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ARQUITECTURA
PANORAMA HISTÓRICOY CULTURAL
CONCEPTO El término barroco NACE con sentido peyorativo como algo recargado y
artificioso. Sin embargo esta consideración no se sostiene pues es una manifestación artística
original con grandes logros estéticos, muy vinculados al contexto
Cronología Se extiende siglos XVII y primera mitad del XVIII vinculado a UN CONTEXTO de
crisis generalizada tanto económica ( malas cosechas) demográfica ( hambrunas y epidemias)
política ( guerra de los treinta años 1618-1648) religiosa ( enfrentamiento y división católicos y
protestantes ) En este contexto de crisis , exceptuando Holanda , aparece este arte
CARACTERIZADO POR
- función propagandística atrayendo al espectador mediante recursos expresivos y teatrales
que lleguen rápidamente a sus sentidos. El Papado defensor de la Contrarreforma: utiliza el
arte como propaganda católica , las Monarquías absolutas ( Francia Luis XIV y España
Felipe IV o Felipe V: como exaltación de la autoridad , y en Holanda : propaganda y exaltación
de la clase burguesa
Por tanto los recursos artísticos van dirigidos a los sentidos a provocar el impacto emocional
por este motivo frente al equilibrio y orden se busca el movimiento, lo dramático y expresivo
en la escultura y en pintura los juegos lumínicos y el color.
Es un arte con finalidad conservadora , conmover , emocionar al pueblo , mantenerlo así en la
obediencia al orden establecido . Las escenas religiosas con figuras populares y ambientes
cotidianos buscan identificar al espectador ( La Virgen , los Santos eran como ello gente del
pueblo)
ASÍ MISMO se desarrolla un interés por provocar la sorpresa visual : lo rico o apariencia de
riqueza y deslumbrante como la expresión del poder de la iglesia o del. poder del monarca.
ARQUITECTURA . CARACTERÍSTICAS
GENERALES.
GENERALES
Supone un cambio en el concepto de belleza, que por lo general ya no reside en el orden
proporción y armonía que produce equilibrio sino que busca el movimiento y la sorpresa
que mueva al espectador, por lo que las formas parecen modificarse a cada instante Por
esto
A. . PREFERENCIA POR ELEMENTOS Y FORMAS QUE BUSCAN EL MOVIMIENTO. frente
a las formas simples del Renacimiento : plantas y cúpulas elípticas, ovales o complejas;(
mixtilineas) . preferencia por muros con curvas y contracurvas , y aunque se siguen
empleando ordenes clásicos , se prefiere el orden gigante y se introducen arcos elípticos,
ovales , mixtilíneos, volutas, columnas helicoidales ,( SALOMÓNICAS ) EN SUMA LO
ONDULANTE
B. SE BUSCA EL EFECTISMO o IMPACTO VISUAL MEDIANTE
- la Luz buscando los efectos de luz y sombra o claroscuro potenciado por el juego de
entrantes v salientes. ( fijaos como los ojos se mueven siguiendo la ondulación de
entrantes y salientes)
- Elementos decorativos que a veces pueden ocultar la estructura del edificio frente
claridad del renacimiento.
- Integrar el edificio en el espacio urbano RESALTANDO la fachada como elemento de
llamada que anime a entrar en el interior . La fachada no indica la estructura interior del
edificio
C Nuevo sentido del espacio dirigido hacia el efecto VISUAL atraer al espectador :
ESPACIO EN RETROCESO Y EXPANSIÓN ( CURVA CONTRACURVA ) Y LO DECORATIVO.
TIPOLOGÍA
Iglesias: . Las normas eclesiásticas de la Contrarreforma
que inciden en la importancia de la predicación dan lugar
a la preferencia por la iglesia de planta única que sigue el
modelo del Jesus de Vignola y del tipo de fachada de
Giacomo de la Porta del mismo edificio.
PALACIOS al servicio de la monarquía o de las clases
poderosas con gran importancia de la fachada movida
como propaganda
Sin embargo aparece el interés por el urbanismo, calles,
plazas, fuentes, jardines. Con función propagandística
RENACIMIENTO:FACHADA DE ALBERTI. S. ANDRÉS DE MANTUA
y BARROCO: FACHADA DE S. CARLOS DE BORROMINI
Brunelleschi. San Lorenzo Cuatrocentto
Borromini. San Carlos Barroco
Efectismo o ilusionismo óptico. Mediante efectos de perspectiva se logra que el espacio parezca mayor.
Así en la Galería Spada de Borromini 1653 ( izquierda) la longitud real de 8,60 m se convierte en una
profundidad ilusoria de 37 m, gracias a la degradación que impone tanto a las columnas como a la
bóveda de cañón de casetones y al diseño del solado. Bernini juega con estos efectos en la Scala Regia
de 1663
TIPOLOGÍA DE IGLESIA DE LA CONTRARREFORMA ( precedente en Il Gesú).
Carlo Maderno Santa Susana ; Giácomo de la Porta. San Andrés del Valle
PIETRO DE CORTONA. SANTA MARÍA DE LA PAZ
1656-1667 El efecto convexo y saliente invita a los
viandantes a entrar en la iglesia
ANDREA POZZO
CÚPULA DE LA
IGLESIA DE SAN
IGNACIO.
En realidad es una
pintura que crea
efecto de perspectiva
EL VATICANO Y COLUMNATA DE BERNINI
Basílica de San Pedro transformada en planta basilical
por Carlo Maderno y plaza y columnata de Bernini
A mediados del siglo XVII se pone punto final a la construcción de la Basílica de San
Pedro iniciado en el ya lejano Quattrocento.
Carlo Maderno convierte en planta longitudinal añadiendo dos tramos al plano de
Miguel Ángel ; el mismo Maderno había realizado la fachada, y Bernini había tenido
un papel protagonista en la decoración del espacio interior (esculturas, Baldaquino,
etc.).
Bernini en lugar de una sola plaza, realizó dos unidas. La primera es la «plaza recta»,
un trapecio que encuadra teatralmente la fachada de la basílica. Unida a ella está la
segunda : una elipse cuyo eje mayor es paralelo a la fachada y aparece remarcado por
el obelisco y las dos fuentes.
Estas dos formas geométricas son todo un símbolo de la diferencia entre Renacimiento y
Barroco: frente a la claridad del cuadrado y el círculo, el carácter más movido de la elipse .
Todo el conjunto lo rodeó Bernini con una gran columnata de cuatro filas de
columnas. En el eje de cada una de las columnas que daban a la plaza se colocó una
estatua de un santo, símbolo de la fortaleza de la Iglesia. De este modo, la plaza de
San Pedro quedaba al mismo tiempo abierta y cerrada.
El simbolismo de la forma de la plaza es que el papa, coronado con la tiara (cúpula),
acoge con sus brazos (elipse de la plaza) a los fieles
CARLO MADERNO
Fachada Vaticano
GIAN LORENZO BERNINI ( 1598-1680)
Situado en el crucero.
Debajo La tumba de San Pedro, encima La cúpula de M.
Ángel simbolizan el : Poder del Papa e Iglesia de
Dios
BERNINI.
Baldaquino de San Pedro
1624-1632
globo
Volutas
ascensionales
ángeles
Entablamento
curvo
Capitel
compuesto
Arte Barroco 22
Arte Barroco 23
BERNINI CÁTEDRA DE BERNINI.SCALA REGIA 1663. .VATICANO
SAN PEDRO 1658-1666 INFLUENCIA GALERÍA PALACIO SPADA DE
BORROMINI.
En eje más corto
Fachada y altar mayor
Planta elíptica
Claridad
compositiva
Curvas y
contracurvas
Arte Barroco 31
FUENTE DEL MORO y al fondo FUENTE DE LOS CUATRO RÍOS
FUENTE DEL TRITÓN
FUENTE DE LOS
CUATRO RIOS
1648.1651
34
GANGES y NILO
Arte Barroco 35
Fontana di TREVI 1762. NICOLLA SALVI
FRANCESCO BORROMINI 1599-1667
Si Bernini fue un hombre de buen carácte y éxito , Borromini era un
hombre nervioso, solitario de carácter difícil que acabó suicidándose.
Sin embargo su obra es REVOLUCIONARIA porque rompe las normas
y reglas del clasicismo.. A pesar de no disponer de recursos económicos
y trabajar con materiales pobres fue capaz de INTRODUCIR
elementos nuevos : plantas muy complejas ( ovaladas , estrelladas) ;
ondula los entablamentos y cornisas con efecto de curvas y
contracurvas, espacios interiores muy dinámicos . Autentico creador de
efectos visuales A TRAVÉS DE LAS FORMAS .
La luz la utiliza sólo para subrayar las formas y el espacio, no para crear
efectos dramáticos.
Su síntesis es el movimiento, sin que en él se interfiera el color, la riqueza de
materiales o el dramatismo
Su gran obra San Carlos de las Cuatros Fuentes, San Ivo de la Sapienza, el
Oratorio de los Filipenses, Santa Inés y la decoración interior de la
Basílica de San Juan de Letrán.
BORROMINI. SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES 1638-1642
SAN CARLOS
Nivel
superior
Entablamento
cóncavo
interrumpido
por medallón
Central cóncavo
Con
adindelamiento
convexo
Laterales cóncavos
Nivel inferior
Lateral
cóncavo.
Central
convexo
Movimiento de sus muros , compuestos de tramos curvos separados por
columnas que constituyen sólidos elementos sustentantes, sin interrumpir el
movimiento de los muros.
Cada tramo está dividido por diversos nichos de distintos tamaños. En
algunos se observa la presencia de estatuas y debajo puertas que conducían a los
aposentos de los monjes. El entablamento da la vuelta a la iglesia sin
interrupción, y sobre él un área compuesta por 4 bóvedas de cuarto de esfera
con casetones que cubren la capilla mayor y otras capillas. Entre ellas hay
cuatro pechinas decoradas con paneles ovalados. De allí parte la cúpula oval
rematada por linterna iluminada con ventanas y hacia arriba el símbolo de la
Santísima Trinidad que ocupa la bóvedilla de la propia linterna.
Casi nula decoración, excepto: capiteles, volutas invertidas nichos con veneras
con lengüetas, querubines alados, guirnaldas de hojas y cruces, todo en estuco
ENTABLAMENTO CURVO
PECHINAS
CUATRO BÓVEDAS DE
CUARTO DE ESFERA
Arte Barroco 45
Muro muy movido. Parte inferior cóncavo , superior cóncavo y convexo y
LINTERNA HELICOIDAL
SAN IVO
Geometría:
Centro de los
Dos triángulos que se cruzan el varicentro
lóbulos convexos
genera una circunferencia y hexágono
Vértice centro de
los lóbulos
cóncavos
Borromini.
Sant´ Ivo alla sapienza 1642-1660 . CÚPULA
Era la capilla de la Universidad de Roma
SAN FELIPE NERI
SANTA
INÉS EN
PLAZA
NAVONA
1644-1655
BORROMINI
Galeria Spada 1653
Arte Barroco 55
Iglesia del Redentor de Santa María de la Salud de LOnghena
Palladio
BALDASSARE
LONGHENA
Sta. María de la
Salud. Venecia 1631-
1687
Edificio muy teatral
situado en la entrada
del canal. Es de planta
octogonal, cubierto por
una cúpula enlazada al
tambor por medio de
grandes volutas, con un
presbiterio regido por
otra cúpula menor.
FRANCIA
Refleja el absolutismo de Luis XIV , con un urbanismo como
representación del poder.
Se diferencia de otras partes de Europa por la tendencia clásica y
por seguir normas impuestas por la Academia que limita la
libertad del artista: crea un arte frío, racional sujeto a normas
Destacan : La iglesia de los Inválidos de Mansart que sigue un
modelo clásico, pero con con aspectos ya barrroco.
Obra fundamental : Palacio de Versalles , según los planos de Mansart y
Le Vau. Modelo de palacio cortesano( Luis XIV se rodea de nobles, así
mediante el lujo y proximidad " los domestica" y evita cualquier
tentación de oposición) Tiene forma de U con dos alas laterales que
separa el mundo urbano y la naturaleza , a la que se integra en el palacio
mediante el juego de los espejos ( Ver Galería de los Espejos) Por su parte
Le Notre diseña los jardines que responden al modelo de naturaleza
dominada, racionalizada . Este modelo geometrizado se opone al
modelo de jardín inglés menos racional.
JACQUES
LEMERCIER
Iglesia de la
Sorbona 1635-
1642.
LE VAU. Chateau Vaux-le-Vicomte 1658-1661
LE VAU. Chateau Vaux-le-Vicomte 1658-1661
Arte Barroco 61
MANSART, J.H.
Cúpula de Los INVALIDOS 1677-91
LA FACHADA tiene dos cuerpos con
frontispicio en la parte central que se
resalta mediante columnas y se corona
con frontón triangular . Se aprecia una
progresión de planos que crean movilidad
típica del barroco..
LA fachada queda unida estructural y
estéticamente con la cúpula La cúpula
tiene como referencia la de SAN Pedro del
Vaticano, pero tiene aspectos
particulares: su tendencia a la verticalidad
y a la movilidad,. La verticalidad está
determinada por la duplicación del tambor,
En segundo lugar, dispuso en el tambor,
directamente sobre cada una de las pechinas, un
par de contrafuertes, que aparte de su función
arquitectónica, sirven también para disminuir el
efecto óptico de estatismo en la cúpula.
Finalmente, en la articulación del tambor merece
una especial atención la disposición de un
machón, en vez de un vano, directamente en el
eje de la fachada, lo cual resulta absolutamente
anticlásico, repitiéndose el mismo esquema en la
linterna..
Charles Perrault; Louis
Le Vau Fachada
oriental del
Louvre.1667-1670
Ordenación
en torno
a patios
17 ventanas y
17 espejos
(fusión interior-exterior)
GALERÍA DE LOS ESPEJOS
Mansart, Le Brun
(decoración),
Palacio de Versalles.
Salón de los espejos
Espejos y ventanas
dan sensación de
mayor amplitud
CAPILLA de San Luis. VERSALLES
Mansart y Robert de Cotte 1689-1710
canal
Fuente de Apolo
Fuente de Latona,
FUENTE DE APOLO J.Baptiste Tuby
ORANGERIE
GRAND TRIANON
Cristopher Wren 1672-1687. Catedral de San Pablo.
Londres
CATEDRAL DE SAN
PABLO 1672-1687 .
LONDRES La cúpula
toma como modelo la
del Vaticano e incluso
el templete de
Bramante
FISCHER VON ERLAG. S. Carlos Borromeo Viena 1716-1737.
FISHER VON ERLAG. PALACIO DE SCHONBRUM .Viena 1685-1697 de lo
realizado por el arquitecto queda una capilla y la escalera aziñ
Arte Barroco 84
FISHER VON ERLAG. PALACIO DE SCHONBRUM .Viena 1685-1697 de lo
realizado por el arquitecto queda una capilla y la escalera aziñ
Palacio de invierno de San Petersburgo diseñado por Barlomeo Francesco
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