L

Danz a orient al para 9 voc es iguales, o p. 71

/B a i l a

Sonia Megías López
Madrid, Julio’06-Julio’08
Revisión: Diciembre 2008

I Sonia Megías López. 06-08. L/Baila

NOTA S A L P RO GRA MA
L
/B aila

es una danza oriental para 9 voces iguales. Ya la pronunciación del propio nombre implica al menos dos personas, que al

mismo tiempo dirán Laila + Baila. La obra fue comenzada en Julio de 2006, y revisada y acabada en Julio de 2008. ¿Qué inspiró la obra? La bella danza de la bailarina argentina-libanesa Laila Arancibia, que hoy se encuentra entre el público. ¿Qué fonemas se cantan? Los mismos que forman el título, y en su mismo porcentaje (A = 40%, L = 30%, I = 20%, B = 10%). El resto de fonemas no aparecen cantados, sino aspirados, susurrados o recitados. La recitadora principal de la obra (colocada en el centro del semicírculo) es Souad Hadj-Ali Mouhoub, que junto con Mourad Bahi escribió el poema (en árabe clásico) que escucharán al comienzo, mitad y final de la obra, y que funciona de rebozado natural de las dos melodías rítmicas que en ella aparecen. La traducción del poema de Souad es la siguiente:
La noche de Laila es mi noche, la noche de baile de Laila es mi noche, una noche que coquetea con Laila como el susurro nocturno que va y viene, qued!ndose con la noche de Laila. Ninguna noche sin el baile de Laila es noche, y las noches con el baile de Laila son s"lo para m#.

La obra, por lo tanto, combina la experimentación característica de mis obras corales (fonemas, ciclos isorrítmicos, simetrías y o a semisimetrías, espectros armónicos...) como V /u k /e lis, Mmngieaaou,... con elementos rítmico-melódicos de los espectáculos de danza oriental, para lo cual ayuda la percusión corporal que las cantantes efectúan en algunos momentos de la obra. Los dos objetivos que me propuse con la obra fueron los siguientes: - que me sirva como investigación fonética - que sea danzable

II Sonia Megías López. 06-08. L/Baila

Las 9 participantes en el estreno, a las cuales está dedicada la obra, son las siguientes: SOPRANOS.Estela Ortega Laura Giménez Amaya Aragonés Mariana Briones CONTRALTOS.Sara Añino Patricia Verdés Celia Bañón Pili Monzón

RECITADORA-CANTANTE.- Souad Hadj-Ali Mouhoub

III Sonia Megías López. 06-08. L/Baila

NOTA S A LA I NTE RP RET ACI!N
NOTAS
PREPARATORIAS

- El nombre de la obra se debe pronunciar entre, al menos, dos personas al mismo tiempo: una de ellas dice “Laila” mientras la otra dice “Baila”. En caso de pronunciarla una sola persona, dirá “Lbaila”. El nombre escrito será /B aila. - Abreviaturas que utilizo: c. = compás cc. = compases pg. = página pgs = páginas Rec = recitadora S1 A = soprano 1 A C2 B = contralto 2 B S2 = sopranos 2 (A y B) C1 = contraltos 1 (A y B) PC I = percoral I Ad lib = ad libitum (tempo libre, no exacto) ej. = ejemplo - El poema, escrito por Souad Hadj-Ali Mouhoub (Rec en el estreno), es el siguiente:
PRONUNCIACIÓN APROXIMADA TRADUCCIÓN

L

Laylatu Layla laylatí Laylatu raqsi Layla laylí Laylatun tudáhibu Layla hamsa-al-layli Fataruhu ua taatí fataajudu al-layla min Layla Lá laylatun bidúni raqsi Layla laylatin Ua lá laylatun maa raqsi Layla il-la-laylí.

La noche de Laila es mi noche, la noche de baile de Laila es mi noche, una noche que coquetea con Laila como el susurro nocturno que va y viene, quedándose con la noche de Laila. Ninguna noche sin el baile de Laila es noche, y las noches con el baile de Laila son sólo para mí.

- Para facilitar el estudio de la obra, la he dividido en 8 secciones (indicadas en la parte superior de la partitura, dentro de recuadros), según cambios rítmicos: I. INTRO ! pg. 1 – c. 3 II. MELOD"A LENTA ! cc. 4 – 23 III. CICLOS DE 2 COMPASES ! cc. 24 – 47 IV. HOMOFON"A ! cc. 48 – 57 V. CICLOS DE VOCALES ! cc. 58 – 66 VI. VOCALES + MELOD"A R#PIDA ! cc. 67 – 82 VII. MELOD"A R#PIDA ! cc. 83 – 101 VIII. FINAL ! pgs. 16 - 19

IV Sonia Megías López. 06-08. L/Baila

- Colocación de las intérpretes en el escenario: Sopranos
S1 B S2 A S2 B Rec

S1 A

C1 A C1 B C2 A

Contraltos

C2 B

Los movimientos de adelantarse al centro y volver a su lugar deben ser lentos y ondulados.

- La clave que utilizo para las alturas (en toda la obra) es la tradicionalmente usada para voces femeninas: Sol en 2ª línea. La escribo sólo al comienzo de la 1ª página, y ya no aparee más. - Las dos consonantes cantadas son L y B (las dos únicas que aparecen en el título de la obra). Siempre que aparezcan solas, las pronunciaremos de la siguiente manera: L ! con labios de e B ! con labios de u - El término percoral (PC), inventado por la contralto Tania R. Manglano, significa “percusión-corporal-coral”. En la obra hay dos bigramas percorales: PC I, para ser interpretado por una o más sopranos; y PC II, para una o más contraltos. En caso de ser sólo una soprano y una contralto quienes interpreten las percorales, preferiblemente deberían ser las colocadas en los extremos: S2 B y C2 B. Existe también la opción de que alguna de las otras cantantes elija tocar sólo las manos o sólo los pies. Visualmente, la percoral debe ser simétrica o, en caso de ser semisimétrica, compensarse en unos y otros momentos. Los sonidos de la percoral sólo se realizan con las manos y los pies. Dentro del bigrama, la línea de arriba se refiere a las manos (d = derecha, i = izquierda, p = palma) y la línea de abajo, a los pies (d = derecho, i = izquierdo). Si bien los pies se limitan a dar un golpe sonoro en el suelo, para las manos indico en cada caso el tipo de sonido. Por ejemplo: · PC I, cc. 5 y 91.- golpe sonoro, con palma de la mano en el pecho · PC II, c. 15.- palmadas graves (huecas). Esta indicación implica que el resto de palmadas son agudas.

V Sonia Megías López. 06-08. L/Baila

- En la partitura, la “letra” de la obra está escrita en mayúsculas, para no confundirla con matices y otras anotaciones. - Acerca de la ornamentación.- la música arábiga tiene muchos adornos y melismas, y aunque la obra pretende evocar tal estética, he simplificado los ornamentos a los que indico a continuación. De todos modos, doy rienda suelta a la destreza vocal de las cantantes, si alguna de ellas desea enriquecer la obra con algunos melismas o mordentes. Ahí van: trino largo con la nota inmediatamente inferior con la nota inm. superior con la nota inm. inferior con la nota inm. superior mordente vibrato con la nota inm. superior lento y amplio ; implica una sola batida

implica tantas batidas como dure la nota

trino corto

implica dos batidas

desde la nota inm. superior apoyatura desde la nota inm. inferior desde la misma nota se realizarán cortas, pero acentuadas

Como se puede observar: · los trinos y mordentes están escritos desde la plica de la figura, sin embargo el vibrato parte de la cabeza de la misma · los trinos y mordentes inferiores se identifican por una tachadura paralela a la plica · en cada caso, indico con una pequeña alteración accidental la altura de la nota con la que vamos a batir

VI Sonia Megías López. 06-08. L/Baila

- ¿Dónde viene indicado el carácter? encima de PC I ¿dónde el tempo? ídem ¿y la métrica? en las PC, con números grandes. Los cambios métricos van acompañados de una barra de compás gruesa. ¿y el número de compás? encima de PC I - Acerca de los matices dinámicos: · en todos los casos (a excepción de la PC II) se encuentran en la parte superior del pentagrama, siguiendo la tradición de escritura coral. · entre paréntesis (mf) ! sugeridos o recordatorios · entre comillas “mf” ! utilizados en recursos musicales de reducidas posibilidades dinámicas, se refieren tan sólo a la intención - ¿Qué quiere decir D IV y NON D IV ? Las voces NON D IV (non divise, no divididas) son S1, S2, C1 y C2; cada una de estas 4 voces está cantada por dos personas, utilizando el mismo pentagrama. Cuando las voces están DI V (divise, divididas), nos encontramos con 8 voces: S1 A, S1 B, S2 A, S2 B, C1 A, C1 B, C2 A y C2 B: cada una de ellas necesita un pentagrama para ella sola. La recitadora no forma parte de ninguno de los grupos, por lo tanto no puede estar DIV o NON DIV : es ella misma (consigo misma). Un ejemplo en que las voces están todas NON D I V es la pg. 10 u 11; si queremos observar un ejemplo en que las voces están DI V , iremos a las pgs. 1 – 4. Algunos cambios de DIV a NON DIV y viceversa los podemos ver en las pgs. 9 ó 16. - La pronunciación de los recitados está repartida en el espacio de forma aproximada; no ocurre nada si acaba unos segundos antes o después de donde está escrito su final. Sí es importante que se recite lentamente y vocalizando bien, para que se escuche todo.

VII Sonia Megías López. 06-08. L/Baila

NOTAS

ACLARATORIAS, POR P!GINAS

El número se refiere a la página; la letra, al orden en que aparece dentro de esa página. Estas notas se refieren a los elementos a aclarar como el nombre de cuando aparecen por 1ª vez. En la partitura, cuando la aclaración debe de ser general, está colocada en las percorales (en ambas paralelamente), ej. cc. 24 ó 75. 1a) El sistema de cajas consiste en encerrar un grupo de elementos musicales dentro de un polígono (en este caso, un rectángulo) y dar a continuación unas instrucciones sobre qué hacer con ellos. En el comienzo de la obra, cuando aparecen las cajas, las cantantes deben repetir lo escrito de forma pausada hasta que S1 A levante los brazos para preparar su solo; en el final de la obra, hasta que Rec da la señal para que su grupo (sopranos, o contraltos) giren y den la espalda al público 1b) Comenzar el glissando desde la nota que se desee, preferiblemente la escrita entre paréntesis 1c) La coma ’ = respiración imperceptible 2a) Los compases empiezan a contarse a partir de aquí, e irán detallados al comienzo de cada sistema. 2b) S1 A prepara sus brazos para moverlos sinuosamente mientras canta cada uno de sus tres solos (cc. 1, 2 y 3). En cada silencio entre los solos, baja los brazos como referencia para el resto de cantantes, las cuales la están acompañando en cada solo con notas tenidas 2c) Comenzar en el momento que se desee, preferiblemente antes de que S1 A empiece su solo 2d) Comenzar en el momento que se desee, preferiblemente al mismo tiempo que S1 A 2e) Ir apagando poco a poco el sonido para acabar un poco antes que S1 A. Este regulador intensidad al niente (a la nada) significa que disminuimos la

2f) La barra de compás discontinua implica que se ha perdido la jerarquía entre los pulsos. No cumple la función, por tanto, de barra de compás sino de referencia métrica 3a) RCC = respiración circular coral. Utilizada para conseguir un sonido largo ininterrumpido, y consiste en que cada cantante respire discretamente en momentos diferentes y reanude su voz uniéndola al grupo desde la nada . Sugiero los lugares de respiración con un apóstrofe entre paréntesis (’). Ej. c. 4

VIII Sonia Megías López. 06-08. L/Baila El símbolo (’) lo extraigo de la notación para cuerda del compositor rumano actual Nemescu

3b) Las notas con cabeza de rombo, , colocadas a la altura de la nota re, no se cantan sino que se aspiran o se susurran. Se aspiran (tomar aire) si la flecha de la plica indica la izquierda; se susurran (soltar aire) si la flecha de la plica indica la derecha. Esta notación está
basada en una muy similar del compositor italiano actual Sciarrino.

3c) Muy ligado, con portamenti de una altura a la siguiente. El sonido resultante debe asimilarse al de un instrumento de cuerda frotada. 5a) Trémolo de diafragma o de glotis (sin utilizar las cuerdas vocales). Debe sonar similar a una serpiente de cascabel 5b) La RR debe disminuir su granulación al mismo tiempo que su intensidad. Combinada con la SH batida de S1 B, sonará a una especie de pandereta 5c) Las notas unidas por ligaduras discontinuas dan la sensación de ligado, al ser utilizadas paralelamente a un diptongo en la pronunciación 5d) El glissando acaba en la nota que se desee, preferiblemente la escrita entre paréntesis

7a) El público debe perder la sensación de compás, adentrándose en un ambiente místico 7b) El siguiente ciclo se repite cada 2 compases: nota cantada de duración 11!", y 1 que sirve de respiración imperceptible (la nota larga

+ el silencio hacen un total de 12 ! = 2 compases). Cada voz comienza este ciclo en un momento diferente, y las únicas que coinciden (de forma visualmente simétrica) son S1 B + C1 B, y más tarde S1 A + C1 A El resultado sonoro de esta sección, por debajo del texto de Rec, es el nombre de la obra: /B aila 11a) C1 interpretan hasta el c. 81 un ciclo de figuras largas de 9"!" de duración (#."+ $.) 11b) S1 y Rec interpretan un ciclo de figuras largas de 7!"""de duración ($"+ $"+ $.), el cual continuarán S1 B y Rec hasta el c. 74
L

IX Sonia Megías López. 06-08. L/Baila

11c) C2 interpretan hasta el c. 81 un ciclo de figuras largas de 5!"! de duración (#.!+ #) 11d) La última entrada de esta sección es la de S2, con un ciclo de figuras largas de 8!"! de duración ($!+ $), que S2 A continuará hasta el c. 81 11e) La flecha , que atraviesa la plica de varias figuras, transforma la emisión de la voz. En este caso, cambia de “aire” a “sonido”, es decir, de figuras con cabeza de rombo a figuras con cabezas ovaladas, siendo la cabeza ovalada una nota do en pianissimo. La sílaba encomendada a la nota do en esta sección es BI, que contrastará con las vocales aspiradas y con la melodía rápida hasta el c. 81 12a) Tras el ambiente místico que viene desde la pg 7, S1 A rompe con el primer atisbo de un nuevo pulso y una nueva melodía 13a) Finalizan las barras de compás discontinuas, pues ya son varias voces las que interpretan con una métrica definida (y su jerarquía de pulsos correspondiente) 13b) S2 B, a la que se une en la pg. siguiente C2 B imitan con la voz el sonido de los crótalos marroquíes

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danza oriental para 9 voces iguales, op. 71

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Sonia Megías López MADRID, Julio'06-Julio'08 Revisión: Diciembre 2008

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2 Sonia Megías López 06-08. L/BAILA. Rev. Diciembre'08

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Fataruhu ua taatí fataajudu

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58

11 Sonia Megías López 06-08. L/BAILA. Rev. Diciembre'08

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12 Sonia Megías López 06-08. L/BAILA. Rev. Diciembre'08

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67

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75

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14 Sonia Megías López 06-08. L/BAILA. Rev. Diciembre'08

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15 Sonia Megías López 06-08. L/BAILA. Rev. Diciembre'08

91

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16 Sonia Megías López 06-08. L/BAILA. Rev. Diciembre'08

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:adrid, Julio de 2008