PASADO, PRESENTE Y FUTURO DE LOS TEATROS DEL IMSS

Sebastián Liera
La Testigo: ¡Nombre, y deja ver si pasamos, esto se va a poner peor...! El Comodatario: Si no vamos a pedir permiso... ya llevamos más de la mitad avanzado... ahora pasamos porque pasamos. La Testigo: Pero ya ves como siempre vamos muy muy bien y de pronto, en el momento más climático, vas para atrás... como siempre... El Comodatario: Eso sí... La Testigo: Yo por eso ya a veces ni creo. El Comodatario: Yo también... pero, esta vez prefiero darles el beneficio de la duda... (Silencio). Es que ahora sí... ahora han jugado muy bien... ¿No crees? La Testigo: Sí, pero no sé... Italia es Italia... El Comodatario: Y les vamos a ganar. La Testigo: ¡Qué optimista! El Comodatario: ¿Qué no dicen que este es el Mundial de las sorpresas...?

Pasado, presente y futuro de los teatros del IMSS.

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el de Adolfo López Mateos como presidente de México. “En agosto de 1996. Paso de Gato.lo prueban las pesadillas que vivimos”.por hacer plena la cobertura de la seguridad social. De ese año a marzo de 2002 se lanzaron tres convocatorias.. en el Teatro Wilberto Cantón. los Circuitos Artísticos y las Bibliotecas Públicas.reunió a artistas comodatarios de distintas partes del país. donde tiene a su cargo una serie de proyectos de investigación sobre espacios teatrales y escenografía en México. Alatriste. resaba uno de los muros en la Universidad Nacional Autónoma de México durante la huelga de 1999. en el que eran reprimidos movimientos como el de los propios médicos o el de los ferrocarrileros. con actividades teatrales permanentes. a decir de Giovanna Recchia.”.. presente y futuro de los teatros del IMSS. 25 y 26 de junio.. el CNCA y el IMSS firmaron un convenio de colaboración para promover el proyecto Cultura y Salud. como el teatro disfrutable en el estímulo de la conciencia. salas audiovisuales y auditorios. periodista. investigadora y crítica de teatro.. la reflexión. que pretende desmantelar la que parece ser la red más grande de teatros de Latinoamérica para. “El empeño genial de don Benito Coquet –agregaba la también secretaria de la AMAT. o de análisis. acerca de los edificios teatrales construidos a instancias del Instituto Mexicano del Seguro Social durante un sexenio. la Convocatoria de Coproducciones Teatrales (ahora Teatros para la Comunidad Teatral). el derecho de la mayoría a la seguridad social en un sentido íntegro” (Esplendores y miserias del IMSS. 2 . presente y futuro de los teatros del IMSS. un servicio público comprometido con la mejora de la calidad de los trabajadores y sus familias. Actualmente. beneficiados por el Programa Teatros para la Comunidad Teatral (sic de estilo monsivaiesco que se reserva el beneficio de la duda). la Sociedad General de Escritores de México (SOGEM). para un total de 104 espacios”. convertir muchos de ellos en estacionamientos? ¿Qué hace la mentada comunidad teatral ante una amenaza de este tipo? A principios de este año. con la promoción de procesos de integración familiar y comunitaria mediante un sano aprovechamiento del tiempo libre de los afiliados en actividades artesanales. “. pues permitió reactivar esos espacios subutilizados por muchos años. marzo-abril 2002).] está en riesgo no sólo una importante infraestructura escénica sino la esperanza de una sociedad justa. la Escuela Nacional de Arte Teatral (ENAT-INBA) y la revista mexicana de teatro Paso de Gato. señalaba que “con la amenaza que acecha a la red nacional de teatros más amplia del mundo [. 49 al aire libre y 17 más entre foros. incluso se le perfiló como sucesor presidencial. Así habrían podido subtitularse las mesas de análisis Pasado. cine-teatros. solidaria. y Coquet se retiró de la vida pública” dejando 42 teatros al aire libre y 26 cerrados en manos de Sealtiel L. investigadora del Centro de Información y Documentación Teatral “Rodolfo Usigli” (CITRU-INBA). ¿Por qué organizar mesas de reflexión. el CITRU y el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CNCA) registramos 38 teatros cerrados. por no hablar del asesinato de Rubén Jaramillo? ¿Es cierto que parece existir una política cultural de parte del actual gobierno federal. implicó un avance asombroso hacia la democracia [y] al llegar el fin del sexenio lopezmateísta la labor de Coquet gozaba de entusiasta reconocimiento. “el IMSS registra 38 espacios entre abiertos y cerrados [sin embargo] con el apoyo de José Santos Valdés. Luz Emilia Aguilar Zinser. con una no muy nutrida asistencia de hombres y mujeres de teatro. conformado por cuatro programas: Teatro Escolar. completaba. quien fuera su relevo como director general del IMSS. periodos que Pasado. la integridad de la percepción humana.“La vida es sueño.. convocados por la Academia Mexicana de Arte Teatral (AMAT). por ejemplo. de adquisición de conocimientos técnicos y gozo del arte que propiciaran el acceso de las mayorías a parte de la mejor herencia de la humanidad. La seguridad social: ¿un derecho en extinción?. que durante tres días –24. impulsando el desarrollo de un lenguaje propio de las agrupaciones y la generación de un público para ese arte. El lanzamiento de esa convocatoria se festejó en su momento por los interesados.. el Centro Universitario de Teatro (CUT-UNAM). La batalla palaciega fue ganada por Díaz Ordaz.

. secretaria académica del CUT. sin personal técnico y de mantenimiento suficiente.. cit.estalló cuando Julieta Egurrola leyó la entrevista que el periodista Carlos Paul hizo a Antonio Schleske. en el escenario. Sin embargo.). cortesías) frente a valores de calidad artística. San Luis Potosí (Jesús Coronado).. Cuando ganan porque ganan y cuando pierden porque pierden. bienvenidos.coordinador nacional de teatro del INBA y actual titular del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (FONCA).. los comodatarios de Estado de México (Esbón Gamaliel). por parte de medios y altos funcionarios de las instituciones comodantes. revisiones que ponderan aspectos cuantitativos (número de público. ignorancia. cortesía del neoliberalismo vuelto política cultural. quiero decir.. este programa “busca el impulso a proyectos teatrales de largo aliento.. es que ya saben el aire que se soltó. pasen por favor.. contaban una a una sus historias en la administración de los teatros del IMSS entregados durante las primera y tercera convocatorias de Teatros para la Comunidad Teatral. ante poco menos de cincuenta gentes. Ignacio Escárcega.. digo. presente y futuro de los teatros del IMSS. desdén. y demás maravillas.estuvieron teñidos de descontentos y ajustes de los comodatarios y las instituciones” (Carlos Paul. coordinador nacional de teatro del INBA. Musicante). la mayoría de la AMAT. presidente de la misma AMAT. La bomba –como apuntó Rubén Ortiz en el diario Reforma (29-06-2002). Emma Dib.. Chihuahua (Antonio Zúñiga).. Op. boletos pagados.. Querétaro (Román García) y Distrito Federal (Mauro Mendoza. inclusive mala fe. Michoacán (Alfredo Durán). sentados frente a una larga mesa y franqueando a una Julieta Egurrola que fungía de moderadora. que Reforma se pone imposible.. retardo en la entrega de recursos o de plano ministraciones sin entregar. Gilberto Guerrero. Otto Minera. No tarda la Licenciada Uno. y la creación y mantenimiento de públicos” (Luz Emilia Aguilar Zinser. ¿Gustan algo de tomar? Los dos: ¡Agua! La danza de cifras y anécdotas hablando de una sola problemática comenzó pasadas las 6 de la tarde del lunes 24.. director de Pasado. Sinaloa (Rodolfo Arriaga). 1-7-2002). por ejemplo. La Jornada.! Los dos: Hola. 3 . Baja California (Ángel Norzagaray). La Testigo: Aquí es. la construcción de una nación teatral. ¡hola. funciones. director de Teatro y Danza de la UNAM y Germán Castillo. La Licenciada de Abajo: (Entrando) ¡No!. Según Mario Espinosa.. Perro Teatro. La Trouppe. presidente de la SOGEM. planteados por los equipos artísticos más sólidos del país y con el fin de devolver a la infraestructura teatral del IMSS la función para la que originalmente fue concebida [a partir de cuatro presupuestos básicos:] la apropiación por parte de los artistas de su propio proceso artístico. ¿Esperamos? El Comodatario: Esperamos. la profesionalización del teatro. Arriba. Antonio Crestani.. y Guillermo Diego. Los comodatos de los teatros del IMSS. director de la ENAT. entre quienes se encontraban... Víctor Hugo Rascón Banda. La Licenciada de Abajo: (Parándose derechita) Yo soy la Licenciada de Abajo. para los grupos que recibieron algún edificio teatral la realidad fue muy distinta: teatros en su mayoría abandonados y en mal estado.. y luego con eso del Mundial. en aquel entonces –agosto de 1996.

Ellos tienen el Programa de Operación Anual. o. En las evaluaciones que nos ha hecho se habla de las exposiciones. Se requiere. aprovechando que en el teatro estaba el reportero que había entrevistado a Schleske. pero por ley lo tiene prohibido porque el dinero del Fideicomiso Teatros de la Nación es sólo para producciones teatrales. Creo que los sindicatos y el Estado –si los patrones no estuvieran de acuerdo. realizar temporadas en las que se redoblen los esfuerzos por convocar público y calidad artística a pesar de ir a contracorriente. quienes no tienen pago alguno..] Cuando dice que por Teatro Escolar no van a recibir nada. cuando antes era de 4 por ciento). pues ya se planteaban a modo de resistencia diferentes estrategias: elaborar un documento conjunto que fuera signado por la mayor gente posible de la comunidad teatral. y niega la posible desincorporación de los teatros a otras instancias.como mayoría pueden votar por esa desincorporación". señalando por su parte que “así como el Instituto Mexicano de Cinematografía y la Cineteca Nacional estaban subordinados a la Secretaría de Gobernación y con un decreto pasaron a formar parte del sector cultura. Era apenas la primera de las tres mesas y los ánimos estaban encendidos. enterarse si es posible entablar alguna demanda Pasado. recitales y danza que se han realizado en los teatros. en algunos casos hubo técnicos durante los primeros seis meses. que también pertenece a Gobernación y que ahora es probable que en fechas próximas pase a la Secretaría de Educación Pública. La Jornada. Pide cien por ciento de los ingresos por taquilla y así está determinado en un convenio.. asegura que el IMSS “lleva todos los gastos del teatro. el funcionario defiende las modificaciones al Convenio (el comodatario se compromete a no subarrendar el teatro a terceras personas y ha entregar el 20 por ciento más IVA de los ingresos por taquilla. miente. personal. así como el Instituto Mexicano de la Radio. en resumidas cuentas. presente y futuro de los teatros del IMSS. hay danza. “Miente cuando dice que sólo nos preocupa el teatro. energía eléctrica”. de la sala y del foro surgieron reacciones inmediatas ante “las imprecisiones” de un Schleske cuyo apellido. se fue convirtiendo a Scheleske y luego en Chilinsqui. asegura que el IMSS no recibe ingresos por las presentaciones del programa de Teatro Escolar. un procedimiento jurídico. Como era de esperarse. así también los teatros del Seguro Social pueden pasar.] Dice que ese dinero se utilizará para el mantenimiento de los teatros. donde. seguir trabajando para no entregar los teatros a funcionarios que poco o nada les importan sino a grupos que quieran administrarlos. no puede ser que se apoye el que alguien se ponga a rentar el teatro para ceremonias escolares”. por supuesto. bajo el argumento de que “los teatros son propiedad de los derechohabientes y consecuentemente patrimonio del instituto. después les prohibieron que trabajaran con nosotros aunque les pagáramos”. pero principalmente voluntad política del presidente de la República y de los involucrados. no es patrimonio general.. dice que “el grave problema” está en que “los comodatarios piensan que el teatro es lo único”. El IMSS está peleando los cinco pesos que paga cada niño [. instalaciones. el cual se hace cargo del mantenimiento. sino exclusivo del instituto” (Carlos Paul. y es falso también que se hagan cargo del personal. observamos que gran parte de ellos subarrendaban los teatros para recepciones de escuelas o para eventos distintos al teatro y los ingresos que se captaban casi en su totalidad eran para los comodatarios. pintura”.. entonces es ilegal que lo quiera utilizar para algo que no está destinado. inclusive. porque al “revisar los resultados que habíamos tenido de los teatros que iban a quedar libres. cuando el instituto “tiene mucho más cosas. pero dedicadas más decididamente al arte y la cultura. 4 .Prestaciones Económicas y Sociales del IMSS. igualmente del Estado. aparte de cumplir con las exigencias de la institución como congresos médicos o juntas de jubilados [. música. Fue Rascón Banda quien puso orden a aquella boruca. 24-062002). cuando sugirió a los comodatarios dar una respuesta conjunta. nosotros apoyamos la capacidad artística que alguien tiene. por motivos de pronunciación. “donde apoyamos a la Secretaría de Educación y al CNCA”.

. “De los 74 edificios teatrales. presente y futuro de los teatros del IMSS. sólo 8 apuestan al cumplimiento de la trascendente función para la que fueron concebidos.] Con el correr de rumores de que la nueva dirección del Instituto considera más rentables estos edificios como estacionamientos que en su sentido escénico original. legado del IMSS... José Solé y Miguel Sabido hablaron de la "época dorada" de los teatros del IMSS... lo mismo que la implementación de un proyecto cuyo objetivo fue el de llevar teatro a las comunidades rurales.).. con base en una importante labor de modernización arquitectónica a cargo de los hermanos Alejandro y Julio Prieto. Op... identificando al período lopezmateísta con un “sexenio de carácter platónico” en el que fue posible la construcción de esta red de teatros. claro. mejor traiga el Convenio. no. puesto que se trataba de puros conocidos.. con el fin de llegar a un arreglo que podría ser la transferencia de la administración de la monumental red de teatros al CNCA” (Luz Emilia Aguilar Zinser. quisiera comunicarle una decisión que hemos tomado con respecto al Convenio... seguramente la mayoría eran cortesías. pero antes voy a hacer un poco de historia.. sí. Por su parte. la suspensión del apoyo de dicho organismo al programa que anima a los comodatarios.! Agua para usted. más vale. con la participación de Luz Emilia Aguilar Zinser resumiendo la historia de encuentros y desencuentros entre funcionarios y demás autoridades de gobierno. Importancia histórica de los teatros del IMSS. “a lo largo de los años ha tenido muchos altibajos”.. y hombres y mujeres de teatro. el diario Reforma consignaba que “la falta de quórum caracterizó este acto”-. desde que fue creada la red de teatros del Seguro Social. y nos comparte algunos pedacitos de una entrevista que le hiciera a quien fuera una de las ausencias Pasado... El Comodatario: (después de un silencio en el que se han mirado unos a otros sin saber qué decir) Estoy aquí en representación de Alborde Teatro.. ¿Qué le parece? La Licenciada Uno: Me encanta que los de teatro siempre tengan historias. Con una presencia inicial por parte de la “comunidad teatral” muy similar a la del día anterior –en su edición del 28 de junio. por el otro. Carlos Paul recoge esta idea de que el uso de la infraestructura de los teatros del Seguro Social.. cit. arrancó la segunda mesa. al no cumplir en el 2001 con la parte de dinero que había convenido.. desvío de fondos (al pretender emplear el Fideicomiso Teatros para la Nación en tareas que no le tocarían) o. Más vale.. La Licenciada de Abajo: (Parándose derechita) ¡Aquí está. por un lado. 5 . a la cual el director de escena José Solé hizo referencia con sentido del humor.. ¡Ay! ¿Y para usted Licencia Uno? ¿Le traigo agua? La Licenciada Uno: (Tratando de acomodarse el pelo. tienen lugar desde hace casi un año negociaciones entre las autoridades del IMSS y las del CNCA... ¿no creen? La Testigo: Mejor. el desproporcionado aumento del costo para el arrendamiento de los espacios a particulares. En un reportaje para el periódico La Jornada (1-7-2002). Viste traje sastre y porta joyería de fantasía en abundancia) Si. por lo menos. La Licenciada de Abajo: Voy corriendo.por peculado (al detener las ministraciones sin rendir cuentas de su paradero). un público al que “desde nunca nadie le ha hecho caso”.. está bien... y esto gracias al Programa Teatros para la Comunidad Teatral [. hacer una denuncia pública. El Comodatario: Más vale. agua para usted y agua para mí.. comparándole con una entrada floja donde.

con Julio Prieto y José Solé. -sustenta Retes-. donde sólo había una secretaria. ya tenían grandes oficinas alfombradas. algunos de provincia. y la visión de que así debería ser en todo el país. filosófica. De manera eventual se usaba como teatro. pero como a mí se me empezó a cargar el trabajo. ópera o conciertos. presente y futuro de los teatros del IMSS. Fue un trabajo que dirigí y satisfizo mucho al Patronato del IMSS. Se hicieron como cinco decorados diferentes. que trabajábamos en una pequeña oficinita. esto por supuesto es un decir. ningún país ha construido en tan pocos años tantos teatros. en la que se basaron para edificar los teatros. personaje esencial. –Nunca. que los recibió con gran alegría.más significativas en estas mesas: Ignacio Retes. Cuando surgió el proyecto teatral del Seguro. Se le ofrecían esos espacios y que la SEP hiciera lo que deseara con ellos. Decidimos que fuera Marco Polo. Si no se comprenden los valores espiritual y cultural con los que se fundó el proyecto. con el que se pudieran realizar espectáculos de una naturaleza y otra. Julio Prieto. Desde entonces fuimos dos directores con las mismas atribuciones. se gastaba más en las oficinas que en una puesta en escena. de Anton Chéjov. a los dos años que nosotros salimos. de esta “época dorada” donde se generaron las propuestas artísticas de los primeros cinco años de vida de los teatros del IMSS. La burocracia se comió al sistema cultural. hasta que llegó el día en que nos tuvimos que plantear con qué obra estrenaríamos el Xola. Durante los años que estuvimos al frente de los teatros. con quien llevé una amistad muy estrecha. Ese fue el propósito del Xola. una especie de teatro de usos múltiples. sino que también podía abarcar la salud espiritual y cultural del trabajador: –esa fue la base teórica. consideró que yo era la persona idónea para ser el responsable de la Dirección Teatral Artística. 6 . El creó un proyecto base. Había dinero. Yo usé el Reforma como teatro. pero era sobre todo una sala para efectuar asambleas generales o festejar aniversarios del Seguro Social. –En 1960 se construyeron prácticamente casi todos los teatros. entre otros. que podría servir para teatro. como director de Producción de Bellas Artes. Fue muy desconsolador. entre ellas Un tigre a las puertas. –Entre Julio y yo hicimos infinidad de planes y proyectos en su oficina. los nuevos responsables. –El primer teatro en construirse fue el Xola. no había recortes presupuestales. hubo otro momento en que [el IMSS] pasó [la administración] de los teatros a la Secretaría de Educación Pública. –Es muy importante -destaca Retes. de William Shakespeare. Dirigí en esos años muchas obras. En ese tiempo se construyeron el teatro Hidalgo. quien era director de Construcciones del IMSS. pues nada más se va a decir: se hicieron teatros. se pensó en invitar a otro director y elegimos a José Solé. Además. el Cuauhtémoc y el San Jerónimo.señalar que las propuestas artísticas de los teatros del IMSS las manejamos siempre desde una oficinita del Xola. pisaron esos escenarios Pasado. de Jean Anouilh. un escritorio. Otelo. El tío Vania. Antes ya estaba lo que hoy se conoce como el Teatro Reforma. –Su declive comenzó. quien estrenó el Tepeyac con Espartaco. –Los teatros fueron construidos técnicamente por el arquitecto Alejandro Prieto. Daba clases a miembros del sindicato y ahí representamos La loba. con salas para descanso y juntas. unas sillas y un teléfono. Paul recuerda cómo el maestro Retes cuenta cuando Benito Coquet convenció a López Mateos de que el Seguro Social no era sólo un instrumento destinado a la salud física del derechohabiente. pero no se le pasaron los dineros del instituto para que produjera los montajes. Muchos no tienen idea de lo que significó eso. Se gastaba mucho dinero. a diferencia de nosotros. porque hay barcos y salones. de Eugene O'Neil. Yo propuse una obra con la que se pudieran apreciar todas las facilidades de ese escenario. de Juan José de Mora.

enlistó la falta de correspondencia entre los números que el propio Seguro Social ha manejado en distintas épocas. Aarón Hernán. dirigida por José Solé. Sin embargo. o foros para reuniones sindicales o partidistas. “porque resultaba menos oneroso que seguirlos manteniendo”. pero no se trataba de hacer experimentos. Recordó montajes como Las troyanas. prácticamente se regalaban los departamentos. 7 . José Gálvez. ceremonias de fin de cursos. cuando se hablaba de implementar el sistema de ahorro individual que con la reforma zedillista de ese año sustituyó al sistema solidario de pensiones. por ende. y recalcó la importancia del Fideicomiso Teatros de la Nación. Según el mismo García Sáinz. nunca cerrados ni destruidos. la crítica de teatro Olga Harmony habló desde su experiencia ''como espectadora común inicialmente y como crítica después. Debe preservarse plenamente la vigencia del esfuerzo de la historia cultural que representan esos teatros y entregarlos de manera ordenada a la sociedad. haciendo énfasis en lo primero". pero también desde una reestructuración financiera en la que sus teatros ”deben ser reubicados administrativamente. de hacer teatro para teatristas. como Ofelia Guilmáin. ya eran los tiempos en los que el deterioro directo sobre el valor real de los salarios comenzaría a hacer estragos evidentes en las cuotas de los derechohabientes y. que Mario Espinosa estableció frente a los embates de un liberalismo cada vez más violento que pretendía alquilar esos escenarios al mejor postor y luego los comodatos de los que ahora hablamos". como es la proporción de servicios médicos no nada más a niveles de tratamiento sino también de prevención y de fomento.casi todos los actores buenos de la época. en las finanzas del propio instituto. Luego. Si vemos la problemática nacional. García Sáinz habló de la necesidad de reformular el concepto de seguridad social hacia la atención de tareas sustantivas. ¿Quiénes serían los actores que pudieran recibirlos?: grupos organizados y vinculados con el teatro o empresas no comerciales que fomenten la calidad teatral. presente y futuro de los teatros del IMSS. Narciso Busquets. pagando sólo el mantenimiento”. nunca manipulados en intentos de soluciones parciales. Ignacio López Tarso. Ya para 1995. evidenciando que ni siquiera la misma institución tiene "un registro fidedigno de su infraestructura teatral sembrada a lo largo y ancho del país". recordando. por ejemplo. María Teresa Rivas y María Tereza Montoya. Pasado. Finalmente. en “una danza de números sin solución”. con Alatriste. Giovanna Recchia. Uno de los platillos fuertes de la noche corrió de parte de Ricardo García Sáinz. dirigidas por Ignacio Retes. hemos olvidado en los ámbitos estatal y municipal muchas de las tareas vinculadas con la cultura. No fue sino hasta que él y Morones estuvieron al frente del instituto que se intentó recuperar la dinámica generada por Coquet. se frenaron todas las actividades escénicas y los teatros se convirtieron en espacios para eventos sociales como graduaciones. se tenía la certeza de que las cuotas para hacer frente a la necesidad de servicios eran insuficientes. así como el uso y disfrute de pensiones dignas. hablando con “los grupos teatrales semi organizados” para rentarles los espacios “sin costo para el IMSS. con cuyo fondo ''se auspiciaron proyectos como las coinversiones del IMSS. sino para el público y nada más. por lo que los teatros del IMSS deben ser entregados intactos para que puedan seguir vigentes como una gran aportación a la cultura”. que después de Coquet. entre muchos otros. “Comenzamos a vender las unidades habitacionales”. Una de las cosas que han criticado mucho es que se tenía un repertorio muy convencional. Un tigre a las puertas y Edipo Rey. Por su parte. quien relató brevemente la historia de las administraciones del Seguro Social ante su red de teatros. de 1982 a la fecha los salarios han caído a la cuarta parte de su valor. subdirector del IMSS en el período en el que Morones Prieto era director general del instituto.

desde otras tierras de esta Patria Grande. la autonomía universitaria. no fue así. “con el Cambio. perseverar.. presente y futuro de los teatros del IMSS. y sobre todo porque nos parece que esta nueva política del IMSS es insensible a la cultura y al teatro.. el subsidio a las editoriales y el mítico decreto que impedía la destrucción de los teatros para que se entendiera la seguridad social mexicana como un concepto de bienestar integral”. Mencionar. de ninguna manera. Todo con el dinero de las rentas que según ustedes nos hacen ricos. Ustedes nos quitan muchas posibilidades al quitarnos las rentas que permiten oxigenar un tanto la difícil situación económica y la viabilidad del proyecto. antes de que existiera el Comodato. hemos decidido no participar en la siguiente convocatoria. aunque sí queremos firmar este convenio de prorroga para estos tres meses que siguen. 26 de junio. Pasado. 8 .La segunda mesa llegaba a fin. y la ignorancia. La Testigo: ¡Ya estaría! El Comodatario: Otra cosa... “encontraba difícil exponer por qué el IMSS la había construido en tan breve tiempo. el CUT y la ENAT. con urgencia.. De acuerdo.. El Comodatario: Decía que en el Teatro de la Nación. las 200 butacas que integran la sala del Wilberto Cantón están ocupadas a la mitad o más. aguantar. Sin visión de Estado –agregó-. Destino de los teatros del IMSS. “habló” de cómo cuando se encontraba en el extranjero y tenía que hablar en conferencias y pláticas sobre la ''tan poderosa infraestructura” de los teatros del Seguro Social. Porque ustedes ya deben saber que el arrendamiento del teatro de Juárez no es invención nuestra sino de ustedes. la protección del derecho autoral. todo iba a mejorar. pero hasta ahí nomás. entre otras cosas. la política internacional. arreglado el piso. ¿me entiende? No queremos saber nada más de ustedes. no nos interesa porque no nos conviene estar tratando de sacar adelante a saltos y sobrerazos un espacio que ya no nos da alternativas de crecimiento para el grupo.. a través de una carta leída por Jaime Chabaud. la torpeza del Ejecutivo. encontrar caminos eficaces que detengan la destrucción". Por primera vez en estas mesas de análisis.. cuando Alejandro Luna. hemos puesto alfombra nueva. sólo se realizaban las reuniones esporádicas de jubilados y las graduaciones de las escuelas a las que ustedes les rentaban el lugar. para acondicionarlo. gobierno de la ciudad incluido. nosotros no estamos sacando grandes cantidades de ahí y tampoco hemos dejado lo importante del proyecto por rentar el espacio.. tolerar el dolor y la angustia con la convicción de otro horizonte. Por eso. Y frente a lo que había estado pasando con estos teatros durante los gobiernos neoliberales expresó su optimismo de que.. ha servido en el caso de Alborde para mantenimiento que ustedes no han hecho nunca.. hemos remozado las paredes.. Nosotros hemos pagado ya en dos ocasiones la pintura del teatro. las actividades teatrales eran prácticamente nulas. pero sólo una quinta parte son estudiantes de las escuelas superiores de teatro convocantes. acondicionado el escenario. Tenía que remontarme a José Vasconcelos y Alfonso Reyes. Además. nosotros sólo hemos continuado con esa tradición e incluso hemos mantenido las cuotas como ustedes nos indicaron. hacen necesario. se destruye a cambio de nada lo que llevó muchos años construir. eso sí que no. etc.. abulia y falta de imaginación de nuestros representantes en el Legislativo. el dinero obtenido. y eso lo pueden ustedes checar en las administraciones anteriores. Sandra Russo escribía que “resistir es sobreponerse.. Apenas unos días antes.

. de la ENT. desde la silla del Presidente. disparó con fuego desde el mismo título de su participación: Talibanes del teatro. de San Cayetano. para movilizar al gremio. Ya vimos que Fox. Fernando de Ita. de un patrimonio de la nación que. pero no nos dijo. tomarlos con sus armas.] ”Si en verdad esa nube informe que llamamos comunidad teatral está interesada en defender los teatros del Seguro Social.] ”Sería temerario decir que los políticos del PRI son más cultos que los políticos del PAN. del gobernador. el teatro. además de estas mesas redondas.] ”En un gobierno vertical. ni del PAN. presente y futuro de los teatros del IMSS. para joder al enemigo [. y desde ahí ha dado palos de ciego en favor y en contra de la cultura. no dejemos que un burócrata decida el futuro de un bien común.. que en esta posición también uno queda arriba del otro. a partir de un trabajo cultural que no se cierre en sí mismo y no sólo comparta sus saberes. todo viene de arriba. es tomar los teatros abiertos y cerrados del sistema de seguridad social. posiblemente en su propia fuerza. en la que los bienes que todos generamos se le atribuyen al tlatoani. por definición. ni de nuestros supuestos representantes en las cámaras. sean éstos desconocidos que comparten el mismo sufrimiento. ni enajenarse. panfletario. por los Pasado. sino para dejársela ir al de abajo en nombre del Producto Interno Bruto.para saber que el destino de los teatros del Seguro Social no debe quedar en manos de Santiago Levy. por otra parte. ni de Fox. respectivamente. “No se requiere ser clarividente –escribió el crítico y director teatral.] ”Pero vamos a tomarle la palabra al gobierno del cambio. no resisten los cuerpos. sino que también aprenda de otros sectores y de otros movimientos sociales el duro oficio de la resistencia.] Ahora es cuando la formación del CUT. Madero fue cambiar el gobierno vertical por el gobierno horizontal.es. resisten las identidades: no hay resistencia posible sin símbolos” (Página 12. no puede venderse. una forma extrema de confianza: quien resiste todavía confía en algo. claro está. Sólo tuvieron mejores operadores. quien resiste no resiste solo: se resiste con los demás o para los demás. y no precisamente para gozar de esa postura. Obregón dejó que Vasconcelos pusiera las bases del patrimonialismo cultural que hizo del estado mexicano un buen benefactor de las bellas artes. 9 . como las llamadas. para interesar a la opinión pública. para ponerla al servicio de la sociedad y del teatro. al señor presidente [. por los censores. no heredó la silla de Madero sino la de Ernesto Zedillo. La construcción de los teatros del Seguro Social se inscribe en esa tradición autoritaria. Ella juntaba una a una estas palabras para hablar del Movimiento Argentina Resiste (MAR). censurado... que desde hace unos meses se está conformando hacia el desarrollo de múltiples acciones con rumbo hacia la construcción de un nuevo modelo de país. como ya lo dijo don Emiliano. o sean sus afectos más profundos. ni dedicarse a otros menesteres ajenos a los que fue creado [. como Secretario de Hacienda y director del Seguro Social. es de quien lo trabaja [. 13-6-2002).. lo primero que se debe hacer. del Foro. El nombramiento de Francisco Gil Díaz y Santiago Levy..] La propuesta de Vicente Fox para llegar a la silla de Francisco I. directo. Recuerden que los mejores momentos del arte se dan cuando el arte es reprimido. y cual Ubu-Roi el primero de los ponentes. Debemos reconocer que gracias a ese tutelaje México tiene la infraestructura cultural más grande de Iberoamérica. del funcionario [... Tercera y última.. de Stanistablas y demás escuelas de actuación sirve para algo. Pero igual podría servir para esa comunidad teatral mexicana que ya comienza a indignarse por la serie de absurdos que se nacen desde las mentes de funcionarios y gobernantes. acotado por las dictaduras. de algún modo... que es el teatro. es una declaración de principios en contra de la actividad artística y la libertad de pensamiento [.. al jefe. de la Facultad. aunada a la fuerza de otros. y así ha funcionado la derrama de los bienes y servicios culturales. Para esto sirve el teatro emergente.

con el dinero que usted gana cada mes se podrían mantener los teatros que usted quiere sujetar a su necedad.. que es la de crear con libertad. invitó a reconocer que la crisis financiera del IMSS es cierta. el primero.. mismas que al finalizar fueron sintetizadas a manera de conclusiones por tres de los propios comodatarios: Jesús Coronado. en las licitaciones de compra. porque a ellos nada más les interesan los estados financieros. y ejemplificó: el presupuesto total que el Estado se gasta al año en los proyectos de los teatros en comodato es de 6 millones de pesos (sic que reaparece para preguntar con cierta ingenuidad: ¿no es esa una cantidad similar a la que se gastó para la producción de Santa Juana de los Mataderos.. conocimiento e imaginación.burócratas. y.. incosteables. dirigida por Luis de Tavira?). que debiendo velar por la salud física y mental de los mexicanos. Y bueno. y las cuotas que pagan los asegurados por utilizar las instalaciones deportivas del instituto. Allá el que se deje. pues. con el agravante de que estos servidores públicos no fueron a negociar sino a imponer sus condiciones. desdeñando otro tipo de reflexiones cómo es el preguntarse “Teatro. los escribas. a su ignorancia del hecho artístico. Gracias a la prepotencia y la necedad de los funcionarios del IMSS. que por lo demás.. por los financieros [. formas de la belleza. sino todo el sistema de bienestar social del instituto. después de haber cumplido con su misión original. En estas condiciones. se le diera esos 6 millones al Pasado. ¿para qué?”.. los burócratas y los teatreros. de Bertolt Brecht. estimados conciudadanos. en lugar de los 400 mil pesos que más o menos tiene asignados. sobre todo cuando estos funcionarios quieren. pues responde a una crisis generalizada que se ve reflejada en todas las esferas del poder público. Gilberto Guerrero y Ángel Norzagaray. Teatro de la Nación y Teatros para la Comunidad Teatral. no vemos el teatro como negocio sino como voluntad de transfiguración [. que difícilmente nos pondremos de acuerdo. nos quiere tratar como sujetos de crédito. que sólo es un negocio en segunda instancia. el segundo. el dineral que se pierde por la ineficacia de sus empleados. lo que está en la mesa ya no son los 14 teatros susceptibles al comodato. ineficaces. depende de las acciones que hagamos nosotros. porque ya estamos aquí por algo más importante. de la sala al foro y visconversa comenzaron a llover las propuestas que significarían a estas mesas. sino en los cientos de millones de pesos que se pagan. Pero aún faltarían las participaciones de Gabriel Pascal y Germán Castillo. y otros 12 meses en mandar a funcionarios de cuarto nivel a negociar con los comodatarios de los teatros. por debajo del agua. son inoperantes. tratar a los comodatarios como sus empleados. como ha denunciado Ángel Norzagaray. La realidad es que el señor Levy se tardó un año en hojear el expediente de los teatros a su cargo. después de referirse a cuatro de las políticas culturales más definidas del Estado para con al teatro: la creación de la red de teatros del IMSS. dos idiomas tan distintos. 10 . señor Levy. es decir.Ya veo la cara del señor Levy y la de sus empleados ante estos argumentos. el tesoro nacional que se va al pozo de la corrupción por la red infinita de la transa y la impunidad. presente y futuro de los teatros del IMSS. no de los mandatos de ellos. Si de verdad el señor Levy quiere sanear las finanzas del IMSS no debe buscar los centavos que dejan las taquillas de los teatros. Es la misma que pondría yo con los suyos. de su desconcierto frente a lo que él considera es la pérdida del discurso artístico en aras de la discusión financiera o estadística con los funcionarios.] ”Hablamos. el futuro no sólo de los teatros del Seguro Social sino del sistema de bienestar social del Estado mexicano. porque no contemplan la naturaleza del quehacer cultural.] ”Fox prometió en campaña que en su gobierno las decisiones de cada sector no se tomarían en los escritorios de los funcionarios sino en el terreno de juego. La diferencia está en que no sólo los comodatarios. Teatro Popular de México. si a cada proyecto. calientes ya los motores. los fariseos. sino toda la gente interesada en el teatro como conciencia de lo real. quienes grosso modo hablaron. En pocas palabras. quiere exprimir de nuestra pobre bolsa los recursos que han despilfarrado ellos mismos en décadas de corrupción y mal gobierno. para decirlo con el lenguaje del día.

y. se ha convocado también a mucho más público y se han involucrado creadores de los propios estados cuando antes sólo eran creadores de la capital del país los que se presentaban en los teatros. 11 . sin pasar por alto la revisión. del Distrito Federal. otro Estado. Las conclusiones. de modo que se fragmente todavía más a la comunidad teatral. directamente. y. de la urgencia en revisar la cuarta convocatoria del Programa Teatros para la Comunidad Teatral. de Perro Teatro. partiendo de la necesidad de construir igualmente otro México.. y que los que han sobrevivido son aquellos que significan una oferta teatral a la población que vive en la periferia de la ciudad. la propuesta de desincorporar los teatros del IMSS para dárselos a la Secretaría de Educación Pública. y el propio INBA está en crisis. como lo fueron los asuntos relacionados con el personal técnico y de mantenimiento. Por último. y de las solicitudes de aumentar el presupuesto anual para cada proyecto a no menos de 1 millón 500 mil pesos y de que se otorguen más teatros en comodato a la comunidad artística. Gilberto Guerrero. sino los de la misma comunidad teatral y los de otras comunidades artistas. Después de insistir respecto a algunos puntos mencionados en estos tres días. el subarrendamiento de los teatros para eventos extra teatrales. para alcanzar los límites de la sociedad en su conjunto.. Jesús Coronado. la sostenía desde su ser parte de la comunidad teatral. otro país. mencionó que siempre. y que ésta a su vez los reasigne a sus instancias encargadas de cultura. el maestro Castillo dejó muy en claro que su participación. Pasado. Habló de la urgencia de construir otro teatro. mencionó que muchos de los proyectos al interior de la República han llevado a cabo una tarea cultural más amplia que la realizada por sus respectivos institutos de cultura. presente y futuro de los teatros del IMSS. antes de ponerlos en operación. en fin. y advirtió del peligro que se puede correr al desincorporar los teatros para dejarlos en manos de institutos de cultura o universidades bajo mafias que terminarán controlando los espacios para sus intereses particulares. como de los mismos teatros. tanto del presupuesto. otra idea de seguridad social.año. pero que esta etapa no era menos importante que aquella. además. pues significa una nueva revolución respecto al uso de estos espacios. para reforzar su argumentación. ya que se han producido muchos más montajes que entonces. subrayó acerca de la necesidad de esclarecer las cuentas del mismo Fideicomiso. más que como presidente de la AMAT. con el fin de garantizar un mejor aprovechamiento de las actual y próximas infraestructuras. por más difíciles que parezcan los tiempos. de San Luis Potosí. apenas y alcanzaría al presupuesto anual para teatro en el INBA. o que el 100 por ciento de lo que se percibe por Teatro Escolar va íntegro al IMSS. del grupo El Rinoceronte Enamorado. El también presidente de la AMAT abordó entonces. hizo la observación de tener mucho cuidado en que desincorporar los teatros no signifique a la larga la desarticulación de la misma red de teatros. para determinar cuáles teatros serán usados para el teatro profesional y cuáles para el asistencial. los creadores “hemos podido dialogar con las autoridades y los funcionarios culturales”. el que el Fideicomiso Teatros para la Nación es para el apoyo a la producción escénica y no para el mantenimiento de los edificios. señaló por su parte que aquí se había hablado de una “época dorada” de los teatros del IMSS que sin duda alguna se reconoce. porque hasta ahora “sólo hemos hablado ante nosotros mismos”. por lo que apuntó que las decisiones emanadas de éste y otros espacios necesariamente tendrán que rebasar no sólo los límites de la propia AMAT.

El Comodatario: Y yo también. Ponencia de Antonio Zúñiga. secretaria académica del CUT. IPABs. Pasado. situación a la que en parte ellos mismos han contribuido.. presente y futuro de los teatros del IMSS. por último. o permitiendo. la demanda de la inmediata reintegración de la Comisión Consultiva del Programa Teatros para la Comunidad Teatral y que sea la Academia Mexicana de Arte Teatral la figura jurídica que presione al poder Legislativo para que trabaje en la solución de la situación en que se encuentra esta red de teatros. o de cualquier otra solución. lo mismo Emma Dib. según sea el caso. pero como en lugar de ciudadanos nos sentimos entes elegidos por los dioses. El Comodatario: No es rencor. de Mexicali a Secas. Creemos que Otto Minera. pero como nosotros somos más entenados del spanglish que de cualesquiera de las lenguas indígenas ni siquiera nos indignó. es dignidad. 12 . pero como nosotros no somos obreros tampoco nos importó. Estoy seguro que el teatro sigue. no se crea. de Baja California. pero como nosotros no trabajamos la tierra poco nos importó. aumentos en los impuestos y reducciones al gasto público y social. comodatario de Ciudad Juárez. coordinador nacional de teatro del INBA. pero ya no con Alborde Teatro. (Textos dramáticos. al ir aprobando. sucesivamente han votado por Fobaproas.. cuando cuestiona si ya se preguntó a esas instituciones susceptibles de adoptar a los teatros del IMSS qué tanto están en condiciones de hacerlo. recordó la posibilidad de desincorporar los teatros del IMSS al CNCA. apenas y dijimos algo.. Chih. Ángel Norzagaray. los recortes presupuestales en materia de servicios públicos.. ahora ya vienen decididamente por nosotros. de eso estoy segura. Porque si lo que vamos a hacer como comunidad es estar brincando de barco en barco cada que se hundan. La Testigo: Lógico. ¿ya será demasiado tarde? La Licenciada Uno: No se enoje.). después elaboraron sendas leyes para militarizar el país. tomados de: Un Comodato Alborde o el relato semi pornográfico de la firma de un convenio. como mencionó alguna de las mujeres teatreras que asistieron a las mesas como público. Ya lo decía Gilberto Guerrero haciendo una paráfrasis de Bertolt Brecht. tiene algo de razón cuando propone sostener una discusión a fondo antes de pensar en desincorporar los teatros del IMSS. enseguida aprobaron las reformas para la redacción de una ley indígena vergonzante. y como que ya nos va dando una picazón. La Licenciada de Abajo: Yo también estoy segura. aunque con otras palabras: primero fueron por los campesinos y reformaron al artículo 27 constitucional. no deberían ser tan rencorosos. ¿me entiende? La Licenciada Uno: Qué lástima. alzas a los precios. el teatro va a seguir. montados en cobranzas de impuestos a la creación o el desmantelamiento de la red de teatros quizás más grande del mundo. luego hicieron modificaciones a la ley del Seguro Social y así siguen atentando contra legislaciones laborales. tarde o temprano nos agotaremos las posibilidades reales de soluciones dignas..Y. Y con respecto a que el teatro no siga en Juárez..

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