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tem todo 0 briefing com 0 diretor e com 0 montador do filme.

Ja a mixagem e a etapa em que 0 som do filme ganha uma forma ou um estilo ou um conceito, diz Armando Torres Jr. 0 carioca Rodrigo Noronha complementa: "E como se ele [0 editor] preparasse os ingredientes que serao utilizados na mixagem".

Desde 0 inicio do ano, a M& T vern procurando contemplar 0 som de cinema ern algumas materias. Comec;;amos, como e de se imaginal,' pela captac;;ao do som direto, e prosseguimos pela edic;;ao de som. Agora chegamos a terceira etapa do processo, a mixagem. E neste momenta que nao apenas 0 som fica pronto, mas 0 proprio filme ganha os contornos definitivos e ja pode ser finalizado. Tudo o que foi pensado nas demais fases ganha corpo aqui, sendo, portanto, uma tarefa cheia de pressao. Para faze-Ia e preciso muito conhecimento tecnico e artistico e, acima de tudo, ter muita calma.

Para compreender 0 que um mixador de cinema faz, como e a proftssao, a formacao, o mercado e as suas tecnlcas, conversamos com alguns dos nomes mais importantes da area no Brasil: do Estudio Mega, do Rio de Janeiro, Rodrigo Noronha; da Rob Digital, tarnbern do Rio, Roberto Carvalho; Jose Luiz Sasso, do seu Estudio JLS, em Sao Paulo; 0 tarnbern paulista Armando Torres Jr.; e o carioca Roberto Melo Leite.

A ARTE DE MIXAR PARA CINEMA

Durante a fase de edicao de som de um filme, 0 editor escolhe os sons e sincroniza-os com a imagem, colocando cada um no momento e com 0 efeito que considere adequado, que contribua para contar a hist6ria. "0 editor de som vai procurar os melhores takes da grava<;ao de som direto e edlta-los, gravar e escolher os efeitos sonoros, entre outras tarefas. Ele

Todo esse material sonoro, que engloba os dialoqos, os efeitos, os ambientes e os ruidos de sala/foley sao enviados para 0 mixador com a tarefa nao 50- mente de unificar mas harmonizar os sons de forma a dialogarem entre si e com 0 filme como um todo. "0 mixador e responsavel pela harrnonizacao de todos os elementos de som do filme, obedecendo a um criterlo estetico determinado pelo diretor", define Roberto Carvalho.

o trabalho, portanto, une 0 lade tecnico e 0 artistico do profissional. "Alquern, para ser um mixador, nao pode ser 56 um tecnicc, deve somar a tecnica com

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A mixagem e a etapa em 'que 0 som do filme ganha forma, estilo e conceito, diz Armando Torres Jr.

a arte. Precisa entender muito de equaltzacao, de compressao, de redutor de ruldo, etc. Muita coisa da criacao sonora e definida na edicao do som; no entanto, 0 mixador tarnbern auxilia na criacao. Dessa forma, ele reune 0 trabalho do tecnico de som direto, do editor de som e do rnusico, para entao criar 0 som do filme ", diz Armando.

o mixador recebe 0 material do editor de som atraves de HD externo, DVD ou CD, com sess6es de Pro Tools separadas por grupos: dialoqos + efeitos + ambientes + ruidos de sala + muslca, A partir dai sao realizadas pre-rnixaqens para cada grupo. Depois da pre-rnixaqern de dialoqos pronta, esta serve de referencia para as demais pra-rruxaqens. Em seguida vem a mixagem final, na qual participa nao apenas 0 mixador, mas 0 diretor do filme, 0 montador, 0 editor de som e 0 rnusico compositor da trilha sonora e, claro, 0 sound designer, quando houver.

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Para os entrevistados, essa cclaboracao e essencial. "As vezes 0 montador lembra de algum detalhe que voce nao percebeu durante cinco semanas de mixagem", diz Armando. Para Roberto Carvalho, "0 mixador precisa do editor de som para entender os conceitos que foram usados no tra balho", ja que, como disse Roberto Melo Leite, "coube a ele escolher os sons, entao e importante que ele esteja junto para discutir a funcao de cada som em cada cena".

Com tanta gente em uma sala de mixagem para pensar sobre uma mesmo material, opini6es divergentes sao facets de surgir. Como 0 comando da mesa de som e do software esta nas maos do mixador, cabe a ele intermediar as relac;:6es e conseguir atender a todos, 0 que demanda muita paciencla. "Tem que ter um controle emocional muito grande. Normalmente, quando voce esta mixando, 0 filme esta na reta final, faltando pouco para ser lancado, ser exibido para urn nurnero grande de pessoas, e ai os nervos estao a flor da pele. Tem que tentar agradar todo mundo, e pensar tarnbern no filme", diz Armando.

UMA TAREFA EM ETAPAS

Para Jose Luiz Sasso, a rnixagem de cinema "nao e uma coisa que voce faz de uma unica vez, como acontece com a mixagem de muslca. A primeira grande etapa e a pre-rnixaqern dos dialoqos. A gente recebe dialoqo que e normal mente de som direto, captado no set de filmagem, e tern as variac;6es de cada dia desse som direto, afinal cada cena e grava em um dia e em diferentes locacces, e tem as dublagens. Entao tem todo um trabalho que e uniformizar tudo 0 que envolve voz, para que todo 0 material fique com as mesmas caracteristlcas. Essa e a etapa mais importante de todas."

o mixador recebe cerca de 100 pistas de som, numere que pode chegar a 300, segundo a complexidade do filme. Sasso diz que "uma pre de dialoqos comec;:a com 16 a 32 pistas, a de arnbientes chega com algo entre 32, as vezes ate 42 canais. Quanta aos ruidos, depende bastante do filme; 0 normal fica entre 50 e 60 pistas. Mas se e um filme de acao, um filme de guerra, ou um Star Wars, voce chega a ter de 200 a 300 pistas, enquanto um filme normal, de dialcqos, normalmente nao ultrapassa 40. De foley sao de 16 a 32 pistas antes da pre".

Para Rodrigo Noronha, 0 editor prepara os ingredientes que serao usados na mixagem

prefere subdividir para que, se 0 diretor quiser mudar uma coisa, a gente nao fique amarrado na frente. 0 foley e um L-C-R com mais dois ou tres centros extras. A rnusica normalmente ja vem mixada para 5.1 duas vezes, em dois canais. A gente vai para a mixagem final normalmente com uns 40 canais", diz Sasso.

Com a pre-rnixaqem de cada sessao, as pistas sao bastante condensadas para a mix final. "Os dlalocos sao reduzidos a seis ou oito canais, os ambientes a 5 ou 10, sao sempre multiples, porque a gente sempre tenta intercalar para nao ficar muito amarrado. Os ruidos ficam nos seis canais do 5.1 e em mais tres pares de L-C-R para fazer complementac;6es. Quando tem muito ruido acontecendo ao mesmo tempo, a gente

A trilha sonora costuma ser enviada no final do pedodo da mixagem, e nem sempre ja mixada. Para Armando, e preferivel ele mesmo fazer a mix. "Nos ultlrnos trabalhos, eu recebi a rnusica em grupos separados de stems, que e um grupo de orquestra, um grupo de baixo, e um grupo de percussao. Pra mim isso e muito bom para 0 som do filme, porque quando voce comec;a a somar ruldo de gente andando, ruidos de carro, de gente falando, voce consegue controlar mais a rnusica embaixo desses ruidoso Se voce bota uma musica ja mixada em baixo do filme,

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Jose Luiz Sasso: "A mixagem em cinema e feita em varlas eta pas"

de repente VaG sumir alguns elementos da rnusica que se voce tivesse separado conseguiria ganhar."

Rodrigo Noronha lembra que "no audio para cinema nao ha rnastertzacao, como no fonograma. A mixagem e codificada, processo chamado de print master, pelo proprio mixador". Portanto, apos a mix 0 material e enviado de volta ao montador, ou a casa de flnalizacao, para unir imagem e som e enviar para a rnfdia a que se destinar 0 filme, seja uma fita BetaCam ou um DVD ou Fazer um transfer para pelicula, para exlblcao nos cinemas.

AS POSSIBILIDADES DA MIXAGEM

A mixagem de um filme leva em media quatro semanas, mas ha filmes que demandam mais tempo, por contarem com mais eFeitos, como Tropa de Elite, mixado por Armando. Segundo ele, foram necessarlas

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seis semanas de trabalho. "No Tropa existem muitas cenas de acao, muitas cenas de tiroteio, e isso requer mais tempo, porque e um numero elevado de canais. Eu tenho uma parte do filme com 170 pistas de mix final, com dialoqos, rnusrca, efeitos, foley, tude", diz.

o orc;amento tambern e um importante fator na questao da curacao de uma mixagem. "0 ideal seria entrar no estudio sem limitacao de tempo, mas isso quase nunca acontece", diz Melo Leite. Ainda segundo ele, a qualidade do material sonoro tarnbern faz diferenc;a. "Se for de qualidade, 0 trabalho e mais rapido. Mas se for preciso consertar, para equalizar, limpar, filtrar etc., 0 tempo de trabalho acaba sendo estendido."

A duracao tarnbern vai variar de acordo com 0 que se deseja da mixagem, afinal sao muitas as possibilidades. Elas sao tanto opcoes criativas quanto ao meio a que 0 produto se destina. Por exemplo, um filme para cinema sera tratado de uma forma bem diferente daquele produzido para exibicao direta na televisao e home video. E a mix de um filme de ficc;ao sera distinta daquela para um documentario.

Sasso diz que "existe uma coisa que se chama a estetice do audio em relacao a tela, a estetica .da propria sonoridade do filme em relaC;ao ao que 0 filme pede. Se voce tem um filme docurnentar!o, em que voce esta entrevistando pessoas, ele necessariamente nao e 5.1. Voce pode ter um belissimo filme com som digital, em que as entrevistas estao todas la na frente, no canal central, e alguns ambientes e ruidos que complementam isso em L e R. Quem sabe, nao tem nem rnusica indo pro surround. Tem documentarios no Brasil em que 0 som e Dolby Digital mono. Porque e entrevista, e voce nao tem entrevista no surround".

Para ele, saber a proporcionalidade da tela tarnbern e importante. Os formatos utilizados sao 0 1,33, "quadrado", de televisac: 0 1,66; 01,85, considerado sernt-panorernlco: e a tela panorarnlca (cinemascope) que e 2,39. Segundo Sasso, hoje no Brasil utiliza-se 016:9, que esta proximo do 1,77, e 01,85.

Ele dlz que "nesses filmes, a estetica da imagem permite que voce faca uma mixagem com uma estereofonia mais aberta. Porque fica muito feio fazer uma mixagem estereofonica, 5.1, bem aberta, e ter uma tela de 1,66. A distancia de on de esta a imagem na tela e muito longe de onde esta a caixa de som, en-

o ideal seria entrar no estudlo sem Hmifacao de tempo, diz Roberto Melo Leite

tao voce vai ter uma abertura de som maior do que a propria tela tem como imagem, e isso fica feio".

A mixagem tarnbern varia segundo 0 estilo do mixador. Para Armando, cada profissional tem uma rnaneira propria de fazer 0 trabalho. "Existe dlferenca entre entre mixadores, e de conceitos de edlcao de som, cada editor tem 0 seu conceito, que serve para determinados filmes."

Mas ele ressalta que isso nao significa que os trabalhos de uma mixador sao sempre iguais. "Para cada filme eu tento inventar uma coisa diferente, para mudar a caracterfstica um pouco, senao fica muito isso fai a Armanda que mixou. Eu acho que tem que mudar, experimentar outras coisas, para 0 bem do nosso cinema. 0 trabalho ja e cansativo, ja e estressante, e se voce ficar sempre fazendo a mesma coisa ... Entao eu procuro diversificar, senao fica chato 0 trabalho".

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Alern disso, 0 mixador nao deve dar ao filme uma caracterfstica muito marcante, afinal 0 objetivo do sam nao e chamar a atencao, "0 som bom e aquele que

o espectador naa percebe que foi muito manipulado.

o cara tem que sentar e ter aquela sensacao do AIme a que ele esta assistindo, nao importa quem foi que fez", opina Armando. "Isso nao quer dizer que 0 som tenha menos lmportancia ou que so e importante quando ele domina a sequencia. Muitas vezes urn som subliminar faz toda a diferenca", diz Noronha.

PREDOMINIO DO PRO TOOLS

Assim como se da entre os editores de som, 0 Pro Tools e unanlrne entre os mixadores entrevistados, seja com operacao pelo proprio software ou por uma mesa controladora. "Eu trabalho sempre com Pro Tools e uso uma mesa de controle, a Control 24 ou aD-Control. E la fora esta meio assim tambern, Operacionalmente e um pouco diferente, mas para o som do filme, nao. Tem recursos na console que realmente nao tem no Pro Tools, mas tarnbern tern coisas no software e que nao tem na console. Entao e uma coisa meio equilibrada, vai muito da pratica de operacao mesmo", diz Armando.

Ha tambem quem una 0 digital com 0 analcqico, como Jose Sasso, no seu estudlo JLS - Facilidades Senoras. "Aqui nos trabalhos de duas formas. 0 estudio 2 e totalmente Pro Tools, com a mesa Control 24. 0 estudio 1 e hfbrido, com um Pro Tools reproduzindo as pistas, e uma console analcqlca Cinemix 5.1, da D&R. Tudo que sai do Pro Tools entra nessa mesa, e dela gravo em uma workstation americana chamada WaveFrame. Eu prefiro assim, ja que a minha maneira de raciocinar ainda esta voltada para uma coisa um pouco mais antiga."

Rodrigo Noronha tarnbern trabalha misturando plataformas, valendo-se de Pro Tools rodado em Mac tanto para mixar algumas pistas quanto para alimentar uma mesa System 5, da Euphonix. Alern disso, ele utiliza dois gravadores MX24242, da Tascam, e alguns perifertcos.

Perlfertcos analoqtcos tarnbern sao utilizados por Armando. "Apesar de ter bastantes plug-ins, eu ainda uso algumas coisas em ana logo. Tem uns compressores da Neve que para fazer efeitos para subwoofers

nEW tem pra ninquem. Para fazer efeitos em baixa frequencia 0 analoqo ainda e muito bom. Mas de resto e tudo plug-in de Pro Tools, e para cada sessao eu utilizo um set de plug-ins diferente. Eu nao uso os mesmos plug-ins para tratar dialoqo e para tratar efeitos, sao elementos sonoros muito diferentes", explica.

FORMACAo TEORICA E PRATICA

o corneco na carreira de mixador de cinema nao tem uma regra. Ha aqueles que ja trabalhavam em cinema, mas em outras funcoes, e aqueles que atuavam em estudio, mas na industria fonogrBfica. Mas em comum esta 0 interesse pela uniao de imagem e som."Comecei na carreira trabalhando com rnusica. Cheguei ao cinema por ter me interessado muito pela assoclacao de sons e imagens, algo que, logicamente, nao existe quando se mixa apenas rnuslca", diz Roberto Melo Leite.

Outro que teve a musica como inicio de tudo foi Rodrigo Noronha. "Comecei com musica, fui assistente

do Marcie Gama, do Marcus Adriano e do Ronaldo Lima, nos Estudios Mega, em discos como do Lulu Santos e Marina Lima. Tarnbern trabalhei com 0 Luiz Paulo Serafim e com Greg Ladani. Eu estava comec:;ando a achar 0 meu caminho fazendo umas sess5es como engenheiro quando recebi 0 convite para comec:;ar a pos-producao no Mega. Aceitei por sempre ter gostado de cinema, ate mesmo quase cursei faculdade de cinema quando tinha 20 anos."

Os demais vieram de outras areas do cinema. Por ja estarem no ramo, a entrada para a mixagem foi aos poucos, com a pratica, "Eu era editor de imagem de uma ernpresa, la me convidaram para trabalhar em uma pos-produtora de imagem e som chamada NewVision, trabalhei na parte de sonorizacao e mixagem estereo para comercial. Dai fui para a HBO trabalhar na mixagem de promos e chamadas e ao mesmo tempo comecei a editar e mixar curta-metragem em mono para cinema e depois fui para os Estudios Mega SP cuidar do setor de sonorizacao. Comecei a fazer mixagem de filme, documentarios. e continuei. Mas quando eu assisti 0 Beijo da Mulher Aranha e Apocalipse Now eu decidi que queria traba- ., Ihar com som de cinema mesmo", conta Armando.

Ele teve uma formacao pratica, assim como Jose Sasso. "Eu nao concluf nenhum curso superior, nem tempo havia. Em cinema eu sou totalmente autodidata, porque inclusive quando comecei nem escola para isso havia. 0 que eu fiz foi um curso de eletronica no Instituto Edson (SP) e sempre fui um pesquisador, sempre Ii e estudei muito".

Alern da leitura, alguns recorreram a cursos para complementar a formacao pratica, principal mente depois da rniqracao para 0 sistema digital. "Comecei a atuar na area como assistente de som ha mars de trinta anos, epoca em que nao havia cursos sobre 0 assunto. Depois disso fui me especializando, na pratica, atraves de leitura e de cursos e estaqlos, como 0 do National Film Board do Canada. Com a chegada do som digital, houve a necessidade de uma reciclagem em termos de equipamentos e tecnologia", diz Roberto Melo Leite.

Ja Noronha comec;ou com uma formacao teorica, sendo formado em engenharia de audio pelo instituto Full Sail, nos EUA. "Nao cheguei a estudar faculdade de cinema, mas leio sobre 0 assunto, inclusive a parte tecnica. e vejo muitos filmes."

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CAPA

Apocalypse Now, de 1979, ate hoje If! referencia para mixagem de som de cinema

Para Armando, ir ao cinema e essencial. "Eu tento ir pelo menos uma vez por semana ao cinema, tanto para ver coisas minhas quanto para assistir a filmes dos colegas, ou de fora. Com isso voce vai tendo ideias, vai tendo uma referencia do que se pode fazer. Voce pensa 'po, isso que estou ouvindo aqui eu posso tentar no filme que eu vou mixar'. E ai vai criando a sua personalidade. Eu acho que isso e bacana na mixagem", conta.

ME~CADO AINDA OSCILANTE

Desde 1995, considerado 0 ana da retomada, 0 cinema brasileiro vem produzindo um bom nurnero de filmes. Mesmo assrrn, ainda e uma producao sazonal, ja que e dependente de recursos publicos. "Ter trabaIho ou nao ainda depende de leis de incentivo fiscal e cultural", diz Noronha. "Com a chegada do digital,

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QUEM E QUEM

Armando Torres Jr.: Ele cornecou por acaso no processo de sonorizacao e mixagem para comerciais em uma pos-produtora como estaqiario. De la trabalhou no canal HBO e depois nos Estudio Mega, quando comecou a fazer mixagem de cinema para valer. Atualmente trabalha como freelancer. Na sua filmografia producces importantes, como Cidade dos Homems , Antonia e Tropa de Elite. Ganhou 0 Prernlo ABC de Melhor Som 2007 com A Concepciio,

Roberto Carvalho: Proprietario da Rob Digital, no Rio de Janeiro, ele cornecou no cinema em outras funcoes, como assistente de direcao e producao. Foi quando morava em Londres que cornecou a trabalhar em estudio e a se dedicar a mixagem. Trabalhou em mais de 90 long ametragens, como 0 Quatrilho, alern de curtas, comerciais e discos, como Pixinguinha, de Paulo Moura.

Rodrigo Noronha: Graduado em Engenharia de Audio pelo Full Sail, nos EUA, ele e um dos mais recentes na carreira. Mesmo assim, Rodrigo ja soma um grande numero de Rimes no seu currlculo, como Casa de Areia, Cazuze, vlnicius de Moraes e Zuzu Angel. Cornecou na profissao com a musica, como assistente de mixagem nos Estudios Mega, no Rio de Janeiro. Foi com um convite da empresa que ele cornecou a trabalhar com 0 audiovisual, e nao parou mais. Atualmente e mixador fixo do Mega.

Roberto Melo Leite: Com mais de 40 anos de profissao, ele tarnbern cornecou com a musica, e com 0 tempo foi se especializando em cinema. Ja realizou a mixagem de diversos longas, medias e curtas-metragens. Dentre eles Jdade da Terra, 0 Veneno da Madrugada e Cartola. Ja ganhou alguns prernios, como no Festival de Gramado e no Festival de Brasilia. Alern dos Rimes, ele e mixador titular do Centro Tecruco Audiovisual desde 1987.

Jose Luiz Sasso: Proprietarto da JLS Facilidades Sonoras, em Sao Paulo, Jose tem mais de 39 anos de carreira e cerca de 370 longas mixados. Ja trabalhou como projecionista e ma rnanutencao de estudio, quando pode ter mais contato com a area e se apaixonou. Foi do Estudlo Alamo por mais de 15 anos, ate 1993, quando abriu sua propria empresa. Dentre os seus trabalhos estao 0 Primeiro Dia, 0 Homem que Copiava, Maria - A Mae do Filho de Deus.

CAPA

que facilitou a producao audiovisual, a quantidade e qualidade de trabalho tem aumentado, mas a atividade continua sujeita a oscllacoes", diz Melo Leite.

Os orcarnentos do cinema nacional sao baixos, 0 que se refiete no momenta da mixagem, como diz Armando. "As vezes 0 valor que a pessoa diz que tem pra Ihe pagar e incompatfvel com 0 seu orcarnento

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para viver mesmo. As produc;5es deveriam pensar mais no som do filme, porque 0 som e tao irnportante quanto a imagem, nao adianta ver um filme com imagem bonita e 0 som estar ruim. As vezes eu fico um pouco chateado, porque nao vejo tanta importancia assim, tanto financeiro quanto de investir mesmo, de tentar fazer uma coisa diferente".

Para Roberto Carvalho, "os precos dos estudics no Brasil estao defasados da media internacional, mas esta e a realidade dos nossos custos de producao, tanto no cinema quanto na muslca", Mesmo assim, "atualmente tem aumentado a quantidade de pessoas trabalhando nessa area, assim como tem aumentado 0 nurnero de estudios", diz Melo Leite.

o baixo orc;amento para 0 som pode ser verificado nos subprodutos dos filmes, como os DVDs e vers5es para televisao. Afinal, para cada midia ha uma mixagem espedfica. "Nos EUA e em algumas producoes europeias, quando se term ina de mixar um filme vai ter uma outra pessoa preocupada em gerar um produto que soe bem em 5.1 em DVD, idem na versao 2.0, uma mix estereo para televlsao, e ate uma mono. Eu, quando entrego uma mixagem, taco uma revisao do 5.1 e ja prevejo uma 2.0 para que a pessoa que for assistir na TV nao tenha problemas. Eu descobri que tem filmes que nem isso eles usam, o proprio aparelho de DVD faz um downmix do 5.1 eletronicamente, e af e qualquer coisa.", diz Sasso.

Para ele, "0 certo seria, a partir da minha mixagem 5.1, eu ou outra pessoa gerar uma mixagem ou remasterizar essa mixagem visando especificamente 0 DVD em 5.1. Mas af vai ter outro custo. Como tambern ja rever e reestudar uma mixagem em 2.0, para que quem for assistir aquele filme em 5.1 em uma televisao que so tem som estereo tradicional nfio tenha uma sornatoria de sons que va prejudicar a intelegibilidade do filme, que e 0 que normal mente tem aeontecido. Tem filme que eu rnixei a que as vezes assisto na TV e tenho que mudar de canal. Fico irritadfssimo, porque 0 que chegou la nao e 0 que eu fiz",

Justamente para evitar esses problemas, Armando diz que ja procura incluir no seu orcarnento a mixagem para os subprodutos. "Ha um tempo eu assistia a meus trabalhos em outras rnidias. como em TV, e nao ficava satisfeito, e a partir do inicio do ano passado eu comecei a fazer a mix dos subprodutos. Eu taco uma master espedfica para DVD e uma master estereo para TV a partir da mixagem

ja feita pro filme, para que nao se perca muito daquilo que foi para 0 cinema".