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Nombre: Klenier Brito 1. Pre fader Asignatura: PA análogo Caracas, Junio 2017 Asignación N ·

Nombre: Klenier Brito

1. Pre fader

Asignatura: PA análogo

Caracas, Junio 2017

Asignación N · 2

Si se abre el auxiliar a 0 db, da igual que el fáder esté a cero o a - infinito, siempre vas a estar enviando la señal que le entre a ese canal por el auxiliar abierto. Por lo general, da igual si el canal está On u OFF.

Un ejemplo claro de envio pre-fader es un envío a cascos para el músico que este grabando, puedes tener su mezcla independiente de la mezcla que tengas tú en el control, ya que tú mezcla en los faders no afectará a su envío.

Recomendado para: Monitoreos, compresión paralela

2. Post fader

Se le llama post fader cuando el envío está justamente después del fader de volumen.

El envío hacia ese aux siempre dependerá también de dónde esté el fáder de canal y si está abierto o cerrado el mismo (Canal). Generalmente se puede programar para que el envío a aux sea proporcional a la posición del fáder, o para que superando el - infinito, envíe de golpe un determinado nivel.

3.

PFL

Significa Pre-Fader Escucha y permite al usuario “solo”, escuchar el audio en mono en un punto en el camino de la señal antes del fader de canal. Perfecto para una situación en directo en el que hay que marcar en un instrumento antes de que entre en la mezcla.

Es un botón de nuestra mesa que pulsándolo podremos escuchar (por los auriculares, normalmente) lo que entre en ese canal, independientemente de si el fader de ese canal esté subido o no. El caso más práctico es el de los DJs, de esta manera pueden escuchar la canción que pondrán después de la que esté sonando en ese momento (pulsando el botón PFL del canal que no estén usando).

4. AFL

Se conoce como estéreo AFL ( Abierto de fundido Escucha ). Solo en su lugar se utiliza más comúnmente para aplicaciones de grabación y toma la señal de audio después de que el fader de canal, EQ y controles de panorama. La señal de salida principal no se ve afectada por PFL y AFL. En todos los mezcladores Mackie, la función solo sirve como la forma preferida para establecer los niveles de entrada.

Es lo mismo que el PFL, pero esta vez, el nivel del fader si será determinante para lo que escuchemos en nuestros cascos. Si tengo el fader bajado (-infinito) y pulso el AFL, no oiré nada, sin embargo, a medida que lo vaya subiendo escucharé lo que pase por ese canal.

En la mesas de PA el PFL se encuentra en los canales de entrada y el AFL en los canales de salida; por qué?

Parece lógico querer escuchar un instrumento primero por cascos que

o durante la mezcla para matizar por cascos

cierto instrumento sin tener que subirlo en la mezcla que escucha el público para ajustarlo escuchándolo bien.

por la PA (por si algo va mal

)

5. Pre EQ

Usualmente cuando aplicamos la grabación suele salir de la consola una señal completamente limpia sin procesos de filtros de ecualización podría ser por salida directa del mixer.

6. Post EQ

Es toda aquella señal de audio que al ser insertada a la mesa de mezcla es procesada por filtros de ecualización cambiando así la sonoridad del audio original para que luego se siga procesando o salga luego a ser escuchada desde los parlantes.

7. VCA

El VCA (amplificador controlado por voltaje) seria como una persona ocupada de controlar múltiples señales. Ejemplo: se envían ocho canales de la señal a un fader. Cada vez que se aumenta el volumen de ese grupo, el grupo

envía un mensaje de vuelta a los canales para cada canal aumente el volumen que sale. Un VCA es más como un mando a distancia.

En los modelos de mesas de sonido de directo analógicas corresponden a una serie de potenciómetros lineales que permiten agrupar un conjunto de faders de canal específicos y controlar su nivel de manera proporcional y directa al del VCA determinado. A diferencia de un subgrupo, el VCA incrementa o disminuye, para entendernos, la misma cantidad de dBs a todos los canales, mientras que el subgrupo no tiene este comportamiento directo a los canales, sino que modifica la señal resultante.

Un ejemplo práctico para ver la diferencia entre el VCA y el subgrupo es que si incrementamos en 10 dB el recorrido de un VCA para un determinado grupo de canales, todos ellos incrementan 10 dB de manera individual por lo que también modificamos todos los envíos post-fader (efectos, mayoritariamente), mientras que si realizamos lo mismo con un subgrupo, lo que incrementamos son 10 dB la mezcla de dichos canales, que en la práctica siguen con el mismo nivel de fader individual. En contra, los subgrupos pueden procesarse, mientras que el VCA no es un canal per se. En las consolas digitales, los VCA se controlan mediante dominio digital, por lo que en realidad.

8. DCA

El DCA (amplificador controlado digitalmente) funciona como suena; en vez de alterar las señales actuales de los canales, este las procesa de la

misma

individualmente.

manera

9. Aux

que

lleva

al

volumen

a

aumentarlo

o

disminuirlo

A nivel profesional, para conciertos en vivo, por ejemplo, se prefiere usar módulos externos de efectos, aparatos que reciben una señal desde la consola, la procesan y la devuelven. Para estos módulos externos se usan principalmente las entradas auxiliares. Por el SEND mandamos la voz a la entrada del módulo externo de efectos. El equipo le añade una reverberación y regresa la voz procesada a la consola por la entrada de RETURN. La mayoría de estas conexiones se hace con Plugs.

10. Mix

Ejemplo: En una consola de 1-16 mix (mezclas).

Estos canales procesan las señales enviadas desde los canales de entrada a los buses MIX y las envían desde los puertos de salida. Se utilizan principalmente para enviar señales al sistema de monitorización o a los efectos externos. Las señales de los canales MIX 1-16 también se pueden enviar al bus STEREO, al bus MONO o a los buses MATRIX.

Además de tener Canales mix en una consola también se pueden hallar Canales MATRIX 1–8:

Estos canales procesan las señales que se envían desde los canales MIX, los canales STEREO y el canal MONO a los buses MATRIX, y las envían desde los puertos de salida. Con los buses STEREO y MONO, es posible emitir combinaciones.

Los matrix se suelen usar por ejemplo para mandar mezclas a radio, televisión.

11.Sub Group

Son un canal al cual podemos direccionar o rutear señales de canales individuales para su suma, procesamiento y manipulación simplificada, que a su vez pueden direccionarse a otros lugares como por ejemplo al fader maestro. Otra manera de ponerlo es que son una instancia a la cual se le puede enviar señales que pertenecen a una misma familia por ejemplo todos los canales de la batería.

El uso de subgrupos o auxiliares en las D.A.W en la mezcla viene de las consolas analógicas, estas disponen además de los canales por los cuales procesamos la señal individualmente una sección llamada grupos o subgrupos que generalmente se identifica como un grupo de faders de distinto color que se ubican a un lado de la consola o hacia el centro de la misma.

12.Direct Out

El direct out, "salida directa" como su nombre indica es una salida directa del canal de la mesa normalmente pre ecualizador y pre fader y se

utiliza para enviar la señal directamente a un grabador o tb a un procesador de efectos.

13. Insert

El insert, "inserto" como su nombre indica toma la señal de un punto de la cadena de audio interna de tu mesa y lo envia y retorna en ese mismo punto. Por ejemplo para comprimir, tu necesitas que la señal de la mesa vaya al compresor y retorne al mismo punto y para eso se utiliza el insert.

14. Cue

Es para un chequeo pre fader para el operador de sonido. Permite escuchar las mezclas tal cual como si las estuviera escuchando el músico.

15. 2 to Track

La 2 Track IN es una entrada stéreo extra de la consola que no pasa por ningún canal, va directa al máster.

La 2 Track OUT es una salida stéreo más de la consola, como la MAIN OUT, pero con RCA.