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J.S.BACH Ttalienisches Konzert Franzésische Ouverture Vier Duette Gold berg-Variationen HE OO FA Fl is SHH 2a Fedh Saw 2 ae th FR 38 hk EUMAG-CHUNCHOO EDITION VORWORT Den 1. Teil seiner ,,Clavier-Ubung', dio Sechs Partten, hat Bach 1731 als Canses drucken lamen, nachdem or sie seit 1726 20- ichst cinzsin nacheinander verdffentlichte, ‘Den 2. Teil lie8 er ohne Angabe des Jahres, sber nachweialich 1735 mit dem Titel folgen: Clavier tb PREFACE ‘Tho First Part of his “Clavier-Obang” ~ the Six Partten ~ Bach bad printed as & ‘whole in 1731 having crigially published Ue singly one after the other since 1726, He then the Second Part without ae (out manifestly in 1735), with the ttle: a ae “eehle| e"9) M1 Oke) hae} SHE Gel vbehe 1726 ola ahd aba SUL AS IE wold eb ialch AY ade M24 ato} ee EMS, SHE Wel) Gea aay te 17) & at. cweyter Theil xngy. Mang Denn Lisbhabera a Grete vepfirtiges Sohann Sebastian Bach Pht SCM AR Cotsen Bach ubertrug damit aufe Klavier j ‘Munterbeispiel der beiden Hauptformen demaligen italienachen. ‘und. frensdsischen Orchestermusik. In dem Konsert liSt er nach italieniachem Vorbld einen vollen,gleichsam orcheatralen Klang mit einem zarten, soli schen konzertieren in der Notierung gekenn- seca Sr i ‘Vorechrifien fore ad der Ouvertire, die in einigen Sitzen {ch deen Cogennate Vrwerttblgen ean featlchen Eroffaungustick, der eigentlichen Ouvertze, einige frantbische Tanzsitze und ‘in den fort-piana-Gogensats besondersreia- voll nuisendes Echo" Als Erocheinungyjahr des 3. Teila der Cla: vier-Dbung™ ist 1739 beseugt, wenn ‘auch aicht auf dem Titel, Auer Orgelwerken ent. hilt er vier zweistimmige Klaviersticke in Form grofer Inventionen, Duetto betitet, ‘Als Klaviermusikim engeren inne warden sie in dea vorliogenden Bend mit aufgenommen, Direcrore Chari MUasici Lipeiensia inMediguny Christoph Weigel oxnion, Bach thereby transfered tothe lavier one example each of the two main forms of the Talian and French orchestral music of that day. Tn the Concerto he combines full and lmost orchestral sound with « delicate solo treatment in the Italian manner of his time and characterized in the notation by the dynamic markings forte and piano, In the Overture, which ia several sections alto ‘employs this contrast, the fetive introdue- tory movement (the overture proper) is followed by some Freach dance movements and an capecially charming “Echo” using this forte piano contrast, ‘The date of publication of Part Three of the “Clavier-Ubung” (even if nat ofthe tile) 4a 1739. Besides organ works i contains four two-part Keyboard pieces in the form of larger inventions entitled Duets. As piano- {forte music strictly speaking, they areinchuded in the present volume. SIGMA wake dala) olatsjobsh seh Aa deel ge 24s) Fag1e ate 44 Behold $1 GE Ald. ae ae S46 B¥G, Beet gee cldalgs BARS HAV $000) els} Fel ala, lee wre colds) 7), £2 Hab obese Salalolatch WH RS dE Hee ASS AES) ABER SM) & esl SPA 41 S353 6) Zed, sols dae He Sa] Agate “7h ae “gebslo} ae" (1H o] EAE obdale) MSHS] Qaale dels. ed aE slot M34E Gh) Foes FEE Uda qe) Ww2EE Les ded, o1AR Felolehe EAE Held. le Ue) BAA Boh Enel Sefolve TEE ol aed LOA elk BREA A ade glides sa) eee ae ‘Der 4 und letsto Tei, der sbenfala chne The Fourth and last Part, which likewise ch¢34 ch appeared without dato (very likely in 1742) ia eatited: Tebrosangabe, wahrechenlich 1742, eachien, ‘hat den Titel? clael FEmsa WHS viel Ae So) ois a7, stb ea abot Das sind dio Goldberg Variationsn, 20 ‘weil sio Bach nach dem Bericht fines vou den Sshnen unterrichteten Bio- {grephen Forkel im Auftrag des kurlindischen Grafen Hermann Carl von Keyserlingk, der rusischor Gesandter in Dresden war, fiir essen auBerordentlch begabten, euch von ‘Bach selbst unterrichteten jugondlichen Kla- ‘veropiler Johann Gottlish Goldberg schrieb, ‘amit er den Grafen ia schlafloson Nachten, mit cinigen Sticken anften und etwas ‘muntern Charakters" rbeitera Kkénne. Ale Ihierea govignetes Thema wihlte Bach cine Sarabandea-Avia, ber deren barmonisbe- ‘immendea BaSgrund or ein Wunderwerk ‘von dreibig Variationen entfaltet, heitere und Desinaliche, Kantable und fugierte, taneer- sche und virtuoee, und swar in planvoller Folge. Das Ganse int durch den verschweben- den SchiaB der 1S. Variation und den energi- schon Nenboginn der-16., einer Ouvertire {nmitten dea Werket!, in wei Teile gegiedert ‘und dberdies in Gruppen ra je drei Variatio- ‘ea: jede dritte lat ein Kanon, wobsi dio Folge der Kanons stufenweise aufsteigt vom Kanon im Einklang bis rum Kanon in der ‘None, hs dis letste Gruppe beschlossen wird arch ein Quodlibet, in das Volksledseilea Ikunstvoll verwoben sind. Ein Schiller Buchs, Johann Christin Kittal, hat auch die Texto Uberliefert: Teh bin 6 lang nicht bei die ‘Thove are the Goldberg Variations. Accord- ing to information given by Bach's sons to hhia biographer Forkel, they are so named ‘because Bach wrote them at the request of the Baltic Count Hermann Carl von Keyser~ lingk, Russian Ambassador at Dresden, for bia extraordinarily gifted young clevierplayes Johann Gottlieb Goldberg (who had studied ‘with Bach) so that he could cheer up the Count during his sleepless nights with some clavier pieces “of a soft and somewhat lively character”. As a suitable theme for this Bach chose a sarabande aria over whose fundamen- ‘tal harmony he unfolded a marvellous work of thirty variations, gay and meditative, can- ‘tabile and fugued, lilting and bravura, in rystematic sequence. Through the imminent clove of the fifteenth variation and the ener- ‘getic new beginning of the sixteenth (an over- ‘ture in the middle of the work!) the whole is divided into two parts, and in addition, into ‘groupe of three variations each. Every third ‘variation ia a canon whereby the series of ‘canons proceeds step by step from the canon at the unison to the canon at the ninth till the last group closes with a Quodlibet in which the lines of « folksong are artistically inter~ ‘woven. Bach's pupil Johann Christian Kittel ‘has also handed down the text: “Ich bin 90 lang nicht bei dix gwest” (for the first time at the beginning of the tenor and the upper Se, old AS AE US A Fat aslo} aah RR YR Mad eee AVS 429) BASS GH Hore A 4aQ ae Eel FH aes gee PEW ea heheh EE) eh Gaol BE olf Weld “Hega da age as Bevo] ABS S RR AEA Zl sa ASC aelde. lta toe Faz what EPPS ofeloHE Matest, ©] obslolst TEAR sae FEZ Ae, teh Hajelz Fpl, AAeA zeit ale A MAGE S48 ws] WEEE AE $ 3ee wad. MSU Fo Veit VY NoWFa Ae SAGE Bt Agee |) ae 2¥E Yelelaed lke dale a7] 4h a wazee Gl ate. aed eo ais] Heel sled Aes he oe wed hems] larieel digs age soll ASelne chikel Belz ot sto] reo Sold sist eel bt ase ada doc wes) Asie) ads aelvce- rigs ol eG Tet Bel Fid— “Ich bin so lang nicht bei dir gvest” (HA tenor ae Asbot a Kraut und Ruben