You are on page 1of 7

Caracas, Junio 2017

Nombre: Klenier Brito Asignatura: PA análogo Asignación N·2

1. Pre fader

Si se abre el auxiliar a 0 db, da igual que el fáder esté a cero o a -
infinito, siempre vas a estar enviando la señal que le entre a ese canal por el
auxiliar abierto. Por lo general, da igual si el canal está On u OFF.

Un ejemplo claro de envio pre-fader es un envío a cascos para el músico
que este grabando, puedes tener su mezcla independiente de la mezcla que
tengas tú en el control, ya que tú mezcla en los faders no afectará a su envío.

Recomendado para: Monitoreos, compresión paralela

2. Post fader

Se le llama post fader cuando el envío está justamente después del fader
de volumen.

El envío hacia ese aux siempre dependerá también de dónde esté el
fáder de canal y si está abierto o cerrado el mismo (Canal). Generalmente se
puede programar para que el envío a aux sea proporcional a la posición del
fáder, o para que superando el - infinito, envíe de golpe un determinado nivel.
3. PFL

Significa Pre-Fader Escucha y permite al usuario “solo”, escuchar el
audio en mono en un punto en el camino de la señal antes del fader de canal.
Perfecto para una situación en directo en el que hay que marcar en un
instrumento antes de que entre en la mezcla.

Es un botón de nuestra mesa que pulsándolo podremos escuchar (por los
auriculares, normalmente) lo que entre en ese canal, independientemente de si
el fader de ese canal esté subido o no. El caso más práctico es el de los DJs, de
esta manera pueden escuchar la canción que pondrán después de la que esté
sonando en ese momento (pulsando el botón PFL del canal que no estén
usando).

4. AFL

Se conoce como estéreo AFL ( Abierto de fundido Escucha ). Solo en
su lugar se utiliza más comúnmente para aplicaciones de grabación y toma la
señal de audio después de que el fader de canal, EQ y controles de panorama.
La señal de salida principal no se ve afectada por PFL y AFL. En todos los
mezcladores Mackie, la función solo sirve como la forma preferida para
establecer los niveles de entrada.

Es lo mismo que el PFL, pero esta vez, el nivel del fader si será
determinante para lo que escuchemos en nuestros cascos. Si tengo el fader
bajado (-infinito) y pulso el AFL, no oiré nada, sin embargo, a medida que lo
vaya subiendo escucharé lo que pase por ese canal.
En la mesas de PA el PFL se encuentra en los canales de entrada y el
AFL en los canales de salida; por qué?

Parece lógico querer escuchar un instrumento primero por cascos que
por la PA (por si algo va mal...) o durante la mezcla para matizar por cascos
cierto instrumento sin tener que subirlo en la mezcla que escucha el público
para ajustarlo escuchándolo bien.

5. Pre EQ

Usualmente cuando aplicamos la grabación suele salir de la consola una
señal completamente limpia sin procesos de filtros de ecualización podría ser
por salida directa del mixer.

6. Post EQ

Es toda aquella señal de audio que al ser insertada a la mesa de mezcla
es procesada por filtros de ecualización cambiando así la sonoridad del audio
original para que luego se siga procesando o salga luego a ser escuchada desde
los parlantes.

7. VCA

El VCA (amplificador controlado por voltaje) seria como una persona
ocupada de controlar múltiples señales. Ejemplo: se envían ocho canales de la
señal a un fader. Cada vez que se aumenta el volumen de ese grupo, el grupo
envía un mensaje de vuelta a los canales para cada canal aumente el volumen
que sale. Un VCA es más como un mando a distancia.

En los modelos de mesas de sonido de directo analógicas corresponden
a una serie de potenciómetros lineales que permiten agrupar un conjunto de
faders de canal específicos y controlar su nivel de manera proporcional y
directa al del VCA determinado. A diferencia de un subgrupo, el VCA
incrementa o disminuye, para entendernos, la misma cantidad de dBs a todos
los canales, mientras que el subgrupo no tiene este comportamiento directo a
los canales, sino que modifica la señal resultante.

Un ejemplo práctico para ver la diferencia entre el VCA y el subgrupo
es que si incrementamos en 10 dB el recorrido de un VCA para un
determinado grupo de canales, todos ellos incrementan 10 dB de manera
individual por lo que también modificamos todos los envíos post-fader
(efectos, mayoritariamente), mientras que si realizamos lo mismo con un
subgrupo, lo que incrementamos son 10 dB la mezcla de dichos canales, que
en la práctica siguen con el mismo nivel de fader individual. En contra, los
subgrupos pueden procesarse, mientras que el VCA no es un canal per se. En
las consolas digitales, los VCA se controlan mediante dominio digital, por lo
que en realidad.

8. DCA

El DCA (amplificador controlado digitalmente) funciona como suena;
en vez de alterar las señales actuales de los canales, este las procesa de la
misma manera que lleva al volumen a aumentarlo o disminuirlo
individualmente.

9. Aux

A nivel profesional, para conciertos en vivo, por ejemplo, se prefiere
usar módulos externos de efectos, aparatos que reciben una señal desde la
consola, la procesan y la devuelven. Para estos módulos externos se usan
principalmente las entradas auxiliares. Por el SEND mandamos la voz a la
entrada del módulo externo de efectos. El equipo le añade una reverberación y
regresa la voz procesada a la consola por la entrada de RETURN. La mayoría
de estas conexiones se hace con Plugs.

10. Mix

Ejemplo: En una consola de 1-16 mix (mezclas).

Estos canales procesan las señales enviadas desde los canales de entrada
a los buses MIX y las envían desde los puertos de salida. Se utilizan
principalmente para enviar señales al sistema de monitorización o a los efectos
externos. Las señales de los canales MIX 1-16 también se pueden enviar al
bus STEREO, al bus MONO o a los buses MATRIX.

Además de tener Canales mix en una consola también se pueden hallar
Canales MATRIX 1–8:
Estos canales procesan las señales que se envían desde los canales MIX,
los canales STEREO y el canal MONO a los buses MATRIX, y las envían
desde los puertos de salida. Con los buses STEREO y MONO, es posible
emitir combinaciones.

Los matrix se suelen usar por ejemplo para mandar mezclas a radio,
televisión.

11. Sub Group

Son un canal al cual podemos direccionar o rutear señales de canales
individuales para su suma, procesamiento y manipulación simplificada, que a
su vez pueden direccionarse a otros lugares como por ejemplo al fader
maestro. Otra manera de ponerlo es que son una instancia a la cual se le
puede enviar señales que pertenecen a una misma familia por ejemplo todos
los canales de la batería.

El uso de subgrupos o auxiliares en las D.A.W en la mezcla viene de
las consolas analógicas, estas disponen además de los canales por los cuales
procesamos la señal individualmente una sección llamada grupos o subgrupos
que generalmente se identifica como un grupo de faders de distinto color que
se ubican a un lado de la consola o hacia el centro de la misma.

12. Direct Out

El direct out, "salida directa" como su nombre indica es una salida
directa del canal de la mesa normalmente pre ecualizador y pre fader y se
utiliza para enviar la señal directamente a un grabador o tb a un procesador de
efectos.

13. Insert

El insert, "inserto" como su nombre indica toma la señal de un punto de la
cadena de audio interna de tu mesa y lo envia y retorna en ese mismo punto.
Por ejemplo para comprimir, tu necesitas que la señal de la mesa vaya al
compresor y retorne al mismo punto y para eso se utiliza el insert.

14. Cue

Es para un chequeo pre fader para el operador de sonido. Permite escuchar
las mezclas tal cual como si las estuviera escuchando el músico.

15. 2 to Track

La 2 Track IN es una entrada stéreo extra de la consola que no pasa por
ningún canal, va directa al máster.

La 2 Track OUT es una salida stéreo más de la consola, como la MAIN
OUT, pero con RCA.