TRILCE

Capítulo LITERATURA HISPANOAMERICANA:

COLONIAL - ROMANTICISMO -
17 MODERNISMO
PERIODO COLONIAL

PERIODO CLÁSICO PERIODO BARROCO

Alonso de Ercilla Sor Juana Inés de la Cruz
(1533 - 1594) (1651 - 1695)

1. Poeta épico de origen español. 1. Su verdadero nombre fue : Juana

2. Fue cortesano de Felipe II.
3. Viaja a América a los 21 años.
4. Recibe influencia de los grandes
clásicos : Homero, Virgilio.
5. Extrae sus temas de las luchas al
sur de América.
Obra:
La Araucana (Poema épico que canta
la conquista de Chile).
de Asbaje.
2. Poeta y dramaturga colonial.
3. Representante máxima del barro-
co latinoamericano.
4. Recoge los aporte del conceptismo
y del culteranismo.
5. Versatilidad en sus temas.
Obra :
El Cetro de José.
El Mártir del Sacramento.
El Divino Narciso.
Los empeños de una casa.
El Sueño, romances, sonetos, redon-
dillas, décimas y villancicos.

Sátira Filosófica

92

Arguye de inconsecuentes el gusto y la censura de los hombres que a las mujeres acusan lo que causan

Hombres necios que acusáis

a la mujer sin razón,
sin ver que sois la ocasión
de lo mismo que culpáis :
si con ansia igual
solicitáis su desdén,
¿por qué queréis que obren bien
si las incitáis al mal?
Combatís su resistencia
y luego, con gravedad,
decís que fue liviandad
lo que hizo la diligencia.
Parecer quiere el denuedo
de vuesto parecer loco,
al niño que pone el coco
y luego le tiene miedo

Queréis, con presunción necia,

hallar a la que buscáis,
para pretendida, Thais,
y en la posesión, Lucrecia.
¿Qué humor puede ser más raro

207
Literatura

que el que, falto de consejo,

él mismo empaña el espejo,
y siente que no esté claro?
Con el fervor y el desdén
tenéis condición igual,
quejándoos, si os tratan mal,
burlándoos, si os quieren bien.
Opinión ninguna gana;
pues la que más se recata,
si no os admite, es ingrata,
y si os admite, es liviana.

PERIODO REPUBLICANO

ROMANTICISMO (1830 - 1880)

CONTEXTO HISTÓRICO:

* Post - Independencia.
* Inestabilidad política.
* Caudillismo militar.
* Se exaltan los ideales de libertad.

REPRESENTANTES:

1. ESTEBAN ECHEVERRÍA

- Pensador y escritor argentino.

- Iniciador del Romanticismo Latinoaméricano.
- Los originales de su obra principal fueron hallados por Juan María Gutiérrez.

OBRA :

El Matadero, Elvira o La novia del Plata

3. JOSÉ HERNÁNDEZ

- Funda la nacionalidad argentina argentina a través de su obra donde retrata al gaucho.

OBRA:
Martín Fierro

1. Poema narrativo publicado en 1872, consta de dos partes.

2. Está escrito en castellano, pero con todos los matices del habla típica de los gauchos de la provincia de Buenos Aires
a mediados del siglo XIX.
3. Escrito en octosílabos, suele predominar la rima consonante.
4. El poema es el fiel reflejo de la vida gauchesca, tanto en su aspecto social como en el psicológico. Martín Fierro es la
encarnación del individualismo, de la libertad sobre la pampa que se extiende hasta el horizonte, frente a la ciudad
civilizadora y progresiva.
4. JORGE ISAACS

- Novelista colombiano.
- Iniciador de la novela latinoamericana.
- Proviene de una familia judía conversa al catolicismo.
- Pasa parte de su juventud en la hacienda de su padre en el valle del Cauca.
OBRA:
María

El afecto infantil que unía a Efraín y María, luego del regreso de aquel tras seis años de ausencia, se ha transformado en
un sublime amor juvenil. Sin embargo, no pueden consumar sus ansias de permanecer unidos para siempre, ya que

208
 TRILCE

María sufre un mal hereditario, el mismo que llevara a la muerte a su madre, padece de epilepsia, una enfermedad
emotiva. Al enterarse de esto, el padre de Efraín prohíbe la relación entre los dos jóvenes.
Al mismo tiempo, se inician los preparativos para el nuevo viaje de Efraín, esta vez hacia Inglaterra, donde estudiará
medicina. Una vez allá, los enamorados se comunican a través de cartas a lo largo de todo un año; sin embargo, luego
de transcurrido éste, el mal de María se hace notar, cayendo gravemente enferma; al comunicárselo a Efraín, este parte
de inmediato hacia Colombia, sus esfuerzos no pueden acelerar más su llegada, y pese a su voluntad de salvar a María,
al llegar se entera de lo temido : María ya ha muerto, su cuerpo se encuentra bajo tumba. Desgarrado por la noticia,
delira durante tres semanas, cuando logra recobrar la conciencia, visita la hacienda donde María pasara sus últimos días,
la recuerda mucho más vivamente, finalmente visita su tumba, tras lo cual se pierde sobre su caballo en lo más inhóspito
de la naturaleza colombiana.

MODERNISMO

DEFINICIÓN:

* Nace en América en 1888.

* Movimiento de renovación literaria en América.
* Supone la liberación literaria de la influencia hispana.
* Recibe influencia de la poesía francesa.
* Fundador y máximo representante : Rubén Darío.

CARACTERÍSTICAS:

* Busca la belleza.
* Musicalidad y colorido.
* Elaboración de la forma.
* Nuevos metros y rimas.
* Elegancia.
* Exotismo del paisaje.
* Juego de la fantasía.
* Arte desinteresado.

PRECURSORES REPRESENTANTES
José Martí : Versos Libres, Versos senci- Rubén Darío : Azul, Prosas Profanas.
llos. José Enrique Rodó : Ariel.
Manuel Gutiérrez Najera : Amor y lágri- Julio Herrera y Reissing : Los maitines de
mas. la noche.
Manuel González Prada : Minúsculas y
Exóticas

OBRA DE RUBÉN DARÍO

AZUL (1888) PROSAS PROFANAS CANTOS DE VIDA Y

(1896) ESPERANZA (1905)

1. Inaugura el modernismo. 1. Cumbre del Modernismo. 1. Reflexiona sobre su obra

2. Se aleja de la influencia
hispana.
3. Recibe influencia del Parna-
sianismo y Simbolismo fran-
ceses.
4. Conjunto de cuentos y poe-
mas.
2. Dominio de diversos me-
tros y estrofas.
3. Temas : París idealizado,
mundo exótico y deslum-
brante.
poética.
2. Exalta lo latinoamericano
contra la actitud materia-
lista de los EE.UU.
3. Reflexión existencial y filo-
sófica.

209
Literatura

De Invierno

En invernales horas, mirad a Carolina.

Medio apelotonada, descansa en el sillón,
envuelta con su abrigo de marta cibelina
y no lejos del fuego que brilla en el salón.

El fino angora blanco junto a ella se reclina,

rozando con su hocico la falda de Alencón,
no lejos de las jarras de porcelana china
que medio oculta un biombo de seda del Japón.

Con sus sutiles filtros la invade un dulce sueño;

entro, sin hacer ruido; dejo mi abrigo gris;
voy a besar su rostro, rosado y halagüeño.

Como una rosa roja que fuera flor de lis;

abre los ojos; mírame, con su mirar risueño,
y en tanto cae la nieve del cielo de París.

(De Azul)
Sonatina
(fragmento)

La princesa está triste ... ¿Qué tendrá la princesa?

Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa está pálida en su silla de oro,
está mudo el teclado de su clave de sonoro,
y en un vaso olvidada se desmaya una flor.
El jardín puebla el triunfo de los pavos - reales.
Parlanchina, la dueña dice cosas banales,
y, vestido de rojo, piruetea el bufón.
La princesa no ríe, la princesa no siente;
la libélula vaga de una vaga ilusión.
¿Piensa acaso en el príncipe de Golconda o de China,
o en el que ha detenido su carroza argentina
para ver de sus ojos la dulzura de luz.
O en el rey de las Isla de las Rosas fragantes,
o en el que es soberano de los claros diamantes,
o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz?

(De Prosas Profanas)

Lo Fatal

Dichoso el árbol que es apenas sensitivo

y más la piedra dura porque ésa ya no siente,
pues no hay dolor más grande que el dolor de ser vivo,
ni mayor pesadumbre que la vida consciente.

Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,

y el temor de haber sido y un futuro terror ...
Y el espanto seguro de estar mañana muerto.
Y sufrir por la vida y por la sombra y por

lo que no conocemos y apenas sospechamos,

y la carne que tienta con sus frescos racimos,
y la tumba que aguarda con sus fúnebres ramos,

y no saber a dónde vamos,

ni de donde venimos! ...
(De : Cantos de Vida y Esperanza)

210
 TRILCE

REGIONALISMO

CARACTERÍSTICAS

1. Desarrollo de la Narrativa.
2. Se preocupa por conocer el ambiente físico y geográfico de América.
3. Se concibe la literatura como un instrumento de lucha social.
4. Utiliza las técnicas de la narrativa tradicional :
- Narrador omnisciente
- Narrador alejado del mundo que describe
- Narración lineal.

Dentro del Regionalismo podemos distinguir :

Novela de la Tierra Novela de la

(Lucha del hombre contra Novela Indigenista
Revolución
la naturaleza)
Mariano Azuela : Los de Aba- Jorge Icaza : Huasipungo
Ricardo Güiraldes : Don Segun- jo. Ciro Alegría : El Mundo es
do Sombra. ancho y ajeno.
Rómulo Gallegos : Doña Bár-
bara.

Doña Bárbara :

La familia Luzardo ha sido destruida por luchas contra una familia rival. El único sobreviviente es Santos Luzardo, éste
recibe una notable educación en la capital; convertido en todo un hombre de ciudad, decide vender la hacienda que aún
conserva en los llanos, para ello viaja a este lugar, donde se encuentra con la temible doña Bárbara.
Al enterarse de los abusos y atropellos cometidos por la cacica Doña Bárbara, quien en complicidad con el administrador
Balvino Paiva, venía estafándolo, decide poner en orden las cosas conservando su propiedad.
De esta manera, se entabla un conflicto de lindes entre Santos Luzardo y Doña Bárbara; aquel acoge en su casa a la hija de
esta : Marisela, y en tanto la va educando, también va naciendo entre ellos un romance.
Por su parte, Doña Bárbara se enamora de Santos Luzardo, quien le hace recordar al hombre que amó durante su juventud,
convirtiéndose en rival de su propia hija. El asesinato de un peón de Luzardo, que permanece impune, desata la derrota de
Doña Bárbara, quien en medio de su desvarío, decide internarse en medio de la inhóspita naturaleza, luego de dejarle una
carta a Luzardo, donde declara como absoluta heredera de sus bienes a su hija Marisela.
Finalmente, Santos Luzardo y Marisela se casan, uniendo con dicho matrimonio también sus propiedades.

211
Literatura

LECTURA: MARÍA : JORGE ISAACS

X
A mi regreso, que hice lentamente, la imagen de María volvió a asirse a mi memoria. Aquellas soledades, sus bosques
silenciosos, su flores, sus aves y sus aguas, ¿por qué me hablaban de ella? ¿Qué había allí de María? En las sombras
húmedas, en la brisa que movía los follajes, en el rumor del río... Era que veía el Edén, pero faltaba ella; era que no podía
dejar de amarla, aunque no me amase. Y aspiraba el perfume del ramo de azucenas silvestres que las hijas de José habían
formado para mí, pensando yo que acaso merecerían ser tocadas por los labios de María: así se habían debilitado en tan
pocas horas mis propósitos de la noche.
Apenas llegué a casa, me dirigí al costurero de mi madre: María estaba con ella; mis hermanas se habían ido al baño.
Después de contestarme el saludo, María bajó los ojos sobre la costura. Mi madre se manifestó regocijada por mi vuelta; pues
sobresaltados en casa con la demora, habían enviado a buscarme en aquel momento. Hablaba con ellas ponderando los
progresos de José, y Mayo quitaba con la lengua a mis vestidos los cadillos que se les habían prendido en las malezas.
Levantó María otra vez los ojos, fijándolos en el ramo de azucenas que tenía yo en la mano izquierda, mientras me apoyaba
con la derecha en la escopeta; creí comprender que las deseaba, pero un temor indefinible, cierto respeto a mi madre y a mis
propósitos de por la noche, me impidieron ofrecérselas. Mas me deleitaba imaginando cuán bella quedaría una de mis
pequeñas azucenas sobre sus cabellos de color castaño luciente. Para ella debían ser, porque habría recogido durante la
mañana azahares y violetas para el florero de mi mesa. Cuando entré a mi cuarto no vi una flor allí. Si hubiese encontrado
enrollada sobre la mesa una víbora, no hubiera yo sentido emoción igual a la que me ocasionó la ausencia de las flores: su
fragancia había llegado a ser algo del espíritu de María que vagaba a mi alrededor en las horas de estudio, que se mecía en
las cortinas de mi lecho durante la noche... ¡Ah! ¡Conque era verdad que no me amaba! ¡Conque había podido engañarme
tanto mi imaginación visionaria! Y de ese ramo que había traído para ella, ¿qué podía yo hacer? Si otra mujer, bella y
seductora, hubiese estado allí en ese momento, en ese instante de resentimiento contra mi orgullo, de resentimiento con
María, a ella lo habría dado a condición de que lo mostrase a todos y se embelleciera con él. Lo llevé a mis labios como para
despedirme por última vez de una ilusión querida, y lo arrojé por la ventana.

XI

Hice esfuerzos para mostrarme jovial durante el resto del día. En la mesa hablé con entusiasmo de las mujeres hermosas de
Bogotá, y ponderé intencionalmente las gracias y el ingenio de P... Mi padre se complacía oyéndome: Eloísa habría querido
que la sobremesa durase hasta la noche. María estuvo callada; pero me pareció que sus mejillas palidecían algunas veces,
y que su primitivo color no había vuelto a ellas, así como el de las rosas que durante la noche han engalanado un festín.
Hacia la última parte de la conversación, María había fingido jugar con la cabellera de Juan, hermano mío de tres años de
edad a quien ella mimaba. Soportó hasta el fin; mas tan luego como me puse en pie, se dirigió ella con el niño al jardín.
Todo el resto de la tarde y en la prima noche fue necesario ayudar a mi padre en sus trabajos de escritorio.
A las ocho, y luego que las mujeres habían ya rezado sus oraciones de costumbre, nos llamaron al comedor. Al sentarnos a
la mesa, quedé sorprendido al ver una de las azucenas en la cabeza de María. Había en su rostro bellísimo tal aire de noble,
inocente y dulce resignación, que como magnetizado por algo desconocido hasta entonces para mí en ella, no me era
posible dejar de mirarla.
Niña cariñosa y risueña, mujer tan pura y seductora como aquellas con quienes yo había soñado, así la conocía; pero
resignada ante mi desdén, era nueva para mí. Divinizada por la resignación, me sentía indigno de fijar una mirada sobre su
frente.
Respondí mal a unas preguntas que se me hicieron sobre José y su familia. A mi padre no se le podía ocultar mi turbación;
y dirigiéndose a María, le dijo sonriendo:
—Hermosas azucenas tienes en los cabellos: yo no he visto de esas en el jardín.
María, tratando de disimular su desconcierto, respondió con voz casi imperceptible:
—Es que de estas azucenas sólo hay en la montaña.
Sorprendí en aquel momento una sonrisa bondadosa en los labios de Emma.
—¿Y quién las ha enviado? —preguntó mi padre.
La turbación de María era ya notable. Yo la miraba; y ella debió de hallar algo nuevo y animador en mis ojos, pues res-
pondió con acento más firme:

—Efraín botó unas al huerto; y nos pareció que siendo tan raras, era lástima que se perdiesen: ésta es una de ellas.

—María —le dije yo—, si hubiese sabido que eran tan estimables esas flores, las habría guardado... para vosotras; pero
me han parecido menos bellas que las que se ponen diariamente en el florero de mi mesa.

Comprendió ella la causa de mi resentimiento, y me lo dijo tan claramente una mirada suya, que temí se oyeran las palpi-
taciones de mi corazón.

Aquella noche, a la hora de retirarse la familia del salón, María estaba casualmente sentada cerca de mí. Después de ha-
ber vacilado mucho, le dije al fin, con voz que denunciaba mi emoción: «María, eran para ti; pero no encontré las tuyas».

212
 TRILCE

Ella balbucía alguna disculpa cuando tropezando en el sofá mi mano con la suya, se la retuve por un movimiento ajeno
a mi voluntad. Dejó de hablar. Sus ojos me miraron asombrados y huyeron de los míos.

Pasóse por la frente con angustia la mano que tenía libre, y apoyó en ella la cabeza, hundiendo el brazo desnudo en el
almohadón inmediato. Haciendo al fin un esfuerzo para deshacer ese doble lazo de la materia y del alma que en tal mo-
mento nos unía, púsose en pie; y como concluyendo una reflexión empezada, me dijo tan quedo que apenas pude oírla:
«Entonces... yo recogeré todos los días las flores más lindas»; y desapareció.

Las almas como la de María ignoran el lenguaje mundano del amor; pero se doblegan estremeciéndose a la primera
caricia de aquel a quien aman, como la adormidera de los bosques bajo el ala de los vientos.

Acababa de confesar mi amor a María; ella me había animado a confesárselo, humillándose como una esclava a recoger
aquellas flores. Me repetí con deleite sus últimas palabras; su voz susurraba aún en mi oído: «Entonces, yo recogeré to-
dos los días las flores más lindas».

PRÁCTICA

01. Poema épico que canta la conquista de Chile: d) "Martín Fierro".

a) "La Cristiana". e) "Amalia".
b) "Lima Fundada".
c) "La Araucana". 07. El tema gauchesco es abordado por Hernández en :
d) "La Florida del Inca". a) "Facundo".
e) "Comentarios Reales". b) "Elvira o la novia del Plata".
c) "El matadero".
02. La estrofa utilizada en "La Araucana" es: d) "Martín Fierro".
a) El terceto. e) "Amalia".
b) La lira.
c) La octava real. 08. Es considerado la mejor novela romántica de
d) El soneto. América:
e) La estancia. a) "Amalia". b) "Elvira". c) "María".
d) "Esther". e) "Atalía".
03. Poeta barroca colonial, considerada "La Fénix de 09. Son personajes de María, excepto :
México": a) Efraín. b) María. c) Emma.
a) Amarilis. d) Braulio. e) Ernesto.
b) Clarinda.
c) Sor Juana Inés de la Cruz. 10. El primer movimiento originario de América es:
d) Santa Teresa de Jesús. a) El Simbolismo.
e) Marta de Nevares. b) El Parnasianismo.
c) El Realismo.
04. Sor Juana Inés de la Cruz estuvo influenciada d) El Modernismo.
fundamentalmente por: e) El Naturalismo.
a) El Rencimiento.
b) El Conceptismo. 11. Es considerado precursor del modernismo:
c) El Culteranismo. a) José Santos Chocano.
d) El Simbolismo. b) José Mármol.
e) El Modernismo. c) José María Eguren.
d) José Martí.
e) Rubén Darío.
05. El Romanticismo se inaugura en América con la obra de:
a) Domingo Faustino Sarmiento. 12. Rubén Darío inaugura el modernismo con:
b) Esteban Echeverría. a) "Versos sencillos".
c) José Hernández. b) "Versos libres".
d) José Mármol. c) "Azul".
e) Jorge Isaacs. d) "Prosas profanas".
e) "Cantos de vida y esperanza".
06. Novela expositiva que denuncia la dictadura de Juan
Manuel de Rosas: 13. Una de las siguientes características no corresponde
a) "Facundo". al modernismo:
b) "Elvira o la novia del Plata". a) Cosmopolita. b) Esteticismo.
c) "El matadero". c) Elegancia. d) Regionalismo.
e) Exotismo.

213
Literatura

14. No corresponde a Rubén Darío: El corazón con que vivo,

a) Líder y fundador del modernismo. Cardo ni oruga cultivo :
b) "El poeta de los cisnes". Cultivo una rosa blanca".
c) Belleza y musicalidad en su poesía. a) José Hernández.
b) José Martí.
d) Aborda una temática exótica.
c) Leopoldo lugones.
e) Todas las características le corresponden. d) Ricardo Güiraldes.
e) Jorge Isaács.
15. Corriente literaria que aborda el tema de la tierra:
a) Modernismo. 23. Poeta latinoamericano que, buscando la
b) Regionalismo. independencia de su patria, muere en combate en
c) Naturalismo. Dos Ríos el 19 de Mayo de 1895.
d) Simbolismo. a) José Hernández.
e) Realismo mágico. b) Jorge Isaács.
c) Leopoldo Lugones.
16. El más representativo autor del regionalismo es: d) José Martí
a) Mariano Azuela. e) Ernesto Cardenal.
b) Rómulo Gallegos.
24. Es, en Latinoamérica, la novela romántica por
c) Eustacio Rivera.
d) Jorge Icaza. excelencia y es, además, la obra precursora de la
e) Ricardo Güiraldes. novela regionalista de las décadas de 1920 y 1930.
Nos referimos a :
17. Novela que aborda la lucha entre el mundo urbano a) "Don Segundo Sombra".
y el mundo rural: b) "El Matadero".
a) "Los de abajo". c) "La novia del Plata".
b) "La vorágine".
d) "El Facundo".
c) "Huasipungo".
e) "María".
d) "Doña Bárbara".
e) "Don Segundo Sombra". 25. Cuál es el nombre de la hermana de Efraín que
encubre el romance de éste con María:
18. Juana Inés de Asbaje es el verdadero nombre de:
a) Sofía.
a) Juana de Ibarbourou
b) Sor Juana Inés de la Cruz. b) Caridad.
c) Gabriela Mistral. c) Emma.
d) ALfonsina Storni. d) Carlota.
e) Inés de Moncada. e) Genoveva.

19. Autora de: Primer Sueño, El Divino Narciso, Carta a 26. No es una característica de María :
Sor Filotea. a) Es una novela romántica con matices del realis-
a) Sor Juana Inés de la Cruz.
mo regionalista.
b) Juana de Ibarbourou.
b) La presencia de la fatalidad está latente en la obra.
c) Alonso de Ercilla.
c) El protagonista no sabe luchar por el amor de su
d) Juan Espinoza Medrano.
e) Juan del Valle y Caviedes. amada.
d) El amor de los protagonistas ya estaba condena-
20. El Martín Fierro señala la culminación del género do al infortunio antes de comenzar.
gauchesco en la literatura en el Río de la Plata. Su e) María muere sin poder despedirse de su amado
autor es: Efraín.
a) José Hernández.
b) Pablo de Oyanguren. 27. La personalidad de Doña Bárbara de Rómulo
c) Alonso de Ercilla. Gallegos no presenta como característica :
d) Narciso Aréstegui.
e) Juana Inés de Asbaje. a) Un carácter férreo.
b) No siente compasión por el débil.
21. Escritor argentino que, inicialmente, se inscribe en el c) Ambiciosa y manipuladora.
romanticismo; aunque con su obra El Matadero se d) Alberga muchos resentimientos.
pone fuera de esta tradición literaria. e) Pese a todo el mal que hace, su matenidad es
a) Esteban Echeverría.
asumida con ternura.
b) José Mármol.
c) Ricardo Güiraldes. 28. No es personaje de Doña Bárbara :
d) José Hernández. a) Santos Luzardo.
e) Jorge Luis Borges. b) Doña Bárbara.
c) Lorenzo Baquero.
22. Identifica al autor del siguiente cuarteto:
d) Marisela.
"Y para el cruel que me arranca
e) Marco Vargas.

214
 TRILCE

29. Autor Nicaragüense. Nació en 1867. Comenzó a 36. "Doña Bárbara" es obra de :
escribir versos a los doce años. En 1888, publica a) Rómulo Gallegos.
"Azul", libro de poesía y cuentos que se considera b) Pablo Neruda.
como la primera obra propiamente modernista. c) Gabriela Mistral.
a) José Santos Chocano. d) Carlos Fuentes.
b) José Martí. e) Jorge Luis Borges.
c) Rubén Darío.
d) Amado Nervo. 37. El movimiento que sucede al Modernismo y que
e) Manuel Gutiérrez Nájera. mantiene el paisajismo americanista y se centra más
en el campo se denomina:
30. Es el primer movimiento literario que nace en América a) Regionalismo.
y ejerce influencia en Europa: b) Vanguardismo.
a) Realismo. c) Realismo Mágico.
b) Modernismo. d) Simbolismo.
c) Vanguardismo. e) Realismo.
d) Simbolismo.
e) Romanticismo. 38. "Yo soy aquel que ayer no más decía
El verso azul y la canción profana
31. En Latinoamérica es la antesala del vanguardismo : en cuya noche un ruiseñor había
a) Postmodernismo. que era alondra de luz por la
b) Manierismo. mañana"
c) Decadentismo. Movimiento y autor de estor versos:
d) Neopopulismo. a) Modernismo Santo Chocano
e) Creacionismo. b) Vanguardismo - César Vallejo
c) Modernismo - Rubén Darío
32. Los versos: d) Vanguardismo - Pablo neruda
"Hombres necios que acusaís e) Modernismo - Andrés Bello
a la mujer sin razón
39. ¿Cuál es el libro con el que se inicia el modernismo.
sin ver que sois la ocasión
Publicado en 1888.
de los mismo que culpáis. a) El canto errante.
Esta estrofa pertenece a alguien que está dentro del: b) Cantos de vida y esperanza
a) Conceptismo. c) Los raros.
b) Realismo. d) Prosas profanas.
c) Modernismo. e) Azul.
d) Barroquismo
e) Surrealismo. 40. "Yo soy aquel que ayer no más decía/ el verso azul y la
canción profana".
33. La palabra "Modernismo" aparece como derivación Son dos versos que pertenecen a ............ de Rubén Darío.
de ............. que a fines del siglo XX se difundía por a) "Azul".
toda Europa. La gente asoció el término b) "Cantos de Vida y Esperanza".
"Modernismo" a la agrupación ya referida: c) "Prosas Profanas".
a) Una asociación de escritores franceses. d) "Versos libres".
b) Una corriente de poetas liberales. e) "Versos sencillos".
c) Una secta religiosa alemana.
d) Una agrupación de conservadores italianos. 41. Esta poetisa barroca mexicana se cría al lado de su
e) Una escuela filosófica española. abuelo materno don Pedro Ramírez, leía ya a los tres
años, y un poco más tarde empieza a saciar su "sed"
34. ¿En qué poema de Rubén Darío, encontramos una de conocimiento en los libros de su abuelo. Estamos
sugestiva historia que tiene como personaje a San narrando algunos rasgos biográficos de:
Francisco de Asis. a) Alonso de Ercilla.
a) "Los motivos del lobo". b) Rubén Darío.
b) "Otoño en primavera". c) Sor Juana Inés de la Cruz.
c) "Nocturna". d) Jorge Isaacs.
d) "San Francisco el divino". e) José Martí.
e) "Versos al atardecer".
42. Cuál de las siguientes afirmaciones es la correcta,
35. Precursor del modernismo. Escrbió: "Versos respecto a la historia de amor narrada en la novela
sencillos". María:
a) Jose Martí. a) Efraín muere al lado de María.
b) Rubén Darío. b) María llega a visitar en una ocasión a Efraín, mien-
c) Gabriel García Márquez. tras éste estuvo en Inglaterra.
d) Carlos Fuentes. c) Efraín y Emma estudiaron en Bogotá durante seis
e) Amado Alonso. años.

215
Literatura

d) El amor se trunca al enterarse que eran herma- c) Los versos del Capitán.
nos. d) España en el corazón.
e) Efraín encuentra muerta a María a su regreso a e) Altazor.
Colombia.
50. En la novela María, de Jorge Isaacs. ¿Qué clase de
43. ¿Cuáles son los movimientos poéticos que influyen estudios realiza Efraín en Europa?
sobre el Modernismo? a) De jurisprudencia.
a) Romanticismo y realismo. b) De filosofía.
b) Parnasianismo y simbolismo. c) De medicina.
c) Romanticismo y simbolismo. d) De economía.
d) Parnasianismo y neoclasicismo. e) De ingeniería.
e) Realismo y naturalismo.
51. Poeta èpico colonial que recrea un hecho histórico
44. ¿En qué libro de Rubén Darío podemos observar un muy importante:
mayor grado de reflexión? a) Fray Diego de Hojeda.
a) "Azul". b) Juan de Espinoza Medrano.
b) "Proverbios y cantares". c) Juan del Valle y Caviedes.
c) "Cantos de vida y esperanza". d) Alonso de Ercilla.
d) "Prosas profanas"
e) Pedro Peralta y Barnuevo.
e) "Versos sencillos".

45. ¿Cuál de los siguientes eventos ocurre dentro de la 52. El héroe máximo de los araucanos fue:
novela Doña Bárbara? a) Valdivia.
a) Doña Bárbara se suicida. b) Colo - Colo.
b) Doña Bárbara había conocido durante su juven- c) Caupolicán.
tud a Santos Luzardo, a quien vuelve a encontrar d) Moctezuma.
años después. e) Cautemoc.
c) Marisela seduce a Santos Luzardo por ambición.
d) Doña Bárbara desaparece de la hacienda, dejan- 53. La obra cumbre de Sarmiento llevó por título:
do como su heredera a Marisela. a) "Facundo".
e) Finalmente Santos Luzardo pierde toda su pro- b) "Elvira o la novia del Plata".
piedad en los Llanos venezolanos. c) "El matadero".
d) "Martín Fierro".
46. Escritora colonial del barroco mexicano cuya obra e) "Amalia".
lírica tiene un marcado tono conceptista.
a) "Amarilis". 54. Obtuvo el premio nobel de literatura en 1945 uno
b) "Juana de Ibarbouru" de sus temas recurrentes es su amor por los niños:
c) "Celestina Ausejo" a) Alfonsina Storni.
d) "Sor Juana Inés de la Cruz". b) Gabriela Mistral.
e) "Rosa Montero". c) Juana de Ibarbourou.
d) Martha Lynch
47. ¿A qué poeta pertenecen los siguientes versos? e) Gioconda Belli.
"Dichoso el árbol que es apenas sensitivo,
y más la piedra dura, porque ésta ya no siente, pues 55. El barroquismo latinoamericanos se basó más en
no hay dolor más grande que el dolor de ser vivo, ni
Góngora que en Quevedo; una poetisa mejicana
mayor pesadumbre que la vida consciente".
a) José Martí. conjugó ambas tendencias. Destacan mucho sus
b) Ricardo Güiraldes. "Redondillas".
c) Rubén Darío. a) Magda Portal.
d) Alfonsina Storni b) María Tello de Lara.
e) José Hernández. c) Sor Juana Inés de la Cruz.
d) Mercedes Cabello.
48. La poesía gauchesca tiene su máxima expresión en e) Isabel Allende.
la obra:
a) Don Segundo Sombra. 56. "Aborrezco las palabras que no van acompañadas de
b) La Vorágine. actos", dijo. Fue héroe de la independencia cubana
c) Versos Sencillos frenta a España, representa el patriotismo, la sencillez y
d) Martín Fierro. la fe en la libertad y en la justicia. Nos referimos a:
e) Fervor de Buenos Aires. a) Lezama Lima.
b) Nicolás Guillén.
49. No es obra del escritor que en 1971 obtuviera el c) José Hernández.
Premio Nobel de Literarutra. d) Horacio Quiroga
a) Residencia en la tierra. e) José Martí.
b) Canto General.

216
 TRILCE

57. La Araucana de Alonso de Ercilla utiliza una estrofa 60. El modernismo de Rubén Darío influyó sobre
bastante común dentro de la épica del Renacimiento : algunos escritores españoles, agrupados en:
a) Terceto encadenado. a) La generación del 27.
b) Copla de pie quebrado. b) El realismo.
c) Octava real. c) La generación del 98.
d) Lira. d) El romanticismo.
e) Romance. e) El ultraísmo.

58. Poeta y ensayista peruano, considerado por la

renovación de sus metros, un notable precursor del
Modernismo:
a) José Santos Chocano.
b) César Vallejo.
c) Abraham Valdelomar.
d) Manuel González Prada.
e) José Martí.

59. Señala la alternativa que no contenga un rasgo del

Modernismo latinoaméricano:
a) Busca la belleza.
b) Elegancia.
c) Renovación formal.
d) Crítica social.
e) Exotismo.

217
Literatura

218