es tuche que los protege. To-
W?'.. la 'descarga a una tercera. encamonada. v. bóveda. de las cuales penetra eo la dos los libros llevan guardas, o
Especialmente se dice de la ori- enClrado. Eo 'Heráldica. mediante un 'merlón. páginas en blanco al principio y
ginada por una ' bóveda o un ' afromado. )frar. Disponer un corsi o al final, que sirven de protec-
arco y tambi~n de la fuerza re- encarnar. Dar ' color a las par· desmontable al 'hormi- ción yembdlecimiento a las im-
sultante de la relación de dos bó- tes del cuerpo no ocultas por la p~.

vedas o partes de construcción vestidura, en pintura y escul- encuadrada, cruz-o V. cruz.


ligadas una con otra. tura. ea- 21.
empulgado. 1.0 es,en 'Heráldi- - En la ' imaginería eo madera. Encolado, trata- encuadre (de cuadro). Delimi-
ca, el arco armado con ne-cha y ésta era recubierta con ' Y"'so so- que recibe un papel, tació n del espacio artístico en
con la cuerda tensada. Dfcese, bre el que Sf aplicaba dir«ta- ~nzo. "pergamino, etc., que es que se sitúa un 'tema en una

8
¡¡- • o•
C"!2.
!!!..;-
3 • •• 3
o •
~~
· ••"
o 9 ~
EPISODIO ESCAIlAIlEO

estrellas, ele., oon lu que los sol- eques. En latín, ' gladiador qllt ~ muestra pequeños rayos tramo. Si consta de dos o más se
dados romanos decoraban el combatía a caballo, y cuyas ar· ~ puntas. Uamari dobk. tripk. etc.
'SCUlum. mas eran: casco con visera, pe-- a Primen forma dada a escaMn cmtrado (de escala y
episodio. ' Cuadro o 'represen- queño escudo redondo y lanza. oh
obra. Suele ejecutarse con cintra): El que describe un tra-
tación de un suceso concreto y - Jinete. in,improvi yccto curvilfneo de lado a lado
particular de un hecho, real o - Eques TOmamu es, en ciertOl ~. eKafo (de (J/(ut/Jlw. de la "e5Calera, a diferencia del
imaginario, del que dicho suceso contextos, el ciudadano que~· ...-e). ' Vasija grecorromana normal. quees rectilíneo.
se ha tomado como muestra re· tenece al ardo tquesler, d segua- • forma de na\·ccilla. Es un ge- escalonado. En 'Heráldica, que
presentativa. do tras el ordo wnarorius. Los pan vaso cóncavo. escu- está sobre gradas (usualmen te,
- 'Escena secundaria, sin rela- equifes romani (tC'Ó ri came nk. ~ncl dosotrn) .
ción directa con el tema prin- 1.8(0) tenían deredio a \'e5lircl •. 1 $Cupidera. HCamilo. ' Scamillum.
cipal. distintivo angustidavio. Proporción real que escapo. ' Fuste.
epistasio. V. gimnasio. - V.clavus. una representación y lo escapulario. Ti ra o pedazo de
epistilio (de bm1íÚMOV = so- equidna (de lXISva '" vibord. tela con una abertura por donde
bre la columna > epislylium). Monstruo mitad mujer y mit'" Ihm
thminos aritmt'ticos, por se mete la cabeza, y que cuelga
'Arquitrabe. Sueledecirsc cuan· serpiente. Equidna fue la madre de
d fncciones en que la sobre el pecho y la espalda; si rve
do no va acompañado de los res- de Cerbero. el tamaño de distintivo a variuórdenes re-
tantes elementos del ' entabla- equilibrio. Posición estable de ducido yel ligiosas.
mento clásico, y sobre todo si es una ~ figura o conj unto. número de: vc- - V. hábito.
de madera o noestá trabajado. - Buena y armónica distribu- en que ha sido disminuido escaqueado. A modo de table-
- También designa a la parte del ción de algo. ..... representación. Lasescalas ro de ajedrez. Decorado con es-
arquitrabe que reposa directa· equino. ' Moldura saliente, _..... _1 • indican. asimismo, grifica- caques o Cilsillas cuadradas. al-
mente sobre la columna, bajo el el ábaco, que forma el cuerpo D ternando la5 blancas y las
'friso. El epistilio dórico está principal del 'capitel dórico. talarifo (de eKala). En negras, las salientes y las entran-
formado por bloques mono][ti- convexidad y su ahura varia",. rnaMMOI tes, etc.
cos en forma de cubos que se según las épocas. '" 37, 39. ..no. uleomortCl escara (de tuxdpo:: altar ). Al·
unen a mitad del 'ábaco, ligera- ergasterio, ergasterion (dei¡»- tar de las divinidades y los héro-
mente al interior del borde ex· ro<TTliotov - lugar de Inba;o > "
.Ci<~o -retoo hecho a un útil es, de forma redonda, sin pedes-
terno de éste. En la parle supe· ergasferium). Taller de un arw- tal, con una hendidura para que
rior se: halla bordeado por un sano. ~rie de escalones la sangre de las víctimas y las li-
'Iistd que lo separa del 'Iriglifo (d, y baciones caiga n directa mente
y del que penden las ' golas. El <~ bajo tierra. Solfa dedicarse: a los
epistilio o arquitrabe jónico aH el oenIoa dioses subterrineos.
consta de tres fajas lisas, en sale- que debía \'estir ._ .~._. __ _ cscarabeo (del lal. scarubaius).
dizo las superiores sobre las infe- Ate nea durante las fiestas Par.... (de escalua). En Objeto en forma de escarabajo,
riores (fasciae). tenlicas. muy usado cn Egipto en la Anti-
epitafio. ' Inscripción fune·
raria.
ergástula. Cárcel o cubfcuJo,
"
"'-..:~
para los esclavos o los condena- ; ~

~n.ta.
t«tiforme. ideomorfo y güedad como amuleto mortuo-
rio, pues se le alribulan dil~rsa.s
- Lugar que ocupa una inscrip- dos. Gran escalera ate- propiedades benéficas y de pro-
ción funeraria. erizada. En '1Ieráldica,la C'1tft-
1tft- Irior, sobre todo si es de un solo tección. Tantosus formas cuanto
f.SCA ......T .. .~~

SUJi materialn y 'decoración va- ' columna, contribura a los 'e{ec- En este último QUO, se: to5 dd escudo son: d campo. o
riaron enormC1llente. No fue Q- 10.\ de luz y sombra (OJI'Ómr. 5Uperficie del escudo por 5U inte-
dw;ivo de Egipto, sino qut se: obscuro). Su borde inferior rior. Por la forml que tiene el
empll"Ó tntodo su llimbito dI.' in- •saledizo. ~ 35, 37, 38, 40. se distanctt! del npec- campo. d escudo puede ser: re·
fluencia. - V. lroquilo, geison y eKOlL dondo, ovalado, gótico o apunta-
escarlata. 'Color rojo vivo. muy escoplo. Herramienta de hin1e Dice Gómn. Moreno do. tn losange, aguzado o acau-
brillante, obtenido de la cochini- acerado con mango de madera ... el término • escocia es un dado, redondeado, en peto, etc_
lla y tratado qulmicamente. corte a 'bisel, usado en d traba- La AOIdemia, en Las divisiones del Clmpo pueden
- V. color y pigmento. jo de la piedra y la madera. bte, como for- hacerse en partes iguales dando
escarpa. 1ndinación dada ala.- escorcbado (del fr. «orrnt ; lugar a los escudos: partido. cor-
lerior de un muro mientras que despellejado). Dicese en • HeriI- (ti. inc., neota tado. tronchado. tajado, terciado,
su interior permanece vertical. dica dd animal representado_ lipok>gía lítica, cuartelado, jironado: o en partes
Puede ser en talud, O a la in\TrSa. pid yen color de "gules. en los bordes desiguales (iniguales): cortinado
· Talud. escorpión (scorpio). M:liqwllI o mantelado, calu.do, embraza-
- Lado de un (oso en talud mis romana de guern K1I1e;anle a la . Imenudo do, encajado. endentado o encla-
próximo a la forlalaa. "balfista yque, como di., mua- y fino. o producidas vada, adiestrado, fled:r.ado, etc.
- V. contraescarpa. ba según d principio de palan.:.a. por el UJO - Las partes dd escudo son las
escan.ano. V. arco. "'4. escorzo. Modo de rq>resentu que muestra la figura. El área
escena. ~rte del teatro antiguo, una figura que en la realidad es- (scriptorium). Lu- formada por las partes del. jefe se:
·scaena."" 44,45. taría dispuesta perpendicullr a que trabajaban, en los llama frente; la formada en la
escenafronte. Parte del teatro oblicuamente al plano rn que ha medievales, los zona central, cuerpo; y punta. la
antiguo, • scaenafrons. sido representada. En realidad. 'ilumina- inferior. Dieslra, siniestra yeen-
escenografía. Conjunto de ele- toda perspecliva exige la w.. ense"aban las ITO, las :lireas verticales, siendo
mentos arquitectónicos, 'paisa- tencia de un CSCOI"7.o, pn-o sóio las dos primeras los flancO.\ dd
jlslicos, 'decorati\'OS, etc.,quese: se habla lk él. cuando es acusado. ~do.
disponen en una obra de arte de En Pintura, exige, como en Es· - Sedmomina esmaltedd escu-
manera que se: produzca efecto cultura, un completo dominIO "cuar- do a cualquiera de los colores,
de un drtr:rminado ambiente. de In leyes de la 'perspectiva.... 'escudo herildico re- meta.ln o forros del mismo. Sólo
- Arte de pintar decoraciones es- es muy útil para subrayar deter· .nante de partir d Clmpo con hay dos metales: oro y plata; cin-
cénicas. minados efectos. _ cruz garuadl cuyos bruos co colores: gules (rojo), azur
esciagrafía. esciografia (de El abuso es nocivo, y deben C\'!' -.n en dirección contraria a la (azuJ), sable (negro), sinople
U1(1(JYfX1<1ia "" pintura con som-
bras). Artede pintar las sombras
tarS<! los escol'7OS incomprensi·
bies o invcll).';ímiles. Cuando un
* las agujas del rdoj yque gene-
racuatro npacios iguales en for-
(verde) y púrpura (morado); y
dos forros: armiños y veros, que
o las se<cioncs de arquitectura, escorzo represe:nta una actitud _ de escuadra o inguJo recto. no se definen por su color, sino
sobre todo en los planos. difícil o es muy pronunciado, S>t acudete•• Escusón. por su forma. Los esmaltes y
escifo. 'Skypnos. habla de escorzo violento. acudo. Campo. superfictt! o es- ooncrelamtnte los metales y co-
escocia. Moldura" cóncava, con- Se emplea lambitn en Escultura ,.00 de distintas formas en que lores, al se:r reprn-entados en
tinu.a, compuesta de dos curvas y muy a menudo en las pintunu 11.' pintan \os "blasones de un es- blanco y negro. e:st'n .sujetos a
de diferente radio, llamada así sobre "bóudas o espacios curo Ddo, población, eamilia, corpo- una conftnción internacional,
porque, colocada en la ·basa de la vacloso queganan altura con ra· r«ión, etc.'" 24-33. Lo5ekmen- como se expHca en la figura.
UCUIiLA t:SGU<:1O

- Las 'figuras son heráldicas o de ellas, es la de los timbm técnico de trabajar o re- da). Lado menor ycurvillneo del
naturales. Entre las primeras sentido estricto, o adornOS ~~tar. 'circo,de! ' estadio, etc., al que se
destann las .. piezas honorables- da este nombre por el parecido
que son jefe, palo, faja, crUl, pelo. corona, yelmo con -.lpónnJs (sculpol1etl). Zue- con una honda que esta pared
banda, barra, sotuer, cabrio, mera, cruces, mitras. romanos, tallados en ma- daba al edificio.
bordura, orla. ~rla o palio, cte.); lambrequines, u hoja.! esferisterio (m.6U1P1O"TJÚ>1:w).
campaña o harba. Sirón, pila, acanto que bajan del ¡imble Arte de modelar, de Frontón dc joego.
trechor (orla estrecha), franco ambos lados del eseudo; - Algunos creen que en el e~fe­
cuartel,cantón, escusón, penta y coraciones (de órdenes militarai metal u otra materia risterio no se practicaba la pelo-
lambel. Hay, ademis, .. pie1.1S o nobiliares y civiles); insiS ___ d, ta,sinoe! pugilato.
honorables disminuidas_, entre (de dlgmdad eclesIástica, . - V. gimnasio.
las que nombraN:.mos: comble ca, militar, etc.); bandera esfinge. Ser monstruoso, con
(jefe menguado en un terdo ), cabe;:a y pechos de mujer, alarlo
vergeta (palo estrecho), divisa
(faja estrecha), jefe en dIvisa,
ras que enmarcan) según ----1
animales o humanas, respectIVa-
'vaciado que se
los moldes de las escul-
y con euerpo y extremidades de
león.
trangle, trangle ondulado. bureo leyendacW mano. - Por elttensión, cabc7.a humana
las, gemelas, gemelas en Mnda, ' estatoa. sohre cuerpo de felino.
tercias, tres tercias, tercias en so· fr. Ú"U.UOfI). En esfumado (del it. sjummo).
tuer, estr«ha (crulestrecha), fi· pieza en forma de "Pintura de ' contornos vagos)'
lete en orla (línea arlante), filtle situada en el 'difuminados. Dícese en espe-
en CCUl, filetes vibrados (en sie- de campada de eolor púrpura.! cial de la pintura de Leonardo da
rra ), filiera (filete que orla clhor- Una ultima esp«ie de ,_o del escudo. Cuando 'carga Vmd y SU5 imitadores.
de), nanquls (sotuer estrecho). adorno C5 ta voz de guerra, . ~ escudo "cuartelado, es de esgrafiado. Decoración que
estare (cabrio estrecho), c:otita sólo pueden usar los soberan~., :~o r tamaño y se describe consiste en trabajar sobre una
(banda estrecha), contrac:otiza que consiste en una invocaci6n o !CDmO escusón sobre el todo. So- superficie 'enlocida levantando
(barra estrecha), hastón (filete a lema. tooo del todo es un eseu- so primera capa de acuerdo con
modo de banda), traversa (filete - V.corona. qoe carga sobre OIT(l.. V.es- un 'dibujo previo. de modo que
a modo de barra) y bastón Pery - Arma defensi'lll que se 1IevU. cado.'" 29. se consiga la presencia de dos
(en diagonal pero incompleto, embrauda. Véanse sus dilema· ..eutifor me. En forma de 'es- ' colores o "tonos (el del 'fondo,
que puede ir en banda o narra). tes denominaciones. cudo rectangular. que no se levanta, )' el de la pri-
Se volrá también la voz "cruz. escucla, Serie de arli~la~ qut - Se aplica gcneralmeme a los mera capa, en los lugares en que
- Las principales variedades de trabajan de acuerdo con un con- -UCtiformes, ' signos o 'ideo- no se ha esgrafiado). A veces, las
las figuras naturales son astros. junto de normasscmejames. morfos que tienen esta forma en capas de enlucido son varias
cuadrúpedos, a~s, insectos, fi· - Conjunto de dichas normas y. el arte 'rupestre del Paleolítico para conseguir policrom(a.
guras humanas (o partes del en gt'Ilc:caI, de las caracteruticu Superior. _ También se denomina asl a
cuerpo). figuras artificiales (cas- que hacen que un artista o Sil esclÍt ul•. "Tesela rómbica en e! toda decoración obteoida por
tillo, cadenas, etc.) y figura!qui - obra presenten numerosos ru· 6mosaico pavimental. un procedimiento semejante,
méricas (dragón, grifo, ete.). go~ comunes con los de otro aencia d e trementina. V. aglu. como aplicando ·pasta blanca
- Elt ¡mbre, o adorno exterior del u otros. Se refiere, ,sobre todo. bnantes. sobre ' estuco n¡:gro, etc.
escudo. es de varias clases. Una a los conceptos generates y al almdo ne (deq~v&W!]:: hon- esgucio. • Nacda, • ca\"l:to.
UMA .... II I:.WII ... t>C1

esmalte(dd frincico 'Small ::de - campeado o, m(';or, excavado tus la fu- - Respaldade una silla obanco.
fusión). 'Pasta v;uea, 'brillante, (rhamplevi): se diferencia del esp anuido. '¡'lortnzado.
dura y 5UKcptiblede 'pulimo.:nto, anterior en que la supe rficie qut esmalte es p año l. V. cuad rilongo (es-
que se obtitlle por 'fu~ión en el ha de esmallarsc se obtiene va- reli eve de los platen')~. Rn cudo).
horno, entl'f 700 y 850 grados. del ciando el fondo de meta l, con mua de un 'policroma- esp átula. Piela de material
polvo de esmalte, que es un 'vi- buril o por medios quimicos IObre 'figuru en ' relieve o blando -cucro, madera,asta-en
drio colorodo por óxidos meláli- <Icidos diluidos. elC.). PuednJ redondo, becho con es- forma de cuchara aplanada que
00:1. Puede ~r 'opacoo 'translú- ser objeto de vaciado o excavado . Como indica 5U nombre, sirvt' para recoger los ' coloresde
cido y se apl,ca sobrt 'cerámica Q tanto las líneas y perfiles del di- translúcido, lo que produce la 'paletl. Se puede usar a modo
mml. aunque es esta úl!ima apli- bujo. para St'r truado éste en es- ~bello efecto, ya que 10$ altiba- de 'pincel, I)an producir 'em-
cación la que tiene mayor impor- ll1alle, ('uantoe! fondo, de modo .... . ' clarO$Curoa pastes, o para alisar la pintura
tancia y ha ¡ido más empicada y que d e~m:dte lo cubra, dejando aplkada por éste.
estudiada. d¡slingui~ndose. elllrt en metal e! dibujo de la figura. - Se suele de nominar a:.í a Olro
otras. las siguentes imponantes Igual que en el procedimiento Piedra preciosa, utensilio. antes llamado cuchillo
modalidades: anterior, tras la fusión se puli· 'color verde. de paleta. hecho en metal. que
- alvcolado o tabicado (doiso,,- menta el conjunto con 'esmeril. consiste en una hoja plana, en-
,,1): se coloca, sobrt la superficie para que esmalte y metal queden Nombre que se da a al- sanchada en 5U parte final, sin
del metal, ptrpendicularmente a al mismo nivcl ósi se prefiere qut materiales pul\'('ri:r.ado~, filo. o bien formando un ángulo
éste. una serie de laminilla5 fi- el es malte sobrepase el ras cUoI duros (co rindón, sobl'f más o menos obtuso. que St' uti-
nas. de mellos dt' un milímetro metal, ~e obtit:ne el llamado es- V. sílex), u~do~ para adel- 1i~.a con fi nes scmejantes.
de altura, qut' forma n un tabica - malte en gota. y ' pulimentar el vidrio. - Se usa en ' modelado, para 're-
do si¡.¡uicndo las 'lineas del 'di- - pintado: el que ha sido tratado ~vidrio csme- toca r.
bujo. Las laminillas son lijadas al con ' pintura aplicada o ' pincel. csp atul ad o. Hecho con 'esp;1-
metal por medio del 'fundente una vt"t fundido y frio. Para 'fi- 'translúcida. lUla.
con que éste se ha revestido, o jar la pintura, se vuelve a hor- Movimien LO ar- - Semejantea la tspál ub.
con pequeilas gotitas de solda- near, a tcmperatura inferior. .. _ dI.' origen italiano, en la - Dlcese de la 'cerámica que ha
dura de plata. Los espacios for- para que no funda el esmalte. ,.guerra de la 11 Guerra Mun- sido bruftida con una espát ula.
mados t'nt rt los tabiqucs se relle- Impropiamente se llama pintufI 1AaI, que busca crear emociones espejo. En 'Arq uitectura, vano
nan con el polvo de esmalte y St' con esmalte al es malte lemosin. aomáticas y plásticas proyecta- redondo u oval.
procede ala fusión. Las prind- en el que no es forzosa la inter- . . en el espacio. Su principal - Tambi~n, 'motivo decorativo
pal6 variantes de eSle procedi- vención dd pincel. Se consigue ."rtsentante fuc Lucio Fon- consistente en un óvalo coloca-
miento son: la 'filigrana, que mediante la yuxtaposición de di· do en el interior de ur:a 'mol·
substituye las laminillas por versos polvos de esmalte, 5in ¡e- ..,adaña. Pared elevada sobre dura.
alambrt muy fino, yrl 'fenestra- parar entre sí por tabiques, exca· ¡J- 'fachada, que sirve de 'cam- espeo. 'Speos.
do, qut' no tiene fondo, puesto vados ni ninguna olra ('O~, y ffUl rio. Suele poSl'('r uno o más espiga. ·Espina.
que sólo consta de los tabiq ues, que for man una composición.. en donde se ponen las - Parte más e~trecha de un esca-
~in plancha de metal que los sus- Su dificultad estriba en que du- ygeneralmente rema- lón dI' caracol por la cual és te se
tente. El esmalte en redecilla (re- rante la fusión es mayor el riesgo une al eje de la eKalera o 'espi-
si/U) o enrejado, es un tabicado de que se mezclen los diversos de la 'armadura gón.
sobrt fondode esmalte liso. polvos. estropeando al trabajo. espigad o. Sp;~alum (. opm- J.
f _WI<:ÓS 136 I;SlUU)MI!TIII ...

espigó n. ' Columna en torno a esquema. V. esquemático. . . con otra cochura apanda n aproximada, canClerlst ica de las
la cual St' desarrolla una \'S(lleTa esquemáti co. I{tducido a sus Ii· colores.. (I.lubi¡f,). portadas de algunas iglesias del
dt caracol. neIS fundamentales, a los ele- - U¡f,mase tambi~ n cerámica im- S.XII.
- de la 'croesterl.: cuando t$ta es
muy desarrollada en altura, 'eje
en torno al cual se ¡ituan 105
mentos imprescindibles o m',
significativos.
esquifada. v. bóveda y mone-
""'.
ata mpilla. ' Sello o marca pe-
estatuaria. Arte de bacer "tlta-
tuas, y por extensión la • Escul-
miar de un artífiu. tura.
'motivos ornamentales, muchas da. -# 13. estampillada. Dktstde la cer~· es ta urófo ro (qm~).
vcces en barro, lorA o plomo. eudario (dellat. enellarius '" atea que ha recibido estampilla Que Ueva una cruz.
es pina. 'Spilrtl (del circo roma· del carro de guer ra ). Gladiador como marca de su manufactura es tauroteca (de c1'TtJLpÓ': '" POli'
no). que luchaN en un carro de com· propiedad. tede tormento). Relicarioconte·
cspi n ape:L labor de 'ladrillos Nte. _a ndarte. V. escudo. nic.ndo fragmenlo$ de la erut.
cubri endo un sucloa ·espina. estadio. ' 511111;011. _an nffero. V. barniz. estaye. 'Tena7.a.
es pinazo . • Nervio de la 'bóve· estamn o (CTrdj,lJ'O:;). De figura .... rcido. Hecho con la bolsa o esteatita. Talco, mineral de
da estrellada que une las claves peculiar, e5ta 'vasija con len- .mfiequita de estarcir. 5aqui- magnesio y sllice', muy ' blando y
de los arcos que la sustentan pa- dencias globulares se distingue ., relleno e impregnado de poI. de color' amarfiJldo.
sando por la 'clave de la bóveda. por sus típicas as itas horiz.onta- ~ negro o rojo. El esurcido e5 es tela. Originariameme, peque-
_ Nombreque $t da a la clave. le5, implantadas oen la 'panza, y IRI procedimiento de ' calen que ño monumento, generalmente
espinosa, cruz-o V.crux. por su 'boca, que se estrecha en consiste en 'dibujar una 'figura monolftico, erigido en con mc·
espira. FragmtnlO de cspiral o comparació n con eltamafio to- ~sequien! ' reproducir. en un moración o recuerdo de algo.
htlice. tal. Su uso primordial era el de la ,.pel grueso, agujereando su - Se ha extendido la denomina-
_ Partede la 'ba¡a que está sob re conservación del vino y estaba, (Dntorno co n finos orificio. ción ¡cualquier ' columna rota,
el plinto. por dIo, relacionada con el culto .oy cercanos entre si. Colo(l- 'cipo, etc., que cumpla funcio-
es piral. Uneacurva q~da vuel· =-
'dionisíaco. 15. *>eI papel sobre una 5uperficie, nes semejantes.

_....
tas alrededor de un punto aleján- es tampa. 'Grabado, una vez te golpea encima con la bolsi ta esle..wbato (C1'Tf"pro{Jdr-ry;.). Se·
dose progresivamente de t'1. que ha sido rep roducido de la .. el polvo d ibuja la 'silueta de- gún Vitruvio -aunque 105 ext'ge.
es piral,cru z-. V. crm:. ~ 21. plancha. tas no están de acuerdo-, zócalo
espoliario. ' Spo/iarium. estampación. 'Impresión. _átera (de qmnjp = estátera, o pedestal sin ornamentación
espolín. Tda de seda con flores _ Acción de imprimi r mediante peso, moneda). 'Moneda griega ninguna. Otros interpretan que
espa rcidas. 'eSlampas. &IIligIl3, de oro, plata o 'elec· es el basamento sólido sobre el
_ Lanzadera pequeña para tejer esta mpada, cerá mica-. -imita- tron, que si rvió de unidad mo- que reposa el conjunto dellem-
las flores que se mezclan en la ción de la cerámica producida en llñal. La de oro valfa 10 de plata. plo o de cualquier edificio. Otro
tela de seda, oro y plata. Inglaterra, especialmente en el La de plata, en Ate nas, valía dos significado -menos e'xtendido-
espolón. 'Estribo, 'cont rafuer- s. XIX, med iante moldes y deco- "cmas. es el de 'pilastra de cimentación
te, 'machó n, para refor7.ar un rada con dibujos que se impri- estatua. Obra de 'escultura en o 'plinto correspondiente' a cada
m"m mían (con planchas que al princi- "bu1to redondo representando la columna. El uso m~s extendido
espuma de mar. Material poro- pio grababan alll) en cierto papel 'figura humana. es el primero y el m~s verosfmil
so, blanco y muy ligero, abun- con colo res especiales (a modo estatua-columna. ' E.!;tatua de el segundo. V. tltilóbato y crepi-
dante en Asia Menor, de aspecto de calcomanía) que se aplicabaal 'canon gencralmente esbelto, doma.
agradable y raid 'talla; es silica- recipiente para transporlar el di- 'adosada al "fuste de ana ' co- estereometrfa. Técnica para
to de magnesia hidratado. bujo, yuna vez adhcridoyvidria- medi r los cuerpos en "relieve.
f-sntnc.... n. unllM)

estética. Ciencia que C$tudia las ción de las ' columnas de una en disposición horizontal, de
teorlas de la bellcu.. 'colwnnata. atorar. Raspar d color apliado una serie de materiales tales que
- c,stético se usa. además, en el - B.aldosa sobre la que apoya un . la 5uperficie dorada, ha- permiten aftrmar un momento
sentido de ..dispuesto de acuer- · p1into. dibujos, de modo qul' de la vida de 105 antiguos ocu-
docon las normasest~icas~. - Plinto más alto que lo normal. el oro. Es una especiO!' pantes del lugar di$tinto dd an -
- La estética, como ciencia, «sue- rematado con filetes o molduras.. terior y del posterior. la suce-
le prcM'ntar estos aspectos: ,,110- - ' PÑcstal continuo de una ro- 'Pintar sobre el oro • relit"\'e5 al sión de estratos mediante la cual
sofía estética, Estética compan- lumnata. (No confundir con ' t i· :emplc. puede atestiguarsc la existencia
da, P,icologia estética, Estética t~to.) '* 39. manquear una ' talla en madc- de una secuencia cultural com-
n:~rimental y Estética socioló- eslilometria (de qni.«;r. y lit· n para dorarla. pleta se Uama 'facies arqueol6-
gica. (Pérv: Rioja). T,PO"). Técnica de medir las ' co- - v. dorar y pan de oro. gica_
cstibadio (Jribadium). Mueble lumnas.. - Pintar en una escultura la parte estrecha.. v. escudo.
en forma de Ia:ho circular que - Conjunto de medidas de una paños. estrella d e David o de Salo·
m:mplnó a los 'triclinios r«tos ' columna o 'columnata. món_ Figura en {arma de estre-
cuando en Roma se pusieron de tstipite (del lat. stipes = palo, manera de ban- l1a de cinco pi.lntu que puede
moda las mesas circulares. tronco). Elemento en {arma de cuello, ClIyen- inscribirse I'n un pentágono re·
estílide. C.olumnita, ' JtyliJ. tronco de ' pirámide invertido punta! sobre tl pecho. guiar. Tambil'n se 11' llama pen-
estiliur. Simplificar los volú- que puede tener funciones de- $O- - Banda larga de piel usada para talfa.
menes, -líneas y ·contornos de porte. Usualmente se superpo- abriga r d cuello. eSlre:llada. V. bOveda. =-- 8, 12.
un cue rpo sin privarlo de su as, nen unos aotros.'" 27. targo de las matronas ro- estrellado. En 'HerJldica, se
peeto carac terfstico. No tiene estirado -dellienw. v. impri. manas llevado encima de la 'tú- aplica al ' sotuer o la 'nu%. (UfO'
por qué significar forlOsamenle mación. aia.. Era muy larga, abierta en el cuatro brawuimulan una estre-
alargamiento, aunque muchas esto. (de <TTOÓ = pórtico colum- antro para introducir la ca.bcza, lla de cuatro puntas.
va:es estilitad6rt se emplee en nado). 'Columnata griega, ' por' , sc sujetaba con broches a los estría. Acanaladura (Y. acanala-
este sentido. ticada, ga.leria cubierta que scrvMI COIotadol. En la parte baja Ikvaba do), usada como moth'o orna-
estilo. Conjunto de rasgosorigi- como lugar público de encuentro . 11M instita o franja decorada. Se mental. sobre lodo en los '{us-
nales y ~rsistentes en un artista, y que resguardaba del sol y la in- bajod pecho, con un ' dn- tes, remrriéndolO$ en sentido
l'poca, 'escutla o tona geográfi- temperie. Era frecul'nle $U COID- que ayudaba a formar am- \"l!Ttical. =--)7,39, 40.
ca, que permiten identificar la! trocción en d agora o Cl're& de al· _ pliegues llamados rugae. - v.cstrigiL
obras como hechas por o en dios. gunaplaza. fueron reemplazadas por las - maciza: aquella cuyo hueco se
- 1nstrumento punzante pan es- eslofa. Seda con labores. Putde -dalm.lticas a partir dehiglo IV. halla ocupado por un junquillo
cribir.sobre superficies blandas,
enceradas, etc. La manera de
usarlo cada cual determinaba la
ser:
- 'historiada. con personas o
animales.
I estratigr afía. Sucesión de es,
In'~
Rl'presentación de esa suce-
o 'baquClón. especialmente en
la parte inferiordd fuste.
estribado. V. armadun.
aistencia de una ' caligrafia o - ' pampolada,confollajl'. .on. V. 'estrato. estribo. ' Contrafuerte.. "' 11.
sfilum peculiar en cada caso. l)e -listada, en fajas. ~o. Capa geológica, neta- - Saliente en el extremo de un
ah! se pasó a la primen acep- estofado. Paño que cal' en pliO!'- .entl' diferenciada de las adya- ' machón de un puente de pie:-
ción, por extensión. gucs abundantes y complejos. Clmtes. dra. Si va contra la corriente es
estilóbato (C1T1.IAofkJTJ1.). Obra - Paño o tda ricamente deco- - Estrato arqueológico es un cs· un • tajamar. y •espolón si ..... su
que forma el plano de sustenta- rados. trato formado por la aparición, favor.
• :,:
~.. ¡¡- ,e-•
" ~ ~
'2
a·••
8- . n •(lo 3 '
... .a,.,.¡
::rC=Oí
" • a .-• • o g 1: ..
• '", -~ ,~
.. ::r~r 3:3
•• < .~
,
·• . ~.
• "" 8
3 ~
"3aa~
'"5; ~. 0
e.. "~ 6~ .~ ~ "8 :l 3 Q~' ~~E.
o~':-"i5.: ~.
i'& •
~
"'3
~<
• ' ~o
o ;t • o •=
~. .~ ;.~~~ ~.
• n
••n 3 ' .
"
n _. :ro,:!~¡:; n
F -.
11 ~ ~n ~n o o •< ~~;; ... 3 • 3
• ~ o 3 • , ~ o
n 3 ~
a ~? § 1:
:l = ::l < ttg~a. fT Q.. :::'. ~ ~ < <
-~
"•
_. _ .... 2' g. -S" ~
P-Q; ... ~ ~ m ~
n
,
.. '" '" ... •
~ '1 o ~2 ~ , , , - ~ , 7 7 8
• . 7 •
..,
'. •
r,U..,ISTOIUO rAUVISMIl

f.ldi.torio. Sitial de madera, falso dintel. El formado por 'la· que nose sujeta a a los magistrados superiores
metal o marfil, empleado por el drillos colocados de ca nto o a ((um imperio), al pontiftx maxj·
obispo en algunas liturgias espe- sardinel, unidos por sus caru an- musya lasve5talcs. v. fasces.
cí.I«. No tiene respaldo, aun- chas. , __ latina). Lugar que fastia!. La piedra más elevada de
que si apoyo para 101 brazos. Es falúa. Embarcación de lujo, nor- .. lido objeto de una (onucralio una obra acabada.
transportable y IUI patal forman malmente dotada de carTOza. • un. divinidad y donde no es - 'Hastía!.
una x, como en la ' silla curul, re- destinada a transportar penonas lIrc:enrio que ell"islan edifica- fastigio. Frontón triangular que
cordando su origen como mue- de dignidad social, política o rdj. remata un aterior.
ble plegable. Normalmente u gi()$l elevada. (/Jo.plr{X1 = estuche: fatimí, arte- o El de la ~poea de
recubre con un pafio del color li- faUdla. Sistema de variJIu y ma- . Carcaj, en el Mundo estos califas, cuya dinastía domi -
túrgico que ell"ige la ceremonia nubri05-, que sirve para cerril nó África del Norte y Egipto
quuecelebra. puertas, ve ntanas, etc., y que tII (rpóp<Jf., t!4pcc). Manta, (909-111 1), donde fundó r.1 Cai-
faldón . -de una · chime nea. esencia funciona insertando SIl5 de pafio, en general. 'Hi- ro. El pórticoddantede la 'mez-
Conjunto de los dos 'Ikm:osdd ell"tremos en anillas, esca rpias, o que permitla cubrir la quita, el empleo de la 'bóveda de
'dintel que forman 5U boca. hendiduras praC! icadas en 10 alto arista, los ' mocárabes, la abun-
- de tejado, vert iente del tejado, Ylo bajo del marco de la falleba. Haces de va ras un idas dancia de ' nichos y la deco ra-
cuandoeltriangular. - Manubriode la falleba. un cilindro, portad as ción figurada forman las cara c-
- V. armadura. fallido. En 'Heráldica, u diu los lieto res, que aco mpa fla- terísticas más notables de este
fa ler. (dellat. phalera). Disco, del elcmento simét rico, incom- en diverso número a los al- arte. A diferencia del eS tilo 'tu-
generalmente 'decorado, que se pleto por fallarl e una mitad, que mag¡~ trados roman os. r:uera lúnida al que continúa, emplea,
usaba sobre la ' corua y que se indica (.espada fallida a si· dtl recinto de la ciudad se les siguiendo la tradición omeya, la
constit ufa una condecoració n en niestrl-"), refiriéndose sie mpre atladía un fIlo de hacha indicar.- piedra ' sillar y la · columna. Re-
el ejército romano imperial. En la descripdón al flanco del es- do el derecho de vida y muerte coge, asimismo, la herencia
origen sirvió como ornamento a cudo y no al punto de vista del ~ los CÓnsules adquirfan en ti 'abasida decstirpe persa.
las cora1l.$ y a los arneses. observador. En ocasiones seem· aterio rdel 'po merio. 'Fascio. fauces. Paso de una a otra parle
falsa. V. bóveda y moneda. plea para describir 'pieus in· fueia. En principio significa de la casa., en la grecorromana.
f.l5a puerta. Estela funeraria co mplClu a las que les falta la wnda, tira de tela. Puede ser una fauno. Ser mítico, con torso hu -
egipcia que representa la comu- parte baja. los heraldistas más "diadema, las tiras que cubrían mano, abdomen de ma cho ca-
nicación entre el mundo de 105 conspicuos reservan el término. las piernas, etc. La fascia pecto- brio, cuernos, pezuflas y orejas
vivos y el de los muertos y que empero, para traducir el francés ",lis era una tira ancha de tela en punta, que suele acompaflara
sude hallarse en las mutabas fi- di/al/lam, si n que parezca que que sujetaba, bajo el vestido, el I)joniso ( v. dioniSiaco) y a me-
gurando una puerta. haya equivalencia precisa pan pecho femenino, a modo de nudo asociado con ' ninfas y
fal5ificaciÓn. Imitación frau- failli. por no abundar esos casos IOSt~n. ' efebos. V.sát iro.
dulent. de una obra dearte. en la heráldica hispana. También fucio (dellal.fascis = ha:t). El fauvismo (del fr. fauve '" salva-
falsificada. v. moneda -o es ' fallido o 'rompido cl'cabrio f.ucio está formado por varas de je). (Salvajismo.) Movimiento en
falso, apoyado en-o Oicese del que presenta interrupciones. 1,5 m de largo, apTOlcimadameo- que sus ' pinlores emplean sólo
demento constructivo que no fam a. Figura femenina tocando te, y por un ha cha inserta en ~I 'tonos puros, inventad05-, sin re·
apoya o descarga directamente una trompeta. lateralmen te y sujeta por correu lación con la realidad, surgido
sobre un sostén o que no se halla - Trompeta que toca esa misma rojas. Lo llevaban los lictores, en 1905. Negaron la licitud de
en la vertical de su base. figura. fundonar ios que acompañaban buscar la 'forma a trav~s de la
nGU.A~ .t)J .. ~<;EaÁMICA lJtI f' ....ctIAOO

figuras rojas, cerá m ica de- o ser 'transparente y no altcrar Jo. trabaja soldando a la basc la esposa romana solía cubrirse
Técnica ceramográfica iniciada 'colores en absoluto. ilica hilos y grinul05 de om la cabeza el dlade su boJa.
en Atenas (c. 530 a. de C.) que su- fila. En 'Her.ildica, cada una de flan. Disco o lentejuela de metal
cedió a la de 'fiNuras negras. Sus las hileras de un billetado. ('$Ca· n maltede-. sobre el q ue 5C 'acuña la 'mo-
'temas se dibujaban en rojo o k qucado, 'mazonado, elC. I)lct'SC del dementoar· neda.
grabalnn sobre la 'arcilla fresca, filacteria (\ÓvAa~(W). Cinta flanco. En 'HCTlildica designa
pintándote: el fondo de negro o banda que se repreSt'llta como está pintado o di- tanlO cada lado del 'escudo
con una pintura que adquirra si fuen de tela, pergamino, ctc~ cu.anto el espacio del ' campo
brillo y consistencia con la coc- con las extremidades enmlladas v<:gctal; contiguo. 105 bordes externos
ción. Los detalles se grababan o y que lleva un ' epígrafe o leyen- De upccto o deaquél. hasta un quinto del to-
pintaban en negro sobre la figun da. Generalmente va en manO. tal de la anchura. SOn dos: dies-
roja. l:.sta técnica come n7.ó a de- de 'figuras. Valía, en treotnl$GO- Abaniooan- I ro)' sin iest ro (designados desde
saparecer eo el l. III a. de C. tras sal, por amuleto, u objeto qUC' qut adoptÓ nUlllerosas el punlO de vista del escudo y no
su apogeo enel ". preserva. La acepción la tomó la .1.05 más caracterbti cos delesptCtador). ,.. 28·30.
figurativo. Dlce$C del arte que Historia del Arte de:! Evangelio flanquis (del fr. jlnnchis). En
reprete:nta algo identificable, en de Mateo (23, S). _ ... _ triangular 'Her.ildica, pie7.. en forma de
oposición al-abstncto. filadiz, Seda que: $(: obtient del '-'0 por el vértice a un mango 'sotuer que tiene l. mitad de l.
fijación , Tratamiento con el que capullo roto. y rematado tn la base m a- anchura de éste. Uámasc lam-
se con~igue dar permanencia a - El tejido obte nido con ella. " h. biénluo.
algo: asl, es preciso fijar determi· fil ete. En 'Heráldica, designa a xx a ambos flaturario. flaturarius. Opera-
nadas mater¡as aplicadas a una la pieza representada en su an, dd rio romano enca rgado de fundir
superficie pan que nu se des- chura mínima, úhimo grado na los ' cospeles para la 'acui'iación,
prendan de ella (pintura al pas- la reducción de una pieza. SIl prtparindolos mediante la~­
tel. por ejemplo). Casi todos los emplaumicnto sc indica IM- de los azotes inHigido radón llamada jlnlldert.
tipos de pintura rt.-quieren ser fi· difndole el nombre de la pina flecha, ' Aguja que remata una
jadosa su soporte. V. fijador. que corresponda. Asf, scr.i fi lete ..... bante. En 'Hcráldica se lorre.
fijado. Dícese de la 'pieza o en 'banda, 'bar ra, ' cru z, 'ca· - del ' arco: alt ura del arco desde
'mueble heráldicos cuya parte brio, 'faja, ' sotuer, cte. su línea de 'ar ranque hasta su
baja o pie termina en ángulo fileteada, Lo está: la 'carga he- 'clavc.""2.
agudo. ráldicaenvuclta por un 'H1etede son galicismos. son las -Tejado piramidal de gran ele-
fijador. Uf.{uido que se emplea 'esmalte diferente. Vale por buf- 'blasón y no dla- vación con respecto a Iasdimcn-
para 'fijar um 'pintura. nonnal· de¡da, contorneada)' perfilada. siones de su base.
mcnte compuCi'to por un cuerpo fi letes vibrados. V. escudo. '. ' Flambante. Hedaado. Loes el ' escudo divi -
resinoso (resina de almáciga, m iera (del fr.fili~rt). En '1lerQ· dido en dos mitades, una de las
dammar, treme ntina, colofonia, dica 'bordura de la mitad de 511 . de ' candela- cuales penetra en la otra con un
goma-laca, etc.) disuelto cn al- ancho ordinario. "" 33. que no sostie ne ángulo agudo. Ta mbién sc dice
cohol,éter o bencina en muy baja fil igrana. Labor delicada y fina. sino mezclas l.juímicas, deuna 'piezao 'mueble heráldi-
proporción (Iln 2 pclr 100) sobre - Marca del papel, que sc Y(' al _ . __ una vi.tosa llama. COJ cuyas extremidades tienen
todo si es 'pintura al pastel lo lrasluz. ....ígero. V. Gótico. fonna de punta de flecha. <$ 30.
que se ha de fijar. El fijador debe - Técnica de joyería antiquísima lamm eum. Vclo rojo con que - Que tiene tejado de ' flecha.
I'UÁCII:OS , 51> ' IV.NC[5

n¡ácicos (de t/M.{¡a{.: bromista, abieno y holones entre nte y 101 .."ron introducir el Renad· foro. En el mundo romano, pla-
bu rlón). Dí«$C de 1m vasos de la laterales. También se usa la pa- . .nto en Francia y darle una u principal de una población,
Magna Greda en que se repre- labu espanuido, galicismo pot nacional. La escuela de donde se celebraban d mercado.
5<'ntan C'Kenas de las comedias tpanoui. las reuniont'S ciudadanas ydon.
populares corrientes en esta re- OorKlo. Estilodel' Gótico. ' manierismo de $e situaban algunos de los
gión en los siglm IV y 111 a. deC. - En • Heráldica, dícese dd \'cge- Cuatro de ~us hombres impor- más importantes edificios del
flor. -de ' cuño:dkcscde la 'mo- ta! con flores que llevan ' esmatk -':¡tcs son Rosso, il Primatice, culloy la vidacivil. Corresponde
neda acuflada con cuño nut'TO. distinlo al que exhibe el follaje. Driorme yGoujon. a! ' ágora griep..
Moneda a flor de cuño es la con- florón . Adorno colocado en la - • l. Modo de lrabajarel mctal - f'Ondo del escenario o de la cs-
servada como si CSluvie$e red~n "da\'ede una "bó\'Cda oen cual h.ieTro, exponién- ~"a
acuñada. quier cruce de 'nervios, genenJ. fuego en la fragua y ma- forrada. V. moneda-o
flor de lis. Figura de la flor del mente en madera y en forma de martillo sobre forrar. Operación de ' restaurar
lirio (fr. Ii$), muy abundante en Dor. por medio de la cual se rcruena
diversas representaciones artis- - Ornato ' esculp ido en forma de un lienzo aftadiéndole otro por
ticas. La fl('lr de lis ' hcráldica, hoja o flores. Es muy abundante" la parte de atrás.
emblemática de la Casa de Bor- en el 'gótico. Configuración, aspecto forro. Clase de esmalte de ' es,
bó n, est<1 compuesta por tres~­ - ' !temateen formade flor. cudo heráldico. Los forros her.ll-
talos. El cen tral aparece de fren- - En ' Heráldica, adorno vege- su or- dicos son los armiños y los ve·
te y aludo y los Ialerales son tal en forma, frecuentemt;>nte,de *n, lo que por medio ros. V. escudo. ct> 28.
cu rvos y aparecen de perfil, ca- hoja de acan to, apio u fresa , arlistico co nsigue transfor· fosado. En ' Heráldica, se dice
yen do sus puntas hacia afuera. más propiamente si figu ra en d • .u lo inerte o inexpresivo en de la torre o castillo rodeadus
En ta parte baja van los tres reu- remalede una ' corona. :0 in teligible y susceptible de por un foso.
nidos por una espcciede ceñidor noronado. En '1 leráldica, q~ provocar emociones estéticas o fOlografía. Arte de fija r y repro-
o anilla del que vuelven a salir remata en una flor de lis. .Olrotipo. ducir por medio de reacciones
tres pedúnculos apun tados y fóculo, foculus. Bra$ero ro- - Cada ' arco en que descansa la químicas en .superficies adecua-
curvilíneos, ascendentes hacia el mano. "bóveda va rda. (E n desuso. ) das la im<1gel'es recogidas en el
exterior los dos laterales. Si la - V. hálnco. tor malete. ' Arco de medio fondo de una cámaraOKura.
Oor 5<' represenla sobre tallo lar- fondaq. Hospedería para 10$ punto. fOlotipia. Procedimiento de re-
go. puede hablar5<' de bastón mercaderes que llegaban de fue- iormalismo. En una obra de producir clisés fotogr'Gcos sobre
f1ordelisado. ra de la ciudad a vender sus pro- arte, el predominio de los com- una capa de ge.latina, cun bicro-
flordelisada. V. cruz.."" 21. duclos.,cn Granada. poJOentes t ~cnicos o furmales so- malo atendido sobre el cristal o
flor de piel. Ladodel ' pergami- fondo. Último plano de una re- bre los contenidos expresivos o cobre.
no o de la piel de un animal p~ntadón, en profundidad. ~icos. - Afie de estampar estas repro-
opuesto a aquel en que CfC'Ce el
peloolalana.
Oo~al (fr.) . • Li~rry.
- Plano de ' color sobre el que
destacan los demás.
- Plano final o lerm inal de algo.
~ ..
- Falta de profundidad expre-

'*'
iormero. V. arco. 8, 12.
ducciones.
- Estampa fotot fpica.
fraguar. Dicho de la ' cal, ' yeso,
Oorenzada. V.cruz."" 2 t. Fontainebleau,escuda de -o La formón. Instrumento semejan- ' cemenlo, ctc.• llega r a trabar y
florenzado. Dícese, en 'Heril- formada en lorno al mecenazgo w al -escoplo. Es m<1s ancho de endurecerse rnnsistentemen te.
dica, del tlemenlo que mu estra de Francisco 1pordiver50s artis- lIoca y menos grueso. francés. V. cuadrilongo (es-
flores de lis con el pétalo central tas italianos y franceses que 10- fór nace, fornax. v. bálncn. cudo).
fUNC .... , ~I>M" KAUO D! ~U"'OO""I

Francia, sembrado de-o v. otro procedimiento. esta lodo de hojas cuyos extrt- - ' fro ntón, remate triangular
sembrado. el nomb!\'! de fresco 1«0. ~ucIen encorvarse. sobre la partectnlral de una 'fa-
franco-cuartel. Es UDa ' pie7.a (resquista. El que pinta Parle anterior del ' altar, chada.
hc:rildica, teóricamcnte del ta- 'f!\'!sco- Sude estar ' deeo- - Cabecera de un libro. a menu-
maño de la cuarta parte del es- frete , En 'Herildica, enreja~1 ,on do 'grabada en cobre, cspedal-
cudo, aunque a menudo se rt- compuesto por bandas y bar... ¡ duranled ' ro- mente en lossigk» XVII y XVIII.
prtsenta algo aminorada. Va en muy estrechas (esto es, propia- . frontón. Remate triangular de
el primer cuarld (el superior il- mente, por ' cotizas y 'listu¡.,1 la par- una fachada. pórtico, w:ntana, tt -
quierdo para el observador). Si Las componentes de un frete del altar para engala- cétcra. El espacio urrado que de-
su tamaño t5 un noveno del san, alternativamente, pordt Consla de sobrefrontal, limita st Ilam. 'tímpano. sobre
' campo. 5C llama cantón. V. es- jo y por encima (le 'as otras. caldas. todo si está 'decorado. - 2.37.
cudo. CIJo 29. (retes. 'Molduras cuadradas ' Sobrefrontal. - curvo: el que consla de un arco
franjado. f.n 'HenUdica, dicesc stmicirculares que, sobre del 'fron- de circunferencia eortado por
de la bandera, d gonfalón, pabe- más ancha o una ' faja deco- una base horilontal Suele alter-
llón o mantel con franja de:oro y, man meand ros, ondas, . V. frontal. narconel triangular los 'remales
a veeeJ, con franja de: 'esmalte cruladas, ele. ¡"ydda-. Térmi- de los ' vanosde una ·fachada.
simplcrntnte distinto. (rigidario, frigidarium. V. MJ- creado por Lange. tratadista - dcs\'entrado: el que tiene l.
(rente. V.tKudo. neo. <$ 47. arqueólogo de fi nes de base partida.
(resco (del germ. frisk). Pintura frigio. gorro-o ' C.or ro frigio. refiere sobre todo a los - 'partido: aquel cuyos lados 15-
al f!\'!sco es la ejeculBdB sobre un friso. faja decorativa de deA' y egipcio. y en la le- cendentes no llegan a juntarse. "-
muro con 'revoque de ' cal hú- Trollo horilontal y especifica- se interpreta del modo veces, se enrollan a modo de
medo y con los colores desleídos mente la parteenlreel ' arquitra. : la Hnea que pasa por ' volutas.
en agua de cal. Como la intensi- be y la 'cornisa en los órdenes por la nadl y el froltage (frotación, en fr.).
dad del ' color disminuye rápi- clásicos. _ 37. 39. dividir al cuerpo Nombre dado por Mu ErnS! al
damen te a medida que la cal se - V.orden. partes iguales y exacta- ' dibujo obtenido premeditada-
ahrorDe, si se qui"Rn conseguir frita (del lato fricUl = frita ..... contnpcsadu. (V. ' lOn- menle y con una imcnción artis-
ton05 'vivoses necesario aplica r Mezcla de 105 materiales que *""posro y 'diartrosis). NOT- tica frotando un lipil sobre un
nuevas capas inmediatamente, componen el • ... idrio, despuh aalmentt comporta ' isoeefalia papd colocado encima de una
ya que el retoque al fresco es de calentada, para producir tII • en 'relieve y ' pintura. suele superficie con irregularidades
muy dificil, haci~ndost normal- ella un inicio de "fusión. La fri· ~trar la cabeza de perfil yel (madera, tejido. elC.).
mente, cuando es preciso, al ta se aplica a la ' cerámica tII cwrpo de frente. Responde frutado (y no _afrut-ado •. Del fr.
'temple o por otro sistema. Si c:I C5tado incandescente, estando ~lmentc a un estadio poco jruitr). En 'Heráldica,K dicedcl
desleimiento y la aplicación de la por el contrario la vasija ya coci- ....rrollado de las técnicas de árbol con fruta de 'esmalte dis-
pintura se han hecho debida- da. Se vuelve ésta a cocer para timoa! dd follaje.
mente, se: forma una pelfcula de <¡De la parte vít rea forme cuero fumario. fumarium. V. apo-
carbonato de calcio que une in- po con ella. En un tercer proce- hntis. -fachada anterior. ,=.
disolublemente los colores a la so, si se desea, se obtiene el ' ~i· - 'Frontispicio. funcional (de función). Dícese
pared. Se llama buon frt5CO a la driado. h ntispicio. fachada delanten dd Arte que maniflcsta, a lra\'és
pintura al fresco que no ha sido fronda. ' Decoración tupida, algo. y sobre todo, del edi- de su intención y de la 'forma
retocada después al temple o por base de dementas vegetales y so- <¡ue da a sus creaciones. un inte-
I
"'-
, ~,~, ~ o~
2:' 3 ~ ". 3.." O! 3
... ,¡., -e:.,Zi:I'oo>
~ ,
¡:; ::l ;"'~"ii3:~·e- O-
"' oa, C§ "••a ?'
.... R"
F" 3F·"Oc..o '" ~ '" •
--
~f!l . e:~I:¡;~
.<

~ n 3
_~"3"'c. ~ 2
g.¡¡~8""j;'"
- 1"> ~ .... .. ~ n
• O::::r~o3 .. ~
,.••
• 0.",-."0"0--
.. ::> ...... - - - N
".'
:::,' ~ ... ¡:;"!> • •
¡:"n> _::1 .. ~
~
..-
:. 6 ;: ¡¡- g-
~ ••

!
e
GINAJ 1CON'lns, GIJSAlICOl<iITl5 (;(>IIGQ'I"

das menorn (oi1:oi. Ilhoat&ill) ocho que SE: cnoan al partir. 11al papd destinado ala ' im· gnomon. Indicador de la hora
donde se hallaban el Ilpodytbion tar, tajar y tronchar el IlAóndándole briUo. ti) d reJoj dt~. (No dtbt decir·

o vutuario: el loutrón. o sala (..gimnado de diez», elC.) 'Verde p'lido, cercano scgnomo.)
paralavarse: el tpisrasion. o sala como su forma, si fuese Gobtlinos (Gobdins). Manu·
de los vigilantes; d /w"islmon y - 29,30. 0Dtto- factoría parisina (1601) de tapio
d a/~jpltrio". donde se emba- gladiador. Luchador que ces, que recibió su nombrt' del de
durnaban los atletas con arma y batia en 10$ juegos públiCOli una familia de ancsanos que era
aaite; el sphlliristrrion. pan. manos o mun~ra. Traba;abt.~ la tsCultura maya, figura o propittaria de los locales en que
praelKac pdota o pugilismo; el suddo de un empresario o la que informa sobre ti st ascntóla primitiva fábrica. En
korykrion, dond!- Sol:: entnonaban ta en una escuela o ludus.. H 1662 se transformó en fábrica
con un ptsa.do 5aCO de arena; d muchas clases de gladiado'" rtal, con le Brun como director.
pyrior~rion, para ~I bafio de va- ~n sus armas y técnicas ~ grabado de las La fabrica sigue hoy funcioOllD'
por y de agua calienlt; el propni- combate, El' IIndAbala luch.bI.. duras y de las preciosas. do desde su renacimiento a co·
geion, o sala para calentar el ciep.s, el 'contrormiarius . ti arte de grabar ' cu- mienzos de siglo bajo la dirt'C·
agua; y el xust6s y la parodrornis, ces llamado siendo de me· dóndeG,Groffroy.
pistas cubierta y descubierta, el dibujo, gonado (del fr. gaufrr '" panal).
!'t1>pt'Ctivamente. y anaglíptico si • Estampación por medio de hie-
ginaikoniti$, gunaiko nitis. padas; el ._,_ m rt'lit"."t. rros calientes di! 'motivos orna-
V, gin«ffi. ' t$$tdQrius conduda IiptOltca, 'Coleo;ión O musco mentales en forma de 'cordon·
gi n~ceo, Parle d~ la casa griega •itJeu/ator llevaba ydmo r picusde 'glíptica. cilios, tanto en hueco como en
dtSlinada a la vida privada y a las na; ti '/aquealor, la:w; - stntido amplio, mustO de relieve. Término usado en 'en·
mujeres. Se COnlrapone a ' ano mil/o, espada, tscudo, casco cuadtmación.
dro«<>. polainas; el · hop/omachw, Habitación cuvo sudo gola. 'Moldura en forma de S
giottescos. Se aplica a lossegui. o tu· (V. cima)." 35,39.
dores dt Giono en la tscutla flo· r¡us. con clava; el - Se opone al 'talón. A \'«es se
rentina dclsiglo XIV. con corau, espada y .... el aire caliente. llama gola 16bica, en oposición
giraspe:. 'Hilosdeoro. ncudo;d 'puálltor, . calefacción deriva de 105 ba- a la cima revena o dórica.
girola .• Dt¡mbulatorio. do: ti ' rtriarilU; ti ' sornmta; romanos y árabes. - Adorno del cucllo hecho de
girón. 'Piez.a heráldica en for- •soggirllrius. ron fkdlas; ti pwwla. Jardincillo o quiosco lienzo plegado yal«hugado.
ma de trianguJo recUngulo. Su sor, también desconocido; _ un parque o jardín, ~pecial. golilla.. Adorno que ti rcunda d
hipotenusa va de un 'ngulo del '/racio y el '~/a, ligcramtlllr I~tc en ti Barroco y el NeocU· cuello, hecho de CoIrtón forrado
' escudo al centro de ~te. El gi. >nn>d~ de tda negra y que sostiene un
rón putde ser tambiEn curvilí· - V., además, minnidón.S«w/DI'.1 adorno ti) tda blanca engomada
neo. Es gironado el escudo dd
todo cubieno por girontS cuyos
"""""". ti intento de
o almidonada.
gonfalón. Extranjerismo por
vértices coinciden en ti punto muchas \"eCCS de plomo. estandarte.
ctntral dtl ' abi1>mo. En tal caso, inscripciones deslinadas a ofm- goma arábiga.. V. aglutinanles.
suelen alternarse un mdal y un dtr al enemigo, ctcftcn. goma.laca.. V. fijador.
color. SeespecifiCol el númcroto- g1asear. Operación que como formas pu· gorgona (de Toprr»). Ser mons·
tal de girones si es suptrior ¡ los por objeto quitar las rugosida- truoso, mujer que ICnía cabcllos
~'"fo. GOIIGON~'ON GkAl.\I.... I
iormados por serpientes, r que de agua (o lágrima) o de 108'" 105 blancos y dejando en planchas que se estampan suce-
u.nsform.b;¡¡ en p~dra a quien si su esmalte C'$ "sable, los negros; asl obtenida la sivamente. enlinlando cada vn
La minb;¡¡. Su ca~.a fue muy re- "gu les, ent inta cun el rodillo con Ull color.
prnc:ntada en la época cibica, campo ' cstampaclo, _ Otras té<nicas afines al agua -
sobre todo en escudos y arma- gotas se denomina al fuerte son: d grabado al agua·
dUra$, en l'Kuerdo de la l~nda goteado. V. escodo. I~ tinta ("aguatinta); el ' barniz
mitológica en la que intervinie- goterón, V. orden." 37, 39. ut ili1.adas pueden ser blanco, o a modo de lápiz, cuyo
ron Atenea y Perseo. Gothic- Reviva!. ' Neogólico. tallado, proceso consiste en recubrir la
gorgon~ gorgoneion ( )'Op)'Ú Gótico. Estiloque sucedió plancha con un barni1 húmedo y
¡~jól'). Elemento decorativo a m'nico, característico del graso. sobre el que se coloca el
base de la cabcu de la (,0lb'Ona. XII y ss. en Occidente. papel con el dibojo que se quiere
gorgorán, go rgueran. Tela de a cowrafibra grabar, pasando un lápiz duro o
seda con cordoncillo, sin otra la- un punzón sobre las líneas; al
bor por lo comú n, aunque tam- contraste con una plancha terminar, se Icv;l.Ota el papel en
bién lo hab[a listado y reaI7..Ado. nica del arteitaliano. ___ de este modo, es decir, cuyo reverso estanlo adherido el
gorguera .• Colla ri no. ~;~tido transversal al tronco barni7 blando removido de la
_ . Moldura cóncava. ' Ciml rec- tard'o, complejo y inFnario~ ta mbit n se le deno- plancha en las líneas sometidas a
ta muy acentuada. enormemente dinámico ~ grabado al boj, por la fre- presión dell'pix; finalmente la
- Adorno del cuello, hec ho de gouache. Nombre ~te utilización de esta cnade- plancha $oC somete a la acción del
licozo, plegado y enca ño nado, "agoada. . para largas aguafucrtc.
en forma alechugada. ·Gola. grabado. Procedimiento, de tamaño - El grabado en negro, llamado
go rro frigio. De origen mino- 'lue se consigue una "estampal también a la manera negra. al
rasiático, de forma có nica o en mediante la obtención previa de. humo o mr..z.a/inla, consiste en
cuerno y con la extremidad in- una matri:t o plancha. Hay dOl trabajar la plancha por med io de
clinada hacia adelante, no se usó tipos fundamen tales: aquel al el una tabla. El desgaste un rascador de varias puntas (el
corrientemente en el. mund[l clá- que la plancha se trabaja ck rocktr, o btruau), produciendo
sico. Se suele represen tar en co- modo que el 'dibujo que' pri- un graneado uniforme por en-
lor rojo y fue muy empleado des- 'relieve (esptdahnente 13 sean más y de trecruzamiento de lineas, con el
de fines del siglo XVIII en las gra{¡a) o bien aquel en el que el valor 'lue se valoran los tonos claros y
alegaóas republicanas y de la li- dibujo queda en huceo (sobre grabado sobre cobre o en oscuros.
bertad, cuyo sfmbolo P"só" ser. planeh" de cobre. u otros m.lc- kleco conoce dossistem15 prin - _ El puntillado es un procedi-
por creerse que era típico de los riales altamente pulidos). gpales: el 'aguafuerte y el gra- miento que omitc las líneas tra -
esclavos romanos manumitidos - La .x.ilografra es la técnica dd liado a burilo 'talla dulce. El dicionales, sustituyéndolas por
(libertos), probablemente por grabado en madera, con el si- primero es un procedimiento puntos.
confusión con el "píleo. "" }4. guiente proceso de elaboración: químico. El segundo consiste en _ En el grabado a puma seca no
gola. I>equt'ño cono truncado, reali1.ado el 'boceto de la obra I mcidir sobré" la plancha con un se utilizan ni los barnices ni el
bajo la "régula y los ' mútulos dc grabar y calcado robre d taw o buril, COll el solo impubo de la ácido. La plancha de metal des -
un ' entablamento. plancha de madera, se lalla ~OD IID3.no del artista. nuda es hendida dirt"Ctamente
- ' Figura herá ldica en forma de ayuda de cuchillos, 'gubias, 'for- _ Para obtene r grabados en "co- con una punta aguda de acero,
gota o lágrima. Se llama de pe7., món, -buril, etc., vaciando de lor se necesitan siempre varias diamante o rubí - punta sem-,
<'¡IlAMk lO. ';WI.OACO~"

que según el ingulo de incisión tienen las ' monedas rodeando ti I~Qesco. CallÓn muy ancho grodelur {del fr. gros de ·/olm).
y la fuen.a de presión, obtiene 'campo. -» )4. en Espana en los siglos Tela sin brillo, de m's cuerpo
unas tlncu de bordes áSI>Cros grafilado. Decoración de :;cmi· XVII . quecl tafet'n, especie dedamas-
que se cOllo<ell con el nonlbre de cilindros unidos por SU5 aristas. .. Paño rectangular, si· co ~in labor. Su nombre viene de
rr!babu. Al imprimir o estam · que da una sUI>crficiconduJada. frontal dealtaren su foro gros de 'tour"~ pt::ro se fabricaba
par, la I'tbllba sedcsgastanlpida. grafito. Mineral negro agrisado. yadornos, que tambitn en otro, sitios.
mente, por lo que las tiradas a compucstode carbono casi pufO,. dérigO!de la misa - 'Nobleza.
punta seca son reducidas, a no dd que se fabrican barrilas q\at procesiones y otras O'uio- grulla. En "1lenlldica lo corn'(o
ser que M: someta la plancha al sirven para dibujar. También lo usan los obispO! to es representar, este animal
"aurado, o bal'io de acero. grafilos. (Gmffitti): limbitn lb· tremonias de pont ifica!' con la pata derecha alzada y su-
- V.1inóleoyscrigrafra. Illado~ así, dcllatín. InilCripcio· VOl francesa (g"') que de· jetando una pitdra llamada \'igi-
grabar. V. grabado. nes, letreros. etc" que se encuen· un tipo de ' ca'miCII de lancia.
- Sel'ialar por medio de incisio- tran en las paredes de loto compacta, revcstimiento grumo. Conjunto de follajes
nes, labrar en 'hut'Co o • relieve edificios y que expresan senti· y que ge- que remalan, en el GÓlico, los pi·
una superficie, de modo ligero. mientos., ofensas, invocaciones o náculo$, vért ices, etc.
grada. Escalón largo y corrido. fechas. Hechos por 105 visitantes V. (TUz. .,.. 21. grotesco. Motivo 'decorativo,
_ larima al piedcl "altar. especialmente en lugares de yt'. Animal fantástico con ca- base de seres {ant'sticos., \'egeta-
- En plural, conjunto de escaJo- neración, prestigio o \'isita freo alas de 'guila y cuerpo y les y animales, co mplejamente
nes monumentales. cuen te. No de~ emplearse 1, de "león. En 'Heráldica, enlaudos y combinados for-
gradina (del fr, gradinr). ' Cin- forma plural para designar un parecer "rampante. mando un todo. Es un tema pro-
cd dentado que :;c usóenla labr.1 5010 grafito. )Iado (del fr. gr ;(8011). En pio del Renacimiento y suele es-
de la piedra en la úhiml época gramalla. Ve~tidura de luto o dica, sedkc :lel elemento tar formado, en su parte
gótica. duelo., larga hasta el suelo, mur cuya extremidad O cxtremi· superior, por una cabeza o 'Ior-
Gradual. Versfculosquesediun usada en épocas pasadu. brotan cabeu.s de sierpe so humano o animal que se aca·
o cantan tras la l'.plstola y ame! gramil". Ranuras o hendidu· ·cru7.). ba en un juego de planlas o ele-
dell:!vangelio. I'rimitinmente se ras que, paralelas y en sentido mentol vegetales por abajo, al
cantaban mientras el diácono longitudinal, decoran general. abaseexclusi· modo de los que se encolllraron
subla 101 escaloncsdcl'ambóo. mente c1'papode una viga. del gris, del en algunos edificios romanos
_ Libroqueconticnc el Gradual. granada, crUl. V. crUL " 21. imitando el como la Domus Aurea de Nerón.
grifico. Descripción rep~scn­ granulado. Decoración de jo- r~'~ ~~. uUJ" rc!ieve. Se usó gr)'1Ii (de yp ú,uOl = caricatu·
tada por figuras o signos. yas con pequeñas bolitas solda· I~ho en el siglo XVI. ras). MonStruos o pt::rsonajes de
_ Relativo a la escritura o la im- das deoroo plala. aspeclO cómico (generalmentl'
prenta. - Que forma gnlnulos o grallOS enanos de gruesas nalgas) que
_ $(' dice de una obra que es diminutos. Seda coo flores u otro aparecrn en el arteel'sioo.
muy gnlfica cuando expresa grapa. Picza metálica que unt guadame<:f, guadamacil. Cue-
adecuada yvivamentc lo que re- dos elementos arquitectónicos. ro adornado con relieves y pino
presenta. gre<:a. 'Faja decorada a base de turas.
- Abundantemente ilustrado. ángulos rectoS enlv.ados por _ guanín. ' Tumbaga.
grifila, grafila, Orlita, !eneral. extremos, que forman a manera ,,- guarda. V. encuadernación.
mente de puntos o en línea, que de meandros rectilíneos. mas, usualmente bajo la cimera. guardacopa. V. subcopa.
GlfAil.n\GI1AS

guardaguas. Conjunto de pie- guarnición. Adorno para her·


las de plomo. zinc, etc., que cu-
bren las juntas de una techum-
bre.
mosea r o enriquecer una pieu
,le 'tejido, ctc.
g ubia. formón de media ' ca~
H
g uardainfante. ESI>ede de . mi- delgado, usado para ' labrar ti!
riñaque. earpi rllerla superficies curvas.
guardamallela. Pieza de ador- guilloqueado (del fr.grrillochis.
no que pende sobre el cortinaje 'Decoración grabada a base dt
por la parte superior y que per- ' figuras geométricas enla7.adat.
manece fija. Los más frecuentes se hacen eOll
- V.lambrequines. ' buril sobre metal, ¡>ero 13mbi",
g uarda polvo. 'Polsera dd reta- aparecen 'tameeados.
blo, pieza a modo de 'alero co- g uirnalda. 'Motivo ornamen·
rrido, que enmarca el 'retablo tal for mado por hojas, flo res ..
por arriba y por los late rales frutos, unidos por cintas y qlll:
para protegerlo del polvo. Suele forman un todo continuo, nor- llaarlcm, escuela de-o Nomore lodo cast a ~o. Para solemnida-
estar 'decorado. <$ 42. malmente colgado de sus exlft- alo a una serie de pintores que des usan capa blan(a.
- Tejadillo en ' saledizo que res- mos ycomhado hacia abajo. Ilrahajaron en eSla ciudad holao- - Cartujos: hábitos parecidos a
guarda del agua a un balcón o gules. ~Color herlildko rojo. S. tal t!s como el primitivo los bl'nedictinos, pero de color
ventana. representación convencional e. de SI. lean, los renacentistas hlanco. Las tiras del es<apulario
guardilla. 'Buhardilla. blanco y negro l'S un fino rayado \'ton Scord y Goh:dus, o F. Hals, van unidas en los flancos a la al-
guarnecer. Adornar con 'guar- ve rtical. V. escudo. es> 28. D Hal~, de IIray, Brouwcr, etc., tura de la rodilla por ancha faja
niciones. gumba!. 'Turn!. elsigloxvu. del mismo paño y color.
- ' Revcstir. gutluS (voz latina). Pequeño rt'- "bitos. Damos solamente los - Cistercienses: hábito blanco,
guarnecido. En 'Heráldica, se cipiente de cuello est rt'(:ho y largo übitos de las órdenes religiosas cinturón de cuero negro, yesca-
dice del cahallo que lleva todo su del que brotaba el líquido gota" ~con mayor frecuencia apare- pulario m'gro que sólo llega a las
aparejo, y del arma blanca cuya gota. Se usaba en Roma pan an en la ' iconografra religiosa. rodillas.
empuñadura muestra 'esmalte óleos y perfumes en la palestra. • Agustinos: hábito con cs<' avi- - Dominicos: hábito, escapula-
diferente. en losoonvites yen los sacriliciO:l. _ y capuchón negros; cinturón rio ye.'\Clavina con ca puchón, de
dr:euero negro. color blanco. Encima capa ancha
- Benedictinos: túnica talar, 'es- y larga con capuchón, de color
capulario y pequeño capuchón, negro. Cinturón de cuero con
ron cinturón de cuero, negros. rosario.
Para funciones en el ' coro llevan - Franciscano.~: los frailes me-
amplia 'cogulla de mangas an- nores llevan hábito castaño con
m... breve esclavina y capuchón.
- C.amaldulenses: como los bene- Cordón blanco t:n el cinto con
dicti nos, p"roen ' color blanco. rosario. Los capuchinos, clmis-
- Carmeli tas: túnica, esclavina mo hábito, sin esclavinas, y con
con capuchón y escapulario, capuchón muy largo. Los con-

'"
JlAOGAlMlI

JUU!<o1snco

\~ntuales van de negro y lIe'van la pieza y se vuelve a


esclavi na hasta el rodo. cuerpo. esta vez con hasl&. Lanza larga, en Roma.
- Mercedarios: hábito, escapula- para formar una Nombre germ'nico de h asti a!. Tri'ngulo superior de:!
rio yesclavina con capuchón, to- • de metal prttioso usa· muro ' testero de una obra, en-
talmente de blanco. En el pecho, beber en los paises gel" marcado por las · vertientes.
· emblema d(' la orden: · escudo, ",ho en la Edad Media. Su uso - · Fachada.
cortado. en la parte superior una en el - esaJonado: el que presenta las
' trllJ; de Malta blanca sobre fon- bro izquienh El nudo queda \'tttient« con escalones.
do rojo: en la parte inferior, bre el pecho. = Noct.-ral que desig- - Fachada de 105 pies de la igle-
cuatro barras rojas sobre fondo - El hll1k, a pesar de su uso que' mues· sia.
gualda. los faraones de las dina! - V. piñón.
- Trinitarios: hábito como los XVlII ) XIX, l'$ una prenda las de la hathórico. hat ó rico. Relativo a
dominicos. En el pecho, lado iz- nina.~49. la dioSl egipcia Hathor o Hator.
quierdo, una cruz con el palo halo. ' Nimbo, ' aureola, Dícese de los 'capiteles que~­
vertical rojo, y el transversal, nosidad que rodea. una f:~ del guba- produun su cabeza o la forma
azul. H.alknkirche. Palabra al •xiIografU fue de su instrumento simbólico, d
- Otras congregaciones religio- con Que.se ~; .. n;r.,.~ r; .. r'n .;.... ' sistro.." 17.
sas mlls recientes (teati nos. je_ h u. ' Cara, 'anverso. lado
sui tas, escolapios, red('ntoristas, de ' planta opuesto al ' envb.
filipenSc!$, paúles, salesianos, das de crucería y con lu - de columnas: •columna con va-
etc.) visten,como los sacerdotes, la terales de la misma ahura q_ Figurilla japonesa fu- rios · fustes, pero una sola ' basa y
sota na y manteo. Se d istinguen la cemral, dando sensación dIi de arcilla. Representan un solo ' capitel.
por algún detalle como el fajin componer una gran sala (Halhl.. mujeres. animales y hazalejo. Lienzo uSldo como
negro o la forma del cuello. En castellano se le llama casas v barou. Se toaUa • • Humeral..
Haggadah. Servicio doméstico de planta de ' salón. h ebilla. Pieza gtneralmente de
judío para la víspera de Pascua y hallstán ico (de Hallstatt, IosKofuno mC'1a1, compuesta normalmente
el unico libro con una larga y tria). Relativo a la I Edad del funerarios prehislóri- de una patilla o vistago y uno
consistente tradición de ilumi- rro (aprox. 1000-500 a. de del periodo Kofun (300· o varios pasadores. Sin'e para
nación. e§pecia.lmente en Europa la tierra dd tú- abrochar.
hagiogr' fico. Rela tivo a la vida tral yOcddental. ~u corrimitnto hedra (14)a). Asiento móvil,en
de los santos. h amU5. de consti- Grecia.
haik. Nombre árabe- que se apli- h«lé, hecto (111'1'111. Moneda
ca a un \'estido del faraón que se un salirnte en la hoja mundo <k 105 griega deoro.sat.a paru de una
lleva sobre el ' mentí. Es una pie- ca, a1!óCr extrardo del muertos. 'estitera, equivalente al peso de
za de lino transparente, sujeta la víctima, un gran desgarro '. Sagrado. sala de oracio- dos · óboIos de plata.
por un solo nudo. Un Ilngulo se la con:;iguiente hemorragia. __ hele nístico. Propio dt la C'lapa
pone sobre el hombro izquierdo. empleó en Roma en los sacrifi- recimo. final del arte griego que conven-
Se enrolla el paño en torno a la cios en que los inidados debía (deharinno). Paño cionalmente se hace comenzar a
cintura formando una co rta fal- ser rociados con la sang re de la que forma el centro la muerte de Alejandro Magno.
da sujeta por un cenidar. Se sube víctima. los ' artesonados. No debe confundirse con lo he-
lénico.
fI~UCt H1UNI)

hélice. ' Voluta, fragmento de ~aje. Conjunto de pie1.35 de suele representarse de ptrlil, con
' espiral. Dícese sobre todo de las tamaño y aspcctu que ' guarnecen una alas de murcitllago o dragón y
que hay en Jos 'capiteles. dios entre el asnoyd caballo. ven lana, cte., general- garras de águila.
helicoidal. Relativo a la hélice. hemispeo (&.tlulfI7rJf.). Tem ~madera. hidria (aipfa). ' Vasija griega
...... 33. parcialmentc excavado en lno.E; ;tilo-. El que ca- destinada a conte ner agua. Su
- Curva 'espiral qu~ se desarro- roa. I a la 4 POCa de Felipe 11, fonna se asemeja a la del •estam-
lla \"CTlicalmente. hendido. En 'Heráldica, con Ice Juan de Herrera no (slamnos). Su demento pecu-
- V. bó\·tda. extremos hendidos en áng. II~JO-IS97). Es un tstilodepu- liar es la posesión de tres asas,
he] iocálll ino (~Á! 0Kd11l1-'Ol';). .,. 33. matemático, austero y mo- dos de las cualH, pc:quctlas y a
Habitación deninada en Grecia hendidor. Pieza caracterlstia ambos lados de la panza, servían
a recibir y guardar el calor solar, de los -pebble-roolJ. para verter al vaso. La tercera,
especie: de estufa. Hepplewhite. &ti[o-. El ntO- \'ertical y mayor, servla para
hemicidio (,;,wn.....Ñov). Má- clásico creado por G. Hepplcw hexapterigio. transport arla có modamente. Se
quina semicircula r y giratoria hitc (m. I 788)en Inglaterra qUl' u$Óentre la época arcaica y el si-
que servla para el cambio de nee- fue frecuente en mobiliarios lit . Conseis glo IV a. de C.'" ¡4 .
na y se situaba en unode los 'Eh)'- madera. hierática. Escritura-. Laegipcia
róm~la del 'teatro helenbtieo. Herá[dica. Ane y ciencia lid (de iiaA~ "" vidrio cursiva, procedente de la jerogll-
he miciclo. Semicirculo. 'blasón. Arte fica de la cual eS una esquemati -
- Se: dice cs¡>«ialmentc de un Hermes. Escultura que repre· vidrio con zación. El nombre le fue dado
gradcrfo semieircular, de las bó- por los griegos.

_.
stnta medio cuerpo humano
vedas semicirculares yde las ' ar- acabado por abajo tn un pilar, - Arte de pintarcl vidrio. hieratismo. Se aplica a la ten-
maduras reco rtadu en CUfva más ancho por arriba que por la .. Grabado o pintura sobrc vi- dencia en la que predomina un
que SOstienen las ' dovelu du - pa rle ¡nftrior. Originariamenlt concepto monumental, majes-
rante: la construcción de una bó- era un pilar coronado por un ~alurgia (de wAoc; :: vidrio y tuoso. rígido y contenido. y más
\'cda. buslodeHermes. '~';; obra, trabajo). Arle de tspecialmente al arte egipcio. No
hemicrillo (';¡IIXpwif."). Que - 'Ttrml"5. tabricar y trabajar el vidrio. debe confundirse con ¡nexpresi-
tiene una mitad deoro. herm éti ca (de Hermes). Dfc~ lúbcrmiculo, hibernacul um _ vidad.
- En numism'tica, media ' es t'- de la columna cuyo capitel tiene: Parte de la casa romana cons- hierotesio (¡~po(Júu.Ol', -sic-).
lera deOTO. forma decabeza humana. truida previniendo el frio inver- Recinto sagrado, santuario en
hemihecto (&.t{(K7lW). Mone- HermosiUa. Capital del estado ul, usualmente orientada al sur. general, en Grecia, especial men-
da griega, duodkima parte de la mexicano de Sonora. Seda usalh .. Cuartd de invicrno. le el dedicado a lodos 105 dioses .
' cstátera, equivalente al peso de allí, con pequeñas florecillas. kíbrida. 'Moneda-. hierro. Metal dúctil, maleable y
un ' óbolode plata. heroico. V. paisaje heroieo. Oleese de la obra que combina muy lena~ que tiene 'color gris
hemilitra (~(MT{JC)V). Moneda heroo, heróon (pI. herooJ .-stilos distintos o dementos de azulado.
de plata de la Magna Grecia, que (~). Tumbacuhualdeunh~ distinto C'lltilo que no se compa- - colado: obtenido por ' fusión.
valla n¡edia 'litra. roe. Frecuentrffiente, una ' tholos, pnan bien o denuncian clara- - dulce-: hierro muy duro emplea-
hemióbolo (';J.lI~OV). Me- circundada de unC'5pacio rectan- mente la falta de unidad de con- do en 'forja y construcción.
dio ' óbolo ( 1/12 de dracma). gularo 'temenos. ccptoo realizació n. - forjado: hierro dulce trabajado
hemión (t)LUWtov). Equidosal- - Tumb¡ not¡blc,en general. hidra. Monstruo serpc nt ifonnc alaforma.
vaje, muy representado en el arte herradura. v. arco. ~ 3,6. de siete cabe1.aS. F.n 'Heráldica - fundido: colado.
<
,,
<
,,~
3
"
!l
•,
"-
;;

Q
<¡;.
II)EOGRA~1AS IMP1U.SIO:; ISo'>!u

lo posible a la representación ikehana. Arle tradicional japo- tmll), que cubría la parte infc· imoscapo. Parte inferior del
perfecta de los temas de sus nés de la composición floral. ('.o. rior dela picrna derecha. V.loga. ' fuste.
obras, buscando siempre el ' ar- I'3mas, flores, piedras yagua ,.. irnafronle (del lat. imafrons). - Diámetro inferior de la 'co-
quetipo ylasupcnción de las ta - dispone el conjunto de modo -Fachada de los 'pies de una lumna.
ras o defectos que todo' moddo que transmita una idea moral, ,.Jesia. opuesta a la ' cabecera. imperial gri ega•• Moneda-.
individual prese nta_ pskol6gica o estttica al inkiado. - V. hastia!' Imperio. Estilo_. El que se desa-
ideografias.l)ihuj05 inspirados También se denominan osi lo. imagen. ' Estatua. 'efigie o rrolló, al modo neoclásico, en
en objetos reales, generalmen te arreglos o com posiciones flora- ·pinlura de un sercelestiaJ. tiempo de Napoleón 1. Se emplea
esquematizados, que represen - les sin mayor pretensió n. Literal- Apariencia, aspecto exterior de cl térmi no sobre todo para mue-
tan ideas, personas, acciones, mente, significa _f1ol'CS vivas_o o bles, vestuario, joyería y, en ge-
cosas o co nceptOs. 1'..1 estadio iluminar. Cubrir con ' colo"", ilnagin ería (de imagen). Arte neral, artes indu$triales.
idcognlfico es intermedio, en la superficies limitadas por *13 ' tallao ' pintura de ' imáge- impiJia (de 'p.,rrlN.o = de fid-
e...olución genel'3l de las I«nkas contorno. .osagradas. troJ. Palabnlatina que designa
de escritul'3, entre el piclogr.Ui- _ Distnbuir la 'Iuzen un cuadro. - Bordadode-. V. bordado. las medias o polainas con que
coyelalfaWtico. _ Ornamentar con colores ' ri ago. ' Repre$(Ontación de la 105 antiguos $(O envoh'fan pies y
id eomorfos (de idea y p.op4Jrj = vos y brillantes, Se usa espec1.M- de un antepasado, en piernas.
forma). ' Signos que en darte mente referido a la 'decoracióll exhibición tenian impluvio, implu vium. ~:.stan ­
prehistórico aparecen frecuente- por este procedimiento de 105' las familias patricias. que recta ngular para cl agua de
mente, cuyo significado es desco- bros desde la Edad Media ll uvia, en Roma.
nocido, aunque se cree que como mascari- - V.atrium.
expresan ideas concretas relado- ilusionismo. el momen to de la muerte. impos ta .• Hilada algo ' voladi-
nadascond mundo magico-reli- por Wickhoff para desig nar las imuKines se za 50bre la que se asie nta un
gioso. Sus variedades son muy técnica piclóriea que, tambic!n en materiales ' arcoo una ' bó\'Cda. (lto 2, 6.
numerosas, llam'ndosc, gentri- ciendode - T::ngf..'fIel'3l, 'saledi7-Oquc sepa-
camente. tc:ctiformn., porque los imán . Dircctorde la ple- n dos ' plantas de un edificio.
más usuales tientn forma de ca- realidad, la ' mezquita - Madero hori7.onlal flanquean-
baftas o techos. los hay tambitn pccialmente al ' freSCO . Boca o agujero por do un \'ano.
' esCUliformes, 'scrpentiform{"S, F..uinÓnimo de 'trompel'Oitil. vaefa el agua de lluvia. impres ió n . Marea (') señal que
'escalariformes, ' puntiformes, ilustració n . Comentario sedeja en un objeto por presión.
' claviformes, etc. Es preferible namento gnifico de un Oisposición imi- - Efeclo que produce una obra
llamarlos signos. la de las escamas de un dearle.
iglesia. Temploc ristia no. se opone a la impresionismo (del fr. i"I/'Te5-
Iglesia y Sinagoga. Representa- por cuanto imbrf'x = teja). sio"isl/Il!). Nombre derivado del
ción alegórica del Nuevo y del un tít ulo de un ' cuadro de MOnel!
Ant iguo 'Iestamento. La Iglesia ,n penctrar en la lmpressio,,: wleillemnf, que sir-
es una mujer coronada, portan- acompaña. por eslar dispuestas vió para calificar morda7:mente
do generalmente la Crul y a \'e, il ustrado. Impreso yadornaJII los extremos de unas a un grupo de pintores que,se-
ces un cáliz. La Sinagoga lleva Jos con láminas o ' grabados. los de otras. En singular, guían un semejlnte orden de:
ojos vendados, las tablas de la ima toga. Vuelta exterior Wru.-34. ideas. a partir de 1872-74. Los
Lt:yy una lanza quebnda. toga, más baja que ning~ imbricación. impresionistas aplicaron a la
'~I'It'~M:1()1'I ISIXIIoIE.vtA

"pinlUra el e5tudio óentífico de


lil "luz, el "color, la '50mbn., el
vez estin.do, se aplicaD
nantes., substancias de
.aa1_ ~lroS ponían gran cuidado
la ekcción de sus tablas
corriente de aire que avin los
carbones y queme la mina pro-
'contrute, etdtera. Pintaban de para cspt5lr el fondo y U duciendo su aroma caraClerls-
modelo " natural y al aire libre, poros del lienzo ( ' creta, evitar su defo rmación o tia>.
naluntl), a ello se añaden .w.ro. IXhen utilizarse, pues., incertum. v_ Opll.S.~ 36.
anotando lu tonalidadn atmos-
f~r¡a5 y los reflej05 lumlnico5
sobre tu CO$U a diferentes horas
res cubrimtes para evitar
substancias de relleno pi~
que" ~ bien secadas al am- du-
uno o m's años_ El fondo
inciso_ "Decorado con canadu-
ras O enlaUes.
del dra, para captilr c:I momento su elaboración propia. La . • imprimación sobre la tabla - En -cerámica, decorado con
fuga!., la imprnión iMtantánea. mación de un fondo de )TSO creta o ~ obte- entalles hechos por presión. V.
Es un tipode 'rnIismoquc:deri- cretaseobtieneasi; 1) uncncoili este modo: 1) eneo- aru..
varia lu~ haóa tknicu como do previo, extendido en - la cerámica incisa, para Uu-
el · puntillismo. ddgadu; 2) imprimación bij, es la que posee .d«or~áón
_ Esp«ialmente notable es su píamente dicha: una obtenida al sacar la engalba
caracterlstica de poner en con- capas muy del- ("engobe) o bien el color que se
tacto los colores elementales y perpendiculares unas a ha aplicado al recipiente con un.
(nul, amarillo y rojo) con sus lor cubriente) disueltos alternativamente, tras se- pluma, punzón, espátula o cu·
complementarios (naranja, vio- en distinta proporción si de las mis- chillo, o bien hendiendo el bao
leta y verde, respectivamente) primación va a darse con l. rro, antes de cocerlo_.
para producir dectos de pUI1l pitulao,one1"pinc~I .... indinado. IJ fc~St d~1 ·escudo
luto consiguiendo sorprendentes lución se le añade cola '-..J máximaydcella " heráldico cuyo eje pasa por el
ef«tos atmosf~r¡cos. calienta al N-ño Milrla. El fo •.., parte la tumi- 'cantón sinie$lro del 'jefe y por
- Monct, Pissarro, Renoir, Mori- debe ser muy fino, nunca .,..;dad y la vida de la obra dé' eJcentroo ' abismo.
set, ()(ogas y aza nne (cs tos dos briendo ellienro como llfUI incrustación. Motivos decora-
durante un cierto liempo nada ca, ya que enlonces no escUl .• "Vaciado en -relieve tivos conseguidos vaciando par·
más) son 105 nombrn más re- y se cuartea; 3) $Obre el hecho en una maleria cialm~nté' un fondo y r~Ué'nán ·
levantes del primer impresio- dolo con pms de otro material
nismo. ~ dé'j.da por un molde distinto de modo que ajusten
imprimación_ Capa de "fondo una capa de (sello, cuño. etc.) en perfectamente en 5US ·conlor-
que se dispone sobre el "lienzo, pueden ser también de nos. formando dibujos. líneas,
"labia, o cualquier otro soporte pero en general puede Dícese dell~mplo djsi- <le
antes de ser pintado. paril darle que una imprimación en 'antas en la f.chada - V.embutidoywacea.
más cuerpo. hacerlo menos ab- co $ienla bien bajo todos de columnas.. El caso incunabk (del lato incunabula).
sorbente, más luminoso. facili- 10= Libro impreso anles ck lSOO. Si
tando con ello un trabajo ade- - de la tabla: enmarcadas por esantericwa 1470Klbmapaieo-
cuado y proporcionando mayor grandes \"entajas ,;po.
duración a 105 ' cuadros_ da por su espeso!" Va$O generalmenlé' incusa (deIlat. ¡nCWSQ = golpea-
- del lienzo: paril proceder iI 1i1 ofrece y traN-jado donde 5C da, batida). V. moneda.
imprimación, en primer lugar comod el incienso v que tiene indi.a.cnu.. V.cruz.. .... 22.
hay que realizar el 'estin.do del medad, conlraerse indummt&. Conjuntode la ropa
mismo sobre un "bastidor. Una seca o al calor, elc. Los - un. interior romana.
I
..; .-'
lJ
'" :J:
a. • ,•
. ..
;;-¡;¡:9
_. "
..¡¡ p ¡;,
e ••
. --
~;,.
...,

... •~
•••
,8:'1:'
.~.\"
. .. ~

P (rO !:l.
o o
. ~
~~ •
I
K

Teatro clásico japonés kali pter. ' Caliplro.


periodo F.do (1615- kalpis. ' úUpido.
más popular Kamakura- bori. En japonés,
que el teatro' no. decoración de laca roja o verde
_espaciosos teatros para ka- sobre una talla de madera en re-
~ $econstruían en los centros lie-ve. Parece haber surgido como
.-cantiles de las grandes ciu- imitación de las técnicas chinas
para solaz de los mer- tsuishu y koka-ryokll)'O.
yel mundo que los ro- kam i. Divinidad del sintoísmo
'. El kabuki meu:la música, japonés. V. $hin-m.
acrobacia, mimo e inter- kanga. En japonés,ciena pintu-
un resultado muy ra china. V. kllrll-e.
riqucxa de deco- kántharos lKáv6apot; l. ' Cán-
taro.
Pintura colgante ja- kara-e. En japonés, "pintura
formato vertical, ge- china~. Designa las pinturas de
seda o papel, la dinastía Tang que llegaron
sendas baeras de madera o a Japón en los periodos Nara
en sus extremos para que (710-794) y Heian (794-1192). A
Wemono quede bien exten- las japonesas coetáneas se les lla-
al ser colgado. De origen mó ' yamaro-t'. Las pinturas chi-
comenzó a emplearse en nas de las dina.'ltías Sung y y lian
también fueron llamadas así por
1333). un tiempo. pero más tarde se las
"Cálato. l1amókangll.

'"
•3
"-
j>"

,•
.
~
_ o¡:;
.-
!f. ~.
,

• •
-,
n o
.-
n o
¡f 9
IJo(· 1•• .'\lA .... MI·AUJlM IU

mente rq;ulat, de cuatro, y sobre lacuna. '(;in'a. Wgrima. ' Gota. frisos, etc., o adorna ndo la cu-
tOOo, 5Cis y ucho lados. lac unar, lacunario. ....im.ntc. En 'Heráldica,ojo bierta de un 'baldaquino. 1am-
l.cern., Mantoobscuro y basto, serie de hUl'COs que se producn. ftPTCsentado con I4grima o la- bi4!n. ' gua rdamal1eta.
con npucha, que $e llevaba so- para 'decoración, en un 'sor. - En 'Heráldica, simulación tex-
br~ el vc5tido durante el mal 'artesonado, en la parte' . • (Iagoenu). En Roma, til de hojas de ' acanto con qUC'$e
tiempo. Augusto la incorporó al un 'dintel, bóveda, etcétera. r""", adorna el casco y que caen a am-
I:'quiro militar, prohibiendo su También se le dice lagunar bos ladosdcl'escudo. No es raro
uso en el 'foro y ~I 'circo. Mas gunario. quese C'Smahen (On los metal" y
larde se llamó uf a una prt'nda lado. -de la 'montda: el de pintura que existió colores de éste o que se carguen
ligera, co~tosa y fina que se lleva- so o el 'tc\'t'rso. _ ~ __
, 1900.l)e tendencia oon sus 'figuras.
ba sobre la 'toga en actividades - Cualquiera de las caras o mpresionista fueron sus miem- IáminL Plancha fina.
alain' libre. tas de un cuerpo poliédrico. - Rosboom, Isrlels, Mesdag. -'Grabado, 'estampa.
l.cónica (1lIcomcu < ,wKWI,Ká). - Lateral. laris y ot rOl. - Apariencia bella.
Cal7.lldo semejante al 'embas. ladrillo. Paralcleplpcdo TCCI... lISu. Toro alado de algunas lámina de 5í1~X. Tipo esp«ial
especie de botln. con cordones. guiar, hecho de arcilla cocidlli y mitologías del I 'TÓxi mo dC' ' lasca, a vcces llamado hojll,
lacónicos, vasos, 1.05 fabrica- que posee cualidades notablll nte. empleado c( mo ele- cuya longitud es mayor que el
dos en Laconia entre los sigl05 x de (O nsistencia, duración y :0 'arquitectónico o 'deco- doble de su anchura. Su ' cara
y v a.de C. (exclusive). F.n el s. VI dorsal está cruzada por una, dos
eran de' figuras negras con reto- _bel (to mado de Herildica). o tres ' ar istas longitudinales.
ques en rojo o grabados. sob re Ircuadro moldurndo que coro- Generalmente sus bordes son
fondo de 'engobe amarillento. ..los huecos del último Gótico paralelos. V.lcptolltico.
I.co nic um. E.~ptcie de baño de situada tras ~I coro. ""arq . civil levantina). - las láminas de ¡llex, para I.a-
vapor. sisteen un ~f.n 'Henildica, pina que tiene place. se d ivid en en: grandes
- V. bálntO. ~figura de una faja con tres caí- lám inas. láminas, laminillas y
lacre • • Pasta sólida. de 'goma la iglesia por • stmeja ntes a gOlas arquitec- m icrolaminillas, según su s lo n-
laca y 'trementina, con 'colo- Lama. 'Lena. Suele ir horizontal en la gitudes sean d e 10 a 12, 6 a 5,
rante, generalmente 'rojo, que laethem (de LII~them·SI. ,..-ce superior del 'escudo a cu- 3 a 2,5 o menos cm . Por su for-
se usa derretida. para imprimir tin, I.dos no llega para señalar ma pueden es ta blecerse mu -
sobrt ella 'sellos o marcas con una escuela las armas del segundó n chos lipos: cres ta, gula, con
los que, una vn fria y dura, se nacida acol heredero.'" 29. dorso, chaflán. con muesca,
ciernn cartas, se marcan docu- en torno .,,¡ escultor G. ___ _ . ntiguo. Antecedente con pedículo, de hoz, con trun-
mentos, etc. tendencia dominante "'lambel herildico, cuya tra- caduras, co n picantetried ro. de
lacrimatorio. Nombr~ impro- presionista. ._ va de flanco a flanco del cabeza arqueada, de golpe de
piamente dado a un pe:quei'lo ligino (Aá~). Esp«ie ~udO y cuyos tres colga ntes buril, etc.
VISito de vidrio, generalmente garrafa griega. con un as.a. n."Clangulares y no trape· lamp.d.rio (dellat./ampada-
globular y d~ cuello largo y I:'S- cuerpo panzudo y rius). ' Soporte de un hachón o
trt'Cho, usado ~n Roma funeral- con el cuello largo y el lambrequines. tea, con ' pieosiné!.
mente y destinado a contener metal, 'ttOquelado,o - Dícese del funcionario que
ese nci as y perfumes, ungüen- ~ precede al magistrado rom ano.
tario. lagocna. 'Laguena. alumbrándole.
'.AMPASAI>O LJ',(,"lUTUlN' O

lampasado. En 'Heráldica, se palos que se colocan a cada Iad. ArCÓfago o sepulcro, gencra1~ ' dino, con dm; asas dobles en la
dice del animal salvaje cuya len- de un trabajo de carpinteria. mente grabada, y especialmente parte superior de los ' hombros,
gua lleva "esmalte distinto al del - ' Viga maestra. .¡ lleva reproducida la figura del de uso ritual seguramente. - 15.
cue rpo, salvo que sea un ave. lárnax (Mpm-(). 'Sarcófago dE: 4ifunto. lebrillo. Vasija grande, más an-
V.linguada. ' barro S(:(O O cocido. " ureado. En ' Herildica se re- cha por el fondo, utilizada para
lanceolada,cruz.. V. cruz.. <3 22. lasano, tasanum. V. jitra. ta'\'l1 el término para las figuras fregar, lavar la ropa, hacer la ma-
lanceolado. En • Heráld ica, lo lasca. Fragmento o esqui rla do- g)f()nadascon "laurel. tada del cerdo, etc.
que tiene forma de punta curvi- prendido de un ' núcleo de "sílcs • V. cruz.laureada. lecane, lekan é (AElrolll1). Va-
l[nea de lanza. u otra piedra semejanle.C$ 48. laurel. Decoración que repro- riante de la ' píxide (pyxis) grie-
_ Las lascas de sücx, para [~ ga, con fuertes asas y tapadera,

_.
lanceta. ' Arco alancetado. a.ce las hojas o ramas de esta
lanx (genil. /ancis). Bandeja ~, edividen en: gra ndes lasca. pianta, símbolo de la victoria. Se que si rvió para usos similares.
hon da, general mente redonda, lascas, laS(]. uitas y microlasalo ~pone en forma de "orla o co- Su acep<ión general es cubeta.
pero tamb ién ovoidal o rcctan- estableci(!nl ~~ sus límites en c.. -15.
guiar, usada en Roma. "Misorio. 3 y 1,5 cm de longitud. . _. kvar. Dar "color o "sombra con lecciona rio. Pared que a \'cces
lapidario. El que trabaja la forma pueden ser de muc'-I "Iinta diluida en agua y, sobre separa el coro de la na\'e. Suele
piedra. tipos: con chaflán, con lDdo, con ' tinta chi na, de modo poseer aberturas y un coro alto
_ Museo lapidario es el que tiene tru ncadas, de ám!.ulo, de qat se cubra una superficie de con pretil o antepecho, desde el
carácter emine ntemente epigrá- do,de wIor de modo uniforme. Es un que se leían los textos sacros.
fico. do, oblicuas, elc. procooimicmo ya en ooga en el - libro que conliene las leccio-
_ Perteneciente a las piedras pre- .,,;VI. nesde los maitines.
ciosas. la ' Edad del Hie rro y de su -limpiarcon agua. léei to (A~~). Vaso grie-
lapislázuli. Pied ra azul, opaca, Suiza. ~lItorio. Especie de gran re- go, destinado a contener aceite y
con vetas blancas ypuntilos roji- aptáculo, a modo de bañera, pomadas, emparentado con el
1.0S, muy empleada en deco ra- tre 450 a. de C. y 100 d. de ~inado a lavar el cuerpo de los 'alabastron y con el -anbalo (lé-
ción yenriquecimien to. siendo esencialmente céltica. angiosos difuntos. cito aribalístico). Es de forma es-
lápiz. Barra de mineral blando lateral Dícese de todo lo que e - E5cena en la que se representa belta y con asa, rec::ordando un
que sirve pa ra dibujar. Puede ser halla a un lado, de una • lavado de pies, respondiendo lanto a una jarra estrechada por
' grafi to, ' arcilla, plombagina, da que no sea la principal o .. tradiciones evangélicas y cris- el cuello. Su uso fue quedando
cte. opuesta y, en general, """'- adscrito a menesteres funerarios.
- ' Dibujo o t rabajo hecho a a derecha o ~-atrina. Baño privado, retrete Aparece ya en la qx,ca arcaica y,
lápiz. la casa romana. revestido de blanco, sen muy
laquealor. ' Gladiador que com- lizo. En "Heráldica, "flanquis. empleadoenels. v a. deC. <4> 15.
batía con lazo y bastón, pero sin lizo de a mor. En -Heráldica, lectiea. litera, camilla, lecho
casco. latericium. v. opus. de cordones, con dos bucles portát il de la anligua Roma.
larario, ¡ararium. Templete de- laticlavo. v. túnica lactida\'ia. lectistern io.. Comida de los dio-
dicado a los dioses lares, que latina. V. cruz.. ~ 22. ses. Ceremonia en que se simula-
normalmente se colocaba en el latina innlisa, cruz.. V. ba esta comida, reclinando a las
"arrium. ~22. imágenes en lechos de tablascu-
- 'Viga maestra. latón. • Aleación decobre y biertos con almohadones.
larguero. Cada uno de los dos lauda, laude. Cubierta de - V./ectU5.

3

~
,•
!'
<
'"

,•
>
"
UIIOITV lOD ."1 lJ'l'OOllA lfA

m.!tica, la grometrla, la astrono- tira o lazo y del halcón cuya g. rura, en la que predominan sen- listado. Término heráldico.
mla yla mwica. rra seve amarrada. . .le mente el 'dibujo y los 'c(Jn- V. bandado.
Liberty. v. moderni~mo. ligadura. Nervio, en una 'bó\T' noslOhre el·color. Iistel. ' Filete.
libra. Unidad dt peso y cuenta da de cru~rla, que une la 'el"" Itnu de arranque. La que pasa - Espacio entre dos 'acanaladu -
monetal romana equivalente a con el vlrtice de 105 'terceletes. porlos 'arranques. ras de un 'fuste.
327,45 gramos. "" 12. lineas de fuga. V. perspec:tin. lithostroton. '!.itóst roto.
libre. 'Bordado-. ligamento. Cruct de trama l' lingote. Barra maciza de nlttal ]jtieo. Relativo .Ia piedra.
Libro de armas. ArmIJrial, co- urdimbre. ..ooido, generalmente en forma litorania (de MOo:; ,. piedra y
lección de escudos dI' armas he- lima. Ángulo diedro que fOf Otparaleleplptdo. ~(¡'W = brillo, manifiesto). Tra-
ráldicas. man dos \'Crtientes de un tejado. lnguada_ En • HenUdica, el a\'e: bajo que se hace sobre materia-
Libro de horas. Libro que reco- Si el ángulo es saliente se le l1am. "m lengua esmaltada diferente- les translúcidos (ciertos vidrios.
ge el textn de 10$ oficios y rtto! lima ttsa y lima hoya si es en- ..nlte al cuerpo. No confundir alabastros, porcelana, etcltera)
correspondienlts a las horas1i - trantt. .)1'1 ' lampasado. para obtener ma)'or o menor lu-
túrgicas, yque suele ir bellamen- - V. armadura. linóleo, grabado en-o Es una minosidad disminuyendo o au -
te' miniadoe 'iluminado. limabordón. v. armadura. lécnica de grabado en relieve, mentando su grosor.
Libro de los muertos. Conjun- limace (en fr. limaco). 'Puntadt 01 el que en lugar de la madera litografía. Si.5tcma para obtener
to de plegarias, textos e invoca- s¡]ex doble, fusiforme, cuya cara romo plancha se utiliz.a un lioó- grabados en plancha de pitdra.
cilllles dI' ca rácter religioso y fu- interior es plana y Sill 'retoquC'1' r.ogrueso. Se trata la superficie con un lápb;
neral, que ~ ¡ntroduela en los la superior bombeada, aligerán· linterna. Remate, gcneralmc n. de lIlateria grasa que delimita el
'sarcófagos egipcios para que dose el espesor del dorso con C'I- \Ir' sobre ' cúpula, que sirve pa ra dibujo que se quiere conseguir;
sirviese al difunto de credeocial calo nes regulares que van hadl ciar lu z. V.cúpula.O$> 41. despuc!s, se somete a uno de estOs
yrccoruatorioante cltribunal de los bordes y las puntas. • A veces, torrecilla con abertu· dos pl'O(c."dimicnto5: bien se b,af¡a
Osiris. Muchos de ellos fueron limas moamares. V. armadura. ru. wntanaso vidrkrascon que con ácido, que corroe las partes
bellamtnte pintados. limón. Apoyo de una escale,," Ir coro nM el espacio del 'cru- no engra$adas, dcjando el dibu-
libros litúrgicos. Los que oon-
tienen textos de la Liturgia cató-
del lado del "\'ano.
limus (limus). Faldilla,afornadl
""'.
.. En una pieza de orfebrería, la
jo en relieve, bien se aplican dos
clases de ~I¡nla acuosa)' grasa, la
lica y, po r antonomasia, los si- con una faja de púrpura oblicua. -canzana o ' nudo de esta for· primera de las cuales se fijará en
guientes: Martirologio, Misal, que llega en ocasiones a los pin. ~ el fondo mientras que la segun-
Breviario, Pontifical, Ritual y Era propia de los ediles, los C'I- linternón. '!.interna pequei'la. da cubrin. las líneas dibujadas
Ceremonial de los Obispos. cribas y determinados acólih .. So tiene por qué servir para dar con d lápiz graso. Las tiradas son
licocHalo. Con cabeza de lobo. en los sacrificios. y suele colocarse en 10 alto obligadarneme cortas porque de-
lienzo (dellinteum). Tela sobre línea. Distancia entre dos pun-- .. un 'pináculo, de una torre, o saparcre la fineza del dibujo con
la que se pinta, especialmente la tos. Teóricamente comporta una OlmO remate deuna escalera d uso. La incomodidad del ma-
hecha de lino o algodón, cá/'la- dimensión única: la longitud, fJb ipsanoteca (dellal. /ipsano/he. nejo de la piedra litográfica y su
mo,etc. pudiendo, en principio, apl'f' .. ,. 'Relicario, en una caja prt· carestía hacen de lste un sistema
- Pintura sobre lienzo. ciaCk en e:lla anchun ni superfi.- ansa, generalmente en ' marn! o poco difundido. Una caractens-
- PorciÓn de muralla que corre cie algunas. ~era cara. tka peculiar es el aspecto granu-
en linea recta. - Por oposició n acolor, sedoip;- lit. '¡.10r de lis. lado de la 'estampa obtenida. El
ligado. En 'Heráldica, dícese de na con este término a toda obra lista. -Tra versa, ' barra hcráldi- procedimiento citado se inventó
lo que va unido mediante cima, artística, especialmente en 'pin- <ti de la mitad dd ancho normal. en 1796 por Senefelder.
UTOPO'" uu.... v.... m v OO."1lA

- Estampa obtenida litográfica- lobo. F.n 'Herildica k represen verjas, que hace la5 \'«1'$ de de flor de loto. "" 18.
mente. ta siempre con la cola enh ie~l&, de una iglesia o está inme- 1010. Planta acu~tica de hojas
lilopón (de .\I81'J111I1Ó". que pe- para no confundirlo con cllOI'f'll. a ¿-ste. muy grandes, peciolo delgado,
trifica). V. pigmenta. lob ulado. V. arco. -- 4. Crulde-. C$o 22. abundante a orillas dd Nilo. Se
lilóslroto (,uBdoTpt,¡T()V). 'Mo- lób u lo. Cada una de las partet. a Especie de 'cota, arma emplea corno mutivo decorati-
nico coloClldo a modo de pavi- modo de ondas, que sohrenks ,. '*' S l. vo, especialmentecn el arteegip-
mento.
litotipia (de )J()Qr: = piedra y
"OC = huella) .• Litografía.
TI'
en d borde de una cosa. I>ut<ka
ter tanto cóncavos como CQII
\"tltOS. - La /arica Itumlltll, o cota de
'" cio, donde dio forma a un "ca-
pite! llamado IOliforme, que
recordaba un tanto a una cam-
Hlra (AlTpa). Unidad ponderal y 10euli, lóculos (pI. de /ocu/w, .ullas. pana invertida.
monetal de la Magna Grecia, di- Conjunto d" ' nkhu~ u huca:, La /orica smmmllttl, o formada 10ulTÓn (AOUT,llÓI'). V. gimnasio.
vidida en dos mitades (cada unll practicados "n un muro dondt por escamas de acero. loza .• Alfarería de barro esmal-
de ella lIamada~ "¡,emililrOIl). Su se sit uaban los restos de un di • La lorien st"gml!lItMa, formada tado o barnizadu. La lozll debe
valor fue variable. fu nto. Los 16culo~ de~linadOI a pur bandas de m"tal que recu- ser fina, y e~tar bien cocida, en-
liluo (lituus).lnstrumentoa ma- con tener 'urnas cinerarias tn. tlft'n los hombros y d pecho y. a tre 1.000 y J.){)O grados ce nt í-
nera de cayado o ' báculo usado a modo de cuadrados con elladD ~es, tambi¿-n la espalda. grados. El 'esl1lalte debt kr a
por 105 augur~ en la AnligOedad 5ul>erior convexo. Iorrado (del fr. /or,¡). Se dice, base de esta no, o plomo, • trans-
romana. En principio, no debla _ V. columbario yClltacumba. UI • Heráldica, del pe7. cuyas ,le- parente.l.a pasta C'$ fina, porosa,
tener nudus. logeion. 'Logw . .,.. 44. w tienen ' csmalte distinto del absorbente, opaca y de color
- Trompa de la caballería ro- logeo (.\ortIO¡'). En el 'teatro de su cucrpo. blanco.
mana. griego, tablado de madera, largo losa nge o losanje. Es VUl (ra n- loza dorada. La vasija de arcilla
I ituUll. ·l.iluo. y estrecho, desde el quededalT\.l a).1 que significa rombo, espe- purificada, tra., un primer se-
liván. ·Iwán. ban los actores. En ~poca ' hek cialmenteen 'Heráldica. cado al $01, para evitar r"S<J.ue-
lizo. Cada unu de los hil05 que nrstica se llamaba asi 11 centro dd En Heráldica, es • escudo en 10- brajaduras, recibía la primera
forman la • urdimbre y entre 105 , proscenio. ... nge el que adopta la forma de cochu ra. luego se aplicaba al
cuales pasa el tejedor la lan1.ade· logia_' Galería cubierta, ncceu- ~Ie, descansando sobre uno de • juaguele el vidriado o ' barni:r:
ra con la "trama. ri lm"nte abierta, al me nos por tuS ángulos agudos. Regular- blanco, de plomo y cuaño, y la
- Alto lizo. El telar de alto lizo se un ladu; muchas veces se sostie- IlCn te es muestra d" titularidad ' decoración (,n azul cohalto, co-
carac teri za por disponer verti- ne rohre 'pies derechos. kme ni na, sobre todo en el caso ciéndose a 990 grad os de calor.
ClIlmente la urdimbre. Poraten- lombarda. V. handas lom- .Ir mujeres solteras. Finalmente se le daba a la pieLil
sión se denomina así al ' lapi'/; bardas. - V. malla yovalado. el "dorado, a base d" sulfuros dl"
obtenido en tlitetclar. lomo. La parte más promincnk iosa njado. Okese del "escudo cobre y plata, desleídos (n vina-
- Bajo liro. Eltdar de bajo lil:o de los bordados de rclieve, en ti- t.erildico cuhierto enteramente gre y aplicados con pluma o pin-
dispone su urdimbre horiwntal- llos y hojas. de ' losanges que alternan un cel. Una tercera cocción a una
mente. Los !i,/;os pueden mover- - V. encuadernación. 'metal y un ·color. Si los losan- temperatura que oliCilaba entre
°
se por mediode pedales calcas. lonja. Edificio público destina- [l'I's cub r"n d . campo diagonal - 650 grados al principio y 500
Se llama asr tambié n al tapiz ob- do a usos mercantiles yespecial- mente se habla de "losanjado en más tarde, ponía fin a tan com-
tenido en este ¡dar, que no pue- mellte a la cont ratación, t'5pecit ·b.anda o en 'barra, según la di - pleja factura.
de, a simple vista, distinguirse de boln de valores. rtedón que adopten. loza verde y dorada. lk ~a
del de alto lizo. - Plazuela porticada. con preu· ioliforme. En forma de ' Iotoo califal; los óxidos de cobre y
LOZA Vr.aD1I y MOIIAlM •.w

mangane!lO se aplicaban sobre modo quc sean parte 50b~ -. __ __• Casquete esférico que das. semejante a un jarron esti-
las piez.as que hahlan recibido lknte de la obra. .-n la 'bóveda barda. rado. Solfa poseer dos amplias
cngobe blanco y cubiertas con luminosidad. Cualidad __ • purificador. asas cu rvadas, enmarcando el
barniz pluOlhffero. • pintura de represen tar adtc~ lIal'lo ° cuello, generalmente muy largo.
loza verde y morada. Decora- da mente la 'IU 1~ la · ilu min.~ .... 15.
da a hase de cobre y manganeso y los fenómenos luminOJOs. IUl. Agente físico qu~ hace visi-
sobre' esmalte blanco de plomo - Uuena iluminación de v.w bles las cosas.
yestaño. 'cuadro conseguida por el, al uso en la - de un vano: su archur. m:l -
luca rna (dd fr.fucameJ. Venta- loral representar las luces. de matrimonio5 y xima.
na en ' ,saledizo sobre la pendien- .. .. ..
luna. En ·Heráldica. se I _ r ._ .
~ ~.~.~.~-. ~~ la Antigüedad. F.s - En • Pintura, ·Iuminosidad.
te de un tejado. C5 galicismo. ,\.Cnta
lallenaycon
llena ycon rostro hum.... formas es tilizadas y alarga. - ·Vano..... 2.
- En castellano e~ más correcto otro caso, se deno
' lumbrera. Ite, menguan te, ro
lucern a. Candil antiguo de me- "da. según su
cha Ylceite. Hayejemplares muy miren o diestro (izlIlUI<I
~lIos en cerimia y bronce. da del obse rvador).
vador). sin
lucernario (de lucerna). 'Un- 11IIdo superior o inferior d", -..
terna. cudo, respectivamente, I ----:1
lucilo, lucillo. 'Sarcófago de coruidcración de ' mueble llera.
piedu, adosado al m uro y colo- dico. '
cado 1' 11 un ~nicho cobijado por lunel. 'I'igurlll heráldin
un 'arcoso!io. d. por cuatro ' crecientes
Luis XIV. Estilo-. El Barroco. dos por 5US puntas y formo
fastuoso y recargado, en boga en círculo.
Francia durante la segunda mi- lun~la. Superficie pintada

~
tad dd s. XVII y los comie nzos ·luneto.
del XVIII. Tiene 5U arquetipo en luneto (de luna). Bovedilla __
Versalle5. for ma de media luna, abierta el!
Luis XV. Estilo-. El • rococó en
su apogeo. entre 1723 y 1774. Es
la 'bóveda principal
'I uza ~sta. ' . 9.
"""
un estilo elegante. frívolo y cur- Huecodcuna O ' CUD
vilineo. la formado en ella por la i
LuisXVI. Es el estilo que marca sección de otra más pequeña.
un cierto regreso a formas más - Menos frecuentemente se
sobrias, en 1'1 último tercio del nomina asl a cada uno de
XV I II francés. tras los excesos del cuatro 'paños que cllmpo
Barroco. una 'bóveda de arista.
lumbrera.• Luarna. - Pintura o 'relieve en forma <Ir
lumin ismo (de fumen). Modo medialuna.
de pintar la 'Iuz y sus efectos, de - V.bóveda.

J
M

.acdo, macellum. Mercado allr oren el Califa o l>UJ dignata.


rios. Es vozárabc.
El mucado cubierto 50lía cons- machaera, 'Maque ra.
Ur, básicamente, de t~$ parte~: macho. ' Pitar, machón.
gran roctán!;ulo, port icada o - Todo lo que penetra en una
una serie de tiendas abiertas bendidura.
to hacia el exterior como ha· machón. 'Vilardeobra' maciza.
el interior y una' th%s en el - Vilarde un puente de piedra.
- ·Contrafuerte .
• aciUl r. Rellenar compacta- madera. Parte sólida de 101 ar-
_ntcun ·vano. boles debajo de la corle1.a.
. .cir.o. Obra sólida, opuesta a - Las maderas, en • pintura, se
·n~ dividen en duras (como el &a-
. .da (del fr. n/acle). ' MaJ..b. no, arce, haya, fresno, plátano,
.acolla (or. dese.). Conjunto 01 mo, acacia, nogal. peral, casta·
emamental de llores, tallos y ba- ño), blandas (pino, abeto, pina-
que nacen de un mismo pie. belc, chopo, ahedul, castaño de
- Conjunto de hojas de ' acanto indias) y muy blandas (tilo, ála-
ft"( el ' capitel corintio o ' com- moysaucc).
puesto, en una ' columna oen un - V. imprimación y labia.
'"baJaustre. madina. 'Medina, ciudad mu-
. .a ura. Espacio que en la sulmana.
'mezquita se encuentra entre el madona, madonna. Represen-
• ..ihrob y los fieles, generalmen- tación dc la Virgen Marra. F..s ita-
cercado o protegido, para que lianismo.

""
M"'UIt ... S.~ ... 110 MA/'ol(A

madrassa. ·Mwersa. nl akemono. Pintura semejant~ - aparejada: cada hilada tiene la te pictÓricos con que M! trabaja:
ma enianum (pI. ml/eniar¡a). al 'kakemonu, pero realizada ho- misma altura en todosu recorri- "arena, alambre, etc., pan. con·
l~rdÓ/l de graderfu dividida en ri.wlllalmente para ser colocacb do, aunque las 'hiladas no son seguir una superficie p«u1iar en
cunas por las ~aleras y delimi - en el suelo. Es palabra japonesa. M.osamenle iguales entft' sí. la obra terminada.
tada, arriba y abajo, por lo~ pasi - maki-e. Arte japon~s de trnar - careada: aquella cuyu enripia- mandala (en dnscrilo, c{rculo).
llos ("pmecimiolles o "dia:.6nw - con laca motivos decoralivuli so- do no esvbible. Represen tación diagramlotiOl del
111) tn lus edificios antiguos para bre objetos ya laC".Idos y esparcir - concertada: sin 'ripio5. Universo que a menudo se pinta,
espectáculos. Solfa haber trC5. sob re dic hos motivos (cuando la mampuesta, '!liJada, hecha de dibuja o esculpe en ambien tes
' . 45. V. cávea. laca esti alln húmeda) polVM ·mampuestos. budista:o o tántricu~.
- Terraza o ' mirador en 'salcdi- generalmente dcoro o plata, qut mampuesto.• Mamposterfa. mandap a. Ve~tlbulo eun porche
toen lacasa romana. quedan adhcrirlos. El acabado", manante. ~:n 'HeriÜdica, sedice columnadode la pagoda india.
Maestá. Italianismo que de~ig­ muy variado. Se desarrolló en el de la fuent e o manantial cuyo mandia, mandya (jJo/'Óoo).
na a la Virgen entroniuda con ti pc!riodo lleian (794-1192) y nu chorro de agua .... esmaltado di- Abrigo que se abrochaba con
Niflo. "Majestad. ha dejado de ut ilizarM'. ferentemente. una flbula en la espalda o en el
maestra. Dícese de la pared mios mal o rd enado. Voz hcr:l.ldk•. ma nce rina. Platn co n abra,..- pecho. Era de tela gruesa. La pa-
importante de una obra, del lis- V. ordenado (escudo). Jera circular en el centro, donde labra griega es quiz.á de origen
tÓn de madera que ft'gula la máleo (mlll/ells). Martillo (ma- .ecoloca y sujela la jlcara en que
"'~ .
construcción de una pared, o de llo) ritual romano pa ra sacrifi· .e si rve el chocolate. ' Salvilla. mandorla. Italia nismo que sig-
la 'viga mis importante de una car terneros o bueyes. mancha. Estudio hecho en ' pin- nifica almelldra y quc designa un
· tt'Chumb r.... malta. ' Cru 7. de-o ~ 22. tura para observar prcviamen- Óvalo o marco almendrado que
maforte (mafors). Abrigo corto malla. En ' Heréldica, malla, ' lo- te a la cjecución el ' efec to de circunda a C risto en • Majestad
con capucha u~ado por las muje- unge 'vado. El ' cscudo cuyo lu ' luces y la distribución del especial ment e en el arle • romlo -
res romanas. ' campo se cubre por entero de "cnlor. nico. ~ 42.
magdaleniensc (dd fr. magda- mallas se llama escudo mallado. manchada. Lo es la "figura he- manga. Tebeo japon& (de man
/lniell). Nombre del últi mo pe- malleus_'Mileo. n ldica con manchas en ' esmalte = cÓmico, chistoso, distorsiona -
rIodo en que tradicionalmente mampara. E.~pecie de "biombo distinto. sobre todo si se tnta de do:yga= imagen pintada, dibu-
se divide ...1 • Paleolítico Supe- o panel, 'cancel ligero. Es inco- un cn~ciente, de un a "luna o de jada o impresa). Nacido en el si-
rior; recibe su nombre de Made- rrecta la pronunciación mlom· animales cuya piel estlo nalural- glo xx, ha trascendido a los
ltine (Dordogne, Francia) y suc- para. mente moteada, comola panlera dibujos ani mados de televisión y
le co nsiderari>e que durante su mamperlanes. - Alizares. o la serpiente. cine y a los videojuegos. Ha al-
transcurso alcanza su apogeo el mampostería. F:l.brica de pie- manchismo (de mancha). ('la- ca nzado gran éxilO en lapó n yen
arte rupestre. dra sin 'Iabrar o con labra tosca, chisme; ACI ;0"- PII¡'" ¡"8). Nom - Occidente. En la versió n impre-
mainel. ·¡>arte1uz. V. ajimez. que ~e ' apa reja o dispone de bre d ado a un a pintura ac tual, sa, el tebeo mllllga se p ublica fre-
.,. 42. modo irregular. Cada una dc las 'no figurativa, que inte nt a ex- cuentemente por ent regas en re-
maiolica.• Mayólica. piedras que la forman M: llaman presar, mediante el color y la vistas especialil.3das con gran
Majestad. Dícese especffKalJK'Iltc 'mampuestos, a los que, para mate ria del cuadro, sensaciones .... riedad temitica.
de las representaciones de Cristo o que asienten bien, M: les colocan, tales como el movimiento, la ve- manica (leer minica). Palabra
la Virgen en actitud triunfante. a menudo, unas pequeñas pie· locidad. la energía, el(. Son m uy latina que designa un arma de-
- Cualidad de una obra que la dras a modo de calce llamadas importantes las masas de color y fensiva en forma de manga de
acerca a lo sublime. • ripios. ('Enripiado.) kls materiales no espt:cfficamen- metal que prolege el brazo.
M~ ~1F.1lA "'tllA

'"
M",WIII<, H

maniera nera. V. grabado. te donde se expone la Eucaristlll ~nsio. Construcción romana tru eturas renacientes y orna-
Manie r ismo (del it. mClllieris - a la adoración. jo,Iocada a intervalos regulares men taci ones tardogólicas, muy
mol. Estilo de transición entre manípu lo (mallipuluJ). 'Ense- cab.adas para se rvir de re- suntuari o y de aspef,; to compli-
el 'Renacimiento y el 'Uarroco. ña militar roma na, así lIamadl y pT1xeder a los relevos de cado.
,uya denominación ha sido re- por corresponder a la unidad le- os,caballos, <,le. Marcaba el m a nule rgio (mallllferg;um).
cientemente creada, y que se gionaria de ese nombre, com- Paño de lino blanco para secar
ura' teriza, sobre todo en 'pin- puesta de 120 hombres divididot sus manos el sacerdote trM el la-
tura, por su exceso de refina- eodoscenturias. vaho de la misa.
miento (poniendo, por ejemplo - Ornamento sacerdotal que .. man zan a. Ensan,hamiento es-
el 'tenIa ,entral fllera del ,entro ciñe al hru.o y cuyos extremo. férico O cuasiesférico en el ' astil
del 'cuadro), su 'morbide"l. y cae n colgando. En 'Heráldica, pieza o mango de algunas piezas de
sensualid atl reflejadas, conteni- maniquf. Motlelo que sustituye del ' escudo co rli- ' orfebrería. 'Nudo, • ma,ol1a.
da y veladamente, en el estudio al hombre o la mujer y que pue- - Ornamento en forma de man -
de 'desnudos, la ele-cción de 'co, de adop la r diversas posicion«. ~~~elado. En 'Heráldica, aplí- zana.
lores, el leve alargamiento de las Suele ser un muñeco articula- ' escudo cortinado, partí- maqsura. 'Macsura.
'figuras, etc., y la llamada lenea do y, según Vasad, co menzó, en forma de 'cortina doble máquera (de ¡ldXmfX1 '" mu-
serpentina/u, que forman las es- ser u~ado en Italia a fines del si- erta. cllllera). En la An tigUedad clási-
paldas y catleras de [as figuras, glo xv. Intelele. Adorno beráldico, a ca, <,spada curva, especie de sa-
levl!ml!nte tortidas, contraba- mano. Voz heráldica que desig- _.y_v de 'manto, que sale del ble. [1 término, genéricamente,
lanceadas, dando impresión de na a la 'figura de una mano que ·burul<,le y cae por det rás del designaba al cuchillo, machete u
suave movimiento. El retrato mues tra su palma. Puede ser o.sco y del 'escudo. hoja de melal con gran capaci-
está profundamente intelect ual i- • apalmada o cont rapalmada, ~ ,••nleo. Capa larga con cuello dad de corte.
:udo, como alejando al retratado gún se trale de la mano derecM de los preshíleros, que la maqueta. Reproducción o mo-
del espectador, sin querer trans- o de la i7.quierda. Fluvilt define delo a escala de una escultu ra o
mitirle la personalidad del ' mo- así airas manos heráldicas: hen- designó a un faldell!n una anluitectu ta.
delo. Una de las principales ca- dicente, cua ndo tiene encogid06 maravillas del mundo, las Sie-
racterísticas de este estilo es su el pulgar, anular y meñiqoe, cu- En 'Heráldica, adorno le-. Conjunto de monumentos
,ontinua búsqueda de lo nocon - biertos éstos por aquél; jurante, del 'escudo, rojo y fo- con~iderados en la época hele-
vencional, incluso de lo que pue- cuando anular y meñique estoln de 'armiños, coronado nística como los más espléndi-
de ser inquietante, dudoso, etc., plegados y el pulgar, estirado, sr arriba y con un lazo burlado de dos del orbe civili7.ado: la Pirá-
para el espectador no acostum- separa del medío y del índice_ oro, cuyas dos partes caen una a mide de Keops, el Mausolro de
brado. Notlebc nunca emplearse: Mano de justicia es ~un baslón cada lado del escudo. Propia- Ha!icarnaso, los jardines colgan-
como sinónimo de amanera- en cuyo extremo superior lleva mente ha de reservarse a prínci- tes de Scmíramís en Babilonia, el
miento. una mano jurante de oro". pes no soberanos, grandes de Faro de Alejandría, el Coloso de
- Cronológicamente abarca des- manode Fátíma. Motivo deco- España y duques no soberanos. Rodas, el Zeu~ Olímpico de Fi-
de 1520 hasta fin de siglo. No ra tivoen el arte musulmán. Es de má.~ categoría quee] 'man- dias yel templo de Artemisa en
obstante, se usa el término para manos enlazadas. Expresión telele. Heso.
designar cualquie r tendencia ar- heráldica, sinónima dc 'alian7.a. manuelino (de Manuel 1, reyde marbete (del ár. marbur). Fran-
lísticaerudita yrcbuscada. mansarda. Galicismo por Portugal entre 1495 y 1521). Es- ja de muro que sobresale un
manifestador. 'Dosel, 'kmple- ~buhardilla. tilo complejo, que emplea es- poco, estrecha y plana, sin "pie
,
••
,,
8o
,.,
,.'-
8o

,
5
,~
MeDALLA Mf.$OtITICO

.se dUl1lnte su construcción con - Parte intcrior de un .cuadro en la pared de un edi· fos, de donde toma el nombre .
las agujasddandamio. lindro. k:io clisico. Se hacfa en toda clase de mate-
medalla. Pieza met4lica, gene- .. ~ro., m tgaron (jJ.Éyapw).
-~. micinico, $ala rectan ·
riales .
ralmente circular, que ha sido que sólo deja ve r su - MtnSillunala, de tablero semi·
'acui'llda para conmemorar un media naranja. 'noveda con ' columnas, de la que circular, apta para ser utilizada
hecho o con fines de protección miesfirica. la 'plan. conel ' slibadium.
religio$a sobre el individuo. re-
presentando en este último caso
• motivos o 'alegorías rdativos a
media trenza. v. hilos de 0fQ.
medianero. El muro que ~
dos casas. salas. etc.
1 •
A V«e5 iba

'. 'Mccani.
ménsula. Elemento en 'saledi·
zo que sin'e para sostener algu .
na cosa. A diferencia de la 'car-
lo sobrenatun.l. medianil. Pared • med¡~ ' Retorcha. Retor- tela, tiene más ' vuelo que altura.
medalló n. 'Decoración en re- común a dos casas, salas, etc. dibujo en forma de coro - Apoyo ornamentado en • sale·
lieve, cnmarcada circular u oval- medina. Ciudad dizo del plano en que $e' sus·
mente. ' madina. , Heráldica,sirena tenta.
- Moneda mayor en tamano que medio bocel. Pequena 'm~ • deagua . meridiano. ' Nervio o 'moldu·
las usuales. Medalla de gran ta- ra convexa semicircular. ; .. 1, En 'Heráldica, lo ra en saledizo que div:de \'Crti·
mai\o. medio cañón. v. bóveda. el ave natural o fantástica calmente y por su mbimo reco·
- contorneado (conrorniato), tiene las patas de ' cs· rrido a una cúpula o 'bóveda de
pieza de cobre generalntente del· ráldica, del _ .. distinto al de su cuerpo. tipoesferoidal.
gada y de poco relieve, con el otros dos unidos en ~ lIfnade. Mujer que, con los sá· merleta (del fr. merleffe). P'jaro
' borde re5altado para impedir ri1.On tal, de modo que $610 . 10$ silenos, forma par· de perfil, sin pico y con las alas
su desgaste. Suelen ser fundidos rep~senla la mitad su peri, de Dioniso·Baco. recogidas. A menudn se trata de
y detem4tica diversa. primero y la infcrior del hiedra y bai· una ' brisura.
medersa. En 4rabe, especie de gundo. ~. merlón. V. · almena. "" 1.
academia religiosa donde.se en- medio punto. V. arco. 080 3, 5. bacante. mesa de altar. Parte horizontal
.sei'laba la teología corll.nica, de- medio relieve. Relieve que'" hir. I'iedra larga, 'monol(· superior del ' altar donJC' se cm·
sarrollada arquitectónicamen-
te por 105 selyúcidas, que solfa
bresale la mitad del · bulto.
megalítico.
I clavada verticalmente en el
Es palabra bretona.
butee!'ara.
mesaulos. ' Melaulos.
co nstar de un patio con una I-"''''os. ' Maenianum. meseta. Rellano o dtscansillo
fuente o aljibe al cual .se abrían 'seo. Media luna. Objeto en entre dos escaleras o tramos de
las cdd.s de 105 estudiantes. numenlOS he<:hos con Iwma decreciente. escalera. Se le llama meseta co·
Contaba, además, con una amo
plia sata que hacía las veces de
• mt7A:!uita y lugar de estudio.
piedras. V. dolmen,
cromlech, taula, naveta,
lholos.
..
-.mologio. Martirologio divi-
... , meses, propio de la
rrida si da acceso a mas de una
entrada o cscaIera.
mesilla. Superficie superior de
media asta. Anchura de una pa- m~to. 'Monolito de gran ~ .. Artes ' indus- un antepecho, una balaustra·
red dela mitad de un ·ana. mano. en desuso. da,etc.
mediacaña. Tubo cortado lon- - Monumento 'megalítico. ' Altar romano. Parte mesolítico {dcl1/uo::.y Ai8oc).
gitudinalmente por la mitad, megaJografía (de Ji/ya<. Periodo prehistórico, que separa
formando un canal sem icircular. rpáif¡w). Té rmi no técnico f)efphica, la circularco- el Paleolítico del Neolítico, y
- 'Moldura de esta forma, ' tro- designar la sobre un trípode como cuya duución sude situarse en-
quilo.'*' 35. ~ consagrados a Apolo en Del- tre elSOOO-4000 a. de C. en Euro-

I
• .., o. •
~C' !l.l:::
t:l' .;; ==-::1
,~ ' o:="
·· '
o ~~
• " o
3 -.
S'
·, .a" -..."
,- o'
.. ;¡.

{"

'.
:o
MOtl¡. MONO ... INO

el 'bocel o ' toro, semicírculo _ bárbara: la imitada por losgff' - kgionaria: acuRada por un ge- monocopia. Es la estampación
convexo¡ 5i es muy pequei'lo, K: manos y los pueblos invaM>JO Mfal TOllIano en campaRa. de una imagen realilada sobre
llama 'baquetón o 'baquetilla; de la romana. o de- minas: monedas TOmanas de plancha de vidrio, metal, ma -
el 'cuarto bocel es la mitad dd - de consagración: acui'lada ,irculación local em ti idas para su terial acrílico, etc., mediante el
°
bocel, cuarto de circulo con\'e- ocasión de la divinización de 10110 en el ámbito de una uplota - empleo de 'pintura al ' ó leo o
.lO; la 'm«lia cai'la, o .semicírcu, monarca antiguo . (Ión minera. tintas especiales, sin efectuar in-
lo cóncavo; la 'tJCO(.ia; el 'cave, - dentada: o - de n«esldad: moneda fiducia - cisión ni usar áeidos. $cestampa
10 o ' nacela, de cuarto dt e/rculo neel'canto , ria que circula interinamente, dicha imagen en el papel bien
cónavo; la unión dt un cavcto y sierra. I dtstinada a suplir la falta de di- por m«lio mecánico ('tÓrculo.
un cuarto bocel, se llama 'gola _ esquifada: nummus scyphorwj ltn"Oen circulación. t'1e.) hien por simple presión de
cuando la parte mib saliente u el bizantino, de 'cui'los abo. .¡ - obsidional: la putsta en circu- la mano sobre el dorsodcl papel,
caveto; y si es el cuarto bocel, se bados. !Kión en un territorio asediado. al que ~ traslada la pintura, que-
llama 'talón. - falsa: la Se: hadan en 105 más diversos dando asi la plancha cui total -
- V.cima. ,. .teriales: 'pergamino, made· mente despojada de tillla u ólw.
moler. -el ·color. Operación - falsificada: moneda legal ¡n.plomo. F.sle hecho impide la reimpre -
que consiste en triturar los pig- rada por un falsario, con u: de placer: la que se hace para sión, y de ahí su nombre. Nor.
mentos po r mtdio de la moleta de darle aspecto distinto al u$lda como joya, imita ndo malmente no se considera a la
-especie de mano dt mortero en ginal para que cobre mayor ~ ligeras monocopia ulla técnica de 'gra-
vidrio, már mol o porcelana- lor en el mercado del'col«Oo1 cuño para impt- bado ni de pintura, sino de es-
para reducirlos a polvo fino de nismo. ónlegal por falso tampa.
moooqut puedan ser fácilmente - fiduciaria: la de valor intrí~ o. -' Monotipo.
mezclados con los 'aglulÍnanh:s, co menor que el nominal. ~ada tras I I
muer- monocromo. De un ¡;olo ·color.
yscrtransformados en pintura. ticamente todas las actuales.) personaje a que se re- monóforo (de ¡;óvoo:; y ¡Oril).
Molina. Cru7. de-o V. cruz. - forrada o $uberada: com~ ' Vanode una sola aberlura.
_ 22. por cospel de- poco valor r~ monograma. Letras enluadas
monasterio. Conjunto de «Iifi- do de un baño de metal preciollllj por segunda vez, sobre con las que se significa, abrevia -
cios donde viven personas ent re- _ híbrida: el anverso es de . en tiempo de care5lla de da o simbólicamente, un nom -
gadas a la vida religiosa en co- acui'lación y el reverso de ~I,en que \Caprovechan mo- bre. 8 más fr«uente en arqui -
munidad, y que suele responder Son errores o falsificaciones. ~ viejas COnl0 cospeles. tectura religiosa ese! 'crismón.
a una utruetura muy precisa de _ imperial griega: las rol .. r«artada: la que ha sido lima- monolito. Monumento o 'co-
acuerdo con las reglas de la Or- nas acunadas en las provin~ o descantada para guardar lumna hechos de un solo bloque
den que lo ocupa odtl monacato griegas. le desu metal precioso. de piedra.
cristiano en general. - incusa: la que presenta ~stituciÓn: la que hahién- monopíleo, monópilo (de ¡;Ó"
moneda. Picu deoTO, plata, co- so en "relieve y 'reverso en acuñadodespu6 de la emi- .;oc:; y " ú..l.17). Con una sola
bre u otro metal, regularmt'nte co. V. cuadrado incuso. originaria hace referencia puerta.
en figura de disco y 'acuñada _ inventada: la que nunca ha 'tipo, con la mendón monopodio (monopodium).
con un signo oficial y que sirvt' nido existencia sino en la i Mesa romana colocada sobre un
cumo m«lidaen cambios yITan- nadón de un falsario que 'pie maci7,oa modo de ' pilar.
sacciones. c¡. )4. para lucrarse con su ve n!! reverso: la que lo tiene liso. monóptero. Edificio circular
- ancpígrafa: sin leyenda. ejemplar raro. IlUhcrada: forrada. rodeado de una fila de 'colum-
i
5

,, ,O',
3 !::'
O'
•E: •i5-

3
.':r-

ile
f:'
_' ~
~
~.

e ~
..
..
~ • •o. :=¡.
-" . o
g~¡;~

,
i¡;
¡,
... u,H~k1D<SE
'"
muslerien~ (de ~ Moustier, mútulo (mutulus). Laja de PI("
Dordoiia, Francia). Periodo del
PalwllticoMcdioen el que se di·
fundió notablemente la t«nica
°
dra rectangular cuadrada.•
modo de 'modillón, de la qur
cuelga una triple fila de tres
N
llamada de lc\'allois para traba· seis ·¡¡otas. Sude situark en ¡.
jar la piedra. cara inferior del "geison dóri""
- En cifras aproximada5. puede dejando a ambos lados unos tt
situársele entre el 100 y el 40.000 padoslibres o viae. ClI' 39.
a.dee. - Si el múlulo es pequeño (tm
musulmán, Creye nte. Sinóni· filas de tres gotas), se coloca ti
mo de 'islámico, para referirse a correspondencia con la 'ml'll
6tacultura. pa. Si tsgrandc, rond ·lr¡8Iifo..
mutebag. Túnica ceñida y sin - Cabeza de la vi~ que a$Ol
mangas en d traje' mou,rabt-. porelmuro.
Es vozirabe. - V.orden.
oabíes. Palabra hebrea (= profc- naídio (pI. naldia) (11l71&ov).
las) con que scdesigna a un gru· Literalmente, templete, capi11a.
po de pintores franceses de fines Monumento sepulcral en for-
del XIX que. siguiendo a Paul Sé· ma de ' templete. caraclerfsti·
rusie r, gustaron del simbolismo CO de Atenas. Es diminutivo de
rde 1M t«nicas de la yuxtaposi· • naos.
CIÓn de tono~ puros. Hicieron naIf (fl1gc"uoJ). Nombre que se
una pintura d«ol1ltiva y retóri- dio al arle de los pintores enca·
ca. Bonnard y Denis formaron be1.ados por Rou.\$eau y que se
partedclgrupo. caraeteriu.ban por la búsqueda
Daho.• Alma de la escalera de de la candidu; y la ingenuidad
caracol. (~Ics llama tambil'n ¡'lgel1uos).
- Cilindro vertical colocado en por la espontaneidad. el autodi·
d centro de un armazón en el dactismo, sin propósito cientl·
que se apoyan las piezas que la fito alguno. Su pintura es, en
componen. efecto, cándida y poItica, muy
hcda. V. moldura. """ 35. lírica, produciendo un efeClo
naciente. En • Heráldica, se dice simpático e irmediatarnenle in·
de la figura representada única· teligible por el espectador. Su
ID('nte en su mitad superior en el ' csti1i7.ación buscada conscien·
antro del · campo. de una ·par· temente, la 'paleta diáfana y
tidón o de una 'pieza o bien en· sencilla, la ' composición primi.
cimadeun 'timbre. tiva, son los principales aspec·
aadando. En '1IenUdica, se dice IOs<k6te "¡smo. Rousseau muo
.id.animaJ marino pucstoen -faja. riócn 1910.

no
.~ 1>I\O.Q,JT1CO

naos (I'OOC). Cámara cenlral campo o de Otro elemento neocl' ,ico. 'Estilo arti~tko ins-
donde S(' emplazaba la 'estatua 10 largo de un edificio. 'escudo. pirado en las formas dtl arte
dd dios en el templo 'd4sico. - central: nave principal. 'clásico que se de~rrolló a fi -
_ ·~lIa. - de crucero: 'crucero. Lugar dispuesto nes dd 5. XV III Y principios del
" ' rtex (mp8rJ(). Parte dtl •atrio - lateral: cualquiera de las. para servir dt s. XIX. Reproducfa hu formas so-
de la 'basrlica paleocristiana, ralclas a la cenlral o pri ndp.d. 'sepulturas dt los lemnes y graves del arte greco-
contigua a la misma, 'portiClllda, oto lO, 12. .~mbro5 de una comunidad, rromano. aunque nunca se des -
'/ que ('Slaba TC'St'rvilda para 10$ n avet a. Recipiente ap«ialmentc de una ciudad. prendió de una cierta frialdad
catecúmenos. '*' 10. nere! i Mptivo. Imagtn que 'repro- impasible y de un '.cadenlkis-
nasite rna. Palabractru$CO-lati- de navecilla y "(1' la que se quiere obtene r, de rilo muy pec uliar. No obstantt,
na que designa una gran vasija - Construcción ..odo inverso: tn ' hueco. si ha sus tealizaciones fueron nota-
para Hquidos, con asa y pico kar, en f<>rm~ de Iroo,o . • ser en • relieYe; tn blanco. si bles por su gral'ldiosid;lid yele-
comoel'oinócoe. r.!.midc de base- rectangular o e.l 11M de obtent'tSe en n(.'gro; y vict- gancia. Al neoclasiCISmo per-
n asjl. Escritura 'rabe de carac- quilla de barco aplanada e inYft"-1 tenece d napoleónico estilo
len.os rnh libres y cursivos que la tida. . - Olcek, en el arte rupestre, de Impe rio. así (OnlO d burguts
·,úfica. ... 'dibuj05 de lIIanos en lasque Biedermeier.
natat io. V. b.álm~o. mán de hacia . pintado el 'contorno, dejan- neogót ico. Estilo il\5pirado enel
natural,.l. Califi~, en 'Herál- casi místicamente en e! espacio que ha Gótico, cuyo florecimitnto debe
dica, a lo que ha sido repr~senla­ Rafael, cuyos miembros, la mano. mucho a las oorrienlts del ro-
do co!! su coloració n nat u ra l. cialmente fresquistas, vivie.... V. pigmento. manl ici~rIlo nacionalista. Apare-
nalUr. leta muerta. "¡ni llUqUI.' asctticamente en Roma grabado en -o V. gra- ció en Inglaterra a mediados del
rep~nla una ' composición a tando plasmar tn arte el ideal XV III . ])urante el XIX, la Europa
base de scrt'S inanimados (ani- la vida cristiana medí ' Klnfr. oto 49. continental conoció una fiebre
male$ muertos, vcgctalC!i y co- cripción a sistemas ' . yi1lico). Último nengót ica que rcnauró y comple-
sas). El tl!rmino procede del si· vos 'lineaks y usando de del ar te hdenbtico, tó catedrales (como la de Barce-
glo XVIII, aunque el gl!nero es tudiada y suavc distribución 11 a. dec' yd s. 11 d de lona). En 1836 se construía en
mucho más antiguo. los 'coloTl'll al modo de Fra AD-I lostema5 y esle estilo el Parlamento de 1.on-
- 'Bodegón. gel ¡co o de Rafael. la Ate- dTCll.
- En inglés y alemán se le lla ma V. purismo y prerrafaelismo. Ylva.dec' neoimpresioDism o. Técnica
natumlna silendoJ// (Slill·life y n ~brido. nebris (w.l3p": ). Estilo imi taciÓn de pin tura que aplica los pr inci-
Stillebrll, respectivamente). de animal, generalmente un Barroco que floreció en la.\l.'- pios cromáticos y lumlnicos del
natuntlis mo. Tendencia artísti- vida, atributo de Dioniso y de .. :pnda mitad del s. XIX como ' divisionismo. que a(ltia por
ca que trata de seguir y represen- dionisíaco. ' w:acción a la {rialdad acadtmka yuxtaposicióo de colores, sin
tar lo m:is fielmente posible a la nebuJado. En 'l1eráldica, mezdarlos en el cuadro. Seurat,
na turaleza, huyendo dd idea- aplica al elemenlO cuyos Sign ac y I'issarro son sus repre-
lismo. les adoptan forma de ciudades euro- se ntantes inicialcs.
naum aquia. Combate naval ce- modo de ocho tumbados y alar· tiene puntos Neolítico. Periodo posterior al
lebrado romo C$pcctáculo. gados, alternando los salienteSl románti- ' MesolÍlico y anterior al 'Eneo-
nave. Cada uno de los espacios e~malta dos de un modo cun l . ca y se dio también en Pintura y lítico ya la Edad del 'Bronce; lle-
que, delimitados por muros o entrantes, que llevan d esmalw &cullUra. ga has ta d 2500 a. de C. aproxi-
¡'V[(jfo!XJ ZJ4

rrectamente, se confunde con el


yugo que lo soporta.
nuégado. ~:Spede de ·hormi·
gón.
número á ureo. 'Sección áum..
Numism á lica. Ciencia que es·
especial que las estud ia, llamada
mt:da1líslica.
nuragha (pI. nuroghi), Palabra
sarda para designar unas torro
fort ificadas construidas en ..
islL Tienen forma troncocónia
o
tudia la 'moneda ("ummus) y la y son · megalíticas.
· medalla. flurido (del fr. nourTi). En • He
- Conlemporáneamenle, el auge ráldica se dice del vegetal trun-
alcanz.ado por las medallas artís- cado en su parte !nja. El inco-
ticas ha dado lugar a una dencia rrecta la forma «nurrido •.

obelisco. ' Pilar aislado, con re- la obra de un artista, dlcese de


mate apira midado, de sección una obra secundaria ode menor
.:uadrada O rectangular, general- mérito.
mente 'orn amental, decorativo. obsidia na. Mineral feldespáti -
'dmite una var iada mo rfologla. co, de o rigen volcánico, de as-
oblalorio (oblatorium). ' Pró!e- pecto vltuo negro y muy bri·
.u de Ja 'basílica, ábside lateral liante, en el que se tallan objetos.
dt'dicado a la bendición de las obsidionaJ. • Moneda-.
~pedes. ocre. Mineral terroso, amari-
oblongo. MásJargoqueancho. llento, óxido de h¡erro hidratado
óbolo. Submúltiplo de la ' drac- mculadocon arcilla.
ma, que valla 5usexta parte. - V. pigmentOS-
obra. Trabajo artístico. ocreL Pieza de la · armadura an o
- Edificio en construcción. tigua wmejante a la ' cnémide.
Técnica o material empleados Cubrfa, con una sola pieza. l.
en un t-dificioo trabajoan ístico. pierna desde la rodilla al pie. Po-
obra de barro, obra de tierra. día ser de metal o cuero.
Recipiente eon§t'guido mediante octógono. Edificiode planta oc-
.. combinación de tierra, ain-, togonaL
~yfuego. octóstilo. De ocho ·columnas
ob ra e n seco. Obra ' a hueso. en fachada.
ob ra maestra (Chef d'oeuv". áculo (del Jat. IKulus). Pequefla
t:<rpol/iYOro). Trabajo artístico de ventana en formadeQ ~ 37.
mérito exccpcional. ochavado. Figura de ocho án-
obra meno r. En el conjunto de gulos iguales cuyo contorno tic-

'"
_. ,
~¡q

~
~
;)
e
"

"OO
9
,,<>
ORDI'~"

'" Oll~o,r

das adelante y separadas por un baque1ón yun pequeiloequi- pitel, reunífndose en ángulo de: porraquelio, tres anillos (un"u/;)
b~ intu\'alos; bajo cada uno DO omado COD ovas. Sobre dlu 45° y formando un elemento en °listdes circulares a los q~ sigue:
~nden 18 gotlll en tres filas de sc: dispone el cojín circular en IoIlediro muy air050. El canoo un equino (cchimu) rematando
seis; siempre hay un "mútulo en q~ se t:SCui~D las dos \'Olulas. Mide: variar entre 15 y 19 módu- en un ábaco cuadrado coronado
el eje de cada nquina, lo que a una a cada lado del fuste. tstu los para ¡, columna sobrepasan- por un listel El perfil del equi-
veces exige que e! primero y e! 50n curvas espinlc:s en cu)'V do el entablamenlo en poco los 4 no no es tan amplio y potente
último intert:oI:umnios sean algo centro destaca un pequeño dÍ5(O módulos. como el dórico griego y el ábaco
menores. r.. cornisa n:mata en u ojo (oculus). El capitel remau. - Orden corintio griego: se carac- DO forma sobre la columna sino
un ' frontón triangular marcan· eo estrecho ábaco rectangulu. wiza por SU capitel, compuesto un bre-."C saledi.ro. tJ arquitnbe
dose la transición de hta al Varia e! sistema de unión de la. dt UD nudeo cmlral (.("dAa/b::) a frecuentemente se divide m dos;
· tímpano por una ' sima mol-° volutas. llamándose balleuj d modo de: campana in'-c-rtida. Lo o tres bandas. No existt igualdad
dura cóncava. Los v~rtices del espacio que queda entre d par de ,ubren por abajo dos mas de ha- de altura entre el friso (wpharlU)
frontón sc:adornan con "acrote- \'Olutas anteriores y d de las pos- ¡'s de ' acanto superpuestas. En y el arquitrabe, al contra.rio que
ras y en el tímpano se coloca de - teriores, \'isto de costado. tamo kIs ángulos superiores van cuatro en el griego, siendo mú .Ito el
coración esculpida. La columna bi~n llamado "cojinete. A me- mutas (tAtm) tlmbi~n llama- primero. A \-eces no hay mLitulo5
dórica comentó tenie ndo poca nudo d fuste acabaen un 'coIt.· das cauUcu1os, h.biendo gcncr-aJ- tn la cornisa o 'parecen empo·
altura (9 módulos) llegándose a rino, esp«ie de ' hipotraquelio DIente entre dlas dos hojas me- trados en el goterón, no haciendo
11 en ~¡>o{"a de Pe rides ( 4 para adornado con · anlhemas. u.. lOres enfrentadas en el centro de saledizo sino en la parra inferior
el entablamento) ya casi 16 en delgado listel o una baquetill a. a .. parte supe rior del cuerpo dd de éste. Unos dtntlcul05 (demi-
tiempos hel enfst icos. la que suele lIamanc · astrl.gaIo. capi tel, a menudo ornada con culi) adornan en ocasiones la
_ O rden jónico griego: la colum - separa el fuste del collarino. Ea IU\I flor O una ornamentación ''l!- parte baja de la cornisa. El trigli-
na reposa sobre basa cirt:ular el entablamento, d arquitrabe ptal. Acaba todo en un ábaco fo angular sude substiluirsc: por
(cnrdpn) que suele estar com- consta de tres bandas (f(udar. Gelgado en forma de rect.ángulo una parte de métopa. Sus propor-
puesta por ) elementos (basa áti- en salediro unas $Obre ot ras. • curvilíneo de lados Cóncal1O$, dones50n mlb esbeltas (16 mó-
ca): dos "toros y entre ellos una medida que se asciende . .El friso foc-mando ángulos muy ... gudos dulos para la columna, casi 4
"escocia (rPÓXlAtx:) con listeles comienza sobre la moldun que IIIIIC • \~ se achaflanan. El res- para el entablarntnto).
o baquetones de separación. l.a corona a la ültima banda, y IN *' de los elementos es como en el - Orden jóniC() romano: la basa.
basa de tipo jónico cons! ... de dos corrido sin trigliros. pudiendo orden jónico y sus proport:iones suele: formaT$t: con dos toros y
escocias sepuadas por pares de estar o no decorado e incluso &.l- .on algo más altas: unos 20 mó- una escocia desocansando el in-
baquetones y sobre e!1as un toro tando algunas '"«cs. Si tiene: hII- .uos t. columna por 5 el entabla- fuior sobre · plinto cuadrado
estri ... do horizontalmente. El jorrelir-o."CS suden sc:r contin~ .ento. (plinthuj). las \'olulas sc: untn
fusle «(iLfiO) se une a 1... basa por la comiu. ar«C de mútulos T - Orden dórico romano,. o tosca- en tre sí por una faja terminada
una leve incurvación y está aca· sc: compone de un saledizo o SO' ~ a menudo el fuste (scapuj) es en aristas horuontalH y la cor-
nalado por estrias.separadas por terón y de molduras con O\"Uo liIo. aunque puede llevar estrilll nís.a Un-a casi siempre: dentícu-
lisleles estrechos y lisos, gmeral- pt'rlas u "0\-a5 y "dardos. A vtta -.oc recorren d fuste total o par- los. las proporeiones d~ colum-
mente en numero de 24. El capi- hay dentículos bajo este peque-- áalm~ntt. En ocasiones reposa na y entablamento suelen ser de
te! es rectangular y con volutas ño alero que en ocasiones plT- 1Gb", b ... sa (J/'ira). pudiendo bta 18 y 5 módulos respectÍ\"lImente
(cnrnpoKlf/JOAa) uniéndose al senta modillones. En las colum- In de tipo etrusco. formada por (Teatro Maru-llo).
fusle por medio de un conjunto nas anguJares se colocan \'olu~ ID toro. El capitel suele com=z.ar - Orden corintio romano: la basa.
de molduras circulares: un liste!. en 11.'1 dos caras atcriores del ca- con astrágalo, un collarino o hi- Sé.' asemeja a '"«eS a la jónica con
OROL'iADO O">"'AOO

plinto pero sude tener dos toros son cuat ro; dosarriba y tres abe- camente a él desde diversos pun-
entre los que van dos escocias jo si cinco; uno arriba, dos ~ • Motivo ornamental que: tos del objeto., suspendido ima.-
iguales separadas por doble ba- medio y tres abajo, si Sol'is, y" ginariamente de modo que su
quetón. Las molduras infuiores sucesivament{"'. base o su eje mayor $Can parale-
del capitel son un listel y un as- Tela fuerte de S<:da muy los al plano.
trágalo, situados sobre la apófisis brc mctalCJi pm.:ioSOs. h.acevisos orlOSlalo (dellat.. ortnostaltl).
del fuste. Sobre d astrágalo, las orfismo (de Orfeo). Estilo • Monolito dispuesto vtrtical·
dos filas de hojas de acanto; entre Conjunto de mente.
las de la ma superior aparecen, asten 191 2tn orza. Vasija parl guardar cuno
ade:m~s de las vulutas. otros cau- llinairt.
lículos (cau/iculi) que las envuel-
ven girando con ellas. Su enta-
rismo musical, podían
guirSol' tan sólo mediante elemento orna-
'" ~~.

osalurl (del jt. oSSQtura). Con-


junto de las part~"5 activas y 5Óli-
blamento es muy rico: las bandas juegos cromáticos. Delau nay ,,,' das de un edificio..
del arquitrabe tst~n separadas Kupka pintaron dentro de ctI. oscilo (oscillum). Disco, de muy
por perlas, ovas u ovas y dardos; tendenda qJe se extinguió ~ dinnos materiales y muchas ,·t-
la centr.ll puede cubrirse de ho- pronto y qut había nacido COlallll CCJi de valor artístico o intrínse:-
jas y palmetas;en el friso se desa· reacción al primer ' cubis~ ·OrnamentaciÓn. co, que los romanos colgaban de
rrollan escenas figuradas (1 ricas analítico. los ~rboles. las columnas. 11.5
ornamentaciones \'egetales o orgánica. Nombre que puertas, tIC., con intenciont"$
monstruosas. Todas las moldu- propiciatorias.
ras de la cornisa suelen ofrecer norteamericano oslensorio. Sol de una 'CUSIO-
dt<oración abundante, con den- Wright (1869-1959). Las diaque rodea al 'viril.
t!culos, ovas y dardos, etc., cu- Wright Metal amarillo. precioso, -Custodia..
briéndose con ".males la cara del tura que desarrolla dúctil, maleable y pesado. ostium. Parte del 'mrium a la
goterón o alero supe rio r, bajo el es atacable por el dom, tI quedaba la puerta.
que Sol' colocan modillones de VlI,. regi>. otomán. Seda de tejido acordo-
rio aspccto;el 'cimado lleva pal- dementO$ n.d~
metas salientes. en su construcción. V. hilos de oro. oloniano. El artt en el Imperio
_ Orden compuesto: el de capitel orientado. Este adjetivo, '. Este ' melal he- GcrmánkoentreOtón I y Enri-
corintio con volutas jónicas u complementar con otra indK:a-. _ _ se rtpresenta com-mcio- que lI.quecubre ti finaJ del S. x y
otros anadidos no propiamente ción, se aplica a los edificios -.Imente mediante un puntea· lamit~dcls.Xl.
canónicos. miran al Este. __ V. tscudo. .;$ 28. 01l0(en10. Significa, en ilalia-
ordenado. Lo que, en 'Heráldi· origen, armas de -o Las ~I. Umina de cobre brí- no, siglo XIX.
ca, sc dispone scgun las leyes dd dicas que mUCJitran en -'D=-:-¡ imitando al 'om. PuC"de ova.• Adorno en forma de hue-
'blasón. Están _mal ordenados. 'panición (pero no en la rri~ latón. '"o' gtM"ralmente con el exlremo
y asl se denominan los demen- ca) el o rigen familiar de su apuntando hacia abajo. Es mas
tos dispuestos en forma de trián- tular. la proycc- frecuente y menos correcto que
gulo con el vértice hada arriba: original. Obra de arte de la ~ a una figurl '0\'0.-37,40.
uno arriba y dos abajo si son .se han ht<ho 'copias o . líneas ovalado. En 'Heráldica,lo es un
tres; uno arriba y tres abajo si ducciones. bajadas tcóri- escudo en forma de elipse cuyo
,


'8,

,,,"
>
,
~
rAWUM 149 PA.UN'TI!

truvianas. Es característico el panteón. Templo dedicado a to- papierscollés (en fr.P'I~/es pc- paramento. Aspecto u disposi.
uso del ' orden ' colosal en los dos los dioses. pdcn). Es VOl sinónima de " 0- ción de los elementos de un
_ Monuml!'nto funerario dedica-
edificios, conseguido mediante
grandes "columnas en "fachada do a varias personas, o a alguim
Igt he<:ho con papeles. m"=
- Adorno con que se cubre algo.
papiriforme (de papiro y
que at ra\'esaban dos o más pisos. especialmente ilustre, sobre todD ~rme). En forma de ' papiro_ parapeto. Pc:queilO muro o
Su influencia entre los neodási- si es monumental. "17,18. 'pretil elevado. que llega a la
coses notable. pantera, En -Herá1dica, se u..... papiro. Planta caracteristica del altura del pecho, para proteger
pallium, Palio, vestido romano, ma asr a un animal imaginario. ~ilo, de larga caila lisa y cillndri· de las caldas desde los puentes,
semejante al ' himatió n griego. modo de "león "rampante peto 02, que acaba en un penacho de las bocas de los poros, las terra-
.,.. 51. con ca~z.a y cuello de caballo. rspigas formando figura acam- tas,nc.
pan de oro. Lámina muy fina de cuernos de toro, garras de lIigtll"' nada. parascenio (rrapa<nnfll/'(w :>
la, crin eritada y fuego en
""'..
'oro que se aplica a ciertas su- - Hoja para escribir fab ricada parascatnium). V.tcatro. oao 44.
perficies para rl!'vestirlas de este «In tallos de papiro. parastade. Pilastra colocada
metal. papo. Superficie que mira al juntoa una 'columna y tras ella.
panda. Galería dI!' un ' claustro o Representación MIl'Ioe:n las vigas o maderos. - "Parastisy -¡ese na.
patio. par. V.a rmad ura. '. 7. paraSlás (ITOpaOTOC). Sala de la
pandeo. Combadura,cuando se i:vangelios en la mano puy nudillo. V. armadura. casa griega donde la familia co·
produce en una pared, pie dere- da y la derecha en puadisus (lat.. del gr. r.apdbt¡- mía ycelebraba sus rilos religio-
cho, elC., especialmente por su cente. . dín). V. paraíso. sos, qul!' daba al patio. Se llama-
parte central a causa de un exee- pantógrafo. Apa rato para '. 'A rreslado. ba también ' pTestá!.
sodecarga. producir a escala un original (lTapaóp4lII;). V. - ·Paraslade.
panoplia. Conjunto de armas pantuflos. Calzado oon sucb pardalol . Pájaro populari:tado
ofensivas y defensi\'3$ dispuestas corcho.sin talón ni orejas. grecolatina en la decoración cenlmica valen-
formando un todo para la exhi- panza. Parte más saliente significa orla de "púrpura y ciana.
bición. Puede ser real u orna- 'pcrfll de una vasija. para adornar un ve!lido y, pardo. V. pigmento.
mental. _ ' Remateterminaldt:I ' ~ l"ntida bordado. pareada. V. columna.
panorama. Vista de un hod· tre,a modo de ' capitel. pared maestra. Cualquiera de
wntl!'muydilatado. paño. En plural designa (lTapayvo8k). las principales y más gruesas de
_ Vidriera, cuadro o reproduc- modo gem!rico la del yclmo que gua ro un edificio.
ción, de c:arácter mural, dispues- ción de . Muchas \'tces estlli parhilera. V. armadura. .
to alrededor de las paredes inte- - Parte de muro Paris_Escuela de-o Grupo dI!' aro
riores de un edificio de modo lumnas, . tistas europeos asentados en Pa-
que el espectador tenga la sensa· paño de delantero de: ris desde 19 19. Sus característi-
ción de hallarse realmente en el abdomen de Cristo en está de· cas $On muy dh'ersas, pero a
lugar representado, al aire libre. sentaciones de desnudo. esculturas, y más si todos les une una tendencia me'
Se usó en Inglaterra a fines del -Peri7-oma.
#
'~aIUden a la Gloria. lancólica, individualista y criti·
XVIII y en Eu ropa en el XIX para papal, cruz. V. cruz. <:$ 22. . '1. \-e<:es se designa así al ' nár· ca. Modigliani, Chagall, Souti·
recrear batallas famosas sobre su papelonado (del fr. P'lpeforra4 'paleocristiano. cuando está ne, Kisling. son algunos de sus
escenario real, vistasdeciudade5 Okesc del 'escudo cubierte·. ..-mnado. nombres imponantn; .
y monumentos, elC. escarnas. -Utimopisodeun teatro. parlante. En • Herildica, dlcese
MUtA P.ÁT~"""

dd tipo o de las 'armas cuyo tronchados, sonipartidos - En 'pintu"- unión perfecta de que turna la 8iblia de: bo yoz ~
nombre expresa. exacta o apro- micortados. (V. C!Wi \-ocn..j roIo",,- tMoro, que designa a qwc:n por.
ximadamente, el dd titular (un t:9- 30-32. - ·Empute. ta la im~n del dios hasta su (a-
tamarindo pan Tamarite. un partido, Locsta el ' escudor- \: porcdana, para pasta tierna pilla. Por extensión, pastoforios
Ol.'it iIIo para Castilla, una grana- ráldico dividido en dos du~ (d plural griego es JXUloforiaJ
da para Granada, etc.). des iguales de arnN aba¡ pastel. Lápiz de ·rolor, ' agluti- son las dos cámaras situadas a
parma. Pequeño escudo rcdon- ..... 30-32. ..00 con caoHn, 'yao, 'goma ambos lados dd "ábside en las
dotípicodd ' gladiador 'tracia. pasadas. Se denomina ni. .-áblP. ~c.., apuntes del naturaJ basilicas sirias, Uamadas para
pirodo (lTdp060-,) (pI. piro- ' Herildica, a las lfI vh'O$ d«tO$eromaticos. distinguirlas pr61hnis ('próle-
dui). Cada uno de los dos pa- - Pintura rc-a1izada con pastdes sis) y dillt:o"ico" (·diacÓnico).
sillos que comunicaban los a- do ere modo que se aUUD ~pa.pdgranubdoo "perga- ~lO.
tremos de la escena con la ' sotuer (<<pasadas etl sotuer' .tno. o cualquier ocra superfICie patada. V. cruz.' 21.
'orchnlra, en el 't~tro griego. en • cruz. Si ti paso es en SOUI« lanto rugosa y áspera. los patado (del fr. ¡xafri). tu son el
.... 44,4S. se representa encima d demen. auos de color se mienden con 'sotuer y la 'crin cuyos bralOs
parópside (lTa~c,). Plato se- dispuesto en · banda. III'\Ida dd 'difumino. cobrando se ensanchan en las extremida-
mejante a la '/anx. pasado. V. bordadoal-. aspeclO aterciopelado y sua- des. Usualmente, en forma cur-
parqué. Entarimado de madera, pasanle. Locs,en 'Htrildica, w, que la hact'n apta para retra- vilíne-",. Si ti ensanchamiento no
generalmente hecho con piezas cuad rúpedo que camina hkJ ~ La VI\OV'..a de su color la ere- es curvo se llama rectiHnto:
de poco tamaño ycomponicndo la diestra del ' escudo. Si es • a como una valiosa ayuda p. ej.. cruz patada rectilínea.
figuras 8l!1,)m~ tri cas, con que se 'lcón, muestra su pata postel . (IUIndu hay que tomar apuntes patagio (plltugillmJ. Frnnja or-
re-cubre un suelO. derecha alzada. . . natural cun vivos efectos ero- nada del vestido femenino, que
parteluz, Elemento \'Cnical que pasmado. En' Heráldica, ti uu ticos o de: luz. Su poca persis- ocupaba lugar semejante al del
divide la 'luz de una ventana. mal con la boca abierta y va, inicia obliga a fijarla, aunque ' CIaVIlS masculino, iba general-
.... 42. sin lengua ni dientes. (UD dio pierde un tanlu de su vi- mente en torno al cuello y luego
- 'Mainel. paso. Longitud de Ja ' huella d.s 1IC'Za. En realidad, ti problema de se separó del vestido, )'tndo
- Y.ajimn. escalón. IU 'fijado no huido bien resud- como um • estola sobre los hom-
partición. En ' Heráldica,divi- - El paso griego media 0,74 m. 11), y acaso sea preferible: pro- b~
sión dd campo hecha con una romano, 1,48m. tegerla simplemente con un vi- - V. toga.
sola línea (a diferencLa de la 're- paso oblicuo. '8ch~ de u· drio. miando en lo posible des- patella (pronúnciese patd.Ia).
partición). Las particiones son ñón, cuyo ' eje no t$ perpcnd. plazamitontos inútiles. Platillo ritu"'¡ romano usado en
ordinarias y extraordinarias. rular a los -paramentos anteri< pastiche (dd taL ¡xuIicrillm, fT. los sacrificios. • Patena.
Las ordinarias son iguales, ~Il­ y posterior de la misma.. ptUluM).lmitación desprovista patena. Platillo, generalmenle
/a"$ u Qrdi"arias cuando ti passe-partout. ThmillO fran- degrada. de metal precioso. sobre el que
campo resulta partido, conado. cés qucdesigna un marcodec:ar· - Obna en la que se mezclan di- repo$3la hostiaen la misa.
tajado o tronchado u duigua/n tón doble que prot~e yoda un \ff5O$ 'estilus y 'cánones com- pitera (pu,era). Gran plato de
o irrf'gu/ures si el campo queda dibujo. grabado, ('le. poniendo un lodo poro airoso. poco forn:lo, especie de 'fiale.
adk-strado o siniestrado. Las pasta. Masa pIás'ica formada dt pastoforio, pastóforo (lTtnTtO- - 'Ornamento que consiste en
particiones extraordinarias se divel"SO!i componentes machaca- ..... "". lT"~). Pastofo- un círculo de hojas de 'acanto !k
generan por pa rticiones que- dos, molidos o en estado pur.'c· rio es la cámara sacerdotal del muy poco 'relieve. ~n general,
brndas yoriginan campos semi- rulento o granuloso.. Templo de: Jerusalén, accpci.ón toda ornamentación ~n rosetón
MTIIOS ?[N!.!!.A

que l't'Cuenk la forma de la vasi· está tallado en una cara tAn cualquier cosa ent re el esce· ab rigo que se vestla sobre el
ja dceste 1I0mbrc. 'ch oppil1g-tool en las dos. ..rio y el subsutln de ~$Ie. 'brial en el traje romániro, algo
pathos. (1ffl~b;.). V. 'eth05. pebetero. 'Incensariu i fC8niario., p aeg niarius. °Gla_ más corlO que ~ste y de mangas
pllitina. r:.5ptcie de 'harniz o quemador de perfumes si n 4ildor armado de bastón (peo másancbu.
tono SUa\'~qLle adquieren los ob- gel'ltral mente de buen tamaño. ",,,.) que generalmente luchaba - Uamada tamb¡~n °piel.
jetos con el paso delliempo, o - Ornamentación que rep~ cOIma Otro armado de laU) (lo· penacho. En 'Heráldica, lu
artificialmente, yque alten leve:- ta unvaso de perfumes.corone1 lfWalor). pluma5 del penacho han de Jle·
mente su upcctu sUjX'rficiaL La doonodeUamuohumo. peinazo. Tabla que se inserta var 101 'esnlaltesde1 ' campo del
miÚ característica es la del cobre pt<tiniforme. En forma de entre las vigas yden trode las ca- ' escudo.
y bronce, con colores pardol y ne. V. idoomorfo ysigno. IHdeuna 'armadura de madc- penates. Dioses companuos de
verdes. pt<toral. 'Cruz que ... para completar la °ornamen· los lares, encargados de la pro·
_ En 'Arqueologla prehistórica el pecho obispos y tccción de una familia o casa.
se estudian 11$ pátinas del sOn como insignia que le~ pendiente. Arete con adorno
(de agua, dearena, de cana, etc.). ri7.l. (lTtAba/). Es colgante o sin ~1.
- Las pátinas metálicas ~ pro· - Reclángulo de unión de loa-l 'ánfora griega, - Joraque se lleva colgando.
ducen muy a menudu artificial· terales de la capa, en la que la base y de as· péndola. V. armadura.
mente, Subre todo a basc de lkvan broche. Aparecea - Cada una de las piezas \'t rtica·
compuestos ácidos amoniacales. pe<:hina. Cada uno de los cu.bl . '11 a. de C. y al final de les que sostiellen el piso de un
patriarcal. V. cru z..... 22. triángulos curvilincos 50bre tpoca clásica propiamente di· puente colgante.
patrón, Medida o valor a la que que se suste nta una recoge la tradición pictórica pendolón. Pie7.a verlleal cenl ral
se rdieren las de los objetos, con ~ 'nfora. No ohslante. es te uso de la 'armadura, que VI de la
el fin de ser eval uados con rda- 41. - . t~rmino es convencional y ' hilera o espillO dorsal al ' tiran -
ció n a un modulucollocido. pedernal. En 'Heráldica, , puesto que en los te. ce> 7.
pavo real. Hcráldicamentc se peculiar del collar del Toi~n identifica en pentalfa. 'E5trella de David o
repre~nta de pt'rfil y con una Om nócoe, la 'le- de$alomÓn.
breve crtsta,a menOI que exhiba pedestal. Fundamento, en yel 'kylix o quílice y, sobre pene lrale. penetraJia. locu-
su rueda, en cuyo cuo aparece se asegura una cosa yque le con un cuenco de madera. ciones latinas que designan, en
de frente y con la cabt:r.a a diestra de base. IS. todos los idiomas cultos, la parte
(del ' escudo). - Base: con ' molduras para '. En 'Heráldica se re- más íntima de un edificio.
peana. BaS<1l o apoyo para colo- portar' columnas, efigies, etc. a este animal de frente, pentafolio (de ptn/ll" cnco, y
carencima una figura. pediculo. Pilar aislado y polluelos en un nido y folio = hoja). ' Rosctón de Otra·
- Pie del vaso sagrado. que sirve de soporte a un brotando del pecbo, con cería formado en su interior por
pt'bble-tools (del ingl. = guija. una pila bautismal, etc. cual los alimenta. Ena sangre cinco lóbulos y que es circular
rro-hermmitnlas). Serie de can- pedum. Bastón rccto y rem~ «piedad•. porfutra.
tos rodados o guijarros trabaja- doencrul.que:esuno· . media luna. pentimento. Palabra italiana
dos en 'Ialla de tipo amplio. que butos papales. de superficie: usada a vcces en lugar dc:l caste·
conservan d 'cóncx original en - V. pegl1iario. que tiene una o dos llano ' arrepentimie:nto.
su mayor parte. Sus variedades pegaso. Caballo alado. en (orma de media pénuJa (paenu/a). Manto ¡ruesa
mis salientes son los 'choppersy pegma. En latín, máquina de lana, cuero, felpa., etc., oscuro
los chopping-/ooIJ. 1:':1 chopper tral que subía o bajaba con (de pelliza). Prenda de y sin ma ngas, que se abrla por
nUN-AIIl 26' 26J ,<..a~

cuerpo entero, a lo que alude el pl umbífero. V. barnil. - • Pintura compuesta de varias modo, se opone a las l<.'Orfas del
epíteto griego, que significa, am - p lúteo. Cajó n o e5tante de uo tablas. ' t:Olllr/lppoSlo, que busca un
plia (comple ta). Ueva en el pe- armario de libros. polistilo. De mucha~ 'colum- equilibrio móvil ydinl. mico.
cho un mwallón con el Nii'1O Y _ Armario para conservar 1001i- ~ po nderal. Pieu que repI'C5C'nta-
51,1 actitud t'S sem ...jante a la de la bros y códices preciosos. - 'Vórtico con muchu colum- ba un peso fijo yen torno a cuyo
• Blaquerniótba: con las manos _ Cada una de las pie7.a.~ de pie • nas. 'patrÓn ~e establee/llllas div;-
levantadas en ademin orante. dra o madera, decorada~, que polo, polos ("dAtx:). Peinado sione~ monetales.
plein-air. Galicismo por 'aire forman un parapcloornalllcntl' griego ensanchado hacia arriba po ndo, pondu 5. PeiJl\ del 'telar
libre. du, generalmente cega ndo la mi ' yceñido por la parte inCerior. antiguo, generalmente en ' ce rá -
plc me nte ría (¿de pllgmell/o'). tad inferior de una ·balaustrada. polpo (mSAmx;). Bolsa que Coro mica o barro.
Conjunlo de piedras o 'duve- ·columnata,etc. oto 45. maba el 'jitón, umejanle al si- Pont-Aven (Brctaiia, Fra ncia ).
las de una ' bóveda de · cru((.~ria. - V. /mnsellna. nusdela ·toga. Nombre dado a un grupo de ar-
Cada uno de sus paf'los 5C' llama _ Respaldo dd 'Iec'us ,,¡din/ar. polKr a (~(.k polvo!). 'Guarda- tistas que en tOTllO a Gauguin se
·plemento. .... lI. podio. Plataforma. polvo. (E.saragonesismo.)~ 42. reunieron a fines del S. XIX. Se-
p lemoc04! ("AI,wxÓr¡). Vaso de _ 'l'edestal en que descan5an VI' pom erio (del lat. pomerium). gun t. I~oll~ u interesaron por
pie cilíndrico y cuerpo lenticu- rias · col umna.s. Espacio lihre a ambos ladus de un arte simplificado y decorat;-
lar, con tapadera, usado desde el _ En Roma, a.siento y tribuna di ... bs murallas ciudadanas etruscas \'0, falto de matices intermedios
s. VI a. d... C. comn portaperfu- puestos alrededor de la arena del ene! que no $e podla vivi r,lahrar en lu cromdtico. Este grup'o !le
mes y vaso fune rario. Se utili- 'circo y el 'anfiteatro, re~rVI' o fabricar. los romanos con.~e r­ halla en la base de los que más
lÓ, de barro, en los mi5lc r io~ de dos a los digna tarios. \'Iron la institución solamente al tarde serian llamados 'NII/J(es.
Eleusis. podium. Plataforma $Obre 1II exterior de la mu ralla. Po p-a r t (del ingl. Populllr Arl).
p lenas,ar m as-. V. puras. que se eleva el templo romano. pom elead a. V. crU1~ C$o 22. Corriente arlistÍl:a naeida en
pleno. V.lleno. "-45. pom eteado. f.n • Hernldica, que EF.UU que loma elementos teó-
pleuran t (\'07. francesa). Figura termina en pomas o clrculos re· ricos del 'dadaísmo ycl ·surrea·
encapuchada en actitud de lIan- mano llenos. lismo componiendo obras con
lO doloroso y formando parte de pomo. En • Herildica, • mueble elementos del mundo trivial o
un cortejo fúnebre. Es carac- en forma de bola. habitual, piczu industriales, etc.
teristica de la escultura gótica pom peya n a, pi ntura-.I.a da- Su finalidad consistirfa en pro-
borgoñona. A veces se le llama les, que adopta con sificada por Vitruvio en cuatro vocar la reacción del l'Sp..-ctador
·lloron. formas par«idas a las de1_"_ 7 fases de uso mural: e! estilo de en un sentido múltiple: antime-
plinto. Pieu cuadrada sobre la tiene su auge en la Alemania <W incrustración (200-80 a. de C.), canicista, eSI~ticu, etc.
que reposa una ·colum na. For- Renacimil"nto. d arquitectónico (SO a. de C. a fi· porcd a n a. Mate ria cerámica
ma parte de la ·basa.'" 37,40. policrom ar. Re\'estircon aes del siglo [ a. de C.), e! orna- cuya pasta, de complicada ela-
- • Vede~lal paralelepipédico. res diversos. _ntal ( 15 a. deC. a 63 d. de C.) boración, 5e compone funda-
_ corrido: saliente de perfil cua - ,. el fantástico (35 a 79 d. de C.), mentalmente de 'eaolfn y fel-
drado o rectangular que marca Compuesto por Idacionado este ultimo con el despato. Se obtiene la porcelana
la altura de un piso por el exte- plancha.s. A veces pueden wgundo. tras un complejo proceso de
riorde un edificio. se sobre si misma.5 por estar ponderación . I:n estatuaria, cocción cuyas temperaturas va-
_ Se llama plinto, impropiamen- das por ambos lados ent re si. equilibrio estitico y uniforme- rian entre los 700y los 1.450 gra-
te, al ábaco 'dórico O ·toscano. _ V. díptico YtriPlica. _nte estabk"Cido. En cierto dos en la5dh'ersas etapa.~.I.a de-
~llIM/1"'():S, COI.O.. U '66 167 .....'l5lU

mana y. paran'lencia, el empe- prolepsis. Representación si- proscenio (proscQt'nium). Parle prótiro, prolhyron, prothy-
rador. También, conjunto de 105 multánea de acciones sucesivu. anterior de la 'SCtIltnQ del • teatro rurn (IT~). Vestíbulo de la
acuartelamientOS de las cohor- prónaos (1Tpóru"u:.). Sala o clásico, ligeramente elevada~· casa rom.na, entre la puerta de
tes pretorianas de la ciudad de 'pórticoque da acceso a la· . . . pecto de la ' orrhnrrv. _ 45. la calle y la del'atdo.
Roma, aunque éSlos deben ser o ' cella. • Atrio o parte anterÍOf - A \'CCes designa a la SCQenQ - Pórtico cubierto adoSlloo a. la
denominados CII5fm pmef(lfill. de un templo. misma, a sus decorados o a las ptJerta de la iglesia o del palac io,
_ V.caslra. _ Pórtico columnado que prece· paredes frontales. en algunas construcciones de la
primarios, colo~s -. V. color. de a un edificio cuya fachada rr- - Palcode intcrcolumnioccloca- Italia medteval.
primer plano. En pintura, la cuerda el aspecto de un templo do alIado de la escena, en el tea· protoáticos, vasos-o Los del
parte de la obra que pan."Ce más antiguo. lro b<lrroco, entl"lt dtelón y la 01"- estilo posterior al '~métrico
próxima al espectador. propileos. Conjunto de edi6- questa. griego. Esta fase aníst1ca sedivi-
primitivos. Los artistas que cios a wodo de entrada monu- prosp«ción. En' Arqueologla, de en tm periodos:
comienzan una tendencia o es- mental,con ' pórticos. 'colum- conjunto de sislemas usados - protoálico antiguo: 710-680
cuela. nas,elc. pan la Iocaliución y hallazgo a.dre.
_ actuales: dkese de 105 pueblos _ ' Atrioo ' yestíbulocolumnado de- objelOS o yacimientos ocultos - protoátKO medio: 680-630
de cultu ra primitiva que viven de un templo. bajo el suelo. Puede ser aérea, a.dee.
actual mente, y de sus artes. _ Pórtico que da acceso al 'tr- dire<:ta, fotng~fica, ~Iktrica. - protoático tardío: 630-600
_ Se aplica el término nlUchas menos. magnética, por sondeo, etc. a.dee.
veces a los pintores gótico), que propnigeo (rrpom'lyti"'w). V_ pro5t's (ITpocn:k.). Vestíbulo. - Son V¡UOS de color pardo, sin
suden encabezar cronológica- gimnasio. en griego. ' engobe y pintados a 'pincel en
mente muchas colccciones de proporción. Relación nrdena- - V. para5/IÚ. negro o ca.stafto oscuro.
pinlura. da, correspondencia ar mónica próstilo. Con columnas en la protocorintios, vasos-o l.os
pritaneo (ITpvrQwi"W). Edifi- en la medida que guardan 'fachada, gcm-ralmente cuatro o dd estilo Uamado asr por losar-
cio griego publico en que se partes entre 51 y con el todo. '*'
llris. en el templo griego. 46- queólogos. SWi formas más fre-
guardaba el fuego sagrado de - V. módulo,c;anon. - Precedido de un ' pórtico co- cuentcssonla 'plx)óe, el 'a"ba-
Hestia, la diosa del hogar. Allí - Áurea. V. SoCCCión áurca. Iumnodo. lo y La ' cotila. Su cronología
ejercían los magistrados supre- propulsor. InS!rumento prólesis. ' Ábside lateral de la abarca desde el estilo 'geomé-
mos sus funciones y se alojaba a cuerno del Paleolítico Supe ~nka pa1cocristiana destina- trico hasta el 630 a. de e, apro-
105 huéspedes ilustres, se reunía rematado por un tope. do a las ofrendu r- la bendición ximadamente.
d Consejo de la polis, elC. tope está muchas pan y del vino. Oblatnrio. protodóricos. Nombl"lt inco-
prócoo (ITp6Xoa., lTp6xou;)· por figuras insculpidas '*' 10. rrectamente aplicado a los ' pila-
Vaso semejante al 'oinócoe, pidasde animales. Se le - V. diacónico. res o 'columnas egipdo5COn C"S-
muy extendido en Apulia. por creerse que, a i pro1iride (de ITfJÓ y Oúpa = trias.
pródomo (lTpól3qJoc). Nombre 10 que acon tece en ¡ puoena). ' Cla\"C de "arco cuyo - E.!itilo pmtodórico se llama a
que recibe el accc:wal 'mlga",n . blos primiti\'Os tiene forma de S o es si- veces al 'dórico anterior al s. v
_ En general, pasillo queda acce- Irumentos de forma a.deC.
so a una construcción con signi- era empleado pUl arrojar Para Vitruvio, la protíride en protome (1"T~'Í>. 'TOJ"so o
ficado especial. dos aumentando la fuena Alquicn de las dos 'ménsulas pme anterior de un animal. em-
programado, arte- (de progm- bn7.0. §iendo usado a mo& w:stenian el "dintelo la pleada omamentalmenle.
ma). V. Gesta/f. una especie de palanca. ~isa de la puerta jónico provisto. En 'Heráldica.. predi-
Q ••
~
~
•. •
n ~
• •
o
"8,
.-3•
~

.2
~.
,llT ........ 271

para recubri r objelosde madtra, puzolana. ProdtKto pul~rulen·


bronce y Ol ros materiales.
puteal. Pequeño mu ro q ue ro·
deaba un lugar fulminado por el
rayo o donde ui5lÍa un lugar sa-
toque mezclado a la cal pt"rmite I
~ta fraguar bajo el agua. Origi·
nalmente se llamó uí a una tierlll
volcánica, de color rojizo, gris o
Q
grado menor. Recinto del ·bi- paroo.aislenteen Pouuoli.
dental. pylon (1Tv.Wv) . Puerta exterior
puni (del it. pUfr; = niflos). lk- del teatro que podía dar acceso a
coración de amorciUos o ange- los ·pdrodoi.
lotes. pyxis. "Píxide.

q Uldrlns. "Cuadrante, mone- - Disposición de una figura de


da que valía tres "OOlAS - la cuar- tal modo que sus miembros infe-
1.1 parle del "as- y cuyo signo riores y superiores adoptan acti -
eran tres bolas. Pesaba teórica- tudes que se corresponden cru·
mente81,86g. zadamentt: a un brazoen tensión
q uadratum. V. opus. el> 36. corresponde. en el mismo lado,
q uadri gatus. • Cuadrigado. una pierna en reposo; al braw
q uadrussis. Cuadrisio, mont-cla relajado, responde la pierna len·
ucaica de bronce, generalmente sa por el peso del cuerpo. etc.
WI lingOle, del valor de cuatro - V. diartrosis yrontmpposto.
a50tS romanos. quibla. V. mc:tquita.
- V.as. qui cia!. 'Montante que soporla
quaes to r ium. "Cucstorio. los goznes o bisagras que sujetan
q uaternius. Moneda de oro °
el ' quicio de una puerla ven-
KtIñada por Augusto que valía tana.
aatro ·'urtOs. Cuaternio. quicial eras. Piedras con un ori-
Q ua tt roce nto. En italiano, si- ficio en la parle que da al alertor,
p,xv. empolradascn lo altoylo bajode
qubba. En '",be, cúpula. una puerta, en lu cuales se inser-
querno .• Kerno. tan los enremos del ' quicio.
q uerubín. En ' Heráldica, cabe- - "Quiciall.'s.
u. infantil con dos alas. V. se",- quicio, Eje vertical sobrt: el que
n.. gira una puerta o qUl.' la sustenta,
qu iasma. -o (dellat. rhiasmus). inserto en cl quicial.
Cruce de trneasen forma de X. - · Quicial.

m
Qun 101 m
qullic~. 'Kylix. ''''14. valor eran cinco puntos, como r.
qu;m~ra. Monstruo m~zcla d~
ll:Ón, cabra y 'dragón que escu-
plaUamas.
- En' Hentldica, animal imagina-
los dados.
- Disposición de algo en tresbo-
Hilo, como el signo de la quin·
cuncia.
R
rio con cabeu T pecho de mujer, quincussis, Moneda romaJl.A,
melena suelta, manos de 'Ioon, múltiplo del ' as, que valla cino;¡'
¡ntas de 'grifo, cucrpo de cabra y \«es mis que él. Se u-'Ó en 11
cola de dragón. No ($ raro verlo época del aes grave, en fornla de
empleadocom<.l 'cimera. 'lingote.
quimono. 'KimoFlO. q uinquefolio. I-lor de cinco pi-
quinario. La mitad del 'denario talos o conjunto de cinco ho, ....
romano. ValfaSascs. dispuestas radialmente.
quinconce, qoincuncia (/luin- quintana, via. V. castra.
(unx). Mtmw.aromana que valía quitón,quilono, ' JitÓn.
cinco 'on~as y cuya 'marca de quiosco. 'Kiosco.
nl bila, rá pita. 'Mora bito. San- noyu) y en especial tazas (' chil-
luario de cremita musulmán. wall), Hechas a ma no, son vo-
radiada, crU I. V. cruz. luntariamente irrtgulares, rus-
radianle. En 'Heráldica, dota- ticas, sencillas y sin ornllto,
do con rayos, alternados los rec- monocromas, de forma simple
til/neos y los curv ilíneos. Si se y aspecto inacabado. inspira-
tra ta de un astro o de un 'mue- das en la doct rina del budismo
ble, los rayos son ondeantes. 'Zcn. Son famosas las formas
radiocarbono. V.ca rbono 14. raku rojo (aka-raku) y raku ne-
raedera. Pieu,IÍlica elaborada gro (kum-raku). El el tipo cent-
tobre 'lasca con 'reloque conti- mico japonés más conocido en
nuo sobre uno o m's borde~ de Occidente.
modo que u:istan uno o VlIrios rafe. 'Alero trabajado arlfstica-
ICmicortantes, sin denticulado~ mente.
o ' escotaduras. El borde ocupa, rajola. -Rejola.
en la raedera, la dimensiÓn m'- rameado. Dibujo que represen-
urna de la misma."" 48. la ramas o ramos vegetales.
,.(a, ' MachÓn que se inserta en rampante. Cualquiera de 105
una pared para reforzarla o re- dos lados de un 'piñó n O 'has-
parar una grieta. tia!.
m u. Centmica japonesa del pe- - En actitud de rampar, de esca-
riodo Momoyama (1572- 1615) larosubir.
creada pore! artista Chojiro. Sus - V. arco. c¡,. 5.
principales prodUCl05 50n piezas - Dícese, en 'Heráldica, del ani-
para la ceremon ia del té (' cha- mal representado de perfil, en-

m

i>

IIFl tfVII m lt~roQul.

veces la de la reliquia conteni- una cosa. (Y. reproducir, SC'gurt- que se corresponda con una ' co- comportaba dos grandes pieus.
da; a,l, hay bustos-rdicarios, da acepción). lumn~. llamadas 'puertas, sujetas por
braz.o.· relicarios, cabez.as-rcli- reproducir. Sacar copias. m l.urar. Reparar el deterioro gozncs a sus extremos laterales,
carios. etc. - PlasOlar en una obra de arU' el de una obra de Irte para devol- que pOIHan ce rrarse sobre él
- V_lipsanotca. aspecto de una cosa. Reprt'W1t- W'Crk su aspecto original. Actual- para resguardarlo y que solfan
relieve. ' Escultura no 'exenta. taro mente St' piensa que la ra1aUr1ll- estar pinladas tanto por dentro
(V. alto, hajo y Oledio-). repujado. Trabajoefectuado_ dón debe ser fiel, no inventada y como por fuera. Cuando existe
remaU:. Pute ~uperior, corona- bre metal, manilleando su parw rnli7.ada de lal modo que se ad· una prolongación de I a calle cen-
miento de algo, generalmente de atris. para conseguir un rebr- ,"ierta sin que dl'5ol'ntone por ello tral que sobresale del último
con intención de embellecer. vt' porcl 'anvt'rso. Se retoca a-. del conjunto. piso, recibe el nombre de "tico.
Renadmiento. Movimiento el ' cincel. rnliludÓn. Y. moneda de-o Los ornamentM arquitectónicos
cultural con el que 5C pone fin - Labor sobre cuero que con'" t 'Dibujo o plano que recons- que se añaden en ocasiones al
a la llamada 8aja Edad Media. gue efectos semejantes a 105 truy.: un monumento destruido, retablo, para ensamblar sus dij o
y que, en general, supo ne una repujado en melal, y que se· I ef«'tos mis de su estudio que tintas partes, se ajustan siempre
recreació n de lo~ valores huma- tiene colocándolo sobre de su ej«ución material poste- al estilo dominante de la 4!poca.
nlUico5, e~t~licoJ y de pensa- masa uniforme de ma terial, flor. ~ 42.
miento de la Antigüe<lad 'clási- tico, humedeci4!ndolo y compn- - ' Atribuciónquccon seguridad - V. sotabanco.
ca. Comien:ta en Italia con el mi4!ndolo de modo que, alSKll, le hace de una obra a un autor, si retallo. 'Resalte, especie de es-
siglo xv, aunq ue es evidente las pane~ rehundidas permann- anteriormente se at ribura a 01 ro. calón que forma a veces un muro
que las rafccs del Renacimiento ca n,dejando el resto en 'reli~ - 'Restauración que devuelve a para disminui r bruscamente su
se hallan en la propia civili7.a_ resalte. ' Saledizo o vuelo de una ohra 5U aspecto originario. espesor.
ción medieval, creadora del pri- elemento. Dícese de él que e", mablo. ObrA de arle que cubre retenlura. ' CAlsen/.
merhuOlani5mo. en o tiene resalte. d muro tru d altar, hecha so- reliario. ' Gladiador que com-
repartición. t:n • Heráldica, di- - ' Resalto. bre madera, pied ra o metal, con bate armado de una red (rl'te) y
visión del ' campo hecha con - ' Relie\·e.sobresalimiento. pmturas, esculturas u obras de un tridente o un pui'la1.
mis de una línea (a diferencia de resalto. Parle que liene resal. . ambos tipos, y cuya forma varió reticul.lum. V. opus, =--)6.
la ' partición) .... 3 1, 32_ en un elemento. durante las diferentes épocas retirado. Dfcese de la 'piel.l
repinte. Acción de 'pintar sobre - ' Resalte. Mendo la máscaraCleristica la si- que, saliendo del borde superior
lo ya pintado. resello. ~undo sello que ,"iente disposición: a modo de o inferior del 'escudo heráldi-
repisa. Especie de ' m~nsula con añade a una ' moncdacon "pede$lal, un ' banco o ' prcdela. co. no Uega, mpectivamente, al
mis longitud que vuelo. to de cambiar su valor L __ I "eces doble. En el cuerpo del ' puntodehonoroal"ombligo.
répliea. V.copia. ampliar su ambito de circula- Mablo existlan divisiones verti- retoque. Trabajo secundario
repostero. Paño mural que re- ción,etc. alcs. o ' calles.. separadas a veces que d arlista lleva a cabo sobre
coge, generalmente en bordado. resillé. V. esmalte. mtre si por 01 ras más estrechas o su obra, una vez terminada, con
algún blasón. respo nsión. Elemenlo de "mlrecalles. Lasdivisionc:s hori- objeto de r«t ificar dl'lalles o co-
repotentada. La '(tUl: poten- porte en la 'na\T, adosado zontales son ' pisos o · cuerpos. rregir pequenas imperfecciones.
zada de cuyu 'potenzas surgen muro, sobre d que arranca Para proleger el conjunto. se dis- - en 'tipologfa lítica, ultima
Olrasen sus extremos. 'arco y que se corre$ponde ponfa una 'polsera o ' gua rda- ope ra ción que se efectua, de
representación. Reprod ucción un ' contrafuerte exterior. polvo, que lo enm arcaba en ' sa- modo muy ligero, sobre un util
de la 'imagen o aparie ncia de - - Pilastra dispuesta de j,edizo. En ocasiones el retablo preparado y que aClua casi siem-
.,<T·u .:..... 18/

pre en 105 bordes de 11$ pie1.as. - 'Cara secundaria de un objcu


" Fue muy usual en Grecia y se
II"M"NlS"r...

de un muro, en eontaclO con el


eliminando irregularidades con y. $Ob~ todo, de un objeto 'Nu- hizo en loda clasc de materiales suelo y en pequeño saledizo y
objeto de obtenu un mejor fijo, '*
mismático. 34. clrimicos, metálicos, córneos, que sirve para proteger su reves-
una punta mlls aHuz.ada o, pore! revestimiento, Material que for etc. Elimológicamente significa timiento d" golpes, paladas, elC.
ronturio, disminuirlos. Los re- ma el acabado o protección u- 'queviertl'. que mana •. '" I S. - 'Zócalo.
toques sobre piedra son de mu- terna de Wla obra. ritual. 'Libro litúrgico que con- - 'Antcpié.
chu dases y suelen estudiarse y revoque. Capa de ' cal y 'areMo tl"lle los ril05 para la adminis- roe:l. Cristal circular de una vtn-
analizarse según los siguientc.s o de materiales an"logos con que tración de 105 Sacramentos. lana.
principales criterios: por su am- se r«ubrc un 'paramento. rizo. Tercio~lo, no eorlado en - 'Decoración de forma redon -
plitud o grado en que invaden a rey. En 'Hertldica, 'figura mUo d tdar, isptro al tacto y que for- d•.
la picu (marginal, profundo), culina con corona y cetro. ma una especie de cordoncillo. - 'Mueble henUdico de 'color
por d Ilngulo que forman oon rhyton. 'Rilón. rocalla. -!H<oración de tipo sobre campo de 'mt'lal. No con-
el borde (.imple, normal, pla- ribat. Con\"Cnto islámico forl1fi. nistico a basc de fragmentos de fundiroon 'btzallle y 'bola.
no, abrupto), por su delineación ado. rocas, plantas, etc. rojo. V. pigmento.
(oontlnuo, diKontinuo, recto, ringla, ringlera_Serie de 00: - DecoraciÓn a base de 'mOlivos roleos. 'D«oración a basc de
denticulado) y por la cara de la ordenadas en fila unas Iras otra '¡IJC reproducen las formas de las motivos enrollados, de 'volu-
pie:u en que están hechos (di- Dlcesc sobre lodo de las eSlatu.. .:anchas, dominante en el llama- tas que se enrollan sobre sí mís-
recto. inverso, ah~rno, a1t~rnan­ alineadas a lo largo de un muro. do 'cstilo Luis Xv. ESle estilo se mas, de cilindros deorigen espi-
te, millto, unifacial, bifacial)_ riñón. Gruesa piedra de 's(lo. aracteriza porc1 predominio de ral, etc.
retorcha (de lorcha). Banda de en estado natural; nódulo curvas, sus encuadrcs de me- románico. 'Estilo predominan-
'bordado de oro, sobrepuesta, si\ex. guirnaldas le en Europa en los siglos Xl, XII
quc bordea las eapilletas. Cuan- - En ti ' aroo o la 'bóveda. Y parlc del XI1I caracleri7.ado por
doell \'ff. de bordada es tejida,se ent~ el etc. el uso del ' arco de medio punto
llama Halón. ciode po,. y la 'bóveda de cañón. Se desa -
retrato. 'Reproducción de la Su deformación "xag"- rrolló en Francia, España, Ale-
efigie de una ptrsona principal- rico, que lo hizo ser un arte mania e Italia y secundariamen_
mente en escultura y pintura. al servicio de la Con- te en Escandinavia e lnglolterra.
ret ropilast ra, 'Pilastra tr.1S una lugar de un refi- Sus formu son cerradas yequili-
' columna, csp«ialmente si se originó el bradas, realizando una sínlesis
adosa a un muro. rededor. 'Barroco tardío. dcl substrato clásico romano, de
retrospectiva.exposición-. La ripio. V. enripiado. Deformación jocosa del las aportaciones birbarogerma_
que f«0He obras de un artista o ritmo. Adecuada ordenaoc'" ~no fO("aille ('rocalla) ron nas y de la espirit ualidad cristia-
grupo de artiStaS abarcando su las líneas de movimienlO t:JII> . ' designaba al eSlilo re- na. Su ~Ittica es rudimentaria
tray«toria desde los inicios o obra de arle, sucesiÓn armtollll propio de la época de pero esencial, tosca y expresiva
una fase inicial. de \as formas dispucstasttl ."(\' de Francia. Es más pro- a la vez. En pinlura predomi-
refundir.lgualard 'paramento pacio artístico. 'Barroco lardío, na una clara bidimensionalidad
de una obra después de acabada. rilón, rhyton f)vrci. erentemente este basada sobre todo en enérgicas
!"e\·eUin. Primer rednlo amura- que imitaba la formade rnam"nta!. construcciones li neales.
llado exterior. no que serv¡a para beber liIIpié (de rodear y pje). Faja romanista (de Roma ). Artista
llevar' decoraciones ZOOI' ~ne en la parte infcrior influido por el artl.' romano del
reverso. 'Envés. ' Cru7H
s

Abat. Pasadizo para el aCH'SO del gico medieval que coottnía par-
'OIlifa a la mezquita co rdoDe5a. le de los actuales Misal, Ritual y
Ab il. En árabe, fuente para las Pontifical.
abluciones, situada en el "StIhn sacrario (sacra rium ). Parle del
de la ' mezquita. templo el' la Antigüedad dondt'
Able. En • Ht'ráldica, colo r ne- se conservaban lo~ objetos sa-
VO que se rt'prescnta convencio_ grados y destinados al cu ha.
ulmentt' mediante un cuadri- - En la caSI mmana, lugar con·
culado muy tupido. V. escudo. 5agrado a los dioses familiare~.
"28. sacristía. Anejo de la iglesia
AcelO (sncellum). RecinlO sao donde se conservan los vasos y
vado, al airt' libre. ornamentos sagradrn;, destinado
- Espacio 5agrado al root'dor del asimismo al revestimiento de los
"uaromana. oficiantes.
saepta (pI. de sacpfum = cer-
ritual mmana cado, vallado). Recintos de las
para el 5acrifkio de animalt's. votacioneo; para los comidos ro-
Trola doble filo. manos, por los que los ciudada-
ACO, saecos (aáKKa;;). Tocado nos, separados según las unida-
imlenino griego t'n forma de des de voto, pasaban uno a uno
<OIi,_ para depositar el sufragio.
- Túnica de tela de 5aCO u5ada en saet era. Ventanilla, pequeño
lII:1ulo. vano estrecho, 'aspillera que
. aamen tario (dcllal. sacra- permite disparar resguardándo-
.....nfarium). Antiguolibro litúr- se. Puede estar ' derramada.

'"
.-•
•• ~ .
f '1 • n
•• • o
:-g
_ o
·t·I-
• o
"••"
!l:, "
3~c:
o~3

,,
>
.~ 291 19) ~j ... -aul

ye C$p[riIU profftico. Sobre todo Galia, destacando el de La Grau· lo mágico-religioso propio del lIes en el interior de la silueta,
en la Antigüedad clásica. En el fesenque ) yll hisr'nica, de infe· hombre en el Pakolltico Supe- Los retralos en silueta (~rfi­
Renacimienlo Jt les repreun- rior calidad estas dos ultimas. rior. les rellenos de negro) se usaron
IÓ abundantemente, r('sucilaodo Las pieu5 form~ban servicios lignum. Enseña militar romana mucho en la segunda mitad dd
una tradición medieval que las completos y alcanzaron gran di· portada por eI,igllifer o signi- XVIII Y alo lalJO del lUX.
preuntaba como profnisas de la fusi ó n por Occidente, lIq;ando ~ro. siUI. V. sella.
venida dd Mesíu. hasla fechas imperiales muy IU· s¡Uara, sikh..... Palabra sáns- - Mueble sin brazos, para sen·
sin. Pequel\u putlalcortoycur- dras. Hay, asimismo, varitdadet crita que designa la torre decora· tarse, dotado de respaldo.
yo. arma nadonal de 105 tracios, como la marmorata o veteada y d .. con esculturas c:xteriort'S que - de tijera: la que tiene la forma y
considerada tri Roma como ca- otras. Se fabricaban en 5oerie, m se .Iub.. sobre d recinto en que el funcionam iento de una .ma
racterística de 105 asesinos y si- un sistema indu!triali1,ado. Lu se veneraba la imagen sacra. curul.
carios. de superior calidad tienen frac· sílex. Pt'<lernal. Piedra de eleva- sillado. V. ensillado.
sicla, siclo. Scng~ima partede lura rectiHnea y una coluració.. do grado de 'dureza, sólo su~­ sillar. Piedra 'labradaquese usa
la' mina. viva y penislt'nlt'. Por ser btni rada por el topacio. el corindón y en construcci6n, normalmente
siderografía (l!e q{Ó'1PU'; = hie- conocida su cronologla son UII el 'diamante, susceptible de ser de 'sc:cción rectangular, y para-
rro ). Arte de grabar en plancha valioMl auxiliar para la datacióa trabajada por talla. I!.s muy que- lelc:pipédica.
«k_cero. de yacimientos del Imperio Ro- bradiza y de frac tuTa 'concoi- sillarejo. Peqlleño 'sillar labra-
siena (Siena, Italia). V. pigmento. mano. dea, capaz de dar filos muy cor- do toscamente.
sigilografla. Ciencia que estu- s iglado. En 'Heráldica, que lit- t.. ntes. r'Ue el malerial empleado sillerla. Obra hecha con 'silla-
dia los 'sellos, sus 'formas, 'cro- va alguna letra. preferentemente por el hombre res bien trabajados y de 'juntas
no1ogía, ·tipos,elC. signinum. V. opus ymosaico. en las industrias de la Edad de finas.
sigillata. Se denomina lerra ji· signo (del lat. signum). GraM- Piedra, y sobre todo en el Paleo- - Conjunto de los asientos de un
gilloM a una cerámica TOmana a mo que conliene un Villor iC'- Iitico. gracias a SIlS peculiares 'coro, salón de sesiones, eIC.,
la que durante mucho ti('mpo se mántico, por 51 solo o en uniH! condiciones nalurales. " 48. trabajados seg{¡n un mismo 'es-
denominó en F.spa/\a, barro sa- de Olros. Establece el nexo silicio. silicius.. Moneda que va· lilo o criterio artístico.
guntino. Es roja, con una capa unión entre el mundo conctp- lla en Roma Jl4 de 'unda, es de- ·simbólico. V.simbolo.
exterior brillante y fina, entre el lual y lingüístico y el mundo' cir, 1148 de ·as. - V. simbolismo.
'barniz y el 'engobe, especie de la expresión gráfica y artística. silicua (siliqlla). Moneda roma- simbolis mo. Cualquier tenden-
• frita. Sude ir bella y compleja- _ En arte rupestre, cUllquil IUI que valía J/24 de 'soliduJ. cia que en Arte use frecuente-
mente decorada con' métopas, grafismo al que se atribuye - Moneda romana que valía 1/6 mente de 'símbolos, husclndo
¡":<lucliu~ 'frisu~, etc., y 11 vtX:t's inlt'nción ·si!llbóliu. Se- do de ·scrlpulum. el conocimiento intelectivo y la
con 'barbotina. Recibe el nomo minan, también, 'tectiformtSeI siluela. 'Perfll de una figura. expresión concept ual.
bre de sigil/ata por el hecho de 'ideomorfos. Sus formas I - 'Dibujo que 'contornea la fi· - El simbolismo por anlonoma -
que mueSlra, en el fondo, el • si- m"y JUra que produce la sombra de sia es el francés del $. XIX que en
gi/lum o sello del fabricante, su ficados debieron ser alguna cosa. pintura está b~n representado
marca de taller. Data de época sin que haya, haS(a el - En ·pintura. dfcese de lo que por Gauguin (V. Ponl-Aven) y
augustea y sus variedades prin-
cipales son la ',retina (de Arre- ,,, lIa sido pimado de modo mis
el».curo que el 'fondo. a modo
los 'nabiso nabies.
símbolo. Signo gnifico con que
lium, hoy Areu.o ), la sudgáliea . sombreado relleno, sin punto se representa una idea de orden
(con talleres importantes en la luz, lo que evita pimar deta- moral o imelectual por razón de
SIMl~A 1'H 295 ~:..o..1lAf

cierta semejanza existente entre sistemas o estilos con intención diestro del jefe al siniestro de la sobndille. Tejadille que prote-
rl símbolo y lo simbolizado. Esta
lIt'lTIl'janza puede: o no 5Cr objcti~
\"aoexplfcita.
de acmonizarlos sin privarlos de
sus aractcristicas pcculiarn.
No confundir con •cclccticislQf,).
·punta). V. escudo. ~ 28.
smtois (\-estido antiguo). "SY".
rhesiJ.
.....
ge a los balcones e \'entanas del

Sobrarbc. Cruz de-. ".. 23.


si m etría. Modo de disponer 105 sindón, síndonc (0IH5Wv). Coa sinus. Pliegue abolsade del ves· sobre el tode. V. escu.~n.
objetos en torno a ambos lados esta palabra designaban les grie- tidoantigue. Ko/pos. "* 51. sobrearco. Arce de descarga.
de un eje, real o imaginario, de gos un fine mante de estilo sin reverso. 'Meneda-. sobrecargada, Se dice de la
modo que cada uno de enos se eriental, indio, sirio e egipcM:.. lipario (siparium). Biombo tfU "carga que soporta etra carga.
corresponda con otro situado al de lino e muselina. El más cono- el que ~ cambiaban los decora- sobrederade. 'Reve$tido su-
otro lado del cje. Una disposi- cido estaba hecbo de un rt-ct;in· dos tn el "teatro dá~;co dural1lc perficialmente de un "bañe o
ción estrictamente simétrica so- gule CU}"O borde superier .. la representación. Ne confundir capa de "oro e de asp«te ' de-
bre un eje vertical lit' realiza de adema a \·eces cen franjas. te· rone! "áuleo. ~do.
mode que, al serdoblad3 la figu- niende cordones en les dos;iD· sirena. Ser mitológico, ,en Ci- sobrefrontal. V. frontalera.
ra por el eje, ambas mitades gules. En ~ipcie. la prenda w bal. y terso de mujer y cuerpo sobrepe.lliz.. V. roquete.
coincidan perfectamente. llama "5()ush Ypuede celocant de I\"e o dt pa. sobrepue rt a. Panel ernamenta·
_ En general, l-quilibriQ Qrdcna- de modos muy dh·crsos: a mod. Ilslilo (<níuTvAoc). Con "intcr- de.sobre el dintel de una puerta.
do de las partes de una oora res- de falda, como toga que deja ... corumnios decuatro -módulos. sobrt'pueslo. V. bordadode-.
pecto dr su rje ma)"Or o prin. hombro al descubterto, asocid sistro.lnstrumente musical, $0- socarrat. Palabra valenciana
cipal. al ·calasiriJ y fermando do6 najaen ferma de cuernos de ma- que significa gran "uuleje de
símpulo (simpu/um). Ca7.0leta grandes bolsas simétricas dddt dera, co n un mange en la parle tierra cocida al que antes dc co-
ritual para extraer liquides de el vientll! a las rodillas, etc. 'nferior. Atr.n-esade por hilos de cerlo se le alisaba la cara que
las vasijas, usada por los pontífi. siniestrado. Lo esti, en "Heril- Ius que penden rodajas que m· se iba a decerar. Su técnica de
ces en la Roma -dásiGll. diGll,eI'campodivKlidopo!" UEa trcchocan. Es el "símbole de la "dn:oración ne es "cerámica
simultandsme. Presentación linea paralela aliado siniestro y diosa ~ipcia Hather. pues n.o Sufre cochura. Para Blat
simultánea en un mislllo plano que llega al tercio de la an,hlll'll atula. Pozal romano. para USOS Monsó sería más correcte cali-
de diversos aspec10sde un obje· tetal del -escudo. c& 30. domésticos, lustrales r funen· ficar a esta decoración cemo de
te que en la realidad sóle pue- siniestro. El lade del ' e5(ude; rios, gentnlrnt:ntt metálico y 'fresco. Se usan generalmente
den \'Cr1e suctsh-amente. Es ca- herildice que es el derecho dd dtcerado. des "celeres: el negro terroso
racterísticO de algunos modes obM-rvador. V.ncude. - 28. - 'Urna anligua para las vota· mineral yel rojo de hitrroo ' al_
cubistas. sinopia (de Sinopc). ltaliaJUJo- ciones. magre, desleíd05cn una "lecha-
_ V. prolepsis. mo. del mi5me étimo Ikyphes (OI("~). F.scifo, "va- da de "cal que, al "fraguar, les
sinagega. lugar donde se reti· ple,con lija griega. copa e taza. de poca da oonsistencia (Uubi'). FJ de-
nen 11,15 jud¡es para celebrar sus altura y de -boca ancha, con dos nominar al JOCarrut come a:tu-
ritos. del muro cerne pequeños asideros a los costados leje puede inducir a errer, por
_ Personificación medieval de para la bien herizontales e levemente ne ir aquél \'idriado. Suele: cm·
las creencias que se oponen a sinople. En • Heráldica, el dtngidos baciaacriba. ~ 15. plearse el JOCurrat en la dn:ora-
Cristo y su Iglesia. Suclc ser una verde. Se Mlbttanía., armas de-. las ut" ción de aleros y cernisas. En
mujer con les ojos wndados y do lizadas heráldica mente por los ocasienes se emplea en él el co-
un bastón quebrado en la mano. IOberanos significande su "do- lor amarillo para dibujos e fen-
sincretismo. Unión de dÍ\-eTSOs ..,iniomre un pais. d~.
~, JOO

metoros radios, generalmente

T
quica. onírica y subjetivista,
procurando reflejar lo incons- sinuosos o en forma de 1.. Una
ciente y subconsciente en oposi- de sus variedades es la •cruz ga-
ciÓn .. 1o factual y objeti\"O. Dalf, mada."'23.
Miró, Erosl y Arp son algunos synoikia. Casa griega de al,!ui-
de sus nombres prillcipales. En ler, semejante a una -Insula ro·
origen, tiene relaciones con d mana.
•dadaísmo. Es galicismo ponu- synthesis. Vt5IUnenta romana.,
prarrealismo. semejante a la 'fXll/a . usada a;-
sush . VOHgipcia, ·sindÓn. pecialmente en banquetes y co-
suspensura. V. bálneo. midas de protocolo. Era una tu-
svástica. Signo solar, que pre- nica simple de hechura, pero
senta variadas formas a menudo podla cnriqucane de divers.i
con aspecto circular y con nu- maneras.

taha rdo. Sobretodo que se usa- que en las "armadUra5 5(' coloca
ba como Iraje de camino, oon sobre d plano de ·pares y ' con-
dos abe"uras para sacar Jos bra- 'm".....
zos. Capa de camino, con mano - V. armadura.
gas colgadas, o perdidas. tab lero. Desusado, por · ábaco.
taberna. Pequeño comercio ro· - Plano en resalte, liso o con
mano. Si es de vino. talnrna ,,¡. 'molduras.
naria. Tambifn, hostería si tuada - Cualqukr "liento de pared que
ni una vía romana. cierra.
ta bern ác ul o. Lugar donde se - Su~rficie de una piedra tao
guarda el Arca de la Alianza he· ll....
b~. tablero equipolado. En • He-
- Sagrario. 'n~mplct(' que lo ráldica, el compuesto de nueve
acoge. e:;caques.
- LUg3T donde el augur romano tab lino (tab/inum). Habitación
lOmaba los auspicios. añadida entre las alae del
tab ica. V. armadura. 'atrium ~arada dt k~ por
tabicad a. v. bóveda. una cortina. Se transformó en la
tabicado. v. esmalte. más importante de la casa. Fue-
tabiq u e. Pared con papel más ron alU colocados los ~Dates y
divisorio que constructivo. los archivos familiares, siendo
labia. • Pintura hedla sobre ma- adornada con objetos valiosos y
dmo. arlisticos. En origen, 5(' situaba
- V. imprimación ymadera. aJli el lecho marital aunque más
tab lazón. Agregado de labias, tarde pasó a scrsala de recibir.

w,
;
i
6

¡. g,
a:: ¡-
< ,

o <
g-a-
ri E"
a'
o •
..:.
~

< •
o <
.-.
- o
~. !
0_
't 7
J09
·~
TlI'OL<Jo(;'",

do de platos o band(ju, mis o s.imb61ka, s.r:mejanteal 'disqur- por un pórtico. FJ ' áptero o bien - china: IIquldo obtenido a base
menos adornado. le y al ·trisq~, que represnU c.at\"CÍa de columnas o bien las de negro de humo. gelatinas y
truaeako (TfTpa~). cuat ro piernas unidas por su __ tenia adosadas al muro. ciertos odorizantes, romo alcan-
Moneda griega de bronc(' que cimiento y m dispo!ici6n radial. tbymele. ·runel~. for o almizcle. Da un rolor muy
valla4 "calcos. Las piernas están levemente do- tbymi.terion. 'TtmiateOo. sólido y uniforme. En la actuali-
!('tradracma (ffTpd6poX¡JOV). bladas por la rodilla present.n· tbyrcós. TIffO. dad casi todas las llamadas tintas
• Moneda griega que valía 4 do una forma semejante a la de la thyromata. 'TIromas. chinas 5(' fabrican de acuerdo
' dracmas. ' esvástica. tiara. Coronaoriental, en forma con procedimientos no seme·
Idrafolio. Ornamentación con- tdráslilo (TETpdUTI/Aoc.). eo. de tronco de cono. muy elc:vada.. jantes al originaL
sq¡uida con cuatro ojivas yuxta· 4 ' columnasen el frente. - Tocado del Sumo Pontífice, - plana: relleno de una 'silueta
puestas y en disposición rlIdiaJ, tdróbolo (T(T~) . • ~ IOrmado por tres coronas su~r­ con un solo (olor. de modo que
enfrentadas dos a dos y cncnl'2- neda gffi"ga igual. 4 '6b<Mos,. puestas y rematado por una (TUZ no puedan indicarse las 'líneas
das en un circulo. tMologrion (~~{a.-). Par- sobre un gklbo. del 'dibujo interior. Seaplica es-
tl."tral6bulo. Ornamen12ción te de la ' sc(JelUl donde aparKCII tierra de pip•• 'Ccrimica de pecialmmtc- al arte • rupestre.
igual al *tetrafolio si se substitu- o hablan los dioses. pasta dura. consi5lente en una tipo. En Numismática, 'figura
yen las ojivas por lóbulos.. thermopolia. Figones o mol- imitaci6n de la cerimic:a inglesa represc-ntada en una' moneda.
tetramorfo (rrTpálJopt/Joc). tcadores, en los que s.r: \'"tndla ~ doL=h. que suele sujetarse a ciertas re-
Conjunto de los' símbolos de 105 mida caliente en el mundo . . Tierra Sanla, cruz de. V. cruz.. gias ronvencionalcs.
cuatro eva ngelistas: hombl't' mano.ttrmopolios. .,.. 23. - parlante: en Numismática, el
(San Mateo), buey (San LucIsl, tholla. ' Tolia. timbre. Voz heráldica con que que posee un dibujo cuyo nom-
león (San Marcos). iguila (San lholos (8tUGr;). se designa d acompai'lamiento bre significa, ademis. alguna
luan ). que,a veces, se po~sobreunes. otra C05:l a la que se quiere alu-
!tlrante (THpck) . • Moneda de <Udo. dir. Por ejemplo: hay 'denarios
bronce que en la Magna Gr«ia c6nica. F.n - V. casco, corona y escudo. con tipo parlante de Césaren los
valía 4 ooxas., (omo d "triente loi. En principio era timdé (6t.JliAl¡). AJtar dedkado que se díbuja un elefante cuyo
romano. Se usa tanto a Oioniso. como divinidad tute- nombre, en punico, es precisa·
tetrápilo, tete.pilo (del lat. enfcmenino, Iu de la actiVIdad teatral, en el mente CQtSIlr.
,elrapylum). Construcción de fiereaun antro de la ' orrhestnJde! ·teatro lipología. Técnica ocitncia que-
planta cuadrada con una puerta masculino (d tolo, no la lolol. ori<go. tiene como objeto clasificar dc-·
en cada lado. Muchas vtcts se pues en femenino sc refiere. __ .¡mialerio (Il,Jlampuw). Re· terminadas creaciones sq;lin su
halla en la encrucijada de dos tocado. Aunque su castell.niza.. cipiUlte donde sc queman sus- forma. Uoy se tiende a la prácti.
vías romanas perpendiculares, ci6n procedente seria tolo. el u. tandas aromilicas o soporte cs- ca de una ¡ipolos!a rigurosa.
adquiriendo el aspecto en eS(' ha consagrado la grafía Ihotos, pecial para el recipiente en sí. mente analítica, que excluye de
caso de un arco con cuatro fren- la pronunciación «mios•. Vi,,. ~47. sus presupuestos toda conside·
,,,. vio habla de dos tipos de rlaoloi:: timpano. V. front6n. c:to 37. raci6n subjetiva del objeto. Se
letrasario (rerrras.54lrills). Mo· d • monóptero formado por u.M. - Espacio delimitado por el prctc-ndc con elklllegar a dasifi·
neda que valía 4 ' as«. '&$ter- 'columnala sobre ' estilóbala. "dinld y Ial¡ *arquivoltas en las Clciollf'$ o tipificaciones ddlni-
do. con techo c6nko o trolKOCÓnil;» "portadas de las iglcsjas. .,.. 42. das segUn modelos. de validez
tetrasquele (Ttrparn«Ak. de y el 'períptero, formado por lUla tinta. 'Color con que se cubre universal. Las dimensiones. el
I({).rr;. '" que corre). Figuraci6n ' cdla de planta circular, rodetdII WIlI. ·figura. peso. la coloraci6n considerada
·nIlANT' ,JO J/I
-~
fisico-qulmicamcnle, etc., otor- toba. Roca porosa y ligera. uti- cho rec ibla el nombre ~ c:andidati. por usar la toga can-
gan a las tipologías analíticas un 1i7.ada cSp«ialmente para e.-\-i- de sinus. y rormaba una ~pecie dida o blanqueada con yeso o
alto grado de objetividad. tar ·empu.;c,s y descargas t:xce- de bolsa donde podlan UtvuSe almidón. El complemcnto in-
tirante. Toda pie:r.a que trabaja sivas. pequei'ios obje1os. Mientras no dispensablcde la top era t:11.ra-
por tracción, impidie ndo que se lodo,sobred. V.escusón. se adaptó el \'cstido a los usos dieional 'caleeus. la toga viril
separen dos elementos oonstruc- loga. Vestido nacional romano. militares, la toga sirvió de uni- era también llamada toga pura;
tÍ\·0s.~7. usado para la vida pública. EA forrnea los rom&nC)S,que la usa- y la de duelo u oscura, 'oga pu-
- V. armadura. sentimiento de que su uso impli· ban en l. milicia llevándola dd lla_ La palma,a cra $otilaJ del
liraL En árabe, taller de tejidos; caba la condición de ciudada- modo llamado onCfUS eabinus, ·triunfo.
tambitn designa a las tdas de no romano estaba tan arraigado C$ deci r: ccilida según i'1 modo - V. balti'us, ima toga y umbo.
seda musulmanas. qut: se prohibió estrictamenw de la ciudad de Gabies, i'n que el lokonoma. En Japón, nicho o
lireo (9I.pc6::"). Gran escudo de- Uevada a extranjt:ros, esclavoa. mremo qui' cubría i'1 hombro entrante rectangular en una pa-
rt:nsivo r«:tangular griego, que a proscritos. etc. Se: requería I!"II l:tquierdo se anudaba a la cintu- red de la casa de I~ (, c:htuhi/Su) o
\'ece:s tt:nla dosladosleVt:mente todos los actos de la vida ofici.IIL ra, sirvii'ndo de cíngulo e impi- en una habitación de las residen-
redondeados o, al modo beocio, tanto Clvil cuanto militar o rdi- diendo que la toga se despren- cias tradicionales, en el que se
con dos concavidades en 105 la- giosa. Su est ructura era scncillc diese dd cuerpo por causa de los 6hibe un • kakemono o una
do~ vcrticales. consistía en un amplio patIO ml)l'imientos bruscos. Cuando . ¡/cebana. Es d centro cspiritual
liromas (OVp.-"I/GTa). De<ora- bla nco, gencralmente de tejido la \'estidura militar alcanzó au- de la habitación y t:n el ,hasl!irsu
dos desmontable5 en el 'teal ro de lana, scmicircular, de dimm- tonomla, la toga se transformó posee e:sptcial relevancia y signi.
helenístico, en forma de paneles siones va riables (un os cual,. en slmbolo de paz y de jerarqula ficación.
o · cuadros. mcnos por tres, en ocasiones" I civil. La mujerdcj6de usarla en- lolia (/kM{a). Gorro femenino
tisú. "Iejido de seda con hilos de teniendo una lot8uida, aunque las prostitutas cónico y con ala ancha.l'ara pro-
' oro o plata que pasa n de la haz planchada en la convirtieron t:n algo común, tegerse dt:1 $01. E.5 frecu~ntc ... n
al envés. VlII que no les era permitido lIe- las figuras de 'Tanagra y se lla-
lilulus. Iglesia cristiana anterior tiempo. Se: doblaba t:n '"Ir la ·stola. C$ 51. la toga mas. ma asl por asimilación a la cu-
al tdictode Milán. longitudinal, de modo 'I~ _ _ culina o toga viri/is era de color biena del • ¡holos.
tizón. V. aparejo. de ludos mi tades era más g~ blanco, sii'ndo oscura o negra tonanle. En ' Heráldica, $1' adje-
lo. • Pagoda o torre del 'ji-in o de. Se echaba un extremo mIre los menntCfOSOS o en caso tiva así al arma de cuya boca sak
templo budista japon~s. Crea- ma del hombro izquierdo de dudo. 1.0$ adolescentes y los fu<go.
ció n china adoptada en lapón. mant:ra que, por delante. Uq¡ magistrados y funcionarios su- tondino (jt.). Moldura com""Cll:a
su origen remoto es la "st upa in- hasta el suelo y por detrás r~ pcriom la llevaban con una y cirrular, baqUelilla. Puede ir
dia. Torre cuadrada o poligonal, casi el doble de larga que el franja 'púrpura en la parle baja dc-corada con cuentas, como el
sus dime.nsiones de<rectn en al- tador. Este extremo toga prai'texta, . $ 51). Los ge_ • astrága.lo.
tura. Constan de basamento, pi- Dtra!es vktoriosos. los cónsules tondo. Adorno circular rehun-
sos en númt:ro impar. cada cual delante, se ponía de nuC'>"O I'ft ti Imperio y dt:tt:rminados dido en un "paramento. En plu-
con su tejadillo y coronamiento bre el hombro izquierdo, cOfl magistrados que presidían fes- raI,londas..
de alto mástil con quitasoles su- que el costado derecho quedll Ir;os públicos. podian usar la - Obra artística pintada o escul-
perpuestos. SimbolÍ7.a la presen- completamentc cubierto mm • picttl, con adornos de estR"- pida de forma redonda, seme-
cia de Buda y la suprt:mada de su axil! 'f la pantorrilla. La pIII Ilu doradas. tos aspirantes a jante a un "medallón. En pluraJ,
doctrina. quecubria diagonalmente el ( magistraturas fueron llamados 'o"di.
ro:.-uLTf JI! m TIlA..........

tonelete. Parte de la ' armadura dalias, etc.), sea positivo o nega- mayores dimensiones que las franjas amarillas para los augu -
med ieval en forma de falda corta tivo <'Sle re!iC'\'('. demás. rc:s. las franjas escarlatas carae-
yun pocoabombada, que prote- - Arte y técnica de hacerlo. - ampanario: la que sirve para terizaban a los sacudotcs saJios
gía el abdomen. torü. Estructura simplC', g('lle. ak;ar las campanas. ya 105 eabalkros.
tongada. Capa de material, que ralmente de madera, que se alza - cubierta: en Hertldia,la que tracería.. ' Decoración arquitec.
se extiende sobre una superficie, caracterlstieamentll,' ante el san- tiene techo, generalmente pun- tónica formada por combinacio-
o con que se cubre o ' baña una tuario sintoista japonés. Consis- tiagudo. nes de figuras geométricas. Es-
00". te en dos columnas o piau \TI'- - maestra: torre dd bomcnajc. pecialmente los ' calados que se
tono. Tono es cada una de las tiealcs de madera, coronad» - mocha: que le falta el remite. hacen en la 'ojiva gótica, gene-
bandas en que convencional- por otra horitontaJ a modo ck - V. donjón y homen*. ralmente en piedra. y a veces en
mente se divide la lut solar al ser dintel y unidas por una segunda torso. Representación humana madera.
descompuesta por un prisma. pina. parakla a bta.. Marca el ac- que carca de- cab(u, bruos y - Los trazos se diseñan a regla y
Estas bandas (a las que habitual-
mente llamamose%rn) son sie-
ceso al santuario.
tornapunta. Pie7.a ensamblada
.........
- Tronco del cu~rpo humano,
compaso Si la tracería es calada,
se llama ' eresteria.
te: roja, nara nja, amarilla, verde, entre una vertical y otra hon- sin ocon cabC'u. tracio. 'Gladiador que comba-
atul, añil y violeta. No obstante, wntal, yquuirvedea~. tortada. · TC'ndel. te armado con pequeño escudo,
son ad misibles valoracioncs sub- _ Decoración en forma de (O s. o tortillado (del fr. torlilll). [)fu- espada corta, canilleras y pieza
jeth'a5 espedalmC'ntC' ... n las ro- combinación de ambas. Adrrutr le de lo que va diademado con protectora del bruoderccho..
nas de transición dC' estas bandas variedades. una cinta retorcida, a menudo trama. Conjunto de hilos que:
o tonos (rojo. naranja, nul·añil, tornaVOL V. pülpito. doble y, sobre todo, cuando se se añaden trans\'ersalmente a la
etc.), hablándose entonccsde to- toro. V. moldura_ C$o 35, J7 lrlta <k una abeta herá.ldica de 'urdimbre o base del telar, con
nos intermedios. 38,40. 'moro. oo;eto de formar eltejm
- Se llama asimismo tono al gra- torque, torques (sing.). GraII torus. Colchón de la eama ro- tramo. Partes en que se divide
do de inte nsidad (luminosidad) aro metálicu llevado a modo de ~"L una -nave, o una escalera. Los
de un ' eolor. eollar. En la legión romana era torz.a.I. redondo. V. hilos de oro. tramos de la nave son tantos
to<¡ue. Pinulada ligera. una condecoración. IOkano. V. orden. como los tipos de cubierta que:
_ Modo peculiar de aplicar las torre. EdifICio o eucrpo <k ediá- trabado. En 'Herildica, se diee posee y los de escalera tantos
pinceladas que tiene un aUlor. cio. mas aho qu~ ancho, , dd animal atado a un travesaño. como haya eomprendidos entre
toral. v. arco. C$o 43. malmente d~ planta cuadrada,. trabajado. Que ha sido objeto dos ' rellanos. _ 1 l .
lorán. Puert a monume ntal circular o poligonal. de daboraeión anística o arte- tranchet. Palabra franasa, a ve-
abierta en la ' columnata quC' ro- _ En 'Herá.ldica, la 'figura "",1. co traducida por \"1 8'llicismo
deaala 'estupa. torre debe ir al menada, • mUO- I - Dfcest que una obra ha sido tranchetC', que daigna un util de
tordda. v. perspectiva. nada, con puerta y con saetenL muy trabajada cuando su 'cstu- piedra sobre ' la5ca,sin 'retoque:
tórculo. Prensa y. en especial, - albarrana: la destacada de I dio y su elaboración son minu- en el extremo 'distal y cuyos
la que emplean los grabadores minto fortificado y comuniCSllloi ciosos y completos. bordes se hallan trabajados dC'
paracstampar. con 8., que sir\'(';al mismo t~i tribea. ~Toga eon franjas de algún modo con objc1:o de cons-
toriutica (roPWT!K1J). Cual- po de atalap y para hostigu'¡ pUrpura usada en oeasiorH'S 50- tituir un fUo.
quier trab.jo que compona ' re- 105 enemigos. También putdll ~nes. La uibn adquirió con tcangle (del fr. tnmgleJ_ (".ada
lieve sobre pie7.as de metal de esta r adosada a las murallu.. el tiempo formas diversas: roja una de las ' burelas si suman nú-
pequet'1O tamaño ( ' cuños, 'me- modo de fuerte baluarte, ' Qm franjas blancas; roja con m\"ro impar. V. escudo.
nl",,,QU'L Jl5 r.lk......

tranquil. V.arco.-- 5. tra"erlioo (trtn'errino). PiNra trdlisado (del fr. rnilliJ.Si), Oí- 'triángulos igiWes y yuxtapues-
tnnsenna. Piedra calada o talla- caliza blanc:a o amarillenta como c~ del 'frrte dt más de seis tos sin dejar vacios y cuyos es-
da qu~ cumple misión $oem~jan~ laquchayen T"'Uli. pie'.c.as (cotius y listas) cuyas in- malles son, ahcmativamentt, un
a la dd ' plúteo (3." actpción). El traversa. En 'Heráktica• • disnri, t~vanda~tadas, 'mdal y un color. Eltriangula-
plúteo no se cala. Ambas pi~:us nución de la ' banda o de la 'ba· trnncntina. V.agIutinantes yfi- do ordinario Jo es dt equiláteros
pueden hacerse ~n madera. rra,de un tercio de su ancho y WI j.ador. y .seooliene dividiendo d 'cam-
- 'parapeto o ' cancd calado o quintodesu longitud. La travtna tn:mis (tremiuis). 'Moneda im- po mNiante líne.as horizontales
labrado. en barra suele india.r bastardía. perial de oro, igual a 1/3 del equidistantes y diagonales asi-
- Por extensión, ' vano c~rrado travesaño. Pieza horizontal ' áureo. mismoequidi.stantes. tn 'banda
translúcidamente. oomprendida entre dos o mas trenza, media-o V. hilos de oro. y 'barra. Es iJOscelado si los
Iranseplo. Galicismo. V. cruce- ''Cftica!es. tlftlzado. -Decoración de tren- triángulos lo 5On. 150scelado en
ro. ce- 8. tra~ta (del fr. ,m\'trr~). Parte lU, es decir, d~ elementos for- palo si los vl!rt1ces de los trián-
translúcido. Que deja pasar la central de la cenefa en las car- mados por di\'ttSO$ ramales cru- gulos de igual 'esmalte están
'luz., pero no permite vtt. pluviales, corrc:spondiente ,. zados entre sí para. formar un \'C'rticalmente alineados. El
V.esmalte. cuello. algo menor qu.e las otra sokJ díbujocontinuo y alargado. triángulo es m banda o en barra
transparente. Quede;a ,ocr a su 'capilletas. Irq>a.dos. Ornamenlación \'\'- si se forma soIaJmnt~ con una de
través. traza.. ' D~"o, 'proyccto,espe- 8fMal, 'fronda a5Cendente. las dos clases de diagonales.
- 'Vano para iluminar un 'altar. cialmenteen Arquitectura. tripano. InstrumentQ que s¡~ triángulo. 'Muebl~ heráldico
Irapezó(oro (del 1al. 1(llpezo- tratO. Delineaciól'l. para horadar. en forma de triángulo equiláte-
phorum). Pie de mesa artlstica· - Línea. raya. - Escultura hecha a trt'panoesla ro. Si tiene un vl!rlicehacia abajo
mente trabajado generalmente - baboso: en arte ' rupestre trallO qUt presenta profundas i ncisio- es ' ranwrsado.
de forma anatómica o figunda. no linear, ancho, poco precisoN nes para dar efecto de gran " r~­ Irianón, Palacete' barroco en
traqueLio. Este tl!rmino, que no suscontornos. lieve, de 'daroseuro, ~IC" siem- un ambiente natural o ajardina-
es arqulIcctóniro, se usa a ,-eus, trtbedes. 1'ruedes. pre qUt esas incisiones 5n.n do. al modo de 105 de este nom-
indebidamente, para designar a trébol. En • Henl.ldica, 'figun hecha¡ con trq,aoo es dtcir: de bre con SI ruidos en Vena.lles
las ' annillat o a la ' apófisis del trebulada con tm hoja¡ y taüG; poca anchura, localizadas y muy para Luis XIV_
fuste dórico. que Vl1n situadas V. trifolio. profundas, formando a modo ck tn'boo, tribón (TPf a.".'). "tanto
bajo el 'hipotraquclio, cuando t~. cabecera-o La cabe- 'calados. 'dórico masculmo ~5Obre
6ite existe. cera trebotada o triconque es trepas. V. bordadode-. el ' jitón. Su larguera menor que
trasaltar. Cara del muro situada qu~ presenta ábsides d~ . tres cuartos. Posición deuna fi- el del 'himatión. Su 5encilln
tras el altar mayor en el 'deam- semicircular a amboi lados cid gura. intermNia entred perfil y como prenda txtericr lo hizo
bulatorio o 'girola. crucero, además del áhside pnD- la postura de frente, muy difícil muy popular entre los humildes
trascoro. Luganrascl ' coro. cipal. lit repreunlarcorrectamente en y cierlas escuelas filosóficas
- Separación que existe entre el trebolada, crul.-. V. ·pintura. como la dnía!. Era 10 que hoy
coro y la 'na'oc, vista por diado ~2J. tt6t' (tressis). Moneda tqlubli, lIamariamOi un atuendo con-
de la na\'e. Muchas veces eStá TteU'nlo. En italiano, el So "1\ cana.qu.e valia tres "ases)' pesaba "encional de ciertos filósofos de
trabajada artIslicamente. tcechor (del fr. rrtrntur). 'o. una. "libra (327,45 g). oficio.
trasdós. Plano superior, exter- nxk cida a la mitaddesuanch. triangulado. Lo es el 'campo tribuna_ Plataforma el~vada y
no ycon,= de un 'arco o 'bó- cargadaCOD Ooresdelis. E",p dd ' ncudo henl.ldico tntera- gcn~ralmentt con 'antepecho,
veda. eso 2,6. no_ si no Iln-a fiores. mente cubierto por 'filas de conslruida tn el 'foro romano.
- "O ~.
:!. ¡¡O
~;~
:3 :: 03
==
•"")l.
z" •
ri Q C'l
. -" o
,,~
"0 ~

"
!l-"O.::! . .!"
~~.

~.~ ~
Ii" ..
u

uki yo-e. En japonés, ~pinturade mitad del siglo x IX y primeros de-


lo ligero y transilorio_. Escuela cenios del xx.
pictórica y gráfica popular del umbeUa. Pequeño quitasol usa-
periodo F.do (I6 IS- I868). Surgió doen la Antigüedad elúica, muy
romo manifestación cullural de semejantea un paraguas.
su pujante burguesía urbana de - Para algunos auto res, 'dosele-
ricos comercianlts y artesalK)$. Su te acabado en plano por oposi-
medio de expresión mú grnuino dón al que remata en punta, lla-
fue la estampa en papel ~e1al mado por ellos ·marquesina.
(kozo) por grabado en madera o umbo. Pliegue de la 'toga, que
·xilografía. I)cstacó el procedi- se hace sobresalir sobre el 'bal-
mimto nishiki-e con el que se 10- teus.-SI.
sno eslampas a lodo color, cada - Saliente cenlral de tipo MmÍ$-
uno de los cuales necesita un bl()- férico en un plato, escudo,etc.
que de madera grabado espcctfico umbral. Parte inferior O escalón
I p. e., dncuenla bloques grabados en la puerla o entrada en una
"st emplean cincuenta colores). casa, por oposición a la parle su-
Sus temas más repetidos fueron perioro 'dintel.
las bellas mujeres y. en especial, - Madero que se atraviesa en lo
COrtesanas de los lupanares de alto de un vano, para sostener el
lujo. actores de 'kabuki, luchado- muro que hay encima.
res de sumo, paisajes y escenas u ncia. Moneda de una onza, la
nalunles. Influyó como ninguna doceava parle de un 'as. Su
otra cración japonesa en los ar- "marca de valores 1 punto.
lislls ocddentales de la segunda - V.On7..a.

'"
UNC.... t 32l J2J ~~

uncia!' Dícese de la escritura de construir y ordenar los nu· ushabti. ushept i. Palabra egip- toda clase de materiales (cera,
griega y latina sob re pergami- deos urbanos adecuándolO$, ni cia para designar a cualquiera de madera, cerimica, piedra).
no, más bien redondeada, usada la disposición, la estrtica, el cm· las figuritas que acompafiaOOn al ustrino (ustrinum, pI. ustrina).
hasta el siglo XII en 105 manus- plaz.amiento y los servicios, In- cuerpo del difunto para substi-
critos litúrgicos. Más tarde se zado de calles, etc., alas n«ni-
Lugar pua la incineración de eI-
tuir a kle en los trabajos domk- dáveres., genera.lmente en una
usó únicamente en los títulos dades de la persona humaDil ticos del m's allá. Se hicieron en necrópolis.
(Masciona). Debe el nombre al collC'ebida, a la vez.. como ind¡\l
tamallo (una pulgada o uncia) duoyeomoscrsocial
teórico de sus letras. úrceo (urcew). Vaso para Iilv.-
- Y. u. ciones sacrificialcs.
un ctorio (unc:rorium). Sala ter- urdimbre_ Conjunto de hilof.
mal para masajes aceitados.. colocados paralelamente, que
V.bálneo. constituyen la base del telar •
un güentario. V.lacrimatorio. queal recibir la trama, forman el
uni cornio. Caballo fantástico tejido.
con un largo cuern o rectilíneo - V. trama.
en la frente. En 'Heráldica, suele úreo, ureus (Q~¡U;;). SerpD
llevar ba rba de chivo, cola de te representada en el tocado di-
lcón ype~uñl5 hendidas. vino faraónico como símbolo
uno al airo, del -. Dícese de la del poder. Hl1reo es grafía inco-
' figura 11 'mueble he rál dicos rrecta. <$ 49.
'brochantes en med io de una urna (cineraria). Recipientede.-
'partición. J..os 'esmalles de los tinado a eonl'ener las cenizas dr
campos y de lu mi tades de la los difuntos, generalmente c.-
'carga van inverlidos. tapa.
uno en el otro, del-, En 'Her;iJ- - V. Climpo$ de urnas.
dica, dfcese de la 'figura o mue- urushi. ' Laca o barniz japone.
ble que se repite en las particio- obtenido por rermo <k la SlV • •
nes de un escudo pero con resina del árbol de la laca (AA.
' esmaltes inverlidos en campos verni'if~ra; en japonés. uruslfi.
y 'cargu. noki). Se usa para revestir ob,t-
uno sobre el otro. el-. Dícese 105 muy variados, generalmt:!:*
de los objetos heráldicos situa- de madera. La compacta y s6L-
dos uno sobre otro perosin con- da cobertura que conforma ...
tacto. laca sobre los objetos propw.
uñada. En 'Herildica, se dice ciona ventajas pricticas (impn·
del animal no carnivoro cuyas meabilidad. cohesión, amico-
uñasse han distinguido con otro rrosividad) y estéticas (briUo.
' esmalte. suavidad , colo r y posibilidada
urbanismo. Ciencia y técnica ornamentales).
<
í
I
va:snuo 3lB 329 ,~

v~stido. En 'Heráldica indica a. de C.) se fabricaron a \'CCes viga_ Elemento horizontal que dicamente de modo diferen-
qu~ una ligun humana lo ~tá y victoriatos de bron~. salva una luz y soporta una car- ciado.
se ha de indicar el ' nmalt~ vid. Cruzde-. v. crux. .. 23. ga, que le hace trabajar por virtuosismo. Modo de trabajar
oportuno. También, el ' eKudo vidriado•• Baño vftreo. aplica- flexión. de] artista que domina de modo
en que se ha dejado libre un do de diversas maneras sobre la - maestra: la que soporta otras extraordinario la técnica de su
rombo central cuyos vértices to- materia destinada a vitrificarse vigas. V. jácena. ute.
can los bordes del eKudo. Si el mediante la cocción. vmara. Monasterio rupestre visera. V. }'dmo.
campo libre tiene for ma de óva- _ V. barnU~stann'fero ypumblí- propio del arle indio. - Parle del 'tejado que vuela so-
lo (en cuyo caso no toca los bor- f,m vile nado (del fr. vi/cml).lo está bred 'hastia!.
des del escudo) se habla de eKU- vidriera. • Bastidor con ' vi· ti anima l macho con el sexo visir. Primer ministro, en el
do \-estiJo en óvalo. drios para cerrar pu~rtu o ven- es m altado de modo distinto (a mundo islámico.
\'~x.ilo (vexillum). Ensefla mili · tanas. menudo,de 'gules). vista. Pintura representando un
tar, bandera. en Roma. _ La formada por vidrios de 'di- villa. Explotación agraria roma- lugar real en la que predomina el
_ Escuadrón romano, destaca- bujos coloreados, ensamblados na mansión señorial rural. tlemento urbano o arquitectó-
mento separado de su unidad, por un 'emplomado o red de - Porenensión, vivimda rural. nico.
aunque es más oorr«lo llamarlo plomo,desección en H para qUlr vimana. Sala-santuario de la vit~la. Piel muy fina y adobad ..
vexilÚllio. encajen los vidrios. y que silue- ' pagoda india, generalmentecu- d~ ternera, generalmente nona-
viI.. Espacio entre los' mútul05 lea los ' contornos y 'dintorno! bierta con ' cúpula. ta, utlliz.ada en manuscritos, en-
dóricos. de las figuras, para ce rrar 105 vinajeras. Cada uno de los dos cuadernación, etc.
viaduelo. Construcción a modo ventanales de las iglesias y o tros jarrillos co n que se sir ven e n la vitral. Galicismo pnr 'vidriera.
de puent~ para el paso de una vfa monumentos. A veces loS vi- misael vino Yti agua. yitrina. Escaparate, armario o
sobre una hondonada, depre. drios pueden ir superpuestO$ - Aderezo formado por ambos caja con puertas de cristales,
sión del terreno, río. ~c. para conseguir ~lIos cC)lorn. ¡arrillos y la bandeja en que se para exponer objetos.
viaj~ (de esviaje). Corte ICSga- • colores binarios, elc. colocan . vivo. Dícese del 'color intenso
do, inclinación. vidrio. Substancia dura, fr:igil. viñeta. 'Decoració n con 1.am- fuerte,llamativo.
vil. principa.J.is. V. (ostro. transparente, insoluble en cu. llos yhojas ' afiligranadas, sobre - Dícese del oorte que produce
vil. quintana. V. (tlstro. tooos los C\Ierpns conodd05 ..,. tooodevid. un ángulo de intervcdón desu-
viasagularis. V. (tlstro. fusíble a alta temperal ura. - Dibujo pequeño que ' ilustra perficies con una ariSla continua
vibrado. V. diente. _ Está formada por sílice y sosa o una obra. ,!bien delerminada.
vicessis. Moneda de 20 ases. (V. potasa con pequeñas cantidadeo violín. Perforador, especie de voladizo. Quot tiene 'vuelo o
u.) de otras bases. trépano, manejado por medio forma' resalte en paredes o edi-
vict o ri ato. ' Moneda de plata, _ Se fabrica en hornos o 'cri de un arco que le imprimCa una ficios, ' Saledizo.
si n 'marca de valor, que repre- soles. rápida rotación. volante. En ' Heráldica, dkese
senta a la Victoria coronando un _ Hojade vidrio. viril. Cerquillo de metal precio- del ' timbreque no toca en el ' es-
' trofeo. Aparedó en Roma a fi- viento. En 'Heráldica, tOstA so que contiene la hostia consa- cudo, del animal que ~tá en
nes del siglo 111 a. de C. Se acu- humano de perfil, que sopl.. grada. vuelo o del insecto con las alas
ñaron ademas los dobles y los surgedeunanube. virolado (del fr. y;roli). 5t' apli- d~pltgadas.
medios victoriatos. Raramente vierteaguas. 'Moldura .sobff-- ca a las vueltas o anillos de los voltear. Abovedar.
\levó marca, y si la llevó fue saliente encima d~ una puerta inst rumentos de viento (trom- - Construir un 'arreo "bó\'t:da...
una V. En sus comienzos (229 arco, para desviar el agua. pas. etc.) que se esmaltan herál - volumen. 'Bulto de una cosa.
¡
I
y

yace nte. ~rsona n'presentada compone de morrión, visera y


muerta y tendida, generalmente babera. El morrión era el casco
"esculpida sobre un ' sarcófago. propiamente dicho; la visera era
yamato-e. Literalmente, .pintu- la parte movible y abatible que
ra japonesa,.. Escuela tradicional dcfcndra el rostro; y la babera
por opo.siciÓn a la 'kara 'Jl o pin- cubrla barba, boca y quijadas.
tura de influencia china. Surge en Algunos tratadistas mantienen
el periodo Haan (794-1192) y es que el yelmo her;ildico no debe
desarrollada por la escuela Tosa figurar de frente si no corn-s-
en los periodos Kamakura (1192- pande, al menos, a la dignidad
1333) Y Mummachi (1333-1572) demarqués.
y por la acuda Rimpa en el pe- - y. acudo.
riodo Edo (16IS-I868). yeso. Sulfato de cal hidratado,
yamur. Remate del "alminar, compacto o terroso, blando por
formado por varias OOlaso man- lo común, tenaz y que se raya
unas de di;imetro decrecielllc con la uña. Deshidratado por ca-
hacia arriba, ensartadas por un lor y molido se endurece cuando
vástago vertical y terminado en se amasa con agua, usándose en
medialuna. 'escultura y ·construcciÓn.
yelmo_ Parte de la armadura - Obra de escultura vaciada en
que resguarda la cabeza y se Y"".
N
zooF<la.oo 338

que todos 105 basamentos estln griego del "cingulo o cinturón, Láminas
al mismo nivel. lIr:vado tanto por hombrncllan-
- Superficie salediza en la parte lO por mujeres.
inferior de una obra. Esta super- w theca ( (~). Salita o toca-
ficie debe ser corrida y no dema- dor de la casa antilloa, pcqucfla
siado alta. Puede denominarse habitación o alcoba retirada.
también zócalo I unl faja corri- - ·Nicho, "hornacina, I'n la casa
d. y f:Strech. pint.da en la parle grecorromana.
baj. de una plred. z ud a. Palacio real musulmán,
roo (ó r ioo (de zoóforo). Dícese fortificado.
del "soponeen "figura dunimaL z.ukuri. En japom!s, estilo. for -
roóforo ((,,,o'!6ópoc ). "Friso de- ma a menudo parte de palabras
corado con seres animados. 01- compuestas en el léxicu artfstico
cese especialmente del "jónico. nipón.
" )7. zo rr a. En "Heráldica, 11 repre-
zoo morfo (de (iuov y jJ~q). sentación de la Ulrra debe hacer-
En figura o forma de animal. se con la cola calda para no con-
:woné, zo né ((Wvr¡). Nombre fundirla con el perro O el lobo.
I
i
,, v--,
} "
.. - .
..l.L>.:
, .. . I

~ ,, ., ,"/>-.--'/
~ .. ,:."",
,,
t I f

I
~
~
~
• i
l' ("
'" '. ~
g.", ' , ••
',(··: · ~·,7
!i " , , ~ á•
' "
g. f :~.~-" -l":_", f
~ \ : -,: I
~,

~
~

'" ", .,..


il í '}:::':" .
,
~ , • ;'. .." .
i
l~i!
: "
r~ I , j
~
!
Pon...

• • • • • • ••
• •
• •
•• • • ••
~ ;..... :. ""rF~=:· ......=:!l ¡ ¡
: : ~ ¡o)~.
JI:········ .. ········· l····~ ~~~
mi ¡ ~ ................... ...• :~
I ; ........
l ~ ~, .......... " .... ···············l.,·iJ··· t~
••
'-'".,,~ ~---1~1 - @ ~~
PlISkJIorio ¡
•• ~ >
u ¡ g!
i~ g,ió
i' ! f in
i ~ I1 ~ ;~
,- -o
l .~ . ~

i
.--¡¡:-
• .•
i
!

i
~
~

~
~

f
It
f o -_
i
l-
~
~

~
! r
11
~ i
\, ,
o
f
It i ,, ~
I I I i i ;.. , .
i io
u~ '~;/I~í,i
•i
t ~,

6
I
Circo romano

PIl8fIS /rillflfS! _.
. -'==- ._ - - - --

- -- ~

~
0,
~

J 1t ¡
Columna

Abalaustrada. An~lada Lotiforme Palm,lorme PaplrifOl"me Salol!lÓn;ca


Balaustre ofalada

~
~
;!
~ E
o ir ~
I
•'-
f
i
~, ~!
~ ~ <
Ñ n
Z h ir W
> ~f f ~ • •8•
~

H
~!
~ •• "
~
~ B
~~
~, % ••
i!
,,
~
o ,>
H
~.
, ¡
~~
~~ n
·~~. x f
:r
f
r
>. ~ ~i
~
z
>
I
.0
O IH- l'
:r :rQ :r
I [
i I
i

j
¡;. ~o
~
z
>
~~.
'" 1 I g
I
o
~
~

~
!
o
~ i
," ¡

< ~
I i
.-
i
~
.-f
~ ~ l
">z
~
!
• ~
.,
r
,
'o

~ I- i
• ~ ., .-
i f f I

~
~
x m
~ •o
~ ~ >
,,,>
~
[ •••
f,• ,•
~ •• ~
~"
§ •
5
••
m ~
~
r
,. < ~
•¡~
~ < ~ ~
"
z> ,• •
,.
~
f• i•
i"
t ,,
~ I!
~

m ~
l
¡¡ •~

!
<
•• •i:
f ID i
3
"~
~. "-
~
1
,.~
~

U
.1
~
§§
ti~f f
11
§ n
m
X ,<,
~ •>

x
f i
~
a
J ~
~, •
!
~
¡¡
>
.0
~

~D f,

f !
"-----------=----_ _ _~~=_~~ 8<
~ o ~ ~
-
e
G)~ ~ m ~
., ~ ,m
~ m

w ~ ~ w
\ "
S INIE STR A

'-~(=
IIIIII~-----::;;;;;;;;;;;;;;;--:;;~:::;----:::==;;;;~ i<

~ ¡ { i ~ i CIJ 00

iD
L--~===:::::!...-~f(=~~~~(~Ii~~
~i
...... ~ 370 ,,, LÁNISAJ

PARTICIONES REPARTICION ES
REGULARES

--en cruz """""""


en lOIue<
"""--
""""""" p""",
y~dedoll
Conado
Ypartido de lb

IRREGULARES

"""'"
......,.., ConIra&mbrazado Adoe$lrado
V -
1\
..-
,- ""-
y Mmll:l0I1CNdo ""-
'1_'IO:)IU!do
l¿'
-,-
~ f\ t--

Siniestrado
-Lñ
,- "-
--
,- -- /
\.
y".rtüo
Conado
'1 "'.pll1Ido
lL
Conado
'l.' I 1iI.

~ .' \
R-
"""""
\
eo..-
Y s.erMlOIdlildo
-- -,-
,- Seo;~
LÁMINA 30 LÁMINA3l
r
i
>, -,(
~
z
>
't
I Ji
~f ~

-m
- - , - - -tm-------l-;;-
r- -f
o....

.;.¡

",'"''''''

-~ ir
!l c¡
~i U
r Il' 1
~' l t
~

z
>

~
~

! •~ f
"""""
--!¡ i
1 ¡
~ 1: fi~i~
• 1
! d ¡l >
~
~,
~
z>
~
00 >
~.
~
~I~ ~
f
¡: rI
i i ~
;;¡

~
• ~ ~
H. ,
i• Ir ni f i
¡i¡hu _i
3
~~ ~rf
.! . .....
~ nfd.

----- ----= PI ---,--- r f


( 1. /,. . . .-
Hn f,i ---
} .... ,,
¡
~ ~
~
fIlJI:MI3 .,11:) §
z ¡ o
>
••••
~
~

"
",
"
·.............lJJ,'IJ'~'

f•
f"
;;
• •••••••••••••••••••• 3 !
• •••••••••••••••••••• "-O •>
•• • • •
• • •••• O {
. .. .OCl" ... .. ~
• • •••• • • • • • ••• .. a .
f,, ig
•• • • •
• ••••••••••••••••••••
• •••••••••••••••••••• •
~,
~

~
~
f
• • • ~
• j}
; • ~:~I 1
~' ~
~ 1

~
'.0 ~
• I •
3 " "~II~I ü~ ~
"
IEIEl
~, a, a G
i DEl •
El ~
, •
O G8ff
El - ~
~'
~~~ G O El
~
~
~

~
fl¡. . c::J
, El
El '
~,

,,
1
" ~
< Q.

~ <
~
~
o
-
••
~
S' ~ ~
.6.• o~ ¡¡;
~ó!
~
~. '"""••
8
3 Q.
~
•¡;'
o
~
'"e
•O'
~
• ~
~

.g" n
••
• o
¡¡. ~
~
e, ~
~
-E.
I
~
,
~

¡"
i
¡

,

,,~

"~ ,E
g.g.
,i,
••
",
"".

,[

"
¡•
• • • !'
--- ..
f
¡H ~}f~Hf
,
0.1: ..
"g.
- ~