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. . 2 3 2 1 2 1 . . 1 2 3 5 3 n2
Verlangsamung (iråmå 1) iråmå 2
. 1 2 6 . . . . 3 5 6 ! 6 5 2 n3
. . y 1 2 3 2 1 3 2 1 y 3 5 3 g2
verspäteter Gong (warten)
ngelik 6 6 . . 6 6 5 6 3 5 6 ! 6 5 2 n3
! ! . . # @ ! 6 3 5 6 ! 6 5 2 n3
2 1 3 2 . 1 2 6 3 5 6 ! 6 5 2 n3
. . y 1 2 3 2 1 3 2 1 y 3 5 3 g2
letztes Nongan von ngelik wie mérong (balungan) verspäteter Gong (warten)
mérong 2 . . 2 =3 2 1 2 1 . . 1 =2 3 5 3 n2
. . 2 3 2 1 2 1 . . 1 2 3 5 3 n2
. 1 2 6 . . . . 3 5 6 ! 6 5 2 n3 d
verlangsamung (ir.1)
umpak inggah d . 2 . 1 . 2 . 1 . 2 . y . 3 . g2
noch langsamer hier evtl. schon ir.2 aber spätestens hier
inggah . 3 . 2 . 3 . 1 . G2 . 1 . 3 . n2
ir. 3
Gd. Widåsari peking
mérong ‹. ¤. 2 =3 2 1 2 1 ¤. ⁄. 1 =2 3 5 3 n2
‹. ¤. 2 3 2 1 2 1 ¤. ⁄. 1 2 3 5 3 n2
¤. ‹. y 1 2 3 2 1 3 2 1 y 3 5 3 g2
¤! ⁄! ¤. ⁄. # @ ! 6 3 5 6 ! 6 5 2 n3
2 1 3 2 ‹. 1 2 6 3 5 6 ! 6 5 2 n3
¤. ‹. y 1 2 3 2 1 3 2 1 y 3 5 3 g2
umpak inggah
. 2 . 1 . 2 . 1 . 2 . 6 . 3 . g2
32211221 12211221 12266226 6332233223322332
Hier spielt man das wie in ir. 2 (Ir. 1 aber nur 2 Töne im Takt)
Im 3. gatra von umpak inggah sollte man schon spüren, wie langsam es wird, hier kann
man schon verdoppeln, muss aber noch nicht. Aber im 4. gatra sollte ir. 2 erreicht werden,
aber aufpassen: hier wird es auch schnell sehr langsam (weil hier die Wechsel zu irama 3
geht).
Bei ir. 1/2 (und in den ersten 2 Takten von gendhing) füllt man den Lücken mit dem
letzten gespielten Ton. Oder man spielt zur Abwechslung nicht in den Pausen.
g2 2 2 2 3 2 1 2 1
inggah 5 3 1 2 5 3 2 1 3 2 3 1 5 3 1 2
(balungan rotmarkiert)
Bei dieser Spielweise spielt man das wie in ir. 3. (Ganz normal, Ir. 3, 4 Töne im Takt)
Beispiel 1. gatra:
5 3 1 2
25533553355335533112211221122112 2 (Teil der nächsten gatra)
(balungan rotmarkiert)
Bei dieser Spielweise, haben wir 8 Töne im Takt, also spielt man das wie in ir. 2:
Beispiel 1. gatra:
. 3 . 2
23322332255335533112211223322332 2 (Teil der nächsten gatra)
mérong ‹. ¤. 2 =3 2 1 2 1 ¤. ⁄. 1 =2 3 5 3 n2
‹. ¤. 2 3 2 1 2 1 ¤. ⁄. 1 2 3 5 3 n2
2. Der Zielton wird umkreist oder durch eine Skala erreicht, um eine Melodie zu bilden
. . 2 3 2 1 2 1 . . 1 2 3 5 3 n2
gby 2 gby 1
. 1 2 6 . . . . 3 5 6 ! 6 5 2 n3 d
gby 6 (21666..66 usw.) nibani Muster
. . y 1 2 3 2 1 3 2 1 y 3 5 3 g2
gby 3
ngelik 6 6 . . 6 6 5 6 3 5 6 ! 6 5 2 n3
gby 6 (normal) nibani Muster
! ! . . # @ ! 6 3 5 6 ! 6 5 2 n3
gby 1 gby 6 (21666) nibani Muster
2 1 3 2 . 1 2 6 3 5 6 ! 6 5 2 n3
gby 6 (21666) nibani Muster
. . y 1 2 3 2 1 3 2 1 y 3 5 3 g2
gby 3
inggah . 3 . 2 . 3 . 1
312331..313.2212 312331..212.2121
. G2 . 1 . 3 . n2
3123 sk2 imbal sk1 imbal sk3 imbal sk2
Nibani Muster
1 . 2 . 1 1 2 . . 2 1 2 . 2 1 2 .
2 1 2 1 2 1 2 . 2 1 2 . 2 1 2 .
y 1 2 1 2 1 2 . 2 1 2 . 1 1 2 .
2 1 y 1 2 1 2 . 2 1 2 . 2 1 2 .
2 . 3 . 1 1 3 . . . 2 . 2 2 1 . 2
1 3 2 1 1 3 . . 1 3 1 . 2 2 1 2
3 1 2 3 3 1 . . 3 1 3 . 2 2 1 2
y 1 2 3 3 1 . . 3 1 3 . 2 2 1 2
3 . 5 . 2 2 5 . . . 3 . 3 3 5 . 3
2 5 3 2 2 5 . . 2 5 2 . 3 3 5 3
6 5 3 2 2 5 . . 2 5 2 . 3 3 5 3
5 . y . e e t . . e y e . t t y t
2 1 . y y 1 . . y 1 t t t jet. .
y 1 t t *t . t *t . t *t . t *t . .
6 2 1 . t t 1 . . t 1 t . y y 1 y 2 1 2 y . 1 . y
3 1 3 . 2 2 1 2 t 1 t . y y 1 y 3 2 1 y
2 1 y y *y . y *y . y *y . y *y . . für 6 hoch