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Lydian Licks dominantes - los mejores arpegios y estructuras modernos

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En el sonido dominante Lydian se puede acceder a una gran cantidad de sonidos frescos y se puede
utilizar en situaciones modales, blues, tritones y acordes menores IV. Este video te dará algunas ideas
nuevas y estructuras de arpegio no diatónicas para agregar a tus ideas dominantes de Lidia. Voy a
utilizar 3 Lydian Licks Guitar dominante para demostrar lo grande que funcionan los arpegios en el
contexto de este sonido!

Puedes usar la Escala Dominante Lydian como sonidos refrescantes y sorprendentes además del hecho
de que necesitas para algunas de las progresiones de acordes que seguirás encontrando en los
estándares de jazz y originales.

La Escala y el Acorde

Todos los ejemplos de esta lección están usando un A7 (# 11) como el dominante Lidiano. La escala
dominante Lydian que va con este acorde es el 4to grado de la escala menor melódica de E como se
muestra aquí abajo:

El primer ejemplo dominante de Lydian - el Gmaj7 (b5)

El primer ejemplo es el uso de dos arpegios no diatónicos y un par de tríadas.

Los arpegios diatónicos en E melódico menor son EmMaj7, F # m7, Gmaj7 (# 5) A7, B7, C # m7b5 y
D # m7 (b5). Básicamente los arpegios que obtiene apilando 3rds en la escala.

Pero además de ésos también puedes construir otros acordes en la escala. Uno de ellos es el Gmaj7 (b5)
que es lo que utilizo como las primeras 4 notas de este ejemplo. Desde allí continúa con otro arpegio no
diatónico: el A7 (b5). Después de esto continúo con un trío de tríadas muy común con A y B tríadas
mayores. Este es un par de tríadas muy común para usar como melódico menor. Las tríadas se juegan
en la segunda inversión.
Crazy arpeggio ideas - Drop2 y diatónica sus4 arpeggios

El primer arpegio en el segundo ejemplo es usar una versión Drop2 del arpegio A7 (b5). La línea
continúa con una tríada Bsus4.

La combinación de Bsus4 y A7 (b5) vocalización funciona como una gran estructura de arpegio. Si
desea obtener más información sobre este enfoque, puede hacerlo aquí: Crazy Arpeggios

Desde el arpegio Bsus4 la melodía continúa moviéndose hasta la siguiente tríada sus4 diatónica: Asus #
4.

La última parte de la línea está saliendo de una idea de tríada aumentada G.

Usándolos como dominantes Tritone o como un acorde alterado

El ejemplo anterior se resuelve a un D #, que se puede interpretar directamente como un Eb, el quinto
en Abmaj7. Es importante tener presente que estas líneas se pueden utilizar como dominantes del
tritone o ideas alteradas de la escala también.

¡Arrastra maj7 # 5 arpegios y agrega algunas ideas de Quartal!

Un gran arpegio para el sonido dominante de Lydian es el arpegio maj7 # 5. Para un A7 (# 11) este es
un Gmaj7 # 5, que estoy usando como la declaración de apertura en el 3er ejemplo. A partir de aquí la
línea continúa con un arpegio F # m7.
La segunda barra está combinando dos arpegios de Quartal. Primero de G que podrías reconocer como
un acorde de A7 (13). De aquí continúa con el de C #. Juntos, estos dos deletrean un sonido A7 (9,13).

La línea termina en un D #. Este es también un ejemplo de una línea que haría una gran guitarra Eb7alt
o tritón lamiendo.

Summing it up
I hope you can use these ideas with some non diatonic arpeggios and quartal arpeggio ideas to expand on your own Lydian dominant
vocabulary!

Resumiéndolo

Espero que puedas usar estas ideas con algunos arpegios no diatónicos y ideas de artilugios cuartal para
expandir tu propio vocabulario dominante lídiano.