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ESCUELA MILITAR DE INGENIERÍA

“Mcal. Antonio José de Sucre”


LA PAZ - BOLIVIA

INGENIERÍA LEGAL

DERECHOS DE AUTOR

CASO DE ESTUDIO:

EST. BALBOA FLORES LUIS ENRIQUE


EST. LIMACHI HUANCA LUIS MAURICIO
EST. PAREDES CENTELLAS OMAR

LA PAZ, 2018
INDICE
1. GENERALIDADES..........................................................................................3
1.1 INTRODUCCIÓN. ............................................................................................3
1.2 ANTECEDENTES. ..........................................................................................3
1.2.1 El derecho moral............................................................................................4
1.2.2 El derecho patrimonial ..................................................................................4
1.2.3 Delitos contra el derecho de autor ...............................................................5
1.2.3.1 Articulo 362 (Delitos contra la propiedad intelectual) ................................5
1.2.3.2 Articulo 363 (Violación de privilegio de invención) ....................................5
1.3 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA. ...........................................................6
1.4 OBJETIVO. .....................................................................................................6
1.5 LIMITES, ALCANCES Y APORTES. ..............................................................7
2 MARCO TEORICO ..........................................................................................8
2.1 LA AUTORIA Y LA TITULARIDAD ................................................................8
2.2 AUTORES Y OTROS BENEFICIARIOS. ........................................................8
2.3 CONTENIDO DEL DERECHO DE AUTOR. ...................................................9
2.3.1 DERECHOS MORALES. .............................................................................. 10
2.3.2 DERECHOS PATRIMONIALES. ................................................................... 10
2.4 AMONESTACIÓN PRIVADA Y ESCRITA .................................................... 12
2.5 ¿QUÉ ES UNA PATENTE? .......................................................................... 12
2.6 ¿QUÉ ES UN MODELO DE UTILIDAD? ...................................................... 13
2.7 ¿QUÉ ES EL REGISTRO DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL? ................ 13
3. MARCO PRACTICO ..................................................................................... 14
3.1 CASO DE DERECHOS DE AUTOR ............................................................. 14
3.2 ANÁLISIS DEL CASO SEGÚN LEGISLACIÓN ........................................... 15
ANEXOS

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CAPITULO 1:
GENERALIDADES

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1. GENERALIDADES

1.1 INTRODUCCIÓN

Desde el origen de la humanidad las obras no tuvieron prohibiciones de copia, de


reproducción ni de edición, y desde la invención de la imprenta se facilitó la distribución
y copia masiva de las obras, y posterior mente surgió la necesidad de proteger las
obras no como objetos materiales, sino como fuentes de propiedad intelectual.
Es así que el derecho de autor nace como un conjunto de normas que regulan los
derechos que la ley concede a los creadores de una obra artística, y con el tiempo se
fue ampliando, al carácter musical, literario, cinematográfico o computacional, otorga
a las personas naturales o jurídicas que registrar o no su obra, toda la protección y los
derechos de uso para que esta no sea plagiada ni utilizada de forma errónea por
terceras personas, protegiendo al autor contra la piratería, recibiendo una retribución
por su trabajo atreves del reconocimiento y una compensación económica.
Se reconoce que los derechos de autor, son uno de los derechos humanos
fundamentales en la declaración universal de los derechos humanos, y que el autor
tienes los derechos de su obra, de por vida o en caso de muerte será propiedad de los
familiares en un promedio de 50 años después de la muerte del autor,
En nuestra legislación existe una ley de derechos de autor que es la ley Nª 1322 del
13 de abril de 1992 y su reglamento de ley de derechos de autor con D.S. 23907 del 7
de diciembre de 1994, que manifiesta que toda creación del cerebro humano goza de
la protección de la ley.

1.2 ANTECEDENTES.

Los derechos de propiedad intelectual, en específico el Derecho de Autor, es una rama


del derecho creada para proteger a los artistas y sus creaciones, es muy importante
saber que, para poseer estos derechos, no es obligatorio registrar las obras, pues
estos derechos se adquieren con el nacimiento de la obra (Artículo 2 de la Ley Nº

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1322), es decir incluso los dibujos, escritos y fotos realizadas a más temprana edad
poseen una protección legal.
El derecho de autor se subdivide en dos derechos:

1.2.1 El derecho moral

 El cual nunca jamás se separa del autor (incluso si el autor renuncia


voluntariamente a éste, dicha renuncia no posee valor legal y por tanto no se lleva
a cabo efectivamente).
 Implica los derechos de paternidad (el nombre del autor/a siempre debe figurar en
lugar visible en la obra).
 Derechos de integridad (el autor/a tiene derecho a que su obra no se modifique y/o
destruya sin un consentimiento por escrito).
 Derechos de difusión (el autor tiene el derecho de decidir si su obra se publica y
difunde o no, pudiendo incluso prohibir la discusión por vía testamentaria y sus
herederos y/o legatarios deben cumplir dicha voluntad).

1.2.2 El derecho patrimonial

Es el derecho a aprovechar económicamente la obra. Este derecho puede ser


transferido por un periodo corto de tiempo o definitivamente, puede ser vendido,
alquilado, regalado, cedido o renunciado. Mediante este derecho el autor/a o
herederos puede generar lucro y disfrutar de los beneficios económicos de la obra.
 Normalmente dura la vida del autor más cincuenta años (después de su muerte).
 En favor de sus herederos o legatarios, aunque existen algunas excepciones (por
ejemplo en obras anónimas y con seudónimo cuya identidad real del autor se
desconoce, tienen una duración de 50 años tras la publicación de la obra).
Tras ese periodo de tiempo las obras pasan a dominio público, lo cual implica un
manejo del Estado del cual el autor era nacional, entonces el Estado maneja los
derechos patrimoniales de las obras. Por tanto, dominio público no es igual a gratuidad;
es decir, alguien que quiere utilizar una obra de dominio público debe averiguar si el

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Estado en cuestión cobra derechos por ese tipo de obras. Ejemplos notables son,
Bolivia que cobra derechos en caso de utilización de obras de dominio público que
salieran de conocimientos indígena originarios y campesinos, no cobrando así
derechos de cualquier otro tipo de obra. Un segundo ejemplo notable es Grecia que
cobra derechos de autor por la utilización de cualquiera de las obras pertenecientes a
su dominio público.

1.2.3 Delitos contra el derecho de autor

En el estado existen dos artículos dentro de nuestra legislación penal, el cual hace
referencia a la violación de los derechos de autor, los cuales son:

1.2.3.1 Articulo 362 (Delitos contra la propiedad intelectual)

Quien, con ánimo de lucro, en perjuicio ajeno, reproduzca, plagie, distribuya, publique
en pantalla o en televisión. En todo o en parte, una obre literaria, artística, musical,
científica, televisiva o cinematográfica, o su transformación, interpretación, ejecución
artística a través de cualquier medio sin la autorización de los titulares de los derechos
de propiedad intelectual o de sus concesionarios o importe, exporte o almacene
ejemplares de dichas obras, sin la referida autorización, será sancionado con la pena
de reclusión de tres meses a dos años y multa de sesenta días.

1.2.3.2 Articulo 363 (Violación de privilegio de invención)

Será sancionado con reclusión de tres meses a dos años y multa de treinta a sesenta
días, el que violare el derecho de privilegio de invención o descubrimiento, en los
siguientes casos:
 Fabricando sin autorización del concesionario objetos o productos amparados por
un privilegio.
 Usando medio o procedimiento que sea objeto de un privilegio.

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1.3 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.

A pesar de que estos derechos productos de la mente humana, están protegidos por
nuestras leyes son totalmente violadas, como en el caso por ejemplo de los CDS
Piratas, que es una fragante violación a los de derechos de autor de los artistas, que
están protegidas (Artículo 6 Inc. e, de la Ley Nº 1322) en la ley de derechos de autor,
Desde el momento de la creación de la obra el autor adquiere una serie de facultades
exclusivas de orden moral y patrimonial (Artículo 2 de la Ley Nº 1322).

1.3.3 Problema Principal.

La falta de conocimiento de las leyes sobre derecho de autor, exponen los problemas
de copias y falsificaciones de distintos tipos de obras.

1.3.4 Problemas Secundarios.

Los problemas secundarios son:


 Bolivia es el país de la piratería ya que la población no se da cuenta del daño que
causa al comprar de estos productos.
 Falta de conocimiento de las leyes de los infractores.
 Los autores desconocen los mecanismos de protección de sus activos de una
manera adecuada.

1.4 OBJETIVO.

Al identificar cuáles son los problemas por encarar por el presente trabajo se establece
una propuesta de solución a la problemática, los objetivos son los siguientes:

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1.4.1 Objetivo General.

Establecer la necesidad de incorporar la ley 1322 y el código penal, en la violación de


los derechos de autor, por tal razón se identificará el fundamento jurídico para el
conocimiento y defensa de los activos del autor.

1.4.2 Objetivos Específicos.

 Analizar las características, origen, concepto y evolución de los Delitos contra el


autor.
 Determinar específicamente la legislación penal vigente acerca de delitos contra
derechos de autor.
 Describir el concepto y la clasificación de la violación de los derechos de autor.

1.5 LIMITES, ALCANCES Y APORTES.

En los siguientes puntos se muestran los Límites, Alcances y Aportes que sustentan
el presente trabajo de grado.

1.5.1 Limites.

El presente estudio realizara un análisis jurídico de los derechos de autor abarcando


el área penal, para la correcta comprensión de la ley y sus sentencias.

1.5.2 Alcances.

El alcance del proyecto será la investigación y correspondiente explicación a la clase


de los derechos de autor

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CAPITULO 2:
MARCO TEORICO
2 MARCO TEORICO

2.1 LA AUTORIA Y LA TITULARIDAD

La autoría no siempre coincide con la titularidad de la obra. La obra puede ser creada
por un sujeto pero la titularidad del resultado recaerá sobre el autor o bien sobre una
persona natural o jurídica distinta, situación que es clara y automática en las obras
creadas por asalariados o en los programas de ordenador.
"El requisito por el cual la obra del espíritu debe ser producto de la labor intelectual de
una persona natural para gozar de la protección jurídica autoral, es una cuestión
distinta a la de la atribución de la titularidad sobre la misma. La primera es una
condición natural intrínseca al propio fundamento de la protección jurídica autoral, esto
es, la condición de autor constituye predicado real y no una atribución de derechos. La
segunda, la atribución de derechos propiamente, consiste en una cuestión puramente
jurídica cuyos contornos pueden ser modelados por el poder legislativo." En primer
término, autor es siempre el que crea la obra y la obra es el resultado de su creación.
Por su parte, la titularidad puede o no corresponder al autor de la obra.

2.2 AUTORES Y OTROS BENEFICIARIOS.

Se considera autor a la persona natural que crea alguna obra literaria artística o
científica.

No obstante, de la protección que la Ley concede al autor se podrán beneficiar


personas jurídicas en los casos expresamente previstos en ella."

La autoría será siempre sobre personas físicas. En el caso de que el derecho originario
recaiga en una persona jurídica, será por una ficción jurídica (fictio iuris) que en
realidad otorga una titularidad originaria pero no una autoría, tal como lo explica
Bertrand:

La titularidad se refiere no a la autoría sino a la propiedad de la obra. La titularidad


suele recaer, cuando no en el autor (el caso más claro es el del autor de una obra

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individual), en la persona que ha encargado la obra o en la persona que haya adquirido
el derecho patrimonial de la obra. Sin embargo, nunca la autoría puede recaer en quien
no realice una labor creativa. Efectivamente, no es autor el que realice una mera labor
técnica no creativa y cuyo aporte puede ser sustituido por otra persona que hará una
contribución idéntica, evidenciando que el aporte no es personalísimo y por ende no
es original y no conlleva una impronta de la personalidad. En el mismo sentido,
tampoco puede poseer autoría una persona jurídica, incapaz de concebir un acto
espiritual de creación. Sin embargo, si posee una titularidad originaria, podría incluso
ser acreedor de los derechos morales sobre la obra (como analizaremos en la obra
asalariada) con la salvedad del derecho al nombre y paternidad.

Definir la titularidad es una cuestión en la que imperan los intereses económicos y el


interés de ostentar la titularidad para poseer a su vez un prestigio determinado. Para
determinar a quién corresponde la autoría es necesario valorar estos aspectos:

 Cuando por ley expresa el legislador crea una ficción en la que el autor es quien
detenta los derechos de explotación aún cuando se trata éste último de una
persona física. Tal es el caso de la titularidad sobre los programas de ordenador
o de obras generadas por asalariados.
 Cuando solo las personas físicas pueden ser considerados autores de la obra,
tal como lo definen Convenciones Internacionales como las de Berna y Ginebra.

Autoría y Titularidades en el reglamento de la ley de derecho de autor.

Artículo 3°.- El autor tiene la titularidad originaria de los derechos sobre la obra. Una
persona natural o jurídica, distinta del autor, puede ostentar la titularidad derivada de
los derechos sobre la obra, por efecto de la Ley, presunción legal de cesión,
transferencia por acto entre vivos o transmisión mortis causa.

2.3 CONTENIDO DEL DERECHO DE AUTOR.

El contenido del Derecho de Autor se divide en dos clases de derechos, los


patrimoniales o de explotación, y los morales.

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2.3.1 DERECHOS MORALES.

Son derechos no económicos, personales, sobre el recurso.

a) Derecho de Divulgación: Facultad del autor de decidir si pública su obra o no, y


en qué forma lo hará.
b) Derecho de Paternidad: Derecho de exigir la paternidad, reconocimiento como
autor del recurso.
c) Derecho de Revelación y Ocultación: El autor puede decidir divulgar una obra
con su nombre, con un seudónimo o signo, o de forma anónima. Esto no quiere
decir que renuncie a la autoría de la obra.
d) Derecho de Integridad: Facultad de impedir cualquier deformación de la obra que
pueda perjudicar el honor y reputación del autor. En un entorno como la Web, este
derecho cobra especial importancia, debido a la facilidad con la que se pueden
manipular y deformar los recursos electrónicos.
e) Derecho de Arrepentimiento y Modificación: Derecho del autor de retirar la obra
del Medio, o modificarla.

2.3.2 DERECHOS PATRIMONIALES.

Los Derechos Patrimoniales o de Explotación representan el derecho del autor de


beneficiarse económicamente de su producción intelectual.

Derecho de Reproducción: El autor puede obtener beneficio económico de las


reproducciones o copias que se realicen de su obra o recurso. Reproducir o copiar un
recurso sin consentimiento del autor es ilegal.

Derecho de Distribución: Puesta a disposición del público del original o copias de la


obra mediante su venta, alquiler, préstamo, o de cualquier otra forma.

a) Derecho de Comunicación Pública: La comunicación pública es todo un acto


por el que una pluralidad de personas puede tener acceso a la obra sin previa
distribución de ejemplares a cada una de ellas.
b) Derecho de Transformación: Derecho del autor para autorizar y obtener una

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remuneración por las transformaciones que se hagan sobre la obra, como por ejemplo
las traducciones.

Artículo 25

El derecho de autor dura toda la vida de éste y se extingue a los sesenta años contados
a partir del primero de enero del año siguiente al de su muerte, incluso respecto a las
obras no divulgadas durante su vida.

Artículo 26

Para las obras hechas en colaboración, los sesenta años a que se refiere el artículo
anterior comenzarán a contarse a partir del primero de enero del año siguiente al de la
muerte del colaborador que sobreviva a los demás. No obstante, el derecho de
explotación de una obra audiovisual, de una obra radiofónica o de un programa de
computación, se extingue a los sesenta años contados a partir del primero de enero
del año siguiente al de su primera publicación o, en defecto de ésta, al de su
terminación. Esta limitación no afecta a los derechos morales de cada uno de los
coautores ni al derecho establecido en el último aparte del artículo 10 de esta Ley.

Artículo 27

El derecho de autor sobre obras anónimas o seudónimas se extingue a los sesenta


años contados a partir del primero de enero del año siguiente al de su primera
publicación.

Artículo 28

Aun después de extinguido el derecho de autor no puede emplearse el título de una


obra en las condiciones indicadas en el artículo 24 de esta Ley, en perjuicio de quienes
divulguen la obra.

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2.4 AMONESTACIÓN PRIVADA Y ESCRITA

Amonestación pública difundida por un medio de comunicación escrita de circulación


nacional, a costa del infractor.

Multa que no será menor de dos ni mayor de diez veces del monto equivalente al
salario mínimo urbano, fijado por el Ejecutivo Nacional de conformidad con la Ley
Orgánica del Trabajo, de acuerdo a la gravedad de la falta.

Suspensión de la autorización de funcionamiento hasta por el lapso de un año, de


acuerdo a la gravedad de la infracción y cancelación de la autorización para funcionar,
en casos particularmente graves y en los términos que señale el Reglamento.

2.5 ¿QUÉ ES UNA PATENTE?

Una Patente es un título que reconoce el derecho de explotar en exclusiva la invención


patentada, impidiendo a otros su fabricación, venta o utilización sin consentimiento del
titular. Como contrapartida, la Patente se pone a disposición del público para general
conocimiento.

El derecho otorgado por una Patente no es tanto el de la fabricación, el ofrecimiento


en el mercado y la utilización del objeto de la Patente, que siempre tiene y puede
ejercitar el titular, sino, sobre todo y singularmente, "el derecho de excluir a otros" de
la fabricación, utilización o introducción del producto o procedimiento patentado en el
comercio.

La Patente puede referirse a un procedimiento nuevo, un aparato nuevo, un producto


nuevo o un perfeccionamiento o mejora de los mismos.

La duración de la Patente es de veinte años a contar desde la fecha de presentación


de la solicitud. Para mantenerla en vigor es preciso pagar tasas anuales a partir de su
concesión.

 Protección de las invenciones vía patentes.

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 Evolución de la propiedad intelectual en América Latina.

Como mencionábamos más arriba, la evolución del sistema de propiedad intelectual


en el plano internacional ha sido impulsada, en gran parte, por los países más
desarrollados. Estados Unidos ocupa un lugar preponderante en el campo de la
biotecnología, suceso que ha impulsado, a su vez, la evolución en el sistema de
propiedad intelectual en ésta área. La explicación de la evolución de la propiedad
intelectual en América Latina, así, tiene que ver con la evolución que han impulsado
los países desarrollados.

2.6 ¿QUÉ ES UN MODELO DE UTILIDAD?

El Modelo de Utilidad protege invenciones con menor rango inventivo que las
protegidas por Patentes, consistentes, por ejemplo, en dar a un objeto una
configuración o estructura de la que se derive alguna utilidad o ventaja práctica.

El dispositivo, instrumento o herramienta protegible por el Modelo de Utilidad se


caracteriza por su "utilidad" y "practicidad" y no por su "estética" como ocurre en el
diseño industrial.

El alcance de la protección de un Modelo de Utilidad es similar al conferido por la


Patente.

La duración del Modelo de Utilidad es de diez años desde la presentación de la


solicitud. Para el mantenimiento del derecho es preciso el pago de tasas anuales

2.7 ¿QUÉ ES EL REGISTRO DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL?

El Registro es un mecanismo administrativo para la protección de los derechos de


propiedad intelectual de los autores y demás titulares de creaciones originales de
carácter literario, artístico o científico. Asimismo, el Registro ofrece protección sobre
las actuaciones y determinadas producciones contempladas en la Ley de la Propiedad
Intelectual.

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CAPITULO 3.
MARCO PRÁCTICO
3. MARCO PRACTICO

A continuación, se explicará un caso real orientado a los derechos de autor:

3.1 CASO DE DERECHOS DE AUTOR

Una de las demandas de derechos de autor más famosas es la que se libró a mediados
del 2012 en la industria de la música a través de la RIAA y LimeWire. La RIAA presentó
una demanda de miles de millones de dólares en daños y perjuicios por infracción del
copyright por distribuir en la plataforma más de 11.000 canciones con derechos de
autor. La juez del caso ha rechazado la petición tildando la demanda de "absurda" ya
que "supondría más dinero que el conseguido por la industria desde la invención del
fonógrafo".
Se trata de la segunda ocasión en la que Kimba Wood rechaza las peticiones de la
industria, peticiones que se resumían en una demanda al servicio de intercambio de
archivos de 150.000 dólares por cada caso de descargas (unas 11.000 canciones).
Lo más curioso en esta ocasión es que Wood no ha dudado en tildar la demanda de
absurda. Según la juez, el punto de vista de los demandantes sólo atañe al canon por
lo que las interpretaciones legales carecen de razón.
No sólo eso, Wood dictaminó en una sentencia de 14 páginas que:
Si los demandantes pueden ejercer su teoría del daño legal basado en la cantidad de
infracciones directas por cada pieza con derechos de autor, los daños y perjuicios en
el caso podrían llegar a los billones de dólares.
Las demandas de las discográficas supondrían más dinero que todo lo que ha hecho
la industria desde la invención del fonógrafo de Edison.
La sentencia tiene su origen en el pasado otoño, momento en el que Wood ordenó a
LimeWire a cesar de toda actividad ilícita tras las demandas de la RIAA por infracción
masiva del copyright. En ese momento se puso en marcha una demanda en nombre
de las principales discográficas alegando que durante cuatro años la industria perdió
millones de dólares por culpa de la plataforma.

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Se pedía que las más de 11.000 pistas con copyright fueran indemnizadas de manera
individual, de forma que cada descarga "no autorizada" fuera multada. Petición que
ahora ha sido rechazada por absurda.

3.2 ANÁLISIS DEL CASO SEGÚN LEGISLACIÓN

Según la ley de derechos de autor de Estados Unidos publicada el 2016 habla en los
artículos 106 y 501 acerca de los permisos que se deben tener para la distribución de
un archivo documento y trabajo con el permiso debido del autor tomando en cuenta en
la 501 que en caso de romper estas leyes serán enjuiciados y llevados ante la corte
para compensar el daño causado a la persona o empresa de la cual se están copiando
sin autorización dado asi que la empresa Limewire en sus primeras demandas resulto
libre ya que el precio a pagar era muy elevado pero en el año 2006 perdieron una
demanda con las empresas discográficas dado asi que en el año 2011 les dieron la
multa de 105 millones de dólares tomando en cuenta la consideración a la empresa ya
que el precio que debieron pagar alcanzaría los 104 millones de dólares dado a los
daños causados a las empresas discográficas.
En Bolivia la Ley de Derecho de Autor publicada el 7 de diciembre de 1994 trabajaría
con los artículos 6, 13, 15 los cuales hacen referencia a las obras musicales las cuales
fueron compartidas por Limewire dejando a entender su acto de violar la ley siendo asi
que deben pagar con el 10% por cada ejemplar vendido tomando en cuenta un
aumento o disminución de los mismos dado al precio de venta de los distribuidores
para compensar al autor.

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ANEXOS
ENTREVISTA DE PLAZA CATORCE

Francisco Bueno Ayala (La Paz, Bolivia, 1983), además de escritor, es uno de los
pocos abogados especialistas en Derechos de Autor, Marcas & Patentes del país. “En
materia de propiedad intelectual, hay algunos (profesionales) aunque se dedican
exclusivamente a materia de marcas y patentes. En relación a derechos de
autor somos increíblemente pocos, personalmente tengo referencias que no llegamos
ni a la veintena en toda Bolivia”, dice Bueno Ayala en una entrevista que la
reproducimos a continuación y que trata sobre la importancia de registrar las
creaciones artísticas y también hace referencia a la piratería.
¿Qué son los Derechos de Autor y de propiedad intelectual?
Los derechos de propiedad intelectual, en específico el Derecho de Autor, es una rama
del derecho creada para proteger a los artistas y sus creaciones, es muy importante
saber que, para poseer estos derechos, no es obligatorio registrar las obras, pues
estos derechos se adquieren con el nacimiento de la obra (Artículo 2 de la Ley Nº
1322), es decir incluso los dibujos, escritos y fotos (por ejemplo) realizadas a más
temprana edad poseen una protección legal. El derecho de autor se subdivide en dos
derechos: a)El derecho moral, el cual nunca jamás se separa del autor (incluso si el
autor renuncia voluntariamente a éste, dicha renuncia no posee valor legal y por tanto
no se lleva a cabo efectivamente) e implica los derechos de paternidad (el nombre del
autor/a siempre debe figurar en lugar visible en la obra), derechos de integridad (el
autor/a tiene derecho a que su obra no se modifique y/o destruya sin un consentimiento
por escrito), derechos de difusión (el autor tiene el derecho de decidir si su obra se
publica y difunde o no, pudiendo incluso prohibir la discusión por vía testamentaria y
sus herederos y/o legatarios deben cumplir dicha voluntad). b)El derecho patrimonial,
es el derecho a aprovechar económicamente la obra. Este derecho puede ser
transferido por un periodo corto de tiempo o definitivamente, puede ser vendido,
alquilado, regalado, cedido o renunciado. Mediante este derecho el autor/a puede
generar lucro y disfrutar de los beneficios económicos de la obra. Normalmente dura
la vida del autor más cincuenta años (después de su muerte) en favor de sus herederos
o legatarios, aunque existen algunas excepciones (por ejemplo en obras anónimas y

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con seudónimo cuya identidad real del autor se desconoce, tienen una duración de 50
años tras la publicación de la obra). Tras ese periodo de tiempo las obras pasan
a dominio público,lo cual implica un manejo del Estado del cual el autor era nacional,
entonces el Estado maneja los derechos patrimoniales de las obras. Por tanto, dominio
público no es igual a gratuidad; es decir, alguien que quiere utilizar una obra de dominio
público debe averiguar si el Estado en cuestión cobra derechos por ese tipo de obras.
Ejemplos notables son, por ejemplo, Bolivia que cobra derechos en caso de utilización
de obras de dominio público que salieran de conocimientos indígena originarios y
campesinos, no cobrando así derechos de cualquier otro tipo de obra. Un segundo
ejemplo notable es Grecia que cobra derechos de autor por la utilización de cualquiera
de las obras pertenecientes a su dominio público.
¿Cuáles son los mayores errores legales que cometen los artistas y los
escritores?
El primero y fundamental: no realizar contratos con los empleadores o firmar contratos
demasiado elementales sin siquiera leerlos. El segundo, dar como normal la existencia
de la piratería y el plagio sin animarse a llevar acciones legales contra los delincuentes.
Ya en materia procesal, lo más común es no iniciar los procesos como se debe,
quienes se animan se adentran en materia penal o civil, debiéndose, siempre, iniciarse
en la vía administrativa. Es decir, una conciliación ante SENAPI (Servicio Nacional de
Propiedad Intelectual). El no hacerlo puede hacer “caer” un proceso en la vía ordinaria
más adelante. Sin embargo, y especialmente importante, es no haberse asociado en
Sociedades de Gestión Colectiva --los músicos son los únicos que lo hicieron--,
entidades llamadas a la protección de derechos y de sus asociados. Actualmente,
miembros de arte escrito nos estamos organizando para obtener, por fin, nuestra
sociedad.
¿Cuál es el mejor soporte que un creador puede y debe tener para proteger sus
creaciones?
El soporte físico, siempre se deben poseer las obras en formato físico, la existencia de
las mismas permite su conservación. En segunda instancia, es prudente tener las
obras en un soporte digital en la nube, en espacios privados y, a ser posible,
encriptados.

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¿Quiénes y por qué deben proteger los derechos de propiedad intelectual?
Como comenté, los derechos son protegidos desde el nacimiento de la obra. No
obstante, el registro ante el SENAPI es altamente recomendable, pues el mismo
implica la fe pública del Estado referido a la presunta autoría de una obra (presunta
pues, en caso de demostrarse que el autor es diferente al registrado, el registro a favor
del falso autor se anula).
Pese a la evidente falta de protección, ¿cómo usted promueve su especialidad y
que proyectos está trabajando?
En Bolivia existe una protección nominal, la ley “protege”, el SENAPI registra y realiza
conciliaciones y existen delitos en materia civil y penal (por tanto sus vías están
habilitadas). Sin embargo existen numerosos abusos de los intermediadores y
comercializadores de obras. Existe una normalización de piratería --no hay ciudad en
Bolivia en la que no exista y se normalice un “mercado” de libros piratas, eso sin hablar
de las fotocopiadoras o ferias del libro pirata que, lastimosamente, se están
popularizando-- y plagio --veamos el famoso copy–paste--. La promoción de la
especialidad se da en campañas de educación de la propiedad intelectual,
conferencias y en el trabajo diario. En proyectos que estoy trabajando, estoy
promoviendo la creación de una sociedad de gestión colectiva para el arte escrito. La
realización de ferias de encuentro escritor–lector.
¿Qué podemos hacer con el mercado de la piratería y la evidente indiferencia de
los organismos del Estado? ¿Acaso no es tarea del derecho público proteger
estos derechos?
Es importante conocer que el derecho de autor se activa a instancia de parte, es una
rama del derecho intelectual que, a su vez, es una parte del derecho comercial. En la
parte que concierne al aspecto delictivo de la misma, si bien sancionados en el código
penal, el Estado no actúa de oficio. Otra cosa es que debieran existir políticas públicas
anti delictivas, cosa que no existe, y una educación ciudadana efectiva,
lastimosamente cualquier policía o agente de la ley entiende que un robo es un delito,
pero normaliza y no razona los delitos contra la propiedad intelectual como tales. Por
tanto, los autores debemos organizarnos… Sociedad de gestión colectiva que
denuncia, persiga y actúe contra aquellos delincuentes.

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Hablemos de los escritores. Sabemos que usted está trabajando con el sector
literario ¿Cuáles son sus más urgentes recomendaciones?
Primero Sociedad de gestión colectiva, segundo, Sociedad de gestión colectiva tercero
Sociedad de gestión colectiva. En cuarto lugar un colectivo unido que no se disperse
por rencillas inútiles y antagonismos egoístas por parte de los actores, autores y
gestores. Ese tipo de rencillas solo logran que el colectivo en general sangre y los
intermediarios se aprovechen de este. Quinto lugar, organización eficiente de ferias y
encuentros de autor con el lector.
¿El problema real es asumir que estamos desprotegidos o que no sabemos
protegernos?
Que estamos desprotegidos pues eso es una muestra de que no sabemos
protegernos.
¿Quiero que usted como artista realice una fuerte llamada de atención a los
artistas y escritores que no saben o son indiferentes la importancia de éste
problema?
Allí va: el no preocuparse hace que todos nosotros, los autores, no podamos vivir de
nuestro arte. Que no podamos darle el tiempo que queremos a nuestros hijos e hijas
intelectuales y, sobre todo, que muchos tengan que trabajar en actividades que no
disfrutan por no poder vivir de su pasión real.

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