22 SENSIBILIDAD VS VIRTUOSISMO Al ver bailar tango muchos factores nos sorprenden, seducen y llaman la atencién. Aunque la mayoria de las personas no lo bailen, son muchos los que sienten algo especial, incluso solo con mirarlo. Entre quienes lo bailan y lo aprenden, es muy comin desarrollar muchas disciplinas. Estas pueden ser pasos, coreografias, estilos de bailes, técnicas, postura, sensibilidad, musicalidad, manejo de pasos, de rolles, y hasta elongacién. Pero la eleccién de estas disciplinas, puede llevarnos por caminos muy diferentes y no todos necesariamente practicos. Generalmente el que lo aprende no elige inicialmente estas disciplinas, sino que aprende lo que le ensefian sus maestros y lo mas comun es que lo primero que se ensefia son figuras (pasos). Esta estructura lamentablemente no lleva a algo con lo que el alumno pueda moverse en la pista o entenderse con la pareja. Cuando los alumnos aprenden, lo que les queda es la sensacién de tener un mapa de pasos aprendidos de memoria, que frustra inmediatamente cuando se ven en la posibilidad de bailar en medio de otra gente. Habiendo perdido asi un tiempo precioso en lo mas fundamental e inmediato: La comunicacién , la marca, la recepcion de la marca y el caminar. Lo inmediato, urgente e imprescindible, es que se entienda el idioma que utiliza el cuerpo. Ese que cuenta que el hombre guia la danza y ella corresponde a esa guia con una espera sensible, como si estuviera flotando y se dejara llevar por una corriente suave pero segura. Que cada movimiento del hombre sea como un sonido que la mujer escucha durante todo su proceso, asi como también quien lleva debe cuidar a la mujer con una marca y sin dudas. Y luego que se pueda caminar con esta idea. Claro que también se dan un sinfin de otros desarrollos; y todo debe hacerse con mucho cuidado. Recuerdo como varios profesores, cuando yo empezaba en el tango, pretendian ensefiarme giros, ochos atras y adornos antes de poder caminar © marcar. Después de muchos afios de haber tenido aquellas experiencias, me aterra ver que esto sigue ocurriendo. Tal vez habria que preguntarse, © mejor preguntarle al alumno, qué es lo que desean cuando van a una clase: si lo que buscan es subirse a un escenario y hacer coreografias o si solo buscan poder bailar humildemente con un/a compafiero/a y compartir el baile. Este punto es interesante. A mucha gente le gusta mostrarse y tal vez lo disfruten; pero ese no es el sentido de la danza social. En la milonga (lugar donde se baila tango) se busca conectarse con un/a compafiero/a y disfrutar “solo entre dos” la danza y sus sutilezas, aunque en este mismo acto comparta la pista con varias parejas que bailan junto a nosotros. Y en esos momentos, no necesitan mostrar, sino SENTIR.Uno de los lugares mas sensibles del tango, es quiza, el abrazo. Hoy que tengo la oportunidad de que muchos me lean, escribiré recordando lo que muchas mujeres me han contado sobre los horrores. de los abrazos masculinos que “apresan, estrujan y asfixian”, asi como otros que revolean a la mujer como una bolsa de pochoclos rota. Es curioso, pero muchos creen que van a sorprender a una dama haciendo la mayor cantidad de pasos a altas velocidades. Y que entre mas complejos hagan los pasos, mejor se vera su baile... y aqui el abrazo se descuida y también a la mujer. Me atrevo a opinar que la mujer no cree que eso es agradable. Son muchas las que me cuentan que prefieren a los hombres que hacen muy bien lo poco que saben, aunque solo sean pocas figuras (pasos) escuchando la musica; y no a quienes tratan de demostrar un enorme compendio de figuras completamente entrelazadas y que no dan respiro nia los pies nia los pulmones. Una de cal y otra de arena: Por otro lado, yo mismo he sufrido el peso de muchos abrazos femeninos en mis hombros y cuello. O mujeres que me arrastraban en vez de esperarme, Asi como sentir que muchas me usaban como bastén y otras como trampolin para sus acrobacias. Sin dejar de ser caballero, me gustaria recomendarles a'las damas que piensen e intenten tener un equilibrio propio, y no depender del hombre para ello. Hay muchas técnicas para ello, seguramente han escuchado por ahi de que las mejores bailarinas no “pesan”, es como si volaran, yo comparto esa opinion. El abrazo, la marca y todo el baile, no son cuestiones de fuerza, sino de sutilezas. Lograr que nos entiendan no parte de someter, sino de comunicar. Seguir a alguien no es corresponder, sino aceptar al otro. y dejarse llevar. Es peligroso llevar actitudes acrobaticas 0 de exhibicion a la milonga. Pues luego vemos parejas en medio de la milonga haciendo interminables secuencias circulares con patadas, ganchos y volcadas, deteniendo la circulacion de las otras parejas de bailarines. Claro que es comprensible que quien paga por ver un espectaculo de bailarines desee ver destrezas veloces, acrobacias, saltos, desnudos y actitudes malevas. Sera poco comercial en un show, una pareja de viejitos que bailen como dos dioses disfrutando intimamente de su danza. La comunidén entre virtuoso y sensible pocas veces se ve. Es dificil unir estos dos factores, Quien empieza a bailar el tango, la mayoria de veces llega con lo que ve en la televisi6n o shows. Y le resulta raro que el tango social no es lo que se publicita en todos los medios masivos. Mucha veces me hago preguntas: ¢puede alguien verse bien y aun asi bailar mal? éPuede verse mal y atin asi bailar bien? Muchos grandes bailarines/as se Ponen a ensefiar, y ensefian a principiantes cosas que ellos mismos hacen bien como bailarin/na de escenario (y saben que no se usan en la milonga) y luego el alumno aprende a exigir pasos y cosas vistosas para que todo el mundo lo mire, aunque su pareja no se sienta bien o su baile no funcione en el entorno social. Es una verdadera pena que no escuchemos a muchos profesores hablar de sensibilidad en la marca, en la musicalidad, buscar la calidad 23