You are on page 1of 11

GABRIEL SORIA

PRACTICA DE LA

ARMONIA FUNCIONAL

NIVEL II

TETRADAS

 G.S.
GABRIEL SORIA "CONCEPTOS BASICOS"
5
LOS ACORDES TETRADAS
Las tetradas son acordes de cuatro sonidos, hay varios tipos de acordes tetradas, estu-
diaremos en primer lugar los que surgen de la armonización de la escala mayor y de las
escalas menores, es decir los distintos tipos de acordes con séptima y los acordes con
sexta ( tetradas utilizadas como sustitutos y variantes de color).
Los acordes tríadas que estudiamos en el volúmen anterior nos sirven como base y como
preparación para abordar el estudio de las tetradas.

MENOR SEPTIMA
(DOMINANTE)

SEPTIMA MAYOR

El acorde con septima mayor se obtiene superponiendo tres terceras, la primera mayor,
la segunda menor y la tercera mayor formándose un intervalo de séptima mayor entre la
fundamental y séptima del acorde. También podemos tomar como base a la tríada mayor
y agregarle una tercera mayor.

Si agregamos una tercera mayor al acorde mayor


obtemos el acorde con séptima mayor.
28 GABRIEL SORIA "ARMONIZACION MAYOR Y MENOR"

ARMONIZACION ESCALA MAYOR


Sobre cada nota(grado) de la escala mayor diatónica vamos a construir una cuatriada, de
ésta manera obtenemos el campo armónico del modo mayor( jónico). Podemos armonizarla
en las distintas posiciones, de acuerdo a la voz aguda.
Ejemplo en C

El siguiente cuadro nos indica el tipo de tetrada que se levanta en cada grado, podemos
llevar ésto a cualquier tonalidad mayor.

Grado Cuatriada que se forma


I Maj7 Séptima mayor
IIm7 Menor séptima
IIIm7 Menor séptima
IV Maj7 Séptima mayor
V7 Dominante
VIm7 Menor séptima
VIIm7(b5) Semidisminuído

Observando el cuadro anterior llegamos a la siguiente conclusión:


Modo mayor(jónico)

II
I
Séptima III
Menor V Dominante VII Semidisminuído
mayor séptima
IV
VI
42 GABRIEL SORIA "ARMONIZACION MODO MAYOR Y MENOR"

ARMONIZACION ESCALA MENOR


(ARMONICA)
Sobre cada nota(grado) de la escala menor armónica vamos a construir una tetrada, de és-
ta manera obtenemos otra parte del campo armónico del modo menor. Notamos que hay
acordes que se repiten con el modo menor antiguo y otros que no.

El siguiente cuadro nos indica el tipo de tetrada que se levanta en cada grado de la escala
menor armónica y la comparación con la armonización en la escala menor antigua.
Tetrada que se forma
Grado
ARMONICA ANTIGUA
I Menor con Séptima mayor Menor Séptima
IV
II Semidisminuído Semidisminuído
II VI
III Aumentado con
Séptima mayor mantienen el tipo de acorde
séptima mayor
IV Menor Séptima Menor Séptima
I
 III V
VII
V Séptima Menor Séptima
VI cambian el tipo de acorde
Séptima mayor Séptima mayor

VII Disminuído séptima bVII Séptima

Observando el cuadro anterior llegamos a la siguiente conclusión:


Modo menor armónico

Menor con Semi Aumentado con Menor Séptima Disminuído


I Séptima mayor II disminuído III séptima mayor
IV
Séptima
V Séptima VI VII
mayor séptima
GABRIEL SORIA "ENLACES Y PROGRESIONES"
62
ENLACES ARMONICOS
Siguiendo los mismos lineamientos vistos para enlazar tríadas, es decir mantener voces en
común, moverse por grado conjunto, vamos la enlazar tetradas y luego tríadas con tetra-
das.
Hay varias formas de realizar un enlace armónico, una de ellas es teniendo en cuenta la
nota superior del enlace, a su vez, en este caso se pueden presentar distintas posibilida-
des:

-Nota superior común a los dos acordes:


Si la nota superior del primer acorde es común al siguiente, esta se mantiene y se constru-
ye el segundo acorde a partir de la misma nota.

C6-----------------------F7 G6-----------------------E7
Voz 1 LA se mantiene en F7 pasando a ser la 3era Voz 1 SI se mantiene en E7 pasando a ser la 5ta
Voz 2 SOL se mueve por 2da mayor desc al FA Voz 2 SOL ascendiende un semitono al SOL#
Voz 3 MI se mueve por 2da menor desc al MIb Voz 3 MI se mantiene pasando a ser la fund en E7
Vos 4 DO se mantiene en el F7 pasando a ser la 5ta Voz 4 RE se mantiene pasando a ser la 7ma en E7

-Nota superior no común a los dos acordes:


Llevar la nota superior del primer acorde a la nota más cercana del segundo acorde, por
paso de 2da ascendente o descendente.

F7-----------------------Bb6 Bb7-----------------------F7
Voz 1 DO se mueve por 2da desc a la Fund de Bb Voz 1 DO se mueve por 2da desc a la Fund de Bb
Voz 2 LA se mueve por 2da mayor desc al SOL Voz 2 LA se mueve por 2da mayor desc al SOL
Voz 3 FA se mantiene pasando a ser la 5ta en Bb6 Voz 3 FA se mantiene pasando a ser la 5ta en Bb6
Voz 4 MIb se mueve por 2da menor des a la 5ta de Voz 4 MIb se mueve por 2da menor des a la 5ta de
Bb6 Bb6
74 GABRIEL SORIA "ENLACES Y PROGRESIONES"

PROGRESIONES UNITONALES
Vamos a continuar con el trabajo realizado con las tríadas pero ahora lo hare-
mos con los acordes tetradas en modo mayor y menor compuesto.

(CIRCULO DIATONICO)

I (T) IV (SD) VII (D) III (T)

VI (T) II (SD) V (D) I (T)

Progresión es un enlace de acordes.

Unitónica está en una sola I 4 grados


tonalidad . asc.
V IV
Fórmula prefijada para éste 5 gr.
enlace: Sube 4 grados y Baja 5 desc.
II VII
Funciones: T-SD-D-T.


T-SD-D-T.
El tipo de acorde y la calidad
de los interválos de la fórmula VI III
dependen de la escala sobre la
realice el circulo.

Cuadro explicativo de los enlaces:


 I IV VII III VI II V I

1) E.F. II inv. E.F. II inv. E.F. II inv. E.F. II inv.

2) I inv. III inv. I inv. III inv. I inv. III inv. I inv. III inv.

3) II inv. E.F. II inv. E.F. II inv. E.F. II inv. E.F.

4) III inv. I inv. III inv. I inv. III inv. I inv. III inv. I inv.

nota: en el modo menor el III será bIII, el VI será bVI y el VII será bVII
PRACTICA DE LA ARMONIA
FUNCIONAL II
Soluciones

 G.S.
127

Ejercicio Nro.40

1) a)
C Bb
D‹7 G7 CŒ„Š7 C6 C‹7 F7 B¨Œ„Š7 B¨6

 
       

 
 







 
 
 
 
 
Ab Gb


 
B¨‹7 E¨7 A¨Œ„Š7 A¨6 A¨‹7 D¨7 G¨Œ„Š7 G¨6
  
   
  
      
 

 
  

 
 

E D

 F©‹7

 
B7

EŒ„Š7 E6
  
E‹7 A7

DŒ„Š7

D6

 
 
 

 

 

 
 
 

 


1) b)
Db B

  C©‹7
   
E¨‹7 A¨7 D¨Œ„Š7 D¨6 F©7 BŒ„Š7 B6
     

 
 

 

 




 






 

A G

 B‹7    
A‹7 D7 GŒ„Š7 G6
   
E7 AŒ„Š7 A6

      
  
 

 
 
 


  
F Eb

    
F‹7 B¨7 E¨Œ„Š7 E¨6
   
G‹7 C7 FŒ„Š7 F6

 
  
 

 
 

 
 
 

 

135

Ejercicio Nro.42

1a) A partir de C


 
 
  
 
C CŒ„Š7 FŒ„Š7 B‹7(b5) E‹7(b5) A‹7(b5) D‹7 G7 CŒ„Š7

  
 
 

 
 
 

  
Imaj7 IVmaj7 VIIm7(b5) IIIm7 VIm7 IIm7 V7 Imaj7


   
 
DŒ„Š7 GŒ„Š7 C©‹7(b5) F©‹7(b5) B‹7(b5) E‹7 A7 DŒ„Š7
   
D

  
 
 
  
 

    
Imaj7 IVmaj7 VIIm7(b5) IIIm7 VIm7 IIm7 V7 Imaj7


   
 
B7
   
EŒ„Š7 AŒ„Š7 D©‹7(b5) G©‹7(b5) C©‹7(b5) F©‹7 EŒ„Š7
   
E

  
  
 
 

 


Imaj7 IVmaj7 VIIm7(b5) IIIm7 VIm7 IIm7 V7 Imaj7

Gb

 
 
A¨‹7 D¨7
  
G¨Œ„Š7 C¨Œ„Š7 F¨‹7(b5) B¨‹7(b5) E¨‹7(b5) G¨Œ„Š7

    
 
 

 
 




 






Imaj7 IVmaj7 VIIm7(b5) IIIm7 VIm7 IIm7 V7 Imaj7


Ab

   
 
B¨‹7 E¨7

      
A¨Œ„Š7 D¨Œ„Š7 G¨‹7(b5) C‹7(b5) F‹7(b5) A¨Œ„Š7

    
   
    
 

Imaj7 IVmaj7 VIIm7(b5) IIIm7 VIm7 IIm7 V7 Imaj7

  
Bb

     
 
C‹7 F7
   
B¨Œ„Š7 E¨Œ„Š7 A¨‹7(b5) D‹7(b5) G‹7(b5) B¨Œ„Š7

      
    
 

Imaj7 IVmaj7 VIIm7(b5) IIIm7 VIm7 IIm7 V7 Imaj7
"PRACTICA DE LA ARMONIA FUNCIONAL II"
155
INDICE

PAGINA

CAPITULO 1: CONCEPTOS BASICOS

5
-LAS TETRADAS ..................................................................................................................................
9
-EL CIFRADO DE LAS TETRADAS...................................................................................................
11
-INVERSIONES ....................................................................................................................................
12
-POSICIONES........................................................................................................................................
13
-DISPOSICIONES................................................................................................................................
14
-ESTADO FUNDAMENTAL.................................................................................................................
15
-I INVERSION.......................................................................................................................................
16
-II INVERSION.....................................................................................................................................
17
-III INVERSION...................................................................................................................................
18
-CUADROS ..............................................................................................................................................
22
-INVERSIONES-DISPOSICIONES. (Ejercicios)..........................................................................
24
-EJERCITACIONES...............................................................................................................................

CAPITULO 2: ARMONIZACION MODO MAYOR Y MENOR

28
-ARMONIZACION MODO MAYOR ..................................................................................................
35
-ARMONIZACION MODO MENOR ANTIGUO..............................................................................